2. ചിത്രങ്ങളുടെ സിസ്റ്റം

ഒരു ദുരന്തം സൃഷ്ടിക്കുക എന്നതിനർത്ഥം നാടകത്തിൽ ചിത്രീകരിച്ചിരിക്കുന്ന കൂട്ടിയിടി വലിയ സാമൂഹിക ശക്തികളുടെ പോരാട്ടത്തിലേക്ക് ഉയർത്തുക എന്നതാണ്. ദുരന്തത്തിന്റെ സ്വഭാവം ഒരു വലിയ വ്യക്തിത്വമായിരിക്കണം, അവന്റെ പ്രവർത്തനങ്ങളിലും പ്രവൃത്തികളിലും സ്വതന്ത്രമാണ്

ദുരന്തത്തിലെ സ്വഭാവം ഒരു വലിയ സാമൂഹിക തത്വമാണ്, ലോകത്തിന്റെ മുഴുവൻ തത്വവും. അതിനാൽ, ദുരന്തം ജീവിതത്തിന്റെ കോൺക്രീറ്റ് രൂപങ്ങളെ ഒഴിവാക്കുന്നു, അത് മഹത്തായ ചരിത്രശക്തികളുടെ വ്യക്തിത്വത്തിലേക്ക് നായകന്മാരെ ഉയർത്തുന്നു.

പഴയ ദുരന്തങ്ങളിലെ നായകന്മാരിൽ നിന്ന് വ്യത്യസ്തമായി "ഇടിമിന്നലിന്റെ" നായകന്മാർ വ്യാപാരികളും ഫിലിസ്റ്റൈനുകളും ആണ്. ഇതിൽ നിന്ന് നിരവധി സവിശേഷതകൾ ഉയർന്നുവരുന്നു, ഓസ്ട്രോവ്സ്കിയുടെ നാടകത്തിന്റെ മൗലികത.

കബനോവ്സിന്റെ വീട്ടിൽ നടന്ന കുടുംബ നാടകത്തിൽ പങ്കെടുത്തവർക്ക് പുറമേ, അവളുമായി ഒരു ബന്ധവുമില്ലാത്ത, കുടുംബമേഖലയ്ക്ക് പുറത്ത് അഭിനയിക്കുന്ന കഥാപാത്രങ്ങളും നാടകത്തിൽ ഉണ്ട്. ഇവർ ഒരു പൊതു പൂന്തോട്ടത്തിൽ നടക്കുന്ന സാധാരണക്കാരാണ്, ഷാപ്കിൻ, ഫെക്ലൂഷ, ഒരർത്ഥത്തിൽ കുലിഗിൻ, ഡികോയ് എന്നിവരും.

ജീവിതത്തിന്റെ യജമാനന്മാർ, സ്വേച്ഛാധിപതികൾ, കബാനിക, വന്യൻ, കാറ്റെറിന കബനോവ എന്നിവരുടെ എതിർപ്പിനെ അടിസ്ഥാനമാക്കിയാണ് "ഇടിമിന്നൽ" എന്ന നാടകത്തിന്റെ ചിത്രങ്ങളുടെ സംവിധാനം അക്രമ ലോകത്തിനെതിരായ പ്രതിഷേധത്തിന്റെ രൂപമായി, ഒരു പുതിയ ജീവിതത്തിന്റെ പ്രവണതകളുടെ പ്രോട്ടോടൈപ്പ് എന്ന നിലയിൽ ഒരാൾക്ക് സങ്കൽപ്പിക്കാൻ കഴിയും.

1. ജീവിതത്തിന്റെ യജമാനന്മാരുടെ ചിത്രങ്ങൾ - വൈൽഡ്, കബാനിക: പഴയ രീതിയിലുള്ള ആശയങ്ങളുടെ വാഹകർ (ഡൊമോസ്ട്രോയ്), മറ്റ് കഥാപാത്രങ്ങളുമായി ബന്ധപ്പെട്ട് ക്രൂരത, സ്വേച്ഛാധിപത്യം, കാപട്യം, പഴയ രീതിയുടെ മരണബോധം.

2. സ്വേച്ഛാധിപതികളുടെ ഭരണത്തിൻ കീഴിൽ രാജിവച്ചവരുടെ ചിത്രങ്ങൾ - ടിഖോണും ബോറിസും (ഇരട്ട ചിത്രങ്ങൾ): ഇച്ഛാശക്തിയുടെ അഭാവം, സ്വഭാവത്തിന്റെ ബലഹീനത, നായകന്മാർക്ക് ശക്തി നൽകാത്ത കാറ്റെറിനയോടുള്ള സ്നേഹം, നായിക അവളെ സ്നേഹിക്കുന്നവരേക്കാളും അവൾ സ്നേഹിക്കുന്നവരേക്കാളും ശക്തമാണ്, ബോറിസും തിക്കോണും തമ്മിലുള്ള വ്യത്യാസം ബാഹ്യ വിദ്യാഭ്യാസം, പ്രതിഷേധ പ്രകടനത്തിലെ വ്യത്യാസം: കാറ്റെറിനയുടെ മരണം ടിഖോണിന്റെ പ്രതിഷേധത്തിലേക്ക് നയിക്കുന്നു; ബോറിസ് സാഹചര്യങ്ങളെ ദുർബലമായി അനുസരിക്കുന്നു, പ്രായോഗികമായി തന്റെ പ്രിയപ്പെട്ട സ്ത്രീയെ അവൾക്കുവേണ്ടി ഒരു ദാരുണമായ സാഹചര്യത്തിൽ ഉപേക്ഷിക്കുന്നു.

3. സ്വേച്ഛാധിപതികളുടെ "ഇരുണ്ട രാജ്യത്തിനെതിരെ" പ്രതിഷേധിക്കുന്ന വീരന്മാരുടെ ചിത്രങ്ങൾ:

വർവരയും കുദ്ര്യാഷും: ബാഹ്യ വിനയം, നുണകൾ, ബലപ്രയോഗത്തോടുള്ള എതിർപ്പ് - കുദ്ര്യാഷ്, സ്വേച്ഛാധിപതികളുടെ ഭരണത്തിൽ നിന്ന് രക്ഷപ്പെടുക, പരസ്പര നിലനിൽപ്പ് അസാധ്യമാകുമ്പോൾ)

കുലിജിൻ - പ്രബുദ്ധതയുടെ ശക്തിയോടെ സ്വേച്ഛാധിപത്യത്തെ എതിർക്കുന്നു, "ഇരുണ്ട രാജ്യത്തിന്റെ" സാരാംശം യുക്തിസഹമായി മനസ്സിലാക്കുന്നു, അനുനയത്തിന്റെ ശക്തിയാൽ അതിനെ സ്വാധീനിക്കാൻ ശ്രമിക്കുന്നു, രചയിതാവിന്റെ കാഴ്ചപ്പാട് പ്രായോഗികമായി പ്രകടിപ്പിക്കുന്നു, പക്ഷേ ഒരു കഥാപാത്രമെന്ന നിലയിൽ അദ്ദേഹം നിഷ്\u200cക്രിയനാണ്

4. കാറ്റെറിനയുടെ ചിത്രം - സ്വേച്ഛാധിപതികളുടെ അധികാരത്തിനെതിരായ ഏറ്റവും ദൃ protest മായ പ്രതിഷേധമെന്ന നിലയിൽ, “ഒരു പ്രതിഷേധം അവസാനിച്ചു”: കഥാപാത്രം, വളർത്തൽ, കാറ്റെറിനയുടെ സ്വഭാവം, സ്വഭാവം, വളർത്തൽ, മറ്റ് കഥാപാത്രങ്ങളുടെ പെരുമാറ്റം എന്നിവ തമ്മിലുള്ള വ്യത്യാസം

5. "ഇരുണ്ട രാജ്യത്തിന്റെ" സത്തയെ emphas ന്നിപ്പറയുന്ന ദ്വിതീയ ചിത്രങ്ങൾ: കാറ്റെറിനയുടെ കുറ്റസമ്മതത്തിന് സാക്ഷ്യം വഹിച്ച ഫെക്ലൂഷ, ലേഡി, നഗരവാസികൾ. ഇടിമിന്നൽ ചിത്രം

എഫ്.എമ്മിന്റെ വേദനാജനകമായ ദുരന്തം. ദസ്തയേവ്\u200cസ്കി

"കരാമസോവിസത്തിന്റെ" പ്രധാന പ്രതിനിധിയായ (കുടുംബത്തിന്റെ പിതാവ്) ഫിയോഡോർ കറമസോവ് (ധീരരായ, പണം സമ്പാദിക്കുന്ന, വിശുദ്ധ വിഡ് s ികൾ), അതിന്റെ സവിശേഷതകൾ ഭാഗികമായി, വ്യത്യസ്ത തലങ്ങളിൽ, വ്യത്യസ്ത രീതികളിൽ, തന്റെ മക്കളെ അറിയിച്ചുകൊണ്ട് നമുക്ക് ആരംഭിക്കാം ...

എഫ്. എം. ദസ്തയേവ്\u200cസ്\u200cകിയുടെ നോവലിലെ സ്ത്രീ ചിത്രങ്ങൾ "കുറ്റകൃത്യവും ശിക്ഷയും"

"കുറ്റകൃത്യവും ശിക്ഷയും" എന്നതിൽ റഷ്യൻ സ്ത്രീകളുടെ ഒരു മുഴുവൻ ഗാലറിയും നമുക്കുണ്ട്: സോന്യ മാർമെലഡോവ, റോഡിയന്റെ അമ്മ പുൾചെരിയ അലക്സാണ്ട്രോവ്ന, സഹോദരി ദുനിയ, കാറ്റെറിന ഇവാനോവ്ന, അലീന ഇവാനോവ്ന എന്നിവർ കൊല്ലപ്പെട്ടു, ലിസാവെറ്റ ഇവാനോവ്ന കോടാലി ഉപയോഗിച്ച് കൊല്ലപ്പെട്ടു. F.M ...

ചെക്കോവിന്റെ നാടകകൃത്തിന്റെ പുതുമ ("ചെറി ഓർച്ചാർഡ്" എന്ന നാടകത്തിന്റെ ഉദാഹരണത്തിൽ)

ഏകാന്തത, തെറ്റിദ്ധാരണ, ആശയക്കുഴപ്പം എന്നിവയാണ് നാടകത്തിന്റെ പ്രധാന ലക്ഷ്യം. ഇത് മാനസികാവസ്ഥയെയും എല്ലാ കഥാപാത്രങ്ങളുടെയും മനോഭാവത്തെയും നിർണ്ണയിക്കുന്നു, ഉദാഹരണത്തിന്, ആദ്യം സ്വയം ചോദിക്കുന്ന ഷാർലറ്റ് ഇവാനോവ്ന: "ഞാൻ ആരാണ്, ഞാൻ എന്തിനാണ്, അജ്ഞാതനാണ്" ...

മോളിയേറിന്റെ "ഡോൺ ജുവാൻ" എന്നതിലെ "ഡോൺ ജുവാൻ - സഗനാരെൽ"

ഡോൺ ജിയോവാനിയുടെയും സഗാനാരെല്ലിന്റെയും പരസ്പരവിരുദ്ധമായ ചിത്രങ്ങൾ കോമഡിയുടെ ആദ്യ പേജിൽ നിന്ന് അക്ഷരാർത്ഥത്തിൽ കാണാൻ കഴിയും. അവർ എപ്പോഴും പരസ്പരം പോരടിക്കുകയും വാദിക്കുകയും വിരുദ്ധമാക്കുകയും ചെയ്യുന്നു. ചില സാഹചര്യങ്ങളിൽ, ഞാൻ നേരത്തെ പറഞ്ഞതുപോലെ ...

എൻ.വിയുടെ കൃതികളിലെ മറ്റൊരു ലോകം. ഗോഗോൾ. രചയിതാവിന്റെ സ്ഥാനം പ്രകടിപ്പിക്കുന്നതിൽ അദ്ദേഹത്തിന്റെ പങ്ക്

കലാസൃഷ്\u200cടി സൃഷ്ടി / പ്രതിഭാസം രൂപഭാവം വിവരണം / സ്വഭാവം കഴിവുകൾ പ്രധാന കഥാപാത്രവുമായുള്ള ഇടപെടൽ ഫലം ഛായാചിത്രം ഒരു കൊള്ളക്കാരന്റെ ഛായാചിത്രം വെങ്കല നിറമുള്ള മുഖമുള്ള, വൃത്തികെട്ട, മുരടിച്ച ഒരു വൃദ്ധനായിരുന്നു ഇത്; മുഖത്തിന്റെ സവിശേഷതകൾ തോന്നുന്നു ...

1970 കളിലെ വൈ. ബോണ്ടറേവിന്റെ കൃതികളിൽ ധാർമ്മിക തിരഞ്ഞെടുപ്പിന്റെ പ്രശ്നം ("ദി കോസ്റ്റ്", "ചോയ്സ്")

"കോസ്റ്റ്" അതിന്റെ ഘടനയിലെ സങ്കീർണ്ണമായ ഒരു കൃതിയാണ്, സമകാലിക യാഥാർത്ഥ്യത്തെക്കുറിച്ചുള്ള അധ്യായങ്ങൾ യുദ്ധത്തിന്റെ അവസാന നാളുകളെ ചിത്രീകരിക്കുന്ന വിപുലമായ മുൻകാല അവലോകനങ്ങളോടെയാണ്, പക്ഷേ ഇത് മൊത്തത്തിൽ തോന്നുന്നു ...

സോഫക്കിൾസിന്റെ അതേ പേരിലുള്ള ദുരന്തവുമായി താരതമ്യപ്പെടുത്തുമ്പോൾ ജീൻ അനൂയിലിന്റെ "ആന്റിഗൺ" നാടകത്തിലെ ചിത്രങ്ങളുടെ ക്രമീകരണം

ജെ. അനുയിയും സോഫക്കിൾസും എഴുതിയ "ആന്റിഗൺ" എന്ന നാടകത്തെ താരതമ്യം ചെയ്യാൻ നിരവധി കാരണങ്ങളുണ്ട്. ഇതിനകം തന്നെ പേരുകളുടെ ഐഡന്റിറ്റിയിൽ സ്വമേധയാ നടപ്പിലാക്കുന്നു. ഒരിക്കൽ സോഫക്കിൾസ് തന്റെ ദുരന്തത്തിൽ ഉൾപ്പെടുത്തിയ എല്ലാ കഥാപാത്രങ്ങളും ...

മതപരവും ദാർശനികവുമായ തിരയലുകൾ M.Yu. "എ ഹീറോ ഓഫ് Time ർ ടൈം" എന്ന നോവലിൽ ലെർമോണ്ടോവ്

നോവലിന്റെ ചിത്രങ്ങളുടെ സമ്പ്രദായം, അതിന്റെ മുഴുവൻ കലാപരമായ ഘടനയും പോലെ, പ്രധാന കഥാപാത്രത്തിന്റെ വെളിപ്പെടുത്തലിന് വിധേയമാണ്, അതിൽ റൊമാന്റിക് കാവ്യാത്മകതയുടെ ഒരു പ്രത്യേക പ്രതിധ്വനി ഉണ്ട് ...

വ്\u200cളാഡിമിർ ബോഗോമോലോവിന്റെ നോവൽ "സത്യത്തിന്റെ നിമിഷം (ഓഗസ്റ്റിൽ നാല്പത്തിനാലാം)"

ഈ നോവൽ ശത്രു ഏജന്റുമാർക്കെതിരായ പോരാട്ടമാണ്, അവരുടെ ജോലി, രക്തരൂക്ഷിതവും അപകടകരവുമാണ്, അക്രമം, പോരാട്ടം, രഹസ്യം എന്നിവയുമായി ബന്ധപ്പെട്ടിരിക്കുന്നു. “അവരിൽ മൂന്നുപേർ ഉണ്ടായിരുന്നു, who ദ്യോഗികമായി ...

നാടകത്തിലെ ചിത്രങ്ങളുടെ സംവിധാനം A.N. ഓസ്ട്രോവ്സ്കി "ഇടിമിന്നൽ"

ഒരു ദുരന്തം സൃഷ്ടിക്കുക എന്നതിനർത്ഥം നാടകത്തിൽ ചിത്രീകരിച്ചിരിക്കുന്ന കൂട്ടിയിടി വലിയ സാമൂഹിക ശക്തികളുടെ പോരാട്ടത്തിലേക്ക് ഉയർത്തുക എന്നതാണ്. ദുരന്തത്തിന്റെ സ്വഭാവം ഒരു വലിയ വ്യക്തിയായിരിക്കണം ...

എ.എസ്. പുഷ്കിൻ, കുട്ടികളുടെ വായനയുടെ സർക്കിളിൽ ഉൾപ്പെടുത്തിയിട്ടുണ്ട്

1833-ൽ ദി ടെയിൽ ഓഫ് ദി ഫിഷർമാൻ ആൻഡ് ഫിഷ് എഴുതി. "ദി ടെൽ ഓഫ് ദി ഫിഷർമാൻ ആൻഡ് ഫിഷ്" എന്ന ഇതിവൃത്തം "ദ ഗ്രേഡി ഓൾഡ് വുമൺ" എന്ന കഥയുടെ ഉത്ഭവവുമായി ബന്ധപ്പെട്ടിരിക്കുന്നു, കൂടാതെ നാടോടിക്കഥകളുടെ കലക്ടർ, എഴുത്തുകാരൻ വി.ഐ. ഡാഹ്ലെം. "മത്സ്യത്തൊഴിലാളിയുടെയും മത്സ്യത്തിന്റെയും കഥ" യിൽ ഉദ്ദേശ്യങ്ങൾ പ്രതിഫലിക്കുന്നു ...

വി. അസ്തഫീവിന്റെ "ഷെപ്പേർഡ് ആൻഡ് ഷെപ്പേർഡ്", "ല്യൂഡോച്ച്ക" എന്നീ കഥകളുടെ താരതമ്യ വിശകലനം

യുവ ലഫ്റ്റനന്റിന്റെ ഇമേജ് റൊമാന്റിക് ആണ്, അവൻ തന്റെ പ്രത്യേകത, സ്വഭാവ വിശദാംശങ്ങൾ (വിവേകം, സംവേദനക്ഷമത), ഒരു സ്ത്രീയോടുള്ള മനോഭാവം എന്നിവയിൽ വേറിട്ടുനിൽക്കുന്നു. അവന്റെ പ്രിയപ്പെട്ട ...

കെ.എസ്. ലൂയിസ്

അസ്ലാൻ, മഹാ സിംഹം, ചക്രവർത്തിയുടെ മകൻ, വനത്തിന്റെ ഭരണാധികാരി, രാജാക്കന്മാരുടെ രാജാവ് നർനിയയുടെ ലോകത്തിന്റെ സ്രഷ്ടാവ്, അതിലെ നിവാസികൾ, നാർനിയയുമായി ബന്ധപ്പെട്ട മറ്റെല്ലാം. കഷ്ടകാലങ്ങളിൽ അദ്ദേഹം നാർനിയക്കാരുടെ അടുത്തെത്തുന്നു ...

ചെക്കോവിന്റെ "മൂന്ന് വർഷം" എന്ന കഥയുടെ പ്രത്യേകത

ഉജ്ജ്വലമായ ഇമേജുകൾ സൃഷ്ടിക്കുന്നതിൽ എഴുത്തുകാരന്റെ പ്രധാന ദൗത്യം ചെക്കോവ് കണ്ടു. രചയിതാവ് നായകന്മാരെയും പ്രവൃത്തികളെയും വാക്കുകളെയും അവരുടെ കലാപരമായ മൂല്യത്തെ അടിസ്ഥാനമാക്കി തിരഞ്ഞെടുക്കുമ്പോൾ മാത്രമേ ഒരു കലാസൃഷ്ടിയുടെ സ്വാഭാവിക സത്യം നേടാൻ കഴിയൂ. ആത്മീയം ...

ഡി. മിൽട്ടന്റെ "പാരഡൈസ് ലോസ്റ്റ്" എന്ന കവിതയിലെ ചിത്രങ്ങളുടെ കലാപരമായ സംവിധാനം

മിൽട്ടൺ വർഗ്ഗ ഇതിഹാസകവിത അക്കാലത്തെ പല കലാകാരന്മാരെയും പോലെ, മിൽട്ടൺ യുക്തി വിശദീകരിക്കുകയും മനുഷ്യന്റെ ആത്മീയ കഴിവുകളുടെ ശ്രേണിപരമായ ഏണിയിലെ ഏറ്റവും ഉയർന്ന ചുവടുവെക്കുകയും ചെയ്തു. അദ്ദേഹത്തിന്റെ അഭിപ്രായത്തിൽ, പല താഴ്ന്ന ശക്തികളും ആത്മാവുകളിൽ കൂടുണ്ടാക്കുന്നു ...

ഡോബ്രോലിയുബോവിന്റെ ലേഖനത്തെ അടിസ്ഥാനമാക്കിയുള്ള കാഴ്ചപ്പാടിന് അനുസൃതമായി, "കൊടുങ്കാറ്റിന്റെ" ചിത്രങ്ങളുടെ സമ്പ്രദായത്തിൽ വീരന്മാരെ രണ്ട് എതിർ ക്യാമ്പുകളായി വിഭജിക്കുന്ന ഒരു പാരമ്പര്യമുണ്ടായിരുന്നു. അതേസമയം, പഴയ ക്രമത്തിന്റെ സംരക്ഷകരായ "ഇരുണ്ട രാജ്യം", ഡികോയ്, കബാനിക എന്നിവ നിലവിലുള്ള ക്രമത്തിൽ അസംതൃപ്തരായ നായകന്മാരെ എതിർത്തു. കബനോവയുടെ മകളായ വർവര, കുദ്ര്യാഷ്, ബോറിസ്, പ്രാദേശിക ഉത്കേന്ദ്രമായ കുലിജിൻ, മാർഫ ഇഗ്നാറ്റീവ്\u200cനയുടെ അനുസരണയുള്ള, മർദ്ദിതനായ മകൻ തിഖോൺ എന്നിവരും ഇതിൽ ഉൾപ്പെടുന്നു. ഈ സമീപനത്തിലൂടെ, കാറ്റെറിനയെ ഒരു നായികയായി തിരിച്ചറിഞ്ഞു, ഒരേ നിരയിൽ നിൽക്കുന്നു, എന്നാൽ കൂടുതൽ ശക്തവും സജീവവുമായ പ്രതിഷേധത്തിന് പ്രാപ്തനായിരുന്നു. അങ്ങനെ, "ഇരുണ്ട രാജ്യത്തിനെതിരായ" പ്രധാന പോരാളിയായി അവർ അംഗീകരിക്കപ്പെട്ടു.

ആധുനിക ഗവേഷകർ രചയിതാവിന്റെ നിലപാടിന്റെയും പൊതുവായ ആശയത്തിന്റെയും മൗലികത കണക്കിലെടുത്ത് വ്യത്യസ്ത കാഴ്ചപ്പാടുകളെ പ്രതിരോധിക്കുന്നു.

വാസ്തവത്തിൽ, ഒരു കൂട്ടം കഥാപാത്രങ്ങളെ "ഇരുണ്ട രാജ്യം" എന്ന് വിശേഷിപ്പിക്കാം. ഒന്നാമതായി, ഡികോയ്, കബാനിക തുടങ്ങിയ സജീവ പ്രതിരോധക്കാർ ഇതിൽ ഉൾപ്പെടുന്നു. പ്രാകൃത സ്വേച്ഛാധിപതിയായ ഡിക്കിയിൽ നിന്ന് വ്യത്യസ്തമായി, കബനോവ പഴയ അടിത്തറയുടെ സ്ഥിരതയില്ലാത്ത അനുയായികളാണ്, അവയുടെ അചഞ്ചലമായ നിയമങ്ങളും പാരമ്പര്യങ്ങളും. പാരമ്പര്യം ഉയർത്തിപ്പിടിക്കുന്നതിൽ അവൾ അചഞ്ചലമായി ഉറച്ചുനിൽക്കുന്നു. ഈ നിയമങ്ങൾ പാലിക്കുന്നത് അവസാനിപ്പിച്ചതുകൊണ്ടും, യുവാക്കൾ ആചാരങ്ങൾ മറന്നതായും എല്ലാം അവരുടേതായ രീതിയിൽ ചെയ്യാൻ ശ്രമിക്കുന്നതുകൊണ്ടും ലോകം തകർന്നടിയുകയാണെന്ന് അവൾക്ക് തോന്നുന്നു. ഈ തീക്ഷ്ണതയിൽ, കബനോവ എല്ലാ അതിരുകൾക്കും അതീതമായി അങ്ങേയറ്റത്തെ പിടിവാശിയുടെ പ്രതീകമായി മാറുന്നു.

ഈ ക്യാമ്പിൽ ഒരു “പശ്ചാത്തലം” സൃഷ്ടിക്കാൻ സഹായിക്കുന്ന, നഗരവാസികളുടെ പൊതുവായ മാനസികാവസ്ഥ, അതിന്റെ അന്തരീക്ഷം അറിയിക്കുന്ന നിരവധി എപ്പിസോഡിക്, എക്സ്ട്രാ സ്റ്റോറി (അതായത്, പ്രവർത്തനവുമായി നേരിട്ട് ബന്ധപ്പെട്ടിട്ടില്ല) പ്രതീകങ്ങളും ഉൾപ്പെടുന്നു. നഗരത്തിലെ വിധേയരായ നിവാസികൾ, പട്ടണവാസികൾ, ബൂർഷ്വാസി എന്നിവരാണ് ആദ്യത്തെ പ്രവൃത്തിയുടെ തുടക്കത്തിൽ കുലിജിൻ സംസാരിക്കുന്നത്. ഒന്നോ രണ്ടോ തവണ മാത്രമേ ഫെക്ലൂഷ, ഷാപ്കിൻ, ഗ്ലാഷ, നഗരവാസികൾ വേദിയിൽ പ്രത്യക്ഷപ്പെടുന്നു, ആകാശത്ത് നിന്ന് വീണുപോയ ലിത്വാനിയയെക്കുറിച്ച് ബൊളിവാർഡിൽ സംസാരിക്കുന്നു, എന്നാൽ അവയില്ലാതെ ഈ “ഇരുണ്ട രാജ്യം” എങ്ങനെ ജീവിക്കുന്നു, എന്താണ് “ശ്വസിക്കുന്നത്” എന്ന് സങ്കൽപ്പിക്കാൻ പ്രയാസമാണ്.

തീർച്ചയായും, അവരുമായി താരതമ്യപ്പെടുത്തുമ്പോൾ, പഴയ മാനദണ്ഡങ്ങളിൽ നിന്ന് ഏതെങ്കിലും വിധത്തിൽ വ്യതിചലിക്കുന്നയാൾ, പുതിയ കാഴ്ചപ്പാടുകളും പുതിയ തത്വങ്ങളും ഉള്ള ഒരാളായി കാണപ്പെടുന്നു. എന്നാൽ ഒരു നാടകകൃത്ത് എന്ന നിലയിൽ ഓസ്ട്രോവ്സ്കിയുടെ കഴിവ് ഈ വ്യത്യാസം സാങ്കൽപ്പികമാണെന്ന് മാറുന്നുവെന്ന് വെളിപ്പെടുത്താൻ സഹായിക്കുന്നു, ഇത് "ഇരുണ്ട രാജ്യത്തിന്റെ" ജീവിതത്തിന്റെ ആഴത്തിലുള്ള അടിത്തറയെ ബാധിക്കില്ല. വാസ്തവത്തിൽ, ഒറ്റനോട്ടത്തിൽ അതിനെതിരെ മത്സരിക്കുന്നവരും "ഇരുണ്ട രാജ്യത്തിൽ" ഉൾപ്പെടുന്നു. "പുരോഗമനവാദിയും" അധ്യാപകനുമായ കുലി-ജിൻ നഗരത്തിന്റെ ധാർമ്മികതയുടെ ക്രൂരത അംഗീകരിക്കുന്നില്ല, പക്ഷേ വേട്ടക്കാരും ഇരയും തമ്മിലുള്ള വൈരുദ്ധ്യങ്ങളെ മയപ്പെടുത്താൻ മാത്രമാണ് അദ്ദേഹം ആഗ്രഹിക്കുന്നത്. ബാർബറയുടെ പ്രതിഷേധം അമ്മയുടെ സ്വേച്ഛാധിപത്യശക്തിയിൽ നിന്ന് രക്ഷപ്പെടാനുള്ള ആഗ്രഹം മാത്രമാണ്, "ഇരുണ്ട രാജ്യത്തിന്റെ" നിയമങ്ങളല്ല - അവർ പൊതുവെ സ്വീകരിക്കുന്നു. അവളുടെ സഹോദരൻ ടിഖോൺ പൂർണമായും അധ ow പതിച്ചവനാണ്, വിധേയനാണ്, ശക്തിയില്ലാത്തവനാണ്, അവൻ സ ek മ്യമായി അമ്മയെ അനുസരിക്കുന്നു. കുദ്ര്യാഷ്, ഓൺ-ടൂർ വിശാലമാണ്, സംവേദനക്ഷമതയുള്ള, ദയയുള്ള ഒരു ആത്മാവാണ്, പക്ഷേ അദ്ദേഹത്തിന് “പിതാക്കന്മാരുടെ” ലോകത്തെ എതിർക്കാൻ കഴിയുന്നത് ധൈര്യവും കുഴപ്പവും കൊണ്ടാണ്, അല്ലാതെ ധാർമ്മിക ശക്തിയല്ല. ബോറിസിലെ കാറ്റെറിനയിൽ തിരഞ്ഞെടുത്തതിൽ, ആത്മീയ മൃദുത്വം, മാധുര്യം, ഒരു നഗര സംസ്കാരവും വിദ്യാഭ്യാസവും പോലും ഉണ്ട്, അത് പെരുമാറ്റത്തിലും സംസാരത്തിലും അവന്റെ എല്ലാ രൂപത്തിലും ശ്രദ്ധേയമാണ്. എന്നാൽ ഇത് ഒരു ദുർബല ഇച്ഛാശക്തിയുള്ള വ്യക്തിയാണ്, അമ്മാവനെ അടിമയായി ആശ്രയിക്കുന്നതും അവന്റെ ആഗ്രഹങ്ങൾക്ക് കീഴ്പെടുന്നതും മന ib പൂർവ്വം സഹിഷ്ണുത പുലർത്തുന്നതും. അങ്ങനെ, "ഇരുണ്ട രാജ്യ" ത്തിന് ബാഹ്യമായി എതിർക്കുന്ന ഈ കഥാപാത്രങ്ങളെല്ലാം അതിൻറെ പരിധിക്കുള്ളിൽ ജീവിക്കുകയും ചിന്തിക്കുകയും ചെയ്യുന്നു, മാത്രമല്ല അവരുടെ പ്രതിഷേധം ഒരേ വ്യവസ്ഥയിൽ സമാധാനപരമായി പൊരുത്തപ്പെടാനും നിലനിൽക്കാനുമുള്ള ആഗ്രഹത്തേക്കാൾ കൂടുതൽ മുന്നോട്ട് പോകുന്നില്ല, മികച്ചത് - ചെറുതായി പുന oring സ്ഥാപിക്കുക അവളുടെ.

നാടകത്തിലെ മറ്റെല്ലാ കഥാപാത്രങ്ങളിൽ നിന്നും കാതറീന മാത്രം വ്യത്യസ്തമാണ്. മറ്റൊരു ലോകത്തിൽ നിന്നുള്ള ഒരാളെപ്പോലെ ധാർമ്മികതയ്ക്കും നഗരത്തിന്റെ എല്ലാ അടിത്തറകൾക്കും അന്യനായ ഒരു വ്യക്തിയാണിത്: “പുറത്തുനിന്നാണ്” താൻ ഇവിടെയെത്തുന്നതെന്ന് ഓസ്ട്രോവ്സ്കി izes ന്നിപ്പറയുന്നത് ഒന്നിനും വേണ്ടിയല്ല. "അവളുടെ ലോകവും" "ഇരുണ്ട രാജ്യവും" തമ്മിലുള്ള തുടക്കത്തിൽ നിന്ന് വലിയ വ്യത്യാസമുണ്ട്. തണ്ടർസ്റ്റോമിൽ, ഗ്രാമീണ, നഗര - എന്നീ രണ്ട് എതിർ സംസ്കാരങ്ങൾ തമ്മിൽ ഏറ്റുമുട്ടുന്നു, ഇടിമിന്നൽ, വർഗ്ഗം, ശക്തമായ പോരാട്ടം എന്നിവയ്ക്ക് ഇടയാക്കുന്നു, അവ തമ്മിലുള്ള ഏറ്റുമുട്ടൽ റഷ്യൻ ചരിത്രത്തിന്റെ നൂറ്റാണ്ടുകൾ പഴക്കമുള്ളതാണ്. വ്യാപാരി ക്ലാസിനെക്കുറിച്ചുള്ള തന്റെ വീക്ഷണങ്ങളിൽ ഓസ്ട്രോവ്സ്കിയുമായി അടുപ്പമുള്ള കെ.എസ്. അക്സകോവ്, സ്ലാവിക്-നോഫിൽ കെ.എസ്. അക്സാകോവ് അഭിപ്രായപ്പെട്ടത് വ്യാപാരി വർഗ്ഗം ഭ material തികമായും വിദ്യാഭ്യാസത്തിലും പൂർവികരിലും നിന്ന് വന്ന സാധാരണക്കാരിൽ നിന്ന് പിരിഞ്ഞുപോയി എന്നാണ്. അതേസമയം, പ്രഭുക്കന്മാരുടെ പ്രഭുവർഗ്ഗ സംസ്കാരം അവർക്ക് അന്യമായിരുന്നു. അവർ ഒരു നാടോടി സംസ്കാരം നടത്തി, പക്ഷേ അത് സാധാരണക്കാർക്കിടയിൽ ജീവിച്ചിരുന്നെങ്കിൽ, കച്ചവടക്കാരിൽ അത് മരവിച്ച രൂപത്തിൽ സംരക്ഷിക്കപ്പെട്ടു. ഒരു വ്യാപാരിയുടെ ജീവിതം ഒരു നാടോടി ജീവിതത്തിന് സമാനമാണ്, ശീതീകരിച്ച നദി ഒഴുകുന്ന ഒരെണ്ണത്തിന് തുല്യമാണ് (അതായത്, അത് അതിന്റെ രൂപം മാത്രം നിലനിർത്തുന്നു).

വാസ്തവത്തിൽ, "ഇരുണ്ട രാജ്യം" ജീവിക്കുന്ന നിയമങ്ങൾ പതിവാണ്, അവ ആന്തരിക ഉള്ളടക്കത്തിൽ പൂരിതമല്ല. യഥാർത്ഥ നാടോടി, "ജീവിത" പാരമ്പര്യങ്ങളിൽ വളർത്തിയ കാ-ടെറീന ഒന്നിനും വേണ്ടിയല്ല, കലിനോവിലെ ജീവിതം വളരെ കഠിനമാണ്. രക്ഷാകർതൃ ഭവനത്തിലെ തന്റെ മുൻ ജീവിതത്തെക്കുറിച്ചുള്ള കാറ്റെറിനയുടെ കഥ കേട്ട ശേഷം വർവര അത്ഭുതപ്പെടുന്നു: "അതിനാൽ ഇവിടെ എല്ലാം ഒന്നുതന്നെയാണ്." മറുപടിയായി, കാറ്റെറിന പറയുന്നത് ഇവിടെ എല്ലാം "അടിമത്തത്തിൽ നിന്ന് പുറത്തായതുപോലെയാണ്" എന്നാണ്. പന്നി പള്ളിയിൽ പോകുന്നു, പക്ഷേ ദൈവിക രീതിയിൽ ജീവിക്കുന്നില്ല, വീട്ടിൽ കഴിക്കുന്നു. അവളുടെ എല്ലാ മതപരതയും വിശുദ്ധമാണ്, രൂപത്തിനും രൂപത്തിനും വേണ്ടി. മറ്റെല്ലാത്തിനും ഇത് ബാധകമാണ്. ഒരു ഭാര്യ ഭർത്താവിനെ സ്നേഹിക്കുന്നില്ലായിരിക്കാം, പക്ഷേ അവൾ സ്നേഹിക്കുന്നതുപോലെ പെരുമാറേണ്ടതുണ്ട്: അവളുടെ കാൽക്കൽ നമസ്\u200cകരിക്കുക, കൽപ്പനകൾ ശ്രദ്ധിക്കുക, അവൻ പോകുമ്പോൾ അലറുക. കാറ്റെറിനയെ സംബന്ധിച്ചിടത്തോളം, പാപം മറ്റൊരു മനുഷ്യനോടുള്ള സ്നേഹത്തിന്റെ വസ്തുതയാണ്, ബാർബറയെപ്പോലെ "ഇരുണ്ട രാജ്യത്തിന്റെ" ധാർമ്മികതയാൽ അവൾക്ക് തൃപ്തിപ്പെടാൻ കഴിയില്ല: "എല്ലാം തുന്നിച്ചേർത്താൽ മാത്രം മതി." സ്നേഹത്തിന്റെ ജനനം അനുഭവിച്ചുകൊണ്ട് അവൾ ആത്മാർത്ഥമായി ഭർത്താവിനോട് ചോദിക്കുന്നു: "എന്റെ പ്രിയേ, ശാന്തമാകൂ! നേരെമറിച്ച്, വസ്തുത കബാനികയെ സ്പർശിക്കുന്നില്ല: സ്നേഹിക്കുക - സ്നേഹിക്കാതിരിക്കുക എന്നത് ഒരു വ്യക്തിപരമായ കാര്യമാണ്, പ്രധാന കാര്യം അലറിക്കളയുക എന്നതാണ്, കാരണം ഇത് നിയമങ്ങളും മാനദണ്ഡങ്ങളും അനുസരിച്ചായിരിക്കണം, ആരും ഇനി വിശ്വസിക്കുന്നില്ലെങ്കിലും. സൈറ്റിൽ നിന്നുള്ള മെറ്റീരിയൽ

കാറ്റെറിന, ഇത്, "ഇരുണ്ട രാജ്യം" ഉള്ള ഒരു പോരാളിയായ ഡോബ്രോലിയുബോവിന്റെ അഭിപ്രായത്തിൽ, വാസ്തവത്തിൽ, ഈ രാജ്യത്തിലേക്ക് ജീവൻ ശ്വസിക്കാനും, മരവിച്ച, അസ്ഥിരമായ ജീവിതത്തിന്റെ ഉള്ളടക്കം നൽകാനും പോരാടുകയാണെന്ന്. "ഇരുണ്ട രാജ്യത്തിന്റെ" നിയമങ്ങൾ അനുസരിച്ച്, നിയമങ്ങൾ പാലിച്ചാൽ മാത്രം മതി, അനുഭവിക്കാനും അനുഭവിക്കാനുമുള്ള വ്യക്തിയുടെ അവകാശത്തിനായി അവൾ പോരാടുന്നു. മറ്റൊരു വിധത്തിൽ പറഞ്ഞാൽ, കാറ്റെറിന വ്യക്തിയുടെ അവകാശങ്ങൾക്കായി പോരാടുകയാണ്, കബാനിക കൂട്ടായ്\u200cമയുടെ അവകാശങ്ങൾക്കായി പോരാടുകയാണ്. കാറ്റെറിനയെ സംബന്ധിച്ചിടത്തോളം പ്രധാന കാര്യം അവളുടെ വ്യക്തിപരമായ വിധി (ആത്മഹത്യ വരെ), കബാനിക - ഒരു ടീമിന്റെ ഭാഗമായി സ്വയം രൂപപ്പെടുത്തുക എന്നതാണ്. അതിനാൽ, കാറ്റെറിനയുടെ പ്രതിഷേധം "ഇരുണ്ട രാജ്യത്തിന്റെ" ചരിത്രപരമായ ഭൂതകാലത്തിൽ നിന്നും, അതിന്റെ മരിച്ച നിയമങ്ങൾ ജീവിച്ചിരിക്കുമ്പോഴും, കൂട്ടായ ഓരോ അംഗത്തിന്റെയും വ്യക്തിപരമായ വിശ്വാസങ്ങളിൽ നിന്നും ഉയർന്നുവരുന്നുവെന്ന് നമുക്ക് പറയാൻ കഴിയും. "ഇടിമിന്നൽ" സംഘർഷം റഷ്യയുടെ ആയിരം വർഷത്തെ ചരിത്രത്തെ ഉൾക്കൊള്ളുന്നുവെന്നും അതിന്റെ ദാരുണമായ പ്രമേയത്തിൽ ദേശീയ നാടകകൃത്തിന്റെ പ്രവചന പ്രവചനങ്ങളെ പ്രതിഫലിപ്പിക്കുന്നുവെന്നും ഇത് മാറുന്നു.

അതേസമയം, "ഇരുണ്ട രാജ്യത്തിനെതിരായ" പ്രത്യയശാസ്ത്ര പോരാളിയായി കാറ്റെറിനയെ അവതരിപ്പിക്കാൻ അദ്ദേഹം ഒരു തരത്തിലും ആഗ്രഹിക്കുന്നില്ല. ആധുനിക ഓസ്ട്രോവ്സ്കിയുടെ ജീവിതത്തിൽ അപ്രത്യക്ഷമാവുകയും പുരാതന വിശ്വാസങ്ങളുടെ കവിതയെ നികൃഷ്ടമായ രൂപത്തിലേക്ക് നയിക്കുകയും ചെയ്യുന്ന റഷ്യയിലെ ആ ആകർഷണീയവും മനോഹരവുമായ പുരാതന ലോകത്തിന്റെ ആൾരൂപമാണ് അവൾ. കാറ്റെറിന "ഈ ലോകത്തിന് പുറത്താണ്" എന്ന് തോന്നുന്നു - പറക്കാനുള്ള അവളുടെ ആഗ്രഹം ഒട്ടും വിചിത്രമായി തോന്നുന്നില്ല, മാലാഖമാർ പാടുന്ന, സൈപ്രസ് പുഷ്പത്തിന്റെ ഗന്ധമുള്ള അസാധാരണമായ പൂന്തോട്ടങ്ങൾ. അഗാധമായ മതവിശ്വാസിയായ ഓസ്ട്രോവ്സ്കി കാറ്റെറിനയെ തികച്ചും യഥാർത്ഥ വ്യക്തിയായി (സാധാരണ സ്വഭാവം) മാത്രമല്ല, ശുദ്ധമായ ആത്മാവ് എന്ന് വിളിക്കാവുന്ന തരത്തിൽ അവതരിപ്പിക്കുന്നു, ഭ ly മിക അഭിനിവേശങ്ങളും ദു ices ഖങ്ങളും മൂലമല്ല. സ്നേഹം - ഭ ly മിക, യഥാർത്ഥ - ബോറിസിനോടുള്ള സ്നേഹം അവളെ മുൻ ജീവിതത്തിൽ നിന്ന് പുറത്തെടുക്കുന്നു. അവൾ\u200cക്ക് ബോറിസിനെ സ്നേഹിക്കാൻ\u200c താൽ\u200cപ്പര്യമുണ്ട്, പക്ഷേ അതിനായി അവൾ\u200c വർ\u200cവാരയെപ്പോലെ ഒരു ഭ ly മിക സ്ത്രീയായിരിക്കണം, കൂടാതെ കാറ്റെറിന ഇതിന്\u200c അനുയോജ്യമല്ല. ഭ ly മിക ജീവിതം അവൾക്ക് വളരെ ബുദ്ധിമുട്ടാണ്: കാതറീന ഇനി പറക്കില്ല, മറിച്ച് സ്വയം മലഞ്ചെരിവിൽ നിന്ന് വോൾഗയിലേക്ക് വലിച്ചെറിയുകയും കല്ല് പോലെ വീഴുകയും ചെയ്യുന്നു. അതുകൊണ്ടാണ് അതിന്റെ വിധി യഥാർത്ഥത്തിൽ ദാരുണമായത്, അത് നാടകത്തെയല്ല, ദുരന്തത്തിന്റെ സവിശേഷതകളെക്കുറിച്ച് സംസാരിക്കാൻ ഞങ്ങളെ അനുവദിക്കുന്നു.

നിങ്ങൾ തിരയുന്നത് കണ്ടെത്തിയില്ലേ? തിരയൽ ഉപയോഗിക്കുക

വിഷയങ്ങളിലെ ഈ പേജിലെ മെറ്റീരിയൽ:

• തണ്ടർസ്റ്റോം എന്ന നാടകത്തിലെ യുവതലമുറയുടെ ചിത്രങ്ങളുടെ സംവിധാനം
• ഓസ്ട്രോവ്സ്കി ഇടിമിന്നലിന്റെ നാടകത്തിലെ ചിത്രങ്ങളുടെ സംവിധാനം
• തണ്ടർസ്റ്റോം എന്ന നാടകത്തിലെ രണ്ട് ഗ്രൂപ്പുകളുടെ പ്രതീകങ്ങൾ
• ഓസ്ട്രോവ്സ്കി ഇടിമിന്നൽ വീരന്മാരുടെ വേർതിരിവ്
• സാഹിത്യം ഓസ്ട്രോവ്സ്കി ഇടിമിന്നൽ തീം, വീരന്മാരുടെ ചിത്രങ്ങൾ തുടങ്ങിയവ.

1856-ൽ എ. എൻ. ഓസ്ട്രോവ്സ്കി വോൾഗയിൽ നിരവധി നാടകവേദികൾക്കും എഴുത്തുകാർക്കുമൊപ്പം ഒരു യാത്ര നടത്തി. തൽഫലമായി ... രചയിതാവ് "തണ്ടർസ്റ്റോം" എന്ന നാടകം എഴുതുന്നു, ഇത് രചയിതാവിന് താൽപ്പര്യമുള്ള സാമൂഹിക തലത്തിന്റെ ജീവിതത്തെ പ്രതിഫലിപ്പിക്കുന്നു: ബൂർഷ്വാസിയും വ്യാപാരികളും, കലിനോവ് നഗരത്തിന്റെ കൂട്ടായ പ്രതിച്ഛായയുടെ സഹായത്തോടെ ഈ കൃതിയിൽ പ്രതിനിധീകരിക്കുന്നു, ഡോബ്രോലിയുബോവ് "ഇരുണ്ട രാജ്യം".
സൃഷ്ടി മനസിലാക്കുന്നതിനുള്ള താക്കോലാണ് ശീർഷകം. ഇടിമിന്നലിന്റെ ചിത്രം പ്രാഥമികമായി ലോകത്തിന്റെ പൊതു അവസ്ഥയുമായി ബന്ധപ്പെട്ടിരിക്കുന്നു. സമൂഹത്തിന്റെ പഴയ അടിത്തറ ഇതിനകം തന്നെ അവയുടെ ഉപയോഗത്തെ മറികടന്നു, ധാർമ്മികവും ചരിത്രപരവുമായ പുതുക്കലിന്റെ പ്രശ്നം അടിയന്തിരമായി മാറുകയാണ്. കൂടാതെ, ഒരു ഇടിമിന്നൽ സംഘർഷത്തെ പ്രതീകപ്പെടുത്തുന്നു. നഗരത്തിലെ നിവാസികളുടെ ചിത്രങ്ങളുടെ സഹായത്തോടെ തിരിച്ചറിഞ്ഞ ഈ സൃഷ്ടിയിൽ സാമൂഹിക ബാഹ്യ സംഘർഷം കേന്ദ്രമായിത്തീരുന്നു.
കലിനോവിനെ സ്വേച്ഛാധിപതികളും അടിച്ചമർത്തപ്പെട്ടവരും പ്രതിനിധീകരിക്കുന്നു. മാർത്ത ഇഗ്നാറ്റിവ്ന കബനോവയുടെ ചിത്രം പരിഗണിക്കുക. ഡൊമോസ്ട്രോയിയുടെയും പുരുഷാധിപത്യ ലോകത്തിന്റെയും നിയമങ്ങൾ അനുസരിച്ചാണ് അവൾ ജീവിക്കുന്നത്. അവളെ സംബന്ധിച്ചിടത്തോളം, ജീവിതത്തിലെ ആചാരങ്ങൾ പാലിക്കേണ്ടത് പ്രധാനമാണ്, ഇതിന് മാത്രമേ വീട്ടിൽ ക്രമം നിലനിർത്താൻ കഴിയൂ. (എന്നാൽ "ഇടിമിന്നൽ" വിമർശനാത്മക റിയലിസത്തിന്റെ സൃഷ്ടിയായതിനാൽ, ഇത് സാമൂഹികവും മന psych ശാസ്ത്രപരവുമായ ടൈപ്പിഫിക്കേഷന്റെ സവിശേഷതയാണ്. തന്മൂലം, ഈ വീട് കാലിനോവ് നഗരത്തെ വ്യക്തിപരമാക്കുന്നു, അതിനാൽ റഷ്യ മൊത്തത്തിൽ.)
കബാനികയുടെ ക്രൂരത, പലപ്പോഴും മനുഷ്യവിരുദ്ധതയിലെത്തുന്നത്, അടിത്തറയും ക്രമവും നശിപ്പിക്കുമെന്ന ഭയത്തെ അടിസ്ഥാനമാക്കിയുള്ളതാണ്. ഉദാഹരണത്തിന്, ടിഖോൺ കാറ്റെറിനയെ തോൽപ്പിച്ചു (ആരെയാണ് ബഹുമാനിക്കേണ്ടതെന്ന് അവൾക്കറിയാം), ഒപ്പം മരണത്തെ വിജയിപ്പിക്കുകയും, ക്രമം നശിപ്പിച്ചുവെന്ന് ആരോപിച്ച് മാർഫ ഇഗ്നാറ്റിവ്ന നിർബന്ധിക്കുകയും ചെയ്യുന്നു.
സ്വേച്ഛാധിപത്യവും അധികാരത്തോടുള്ള മോഹവും കബാനികയുടെ ശ്രദ്ധേയമായ സവിശേഷതകളായി മാറുന്നു. “അവൾ നിങ്ങളെ ഭയപ്പെടുന്നില്ലെങ്കിൽ, അതിലും കൂടുതൽ. വീട്ടിൽ എന്തുതരം ക്രമം ഉണ്ടാകും?
ഭയം, നുണകൾ എന്നിവയിൽ അധിഷ്ഠിതമായ ഒരു സമൂഹം അമ്മായിയമ്മയുടെ സ്വാധീനത്തിൽ (എല്ലാത്തിനുമുപരി, “... വീട് മുഴുവനും ഒരു നുണയിലാണ് ...” എന്ന് വർവര തന്നെ പറയുന്നു), കാറ്റെറിന അതിന്റെ സാധാരണ പ്രതിനിധിയാകേണ്ടതായിരുന്നു. എന്നാൽ കറ്ററീന കബാനിക്കയുടെ യോഗ്യനായ എതിരാളിയായി മാറുന്നു. കാറ്റെറിനയും ശക്തമായ വ്യക്തിത്വമാണ്. പാപത്തിന് പ്രായശ്ചിത്തം ചെയ്യാൻ യാതൊന്നുമില്ലെന്ന് മാർഫ ഇഗ്നാറ്റീവ്\u200cനയെപ്പോലെ അവൾ വിശ്വസിക്കുന്നു. എന്നാൽ കബാനികയുടെ വൃത്തികെട്ട ജീവിത യുക്തിയിൽ നിന്ന്, സൗന്ദര്യവും ദൈവത്തിലുള്ള ആത്മാർത്ഥ വിശ്വാസവും കാണാനുള്ള കഴിവാണ് കാറ്റെറിനയെ രക്ഷിക്കുന്നത്. "ഇരുണ്ട രാജ്യത്തിന്റെ" മൂല്യങ്ങൾ അന്യമാണ്. ഇത് ഭാഗികമായി ബാഹ്യ സംഘട്ടനത്തിന്റെ അടിസ്ഥാനമായി മാറുന്നു, ഇത് മന psych ശാസ്ത്രപരമായ ദമ്പതികളുടെ സഹായത്തോടെ സൃഷ്ടിയിൽ അവതരിപ്പിക്കപ്പെടുന്നു. ആളുകളുടെ ലോകവീക്ഷണം പരസ്പരം ജീവിതത്തെ നശിപ്പിക്കുന്നു എന്നതാണ് ഇതിന്റെ പ്രധാന സവിശേഷത. ഉദാഹരണത്തിന്, കബനോവ് കുടുംബത്തിലാണ് ഇത് സംഭവിച്ചത്. പന്നി ഒരു സങ്കീർണ്ണ വ്യക്തിയാണെന്ന് തോന്നുന്നു. പ്രിയപ്പെട്ടവരോട് ബാഹ്യമായ കാഠിന്യമുണ്ടായിട്ടും, അവൾ ആത്മാർത്ഥമായി മക്കളെ സ്നേഹിക്കുന്നു, അവരുടെ ജീവിതം തകർക്കുന്നതെന്താണെന്ന് മനസിലാകുന്നില്ല.
മാർത്ത ഇഗ്നാറ്റീവ്\u200cനയുടെ മകളായ വർവര, ദൈവമുമ്പാകെ നിരന്തരം നുണപറയുന്നു, കള്ളം പറയുന്നു (ഉദാഹരണത്തിന്, പ്രതിമയുടെ പിന്നിൽ അമ്മ കൈവശം വച്ചിരുന്ന താക്കോൽ മോഷ്ടിക്കുമ്പോൾ). പ്രായോഗികമായി അവൾക്ക് പവിത്രമായി ഒന്നുമില്ല, അതിനാൽ അവൾ കുടുംബത്തെ ഉപേക്ഷിക്കുന്നു.
തിഖോൺ ഒരു നശിച്ച വ്യക്തിയാണ്. അവന്റെ അമ്മയുടെ കൽപ്പനകളെ ചെറുക്കാൻ അവൾക്കാവില്ല, അവൾ ആവശ്യപ്പെടുന്നതെന്തും ചെയ്യുന്നു. തൽഫലമായി, നാടകത്തിന്റെ അവസാന രംഗം കൂടുതൽ ദാരുണമായിത്തീരുന്നു. ഭാര്യയുടെ മരണത്തിന്റെ സ്വാധീനത്തിൽ മാത്രമേ, ടിഖോനിൽ വികാരങ്ങൾ ഉണർത്തുന്നു, ഏറ്റവും പ്രധാനമായി, ആത്മാവ്, സംഭവിച്ചതിന് അദ്ദേഹം തന്റെ സ്നേഹവാനായ അമ്മയെ കുറ്റപ്പെടുത്തുന്നു. ബാഹ്യ സംഘർഷം പരിഹരിക്കപ്പെടുന്നത് കുടുംബത്തിന്റെ തകർച്ചയാണ്, ഇത് ആഖ്യാനത്തിന്റെ തുടക്കത്തിൽ വരാനിരിക്കുന്ന ഇടിമിന്നലിന്റെ ചിത്രവുമായി നേരിട്ട് ബന്ധപ്പെട്ടിരിക്കുന്നു, ഇത് "ഇരുണ്ട രാജ്യത്തിന്റെ" സ്ഥാപിത ഉത്തരവുകൾക്ക് നാശം വരുത്തുന്നു. എന്നാൽ അതിന്റെ ചില പ്രതിനിധികളുടെ ധാർമ്മിക സാരാംശം പരസ്പരവിരുദ്ധമാണ്, അവരുടെ ആത്മാവിൽ സജീവമായ ഒരു ആന്തരിക പോരാട്ടം നടക്കുന്നു, ഇത് സൃഷ്ടിയിലെ ഒരു ആന്തരിക സംഘട്ടനത്തിന്റെ അടിസ്ഥാനമായി മാറുന്നു. ഒന്നാമതായി, കാതറിന്റെ ചിത്രം പരിഗണിക്കുക. യഥാർത്ഥ ശുദ്ധമായ സ്നേഹത്തിനുള്ള ആഗ്രഹം യുക്തിയെക്കാൾ ഉയർന്നതാണ്. എന്നാൽ കാറ്റെറിന ആഗ്രഹത്തിന്റെ പാപബോധം മനസ്സിലാക്കുന്നു, ഇത് അവളുടെ ആത്മാവിനെ കടുത്ത അടിച്ചമർത്തലാക്കി മാറ്റുന്നു. പാപം ചെയ്ത ശേഷം, കാറ്റെറിന ഇനി സഹായത്തിനായി ദൈവത്തിലേക്ക് തിരിയുന്നില്ല, പക്ഷേ പാപത്തെക്കുറിച്ചുള്ള ചിന്തയോടെ ജീവിക്കാൻ അവൾക്ക് കഴിയില്ല, അതനുസരിച്ച് ബോറിസുമായി ഒരിക്കലും സന്തോഷം നേടാനാവില്ല. തീക്ഷ്ണമായ നരകത്തിന്റെ ചിത്രീകരണത്തിലും അർദ്ധ ഭ്രാന്തനായ ഒരു വൃദ്ധയുടെ വാക്കിലും കാറ്റെറിന ക്രൂരമായ ശകുനങ്ങളെ കാണുന്നു: "... സൗന്ദര്യം ... ഒരു കുളത്തിലേക്ക് നയിക്കുന്നു ...", "... നാമെല്ലാവരും നരകത്തിൽ കത്തിക്കും ..."
തൽഫലമായി, "ഇപ്പോൾ എവിടെ?" കാറ്റെറിന ഒരു ഉത്തരം മാത്രമേ കാണുന്നുള്ളൂ: “ഇത് ശവക്കുഴിയിൽ നല്ലതാണ് ... വീണ്ടും ജീവിക്കാൻ? ഇല്ല, ഇല്ല, ചെയ്യരുത് ... ഇത് നല്ലതല്ല ... മരണം വരുന്നു, അത് തന്നെയാണ് ... എന്നാൽ നിങ്ങൾക്ക് ജീവിക്കാൻ കഴിയില്ല! പാപം! "
പക്ഷേ, കാറ്റെറിനയെ കൂടാതെ, ടിഖോണിന്റെ ആത്മാവിലും ഒരു ആന്തരിക സംഘട്ടനം സംഭവിക്കുന്നു. അമ്മയുടെ സ്വാധീനം അവന്റെ വ്യക്തിത്വത്തെ അടിച്ചമർത്തി. പക്ഷേ, ഭാര്യയെ വേദനിപ്പിക്കാൻ അവന് കഴിയില്ല, കാരണം അവൻ അവളെ വളരെയധികം സ്നേഹിക്കുകയും അവളെക്കുറിച്ച് വേവലാതിപ്പെടുകയും ചെയ്യുന്നു. അദ്ദേഹം പറയുന്നു: "... ഞാൻ അത് പുറത്തെടുക്കും, അല്ലാത്തപക്ഷം ഞാൻ തന്നെ ... അവളില്ലാതെ എനിക്ക് എന്തുചെയ്യാൻ കഴിയും!" ഭാര്യയുടെ മരണം അവന്റെ ആന്തരിക അവസ്ഥയെ വളരെയധികം ബാധിക്കുന്നു. ആഗ്രഹം, ചെറുക്കാനുള്ള ആഗ്രഹം അവനിൽ പുനരുജ്ജീവിപ്പിക്കപ്പെടുന്നു, "നിങ്ങൾ അവളെ നശിപ്പിച്ചു!" എന്ന് അമ്മയോട് പറയാനുള്ള ആത്മീയ ശക്തി അവൻ സ്വയം കണ്ടെത്തുന്നു.
"ഇടിമിന്നൽ" എന്ന നാടകം വിമർശനാത്മക റിയലിസത്തിന്റെ സൃഷ്ടിയായതിനാൽ, കഥാപാത്രങ്ങൾ സാധാരണവും വ്യക്തിപരവുമാണ്. രചയിതാവിന്റെ സ്ഥാനം ആഖ്യാനത്തിൽ അലിഞ്ഞുചേർന്നിരിക്കുന്നു, അത് നേരിട്ട് പ്രകടിപ്പിക്കുന്നില്ല. ചില സമയങ്ങളിൽ മാത്രമേ ചില നായകന്മാർ ന്യായബോധമുള്ളവരാകൂ. അവസാനത്തേത് തുറന്നിരിക്കുന്നു, എന്നാൽ നന്മ വിജയിക്കുകയില്ല, തിന്മ വിജയിക്കുകയുമില്ല.

I. കഥാപാത്രങ്ങളെ വെളിപ്പെടുത്തുന്നതിനുള്ള മാർഗ്ഗങ്ങൾ നിർണ്ണയിക്കുന്നത് സൃഷ്ടിയുടെ സാഹിത്യരീതിയും രീതിയും അനുസരിച്ചാണ്.

II. പ്രതീക വെളിപ്പെടുത്തലിന്റെ സ്ഥിര ആസ്തികൾ.

1. പ്രതീകങ്ങളുടെ ഛായാചിത്രങ്ങളും സവിശേഷതകളും:

മികച്ച ഛായാചിത്രം (വിശദാംശങ്ങൾ);

സ്വയം സ്വഭാവം;

2. ഫർണിഷിംഗ്, ഇന്റീരിയർ.

3. പ്രവർത്തനങ്ങൾ.

4. സംസാരം: വ്യക്തിഗത സവിശേഷതകൾ.

6. ലാൻഡ്സ്കേപ്പ്.

7. പ്രതീകങ്ങളുടെ താരതമ്യവും ദൃശ്യതീവ്രതയും:

ഇരട്ടകളും എതിരാളികളും.

8. സ്റ്റേജ് അല്ലാത്ത കഥാപാത്രങ്ങൾ, സ്റ്റേജ് ദിശകൾ (നാടകത്തിൽ).

9. ടെക്നിക്കുകൾ: കോൺട്രാസ്റ്റ്, വിചിത്രമായ, വിരോധാഭാസം, സബ്\u200cടെക്സ്റ്റ് മുതലായവ.

10. കലാപരമായ ഇമേജറിയുടെ മാർ\u200cഗ്ഗങ്ങൾ\u200c: താരതമ്യങ്ങൾ\u200c, ഹൈപ്പർ\u200cബോളുകൾ\u200c, രൂപകങ്ങൾ\u200c, എപ്പിത്തറ്റുകൾ\u200c മുതലായവ.

എ. ഓസ്ട്രോവ്സ്കി എഴുതിയ "ഇടിമിന്നൽ" നാടകത്തിലെ ചിത്രങ്ങളുടെ സംവിധാനം.

വിശദമായ കോമ്പോസിഷൻ പ്ലാൻ

I. "ഇടിമിന്നൽ" എന്ന നാടകത്തിന്റെ ചിത്രങ്ങളുടെ സംവിധാനം ജീവിതത്തിന്റെ യജമാനന്മാർ, സ്വേച്ഛാധിപതികൾ, കബാനിക, വന്യൻ, കാറ്റെറിന കബനോവ എന്നിവരുടെ എതിർപ്പിനെ അടിസ്ഥാനമാക്കിയാണ് നിർമ്മിച്ചിരിക്കുന്നത്.

II. "ഇടിമിന്നൽ" എന്ന നാടകത്തിന്റെ ചിത്രങ്ങളുടെ സംവിധാനം.

1. ജീവിതത്തിന്റെ യജമാനന്മാരുടെ ചിത്രങ്ങൾ:

ഡികോയ്, കബാനിക വ്യാപാരികൾ:

a) പഴയ രീതിയിലുള്ള ആശയങ്ങൾ വഹിക്കുന്നവർ (വീടുനിർമ്മാണം);

b) മറ്റുള്ളവരുമായി ബന്ധപ്പെട്ട് ക്രൂരത, നിസ്സാര സ്വേച്ഛാധിപത്യം, കാപട്യം;

സി) പഴയ രീതിയിലെ ആസന്ന മരണത്തെക്കുറിച്ചുള്ള ആശയം.

2. സ്വേച്ഛാധിപതികളുടെ ഭരണത്തിൽ രാജിവച്ചവരുടെ ചിത്രങ്ങൾ:

ടിഖോണും ബോറിസും (ഇരട്ട ചിത്രങ്ങൾ):

a) ഇച്ഛാശക്തിയുടെ അഭാവം, സ്വഭാവത്തിന്റെ ബലഹീനത;

b) തുറന്ന പ്രതിഷേധത്തിൽ നിന്ന് വിസമ്മതിക്കുക;

c) കാറ്റെറിനയോടുള്ള സ്നേഹം ശക്തിയും ദൃ mination നിശ്ചയവും നൽകുന്നില്ല;

d) ബോറിസ് ടിഖോണിനേക്കാൾ വിദ്യാസമ്പന്നനാണ്;

e) കാറ്റെറിനയുടെ മരണശേഷം, ടിഖോൺ പ്രതിഷേധിക്കാൻ തീരുമാനിക്കുന്നു, ബോറിസ് സമ്മതിക്കുന്നില്ല.

3. പ്രതിഷേധിക്കുന്ന കഥാപാത്രങ്ങൾ:

ബാർബറയും കുദ്ര്യാഷും:

a) ബാഹ്യ വിനയം, നുണകൾ, വേഷംമാറി;

b) ബലപ്രയോഗത്തിലൂടെ ബലപ്രയോഗം (കുദ്ര്യാഷ്);

സി) സ്വേച്ഛാധിപത്യത്തിൽ നിന്ന് രക്ഷപ്പെടാനുള്ള മാർഗമായി വിമാനം.

കുലിജിൻ:

a) സ്വേച്ഛാധിപത്യത്തിനുള്ള പ്രബുദ്ധതയെ എതിർക്കുന്നു;

b) "ഇരുണ്ട രാജ്യത്തിന്റെ" സാരം യുക്തിസഹമായി മനസ്സിലാക്കുന്നു;

സി) അനുനയിപ്പിക്കുന്ന ശക്തിയാൽ സ്വാധീനിക്കാൻ ശ്രമിക്കുന്നു;

4. കാറ്റെറിന:

a) സ്വേച്ഛാധിപതികളുടെ അധികാരത്തിനെതിരായ ഏറ്റവും ദൃ ute നിശ്ചയ പ്രതിഷേധം ("പ്രതിഷേധം അവസാനിച്ചു");

b) സ്വഭാവത്തിലെ വ്യത്യാസം, വളർത്തൽ, മറ്റ് കഥാപാത്രങ്ങളിൽ നിന്നുള്ള പെരുമാറ്റം (എ. ഓസ്ട്രോവ്സ്കിയുടെ നാടകത്തിലെ കാറ്റെറിനയുടെ ചിത്രം "ഇടിമിന്നൽ" കാണുക).

5. ദ്വിതീയ ചിത്രങ്ങൾ:

കാറ്റെറിനയുടെ കുറ്റസമ്മതത്തിന് സാക്ഷിയായ ഫെക്ലൂഷ, ലേഡി, നഗരവാസികൾ:

a) "ഇരുണ്ട രാജ്യത്തിന്റെ" ചിത്രം പൂർ\u200cത്തിയാക്കുക.

III. "തണ്ടർസ്റ്റോം" എന്ന നാടകത്തിന്റെ ആലങ്കാരിക സംവിധാനം ഓസ്ട്രോവ്സ്കിയുടെ നാടകങ്ങളിലെ വ്യാപാരി തീമിനായി പുതിയ പാരാമീറ്ററുകൾ സജ്ജമാക്കുന്നു. "ഇത് ഓസ്ട്രോവ്സ്കിയുടെ ഏറ്റവും നിർണ്ണായക കൃതിയാണ്"(N.A. ഡോബ്രോലിയുബോവ്).

ഐ.എസ്. തുർഗനേവ് "പിതാക്കന്മാരും പുത്രന്മാരും" എഴുതിയ നോവലിലെ ചിത്രങ്ങളുടെ സംവിധാനം.

വിശദമായ കോമ്പോസിഷൻ പ്ലാൻ

I. നോവലിന്റെ ആലങ്കാരിക വ്യവസ്ഥയുടെ ഹൃദയഭാഗത്ത് സാമൂഹിക ഗ്രൂപ്പുകളുടെ വൈരാഗ്യമുണ്ട്: ലിബറൽ പ്രഭുക്കന്മാരും റാസ്നോചിനെറ്റ്സ്-ഡെമോക്രാറ്റുകളും (ഭ material തികവാദികൾ).

റഷ്യൻ സമൂഹത്തിൽ ഉയർന്നുവരുന്ന ഒരു പുതിയ ശക്തിയുടെ പ്രതിച്ഛായയായി യെവ്ജെനി ബസാരോവിന്റെ ചിത്രം.

II. നോവലിന്റെ ആലങ്കാരിക സംവിധാനം.

1. എവ്ജെനി ബസറോവ്:

ആലങ്കാരിക വ്യവസ്ഥയുടെ കേന്ദ്രമായ നോവലിന്റെ പ്രധാന കഥാപാത്രം;

പുതിയ സാമൂഹിക തരം;

ശക്തമായ സ്വഭാവം, സ്വാഭാവിക ബുദ്ധി, കഠിനാധ്വാനം;

ബസരോവിന്റെ നിഹിലിസത്തിന്റെ പ്രധാന പ്രത്യയശാസ്ത്രപരമായ പോസ്റ്റുലേറ്റുകൾ:

b) ulation ഹക്കച്ചവടത്തിന് മുകളിലുള്ള പരിശീലനത്തിന്റെ പ്രാഥമികത, സിദ്ധാന്തത്തിന് മുകളിലുള്ള പരീക്ഷണം;

സി) കലയുടെ നിഷേധം, പ്രകൃതിയുടെ സൗന്ദര്യാത്മക മൂല്യം;

d) ഓരോ തരത്തിലുള്ള പ്രവർത്തനങ്ങളുടെയും ഉപയോഗത്തിന്റെ മാനദണ്ഡം;

e) ശാരീരിക പ്രക്രിയയിലേക്ക് സ്നേഹത്തിന്റെ ആശയം കുറയ്ക്കുക;

f) ആളുകൾ ജൈവിക വ്യക്തികളാണ്, കാട്ടിലെ മരങ്ങൾ പോലെ തന്നെ.

2. ബസരോവിന്റെ പ്രത്യയശാസ്ത്ര എതിരാളികൾ:

1) പവൽ പെട്രോവിച്ച് കിർസനോവ് - പ്രധാന എതിരാളി:

ഇടുങ്ങിയ സ്ഥാനം;

വാദത്തിന്റെ ബലഹീനത;

പ്രധാന വിധിന്യായങ്ങൾ ബസരോവിന്റെ നിലപാട് പോലെ തീവ്രമാണ്;

2) നിക്കോളായ് പെട്രോവിച്ച് കിർസനോവ്:

യുവതലമുറയെ മനസിലാക്കാൻ ശ്രമിക്കുന്നു;

ജീവിതത്തിന്റെ ഓർഗനൈസേഷനിൽ മാറ്റങ്ങൾ വരുത്താനുള്ള ആത്മാർത്ഥമായ ആഗ്രഹം;

അതിമനോഹരമായ പ്രകൃതി: കലയോടുള്ള സ്നേഹം, പ്രകൃതി,

ഇന്ദ്രിയങ്ങളുടെ ഭംഗി;

ബസരോവിന്റെ സിദ്ധാന്തത്തെ അവബോധപരമായി നിരാകരിക്കുന്നു.

3. ബസരോവിന്റെ ആരോപണവിധേയരായ സഖ്യകക്ഷികൾ:

1) അർക്കടി കിർസനോവ്:

യുവതലമുറയുടെ പ്രതിനിധി;

ബസരോവിന്റെ ഒരു സാധാരണ കൂട്ടുകാരൻ, നിഹിലിസത്താൽ അദ്ദേഹത്തെ കൊണ്ടുപോകുന്നത് ഒരു പുതിയ ആശയമായി മാത്രം;

നായകന്റെ ഏകാന്തതയെക്കുറിച്ചുള്ള ആശയം emphas ന്നിപ്പറയുന്നു;

2) സിത്നികോവ്, കുക്ഷിന:

നിഹിലിസ്റ്റുകളുടെ ചിത്രങ്ങൾ-പാരഡികൾ;

പുതിയ ട്രെൻഡുകൾ പരിചയപ്പെടുന്നതിലൂടെ അവർ സ്വന്തം പ്രാധാന്യം നേടാൻ ശ്രമിക്കുന്നു;

4. സ്ത്രീ ചിത്രങ്ങൾ:

1) അന്ന സെർജീവ്ന ഒഡിൻസോവ:

അരിസ്റ്റോക്രാറ്റ്;

തുർഗെനെവിനായി അസാധാരണമായ ഒരു സ്ത്രീ ചിത്രം;

സ്വഭാവത്തിന്റെ സൗന്ദര്യവും ശക്തിയും;

സമാധാനത്തിനായി പരിശ്രമിക്കുന്നു;

സ്നേഹത്തിന്റെ പരീക്ഷണത്തിൽ ബസരോവിന്റെ പരാജയത്തെ പ്രതിനിധീകരിക്കുന്നു;

2) കാഡിയ, ഓഡിൻ\u200cസോവയുടെ സഹോദരി:

സഹോദരിയുടെ സ്വഭാവത്തിന്റെ പ്രതിഫലനം;

ബസാറോവിന്റെ ആശയങ്ങളുടെ അർക്കാഡി കിർസനോവ് നൽകുന്നു;

3) ഫെനിച്ക:

ആളുകളിൽ നിന്ന് സ്പർശിക്കുന്ന സ്ത്രീയുടെ ചിത്രം;

പഴയ കിർസനോവുകളുടെ ബന്ധം ഷേഡ് ചെയ്യുന്നു;

ബസാറോവും പവൽ പെട്രോവിച്ചും തമ്മിലുള്ള യുദ്ധത്തിന്റെ formal ദ്യോഗിക കാരണമായി വർത്തിക്കുന്നു.

5. ബസരോവിന്റെ മാതാപിതാക്കൾ:

പഴയതും യുവതലമുറയും തമ്മിലുള്ള വൈരുദ്ധ്യങ്ങളുടെ പ്രതിഫലനം;

മാതാപിതാക്കളുമായി ബന്ധപ്പെട്ട്, ബസരോവ് സൈദ്ധാന്തികനും മനുഷ്യൻ ബസരോവും തമ്മിലുള്ള വ്യത്യാസം പ്രകടമാണ്.

6. ദ്വിതീയ ചിത്രങ്ങൾ:

1) ദുനിയാഷയും പീറ്ററും:

കിർസനോവ്സ് എസ്റ്റേറ്റിലെ സേവകർ;

അവർ ബസരോവിന്റെ ജനാധിപത്യത്തെ emphas ന്നിപ്പറയുന്നു, അദ്ദേഹത്തെ ഒരു യജമാനനായി കണക്കാക്കുന്നില്ല;

വൈവിധ്യമാർന്ന നാടോടി കഥാപാത്രങ്ങളെ പ്രതിഫലിപ്പിക്കുക;

2) ബസരോവ് സംസാരിക്കുന്ന പുരുഷന്മാരുടെ ചിത്രങ്ങൾ:

നായകന്റെ ജനാധിപത്യത്തെ പ്രതിഫലിപ്പിക്കുക;

തനിക്ക് ആളുകളെ അറിയാമെന്ന നായകന്റെ നിഷ്കളങ്കമായ വിശ്വാസത്തെ നിരാകരിക്കുന്നു.

III. 1861 ലെ പരിഷ്കരണത്തിനുശേഷം സാമൂഹ്യരംഗത്തേക്ക് പ്രവേശിക്കുന്ന റഷ്യയ്ക്ക് ഒരു പുതിയ ശക്തി കാണിക്കാൻ തുർഗെനെവിന്റെ കഴിവ് അദ്ദേഹത്തെ അനുവദിക്കുന്നു.

N.A. നെക്രസോവ് എഴുതിയ കവിതയുടെ ചിത്രങ്ങളുടെ സംവിധാനം "ആരാണ് റഷ്യയിൽ നന്നായി ജീവിക്കുന്നത്"

വിശദമായ കോമ്പോസിഷൻ പ്ലാൻ

I. നെക്രാസോവിന്റെ കവിതയുടെ ആലങ്കാരിക വ്യവസ്ഥയുടെ സവിശേഷത പോളിഫോണി, ഒരു പ്രധാന കഥാപാത്രത്തിന്റെ അഭാവം.

II. കവിതയിലെ ആളുകളുടെ കൂട്ടായ ചിത്രം.

1. ഏഴു പുരുഷന്മാരുടെ ചിത്രങ്ങൾ:

"സംസാരിക്കുന്ന" പേരുകളുള്ള ഗ്രാമങ്ങളിൽ നിന്നുള്ള എല്ലാവരും;

ഒരു രചന നിർവഹിക്കുക (കഥയുടെ ലിങ്ക് ഭാഗങ്ങൾ);

അവർ റഷ്യൻ ജനതയുടെ സവിശേഷതകൾ ഉൾക്കൊള്ളുന്നു:

a) സത്യാന്വേഷണം;

b) ജീവിതത്തോടുള്ള താൽപര്യം, അതിന്റെ ആഗോള പ്രശ്നങ്ങൾ, സത്യം കണ്ടെത്തുന്നതിനായി എല്ലാം ഉപേക്ഷിക്കാനുള്ള ദൃ mination നിശ്ചയം.

2. പൊതു പ്രതിരോധക്കാരുടെ ചിത്രങ്ങൾ:

ധാർമ്മിക നിയമങ്ങളാൽ നയിക്കപ്പെടുന്ന വ്യക്തിയാണ് യെർമിൾ ഗിരിൻ;

സേവ്ലി - വിശുദ്ധ റഷ്യൻ ജനതയുടെ ബൊഗാറ്റയർ - റഷ്യൻ ജനതയുടെ ശക്തി, ക്ഷമ, ദൃ mination നിശ്ചയം എന്നിവ വ്യക്തിഗതമാക്കുന്നു: "ബ്രാൻഡഡ്, പക്ഷേ അടിമയല്ല";

നിലവിലുള്ള ഓർഡറിനെ അപലപിക്കുന്നയാളാണ് യാകിം നാഗോയ്: "ജോലി കഴിഞ്ഞപ്പോൾ, മൂന്ന് ഓഹരി ഉടമകളുണ്ട്: ദൈവം, രാജാവ്, യജമാനൻ";

ബാറുകളുള്ള "ഗെയിമുകൾ "ക്കെതിരെ കർഷകർക്ക് മുന്നറിയിപ്പ് നൽകി നിയമങ്ങൾക്കനുസൃതമായി ജീവിക്കുന്ന ഒരു ബുദ്ധിമാനാണ് ഹെഡ്മാൻ വ്ലാസ്.

3. സെർഫോം വികൃതമാക്കിയ കൃഷിക്കാരുടെ ചിത്രങ്ങൾ:

പഴയ വിശ്വാസികൾ അജ്ഞതയുടെ ആൾരൂപമാണ് (ലോകാവസാനം പ്രവചിക്കുന്നു, കാരണം സ്ത്രീകൾ ചുവന്ന ജാക്കറ്റുകൾ ധരിക്കാൻ തുടങ്ങി);

യാർഡോവി - യജമാനന്റെ രോഗത്തെക്കുറിച്ച് വീമ്പിളക്കുന്നു - സന്ധിവാതം;

ഭൂവുടമയായ ഉത്യാറ്റിന്റെ കൃഷിക്കാർ ഒരു അടിമ ബോധത്തിന്റെ ആൾരൂപമാണ് (അവർ ഒരു കോമഡി കളിക്കാൻ സമ്മതിക്കുകയും സെർഫുകളായി അഭിനയിക്കുകയും സ്വയം പ്രവാസത്തിലേക്ക് നയിക്കുകയും ചെയ്യുന്നു);

യാക്കോവ് വെർനി - മാതൃകാപരമായ അടിമ - ആത്മഹത്യയിലൂടെ യജമാനനെതിരെ പ്രതിഷേധിക്കാൻ ഇഷ്ടപ്പെടുന്നു.

4. ഒരു റഷ്യൻ സ്ത്രീയുടെ കൂട്ടായ ചിത്രം - ഒരു കർഷക സ്ത്രീ മാട്രിയോണ ടിമോഫീവ്\u200cന കോർചാഗിന:

a) ഒരു റഷ്യൻ സ്ത്രീയുടെ വിധിയുടെ ദുരന്തം (ഭർത്താവിന്റെ ബന്ധുക്കളെ ദുരുപയോഗം ചെയ്യുന്നത്, ഒരു സൈനികന്റെ വിധി, തീയും വിള പരാജയവും, കുട്ടികളുടെ മരണം, അന്യായമായ ആരോപണങ്ങൾ);

b) സ്വഭാവത്തിന്റെ സൗന്ദര്യവും ശക്തിയും;

സി) എല്ലാ പ്രതികൂല സാഹചര്യങ്ങളെയും സഹിച്ച് സ്വയം രക്ഷിക്കാനുള്ള കഴിവ്.

5. അടിച്ചമർത്തുന്നവരുടെ ചിത്രങ്ങൾ:

പോപ്പ് - ഭൂവുടമയുടെ er ദാര്യത്തിൽ നിന്ന് നല്ല ജീവിതം ഓർമ്മിക്കുന്നു;

നിയമം അധികാരമുള്ള ഒരു ഭൂവുടമയാണ് ഓബോൾട്ട്-ഒബോൾഡ്യൂവ്: "മുഷ്ടി എന്റെ പോലീസ്!"

പ്രഭുക്കന്മാരുടെ അപചയത്തെ, പ്രഭുക്കന്മാരുടെ കൂടുകളുടെ നാശത്തെ മാതൃകയാക്കുന്ന ഭൂവുടമകളാണ് ഉത്യാറ്റിനും അദ്ദേഹത്തിന്റെ അവകാശികളും.

6. ജനാധിപത്യ ബുദ്ധിജീവികളുടെ ചിത്രങ്ങൾ:

പാവ്\u200cലുഷ വെറെറ്റെനികോവ് - നാടോടിക്കഥകൾ ശേഖരിക്കുന്നു, നാടോടി ചിത്രം മനസ്സിലാക്കാനും പിടിച്ചെടുക്കാനും ശ്രമിക്കുന്നു;

ഗ്രിഷ ഡോബ്രോസ്\u200cക്ലോനോവ്:

a) ഒരു പുതിയ തരം ജനങ്ങളുടെ സംരക്ഷകൻ, ജനങ്ങളെ സേവിക്കുന്നതിനായി തന്റെ ജീവിതം സമർപ്പിക്കുന്നു: "വിധി അദ്ദേഹത്തിന് മഹത്തായ ഒരു പാത ഒരുക്കി, ജനങ്ങളുടെ സംരക്ഷകന്റെയും ഉപഭോഗത്തിന്റെയും സൈബീരിയയുടെയും നല്ല പേര്";

b) കവിതയിലെ ഒരേയൊരു സന്തോഷകരമായ കഥാപാത്രം: ഗ്രിഷയ്ക്ക് എന്താണ് സംഭവിക്കുന്നതെന്ന് അറിയാൻ കഴിയുമെങ്കിൽ ഞങ്ങളുടെ തീർഥാടകർ അവരുടെ സ്വന്തം മേൽക്കൂരയിലായിരിക്കണം.

7. പ്രതീകാത്മക ചിത്രങ്ങൾ:

കൊള്ളക്കാരനായ കുഡയറും ഭൂവുടമയായ ഗ്ലൂക്കോവ്സ്കിയും:

a) ഭൂവുടമകൾ ജനങ്ങൾക്കെതിരായ കുറ്റകൃത്യങ്ങൾ കഴുകിക്കളയാൻ രക്തത്തിന് മാത്രമേ കഴിയൂ എന്ന ആശയം നടക്കുന്നു; b) റഷ്യൻ വിപ്ലവകാരികളുടെയും തുടർന്നുള്ള തലമുറകളുടെയും ധാർമ്മികതയുടെ പ്രതിഫലനം.

III. കവിതയുടെ ചിത്രങ്ങളുടെ സംവിധാനമാണ് അതിന്റെ കലാപരമായ മൗലികത സൃഷ്ടിക്കുന്നത്, പരിഷ്കരണാനന്തര കാലഘട്ടത്തിൽ റഷ്യൻ ബുദ്ധിജീവികളുടെയും കർഷകരുടെയും മാനസികാവസ്ഥയെ വിഭജിക്കാൻ ഇത് സഹായിക്കുന്നു.

എ. എൻ. ഓസ്ട്രോവ്സ്കിയുടെ നാടകത്തിലെ കഥാപാത്രങ്ങൾ വെളിപ്പെടുത്തുന്നതിനുള്ള മാർഗ്ഗങ്ങൾ "ഇടിമിന്നൽ"

വിശദമായ കോമ്പോസിഷൻ പ്ലാൻ

II. "ഇടിമിന്നൽ" എന്ന നാടകത്തിൽ നായകന്മാരുടെ സ്വഭാവം സൃഷ്ടിക്കുന്നതിനുള്ള മാർഗ്ഗങ്ങൾ.

1. നായകന്റെ ഭൂതകാലത്തെക്കുറിച്ച് അറിയാൻ മോണോലോഗുകൾ: "അവൾ സ്വാതന്ത്ര്യത്തിൽ ഒരു പക്ഷിയെപ്പോലെ ജീവിച്ചു", "ജോലി ചെയ്യാൻ എന്നെ നിർബന്ധിച്ചില്ല", "എന്റെ മരണം വരെ പള്ളിയിൽ പോകാൻ ഞാൻ ഇഷ്ടപ്പെട്ടു";

2. നായകന്മാരുടെ സ്വയം സ്വഭാവം: "ഞാൻ ജനിച്ചത് ഈ രീതിയിലാണ്, ചൂടാണ്!", "എനിക്ക് ഇവിടെ ശരിക്കും അസുഖം വന്നാൽ, എന്നെ ഒരു ശക്തിയോടെയും തടഞ്ഞുനിർത്താൻ കഴിയില്ല", "എനിക്ക് വഞ്ചിക്കാൻ കഴിയില്ല,"

3. മറ്റുള്ളവരുടെ സ്വഭാവ സവിശേഷതകൾ: "വിവേകം, സർ, യാചകരെ വസ്ത്രം ധരിക്കുക, പക്ഷേ വീട്ടുകാർ എല്ലാം കഴിച്ചു"(കബനിഖയെക്കുറിച്ച് കുലിജിൻ), "ബഹുമാനം വലിയതല്ല, കാരണം നിങ്ങൾ ജീവിതകാലം മുഴുവൻ സ്ത്രീകളുമായി യുദ്ധം ചെയ്തിട്ടുണ്ട്", "നിങ്ങൾ എന്തിനാണ് ഉദ്ദേശ്യത്തോടെ നിങ്ങളുടെ ഹൃദയത്തിലേക്ക് കൊണ്ടുവരുന്നത്?" (ഡിക്കിനെക്കുറിച്ച് പന്നി);

4. സംഭാഷണ സ്വഭാവം:

കാതറിൻ കാവ്യാത്മക ഭാഷ (മോണോലോഗ് "എന്തുകൊണ്ടാണ് ആളുകൾ പക്ഷികളെപ്പോലെ പറക്കാത്തത്?") "

കബാനികയുടെ പ്രസംഗത്തിലെ എണ്ണമയമുള്ളതും ശപഥവുമായ വാക്കുകളുടെ സംയോജനം: "ഓ, ഒരു ഗുരുതരമായ പാപം!", "എന്തുകൊണ്ടാണ് നിങ്ങൾ കളിക്കാൻ പുറത്തേക്ക് ചാടിയത്!", "എന്തൊരു പ്രധാന പക്ഷി!", "നിങ്ങൾക്ക് ഭ്രാന്താണോ, അല്ലെങ്കിൽ എന്ത്?", "വിഡ്! ിത്തം! ഒരു \u200b\u200bവിഡ് with ിയോട് എന്ത് പറയണം!"

ബോറിസിന്റെ നഗര പ്രസംഗം: "മോസ്കോയിലെ ഞങ്ങളുടെ മാതാപിതാക്കൾ ഞങ്ങളെ നന്നായി വളർത്തി, അവർ ഞങ്ങൾക്ക് ഒന്നും തന്നെ നൽകിയില്ല. എന്നെ കൊമേഴ്സ്യൽ അക്കാദമിയിലേക്ക് അയച്ചു, എന്റെ സഹോദരിയെ ഒരു ബോർഡിംഗ് ഹ to സിലേക്ക് അയച്ചു" ...;

ശാസ്ത്രീയ പദങ്ങൾ, കുലിഗിന്റെ പ്രസംഗത്തിലെ ഉദ്ധരണികൾ: "പുണ്യം റാഗുകളിൽ ബഹുമാനിക്കപ്പെടുന്നു!", "തണ്ടർ ടാപ്പുകൾ", "വൈദ്യുതി";

ടിഖോണിന്റെ പ്രസംഗത്തിലെ "മമ്മ" എന്ന വിലാസത്തിന്റെ ആവർത്തനം.

5. പരാമർശങ്ങൾ.

6. രൂപകങ്ങൾ, ചിഹ്നങ്ങൾ (ഇടിമിന്നലിന്റെ ചിത്രം).

7. ചെറുതും നോൺ-സ്റ്റേജ് പ്രതീകങ്ങളും ("ഇമേജ് സിസ്റ്റം" കാണുക).

III. നാടകീയ വിഭാഗങ്ങൾ വാഗ്ദാനം ചെയ്യുന്ന ആലങ്കാരിക മാർഗങ്ങളുടെ ദൗർലഭ്യം ഉണ്ടായിരുന്നിട്ടും, നാടകത്തിലെ കഥാപാത്രങ്ങളുടെ ഉജ്ജ്വലവും വലുതുമായ കഥാപാത്രങ്ങൾ സൃഷ്ടിക്കാൻ ഓസ്ട്രോവ്സ്കി കൈകാര്യം ചെയ്യുന്നു.

എഫ്.എം.ഡോസ്റ്റോവ്സ്കി എഴുതിയ "കുറ്റകൃത്യവും ശിക്ഷയും" നോവലിലെ കഥാപാത്രങ്ങളെ വെളിപ്പെടുത്തുന്നതിനുള്ള മാർഗ്ഗങ്ങൾ

ഉപന്യാസത്തിന്റെ പ്രബന്ധവും ഉദ്ധരണി പദ്ധതിയും

I. FM ദസ്തയേവ്\u200cസ്\u200cകി - മന psych ശാസ്ത്രപരമായ ഗദ്യത്തിന്റെ മാസ്റ്റർ. കഥാപാത്രത്തെ വെളിപ്പെടുത്തുന്നതിനുള്ള എല്ലാ മാർഗങ്ങളും നായകന്റെ മനസ്സിന്റെ അവസ്ഥ കാണിക്കുന്നതിനുള്ള ചുമതലയ്ക്ക് വിധേയമാണ്.

II. ഇമേജിംഗ് ഉപകരണങ്ങൾ.

1. ഛായാചിത്രം:

റാസ്കോൾനികോവ്: "വഴിയിൽ, അവൻ സുന്ദരനായിരുന്നു, സുന്ദരമായ ഇരുണ്ട കണ്ണുകൾ, ഇരുണ്ട റഷ്യൻ, ശരാശരിയേക്കാൾ ഉയരമുള്ള, നേർത്തതും മെലിഞ്ഞതുമായ ... അവൻ വളരെ മോശമായി വസ്ത്രം ധരിച്ചു, മറ്റൊരാൾ, പരിചിതമായ ഒരാൾ പോലും തെരുവ് ";

സോനെഷ്ക മാർമെലഡോവ: "അവളെ സുന്ദരിയെന്ന് വിളിക്കാൻ പോലും കഴിഞ്ഞില്ല, പക്ഷേ അവളുടെ നീലക്കണ്ണുകൾ വളരെ വ്യക്തമായിരുന്നു, അവ ആനിമേറ്റുചെയ്\u200cതപ്പോൾ, അവളുടെ ആവിഷ്കാരം വളരെ ദയയും ലളിത ചിന്താഗതിയും ഉള്ളതായിത്തീർന്നു, അത് മന unt പൂർവ്വം അവളെ ആകർഷിച്ചു. ... അവളുടെ പതിനെട്ട് വർഷമായിട്ടും, അവൾ മിക്കവാറും ഇപ്പോഴും ഒരു പെൺകുട്ടി, അവളുടെ പ്രായത്തേക്കാൾ വളരെ പ്രായം കുറഞ്ഞ, മിക്കവാറും ഒരു കുട്ടി. "

ലുജിൻ: "ഇത് വർഷങ്ങളായി ചെറുപ്പമായിരുന്നില്ല, പ്രൈം, മാന്യൻ, ജാഗ്രതയോടെയും വെറുപ്പുളവാക്കുന്നതുമായ ഫിസിയോഗ്നോമിയായിരുന്നു ... അവിശ്വാസത്തോടെയും ചില ഭയത്തിന്റെ സ്വാധീനത്തോടെയും, മിക്കവാറും ഒരു അപമാനത്തിൽ പോലും, അവൻ ചുറ്റും നോക്കി ..."

2. നഗരത്തിലെ സാഹചര്യം നായകന്റെ മാനസികാവസ്ഥയെ izes ന്നിപ്പറയുന്നു:

- "ചൂട് പുറത്ത് ഭയങ്കരമായിരുന്നു, സ്റ്റഫ്, ക്രഷ്, എല്ലായിടത്തും കുമ്മായം, വനങ്ങൾ, ഇഷ്ടികകൾ, പൊടി, പ്രത്യേക വേനൽക്കാല ദുർഗന്ധം ... - ഇതെല്ലാം ചെറുപ്പക്കാരന്റെ ഇതിനകം നിരാശരായ ഞരമ്പുകളെ ഇളക്കിമറിച്ചു";

- "... എന്തുകൊണ്ടാണ് എല്ലാ വലിയ നഗരങ്ങളിലും ആളുകൾ ... എങ്ങനെയെങ്കിലും പ്രത്യേകിച്ചും പൂന്തോട്ടങ്ങളില്ലാത്ത, ജലധാരകളില്ലാത്ത, അഴുക്കും ദുർഗന്ധവും എല്ലാത്തരം വൃത്തികെട്ട വസ്തുക്കളും ഇല്ലാത്ത നഗരത്തിന്റെ അത്തരം ഭാഗങ്ങളിൽ താമസിക്കാനും താമസിക്കാനും പ്രത്യേകിച്ചും ചായ്\u200cവ്";

- "ഇത് സ്റ്റഫ് ആയിരുന്നു, അതിനാൽ ഇരിക്കാൻ പോലും അസഹനീയമായിരുന്നു, എല്ലാം ഒരു വൈൻ മണം കൊണ്ട് ഒലിച്ചിറങ്ങി, ഈ വായുവിൽ നിന്ന് ഒരാൾക്ക് അഞ്ച് മിനിറ്റിനുള്ളിൽ മദ്യപിക്കാൻ കഴിയുമെന്ന് തോന്നുന്നു."

3. ഇന്റീരിയർ: ജീവിതത്തിന്റെ അനീതിയുടെ അനന്തരഫലമാണ് റാസ്കോൾനികോവിന്റെയും മറ്റ് നായകന്മാരുടെയും അപ്പാർട്ട്മെന്റ്, ഒരു വ്യക്തിക്ക് ഇതുപോലെ ജീവിക്കാൻ കഴിയില്ല:

റാസ്കോൾനികോവിന്റെ അപ്പാർട്ട്മെന്റ്: "ഇത് ഒരു ചെറിയ ചെറിയ കൂട്ടിലായിരുന്നു, അത് മഞ്ഞയും പൊടിയും എല്ലായിടത്തും വാൾപേപ്പറും ചുമരിൽ നിന്ന് തൊലിയുരിച്ചു, വളരെ താഴ്ന്ന നിലയിലായിരുന്നു, അല്പം ഉയരമുള്ള ഒരാൾക്ക് അതിൽ ഭീതി തോന്നുന്നു ...";

മാർമെലഡോവിന്റെ അപ്പാർട്ട്മെന്റ്: "ഗോവണി അറ്റത്ത് ഒരു ചെറിയ പുക വാതിൽ, ഏറ്റവും മുകളിൽ ... ഒരു സ്റ്റബ് ദരിദ്രമായ മുറിയെ പത്ത് നീളത്തിൽ പ്രകാശിപ്പിച്ചു; ഇതെല്ലാം പ്രവേശന കവാടത്തിൽ നിന്ന് കാണാൻ കഴിഞ്ഞു ... മാർമെലഡോവിനെ ഒരു പ്രത്യേക മുറിയിൽ സ്ഥാപിച്ചിട്ടുണ്ടെന്ന് മനസ്സിലായി ... പക്ഷേ അതിന് ഒരു വാതിലിലൂടെ ഉണ്ടായിരുന്നു. കൂടുതൽ മുറികൾ, അല്ലെങ്കിൽ സെല്ലുകൾ ... അജാർ ആയിരുന്നു. "

4. വിശദാംശങ്ങൾ ഒരു പ്രതീകാത്മക അർത്ഥം നേടുന്നു: അലീന ഇവാനോവ്നയുടെ അപ്പാർട്ട്മെന്റിലെ സോന്യയിലെ റാസ്കോൾനികോവിന്റെ മുറികളിലെ വാൾപേപ്പറിന്റെ മഞ്ഞ നിറം (അസോസിയേഷൻ: "യെല്ലോ ഹ house സ്" - ഒരു ഭ്രാന്താലയം).

5. മറ്റ് കഥാപാത്രങ്ങളുടെ നായകന്റെ സ്വഭാവഗുണങ്ങൾ:

റാസ്കോൽനികോവിനെക്കുറിച്ച് റസുമിഖിൻ: "... ഇരുണ്ട, ഇരുണ്ട, അഹങ്കാരവും അഭിമാനവും ... സംശയാസ്പദവും ഹൈപൊകോണ്ട്രിയാക്കും ... ഗംഭീരവും ദയയും ... മനുഷ്യത്വരഹിതമായ അവസ്ഥയിലേക്ക് മാത്രം അദൃശ്യമാണ് ... അവനിൽ രണ്ട് വിപരീത കഥാപാത്രങ്ങൾ മാറിമാറി വരുന്നതുപോലെ."

6. നായകന്റെ ആത്മാവിന്റെയും അവന്റെ അവസ്ഥയുടെയും പ്രതിഫലനമായി സ്വപ്നങ്ങൾ: ആദ്യത്തെ സ്വപ്നം - റാസ്കോൾനികോവിന്റെ ആർദ്രതയും ദുർബലതയും, അനീതിയുടെ ഉയർന്ന ബോധം; റാസ്കോൾനികോവിന്റെ അവസാന സ്വപ്നം അദ്ദേഹത്തിന്റെ സിദ്ധാന്തത്തിന്റെ അതിശയകരമായ ഒരു രൂപമാണ് - മനുഷ്യനും സിദ്ധാന്തവും തമ്മിലുള്ള പോരാട്ടത്തിന്റെ പ്രതിഫലനം.

7. കഥാപാത്രങ്ങൾ-ഇരട്ടകൾ: ലുഷിൻ, സ്വിഡ്രിഗൈലോവ് ("ഇമേജ് സിസ്റ്റം" പേജ് 162 കാണുക).

8. കഥാപാത്രങ്ങൾ-എതിരാളികൾ: റസുമിഖിൻ, ദുനെച്ച്ക, പോർഫറി പെട്രോവിച്ച്, സോന്യ മാർമെലഡോവ ("ഇമേജ് സിസ്റ്റം" കാണുക).

9. കൊലപാതകത്തിന് മുമ്പ് നായകന്റെ മാനസിക നില അറിയിക്കുന്ന ക്രിയകളിലേക്ക് ഉയർന്ന ശ്രദ്ധ:

"ബെഞ്ച് വലിച്ചെറിഞ്ഞു, ഏതാണ്ട് ഓടി, പുറകോട്ട് പോകാൻ പോവുകയായിരുന്നു, പക്ഷേ പെട്ടെന്ന് അയാൾക്ക് വീട്ടിലേക്ക് പോകുന്നത് ഭയങ്കര വെറുപ്പായിത്തീർന്നു ... കൂടാതെ അയാൾ കണ്ണുകൾ നോക്കുന്നിടത്തേക്ക് പോയി ... അയാൾ നേരിട്ട എല്ലാ വസ്തുക്കളെയും ഉറ്റുനോക്കാൻ തുടങ്ങി ... ഓരോ മിനിറ്റിലും അയാൾ ചിന്തയിൽ അകപ്പെട്ടു ... വിറച്ചുകൊണ്ട് അയാൾ തലയുയർത്തി ചുറ്റും നോക്കി ... അവൻ എന്താണ് ചിന്തിക്കുന്നതെന്നും എവിടെയാണ് കടന്നുപോകുന്നതെന്നും പെട്ടെന്ന് മറന്നു. "

10. സംസാരം: "മൈക്രോഡയലോഗിന്റെ മികച്ച ഉദാഹരണമാണ് റാസ്കോൾനികോവിന്റെ ആന്തരിക മോണോലോഗ്; അതിലെ എല്ലാ വാക്കുകളും രണ്ട് ശബ്ദമാണ്, അവയിൽ ഓരോന്നിനും ശബ്ദങ്ങളുടെ തർക്കമുണ്ട്" (എം.എം.ബക്തിൻ).

11. സംഖ്യകളുടെ പ്രതീകം: വിഭ്രാന്തിയിൽ റാസ്കോൾനികോവ് കൊല്ലപ്പെട്ട് മൂന്ന് ദിവസത്തിന് ശേഷം, പോർഫിറി പെട്രോവിച്ചുമായി മൂന്ന് ദിവസത്തെ കൂടിക്കാഴ്ചയ്ക്ക്, റാസ്കോൾനികോവിന് ഒൻപത് വർഷം കഠിനാധ്വാനം അനുഭവിച്ചു, രണ്ട് വർഷത്തിന് ശേഷം സുഖം പ്രാപിക്കുന്നു, ഏഴ് വർഷം ശേഷിക്കുന്നു, ഏഴ് ദിവസം (ദിവ്യസൃഷ്ടിയുടെ ഏഴു ദിവസം).

III. മനുഷ്യ ആത്മാവിന്റെ മന psych ശാസ്ത്രത്തെ വിവരിക്കുന്നതിലും വൈരുദ്ധ്യങ്ങളാൽ അതിനെ കീറിമുറിക്കുന്നതിലും ഐക്യത്തിനായി നിരന്തരം പരിശ്രമിക്കുന്നതിലും എഫ്എം ദസ്തയേവ്\u200cസ്കി അതിശയകരമായ കൃത്യത കൈവരിക്കുന്നു.

I. എഴുതിയ തീയതി.

II. യഥാർത്ഥ ജീവചരിത്രവും വസ്തുതാപരവുമായ വ്യാഖ്യാനം.

III. തരം ഉള്ളടക്കം.

IV. പ്രത്യയശാസ്ത്രപരമായ ഉള്ളടക്കം.

1. പ്രമുഖ തീം.

2. പ്രധാന ആശയം.

3. വികാരങ്ങളുടെ വൈകാരിക കളറിംഗ്.

4. ബാഹ്യ മതിപ്പും അതിനോടുള്ള ആന്തരിക പ്രതികരണവും.

വി. കവിതയുടെ ഘടന.

1. കവിതയുടെ പ്രധാന ചിത്രങ്ങൾ.

2. പ്രധാന കണ്ടുപിടിത്ത മാർഗ്ഗങ്ങൾ: വിശേഷണം, ഉപമ, ഉപമ, താരതമ്യം, ഹൈപ്പർബോൾ, ലിറ്റോട്ട, വിരോധാഭാസം (ഒരു ട്രോപ്പായി), പരിഹാസം, ആൾമാറാട്ടം.

3. ആന്തരിക-വാക്യഘടന കണക്കുകളുടെ സംഭാഷണ സവിശേഷതകൾ: ആവർത്തനം, വിരുദ്ധത, വിപരീതം, അനഫോറ മുതലായവ.

4. കാവ്യ വലുപ്പം.

5. റൈം (പുരുഷൻ, സ്ത്രീ, കൃത്യമായ, കൃത്യതയില്ലാത്ത); റൈം രീതികൾ (സ്റ്റീം റൂം, ക്രോസ്, റിംഗ്).

6. ശബ്\u200cദ രചന (അലീറ്ററേഷൻ, അസോണൻസ്).

7. സ്ട്രോപിക് (കപ്പിൾ, ത്രീ-ലൈൻ, അഞ്ച്-ലൈൻ, ക്വാട്രെയിൻ, ഒക്ടേവ്, സോനെറ്റ്, വൺഗിൻ ചതുരം).

ഒരു ഗാനരചനയുടെ വിശകലനത്തിനുള്ള പദ്ധതി.

1. എഴുതിയ തീയതിയും പ്രസിദ്ധീകരണവും.

2. കവിയുടെ രചനയിൽ ഉൾപ്പെട്ടിരിക്കുന്ന സ്ഥലം. കലാപരമായ രീതി.

3. ക്രിയേറ്റീവ് സ്റ്റോറി. (വിഭാഗത്തിന്റെ തിരഞ്ഞെടുപ്പ്. കാവ്യ പാരമ്പര്യം. സെൻസർഷിപ്പ്.)

4. പ്രധാന തീം.

5. പേരിന്റെ അർത്ഥം.

6. ലിറിക്കൽ പ്ലോട്ടും അതിന്റെ ചലനവും.

7. രചന. ഒരു ഫ്രെയിമിന്റെ സാന്നിധ്യം. പ്രധാന ഘടനാപരമായ ഭാഗങ്ങൾ.

8. അടിസ്ഥാന മാനസികാവസ്ഥകൾ, കവിതയുടെ സ്വരം.

9. ലീറ്റ്മോട്ടിഫുകൾ. അവ അറിയിക്കുന്ന വാക്കുകളെ പിന്തുണയ്\u200cക്കുക.

10. ഗാനരചയിതാവ്, അദ്ദേഹത്തിന്റെ മൗലികത, സ്വയം വെളിപ്പെടുത്തലിന്റെ വഴികൾ,

11. ഗാനരചയിതാക്കൾ. അവരുടെ അനുഭവങ്ങൾ. അവരുടെ വിധി.

12. ബോധത്തിന്റെ വിവിധ തലങ്ങളുടെ കൂട്ടിയിടി അല്ലെങ്കിൽ കണക്ഷൻ.

14. കവിതയുടെ സംഗീതം.

15. താളം, വലുപ്പം.

16. റൈം, ശ്രുതികളുടെ സ്വഭാവം.

17. ലെക്സിക്കൺ. ഭാഷാ ആവിഷ്\u200cകൃത മാർഗങ്ങൾ.

18. കാവ്യാത്മക വാക്യഘടന.

19. ശബ്ദ രചന. ശ്ലോകത്തിന്റെ സ്വരസൂചകം.

20. വിശകലനത്തിന്റെ ഫലമായി വെളിപ്പെടുത്തിയ കവിതയുടെ ആശയം.

21. കവിതയെക്കുറിച്ചുള്ള വിമർശകരുടെ അവലോകനങ്ങൾ.

22. ഇന്ന് ഒരു കവിതയുടെ ശബ്ദം.

ഒരു ഗാനരചനയുടെ വിശകലനത്തിനുള്ള പദ്ധതി.

1. ഒരു ഗാനരചനയുടെ ചരിത്രം.

2. ഈ ഗാനരചനയുടെ വിഭാഗത്തിന്റെ സവിശേഷതകൾ

3. ഗാനരചനയുടെ പ്രത്യയശാസ്ത്രപരവും പ്രമേയപരവുമായ മൗലികത (പ്രശ്\u200cനാത്മകത) വെളിപ്പെടുത്തുന്നു, സൃഷ്ടിയുടെ കലാപരമായ രൂപകൽപ്പനയിൽ അതിന്റെ ആൾരൂപം.

4. ഒരു ഗാനരചനയുടെ ഘടനയുടെ സവിശേഷതകൾ

5. കൃതിയുടെ ഗാനരചയിതാവിന്റെ സവിശേഷതകൾ, കവിയുടെ ഗാനരചയിതാവ് "ഞാൻ" (രചയിതാവും ഗാനരചയിതാവും തമ്മിലുള്ള ബന്ധം, ഒരു ഗാനരചനയുടെ സാന്നിധ്യം, വികാരങ്ങളുടെ പ്രതിച്ഛായ, മാനസികാവസ്ഥ, ആത്മാവിന്റെ ചലനം എന്നിവ അടിസ്ഥാനമാക്കി).

6. കവിതയിൽ ഉപയോഗിച്ചിരിക്കുന്ന കലാപരവും ആവിഷ്\u200cകൃതവുമായ മാർഗങ്ങളുടെ വിശകലനം; കവിയുടെ ഉദ്ദേശ്യം വെളിപ്പെടുത്തുന്നതിൽ അവരുടെ പങ്ക്.

7. കവിതയിൽ ഉപയോഗിച്ചിരിക്കുന്ന ലെക്സിക്കൽ മാർഗങ്ങളുടെ വിശകലനം; അവയുടെ പ്രത്യയശാസ്ത്രപരവും കലാപരവുമായ പ്രാധാന്യം.

8. ഒരു ഗാനരചനയിൽ ഉപയോഗിക്കുന്ന വാക്യഘടനയുടെ വിശകലനം; അവരുടെ പ്രത്യയശാസ്ത്രപരവും കലാപരവുമായ പങ്ക്.

9. കവിതയിൽ ഉപയോഗിച്ചിരിക്കുന്ന വാചാടോപത്തിന്റെ സ്വരസൂചകം, അതിന്റെ പങ്ക്.

10. കാവ്യ വലുപ്പത്തിന്റെ നിർണ്ണയം. ഈ കാവ്യ വലുപ്പത്തിന്റെ ഉപയോഗം രചയിതാവിന്റെ കാവ്യാത്മക ഉദ്ദേശ്യത്തെ വെളിപ്പെടുത്തുന്നു.

11. സാഹിത്യ പ്രക്രിയയിൽ മൊത്തത്തിൽ കവിയുടെ സൃഷ്ടിയുടെ പശ്ചാത്തലത്തിൽ ഈ ഗാനരചനയുടെ സ്ഥാനവും പങ്കും.

കവിതയുടെ വിശകലനം

നാടകത്തിന്റെ സൃഷ്ടിയുടെ കഥ ഈ കൃതിക്ക് പൊതുവായ അർത്ഥമുണ്ട്, ഓസ്ട്രോവ്സ്കി തന്റെ സാങ്കൽപ്പികവും എന്നാൽ അതിശയകരവുമായ യഥാർത്ഥ നഗരം കലിനോവ് എന്ന പേരിൽ വിളിച്ചത് യാദൃശ്ചികമല്ല. കൂടാതെ, വോൾഗ മേഖലയിലെ നിവാസികളുടെ ജീവിതത്തെക്കുറിച്ച് പഠിക്കാനുള്ള ഒരു എത്\u200cനോഗ്രാഫിക് പര്യവേഷണത്തിന്റെ ഭാഗമായി വോൾഗയിലൂടെയുള്ള ഒരു യാത്രയുടെ മതിപ്പ് അടിസ്ഥാനമാക്കിയാണ് ഈ നാടകം. കുട്ടിക്കാലം അനുസ്മരിച്ച കാറ്റെറിന, വെൽവെറ്റിൽ സ്വർണ്ണവുമായി തയ്യുന്നതിനെക്കുറിച്ച് സംസാരിക്കുന്നു. ടവർ പ്രവിശ്യയിലെ ടോർഷോക്ക് നഗരത്തിൽ എഴുത്തുകാരന് ഈ കരക see ശലം കാണാൻ കഴിഞ്ഞു. ഈ കൃതിക്ക് സാമാന്യവൽക്കരണ അർത്ഥമുണ്ട്, ഓസ്ട്രോവ്സ്കി തന്റെ സാങ്കൽപ്പികവും എന്നാൽ അതിശയകരവുമായ യഥാർത്ഥ നഗരം കലിനോവ് എന്ന പേരിൽ വിളിച്ചത് യാദൃശ്ചികമല്ല. കൂടാതെ, വോൾഗ മേഖലയിലെ നിവാസികളുടെ ജീവിതത്തെക്കുറിച്ച് പഠിക്കാനുള്ള ഒരു എത്\u200cനോഗ്രാഫിക് പര്യവേഷണത്തിന്റെ ഭാഗമായി വോൾഗയിലൂടെയുള്ള ഒരു യാത്രയുടെ മതിപ്പ് അടിസ്ഥാനമാക്കിയാണ് ഈ നാടകം. കുട്ടിക്കാലം അനുസ്മരിച്ച കാറ്റെറിന, വെൽവെറ്റിൽ സ്വർണ്ണവുമായി തയ്യുന്നതിനെക്കുറിച്ച് സംസാരിക്കുന്നു. ടവർ പ്രവിശ്യയിലെ ടോർഷോക്ക് നഗരത്തിൽ എഴുത്തുകാരന് ഈ കരക see ശലം കാണാൻ കഴിഞ്ഞു.

"ഇടിമിന്നൽ" എന്ന നാടകത്തിന്റെ തലക്കെട്ടിന്റെ അർത്ഥം പ്രകൃതിയിലെ ഒരു ഇടിമിന്നൽ (ആക്റ്റ് 4) ഒരു ശാരീരിക പ്രതിഭാസമാണ്, ബാഹ്യവും കഥാപാത്രങ്ങളിൽ നിന്ന് സ്വതന്ത്രവുമാണ്. പ്രകൃതിയിൽ ഒരു ഇടിമിന്നൽ (ആക്റ്റ് 4) ഒരു ശാരീരിക പ്രതിഭാസമാണ്, ബാഹ്യവും കഥാപാത്രങ്ങളിൽ നിന്ന് സ്വതന്ത്രവുമാണ്. ബോറിസിനോടുള്ള സ്നേഹം ക്രമേണയുണ്ടായ ആശയക്കുഴപ്പം, ഭർത്താവിനെ ഒറ്റിക്കൊടുക്കുന്നതിൽ നിന്ന് മന ci സാക്ഷിയുടെ വേദനകൾ, ആളുകൾക്ക് മുമ്പിലുള്ള പാപം എന്നിവയിലേക്ക് കാറ്റെറിനയുടെ ആത്മാവിൽ ഒരു ഇടിമിന്നൽ, ഇത് മാനസാന്തരത്തിലേക്ക് അവളെ പ്രേരിപ്പിച്ചു. ബോറിസിനോടുള്ള സ്നേഹം ക്രമേണയുണ്ടായ ആശയക്കുഴപ്പം മുതൽ ഭർത്താവിനെ ഒറ്റിക്കൊടുക്കുന്നതിൽ നിന്നുള്ള മന ci സാക്ഷിയുടെ വേദനകൾക്കും ആളുകളുടെ മുമ്പിലുള്ള പാപത്തിന്റെ വികാരത്തിനും കാറ്റെറിനയുടെ ആത്മാവിൽ ഒരു ഇടിമിന്നൽ, അത് മാനസാന്തരത്തിലേക്ക് പ്രേരിപ്പിച്ചു. ലോകത്തിന്റെ മാറ്റമില്ലായ്മയ്\u200cക്കായി നിലകൊള്ളുന്ന ആളുകൾക്ക് മനസിലാക്കാൻ കഴിയാത്ത ഒന്നിന്റെ വികാരമാണ് സമൂഹത്തിലെ ഒരു ഇടിമിന്നൽ. സ്വതന്ത്ര വികാരങ്ങളുടെ സ്വാതന്ത്ര്യത്തിന്റെ അഭാവത്തിൽ ലോകത്ത് ഉണരുക. ഈ പ്രക്രിയയും ക്രമേണ കാണിക്കുന്നു. ആദ്യം, സ്പർശനങ്ങൾ മാത്രം: ശബ്ദത്തിൽ ഉചിതമായ ബഹുമാനമില്ല, മാന്യത പാലിക്കുന്നില്ല, പിന്നെ അനുസരണക്കേട്. ലോകത്തിന്റെ മാറ്റമില്ലായ്മയ്ക്കായി നിലകൊള്ളുന്ന ആളുകൾക്ക് മനസ്സിലാക്കാൻ കഴിയാത്ത ഒന്നിന്റെ വികാരമാണ് സമൂഹത്തിൽ ഒരു ഇടിമിന്നൽ. സ്വതന്ത്ര വികാരങ്ങളുടെ സ്വാതന്ത്ര്യത്തിന്റെ അഭാവത്തിൽ ലോകത്ത് ഉണരുക. ഈ പ്രക്രിയയും ക്രമേണ കാണിക്കുന്നു. ആദ്യം, സ്പർശനങ്ങൾ മാത്രം: ശബ്ദത്തിൽ ഉചിതമായ ബഹുമാനമില്ല, മാന്യത പാലിക്കുന്നില്ല, പിന്നെ അനുസരണക്കേട്. പ്രകൃതിയിലെ ഒരു ഇടിമിന്നൽ കാറ്റെറിനയുടെ ആത്മാവിൽ ഇടിമിന്നലിനെ പ്രകോപിപ്പിച്ച ഒരു ബാഹ്യ കാരണമാണ് (അവളാണ് നായികയെ അംഗീകാരത്തിലേക്ക് തള്ളിവിട്ടത്), ഒരു സമൂഹത്തിൽ ഇടിമിന്നൽ കാരണം ആരെങ്കിലും അതിനെതിരെ പോയതിനാൽ ഭ്രമിച്ചുപോയി. പ്രകൃതിയിലെ ഒരു ഇടിമിന്നൽ കാറ്റെറിനയുടെ ആത്മാവിൽ ഇടിമിന്നലിനെ പ്രകോപിപ്പിച്ച ഒരു ബാഹ്യ കാരണമാണ് (നായികയെ കുറ്റസമ്മതത്തിലേക്ക് തള്ളിവിട്ടത് അവളാണ്), ഒരു സമൂഹത്തിൽ ഇടിമിന്നൽ കാരണം ആരെങ്കിലും അതിനെതിരെ പോയതിനാൽ ഓർമ വന്നു.

പത്തൊൻപതാം നൂറ്റാണ്ടിന്റെ ആദ്യ പകുതിയിൽ റഷ്യയിൽ സ്ത്രീകളുടെ സ്ഥാനം. പത്തൊൻപതാം നൂറ്റാണ്ടിന്റെ ആദ്യ പകുതിയിൽ റഷ്യയിൽ സ്ത്രീകളുടെ സ്ഥാനം. പത്തൊൻപതാം നൂറ്റാണ്ടിന്റെ ആദ്യ പകുതിയിൽ റഷ്യയിലെ സ്ത്രീകളുടെ സ്ഥാനം പല കാര്യങ്ങളിലും ആശ്രയിച്ചിരുന്നു. വിവാഹത്തിന് മുമ്പ്, അവൾ മാതാപിതാക്കളുടെ അനിഷേധ്യമായ അധികാരത്തിൻ കീഴിലായിരുന്നു താമസിച്ചിരുന്നത്, വിവാഹശേഷം ഭർത്താവ് അവളുടെ യജമാനനായി. സ്ത്രീകളുടെ പ്രവർത്തനത്തിന്റെ പ്രധാന മേഖല, പ്രത്യേകിച്ച് താഴ്ന്ന വിഭാഗക്കാർക്കിടയിൽ, കുടുംബമായിരുന്നു. സമൂഹത്തിൽ അംഗീകരിക്കപ്പെട്ടതും ഡൊമോസ്ട്രോയിയിൽ ഉൾപ്പെടുത്തിയിരിക്കുന്നതുമായ നിയമങ്ങൾ അനുസരിച്ച്, അവൾക്ക് ഒരു ഗാർഹിക പങ്ക് മാത്രമേ ആശ്രയിക്കാനാകൂ - മകളുടെയും ഭാര്യയുടെയും അമ്മയുടെയും പങ്ക്. പെട്രൈൻ പ്രീ റഷ്യയിലെന്നപോലെ ഭൂരിപക്ഷം സ്ത്രീകളുടെയും ആത്മീയ ആവശ്യങ്ങൾ ദേശീയ അവധിദിനങ്ങളും പള്ളി സേവനങ്ങളും കൊണ്ട് തൃപ്തിപ്പെട്ടു. പത്തൊൻപതാം നൂറ്റാണ്ടിന്റെ ആദ്യ പകുതിയിൽ റഷ്യയിലെ സ്ത്രീകളുടെ സ്ഥാനം പല തരത്തിൽ ആശ്രയിച്ചിരുന്നു. വിവാഹത്തിന് മുമ്പ്, അവൾ മാതാപിതാക്കളുടെ അനിഷേധ്യമായ അധികാരത്തിൻ കീഴിലായിരുന്നു താമസിച്ചിരുന്നത്, വിവാഹശേഷം ഭർത്താവ് അവളുടെ യജമാനനായി. സ്ത്രീകളുടെ പ്രവർത്തനത്തിന്റെ പ്രധാന മേഖല, പ്രത്യേകിച്ച് താഴ്ന്ന വിഭാഗക്കാർക്കിടയിൽ, കുടുംബമായിരുന്നു. സമൂഹത്തിൽ അംഗീകരിക്കപ്പെട്ടതും ഡൊമോസ്ട്രോയിയിൽ ഉൾപ്പെടുത്തിയിരിക്കുന്നതുമായ നിയമങ്ങൾ അനുസരിച്ച്, അവൾക്ക് ഒരു ഗാർഹിക പങ്ക് മാത്രമേ ആശ്രയിക്കാനാകൂ - മകളുടെയും ഭാര്യയുടെയും അമ്മയുടെയും പങ്ക്. പെട്രൈൻ പ്രീ റഷ്യയിലെന്നപോലെ ഭൂരിപക്ഷം സ്ത്രീകളുടെയും ആത്മീയ ആവശ്യങ്ങൾ ദേശീയ അവധിദിനങ്ങളും പള്ളി സേവനങ്ങളും കൊണ്ട് തൃപ്തിപ്പെട്ടു. "ഡോമോസ്ട്രോയ്" - പതിനാറാം നൂറ്റാണ്ടിലെ റഷ്യൻ രചനയുടെ ഒരു സ്മാരകം, "ഡൊമോസ്ട്രോയ്" പ്രതിനിധീകരിക്കുന്നു - പതിനാറാം നൂറ്റാണ്ടിലെ റഷ്യൻ രചനയുടെ സ്മാരകം, ഇത് കുടുംബജീവിതത്തിനായുള്ള ഒരു കൂട്ടം നിയമങ്ങളാണ്. കുടുംബജീവിതത്തിനായുള്ള ഒരു കൂട്ടം നിയമങ്ങൾ.

മാറ്റങ്ങളുടെ യുഗം പരിഷ്കരണത്തിനു മുമ്പുള്ള വർഷങ്ങളിൽ "ഇടിമിന്നൽ" എന്ന നാടകം സൃഷ്ടിക്കപ്പെട്ടു. രാഷ്ട്രീയ, സാമ്പത്തിക, സാംസ്കാരിക മാറ്റത്തിന്റെ യുഗമായിരുന്നു അത്. വ്യാപാരികളുടെയും ബൂർഷ്വാസിയുടെയും പരിസ്ഥിതി ഉൾപ്പെടെ സമൂഹത്തിലെ എല്ലാ തലങ്ങളെയും ഈ പരിവർത്തനങ്ങൾ ബാധിച്ചു. പഴയ ജീവിതരീതി തകർന്നടിയുകയായിരുന്നു, പുരുഷാധിപത്യബന്ധം പഴയകാലത്തെ ഒരു കാര്യമായി മാറുകയായിരുന്നു - ആളുകൾക്ക് പുതിയ അസ്തിത്വ വ്യവസ്ഥകളുമായി പൊരുത്തപ്പെടേണ്ടി വന്നു. പരിഷ്കരണത്തിനു മുമ്പുള്ള വർഷങ്ങളിൽ "ഇടിമിന്നൽ" എന്ന നാടകം സൃഷ്ടിക്കപ്പെട്ടു. രാഷ്ട്രീയ, സാമ്പത്തിക, സാംസ്കാരിക മാറ്റത്തിന്റെ യുഗമായിരുന്നു അത്. വ്യാപാരികളുടെയും ബൂർഷ്വാസിയുടെയും പരിസ്ഥിതി ഉൾപ്പെടെ സമൂഹത്തിലെ എല്ലാ തലങ്ങളെയും ഈ പരിവർത്തനങ്ങൾ ബാധിച്ചു. പഴയ ജീവിതരീതി തകർന്നടിയുകയായിരുന്നു, പുരുഷാധിപത്യ ബന്ധങ്ങൾ പഴയകാലത്തെ ഒരു കാര്യമായി മാറുകയായിരുന്നു - ആളുകൾക്ക് പുതിയ അസ്തിത്വ വ്യവസ്ഥകളുമായി പൊരുത്തപ്പെടേണ്ടി വന്നു. പത്തൊൻപതാം നൂറ്റാണ്ടിന്റെ മധ്യത്തിലെ സാഹിത്യത്തിലും മാറ്റങ്ങളുണ്ട്. ഈ സമയത്ത് പ്രത്യേകിച്ചും ജനപ്രിയമായത് കൃതികളാണ്, അതിൽ പ്രധാന കഥാപാത്രങ്ങൾ താഴ്ന്ന വിഭാഗങ്ങളുടെ പ്രതിനിധികളായിരുന്നു. അവർ പ്രധാനമായും സാമൂഹിക തരങ്ങളായി എഴുത്തുകാരെ താൽപ്പര്യപ്പെടുന്നു. പത്തൊൻപതാം നൂറ്റാണ്ടിന്റെ മധ്യത്തിലെ സാഹിത്യത്തിലും മാറ്റങ്ങളുണ്ട്. ഈ സമയത്ത് പ്രത്യേകിച്ചും ജനപ്രിയമായത് കൃതികളായിരുന്നു, അതിൽ പ്രധാന കഥാപാത്രങ്ങൾ താഴ്ന്ന വിഭാഗങ്ങളുടെ പ്രതിനിധികളായിരുന്നു. അവർ പ്രധാനമായും സാമൂഹിക തരങ്ങളായി എഴുത്തുകാരെ താൽപ്പര്യപ്പെടുന്നു.

നാടകത്തിലെ കഥാപാത്രങ്ങളുടെ സമ്പ്രദായം സംസാരിക്കുന്ന കുടുംബപ്പേരുകൾ വീരന്മാരുടെ പ്രായം നായകന്മാരുടെ പ്രായം "ജീവിതത്തിന്റെ യജമാനന്മാർ" "ജീവിതത്തിന്റെ യജമാനന്മാർ" "ഇരകൾ" "ഇരകൾ" ഈ ചിത്ര സമ്പ്രദായത്തിൽ കാറ്റെറിനയ്ക്ക് എന്ത് സ്ഥാനമുണ്ട്? ചിത്രങ്ങളുടെ ഈ സംവിധാനത്തിൽ കാറ്റെറിന ഏത് സ്ഥലത്താണ് താമസിക്കുന്നത്?

വർവര എഴുതിയ "ഇരകൾ" എന്ന നാടകത്തിലെ കഥാപാത്രങ്ങളുടെ സംവിധാനം: "ഞാൻ ഒരു വഞ്ചകനല്ല, ഞാൻ അത് പഠിച്ചു." "എന്നാൽ എന്റെ അഭിപ്രായത്തിൽ, തുന്നിച്ചേർത്തതും മൂടിയതുമായ കാലത്തോളം നിങ്ങൾക്കാവശ്യമുള്ളത് ചെയ്യുക." ടിഖോൺ: “അതെ, മമ്മ, എന്റെ സ്വന്തം ഇഷ്ടപ്രകാരം ജീവിക്കാൻ ഞാൻ ആഗ്രഹിക്കുന്നില്ല. എന്റെ ഇഷ്ടപ്രകാരം എനിക്ക് എവിടെ ജീവിക്കാം! " കുലിജിൻ: "സഹിക്കുന്നതാണ് നല്ലത്."

നായകന്മാരുടെ കഥാപാത്രങ്ങൾ വെളിപ്പെടുത്തുന്നതിന്റെ സവിശേഷതകൾ നാടോടി ഘടകങ്ങൾ നിറഞ്ഞ ഒരു അക്ഷരത്തെറ്റ്, കരച്ചിൽ അല്ലെങ്കിൽ ഒരു ഗാനം എന്നിവയെ അനുസ്മരിപ്പിക്കുന്ന കാവ്യാത്മക പ്രസംഗമാണ് കാറ്റെറിന. നാടോടി ഘടകങ്ങൾ നിറഞ്ഞ ഒരു അക്ഷരത്തെറ്റ്, നിലവിളി, പാട്ട് എന്നിവയെ അനുസ്മരിപ്പിക്കുന്ന കാവ്യാത്മക പ്രസംഗമാണ് കാറ്റെറിന. "ശാസ്ത്രീയ" വാക്കുകളും കാവ്യാത്മക ശൈലികളും ഉള്ള ഒരു വിദ്യാസമ്പന്നന്റെ പ്രസംഗമാണ് കുലിജിൻ. "ശാസ്ത്രീയ" വാക്കുകളും കാവ്യാത്മക ശൈലികളും ഉള്ള ഒരു വിദ്യാസമ്പന്നന്റെ പ്രസംഗമാണ് കുലിജിൻ. വന്യമായ സംസാരം കഠിനമായ വാക്കുകളും ശാപങ്ങളും കൊണ്ട് നിറഞ്ഞിരിക്കുന്നു. വന്യമായ സംസാരം കഠിനമായ വാക്കുകളും ശാപങ്ങളും കൊണ്ട് നിറഞ്ഞിരിക്കുന്നു.

ആദ്യത്തെ പരാമർശത്തിന്റെ പങ്ക്, അത് നായകന്റെ സ്വഭാവം ഉടനടി വെളിപ്പെടുത്തുന്നു: കുലിജിൻ: "അത്ഭുതങ്ങൾ, തീർച്ചയായും ഇത് പറയണം: അത്ഭുതങ്ങൾ!" കുലിജിൻ: "അത്ഭുതങ്ങൾ, ഇത് ശരിക്കും പറയണം: അത്ഭുതങ്ങൾ!" കുദ്ര്യാഷ്: "എന്തുകൊണ്ട്?" കുദ്ര്യാഷ്: "എന്തുകൊണ്ട്?" ഡികോയ്: “തെണ്ടിയേ, നിങ്ങൾ കോടതിയെ തോൽപ്പിക്കാൻ വന്നു! പരാന്നഭോജികൾ! പാഴായിപ്പോകുക! ഡികോയ്: “തെണ്ടിയേ, നിങ്ങൾ കോടതിയെ തോൽപ്പിക്കാൻ വന്നു! പരാന്നഭോജികൾ! പാഴായിപ്പോകുക! ബോറിസ്: “ആഘോഷം; വീട്ടിൽ എന്തുചെയ്യും! " ബോറിസ്: “ആഘോഷം; വീട്ടിൽ എന്തുചെയ്യും! " ഫെക്ലൂഷ: “ബ്ലാ-അലെപി, പ്രിയ, ബ്ലാ-അലപ്പി! അത്ഭുതകരമായ സൗന്ദര്യം. " ഫെക്ലൂഷ: “ബ്ലാ-അലെപി, പ്രിയ, ബ്ലാ-അലപ്പി! അത്ഭുതകരമായ സൗന്ദര്യം. " കബനോവ: "നിങ്ങളുടെ അമ്മയെ ശ്രദ്ധിക്കാൻ നിങ്ങൾ ആഗ്രഹിക്കുന്നുവെങ്കിൽ, നിങ്ങൾ അവിടെയെത്തുമ്പോൾ തന്നെ, ഞാൻ നിങ്ങളോട് കൽപ്പിച്ചതുപോലെ ചെയ്യുക." കബനോവ: "നിങ്ങളുടെ അമ്മയെ ശ്രദ്ധിക്കാൻ നിങ്ങൾ ആഗ്രഹിക്കുന്നുവെങ്കിൽ, നിങ്ങൾ അവിടെയെത്തുമ്പോൾ തന്നെ, ഞാൻ നിങ്ങളോട് കൽപ്പിച്ചതുപോലെ ചെയ്യുക." ടിഖോൺ: "പക്ഷേ, മമ്മ, ഞാൻ നിങ്ങളോട് എങ്ങനെ അനുസരണക്കേട് കാണിക്കും!" ടിഖോൺ: "പക്ഷേ, മമ്മ, ഞാൻ നിങ്ങളോട് എങ്ങനെ അനുസരണക്കേട് കാണിക്കും!" വർവര: "നിങ്ങൾ നിങ്ങളെ ബഹുമാനിക്കില്ല, നിങ്ങൾക്ക് എങ്ങനെ കഴിയും!" വർവര: "നിങ്ങൾ നിങ്ങളെ ബഹുമാനിക്കില്ല, നിങ്ങൾക്ക് എങ്ങനെ കഴിയും!" കാറ്റെറിന: "എന്നെ സംബന്ധിച്ചിടത്തോളം, മമ്മ, എല്ലാം എന്റെ സ്വന്തം അമ്മയ്ക്ക് തുല്യമാണ്, നിങ്ങൾ എന്താണെന്നും ടിഖോൺ നിങ്ങളെയും സ്നേഹിക്കുന്നു." കാറ്റെറിന: "എന്നെ സംബന്ധിച്ചിടത്തോളം, മമ്മ, എല്ലാം എന്റെ സ്വന്തം അമ്മയ്ക്ക് തുല്യമാണ്, നിങ്ങൾ എന്താണെന്നും ടിഖോൺ നിങ്ങളെയും സ്നേഹിക്കുന്നു."

ദൃശ്യതീവ്രതയുടേയും താരതമ്യത്തിന്റേയും സാങ്കേതികത ഉപയോഗിച്ച്: ഫെക്ലൂഷയുടെ മോണോലോഗ് കുലിഗിന്റെ മോണോലോഗ്, ഫെക്ലൂഷിയുടെ മോണോലോഗ് കുലിഗിന്റെ മോണോലോഗ്, കലിനോവ് നഗരത്തിലെ ജീവിതം, വോൾഗ ലാൻഡ്സ്കേപ്പ്, കലിനോവ് നഗരത്തിലെ ജീവിതം, വോൾഗ ലാൻഡ്സ്കേപ്പ്, കാറ്റെറിന വർവാര, കാറ്റെറിന വർവാര, തിക്കോൺ ബോറിസ് ടിഖോൺ ബോറിസ്

ഗൃഹപാഠം മോണോലോഗുകൾ കുലിജിൻ - പ്രവർത്തനം 1, യാവ്. 3; പ്രവർത്തനം 3, യാവ്. 3 കുലിഗിന്റെ മോണോലോഗുകൾ - പ്രവർത്തനം 1, യാവ്. 3; പ്രവർത്തനം 3, യാവ്. ഫെക്ലൂഷിയുടെ 3 മോണോലോഗുകൾ - പ്രവർത്തനം 1, യാവ്. 2; പ്രവർത്തനം 3, യാവ്. ഫെക്ലൂഷിയുടെ 1 മോണോലോഗുകൾ - പ്രവർത്തനം 1, യാവ്. 2; പ്രവർത്തനം 3, യാവ്. 1 നിവാസികളുടെ പ്രവർത്തനം 3, യാവ്. 1; പ്രവർത്തനം 2, യാവ്. 1; പ്രവർത്തനം 4, യാവ്. 4; പ്രവർത്തനം 4, യാവ്. 1. നിവാസികളുടെ പ്രവർത്തനം 3, യാവ്. 1; പ്രവർത്തനം 2, യാവ്. 1; പ്രവർത്തനം 4, യാവ്. 4; പ്രവർത്തനം 4, യാവ്. 1. കുലിഗിൻ നഗരവാസികളിൽ നിന്ന് വ്യത്യസ്തമായത് എന്താണ്? കുലിഗിൻ നഗരവാസികളിൽ നിന്ന് എന്താണ് വ്യത്യാസം? കാട്ടുമൃഗവും കബാനികയും. കാട്ടുമൃഗവും കബാനികയും.