വാചകം: ഇഗോർ റെപ്കിൻ

ഫ്രാങ്കോയുടെയും ഹിറ്റ്\u200cലറുടെയും നയങ്ങളോടുള്ള ആദരവ്. ഫാസിസത്തിന്റെ വാക്കാലുള്ള ക്ഷമാപണം. "വേവിച്ച ബീൻസ് ഉപയോഗിച്ചുള്ള സോഫ്റ്റ് കൺസ്ട്രക്ഷൻ (ആഭ്യന്തര യുദ്ധത്തിന്റെ മുന്നറിയിപ്പ്)", 1936. സമാധാനത്തിന്റെ വിഷ്വൽ പ്രകടനം. ഡാലി എവിടെയാണ് ഒരു യഥാർത്ഥ - ഉത്സാഹിയായ സ്രഷ്ടാവല്ല, യഥാർത്ഥ വ്യക്തിയാണോ? ജീൻ ഇൻഗ്രെസ് പ്രസ്താവിച്ചു: "ചിത്രരചനയാണ് കലയുടെ സത്യസന്ധത." പരിശോധിക്കാം.

ഡബിൾ ഉപയോഗിച്ച് ഡ്യുവൽ

സാൽവഡോർ ഡൊമെനെക് ഫെലിപ്പ് ജാസിന്റ് ഡാലി, ഡൊമെനെക്. അവന്റെ മുഴുവൻ പേര്. നീളമുള്ള, ആശയക്കുഴപ്പത്തിലായ, ബുദ്ധിമുട്ടുള്ള. സാൽവഡോർ ഡാലി. അദ്ദേഹത്തിന്റെ ക്രിയേറ്റീവ് ഓമനപ്പേര്. തിളക്കമാർന്ന, get ർജ്ജസ്വലമായ, സ്മാരകം. ചിത്രത്തിന്റെ ഫോട്ടോഗ്രാഫിക് കൃത്യത, ഒപ്പം ബാലിശമായ സ്ട്രോക്കുകൾ പോലെ കഴിവില്ലാത്തവ. അക്കാദമിക് എന്നാൽ എളിമയുള്ള കലാപരമായ സമ്മാനത്തിന്റെ അടയാളം. യാഥാർത്ഥ്യമല്ലാത്ത ലാൻഡ്\u200cസ്\u200cകേപ്പുകൾ യാഥാർത്ഥ്യമല്ലാത്ത സൃഷ്ടികൾ നിറഞ്ഞതാണ്. പ്രതിഭയും ഭ്രാന്തും എല്ലായ്പ്പോഴും ഒപ്പം പോകുന്നുവെന്നതിന്റെ വ്യക്തമായ സ്ഥിരീകരണം, ഡാലി അനിഷേധ്യമായി ഒരു പ്രതിഭയും ഒരുപക്ഷേ ഒരു ഭ്രാന്തനുമാണ്. ഫിഗറസ്. കാറ്റലോണിയയുടെ വടക്ക് ഭാഗത്തുള്ള അംപോർഡാന താഴ്\u200cവരയിലെ ഒരു ചെറിയ വാണിജ്യ നഗരം. 110 വർഷം മുമ്പ് 1904 മെയ് 11 നാണ് സാൽവഡോർ ഡാലി ഇവിടെ ജനിച്ചത്. ഏറെ നാളായി കാത്തിരുന്ന കുട്ടിയായിരുന്നു അദ്ദേഹം. ശരിയല്ല, സ്വയം അല്ല. സർറിയലിസ്റ്റ് പ്രതിഭയുടെ ജനനത്തിന് ഒമ്പത് മാസം, ഒൻപത് ദിവസം, 16 മണിക്കൂർ മുമ്പ്, ബഹുമാനപ്പെട്ട നോട്ടറി സാൽവഡോർ ഡാലി-ഇ-കുസിയുടെയും ഭാര്യ ഫെലിപ്പ ഡൊമെനെക്കിന്റെയും കുടുംബത്തിൽ ഒരു ദുരന്തം സംഭവിച്ചു - അവരുടെ ആദ്യജാതനായ സാൽവഡോർ ഗാൽ അൻസെൽം 22 മാസത്തിൽ മരിച്ചു. രക്ഷിക്കാനാവാത്ത മാതാപിതാക്കൾ അടുത്ത കുട്ടിക്ക് അതേ പേരിൽ തന്നെ പേര് നൽകി - രക്ഷകന്റെ ബഹുമാനാർത്ഥം.

അവന്റെ ജീവിതകാലം മുഴുവൻ ഇരട്ട സാന്നിധ്യത്താൽ അടയാളപ്പെടുത്തും. അദൃശ്യനായ, പക്ഷേ ഒരു ഡാലി കലാകാരനെന്ന നിലയിൽ കൂടുതൽ വ്യക്തമാണ്.

“ഞാൻ ചെയ്യുന്ന ശീലമായ എല്ലാ വിചിത്രമായ കാര്യങ്ങളും, ഈ അസംബന്ധ പ്രവർത്തികളെല്ലാം എന്റെ ജീവിതത്തിലെ ഒരു ദാരുണമായ സ്ഥിരമാണ്. ഞാൻ മരിച്ച സഹോദരനല്ല, ഞാൻ ജീവിച്ചിരിക്കുന്നു എന്ന് സ്വയം തെളിയിക്കാൻ ഞാൻ ആഗ്രഹിക്കുന്നു. കാസ്റ്ററുടെയും പോളക്സിന്റെയും ഐതിഹ്യത്തിലെന്നപോലെ: എന്റെ സഹോദരനെ കൊന്നതിലൂടെ മാത്രമേ എനിക്ക് അമർത്യത ലഭിക്കൂ. "

1976 ൽ പ്രസിദ്ധീകരിച്ച സാൽവഡോർ ഡാലിയുടെ സംസാരിക്കാത്ത വെളിപ്പെടുത്തലിലെ ഈ കുറ്റസമ്മതം, സെമിത്തേരിയിലേക്കുള്ള മറ്റൊരു സന്ദർശനത്തിന്റെ ഫലമാണ്, അതിനുശേഷം അഞ്ചുവയസ്സുള്ള സാൽവഡോർ മാതാപിതാക്കളുടെ പ്രണയത്തെക്കുറിച്ച് സ്വന്തം അഭിപ്രായം രൂപപ്പെടുത്തി, അത് തനിക്കല്ല, മരിച്ച സഹോദരനുവേണ്ടിയാണെന്ന് തീരുമാനിച്ചു.

എന്നിരുന്നാലും, ഡാലി തന്നെ, തന്റെ പേരുള്ള സഹോദരനുമായുള്ള ശാശ്വത ദ്വന്ദ്വത്തെക്കുറിച്ച് പറഞ്ഞു (ഇത് ഒരു ജീവനുള്ള ഭാവനയുടെ ഒരു രൂപമല്ലെങ്കിൽ മാത്രം), രക്ഷാകർതൃ സമ്മാനങ്ങളുടെ എല്ലാ ആ ury ംബരങ്ങളും പെരുമാറ്റത്തിന്റെ അനുവാദവും തന്നിലേക്ക് പോയി എന്നതിന് വ്യക്തമായ തെളിവുകൾ നൽകുന്നു.

“രക്ഷാകർതൃ ഭവനത്തിൽ ഞാൻ ഒരു സമ്പൂർണ്ണ രാജവാഴ്ച സ്ഥാപിച്ചു. എന്നെ സേവിക്കാൻ എല്ലാവരും തയ്യാറായിരുന്നു. എന്റെ മാതാപിതാക്കൾ എന്നെ ആരാധിച്ചു. ഒരിക്കൽ, മാഗിയുടെ ആരാധനയുടെ പെരുന്നാളിൽ, സമ്മാനങ്ങളുടെ കൂമ്പാരത്തിൽ, ഞാൻ ഒരു രാജകീയ വസ്ത്രം കണ്ടെത്തി: വലിയ ടോപ്പസുകളും ഒരു ermine ആവരണവും കൊണ്ട് സ്വർണ്ണത്തിൽ തിളങ്ങുന്ന ഒരു കിരീടം. "

തൽഫലമായി, കുട്ടി അഹങ്കാരിയും അനിയന്ത്രിതനുമായി വളർന്നു. അവൻ തന്റെ ആഗ്രഹങ്ങളും അനുകരണങ്ങളും നേടി, എല്ലായ്പ്പോഴും വേറിട്ടുനിൽക്കാനും സ്വയം ശ്രദ്ധ ആകർഷിക്കാനും ശ്രമിച്ചു. ഒരിക്കൽ അദ്ദേഹം ഷോപ്പിംഗ് ഏരിയയിൽ ഒരു അഴിമതി ആരംഭിച്ചു. പേസ്ട്രി ഷോപ്പ് അടച്ചു. എൽ സാൽവഡോറിനെ ഇത് അർത്ഥമാക്കുന്നില്ല. അവന് മാധുര്യം ആവശ്യമായിരുന്നു. ഇവിടെ ഇപ്പോൾ. ഒരു ജനക്കൂട്ടം തടിച്ചുകൂടി. പോലീസ് ഇക്കാര്യം തീർപ്പാക്കി - ഒരു സിയസ്റ്റ സമയത്ത് ഒരു കട തുറന്ന് കുട്ടിയ്ക്ക് മധുരപലഹാരങ്ങൾ നൽകാൻ അവർ വ്യാപാരിയെ പ്രേരിപ്പിച്ചു.

പ്ലസ് ഒരു കൂട്ടം ഫോബിയകളും കോംപ്ലക്സുകളും. വെട്ടുക്കിളികളുടെ ഭയം, ഉദാഹരണത്തിന്. കോളറിന് പിന്നിലുള്ള പ്രാണികൾ കുട്ടിയെ ഒരു വിഡ് st ിത്ത ഭ്രാന്തിലേക്ക് നയിച്ചു. ഈ പ്രതികരണം സഹപാഠികളെ രസിപ്പിച്ചു ...

“എനിക്ക് 37 വയസ്സായി, ഈ സൃഷ്ടി എന്നിൽ പ്രചോദനം നൽകുന്നു എന്ന ഭയം കുറഞ്ഞിട്ടില്ല. മാത്രമല്ല, കൂടുതലായി എവിടെയും ഇല്ലെങ്കിലും ഇത് വളരുകയാണെന്ന് എനിക്ക് തോന്നുന്നു. ഞാൻ ഒരു അഗാധത്തിന്റെ അരികിൽ നിൽക്കുകയും ഒരു വെട്ടുക്കിളി എന്റെ മേൽ ചാടുകയും ചെയ്താൽ, ഈ പീഡനം നീണ്ടുനിൽക്കാതെ ഞാൻ എന്നെത്തന്നെ തള്ളിയിടും! "

ഈ ഹൃദയത്തിന്റെ കാരണം എന്താണ്: ജീവചരിത്രകാരന്മാർ പലപ്പോഴും ഇത് വിശദീകരിക്കുന്നതുപോലെ, ഒളിഞ്ഞിരിക്കുന്ന സാഡോമാസോചിസം അല്ലെങ്കിൽ ഒരു സ്ത്രീയുമായുള്ള ലൈംഗിക ബന്ധത്തെ ഭയപ്പെടുന്നതിന്റെ പ്രതീകാത്മകത പ്രധാനമല്ല. കുട്ടിക്കാലത്തിന്റെയും ക o മാരത്തിന്റെയും കാലഘട്ടം ഭാവിയിലെ മുഴുവൻ ജീവിതത്തെയും നിർണ്ണയിക്കുന്നു. ഡാലിക്ക് ഇത് വളരെ പ്രധാനമാണ്. പല അനുഭവങ്ങളിലും, ബാല്യത്തിലെയും ക o മാരത്തിലെയും പ്രവൃത്തികൾ, ഇംപ്രഷനുകൾ, സമ്മർദ്ദങ്ങൾ, ഉദാസീനത, സമ്പത്തിനായുള്ള ദാഹം എന്നിവ വേരൂന്നിയതാണ്, ഞെട്ടിക്കുന്ന പെരുമാറ്റത്തിലൂടെ വേറിട്ടുനിൽക്കാനുള്ള ആഗ്രഹം, സന്ദർഭത്തെക്കുറിച്ച് അറിവില്ലാതെ അവ്യക്തമായ ചിത്രങ്ങളുടെ പ്ലോട്ടുകൾ. ദ്വൈതതയുടെ ഉത്ഭവം ഇതാ: ഡാലി ദി മാൻ, ഡാലി ആർട്ടിസ്റ്റ്. സർറിയലിസത്തിന്റെ തുടക്കം ഇവിടെ മറഞ്ഞിരിക്കുന്നു.

ലോഹാനി മുതൽ ബ്യൂണിയൽ വരെ

ഒരു മരം ബോർഡിൽ ഓയിൽ പെയിന്റുകളുള്ള ചെറിയ ഇംപ്രഷനിസ്റ്റ് ലാൻഡ്\u200cസ്\u200cകേപ്പ്. സാൽവഡോർ ഡാലി തന്റെ പത്താം വയസ്സിൽ തന്റെ ആദ്യ പെയിന്റിംഗ് വരച്ചു. താമസിയാതെ അദ്ദേഹം ദിവസം മുഴുവൻ അലക്കിലെ മുറിയിൽ ചെലവഴിച്ചു. അദ്ദേഹത്തിന്റെ ആദ്യത്തെ വർക്ക് ഷോപ്പ്. സാഹചര്യം ഞെട്ടിക്കുന്നിടത്ത്, പലപ്പോഴും, ഉടമയുടെ പെരുമാറ്റം.

സിമൻറ് ടബ് അതിനെ മുഴുവനായും കൈവശപ്പെടുത്തി.<…> സിമൻറ് ടബിനുള്ളിൽ ഞാൻ ഒരു കസേര ഇട്ടു, വർക്ക് ടേബിളിനുപകരം ഞാൻ തിരശ്ചീനമായി ഒരു ബോർഡ് വെച്ചു. വളരെ ചൂടുള്ളപ്പോൾ, ഞാൻ വസ്ത്രങ്ങൾ അഴിച്ച് ടാപ്പ് ഓണാക്കി, അരയിൽ ട്യൂബ് നിറയ്ക്കുന്നു. അടുത്തുള്ള ഒരു ജലസംഭരണിയിൽ നിന്നാണ് വെള്ളം വന്നത്, എല്ലായ്പ്പോഴും സൂര്യനിൽ നിന്ന് ചൂടായിരുന്നു. "

പതിനാലാമത്തെ വയസ്സിൽ അദ്ദേഹത്തിന്റെ ആദ്യത്തെ സോളോ എക്സിബിഷൻ ഫിഗ്യൂറസിലെ മുനിസിപ്പൽ തിയേറ്ററിൽ നടന്നു. ഡാലിയുടെ ചിത്രരചന കഴിവുകൾ നിഷേധിക്കാനാവാത്തതാണ്. ഇം\u200cപ്രഷനിസം, ക്യൂബിസം, പോയിന്റിലിസം ... ഇം\u200cപ്രഷനിസം, ക്യൂബിസം, പോയിന്റിലിസം ... മാസ്റ്ററിംഗിലെ സ്വന്തം കൈയക്ഷരത്തിനായി അദ്ദേഹം കഠിനമായി തിരയുന്നു ... ഫലം തികച്ചും മനസ്സിലാക്കാവുന്നതേയുള്ളൂ - 1922 ൽ മാഡ്രിഡിലെ റോയൽ അക്കാദമി ഓഫ് ഫൈൻ ആർട്\u200cസിലെ സാൻ ഫെർണാണ്ടോയിലെ വിദ്യാർത്ഥിയായിരുന്നു ഡാലി.

ആദ്യം, തലസ്ഥാനത്ത്, ഡാലി ഒരു സന്യാസിയുടെ ജീവിതം നയിച്ചു, തന്റെ ഒഴിവു സമയം മുറിയിൽ ചെലവഴിച്ചു, വ്യത്യസ്ത രീതിയിലുള്ള പെയിന്റിംഗ് പരീക്ഷിക്കുകയും അക്കാദമിക് രചനാരീതി മിനുക്കുകയും ചെയ്തു. എന്നാൽ പിന്നീട് അദ്ദേഹം ഫെഡറിക്കോ ഗാർസിയ ലോർക്കയുമായും ലൂയിസ് ബുനുവേലുമായും അടുത്തു. ആദ്യത്തേത് ഉടൻ തന്നെ സ്പെയിനിലെ ഏറ്റവും ജനപ്രിയ നാടകകൃത്തുക്കളിൽ ഒരാളായി മാറും. രണ്ടാമത്തേത് പിന്നീട് യൂറോപ്പിലെ ഏറ്റവും ആദരണീയമായ അവന്റ്-ഗാർഡ് സിനിമയായി മാറും.

ലോർക്കയും ബ്യൂയലും സ്\u200cപെയിനിന്റെ പുതിയ ബ ual ദ്ധിക ജീവിതത്തിന്റെ ഭാഗമാണ്. അക്കാലത്ത് സ്പാനിഷ് സമൂഹത്തിന്റെ അടിത്തറയായ രാഷ്ട്രീയ സ്ഥാപനത്തെയും കത്തോലിക്കാസഭയെയും യാഥാസ്ഥിതികവും പിടിവാശിയുമായ ഉപദേശങ്ങളെ അവർ വെല്ലുവിളിച്ചു. പടിപടിയായി, യുക്തിയുടെ സർവ്വശക്തിയിൽ ആത്മവിശ്വാസമുള്ള ഡാലി, ലോർക്കയുടെ "കാവ്യാത്മക പ്രപഞ്ചത്തിലേക്ക്" വീണു, നിർവചനത്തിന് അതീതമായ ഒരു നിഗൂ of ലോകത്തിന്റെ സാന്നിധ്യം പ്രഖ്യാപിച്ചു.

ചെറുപ്പത്തിൽ, ഡാലി അശ്രാന്തമായി പകർത്തി, വെൽസ്ക്വസ്, ഡെൽഫ്ടിലെ വെർമീർ, ലിയോനാർഡോ ഡാവിഞ്ചി, പുരാതന സാമ്പിളുകൾ പഠിച്ചു, റാഫേൽ, ഇൻഗ്രെസ് എന്നിവരോടൊപ്പം ചിത്രരചന പഠിച്ചു, വിഗ്രഹാരാധന ചെയ്ത ഡ്യൂറർ. ആദ്യകാലഘട്ടത്തിലെ (1914-1927) രചനകളിൽ നിങ്ങൾക്ക് റെംബ്രാന്റ്, കാരവാജിയോ, സെസാൻ എന്നിവയുടെ സ്വാധീനം കാണാം.

"പണ്ട് മാത്രമേ ഞാൻ റാഫേലിനെപ്പോലുള്ള പ്രതിഭകളെ കാണുന്നുള്ളൂ - അവർ എന്നെ ദേവന്മാരാണെന്ന് തോന്നുന്നു ... അവരുടെ അടുത്തായി ഞാൻ ചെയ്തത് ശുദ്ധമായ വെള്ളത്തിന്റെ തകർച്ചയാണെന്ന് എനിക്കറിയാം." കഴിഞ്ഞ നൂറ്റാണ്ടിന്റെ 60 കളിൽ, അദ്ദേഹം എല്ലായ്പ്പോഴും സാങ്കേതിക വിദ്യയുടെ അക്കാദമിക് മികവിന്റെയും പരമ്പരാഗത രചനാ രീതിയുടെയും പിന്തുണക്കാരനായി തുടരുകയാണെന്നും അദ്ദേഹം പറയും. "... പെയിന്റിംഗ് ടെക്നിക്കുകളെക്കുറിച്ചും, എത്ര പെയിന്റ് എടുക്കാമെന്നും എത്ര എണ്ണയെക്കുറിച്ചും ഞാൻ ആകാംക്ഷയോടെ ചോദിച്ചു, ഏറ്റവും നേർത്ത പെയിന്റ് പാളി എങ്ങനെ നിർമ്മിക്കണമെന്ന് എനിക്ക് അറിയേണ്ടതുണ്ട് ..." - സാൻ ഫെർണാണ്ടോ അക്കാദമിയുടെ ഓർമ്മകളിൽ നിന്ന്.

1928 ൽ പിറ്റ്സ്ബർഗിലെ (പെൻ\u200cസിൽ\u200cവാനിയ, യു\u200cഎസ്\u200cഎ) നടന്ന കാർനെഗീ ഇന്റർനാഷണൽ എക്സിബിഷനിൽ ബ്രെഡ് ബാസ്\u200cക്കറ്റ് (1925) അവതരിപ്പിച്ചു. പെയിന്റിംഗ് മിക്കവാറും ഫോട്ടോറിയലിസ്റ്റിക് ആണ്.

ഗുണങ്ങൾ പ്രത്യക്ഷപ്പെടാൻ തുടങ്ങുന്നു, യഥാർത്ഥ ലോകത്തെ അതിന്റെ ആന്തരികവും വ്യക്തിപരവുമായി പ്രതിഫലിപ്പിക്കുന്നില്ല.

"എ വുമൺസ് ഫിഗർ അറ്റ് ദി വിൻ\u200cഡോ" (1925) എന്ന പെയിന്റിംഗിൽ, ഡാലി തന്റെ സഹോദരി അന്ന മരിയയെ കാഡാക്കിലെ ഉൾക്കടലിലെ ജനാലയിലൂടെ പുറത്തേക്കു നോക്കി. ക്യാൻവാസ് ഒരു സ്വപ്നത്തിന്റെ യാഥാർത്ഥ്യത്തിന്റെ ചൈതന്യം ഉൾക്കൊള്ളുന്നു, എന്നിരുന്നാലും ഇത് ഒരു യഥാർത്ഥ റിയലിസ്റ്റിക് ശൈലിയിൽ എഴുതിയിരിക്കുന്നു. ഇതിന് ശൂന്യതയുടെ ഒരു പ്രഭാവലയമുണ്ട്, അതേ സമയം ചിത്രത്തിന്റെ ഇടത്തിന് പിന്നിൽ ഒളിഞ്ഞിരിക്കുന്ന അദൃശ്യമായ ഒന്ന്. ഇത് നിശബ്ദതയുടെ ഒരു ബോധവും സൃഷ്ടിക്കുന്നു. ഇംപ്രഷനിസ്റ്റുകളുടെ സൃഷ്ടിയാണെങ്കിൽ, കാഴ്ചക്കാരന് അതിന്റെ അന്തരീക്ഷം അനുഭവപ്പെടും: കടലോ കാറ്റിന്റെ ശബ്ദമോ അയാൾ കേൾക്കും, പക്ഷേ ഇവിടെ എല്ലാ ജീവിതവും നിലച്ചതായി തോന്നുന്നു. അന്ന-മരിയയുടെ രൂപം ഒറ്റപ്പെട്ടു, അവൾ മറ്റൊരു ലോകത്താണ്, റെനോയിറിന്റെയോ ഡെഗാസിന്റെയോ സ്ത്രീ ചിത്രങ്ങളുടെ ഇന്ദ്രിയതയില്ലാതെ.

1929 ൽ ദി അൻഡാലുഷ്യൻ ഡോഗ് എന്ന സിനിമയിൽ പ്രവർത്തിക്കാൻ ബനുവേൽ ഡാലിയെ ക്ഷണിച്ചു. ഏറ്റവും ഞെട്ടിക്കുന്ന ഷോട്ടുകളിൽ ഒരു വ്യക്തിയുടെ കണ്ണ് ബ്ലേഡ് ഉപയോഗിച്ച് മുറിക്കുക എന്നതാണ്. ലോക സിനിമാ ചരിത്രത്തിലെ ഏറ്റവും അക്രമാസക്തമായ ഒന്നായി ഈ രംഗം കണക്കാക്കപ്പെടുന്നു.

ഡാലി അത് കണ്ടുപിടിച്ചു. മറ്റ് രംഗങ്ങളിലെ അഴുകിയ കഴുതകളും അദ്ദേഹത്തിന്റെ സർഗ്ഗാത്മകതയാണ്. ഇന്ന്, ഒരു വ്യക്തിയുടെ ഉപബോധമനസ്സിൽ നിന്ന് പിടിച്ചെടുത്ത ചിത്രങ്ങൾ ഉപയോഗിക്കുന്ന ചിത്രം സർറിയലിസത്തിന്റെ ഒരു ക്ലാസിക് ആണ്, ഡാലി രാജാവാകേണ്ട രാജാവായിരുന്നു ഇത്.

വീണ്ടും വിരോധാഭാസം. അദ്ദേഹം മാതൃകാപരവും ഉത്സാഹമുള്ളതുമായ വിദ്യാർത്ഥിയാണ്. കലയിലെ അദ്ദേഹത്തിന്റെ മുൻഗാമികളോട് അങ്ങേയറ്റം ബഹുമാനിക്കുന്നു. “ആളുകൾ എന്നോട് ചോദിക്കുമ്പോൾ:“ എന്താണ് പുതിയത്? - ഞാൻ ഉത്തരം നൽകുന്നു: “വെലാസ്\u200cക്വസ്! ഇന്നും എന്നേക്കും. "

അതേസമയം എല്ലാവരോടും എല്ലാത്തിനും എതിരായി മത്സരിക്കുന്നു. മനസ്സിന്റെ വിഭജനം, ജീവിത ലക്ഷ്യത്തിന്റെ വിഭജനം - എല്ലാ ചെലവിലും വേറിട്ടു നിൽക്കാൻ പരിശ്രമിക്കുന്നതിനായി.

റേഡിയൻസിന്റെയും യാഥാർത്ഥ്യത്തിന്റെയും വ്യാപാരം

“എന്നാൽ പിന്നീട് സംഭവിക്കാൻ പോകുന്ന എന്തെങ്കിലും സംഭവിച്ചു,” ഡാലി പ്രത്യക്ഷപ്പെട്ടു. നീച്ചയുടെ “അധികാരത്തിലേക്കുള്ള ഇച്ഛ” യാൽ നയിക്കപ്പെടുന്ന ഒരു സർറിയലിസ്റ്റ്, ഏതെങ്കിലും സൗന്ദര്യാത്മകമോ ധാർമ്മികമോ ആയ നിർബന്ധത്തിൽ നിന്ന് പരിധിയില്ലാത്ത സ്വാതന്ത്ര്യം പ്രഖ്യാപിക്കുകയും ഏതൊരു സൃഷ്ടിപരമായ പരീക്ഷണത്തിലും അങ്ങേയറ്റം അങ്ങേയറ്റത്തെ തീവ്രമായ പരിധികളിലേക്ക് പോകാമെന്നും പ്രഖ്യാപിച്ചു. സ്ഥിരത അല്ലെങ്കിൽ തുടർച്ച ”.

ദി ഡയറി ഓഫ് എ ജീനിയസിൽ ഡാലി തന്നെക്കുറിച്ച് എഴുതുന്നത് ഇതാണ്.

അദ്ദേഹത്തിന്റെ ചിത്രങ്ങളും കുറ്റസമ്മതങ്ങളും ലൈംഗിക വിപ്ലവത്തെയും ആഭ്യന്തര യുദ്ധത്തെയും, അണുബോംബിനെയും നാസിസത്തെയും ഫാസിസത്തെയോ കത്തോലിക്കാ വിശ്വാസത്തെയും ശാസ്ത്രത്തെയും ക്ലാസിക്കൽ കലയെയും പാചകത്തെയും പോലും മറികടന്നിട്ടില്ല. അക്ഷരാർത്ഥത്തിൽ എല്ലാ ആശയങ്ങൾ, തത്ത്വങ്ങൾ, ആശയങ്ങൾ, മൂല്യങ്ങൾ, പ്രതിഭാസങ്ങൾ, അദ്ദേഹം കൈകാര്യം ചെയ്ത ആളുകൾ, ഡാലി ഡൈനാമൈറ്റ് പോലെ ഇടപഴകുന്നു, അതിന്റെ പാതയിലെ എല്ലാം നശിപ്പിക്കുന്നു, ഏതെങ്കിലും സത്യത്തെ, ഏതെങ്കിലും തത്വത്തെ ഇളക്കിവിടുന്നു, ഈ തത്ത്വം യുക്തിയുടെയും ക്രമത്തിന്റെയും വിശ്വാസത്തിന്റെയും അടിസ്ഥാനത്തെ അടിസ്ഥാനമാക്കിയുള്ളതാണെങ്കിൽ , പുണ്യം, യുക്തി, ഐക്യം, അനുയോജ്യമായ സൗന്ദര്യം.

എല്ലായ്പ്പോഴും, ഒരു പരിധിവരെ, വിവേകശൂന്യമായ, അപകീർത്തികരമായ, മുഷിഞ്ഞ, പ്രകോപനപരമായ, വിരോധാഭാസമായ, പ്രവചനാതീതമായ അല്ലെങ്കിൽ അനാദരവുള്ള.

അദ്ദേഹത്തെ സംബന്ധിച്ചിടത്തോളം സർറിയലിസ്റ്റിക് സർഗ്ഗാത്മകത മാത്രമേയുള്ളൂ, അത് സ്പർശിക്കുന്നതെല്ലാം പുതിയതായി മാറ്റുന്നു. പക്ഷേ! മിക്ക സർറിയലിസ്റ്റുകളും ഉപബോധമനസ്സിനെ പര്യവേക്ഷണം ചെയ്തു, ബോധപൂർവമായ നിയന്ത്രണത്തിൽ നിന്ന് മനസ്സിനെ മോചിപ്പിക്കുകയും ചിന്തകളെ സോപ്പ് കുമിളകൾ പോലെ ഉപരിതലത്തിലേക്ക് ഒഴുകാൻ അനുവദിക്കുകയും ചെയ്തു. ഇതിനെ "ഓട്ടോമാറ്റിസം" എന്ന് വിളിച്ചിരുന്നു, എഴുതുമ്പോൾ അത് ഉപബോധമനസ്സിൽ നിന്നുള്ള ചിത്രങ്ങളായ അമൂർത്ത രൂപങ്ങളുടെ സൃഷ്ടിയിൽ പ്രതിഫലിച്ചു.

ഡാലി, അദ്ദേഹത്തിന്റെ അഭിപ്രായത്തിൽ, "പാരാനോയിഡ്-ക്രിട്ടിക്കൽ രീതി" തിരഞ്ഞെടുത്തു. മനസ്സിന് പരിചിതമായ ചിത്രങ്ങൾ അദ്ദേഹം വരച്ചു: ആളുകൾ, മൃഗങ്ങൾ, കെട്ടിടങ്ങൾ, പ്രകൃതിദൃശ്യങ്ങൾ, പക്ഷേ അവ ബോധത്തിന്റെ ആജ്ഞ പ്രകാരം ഏകീകരിക്കാൻ അനുവദിച്ചു. അദ്ദേഹം പലപ്പോഴും അവരെ വിചിത്രമായ രീതിയിൽ ലയിപ്പിച്ചു, അതിനാൽ അവയവങ്ങൾ മത്സ്യമായും സ്ത്രീകളുടെ മൃതദേഹങ്ങൾ കുതിരകളായും മാറി.

ഇരുപതാം നൂറ്റാണ്ടിലെ ഏറ്റവും പ്രശസ്തമായ ക്യാൻവാസുകളിലൊന്നിൽ - "ദി പെർസിസ്റ്റൻസ് ഓഫ് മെമ്മറി" (1931) - മൃദുവായ, ഉരുകിയ ക്ലോക്ക് ഡയലുകൾ ഒരു നഗ്നമായ ഒലിവ് ശാഖയിൽ നിന്ന്, ഒരു ക്യൂബിക് സ്ലാബിന്റെ മനസ്സിലാക്കാൻ കഴിയാത്ത ഉറവിടത്തിൽ നിന്ന്, മുഖത്തിനും ഒച്ചിനും സമാനമായ ഒരു സൃഷ്ടിയിൽ നിന്ന് ഷെല്ലുകൾ. ഓരോ വിശദാംശങ്ങളും സ്വതന്ത്രമായി പരിഗണിക്കാം.

അവർ ഒന്നിച്ച് ഒരു മാന്ത്രിക നിഗൂ picture മായ ചിത്രം സൃഷ്ടിക്കുന്നു. മാത്രമല്ല, ഇവിടെയും "ഭാഗിക അവ്യക്തതയിലും. പിയാനോയിൽ ലെനിന്റെ ആറ് രൂപങ്ങൾ "(1931)," സോഫ്റ്റ് കൺസ്ട്രക്ഷൻ വിത്ത് തിളപ്പിച്ച ബീൻസ് (ആഭ്യന്തരയുദ്ധത്തിന്റെ മുന്നറിയിപ്പ്) "(1936)," ഒരു മാതളനാരങ്ങയ്ക്ക് ചുറ്റുമുള്ള ഒരു തേനീച്ചയുടെ പറക്കലിൽ നിന്ന് പ്രചോദനം ഉൾക്കൊണ്ട ഒരു സ്വപ്നം "(1944) g.), കോമ്പോസിഷണൽ, കളറിസ്റ്റിക് സിസ്റ്റത്തിന്റെ വ്യക്തവും സമ്പൂർണ്ണവുമായ ചിന്താഗതി വായിക്കുന്നു. യാഥാർത്ഥ്യത്തിന്റെയും വഞ്ചനാപരമായ ഫാന്റസിയുടെയും സംയോജനം നിർമ്മിക്കപ്പെട്ടു, ആകസ്മികമായിട്ടല്ല.

ഫാസിസ്റ്റ് അല്ലെങ്കിൽ പാറ്റിഫിസ്റ്റ്

യുക്തിരഹിതമായ സർറിയലിസ്റ്റിക് ചിത്രങ്ങളുടെ ഒഴുക്ക് തീവ്രമാക്കുന്നതിന് ഡാലിയുടെ പ്രധാന വ്യക്തിഗത ദിശാബോധം രാഷ്ട്രീയ മേഖലയിൽ കുത്തനെ, നിർണ്ണായകമായി പ്രകടമാണ്. എഴുത്തുകാരന്റെയും കലാ സൈദ്ധാന്തികനുമായ ആൻഡ്രെ ബ്രെട്ടൻ - സർറിയലിസത്തിന്റെ ആദ്യ മാനിഫെസ്റ്റോയുടെ രചയിതാവുമായി സംഘർഷമുണ്ടാകാൻ ഇത് കാരണമായി.

കഴിഞ്ഞ നൂറ്റാണ്ടിന്റെ മുപ്പതുകളിൽ, സാൽവഡോർ ഡാലി തന്റെ ചിത്രങ്ങളിൽ വ്\u200cളാഡിമിർ ലെനിനെ ആവർത്തിച്ച് ചിത്രീകരിച്ചു, ഒരു തവണയെങ്കിലും അഡോൾഫ് ഹിറ്റ്ലറെ പിടിച്ചെടുത്തു. തൊഴിലാളിവർഗത്തിന്റെ നേതാവിന്റെ ചിത്രം പരിഹരിക്കപ്പെടാതെ കിടക്കുന്നു. തന്റെ വ്യക്തിത്വത്തെക്കുറിച്ച് to ഹിക്കാൻ ഡാലി അത് പ്രേക്ഷകർക്ക് വിട്ടുകൊടുത്തു. എന്നാൽ ഫ്യൂററുടെ വ്യക്തിയോടുള്ള താൽപര്യം ധീരമായും ധിക്കാരപരമായും അഭിപ്രായപ്പെട്ടു:

“ഹിറ്റ്\u200cലറുടെ മൃദുവായ, പുറംതൊലിയിൽ ഞാൻ ആകെ അമ്പരന്നു, അത് മാറ്റമില്ലാത്ത ഇറുകിയ യൂണിഫോമിൽ നന്നായി പൊതിഞ്ഞു. ഞാൻ ബെൽറ്റിൽ നിന്ന് വരുന്ന ഒരു ലെതർ ഹാർനെസ് വരയ്ക്കാൻ തുടങ്ങിയപ്പോഴെല്ലാം, തോളിൽ കെട്ടുന്നതുപോലെ, എതിർ തോളിൽ കെട്ടിപ്പിടിച്ചപ്പോൾ, സൈനിക വസ്ത്രധാരണത്തിൻ കീഴിൽ നീണ്ടുനിൽക്കുന്ന ഹിറ്റ്\u200cലറുടെ മാംസത്തിന്റെ മൃദുലത എന്നെ യഥാർത്ഥ ഉല്ലാസത്തിലേക്ക് നയിച്ചു, ക്ഷീരപഥം, പോഷകഗുണമുള്ള, വാഗ്നേറിയൻ സ്നേഹത്തിന്റെ നിമിഷങ്ങളിൽ പോലും ഞാൻ അനുഭവിക്കാത്ത ഒരു അപൂർവ ആവേശംകൊണ്ട് എന്റെ ഹൃദയം കുതിക്കുന്നു.

ഹിറ്റ്ലറുടെ സമ്പന്നമായ ശരീരം, ഏറ്റവും ദിവ്യമായ സ്ത്രീ മാംസമാണെന്ന് എനിക്ക് തോന്നി, നിഷ്കളങ്കമായി മഞ്ഞ്-വെളുത്ത ചർമ്മത്തിൽ പൊതിഞ്ഞ, എന്നെ ഒരുതരം ഹിപ്നോട്ടിക് പ്രഭാവം ചെലുത്തി. "

എന്നിരുന്നാലും, ഹിറ്റ്\u200cലറുടെ പ്രതിച്ഛായയിൽ ലയിച്ചുചേരുന്നതിന് രാഷ്ട്രീയവുമായി യാതൊരു ബന്ധവുമില്ലെന്ന് സർറിയലിസ്റ്റ് സുഹൃത്തുക്കൾക്ക് സങ്കൽപ്പിക്കാനായില്ല, ഒപ്പം സ്ത്രീലിംഗമായ ഫ്യൂററുടെ ഞെട്ടിക്കുന്ന അവ്യക്തമായ ഛായാചിത്രവും ലെനിന്റെ മുഖത്തോടുകൂടിയ വിൽഹെം ടെലിന്റെ ചിത്രം ("ദി മിസ്റ്ററി ഓഫ് വിൽഹെം ടെൽ", 1933 .).

ഫാസിസത്തിന്റെ ക്ഷമാപണക്കാരനായി ഡാലിയെ പട്ടികപ്പെടുത്തി. ദൗർഭാഗ്യവശാൽ, എൽ സാൽവഡോറിലെ പെയിന്റിംഗുകളുടെ വ്യക്തിഗത പ്ലോട്ടുകൾ ഹിറ്റ്ലറിന് വളരെയധികം ഇഷ്ടപ്പെടുമെന്ന അഭ്യൂഹം പരന്നു, അവിടെ സ്വാൻ, ഏകാന്തത, മെഗലോമാനിയ പ്രഹരങ്ങൾ, റിച്ചാർഡ് വാഗ്നറുടെയും ഹൈറോണിമസ് ബോഷിന്റെയും ആത്മാവ് അനുഭവപ്പെടുന്നു. പിന്നീട്, ബ്രട്ടൻ 1939 ഫെബ്രുവരിയിൽ ഡാലി പരസ്യമായി പ്രസ്താവിച്ചു: ആധുനിക ലോകത്തിലെ എല്ലാ നിർഭാഗ്യങ്ങൾക്കും വംശീയ വേരുകളുണ്ട്, ആദ്യം തീരുമാനമെടുക്കേണ്ടത്, വെള്ള വർഗ്ഗത്തിലെ എല്ലാ ജനങ്ങളുടെയും സംയുക്ത പരിശ്രമത്തിലൂടെ, നിറമുള്ള എല്ലാ ജനങ്ങളെയും അടിമകളാക്കാനാണ്. ഈ കോളിൽ ഒരു നർമ്മം ഇല്ലെന്ന് ആൻഡ്രെ വാദിച്ചു ...

"റീച്ചിൽ നിന്ന് ഓടിപ്പോകാൻ ഹിറ്റ്ലർ ആൻഡ്രോയിഡിനെയും ഐൻ\u200cസ്റ്റൈനിനെയും നിർബന്ധിച്ചതിനുശേഷവും തീവ്രമായിത്തീർന്ന എന്റെ മതഭ്രാന്ത്, എന്റെ സ്വന്തം മാനിയ പ്രയോഗത്തിന്റെ ഒരു പോയിന്റായി ഈ മനുഷ്യൻ എന്നെ മാത്രം താല്പര്യപ്പെടുത്തുന്നുവെന്നും, സമാനതകളില്ലാത്ത ദുരന്ത സ്വഭാവത്തിൽ എന്നെ അതിശയിപ്പിക്കുന്നതിനാലും ഇത് തെളിയിക്കുന്നു", - പ്രതികരണമായി ഡാലി ഉറപ്പിച്ചു.

തനിക്ക് നാസിയാകാൻ കഴിയില്ലെന്ന് അദ്ദേഹം വിശദീകരിച്ചു, കാരണം ഹിറ്റ്\u200cലർ യൂറോപ്പിനെ കീഴടക്കിയാൽ, ഡാലിയെപ്പോലുള്ള എല്ലാ ഭ്രാന്തന്മാരെയും ജർമനിയിൽ ചെയ്തതുപോലെ കൊല്ലും, അവിടെ അവരെ അധ enera പതിച്ചവരെപ്പോലെ പരിഗണിക്കും. കൂടാതെ, ഹിറ്റ്\u200cലറുടെ പ്രതിച്ഛായയുമായി ഡാലി ബന്ധപ്പെടുത്തുന്ന സ്ത്രീത്വവും അപ്രതിരോധ്യമായ അധാർമ്മികതയും കലാകാരനെ മതനിന്ദ ആരോപിക്കാൻ നാസികൾക്ക് ധാരാളം കാരണങ്ങളുണ്ട്.

1937 ൽ ഡാലി ദി റിഡിൽ ഓഫ് ഹിറ്റ്ലർ എഴുതി. ഭീമാകാരവും ഭയാനകവുമായ ടെലിഫോൺ റിസീവറിന്റെ നിഴലിനടിയിൽ ഒരു വലിയ തളികയിൽ കിടക്കുന്ന ഒരു ഭീമാകാരമായ ഫോട്ടോയാണ് ഫ്യൂറർ പ്രത്യക്ഷപ്പെടുന്നത്. കലാകാരൻ പറഞ്ഞു, ഫാസിസം വിരുദ്ധതയുടെ ലളിതമായ ദൃശ്യപ്രകടനം: അവർ ഹിറ്റ്ലറിനായി ഒരു ഓട്ടോഗ്രാഫ് ആവശ്യപ്പെട്ടു, സാൽ\u200cവദോർ ഒരു നേരായ കുരിശ് ഇട്ടു - തകർന്ന സ്വസ്തികയുടെ നേർ വിപരീതം.

"ഒരു ലോകമഹായുദ്ധം അഴിച്ചുവിട്ടതിന്റെ സന്തോഷത്തിനായി മാത്രം സാമ്രാജ്യത്തിന്റെ അവശിഷ്ടങ്ങൾക്കടിയിൽ അടക്കം ചെയ്യപ്പെട്ട മഹാനായ മസോച്ചിസ്റ്റിന്റെ തികഞ്ഞ പ്രതിച്ഛായ ഹിറ്റ്ലർ എനിക്കായി പകർന്നു."

അദ്ദേഹത്തിന്റെ നിലപാടിനെ ഫാസിസ്റ്റ് അനുകൂലമെന്ന് വിളിക്കുന്നത് അസാധ്യമാണ്. അത് നഷ്ടപ്പെട്ടതിന്റെ സന്തോഷത്തിനായി ഒരു ലോകമഹായുദ്ധം അഴിച്ചുവിട്ട മസോച്ചിസ്റ്റിക് നായകൻ രാഷ്ട്രീയ ശക്തികളെ ഒന്നിപ്പിക്കാൻ കഴിയുന്ന ബാനറല്ല.

സാധാരണയായി ഈ പ്രഖ്യാപനം വിശ്വസിക്കപ്പെടുന്നില്ല: ഇരുപതാം നൂറ്റാണ്ടിലെ രാഷ്ട്രീയ ജീവിതത്തിലെ ഏറ്റവും നിശിതമായ വശങ്ങളെ ധിക്കാരപൂർവ്വം സ്പർശിച്ചുകൊണ്ട് അദ്ദേഹത്തിന് തന്റെ അരാഷ്ട്രീയതയെക്കുറിച്ച് എങ്ങനെ സംസാരിക്കാനാകും ...

രാഷ്ട്രീയമല്ല

പക്ഷേ, ജീവചരിത്രത്തെയും വ്യക്തിത്വ സവിശേഷതകളെയും അടിസ്ഥാനമാക്കി, അയാളുടെ ഞെട്ടൽ ഒരു ദുർബലനായ വ്യക്തിക്ക് ഒരു അത്തിപ്പഴമായിരുന്നുവെന്ന് സ്വന്തം മാനദണ്ഡമല്ലാത്തതിനാൽ ലജ്ജിച്ചു, പൊതുവായി അംഗീകരിച്ച മാനദണ്ഡങ്ങളെ ആക്രമിച്ച് അവളെ പ്രതിരോധിച്ചു. എല്ലാത്തിനുമുപരി, സർറിയലിസ്റ്റുകളിലൊരാൾ പെട്ടെന്ന് തന്നെ ഒരു കമ്മ്യൂണിസ്റ്റ് എന്ന് സ്വയം പ്രഖ്യാപിച്ചപ്പോൾ, ഡാലി കടുത്ത സ്പാനിഷ് രാജകീയവാദിയാണെന്ന് മനസ്സിലായി. വിജയത്തിലേക്കുള്ള ഏക വഴി ദാരിദ്ര്യത്തിലൂടെയും ബോഹെമിയൻ ലാളിത്യത്തിലൂടെയുമാണെന്ന് മറ്റ് കലാകാരന്മാർ വാദിച്ചപ്പോൾ, പണത്തിനും സ .കര്യത്തിനുമായി താൻ വിജയത്തിനായി പരിശ്രമിക്കുന്നുവെന്ന കാര്യം അദ്ദേഹം രഹസ്യമാക്കിയില്ല. കലയിൽ സത്യം കൈവരിക്കാനാകുമെന്ന് സമകാലികർ വിശ്വസിച്ചപ്പോൾ, താൻ വളരെ പഴയ രീതിയിലുള്ളയാളാണെന്ന് ഡാലി പ്രഖ്യാപിച്ചു.

സ്പാനിഷ് ആഭ്യന്തരയുദ്ധം ആരംഭിക്കുന്നതിന് ആറുമാസം മുമ്പ് അദ്ദേഹം തിളപ്പിച്ച ബീൻസ് ഉപയോഗിച്ചുള്ള സോഫ്റ്റ് കൺസ്ട്രക്ഷൻ (ആഭ്യന്തരയുദ്ധത്തിന്റെ മുന്നറിയിപ്പ്) (1936) പൂർത്തിയാക്കി. മനുഷ്യശരീരത്തിന്റെ രൂപഭേദം സംഭവിച്ചതും ആകസ്മികമായി സംയോജിച്ചതുമായ രണ്ട് വലിയ ജീവികൾ അവയുടെ പരിവർത്തനത്തിന്റെ അനന്തരഫലങ്ങളെ ഭയപ്പെടുത്തുന്നു. വേദന, മനുഷ്യ നെഞ്ച്, കാല് എന്നിവയാൽ മുഖത്ത് നിന്ന് ഒന്ന് രൂപം കൊള്ളുന്നു; മറ്റൊന്ന് - രണ്ട് കൈകളിൽ നിന്ന്, പ്രകൃതി തന്നെ വളച്ചൊടിച്ചതുപോലെ, രൂപത്തിന്റെ സ്വാംശീകരിച്ച ഹിപ് ഭാഗം. ഭയങ്കര പോരാട്ടത്തിൽ അവർ പരസ്പരം ബന്ധിക്കപ്പെട്ടിരിക്കുന്നു, പരസ്പരം തീക്ഷ്ണമായി പോരാടുന്നു, ഈ മൃഗങ്ങൾ സ്വയം വലിച്ചുകീറിയ ഒരു ശരീരം പോലെ വെറുപ്പുളവാക്കുന്നു. അവയവങ്ങളാൽ രൂപംകൊണ്ട ചതുരാകൃതി, സ്പെയിനിന്റെ ഭൂമിശാസ്ത്രപരമായ രൂപരേഖയോട് സാമ്യമുള്ളതാണ്.

താഴ്ന്ന ചക്രവാള രേഖ മുൻ\u200cഭാഗത്തെ സൃഷ്ടികളുടെ പ്രവർത്തനത്തെ പെരുപ്പിച്ചു കാണിക്കുന്നു, ആകാശത്തിന്റെ അപാരതയെ emphas ന്നിപ്പറയുന്നു, വലിയ മേഘങ്ങളാൽ മറഞ്ഞിരിക്കുന്നു. മേഘങ്ങൾ തന്നെ, ഭയാനകമായ ചലനത്തിലൂടെ മനുഷ്യത്വരഹിതമായ വികാരങ്ങളുടെ ദാരുണമായ തീവ്രത വർദ്ധിപ്പിക്കുന്നു. കൂടാതെ, യുദ്ധത്തിന്റെ ഭീകരത പ്രകടിപ്പിക്കുന്ന ശക്തമായ ഒരു ചിത്രം കണ്ടെത്താൻ ഡാലിക്ക് കഴിഞ്ഞു, ലളിതമായ തിളപ്പിച്ച പയർ - ദരിദ്രരുടെ ഭക്ഷണം.

"യുദ്ധത്തിന്റെ മുഖം" (1940). ജർമ്മൻ ആക്രമണത്തിന് മുമ്പ് സൈന്യം കീഴടങ്ങിയ ഫ്രാൻസിൽ നിന്ന് ഡാലിയും ഭാര്യയും അമേരിക്കയിലേക്ക് വന്നു. ചിത്രത്തിൽ രക്തമില്ല, തീയില്ല, മരിച്ചിട്ടില്ല. തലമുടിക്ക് പകരം നീളമുള്ള ഹിസ്സിംഗ് പാമ്പുകളുള്ള ഒരു വൃത്തികെട്ട തല, മെഡൂസ ഗോർഗോൺ പോലെ. എന്നാൽ ചിന്ത എത്ര കൃത്യമായി അറിയിക്കുന്നു, എന്ത് ഭയവും ഭയവും കാഴ്ചക്കാരനെ പിടിക്കുന്നു! വായയും കമാന പുരികവും തലയ്ക്ക് വേദനാജനകമായ രൂപം നൽകുന്നു. കണ്ണുകൾക്ക് പകരം വായിൽ തലയോട്ടി ഉണ്ട്, അതിനുള്ളിൽ മറ്റ് തലയോട്ടികൾ അതേ രീതിയിൽ സ്ഥിതിചെയ്യുന്നു. തലയിൽ അനന്തമായ മരണം ഉണ്ടെന്ന് തോന്നുന്നു.

കടങ്കഥ അവശേഷിക്കുന്നു

“ഏത് തെറ്റിലും എല്ലായ്പ്പോഴും ദൈവത്തിന്റെ എന്തെങ്കിലും ഉണ്ട്. അതിനാൽ കഴിയുന്നതും വേഗം ഇത് പരിഹരിക്കാൻ തിരക്കുകൂട്ടരുത്. നേരെമറിച്ച്, അത് നിങ്ങളുടെ മനസ്സോടെ മനസ്സിലാക്കാൻ ശ്രമിക്കുക, അതിന്റെ അടിയിലേക്ക് പോകുക. അതിന്റെ ആന്തരിക അർത്ഥം നിങ്ങൾക്ക് തുറക്കും.

സാൽവഡോർ ഡാലി വെറും ഭ്രാന്തനാണോ അതോ സാധാരണ വിജയകരമായ ബിസിനസുകാരനാണോ എന്ന് ഒരു പത്രപ്രവർത്തകൻ ചോദിച്ചു. ആഴമേറിയതും തത്ത്വചിന്തയുള്ളതുമായ ഡാലി എവിടെ നിന്ന് ആരംഭിക്കുന്നുവെന്നും ഭ്രാന്തും അസംബന്ധവുമായ ഡാലി എവിടെ അവസാനിക്കുന്നുവെന്നും തനിക്ക് അറിയില്ലെന്ന് കലാകാരൻ മറുപടി നൽകി.

എന്നാൽ സാൽവഡോർ ഡാലിയുടെ ഈ രണ്ട് മുഖഭാവമാണ് അദ്ദേഹത്തിന്റെ ഇരട്ട പ്രതിഭാസത്തിന്റെ മൂല്യം. ഡാലി ദി മാൻ, ഡാലി ആർട്ടിസ്റ്റ്.

സാൽവഡോർ ഡാലിയുടെ ജീവചരിത്രം ഇതാ. എന്റെ പ്രിയപ്പെട്ട കലാകാരന്മാരിൽ ഒരാളാണ് സാൽവഡോർ. മറ്റ് സൈറ്റുകളിൽ ലഭ്യമല്ലാത്ത, രസകരമായ രസകരമായ വസ്തുതകളുടെയും മാസ്റ്ററുടെ പരിസ്ഥിതിയിൽ നിന്നുള്ള സുഹൃത്തുക്കളിൽ നിന്നുള്ള ഉദ്ധരണികളുടെയും കൂടുതൽ വൃത്തികെട്ട വിശദാംശങ്ങൾ ചേർക്കാൻ ഞാൻ ശ്രമിച്ചു. ആർട്ടിസ്റ്റിന്റെ സൃഷ്ടിയുടെ ഒരു ഹ്രസ്വ ജീവചരിത്രം ഉണ്ട് - ചുവടെയുള്ള നാവിഗേഷൻ കാണുക. ഗബ്രിയേല ഫ്ലൈറ്റിന്റെ "സാൽവഡോർ ഡാലിയുടെ ജീവചരിത്രം" എന്ന സിനിമയിൽ നിന്ന് ധാരാളം എടുത്തിട്ടുണ്ട്, അതിനാൽ ശ്രദ്ധിക്കുക, സ്\u200cപോയിലർമാർ!

പ്രചോദനം എന്നെ വിട്ടുപോകുമ്പോൾ, ഞാൻ എന്റെ ബ്രഷും പെയിന്റുകളും മാറ്റി നിർത്തി എനിക്ക് പ്രചോദനമായ ആളുകളെക്കുറിച്ച് എന്തെങ്കിലും എഴുതാൻ ഇരിക്കുന്നു. അങ്ങനെ പോകുന്നു.

സാൽവഡോർ ഡാലി, ജീവചരിത്രം. ഉള്ളടക്ക പട്ടിക.

ഡാലികൾ അടുത്ത എട്ട് വർഷം അമേരിക്കയിൽ ചെലവഴിക്കും. അമേരിക്കയിലെത്തിയ ഉടനെ സാൽവഡോറും ഗാലയും ഗംഭീരമായ ഒരു പിആർ ആക്ഷൻ എറിക്ക് എറിഞ്ഞു. അവർ ഒരു സർറിയൽ കോസ്റ്റ്യൂം പാർട്ടി എറിഞ്ഞു (ഗാല ഒരു യൂണികോൺ വസ്ത്രത്തിൽ ഇരുന്നു, ഉം) അവരുടെ കാലത്തെ ബോഹെമിയൻ ഹാംഗ് out ട്ടിൽ നിന്ന് ഏറ്റവും പ്രമുഖരെ ക്ഷണിച്ചു. ഡാലി അമേരിക്കയിൽ വിജയകരമായി പ്രദർശിപ്പിക്കാൻ തുടങ്ങി, അദ്ദേഹത്തിന്റെ ഞെട്ടിക്കുന്ന വിരോധാഭാസങ്ങൾ അമേരിക്കൻ മാധ്യമങ്ങളേയും ബോഹെമിയൻ ഒത്തുചേരലിനേയും വളരെ ഇഷ്ടപ്പെട്ടിരുന്നു. എന്ത്, എന്ത്, പക്ഷേ അവർ ഒരിക്കലും അത്തരമൊരു വെർച്വോ-ആർട്ടിസ്റ്റിക് ഷിസ് കണ്ടിട്ടില്ല.

1942-ൽ സർറിയലിസ്റ്റ് തന്റെ ആത്മകഥയായ ദി സീക്രട്ട് ലൈഫ് ഓഫ് സാൽവഡോർ ഡാലി പ്രസിദ്ധീകരിച്ചു. പരിശീലനം ലഭിക്കാത്ത മനസ്സിനുള്ള ഒരു പുസ്തകം ചെറുതായി ഞെട്ടിക്കും, ഞാൻ ഉടനെ പറയുന്നു. ഇത് വായിക്കേണ്ടതാണെങ്കിലും, ഇത് രസകരമാണ്. രചയിതാവിന്റെ വ്യക്തമായ അപരിചിതത്വം ഉണ്ടായിരുന്നിട്ടും, അത് വളരെ എളുപ്പത്തിലും സ്വാഭാവികമായും വായിക്കപ്പെടുന്നു. IMHO, ഡാലി, ഒരു എഴുത്തുകാരനെന്ന നിലയിൽ, തീർച്ചയായും നല്ലതാണ്.

എന്നിരുന്നാലും, വിമർശകരുടെ വൻ വിജയമുണ്ടായിട്ടും, പെയിന്റിംഗുകൾക്കായി വാങ്ങുന്നവരെ കണ്ടെത്താൻ ഗെയ്ലിന് വീണ്ടും ബുദ്ധിമുട്ടായി. 1943 ൽ കൊളറാഡോയിൽ നിന്നുള്ള ഒരു ധനിക ദമ്പതികൾ ഡാലിയുടെ എക്സിബിഷൻ സന്ദർശിച്ചപ്പോൾ എല്ലാം മാറി - റെയ്നോൾഡും എലനോർ മോസും സാൽവഡോറിലെ പെയിന്റിംഗുകളും കുടുംബസുഹൃത്തുക്കളും സ്ഥിരമായി വാങ്ങുന്നവരായി. മോസ് ദമ്പതികൾ സാൽവഡോർ ഡാലിയുടെ പെയിന്റിംഗുകളിൽ നാലിലൊന്ന് സ്വന്തമാക്കി പിന്നീട് സെന്റ് പീറ്റേഴ്\u200cസ്ബർഗിൽ സാൽവഡോർ ഡാലി മ്യൂസിയം സ്ഥാപിച്ചു, പക്ഷേ നിങ്ങൾ ചിന്തിക്കുന്ന ഒന്നല്ല, അമേരിക്കയിൽ, ഫ്ലോറിഡയിൽ.

ഞങ്ങൾ അദ്ദേഹത്തിന്റെ കൃതികൾ ശേഖരിക്കാൻ തുടങ്ങി, പലപ്പോഴും ഡാലിയേയും ഗാലയേയും കണ്ടുമുട്ടി, അദ്ദേഹത്തിന്റെ ചിത്രങ്ങൾ ഞങ്ങൾക്ക് ഇഷ്ടപ്പെട്ടതിനാൽ അദ്ദേഹം ഞങ്ങളെ ഇഷ്ടപ്പെട്ടു. ഗാലയും ഞങ്ങളുമായി പ്രണയത്തിലായിരുന്നു, പക്ഷേ ബുദ്ധിമുട്ടുള്ള സ്വഭാവമുള്ള ഒരു വ്യക്തിയെന്ന നിലയിൽ അവളുടെ പ്രശസ്തി നിലനിർത്തേണ്ടതുണ്ട്, ഞങ്ങളോടുള്ള സഹതാപത്തിനും അവളുടെ പ്രശസ്തിക്കും ഇടയിൽ അവൾ കീറിമുറിച്ചു. (സി) എലനോർ മോസ്

ഡാലി ഒരു ഡിസൈനറായി അടുത്ത് പ്രവർത്തിച്ചു, ആഭരണങ്ങളും അലങ്കാരങ്ങളും സൃഷ്ടിക്കുന്നതിൽ പങ്കെടുത്തു. 1945 ൽ ഹിച്ച്കോക്ക് തന്റെ "ബിവിച്ഡ്" എന്ന ചിത്രത്തിന്റെ ദൃശ്യങ്ങൾ സൃഷ്ടിക്കാൻ മാസ്റ്ററെ ക്ഷണിച്ചു. വാൾട്ട് ഡിസ്നി പോലും ഡാലിയുടെ മാന്ത്രിക ലോകം ആകർഷിച്ചു. 1946 ൽ അദ്ദേഹം അമേരിക്കക്കാരെ സർറിയലിസത്തിലേക്ക് പരിചയപ്പെടുത്താൻ ഒരു കാർട്ടൂൺ നിയോഗിച്ചു. കാർട്ടൂൺ ഒരിക്കലും ബോക്സോഫീസിൽ പ്രത്യക്ഷപ്പെടില്ല എന്നതിനാൽ അതിമനോഹരമായ രേഖാചിത്രങ്ങൾ പുറത്തുവന്നിരുന്നുവെന്നത് ശരിയാണ്, എന്നാൽ പിന്നീട്, അത് പൂർത്തിയാകും. ഇതിനെ ഡെസ്റ്റിനോ എന്ന് വിളിക്കുന്നു. കാർട്ടൂൺ സ്കീസോഫാസിക്, വളരെ മനോഹരവും ഉയർന്ന നിലവാരമുള്ള ഡ്രോയിംഗും ഉള്ളതും കാണേണ്ടതാണ്, അൻഡാലുഷ്യൻ നായയിൽ നിന്ന് വ്യത്യസ്തമായി (നായയെ നോക്കരുത്, സത്യസന്ധമായി).

സാൽവഡോർ ഡാലിയുടെ സർറിയലിസ്റ്റുകളുമായി തുപ്പൽ.

റിപ്പബ്ലിക്കിനെ ബലപ്രയോഗം ഏറ്റെടുത്ത സ്വേച്ഛാധിപതിയായിരുന്നതിനാൽ ഫ്രാങ്കോയെ മുഴുവൻ കലാപരവും ബ ual ദ്ധികവുമായ സമൂഹം വെറുത്തിരുന്ന ഒരു സമയത്ത്. എന്നിരുന്നാലും, പൊതു അഭിപ്രായത്തിന് വിരുദ്ധമായി ഡാലി തീരുമാനിച്ചു. (സി) അന്റോണിയോ പിച്ചോട്ട്.

ഡാലി ഒരു രാജവാഴ്ചക്കാരനായിരുന്നു, ഫ്രാങ്കോയുമായി സംസാരിച്ചു, രാജവാഴ്ച പുന restore സ്ഥാപിക്കാൻ പോവുകയാണെന്ന് പറഞ്ഞു. അതിനാൽ ഡാലി ഫ്രാങ്കോയ്ക്കായിരുന്നു. (സി) ലേഡി മോയിൻ

ഈ സമയത്ത് എൽ സാൽവഡോറിലെ പെയിന്റിംഗ് ഒരു പ്രത്യേക അക്കാദമിക് സ്വഭാവം നേടി. ഈ കാലഘട്ടത്തിലെ മാസ്റ്ററുടെ പെയിന്റിംഗുകൾക്ക്, വ്യക്തമായ സർറിയൽ പ്ലോട്ട് ഉണ്ടായിരുന്നിട്ടും, ക്ലാസിക് ഘടകം പ്രത്യേകിച്ചും സ്വഭാവ സവിശേഷതയാണ്. ഭൂപ്രകൃതിയും ക്ലാസിക്കൽ പെയിന്റിംഗുകളും യാതൊരു സർറിയലിസവുമില്ലാതെ മാസ്ട്രോ വരയ്ക്കുന്നു. പല ക്യാൻ\u200cവാസുകളും വ്യക്തമായ ഒരു മത സ്വഭാവത്തെ ഉൾക്കൊള്ളുന്നു. അക്കാലത്തെ സാൽവഡോർ ഡാലിയുടെ പ്രശസ്തമായ ചിത്രങ്ങൾ - ആറ്റോമിക് ഐസ്, ദി ലാസ്റ്റ് സപ്പർ, ക്രൈസ്റ്റ് ഓഫ് സെൻറ് ജുവാൻ ഡി ലാ ക്രൂസ് തുടങ്ങിയവ.

മുടിയനായ പുത്രൻ കത്തോലിക്കാസഭയിലേക്ക് മടങ്ങി. 1958 ൽ ഡാലിയും ഗാലയും വിവാഹിതരായി. ഡാലിക്ക് 54 വയസ്സായിരുന്നു, ഗാല 65. എന്നിരുന്നാലും, കല്യാണം ഉണ്ടായിരുന്നിട്ടും അവരുടെ പ്രണയം മാറി. സാൽവഡോർ ഡാലിയെ ലോക സെലിബ്രിറ്റിയാക്കുക എന്നതായിരുന്നു ഗാലയുടെ ലക്ഷ്യം, അവർ ഇതിനകം തന്നെ ലക്ഷ്യം നേടിയിട്ടുണ്ട്. അവരുടെ പങ്കാളിത്തം ഒരു ബിസിനസ് കരാറിനേക്കാൾ കൂടുതലായിരുന്നുവെന്ന് നിഷേധിക്കാനാവില്ല. എന്നാൽ ഒരു മണിക്കൂറോളം ഇടവേളയില്ലാതെ നിൽക്കാൻ ഗാല യുവ സ്റ്റാലിയനുകളെ സ്നേഹിച്ചു, സാൽവഡോറിച്ച് സമാനമായിരുന്നില്ല. അവൾ\u200cക്ക് മുമ്പ്\u200c അറിയാമായിരുന്ന അസംബന്ധ അതിരുകടന്ന എഫെബിനെപ്പോലെയായി അയാൾ\u200c കാണുന്നില്ല. അതിനാൽ, അവരുടെ ബന്ധം ശ്രദ്ധേയമായി തണുത്തു, ഗാല യുവ ഗിഗോളോകളാൽ ചുറ്റപ്പെട്ടതും എൽ സാൽവഡോർ ഇല്ലാതെ.

ഡാലി വെറും ഒരു ഷോമാൻ മാത്രമാണെന്ന് പലരും കരുതി, പക്ഷേ ഇത് അങ്ങനെയല്ല. പ്രാദേശിക കാഴ്ചകളെ പ്രശംസിച്ചുകൊണ്ട് അദ്ദേഹം ദിവസം 18 മണിക്കൂർ ജോലി ചെയ്തു. അദ്ദേഹം പൊതുവെ ഒരു ലളിതമായ വ്യക്തിയായിരുന്നുവെന്ന് ഞാൻ കരുതുന്നു. (സി) ലേഡി മോയിൻ.

അമണ്ട ലിയർ, സാൽവഡോർ ഡാലിയുടെ രണ്ടാമത്തെ വലിയ പ്രണയം.

അവന്റെ ജീവിതകാലം മുഴുവൻ, കത്തുന്ന കണ്ണുകളാൽ സാൽവഡോറിനെ അലട്ടുന്ന നിർഭാഗ്യകരമായ ഒരു മൃഗമായി മാറി. സമയം ആരെയും ഒഴിവാക്കുന്നില്ല.

ഒരു സർറിയലിസ്റ്റിന്റെ ഭാര്യ ഗാലിന്റെ മരണം.

താമസിയാതെ ഒരു പുതിയ തിരിച്ചടി മാസ്\u200cട്രോയെ കാത്തിരുന്നു. 1982 ൽ 88 ആം വയസ്സിൽ ഗാല ഹൃദയാഘാതത്തെ തുടർന്ന് മരിച്ചു. അടുത്തിടെ തണുത്ത ബന്ധമുണ്ടായിട്ടും, ഗാലയുടെ മരണത്തോടെ സാൽവഡോർ ഡാലിക്ക് തന്റെ അസ്തിത്വത്തിന്റെ അടിത്തറ നഷ്ടപ്പെട്ടു, ഒരു ആപ്പിൾ പോലെയായി, അതിന്റെ കാമ്പ് ചീഞ്ഞഴുകിപ്പോയി.

ഡാലിയെ സംബന്ധിച്ചിടത്തോളം ഇത് കനത്ത പ്രഹരമായിരുന്നു. അവന്റെ ലോകം തകർന്നടിയുന്നതുപോലെ. ഭയങ്കരമായ ഒരു സമയം വന്നിരിക്കുന്നു. അഗാധമായ വിഷാദത്തിന്റെ സമയം. (സി) അന്റോണിയോ പിച്ചോട്ട്.

ഗാലയുടെ മരണശേഷം ഡാലി താഴേക്ക് ഉരുട്ടി. അദ്ദേഹം പുബോളിലേക്ക് പോയി. (സി) ലേഡി മോയിൻ.

പ്രശസ്ത സർറിയലിസ്റ്റ് കോട്ടയിലേക്ക് മാറി, ഭാര്യക്ക് വേണ്ടി വാങ്ങി, അവിടെ അവളുടെ മുൻ സാന്നിധ്യത്തിന്റെ സൂചനകൾ അയാളുടെ അസ്തിത്വത്തെ എങ്ങനെയെങ്കിലും പ്രകാശപൂരിതമാക്കാൻ അനുവദിച്ചു.

അദ്ദേഹത്തെ അറിയാത്ത ആളുകളാൽ ചുറ്റപ്പെട്ട ഈ കോട്ടയിൽ നിന്ന് വിരമിക്കുന്നത് ഒരു വലിയ തെറ്റാണെന്ന് ഞാൻ കരുതുന്നു, പക്ഷേ ഈ രീതിയിൽ ഡാലി ഗാല (കൾ) ലേഡി മൊയ്\u200cനെ വിലപിച്ചു.

ഒരുകാലത്ത് പ്രശസ്തനായ പാർട്ടി-ഗവർണർ സാൽവഡോർ, എല്ലായ്പ്പോഴും പിങ്ക് ഷാംപെയ്\u200cനിൽ മദ്യപിച്ചിരുന്ന ആളുകളാൽ നിറഞ്ഞിരുന്നു, അദ്ദേഹത്തോട് അടുത്ത സുഹൃത്തുക്കളെ മാത്രം അനുവദിച്ച ഒരു ഇടനിലക്കാരനായി മാറി.

അദ്ദേഹം പറഞ്ഞു - ശരി, നമുക്ക് കണ്ടുമുട്ടാം, പക്ഷേ പൂർണ്ണമായ ഇരുട്ടിൽ. ഞാൻ എത്ര വയസ്സും ചാരനിറവും ആയിത്തീർന്നുവെന്ന് നിങ്ങൾ കാണാൻ ഞാൻ ആഗ്രഹിക്കുന്നില്ല. അവൾ എന്നെ ചെറുപ്പക്കാരനും സുന്ദരിയുമായി ഓർമ്മിക്കണമെന്ന് ഞാൻ ആഗ്രഹിക്കുന്നു (സി) അമണ്ട.

അദ്ദേഹത്തെ കാണാൻ എന്നോട് ആവശ്യപ്പെട്ടു. അയാൾ ഒരു കുപ്പി റെഡ് വൈനും ഒരു ഗ്ലാസും മേശപ്പുറത്ത് ഇട്ടു, ഒരു കസേര ഇട്ടു, വാതിൽ അടച്ച് അയാൾ തന്നെ കിടപ്പുമുറിയിൽ തന്നെ തുടർന്നു. (സി) ലേഡി മോയിൻ.

സാൽവഡോർ ഡാലിയുടെ തീയും മരണവും

മുമ്പ് ഡാലിയെ ഭാഗ്യത്തിന് ഇരയാക്കിയ വിധി, മുൻ വർഷങ്ങളിലെല്ലാം പ്രതികാരം ചെയ്യുന്നതുപോലെ, എൽ സാൽവഡോറിൽ ഒരു പുതിയ ദൗർഭാഗ്യം എറിയാൻ തീരുമാനിച്ചു. 1984 ൽ കോട്ടയിൽ തീ പടർന്നു. ക്ലോക്കിന് ചുറ്റുമുള്ള ഡ്യൂട്ടിയിലുണ്ടായിരുന്ന നഴ്\u200cസുമാരാരും ഡാലിയുടെ സഹായത്തിനായി നിലവിളിച്ചില്ല. ഡാലിയെ രക്ഷപ്പെടുത്തിയപ്പോൾ അദ്ദേഹത്തിന്റെ ശരീരം 25 ശതമാനം കത്തിച്ചു. നിർഭാഗ്യവശാൽ, വിധി കലാകാരന് എളുപ്പമുള്ള മരണം നൽകിയില്ല, അദ്ദേഹം സുഖം പ്രാപിച്ചുവെങ്കിലും പൊള്ളലേറ്റ് പൊള്ളലേറ്റ പാടുകളാൽ മൂടപ്പെട്ടു. എൽ സാൽവഡോറിലെ സുഹൃത്തുക്കൾ അദ്ദേഹത്തെ കോട്ട ഉപേക്ഷിച്ച് ഫിഗ്യൂറസിലെ ഒരു മ്യൂസിയത്തിലേക്ക് പോകാൻ പ്രേരിപ്പിച്ചു. മരണത്തിന് അവസാന വർഷങ്ങളിൽ, സാൽവഡോർ ഡാലി തന്റെ കലയെ ചുറ്റിപ്പറ്റിയാണ് ചെലവഴിച്ചത്.

5 വർഷത്തിനുശേഷം, സാൽവഡോർ ഡാലി ബാഴ്സലോണയിലെ ഒരു ആശുപത്രിയിൽ ഹൃദയാഘാതത്തെ തുടർന്ന് മരിച്ചു. അങ്ങനെ പോകുന്നു.

ജീവിതത്തിൽ അവസാനിച്ചതും മറ്റുള്ളവരിൽ നിന്ന് വളരെ വ്യത്യസ്തനുമായ ഒരു വ്യക്തിക്ക് അത്തരമൊരു അന്ത്യം വളരെ സങ്കടകരമായി തോന്നുന്നു. അവിശ്വസനീയമായ ഒരു വ്യക്തിയായിരുന്നു അദ്ദേഹം. (സി) ലേഡി മോയിൻ

വ്രുബെലിനോടും വാൻ ഗോഗിനോടും ഇത് പറയുക.

സാൽവഡോർ ഡാലി തന്റെ ചിത്രങ്ങളാൽ മാത്രമല്ല നമ്മുടെ ജീവിതത്തെ സമ്പന്നമാക്കി. അദ്ദേഹത്തെ വളരെ അടുത്തറിയാൻ അദ്ദേഹം ഞങ്ങളെ അനുവദിച്ചതിൽ എനിക്ക് സന്തോഷമുണ്ട്. (സി) എലനോർ മോസ്

എന്റെ സ്വന്തം പിതാവിനെ നഷ്ടപ്പെട്ടതുപോലെ എന്റെ ജീവിതത്തിന്റെ വളരെ പ്രധാനപ്പെട്ട ഒരു ഭാഗം അവസാനിച്ചുവെന്ന് എനിക്ക് തോന്നി. (സി) അമണ്ട.

പലർക്കും ഡാലിയുമായുള്ള കൂടിക്കാഴ്ച ഒരു പുതിയ വലിയ ലോകത്തിന്റെ യഥാർത്ഥ കണ്ടെത്തലായിരുന്നു, അസാധാരണമായ ഒരു തത്ത്വചിന്ത. അദ്ദേഹവുമായി താരതമ്യപ്പെടുത്തുമ്പോൾ, അദ്ദേഹത്തിന്റെ ശൈലി പകർത്താൻ ശ്രമിക്കുന്ന സമകാലികരായ ഈ കലാകാരന്മാരെല്ലാം ദയനീയമായി കാണുന്നു. (സി) അൾട്രാവയലറ്റ്.

മരണത്തിന് മുമ്പ്, സാൽവഡോർ ഡാലി തന്റെ മ്യൂസിയത്തിൽ തന്നെ സംസ്കരിച്ചു, അദ്ദേഹത്തിന്റെ കൃതികളാൽ ചുറ്റപ്പെട്ടു, ആരാധകരുടെ ആരാധകരുടെ കാൽക്കീഴിൽ.

അദ്ദേഹം മരിച്ചുവെന്ന് പോലും അറിയാത്തവരുണ്ട്, അവൻ ഇനി പ്രവർത്തിക്കില്ലെന്ന് അവർ കരുതുന്നു. ഒരു തരത്തിൽ പറഞ്ഞാൽ, ഡാലി ജീവിച്ചിരിപ്പുണ്ടോ മരിച്ചതാണോ എന്നത് പ്രശ്നമല്ല. പോപ്പ് സംസ്കാരത്തെ സംബന്ധിച്ചിടത്തോളം, അവൻ എല്ലായ്പ്പോഴും ജീവിച്ചിരിക്കുന്നു. (സി) ആലീസ് കൂപ്പർ.

സാൽവഡോർ ഡാലിയുടെ പേര് ലോകമെമ്പാടും അറിയപ്പെടുന്നുവെന്നതിൽ സംശയമില്ല. ഇത് പ്രാഥമികമായി അദ്ദേഹത്തിന്റെ യോഗ്യതയാണ്: ഡാലി ഒരു കലാകാരൻ, ശിൽപി, എഴുത്തുകാരൻ, സംവിധായകൻ എന്നിവരായിരുന്നു. ലോകത്തെക്കുറിച്ച് തന്റേതായ സവിശേഷമായ വീക്ഷണമുള്ള അദ്ദേഹം സർറിയലിസത്തിന്റെ ഒരു പ്രധാന പ്രതിനിധിയായിരുന്നു.

സർറിയലിസം കലയിലെ ഒരു പ്രവണതയാണ്, മാതൃരാജ്യം ഫ്രാൻസാണ്, ഇതിന്റെ ഒരു പ്രത്യേകത വിരോധാഭാസ രൂപങ്ങളുടെയും മിഥ്യാധാരണകളുടെയും സംയോജനമാണ്. ഇതിന് അത്തരമൊരു ആശയം ഉണ്ട്: ഉറക്കത്തിന്റെയും യാഥാർത്ഥ്യത്തിന്റെയും സംയോജനം. ഈ പ്രവണതയ്ക്ക് സാൽവഡോർ ഡാലി ഉൾപ്പെടെ നിരവധി അനുയായികളുണ്ട്.

അദ്ദേഹത്തിന്റെ മ്യൂസിയും ഭാര്യ ഗാലയും അദ്ദേഹത്തിന്റെ ജോലികളിൽ വലിയ മുദ്ര പതിപ്പിച്ചു. കലാകാരൻ തന്റെ ക്യാൻവാസുകളിൽ പലപ്പോഴും ചിത്രീകരിച്ചത് അവളാണ്. കൂടാതെ, മഹാനായ സ്പെയിനാർഡിന്റെ ശില്പങ്ങളും പലരും ഓർക്കുന്നു.

അവയിൽ ഒരു ടെലിഫോൺ റിസീവർ, അതിൽ ഒരു ലോബ്സ്റ്റർ സ്ഥിതിചെയ്യുന്നു. ലോബ്സ്റ്റർ തന്നെ പ്ലാസ്റ്റർ ഉപയോഗിച്ചാണ് നിർമ്മിച്ചിരിക്കുന്നത്, ഫോൺ യഥാർത്ഥമാണ്. സാങ്കേതികവിദ്യയുടെ വികസനത്തിനെതിരെ ലോകമെമ്പാടും പ്രതിഷേധം പ്രകടിപ്പിക്കാൻ ഈ ശില്പത്തിലെ ഡാലി ആഗ്രഹിച്ചു. സാങ്കേതിക ആശയവിനിമയം ആളുകളെ പരസ്പരം അകറ്റുന്നുവെന്ന് അദ്ദേഹം വിശ്വസിച്ചു.

എക്സിബിഷൻ ആദ്യമായി അവതരിപ്പിച്ചത് 1936 ൽ ലണ്ടൻ എക്സിബിഷൻ ഓഫ് സർറിയൽ ആർട്ടിലാണ്. മൊത്തത്തിൽ, അഞ്ച് പതിപ്പുകളിലായി നിർമ്മിച്ച ഈ ശില്പം ഇപ്പോൾ ലോകമെമ്പാടുമുള്ള വിവിധ മ്യൂസിയങ്ങളിൽ കാണാൻ കഴിയും: ഓസ്\u200cട്രേലിയ, ലിവർപൂൾ, തുടങ്ങിയവ.

സാൽവഡോർ ഡാലിയുടെ കണ്ടുപിടുത്തങ്ങൾ (എന്തുകൊണ്ട്, എന്തിനാണ് അദ്ദേഹം തിരഞ്ഞെടുത്തത്) അദ്ദേഹത്തിന്റെ സ്വഭാവം വെളിപ്പെടുത്തുകയും അദ്ദേഹത്തിന്റെ ചിത്രത്തിന്റെ സാരാംശം നന്നായി മനസ്സിലാക്കാൻ സഹായിക്കുകയും ചെയ്യുന്നു, അത് എല്ലായ്പ്പോഴും വ്യക്തവും പലപ്പോഴും നമ്മിൽ നിന്ന് മറഞ്ഞിരിക്കുന്നതുമല്ല, എല്ലാറ്റിനുമുപരിയായി അദ്ദേഹം ആശ്ചര്യവും ആശ്ചര്യവും വിവേകവും കണ്ടുപിടിക്കുന്നു ... - ഉറവകളുള്ള ബൂട്ട് ആണെങ്കിലും ഞാന് ഓര്ക്കുന്നു ...

“എന്നാൽ ആ രാത്രി ഞാൻ കണ്ട അവസാന സ്വപ്നം എന്നെ വളരെയധികം സ്വാധീനിച്ചു. അസൻഷൻ പുനർനിർമ്മിക്കുന്നതിനുള്ള ഒരു ഫോട്ടോഗ്രാഫിക് രീതി എന്ന ആശയം ഉണ്ടായിരുന്നു. ഞാൻ തീർച്ചയായും അമേരിക്കയിൽ ഈ രീതി പരീക്ഷിക്കും. അവസാനം ഞാൻ ഉറക്കമുണർന്നപ്പോഴും, ഈ ആശയം എന്റെ സ്വപ്നങ്ങളിൽ തോന്നിയതിലും കുറവല്ല. ഇതാണ് എന്റെ രീതി. അഞ്ച് ബാഗ് ചിക്കൻ നേടി ഉള്ളടക്കങ്ങൾ ഒരു വലിയ ബാഗിലേക്ക് മാറ്റുക. ഇപ്പോൾ പത്ത് മീറ്റർ ഉയരത്തിൽ നിന്ന് പീസ് ഇടുക. മതിയായ ശക്തിയേറിയ ഇലക്ട്രിക് ലൈറ്റ് ഉപയോഗിച്ച്, വാഴ്ത്തപ്പെട്ട കന്യകയുടെ ചിത്രം വീഴുന്ന പീസ് ഈ പ്രവാഹത്തിലേക്ക് പ്രൊജക്റ്റ് ചെയ്യുക. ഓരോ കടലയും, ഒരു ആറ്റോമിക കണിക പോലെ, അയൽവാസികളിൽ നിന്ന് ചില സ്വതന്ത്ര ഇടം കൊണ്ട് വേർതിരിക്കപ്പെടുന്നു, ഇത് ചിത്രത്തിന്റെ ഒരു ചെറിയ ഭാഗം പ്രതിഫലിപ്പിക്കും. ഇപ്പോൾ നമ്മൾ ഈ ചിത്രം മുഴുവൻ പിന്നിലേക്ക് ഷൂട്ട് ചെയ്യേണ്ടതുണ്ട്. ഗുരുത്വാകർഷണത്താൽ ത്വരിതപ്പെടുത്തിയ ഈ സംഭവ സ്ട്രീം തിരിച്ചടിക്കുമ്പോൾ ഒരു അസൻഷൻ ഇഫക്റ്റ് സൃഷ്ടിക്കും. അതിനാൽ, ഭൗതികശാസ്ത്രത്തിന്റെ കർശനമായ നിയമങ്ങളുമായി പൊരുത്തപ്പെടുന്ന അസൻഷന്റെ ഒരു ചിത്രം നിങ്ങൾക്ക് ലഭിക്കും. ഈ പരീക്ഷണം അതിന്റെ രീതിയിൽ സവിശേഷമാണെന്ന് പ്രത്യേകം പറയേണ്ടതില്ല. ഓരോ ടർക്കിഷ് കടലയിലും ഒരു സത്ത് പ്രയോഗിക്കുന്നതിലൂടെ നിങ്ങൾക്ക് പരീക്ഷണം മെച്ചപ്പെടുത്താൻ കഴിയും, അത് ഒരു മൂവി സ്ക്രീനിന്റെ സവിശേഷതകൾ ഒരുമിച്ച് നൽകും. ”

എസ്. ഡാലി, ഡയറി ഓഫ് എ ജീനിയസ്, എം, “ഇകെഎസ്എംഒ-പ്രസ്സ്”, 2000, പേ. 77-78.

സാൽവഡോർ ഡാലിയുടെ കണ്ടുപിടുത്തങ്ങൾ

അന്ന റൊമാനോവയുടെ ടോപ്പ് ടെൻ, റേഡിയോ സി

സാൽവഡോർ ഡാലി ഒരു മികച്ച കലാകാരൻ മാത്രമല്ല, ഒരു കണ്ടുപിടുത്തക്കാരനുമായിരുന്നു. യഥാർത്ഥ ആശയം തീർത്തും ഭ്രാന്താണെന്ന് തോന്നിയെങ്കിലും അദ്ദേഹത്തിന്റെ പല കണ്ടുപിടുത്തങ്ങളും യാഥാർത്ഥ്യത്തിൽ ഉൾക്കൊള്ളുന്നു. ഡാലി പൂർണമായും തൃപ്തനല്ലെന്നത് ശരിയാണ്. അദ്ദേഹം എഴുതി: "ഞാൻ കണ്ടുപിടിച്ചതെല്ലാം ജീവസുറ്റതാണ് - പക്ഷേ ഞാനല്ല, അത് പറയാൻ കഴിയാത്തവിധം സാധാരണമാണ്."

പത്താം സ്ഥാനം: യാഥാർത്ഥ്യത്തെ പരിവർത്തനം ചെയ്യുന്ന സ്പെക്ട്രൽ കാലിഡോസ്\u200cകോപ്പ് ഗ്ലാസുകൾ. ലാൻഡ്സ്കേപ്പ് ബോറടിപ്പിക്കുന്ന സാഹചര്യത്തിൽ ഓട്ടോ ടൂറിസ്റ്റുകൾക്കായി ഡാലി ഇത് അവതരിപ്പിച്ചു.

ഒമ്പതാം സ്ഥാനം: നടത്തം ആസ്വദിക്കാൻ സ്പ്രിംഗ് ഷൂസ്.

എട്ടാം സ്ഥാനം: നിഴലുകളെ നശിപ്പിക്കുന്ന സമർത്ഥമായ മേക്കപ്പ്. ജാപ്പനീസ് ഗീഷ ഉപയോഗിക്കുന്ന രചനയെക്കുറിച്ച് ശ്രദ്ധാപൂർവ്വം പഠിച്ചുകൊണ്ട് ഡാലി യഥാർത്ഥത്തിൽ അതിൽ പരീക്ഷണം നടത്തി.

ഏഴാം സ്ഥാനം: റിപ്പോർട്ടർമാർക്കുള്ള ഫോട്ടോമാസ്കുകൾ. ഇത് ഒരുപക്ഷേ, അടിയന്തിര ആവശ്യമായി മാറും. റിപ്പോർട്ടർമാർ വ്യവഹാരങ്ങളിൽ ഏർപ്പെടുന്നു, പ്രത്യേകിച്ചും സ്വകാര്യത ലംഘനങ്ങളുമായി ബന്ധപ്പെട്ട്. അങ്ങനെ - ചെ ഗുവേരയുടെ ഛായാചിത്രത്തോടുകൂടിയ ഒരു ഫോട്ടോമാസ്ക് ധരിക്കുക, തുടർന്ന് അവർ അവനെ അന്വേഷിക്കട്ടെ.

ആറാം സ്ഥാനം: ഉടമയുടെ കണക്കനുസരിച്ച് കൃത്യമായി ഉറപ്പിക്കുന്ന ഒരു പ്ലാസ്റ്റിക് കസേര.

അഞ്ചാം സ്ഥാനം: കൃത്യമായ കണക്കുകൂട്ടലുകൾക്കനുസൃതമായി രൂപകൽപ്പന ചെയ്തതും പുരുഷ ലൈംഗിക ലൈംഗിക ഭാവനയിൽ നിന്ന് ജനിച്ച സ്ത്രീ സൗന്ദര്യത്തിന്റെ ആദർശത്തിന് അനുസൃതമായി രൂപകൽപ്പന ചെയ്തതുമായ വിവിധതരം ശരീരഘടന ഓവർലേകളുള്ള വസ്ത്രങ്ങളും ഡാലി കണ്ടുപിടിച്ചു. ഒരുപക്ഷേ ഡാലിയുടെ വസ്ത്രങ്ങളുടെ സാധാരണ വിശദാംശങ്ങൾ മാത്രമല്ല പുറകിൽ ഘടിപ്പിക്കേണ്ട അധിക സ്തനങ്ങൾ. ഡാലി വിശ്വസിച്ചതുപോലെ, അവർ ഫാഷനിൽ സമ്പൂർണ്ണ വിപ്ലവം സൃഷ്ടിക്കേണ്ടതായിരുന്നു.

നാലാം സ്ഥാനം: ഓരോന്നിനും ചെറിയ കണ്ണാടി ഉപയോഗിച്ച് തെറ്റായ നഖങ്ങൾ.

മൂന്നാം സ്ഥാനം: ഓ, അവർ എന്റെ ആശയം മോഷ്ടിച്ചു! സുതാര്യമായ കൃത്രിമത്വം - ഉള്ളിൽ വെള്ളം പകരുകയും രക്തചംക്രമണത്തിന്റെ ദൃശ്യ പ്രാതിനിധ്യം നൽകുന്നതിനായി മത്സ്യം ആരംഭിക്കുകയും ചെയ്യുന്നു.

രണ്ടാം സ്ഥാനം: ഏറ്റവും വിശദമായ രീതിയിൽ ഡാലി തന്ത്രപ്രധാനമായ സിനിമ വികസിപ്പിച്ചു. വളരെ ലളിതമായ ഉപകരണം കാഴ്ചക്കാരെ സ്പർശിക്കാൻ അനുവദിക്കും - കൃത്യമായി സ്ക്രീനിലെ ചിത്രത്തിന് അനുസൃതമായി - എന്തും: സിൽക്ക്, കമ്പിളി, രോമങ്ങൾ, ഷെല്ലിന്റെ പരുക്കൻ ഉപരിതലം, സ്വതന്ത്രമായി ഒഴുകുന്ന മണൽ, മിനുസമാർന്ന ചർമ്മം. ആധുനിക കമ്പ്യൂട്ടർ ശാസ്ത്രജ്ഞരെക്കാളും ഡാലി ഇവിടെ പോയി. അവർ തോൽപ്പിക്കാത്ത കാലത്തോളം, ഇലക്ട്രോണിക് ഉപകരണങ്ങളുടെ സഹായത്തോടെ ഒന്നും തൊടുന്നത് ഇപ്പോഴും അസാധ്യമാണ്.

1 സ്ഥലം: ഡാലി തന്നെ എഴുതിയത് ഇതാണ്: “ശാരീരികവും ആത്മീയവുമായ രഹസ്യ ആനന്ദങ്ങൾക്കായി ഞാൻ നിരവധി ഉപകരണങ്ങൾ കണ്ടുപിടിച്ചു. ഏറ്റവും വെറുപ്പുളവാക്കുന്ന ചെറിയ കാര്യങ്ങൾ ഉൾപ്പെടെ, അതിനാൽ പ്രകോപിതരായി എന്തെങ്കിലും തകർക്കാൻ, മതിലിനു നേരെ തകർക്കുക. ചിപ്പുകൾ എന്റെ ഒരേയൊരു സൃഷ്ടി ഒരു ഷാംപെയ്ൻ കുപ്പിയിൽ നിന്ന് ഒരു കാര്ക്ക് പുറത്തേക്ക് പറക്കുന്നതുപോലെ പൊട്ടിത്തെറിക്കുന്ന ഒരു ക്ലാപ്പർബോർഡാണ് - ബാംഗ്! "

സാൽവഡോർ ഡാലി (ജനനസമയത്ത് സാൽവഡോർ ഫെലിപ്പ് ജസീന്തോ ഡാലി ഡൊമെനെക്) (സ്പാനിഷ്: സാൽവഡോർ ഫെലിപ്പ് ജസീന്തോ ഡാലി ഡൊമെനെക്); മെയ് 11, 1904 - ജനുവരി 23, 1989) - സ്പാനിഷ് ആർട്ടിസ്റ്റ്, ചിത്രകാരൻ, ഗ്രാഫിക് ആർട്ടിസ്റ്റ്, ശിൽപി, സംവിധായകൻ. സർറിയലിസത്തിന്റെ ഏറ്റവും പ്രശസ്തമായ പ്രതിനിധികളിൽ ഒരാൾ. സിനിമകൾ: "അൻഡാലുഷ്യൻ ഡോഗ്", "സുവർണ്ണകാലം", "എൻ\u200cചാന്റഡ്".

ജീവചരിത്രം

1904 മെയ് 11 ന് വടക്കൻ സ്പെയിനിലെ ജെറോണ പ്രവിശ്യയിലെ ഫിഗുവേരസിൽ (സ്പാനിഷ്) ഒരു സമ്പന്ന നോട്ടറിയുടെ കുടുംബത്തിലാണ് സാൽവഡോർ ഡാലി ജനിച്ചത്. മുനിസിപ്പൽ ആർട്ട് സ്കൂളിൽ ഫൈൻ ആർട്സ് പഠിക്കാൻ തുടങ്ങി. 1914 മുതൽ 1918 വരെ ഫിഗ്യൂറസിലെ മാരിസ്റ്റ് ബ്രദേഴ്\u200cസ് അക്കാദമിയിൽ നിന്ന് വിദ്യാഭ്യാസം നേടി.

1916-ൽ അദ്ദേഹം അവധിക്കാലം കാഡാക്സ് നഗരത്തിലേക്ക് പോയി. അവിടെ അദ്ദേഹം ആദ്യമായി ആധുനിക കലയുമായി പരിചയപ്പെട്ടു. ഡാലിയുടെ ആദ്യത്തെ സോളോ എക്സിബിഷൻ നടന്നത് 1919 ലാണ്. 1921 ൽ മാഡ്രിഡിലെ പഠനത്തിനായി സാൽവഡോറിനെ അക്കാദമി ഓഫ് ആർട്സ് ഓഫ് സാൻ ഫെർണാണ്ടോയിലേക്ക് അയയ്ക്കാൻ പിതാവ് തീരുമാനിച്ചു, അവിടെ സ്പാനിഷ് സംസ്കാരത്തിന്റെ വ്യക്തികളായ ലൂയിസ് ബനുവൽ, ഫെഡറിക്കോ ഗാർസിയ ലോർക്ക, പെഡ്രോ ഗാർഫിയാസ് എന്നിവരെ കണ്ടുമുട്ടി.

പെയിന്റിംഗിലെ പുതിയ പ്രവണതകളുമായി പരിചയം വികസിക്കുന്നു - ക്യൂബിസത്തിന്റെയും ഡാഡിസത്തിന്റെയും രീതികളുമായി ഡാലി പരീക്ഷണങ്ങൾ. അധ്യാപകരോടുള്ള ധാർഷ്ട്യവും നിന്ദ്യവുമായ മനോഭാവത്തിന്റെ പേരിൽ 1926 ൽ അദ്ദേഹത്തെ അക്കാദമിയിൽ നിന്ന് പുറത്താക്കി. അതേ വർഷം അദ്ദേഹം ആദ്യമായി പാരീസിലേക്ക് പോയി, അവിടെ വച്ച് പിക്കാസോയെ കണ്ടുമുട്ടി. സ്വന്തം ശൈലി കണ്ടെത്താൻ ശ്രമിച്ചുകൊണ്ട് 1920 കളുടെ അവസാനത്തിൽ പിക്കാസോയും ജുവാൻ മിറോയും സ്വാധീനിച്ച നിരവധി കൃതികൾ അദ്ദേഹം സൃഷ്ടിച്ചു. 1929-ൽ ബ്യൂയുവേലിനൊപ്പം അദ്ദേഹം സർറിയലിസ്റ്റ് സിനിമയായ അൻഡാലുഷ്യൻ ഡോഗ് സൃഷ്ടിക്കുന്നതിൽ പങ്കെടുത്തു. തുടർന്ന് അദ്ദേഹം ആദ്യമായി തന്റെ ഭാവി ഭാര്യ ഗാലയെ (എലീന ദിമിട്രിവ്ന ഡ്യാക്കോനോവ) കണ്ടുമുട്ടി, അന്ന് കവി പോൾ എലുവാർഡിന്റെ ഭാര്യയായിരുന്നു.

ഡാലിയുടെ കൃതികൾ എക്സിബിഷനുകളിൽ കാണിക്കുന്നു, അദ്ദേഹം ജനപ്രീതി നേടുന്നു. 1929-ൽ അദ്ദേഹം ആൻഡ്രെ ബ്രെട്ടൻ സംഘടിപ്പിച്ച ഒരു കൂട്ടം സർറിയലിസ്റ്റുകളിൽ ചേർന്നു.

1934 ൽ അദ്ദേഹം ഗാലയെ അനൗദ്യോഗികമായി വിവാഹം കഴിച്ചു (8 ദ്യോഗിക വിവാഹം 1958 ൽ സ്പാനിഷ് പട്ടണമായ ജിറോണയിൽ നടന്നു). അതേ വർഷം അദ്ദേഹം ആദ്യമായി യുഎസ്എ സന്ദർശിക്കുന്നു.

1936 ൽ ക ud ഡിലോ ഫ്രാങ്കോ അധികാരത്തിൽ വന്നതിനുശേഷം ഡാലി ഇടതുപക്ഷ സർറിയലിസ്റ്റുകളുമായി വഴക്കുണ്ടാക്കുകയും ഗ്രൂപ്പിൽ നിന്ന് പുറത്താക്കുകയും ചെയ്തു. മറുപടിയായി, ഡാലി, കാരണമില്ലാതെ പ്രഖ്യാപിക്കുന്നു: "സർറിയലിസം ഞാനാണ്."

രണ്ടാം ലോക മഹായുദ്ധം പൊട്ടിപ്പുറപ്പെട്ടതോടെ ഡാലിയും ഗാലയും 1940 മുതൽ 1948 വരെ താമസിച്ചിരുന്ന അമേരിക്കയിലേക്ക് പുറപ്പെട്ടു. 1942 ൽ അദ്ദേഹം തന്റെ സാങ്കൽപ്പിക ആത്മകഥയായ ദി സീക്രട്ട് ലൈഫ് ഓഫ് സാൽവഡോർ ഡാലി പ്രസിദ്ധീകരിച്ചു. അദ്ദേഹത്തിന്റെ സാഹിത്യാനുഭവങ്ങളും അദ്ദേഹത്തിന്റെ കലാസൃഷ്ടികൾ പോലെ വാണിജ്യപരമായി വിജയകരമാണ്.

സ്പെയിനിലേക്ക് മടങ്ങിയ ശേഷം അദ്ദേഹം പ്രധാനമായും താമസിക്കുന്നത് തന്റെ പ്രിയപ്പെട്ട കാറ്റലോണിയയിലാണ്. 1981 ൽ അദ്ദേഹം പാർക്കിൻസൺസ് രോഗം വികസിപ്പിക്കുന്നു. ഗാല 1982 ൽ മരിച്ചു.

1989 ജനുവരി 23 ന് ഹൃദയാഘാതത്തെ തുടർന്ന് ഡാലി മരിച്ചു. ഫിഗ്യൂറസിലെ ഡാലി മ്യൂസിയത്തിലെ തറയിൽ കലാകാരന്റെ മൃതദേഹം മതിൽക്കെട്ടിരിക്കുന്നു. തന്റെ ജീവിതകാലത്ത്, മഹാനായ കലാകാരൻ അദ്ദേഹത്തെ ശ്മശാനത്തിന് വിധേയനാക്കി, അങ്ങനെ ആളുകൾക്ക് ശവക്കുഴിയിൽ നടക്കാൻ കഴിയും. ഈ മുറിയിൽ ഫ്ലാഷ് ഫോട്ടോഗ്രാഫി നിരോധിച്ചിരിക്കുന്നു.

ഏറ്റവും പ്രസിദ്ധവും ശ്രദ്ധേയവുമായ കൃതികൾ

റാഫേലിന്റെ കഴുത്തിനൊപ്പം സ്വയം ഛായാചിത്രം (1920-1921)

എൽ സാൽവഡോറിലെ ആദ്യ കൃതികളിൽ ഒന്നാണിത്. ഇംപ്രഷനിസ്റ്റ് ശൈലിയിൽ നിർമ്മിച്ചത്.

ലൂയിസ് ബനുവേലിന്റെ ഛായാചിത്രം (1924)

സ്റ്റിൽ ലൈഫ് (1924) അല്ലെങ്കിൽ പ്യൂരിസ്റ്റിക് സ്റ്റിൽ ലൈഫ് (1924) പോലെ, ഡാലിയുടെ സ്വന്തം രീതിയും വധശിക്ഷാ രീതിയും അന്വേഷിക്കുന്നതിനിടെയാണ് ഈ പെയിന്റിംഗ് സൃഷ്ടിച്ചത്, അന്തരീക്ഷം ഡി ചിരിക്കോയുടെ ക്യാൻവാസുകളുമായി സാമ്യമുണ്ട്. ഫ്ലെഷ് ഓൺ സ്റ്റോൺസ് (1926)
ഡാലി പിക്കാസോയെ തന്റെ രണ്ടാമത്തെ പിതാവെന്ന് വിളിച്ചു. എൽ സാൽവഡോറിനും മുമ്പ് വരച്ച "ക്യൂബിസ്റ്റ് സെൽഫ് പോർട്രെയ്റ്റിനും" (1923) അസാധാരണമായ ഒരു ക്യൂബിസ്റ്റ് രീതിയിലാണ് ഈ ക്യാൻവാസ് നടപ്പിലാക്കുന്നത്. കൂടാതെ, പിക്കാസോയുടെ നിരവധി ചിത്രങ്ങളും സാൽവഡോർ വരച്ചു.

ഫിക്സറും കൈയും (1927)

ജ്യാമിതീയ രൂപങ്ങളുള്ള പരീക്ഷണങ്ങൾ തുടരുന്നു. നിഗൂ erious മായ മരുഭൂമി, “സർറിയലിസ്റ്റ്” കാലഘട്ടത്തിലെ ഡാലിയുടെ ലാൻഡ്സ്കേപ്പ് സ്വഭാവം വരച്ചുകാട്ടുന്ന രീതി, അതുപോലെ തന്നെ മറ്റ് ചില കലാകാരന്മാർക്കും (പ്രത്യേകിച്ച്, യെവ്സ് ടാംഗുയി) ഇതിനകം അനുഭവപ്പെടും.

ദി അദൃശ്യ മനുഷ്യൻ (1929)

"അദൃശ്യൻ" എന്നും വിളിക്കപ്പെടുന്ന ഈ പെയിന്റിംഗ് രൂപമാറ്റം, മറഞ്ഞിരിക്കുന്ന അർത്ഥങ്ങൾ, വസ്തുക്കളുടെ രൂപരേഖ എന്നിവ കാണിക്കുന്നു. എൽ സാൽവഡോർ പലപ്പോഴും ഈ രീതിയിലേക്ക് മടങ്ങി, ഇത് അദ്ദേഹത്തിന്റെ പെയിന്റിംഗിന്റെ പ്രധാന സവിശേഷതകളിലൊന്നായി മാറി. പിൽക്കാലത്തെ നിരവധി പെയിന്റിംഗുകൾക്ക് ഇത് ബാധകമാണ്, ഉദാഹരണത്തിന്, ആനകളിൽ പ്രതിഫലിച്ച സ്വാൻസ് (1937), മുഖം, പഴം പാത്രങ്ങളുടെ രൂപം (1938). പ്രബുദ്ധമായ ആനന്ദങ്ങൾ (1929).
എൽ സാൽവഡോറിലെ കുട്ടിക്കാലത്തെ ആശങ്കകളും വെളിപ്പെടുത്തലുകളും അതിൽ രസകരമാണ്. സ്വന്തം "പോർട്രെയിറ്റ് ഓഫ് പോൾ എലുവാർഡ്" (1929), "റിഡിൽസ് ഓഫ് ഡിസയർ:" എന്റെ അമ്മ, എന്റെ അമ്മ, എന്റെ അമ്മ "(1929) എന്നിവയിൽ നിന്നും കടമെടുത്ത ചിത്രങ്ങളും അദ്ദേഹം ഉപയോഗിക്കുന്നു.

ദി ഗ്രേറ്റ് സ്വയംഭോഗം (1929)

ഗവേഷകർക്ക് പ്രിയപ്പെട്ട, പെയിന്റിംഗ്, "പ്രബുദ്ധമായ ആനന്ദങ്ങൾ" പോലെ, കലാകാരന്റെ വ്യക്തിത്വത്തെക്കുറിച്ചുള്ള പഠന മേഖലയാണ്.

ദി പെർസിസ്റ്റൻസ് ഓഫ് മെമ്മറി (1931)

ഒരുപക്ഷേ സാൽവഡോർ ഡാലിയുടെ കലാപരമായ സർക്കിളുകളിൽ ഏറ്റവും പ്രസിദ്ധവും ചർച്ച ചെയ്യപ്പെട്ടതുമാണ്. മറ്റ് പലരേയും പോലെ, ഇത് മുമ്പത്തെ സൃഷ്ടികളിൽ നിന്നുള്ള ആശയങ്ങൾ വരയ്ക്കുന്നു. പ്രത്യേകിച്ചും, ഇത് ഒരു സ്വയം ഛായാചിത്രവും ഉറുമ്പുകളും സോഫ്റ്റ് വാച്ചുകളും എൽ സാൽവഡോറിലെ ജന്മസ്ഥലമായ കാഡക്വസിന്റെ തീരവുമാണ്.

ദി റിഡിൽ ഓഫ് വിൽഹെം ടെൽ (1933)

ആൻഡ്രെ ബ്രെട്ടന്റെ കമ്മ്യൂണിസ്റ്റ് പ്രണയത്തെയും ഇടതുപക്ഷ കാഴ്ചപ്പാടുകളെയും ഡാലിയുടെ പരിഹാസങ്ങളിലൊന്ന്. ഡാലി തന്നെ പറയുന്നതനുസരിച്ച് പ്രധാന കഥാപാത്രം ലെനിൻ ഒരു വലിയ വിസറുള്ള തൊപ്പിയിലാണ്. "ഡയറി ഓഫ് എ ജീനിയസ്" ൽ സാൽവഡോർ കുഞ്ഞ് താനാണെന്ന് എഴുതി, "അവൻ എന്നെ കഴിക്കാൻ ആഗ്രഹിക്കുന്നു!" ക്രച്ചുകളും ഉണ്ട് - ഡാലിയുടെ സൃഷ്ടിയുടെ ഒഴിച്ചുകൂടാനാവാത്ത ആട്രിബ്യൂട്ട്, അത് കലാകാരന്റെ ജീവിതത്തിലുടനീളം അതിന്റെ പ്രസക്തി നിലനിർത്തി. ഈ രണ്ട് ക്രച്ചുകൾ ഉപയോഗിച്ച്, കലാകാരൻ വിസറിനെയും നേതാവിന്റെ തുടകളിലൊന്നിനെയും മുന്നോട്ട് നയിക്കുന്നു. ഈ വിഷയത്തിൽ അറിയപ്പെടുന്ന ഒരേയൊരു കൃതി ഇതല്ല. 1931 ൽ ഡാലി ഭാഗിക ഭ്രമാത്മകത എഴുതി. പിയാനോയിൽ ലെനിന്റെ ആറ് വേഷങ്ങൾ ”.

ഹിറ്റ്ലറുടെ റിഡിൽ (1937)

ഡാലി തന്നെ ഹിറ്റ്\u200cലറിനെക്കുറിച്ച് വ്യത്യസ്തമായി സംസാരിച്ചു. ഫ്യൂററിന്റെ മൃദുവായ, പുറംതൊലിയിൽ നിന്ന് താൻ ആകർഷിക്കപ്പെട്ടുവെന്ന് അദ്ദേഹം എഴുതി. ഇടതുപക്ഷത്തോട് അനുഭാവം പുലർത്തുന്ന സർറിയലിസ്റ്റുകൾക്കിടയിൽ അദ്ദേഹത്തിന്റെ മാനിയ വലിയ ആവേശം ജനിപ്പിച്ചില്ല. മറുവശത്ത്, എൽ സാൽവഡോർ പിന്നീട് ഹിറ്റ്\u200cലറെ ഒരു സമ്പൂർണ്ണ മാസോച്ചിസ്റ്റായി സംസാരിച്ചു, ഒരു ലക്ഷ്യം മാത്രം ഉപയോഗിച്ച് യുദ്ധം ആരംഭിച്ച - അത് നഷ്ടപ്പെടുത്താൻ. കലാകാരന്റെ അഭിപ്രായത്തിൽ, ഒരിക്കൽ ഹിറ്റ്\u200cലറിനായി ഒരു ഓട്ടോഗ്രാഫ് ആവശ്യപ്പെട്ടപ്പോൾ അദ്ദേഹം ഒരു നേരായ കുരിശ് ഇട്ടു - "തകർന്ന ഫാസിസ്റ്റ് സ്വസ്തികയുടെ പൂർണ വിപരീതം."

ടെലിഫോൺ - ലോബ്സ്റ്റർ (1936)

സീരിയലിസ്റ്റിക് ഒബ്ജക്റ്റ് എന്ന് വിളിക്കപ്പെടുന്ന വസ്തു അതിന്റെ സത്തയും പരമ്പരാഗത പ്രവർത്തനവും നഷ്ടപ്പെട്ട ഒരു വസ്തുവാണ്. മിക്കപ്പോഴും ഇത് അനുരണനവും പുതിയ അസോസിയേഷനുകളും ഉളവാക്കാൻ ഉദ്ദേശിച്ചുള്ളതാണ്. എൽ സാൽ\u200cവദോർ തന്നെ "പ്രതീകാത്മക പ്രവർത്തനമുള്ള വസ്തുക്കൾ" എന്ന് ആദ്യമായി വിളിച്ചത് ഡാലിയും ജിയാക്കോമെറ്റിയും ആയിരുന്നു.

മേ വെസ്റ്റിന്റെ മുഖം (ഒരു സർറിയൽ റൂമായി ഉപയോഗിക്കുന്നു) (1934-1935)

കടലാസിലും സോഫ-ലിപ് രൂപത്തിലും മറ്റ് കാര്യങ്ങളിലും ഫർണിച്ചറുകളുള്ള ഒരു യഥാർത്ഥ മുറിയുടെ രൂപത്തിലും ഈ പ്രവൃത്തി നടപ്പാക്കി.

നാർസിസസ് മെറ്റമോർഫോസസ് (1936-1937)

അല്ലെങ്കിൽ "നാർസിസസ് പരിവർത്തനം." ആഴത്തിലുള്ള മാനസിക ജോലി. ഇത് പിന്നീട് പിങ്ക് ഫ്ലോയിഡിന്റെ ഡിസ്കുകളിലൊന്നിന്റെ കവറായി ഉപയോഗിച്ചു.

പാരാനോയ്ഡ് ഫേഷ്യൽ ട്രാൻസ്ഫോർമേഷൻ ഗാല (1932)

ഡാലിയുടെ പാരാനോയിഡ്-ക്രിട്ടിക്കൽ രീതിയുടെ ചിത്ര-നിർദ്ദേശം പോലെയാണ് ഇത്.

ഒരു സ്ത്രീയുടെ മുൻകാല പ്രതിമ (1933)

സർറിയൽ വിഷയം. വലിയ അപ്പവും ചെവിയും ഉണ്ടായിരുന്നിട്ടും - ഫലഭൂയിഷ്ഠതയുടെ പ്രതീകങ്ങളായ എൽ സാൽവഡോർ, ഇതെല്ലാം നൽകപ്പെടുന്ന വിലയ്ക്ക് പ്രാധാന്യം നൽകുന്നു: സ്ത്രീയുടെ മുഖം ഉറുമ്പുകൾ കൊണ്ട് തിന്നുന്നു.

റോസാപ്പൂവിന്റെ തലയുള്ള സ്ത്രീ (1935)

സർറിയലിസ്റ്റുകളുടെ പ്രിയങ്കരനായ ആർക്കിംബോൾഡോ എന്ന കലാകാരന് റോസാപ്പൂവിന്റെ തല കൂടുതൽ ആദരാഞ്ജലിയാണ്. ആർക്കിംബോൾഡോ, അവന്റ്\u200cഗാർഡിന്റെ ആവിർഭാവത്തിന് വളരെ മുമ്പുതന്നെ, കോടതി പുരുഷന്മാരുടെ ഛായാചിത്രങ്ങൾ വരച്ചു, പച്ചക്കറികളും പഴങ്ങളും ഉപയോഗിച്ച് അവ രചിച്ചു (വഴുതന മൂക്ക്, ഗോതമ്പ് മുടി മുതലായവ). അദ്ദേഹം (ബോഷ് പോലെ) സർറിയലിസത്തിന് മുമ്പുള്ള ഒരു സർറിയലിസ്റ്റായിരുന്നു.

വേവിച്ച ബീൻസ് ഉപയോഗിച്ചുള്ള നിർമ്മാണ: ആഭ്യന്തര യുദ്ധത്തിന്റെ ഒരു മുന്നറിയിപ്പ് (1936)

അതേ വർഷം എഴുതിയ "ശരത്കാല നരഭോജനം" പോലെ, ഈ ചിത്രം തന്റെ രാജ്യത്തിന് എന്താണ് സംഭവിക്കുന്നതെന്നും എവിടേക്കാണ് പോകുന്നതെന്നും മനസ്സിലാക്കുന്ന ഒരു സ്പെയിനാർഡിന്റെ ഭയാനകമാണ്. ഈ പെയിന്റിംഗ് സ്പെയിനാർഡ് പാബ്ലോ പിക്കാസോയുടെ "ഗ്വേർനിക്ക" യോട് സാമ്യമുള്ളതാണ്.

സണ്ണി ടേബിൾ (1936), അമേരിക്കയിലെ കവിതകൾ (1943)

പരസ്യം എല്ലാവരുടേയും ജീവിതത്തിന്റെ അവിഭാജ്യ ഘടകമായി മാറിയപ്പോൾ, ഒരു പ്രത്യേക ഇഫക്റ്റ്, ഒരുതരം തടസ്സമില്ലാത്ത സംസ്കാരത്തെ ഞെട്ടിക്കാൻ ഡാലി ഇത് ഉപയോഗിക്കുന്നു. ആദ്യ ചിത്രത്തിൽ അദ്ദേഹം ഒരു പായ്ക്ക് കാമൽ സിഗരറ്റ് ഇടുന്നു, രണ്ടാമത്തേതിൽ അദ്ദേഹം ഒരു കുപ്പി കൊക്കക്കോള ഉപയോഗിക്കുന്നു.

ബോക്സുകളുള്ള വീനസ് ഡി മിലോ (1936)

ഏറ്റവും പ്രസിദ്ധമായ ഡാലിയൻ വിഷയം. ബോക്സുകളുടെ ആശയം അദ്ദേഹത്തിന്റെ പെയിന്റിംഗിലും ഉണ്ട്. ഇത് സ്ഥിരീകരിക്കുന്നത് "ജിറാഫ് ഓൺ ഫയർ" (1936-1937), "ആന്ത്രോപോമോണിക് കാബിനറ്റ്" (1936), മറ്റ് പെയിന്റിംഗുകൾ എന്നിവയായി വർത്തിക്കും.

വോൾട്ടയറിന്റെ അദൃശ്യമായ പ്രതിമയുടെ പ്രതിഭാസമുള്ള അടിമ വിപണി (1938)

ഡാലിയുടെ ഏറ്റവും പ്രസിദ്ധമായ "ഒപ്റ്റിക്കൽ" പെയിന്റിംഗുകളിൽ ഒന്ന്, അതിൽ കളർ അസോസിയേഷനുകളും കാഴ്ചപ്പാടുകളും ഉപയോഗിച്ച് അദ്ദേഹം സമർത്ഥമായി കളിക്കുന്നു. ഇത്തരത്തിലുള്ള മറ്റൊരു പ്രസിദ്ധമായ കൃതി "ഗാല, മെഡിറ്ററേനിയൻ കടലിലേക്ക് നോക്കുമ്പോൾ ഇരുപത് മീറ്റർ അകലെ അബ്രഹാം ലിങ്കന്റെ ഛായാചിത്രമായി മാറുന്നു" (1976).

TOartina "ഒരു തേനീച്ചയെ ഒരു മാതളനാരകത്തിന് ചുറ്റും ഒരു നിമിഷം മുമ്പ് ഉണരുന്നതിന് കാരണമായ ഒരു സ്വപ്നം"

എന്താണ് സംഭവിക്കുന്നതെന്നതിന്റെ ലഘുത്വവും അസ്ഥിരതയും ഈ ഉജ്ജ്വല ചിത്രത്തിൽ അന്തർലീനമാണ്. പശ്ചാത്തലത്തിൽ നീളമുള്ള കാലുകളുള്ള ആനയാണ്. സെന്റ് ആന്റണിയുടെ പ്രലോഭനം (1946) പോലുള്ള മറ്റ് കൃതികളിലും ഈ കഥാപാത്രം ഉണ്ട്.

നഗ്ന ഡാലി, കോർഡസലുകളായി മാറുന്ന അഞ്ച് ഓർഡറുകളെക്കുറിച്ച് ആലോചിക്കുന്നു, അതിൽ നിന്ന് ലെഡ ലിയോനാർഡോ അപ്രതീക്ഷിതമായി സൃഷ്ടിക്കപ്പെട്ടു, ഗാലയുടെ മുഖത്ത് (1950)

എൽ സാൽവഡോർ ഭൗതികശാസ്ത്രത്തോടുള്ള അഭിനിവേശത്തിന്റെ കാലഘട്ടവുമായി ബന്ധപ്പെട്ട നിരവധി ചിത്രങ്ങളിൽ ഒന്ന്. അദ്ദേഹം ചിത്രങ്ങളും വസ്തുക്കളും മുഖങ്ങളും ഗോളീയ കോർ\u200cപസിലുകളായി അല്ലെങ്കിൽ റിനോ കൊമ്പുകളുടെ ചില സാമ്യതകളായി തകർക്കുന്നു (അദ്ദേഹത്തിന്റെ ഡയറി എൻ\u200cട്രികളിൽ\u200c കാണിക്കുന്ന മറ്റൊരു അധിനിവേശം). ആദ്യത്തെ സാങ്കേതികതയുടെ ഒരു ഉദാഹരണം "ഗലാറ്റിയ വിത്ത് സ്ഫിയറുകൾ" (1952) അല്ലെങ്കിൽ ഈ ചിത്രം ആണെങ്കിൽ, രണ്ടാമത്തേത് "റാഫേലിന്റെ തലയുടെ പൊട്ടിത്തെറി" (1951) അടിസ്ഥാനമാക്കിയുള്ളതാണ്.

ഹൈപ്പർക്യുബിക് ബോഡി (1954)

ക്രിസ്തുവിന്റെ ക്രൂശീകരണത്തെ ചിത്രീകരിക്കുന്ന ക്യാൻവാസാണ് കോർപ്പസ് ഹൈപ്പർക്യൂബസ്. ഡാലി മതത്തിലേക്ക് തിരിയുന്നു (അതുപോലെ തന്നെ പുരാണകഥയും, ദി കൊളോസസ് ഓഫ് റോഡ്\u200cസ് (1954) ഉദാഹരണമായി) ബൈബിൾ വിഷയങ്ങൾ സ്വന്തം രീതിയിൽ എഴുതുകയും ചിത്രങ്ങളിൽ ഗണ്യമായ അളവിലുള്ള നിഗൂ ism ത കൊണ്ടുവരികയും ചെയ്യുന്നു. "മത" ചിത്രങ്ങളിൽ ഗാലയുടെ ഭാര്യ ഒഴിച്ചുകൂടാനാവാത്ത കഥാപാത്രമായി മാറുന്നു. എന്നിരുന്നാലും, ഡാലി സ്വയം പരിമിതപ്പെടുത്തുന്നില്ല, മാത്രമല്ല പ്രകോപനപരമായ കാര്യങ്ങൾ എഴുതാൻ സ്വയം അനുവദിക്കുകയും ചെയ്യുന്നു. ദി ഇന്നസെന്റ് മെയ്ഡന്റെ സൊഡോം സംതൃപ്തി (1954) പോലുള്ളവ.

ദി ലാസ്റ്റ് സപ്പർ (1955)

വേദപുസ്തക രംഗങ്ങളിലൊന്ന് കാണിക്കുന്ന ഏറ്റവും പ്രശസ്തമായ ക്യാൻവാസ്. ഡാലിയുടെ കൃതികളിൽ "മതപരമായ" കാലഘട്ടം എന്ന് വിളിക്കപ്പെടുന്നതിന്റെ മൂല്യത്തെക്കുറിച്ച് പല ഗവേഷകരും ഇപ്പോഴും വാദിക്കുന്നു. "Our വർ ലേഡി ഓഫ് ഗ്വാഡലൂപ്പ്" (1959), "ക്രിസ്റ്റഫർ കൊളംബസ് എഴുതിയ ഉറക്കത്തിന്റെ ശ്രമം" (1958-1959), "ദി എക്യുമെനിക്കൽ കൗൺസിൽ" (1960) (ഡാലി സ്വയം മുദ്രകുത്തിയത്) എന്നിവ അക്കാലത്തെ ക്യാൻവാസുകളുടെ മികച്ച പ്രതിനിധികളാണ്.
"അവസാനത്തെ അത്താഴം" മാസ്റ്ററുടെ അതിശയകരമായ ചിത്രങ്ങളിലൊന്നാണ്. ബൈബിളിലെ രംഗങ്ങൾ (യഥാർത്ഥത്തിൽ അത്താഴം, ക്രിസ്തു വെള്ളത്തിൽ നടക്കുക, കുരിശിലേറ്റൽ, യൂദായെ ഒറ്റിക്കൊടുക്കുന്നതിന് മുമ്പുള്ള പ്രാർത്ഥന) എന്നിവ അതിശയകരമായി സംയോജിപ്പിച്ച് പരസ്പരം ഇഴചേർന്നിരിക്കുന്നു. സാൽവഡോർ ഡാലിയുടെ കൃതികളിലെ ബൈബിൾവിഷയം ഒരു സുപ്രധാന സ്ഥാനം സ്വീകരിക്കുന്നുവെന്ന് പറയേണ്ടതാണ്. ചുറ്റുമുള്ള ലോകത്ത് ദൈവത്തെ കണ്ടെത്താൻ കലാകാരൻ ശ്രമിച്ചു, ക്രിസ്തുവിനെ പ്രഥമ പ്രപഞ്ചത്തിന്റെ കേന്ദ്രമായി അവതരിപ്പിക്കുന്നു ("ക്രിസ്തുവിന്റെ സാൻ ജുവാൻ ഡി ലാ ക്രൂസ്", 1951). സാൽവഡോർ ഡാലി

പ്രതിഭയുടെ ഭയവും ഭ്രാന്തും - ഡാലിയുടെ പ്രതീകാത്മകത

സ്വന്തം സർറിയൽ ലോകം സൃഷ്ടിച്ച ഡാലി അത് ഫാന്റസ്മാഗോറിക് സൃഷ്ടികളും നിഗൂ symbol ചിഹ്നങ്ങളും കൊണ്ട് നിറച്ചു. ഈ ചിഹ്നങ്ങൾ, കലാകാരന്റെ തന്ത്രപ്രധാനമായ ആശയങ്ങളും ആശയങ്ങളും വസ്തുക്കളും പ്രതിഫലിപ്പിക്കുന്നു, അദ്ദേഹത്തിന്റെ സൃഷ്ടിപരമായ ജീവിതത്തിലുടനീളം ഒരു സൃഷ്ടിയിൽ നിന്ന് മറ്റൊന്നിലേക്ക് "നീങ്ങുന്നു".

ഡാലിയുടെ പ്രതീകാത്മകത ആകസ്മികമല്ല (ജീവിതത്തിലെ എല്ലാ കാര്യങ്ങളും പോലെ, മാസ്ട്രോ അനുസരിച്ച്): ആൻഡ്രോയിഡിന്റെ ആശയങ്ങളിൽ താൽപ്പര്യമുള്ളതിനാൽ, സർറിയലിസ്റ്റ് തന്റെ കൃതികളുടെ മറഞ്ഞിരിക്കുന്ന അർത്ഥം to ന്നിപ്പറയുന്നതിന് ചിഹ്നങ്ങൾ കണ്ടുപിടിക്കുകയും ഉപയോഗിക്കുകയും ചെയ്തു. മിക്കപ്പോഴും - ഒരു വ്യക്തിയുടെ “ഹാർഡ്” ബോഡി ഷെല്ലും അവന്റെ മൃദുവായ “ദ്രാവകം” വൈകാരികവും മാനസികവുമായ ഉള്ളടക്കം തമ്മിലുള്ള സംഘർഷത്തെ സൂചിപ്പിക്കുന്നതിന്.

ശില്പകലയിൽ സാൽവഡോർ ഡാലിയുടെ പ്രതീകാത്മകത

ദൈവവുമായി ആശയവിനിമയം നടത്താനുള്ള ഈ സൃഷ്ടികളുടെ കഴിവ് ഡാലിയെ വിഷമിപ്പിച്ചു. അവനുവേണ്ടിയുള്ള മാലാഖമാർ ഒരു നിഗൂ, വും ഉജ്ജ്വലവുമായ യൂണിയന്റെ പ്രതീകമാണ്. മിക്കപ്പോഴും, യജമാനന്റെ പെയിന്റിംഗുകളിൽ, ഗാലയുടെ തൊട്ടടുത്ത് അവ പ്രത്യക്ഷപ്പെടുന്നു, ഡാലിക്ക് കുലീനതയുടെയും വിശുദ്ധിയുടെയും ബന്ധത്തിന്റെയും ആൾരൂപമായിരുന്നു അത്, സ്വർഗ്ഗം നൽകിയതാണ്.

ഏഞ്ചൽ


ചലനരഹിതമായ സാന്നിധ്യമുള്ള ലോകത്തിലെ ഒരേയൊരു പെയിന്റിംഗ്, വിജനമായ, ഇരുണ്ട, ചത്ത ഭൂപ്രകൃതിയുടെ പശ്ചാത്തലത്തിൽ രണ്ട് സൃഷ്ടികളുടെ ദീർഘനാളത്തെ കാത്തിരിപ്പ്

പ്രതിഭയുടെ ഓരോ സൃഷ്ടിയിലും, നമ്മുടെ സ്വന്തം നിരസിച്ച ചിന്തകളെ ഞങ്ങൾ തിരിച്ചറിയുന്നു (റാൽഫ് എമേഴ്\u200cസൺ)

സാൽവഡോർ ഡാലി "ഫാലൻ എയ്ഞ്ചൽ" 1951

ANTS

ചത്ത ചെറിയ മൃഗങ്ങളുടെ അവശിഷ്ടങ്ങൾ ഉറുമ്പുകൾ വിഴുങ്ങുമ്പോൾ ഭയവും വെറുപ്പും കലർന്ന ഒരു മിശ്രിതം നോക്കിയപ്പോൾ കുട്ടിക്കാലത്ത് ജീവിതത്തിന്റെ അപചയത്തെക്കുറിച്ചുള്ള ഡാലിയുടെ ഭയം ഉടലെടുത്തു. അന്നുമുതൽ അദ്ദേഹത്തിന്റെ ജീവിതത്തിലുടനീളം ഉറുമ്പുകൾ കലാകാരന്റെ അപചയത്തിന്റെയും അപചയത്തിന്റെയും പ്രതീകമായി മാറി. ചില ഗവേഷകർ ഡാലിയുടെ കൃതികളിലെ ഉറുമ്പുകളെ ലൈംഗികാഭിലാഷത്തിന്റെ ശക്തമായ പ്രകടനവുമായി ബന്ധപ്പെടുത്തുന്നുണ്ടെങ്കിലും.

സാൽ\u200cവദോർ ഡാലി “സൂചകങ്ങളുടെയും ചിഹ്നങ്ങളുടെയും ഭാഷയിൽ\u200c, ബോധപൂർ\u200cവ്വവും സജീവവുമായ മെമ്മറി ഒരു മെക്കാനിക്കൽ\u200c ക്ലോക്കിന്റെ രൂപത്തിലും അവയിൽ\u200c അലറുന്ന ഉറുമ്പുകളെയും, അബോധാവസ്ഥയിലുള്ള ഒരു സോഫ്റ്റ് ക്ലോക്കിന്റെ രൂപത്തിലും അനിശ്ചിതകാല സമയം കാണിക്കുന്നു. ഉറക്കവും ഉറക്കവും ഉള്ള അവസ്ഥയിലെ ഉയർച്ചയും താഴ്ചയും തമ്മിലുള്ള ഏറ്റക്കുറച്ചിലുകളെ മെമ്മറി കൺസൻഷൻ ചിത്രീകരിക്കുന്നു. "മൃദുവായ സമയം സമയത്തിന്റെ വഴക്കത്തിന്റെ ഒരു രൂപകമായി മാറുന്നു" എന്ന അദ്ദേഹത്തിന്റെ വാദം അനിശ്ചിതത്വവും ഗൂ ri ാലോചനയുടെ അഭാവവുമാണ്. കാലത്തിന് വ്യത്യസ്ത രീതികളിൽ നീങ്ങാൻ കഴിയും: ഒന്നുകിൽ സുഗമമായി ഒഴുകുക, അല്ലെങ്കിൽ അഴിമതി മൂലം തിന്നുക, ഡാലിയുടെ അഭിപ്രായത്തിൽ, ക്ഷയം എന്നാണ് അർത്ഥമാക്കുന്നത്, ഇവിടെ തൃപ്തികരമല്ലാത്ത ഉറുമ്പുകളുടെ മായയാണ്. "

ബ്രീഡ്

ഒരുപക്ഷേ സാൽവഡോർ ഡാലി തന്റെ പല കൃതികളിലും റൊട്ടി ചിത്രീകരിച്ച് അതിമാനുഷമായ വസ്തുക്കൾ സൃഷ്ടിക്കാൻ ഉപയോഗിച്ചുവെന്നത് ദാരിദ്ര്യത്തെയും വിശപ്പിനെയും ഭയപ്പെടുന്നതിന് സാക്ഷ്യം വഹിച്ചു.

ഡാലി എല്ലായ്പ്പോഴും അപ്പത്തിന്റെ വലിയ ആരാധകനാണ്. ഫിഗ്യൂറസിലെ തിയേറ്റർ-മ്യൂസിയത്തിന്റെ ചുവരുകൾ അലങ്കരിക്കാൻ അദ്ദേഹം ബണ്ണുകൾ ഉപയോഗിച്ചത് യാദൃശ്ചികമല്ല. ബ്രെഡ് ഒരേസമയം നിരവധി ചിഹ്നങ്ങൾ സംയോജിപ്പിക്കുന്നു. അപ്പത്തിന്റെ ആകൃതി എൽ സാൽവഡോറിനെ “മൃദുവായ” സമയത്തെയും മനസ്സിനെയും എതിർക്കുന്ന കഠിനമായ ഫാലിക് വസ്തുവിനെ ഓർമ്മപ്പെടുത്തുന്നു.

"ഒരു സ്ത്രീയുടെ മുൻകാല പ്രതിമ"

1933-ൽ എസ്. ഡാലി തലയിൽ ഒരു അപ്പം, മുഖത്ത് ഉറുമ്പുകൾ, ധാന്യങ്ങളുടെ ചെവി എന്നിവ മാലയായി വെങ്കലമണി സൃഷ്ടിച്ചു. ഇത് 300,000 യൂറോയ്ക്ക് വിറ്റു.

ബ്രെഡ് കൊട്ട

1926-ൽ ഡാലി "ബ്രെഡ് ബാസ്കറ്റ്" വരയ്ക്കുന്നു - മിതമായ നിശ്ചലജീവിതം, ചെറിയ ഡച്ചുകാരായ വെർമീർ, വെലാസ്ക്വസ് എന്നിവരോട് ബഹുമാനപൂർവ്വം ബഹുമാനിക്കുന്നു. കറുത്ത പശ്ചാത്തലത്തിൽ, വെളുത്ത പൊടിച്ച തൂവാല, ഒരു വിക്കർ വൈക്കോൽ കൊട്ട, രണ്ട് റൊട്ടി കഷണങ്ങൾ. നേർത്ത ബ്രഷ് ഉപയോഗിച്ച് നിർദ്ദേശിച്ചിരിക്കുന്നു, പുതുമകളൊന്നുമില്ല, മാനിക് ഉത്സാഹത്തിന്റെ ഒരു മിശ്രിതത്തോടുകൂടിയ കഠിനമായ സ്കൂൾ ജ്ഞാനം.

CRAWS

ഒരിക്കൽ ചെറിയ എൽ സാൽവഡോർ പഴയ ക്രച്ചസ് അട്ടയിൽ കണ്ടെത്തി, അവരുടെ ഉദ്ദേശ്യം യുവ പ്രതിഭയിൽ ശക്തമായ മതിപ്പ് സൃഷ്ടിച്ചു. മുമ്പൊരിക്കലും കണ്ടിട്ടില്ലാത്ത ആത്മവിശ്വാസത്തിന്റെയും അഹങ്കാരത്തിന്റെയും മൂർത്തീഭാവമായി ക്രച്ചസ് അദ്ദേഹത്തിന് വളരെക്കാലമായി മാറി. 1938 ൽ "ബ്രീഫ് ഡിക്ഷണറി ഓഫ് സർറിയലിസത്തിന്റെ" സൃഷ്ടിയിൽ പങ്കെടുത്ത സാൽവഡോർ ഡാലി, ക്രച്ചസ് പിന്തുണയുടെ പ്രതീകമാണെന്ന് എഴുതി, ഇത് കൂടാതെ ചില സോഫ്റ്റ് ഘടനകൾക്ക് അവയുടെ ആകൃതിയോ ലംബമായ സ്ഥാനമോ നിലനിർത്താൻ കഴിയില്ല.

കമ്യൂണിസ്റ്റുകാരനെ ഡാലി തുറന്നുപറഞ്ഞ പരിഹാസങ്ങളിലൊന്ന് ആൻഡ്രെ ബ്രെട്ടന്റെയും അദ്ദേഹത്തിന്റെ ഇടതുപക്ഷ കാഴ്ചപ്പാടുകളുടെയും സ്നേഹം. ഡാലി തന്നെ പറയുന്നതനുസരിച്ച് പ്രധാന കഥാപാത്രം ലെനിൻ ഒരു വലിയ വിസറുള്ള തൊപ്പിയിലാണ്. "ഡയറി ഓഫ് എ ജീനിയസ്" ൽ സാൽവഡോർ കുഞ്ഞ് താനാണെന്ന് എഴുതി, "അവൻ എന്നെ കഴിക്കാൻ ആഗ്രഹിക്കുന്നു!" ക്രച്ചുകളും ഉണ്ട് - ഡാലിയുടെ സൃഷ്ടിയുടെ ഒഴിച്ചുകൂടാനാവാത്ത ആട്രിബ്യൂട്ട്, അത് കലാകാരന്റെ ജീവിതത്തിലുടനീളം അതിന്റെ പ്രസക്തി നിലനിർത്തി. ഈ രണ്ട് ക്രച്ചുകൾ ഉപയോഗിച്ച്, കലാകാരൻ വിസറിനെയും നേതാവിന്റെ തുടകളിലൊന്നിനെയും മുന്നോട്ട് നയിക്കുന്നു. ഈ വിഷയത്തിൽ അറിയപ്പെടുന്ന ഒരേയൊരു കൃതി ഇതല്ല. 1931 ൽ ഡാലി ഭാഗിക ഭ്രമാത്മകത എഴുതി. പിയാനോയിൽ ലെനിന്റെ ആറ് വേഷങ്ങൾ ”.

ഡ്രോയറുകൾ

സാൽവഡോർ ഡാലിയുടെ നിരവധി പെയിന്റിംഗുകളിലും വസ്തുക്കളിലുമുള്ള മനുഷ്യശരീരങ്ങളിൽ മെമ്മറിയെ പ്രതീകപ്പെടുത്തുന്ന ഓപ്പണിംഗ് ബോക്സുകളും നിങ്ങൾ പലപ്പോഴും മറയ്ക്കാൻ ആഗ്രഹിക്കുന്ന ചിന്തകളും ഉണ്ട്. "ചിന്തയുടെ കാഷെകൾ" എന്നത് ആൻഡ്രോയിഡിൽ നിന്ന് കടമെടുത്ത ഒരു ആശയമാണ്, മറഞ്ഞിരിക്കുന്ന മോഹങ്ങളുടെ രഹസ്യം എന്നാണ് ഇതിനർത്ഥം.

സാൽവഡോർ ഡാലി
ഡ്രോയറുകളുമായി വെനസ് ഡി മിലോ

ബോക്സുകളുള്ള വീനസ് ഡി മിലോ ,1936 ഡ്രോയറുകളുള്ള വീനസ് ഡി മിലോ ജിപ്\u200cസം. ഉയരം: 98 സെ. സ്വകാര്യ ശേഖരം

EGG

ഡാലി ക്രിസ്ത്യാനികൾക്കിടയിൽ ഈ ചിഹ്നം "കണ്ടെത്തി" അതിനെ അല്പം പരിഷ്കരിച്ചു. ഡാലിയുടെ ധാരണയിൽ, മുട്ട അത്രയും വിശുദ്ധിയെയും പൂർണതയെയും പ്രതീകപ്പെടുത്തുന്നില്ല (ക്രിസ്തുമതം പഠിപ്പിക്കുന്നതുപോലെ), മറിച്ച് പഴയ ജീവിതത്തെയും പുനർജന്മത്തെയും കുറിച്ചുള്ള സൂചന നൽകുന്നു, ഗർഭാശയവികസനത്തെ പ്രതീകപ്പെടുത്തുന്നു.

"ജിയോപൊളിറ്റിക്കസ് ചൈൽഡ് പുതിയ മനുഷ്യന്റെ ജനനം നിരീക്ഷിക്കുന്നു"

നാർസിസസിന്റെ രൂപമാറ്റം 1937


നിങ്ങൾക്കറിയാമോ, ഗാല (തീർച്ചയായും, നിങ്ങൾക്കറിയാം) ഇത് ഞാനാണ്. അതെ, നാർസിസസ് ഞാനാണ്.
നാർസിസിസ്റ്റിന്റെ രൂപത്തെ ഒരു വലിയ കല്ല് കൈയായും തല ഒരു മുട്ടയായും (അല്ലെങ്കിൽ ഉള്ളി) മാറ്റുന്നതാണ് രൂപമാറ്റത്തിന്റെ സാരം. "ബൾബ് തലയിൽ മുളച്ചു" എന്ന സ്പാനിഷ് പഴഞ്ചൊല്ലാണ് ഡാലി ഉപയോഗിക്കുന്നത്, ഇത് ആസക്തികളെയും സമുച്ചയങ്ങളെയും സൂചിപ്പിക്കുന്നു. ഒരു യുവാവിന്റെ നാർസിസിസം അത്തരമൊരു സങ്കീർണ്ണമാണ്. നാർസിസസിന്റെ സ്വർണ്ണ തൊലി ഓവിഡിന്റെ ആജ്ഞയിൽ നിന്നുള്ള ഒരു പരാമർശമാണ് (അദ്ദേഹത്തിന്റെ കവിതയായ മെറ്റമോർഫോസസ്, നാർസിസസിനെക്കുറിച്ച് പറഞ്ഞതും പെയിന്റിംഗിന്റെ ആശയത്തിൽ നിന്ന് പ്രചോദനം ഉൾക്കൊണ്ടിരുന്നു): “സ്വർണ്ണ മെഴുക് പതുക്കെ ഉരുകുകയും തീയിൽ നിന്ന് ഒഴുകുകയും ചെയ്യുന്നു ... അതിനാൽ സ്നേഹം ഉരുകുകയും ഒഴുകുകയും ചെയ്യുന്നു”.

എലിഫെന്റുകൾ

ആധിപത്യത്തിന്റെയും ശക്തിയുടെയും പ്രതീകമായ ഡാലിയുടെ കൂറ്റൻ ഗാംഭീര്യമുള്ള ആനകൾ എല്ലായ്പ്പോഴും നീളമുള്ള നേർത്ത കാലുകളെയാണ് ആശ്രയിക്കുന്നത്. അതിനാൽ കലാകാരൻ അചഞ്ചലമെന്ന് തോന്നുന്നതിന്റെ അസ്ഥിരതയും അരക്ഷിതാവസ്ഥയും കാണിക്കുന്നു.

IN "സെന്റ് ആന്റണിയുടെ പ്രലോഭനം" (1946) ഡാലി വിശുദ്ധനെ താഴത്തെ മൂലയിൽ നിർത്തി. ഒരു കുതിരയുടെ നേതൃത്വത്തിൽ ആനകളുടെ ഒരു നിര അവനു മുകളിലൂടെ ഒഴുകുന്നു. ആനകൾ നഗ്നമായ ക്ഷേത്രങ്ങൾ പുറകിൽ വഹിക്കുന്നു. പ്രലോഭനങ്ങൾ ആകാശത്തിനും ഭൂമിക്കും ഇടയിലാണെന്ന് കലാകാരൻ പറയാൻ ആഗ്രഹിക്കുന്നു. ഡാലിയെ സംബന്ധിച്ചിടത്തോളം ലൈംഗികത മിസ്റ്റിസിസത്തിന് സമാനമായിരുന്നു.
ചിത്രം മനസിലാക്കുന്നതിനുള്ള മറ്റൊരു താക്കോൽ സ്പാനിഷ് എൽ എസ്കോറിയലിന്റെ മേഘത്തിൽ പ്രത്യക്ഷപ്പെടുന്നു, ഡാലിക്ക് ക്രമസമാധാനത്തെ പ്രതീകപ്പെടുത്തുന്ന ഒരു കെട്ടിടം ആത്മീയവും മതേതരവുമായ സംയോജനത്തിലൂടെ നേടിയതാണ്.

ആനകളായി പ്രതിഫലിക്കുന്ന സ്വാൻ

ലാൻഡ്\u200cസ്\u200cകേപ്പുകൾ

മിക്കപ്പോഴും, ഡാലിയുടെ പ്രകൃതിദൃശ്യങ്ങൾ യാഥാർത്ഥ്യബോധത്തോടെയാണ് നിർമ്മിച്ചിരിക്കുന്നത്, അവയുടെ പ്ലോട്ടുകൾ നവോത്ഥാനകാലത്തെ ചിത്രങ്ങളുമായി സാമ്യമുള്ളതാണ്. കലാകാരൻ തന്റെ സർറിയൽ കൊളാഷുകളുടെ പശ്ചാത്തലമായി ലാൻഡ്സ്കേപ്പുകൾ ഉപയോഗിക്കുന്നു. ഇത് ഡാലിയുടെ "വ്യാപാരമുദ്ര" സവിശേഷതകളിൽ ഒന്നാണ് - ഒരു ക്യാൻവാസിൽ യഥാർത്ഥവും അതിജീവനവുമായ വസ്തുക്കൾ സംയോജിപ്പിക്കാനുള്ള കഴിവ്.

സോഫ്റ്റ് മെൽറ്റഡ് വാച്ച്

സ്ഥലത്തിന്റെ അവിഭാജ്യതയുടെയും സമയത്തിന്റെ വഴക്കത്തിന്റെയും പ്രതിഫലനമാണ് ദ്രാവകമെന്ന് ഡാലി പറഞ്ഞു. ഭക്ഷണം കഴിച്ച ഒരു ദിവസം, മൃദുവായ കാമംബെർട്ട് ചീസ് പരിശോധിക്കുമ്പോൾ, കലാകാരൻ ഒരു വ്യക്തിയുടെ സമയത്തെക്കുറിച്ചുള്ള മാറുന്ന ധാരണ പ്രകടിപ്പിക്കുന്നതിനുള്ള മികച്ച മാർഗം കണ്ടെത്തി - ഒരു സോഫ്റ്റ് ക്ലോക്ക്. ഈ ചിഹ്നം അസാധാരണമായ സെമാന്റിക് ആവിഷ്\u200cകാരവുമായി മന ological ശാസ്ത്രപരമായ വശത്തെ സംയോജിപ്പിക്കുന്നു.

പെർസിസ്റ്റൻസ് ഓഫ് മെമ്മറി (സോഫ്റ്റ് അവേഴ്സ്) 1931


കലാകാരന്റെ ഏറ്റവും പ്രശസ്തമായ ചിത്രങ്ങളിലൊന്ന്. "പെർസിസ്റ്റൻസ് ഓഫ് മെമ്മറി" ഒരിക്കൽ കണ്ടുകഴിഞ്ഞാൽ ആരും അത് മറക്കില്ലെന്ന് ഗാല കൃത്യമായി പ്രവചിച്ചു. സംസ്കരിച്ച ചീസ് കൊണ്ട് ഡാലിയുടെ ബന്ധത്തിന്റെ ഫലമായാണ് ചിത്രം വരച്ചത്.

SEA URCHIN

ഡാലി പറയുന്നതനുസരിച്ച്, മനുഷ്യ ആശയവിനിമയത്തിലും പെരുമാറ്റത്തിലും കാണാവുന്ന തീവ്രതയെ കടൽ ആർച്ചിൻ പ്രതീകപ്പെടുത്തുന്നു, ആദ്യത്തെ അസുഖകരമായ സമ്പർക്കത്തിനുശേഷം (ഒരു മുള്ളൻപന്നിയിലെ മുഷിഞ്ഞ ഉപരിതലവുമായി സമ്പർക്കം പുലർത്തുന്നതിന് സമാനമായി) ആളുകൾ പരസ്പരം മനോഹരമായ സവിശേഷതകൾ തിരിച്ചറിയാൻ തുടങ്ങുമ്പോൾ. കടൽ ആർച്ചിനിൽ, ഇളം മാംസമുള്ള മൃദുവായ ശരീരവുമായി ഇത് യോജിക്കുന്നു, ഡാലിക്ക് വിരുന്നിന് വളരെയധികം ഇഷ്ടമായിരുന്നു.

ഒച്ച

കടൽ ആർച്ചിനെപ്പോലെ, ഒച്ചുകൾ ബാഹ്യ കാഠിന്യവും കാഠിന്യവും മൃദുവായ ആന്തരിക ഉള്ളടക്കവും തമ്മിലുള്ള വ്യത്യാസത്തെ പ്രതീകപ്പെടുത്തുന്നു. എന്നാൽ ഇതിനുപുറമെ, ഒച്ചിന്റെ രൂപരേഖ, അതിന്റെ ഷെല്ലിന്റെ അതിമനോഹരമായ ജ്യാമിതി എന്നിവയിൽ ഡാലി സന്തോഷിച്ചു. വീട്ടിൽ നിന്ന് ഒരു ബൈക്ക് യാത്രയ്ക്കിടെ, ഡാലി തന്റെ ബൈക്കിന്റെ തുമ്പിക്കൈയിൽ ഒരു ഒച്ചയെ കണ്ടു, ഈ കാഴ്ചയുടെ മനോഹാരിത വളരെക്കാലം ഓർമ്മിച്ചു. ഒരു കാരണത്താൽ ഒച്ചിൽ സൈക്കിളിലുണ്ടെന്ന് ബോധ്യപ്പെട്ട കലാകാരൻ അതിനെ തന്റെ സൃഷ്ടിയുടെ പ്രധാന ചിഹ്നങ്ങളിലൊന്നാക്കി മാറ്റി.