സമ്മിശ്ര ഗായകസംഘംകുട്ടികളുടെ അല്ലെങ്കിൽ സ്ത്രീ ഗായകസംഘം ഒരു പുരുഷനുമായി കൂടിച്ചേർന്നതിന്റെ ഫലമായി രൂപപ്പെട്ടു; ഒരു സമ്മിശ്ര ഗായകസംഘത്തിൽ - രണ്ട് ഗ്രൂപ്പുകളുടെ ശബ്ദങ്ങൾ: മുകളിലുള്ളത് - സ്ത്രീ അല്ലെങ്കിൽ കുട്ടികളുടെ ശബ്ദങ്ങൾ, താഴത്തെ ഒന്ന് - പുരുഷ ശബ്ദങ്ങൾ.
നാല് ഭാഗങ്ങളുള്ള മിക്സഡ് ഗായകസംഘത്തിന്റെ സാധാരണ രചനയിൽ സോപ്രാനോ, ആൾട്ടോ, ടെനോർ, ബാസ് ഭാഗങ്ങൾ ഉണ്ട്. അത്തരമൊരു രചനയുടെ ഉദാഹരണമാണ് ഗ്ലിങ്ക എഴുതിയ "റുസ്ലാൻ ആന്റ് ല്യൂഡ്മില" എന്ന ഓപ്പറയുടെ ആക്റ്റ് I ൽ നിന്നുള്ള കോറസ് - "തിളക്കമുള്ള രാജകുമാരനും ആരോഗ്യവും മഹത്വവും":

A. അപൂർണ്ണമായ മിശ്രിത ഗായകസംഘം
ഒരു മിക്സഡ് ഗായകസംഘത്തിൽ പേരുള്ള എല്ലാ പാർട്ടികളും ഉൾപ്പെടില്ല, പക്ഷേ അവയിൽ ചിലത് മാത്രം. ഉദാഹരണത്തിന്, ഒരു ഗായകസംഘത്തിന് ആൾട്ടോസ്, ടെനോർ, ബാസ് എന്നിവ ഉണ്ടായിരിക്കാം; അല്ലെങ്കിൽ സോപ്രാനോ, ആൾട്ടോ, ടെനോർ; മുകളിലെ ഗ്രൂപ്പിലെ ഏതെങ്കിലും കോറൽ ഭാഗങ്ങളുടെ ഏത് കോമ്പിനേഷനും താഴത്തെ ഗ്രൂപ്പിലെ ഒരു ഭാഗവുമായി (സോപ്രാനോ + ടെനോർ, ആൾട്ടോ + ബാസ്, ആൾട്ടോ + ടെനോർ മുതലായവ) സംയോജിപ്പിക്കാം. അത്തരം കോമ്പോസിഷനുകൾ അപൂർണ്ണമായ ഒരു മിശ്രിത ഗായകസംഘമായി മാറുന്നു.

B. മിക്സഡ് ക്വയറിലെ ശബ്ദങ്ങൾ ഇരട്ടിയാക്കുന്നു
സംഗീതത്തിന്റെ ഘടനയെ ആശ്രയിച്ച്, ഒരു മിശ്രിത ഗായകസംഘത്തിന് ഏകീകൃതമായി (അപൂർവ സന്ദർഭങ്ങളിൽ) അല്ലെങ്കിൽ ഒക്ടേവിൽ, ഒക്ടേവ് യൂണിസൺ (സാധാരണ കേസ്) എന്ന് വിളിക്കാം; രണ്ട് ശബ്ദങ്ങളിൽ പാടാനും കഴിയും, രണ്ടാമത്തേതിൽ, സോപ്രാനോ ഭാഗത്തെ സാധാരണയായി ടെക്റ്റർ ഭാഗം ഒക്റ്റേവ് എന്നും ആൾട്ടോ ഭാഗം - ബാസ് ഭാഗം എന്നും വിളിക്കുന്നു. ഒക്റ്റേവ് ഇരട്ടിപ്പിക്കലുകളുള്ള ഒരു മിശ്രിത ഗായകസംഘത്തിന് എല്ലാ സിംഗിൾ-പാർട്ട്, രണ്ട്-ഭാഗ കോറൽ ജോലികളും ചെയ്യാൻ കഴിയും.
ഒരു മിക്സഡ് കോറസ് മൂന്ന് ശബ്ദങ്ങളിൽ ഉൾപ്പെടുത്തിയിരിക്കുന്ന ഒരു സംഗീതം അവതരിപ്പിക്കുമ്പോൾ, ആദ്യത്തെ സോപ്രാനോകൾക്കും ആദ്യത്തെ ടെനർമാർക്കും ഇടയിൽ, രണ്ടാമത്തെ സോപ്രാനോകൾക്കും രണ്ടാമത്തെ ടെനർമാർക്കും ഇടയിൽ, ആൾട്ടോസിനും ബാസുകൾക്കുമിടയിൽ ഒക്റ്റേവ് ഇരട്ടിയാക്കലാണ് ഏറ്റവും സാധാരണമായ തനിപ്പകർപ്പ് രീതി.
ഐ. ബോറോഡിൻ എഴുതിയ "പ്രിൻസ് ഇഗോർ" ഓപ്പറയിൽ നിന്നുള്ള ഇനിപ്പറയുന്ന ഭാഗങ്ങൾ ഏകീകൃതമായും ഒക്റ്റേവിലുമുള്ള ശബ്ദങ്ങളുടെ തനിപ്പകർപ്പിന്റെ ഉദാഹരണമായി വർത്തിക്കുന്നു:

B. ശബ്ദങ്ങളുടെ വിഭജനവുമായി ബന്ധപ്പെട്ട് മിശ്ര ഗായകസംഘത്തിന്റെ സാധ്യതകൾ

മിക്സഡ് ഗായകസംഘം അടിസ്ഥാനപരമായി നാല് ഭാഗങ്ങളാണെന്ന് മുകളിൽ പറഞ്ഞിരുന്നു. എന്നിരുന്നാലും, ഒരു സമ്മിശ്ര ഗായകസംഘത്തിന്റെ സാധ്യതകൾ ഈ സാധാരണ അവതരണത്തെക്കാൾ വളരെ കൂടുതലാണ്. ഒരു ഏകീകൃത രചനയ്\u200cക്കായി രൂപകൽപ്പന ചെയ്\u200cതിരിക്കുന്ന കോറൽ സ്\u200cകോറുകളിൽ, ഡിവിഷൻ നാല്, അഞ്ച്, ആറ്, ഏഴ് ശബ്ദങ്ങളിൽ പോലും എത്തുന്നുവെങ്കിൽ, ഒരു മിശ്രിത ഗായകസംഘത്തിന്റെ പാർട്ടികളെ വിഭജിക്കാനുള്ള സാധ്യത സങ്കൽപ്പിക്കാൻ പ്രയാസമില്ല, അതിന്റെ രചനയിൽ രണ്ട് ഏകതാനമായ ഗായകസംഘങ്ങളുണ്ട്.
സമ്മിശ്ര ഗായകസംഘത്തിന്റെ ശബ്ദങ്ങളുടെ വിഭജനത്തിന്റെ ഫലമായുണ്ടാകുന്ന ചില കോമ്പിനേഷനുകൾ നമുക്ക് പരിഗണിക്കാം, ഇതിനായി ഇനിപ്പറയുന്ന കൺവെൻഷനുകൾ എടുക്കുന്നു: ശബ്ദങ്ങൾ അക്ഷരങ്ങളാൽ നിർണ്ണയിക്കപ്പെടുന്നു (സി - സോപ്രാനോ, എ - ആൾട്ടോ, ടി - ടെനോർ, ബി - ബാസ്); അക്ഷരത്തിനടുത്തുള്ള അക്കങ്ങൾ കളിക്കുന്ന ഭാഗത്തെ സൂചിപ്പിക്കുന്നു - ആദ്യത്തേതോ രണ്ടാമത്തെയോ മുതലായവ. ഉദാഹരണത്തിന്, സി 1 എന്നത് ആദ്യത്തെ സോപ്രാനോകളെ സൂചിപ്പിക്കുന്നു, സി 2 രണ്ടാമത്തെ സോപ്രാനോകളെ സൂചിപ്പിക്കുന്നു.

1. (സി 1 + സി 2) + എ + ടി + ബി
2.C + (A 1 + A2) + T + B.
3.C + A + (T 1 + T 2) + B.
4.C + A + T + (B 1 + B 2)

1. (സി 1 + സി 2) + (എ 1 + എ 2) + ടി + ബി
2. (സി 1 + സി 2) + എ + (ടി 1 + ടി 2) + ബി
3. (സി 1 + സി 2) + എ + ടി + (ബി 1 + ബി 2)
4.C + (A 1 + A 2) + (T 1 + T 2) + B.
5.C + (A 1 + A 2) + T + (B 1 + B 2)
6.C + A + (T 1 + T 2) + (B 1 + B 2)

1. (സി 1 + സി 2) + (എ 1 + എ 2) + (ടി 1 + ടി 2) + ബി
2.C + (A 1 + A2) + (T 1 + T 2) + (B 1 + B 2)
3. (സി 1 + സി 2) + എ + (ടി 1 + ടി 2) + (ബി 1 + ബി 2)
4. (സി 1 + സി 2) + (എ 1 + എ 2) + ടി + (ബി 1 + ബി 2)

(സി 1 + സി 2) + (എ 1 + എ 2) + (ടി 1 + ടി 2) + (ബി 1 + ബി 2)

മറ്റ് കോമ്പിനേഷനുകളും സാധ്യമാണ്. രണ്ടോ മൂന്നോ ഗായകസംഘങ്ങൾ പോലും ഒരു സംഗീതം അവതരിപ്പിക്കുന്നത് അസാധാരണമല്ല.
അങ്ങനെ, നിർവ്വഹിച്ച ജോലിയുടെ എണ്ണം അനുസരിച്ച്, മിശ്രിത ഗായകസംഘം ഒരു ഭാഗം, രണ്ട്-ഭാഗം, മൂന്ന്-, നാല്-, അഞ്ച്-, ആറ്-, ഏഴ്, എട്ട്-ഭാഗം മുതലായവ ആകാം.

റഷ്യൻ സംഗീത സാഹിത്യത്തിൽ നിരവധി പോളിഫോണിക് ഗായകസംഘങ്ങളുണ്ട്. താനിയേവ് ഒപ്പിലെ ഗായകസംഘം വിശകലനം ചെയ്യാൻ ഞങ്ങൾ ശുപാർശ ചെയ്യുന്നു. 27.

കാൽനൂറ്റാണ്ടിലേറെയായി, റഷ്യൻ സംഗീതസംഘം "ടുറെറ്റ്\u200cസ്കി ക്വയർ" വിജയത്തിന്റെ ചിഹ്നത്തിലാണ്, ഒപ്പം സംഗീത പ്രേമികളെ സന്തോഷിപ്പിക്കുകയും ചെയ്യുന്നു. റഷ്യൻ ഫെഡറേഷന്റെ പീപ്പിൾസ് ആർട്ടിസ്റ്റിന്റെ നേതൃത്വത്തിലുള്ള പത്ത് സോളോയിസ്റ്റുകൾ ദശലക്ഷക്കണക്കിന് ആരാധകരുടെ ഹൃദയത്തിലേക്ക് അവരുടെ വഴി കണ്ടെത്തി, അവരുടെ നിഷ്കളങ്കമായ പ്രകടനവും കഴിവും മാത്രമല്ല, കൂട്ടായ്\u200cമയ്ക്ക് ഒരു നിയന്ത്രണ നിയന്ത്രണവുമില്ല എന്നതും. ലോക ക്ലാസിക്കുകളുടെ ഹിറ്റുകൾ, റോക്ക് കോമ്പോസിഷനുകൾ, ജാസ്, നാടോടി ഗാനങ്ങൾ എന്നിവ വോക്കൽ ഗ്രൂപ്പിന്റെ ആയുധപ്പുരയിൽ ഉൾപ്പെടുന്നു.

ഫോണോഗ്രാമും "തത്സമയ" ശബ്ദങ്ങളും നിരസിക്കുന്നത് ഓരോ പ്രകടനത്തെയും സവിശേഷമാക്കുന്നു. ട്യൂറെറ്റ്\u200cസ്\u200cകി ക്വയറിന്റെ ശേഖരത്തിൽ 10 ഭാഷകളിൽ അവതരിപ്പിച്ച ഗാനങ്ങൾ ഉൾപ്പെടുന്നു. റഷ്യ, സോവിയറ്റിനു ശേഷമുള്ള രാജ്യങ്ങൾ, യൂറോപ്പ്, ഏഷ്യ, അമേരിക്ക എന്നിവയുടെ സ്റ്റേജുകളിൽ അയ്യായിരത്തിലധികം പ്രകടനങ്ങൾ കൂട്ടായ ലോകത്തെ പ്രശസ്തരാക്കി.

സംഗീതം

കൂട്ടായ്\u200cമയുടെ അരങ്ങേറ്റം 1990 ലാണ് നടന്നതെങ്കിലും സർഗ്ഗാത്മകതയുടെ ഉത്ഭവം കൂടുതൽ ആഴത്തിലാണ്. 1980 കളുടെ അവസാനം മോസ്കോയിലെ കോറൽ സിനഗോഗിൽ ആർട്ട് ഗ്രൂപ്പ് രൂപീകരിച്ചു. തുടക്കത്തിൽ, ഈ ശേഖരത്തിൽ യഹൂദ രചനകളും ആരാധന സംഗീതവും ഉൾപ്പെട്ടിരുന്നു. കുറച്ച് വർഷങ്ങൾക്ക് ശേഷം, കൂട്ടായ്\u200cമയുടെ അഭിലാഷങ്ങൾ വളർന്നു, വിവിധ രാജ്യങ്ങളിൽ നിന്നും കാലഘട്ടങ്ങളിൽ നിന്നും ജനപ്രിയ ഗാനങ്ങളും സംഗീതവും ഉപയോഗിച്ച് സോളോയിസ്റ്റുകൾ അവരുടെ വർഗ്ഗ ശേഖരം വിപുലീകരിച്ചു.

ശ്രോതാക്കളുടെ വലയം വിപുലീകരിക്കുന്നതിനായി കൂട്ടായ്\u200cമയുടെ തലവൻ മിഖായേൽ ടുറെറ്റ്\u200cസ്\u200cകി പറയുന്നതനുസരിച്ച്, കഴിഞ്ഞ 4 നൂറ്റാണ്ടുകളിലെ സംഗീതം സോവിയറ്റ് വേദിയിലെ ചാൻസൺ, പോപ്പ് ഹിറ്റുകൾ വരെ ഉൾപ്പെടുത്തിയിട്ടുണ്ട്.

"ടുറെറ്റ്\u200cസ്\u200cകി ക്വയറിന്റെ" ആദ്യ സംഗീതകച്ചേരികൾ ജൂത ചാരിറ്റബിൾ ഓർഗനൈസേഷനായ "ജോയിന്റ്" ന്റെ പിന്തുണയോടെയാണ് നടന്നത്, ടാലിൻ, ചിസിന au, മോസ്കോ, ലെനിൻഗ്രാഡ്, കീവ് എന്നിവിടങ്ങളിൽ നടന്നു. 1917 ന് ശേഷം മരണമടഞ്ഞ യഹൂദ സംഗീത പാരമ്പര്യത്തോടുള്ള താൽപര്യം പുതുക്കി.

1991-92 ൽ "ടുറെറ്റ്സ്കി ക്വയർ" കാനഡ, ഫ്രാൻസ്, ഗ്രേറ്റ് ബ്രിട്ടൻ, അമേരിക്ക, ഇസ്രായേൽ എന്നിവിടങ്ങളിൽ പര്യടനം നടത്തി. സ്പെയിനിലെ ടോളിഡോയിൽ, ജൂത പ്രവാസത്തിന്റെ 500-ാം വാർഷികത്തോടനുബന്ധിച്ച് സംഘടിപ്പിച്ച ഒരു ഉത്സവത്തിൽ മേള പങ്കെടുത്തു, ലോകതാരങ്ങളായ ഐസക് സ്റ്റെർണും ഒപ്പം വേദിയിൽ പോയി.

1990 കളുടെ മധ്യത്തിൽ, ടുറെറ്റ്\u200cസ്\u200cകി ഗായകസംഘം പിരിഞ്ഞു: ഒരു പകുതി റഷ്യൻ തലസ്ഥാനത്ത് തുടർന്നു, മറ്റൊന്ന് മിയാമിയിലേക്ക് മാറി, അവിടെ സംഗീതജ്ഞർ ഒരു കരാർ പ്രകാരം ജോലി ചെയ്തു. ബ്രോഡ്\u200cവേ ക്ലാസിക്കുകളും ജാസ് ഹിറ്റുകളും ഉപയോഗിച്ച് രണ്ടാം പകുതിയുടെ ശേഖരം വിപുലീകരിച്ചു.

1997 ൽ, ടുറെറ്റ്\u200cസ്\u200cകിയുടെ നിർദ്ദേശപ്രകാരം ഗായകർ രാജ്യത്തെ വിടവാങ്ങൽ പര്യടനത്തിൽ ചേർന്നു, ഒപ്പം ഗായകനോടൊപ്പം നൂറിലധികം സംഗീതകച്ചേരികൾ നൽകി.

1999 ൽ "ടുറെറ്റ്\u200cസ്\u200cകി ക്വയർ" പ്രേക്ഷകർക്ക് "മിഖായേൽ ടുറെറ്റ്\u200cസ്\u200cകിയുടെ വോക്കൽ ഷോ" എന്ന പേരിൽ ഒരു പ്രകടനം അവതരിപ്പിച്ചു. വെറൈറ്റി തിയേറ്റർ സംവിധാനം ചെയ്ത വേദിയിലാണ് പ്രീമിയർ നടന്നത്.

2002 ൽ മിഖായേൽ ടുറെറ്റ്സ്കിക്ക് റഷ്യൻ ഫെഡറേഷന്റെ ഓണറേഡ് ആർട്ടിസ്റ്റ് പദവി ലഭിച്ചു, 2 വർഷത്തിന് ശേഷം ഗായകസംഘം റോസിയ കൺസേർട്ട് ഹാളിൽ ആദ്യത്തെ കച്ചേരി നൽകി. അതേ 2004 ൽ, "പേഴ്\u200cസൺ ഓഫ് ദി ഇയർ" എന്ന ദേശീയ അവാർഡിൽ, "ലോകത്തെ പിടിച്ചുകുലുക്കിയ പത്ത് ശബ്ദങ്ങൾ" എന്ന ഗ്രൂപ്പിന്റെ പ്രോഗ്രാം "ഈ വർഷത്തെ സാംസ്കാരിക ഇവന്റ്" ആയി നാമനിർദ്ദേശം ചെയ്യപ്പെട്ടു.

2005 ന്റെ തുടക്കത്തിൽ, ടുറെറ്റ്സ്കി ക്വയർ അമേരിക്കയിൽ പര്യടനം നടത്തി സാൻ ഫ്രാൻസിസ്കോ, ലോസ് ഏഞ്ചൽസ്, ബോസ്റ്റൺ, ചിക്കാഗോ എന്നിവിടങ്ങളിലെ കച്ചേരി ഹാളുകളുടെ വേദികളിൽ സംഗീതകച്ചേരികൾ നൽകി. അതേ വർഷത്തിലും അടുത്ത വർഷത്തിലും, ഗായകർ റഷ്യയിലെയും സിഐഎസിലെയും നൂറുകണക്കിന് നഗരങ്ങൾ സന്ദർശിച്ച് "ജനിക്കാൻ പാടുക" എന്ന പുതിയ പ്രോഗ്രാം അവതരിപ്പിച്ചു.

2007-ൽ, ടുറെറ്റ്\u200cസ്\u200cകി ക്വയർ റെക്കോർഡ് -2007 സമ്മാനത്തിനുള്ള പുരസ്കാര ജേതാവായി. ഇത് ഗ്രേറ്റ് മ്യൂസിക് ആൽബത്തിനുള്ള മേളത്തിന് നൽകി. ശേഖരത്തിൽ ക്ലാസിക്കൽ കോമ്പോസിഷനുകൾ ഉൾപ്പെടുന്നു.

2010-2011 ൽ, സംഗീതജ്ഞർ "20 വർഷം: 10 വോട്ടുകൾ" എന്ന ജൂബിലി പര്യടനം നടത്തി, 2012 ൽ, ബാൻഡിന്റെ നേതാവിന്റെ അമ്പതാം വാർഷികം ആഘോഷിക്കുന്നതിനായി, ക്രെംലിൻ കൊട്ടാരത്തിൽ ഒരു കച്ചേരി നടന്നു, അതിൽ കൂടാതെ കോറസ്, റഷ്യൻ ഷോ ബിസിനസിലെ താരങ്ങൾ പങ്കെടുത്തു. അതേ വർഷം തന്നെ, "റെയിൻബോ ഗോഡിന്റെ പുഞ്ചിരി" എന്ന ഗാനം ആരാധകർ അവതരിപ്പിച്ചു, ഇതിനായി അവർ ഒരു വീഡിയോ റെക്കോർഡുചെയ്\u200cതു.

2014 ലെ വസന്തകാലത്ത്, ട്യൂറെറ്റ്\u200cസ്\u200cകി കൂട്ടായ്\u200cമ സംഗീത പ്രേമികൾക്ക് ഒരു ഷോ പ്രോഗ്രാം അവതരിപ്പിച്ചു, ഇത് നൃത്തസംവിധായകൻ അരങ്ങേറി. അതിനെ "സ്നേഹത്തിന്റെ മനുഷ്യന്റെ കാഴ്ച" എന്ന് വിളിച്ചിരുന്നു. പ്രകടനം തത്സമയം കാണാൻ, 19,000 കാണികൾ ഒളിമ്പിക് സ്റ്റേഡിയത്തിൽ തടിച്ചുകൂടി, അവർ സംവേദനാത്മക സ്\u200cക്രീനുകളിൽ നിന്ന് വേദിയിൽ എന്താണ് സംഭവിക്കുന്നതെന്ന് കണ്ടു.

വിക്ടറി ദിനത്തിൽ, സംഗീതജ്ഞർ പോക്ലോന്നയ കുന്നിൽ 2 മണിക്കൂർ സംഗീതക്കച്ചേരി നൽകി 150 ആയിരം പേർ ഒത്തുകൂടി. 2016 ഏപ്രിലിൽ, ക്രെംലിൻ കൊട്ടാരത്തിൽ, ട്യൂറെറ്റ്\u200cസ്\u200cകി ഗായകസംഘം ബാൻഡിന്റെ 25-ാം വാർഷികത്തോടനുബന്ധിച്ച് ആരാധകർക്ക് മറക്കാനാവാത്ത ഒരു ഷോ നൽകി, അതിനെ "നിങ്ങളോടും എന്നേക്കും" എന്ന് വിളിക്കുന്നു.

രചന

കാലക്രമേണ, ആർട്ട് ഗ്രൂപ്പിന്റെ ഘടനയിൽ മാറ്റം വന്നെങ്കിലും നേതാവ് മിഖായേൽ ടുറെറ്റ്സ്കി മാറ്റമില്ലാതെ തുടർന്നു. വി.ഐ.യുടെ പേരിലുള്ള ഇൻസ്റ്റിറ്റ്യൂട്ടിൽ നിന്ന് ബിരുദം നേടിയ ശേഷം പ്രശസ്ത കൂട്ടായ നേതാവിലേക്ക് അദ്ദേഹം പ്രവേശിച്ചു. ഗ്നെസിൻസ്. മിഖായേലിന്റെ ആദ്യ വാർഡുകൾ കുട്ടികളായിരുന്നു - യുവ ഗായകരുടെ ഗായകസംഘത്തെ തുരേറ്റ്സ്കി നയിച്ചു. തുടർന്ന് യൂറി ഷെർലിംഗ് തിയേറ്ററിന്റെ ഗായകസംഘത്തിന് നേതൃത്വം നൽകി.

1990-ൽ മിഖായേൽ ടുറെറ്റ്\u200cസ്\u200cകി തലസ്ഥാനത്തെ കോറൽ സിനഗോഗിൽ ഒരു പുരുഷ ഗായകസംഘം സംഘടിപ്പിച്ചു, ഇത് ഒരു പ്രശസ്ത കൂട്ടായി രൂപാന്തരപ്പെട്ടു.

ആർട്ട് ഗ്രൂപ്പിലെ ഏറ്റവും പ്രായം കുറഞ്ഞതും അതേസമയം ഏറ്റവും പ്രായം കുറഞ്ഞ സോളോയിസ്റ്റുകളിലൊരാളായ അലക്സ് അലക്സാണ്ട്രോവ് 1990 ൽ ഗായകസംഘത്തിൽ ചേർന്നു. 1990 കളുടെ മധ്യത്തിൽ മസ്\u200cകോവൈറ്റ് ഗ്നെസിങ്കയിൽ നിന്ന് ബിരുദം നേടി. ശബ്ദങ്ങൾ പകർത്തുന്നതിൽ അലക്സാണ്ട്രോവ് പ്രശസ്തനായി. ഗായകന് സമ്പന്നവും നാടകീയവുമായ ബാരിറ്റോൺ ഉണ്ട്.

1991 ൽ, കുട്ടികളുടെ ഗായകസംഘം സംവിധാനം ചെയ്ത കവി, ബാസ്-പ്രൊഫുണ്ടോ എവ്ജെനി കുൽമിസ്, ടുറെറ്റ്\u200cസ്\u200cകിയുടെ ബുദ്ധികേന്ദ്രത്തിൽ ചേർന്നു. ചെൽ\u200cയാബിൻസ്കിനടുത്താണ് എവ്ജെനി ജനിച്ചത്, പിയാനിസ്റ്റായി career ദ്യോഗിക ജീവിതം ആരംഭിക്കുകയും "ഗ്നെസിങ്ക" യിൽ നിന്ന് "ടുറെറ്റ്\u200cസ്കി ക്വയറിൽ" ജോലിചെയ്യുകയും ചെയ്തു. ചില ഗാനങ്ങളുടെ വിവർത്തനങ്ങളുടെ പാഠങ്ങളുടെയും റഷ്യൻ പതിപ്പുകളുടെയും രചയിതാവാണ് കുൽമിസ്.

1991-92 ൽ രണ്ട് മുസ്\u200cകോവികൾ കൂടി മേളയിൽ ചേർന്നു: നാടകീയമായ ടെനോർ എവ്ജെനി ടുലിനോവ്, ടെനോർ ആൾട്ടിനോ മിഖായേൽ കുസ്നെറ്റ്സോവ്. തുസ്ലിനോവ് കുസ്നെറ്റ്സോവിനൊപ്പം - യഥാക്രമം 2006, 2007 മുതൽ റഷ്യൻ ഫെഡറേഷന്റെ ബഹുമാനപ്പെട്ട ആർട്ടിസ്റ്റുകൾ. ഇരുവരും ഗ്നെസിങ്കയുടെ ബിരുദധാരികളാണ്.

1990 കളുടെ മധ്യത്തിൽ, പിയാനോ, അക്രോഡിയൻ, മെലോഡിക്, ഇലക്ട്രിക്, അക്ക ou സ്റ്റിക് ഗിറ്റാറുകൾ വായിക്കുന്ന മിൻസ്ക് ഒലെഗ് ബ്ലിയാകോർചുക്കിന്റെ ഗാനരചയിതാവ് ഈ മേളയിൽ ചേർന്നു. സോളോയിസ്റ്റായിരുന്ന മിഖായേൽ ഫിൻ\u200cബെർഗിന്റെ ഓർക്കസ്ട്രയിൽ ചേർന്നു.

2003-ൽ, ടുറെറ്റ്\u200cസ്\u200cകി ക്വയർ തലസ്ഥാനത്തെ രണ്ട് നിവാസികളെ കൂടി സ്വീകരിച്ചു: മുമ്പ് റഷ്യൻ പവിത്ര സംഗീതം അവതരിപ്പിച്ച ബോറിസ് ഗോറിയാചെവ്, ഗാനരചയിതാവ് ബാരിറ്റോൺ, ഇഗോർ സ്വെരേവ് (ബാസ് കാന്റന്റോ).

2007 ലും 2009 ലും ബാരിറ്റോൺ ടെനോർ കോൺസ്റ്റാന്റിൻ കബോയും ക count ണ്ടർനർ വ്യാഷെസ്ലാവ് ഫ്രെഷും കലാ ഗ്രൂപ്പിനെ സമ്പന്നമാക്കി. ഇരുവരും നേറ്റീവ് മസ്\u200cകോവൈറ്റുകളാണ്.

ബാൻഡിൽ നിന്ന് പുറത്തുപോയവരിൽ, സംഗീത പ്രേമികൾ രൂപപ്പെട്ട ദിവസം മുതൽ 1993 വരെ ടുറെറ്റ്\u200cസ്\u200cകി ക്വയറിൽ ജോലി ചെയ്തിരുന്ന ബോറിസ് വോയ്\u200cനോവ്, ടെനോർ വ്\u200cലാഡിസ്ലാവ് വാസിൽകോവ്സ്കി (1996 ൽ യുഎസ്എയിലേക്ക് കുടിയേറി), ഓപ്പറ ടെനോർ വാലന്റൈൻ സുഖോഡലെറ്റ്സ് (2009 ൽ അവശേഷിക്കുന്നു) എന്നിവരെ ഓർക്കുന്നു. 1991 മുതൽ 1999 വരെ ടെനോർ മാർക്ക് സ്മിർനോവ്, ബാസ് വ്\u200cളാഡിമിർ അരൻസൺ എന്നിവർ ടുറെറ്റ്\u200cസ്\u200cകി ഗായകസംഘത്തിൽ പാടി.

"ടുറെറ്റ്\u200cസ്കി ക്വയർ" ഇപ്പോൾ

2017 ൽ ആർട്ട് ഗ്രൂപ്പ് ആരാധകർക്കായി "വിത്ത് യു ആന്റ് ഫോറെവർ" എന്ന ഗാനരചയിതാവ് അവതരിപ്പിച്ചു, ഇതിനായി സംവിധായകൻ ഒലസ്യ അലീനിക്കോവ ഒരു വീഡിയോ ഷൂട്ട് ചെയ്തു. RU.TV ചാനലിന്റെ VII സമ്മാനത്തിൽ വീഡിയോ മുന്നിലായിരുന്നു. തലസ്ഥാനത്തെ ക്രോക്കസ് സിറ്റി ഹാളിലാണ് ചടങ്ങ് നടന്നത്.

ക്രിമിയയിൽ ചിത്രീകരിച്ച മികച്ച സംഗീതത്തിനുള്ള നോമിനേഷൻ RU.TV ആദ്യമായി അവതരിപ്പിച്ചു. വ്\u200cളാഡിമിറും ടുറെറ്റ്\u200cസ്\u200cകി ക്വയറും വിജയത്തിനായി പോരാടി.

2017 ഒക്ടോബറിൽ മിഖായേൽ ടുറെറ്റ്\u200cസ്\u200cകിയുടെ വാർഡുകൾ "യു നോ യു" എന്ന ഗാനവും വീഡിയോയും അവതരിപ്പിച്ചുകൊണ്ട് സംഗീത പ്രേമികൾക്ക് മറ്റൊരു ആശ്ചര്യമുണ്ടാക്കി. നടി വീഡിയോയിൽ അഭിനയിച്ചു.

ഇൻസ്റ്റാഗ്രാമിലെ ട്യൂറെറ്റ്\u200cസ്\u200cകി ക്വയറിന്റെ പേജിലും website ദ്യോഗിക വെബ്\u200cസൈറ്റിലും ഗ്രൂപ്പിന്റെ ആരാധകർ ഗ്രൂപ്പിന്റെ ക്രിയേറ്റീവ് ജീവിതത്തിലെ വാർത്തകളെക്കുറിച്ച് മനസിലാക്കും. 2018 ഫെബ്രുവരിയിൽ മേള ക്രെംലിനിൽ ഒരു കച്ചേരി നൽകി.

ഡിസ്കോഗ്രഫി

• 1999 - "ഉയർന്ന അവധിദിനങ്ങൾ (ജൂത ആരാധനക്രമങ്ങൾ)"
• 2000 - "ജൂത ഗാനങ്ങൾ"
• 2001 - "ബ്രാവിസിമോ"
• 2003 - "ടുറെറ്റ്\u200cസ്കി ക്വയർ സമ്മാനങ്ങൾ ..."
• 2004 - സ്റ്റാർ ഡ്യുയറ്റ്സ്
• 2004 - മെൻ പാടുമ്പോൾ
• 2006 - പാടാൻ ജനിച്ചു
• 2006 - മികച്ച സംഗീതം
• 2007 - "മോസ്കോ - ജറുസലേം"
• 2007 - "എക്കാലത്തെയും ജനങ്ങളുടെയും സംഗീതം"
• 2009 - "ഹല്ലേലൂയാ ഓഫ് ലവ്"
• 2009 - "എക്കാലത്തെയും സംഗീതം"
• 2010 - "ഞങ്ങളുടെ ഹൃദയങ്ങളുടെ സംഗീതം"
• 2010 - ഷോ തുടരുന്നു

വിഭാഗം I.

CHOIR COLLECTIVE

കോറൽ ആലാപനം ഒരു ജനാധിപത്യ കലയാണ്. കോറൽ പ്രകടനത്തിൽ പങ്കെടുക്കുന്നവരുടെ മാത്രമല്ല, ശ്രോതാക്കളുടെ വിശാലമായ ജനങ്ങളുടെയും സംഗീത, സൗന്ദര്യാത്മക വിദ്യാഭ്യാസത്തിന് ഇത് സംഭാവന നൽകുന്നു.

ഒരു ഗായകസംഘം ഒരു പൊതു ലക്ഷ്യവും ലക്ഷ്യങ്ങളും ഉപയോഗിച്ച് സംഘടിപ്പിക്കുകയും ആകർഷകമാക്കുകയും ചെയ്യുന്നു, വ്യത്യസ്തങ്ങളായ പ്രയാസങ്ങളും വിവിധ സംഗീത ഇനങ്ങളും ലളിതമായ നാടോടി ഗാനം മുതൽ കോറൽ സാഹിത്യത്തിലെ ഏറ്റവും സങ്കീർണ്ണമായ കൃതികൾ വരെ പുനർനിർമ്മിക്കാൻ കഴിവുള്ളവയാണ്.

ഒരു ഗായകസംഘം ഒരു സംഘടിത ആലാപന ഗ്രൂപ്പാണ്, അതിൽ പാർട്ടികൾ എന്ന് വിളിക്കപ്പെടുന്ന നിരവധി വ്യത്യസ്ത ശബ്ദങ്ങൾ ഉണ്ടായിരിക്കണം. ശബ്ദത്തിന്റെ സ്വഭാവവും ശബ്ദങ്ങളുടെ വ്യാപ്തിയും അനുസരിച്ച് ഭാഗങ്ങൾ തരം തിരിച്ചിരിക്കുന്നു.

മിക്കപ്പോഴും, ഓരോ ബാച്ചിനെയും രണ്ട് ഗ്രൂപ്പുകളായി തിരിച്ചിരിക്കുന്നു, അത്തരമൊരു ഡിവിഷനെ ഡിവിസി എന്ന് വിളിക്കുന്നു.

ഗായക തരം

ആലാപന ശബ്ദങ്ങളുടെ ഘടനയെ ആശ്രയിച്ച്, ഗായകസംഘങ്ങളെ രണ്ട് തരങ്ങളായി തിരിച്ചിരിക്കുന്നു: ഏകതാനവും മിശ്രിതവും. കുട്ടികൾക്കും സ്ത്രീകൾക്കും പുരുഷന്മാർക്കും വേണ്ടിയുള്ളതാണ് ഏകീകൃത ഗായകസംഘം. സമ്മിശ്ര ഗായകസംഘത്തിൽ പുരുഷ-സ്ത്രീ ശബ്ദങ്ങൾ ഉൾപ്പെടുന്നു. മിക്സഡ് തരത്തിന്റെ ഒരു വ്യതിയാനം ഗായകസംഘമാണ്, അതിൽ സ്ത്രീ ശബ്ദങ്ങളുടെ ഭാഗങ്ങൾ കുട്ടികളുടെ ശബ്ദങ്ങൾ നിർവ്വഹിക്കുന്നു. മിക്സഡ് ഗായകസംഘത്തിൽ ജൂനിയർ, അപൂർണ്ണമായ മിക്സഡ് ഗായകസംഘങ്ങളും ഉൾപ്പെടുന്നു.

കുട്ടികളുടെ ഗായകസംഘം.എല്ലാ കുട്ടികളുടെ ഗായകസംഘത്തെയും പ്രായം അനുസരിച്ച് മൂന്ന് ഗ്രൂപ്പുകളായി തിരിച്ചിരിക്കുന്നു: ജൂനിയർ ക്വയർ, മിഡിൽ ക്വയർ, സീനിയർ ക്വയർ.

ജൂനിയർ ഗായകസംഘം. നാടോടി ഗാനങ്ങൾ, സമകാലിക സംഗീതജ്ഞരുടെ കുട്ടികളുടെ ഗാനങ്ങൾ, ബെലാറഷ്യൻ, റഷ്യൻ, വിദേശ ക്ലാസിക്കുകളുടെ ലളിതമായ സാമ്പിളുകൾ എന്നിവ അടിസ്ഥാനമാക്കിയാണ് ഈ ഗായകസംഘം. ജൂനിയർ ഗായകസംഘത്തിന്റെ ശബ്ദം ഭാരം കുറഞ്ഞതും സോണറസ് കുറഞ്ഞതും കുറഞ്ഞതുമാണ്. കോറസിന്റെ ശ്രേണി ആദ്യത്തേതും രണ്ടാമത്തെ അഷ്ടത്തിന്റെ ആരംഭവും പരിമിതപ്പെടുത്തിയിരിക്കുന്നു. ഇളയ വിദ്യാർത്ഥികളുടെ ശബ്\u200cദത്തിന് വ്യക്തിഗത ടിം\u200cബ്രെ ഇല്ല. ആൺകുട്ടികളുടെയും പെൺകുട്ടികളുടെയും ശബ്ദങ്ങൾ തമ്മിൽ ഇപ്പോഴും കാര്യമായ വ്യത്യാസമില്ല.

മിഡിൽ കോറസ്. ഈ ഗ്രൂപ്പിലെ അംഗങ്ങൾക്ക് കലാപരവും ആവിഷ്\u200cകൃതവുമായ മാർഗ്ഗങ്ങളുടെ അടിസ്ഥാനത്തിൽ കൂടുതൽ സങ്കീർണ്ണമായ ഒരു ശേഖരത്തിലേക്ക് പ്രവേശനം ഉണ്ട്. പ്രോഗ്രാമിൽ രണ്ട് ഭാഗങ്ങളുള്ള ഭാഗങ്ങൾ ഉൾപ്പെടുന്നു. മധ്യ കോറസിന്റെ പ്രവർത്തന ശ്രേണി: 1 വരെ - വീണ്ടും 2, മൈൽ 2. ഈ കോറസിന്റെ ശബ്\u200cദം ഇതിനകം തന്നെ കൂടുതൽ സാച്ചുറേഷൻ സ്വഭാവമാണ്.

സീനിയർ ഗായകസംഘം. സീനിയർ ഗായകസംഘത്തിന്റെ ശബ്ദത്തിന്റെ ശക്തി ആവശ്യമെങ്കിൽ മികച്ച സാച്ചുറേഷൻ, ചലനാത്മക പിരിമുറുക്കം, ആവിഷ്\u200cകാരക്ഷമത എന്നിവയിൽ എത്തിച്ചേരാം. എന്നാൽ പലപ്പോഴും ഇത് കുട്ടിയുടെ ശബ്ദം സംരക്ഷിക്കുന്നതിന് ഉപയോഗിക്കരുത്. 11-14 വയസ്സ് പ്രായമുള്ള ആൺകുട്ടികളിൽ, ഇതുവരെ പരിവർത്തനത്തിന്റെ ലക്ഷണങ്ങൾ കാണിച്ചിട്ടില്ലാത്ത, ശബ്\u200cദം ഏറ്റവും തിളക്കമുള്ളതായി തോന്നുന്നു, നെഞ്ചിന്റെ ശബ്ദത്തിന്റെ തടി നിറം. ഒരേ പ്രായത്തിലുള്ള പെൺകുട്ടികളിൽ, ഒരു സ്ത്രീ ശബ്ദത്തിന്റെ തടി പ്രത്യക്ഷപ്പെടാൻ തുടങ്ങുന്നു. ഈ ഗായകസംഘത്തിന്റെ ശേഖരത്തിൽ രണ്ട്-മൂന്ന് ഭാഗങ്ങളുള്ള കൃതികളും അനുഗമിക്കുന്ന ഒരു കാപ്പെല്ലയും ഉൾപ്പെടുന്നു. സോപ്രാനോ ഭാഗത്തിന്റെ പ്രവർത്തന ശ്രേണി: re 1, mi 1 - re 2, fa 2; altos: si small - 2 വരെ, re 2.

വനിതാ ഗായകസംഘം. മികച്ച പ്രകടന ശേഷിയുള്ള ഒരു വിശാലമായ ശ്രേണിയാണിത്. ക്വയർ പ്രവർത്തന ശ്രേണി: ഉപ്പ് ചെറുത്, ചെറുത്. - fa 2, ഉപ്പ് 2. കോറൽ സാഹിത്യത്തിലെ അത്തരം കൂട്ടായ്\u200cമകളുടെ ശേഖരം വിപുലവും ശൈലിയിലും ചിത്രങ്ങളിലും പ്രകടന രീതിയിലും വൈവിധ്യപൂർണ്ണമാണ്.

പ്രൊഫഷണൽ അക്കാദമിക് വനിതാ ഗായകസംഘങ്ങളില്ല എന്നത് ശ്രദ്ധിക്കേണ്ടതാണ്. എന്നാൽ അമേച്വർ പ്രകടനങ്ങളിൽ, പ്രത്യേക സംഗീത വിദ്യാഭ്യാസ സ്ഥാപനങ്ങളിൽ അവയിൽ ചിലത് വളരെ കുറവാണ്.

പുരുഷ ഗായകസംഘം... പുരുഷ ഗായകസംഘത്തിന്റെ ശബ്\u200cദം ടിംബ്രെ നിറങ്ങളുടെ പ്രത്യേക ഷേഡുകൾ, വൈവിധ്യമാർന്ന ചലനാത്മക സൂക്ഷ്മതകളാണ്. അത്തരമൊരു കൂട്ടായ്\u200cമയിലെ ഏറ്റവും വലുതും മുൻ\u200cനിരയിലുള്ളതുമായ വോയ്\u200cസ് ലോഡ് കുടിയാന്മാരുടെ ഭാഗത്താണ്. പുരുഷ ഗായകസംഘത്തിന്റെ പ്രവർത്തന ശ്രേണി: ഇ വലുത് - എഫ് 1, ജി 1. പുരുഷ ഗായകസംഘത്തിനായി വൈവിധ്യമാർന്ന കൃതികൾ ഉണ്ട്, ഓപ്പറ സാഹിത്യവും അവയിൽ സമ്പന്നമാണ്.

മിശ്രിത ഗായകസംഘം... സ്ത്രീ (സോപ്രാനോ, ആൾട്ടോ), പുരുഷ (ടെനോർ, ബാസ്, ബാരിറ്റോൺ) ശബ്ദങ്ങളുടെ സാന്നിധ്യം ഇവയുടെ സവിശേഷതയാണ്. പി.ജി. ഇത്തരത്തിലുള്ള ഗായകസംഘത്തെ ഏറ്റവും മികച്ചത് എന്ന് ചെസ്\u200cനോക്കോവ് വിളിച്ചു. ഈ കൂട്ടായ്\u200cമയ്\u200cക്ക് സവിശേഷമായ കലാപരവും പ്രകടനശേഷിയുമുണ്ട്. പ്രവർത്തന ശ്രേണി: ലാ കരാർ - si 2. ഉള്ളടക്കം, ശൈലി, കോറൽ ആവിഷ്\u200cകാരത്തിനുള്ള മാർഗ്ഗങ്ങൾ എന്നിവയിൽ വളരെ വ്യത്യസ്തമായ മിശ്രിത ഗായകസംഘത്തിന്റെ രചനകളിൽ കോറൽ സാഹിത്യം സമൃദ്ധമാണ്.

യുവത്വം, അപൂർണ്ണമായ മിശ്രിത ഗായകസംഘം. മുതിർന്ന സ്കൂൾ കുട്ടികൾ പങ്കെടുക്കുന്ന കൂട്ടായ്\u200cമകൾ - ആൺകുട്ടികളും പെൺകുട്ടികളും 9-11 ഗ്രേഡുകളിലെ വിദ്യാർത്ഥികളും പരിഗണിക്കപ്പെടുന്നു. മാത്രമല്ല, സ്കൂൾ ഗായകസംഘങ്ങളിൽ, എല്ലാ ചെറുപ്പക്കാരും ഒരേസമയം പാടുന്നു (അവരുടെ ശബ്ദ ഉപകരണങ്ങളിൽ ഉണ്ടാകുന്ന ഫിസിയോളജിക്കൽ പ്രായവുമായി ബന്ധപ്പെട്ട മാറ്റങ്ങൾ കാരണം). ഗായകസംഘത്തിന് സ്ത്രീ ശബ്ദങ്ങളുണ്ടെങ്കിൽ - സോപ്രാനോകൾ, ആൾട്ടോസ്, ഒരു പുരുഷ ആകർഷണീയ ഭാഗം എന്നിവ ഉണ്ടെങ്കിൽ, അത്തരമൊരു യുവ ഗായകസംഘം അപൂർണ്ണമായ സമ്മിശ്ര ഗായകസംഘമായി കണക്കാക്കാം.

ഹൈസ്\u200cകൂൾ പെൺകുട്ടികൾ മാത്രം ഉൾപ്പെടുന്ന ഗായകസംഘത്തെ പെൺകുട്ടികളുടെ ഗായകസംഘം അല്ലെങ്കിൽ വനിതാ ഗായകസംഘം എന്ന് വിളിക്കുന്നു.

ആൺകുട്ടികളുടെ ശബ്\u200cദവുമായി ഗായകരുടെ ഒരു യുവസംഘത്തെ സംയോജിപ്പിക്കുന്നതിലൂടെ, ഒരു അദ്വിതീയ ഗ്രൂപ്പ് സൃഷ്ടിക്കപ്പെടുന്നു, മിശ്രിത ഗായകസംഘങ്ങളെ ഉദ്ദേശിച്ചുള്ള വൈവിധ്യമാർന്നതും സങ്കീർണ്ണവുമായ പ്രോഗ്രാം അവതരിപ്പിക്കാൻ ഇത് പ്രാപ്തമാണ്.

കോറൽ ഭാഗങ്ങൾ

കൂട്ടായ്\u200cമയുടെ അടിസ്ഥാനം കോറൽ ഭാഗങ്ങൾ ഉൾക്കൊള്ളുന്നതാണ്, അവയിൽ ഓരോന്നും അതിന്റെ അന്തർലീനമായ തടി സവിശേഷതകൾ, ഒരു നിശ്ചിത ശ്രേണി, കലാപരവും പ്രകടനപരവുമായ കഴിവുകൾ എന്നിവയാൽ മാത്രം സവിശേഷതകളാണ്.

കുട്ടികളുടെ ഗായകസംഘത്തിന്റെ കോറൽ ഭാഗങ്ങൾ

ചെറുതും ഇടത്തരവുമായ കുട്ടികളുടെ (7-10 വയസ്സ്) കുട്ടികളുടെ ശബ്\u200cദം, ചട്ടം പോലെ, ഏതെങ്കിലും തടി അല്ലെങ്കിൽ ശ്രേണി സവിശേഷതകൾ അനുസരിച്ച് കോറൽ ഭാഗങ്ങളായി വിഭജിക്കപ്പെടുന്നില്ല. മിക്ക കേസുകളിലും, ഗായകസംഘത്തെ ഏകദേശം രണ്ട് തുല്യ ഭാഗങ്ങളായി വിഭജിച്ചിരിക്കുന്നു, അവിടെ ആദ്യ ഗ്രൂപ്പ് മുകളിലെ ശബ്ദം ആലപിക്കുന്നു, രണ്ടാമത്തേത് - താഴ്ന്നത്.

സീനിയർ ഗായകസംഘത്തിന്റെ (11-14 വയസ്സ്) കോറൽ ഭാഗങ്ങൾ. സീനിയർ സ്കൂൾ ഗായകസംഘത്തിൽ പലപ്പോഴും രണ്ട് കോറൽ ഭാഗങ്ങളുണ്ട് - സോപ്രാനോ, ആൾട്ടോസ്. സോപ്രാനോയുടെ പ്രവർത്തന ശ്രേണി 1, റീ 1 - മൈൽ 2, ഗ്രാം 2 വരെയാണ്. പെൺകുട്ടികളുടെ ശബ്ദം ലൈറ്റ്, മൊബൈൽ എന്നിവയാണ്. പേരുള്ള ശ്രേണിയുടെ ഉയർന്ന ശബ്\u200cദം എളുപ്പത്തിൽ എടുക്കാൻ കഴിയുന്ന സോപ്രാനോ പാർട്ടിയിലും ആൺകുട്ടികളെ ചേർത്തിട്ടുണ്ട്.

കൂടുതൽ പൂരിത ലോവർ രജിസ്റ്റർ ഉള്ള വിദ്യാർത്ഥികളെ വയല ഭാഗത്തേക്ക് അയയ്\u200cക്കുന്നു. അവയുടെ ശ്രേണി: ലാ ചെറുത്. - റീ 2. സീനിയർ ഗായകസംഘത്തിൽ ഒരു പ്രത്യേക ഭാഗം പൂർത്തിയാക്കുമ്പോൾ, ഓരോ പങ്കാളിയേയും ശ്രദ്ധാപൂർവ്വം പരിശോധിക്കേണ്ടതുണ്ട്, അതിന്റെ വ്യാപ്തി, ശബ്ദ രൂപീകരണത്തിന്റെ സ്വഭാവം, തടി നിറം, ശ്വസനത്തിന്റെ സ്വഭാവം എന്നിവ തിരിച്ചറിയേണ്ടതുണ്ട്.

മുതിർന്നവരുടെ ഗായകസംഘത്തിന്റെ ഗായക ഭാഗങ്ങൾ

സോപ്രാനോ ഭാഗം. പ്രവർത്തന ശ്രേണി E ഫ്ലാറ്റ് 1 - A 2 ആണ്. ഗായകസംഘത്തിലെ സോപ്രാനോ ഭാഗം മിക്കപ്പോഴും പ്രധാന മെലോഡിക് ശബ്ദത്തിലൂടെ നിർവ്വഹിക്കേണ്ടതുണ്ട്. സോപ്രാനോയുടെ മുകളിലെ രജിസ്റ്റർ ശോഭയുള്ളതും ചീഞ്ഞതും ആവിഷ്\u200cകൃതവുമാണ്. മധ്യ രജിസ്റ്ററിൽ, സോപ്രാനോയുടെ ശബ്\u200cദം ഭാരം കുറഞ്ഞതും മൊബൈൽ ആണ്, താഴത്തെ രജിസ്റ്റർ കൂടുതൽ മഫ്ലുമാണ്. സോപ്രാനോ ഭാഗം രണ്ട് ഗ്രൂപ്പുകളായി തിരിക്കാം (ആദ്യത്തെ സോപ്രാനോ, രണ്ടാമത്തെ സോപ്രാനോ).

വയലസ് ഭാഗം പലപ്പോഴും ഒരു ഹാർമോണിക് പ്രവർത്തനം നടത്തുന്നു. എഫ്എയുടെ പ്രവർത്തന ശ്രേണി ചെറുതാണ്. , ഉപ്പ് ചെറുതാണ്. - 2 വരെ, വീണ്ടും 2. ആൾട്ടോ കോറൽ ഭാഗം പൂർത്തിയാക്കുന്നത് വളരെ ബുദ്ധിമുട്ടുള്ള കാര്യമാണ്, കാരണം യഥാർത്ഥ സ്ത്രീ ശബ്ദങ്ങൾ വിരളമാണ്. ആൾട്ടോ ശ്രേണിയിൽ താഴ്ന്ന ശബ്ദങ്ങൾ സമ്മർദ്ദമില്ലാതെ പ്ലേ ചെയ്യാൻ കഴിയുന്ന ഗായകർ ഉൾപ്പെടുന്നു.

കുടിയാന്മാരുടെ ഭാഗം. പ്രവർത്തന പരിധി ചെറുത് വരെ. , mi ചെറുതാണ്. - ഉപ്പ് 1, ലാ 1. ഈ ശ്രേണിയുടെ തീവ്രമായ ശബ്ദങ്ങൾ കോറൽ സാഹിത്യത്തിൽ വളരെ അപൂർവമായി മാത്രമേ ഉപയോഗിക്കാറുള്ളൂ. ടെനോർ ഭാഗത്തിന്റെ മുകളിലെ രജിസ്റ്റർ വളരെ ശക്തിയോടെ, തിളക്കമാർന്നതും പ്രകടിപ്പിക്കുന്നതും തോന്നുന്നു. ഭാഗത്തിന്റെ വ്യാപ്തി വിപുലീകരിക്കുന്ന ഒരു സവിശേഷത ടെനർമാർക്ക് ഒരു ഫാൽസെറ്റോയുടെ സാന്നിധ്യമാണ്, ഇത് ശ്രേണിയുടെ മുകളിലെ ശബ്ദങ്ങളും മിഡിൽ രജിസ്റ്ററിന്റെ ശബ്ദങ്ങളും ഒരു നേരിയ ശബ്ദത്തോടെ പ്ലേ ചെയ്യാൻ അനുവദിക്കുന്നു, അവയെ പ്രത്യേക തടി ഉപയോഗിച്ച് കളർ ചെയ്യുന്നു. ടെനോർ ഭാഗം പലപ്പോഴും ജോലിയുടെ പ്രധാന തീം ഏൽപ്പിച്ചിരിക്കുന്നു, പലപ്പോഴും ടെനർമാർ സോപ്രാനോ ഭാഗം തനിപ്പകർപ്പാക്കുന്നു; വാടകക്കാർ ഹാർമോണിക് അനുബന്ധ ശബ്ദങ്ങൾ അവതരിപ്പിച്ചതിന് ധാരാളം ഉദാഹരണങ്ങളുണ്ട്.

ടെനോർ ഭാഗം സാധാരണയായി ട്രെബിൾ ക്ലെഫിൽ രേഖപ്പെടുത്തുകയും ഒക്റ്റേവ് താഴ്ന്നതായി തോന്നുകയും ചെയ്യുന്നു. ചിലപ്പോൾ ഇത് ബാസ് ക്ലെഫിൽ രേഖപ്പെടുത്തിയിട്ടുണ്ട്, ഈ സാഹചര്യത്തിൽ ഇത് എഴുതിയതുപോലെ തന്നെ തോന്നുന്നു.

ബാസ് ഭാഗം. ഇത് കോറൽ സോണാരിറ്റിയുടെ അടിസ്ഥാനം, അതിന്റെ "അടിസ്ഥാനം". Fa പ്രവർത്തന ശ്രേണി വലുതാണ്. , മൈ ഗ്രേറ്റ്. - 1 വരെ, വീണ്ടും 1 .. മധ്യഭാഗത്തും ഉയർന്ന രജിസ്റ്ററുകളിലും ബാസ് ഭാഗം ഏറ്റവും പ്രകടമാണ്.

ബാസ് ഭാഗം രണ്ട് ഗ്രൂപ്പുകളായി തിരിച്ചിരിക്കുന്നു: ബാരിറ്റോണുകൾ, ബാസ്. കുറഞ്ഞ കോറൽ പുരുഷ ശബ്ദങ്ങളുടെ മൂന്നാമത്തെ ഗ്രൂപ്പിലെ ഗായകർ - ഒക്ടാവിസ്റ്റുകൾ - ഗായകസംഘത്തിന് പ്രത്യേക അപൂർവതയും മൂല്യവുമാണ്. ഒന്നോ രണ്ടോ ഒക്ടാവിസ്റ്റുകളുടെ കൂട്ടായ സാന്നിധ്യം ഗായകസംഘത്തിന്റെ പ്രകടന ശേഷിയെ ഗണ്യമായി വികസിപ്പിക്കുന്നു.

ഗായക തരം

ഗായകസംഘത്തിന്റെ തരം നിർണ്ണയിക്കുന്നത് സ്വതന്ത്ര ഗായക ഭാഗങ്ങളുടെ എണ്ണമാണ്. ഗായകസംഘം തരം അനുസരിച്ചാണ്:

ക്വയർ പ്ലെയ്\u200cസ്\u200cമെന്റ്

സ്റ്റേജിലും റിഹേഴ്സലിലും ഗായകസംഘങ്ങൾ കോറൽ ഭാഗങ്ങൾക്കനുസരിച്ച് ക്രമീകരിച്ചിരിക്കുന്നു. സമ്മിശ്ര ഗായകസംഘത്തിലെ അനുബന്ധ ഭാഗങ്ങൾ സംയോജിപ്പിച്ചിരിക്കുന്നു: ഉയർന്ന സ്ത്രീയും ഉയർന്ന പുരുഷ ശബ്ദങ്ങളും - സോപ്രാനോയും ടെനറും, താഴ്ന്ന സ്ത്രീയും താഴ്ന്ന പുരുഷ ശബ്ദങ്ങളും - ആൾട്ടോസ്, ബാരിറ്റോണുകൾ, ബാസ്സുകൾ.

വിവിധ തരം ഗായകസംഘങ്ങൾ ക്രമീകരിക്കുന്നതിനുള്ള നിരവധി പരമ്പരാഗത മാർഗങ്ങളുടെ പദ്ധതികൾ.

ഉപകരണം, ഗായകസംഘം പിയാനോ അനുബന്ധം ഉപയോഗിച്ച് ഒരു ശേഖരം നടത്തുകയാണെങ്കിൽ, കണ്ടക്ടറുടെ ഇടതുവശത്ത് സ്ഥാപിക്കുന്നു.

കച്ചേരി ഹാളിന്റെ ശബ്\u200cദ വ്യവസ്ഥകൾ, റിഹേഴ്\u200cസൽ ജോലികൾ, ക്രിയേറ്റീവ് തിരയൽ എന്നിവയെ ആശ്രയിച്ച് നൽകിയ ഗായകസംഘടനകൾ ചിലപ്പോൾ മാറുന്നു.

കോറൽ ഗ്രൂപ്പുകളുടെ അളവ് ഘടന

ഗായകസംഘത്തിൽ പങ്കെടുക്കുന്ന ഗായകരുടെ എണ്ണം അനുസരിച്ച്, ഗ്രൂപ്പുകൾ ചെറുതും ഇടത്തരവും വലുതുമാണ്. ഓരോ കോറൽ ഭാഗത്തിനും ഏറ്റവും ചെറിയ ഘടന മൂന്ന് ആണ്. മിക്സഡ് ക്വയർ, ഓരോ ഭാഗത്തും ഏറ്റവും ചെറിയ ഗായകർ (മൂന്ന് - സോപ്രാനോ, മൂന്ന് - ആൾട്ടോ, മൂന്ന് - ടെനോർ, മൂന്ന് - ബാസ്), 12 പേർ ഉൾപ്പെടും. അത്തരമൊരു ടീം, പി.ജി.ചെസ്\u200cനോക്കോവിന്റെ അഭിപ്രായത്തിൽ. രചനയിൽ ചെറുതായി കണക്കാക്കപ്പെടുന്നു, മാത്രമല്ല കർശനമായ നാല് ഭാഗങ്ങളുള്ള രചനകൾ നടത്താനും കഴിയും.

നിലവിൽ, കോറൽ പ്രകടനത്തിന്റെ പ്രയോഗത്തിൽ ചില മാറ്റങ്ങൾ വരുത്തിയിട്ടുണ്ട്. 25 മുതൽ 35 വരെ പങ്കാളികളുള്ള ഒരു ഗായകസംഘം ഓരോ ഭാഗത്തും ഏകദേശം തുല്യ ഗായകരുണ്ട്. ഇത് ഒരു ചെറിയ അല്ലെങ്കിൽ ചേംബർ ഗായകസംഘമായി കണക്കാക്കപ്പെടുന്നു.

ഇടത്തരം ഗായകസംഘത്തിൽ 40 മുതൽ 60 വരെ പങ്കാളികളുണ്ട്; കുട്ടികൾ, യുവാക്കൾ, സ്ത്രീകൾ, മിക്സഡ് അമേച്വർ ഗായകസംഘങ്ങൾ എന്നിവയിൽ അവ സാധാരണമാണ്.

60 ലധികം അംഗങ്ങളുടെ ഗായകസംഘം വലുതാണ്.

80 - 100 ൽ കൂടുതൽ ആളുകളുടെ ഗായകസംഘങ്ങൾ സൃഷ്ടിക്കുന്നത് അപ്രായോഗികമാണെന്ന് കണക്കാക്കപ്പെടുന്നു. അത്തരമൊരു രചനയുടെ ഗായകസംഘത്തിന് ഉയർന്ന കലാപരവും പ്രകടനപരവുമായ വഴക്കം, മൊബിലിറ്റി, റിഥമിക് കോഹറൻസ്, സമന്വയ ഏകീകരണം എന്നിവ നേടുന്നത് വളരെ ബുദ്ധിമുട്ടാണ്.

സോളോ കൂട്ടായ്\u200cമകൾ ഒഴികെയുള്ള പ്രവർത്തനങ്ങളും ക്രിയേറ്റീവ് ജോലികളും ഉള്ള സംയോജിത ഗായകസംഘം മറ്റൊരു കാര്യമാണ്. ഏകീകൃത ഗായകസംഘങ്ങൾ ഒരു പ്രത്യേക ഗൗരവമേറിയ അവസരത്തിലാണ് സംഘടിപ്പിക്കുന്നത്, ഒപ്പം 100 മുതൽ 1 ആയിരം വരെ അല്ലെങ്കിൽ അതിൽ കൂടുതൽ പങ്കാളികൾക്ക് അവരുടെ റാങ്കുകളിൽ ഒന്നിക്കാൻ കഴിയും.

സെമിനാറുകൾക്കുള്ള ചോദ്യങ്ങൾ

1. ഒരു ക്രിയേറ്റീവ് ടീമായി ഗായകസംഘം.
2. ക്വയർ തരങ്ങളും അവയുടെ സവിശേഷതകളും.
3. വിവിധതരം ഗായകസംഘങ്ങളുടെ കോറൽ ഭാഗങ്ങൾ.
4. ഗായക തരം.
5. ക്വയർ പ്ലെയ്\u200cസ്\u200cമെന്റ്.
6. ഗായകസംഘങ്ങളുടെ അളവ് ഘടന.

സാഹിത്യം

1. യു\u200cഎസ്\u200cഎസ്ആർ അക്കാദമി ഓഫ് പെഡഗോഗിക്കൽ സയൻസസിന്റെ ഇൻസ്റ്റിറ്റ്യൂട്ട് ഓഫ് ആർട്ട് എഡ്യൂക്കേഷന്റെ ചിൽഡ്രൻസ് ക്വയർ ഓഫ് അബെലിയൻ എൽ. - എം., 1976.
2. ഒരു അമേച്വർ ആർട്ട് ഗ്രൂപ്പിലെ വിദ്യാഭ്യാസ പ്രവർത്തനം. - എം., 1984.
3. ദിമിട്രെവ്സ്കി ജി. ക്വയർ സ്റ്റഡീസും ക്വയർ മാനേജുമെന്റും. - എം., 1948.
4. എഗോറോവ് എ. ഒരു ഗായകസംഘവുമായി പ്രവർത്തിക്കാനുള്ള സിദ്ധാന്തവും പ്രയോഗവും. - എം., 1954.
5. ക്രാസ്നോഷെക്കോവ് വി. കോറൽ പഠനങ്ങളുടെ ചോദ്യങ്ങൾ. - എം., 1969.
6. പോപോവ് എസ്. അമേച്വർ ഗായകസംഘത്തിന്റെ ഓർഗനൈസേഷണൽ, മെത്തഡോളജിക്കൽ ഫ ations ണ്ടേഷനുകൾ. - എം., 1957.
7. കോറസിൽ നടത്തുന്നത് പിഗ്രോവ് കെ. - എം., 1964.
8. ബേർഡ് കെ. മോസ്കോ കൺസർവേറ്ററിയിൽ കോറൽ ആർട്ട് മാസ്റ്റേഴ്സ്. - എം., 1970.
9. കുട്ടികളുടെ ഗായകസംഘത്തോടൊപ്പം പ്രവർത്തിക്കുന്നു. - എം., 1981.
10. സോകോലോവ് വി. ഒരു അമേച്വർ ഗായകസംഘവുമായി പ്രവർത്തിക്കുന്നു. രണ്ടാം പതിപ്പ്. - എം., 1983.
11. സ്ട്രൂവ് ജി. സ്കൂൾ ഗായകസംഘം. - എം., 1981.
12. ചെസ്\u200cനോക്കോവ് പി. ക്വയറും മാനേജുമെന്റും. - എം., 1961.

റഷ്യൻ ഫെഡറേഷന്റെ സംസ്ഥാന വിദ്യാഭ്യാസ സ്ഥാപനം

കെ. ഡി. ഉഷിൻസ്കിയുടെ പേരിലുള്ള റോസ്തോവ് പെഡഗോഗിക്കൽ കോളേജ്

വ്യാഖ്യാനം

മിക്സഡ് ക്വയർ അകപ്പെല്ലയ്ക്കുള്ള കോറൽ പീസിനായി

ആർ. ഷുമാൻ "ദി സൈലൻസ് ഓഫ് ദി നൈറ്റ്"

പൂർത്തിയായി: 41 ഗ്രൂപ്പുകളിലെ വിദ്യാർത്ഥി

സപുങ്കോവ വെറ

അധ്യാപകൻ: പ്യാസെറ്റ്സ്കയ ടി.ഐ.

റോസ്റ്റോവ്, 2008

റോബർട്ട് അലക്സാണ്ടർ ഷുമാൻ (1810-1856) - ജർമ്മൻ സംഗീതജ്ഞൻ, പിയാനിസ്റ്റ്, സംഗീത നിരൂപകൻ. ഒരു പുസ്തക പ്രസാധകന്റെ കുടുംബത്തിൽ ജനിച്ചു. 1828 ൽ അദ്ദേഹം നിയമ ഫാക്കൽറ്റിയിലെ ലീപ്സിഗ് സർവകലാശാലയിൽ ചേർന്നു. കൂടാതെ, ഫ്രീഡ്രിക്ക് വിക്ക് (1830) നൊപ്പം പിയാനോ പഠിച്ചു. 1829-ൽ ഷുമാൻ ഹൈഡൽബർഗ് സർവകലാശാലയിലേക്ക് മാറ്റി, അത് 1830-ൽ ഉപേക്ഷിച്ചു. യൂണിവേഴ്സിറ്റിയിൽ പഠിക്കുമ്പോൾ അദ്ദേഹം മ്യൂണിച്ച് സന്ദർശിച്ചു, അവിടെ ഹൈനെ കണ്ടുമുട്ടി, ഇറ്റലിയിലും. ഡോണിനൊപ്പം അദ്ദേഹം കോമ്പോസിഷനും ട്രാൻസ്ക്രിപ്ഷനുകളും പഠിക്കാൻ തുടങ്ങി. 1834 ൽ അദ്ദേഹം "ന്യൂ മ്യൂസിക്കൽ ന്യൂസ്\u200cപേപ്പർ" സ്ഥാപിച്ചു. 1840-ൽ ഷുമാൻ ക്ലാര വിക്കിനെ വിവാഹം കഴിച്ചു (ഈ കാലയളവിൽ അദ്ദേഹം നിരവധി പാട്ടുകളും സൈക്കിളുകളും എഴുതി: "മർട്ടിൽസ്", "ഒരു സ്ത്രീയുടെ സ്നേഹവും ജീവിതവും", "കവിയുടെ സ്നേഹം"). 1850-ൽ അദ്ദേഹം ഒരു കോറൽ, സിംഫണി കണ്ടക്ടറായി അവതരിപ്പിച്ചു. 1856-ൽ, ഒരു മാനസികരോഗാശുപത്രിയിൽ രണ്ടുവർഷത്തെ പരാജയപ്പെട്ട ചികിത്സയ്ക്ക് ശേഷം, ഷുമാൻ മരിച്ചു.

ജർമ്മൻ റൊമാന്റിസിസത്തിന്റെ സൗന്ദര്യശാസ്ത്രത്തിന്റെ ഒരു ഘടകം. പ്രോഗ്രാം ചെയ്ത പിയാനോ സൈക്കിളുകളുടെ സ്രഷ്ടാവ് ("ചിത്രശലഭങ്ങൾ", 1831; "കാർണിവൽ", 1835; "ഫന്റാസ്റ്റിക് പീസുകൾ", 1837; "ക്രെസ്\u200cലെറിയാന", 1838), ഗാനരചനാ നാടകീയ സ്വരചക്രങ്ങൾ ("കവിയുടെ സ്നേഹം", "പാട്ടുകളുടെ സർക്കിൾ", " സ്നേഹവും സ്ത്രീയുടെ ജീവിതവും ”, എല്ലാം 1840); റൊമാന്റിക് പിയാനോ സോണാറ്റയുടെയും വ്യതിയാനങ്ങളുടെയും വികാസത്തിന് സംഭാവന നൽകി (സിംഫണിക് എറ്റുഡെസ്, രണ്ടാം പതിപ്പ് 1852). ഓപ്പറ "ജെനോവ" (1848), ഓറട്ടോറിയോ "പാരഡൈസ് ആൻഡ് പെരി" (1843), 4 സിംഫണികൾ, പിയാനോയ്ക്കും ഓർക്കസ്ട്രയ്ക്കും വേണ്ടിയുള്ള ഒരു കച്ചേരി (1845), ചേമ്പറും കോറൽ കോമ്പോസിഷനുകളും, ജെ. ബൈറോൺ (1849 ). സംഗീതജ്ഞർക്കായി അദ്ദേഹം ജീവിതത്തിന്റെ നിയമങ്ങൾ എഴുതി.

കോറൽ വർക്കുകൾ - ഗുഡ് നൈറ്റ്, സൈലൻസ് ഓഫ് ദി നൈറ്റ്, ഗൊയ്\u200cഥെ എഴുതിയ വാക്യങ്ങൾ, ഫോസ്റ്റിൽ നിന്നുള്ള രംഗങ്ങൾ, കോറസിനും ഓർക്കസ്ട്രയ്ക്കും വേണ്ടിയുള്ള റോസ് അലഞ്ഞുതിരിയൽ, പുരുഷ ഗായകസംഘം, കറുപ്പ്-ചുവപ്പ്-സ്വർണ്ണം. കൂടാതെ, ഹെയ്ൻ, ഗോഥെ എന്നിവരുടെ കവിതകൾ ഉൾപ്പെടെ 130 ലധികം ഗാനങ്ങൾ അദ്ദേഹം എഴുതിയിട്ടുണ്ട്.

ആർ. ഷുമാൻ റൊമാന്റിക്\u200cസിൽ പെടുന്നു, അവർ മിനിയേച്ചറുകൾക്കായി പരിശ്രമിച്ചു, അത്തരമൊരു മിനിയേച്ചർ "നൈറ്റ് സൈലൻസ്" ആണ്, അവിടെ സംഗീതം കമ്പോസറുടെ വികാരങ്ങൾ, ചിന്തകൾ, അനുഭവങ്ങൾ എന്നിവ പ്രകടിപ്പിക്കുന്നു. (സംഗീത ആപ്ലിക്കേഷൻ)

രാത്രിയിൽ വെൽവെറ്റ് ആകാശത്തിലെ നക്ഷത്രങ്ങൾ ഉറങ്ങുന്നില്ല,

നദിയിൽ പ്രതിഫലിപ്പിച്ച് അവ കത്തിക്കുന്നു.

എല്ലാം ശാന്തമായിരുന്നു, നിശബ്ദമായിരുന്നു, ഓരോ ഇലയും ഉറങ്ങി.

രാത്രിയുടെ വായു വ്യക്തവും ശുദ്ധവുമാണ്.

ചന്ദ്രൻ അതിന്റെ വെള്ളി വെളിച്ചം ഭൂമിയിൽ പകർന്നു.

അതിരാവിലെ പ്രഭാതം അടുത്തിരിക്കുന്നു

സൂര്യന്റെ ഒരു സ്വർണ്ണകിരണം പ്രകാശിക്കും,

സൂര്യൻ ഭൂമിയിൽ പ്രകാശമാണ്.

ഗായകസംഘം: ഗായകസംഘം

വർക്ക് തരം: കോറൽ മിനിയേച്ചർ.

സംഗീത രൂപം.

സംഗീത രൂപം: ഒരു ഭാഗം

തീമാറ്റിക് വിശകലനം

സംഗീത തീമുകൾ: ആദ്യ വാചകം (1-8 ടി) - മറ്റുള്ളവരുമായി താരതമ്യപ്പെടുത്തുമ്പോൾ വൈരുദ്ധ്യമുള്ള തീം, സംഗീതരൂപത്തിന് അനുസൃതമായി സാമ്യതകളൊന്നുമില്ല, സങ്കീർണ്ണമായ സ്വരമാധുര്യമുള്ള ഭാഷ (മെലഡിയിലെ കുതിച്ചുചാട്ടത്താൽ സങ്കീർണ്ണമാണ്), മനോഹരമായ, ശോഭയുള്ള മെലഡി.

റൈറ്റിംഗ് ശൈലി: റൈറ്റിംഗ് വെയർഹ house സ് - മിക്സഡ്, ഹോമോഫോണിക്-ഹാർമോണിക് പ്രബലതയോടെ. ബാറുകളിൽ നിന്ന് 1-11 - ഹോമോഫോണിക്-ഹാർമോണിക് റൈറ്റിംഗ്, ബാറുകളിൽ നിന്ന് 12-14 - പോളിഫോണിയുടെ ഘടകങ്ങൾ (അനുകരണം), പിന്നീട് അവസാനം വരെ - ഹോമോഫോണിക്-ഹാർമോണിക്.

ലഡോടോണൽ പ്ലാൻ.

പ്രധാന കീ എസ്-ദൂർ ആണ്.

ടോണാലിറ്റിയിലെ വ്യതിയാനങ്ങൾ - സബ്ഡൊമിനാറ്റ് ഗോളത്തിലെ വ്യതിയാനങ്ങൾ നിലനിൽക്കുന്നു. ഘടനയിൽ, ഇതിൽ മൂന്ന് വാക്യങ്ങൾ (1e -7 അളവുകൾ, 2e -7 അളവുകൾ, 3e -11 അളവുകൾ) ഒരു സങ്കലനത്തോടൊപ്പം (4 അളവുകൾ) അടങ്ങിയിരിക്കുന്നു.

മെട്രോ റിഥം

റിഥം: പൊതുവേ, റിഥമിക് പാറ്റേൺ വളരെ സങ്കീർണ്ണമാണ്. സാധാരണ താളാത്മക കണക്കുകൾ - ഡോട്ട് ഇട്ട റിഥം, ട്രിപ്പിൾസ്. എല്ലാ ഭാഗങ്ങൾക്കുമുള്ള താളാത്മക ചലനത്തിന്റെ അടിസ്ഥാനം ഡോട്ട്ഡ് റിഥം (ചിത്രം 1) (എട്ടാമത്തേത് ഒരു ഡോട്ടും പതിനാറാമത്തേതുമാണ്). ക്ലൈമാക്സിലേക്ക് വരുമ്പോൾ ചലനം സജീവമാക്കുന്നതിന് 22-23 വാല്യങ്ങളിൽ, സോപ്രാനോകൾ, ആൾട്ടോസ്, ടെനറുകൾ (ട്രിപ്പിൾസ്) എന്നിവയ്ക്കുള്ള താളത്തിന്റെ ഒരു വിഭജനം ഉണ്ട്. ഒരു എപ്പിസോഡ് (21 ബാറുകൾ) ഉണ്ട്, അവിടെ ടെനർമാർ, സോപ്രാനോകൾ, ആൾട്ടോകൾ എന്നിവയ്ക്ക് മൂന്നിരട്ടി.

വലുപ്പം: 3/4. ഷുമാൻ എഴുതിയ എലിജിയക് കോറൽ മിനിയേച്ചറിൽ, ഒരു വാൾട്ട്സിന്റെ പ്രതിധ്വനി, ഒരുതരം വാൾട്ട്സ് എന്നിവ കേൾക്കാം. അങ്ങനെ, രാത്രിയിലെ പ്രകൃതിയുടെ അന്തരീക്ഷം, പ്രഭാതത്തിനു മുമ്പുള്ള പ്രകൃതിയെ ഇത് അറിയിക്കുന്നു. മുഴുവൻ മിനിയേച്ചറിലുടനീളം, വലുപ്പം മാറ്റമില്ല.

ഹാർമോണിക് ഭാഷ. വർണ്ണാഭമായ, സമ്പന്നമായ ഹാർമോണിക് ഭാഷ രാത്രികാല പ്രകൃതിയുടെ ചിത്രത്തെ പ്രതിഫലിപ്പിക്കുന്നു, അത് അതിന്റെ ഘടനയിൽ സങ്കീർണ്ണമാണ്, തിളക്കമുള്ളതും അതേ സമയം പ്രകാശം, ശബ്ദങ്ങളുടെ മൃദുവായ സംയോജനങ്ങൾ വളരെ സമ്പന്നമായ ഹാർമോണിക് ഭാഷയായി മാറുന്നു, പ്രത്യേകിച്ചും ടെനോർ, ആൾട്ടോ, സോപ്രാനോ ഭാഗങ്ങൾ.

വോയ്\u200cസ് സയൻസ്. മെലോഡിക് പാറ്റേണിന്റെ ക്രമാനുഗതവും സുഗമവുമായ മെലോഡിക് വികസനം ഈ കോറൽ വർക്കിന്റെ ശാന്തതയുടെയോ ധ്യാനത്തിന്റെയോ ആലങ്കാരിക മേഖലയുമായി യോജിക്കുന്നു. 1-7 അളവുകളിൽ നിന്നുള്ള ഭാഗത്തിന്റെ തുടക്കത്തിൽ മെലഡി ഇടവിട്ടുള്ളതാണെങ്കിലും, ഇത് ഒന്നാം വാക്യത്തിന്റെ വാചകത്തെ ഒരു പരിധിവരെ emphas ന്നിപ്പറയുന്നു. മെലഡി പ്രകടമാണ്, ആലങ്കാരിക-വൈകാരിക സന്തുലിതാവസ്ഥയ്ക്കുള്ള ആദ്യ 2 വാക്യങ്ങൾ ഇത് ized ന്നിപ്പറയുന്നു.

മുഴുവൻ ജോലികളിലുമുള്ള സോപ്രാനോ-സ്പാസ്മോഡിക് മെലോഡിക് ലൈൻ, നാലാമത്തെയും അഞ്ചാമത്തെയും ജമ്പുകൾ സ്വഭാവ സവിശേഷതയാണ്, 18 മുതൽ 23 വരെ അളവുകൾ സോപ്രാനോയെ 1, 2 എന്നിങ്ങനെ തിരിച്ചിരിക്കുന്നു.

ആൾട്ടോസ് ഒരു സുഗമമായ മെലോഡിക് ലൈനാണ്, പക്ഷേ കുതിച്ചുചാട്ടങ്ങളും ഉണ്ട് (ഓരോ പാദത്തിലും).

ടെനോർ - അനുകരണം, ശബ്\u200cദം മുഴക്കുക, ഒരു ശബ്\u200cദത്തിൽ പാടുക എന്നീ ഘടകങ്ങളുള്ള ഒരു കുതിച്ചുചാട്ടം.

ബാസ് - ഒരു ശബ്\u200cദം നിലനിർത്തുന്ന സുഗമമായ മെലോഡിക് ലൈൻ. 28-29 ടി. ബാസുകളിലേക്കും ഒക്ടാവിസ്റ്റുകളിലേക്കും വിഭജിക്കുക.

ടെമ്പോ: ആൻഡാന്റെ ശാന്തവും ശാന്തവുമായ വേഗത. അഗോജിക്കൽ ഡീവിയേഷൻ - 23 ടൺ ഫെർമറ്റ.

ഡൈനാമിക്സ്: ആർ, പിപി ഡൈനാമിക്സിന്റെ ഏതാണ്ട് പൂർണ്ണമായ ആധിപത്യം ശരിക്കും രാത്രി നിശബ്ദതയുടെയും പൂർണ്ണമായ സമാധാനത്തിന്റെയും ഒരു വികാരം സൃഷ്ടിക്കുന്നു. വാചകത്തിൽ, പ്രഭാതത്തിനു മുമ്പുള്ള സംവേദനങ്ങൾ ഉണ്ടാകുന്നു ("അതിരാവിലെ പ്രഭാതം അടുത്താണ് ..."), അവ ക്ലൈമാക്സിൽ സണ്ണി നിറങ്ങളാൽ പ്രകാശിക്കുന്നു (വാല്യം 22-23) "സൂര്യൻ ഭൂമിക്കു മുകളിൽ പ്രകാശമാണ് . " എല്ലാ സംഗീതവും ആവിഷ്\u200cകൃതവുമായ മാർഗ്ഗങ്ങൾ ഒരു പര്യവസാനത്തിലെത്താൻ ലക്ഷ്യമിടുന്നു: ചലനം സജീവമാക്കുന്നതിനുള്ള താളത്തിന്റെ വിഘടനം, ക്രസന്റോ മുതൽ എഫ് വരെ, ടെക്സ്ചർ കട്ടിയാക്കൽ, ശബ്ദങ്ങളുടെ എണ്ണത്തിൽ വർദ്ധനവ് കാരണം (എ, എ 2), എസ് 1 ലെ മുകളിലേക്കുള്ള ചലനം, ഒരു ആമുഖം ഏഴാമത്തെ കീബോർഡ്, ഡി യുടെ കീയിൽ ഒരു പാദത്തിൽ ശക്തമായ ഒരു തല്ലിലേക്ക് (ഫെർമാറ്റിനൊപ്പം), ഒപ്പം മങ്ങിയ റെസല്യൂഷൻ മുതൽ പി\u200cപി\u200cപി വരെ സുഗമമായ മിഴിവ് (Ex.1)

വോക്കൽ-കോറൽ വിശകലനം

ഗായകസംഘം: മിശ്രിതം.

ബാച്ച് ശ്രേണി

ബാസ് (സബ്കോൺട്രോക്റ്റേവ് ബി), സോപ്രാനോ (രണ്ടാമത്തെ ഒക്റ്റേവിന്റെ എ) എന്നിവയ്ക്ക് ടെസിറ്റുർനോ അസ .കര്യമുണ്ട്. ഇത് ഈ ഭാഗങ്ങൾക്ക് സ്വര, കോറൽ ബുദ്ധിമുട്ടുകൾ സൃഷ്ടിക്കുന്നു, ഒരു ഗായകസംഘവുമായി പ്രവർത്തിക്കുമ്പോൾ അനുമതി ആവശ്യമാണ്. കോറൽ സ്കോറിന്റെ ശബ്ദങ്ങളുടെ ടെസിറ്റോർ അനുപാതങ്ങളുടെ അസമമായ മൂല്യം, അസംബ്ലിംഗ് ചെയ്യാത്ത വ്യഞ്ജനാക്ഷരങ്ങളുടെ കൃത്രിമ ചലനാത്മക "സമവാക്യം" എന്ന ജോലിയെ ബാധിച്ചേക്കാം.

സമന്വയം: സ്വാഭാവിക സമന്വയം (എല്ലാ ഭാഗങ്ങളിലും സന്തുലിതമാണ്).

ട്യൂണിംഗ്: ലംബ (ഹാർമോണിക്)

വോക്കൽ\u200c ബുദ്ധിമുട്ടുകൾ\u200c: സോപ്രാനോ - 1, 2, 4, 5 അളവുകളിൽ\u200c അഞ്ചാം, ആറാമത്തെ ബി, എം എന്നിവയിൽ\u200c വലിയ കുതിച്ചുചാട്ടങ്ങൾ\u200c ഉണ്ട്, 2 ഒക്റ്റേവുകളുടെ ബാർ\u200c 19 ൽ\u200c, ആരോഹണത്തിലേക്കും അവരോഹണത്തിലേക്കും മെലോഡിക് കുതിച്ചുചാട്ടത്തിന്റെ പ്രകടനത്തിൽ\u200c സ്ഥാന ക്രമക്കേട് നിലനിൽക്കുന്നു, 17 അളവുകളിൽ\u200c, 18, 19, 1, 2 സോപ്രാനോകളുടെ വിഭജനം, ക്രോമാറ്റിക് നീക്കങ്ങളുണ്ട്, ട്രിപ്പിളിന്റെ 22-ാമത്തെ ബാറിലും ഫെർമറ്റയുടെ 23-ാം ബാറിലും 26.27 ബാറുകളിൽ ആറാം സ്ഥാനത്തേക്ക് കുതിച്ചുകയറുന്നു, അഞ്ചാമത് താഴേക്ക്. "പാടുന്ന" പ്രക്രിയയിൽ ഇത്തരത്തിലുള്ള ശബ്ദ ബുദ്ധിമുട്ടുകൾ മറികടക്കുന്നു. സജീവമായ ആലാപന ശ്വസനമില്ലാതെ കോറൽ പ്രകടനം അസാധ്യമാണ്, ഇതിന്റെ സഹായത്തോടെ സ്വര ബുദ്ധിമുട്ടുകൾ മാത്രമല്ല, രൂപീകരണത്തിലെ ബുദ്ധിമുട്ടുകളും പരിഹരിക്കപ്പെടുന്നു. ALT - 4,5,18,25 അളവുകൾ ഒഴികെ, മുഴുവൻ ഭാഗത്തും സ്ഥാനം തുല്യമാണ്, അവിടെ അഞ്ചാമത്തേതും ആറാമത്തേതും കുതിച്ചുചാട്ടം നടക്കുന്നു. 17,20,21,22, 23 ബാറുകളിൽ, ഒന്നും രണ്ടും ആൾട്ടോകളിലേക്കുള്ള വിഭജനം, ഫെർമാറ്റിന്റെ 23-ാം ബാറിൽ, ക്രോമാറ്റിക് നീക്കങ്ങളുണ്ട്. "പാടുന്ന" പ്രക്രിയയിൽ ഇത്തരത്തിലുള്ള ശബ്ദ ബുദ്ധിമുട്ടുകൾ മറികടക്കുന്നു. സജീവമായ ആലാപന ശ്വസനമില്ലാതെ കോറൽ പ്രകടനം അസാധ്യമാണ്, ഇതിന്റെ സഹായത്തോടെ സ്വര ബുദ്ധിമുട്ടുകൾ മാത്രമല്ല, രൂപീകരണത്തിലെ ബുദ്ധിമുട്ടുകളും പരിഹരിക്കപ്പെടുന്നു. ടെനോർ - മുഴുവൻ പാർട്ടിയുടെയും സ്ഥാനസൗകര്യം, 4.14 ൽ ജമ്പുകൾ ഉണ്ട്, ആറാം സ്ഥാനത്ത് 25 അളവുകൾ, നാലാമത്, ക്രോമാറ്റിക് നീക്കങ്ങളുണ്ട് (ഉദാ. 2), മാറ്റത്തിന്റെ അടയാളങ്ങൾ, ബുദ്ധിമുട്ട് - പതിനാറാം ദൈർഘ്യം, വ്യക്തിഗത ശബ്ദങ്ങൾ ആലപിക്കൽ. "പാടുന്ന" പ്രക്രിയയിൽ ഇത്തരത്തിലുള്ള ശബ്ദ ബുദ്ധിമുട്ടുകൾ മറികടക്കുന്നു. സജീവമായ ആലാപന ശ്വസനമില്ലാതെ കോറൽ പ്രകടനം അസാധ്യമാണ്, ഇതിന്റെ സഹായത്തോടെ സ്വര ബുദ്ധിമുട്ടുകൾ മാത്രമല്ല, രൂപീകരണത്തിലെ ബുദ്ധിമുട്ടുകളും പരിഹരിക്കപ്പെടുന്നു. ബാസ് - 24,25,28,29 നടപടികൾ ഒഴികെ കളിയുടെ സ്ഥാന സമത്വം. ബി യുടെ 28.29 ബാറുകളിൽ, ബാസിനായി ക ount ണ്ടർ ഒക്റ്റേവ് കുറവാണ്! ഡോട്ട്ഡ് റിഥം, ക്രോമാറ്റിക് നീക്കങ്ങളൊന്നുമില്ല. "പാടുന്ന" പ്രക്രിയയിൽ ഇത്തരത്തിലുള്ള ശബ്ദ ബുദ്ധിമുട്ടുകൾ മറികടക്കുന്നു. സജീവമായ ആലാപന ശ്വസനമില്ലാതെ കോറൽ പ്രകടനം അസാധ്യമാണ്, ഇതിന്റെ സഹായത്തോടെ സ്വര ബുദ്ധിമുട്ടുകൾ മാത്രമല്ല, രൂപീകരണത്തിലെ ബുദ്ധിമുട്ടുകളും പരിഹരിക്കപ്പെടുന്നു.

ഈ ബുദ്ധിമുട്ടുകൾ മറികടക്കാൻ, ട്യൂണിംഗ് നിലനിർത്തുന്നതിന് വേഗത കുറഞ്ഞ ടെമ്പോ അനുയോജ്യമല്ലെന്ന് ഓർമ്മിക്കേണ്ടതാണ്, പ്രത്യേകിച്ചും ഒരു കാപ്പെല്ലയുടെ പ്രകടനത്തിൽ, കൂടാതെ വേഗതയേറിയ ടെമ്പോ അന്തർ\u200cദ്ദേശീയമായി അസുഖകരമായ നിമിഷങ്ങളുടെ പ്രകടനത്തെ സങ്കീർണ്ണമാക്കുന്നു. അതിനാൽ, റിഹേഴ്സൽ ജോലിയുടെ പ്രക്രിയയിൽ, വ്യത്യസ്ത ടെമ്പോകൾ ഒന്നിടവിട്ട് മാറ്റേണ്ടതും കണ്ടക്ടറുടെ കൈയ്യിൽ താളത്തിന് പുറത്ത് ലംബമായി വ്യക്തിഗത മെലോഡിക് നീക്കങ്ങളോ ചോർഡ് കണക്ഷനുകളോ പുനർനിർമ്മിക്കേണ്ടതുണ്ട്. വായ അടച്ച പ്രകടനത്തിലൂടെ പിച്ചിന്റെ ട്യൂണിംഗ് സുഗമമാക്കുന്നു, അതിൽ പ്രകടനം നടത്തുന്നവരുടെ ഓഡിറ്ററി നിയന്ത്രണം കൂടുതൽ ഉദ്ദേശ്യത്തോടെ മാറുന്നു. ശാന്തമായ സോണാരിറ്റിയുടെ ആധിപത്യം ശ്വസനത്തിന്റെ പങ്ക് ദുർബലപ്പെടുത്തുന്നതിനും പ്രകടനത്തിൽ ശക്തമായ സ്വര പിന്തുണയുടെ വികാരം നഷ്ടപ്പെടുന്നതിനും ഇടയാക്കും, അതിനാൽ ഒരു കൃതിയുടെയോ അതിന്റെ ശകലങ്ങളുടെയോ ആലാപനം വ്യത്യസ്ത ചലനാത്മകതയിലും ഉപയോഗത്തിലും ഒന്നിടവിട്ട് മാറ്റുന്നത് നല്ലതാണ്. വ്യത്യസ്ത വോക്കൽ സ്ട്രോക്കുകളുടെ.

ശ്വസനം: മന്ദഗതിയിലുള്ള ദൈർഘ്യമേറിയ സംഗീത പദസമുച്ചയങ്ങൾ പ്രബലമായതിനാൽ, ചെയിൻ ശ്വസനം പ്രധാനമായും ഉപയോഗിക്കുന്നു. 9,10,23 ബാറുകളിൽ താൽക്കാലികമായി നിർത്തുന്ന ശ്വാസോച്ഛ്വാസം, ബാറുകൾ 18 മുതൽ 22 വരെയുള്ള ക്ലൈമാക്സിലേക്കുള്ള സംഗീതത്തിന്റെ ദ്രുതഗതിയിലുള്ള ചലനവുമായി ബന്ധപ്പെട്ട ഒരു ഹ്രസ്വ ശ്വസനമുണ്ട്, ഇത് വോക്കൽ, കോറൽ ടെക്നിക്കുകളിൽ ബുദ്ധിമുട്ടുകൾ സൃഷ്ടിക്കുന്നു.ബാസിന് സ breathing ജന്യ ശ്വസനം, നന്ദി ഭാഗത്തെ ചെറിയ ശൈലികളിലേക്കും നീണ്ട വിരാമങ്ങളിലേക്കും.

ശബ്\u200cദ ശാസ്ത്രത്തിൻറെയും ശബ്\u200cദ ആക്രമണത്തിൻറെയും സ്വഭാവം: ശബ്\u200cദ സ്വഭാവം സുഗമവും മൃദുവും ലെഗറ്റോയിൽ ആണ്. ശബ്ദത്തിന്റെ സ്വഭാവം പ്രകാശം, മൃദു, സ gentle മ്യമായ, സുതാര്യമായ, ശേഖരിച്ച, മൂടിയ, വൃത്തിയായി, രാത്രി സമാധാനത്തിന്റെയും നിശബ്ദതയുടെയും ഒരു വികാരം അറിയിക്കുന്നു, പക്ഷേ അവസാനം അത് കൂടുതൽ തീവ്രവും, ശോഭയുള്ളതും, സണ്ണി, പ്രകാശം, ക്ലൈമാക്സിലേക്ക് നയിക്കുന്നു. ശബ്\u200cദ ശാസ്ത്രവും ശബ്\u200cദ ആക്രമണവും ആലാപന ശ്വസനവുമായി അഭേദ്യമായി ബന്ധപ്പെട്ടിരിക്കുന്നു. 1-7 ബാറുകളിൽ നിന്ന്, എസ്, എ, ടി, 8-11 മുതൽ 14-18 ടി വരെ ഗ്രൂപ്പ് ശ്വസനം. എസ്, എ, ടി, ബി സി 18-22 ചെയിൻ ശ്വസനത്തിന് എസ്, എ എന്നിവയിലെ പൊതു ഗ്രൂപ്പ് ശ്വസനം.

പാടുന്ന ശ്വസനത്തിന്റെ സ്വഭാവം ശാന്തവും ദൃ ac വും പ്രകാശവുമാണ്. 23-ാം അളവിലെ ഒരു പ്രത്യേക സവിശേഷത മുഴുവൻ ഗായകസംഘത്തിനും ഒരു ഫെർമറ്റയാണ്.

ഡിക്റ്റേഷൻ ബുദ്ധിമുട്ടുകൾ: ഒരു ചിത്രം വെളിപ്പെടുത്തുന്നതിൽ ഡിക്ഷൻ ഒരു പ്രധാന പങ്ക് വഹിക്കുന്നു. വാചകം മൃദുവായി, ഉച്ചാരണം, അതിശയോക്തിപരമായി വാക്കുകളിൽ "r" എന്ന് ഉച്ചരിക്കുക (ഉദാഹരണം: വെൽവെറ്റ്, പ്രതിഫലിപ്പിക്കൽ, പ്രഭാതം മുതലായവ), "ടി" ലെ വാക്യങ്ങളുടെ അവസാനം (ഇല, ഉറക്കം, പൊള്ളൽ, വൃത്തിയാക്കൽ, പ്രഭാതം മുതലായവ). ), 22-ാമത്തെ ബാറിൽ മൂന്നും “സൂര്യന്റെ ഒരു സ്വർണ്ണകിരണം പ്രകാശിക്കും”, വാചകം വേഗത്തിൽ ഉച്ചരിക്കുക, ശബ്\u200cദ വ്യഞ്ജനാക്ഷരങ്ങൾ വ്യക്തമായി പാടുക. അവസാന 2 ബാറുകളിലെ ബാസിനായി, വായ അടച്ചുകൊണ്ട് ശബ്ദങ്ങൾ ആലപിക്കുന്നു. ജോലി മന്ദഗതിയിലായതിനാൽ പദസമുച്ചയങ്ങൾ നീളമുള്ളതിനാൽ, "ഇ", "എ" എന്നിവയുടെ കുറവ് വാക്കുകൾ വേർതിരിക്കുന്നത് ഒഴിവാക്കാനും തൽഫലമായി സ്വഭാവം നഷ്ടപ്പെടാനും ഉപയോഗിക്കുന്നു. ഉദാഹരണം: രാത്രി-യൂസ്വെസ് മെലൻബാർ-ഖാറ്റ്-നോം-ബെൻ-സ്ലീപ്പ്. സ്വരാക്ഷരങ്ങൾ ആലപിക്കുന്നു, വാക്കിന്റെ അവസാനം വ്യഞ്ജനാക്ഷരങ്ങൾ സ്തംഭിച്ചുപോകുന്നു.

ശബ്ദങ്ങളുടെ താളവും അവയുടെ സൂക്ഷ്മതയുടെ അനന്തമായ വൈവിധ്യവും വാചകത്തിന്റെ ഉച്ചാരണത്തിന്റെ സ്വഭാവത്തെയും ആലാപനത്തിലെ അതിന്റെ ആലങ്കാരികവും അർത്ഥശാസ്ത്രപരവുമായ രൂപത്തെ ആശ്രയിച്ചിരിക്കുന്നു. ഗായകസംഘത്തെ സവിശേഷമായ "സംസാരിക്കുന്ന" സംഗീത ഉപകരണമായി ചിത്രീകരിക്കുന്ന പ്രകടന ഉപകരണങ്ങളുടെ ശ്രേണിയിലെ ഏറ്റവും പ്രധാനപ്പെട്ട ഒന്നാണ് ഈ സമന്വയ ചുമതല.

ബുദ്ധിമുട്ടുകൾ നടത്തുന്നു

ചെറുതും മൃദുവായതുമായ ആംഗ്യത്തിന്റെ സഹായത്തോടെ രാത്രി പ്രകൃതിയുടെ പ്രതിച്ഛായ, അതിന്റെ സൗന്ദര്യം, സമാധാനം, നിശബ്ദത എന്നിവ അറിയിക്കാൻ ബീറ്റ്സ്, എട്ടാമത്തെ ബാറിൽ നിന്നുള്ള ബാസ് ഭാഗത്തിന്റെ ആമുഖം, 11 ആം ബാറിൽ സോപ്രാനോകളും ആൾട്ടോകളും “രാത്രിയിലെ വായു” മൂന്നാമത്തെ ബീറ്റിലേക്ക് പ്രവേശിക്കുന്നു, പന്ത്രണ്ടാം ബാറിൽ കുടിയാന്മാരുടെ ആമുഖത്തിന്റെ കൃത്യമായ പ്രദർശനം - ഇത് ഒരു ഘടകം സൃഷ്ടിക്കുന്നു പോളിഫോണിയുടെ, താൽക്കാലികമായി നിർത്തിയതിന് ശേഷം 8,9,10 ബാറുകളിൽ ആമുഖത്തിന്റെ കൃത്യത, ട്രിപ്പിളിന്റെ 22-ാം ബാറിൽ സജീവമായ ആംപ്ലിറ്റ്യൂഡ് വർദ്ധിക്കുന്ന ആംഗ്യം കാണിക്കുന്നു, ചലനാത്മകത മാറ്റുന്നു, അതിനാൽ വർദ്ധിച്ചുവരുന്ന വ്യാപ്\u200cതിയോടുകൂടിയ കൂടുതൽ സജീവമായ ആംഗ്യം ക്ലൈമാക്സിലേക്ക് അടുക്കുമ്പോൾ, ഫെർമാറ്റ, "പി", "ടി" എന്നിവയിൽ അവസാനിക്കുന്നു - ആംഗ്യത്തിന്റെ കൃത്യമായ നീക്കംചെയ്യലും കുറവും, മൃദുത്വം, പി വഴി അവസാനത്തിലേക്ക് പോകുന്നു. റിലീസുകളും ഓവർലേകളും കാലതാമസത്തോടെ മൃദുവാണ്, പിൻവലിക്കൽ ഭാരം കുറഞ്ഞതും മിനുസമാർന്നതുമാണ്.

ഉപസംഹാരം: ഈ കോറൽ സൃഷ്ടിയിൽ, സംഗീതം സാഹിത്യ പാഠവുമായി യോജിക്കുന്നു. രാത്രികാല പ്രകൃതിയുടെ സൗന്ദര്യവും അതിന്റെ സമാധാനവും സമാധാനവും വാക്കുകളും ശബ്ദങ്ങളും അറിയിക്കുന്നു. വാചകം, ചലനാത്മക നിറങ്ങൾ എന്നിവയുമായി നന്നായി സംയോജിപ്പിക്കുന്നു. P- ൽ നിന്ന് f- ലേക്ക് നീങ്ങുമ്പോൾ, കമ്പോസർ ആദ്യം രാത്രിയിലെ സമാധാനവും പിന്നീട് പ്രഭാതത്തിന്റെ വരവും രാത്രി ഉറക്കത്തിൽ നിന്ന് പ്രകൃതിയെ ഉണർത്തുന്നതും ചിത്രീകരിക്കുന്നു. "സൂര്യന്റെ സ്വർണ്ണകിരണം, സൂര്യന്റെ പ്രകാശം" ഈ വാക്കുകൾ മുഴുവൻ സൃഷ്ടിയുടെയും പര്യവസാനമാണ്, കാരണം ഇത് നമ്മുടെ ജീവിതത്തിലെ സൂര്യന്റെ പ്രാധാന്യത്തെ പ്രതിഫലിപ്പിക്കുന്നു, കാരണം സൂര്യന്റെ പ്രകാശം ജീവിതമാണ്, ഓരോ പുതിയ ദിവസവും ഒരു പുതിയ ജീവിതമാണ്. സംഗീത ആവിഷ്കാരത്തിനുള്ള മാർഗ്ഗങ്ങൾ: ചലനാത്മക സംക്രമണങ്ങൾ, ടിംബ്രെ, മെലഡി, സമൃദ്ധമായ പൊരുത്തം, മിതമായ ടെമ്പോ, ബുദ്ധിമുട്ടുള്ള താളം. ഈ കൃതി പഠിക്കുകയും നിർവ്വഹിക്കുകയും ചെയ്യുമ്പോൾ ഗായകസംഘം വളരെ പ്രധാനപ്പെട്ട ഗുണങ്ങൾ നേടും: വൃത്തിയും വെടിപ്പുമുള്ള ശബ്\u200cദം, മൃദുവും മിനുസമാർന്നതുമായ ശബ്\u200cദം, ചലനാത്മകതയെ പി മുതൽ എഫ് വരെ മാറ്റാനുള്ള കഴിവ്, സ്വര കഴിവുകൾ - ഉയർന്നതും താഴ്ന്നതുമായ ശബ്ദങ്ങളിൽ പാടുക, സങ്കീർണ്ണമായ കുതിച്ചുചാട്ടം, ഹാർമോണിക് ഭാഗങ്ങളിലെ കോമ്പിനേഷനുകൾ. കണ്ടക്ടർ പ്രധാന ഗുണങ്ങളും നേടുന്നു: കോറസ് പിയിൽ പിടിക്കാനുള്ള കഴിവ്, ചലനാത്മകതയിലെ മാറ്റം ഒരു ആംഗ്യത്തോടെ കാണിക്കാനുള്ള കഴിവ്, വിവിധ ഭാഗങ്ങളുടെ ആമുഖം, മൃദുത്വം, ഭാരം, ആംഗ്യത്തിന്റെ സുഗമത എന്നിവ നേടുന്നു, തുടർന്ന് അവസാനം വരെ സജീവമാക്കൽ . ഈ കൃതിക്ക് p ലെ ഗായകസംഘത്തിന്റെ നിയന്ത്രണം പഠിപ്പിക്കാൻ കഴിയും, ഏറ്റവും പ്രധാനമായി, സൃഷ്ടിയുടെ ആശയത്തിന്റെ ശരിയായ ആവിഷ്കാരവും പ്രദർശനവും അതിന്റെ സ്വഭാവവും.

അധ്യായം

കോറസ് കമ്പോസിഷൻ

ഗായകസംഘത്തിന്റെ ഘടന അനുസരിച്ച്, ഏറ്റവും സാധാരണമായത് മൂന്ന് പ്രധാന തരങ്ങളാണ്: 1. സ്ത്രീകളുടെയോ കുട്ടികളുടെയോ ശബ്ദങ്ങളുടെ ഗായകസംഘം (അല്ലെങ്കിൽ രണ്ടും ഒരുമിച്ച്), 2. പുരുഷ ശബ്ദങ്ങളുടെ ഗായകസംഘം, 3. സമ്മിശ്ര ശബ്ദങ്ങളുടെ ഗായകസംഘം. *

ആദ്യ തരത്തിലുള്ള കോറസ്, സോപ്രാനോകളും ആൾട്ടോസും അടങ്ങിയതാണ്, രണ്ടാമത്തെ തരത്തിലുള്ള കോറസ്, ടെനറുകളും ബാസുകളും അടങ്ങുന്നവയെ ഏകീകൃത ഗായകസംഘങ്ങൾ എന്ന് വിളിക്കുന്നു. ഈ രണ്ട് ഏകതാനമായ ഗായകസംഘങ്ങളുടെ (മുകളിലും താഴെയുമുള്ള) സംയോജനത്തിൽ നിന്ന്, ഒരു മിശ്രിത ഗ്രൂപ്പ് ലഭിക്കുന്നു, അതിനാൽ ഒന്നാമത്തെയും രണ്ടാമത്തെയും തരത്തിലുള്ള ഗായകസംഘങ്ങളെ മൂന്നാമത്തെ തരത്തിന്റെ രണ്ട് ഭാഗങ്ങളായി കണക്കാക്കാം. ഇത് അവരുടെ സ്വതന്ത്ര പ്രാധാന്യത്തെ ഒരു തരത്തിലും നിഷേധിക്കുന്നില്ല, പക്ഷേ ഇവ രണ്ടും ചേർന്ന് ഏറ്റവും മികച്ച ഗായകസംഘം - ഒരു മിശ്രിത ഗായകസംഘം.

ആദ്യ തരത്തിലുള്ള ഗായകസംഘം ഇനിപ്പറയുന്നവ ഉൾക്കൊള്ളുന്നു: 1 മത് സോപ്രാനോ, രണ്ടാം സോപ്രാനോ (അല്ലെങ്കിൽ മെസോ-സോപ്രാനോ), ഒന്നാം ആൾട്ടോ, രണ്ടാം ആൾട്ടോ (അല്ലെങ്കിൽ കോണ്ട്രാൾട്ടോ).

ഞങ്ങൾ\u200c ഈ രചനയെ ലളിതമായ കോറൽ\u200c കോർ\u200cഡ് ഉപയോഗിച്ച് വിശദീകരിക്കുകയാണെങ്കിൽ\u200c, ഗായകസംഘത്തിന്റെ ശബ്ദങ്ങൾ\u200c ഇനിപ്പറയുന്ന രീതിയിൽ ക്രമീകരിച്ചിരിക്കുന്നു:

രണ്ടാമത്തെ തരത്തിലുള്ള കോറസിൽ ഇനിപ്പറയുന്നവ ഉൾപ്പെടുന്നു: ഒന്നാം ടെനോർ, രണ്ടാം ടെനോർ, ബാരിറ്റോണുകൾ, ബാസ്, ഒക്ടാവിസ്റ്റുകൾ.

ഈ കോമ്പോസിഷന്റെ കോറസിനായി ഒരേ കീബോർഡ് ഇനിപ്പറയുന്ന രീതിയിൽ ക്രമീകരിക്കണം:

ഒന്നും രണ്ടും തരത്തിലുള്ള ഏകതാനമായ ഗായകസംഘങ്ങളെ സംയോജിപ്പിക്കുന്നതിലൂടെ, ഞങ്ങൾക്ക് ഒരു സമ്പൂർണ്ണ മിക്സഡ് ഗായകസംഘം ലഭിക്കുന്നു, ഏറ്റവും മികച്ച ഗായകസംഘം, അതിൽ ഒമ്പത് ഭാഗങ്ങൾ അടങ്ങിയിരിക്കണം: 1) ഒന്നാം സോപ്രാനോ, 2) രണ്ടാം സോപ്രാനോ, 3) ഒന്നാം വയല, 4) രണ്ടാം ആൾട്ടോ, 5) ഒന്നാം ടെനോർ, 6) രണ്ടാം ടെനോർ, 7) ബാരിറ്റോണുകൾ, 8) ബാസ്, 9) ഒക്ടാവിസ്റ്റുകൾ.

ഒരു പൂർണ്ണ മിക്സഡ് കോറസിനുള്ള കോഡ് ക്രമീകരണം ഇപ്രകാരമായിരിക്കും:

കോറൽ ഭാഗങ്ങളുടെ ശ്രേണികളും രജിസ്റ്ററുകളും താരതമ്യപ്പെടുത്തുമ്പോൾ, സമ്പൂർണ്ണ മിശ്രിത ഗായകസംഘം അനുബന്ധ ഗ്രൂപ്പുകളുടെ നാല് ഗ്രൂപ്പുകളായി വിഭജിക്കുന്നതായി ഞങ്ങൾ കാണും (അധ്യായം III, ഭാഗം I ൽ വിശദമായി):

1) ഒന്നാം സോപ്രാനോയും ഒന്നാം ടെനറും, 2) രണ്ടാം സോപ്രാനോയും രണ്ടാം ടെനറും, 3) ആൾട്ടോസും ബാരിറ്റോണുകളും, 4) ബാസും ഒക്ടാവിസ്റ്റുകളും.

ഇത് ഗ്രാഫിക്കായി ഇനിപ്പറയുന്ന രീതിയിൽ ചിത്രീകരിക്കാം:

അതേസമയം, രജിസ്റ്ററുകൾ അനുസരിച്ച്, ഗായകസംഘത്തിന്റെ സോണാരിറ്റി അനുസരിച്ച് ഗായകസംഘത്തെ മൂന്ന് പാളികളായി വിഭജിച്ചിരിക്കുന്നു (ഈ ഉപവിഭാഗത്തിന് ഞങ്ങൾ പ്രത്യേക പ്രാധാന്യം നൽകുന്നു) (1 ഇരട്ടിയാക്കുമ്പോൾ): 1) മുകളിലെ ശബ്ദങ്ങളുടെ പാളി, 2) പാളി മധ്യ ശബ്ദങ്ങളുടെ, 3) പട്ടികയിൽ നിന്ന് കാണാനാകുന്നതുപോലെ താഴ്ന്ന ശബ്ദങ്ങളുടെ പാളി, കുറിപ്പ് ഉദാഹരണം:

1. മുകളിലെ തലകളുടെ പാളി. - 1st conp. + ഒന്നാം പത്ത്.

2. ഇടത്തരം തലയുടെ പാളി. - രണ്ടാമത്തെ കോൺ. + 2 പത്ത്. + alt. + ബാരൈറ്റ്.

3. താഴത്തെ തലകളുടെ പാളി. - ബാസ് + ഒക്ടാവിസ്റ്റുകൾ

അപര്യാപ്തമായ നല്ല കോറൽ സോണാരിറ്റി പലപ്പോഴും മറ്റ് കാര്യങ്ങളിൽ, ഗായകസംഘത്തിൽ ഈ മൂന്ന് പാളികളുടെ ശബ്ദങ്ങൾ ഒരേപോലെ ശബ്ദമുണ്ടാക്കുന്നു, ശബ്ദ ശക്തിയുടെ കാര്യത്തിൽ അസന്തുലിതമാണ്: മുകളിലെ പാളി ശക്തമാണ്, താഴത്തെത് ദുർബലമാണ്, മധ്യഭാഗം ഇതിലും ദുർബലമാണ്. (മേളയിലെ അധ്യായത്തിൽ ഇതിനെക്കുറിച്ച് കൂടുതൽ സംസാരിക്കും.)

ഓരോ കോറൽ ഭാഗത്തിലെയും ഏറ്റവും ചെറിയ ഗായകരുടെ ചോദ്യത്തിന് ചെറിയ പ്രാധാന്യമൊന്നുമില്ല. ഇതിന്റെ ശരിയായ റെസലൂഷൻ കൂടുതൽ നിഗമനങ്ങളെ ശരിവയ്ക്കാൻ സഹായിക്കും.

ഞങ്ങൾ ഒരു ഗായകനെ ഒരു ഭാഗത്തേക്ക് എടുക്കുകയാണെങ്കിൽ, ഗായകസംഘം പ്രവർത്തിക്കില്ല, കാരണം ഒരു ഗായകൻ ഒരു സോളോയിസ്റ്റാണ്.

ഗായകസംഘത്തിൽ രണ്ട് ഗായകർ ഉണ്ടാകുമോ? ഇല്ല, അവർ ചെയ്യില്ല: ഒരു ഗായകൻ ശ്വാസം എടുക്കുന്ന നിമിഷത്തിൽ, മറ്റൊരാൾ ഒരു സോളോയിസ്റ്റിന്റെ സ്ഥാനത്ത് ആയിരിക്കും.

ഈ ഭാഗത്തിനായി ഞങ്ങൾ മൂന്ന് ഗായകരെ എടുക്കുകയാണെങ്കിൽ, പാർട്ടി രചിക്കപ്പെടും: മൂന്ന് പേരിൽ ഒരാൾ ശ്വാസം എടുക്കുമ്പോൾ, ഇപ്പോഴും രണ്ട് ഗായകർ ഉണ്ട്. തന്മൂലം, സമർത്ഥരായ മൂന്ന് ഗായകർക്കൊപ്പം, കുറഞ്ഞ രചനയോടുകൂടിയ ഒരു കോറൽ ഭാഗം രൂപീകരിക്കാൻ കഴിയും. ഓരോ കോറൽ ഭാഗത്തിനും ഗായകരുടെ ഏറ്റവും ചെറിയ എണ്ണം മൂന്ന് ആണ്.

ഗായകരുടെ ഏറ്റവും ചെറിയ എണ്ണത്തിൽ നിന്ന് ഓരോ ഭാഗവും രചിക്കുകയാണെങ്കിൽ, നമുക്ക് ലഭിക്കുന്നത്:

തൽഫലമായി, ശരിയായി സംഘടിപ്പിച്ച ഒരു മിശ്രിത ഗായകസംഘത്തിന്റെ രൂപീകരണത്തിന്, കുറഞ്ഞത് 12 ഗായകരെയെങ്കിലും ആവശ്യമാണ്, ഓരോ ഭാഗത്തിനും മൂന്ന് വീതം വിതരണം ചെയ്യുന്നു. അത്തരമൊരു ഗായകസംഘത്തെ ഞങ്ങൾ ഒരു ചെറിയ മിക്സഡ് ക്വയർ എന്ന് വിളിക്കും. ചെറിയ ഗായകസംഘം അതേ സമയം അപൂർണ്ണമായ ഒരു ഗായകസംഘമാണ് **, "ശുദ്ധമായ നാല് ഭാഗങ്ങൾ" എന്ന് അവർ പറയുന്നത് പോലെ സ്വയം പരിമിതപ്പെടുത്താൻ നിർബന്ധിതരാകുന്നു.

ചെറിയ ഗായകസംഘത്തിന്റെ ഓരോ ഭാഗവും തുല്യമായി വർദ്ധിപ്പിക്കുന്നതിലൂടെ, ഞങ്ങൾ ഏറ്റവും ചെറിയ ഇടത്തരം (എന്നാൽ ഇതിനകം പൂർത്തിയായ) മിക്സഡ് ഗായകസംഘത്തെ സമീപിക്കും. ചെറിയ കോറസിന്റെ ഓരോ ഭാഗത്തും ഗായകരുടെ എണ്ണം ഇരട്ടിയാകുമ്പോൾ (ബാസ് ഭാഗത്തെ മൂന്നിരട്ടി), ഇത് ഏറ്റവും കുറഞ്ഞ ഗായകരുള്ള ശരാശരി സമ്മിശ്ര ഗായകസംഘമായി മാറും, അതായത്:

ബാസ് ഭാഗത്ത്, പ്ലേറ്റിൽ നിന്ന് കാണാൻ കഴിയുന്നതുപോലെ, ഒരു പുന roup ക്രമീകരണം നടത്തി: ഒക്ടാവിസ്റ്റുകളുടെ ചെലവിൽ, ഒരു ഗായകനെ ബാസ് ഭാഗത്തേക്ക് ചേർത്തു. ഇത് ശുപാർശചെയ്യുന്നു, കാരണം പ്രധാന ഭാഗമെന്ന നിലയിൽ ബാസ് ഭാഗം ചെറുതായി വർദ്ധിപ്പിക്കേണ്ടതുണ്ട്. ഒക്ടാവിസ്റ്റുകളെ സംബന്ധിച്ചിടത്തോളം, ഒരാൾക്ക് അടിസ്ഥാന തത്വത്തിൽ നിന്ന് വ്യതിചലനം അംഗീകരിക്കാൻ കഴിയും - "ഒരു പാർട്ടിക്ക് ഏറ്റവും കുറഞ്ഞ ഗായകർ മൂന്ന് പേർ"; ചുരുക്കത്തിൽ, ഒക്ടാവിസ്റ്റുകളുടെ ഭാഗം ഒരു പ്രത്യേക ഭാഗമല്ല - മനോഹരമായി ശബ്ദിക്കുന്ന ഈ ഭാഗം ഒരു പരിധിവരെ ഇതിനകം കോറസിലെ ഒരു ആ ury ംബരമാണ് (വഴിയിൽ, ഇത് മിക്കവാറും ആവശ്യമാണ്). ഈ ഭാഗം വളരെ ശ്രദ്ധാപൂർവ്വം ഉപയോഗിക്കണം, ദുരുപയോഗം ഒഴിവാക്കുക, അല്ലാത്തപക്ഷം അതിന്റെ ശബ്ദത്തിന്റെ വർണ്ണാഭത കുറയുകയും ശല്യപ്പെടുത്തുകയും ചെയ്യും.

ഏറ്റവും ചെറിയ രചനയുടെ (27 ആളുകൾക്ക്) ശരാശരി സമ്മിശ്ര ഗായകസംഘത്തിന് വളരെ കുറച്ച് ഒഴിവാക്കലുകളോടെ, മിക്കവാറും എല്ലാ കോറൽ സാഹിത്യങ്ങളും അവതരിപ്പിക്കാൻ കഴിയും, കാരണം ഇത് ഒരു സമ്പൂർണ്ണ ഗായകസംഘമാണ്, അതായത് 9 കോറൽ ഭാഗങ്ങൾ ഉൾക്കൊള്ളുന്നു.

അദ്ദേഹത്തിന്റെ എല്ലാ ഭാഗങ്ങളും ക്രമാനുഗതമായി വർദ്ധിപ്പിക്കുന്നതിലൂടെ, ഒരു വലിയ മിശ്രിത ഗായകസംഘത്തിന്റെ ഏറ്റവും ചെറിയ രചനയെ ഞങ്ങൾ സമീപിക്കും. ശരാശരി മിക്സഡ് ഗായകസംഘത്തിലെ ഗായകരുടെ എണ്ണം ഇരട്ടിയാകുമ്പോൾ, ഇത് ഏറ്റവും കുറഞ്ഞ ഗായകരോടൊപ്പമുള്ള വലിയ മിക്സഡ് ഗായകസംഘമായി മാറും:

ഈ ഗായകസംഘത്തിന് എല്ലാ കോറൽ സാഹിത്യങ്ങളിലേക്കും പ്രവേശനമുണ്ട്, കാരണം അതിന്റെ ഓരോ ഭാഗത്തിനും 3 ഗായകർ വീതമുള്ള നാല് ശരിയായ ഗ്രൂപ്പുകൾ രൂപീകരിക്കാൻ കഴിയും.

ഈ കണക്കുകൂട്ടലുകൾ കുറച്ച് അമൂർത്തമാണെന്ന് തോന്നാം. ഞങ്ങൾ\u200c അവരോട് വ്യക്തമായി ist ന്നിപ്പറയുന്നില്ല, പക്ഷേ അവ നിരവധി വർഷത്തെ നിരീക്ഷണങ്ങളുടെയും അനുഭവങ്ങളുടെയും ഫലമാണെന്ന് ചൂണ്ടിക്കാണിക്കേണ്ടത് ആവശ്യമാണെന്ന് ഞങ്ങൾ കരുതുന്നു. ഒരു വലിയ മിക്സഡ് ഗായകസംഘത്തിന്റെ പ്രാരംഭ മിനിമം എണ്ണം സൂചിപ്പിക്കുന്നത്, അതിന്റെ പരമാവധി എണ്ണം നിർണ്ണയിക്കാൻ ഞങ്ങൾ ഏറ്റെടുക്കുന്നില്ല, എന്നാൽ ഒരു വലിയ ഗായകസംഘത്തിന്റെ സംഗീത സോണാരിറ്റി ഇതിനകം ഒരു ശബ്ദമായി വികസിക്കുന്നതിനപ്പുറം ഒരു അതിർത്തി ഉണ്ടെന്ന് നിബന്ധന ആവശ്യമാണെന്ന് ഞങ്ങൾ കരുതുന്നു. sonority.

ഗായകസംഘത്തിന്റെ ക്രമീകരണത്തെ സംബന്ധിച്ചിടത്തോളം, ഈ പ്രശ്നം വ്യത്യസ്ത രീതികളിൽ വ്യാഖ്യാനിക്കപ്പെടുന്നു. അതിന്റെ പരിഹാരത്തിനായി വസ്തുനിഷ്ഠമായ അടിസ്ഥാനങ്ങൾ കണ്ടെത്താൻ ശ്രമിക്കാം.

ഗായകസംഘം, മുകളിൽ സൂചിപ്പിച്ചതുപോലെ, അനുബന്ധ ശബ്ദങ്ങളുടെ നാല് ഗ്രൂപ്പുകളായി തിരിച്ചിരിക്കുന്നു. ആദ്യ ഗ്രൂപ്പിന്റെ കക്ഷികളെ സ്റ്റേജിന്റെ എതിർ അറ്റത്ത് നിർത്താം. അവർക്ക് പാടുന്നത് സുഖകരമായിരിക്കുമോ? തീർച്ചയായും അല്ല: അവയ്ക്ക് ഏകതാനമായ ശ്രേണികളും രജിസ്റ്ററുകളും ഉള്ളതിനാൽ, ഒക്റ്റേവുകളിൽ ഇരട്ടിപ്പിക്കലുകളിൽ പാടുന്നതുപോലെ, എല്ലായ്പ്പോഴും പരസ്പരം അടുക്കാൻ ശ്രമിക്കുന്നു. ഒക്റ്റേവിസ്റ്റുകളെ ബാസുകളിൽ നിന്ന് മാറ്റി നിർത്താൻ ശ്രമിക്കുക, ആദ്യത്തെ പിറുപിറുപ്പ് നിങ്ങൾ കേൾക്കും: "ഇത് അസ ven കര്യമാണ്, നിങ്ങൾക്ക് ബാസ് കേൾക്കാൻ കഴിയില്ല, ചായാൻ ആരുമില്ല." അതിനാൽ, ബന്ധപ്പെട്ട കക്ഷികൾ ഒരേ ഗ്രൂപ്പിലായിരിക്കണം. ഈ സാഹചര്യത്തിൽ, മുകളിലെ ശബ്ദങ്ങളുടെ പാളി നിർമ്മിക്കുകയും മിക്ക മെലോഡിക് മെറ്റീരിയലുകളും ഏറ്റെടുക്കുകയും ചെയ്യുന്ന കക്ഷികൾ കണ്ടക്ടറുടെ വലതുവശത്ത് നിൽക്കണം. മുകളിലെയും താഴത്തെയും പാളികൾക്കിടയിലുള്ള ഇടം ഹാർമോണിക് മെറ്റീരിയൽ ഉപയോഗിച്ച് പൂരിപ്പിക്കുന്ന മധ്യഭാഗങ്ങൾ കോറസിൽ ഉടനീളം സ്ഥാപിച്ചിരിക്കുന്നു. അവസാനമായി, താഴത്തെ നിലയിലെ കക്ഷികൾ, അടിസ്ഥാന കക്ഷികളായി, കീബോർഡിന്റെ മുഴുവൻ ഭാരം നിലകൊള്ളുന്നതിന്റെ അടിസ്ഥാനത്തിൽ, കേന്ദ്രത്തിലേക്ക് ഗുരുത്വാകർഷണം നടത്തണം.

ഗായകസംഘത്തിന്റെ നിർദ്ദിഷ്ട ക്രമീകരണം അനുഭവവും നിരീക്ഷണവും വഴി പരിശോധിച്ചു. എന്നാൽ ഇത് തികച്ചും നിർബന്ധിതമായ ഒന്നല്ല; ചിലപ്പോൾ മുറിയിലും അക്ക ou സ്റ്റിക് അവസ്ഥയിലും ഗായകസംഘത്തിന്റെ ക്രമീകരണത്തിൽ ചില മാറ്റങ്ങൾ ആവശ്യമായി വന്നേക്കാം ***.

വിവിധതരം ഗായകസംഘവും അതിന്റെ പ്ലെയ്\u200cസ്\u200cമെന്റിന്റെ ക്രമവും പരിഗണിച്ച ശേഷം, ഞങ്ങൾ ചില സംഘടനാ പ്രശ്\u200cനങ്ങളിൽ ഏർപ്പെടും.

ഗായകസംഘത്തിന് സംഗീത, കല, സംഘടനാ വശങ്ങളിൽ സഹായികൾ ഉണ്ടായിരിക്കണം. സംഗീത ഭാഗത്തിന്റെ അസിസ്റ്റന്റ് കണ്ടക്ടർ ഗായകസംഘവുമായി തയ്യാറെടുപ്പ് നടത്തുകയും കണ്ടക്ടർ ഏതെങ്കിലും കാരണത്താൽ ഹാജരായില്ലെങ്കിൽ പകരം വയ്ക്കുകയും ചെയ്യുന്നു.

സംഗീത ഭാഗത്തിന്റെ അസിസ്റ്റന്റ് കണ്ടക്ടർ ഗായകസംഘത്തിന്റെ ഭാഗമാണ്, കണ്ടക്ടറുടെ മുഴുവൻ ജോലികളിലും പങ്കെടുക്കുന്നു, അവന്റെ ആവശ്യകതകൾ സ്വാംശീകരിക്കുന്നു, അതിനാൽ മാറ്റിസ്ഥാപിക്കുന്ന സന്ദർഭങ്ങളിൽ അദ്ദേഹം തന്നിൽ നിന്ന് പുതിയ വ്യാഖ്യാനങ്ങളൊന്നും അവതരിപ്പിക്കുന്നില്ല. ഗായകസംഘത്തിൽ രണ്ട് സ്വാധീനങ്ങളും സൃഷ്ടിയിൽ വ്യത്യസ്ത ദിശകളും ഉണ്ടാകരുത്. അസിസ്റ്റന്റ് കണ്ടക്ടർക്ക് ഉചിതമായ സംഗീത വിദ്യാഭ്യാസം ഉണ്ടായിരിക്കണം എന്ന് പറയാതെ വയ്യ.

ഗായകസംഘത്തിന്റെ തലവൻ സംഘടനാ ഭാഗത്തിന്റെ അസിസ്റ്റന്റ് കണ്ടക്ടറായിരിക്കണം.

ഗായകസംഘത്തിന്റെ തലവന്റെ പ്രധാന ദ task ത്യം കലാസൃഷ്\u200cടിക്ക് ആവശ്യമായ ആ ക്രമം, ആ ഓർഗനൈസേഷൻ ഉറപ്പാക്കുക എന്നതാണ്.

കൂടാതെ, നാല് കോറൽ പാർട്ടികളിൽ ഓരോന്നിനും കോറൽ പാർട്ടിയുടെ തലവൻ ഉണ്ടായിരിക്കണം, അവർ സംഘടനയിൽ നിന്നും സംഗീതത്തിൽ നിന്നും ഉത്തരവാദികളാണ്. കോറൽ ഭാഗത്തിന്റെ തലവൻ മികച്ച പരിചയസമ്പന്നനായ ഗായകനായിരിക്കണം, വേണ്ടത്ര സംഗീതജ്ഞൻ. ഗായകസംഘത്തിന്റെ തലവൻ അവളുടെ പ്രതിനിധിയാണ്, കണ്ടക്ടറുമായുള്ള അവളുടെ തത്സമയ ബന്ധം. തന്റെ ഭാഗത്തെ ഓരോ ഗായകനെയും അദ്ദേഹം നന്നായി അറിയണം. തന്റെ പാർട്ടിയിലെ ഗായകരുടെ പോരായ്മകൾ ശ്രദ്ധിക്കുന്ന അദ്ദേഹത്തിന് അവ ചൂണ്ടിക്കാണിക്കാൻ കഴിയും, അങ്ങനെ ഓരോ ഗായകന്റെയും വ്യക്തിപരമായും മുഴുവൻ പാർട്ടിയുടെയും പുരോഗതി കൈവരിക്കാനാകും. അനുഭവപരിചയമില്ലാത്ത, സാങ്കേതികമായി പരിശീലനം ലഭിച്ച ഒരു ഗായകനെ പരിചയസമ്പന്നനായ ഒരു ഗായകന്റെ മാർഗ്ഗനിർദ്ദേശത്തിൽ ഉൾപ്പെടുത്തണം, അയാൾ അനുഭവം നേടുകയും സാങ്കേതികത മെച്ചപ്പെടുത്തുകയും ചെയ്യുന്നതുവരെ അവനെ നയിക്കുന്നു. ഈ ഗൈഡ് വളരെ പ്രായോഗിക പ്രാധാന്യമുള്ളതാണ്. ഗായകസംഘത്തിൽ വീണ്ടും പ്രവേശിച്ച ഒരു ഗായകൻ എത്ര നല്ലവനാണെങ്കിലും, പാട്ടിന്റെ രീതി, കണ്ടക്ടറുടെ സാങ്കേതികതകൾ, അദ്ദേഹത്തിന് ഇതുവരെ പരിചിതമല്ലാത്തത്, അതിനാൽ അദ്ദേഹത്തെ ഉടനടി സ്ഥാനത്ത് നിർത്തുന്നത് യുക്തിരഹിതമാണ്. തികച്ചും സ്വതന്ത്ര ഗായകന്റെ. ഗായകസംഘത്തിന്റെ തലവൻ ഈ സാഹചര്യത്തിൽ കണ്ടക്ടറെ മാറ്റാനാവാത്ത സഹായിയാണ്. ഗായകസംഘത്തിൽ പുതുതായി ചേരുന്ന ഒരു ഗായകന്റെ ശബ്ദം, കേൾവി, അറിവ്, കഴിവുകൾ എന്നിവയുടെ പരിശോധനയിൽ പങ്കെടുക്കാതെ, ഹെഡ്മാൻ ഉടൻ തന്നെ ഗായകസംഘത്തിൽ പരിചയസമ്പന്നനായ ഒരു ഗായകനെ തിരഞ്ഞെടുക്കുകയും പുതുമുഖത്തെ അദ്ദേഹത്തിന്റെ മാർഗനിർദേശത്തിൽ നൽകുകയും വേണം.

പുതുമുഖങ്ങളെ നയിക്കാൻ പരിചയസമ്പന്നരായ ഗായകർ ഉള്ളിടത്തോളം നിരവധി ഗായകരെ ഒരു കോറൽ ഭാഗത്തേക്ക് റിക്രൂട്ട് ചെയ്യാൻ കഴിയുമെന്ന് ഇതിൽ നിന്ന് വ്യക്തമാണ്. ഈ ഓർ\u200cഡർ\u200c പാലിക്കുകയാണെങ്കിൽ\u200c, ഒരു പുതിയ പ്രവേശകന്\u200c തന്റെ പാർട്ടിക്ക് ഒരു ബ്രേക്ക്\u200c ആകാൻ\u200c കഴിയില്ല, അല്ലെങ്കിൽ\u200c അതിൽ\u200c ഇടപെടാൻ\u200c കഴിയില്ല: ആദ്യ തെറ്റിൽ\u200c അവനെ മുതിർന്ന ഗായകൻ\u200c-നേതാവ് തടയും. കാലക്രമേണ, അത്തരമൊരു തുടക്കക്കാരൻ ക്രമേണ അനുഭവം നേടുകയും ഒരു കണ്ടക്ടറുടെ തന്ത്രങ്ങൾ പഠിക്കുകയും സ്വകാര്യവും പൊതുവായതുമായ ഒരു ഗായകസംഘം, ഒരു സിസ്റ്റം മുതലായവ നിലനിർത്താൻ ആഗ്രഹിക്കുകയും ചെയ്യുമ്പോൾ, അവൻ ഒരു സ്വതന്ത്ര ഗായകനാകുന്നു. അത്തരമൊരു പരിചയസമ്പന്നനായ ഗായകന് അനുഭവപരിചയമില്ലാത്ത ചിലരെ കാലക്രമേണ പഠിക്കാൻ നൽകുന്നത് ഉപയോഗപ്രദമാണ്: തന്റെ വിദ്യാർത്ഥിയുടെ തെറ്റുകൾ നിരീക്ഷിക്കുമ്പോൾ, ഈ “കോഴ്സിലൂടെ” തന്നെ കടന്നുപോകേണ്ടതുണ്ടെന്ന് അയാൾക്ക് വ്യക്തമായി മനസ്സിലാകും.

ഗായകസംഘത്തിന്റെ തലവൻ അതിന്റെ രചനയിൽ നിന്ന് തന്റെ പാർട്ടിയുടെ കുറിപ്പുകളുടെ ചുമതലയുള്ള ഒരു ഗായകനെ തിരഞ്ഞെടുക്കണം. നല്ലതും മോടിയുള്ളതുമായ അഞ്ച് ഫോൾഡറുകൾ സൂക്ഷിക്കാൻ ശുപാർശ ചെയ്യുന്നു - ഗായകസംഘത്തിന് നാല് (ഒരു ഭാഗത്തിന് ഒന്ന്), കണ്ടക്ടർക്ക് ഒന്ന്. കണ്ടക്ടറിൽ നിന്ന് ഒരു സൂചന ലഭിച്ച ലൈബ്രേറിയൻ, ഏത് രചനകളാണ്, റിഹേഴ്സലിനിടെ ഏത് ക്രമത്തിലാണ് പ്രവർത്തിക്കുന്നത്, അതനുസരിച്ച് കുറിപ്പുകൾ ഫോൾഡറുകളിൽ ഇടുകയും ഓരോ ഭാഗത്തും എടുത്തുകാണിച്ച ഗായകർക്ക് കൈമാറുകയും ചെയ്യുന്നു. പ്രവർത്തിക്കേണ്ട കാര്യം കണ്ടക്ടർ പ്രഖ്യാപിക്കുന്നു. സംഗീത ഫോൾഡറുകളുടെ ചുമതലയുള്ളവർ കുറിപ്പുകൾ വിതരണം ചെയ്യുന്നു, തന്നിരിക്കുന്ന കാര്യത്തിന്റെ ജോലി പൂർത്തിയാക്കിയ ശേഷം ഉടൻ തന്നെ അവ ഫോൾഡറുകളിലേക്ക് ശേഖരിക്കും; ഹെഡ്മാൻ പോലും, ഫോൾഡറുകളുടെ ചുമതലയുള്ളവർക്ക് പുറമേ, കുറിപ്പുകൾ വിനിയോഗിക്കരുത് - ഈ നിയമം പാലിച്ചാൽ, കുറിപ്പുകളുള്ള ഫോൾഡറുകൾ റിഹേഴ്സലിന്റെ അവസാനത്തിൽ ലൈബ്രേറിയന് അദ്ദേഹം നൽകുന്ന അതേ ക്രമത്തിൽ എത്തും. അവ നൽകി. കണ്ടക്ടറുടെ ഫോൾഡറിന്റെ ചുമതല ലൈബ്രേറിയനാണ്.

മേൽപ്പറഞ്ഞ എല്ലാ സംഘടനാ നടപടികളും വലിയ പ്രായോഗിക പ്രാധാന്യമുള്ളവയാണ്. ഗായകസംഘത്തിൽ, എല്ലാം ബന്ധിപ്പിക്കണം, ഉറപ്പിക്കണം, ഇംതിയാസ് ചെയ്യണം. വ്യക്തമായ ഒരു ഓർഗനൈസേഷനുമായി, ഇക്കാര്യത്തിൽ സംഗീതപരമോ സാമൂഹികമോ ആയ ഒരു ലംഘനവും നടക്കരുത്: സംഘടനാ പ്രവർത്തനങ്ങൾ കൃത്യമായി വിതരണം ചെയ്യുന്നു, സംഘടനാ ജോലിയുടെ ഓരോ വിഭാഗവും വലതു കൈയ്യിൽ സ്ഥാപിച്ചിരിക്കുന്നു. ഓരോ ലിങ്കും അതിന്റെ പ്രവർത്തനത്തെ പൊതുവായ ലക്ഷ്യത്തിന്റെ പേരിൽ മറ്റുള്ളവരുമായി സമന്വയിപ്പിക്കുന്നു, ഫലപ്രദമായ കലാപരമായ പ്രവർത്തനത്തിന് ആവശ്യമായ ഓർഗനൈസേഷനും അച്ചടക്കവും ഗായകസംഘത്തിൽ ഉറച്ചുനിൽക്കുന്നു.

അച്ചടക്കം ആവശ്യമുള്ള ഒരു കണ്ടക്ടറെക്കുറിച്ച് പലപ്പോഴും പരാതികളുണ്ട്: വളരെ കർശനമായതും അമിതമായി ആവശ്യപ്പെടുന്നതുമായതിനാൽ അദ്ദേഹത്തെ നിന്ദിക്കുന്നു. തീർച്ചയായും, അടിസ്ഥാനരഹിതമായ എല്ലാ ക്ലെയിമുകളും അപലപിക്കലിന് വിധേയമാണ്.

ഈ പ്രശ്നത്തെക്കുറിച്ച് കൂടുതൽ ആഴത്തിൽ പരിശോധിക്കാൻ ശ്രമിക്കാം.

അത്തരം "ആവശ്യങ്ങൾ" ചിലപ്പോൾ നിരാശാജനകമായ ഫലങ്ങളിലേക്ക് നയിക്കുന്നതെങ്ങനെയെന്ന് ഞങ്ങൾക്ക് അനുഭവത്തിൽ നിന്ന് അറിയാം. ഉദാഹരണത്തിന്, ഒരാൾക്ക് എങ്ങനെ വ്യക്തിപരമായ അടുപ്പം അല്ലെങ്കിൽ ഒരു പൊതു കലാസൃഷ്ടിയിൽ ആത്മാർത്ഥവും ഹൃദയംഗമവുമായ പങ്കാളിത്തം ആവശ്യപ്പെടാം? ഇത് ആവശ്യപ്പെടാൻ മാത്രമേ കഴിയൂ, പക്ഷേ ഇത് നേടുന്നത് ആവശ്യകതകളിലൂടെയല്ല, മറിച്ച് മറ്റ് മാർഗങ്ങളിലൂടെയാണ്. ഒന്നാമതായി, ഒരാൾ സ്വയം ആവശ്യപ്പെടണം, ഒപ്പം ഒരു ഗായകസംഘത്തിന്റെ ഏതെങ്കിലും പ്രവൃത്തി ഒരു സൃഷ്ടിപരമായ പ്രവൃത്തിയായിരിക്കണമെന്നും അറിഞ്ഞിരിക്കണം, ഒരു കയറ്റം, കലാപരമായ അനുപാതത്തിൽ നിയന്ത്രിക്കപ്പെടുന്നു, തയ്യാറെടുപ്പിലും കണ്ടക്ടറുടെ നിരന്തരമായ കൂട്ടാളിയായിരിക്കണം ജോലിയിലും പൊതു പ്രകടനത്തിലും.

കണ്ടക്ടർ എല്ലായ്പ്പോഴും ബാഹ്യമായി വൃത്തിയും സ friendly ഹാർദ്ദവും ആയിരിക്കണം, പരുഷസ്വഭാവം ഒരിക്കലും അനുവദിക്കരുത്: പരുഷതയും സൂക്ഷ്മമായ കലാസൃഷ്ടിയും പരസ്പരവിരുദ്ധമാണെന്ന് അദ്ദേഹം ഉറച്ചു പഠിക്കണം.

ഗായകസംഘത്തെ ഞങ്ങൾ ബാഹ്യവും ആന്തരികവുമായി വിഭജിക്കുന്നു. ബാഹ്യ അച്ചടക്കം ക്രമമാണ്, ഏത് കൂട്ടായ പ്രവർത്തനത്തിനും ഒരു മുൻവ്യവസ്ഥ. കലാപരമായ പ്രവർത്തനത്തിന് ആവശ്യമായ ആന്തരിക അച്ചടക്കം പഠിപ്പിക്കുന്നതിനും സ്ഥാപിക്കുന്നതിനുമുള്ള മാർഗമായി ഈ ബാഹ്യ ശിക്ഷണം ആവശ്യമാണ്. ബാഹ്യ അച്ചടക്കം പാലിക്കുന്നതിൽ ശ്രദ്ധിക്കുന്നത് ഗായകസംഘത്തിന്റെ തലവന്റെയും ഗായകസംഘങ്ങളുടെ തലവന്റെയും നേരിട്ടുള്ള ബിസിനസാണ്, അവർ ശാന്തമായും യുക്തിസഹമായും ജോലിക്ക് ആവശ്യമായ ബാഹ്യ ക്രമം സ്ഥാപിക്കുന്നു. എന്നാൽ ബാഹ്യ അച്ചടക്കം പാലിക്കുന്നതിൽ മൂപ്പന്മാർക്ക് എല്ലായ്പ്പോഴും ആശങ്കയുണ്ടെങ്കിൽ, ഇത് സുസ്ഥിരമല്ല. കണ്ടക്ടർ തന്നെ ക്രമേണയും ക്ഷമയോടെയും ഗായകസംഘത്തിൽ യുക്തിസഹവും ബോധപൂർവവുമായ ബാഹ്യ ശിക്ഷണം നൽകണം. കണ്ടക്ടറുടെ സ gentle മ്യമായ നിരന്തരമായ സ്വാധീനത്തിന്റെ സ്വാധീനത്തിൽ, സ്വയം അച്ചടക്കം പാലിക്കുക, ബാഹ്യ അച്ചടക്കം തന്നെ ആശ്രയിച്ചിരിക്കുന്നുവെന്നും അത് ആവശ്യമാണെന്നും അത് ലഭ്യമാണെങ്കിൽ മാത്രമേ ഗായകസംഘം സൃഷ്ടിപരമായ കലാപരമായ കഴിവുള്ളൂ എന്നും ഗായകൻ വ്യക്തമായി മനസ്സിലാക്കേണ്ടത് ആവശ്യമാണ്. ജോലി.

ബാഹ്യ അച്ചടക്കം ഗായകസംഘത്തിൽ ഗൗരവത്തിന്റെ അന്തരീക്ഷം സൃഷ്ടിക്കുന്നു, കലയോടുള്ള ആഴമായ ആദരവ്, ബാഹ്യ ക്രമം, ഗായകസംഘത്തെ ആന്തരിക കലാപരമായ അച്ചടക്ക മേഖലയിലേക്ക് നയിക്കുന്ന ഏകാഗ്രത. അങ്ങനെ, ആന്തരിക ക്രമത്തിന്റെ അച്ചടക്കം ബാഹ്യ ശിക്ഷണവുമായി അടുത്ത ബന്ധപ്പെട്ടിരിക്കുന്നു. ഇത് കൂടാതെ, കണ്ടക്ടറും ഗായകസംഘവും അവരുടെ ക്ലാസുകൾ ക്രിയാത്മകമായി അർത്ഥവത്താക്കാൻ പ്രയാസമാണ്. ക്രിയേറ്റീവ് ജോലിയും കൂടുതൽ കലാപരമായ പ്രകടനവും അതിലോലമായതും സങ്കീർണ്ണവുമായ പ്രക്രിയയാണ്. ഇതിന് അസാധാരണമായ ഏകാഗ്രത, ചിന്താശേഷി, മാനസികാവസ്ഥ, ആഴം എന്നിവ ആവശ്യമാണ്. യഥാർത്ഥ കലാപരമായ പ്രകടനത്തെ സൃഷ്ടിപരമായ ഉയർച്ച കൃത്രിമമായും തിടുക്കത്തിലും ആവിഷ്കരിക്കാനാവില്ല. എന്നാൽ നമുക്ക് അവനു വഴിയൊരുക്കാൻ കഴിയും. ബാഹ്യ അച്ചടക്കം ശക്തിപ്പെടുത്തുന്നതും അത് നൽകുന്ന മെറ്റീരിയലിന്റെ സാങ്കേതിക ബുദ്ധിമുട്ടുകൾ മറികടക്കുന്നതുമാണ് ഈ പാതകൾ. അച്ചടക്കമുള്ള ഒരു ഗായകസംഘം ഈ പ്രതിസന്ധികളെ മറികടക്കുമ്പോൾ, ആന്തരിക കലാപരമായ ക്രമത്തിന്റെ അച്ചടക്കത്തിലേക്ക് നയിക്കുന്ന പാതകൾ, അതിന്റെ സാന്നിധ്യത്തിൽ മാത്രം, ഉയർച്ചയും പ്രചോദനവും പ്രകടിപ്പിക്കാൻ കഴിയും, വ്യക്തമാകും.

ബാഹ്യവും ആന്തരികവുമായ അച്ചടക്കത്തിന്റെ എല്ലാ ആവശ്യകതകളും ശ്രദ്ധാപൂർവ്വം പാലിക്കുന്നതിലൂടെ മാത്രമേ ഗായകസംഘം പ്രചോദനാത്മക കലാപരമായ പ്രകടനത്തിന് പ്രാപ്തിയുള്ളൂ, ഗായകസംഘം ഒരു യഥാർത്ഥ കലാസൃഷ്ടിയായി മാറുന്നു.

ഗായകസംഘത്തിന്റെ വിജയകരമായ പ്രവർത്തനത്തിന്, ഓരോ ഗായകന്റെയും സംഗീത പ്രതിഭകൾക്ക് വലിയ പ്രാധാന്യമുണ്ട്. അതിനാൽ, ഒരു പുതിയ ഗായകനെ സ്വീകരിക്കുമ്പോൾ, കണ്ടക്ടർ തന്റെ സംഗീത കഴിവിൽ മതിയായ ശ്രദ്ധ ചെലുത്തണം. സംഗീതജ്ഞനായ ഒരു ഗായകന് ശബ്ദത്തിന്റെ ഭംഗിയെക്കുറിച്ച് ഒരു ധാരണയുണ്ട്, തൽഫലമായി, അത്തരമൊരു ശബ്ദം കണ്ടെത്താനുള്ള ആഗ്രഹം; ശരിയായ ശബ്\u200cദം കണ്ടെത്താൻ വളരെ കുറച്ച് മാർഗനിർദേശവും ഉപദേശവും ആവശ്യമാണ്. ശ്വസനത്തെയും ശബ്\u200cദ രൂപീകരണത്തെയും കുറിച്ചുള്ള അടിസ്ഥാന വിവരങ്ങൾ\u200c സ്വാംശീകരിക്കുന്നതിലൂടെ, വളരെ കുറച്ച് വ്യായാമങ്ങളുള്ള ഒരു സംഗീത പ്രതിഭയുള്ള ഗായകൻ\u200c വേഗത്തിൽ\u200c മികച്ച ഫലങ്ങൾ\u200c നേടുന്നു. ഗായകസംഘത്തിൽ കൂടുതൽ സംഗീതജ്ഞരായ ഗായകർ, കണ്ടക്ടറുടെ ആവശ്യകതകൾ ഗായകസംഘം എളുപ്പത്തിൽ മനസിലാക്കുകയും അംഗീകരിക്കുകയും ചെയ്യുന്നു, അത് അതിന്റെ പ്രവർത്തനത്തിൽ വിജയിക്കുന്നു.

റിഹേഴ്സലുകളുടെ എണ്ണത്തെയും ദൈർഘ്യത്തെയും കുറിച്ച് രണ്ട് വാക്കുകൾ. നിരവധി വർഷത്തെ പരിശീലനത്തിൽ നിന്ന്, അമേച്വർ ഗായകസംഘങ്ങളുടെ റിഹേഴ്സലുകളുടെ ഏറ്റവും ചെറിയ എണ്ണം ആഴ്ചയിൽ രണ്ടാണെന്ന നിഗമനത്തിലെത്തുന്നു. ആഴ്ചയിൽ ഒരു റിഹേഴ്സൽ ഉപയോഗിച്ച്, ചെയ്ത ജോലിയുടെ ഫലങ്ങൾ അടുത്തതായി ഒരു സൂചനയും ഇല്ലാതെ ചിതറിക്കിടക്കുന്നു, നേടിയ കഴിവുകൾ സുഗമമാക്കുന്നു. ഈ സാഹചര്യങ്ങളിൽ, ഫലങ്ങൾ അനുഭവപ്പെടുന്നില്ല, ഗായകർക്ക് ജോലിയിൽ താൽപര്യം കുറയുന്നു.

പ്രൊഫഷണൽ ഗായകസംഘം ദിവസവും പരിശീലിക്കണം (വാരാന്ത്യങ്ങൾ ഒഴികെ). റിഹേഴ്സലുകളുടെ കാലാവധി 2½ മണിക്കൂറിൽ കൂടരുത്: ആദ്യ ഭാഗം 1¼ മണിക്കൂർ, വിശ്രമം - ¼ മണിക്കൂർ, രണ്ടാമത്തേത് - 1 മണിക്കൂർ.

__________________

* കോറസിന്റെ ഘടനയെക്കുറിച്ചുള്ള ചോദ്യം പരിഗണിക്കുമ്പോൾ, പി.ജി. ചെസ്\u200cനോക്കോവ് ഈ അല്ലെങ്കിൽ അത്തരം കോറസിന്റെ കലാപരവും പ്രകടനപരവുമായ കഴിവുകളുടെ സവിശേഷതകൾ നൽകുന്നില്ല. (കുറിപ്പ് എസ്. പോപോവ്).

* "പൂർണ്ണ ഗായകസംഘം", "അപൂർണ്ണമായ ഗായകസംഘം" എന്നീ പദങ്ങളുടെ പ്രത്യേക ഉപയോഗത്തിൽ ശ്രദ്ധിക്കുക. "അപൂർണ്ണമായത്" എന്നതുകൊണ്ട് - പി\u200cജി ചെസ്\u200cനോക്കോവ് എന്നാൽ ഒരു ചെറിയ ഗായകസംഘം, "ഫുൾ" ഗായകസംഘം ഒരു ഗായകസംഘമാണ്, അതിൽ കോറൽ ഭാഗങ്ങൾ ഗ്രൂപ്പുകളായി തിരിക്കാം. മുകളിലുള്ള നിബന്ധനകളെക്കുറിച്ച് നിലവിൽ അംഗീകരിച്ച ധാരണയ്ക്ക് വിരുദ്ധമാണിത്. "അപൂർണ്ണമായത്" എന്നതിനർത്ഥം ഒരു ഗായകസംഘം, അതിൽ ഒരു കോറൽ ഭാഗവുമില്ല, ഉദാഹരണത്തിന്, സോപ്രാനോ, ആൾട്ടോ, ടെനോർ ഭാഗങ്ങൾ എന്നിവ ഉൾപ്പെടുന്ന ഒരു ഗായകസംഘം. ഒരു ഗായകസംഘത്തിന്റെ വലുപ്പം കണക്കിലെടുക്കാതെ എല്ലാ കോറൽ ഭാഗങ്ങളും (സോപ്രാനോ, ആൾട്ടോ, ടെനോർ, ബാസ്) അടങ്ങിയിട്ടുണ്ടെങ്കിൽ അത് "പൂർണ്ണമായി" കണക്കാക്കപ്പെടുന്നു. (കുറിപ്പ് എസ്. പോപോവ്).