പെയിന്റിംഗിന്റെ എക്സ്-റേ. മനോഹരമായ ഒരു രോഗത്തിന്റെ കഥ: ചിത്രങ്ങൾ പഠിക്കാൻ എക്സ്-റേ എങ്ങനെ സഹായിക്കുന്നു

എഡ്വാർഡ് മഞ്ചിന്റെ "ദ സ്‌ക്രീം" എന്ന ചിത്രത്തിലെ കറ മെഴുക് ആണെന്നും പക്ഷി കാഷ്ഠമല്ലെന്നും ബെൽജിയൻ ഭൗതികശാസ്ത്രജ്ഞർ കണ്ടെത്തി. നിഗമനം ലളിതമാണ്, പക്ഷേ അത് നിർമ്മിക്കാൻ അത്യാധുനിക സാങ്കേതികവിദ്യകൾ ആവശ്യമായിരുന്നു. സമീപ വർഷങ്ങളിൽ, മാലെവിച്ച്, വാൻ ഗോഗ്, റെംബ്രാൻഡ് എന്നിവരുടെ ക്യാൻവാസുകൾ എക്സ്-റേകൾക്കും മറ്റ് ശാസ്ത്രീയ ഉപകരണങ്ങൾക്കും നന്ദി പറഞ്ഞ് ഒരു പുതിയ വശത്ത് നിന്ന് ഞങ്ങൾക്കായി തുറന്നിരിക്കുന്നു. ഭൗതികശാസ്ത്രം എങ്ങനെയാണ് വരികളുടെ സേവനത്തിൽ അവസാനിച്ചത്, പവൽ വോയിറ്റോവ്സ്കി പറയുന്നു.

എഡ്വാർഡ് മഞ്ച് ദി സ്‌ക്രീമിന്റെ നാല് പതിപ്പുകൾ എഴുതി. ഏറ്റവും പ്രശസ്തമായത് ഓസ്ലോയിലെ നാഷണൽ മ്യൂസിയം ഓഫ് നോർവേയിലാണ്. ഭാഗ്യം പോലെ, മാസ്റ്റർപീസിലെ ഏറ്റവും പ്രമുഖമായ സ്ഥലത്ത് ഒരു ബ്ലോട്ട് തിളങ്ങുന്നു. ഇതുവരെ, സ്ഥലത്തിന്റെ ഉത്ഭവത്തിന്റെ രണ്ട് പ്രധാന പതിപ്പുകൾ ഉണ്ടായിരുന്നു: ഇത് പക്ഷി കാഷ്ഠം അല്ലെങ്കിൽ കലാകാരൻ തന്നെ അവശേഷിപ്പിച്ച അടയാളമാണ്.

രണ്ടാമത്തെ പതിപ്പ് പരിശോധിക്കാൻ എളുപ്പമായി മാറി. ഇതിനായി, ബെൽജിയത്തിലെ ആന്റ്‌വെർപ്പ് സർവകലാശാലയിലെ ശാസ്ത്രജ്ഞർ എംഎ-എക്‌സ്‌ആർഎഫ് എക്‌സ്-റേ ഫ്ലൂറസെൻസ് സ്പെക്‌ട്രോമീറ്റർ ഉപയോഗിച്ചു. ചിത്രം എക്സ്-റേ ഉപയോഗിച്ച് വികിരണം ചെയ്യുകയും പ്രതിഫലിക്കുന്ന ഊർജ്ജം അളക്കുകയും ചെയ്തു, ഇത് ആവർത്തനപ്പട്ടികയിലെ ഓരോ മൂലകത്തിനും വ്യത്യസ്തമായിരുന്നു. ബ്ലോട്ടിന്റെ സ്ഥലത്ത്, ലെഡിന്റെയോ സിങ്കിന്റെയോ അംശങ്ങൾ കണ്ടെത്തിയില്ല, അവ നൂറ്റാണ്ടിന്റെ തുടക്കത്തിലെ വൈറ്റ്വാഷിൽ ഉണ്ടായിരുന്നു, അതുപോലെ കാൽസ്യം, അതായത് മഞ്ചിന്റെ പദ്ധതികളിൽ ഈ സ്ഥലം ഉൾപ്പെടുത്തിയിട്ടില്ല എന്നാണ്.

എന്നിരുന്നാലും, പക്ഷി കാഷ്ഠമുള്ള ആദ്യ പതിപ്പ് കലാ നിരൂപകർ വളരെ ദുർബലമായി കണക്കാക്കി. അത് വൃത്തികെട്ടതുകൊണ്ടല്ല, മറിച്ച് കർശനമായ ശാസ്ത്രീയ കാരണങ്ങളാൽ: കാഷ്ഠം പെയിന്റിനെ നശിപ്പിക്കുന്നു, ഇത് മഞ്ചിന്റെ പെയിന്റിംഗിൽ ശ്രദ്ധേയമല്ല. തർക്കം അവസാനിപ്പിക്കാൻ, ബ്ലോബ് ശകലം ഹാംബർഗിലേക്ക് കൊണ്ടുപോയി, ജർമ്മനിയിലെ ഏറ്റവും വലിയ കണികാ ആക്സിലറേറ്ററായ DESY സിൻക്രോട്രോണിൽ സ്ഥാപിച്ചു. ടെക്നിക് വീണ്ടും എക്സ്-റേയെ അടിസ്ഥാനമാക്കിയുള്ളതാണ്, ഈ പ്രതിഭാസം ഫ്ലൂറസെൻസല്ല, മറിച്ച് ഡിഫ്രാക്ഷൻ ഉപയോഗിക്കുന്നു. വിവിധ മൂലകങ്ങളുടെ ആറ്റങ്ങൾ എക്സ്-റേകളെ വ്യത്യസ്ത രീതികളിൽ അപവർത്തനം ചെയ്യുന്നു. പക്ഷി കാഷ്ഠം, മെഴുകുതിരി മെഴുക്, മഞ്ചിന്റെ പെയിന്റിംഗിലെ കറ - മൂന്ന് പദാർത്ഥങ്ങളുടെ അപവർത്തന ഗ്രാഫുകൾ താരതമ്യം ചെയ്യുമ്പോൾ ഗവേഷകർക്ക് രണ്ടാമത്തെയും മൂന്നാമത്തെയും കേസുകളിൽ ഒരേ ചിത്രം ലഭിച്ചു. അതിനാൽ മഹാനായ നോർവീജിയന്റെ പ്രശസ്തി മായ്ച്ചു: പക്ഷികൾ കേസിൽ ഉൾപ്പെട്ടില്ല, മഞ്ചിന്റെ സ്റ്റുഡിയോയിലെ പ്രശസ്തമായ ക്യാൻവാസിൽ അവർ മെഴുക് ഒഴിച്ചു. ഇതിന് 120 മില്യൺ ഡോളർ ചിലവ് വരുമെന്ന് നിങ്ങൾക്കറിയാമെങ്കിൽ (2012 ലെ സോത്ത്ബിയുടെ ലേലത്തിൽ "ദി സ്‌ക്രീം" ന്റെ ആദ്യകാല പാസ്റ്റൽ പതിപ്പിനായി അവരെ രക്ഷപ്പെടുത്തിയത് ഇത് തന്നെയാണ്), അവർ കൂടുതൽ ശ്രദ്ധാലുവായിരിക്കും.

റേഡിയോകാർബൺ വിശകലനം, ലേസർ, ഹൈഡ്രോഡൈനാമിക്‌സ്, ഷോർട്ട് പൾസുകൾ എന്നിവയിൽ നിന്ന് മോണലിസയുടെ ആദ്യകാല പതിപ്പ് പുനർനിർമ്മിക്കാൻ പാസ്‌കൽ കോട്ടിനെ പ്രാപ്‌തമാക്കിയ അത്യാധുനിക ഉപകരണങ്ങൾ ഉപയോഗിച്ച് ഇന്ന് കലയെക്കുറിച്ചുള്ള പഠനം സാധ്യമാണ്. ഒരു കമ്പ്യൂട്ടറിന്റെ കഴിവുകളെക്കുറിച്ച് നമ്മൾ മറക്കരുത്: ടെക്സാസിൽ നിന്നുള്ള ഒരു എഞ്ചിനീയർ ടിം ജെനിസൺ, 3D മോഡലിംഗ് ഉപയോഗിച്ച്, വെർമീറിന്റെ പെയിന്റിംഗ് "ദി മ്യൂസിക് ലെസൺ" പൂർണ്ണമായും പുനർനിർമ്മിച്ചു. അത്തരം റിയലിസ്റ്റിക് ഇമേജുകൾ സൃഷ്ടിക്കാൻ കലാകാരന് എങ്ങനെ കഴിഞ്ഞുവെന്ന് കണ്ടെത്താൻ അമേരിക്കക്കാരൻ ആഗ്രഹിച്ചു. വെർമീർ കണ്ണാടികളുടെ സങ്കീർണ്ണ സംവിധാനമാണ് ഉപയോഗിച്ചതെന്നാണ് ഗവേഷകന്റെ നിഗമനം. വാസ്തവത്തിൽ, ഫോട്ടോഗ്രാഫി കണ്ടെത്തുന്നതിന് ഒന്നര നൂറ്റാണ്ട് മുമ്പ് അദ്ദേഹം ഫോട്ടോഗ്രാഫുകൾ സൃഷ്ടിച്ചു.

തത്സമയ അഭിനേതാക്കൾക്കൊപ്പം യഥാർത്ഥ പ്രകൃതിദൃശ്യങ്ങളിൽ വെർമീറിന്റെ "സംഗീത പാഠം"

എന്നിട്ടും ഏറ്റവും രസകരമായ ഫലങ്ങൾ നൽകുന്നത് എക്സ്-റേയാണ്. സമീപ വർഷങ്ങളിൽ, "പിക്റ്റോറിയൽ ആർക്കിയോളജി" എന്ന് വിളിക്കാവുന്ന ഒരു മുഴുവൻ അച്ചടക്കത്തിന്റെയും ജനനത്തിലേക്ക് അദ്ദേഹം നയിച്ചു. പെയിന്റിംഗുകളുടെ രഹസ്യ ഭൂതകാലത്തെക്കുറിച്ചുള്ള ഡിറ്റക്ടീവ് കഥകൾ കാലാകാലങ്ങളിൽ നമ്മൾ പഠിക്കുന്നു. ഉദാഹരണത്തിന്, 17-ാം നൂറ്റാണ്ടിലെ ഒരു ഡച്ച് ക്യാൻവാസിൽ, അവർ ഒരു തിമിംഗലത്തെ കരയിൽ ഒലിച്ചുപോയതായി കണ്ടെത്തി!

എലിസബത്ത് രാജ്ഞിയുടെ കൊട്ടാരത്തിലെ ഒരു പരീക്ഷണം ചിത്രീകരിക്കുന്ന പെയിന്റിംഗിൽ, പതിനാറാം നൂറ്റാണ്ടിലെ മഹാനായ ബ്രിട്ടീഷ് ശാസ്ത്രജ്ഞനായ ജോൺ ഡീയുടെ രൂപത്തിന് ചുറ്റുമുള്ള തലയോട്ടികൾ എക്സ്-റേ വെളിപ്പെടുത്തി. ഒരു മാന്ത്രികൻ, നിഗൂഢ ശാസ്ത്രത്തിൽ വിദഗ്ധൻ എന്നീ നിലകളിൽ ജോൺ ഡീ അറിയപ്പെട്ടിരുന്നുവെന്ന് ഒരു ദുഷിച്ച വിശദാംശങ്ങൾ നമ്മെ ഓർമ്മിപ്പിക്കുന്നു. പ്രത്യക്ഷത്തിൽ, പെയിന്റിംഗിന്റെ ക്ലയന്റിന് ഇത് വളരെ കൂടുതലായിരുന്നു, കൂടാതെ അദ്ദേഹം ഹെൻറി ഗില്ലാർഡ് ഗ്ലിൻഡോണി എന്ന കലാകാരനോട് തലയോട്ടിയിൽ വരയ്ക്കാൻ ആവശ്യപ്പെട്ടു.

റഷ്യയിൽ, ഇത്തരത്തിലുള്ള ഏറ്റവും പ്രശസ്തമായ പഠനം കഴിഞ്ഞ വർഷം ചർച്ച ചെയ്യപ്പെട്ടു. ട്രെത്യാക്കോവ് ഗാലറി മാലെവിച്ചിന്റെ ബ്ലാക്ക് സ്ക്വയറിന് കീഴിൽ രണ്ട് വർണ്ണ ചിത്രങ്ങൾ തുറക്കുന്നതായി പ്രഖ്യാപിച്ചു.

കൂടാതെ, ചിത്രത്തിലെ രചയിതാവിന്റെ ലിഖിതത്തിന്റെ ശകലങ്ങൾ ശാസ്ത്രജ്ഞർ കണ്ടെത്തി: ആരംഭിക്കുന്ന ഒരു വാക്ക് എൻഒപ്പം അവസാനിക്കുന്നു ov... മ്യൂസിയം ജീവനക്കാരുടെ അഭിപ്രായത്തിൽ, മുഴുവൻ വാക്യവും "ഇരുണ്ട ഗുഹയിലെ കറുത്തവരുടെ യുദ്ധം" പോലെയാണ്. ഒരുപക്ഷേ ഈ രീതിയിൽ മാലെവിച്ച് തന്റെ മുൻഗാമിയുടെ ഗുണങ്ങൾ തിരിച്ചറിഞ്ഞു: സമാനമായ പേരിലുള്ള ഒരു കറുത്ത ദീർഘചതുരത്തിന്റെ ഒരു കോമിക് ചിത്രം 1893-ൽ അൽഫോൺസ് അലൈസ് സൃഷ്ടിച്ചു. എന്നാൽ അതിലും പ്രധാനമായി, വിട്ടുവീഴ്ചയില്ലാത്ത സുപ്രിമാറ്റിസ്റ്റ് പെട്ടെന്ന് നർമ്മബോധം പ്രകടിപ്പിച്ചു - ഞങ്ങൾക്ക് കുറച്ചുകൂടി ജീവനുള്ളവനായി.

"ശാസ്ത്രീയ കലാചരിത്രത്തിന്റെ" കണ്ടെത്തലുകൾ മികച്ച കലാകാരന്മാരെ മാനുഷികമാക്കുന്നു. വാൻ ഗോഗ് ദാരിദ്ര്യത്തിൽ നിന്ന് ക്യാൻവാസുകൾ വീണ്ടും ഉപയോഗിച്ചു, ഓയിൽ പെയിന്റുകളല്ല, സാധാരണ ബിൽഡിംഗ് പെയിന്റുകളാണ് ആദ്യം ഉപയോഗിച്ചത് പിക്കാസോ, കൂടാതെ മഞ്ച് തുറന്ന മുറ്റത്ത് പെയിന്റിംഗുകൾ പ്രദർശിപ്പിച്ചു, അവിടെ അവർക്ക് പറക്കുന്ന പക്ഷിയുടെ ഇരയാകാൻ എളുപ്പമാണ്. അല്ലെങ്കിൽ, പറയുക, ചിത്രകാരന്മാരുടെ നേത്രരോഗങ്ങളെക്കുറിച്ചുള്ള പഠനം പോലുള്ള ഒരു പ്രവണതയുണ്ട്. മോനെ തിമിരം ബാധിച്ചു എന്ന ലളിതമായ വസ്തുതയിൽ നിന്ന് ഇംപ്രഷനിസം ജനിക്കുമോ? ആസ്റ്റിഗ്മാറ്റിസം (വിരൂപമായ ലെൻസ്) കാരണം എൽ ഗ്രീക്കോയ്ക്ക് നീളമേറിയ രൂപങ്ങൾ വരയ്ക്കാൻ കഴിയുമോ? സമാനമായ ചോദ്യങ്ങൾ 2009-ലെ പുസ്തകത്തിന്റെ രചയിതാക്കൾ ചോദിക്കുന്നു "കലാകാരന്മാരുടെ കണ്ണുകൾ". കൂടെവായിക്കുക, ചിത്രകലയുടെ ചരിത്രത്തിലേക്കുള്ള തികച്ചും അപ്രതീക്ഷിതമായ ഒരു നോട്ടം, അത് ഒരു കലാ നിരൂപകന് ഇഷ്ടപ്പെടില്ല, പക്ഷേ ഞങ്ങൾക്ക് ഇത് ചിത്രത്തെ കൂടുതൽ അടുപ്പിക്കാൻ കഴിയും.

ചിലപ്പോൾ എക്സ്-റേ നേരിട്ട് വിമർശകരുടെ അഭിമാനത്തെ ലക്ഷ്യം വയ്ക്കുന്നു. റാഫേലിന്റെ ദി ലേഡി വിത്ത് ദ യൂണികോൺ എന്ന ചിത്രത്തിലെ യൂണികോണിന്റെ പ്രതീകാത്മകതയ്ക്കായി മുഴുവൻ വാല്യങ്ങളും നീക്കിവച്ചിട്ടുണ്ട്. എന്നാൽ ഫ്ലോറൻസിൽ നിന്നുള്ള ഒരു ശാസ്ത്രജ്ഞൻ മൗറിസിയോ സെറാസിനിഅതിശയകരമായ ജീവി യഥാർത്ഥത്തിൽ ഒരു ചെറിയ നായ മാത്രമാണെന്ന് കണ്ടെത്തി. മാത്രമല്ല, റാഫേലിന് ശേഷം വളർത്തുമൃഗത്തെ മിക്കവാറും ചേർത്തു. പ്രതീകാത്മകതയെക്കുറിച്ചുള്ള ലേഖനങ്ങൾ തിരുത്തിയെഴുതേണ്ടിവരും.

മറ്റൊരു ഉദാഹരണം: റെംബ്രാൻഡിന്റെ "ഡാനെ" യഥാർത്ഥത്തിൽ കലാകാരന്റെ ഭാര്യ സാസ്കിയയെപ്പോലെയായിരുന്നു. ഭാര്യയുടെ മരണശേഷം, ചിത്രകാരൻ നായികയുടെ സവിശേഷതകളെ തന്റെ പുതിയ അഭിനിവേശമായ ഗെർട്ടിയർ ഡിർക്‌സിന്റെ ചിത്രത്തിലേക്ക് അടുപ്പിച്ചു, അവളുടെ അദമ്യമായ അസൂയയെ മറികടക്കാൻ. ഹെർമിറ്റേജിലേക്ക് ആയിരക്കണക്കിന് സന്ദർശകർ കടന്നുപോകുന്നുഅവരുടെ മുന്നിൽ എന്താണെന്ന് അറിയാതെ എല്ലാ ദിവസവും "ഡാനേ"- പ്ലോട്ട് പഴയത് മാത്രമല്ല, ദൈനംദിനവുമാണ്.

റെംബ്രാൻഡിന്റെ പെയിന്റിംഗിലെ ആദ്യകാലവും അവസാനവുമായ ഡാനെ

പെയിന്റിംഗ് ഗവേഷണത്തിന്റെ എന്റെ പ്രിയപ്പെട്ട ഉദാഹരണം ഞാൻ അവസാനിപ്പിക്കും. ശരിയാണ്, എക്സ്-റേകളും മൈക്രോസ്കോപ്പുകളും ഇവിടെ ആവശ്യമില്ല - ശാസ്ത്രജ്ഞന്റെ നാശവും ആർക്കൈവുകളിലെ പ്രവർത്തനവും മാത്രം.

2014-ൽ ഒബ്സർവർ ദിനപത്രം സാൻ ഫ്രാൻസിസ്കോ മ്യൂസിയം ഓഫ് മോഡേൺ ആർട്ടിലെ ആൻഡ്രൂ സ്കോട്ട് കൂപ്പറിന്റെ ഒരു കഥ പ്രസിദ്ധീകരിച്ചു. ഏഴു വർഷക്കാലം, കൂപ്പർ റോബർട്ട് റൗഷെൻബർഗിന്റെ കൊളാഷ് ശേഖരം 1954/1955 പഠിച്ചു. കമ്മ്യൂണിസ്റ്റുകാരെയും സ്വവർഗ്ഗാനുരാഗികളെയും വൻതോതിലുള്ള പിരിച്ചുവിടലുകളും പോലീസ് റെയ്ഡുകളും ബാധിച്ച ഒരു "മന്ത്രവാദ വേട്ട"യ്ക്കിടയിലാണ് ഈ ചിത്രം വരച്ചത്. യുദ്ധാനന്തര യുഎസ് കലയുടെ മറ്റൊരു ഐക്കണായ തന്റെ കാമുകൻ ജാസ്പർ ജോൺസുമായി ചിത്രത്തിലൂടെ രഹസ്യ സന്ദേശങ്ങൾ കൈമാറാൻ റൗഷെൻബർഗിന് കഴിയുമോ എന്ന് ചരിത്രകാരൻ ആശ്ചര്യപ്പെട്ടു.

റോബർട്ട് റൗഷെൻബെർഗിന്റെ ശേഖരം 1954/1955

ന്യൂയോർക്കിൽ 1954-ന്റെ രണ്ടാം പകുതിയിൽ ഏറ്റവുമധികം ചർച്ച ചെയ്യപ്പെട്ട വാർത്ത, നാല് ജൂത സ്വവർഗ്ഗാനുരാഗ കൗമാരക്കാരുടെ പ്രതിധ്വനിയായ വിചാരണയാണെന്ന് കൂപ്പറിന് അറിയാമായിരുന്നു. കൊലപാതകം, തുടർച്ചയായ ആക്രമണം തുടങ്ങിയ കുറ്റങ്ങളാണ് ഇവർക്കെതിരെ ചുമത്തിയിരിക്കുന്നത്. റൗഷെൻബെർഗിന്റെ പെയിന്റിംഗിലെ പെയിന്റ് പാളികൾക്ക് കീഴിൽ, ചരിത്രകാരൻ ന്യൂയോർക്ക് ഹെറാൾഡ് ട്രിബ്യൂണിന്റെ 1954 ഓഗസ്റ്റ് 20 ലെ എഡിറ്റോറിയൽ കണ്ടെത്തി. അന്ന് ഗുണ്ടകളുമായുള്ള അഴിമതി ഒന്നാം പേജിൽ വിശദമായി ചർച്ച ചെയ്തതായി ആർക്കൈവുകളിൽ നിന്ന് വ്യക്തമായി. കൂടാതെ, കലാകാരൻ ഈ വാക്ക് എടുത്തുകാണിച്ചു തന്ത്രം("ഗൂഢാലോചന") ഒരു അധിക തലക്കെട്ടിൽ നിന്ന്.

പത്രത്തിന്റെ തലക്കെട്ടിന്റെ ഒരു ഭാഗംപുതിയത് യോർക്ക് ഹെറാൾഡ് ട്രിബ്യൂൺ റൗഷെൻബർഗിന്റെ ചിത്രത്തിൽ

റൗഷെൻബെർഗിന്റെ പെയിന്റിംഗിനെക്കുറിച്ചുള്ള പഠനം കൂപ്പറിനെ കൗമാരക്കാരുടെ കാര്യത്തിൽ ഗൗരവമായി താൽപ്പര്യപ്പെടുത്തി. അദ്ദേഹം ന്യൂയോർക്ക് സ്റ്റേറ്റ് ആർക്കൈവുകൾ പരിശോധിച്ച് നിരവധി പൊരുത്തക്കേടുകൾ കണ്ടെത്തി. താമസിയാതെ, പൂർണ്ണമായ അന്വേഷണത്തിനും ഇവന്റുകളിൽ പങ്കെടുത്തവരിൽ ഒരാളുമായുള്ള അഭിമുഖത്തിനും ശേഷം, പത്രപ്രവർത്തകൻ അവ്യക്തമായ ഒരു നിഗമനത്തിലെത്തി: നാല് കൗമാരക്കാരെ അന്യായമായി കുറ്റപ്പെടുത്തി. അവർ ആക്രമണങ്ങൾ സംഘടിപ്പിച്ചു, പക്ഷേ മിക്ക കേസുകളും അവരുടെമേൽ "തൂങ്ങിക്കിടന്നു" - സ്വവർഗാനുരാഗികളെ അപകീർത്തിപ്പെടുത്താനുള്ള രാഷ്ട്രീയ ക്രമത്തിന്റെ ഇരകളായിരുന്നു ഗുണ്ടകൾ. ചിത്രം വരച്ചപ്പോൾ റൗഷെൻബെർഗ് ഇത് ഊഹിക്കുകയും തന്റെ കൊളാഷിൽ സത്യം എൻക്രിപ്റ്റ് ചെയ്യുകയും ചെയ്തു.

അതിനാൽ അമൂർത്തമായ ക്യാൻവാസിന്റെ പഠനം പരോക്ഷമായി നീതി സ്ഥാപിക്കുന്നതിലേക്ക് നയിച്ചു. മൾട്ടി-ലേയേർഡ് പെയിന്റിംഗുകൾ എങ്ങനെയാണെന്നും കലാകാരന്റെ ജീവിതം അവന്റെ സൃഷ്ടികളുമായി എത്രമാത്രം ഇഴചേർന്നിരിക്കുന്നുവെന്നും കലയുടെ ആരാധകർ ഒരിക്കൽ കൂടി ഓർമ്മിപ്പിച്ചു.

--ക്ലാസിക്കുകളുടെ പെയിന്റിംഗുകൾ പഠിക്കാൻ ഉപയോഗിക്കുന്ന രീതി എന്താണ്?

- ഞങ്ങളുടെ സമീപനത്തിന്റെ അടിസ്ഥാന അടിസ്ഥാനങ്ങൾ പുതിയതല്ല - ഇത് ഏകദേശം 100 വർഷം പഴക്കമുള്ള എക്സ്-റേ ഫ്ലൂറസെൻസ് വിശകലനമാണ് (XRF). ഒരു ഗുണപരമായ തലത്തിൽ സാമ്പിളിന്റെ മൂലക ഘടന നിർണ്ണയിക്കാൻ ഇത് നിങ്ങളെ അനുവദിക്കുന്നു. കൂടുതൽ നൂതനമായ XRF സാങ്കേതികവിദ്യകൾ അന്വേഷണത്തിലിരിക്കുന്ന ഒരു വസ്തുവിലെ മൂലകങ്ങളുടെ ഉള്ളടക്കം അളക്കുന്നത് സാധ്യമാക്കുന്നു. ഏകദേശം 20 വർഷം മുമ്പ്, സാമ്പിൾ ഏരിയയിലെ മൂലകങ്ങളുടെ വിതരണം അളവ് വിശകലനം ചെയ്യാൻ XRF ഉപയോഗിച്ചു - ഈ സാഹചര്യത്തിൽ, ഇത് ഒരു പെയിന്റിംഗ്, ഒരു കലാസൃഷ്ടിയാണ്. (റേഡിയൊഗ്രാഫിക്കായി "വീണ്ടും കണ്ടെത്തിയ" ചിത്രങ്ങളിൽ ഒന്ന് റാഫേലിന്റെ "ലേഡി വിത്ത് ദ യൂണികോൺ" ആയിരുന്നു. ഏകദേശം. "Newpapers.Ru".) പഴയ യജമാനന്മാരുടെ പെയിന്റിംഗുകളുടെ പഠനത്തിന് ഞങ്ങൾ ഈ രീതി പ്രയോഗിക്കുകയും അത്തരം വലിയ വസ്തുക്കൾ പരിശോധിക്കാൻ അനുവദിക്കുന്ന പ്രത്യേക ഉപകരണങ്ങൾ സൃഷ്ടിക്കുകയും ചെയ്തു.

- പെയിന്റിംഗുകളുടെ പഠനത്തിനായി XRF എങ്ങനെയാണ് പ്രവർത്തിക്കുന്നത്?

- പോയിന്റ് ബൈ പോയിന്റ് സാമ്പിളിലേക്ക് ഫോക്കസ് ചെയ്‌ത എക്സ്-റേ ബീം നയിക്കുന്നതിലൂടെ സാമ്പിൾ പരിശോധിക്കുക. ഈ വളരെ ചെറിയ പ്രദേശത്തെ ആറ്റങ്ങൾ പ്രാഥമിക ബീമിന്റെ പ്രവർത്തനത്താൽ ഉത്തേജിപ്പിക്കപ്പെടുന്നു. വ്യത്യസ്ത ഊർജ്ജ നിലകൾ തമ്മിലുള്ള ഇലക്ട്രോൺ സംക്രമണത്തിന്റെ ഫലമായി, സാമ്പിൾ ഫ്ലൂറസുകളും റേഡിയേഷൻ പാരാമീറ്ററുകളും സ്വഭാവസവിശേഷതകളാണ്, അതായത്, ഓരോ മൂലകത്തിനും അദ്വിതീയമാണ്. ഈ വഴിയിൽ,

വികിരണത്തിന്റെ തരംഗദൈർഘ്യം അനുസരിച്ച്, ചിത്രത്തിന്റെ പ്രയോഗത്തിൽ ഉപയോഗിക്കുന്ന ചായങ്ങൾ ഉയർന്ന തോതിൽ സംഭാവ്യതയോടെ നിർണ്ണയിക്കാൻ കഴിയും.

ഓരോ മൂലകത്തിന്റെയും ഫ്ലൂറസെൻസ് തീവ്രത ചിത്രത്തിന് മുകളിൽ കറുപ്പും വെളുപ്പും വിതരണമായി ദൃശ്യവൽക്കരിക്കപ്പെടുന്നു.

അതിനാൽ, ഞങ്ങളുടെ രീതി ക്ലാസിക്കൽ റേഡിയോഗ്രാഫിയിൽ നിന്ന് (ട്രാൻസ്മിഷൻ) അടിസ്ഥാനപരമായി വ്യത്യസ്തമാണ്. റേഡിയോഗ്രാഫിയിൽ സാമ്പിളിലൂടെ കടന്നുപോകുന്ന വികിരണം ദൃശ്യതീവ്രതയുടെ ഒരു ചിത്രം മാത്രമേ നൽകുന്നുള്ളൂ, ഞങ്ങളുടെ രീതി - അതിനെ കളർ റേഡിയോഗ്രാഫി എന്ന് വിളിക്കാം - ഓരോ മൂലകത്തിന്റെയും മുഴുവൻ എമിഷൻ സ്പെക്ട്രവും പിടിച്ചെടുക്കുന്നു.

- "ലെയറുകൾക്ക് കീഴിലുള്ള പാളികൾ" എങ്ങനെയിരിക്കും?

- നിരവധി ചരിത്ര പെയിന്റിംഗുകളുടെ മറഞ്ഞിരിക്കുന്ന പെയിന്റിംഗ് പാളികൾ റെൻഡർ ചെയ്യുന്നതിന്റെ ഫലങ്ങൾ ചിത്രീകരണങ്ങൾ കാണിക്കുന്നു; ഞങ്ങളുടെ രീതിയുടെ കഴിവുകൾ വിലയിരുത്താൻ അവ ഉപയോഗിക്കാം.

ചിത്രങ്ങളുടെ ആദ്യ സെറ്റ് "പോളിൻ ഇം വെയ്‌സെൻ ക്ലീഡ് വോർ സോമ്മർലിച്ചർ ബൗംലാൻഡ്‌ഷാഫ്റ്റ്" (വേനൽ കാടിന്റെ ഭൂപ്രകൃതിയുടെ പശ്ചാത്തലത്തിൽ വെളുത്ത വസ്ത്രത്തിൽ പോളിൻ) പെയിന്റിംഗിനായി സമർപ്പിച്ചിരിക്കുന്നു. ഫിലിപ്പ് ഓട്ടോ റൂഞ്ചിന്റെ (1777-1810 കാലഘട്ടത്തിൽ ജീവിച്ചിരുന്ന ജർമ്മൻ റൊമാന്റിക് ചിത്രകാരൻ) തൂലികയാണ് ഈ ചിത്രം വരച്ചിരിക്കുന്നത്. എന്നിരുന്നാലും, ഈ അഭിപ്രായം ഔദ്യോഗികമായി അംഗീകരിച്ചിട്ടില്ല, കൂടാതെ നിരവധി വിദഗ്ധർ ഈ അനുമാനം നിരാകരിക്കുന്നു.

ഹാംബർഗിലെ (ജർമ്മനി) DESY ഗവേഷണ കേന്ദ്രത്തിലെ (Deutsches Elektronen Synchrotron) DORIS III സിൻക്രോട്രോൺ റേഡിയേഷൻ സ്രോതസ്സിൽ ചിത്രം അന്വേഷിച്ചു. തൽഫലമായി, കോബാൾട്ടിന്റെ സംഭാവനകൾ (കോ, "കോബാൾട്ട് ബ്ലൂ" പെയിന്റിൽ ഉൾപ്പെടുത്തിയിട്ടുണ്ട്), മെർക്കുറി (എച്ച്ജി, ചുവന്ന സിന്നാബാറിൽ ഉൾപ്പെടുത്തിയിട്ടുണ്ട്), ആന്റിമണി (എസ്ബി, "നെപ്പോളിയൻ മഞ്ഞ" പെയിന്റിൽ ഉൾപ്പെടുത്തിയിട്ടുണ്ട്) ഈയവും (Pb, ലെഡ് വൈറ്റിന്റെ ഘടനയിൽ ഉൾപ്പെടുത്തിയിട്ടുണ്ട്). കറുപ്പും വെളുപ്പും ഉള്ള ഓരോ മഷിയുടെയും സംഭാവനകളുടെ ഫലം ചിത്രീകരണങ്ങളിൽ കാണിച്ചിരിക്കുന്നു.

എങ്ങനെയെന്ന് അവർ വ്യക്തമായി കാണിക്കുന്നു

ഞങ്ങളുടെ രീതി പെയിന്റിംഗിന്റെ മറഞ്ഞിരിക്കുന്ന പാളികൾ ദൃശ്യവൽക്കരിക്കുന്നു: നിങ്ങൾക്ക് കാണാനാകുന്നതുപോലെ, പോർട്രെയ്‌റ്റിലെ സ്ത്രീക്ക് യഥാർത്ഥത്തിൽ സുന്ദരമായ മുടി ഉണ്ടായിരുന്നു, അതിൽ റിബണുകൾ നെയ്തിരുന്നു.

അവയുടെ നിറം ഏകദേശം ബെൽറ്റിന്റെ നിറത്തോട് സാമ്യമുള്ളതായിരുന്നു. അന്തിമ ചിത്രത്തിൽ ഞങ്ങൾ ഇത് കാണുന്നില്ല - ഇത് പാളികൾക്ക് താഴെയുള്ള പാളികൾ നിരീക്ഷിക്കുന്നതിന്റെ നേരിട്ടുള്ള ഫലമാണ്. ഈ ഡാറ്റ Zeitschrift fur Kunsttechnologie und Konservierung (കലയെക്കുറിച്ചുള്ള പഠനത്തിനായി ഒരു ദ്വിഭാഷാ ജർമ്മൻ-അമേരിക്കൻ മാസിക) ജേണലിൽ പ്രസിദ്ധീകരിച്ചു.

- പെയിന്റിംഗുകളുടെ ആഴത്തിൽ എന്ത് രഹസ്യങ്ങളാണ് മറഞ്ഞിരിക്കുന്നത്?

- ഏറ്റവും ശ്രദ്ധേയമായ ഉദാഹരണം മഹാനായ പോസ്റ്റ്-ഇംപ്രഷനിസ്റ്റ് വിൻസെന്റ് വാൻ ഗോഗിന്റെ "എ പാച്ച് ഓഫ് ഗ്രാസ്" ക്രോളർ-മുള്ളർ മ്യൂസിയത്തിന്റെ ശേഖരത്തിൽ നിന്ന് വരച്ചതാണ് (കുറിപ്പിലേക്കുള്ള ചിത്രീകരണത്തിൽ). കാൻവാസിൽ പെയിന്റ് പാളിയുടെ അടിയിൽ ഒരു സ്ത്രീയുടെ ഛായാചിത്രം ഉണ്ടെന്ന് അവളുടെ XRF പഠനം കാണിച്ചു.

വാൻ ഗോഗ് പലപ്പോഴും പഴയതും ഉപയോഗിച്ചതുമായ ക്യാൻവാസുകളിൽ തന്റെ ചിത്രങ്ങൾ വരച്ചു. "ഗ്രാസ് ഫ്ലാപ്പിന്റെ" വിഷ്വൽ പരിശോധന ഒരു മനുഷ്യന്റെ തലയുടെ രൂപരേഖ ശ്രദ്ധിക്കാൻ മാത്രമേ സാധ്യമാക്കിയുള്ളൂ - അതിൽ കൂടുതലൊന്നും. മഞ്ഞ പെയിന്റിന്റെ വിതരണത്തിന്റെ രണ്ടാമത്തെ ചിത്രം കാണാൻ ഞങ്ങളുടെ ഗവേഷണം ഞങ്ങളെ അനുവദിക്കുന്നു. സൃഷ്ടിയുടെ ഫലങ്ങൾ ജേണലിൽ പ്രസിദ്ധീകരിച്ചു ജേണൽ ഓഫ് അനലിറ്റിക്കൽ ആറ്റോമിക് സ്പെക്ട്രോമെട്രി.

- കലാ നിരൂപകർക്ക് അത്തരം ഗവേഷണത്തിന്റെ പ്രാധാന്യം എന്താണ്?

- കലാകാരന്റെ സൃഷ്ടിയുടെ സാങ്കേതികത, ഒരു സൃഷ്ടി സൃഷ്ടിക്കുന്ന പ്രക്രിയ വളരെ താൽപ്പര്യമുള്ളതാണ്. കൂടാതെ പെയിന്റിംഗിന്റെ താഴത്തെ പാളികളിൽ അവശേഷിക്കുന്ന അടിവസ്ത്രം കണ്ണിൽ കാണില്ല. എന്നിരുന്നാലും, ഒരു പെയിന്റിംഗ് സൃഷ്ടിക്കുന്നതിനുള്ള ആദ്യത്തേതും ഏറ്റവും പ്രധാനപ്പെട്ടതുമായ ഘട്ടങ്ങളിൽ ഒന്നാണിത്. മുഴുവൻ സൃഷ്ടിപരമായ പ്രക്രിയയിലൂടെ കലാകാരനെ നയിച്ച പരുക്കൻ കരട് ഇതാണ്. പഴയ യജമാനന്മാർ വെളിച്ചം, നിഴലുകൾ, രൂപരേഖകൾ എന്നിവ വരയ്ക്കാൻ അണ്ടർ പെയിന്റിംഗ് ഉപയോഗിച്ചു.

ചിത്രത്തിന്റെ മറഞ്ഞിരിക്കുന്ന പാളികളുടെ നിരീക്ഷണങ്ങൾ, സൃഷ്ടിയുടെ രചയിതാവിന്റെ യഥാർത്ഥ ഉദ്ദേശ്യം എന്താണെന്ന് "ഉറ്റുനോക്കാൻ" നമുക്ക് അവസരം നൽകുന്നു.

അന്തിമഫലം നോക്കുമ്പോൾ, അത്തരം കാര്യങ്ങൾ വിലയിരുത്തുന്നത് മിക്കവാറും അസാധ്യമാണ്.

- ഈ രീതി ഉപയോഗിച്ച് ഇതിനകം എന്ത് ചിത്രങ്ങൾ പഠിച്ചു?

- റെംബ്രാൻഡ് ഹാർമെൻസൂൺ വാൻ റിജൻ, ഡാ കാരവാജിയോ, പീറ്റർ പോൾ റൂബൻസ്, പതിനേഴാം നൂറ്റാണ്ടിലെ മറ്റ് പഴയ ഗുരുക്കന്മാർ എന്നിവരുടെ കൃതികളായിരുന്നു ഗവേഷണത്തിന്റെ ലക്ഷ്യം.

- ഈ പ്രവൃത്തികൾക്ക് എന്ത് പ്രായോഗിക നേട്ടങ്ങൾ കൊണ്ടുവരാൻ കഴിയും?

- XRF ഉപയോഗിച്ച്, ചില കൃതികളുടെ കർത്തൃത്വം വ്യക്തമാക്കാൻ ഞങ്ങൾ പ്രതീക്ഷിക്കുന്നു - ഒന്നുകിൽ അവയുടെ ഉത്ഭവത്തെക്കുറിച്ചുള്ള സംശയങ്ങൾ ദൂരീകരിക്കാനോ അല്ലെങ്കിൽ പെയിന്റിംഗുകൾ അവ ആരോപിക്കപ്പെട്ട മാസ്റ്ററുടെ തൂലികയിൽ പെട്ടതല്ലെന്ന് സ്ഥിരീകരിക്കാനോ. പൊതുവേ, കലയുടെ ലോകത്തിന് രസതന്ത്ര ലോകവുമായി സംവദിക്കാൻ കഴിയുമെന്ന് കാണിക്കാനുള്ള മികച്ച അവസരമാണിത്. പൊതുവേ, രസതന്ത്രം എല്ലാം ഉൾക്കൊള്ളുന്ന ഒരു ശാസ്ത്രമാണ്. രസതന്ത്രം തന്മാത്രകളുടെയും പ്രതികരണങ്ങളുടെയും ശാസ്ത്രം മാത്രമല്ല, അത്തരം മനോഹരമായ കലാസൃഷ്ടികളുടെ പഠനം കൂടിയാണ് എന്ന് കാണിക്കാൻ കഴിയുന്നത് വളരെ മികച്ചതാണ്.

ഞങ്ങൾ പ്രസിദ്ധീകരണങ്ങളുടെ ഒരു പരമ്പര ആരംഭിക്കുന്നു, അതിൽ കലാസൃഷ്ടികളുടെ ഗവേഷണത്തിൽ ഉപയോഗിക്കുന്ന രീതികളെക്കുറിച്ച് സംസാരിക്കും. ചർച്ച ചെയ്യപ്പെടുന്ന ആദ്യ രീതി, ചിത്രകലയെക്കുറിച്ചുള്ള പഠനത്തിൽ ഏറ്റവും പഴയതും വ്യാപകമായി ഉപയോഗിക്കുന്നതുമായ ഒന്നാണ്. ഇതൊരു എക്സ്-റേ പരിശോധനയാണ്.

അൽപ്പം ചരിത്രം

1895-ൽ ജർമ്മൻ ശാസ്ത്രജ്ഞനായ വിൽഹെം കോൺറാഡ് റോണ്ട്ജെൻ എക്സ്-റേ കണ്ടുപിടിച്ചു, ഒരു വർഷത്തിനുശേഷം റഷ്യയിൽ ആദ്യത്തെ എക്സ്-റേ എടുത്തു. എക്സ്-കിരണങ്ങൾക്ക് (വൈദ്യുതകാന്തിക തരംഗങ്ങളുടെ സ്പെക്ട്രത്തിൽ അവ അൾട്രാവയലറ്റിനും ഗാമാ വികിരണത്തിനും ഇടയിൽ ഒരു സ്ഥാനം പിടിക്കുന്നു) ഉയർന്ന തുളച്ചുകയറുന്ന ശക്തിയുണ്ടെന്ന വസ്തുതയെ അടിസ്ഥാനമാക്കിയുള്ളതാണ് ഈ രീതി. ഫിലിമിൽ, പഠനത്തിൻ കീഴിലുള്ള വസ്തുവിന്റെ ഘടനയുടെ നിഴൽ ചിത്രം അവ ഉപേക്ഷിക്കുന്നു.

മെഡിക്കൽ ഗവേഷണത്തിനായി ഈ രീതി വികസിപ്പിച്ചെടുത്തു, പക്ഷേ കലയുടെ പഠനത്തിൽ വളരെ വേഗത്തിൽ പ്രയോഗം കണ്ടെത്തി. ഇതിനകം 1919-ൽ, തളരാത്ത ഇഗോർ ഇമ്മാനുലോവിച്ച് ഗ്രാബർ ആർ കിരണങ്ങൾ ഉപയോഗിച്ച് കലാസൃഷ്ടികൾ പഠിക്കുന്നതിനുള്ള ഒരു രീതി വികസിപ്പിക്കാൻ തുടങ്ങി. തുടക്കത്തിൽ, മോസ്കോ ഇൻസ്റ്റിറ്റ്യൂട്ട് ഓഫ് ഹിസ്റ്റോറിക്കൽ ആൻഡ് ആർട്ടിസ്റ്റിക് റിസർച്ച് ആൻഡ് മ്യൂസിയം സ്റ്റഡീസ് (യുവ സോവിയറ്റ് ഭരണകൂടത്തിന്റെ മ്യൂസിയം പ്രവർത്തനങ്ങൾ ഏകോപിപ്പിക്കുന്ന ആദ്യത്തെ സ്ഥാപനങ്ങളിലൊന്ന്) ഇതിൽ ഏർപ്പെട്ടിരുന്നു. 1925-ൽ, കലാ സ്മാരകങ്ങളുടെ ഭൗതികവും രാസപരവുമായ ഗവേഷണത്തിനായി രാജ്യത്തെ ആദ്യത്തെ ലബോറട്ടറി തുറന്നു.

ഇന്ന് റഷ്യയിൽ ഈ രീതി പരീക്ഷയിൽ വ്യാപകമായി ഉപയോഗിക്കപ്പെടുന്നു, എന്നാൽ ചിത്രത്തെ ഒന്നോ അല്ലെങ്കിൽ മറ്റൊരു കലാകാരന്റെ ചിത്രകലയുടെ റഫറൻസ് വർക്കുകളുടെ ചിത്രങ്ങളുമായി താരതമ്യം ചെയ്യാൻ കഴിയുമെങ്കിൽ അത് മികച്ച രീതിയിൽ പ്രവർത്തിക്കുന്നു. അതിനാൽ, വലിയ മ്യൂസിയങ്ങളും ഗവേഷണ കേന്ദ്രങ്ങളും (നമ്മുടേത് ഉൾപ്പെടെ) അത്തരം ചിത്രങ്ങളുടെ ശേഖരം നിരന്തരം നിറയ്ക്കുന്നു - എക്സ്-റേ ലൈബ്രറികൾ (അവ പതിനായിരക്കണക്കിന് ചിത്രങ്ങൾ സംഭരിക്കുന്നു).

എക്സ്-റേ എങ്ങനെയാണ് ചെയ്യുന്നത്?

ഗവേഷണത്തിനായി, പ്രത്യേക എക്സ്-റേ മെഷീനുകൾ ഉപയോഗിക്കുന്നു, മിക്കപ്പോഴും, കലാസൃഷ്ടികളുടെ പഠനത്തിനായി പ്രത്യേകം രൂപകൽപ്പന ചെയ്ത ഉപകരണങ്ങളുടെ അഭാവത്തിൽ, മ്യൂസിയങ്ങളിലെ ലബോറട്ടറികളിലും പുനരുദ്ധാരണ വർക്ക്ഷോപ്പുകളിലും മെഡിക്കൽ ഡയഗ്നോസ്റ്റിക് ഉപകരണങ്ങളോ വ്യാവസായിക നിയന്ത്രണത്തിനുള്ള ഉപകരണങ്ങളോ സജ്ജീകരിച്ചിരിക്കുന്നു.മെഡിക്കൽ ഗവേഷണത്തിലെന്നപോലെ, കലാസൃഷ്ടികളുടെ എക്സ്-റേകൾക്കായുള്ള ലബോറട്ടറികൾ ഉയർന്ന വോൾട്ടേജും എക്സ്-റേ ഷീൽഡിംഗും കൊണ്ട് സജ്ജീകരിച്ചിരിക്കുന്നു.

പെയിന്റിംഗ് തിരശ്ചീനമായി സ്ഥാപിച്ചിരിക്കുന്നു, അതിനടിയിൽ ഒരു എക്സ്-റേ ഫിലിം സ്ഥാപിക്കുകയും റേഡിയേഷൻ നയിക്കുകയും ചെയ്യുന്നു. കിരണങ്ങൾ പെയിന്റിംഗിലൂടെ കടന്നുപോകുകയും ഫിലിമിൽ ഒരു നിഴൽ ചിത്രം സൃഷ്ടിക്കുകയും ചെയ്യുന്നു. പ്രത്യേക സന്ദർഭങ്ങളിൽ, സ്പെഷ്യലിസ്റ്റുകൾക്ക് വിവിധ തരം ഗവേഷണങ്ങൾ പരീക്ഷിക്കാൻ കഴിയും, ഉദാഹരണത്തിന്, മൈക്രോ റേഡിയോഗ്രാഫി (വിപുലീകരിച്ച ചിത്രങ്ങൾ ലഭിക്കുന്നതിന്), അതുപോലെ കോണീയവും സ്റ്റീരിയോറാഡിയോഗ്രാഫിയും (ഒരു വസ്തുവിന്റെ വോള്യൂമെട്രിക് ഘടനയെക്കുറിച്ചുള്ള വിവരങ്ങൾ നേടുന്നതിന്).

ആദ്യത്തെ എക്സ്-റേ മെഷീൻ ഇങ്ങനെയായിരുന്നു.

1. പെയിന്റ് പാളി നിർമ്മിക്കുന്നതിനുള്ള തത്വങ്ങൾ, മണ്ണിന്റെ സവിശേഷതകൾ, ഒരു സ്മിയർ പ്രയോഗിക്കുന്ന രീതി, മോഡലിംഗ് ഫോമുകൾ, ഓരോ കലാകാരനും വ്യക്തിഗതമായ മറ്റ് രചയിതാവിന്റെ സാങ്കേതികതകൾ എന്നിവ മനസ്സിലാക്കുക.

ഉദാഹരണത്തിന്, അത്തരം:

3. മഷി പാളി ഉണ്ടെങ്കിൽ അത് കണ്ടെത്തുക.

ഉദാഹരണത്തിന്, മറേവ്നയുടെ നിശ്ചല ജീവിതത്തിന് കീഴിൽ, "സമാധാനം-തൊഴിൽ-മെയ്" എന്ന ലിഖിതവും ഒരു പറക്കുന്ന പ്രാവും കണ്ടെത്തി.

4. പുനഃസ്ഥാപന ബിരുദം (എന്തെങ്കിലും ഉണ്ടെങ്കിൽ), നശിച്ച പ്രദേശങ്ങൾ, നഷ്ടങ്ങൾ, അതുപോലെ മറ്റൊരു അടിസ്ഥാനത്തിലേക്ക് ജോലിയുടെ കൈമാറ്റം (പുനഃസ്ഥാപിക്കൽ ആവശ്യമെങ്കിൽ) നിർണ്ണയിക്കുക.

ലോകത്തിലെ ഏറ്റവും പ്രശസ്തമായ പെയിന്റിംഗുകളിലൊന്ന് - ലിയോനാർഡോ ഡാവിഞ്ചിയുടെ മൊണാലിസയുടെ ഛായാചിത്രം - ഗവേഷകർക്ക് താൽപ്പര്യമുണ്ടാക്കുന്നത് ഒരിക്കലും അവസാനിക്കുന്നില്ല.

2015-ൽ, ഫ്രഞ്ച്കാരനായ പാസ്കൽ കോട്ട് സ്വന്തം രചയിതാവിന്റെ സാങ്കേതികത ഉപയോഗിച്ച് പെയിന്റിംഗ് പഠിച്ചതിന്റെ ഫലങ്ങളെക്കുറിച്ച് റിപ്പോർട്ട് ചെയ്തു. ലെയർ ആംപ്ലിഫിക്കേഷൻ രീതി എന്ന് വിളിക്കപ്പെടുന്ന രീതിയാണ് അദ്ദേഹം ഉപയോഗിച്ചത്: പ്രകാശമുള്ള പ്രകാശം ക്യാൻവാസിലേക്ക് പലതവണ നയിക്കപ്പെടുന്നു, കൂടാതെ ക്യാമറ ചിത്രങ്ങൾ എടുക്കുകയും പ്രതിഫലിച്ച കിരണങ്ങൾ ശരിയാക്കുകയും ചെയ്യുന്നു. അതിനുശേഷം, ലഭിച്ച ചിത്രങ്ങൾ വിശകലനം ചെയ്യുന്നതിലൂടെ, നിങ്ങൾക്ക് പെയിന്റിന്റെ എല്ലാ പാളികളും പഠിക്കാൻ കഴിയും.

• globallookpress.com
• ഡാനിയൽ കർമാൻ

ഗവേഷകന്റെ അഭിപ്രായത്തിൽ, ദൃശ്യമാകുന്ന ഛായാചിത്രത്തിന് കീഴിൽ മറ്റൊന്ന് മറഞ്ഞിരിക്കുന്നു - അതിൽ പുഞ്ചിരിയില്ല: കോട്ടിന് വലിയ തലയും മൂക്കും കൈകളും കാണാൻ കഴിഞ്ഞു. മാത്രമല്ല, ചിത്രത്തിൽ രണ്ടിൽ കൂടുതൽ പാളികളുണ്ടെന്ന് അദ്ദേഹം പ്രസ്താവിച്ചു, ആദ്യ പതിപ്പുകളിലൊന്നിൽ നിങ്ങൾക്ക് കന്യാമറിയത്തെയും കാണാൻ കഴിയും.

ഛായാചിത്രം സൂക്ഷിച്ചിരിക്കുന്ന ലൂവ്രെയിലെ ഗവേഷകർ ആരോപിക്കപ്പെടുന്ന കണ്ടെത്തലിനെക്കുറിച്ച് ഒരു തരത്തിലും അഭിപ്രായപ്പെട്ടില്ല. മറ്റ് ഗവേഷകർ കോട്ടിന്റെ കണ്ടെത്തലുകളെ ചോദ്യം ചെയ്തിട്ടുണ്ട്. ക്യാൻവാസിൽ അടിസ്ഥാനപരമായി വ്യത്യസ്തമായ ചിത്രങ്ങളൊന്നുമില്ലെന്ന് അവർ വിശ്വസിക്കാൻ ചായ്‌വുള്ളവരാണ്, ഒരു ഛായാചിത്രത്തിൽ ജോലിയുടെ വിവിധ ഘട്ടങ്ങൾ പരിഗണിക്കാൻ ഫ്രഞ്ചുകാരന് കഴിഞ്ഞു. അതിനാൽ, ഓർഡർ അനുസരിച്ച് ഒരു ചിത്രം വരച്ച ഡാവിഞ്ചിക്ക് അത് ഇഷ്ടാനുസരണം അല്ലെങ്കിൽ ഉപഭോക്താവിന്റെ അഭ്യർത്ഥന പ്രകാരം മാറ്റാൻ കഴിയും.

പൂക്കൾക്ക് താഴെയുള്ള ഛായാചിത്രം

പത്തൊൻപതാം നൂറ്റാണ്ടിന്റെ അവസാനത്തിൽ, വിൻസെന്റ് വാൻഗോഗ് "എ പാച്ച് ഓഫ് ഗ്രാസ്" എന്ന പ്രശസ്തമായ പെയിന്റിംഗ് വരച്ചു. അതിശയകരമെന്നു പറയട്ടെ, പച്ചപ്പ് നിറഞ്ഞ പച്ചപ്പിന് താഴെ നേരത്തെയുള്ള ചായം പൂശിയിരുന്നു.

• വിക്കിമീഡിയ / ARTinvestment.RU

ക്യാൻവാസിൽ ആദ്യം പ്രത്യക്ഷപ്പെട്ടത് തവിട്ട്, ചുവപ്പ് നിറങ്ങളിലുള്ള ഒരു സ്ത്രീയുടെ ഛായാചിത്രമാണെന്ന്. ഈ കേസ് ശാസ്ത്രജ്ഞരെ ഏറെക്കുറെ ആശ്ചര്യപ്പെടുത്തിയില്ല: വാൻ ഗോഗിനെ അദ്ദേഹത്തിന്റെ ജീവിതകാലത്ത് തിരിച്ചറിഞ്ഞിട്ടില്ലെന്നും സാമ്പത്തിക ബുദ്ധിമുട്ടുകൾ കാരണം പലപ്പോഴും പഴയവയുടെ മുകളിൽ പുതിയ പെയിന്റിംഗുകൾ വരച്ചുവെന്നും അറിയാം.

മോഹിപ്പിക്കുന്ന പോസ് മുതൽ ദാർശനിക ലക്ഷ്യങ്ങൾ വരെ

1927-ൽ വരച്ച ബെൽജിയൻ കലാകാരനായ റെനെ മാഗ്രിറ്റിന്റെ "ദ എൻചാൻറ്റഡ് പോസ്" പെയിന്റിംഗ് അഞ്ച് വർഷത്തിന് ശേഷം നഷ്ടപ്പെട്ടതായി കണക്കാക്കപ്പെട്ടു. വളരെക്കാലം കഴിഞ്ഞ്, നോർഫോക്കിലെ മ്യൂസിയത്തിലെ ഒരു ജീവനക്കാരൻ, "ദ ലോട്ട് ഓഫ് മെൻ" പെയിന്റിംഗ് എക്സിബിഷനിലേക്ക് അയയ്ക്കുന്നതിന് മുമ്പ്, ശരിയായ പരിശോധന നടത്തി. ക്യാൻവാസിന്റെ അരികിൽ, മൊത്തത്തിലുള്ള വർണ്ണ സ്കീമിന് അനുയോജ്യമല്ലാത്ത പെയിന്റ് അവൾ ശ്രദ്ധിച്ചു. അപ്പോൾ എക്സ്-റേകൾ രക്ഷാപ്രവർത്തനത്തിലേക്ക് വന്നു - ഇതിന് നന്ദി, ഗവേഷകർ പലപ്പോഴും ചിത്രത്തിന്റെ മുകളിലെ പാളിക്ക് കീഴിലുള്ളത് നിർണ്ണയിക്കുന്നു.

"എൻചാൻറ്റഡ് പോസ്" എന്നതിന്റെ ഒരു ശകലത്തിന് മുകളിലാണ് "ദി ലോട്ട് ഓഫ് മാൻ" എഴുതിയത് - സ്രഷ്ടാവ് അതിനെ നാല് ഭാഗങ്ങളായി മുറിച്ചു, ഇന്ന് അവയിൽ മൂന്നെണ്ണം കണ്ടെത്തി. കുറഞ്ഞത്, മാഗ്രിറ്റ് തന്റെ സൃഷ്ടിയെ നശിപ്പിക്കുക മാത്രമല്ല, അതിന്റെ അവശിഷ്ടങ്ങളിൽ പൊതുജനശ്രദ്ധ അർഹിക്കുന്ന നിരവധി കൃതികൾ എഴുതി എന്ന വസ്തുതയിൽ കലാ നിരൂപകർ ആശ്വാസം കണ്ടെത്തുന്നു. ഖേദകരമായ കാര്യം, ഭാഗികമായി കണ്ടെത്തിയ ഒരു കലാസൃഷ്ടിയെ പിന്നീടുള്ള സൃഷ്ടികളിൽ നിന്ന് വേർതിരിക്കാനാവില്ല. കലാകാരൻ തന്റെ പെയിന്റിംഗ് കൈകാര്യം ചെയ്യാൻ തീരുമാനിച്ചതിന്റെ കാരണങ്ങളും ഒരു രഹസ്യമായി തുടരുന്നു.

"ബ്ലാക്ക് സ്ക്വയറിൽ" എന്താണ് മറഞ്ഞിരിക്കുന്നത്

ട്രെത്യാക്കോവ് ഗാലറിയിലെ കലാ നിരൂപകർ ലോകത്തിലെ ഏറ്റവും തിരിച്ചറിയാവുന്ന ഒരു ചിത്രത്തിന് കീഴിൽ മറഞ്ഞിരിക്കുന്ന ചിത്രങ്ങൾ കണ്ടെത്തി - കാസിമിർ മാലെവിച്ചിന്റെ "ബ്ലാക്ക് സ്ക്വയർ". കലാകാരൻ ലിഖിതം കറുത്ത പെയിന്റിനടിയിൽ ഒളിപ്പിച്ചു. "രാത്രിയിലെ കറുത്തവരുടെ യുദ്ധം" എന്നാണ് ഇത് മനസ്സിലാക്കിയത്. മാലെവിച്ച് ആദ്യം സൃഷ്ടിക്കാൻ ശ്രമിച്ച ചിത്രത്തെ സംബന്ധിച്ചിടത്തോളം, അതിൽ വരച്ചത് ഭാഗികമായി പുനഃസ്ഥാപിക്കാൻ കഴിയും. ഗവേഷകരുടെ അഭിപ്രായത്തിൽ, രചയിതാവിന്റെ ക്യൂബോ-ഫ്യൂച്ചറിസ്റ്റിക് കൃതികളോട് അടുത്ത് നിൽക്കുന്ന ഒരു കൃതിയാണ് പിന്നീടുള്ളവയുമായി താരതമ്യപ്പെടുത്തുമ്പോൾ പെയിന്റിന്റെ ആദ്യത്തേതും ഏറ്റവും ദൃഢവുമായ പാളി.

• RIA വാർത്ത

തുടക്കത്തിൽ ചിത്രം അവസാന പതിപ്പിനേക്കാൾ വളരെ തിളക്കമുള്ളതായിരുന്നു എന്നത് ശ്രദ്ധിക്കേണ്ടതാണ്. ഷേഡുള്ള ചിത്രം 1990 കളുടെ തുടക്കത്തിൽ വെളിപ്പെടുത്തി. അതേ സമയം, അത്തരം നിഗമനങ്ങളിൽ എത്തിച്ചേരാൻ സഹായിക്കുന്ന ധാരാളം രീതികൾ ഉപയോഗിച്ചു. ഇൻഫ്രാറെഡ്, അൾട്രാവയലറ്റ് സ്പെക്ട്രത്തിൽ ചിത്രം പഠിച്ചു, മാക്രോ ഫോട്ടോഗ്രാഫിയും എക്സ്-റേയും എടുത്ത്, മൈക്രോസ്കോപ്പ് ഉപയോഗിച്ച് പിഗ്മെന്റ് വിശകലനം ചെയ്തു. ഈ പ്രത്യേക ക്യാൻവാസിൽ ഒരു കറുത്ത ചതുരം സൃഷ്ടിക്കാൻ രചയിതാവിനെ പ്രേരിപ്പിച്ച കാരണങ്ങളെക്കുറിച്ച് ഒന്നും അറിയില്ല. കലാ നിരൂപകരുടെ പ്രധാന പതിപ്പുകൾ ജോലിയുടെ പ്രക്രിയയിൽ കലാകാരന്റെ ഉദ്ദേശ്യം ക്രമേണ മാറി എന്ന വസ്തുതയിലേക്ക് തിളച്ചുമറിയുന്നു.

തുടർച്ചയായ പരിവർത്തനങ്ങൾ

പെയിന്റിംഗുകളുടെ ചില ഘടകങ്ങൾ പലപ്പോഴും മാറ്റിയിട്ടുണ്ട്. ഉദാഹരണത്തിന്, റാഫേലിന്റെ ഒരു പെയിന്റിംഗിന്റെ കഥ ശരിക്കും അത്ഭുതകരമാണ്.

• വിക്കിമീഡിയ

1506-ൽ, റാഫേൽ സാന്റി, കൈകളിൽ ഒരു നായയുമായി ഒരു പെൺകുട്ടിയുടെ ഛായാചിത്രം വരച്ചു. പിന്നീട്, വർഷങ്ങൾക്കുശേഷം, നായയുടെ മുകളിൽ, അവൻ ഒരു യൂണികോൺ വരച്ചു (ഒരു എക്സ്-റേ ഉപയോഗിച്ച് ചിത്രം പ്രകാശിപ്പിച്ചുകൊണ്ട് ശാസ്ത്രജ്ഞർ നായയെ കണ്ടു). എന്നാൽ പ്രധാന കാര്യം "ദ ലേഡി വിത്ത് ദി യൂണികോൺ" എന്നറിയപ്പെടുന്ന ക്യാൻവാസ് ആണ്, മുമ്പ് ഇതിനെ "സെന്റ് കാതറിൻ ഓഫ് അലക്സാണ്ട്രിയ" എന്ന് വിളിച്ചിരുന്നു. റാഫേലിന്റെ മരണശേഷം, മറ്റ് കലാകാരന്മാർ ഒരു രക്തസാക്ഷിയുടെ ആട്രിബ്യൂട്ടുകൾ "സ്ത്രീ" യിലേക്ക് ചേർക്കുകയും അവൾക്ക് ഒരു വസ്ത്രം നൽകുകയും ചെയ്തു എന്നതാണ് വസ്തുത. XX നൂറ്റാണ്ടിൽ, ശാസ്ത്രജ്ഞർ പൂർത്തിയായ പാളി നീക്കം ചെയ്യുകയും ചിത്രം പുനഃസ്ഥാപിക്കുകയും ചെയ്തു. ശരിയാണ്, യൂണികോൺ "സ്ത്രീ" യുടെ കൈകളിൽ തുടർന്നു: വിദഗ്ദ്ധരുടെ അഭിപ്രായത്തിൽ, "യഥാർത്ഥ" നായയിലേക്ക് പോകാനുള്ള ശ്രമങ്ങൾ വളരെ അപകടകരമാണ്, മാത്രമല്ല കലാസൃഷ്ടിക്ക് കേടുപാടുകൾ സംഭവിക്കുകയും ചെയ്യും.

മ്യൂസിയം ലബോറട്ടറി ലബോറട്ടറി ഡി മ്യൂസിയം... പെയിന്റിംഗുകളുടെ ശാസ്ത്രീയവും ഭൗതികവും രാസപരവുമായ വിശകലനങ്ങൾ നടത്തുന്ന ഒരു സേവനം.

രാജ്യത്തെയും സ്ഥാപനത്തെയും ആശ്രയിച്ച്, അവർ കൂടുതലോ കുറവോ അടുത്ത ബന്ധം പുലർത്തുന്ന പുനരുദ്ധാരണ വർക്ക്ഷോപ്പുമായി മ്യൂസിയം ലബോറട്ടറിയെ ആശയക്കുഴപ്പത്തിലാക്കരുത്. ശാസ്ത്രീയ രീതികൾ വഴി ലഭിച്ച ഫലങ്ങൾ ഒരു കലാസൃഷ്ടിയുടെ അറിവിന് ഒരു പ്രധാന സംഭാവന നൽകുന്നു; ചിത്രത്തിന്റെ മെറ്റീരിയൽ വശത്തിന്റെ കൃത്യമായ വിശകലനത്തിന് അവ അവസരം നൽകുന്നു, ഇത് ഒരു കലാസൃഷ്ടിയുടെ സംഭരണത്തിനും പെയിന്റിംഗ് ടെക്നിക്കുകളുടെ ചരിത്രത്തിനും വളരെ ആവശ്യമാണ്. ശാസ്ത്രീയ ഫോട്ടോഗ്രാഫി, റേഡിയോഗ്രാഫി, മൈക്രോകെമിക്കൽ വിശകലനം (ഞങ്ങൾ പതിവായി ഉപയോഗിക്കുന്ന രീതികൾ മാത്രം പേരുനൽകും) ഒരു പെയിന്റിംഗിന്റെ രഹസ്യജീവിതവും അതിന്റെ സൃഷ്ടിയുടെ ഘട്ടങ്ങളും വെളിപ്പെടുത്തുന്നതായി തോന്നുന്നു, ഇത് ആദ്യത്തെ രേഖാചിത്രവും രജിസ്ട്രേഷനും തുടർന്നുള്ള മാറ്റങ്ങളും ദൃശ്യമാക്കുന്നു; അവ പുനഃസ്ഥാപിക്കുന്നവർ, ആസ്വാദകർ, ചരിത്രകാരന്മാർ, കലാ നിരൂപകർ എന്നിവർക്ക് ആവശ്യമായ വിവരങ്ങൾ നൽകുന്നു.

കഥ

ഫ്രാൻസിൽ, പതിനെട്ടാം നൂറ്റാണ്ടിന്റെ രണ്ടാം പകുതിയിൽ ചിത്രകലയുടെ സംരക്ഷണത്തിലും പഠനത്തിലും ശാസ്ത്രജ്ഞരുടെ താൽപര്യം ഉയർന്നുവന്നു. എൻസൈക്ലോപീഡിസ്റ്റുകൾക്കിടയിൽ. ഭൗതികശാസ്ത്രജ്ഞനായ അലക്സാണ്ടർ ചാൾസ് (1746-1822), അദ്ദേഹത്തിന്റെ ലബോറട്ടറി 1780-ൽ ലൂവ്രെയിൽ സ്ഥിതിചെയ്തിരുന്നു. ഒപ്റ്റിക്കൽ ഉപകരണങ്ങളുടെ സഹായത്തോടെ പെയിന്റിംഗിന്റെ സംരക്ഷണവും സാങ്കേതികതയും പഠിക്കാൻ ശ്രമിച്ച ആദ്യത്തെ ശാസ്ത്രജ്ഞരിൽ ഒരാളായിരിക്കാം. XIX നൂറ്റാണ്ടിൽ. ചാപ്റ്റൽ, ജെഫ്‌റോയ് സെന്റ്-ഹിലെയർ, വോക്വലിൻ, ഷെവ്‌റൂൾ, ലൂയിസ് പാസ്ചർ എന്നിവർ തങ്ങളുടെ ഗവേഷണം പെയിന്റിംഗുകളുടെ ഘടകഭാഗങ്ങളുടെ വിശകലനത്തിനായി നീക്കിവച്ചു.

ഇംഗ്ലണ്ടിൽ, ശാസ്ത്രജ്ഞനായ സർ ഹംഫ്രി ഡേവിയും (1778-1929) ചിത്രങ്ങളും അവയുടെ ഘടക പദാർത്ഥങ്ങളും വിശകലനം ചെയ്യാൻ ശ്രമിച്ചു. XIX നൂറ്റാണ്ടിന്റെ രണ്ടാം പകുതിയിൽ. ജർമ്മൻ ശാസ്ത്രജ്ഞരും ഈ പ്രശ്നങ്ങളിൽ താൽപ്പര്യം പ്രകടിപ്പിച്ചു. ആദ്യത്തെ ഗവേഷണ ലബോറട്ടറി 1888 ൽ ബെർലിൻ മ്യൂസിയത്തിൽ സ്ഥാപിച്ചു. ഏഴ് വർഷത്തിന് ശേഷം, ഭൗതികശാസ്ത്രജ്ഞനായ റോന്റ്ജൻ പെയിന്റിംഗിന്റെ ആദ്യ എക്സ്-റേ എടുക്കാൻ ശ്രമിച്ചു. XX നൂറ്റാണ്ടിന്റെ തുടക്കത്തിൽ. രാസ രീതി മെച്ചപ്പെടുത്തി, ഫ്രാൻസിൽ, 1919-ൽ, ലൂവ്രെയിൽ ശാസ്ത്രീയ പ്രവർത്തനങ്ങൾ പുനരാരംഭിച്ചു. എന്നിരുന്നാലും, 1930-ൽ റോമിൽ നടന്ന ആദ്യത്തെ അന്താരാഷ്ട്ര സമ്മേളനത്തിന് ശേഷമാണ് ശാസ്ത്ര പ്രവർത്തനത്തിന്റെ യഥാർത്ഥ തുടക്കം ലോകം കണ്ടത്. അക്കാലത്ത് നിലവിലുണ്ടായിരുന്ന സേവനങ്ങളിൽ, ബ്രിട്ടീഷ് മ്യൂസിയത്തിന്റെ ലബോറട്ടറി (1919 ൽ സ്ഥാപിതമായത്), ലൂവ്രെ ആൻഡ് കെയ്റോ മ്യൂസിയം (1925), കേംബ്രിഡ്ജിലെ ഫോഗ് മ്യൂസിയം ഓഫ് ആർട്ട് (1927), മ്യൂസിയം ഓഫ് ഫൈൻ എന്നിവ പരാമർശിക്കേണ്ടതുണ്ട്. ബോസ്റ്റണിലെ കല (1930).

കുറച്ച് കഴിഞ്ഞ്, ദേശീയ അല്ലെങ്കിൽ മുനിസിപ്പൽ മ്യൂസിയങ്ങളിൽ ലബോറട്ടറികൾ സൃഷ്ടിക്കപ്പെട്ടു: സെൻട്രൽ ലബോറട്ടറി ഓഫ് മ്യൂസിയംസ് ഓഫ് ബെൽജിയം (1934), മ്യൂണിക്കിലെ മാക്സ് ഡോർണർ ഇൻസ്റ്റിറ്റ്യൂട്ട് (1934), ലണ്ടൻ നാഷണൽ ലബോറട്ടറി. ഗേൾ. കോർട്ടോൾഡ് ഇൻസ്റ്റിറ്റ്യൂട്ട് (1935), റോമിലെ സെൻട്രൽ ഇൻസ്റ്റിറ്റ്യൂട്ട് ഫോർ റെസ്റ്റോറേഷൻ (1941). 1946 മുതൽ, പോളണ്ട്, റഷ്യ, ജപ്പാൻ, കാനഡ, ഇന്ത്യ, സ്വീഡൻ, നോർവേ എന്നിവിടങ്ങളിലെ ലോകത്തിലെ മിക്ക പ്രമുഖ മ്യൂസിയങ്ങളിലും സമാനമായ സേവനങ്ങൾ നിലവിലുണ്ട്; മറ്റ് ലബോറട്ടറികൾ ഇപ്പോഴും നിർമ്മാണത്തിലാണ്.

ശാസ്ത്രീയ രീതികൾ

ഒപ്റ്റിക്കൽ ഗവേഷണം, കാഴ്ചയുടെ സാധ്യതകൾ വിപുലീകരിക്കുന്നു, മുമ്പ് സൂക്ഷ്മമായതോ പൂർണ്ണമായും അദൃശ്യമായതോ ആയത് മനസ്സിലാക്കാൻ ഒരാളെ അനുവദിക്കുന്നു. എന്നിരുന്നാലും, പ്രകൃതിദത്ത വെളിച്ചത്തിലുള്ള ഒരു ചിത്രത്തെക്കുറിച്ചുള്ള പഠനം ലബോറട്ടറി ഗവേഷണത്തിന്റെയും ഫോട്ടോഗ്രാഫിക് രജിസ്ട്രേഷന്റെയും ആവശ്യമായ പ്രാഥമിക ഘട്ടമാണ്. ഫോട്ടോഗ്രാഫിയുടെ പരമ്പരാഗത രീതികൾ അടുത്തിടെ പെയിന്റിംഗുകളുടെ ശാസ്ത്രീയ പഠനത്തിനായി അവരുടെ സ്വന്തം സാങ്കേതികവിദ്യകളാൽ അനുബന്ധമായി നൽകിയിട്ടുണ്ട്. നേരിയ സംഭവം സ്പർശനമായി. ഒരു ഇരുണ്ട മുറിയിൽ സ്ഥാപിച്ചിരിക്കുന്ന ഒരു ചിത്രം അതിന്റെ ഉപരിതലത്തിന് സമാന്തരമായി പ്രകാശത്തിന്റെ ഒരു ബീം ഉപയോഗിച്ച് പ്രകാശിപ്പിക്കുന്നു അല്ലെങ്കിൽ അതിനൊപ്പം വളരെ ചെറിയ കോണിൽ രൂപം കൊള്ളുന്നു. പ്രകാശ സ്രോതസ്സിന്റെ സ്ഥാനം മാറ്റുന്നതിലൂടെ, പെയിന്റിംഗ് ഉപരിതലത്തിന്റെ വിവിധ വശങ്ങൾ നിങ്ങൾക്ക് ഹൈലൈറ്റ് ചെയ്യാൻ കഴിയും. ഈ കോണിൽ നിന്നുള്ള പെയിന്റിംഗിന്റെ വിഷ്വൽ പരിശോധനയും ഫോട്ടോഗ്രാഫിക് രജിസ്ട്രേഷനും സൂചിപ്പിക്കുന്നു, ഒന്നാമതായി, സൃഷ്ടിയുടെ സംരക്ഷണം, കൂടാതെ കലാകാരന്റെ സാങ്കേതികത നിർണ്ണയിക്കുന്നത് സാധ്യമാക്കുന്നു.

എന്നിരുന്നാലും, ചിത്രത്തിന്റെ അത്തരമൊരു വീക്ഷണം യാഥാർത്ഥ്യത്തെ വളച്ചൊടിക്കുന്നു, അതിനാൽ ലഭിച്ച വിവരങ്ങളുടെ വ്യാഖ്യാനം ഒറിജിനലിന്റെ വിശകലനത്തോടൊപ്പം ഉണ്ടായിരിക്കണം.

മോണോക്രോമാറ്റിക് സോഡിയം ലൈറ്റ്.ഈ സാഹചര്യത്തിൽ, സ്പെക്ട്രത്തിന്റെ ഇടുങ്ങിയ ബാൻഡിൽ സ്ഥിതിചെയ്യുന്ന മഞ്ഞ വെളിച്ചം മാത്രം പുറപ്പെടുവിക്കുന്ന 1000 W വിളക്കുകൾ ഉപയോഗിച്ച് ചിത്രം പ്രകാശിക്കുന്നു. ഇത് പഠനത്തിൻ കീഴിലുള്ള ജോലിയുടെ ഒരു ഏകവർണ്ണ രൂപത്തിന് കാരണമാകുന്നു, അതിൽ കണ്ണിന്റെ റെറ്റിനയിൽ വർണ്ണ പ്രഭാവം കുറയുകയും വരികളുടെ കൃത്യമായ വായന കൈവരിക്കുന്നത് സാധ്യമാക്കുകയും ചെയ്യുന്നു. മോണോക്രോമാറ്റിക് ലൈറ്റ് ടോണൽ വാർണിഷുകളുടെ പ്രഭാവം നീക്കംചെയ്യുകയും അദൃശ്യമായ ലിഖിതങ്ങളും ഒപ്പുകളും വായിക്കുന്നത് സാധ്യമാക്കുകയും ചെയ്യുന്നു. വളരെ കട്ടിയുള്ള ഗ്ലേസിംഗ് പാളിയാൽ മറഞ്ഞിട്ടില്ലെങ്കിൽ, പ്രിപ്പറേറ്ററി ഡ്രോയിംഗും നിങ്ങൾക്ക് കാണാൻ കഴിയും. ഇൻഫ്രാറെഡ് വികിരണം നൽകുന്നതിനേക്കാൾ ഡാറ്റയിൽ സമ്പന്നമായ ഫലങ്ങൾ കുറവാണ്, എന്നാൽ ഈ രീതിയുടെ പ്രയോജനം ചിത്രത്തിന്റെ വിഷ്വൽ വിശകലനത്തിനായി പ്രയോഗിക്കാൻ കഴിയും എന്നതാണ്.

ഇൻഫ്രാറെഡ് വികിരണം... ഇൻഫ്രാറെഡ് വികിരണത്തിന്റെ കണ്ടുപിടിത്തത്തിന് നന്ദി, അദൃശ്യമായി തോന്നിയതിന്റെ ഫോട്ടോ എടുക്കാൻ സാധിച്ചു, എന്നാൽ ഈ വിശകലനത്തിന്റെ ഫലങ്ങൾ ഒരു ഫോട്ടോഗ്രാഫിക് പ്ലേറ്റിന്റെ സഹായത്തോടെ മാത്രമേ മനുഷ്യന്റെ കണ്ണിന് ഗ്രഹിക്കാൻ കഴിയൂ. ഇൻഫ്രാറെഡ് രശ്മികൾ പെയിന്റിംഗ് നിർമ്മിക്കുന്ന നിറമുള്ള പദാർത്ഥത്തെ ആഗിരണം ചെയ്യുകയോ പ്രതിഫലിപ്പിക്കുകയോ ചെയ്തുകൊണ്ട് ഒരു കലാസൃഷ്ടിയുടെ മുമ്പ് ശ്രദ്ധിക്കപ്പെടാത്ത അവസ്ഥ കണ്ടെത്തുന്നു. ഫോട്ടോഗ്രാഫ് നമുക്ക് ഒരു ലിഖിതം, ഡ്രോയിംഗ്, ജോലിയുടെ പൂർത്തിയാകാത്ത ഘട്ടം, കണ്ണിന് അദൃശ്യമായി വെളിപ്പെടുത്തുന്നു. എന്നിരുന്നാലും, ഫലങ്ങൾ പ്രവചനാതീതമാണ്, ഒരു ഫോട്ടോയിൽ നിന്ന് തത്ഫലമായുണ്ടാകുന്ന ചിത്രം മനസ്സിലാക്കുന്നത് പലപ്പോഴും വളരെ ബുദ്ധിമുട്ടുള്ളതും ബുദ്ധിമുട്ടുള്ളതുമാണ്. എന്നിരുന്നാലും, ചിലപ്പോൾ ചിത്രത്തിന്റെ വിപരീത വശത്ത് സ്ഥിതി ചെയ്യുന്ന ലിഖിതങ്ങൾ വായിക്കാൻ സാധിക്കും. കൂടാതെ, ഇൻഫ്രാറെഡ് വികിരണം പിഗ്മെന്റിന്റെ സ്വഭാവം നിർണ്ണയിക്കാൻ സഹായിക്കുന്നു, മൈക്രോസ്കോപ്പ് അല്ലെങ്കിൽ ഫിസിക്കോകെമിക്കൽ രീതിക്ക് കീഴിൽ നടത്തിയ നിരീക്ഷണങ്ങളുടെ ഫലങ്ങൾ പൂർത്തീകരിക്കുന്നു.

അൾട്രാവയലറ്റ് വികിരണം... അൾട്രാവയലറ്റ് രശ്മികളുടെ സ്വാധീനത്തിൽ, ചിത്രം നിർമ്മിക്കുന്ന പല പദാർത്ഥങ്ങളും അവയുടെ അന്തർലീനമായ തിളക്കം മാത്രം പുറപ്പെടുവിക്കുന്നു; ഈ വിശകലനത്തിന്റെ ഫലങ്ങൾ ചിത്രീകരിക്കാൻ കഴിയും. ഫ്ലൂറസെൻസ് എന്ന പ്രതിഭാസം ചായങ്ങളുടെ രാസഘടനയുടെ അനന്തരഫലം മാത്രമല്ല, അവയുടെ പ്രായത്തെ ആശ്രയിച്ചിരിക്കുന്നു, ഇത് കൊളോയ്ഡൽ അവസ്ഥയിൽ വ്യത്യാസമുണ്ടാക്കും. അൾട്രാവയലറ്റ് രശ്മികളുടെ ഉപയോഗം കലയുടെ ചരിത്രത്തിന് തന്നെ വലിയ താൽപ്പര്യമല്ല, പെയിന്റിംഗുകളുടെ സംരക്ഷണം നിർണ്ണയിക്കുന്നതിന്. അൾട്രാവയലറ്റ് വികിരണത്തിലെ പഴയ വാർണിഷ് കോട്ടിംഗുകൾ ഒരു ക്ഷീര പ്രതലത്തെ പ്രതിനിധീകരിക്കുന്നു, അതിൽ പിന്നീടുള്ള രജിസ്ട്രേഷനുകൾ ഇരുണ്ട പാടുകളുടെ രൂപത്തിൽ പ്രത്യക്ഷപ്പെടുന്നു. ലഭിച്ച ഡാറ്റ ഡീക്രിപ്റ്റ് ചെയ്യുന്നത് എളുപ്പമല്ല, മിക്കപ്പോഴും ഉപരിതലത്തിന്റെ അധിക സൂക്ഷ്മ വിശകലനം ആവശ്യമാണ്, ഇത് മാറ്റിയെഴുതിയ സ്ഥലത്തെക്കുറിച്ചോ വാർണിഷ് നീക്കംചെയ്യുന്നതിനെക്കുറിച്ചോ അല്ലെങ്കിൽ ഈ നാശനഷ്ടങ്ങളുടെ അടയാളങ്ങളെക്കുറിച്ചോ ഉള്ള അനുമാനത്തെ സ്ഥിരീകരിക്കുകയോ നിരാകരിക്കുകയോ ചെയ്യും, അവ നിർണ്ണയിക്കാൻ പലപ്പോഴും വളരെ ബുദ്ധിമുട്ടാണ്. ഒരു ഫോട്ടോ. എന്നിരുന്നാലും, ഈ രീതി പുനഃസ്ഥാപിക്കുന്നതിന് അത്യന്താപേക്ഷിതമാണ് കൂടാതെ മുൻകാല പുനഃസ്ഥാപനങ്ങളുടെ വ്യാപ്തി വിലയിരുത്താൻ അവനെ അനുവദിക്കുന്നു.

മാക്രോ, മൈക്രോഫോട്ടോഗ്രഫി... പെയിന്റിംഗുകൾ പരിശോധിക്കുമ്പോൾ പലപ്പോഴും ഉപയോഗിക്കുന്ന ഫോട്ടോഗ്രാഫിക് ടെക്നിക്കുകളാണിത്. മാക്രോ ഫോട്ടോഗ്രാഫി ഒരു ചെറിയ ഫോക്കൽ ലെങ്ത് ലെൻസ് ഉപയോഗിച്ച് ദൃശ്യമായ ചിത്രം (വളരെ അപൂർവ്വമായി 10x-ൽ കൂടുതൽ) വലുതാക്കുന്നു. ഇത് സ്വാഭാവിക വെളിച്ചത്തിലും വിവിധ ലൈറ്റിംഗ് അവസ്ഥകളിലും (മോണോക്രോമാറ്റിക്, അൾട്രാവയലറ്റ്, ടാൻജെൻഷ്യൽ) നടത്താം. ചിത്രത്തിന്റെ ചില ഭാഗങ്ങൾ അവയുടെ സന്ദർഭത്തിൽ നിന്ന് ഹൈലൈറ്റ് ചെയ്യാനും ഈ വിശദാംശങ്ങളിലേക്ക് ശ്രദ്ധ ആകർഷിക്കാനും ഇത് നിങ്ങളെ അനുവദിക്കുന്നു. ഒരു പെയിന്റിംഗിന്റെ ഒരു ശകലത്തിന്റെ മൈക്രോസ്കോപ്പ് ചിത്രമാണ് മൈക്രോഗ്രാഫ്. ചിത്ര തലത്തിന്റെ ഒരു ചെറിയ പ്രദേശത്തിന്റെ അവസ്ഥയിൽ കണ്ണിന് അദൃശ്യമായ മാറ്റങ്ങൾ ഇത് പകർത്തുന്നു, ചിലപ്പോൾ പതിനായിരക്കണക്കിന് ചതുരശ്ര മില്ലിമീറ്ററിൽ കൂടരുത്. വാർണിഷ് പാളികളുടെ അവസ്ഥ, ക്രാക്വല്യൂറിന്റെയും പിഗ്മെന്റുകളുടെയും സവിശേഷ സവിശേഷതകൾ എന്നിവ നിരീക്ഷിക്കാനും ഇത് നിങ്ങളെ അനുവദിക്കുന്നു.

മൈക്രോ സ്ലൈസുകൾ... ഈ രീതി ഹിസ്റ്റോളജിക്കൽ വിഭാഗങ്ങൾക്ക് വൈദ്യശാസ്ത്രത്തിൽ ഉപയോഗിക്കുന്നതിന് സമാനമാണ്. ഇവിടെ, ഒരു പോളിസ്റ്റർ റെസിൻ ഉപയോഗിക്കുന്നു, അത് ടെസ്റ്റ് സാമ്പിളുമായി പൊതിഞ്ഞതാണ്. ചെറിയ അളവിൽ കാറ്റലിസ്റ്റും ആക്സിലറേറ്ററും ചേർത്ത ശേഷം, മോണോമർ സാധാരണ താപനിലയിൽ പോളിമറൈസ് ചെയ്യുന്നു. ഫലം ഗ്ലാസ് പോലെയുള്ള കഠിനവും സുതാര്യവുമായ പിണ്ഡമാണ്. പെയിന്റ് പാളികളുടെ തലത്തിലേക്ക് ലംബമായി ഒരു വിമാനത്തിൽ ഒരു കട്ട് ലഭിക്കുന്നതിന് ഈ പിണ്ഡം മുറിച്ചിരിക്കുന്നു; പരന്ന ഭാഗം പിന്നീട് മിനുക്കിയിരിക്കുന്നു, കൂടാതെ ജലീയ സസ്പെൻഷന്റെ രൂപത്തിലുള്ള അലുമിന ഒരു പൊടിക്കുന്ന വസ്തുവായി ഉപയോഗിക്കുന്നു. കഴിഞ്ഞ അറുപത് വർഷത്തെ വിവിധ കൃതികളിൽ ക്രോസ് സെക്ഷനിംഗ് പരാമർശിക്കപ്പെട്ടിട്ടുണ്ട്.

ഇലക്ട്രോണിക് മൈക്രോപ്രോബ്... ഇതിന്റെ ആപ്ലിക്കേഷൻ ഒരേസമയം നിരവധി പ്രശ്നങ്ങൾ പരിഹരിക്കുന്നു. അളവുകളുടെ (മൈക്രോമീറ്റർ) മാനദണ്ഡം തൃപ്തിപ്പെടുത്തുകയും കൃത്യമായ വിശകലനം അനുവദിക്കുകയും ചെയ്യുന്ന ഈ രീതി പ്രയോഗിക്കാൻ കഴിയും, പ്രത്യേകിച്ചും, ഒരു ചിത്രത്തിന്റെ ഭാഗങ്ങൾ, മിനുക്കിയ പ്രതലം അല്ലെങ്കിൽ നേർത്ത ഭാഗം എന്നിവ പഠിക്കുമ്പോൾ, ഒരു ഇലക്ട്രോൺ ബീമിന് വ്യത്യസ്ത പാളികൾ പരിശോധിക്കാൻ കഴിയും. ഘടന, അതിന്റെ കനം നിരവധി മൈക്രോമീറ്ററുകളാണ്, മൂലകങ്ങൾ യാന്ത്രികമായി വേർതിരിക്കാനാവാത്തതാണ്. ഓരോ ലെയറിനുള്ളിലും, ഓരോ മെറ്റീരിയലും നിർമ്മിക്കുന്ന മൂലകങ്ങളെ നിർണ്ണയിക്കാൻ ഒരു മൈക്രോപ്രോബ് സാധ്യമാക്കുന്നു, കൂടാതെ ഈ രീതിയുടെ മിഴിവ് മികച്ച ഒപ്റ്റിക്കൽ ഉപകരണങ്ങളേക്കാൾ വളരെ മികച്ചതാണ്.

എക്സ്-റേ... 1895-ൽ ഭൗതികശാസ്ത്രജ്ഞനായ റോന്റ്ജെൻ ആണ് എക്സ്-റേകൾ ആദ്യമായി കണ്ടെത്തിയത്, ഏതാനും വർഷങ്ങൾക്ക് ശേഷം മ്യൂണിക്കിൽ അദ്ദേഹം ചിത്രത്തിന്റെ ആദ്യ എക്സ്-റേ നിർമ്മിച്ചു. ഫ്രാൻസിൽ, ഒന്നാം ലോകമഹായുദ്ധസമയത്ത്, 1915-ൽ ഡോ. ലെഡോക്സ്-ലെബറും അദ്ദേഹത്തിന്റെ സഹായിയായ ഗുലിനയും ചേർന്ന് മാത്രമാണ് സമാനമായ പരീക്ഷണങ്ങൾ നടത്തിയത്. 1919-ൽ ഡോ. ഷാരോൺ ലൂവ്രെയിൽ ജോലി തുടർന്നു. കുറച്ച് വർഷങ്ങൾക്ക് ശേഷം മാത്രമാണ് മ്യൂസിയങ്ങളിൽ ചിട്ടയായ ഗവേഷണം ആരംഭിച്ചത്: ലൂവ്രെയിൽ - 1924 ൽ (സെലേരിയറും ഗുലിനയും), കുറച്ച് കഴിഞ്ഞ് ഫോഗ് ആർട്ട് മ്യൂസിയം (ബറോസ്), ഇംഗ്ലണ്ട് (ക്രിസ്ത്യൻ വാൾട്ടേഴ്സ്), പോർച്ചുഗൽ (സാന്റോസ്). രണ്ടാം ലോകമഹായുദ്ധത്തിനുശേഷം, റേഡിയോഗ്രാഫി ഏറ്റവും സാധാരണയായി ഉപയോഗിക്കുന്ന വിശകലന രീതിയായി മാറി.

ലബോറട്ടറികളിൽ ദുർബലമായ എക്സ്-റേ ഉപയോഗിക്കുന്നു. വൈദ്യശാസ്ത്രത്തിൽ ഉപയോഗിക്കുന്നതുപോലെയുള്ള ജനറേറ്ററുകൾ മിക്കപ്പോഴും കാഥോഡ് വിരുദ്ധ ടങ്സ്റ്റൺ വിളക്കുകളാണ്. വാട്ടർ-കൂൾഡ് ബെറിലിയം വിൻഡോ ലാമ്പുകളിൽ നിന്ന് വളരെ കുറഞ്ഞ ഉദ്വമനത്തിനുള്ള ഉപകരണങ്ങളും ഉണ്ട്. എക്സ്-റേ ഫിലിമുകൾ ഒരു കറുത്ത പേപ്പർ കവറിൽ സ്ഥാപിച്ചിരിക്കുന്നു, കൂടാതെ അപകടമില്ലാതെ പെയിന്റിംഗുമായി സമ്പർക്കം പുലർത്താൻ കഴിയും. തത്ഫലമായുണ്ടാകുന്ന ചിത്രത്തിന്റെ വ്യക്തത ഭാഗികമായി ചിത്രത്തിൻറെ ഉപരിതലവുമായുള്ള ചിത്രത്തിന്റെ കോൺടാക്റ്റിന്റെ അളവിനെ ആശ്രയിച്ചിരിക്കുന്നു. എക്സ്-റേകൾ പെയിന്റിംഗിന്റെ അദൃശ്യമായ രൂപം പുനഃസൃഷ്ടിക്കുന്നു. എന്നിരുന്നാലും, ചിത്രത്തിന്റെ അടിഭാഗം കട്ടിയുള്ളതും മണ്ണിന് ഉയർന്ന സാന്ദ്രതയുമുള്ളതാണെങ്കിൽ, ചിത്രത്തിന്റെ ആന്തരിക ഘടന വ്യക്തമാകാൻ സാധ്യതയില്ല, പക്ഷേ റേഡിയേഷൻ ക്യാൻവാസിലൂടെയും നിലത്തിലൂടെയും എളുപ്പത്തിൽ കടന്നുപോകുകയാണെങ്കിൽ, ഉപയോഗിച്ച പെയിന്റുകൾ പ്രിപ്പറേറ്ററി ഡ്രോയിംഗ്, സാധാരണയായി അടിത്തറയിൽ, എളുപ്പത്തിൽ തിരിച്ചറിയാൻ കഴിയും, അങ്ങനെ കണ്ണിന് അദൃശ്യമായ ചിത്രത്തിന്റെ അവസ്ഥ പുനർജനിക്കുന്നു. , സർഗ്ഗാത്മകതയുടെ ഒരു ഘട്ടം, മുമ്പ് ധാരണയ്ക്ക് അപ്രാപ്യമായിരുന്നു. എക്സ്-റേ എല്ലായ്പ്പോഴും ജോലിയുടെ ആദ്യ ഘട്ടം കാണിക്കുന്നില്ല. അതിനാൽ, ഉദാഹരണത്തിന്, E. Lesuere ന്റെ പെയിന്റിംഗ് "ദി മ്യൂസസ്" ന്റെ ഫോട്ടോയിൽ, ജോലിയുടെ ഒന്നും രണ്ടും ഘട്ടങ്ങളുടെ സങ്കീർണ്ണമായ സംയോജനം വെളിപ്പെടുത്തുന്നു, മുഖം പ്രൊഫൈലിലും മുന്നിലും ഒരേസമയം കാണപ്പെടുന്നു. നേരെമറിച്ച്, ചിത്രം കുറഞ്ഞ തീവ്രതയുള്ള പെയിന്റുകൾ കൊണ്ട് വരച്ചു, തുടർന്ന് വിശാലമായ ഗ്ലേസുകൾ കൊണ്ട് മൂടിയിട്ടുണ്ടെങ്കിൽ, ഈ ആദ്യ ഘട്ടം നമ്മൾ കാണില്ല. പുനരുദ്ധാരണത്തിന്റെ തലേന്ന് പെയിന്റിംഗിന്റെ അവസ്ഥയെക്കുറിച്ച് ഒരു നിഗമനത്തിലെത്താനോ കലാചരിത്രകാരന്മാർക്ക് താൽപ്പര്യമുണർത്തുന്നതിനോ വേണ്ടി പെയിന്റിംഗ് എക്സ്-റേ വിശകലനത്തിന് വിധേയമാക്കുന്നു. എന്നാൽ റേഡിയോഗ്രാഫിയിൽ നിന്നുള്ള ഏറ്റവും കൃത്യമായ ഫലങ്ങൾ അടിവസ്ത്രത്തിന്റെ ഘടനയും അവസ്ഥയും നിർണ്ണയിക്കുന്നതിൽ പ്രതീക്ഷിക്കാം.

അടിത്തറ... പെയിന്റ് പ്രയോഗിക്കുന്ന ഒരു മരം അല്ലെങ്കിൽ ചെമ്പ് ബോർഡ് അല്ലെങ്കിൽ ക്യാൻവാസ് ആണ് അടിസ്ഥാനം. ചെമ്പിൽ വരച്ച ഒരു ചിത്രം പരിശോധിക്കേണ്ടത് ആവശ്യമായി വരുമ്പോൾ, അത് അപൂർവമാണ്, റേഡിയോഗ്രാഫി സഹായിക്കില്ല, കാരണം വിശകലനത്തിൽ ഉപയോഗിക്കുന്ന ദുർബലമായ എക്സ്-റേകൾക്ക് ലോഹത്തിലൂടെ കടന്നുപോകാൻ കഴിയില്ല. അതേ സമയം, നിങ്ങൾ കൂടുതൽ തുളച്ചുകയറുന്ന ശക്തിയുടെ കിരണങ്ങൾ ഉപയോഗിക്കുകയാണെങ്കിൽ, അവർ പെയിന്റ് പാളിയെക്കുറിച്ച് ഒരു വിവരവും നൽകില്ല. ഈ സാഹചര്യത്തിൽ, ഇൻഫ്രാറെഡ്, അൾട്രാവയലറ്റ് രശ്മികളിലെ ചിത്രത്തെക്കുറിച്ചുള്ള ഒരു പഠനം മാത്രമേ കുറച്ച് വ്യക്തത കൊണ്ടുവരൂ. മരത്തിൽ വരച്ച ഒരു ചിത്രത്തെക്കുറിച്ച് പറയുമ്പോൾ (പതിനേഴാം നൂറ്റാണ്ട് വരെ അത്തരം ചിത്രങ്ങളിൽ ഭൂരിഭാഗവും ഉണ്ടായിരുന്നു), ഒരു തടി അടിത്തറയുടെ സവിശേഷതകളും ഘടനയും പഠിക്കുന്നത് വളരെ ഉപയോഗപ്രദമാണ്, അത് പലപ്പോഴും ദൃശ്യവൽക്കരിക്കാൻ പ്രയാസമാണ്. തടി അടിത്തറ ഒരു പെയിന്റ് പാളി ഉപയോഗിച്ച് ഒരു വശത്ത് മറച്ചിരിക്കുന്നു, കൂടാതെ ആർട്ടിസ്റ്റ് തന്നെ ചിലപ്പോൾ ഈർപ്പം ഒഴിവാക്കാൻ പ്രൈമർ ഉപയോഗിച്ച് മറുവശത്ത് മറയ്ക്കുന്നു. ഈ പ്രൈമർ സാധാരണയായി മോണോക്രോം അല്ലെങ്കിൽ മാർബിൾ ആണ്. പെയിന്റ് പാളികളും മണ്ണും എക്സ്-റേകളിലേക്ക് കടക്കുമ്പോൾ, മരം അടിത്തറയുടെ ഒരു എക്സ്-റേ ലഭിക്കും.

ചിത്രത്തിനൊപ്പം നടത്തിയ പ്രവർത്തനങ്ങളുടെ ഫലം കണ്ടെത്താനും പ്രാകൃത കലാകാരന്മാർ ഉപയോഗിക്കുന്ന സാങ്കേതിക മാർഗങ്ങളും സാങ്കേതികതകളും കണ്ടെത്താനും റേഡിയോഗ്രാഫി നിങ്ങളെ അനുവദിക്കുന്നു. അതിനാൽ, ഒരു എക്സ്-റേ ഇമേജിൽ, ബോർഡുകളുടെ സന്ധികൾ പെയിന്റ് പാളിയിൽ തന്നെ ദൃശ്യമാകാതിരിക്കാൻ, ഒരു പരുക്കൻ ക്യാൻവാസിന്റെ കഷണങ്ങൾ നിലത്ത് എംബഡ് ചെയ്തിരിക്കുന്നത് കാണാം. 14-ആം നൂറ്റാണ്ടിലെ പല ചിത്രങ്ങളിലും മോർട്ടറുമായി കലർന്ന അസംസ്കൃത ഫൈബർ ഉപയോഗിക്കുന്നു. 17, 18 നൂറ്റാണ്ടുകളിൽ. പെയിന്റിംഗുകൾ, ചട്ടം പോലെ, ക്യാൻവാസിൽ വരച്ചു, അത് പിന്നീട് തനിപ്പകർപ്പാക്കി, അതായത് മറ്റൊരു ക്യാൻവാസ് ഉപയോഗിച്ച് ശക്തിപ്പെടുത്തി; ഈ ക്യാൻവാസ് (സാധാരണയായി 18 അല്ലെങ്കിൽ 19 നൂറ്റാണ്ടിന്റെ അവസാനം) യഥാർത്ഥ അടിസ്ഥാനം കാണാൻ ഞങ്ങളെ അനുവദിക്കുന്നില്ല. പ്രൈമറിനിടെ വൈറ്റ്വാഷ് ഉപയോഗിച്ച് ഇംപ്രെഗ്നേറ്റ് ചെയ്തിട്ടില്ലെങ്കിൽ, ഡ്യൂപ്ലിക്കേറ്റഡ് ക്യാൻവാസ്, എക്സ്-റേകൾക്ക് ഒരു പ്രത്യേക പ്രശ്നം സൃഷ്ടിക്കുന്നില്ല.

ക്യാൻവാസിന്റെ സവിശേഷതകൾ രാജ്യത്തെയും കാലഘട്ടത്തെയും ആശ്രയിച്ചിരിക്കുന്നു, എവിടെ, എപ്പോൾ കലാസൃഷ്ടി സൃഷ്ടിച്ചു. അതിനാൽ, വെനീഷ്യൻ ക്യാൻവാസുകൾക്ക് പലപ്പോഴും നെയ്ത പാറ്റേൺ ഉണ്ട്; റെംബ്രാൻഡ് ലളിതമായ ക്യാൻവാസുകൾ ഉപയോഗിച്ചു. എക്സ്-റേയ്ക്ക് നന്ദി, ടിഷ്യൂകളുടെ എല്ലാ സവിശേഷതകളും നിർണ്ണയിക്കാനാകും. എക്സ്-റേ ക്യാൻവാസിന്റെ തരം മാത്രമല്ല, അവയിലെ ഇൻസെർട്ടുകളും കണ്ടെത്തുന്നു. മാറ്റങ്ങളുടെ വ്യാപ്തി വിലയിരുത്താൻ എക്സ്-റേ നിങ്ങളെ അനുവദിക്കുന്നു (ഓവർലേഡ് അല്ലെങ്കിൽ ക്രോപ്പ് ചെയ്ത ചിത്രങ്ങൾ).

പെയിന്റ് പാളി... പെയിന്റിംഗിന്റെ പെയിന്റ് പാളിയുടെ എക്സ്-റേ പരിശോധന അതിന്റെ സംരക്ഷണത്തിന്റെ ചില പ്രശ്നങ്ങൾ പരിഹരിക്കാൻ കഴിയും. ധരിക്കുന്ന സ്ഥലങ്ങൾ പലപ്പോഴും പുനരുദ്ധാരണം ആവശ്യമുള്ളതിനേക്കാൾ വളരെ വലിയ പ്രദേശം ഉൾക്കൊള്ളുന്നു. അതിനാൽ, കുറച്ച് ചതുരശ്ര മില്ലീമീറ്ററുകളുടെ നഷ്ടം മറയ്ക്കാൻ, കുറച്ച് ചതുരശ്ര സെന്റിമീറ്ററിന്റെ രേഖകൾ പലപ്പോഴും നിർമ്മിക്കപ്പെടുന്നു. റെക്കോർഡിംഗുകൾ കാണിക്കുന്ന ഒരു അൾട്രാവയലറ്റ് ചിത്രവും നഷ്ടം തന്നെ കാണിക്കുന്ന ഒരു എക്സ്-റേ ചിത്രവും താരതമ്യം ചെയ്യുന്നതിലൂടെ, നവീകരിച്ച പ്രദേശം നഷ്ടം നികത്തുന്നുണ്ടോ എന്ന് നിർണ്ണയിക്കാൻ കഴിയും. എക്സ്-റേയിൽ പെയിന്റ് നഷ്ടം കറുപ്പ് അല്ലെങ്കിൽ വെളുപ്പ് ദൃശ്യമാകുന്നത് ശ്രദ്ധിക്കേണ്ടതാണ്. അവർ പെയിന്റ് ഒരു നേർത്ത പാളി മൂടിയിരിക്കുന്നു എങ്കിൽ, അവർ ഇരുണ്ട് ചെയ്യും, ക്യാൻവാസിന്റെ ഘടന അല്ലെങ്കിൽ ചിത്രത്തിന്റെ തടി അടിസ്ഥാനം വ്യക്തമായി ഗ്രഹിക്കും.

നേരെമറിച്ച്, നഷ്ടങ്ങൾ മാസ്റ്റിക് ഉപയോഗിച്ച് അടയ്ക്കുമ്പോൾ, അവ കിരണങ്ങൾ കടന്നുപോകാൻ അനുവദിക്കില്ല, ഒരു വൈറ്റ് സോൺ ഉണ്ടാക്കുക. ബാക്കിയുള്ള പെയിന്റിംഗുകളേക്കാൾ കൂടുതൽ വ്യക്തമായി ക്യാൻവാസ് ദൃശ്യമാകുന്ന പ്രദേശങ്ങളുടെ രൂപവും നഷ്ടങ്ങൾ വെളിപ്പെടുത്തുന്നു. കൂടാതെ, ആർട്ട് ചരിത്രത്തിന്റെയും സാങ്കേതികതകളുടെയും വീക്ഷണകോണിൽ നിന്ന് ഒരു പെയിന്റിംഗിന്റെ പ്രധാന ഘടകങ്ങൾ പഠിക്കാൻ റേഡിയോഗ്രാഫി നിങ്ങളെ അനുവദിക്കുന്നു. പെയിന്റിംഗ് ദൃശ്യമാക്കുന്നതിന്, അടിത്തറയ്ക്കും പെയിന്റ് പാളിക്കും ഇടയിൽ സ്ഥിതിചെയ്യുന്ന മണ്ണ് എക്സ്-റേകളിലേക്ക് തുറന്നുകാട്ടേണ്ടതുണ്ട്. മിക്ക കേസുകളിലും, പെയിന്റിംഗുകളുടെ തടി അല്ലെങ്കിൽ ക്യാൻവാസ് അടിത്തറകൾ കടന്നുപോകാവുന്നവയാണ്, പിൻഭാഗത്ത് ഉറപ്പിച്ചവ ഒഴികെ. കലാകാരന്മാരുടെ പാലറ്റിൽ പലപ്പോഴും ഉൾപ്പെടുത്തിയിട്ടുള്ള വെള്ള, ഹെവി മെറ്റൽ ലവണങ്ങളുടെ അടിസ്ഥാനത്തിലാണ് നിർമ്മിച്ചിരിക്കുന്നത്; വെളുത്ത ഈയം ഒരു എക്സ്-റേ തടസ്സം സൃഷ്ടിക്കുന്നു. മറുവശത്ത്, കറുത്ത പെയിന്റുകൾക്ക് വളരെ കുറഞ്ഞ സാന്ദ്രതയുണ്ട്. ഈ രണ്ട് തീവ്രതകൾക്കിടയിൽ നിറങ്ങളുണ്ട്, അവയുടെ തീവ്രത വ്യത്യസ്തമാണ്, അതുകൊണ്ടാണ് എക്സ്-റേയിലെ ചിത്രം സൂക്ഷ്മമായി സൂക്ഷ്മമായി കാണപ്പെടുന്നത്.

ഗ്രിസൈൽ ടെക്നിക്കിൽ പ്രിപ്പറേറ്ററി ഡ്രോയിംഗ് എക്സിക്യൂട്ട് ചെയ്യുമ്പോൾ, പ്രധാനമായും വെള്ളയും ചിലപ്പോൾ ചായം പൂശിയതും, നിങ്ങൾക്ക് വളരെ രസകരമായ എക്സ്-റേ ചിത്രങ്ങൾ ലഭിക്കും. കലാകാരന്റെ യഥാർത്ഥ ആശയവും അവന്റെ രീതിയും കണ്ടെത്താൻ റേഡിയോഗ്രാഫി നിങ്ങളെ അനുവദിക്കുന്നു, നമുക്ക് പിന്തുടരാം. അവന്റെ സാങ്കേതികതയുടെ വികസനം. പ്രിപ്പറേറ്ററി ഡ്രോയിംഗ് കുറഞ്ഞ സാന്ദ്രത പെയിന്റുകളിൽ എഴുതിയിട്ടുണ്ടെങ്കിൽ, അത് ഏതാണ്ട് അദൃശ്യമാണ്; ചിത്രത്തിന്റെ പൊതുവായ ഘടന മാത്രമേ ദൃശ്യമാകൂ.

ഒരു പെയിന്റിംഗ് ഗ്ലേസുകൾ കൊണ്ട് വരച്ചാൽ, ചിത്രം ദൃശ്യമാണെങ്കിലും, വൈരുദ്ധ്യമല്ല; ലിയനാർഡോ ഡാവിഞ്ചിയുടെ ചില ചിത്രങ്ങളുടെ കാര്യവും ഇതുതന്നെയാണ്. പല കരകൗശല വിദഗ്ധരും ഈ തീവ്രതകൾക്കിടയിൽ വീഴുന്ന ഒരു സാങ്കേതികത ഉപയോഗിച്ചിട്ടുണ്ട്. കലാകാരൻ ചിത്രം പുനർനിർമ്മിച്ചപ്പോൾ, ഒറിജിനലിൽ നിന്ന് വ്യത്യസ്തമായ ഒരു ഫിനിഷ്ഡ് ഫോം നൽകുന്നതിനായി അതിന്റെ ചില ഭാഗങ്ങൾ മാറ്റിയെഴുതി (ഇത് എക്സ്-റേ കണ്ടെത്തി), തുടർന്ന് അവർ രജിസ്ട്രേഷനെക്കുറിച്ച് സംസാരിക്കുന്നു (കാണുക). രജിസ്ട്രേഷൻ വളരെ വ്യത്യസ്തമാണ്. ചിലർ ഒറിജിനൽ ലൈനുകൾ ഏതാണ്ട് ആവർത്തിക്കുകയും പരിഷ്കരിക്കുകയും ചെയ്യുന്നു, ഇതാണ് ഏറ്റവും സാധാരണമായ കേസ്.

XIII-XVI നൂറ്റാണ്ടുകളിൽ. പ്രിപ്പറേറ്ററി ഡ്രോയിംഗ് അസാധാരണമായ കൃത്യതയോടെ തയ്യാറാക്കിയതിന് ശേഷമാണ് കലാകാരന്മാർ സാധാരണയായി അവരുടെ ക്യാൻവാസുകൾ അവതരിപ്പിക്കുന്നത്, അതിനാൽ, പ്രിപ്പറേറ്ററി ഡ്രോയിംഗും പൂർത്തിയാക്കിയ ചിത്രവും തമ്മിൽ വളരെ കുറച്ച് പൊരുത്തക്കേടുകൾ മാത്രമേ ഉണ്ടാകൂ. അതേസമയം, ഈ കലാകാരന്മാർ കുറഞ്ഞ സാന്ദ്രതയുള്ള പെയിന്റുകൾ ഉപയോഗിച്ചാണ് പ്രവർത്തിച്ചത് - എക്സ്-റേകൾ പലപ്പോഴും വൈരുദ്ധ്യമുള്ളവയാണ്. ഒരു കലാകാരന്റെ ശൈലിയും രീതിയും പഠിക്കാൻ വളരെ സഹായകമായ രീതിയിലാണ് എക്സ്-റേകൾ രൂപകൽപ്പന ചെയ്തിരിക്കുന്നത്. ഒരേ കലാകാരന്റെ പെയിന്റിംഗുകളുടെ എക്സ്-റേകൾ പിഗ്മെന്റുകളുടെയും ബ്രഷുകളുടെയും തിരഞ്ഞെടുപ്പിലും സ്മിയർ രൂപത്തിലും മാസ്റ്ററുടെ സ്ഥിരത വെളിപ്പെടുത്തുന്നുവെങ്കിൽ, തെറ്റായ ആട്രിബ്യൂഷനുകൾ ശരിയാക്കാനും കാലഗണന വ്യക്തമാക്കാനും വ്യാജങ്ങൾ കണ്ടെത്താനും കഴിയും. തെറ്റിദ്ധരിപ്പിക്കാൻ വേണ്ടി വരച്ച പെയിന്റിംഗുകൾ മാത്രമാണ് വ്യാജരേഖകൾ കൊണ്ട് ഉദ്ദേശിക്കുന്നത്. വ്യാജരേഖകൾ പകർപ്പുകളുമായോ പഴയ പകർപ്പുകളുമായോ ആശയക്കുഴപ്പത്തിലാക്കരുത്, അവ ശരിയായി ആട്രിബ്യൂട്ട് ചെയ്യണം. എന്നാൽ യഥാർത്ഥ പെയിന്റിംഗിൽ തന്നെയുള്ള വ്യാജ ഘടകങ്ങൾ (വ്യാജ ക്രാക്വലറുകൾ, ഒപ്പുകൾ) റേഡിയോഗ്രാഫി ഉപയോഗിച്ച് കണ്ടെത്താനാകും, കാരണം കോപ്പിസ്റ്റും വ്യാജനും താൻ അനുകരിക്കുന്ന കൃതികളുടെ ഉപരിതലം മാത്രം പുനർനിർമ്മിക്കാൻ ശ്രമിക്കുന്നു.

മൈക്രോകെമിക്കൽ, ഫിസിക്കോകെമിക്കൽ വിശകലനം... പലപ്പോഴും മ്യൂസിയം ലബോറട്ടറികളിൽ ഉപയോഗിക്കുന്ന മേൽപ്പറഞ്ഞ രീതികളിലേക്ക് (പെയിന്റിംഗ് നശിപ്പിക്കാത്തതിന്റെ ഗുണം ഉള്ളതിനാൽ), മൈക്രോകെമിക്കൽ രീതികൾ ചേർക്കണം, ഇത് ഒരു മൈക്രോ സാമ്പിളിനെ അടിസ്ഥാനമാക്കി ഒരു പെയിന്റിംഗിന്റെ ഘടക ഘടകങ്ങൾ സ്ഥാപിക്കുന്നത് സാധ്യമാക്കുന്നു. . പെയിന്റിൽ പ്രധാനമായും ഒരു ബൈൻഡറിലോ ലായകത്തിലോ ലയിപ്പിച്ച പിഗ്മെന്റ് അടങ്ങിയിരിക്കുന്നുവെന്ന് അറിയാം. പിഗ്മെന്റുകളുടെ മൈക്രോകെമിക്കൽ വിശകലനം, ധാതുക്കളോ ഓർഗാനിക് ആകട്ടെ, ധാതുക്കളുടെ കാര്യത്തിൽ പരമ്പരാഗത മൈക്രോകെമിസ്ട്രിയുടെ കഴിവിൽ ഉൾപ്പെടുന്നു. കൂടാതെ, ചില ഓർഗാനിക് പിഗ്മെന്റുകൾക്ക് ഇൻഫ്രാറെഡ് സ്പെക്ട്രോഗ്രഫിയും ക്രോമാറ്റോഗ്രഫിയും ഉപയോഗിക്കുന്നു.

ബൈൻഡറിന്റെ വിശകലനം സമാനമായ രീതിയിൽ നടത്തുന്നു. ഇൻഫ്രാറെഡ് സ്പെക്ട്രോഗ്രാഫി പ്രകൃതിദത്ത റെസിനുകളുടെ വിശകലനത്തിനും ജലീയ ലായകങ്ങൾ (ഗം, പശ, കസീൻ) വേർതിരിച്ചെടുക്കാൻ ക്രോമാറ്റോഗ്രാഫിയും ഉപയോഗിക്കുന്നു. വിവിധ ഫാറ്റി ആസിഡുകളുടെ (എണ്ണ, മുട്ട) ഘടകങ്ങളെ വേർതിരിക്കാൻ വാതകാവസ്ഥയിലുള്ള ക്രോമാറ്റോഗ്രാഫി ഉപയോഗിക്കുന്നു. മ്യൂസിയം ലബോറട്ടറികളിൽ ഉപയോഗിക്കുന്ന രീതികളിൽ ഡിഫ്രാക്ഷൻ, എക്സ്-റേ ഫ്ലൂറസെൻസ് എന്നിവ ഉൾപ്പെടുന്നു, മുകളിൽ പറഞ്ഞ രീതികളുമായി താരതമ്യപ്പെടുത്തുമ്പോൾ, ഈസൽ, മതിൽ പെയിന്റിംഗ് എന്നിവയുടെ വിവിധ ധാതു ഘടകങ്ങളുടെ സ്വഭാവത്തെയും ഘടനയെയും കുറിച്ച് കൂടുതൽ കൃത്യമായ ഡാറ്റ നൽകുന്നു. എക്സ്-റേ ഫ്ലൂറസെൻസ് എക്സ്-റേ സോണിലെ എമിഷൻ സ്പെക്ട്രത്തിന്റെ വിശകലനത്തെ അടിസ്ഥാനമാക്കിയുള്ളതാണ്. ഉറവിടങ്ങൾ ഇലക്ട്രോണുകളുടെ ഒരു സ്ട്രീം, റേഡിയോ ആക്ടീവ് ഉറവിടം, ഒരു എക്സ്-റേ ബീം എന്നിവ ആകാം. എക്സ്-റേ സ്പെക്ട്രോമെട്രി ഭൗതികമായും രാസപരമായും ഉപയോഗിക്കുന്നു. എന്നാൽ ഇന്ന് ഉപയോഗിക്കുന്ന ഉപകരണങ്ങൾ വലിയതോ വളരെ ചെറിയതോ ആയ വസ്തുക്കളുടെ നേരിട്ടുള്ള വിശകലനത്തിനായി രൂപകൽപ്പന ചെയ്തിട്ടുള്ളതല്ല. കൂടാതെ, ഉപകരണങ്ങൾ തന്നെ നിർമ്മിക്കുന്ന "ശബ്ദ പശ്ചാത്തലം" കാരണം അവയിൽ മിക്കതിനും ചെമ്പ്, സിങ്ക്, നിക്കൽ, ഇരുമ്പ് തുടങ്ങിയ മൂലകങ്ങളോട് കുറഞ്ഞ സംവേദനക്ഷമതയുണ്ട്.

ഫ്രഞ്ച് മ്യൂസിയങ്ങളുടെ സയന്റിഫിക് റിസർച്ച് ലബോറട്ടറിയിൽ വികസിപ്പിച്ചെടുത്ത എക്സ്-റേ മൈക്രോഫ്ലൂറസെൻസ്, മ്യൂസിയോളജിയുടെ എല്ലാ പ്രത്യേകതകളും കണക്കിലെടുത്താണ് സൃഷ്ടിച്ചത്. ഒരു ഇലക്ട്രോൺ മൈക്രോപ്രോബിന്റെയും ഒരു പരമ്പരാഗത എക്സ്-റേ ഫ്ലൂറസെൻസ് സ്പെക്ട്രോമീറ്ററിന്റെയും പാരാമീറ്ററുകൾക്കിടയിലാണ് ഇതിന്റെ പാരാമീറ്ററുകൾ സ്ഥിതി ചെയ്യുന്നത്. ചിത്രത്തെ നശിപ്പിക്കാതെ നേരിട്ട് ഗവേഷണം നടത്താൻ ഇത് നിങ്ങളെ അനുവദിക്കുന്നു, മറ്റൊരു വിശകലനത്തിനായി സാമ്പിൾ വീണ്ടും ഉപയോഗിക്കാമെന്നും അതിന് സാമ്പിളിന്റെ പ്രാഥമിക പ്രോസസ്സിംഗ് ആവശ്യമില്ലെന്നതുമാണ് ഇതിന്റെ ഗുണങ്ങൾ; ഇത് വളരെ വിശ്വസനീയവും വളരെ സെൻസിറ്റീവും താരതമ്യേന ലളിതവുമാണ്. ഈ രീതികൾക്കെല്ലാം പ്രത്യേക ഉപകരണങ്ങളും ഉദ്യോഗസ്ഥരും ആവശ്യമാണ്.

ഇത്തരത്തിലുള്ള ഗവേഷണം നടത്താൻ കഴിവുള്ള ഏതാനും മ്യൂസിയങ്ങളും ദേശീയ സേവനങ്ങളും മാത്രമേ ലോകത്തുള്ളൂ; എന്നിരുന്നാലും, തീർച്ചയായും വർഷങ്ങൾ കടന്നുപോകും, ​​കൂടാതെ പെയിന്റിംഗുകളുടെ വിശകലനത്തിനുള്ള പരമ്പരാഗത മാനദണ്ഡങ്ങൾ ശാസ്ത്രീയ പുരോഗതിയുടെ സ്വാധീനത്തിൽ മാറും, ഇത് പെയിന്റിംഗിനെക്കുറിച്ചുള്ള ആഴത്തിലുള്ള അറിവിലേക്ക് നയിക്കും.

രീതികളുടെ പ്രയോഗം. സംരക്ഷണവും പുനഃസ്ഥാപനവും

പെയിന്റിംഗുകൾ നിർമ്മിക്കുന്ന വസ്തുക്കളുടെ വിശകലനം, ഈ വസ്തുക്കളുടെ പരസ്പരം ഇടപെടൽ നിർണ്ണയിക്കുന്ന നിയമങ്ങളെക്കുറിച്ചുള്ള അറിവ്, ഒരു വശത്ത്, പരിസ്ഥിതിയുമായുള്ള, മറുവശത്ത്, പെയിന്റിംഗുകളുടെ മികച്ച സംരക്ഷണത്തിന് സംഭാവന നൽകുന്നു; ബാഹ്യ ഘടകങ്ങളുടെ സ്വാധീനം അളക്കാനും വിശകലനം ചെയ്യാനും ശാസ്ത്രീയ രീതികൾ അനുവദിക്കുന്നു - വെളിച്ചവും കാലാവസ്ഥയും അവയുടെ സുരക്ഷയിൽ. പ്രകാശത്തിന്റെ അളവ് പെയിന്റിംഗിന്റെ ഗുണങ്ങളെ വളരെയധികം ബാധിക്കുന്നു. പെയിന്റിംഗുകൾ സംരക്ഷിക്കുന്നതിനുള്ള ആവശ്യകതകൾ നിറവേറ്റുന്ന ലൈറ്റിംഗ് തിരഞ്ഞെടുക്കാൻ നിങ്ങളെ അനുവദിക്കുന്ന അളവെടുപ്പ് ഉപകരണങ്ങൾ മ്യൂസിയം ലബോറട്ടറിയിലുണ്ട്. നിരവധി സർക്കാർ (AFNOR) അല്ലെങ്കിൽ അന്താരാഷ്ട്ര (ICOM) ഓർഗനൈസേഷനുകൾ ഈ മേഖലയിൽ ശാസ്ത്രീയ ഗവേഷണം പ്രചരിപ്പിക്കുന്നു.

എന്നാൽ എല്ലാറ്റിനുമുപരിയായി, മ്യൂസിയം ക്യൂറേറ്റർമാർ പെയിന്റിംഗുകൾക്ക് അനുകൂലമായ കാലാവസ്ഥയും ഈർപ്പവും വേണമെന്ന് നിർബന്ധിക്കുന്നു. ഇന്നുവരെയുള്ള ഗവേഷണങ്ങൾ ഈർപ്പത്തിന്റെ പ്രധാന പങ്ക് തെളിയിച്ചിട്ടുണ്ട്. താപനിലയിലെ പെട്ടെന്നുള്ള മാറ്റങ്ങൾ ഈർപ്പം മാറുന്നതിലേക്ക് നയിക്കുകയും വിനാശകരമായി കണക്കാക്കുകയും ചെയ്യുന്നു. ഈർപ്പം വറ്റിക്കുന്ന സെൻട്രൽ താപനം, പെയിന്റിംഗിന് ഒരു നെഗറ്റീവ് ഘടകമാണ്. അന്തരീക്ഷ മലിനീകരണത്തെക്കുറിച്ചുള്ള പഠനവും പെയിന്റിംഗുകളുടെ സുരക്ഷയെ ബാധിക്കുന്നതും ഫ്രാൻസിലും മറ്റ് രാജ്യങ്ങളിലും ഗവേഷണ വിഷയമാണ്. എന്നാൽ മ്യൂസിയം ലബോറട്ടറികൾ പെയിന്റിംഗുകളുടെ ശാസ്ത്രീയ ഗവേഷണത്തിൽ ഏർപ്പെടണം. മുകളിലെ രീതികൾക്ക് അടിത്തറയുടെ കേടുപാടുകൾ, പെയിന്റ് പാളിയുടെ വീക്കം, പിഗ്മെന്റുകളുടെയും ബൈൻഡറുകളുടെയും ഇടപെടൽ എന്നിവ കണ്ടെത്താനാകും. കേടുപാടുകളുടെ കൃത്യമായ അളവ് നിർണ്ണയിക്കാൻ ലബോറട്ടറി പരിശോധനയ്ക്ക് ശേഷം, പുനഃസ്ഥാപനം നടത്താം.

വൈദഗ്ധ്യം

ഒരു ഡോക്ടറെപ്പോലെ ഒരു വിദഗ്ധൻ, ശാസ്ത്രീയ ഗവേഷണത്തിൽ നിന്ന് ലഭിച്ച വിവരങ്ങൾ ഉപയോഗിച്ച് ഒരു ചിത്രത്തിന്റെ ദൃശ്യ പരിശോധനയ്ക്ക് അനുബന്ധമായി നൽകുന്നു. മൈക്രോസ്കോപ്പുകൾക്ക് നന്ദി, നിങ്ങൾക്ക് വ്യാജ ക്രാക്വലറുകൾ തിരിച്ചറിയാനും പഴയ പിഗ്മെന്റുകളെ ആധുനികവയിൽ നിന്ന് വേർതിരിച്ചറിയാനും കഴിയും. എക്സ്-റേകളും ഇൻഫ്രാറെഡ് രശ്മികളും കണ്ണിന് അദൃശ്യമായ ഒരു കലയെ വെളിപ്പെടുത്തുന്നു, അത് പകർത്തുന്നയാൾക്കോ ​​കൃത്രിമം കാണിക്കുന്നയാൾക്കോ ​​മനസ്സിലാക്കാനോ പുനർനിർമ്മിക്കാനോ കഴിയില്ല.

ഡേറ്റിംഗ്

പെയിന്റിംഗ് നിർമ്മിക്കുന്ന ഘടകങ്ങൾ യുണൈറ്റഡ് സ്റ്റേറ്റ്സ്, ഫ്രാൻസ്, ജർമ്മനി എന്നിവിടങ്ങളിലെ നിരവധി ലബോറട്ടറികളിൽ തീയതി രേഖപ്പെടുത്തിയിട്ടുണ്ട്. ഇതിനായി നാല് രീതികളുണ്ട്, അവ ഇപ്പോഴും പരീക്ഷണാത്മക ഗവേഷണത്തിന്റെ ഘട്ടത്തിലാണ്. യുണൈറ്റഡ് സ്റ്റേറ്റ്സിലെ മെലോൺ ഇൻസ്റ്റിറ്റ്യൂട്ട് അടുത്തിടെ നടത്തിയ പ്രവർത്തനങ്ങൾ, കാർബൺ 14 ഉപയോഗിച്ച് പെയിന്റിംഗുകൾക്ക് തീയതി നൽകാൻ അനുവദിക്കുന്നു, ഇത് പഴയ വ്യാജങ്ങൾ (നൂറു വർഷത്തിൽ താഴെ പഴക്കമുള്ളത്) വെളിപ്പെടുത്തുന്നു. തീർച്ചയായും, XX നൂറ്റാണ്ടിന്റെ തുടക്കം മുതൽ. ബയോസ്ഫിയറിലെ കാർബൺ 14 ന്റെ ശതമാനം മാറി, അതിന്റെ സാന്ദ്രത 1900 മുതൽ ഇന്നുവരെ ഇരട്ടിയായി. ആധുനിക എണ്ണയും പുരാതന എണ്ണയും തമ്മിലുള്ള വ്യത്യാസം മിനിയേച്ചർ കൗണ്ടറുകൾ ഉപയോഗിച്ച് താരതമ്യേന ചെറിയ ടെസ്റ്റ് സാമ്പിളുകളിൽ (30 മില്ലിഗ്രാം) സ്ഥാപിക്കാവുന്നതാണ്. വൈറ്റ് ലെഡ് ഏറ്റവും സാധാരണയായി ഉപയോഗിക്കുന്ന പിഗ്മെന്റുകളിൽ ഒന്നാണ്. പിഗ്മെന്റിൽ അടങ്ങിയിരിക്കുന്ന ലെഡിന്റെ ഐസോടോപിക് അനുപാതത്തിന്റെ അളവ് വളരെ കൃത്യവും എവിടെ, എപ്പോൾ പെയിന്റിംഗ് നടത്തി എന്ന ചോദ്യത്തിന് ഉത്തരം നൽകാൻ നിങ്ങളെ അനുവദിക്കുന്നു.

മറ്റ് രണ്ട് ഡേറ്റിംഗ് രീതികൾ ഇപ്പോഴും പരീക്ഷണാത്മകമാണ്; ലെഡ് വൈറ്റ്‌വാഷിൽ അടങ്ങിയിരിക്കുന്ന വിദേശ മാലിന്യങ്ങളുടെ ന്യൂട്രോണുകൾ സജീവമാക്കുന്നതിന്റെയും ലെഡിന്റെ സ്വാഭാവിക റേഡിയോ ആക്റ്റിവിറ്റിയുടെയും അടിസ്ഥാനത്തിലാണ് അവ. എന്നാൽ ചിത്രകലയെക്കുറിച്ചുള്ള ആഴത്തിലുള്ള അറിവിന് ശാസ്ത്രീയ രീതികൾ വളരെ പ്രധാനമാണ്. ഫിസിക്കൽ, ഒപ്റ്റിക്കൽ ടെക്നിക്കുകൾ സൃഷ്ടിപരമായ പ്രക്രിയയുടെ ഘട്ടങ്ങൾ വെളിപ്പെടുത്തുകയും കലാകാരന്റെ സാങ്കേതികതയുടെ സ്വഭാവ സവിശേഷതകൾ പുനർനിർമ്മിക്കുകയും ചെയ്യുന്നു: പെയിന്റുകൾ തടവുക, നിലം വിശകലനം ചെയ്യുക, ബ്രഷ് വീതി, പ്രകാശത്തിന്റെ സ്ഥാനം - ഇതെല്ലാം കലാ ചരിത്രകാരന് വളരെ പ്രധാനമാണ്. ചരിത്ര പഠനത്തിന്റെയും കലാസൃഷ്ടികളുടെ സംരക്ഷണത്തിന്റെയും പരമ്പരാഗത രീതികൾ മെച്ചപ്പെടുത്താൻ ശാസ്ത്രം ലക്ഷ്യമിടുന്നു.