ആർഎൻഎൽ ജീവനക്കാർ ശാസ്ത്രജ്ഞരും സാംസ്കാരിക പ്രവർത്തകരുമാണ്

ജീവചരിത്ര നിഘണ്ടു, വി. 1-4

(01/14/1824, പീറ്റേഴ്സ്ബർഗ് - 10/23/1906, ibid.), സംഗീതം. കലാകാരനും. നിരൂപകൻ, കലാചരിത്രകാരൻ, പബ്ലിസിസ്റ്റ്, PB 1872-1906-ൽ.

പ്രഭുക്കന്മാരുടെ. പിതാവ് - ആർക്കിടെക്റ്റ് V.P. സ്റ്റാസോവ്. 1836-ൽ അദ്ദേഹം സ്കൂൾ ഓഫ് ജൂറിസ്പ്രൂഡൻസിൽ ചേർന്നു, 1843-ൽ അദ്ദേഹം ബിരുദം നേടി. അസിസ്റ്റന്റായി സേവനം ആരംഭിച്ചു. സെക്കന്റ്. സെനറ്റിന്റെ അതിർത്തി വകുപ്പിൽ. 1848 മുതൽ അദ്ദേഹം സെക്രട്ടറിയായി സേവനമനുഷ്ഠിച്ചു. ഡെപ്പിൽ ഹെറാൾഡ്സ്, 1850 മുതൽ - പോം. ഡെപ്പിലെ നിയമ ഉപദേഷ്ടാവ്. നീതി. ആറ് ഭാഷകളിൽ പ്രാവീണ്യം. കലയെക്കുറിച്ചുള്ള പഠനത്തിൽ താൽപ്പര്യമുള്ള അദ്ദേഹം 1851-ൽ വിരമിക്കുകയും കലയുടെ രക്ഷാധികാരി എ.എൻ. ഡെമിഡോവ് സെക്രട്ടറിയായി യുറൽ വ്യവസായിയുമായി വിദേശത്തേക്ക് പോയി. ഒരു ആർട്ട് കൺസൾട്ടന്റും. ഇംഗ്ലണ്ട്, ജർമ്മനി, ഫ്രാൻസ്, സ്വിറ്റ്സർലൻഡ്, ഇറ്റലിയിലെ മിക്കവാറും എല്ലാ നഗരങ്ങളും സന്ദർശിച്ചു. ഏറ്റവും വലിയ സറൂബ്, ലൈബ്രറികൾ, ആർക്കിടെക്റ്റ് എന്നിവയിൽ അദ്ദേഹം പ്രവർത്തിച്ചു. ഫ്ലോറൻസിനടുത്തുള്ള സാൻ ഡൊണാറ്റോയിലെ ഡെമിഡോവിന്റെ എസ്റ്റേറ്റിലായിരുന്നു ബി-റെം.

1854-ൽ എസ്. സെന്റ് പീറ്റേഴ്‌സ്ബർഗിലേക്ക് മടങ്ങി, അവിടെ അദ്ദേഹം യുവ സംഗീതസംവിധായകരായ എം.എ.ബാലാകിരേവ്, എം.പി.മുസോർഗ്സ്കി, എൻ.എ.റിംസ്കി-കോർസകോവ്, എ.പി.ബോറോഡിൻ, സി.എ.കുയി എന്നിവരുമായി അടുത്തു. 1860-കളിൽ, പ്രത്യയശാസ്ത്രജ്ഞനും പ്രചാരകനും യാഥാർത്ഥ്യബോധമുള്ളവനായിരുന്നു. ഡെമോയും. "വാണ്ടറേഴ്സ്" എന്ന കല. എൻസിന്റെ പ്രവർത്തകൻ. തരം. ലൈറ്റിന്റെ തുടക്കം. "Otech. Zap" ൽ 1847 മുതൽ പ്രവർത്തനം ആരംഭിക്കുന്നു. വിദേശത്തിന്റെ നിരവധി "വിശകലനങ്ങൾ" പോസ്റ്റ് ചെയ്തു. പുസ്തകം 50-ലധികം രൂപയിൽ പ്രസിദ്ധീകരിച്ചു. വിദേശിയും കാലഘട്ടം, എഡി. "വെസ്റ്റ്, ഫൈൻ ആർട്സ്", "ബി-കെ ഫോർ റീഡിംഗ്", "ZhMNP", "വാർഷിക ഇഎം. തിയേറ്ററുകൾ", "കിഴക്ക്. പടിഞ്ഞാറ്.", "വടക്ക്. പടിഞ്ഞാറ്.", "Izv." എന്നിവയിൽ പ്രസിദ്ധീകരിച്ചു. കൂടാതെ "പടിഞ്ഞാറൻ പുരാവസ്തു ദ്വീപുകൾ", "ആഴ്ചയിലെ പുസ്തകങ്ങൾ", "റഷ്യൻ വെസ്റ്റ്", "ആർട്ടിസ്റ്റ്", "റഷ്യൻ ആൻറിക്വിറ്റി", "പുരാതനവും പുതിയ റഷ്യയും", "പടിഞ്ഞാറൻ യൂറോപ്പ്" "സംഗീതവും നാടകവും, വെസ്റ്റ്." കൂടാതെ മറ്റു പലതും. "റഷ്യൻ ബൈലിനസിന്റെ ഉത്ഭവം" എന്ന കൃതിക്ക് 1869-ൽ അദ്ദേഹത്തിന് ഉവാറോവ് സമ്മാനം ലഭിച്ചു. 1900-ൽ അദ്ദേഹത്തെ ബഹുമതിയായി തിരഞ്ഞെടുത്തു. കലാകാരന്റെ പ്രതിനിധി എന്ന നിലയിൽ മികച്ച സാഹിത്യ വിഭാഗത്തിൽ അക്കാദമി ഓഫ് സയൻസസ്. വിമർശനം. ഓത്ത് നിരവധി. മോണോഗ്രാഫ് കലയും. സംഗീതം, പെയിന്റിംഗ്, ശിൽപം, റസ് എന്നിവയെക്കുറിച്ച്. സംഗീതസംവിധായകരും കലാകാരന്മാരും; മേഖലയിൽ പ്രവർത്തിക്കുന്നു. പുരാവസ്തുശാസ്ത്രം, ചരിത്രം, ഭാഷാശാസ്ത്രം, നാടോടിക്കഥകൾ, നരവംശശാസ്ത്രം. "സ്ലാവിക്, ഓറിയന്റൽ ആഭരണം" എന്ന ഡ്രോയിംഗുകളുടെ ആൽബത്തിന് വലിയ പ്രാധാന്യമുണ്ടായിരുന്നു, അതിൽ അദ്ദേഹം ഏകദേശം 30 വർഷത്തോളം പ്രവർത്തിച്ചു, പിതാക്കന്മാരിൽ നിന്ന് മാത്രമല്ല, ഒരു വിളിപ്പേരും ഉപയോഗിച്ച് മെറ്റീരിയലുകൾ വ്യാപകമായി ഉപയോഗിച്ചു. ലൈബ്രറിയും മ്യൂസിയങ്ങളും. ed. സംസ്ഥാനത്ത് നിന്ന് ലഭിച്ച ആൽബം. ട്രഷറി 12 ആയിരം റൂബിൾസ് ഇതിനായി TR. t. ow എന്ന പദവി ലഭിച്ചു. പ്രസിദ്ധീകരണശാലയിൽ സജീവമായി പങ്കെടുത്തു. റഷ്യൻ, ഫ്രഞ്ച്, ജർമ്മൻ ഭാഷകളിൽ A.V. Zvenigorodsky യുടെ ചെലവിൽ. നീളം. പുസ്തകം "ബൈസന്റൈൻ ഇനാമലിന്റെ ചരിത്രവും സ്മാരകങ്ങളും" (സെന്റ് പീറ്റേഴ്സ്ബർഗ്, 1894). വെളിച്ചത്തിൽ. എസ് ന്റെ പൈതൃകം നിർവചിച്ചിരിക്കുന്നു. സ്ഥലം പുസ്തകം കൈവശപ്പെടുത്തിയിരിക്കുന്നു. ഒപ്പം കല., ബന്ധം. അവന്റെ ബൈബിളിനൊപ്പം. പ്രവർത്തനങ്ങൾ.

ഇവിടെ സൂക്ഷിച്ചിരിക്കുന്ന കൊത്തുപണികളെക്കുറിച്ച് പഠിക്കാൻ ഉദ്ദേശിച്ച് 1845-ൽ എസ് ആദ്യമായി ബി-കു സന്ദർശിച്ചു. ശരി. 1850 sotr സഹായിച്ചു. പുസ്തകത്തിന്റെ വിവരണത്തിൽ ബി-കി ഓറിയന്റലിസ്റ്റ് എഫ്എൻ പോപോവ്. 1855-ൽ അദ്ദേഹം പതിവായി ലൈബ്രറി സന്ദർശിക്കാൻ തുടങ്ങി, പ്രത്യേകിച്ച് ഫൈൻ ആർട്സ് വകുപ്പ്, അന്ന് വി.ഐ.സോബോലിറ്റ്സിക്കോവിന്റെ തലവനായിരുന്നു. ഒടുവിൽ. 1855-ൽ സോബോലിറ്റ്സിക്കോവിന്റെ ഒരു സംവിധാനം രൂപപ്പെടുത്താനുള്ള നിർദ്ദേശം അംഗീകരിച്ചു. 1857-ൽ അദ്ദേഹം പൂർത്തിയാക്കിയ റോസിക്ക ബ്രാഞ്ചിന്റെ കാറ്റലോഗ്. നിർദ്ദേശം. ഞാൻ ഒരു സിസ്റ്റം ഡയഗ്രം ആണ്. കാറ്റലോഗ് അക്കാദമി ഓഫ് സയൻസസ് അംഗീകരിച്ചു. ഫൈൻ ആർട്സ് വകുപ്പ് ഏറ്റെടുക്കുന്നതിലും പ്രിന്റുകൾ വേർപെടുത്തുന്നതിലും എക്സിബിഷനുകൾ ക്രമീകരിച്ചതിലും അദ്ദേഹം പങ്കെടുത്തു.

ഒടുവിൽ. 1856 ഡയറക്‌ടർ. B-ki MA Korf S. തന്റെ സഹായിയുടെ സ്ഥാനം വാഗ്ദാനം ചെയ്തു. കോമിസ് വഴി. കോമിസിലെ നിക്കോളാസ് ഒന്നാമന്റെ ജീവിതത്തിന്റെയും ഭരണത്തിന്റെയും ചരിത്രത്തെക്കുറിച്ചുള്ള വസ്തുക്കൾ ശേഖരിക്കുന്നതിന്. കുറെ ist എഴുതി. tr .: "വിവാഹത്തിന് മുമ്പുള്ള നിക്കോളാസ് ഒന്നാമന്റെ ആദ്യ വർഷങ്ങൾ", "നിക്കോളാസ് ഒന്നാമൻ ചക്രവർത്തിയുടെ ഭരണകാലത്തെ സെൻസർഷിപ്പിന്റെ ചരിത്രത്തിന്റെ അവലോകനം", "ഇവാൻ അന്റോനോവിച്ച് ചക്രവർത്തിയുടെയും കുടുംബത്തിന്റെയും ചരിത്രം", "അവതരിപ്പിക്കാനുള്ള ശ്രമങ്ങളുടെ ചരിത്രം. റഷ്യയിലും ചില സ്ലാവിക് രാജ്യങ്ങളിലും ഗ്രിഗോറിയൻ കലണ്ടർ "മറ്റുള്ളവ. ഈ പഠനങ്ങളെല്ലാം. അലക്‌സാണ്ടർ രണ്ടാമനുവേണ്ടി പ്രത്യേകം എഴുതുകയും അദ്ദേഹത്തിന്റെ സ്വകാര്യ ലൈബ്രറിയിൽ പ്രവേശിക്കുകയും ചെയ്തു. 1863 ജൂലൈയിൽ അദ്ദേഹത്തെ വസ്തുവിന്റെ II വകുപ്പിലേക്ക് നിയമിച്ചു. ഇ. ഒപ്പം. വി. സ്റ്റേഷനറി കമ്പ് പ്രകാരം "ക്ലാസ് മുറിയിൽ ഉപേക്ഷിക്കലോടെ". നിക്കോളാസ് ഒന്നാമന്റെ ജീവിതത്തിന്റെയും ഭരണത്തിന്റെയും ചരിത്രം. 1882 വരെ അദ്ദേഹം അവിടെ സേവനമനുഷ്ഠിച്ചു. തുടക്കത്തിൽ. 1860 എഡി. "Izv." പുരാവസ്തു. റഷ്യൻ ജിയോഗ്രാഫിക്കൽ സൊസൈറ്റിയുടെ ശാഖകൾ.

1856-72-ൽ ഖുഡോജിലായിരുന്ന അദ്ദേഹം പിബിയിൽ "സൗജന്യമായി" ജോലി തുടർന്നു. നിങ്ങളുടെ മേശ വേർതിരിക്കുന്നു. സോബോൾഷിക്കോവിനൊപ്പം അദ്ദേഹം സൃഷ്ടികളുടെ ഒരു പ്രദർശനം സംഘടിപ്പിച്ചു. റഷ്യൻ കൊത്തുപണി സ്കൂൾ. അദ്ദേഹത്തിന്റെ മുൻകൈയിൽ, പഴയ റഷ്യൻ എക്സിബിഷനുകൾ സംഘടിപ്പിച്ചു. മിനിയേച്ചറുകൾ ഉള്ള കൈയെഴുത്തുപ്രതികൾ, പഴയ റഷ്യൻ. പതിനൊന്നാം നൂറ്റാണ്ടിലെ ഹുക്ക് കയ്യെഴുത്തുപ്രതികൾ. 1856 മുതൽ അദ്ദേഹം പിബിയുടെ "റിപ്പോർട്ടുകൾ" സമാഹരിച്ചു (1856-61, 1872-73). തയ്യാറെടുപ്പിനായി ഞാൻ ധാരാളം ജോലികൾ ചെലവഴിച്ചു. റിപ്പോർട്ട് "ഇംപീരിയൽ പബ്ലിക് ലൈബ്രറിയുടെ ദശകം (1849-1859)". 1857-ൽ അദ്ദേഹം കൊത്തുപണികളുടെ ഒരു ശേഖരം സൃഷ്ടിക്കുന്നതിനുള്ള ആശയം മുന്നോട്ടുവച്ചു. പോർട്ടർ. മഹാനായ പീറ്റർ അത് ഉജ്ജ്വലമായി നിർവഹിച്ചു. ശേഖരത്തിൽ 200 ലധികം ഛായാചിത്രങ്ങൾ, വിവിധ രംഗങ്ങളുടെ ചിത്രങ്ങൾ, പീറ്റർ ഒന്നാമന്റെ ജീവിതത്തിൽ നിന്നുള്ള സംഭവങ്ങൾ എന്നിവ ഉൾപ്പെടുന്നു. ജനപ്രിയ പ്രിന്റുകൾ, കാർട്ടൂണുകൾ, അദ്ദേഹത്തിന്റെ വീടുകളുടെയും സ്മാരകങ്ങളുടെയും ചിത്രങ്ങൾ. തുടക്കത്തിൽ തന്നെ. 1862 ഒരു ശേഖരണ കാറ്റലോഗ് തയ്യാറാക്കി, എഡി. 1903-ൽ മാത്രം. 1864-ൽ സെന്റ് പീറ്റേഴ്‌സ്ബർഗിന്റെ പേജുകളിൽ പൊട്ടിപ്പുറപ്പെട്ട വിവാദത്തിൽ അദ്ദേഹം സജീവമായി പങ്കെടുത്തു. വാതകം. ഈ പദ്ധതിയെ എതിർത്ത് എഞ്ചിനീയറിംഗ് കാസിൽ കെട്ടിടത്തിലേക്ക് ബി-കി കൈമാറ്റം ചെയ്യുന്നതിനെക്കുറിച്ച്. 27 നവംബർ 1872, സോബോളിറ്റ്സിക്കോവിന്റെ മരണശേഷം, എസ്. സംസ്ഥാനത്തേക്ക് സ്വീകരിച്ചു, ബി-റി, ആർട്സ് ആൻഡ് ടെക്നോളജി വകുപ്പിന്റെ തലവനായിരുന്നു, അവിടെ അദ്ദേഹം 34 വർഷം ജോലി ചെയ്തു - ജീവിതത്തിന്റെ അവസാന നാളുകൾ വരെ. വകുപ്പിന്റെ എല്ലാ പ്രവർത്തനങ്ങളും നടത്തി: ഏറ്റെടുക്കൽ, ഫണ്ടുകളുടെ പ്രോസസ്സിംഗ്, സന്ദർശകരുമായുള്ള ക്ലാസുകൾ. ഞാൻ ഗ്രന്ഥകാരനെ സൂക്ഷ്മമായി പിന്തുടർന്നു. ukaz., ബുക്ക് സെല്ലിംഗ് കാറ്റലോഗുകൾ, കംപൈൽ ചെയ്ത ലിസ്‌റ്റ് ഓഫ് ആബ്സെന്റ് എഡി. അദ്ദേഹത്തിന്റെ മുൻകൈയിൽ, ശേഖരം ഏറ്റെടുത്തു. ഫോട്ടോ IF Barshchevsky, ഭക്ഷണം കഴിച്ച്, റഷ്യൻ സ്മാരകങ്ങൾ. പുരാതനകാലം. റഷ്യയെക്കുറിച്ചുള്ള ഫോട്ടോകൾ ശേഖരിച്ചു. ഛായാചിത്രത്തിൽ ഞാൻ വളരെയധികം ശ്രദ്ധിച്ചു. ശേഖരം, റഷ്യ. കിഴക്കും. ജനപ്രിയ പ്രിന്റുകൾ. ഫണ്ട് നിറയ്ക്കുക എന്ന ലക്ഷ്യത്തോടെ, അക്കാഡിൽ സൂക്ഷിച്ചിരുന്ന പഴയ ബോർഡുകളിൽ നിന്ന് പ്രചാരത്തിൽ നിന്ന് അപ്രത്യക്ഷമായ വിലപിടിപ്പുള്ള കൊത്തുപണികളുടെ പ്രിന്റുകൾ അദ്ദേഹം നേടി. കലയിലും ജനറിലും. ആസ്ഥാനം. മിക്കവാറും എല്ലാ വർഷവും അദ്ദേഹം ബി-കെ കൈയെഴുത്തുപ്രതികളും ഫോട്ടോയും പുസ്തകവും നൽകി. (1500 യൂണിറ്റുകൾ). തന്റെ ജോലി സമയത്ത്, ഫണ്ട് ഖുഡോഷ്. ശാഖകൾ മൂന്നിലൊന്നായി വർദ്ധിച്ചു, അത് ലോകത്തിലെ ഏറ്റവും സമ്പന്നമായ ഒന്നായി മാറി. 1874-ൽ അദ്ദേഹം ആയിരക്കണക്കിന് ഡിസ്അസംബ്ലിംഗ് നടത്തി. ചെറിയ മ്യൂസുകളുടെ ശേഖരം. prod., അവയെ രണ്ട് അദ്ധ്യായങ്ങളായി വിഭജിക്കുന്നു. ഗ്രൂപ്പുകൾ: ഉപകരണങ്ങൾക്കുള്ള കഷണങ്ങൾ, വാദ്യോപകരണങ്ങൾ, അകമ്പടിയുള്ള ശബ്ദങ്ങൾക്കുള്ള കഷണങ്ങൾ. എല്ലാ കാറ്റലോഗുകളും സൂക്ഷിച്ചു: ഇൻവെന്ററി, ആൽഫ്. സഹോദരിയും. എല്ലാ ഡിവിഷനുകളുടെയും കാറ്റലോഗുകൾക്കും ഗ്രന്ഥസൂചികകളുടെ ലളിതവൽക്കരണത്തിനും ഒരു ഏകീകൃത കാർഡുകൾ വേണമെന്ന് നിർബന്ധിച്ചുകൊണ്ട് വിപുലമായ "ഒരു സിസ്റ്റമാറ്റിക് കാറ്റലോഗിന്റെ പരിപാലനം സംബന്ധിച്ച ചില നിയമങ്ങളിലെ മാറ്റത്തിന്റെ മെമ്മോറാണ്ടം" തയ്യാറാക്കി. വിവരണങ്ങൾ ed. സഹോദരിയിൽ. കാറ്റലോഗിൽ വിലപ്പെട്ട പല വ്യാഖ്യാനങ്ങളും ഞാൻ നടത്തി. കാർഡുകളിൽ. എക്സിബിഷനുകളിലും ഉല്ലാസയാത്രകളിലും അദ്ദേഹം ഒരു പ്രബുദ്ധതയുടെ പങ്ക് നൽകി. സന്ദർശകർക്ക് ഉയർന്ന യോഗ്യതയുള്ള സേവനം അദ്ദേഹം നൽകി. കൂടിയാലോചനകൾ, ഉപദേശങ്ങൾ, വെളിച്ചം. വിവരങ്ങളിൽ മികച്ച സഹായം, ലിറ്റിന്റെ തിരഞ്ഞെടുപ്പ്. നൽകിയ എം. O. Mikeshin, M. M. Antokolsky, V. M. Vasnetsov, I. E. Repin, M. P. Mussorgsky, N. A. Rimsky-Korsakov, A. P. Borodin, L. N. Tolstoy, M. A. Balakirev, D. A. Rovinsky, N. P Sobko തുടങ്ങി നിരവധി പേർ. ബി-കെയിൽ വർഷം തോറും സംഗീതസംവിധായകർക്ക് സമർപ്പിക്കുന്നു. അവർക്ക് അവാർഡുകൾ. എം.ഐ.ഗ്ലിങ്ക. അദ്ദേഹത്തിന്റെ സഹായത്തോടെ കൈയെഴുത്തുപ്രതികളും കമാനവും പിബിക്ക് ലഭിച്ചു. സംഗീതസംവിധായകർ, കലാകാരന്മാർ, ശിൽപികൾ (എം.ഐ. ഗ്ലിങ്ക, എ.എസ്. ഡാർഗോമിഷ്സ്കി, എം.പി. മുസ്സോർഗ്സ്കി, എ.പി. ബോറോഡിൻ, എം.എ. ബാലകിരേവ്, എ.ജി. റൂബിൻസ്റ്റൈൻ, പി.ഐ. ചൈക്കോവ്സ്കി, ടി.എസ്. എ. കുയി, എ.കെ. ലിയാസോവ്സ്കി, എ.കെ. ലിയാഡോവ്സ്കി, ബി. മറ്റുള്ളവരും). 1876-ൽ, ഒന്നിന് പകരം രണ്ട് വായനമുറികൾ സൃഷ്ടിക്കുക എന്ന ആശയം അദ്ദേഹം മുന്നോട്ടുവച്ചു: "ശാസ്ത്രീയവും ഗൗരവമേറിയതുമായ പഠനങ്ങൾ", "വിദ്യാർത്ഥികൾക്കും വായനക്കാർക്കും." അന്ന് പദ്ധതി നടപ്പാക്കിയിരുന്നില്ല. ബി-കിയുടെ മറ്റ് വകുപ്പുകളുടെ റിക്രൂട്ട്‌മെന്റിലും അദ്ദേഹം പങ്കെടുക്കുകയും ഏറ്റവും പ്രധാനപ്പെട്ട പുസ്തകങ്ങൾക്ക് സമയബന്ധിതമായി ഓർഡർ നൽകുകയും ചെയ്തു. ചരിത്രം, നരവംശശാസ്ത്രം, പുരാവസ്തുശാസ്ത്രം, ഭൂമിശാസ്ത്രം, ഭാഷാശാസ്ത്രം, മാനുഫ്. കലാകാരൻ കത്തിച്ചു. അദ്ദേഹം സമഗ്രമായ സ്റ്റാഫിംഗിന് എതിരായിരുന്നു ("പാസ്റ്ററുടെ പ്രസംഗങ്ങൾ", "ടേബിൾ ടേണിംഗിനെക്കുറിച്ചുള്ള ട്രീറ്റീസ്" മുതലായവ). ഡെസെംബ്രിസ്റ്റ് പ്രസ്ഥാനത്തെക്കുറിച്ചുള്ള ശേഖരിച്ച മെറ്റീരിയലുകൾ, സ്റ്റഡിൽ. ഗർജ്ജിക്കുകയും. പ്രസ്ഥാനം 1880-1900, manuf. "സ്വതന്ത്ര റഷ്യൻ പ്രസ്സ്", ആദ്യത്തെ റഷ്യൻ ചരിത്രമനുസരിച്ച്. വിപ്ലവം. അദ്ദേഹത്തിലൂടെ മറ്റു പലരും കടന്നുവന്നു. നിയമവിരുദ്ധമായ. ed., ബോൾഷെവിക് വാതകം ഉൾപ്പെടെ. എഡിയുടെ ശേഖരം ഏറ്റെടുക്കുന്നതിന് സംഭാവന നൽകി. പാരീസ് കമ്യൂൺ. പുതിയ വിപുലീകരണത്തോടെ പരിസരത്തിന്റെ വിപുലീകരണത്തിനായി അദ്ദേഹം പോരാടി. 1897-ൽ അദ്ദേഹം ബിൽഡ്, കമ്മീഷൻ., Chl. അവൻ ഒരു കട്ട് ആയിരുന്നു, ഒരു പുതിയ കെട്ടിടത്തിന്റെ ഒരു മഹത്തായ പ്രോജക്റ്റ്, ആർക്കിടെക്റ്റ് I. P. റോപെറ്റ് തന്റെ ആശയം അനുസരിച്ച് രചിച്ചു. പഴയ റഷ്യൻ ഉദ്ദേശ്യങ്ങൾ പദ്ധതിയിൽ വ്യാപകമായി ഉപയോഗിച്ചു. വാസ്തുവിദ്യയും ആഭരണങ്ങളും. ക്ലാസിക്കിന്റെ പൊരുത്തക്കേട് കാരണം പദ്ധതി നിരസിക്കപ്പെട്ടു. പഴയ കെട്ടിടത്തിന്റെ ശൈലി. 1905-ൽ എസ് ഒരു ചിത്രീകരണം സമാഹരിച്ചു. ബി-കെയിലേക്കുള്ള വഴികാട്ടി (പ്രസിദ്ധീകരിക്കാത്തത്). 1886 ജൂലായ് 15 ന്, കലാകാരന്മാർ, സംഗീതജ്ഞർ, ശാസ്ത്രജ്ഞർ, എഴുത്തുകാർ എന്നിവർ 40 വർഷത്തെ റസ് സേവനത്തിന് നന്ദിയോടെ ഒരു വിലാസത്തിൽ എസ്. കല. M. M. Antokolsky യുടെ B-ke-ൽ S. ന്റെ ഒരു പ്രതിമ സ്ഥാപിക്കാനും അവർ സാധിച്ചു, കൂടാതെ പ്രസിദ്ധീകരണത്തിനായി ഒരു വലിയ തുക സമാഹരിച്ചു. അവന്റെ OP. 1882-ൽ എസ്.ക്ക് വൈസ് ഡയറക്ടർ സ്ഥാനം വാഗ്ദാനം ചെയ്തു, 1899-ൽ ഡയറക്ടർ. എന്നാൽ അദ്ദേഹം നിരസിച്ചു, തന്റെ സേവനത്തിനിടയിൽ അദ്ദേഹത്തിന് ആവർത്തിച്ച് വൈസ് ഡയറക്ടറെ മാറ്റേണ്ടിവന്നു. ഒപ്പം dir. ജനുവരി 1 മുതൽ. 1884 വർഷം തോറും നിയമിക്കപ്പെട്ട എസ്. 3 ആയിരം റൂബിൾസ് അലവൻസ്. "നിക്കോളാസ് ഒന്നാമൻ ചക്രവർത്തിയുടെ ഭരണത്തിന്റെ ചരിത്രത്തിനായുള്ള വസ്തുക്കൾ ശേഖരിക്കുന്നതിനുള്ള പ്രവർത്തനങ്ങൾക്കായി", ജനുവരി 1 മുതൽ. 1900 1500 റൂബിളുകൾക്ക് വാടകയ്ക്ക് നൽകി. 6 വർഷത്തേക്ക് പ്രതിവർഷം. ഉത്തരവുകൾ നൽകാൻ അദ്ദേഹം വിസമ്മതിച്ചു. 27 നവംബർ 1902 എസ്. ഓണർ ടൈറ്റിൽ ഡിപ്ലോമ നേടി, സി.എച്ച്. ബി-റിയുടെ സ്ഥാനത്ത് പ്രവർത്തനത്തിന്റെ 30-ാം വാർഷികത്തോടനുബന്ധിച്ച് പി.ബി.

ടിഖ്വിൻ സെമിത്തേരിയിൽ സംസ്കരിച്ചു. സെന്റ് പീറ്റേഴ്സ്ബർഗിലെ അലക്സാണ്ടർ നെവ്സ്കി ലാവ്ര.

എസ്സിന്റെ സ്മാരക ഫലകം.

Cit .:ശേഖരിച്ചു op. ടി. 1-4 (സെന്റ് പീറ്റേഴ്സ്ബർഗ്, 1894-1906); ബന്ധുക്കൾക്ക് കത്തുകൾ. ടി. 1-3 (എം., 1953-62); റിപ്പോർട്ടുകൾ Imp. 1856-61, 1872, 1873 (സെന്റ് പീറ്റേഴ്സ്ബർഗ്, 1857-62, 1873, 1874) പബ്ലിക് ലൈബ്രറി; പുതിയ ഏറ്റെടുക്കലുകൾ ഇംപ്. ഫൈൻ ആർട്‌സ് വകുപ്പിനായുള്ള പബ്ലിക് ലൈബ്രറി // SPbVed. 1859 ജൂൺ 25; ZhMNP. 1859. ച. 103, ജൂലൈ - സെപ്തംബർ, ഡെപ്. 7; പതിറ്റാണ്ട് ഇംപ്. പബ്ലിക് ലൈബ്രറി (1849-1859): കുറിപ്പ്, പ്രതിനിധി. പരമാധികാരിക്ക്. imp, ... (SPb., 1859); ഓസ്‌ട്രോമിർ സുവിശേഷത്തിന്റെ ചെറുചിത്രങ്ങളെക്കുറിച്ചുള്ള കുറിപ്പുകൾ (സെന്റ് പീറ്റേഴ്‌സ്ബർഗ്, 1863); പുരാതന, ആധുനിക കാലത്തെ കൈയെഴുത്തുപ്രതികളെ അടിസ്ഥാനമാക്കിയുള്ള സ്ലാവിക്, ഓറിയന്റൽ അലങ്കാരം: [ആൽബവും വിശദമാക്കലും, മേശയിലേക്കുള്ള വാചകം.] (സെന്റ് പീറ്റേഴ്സ്ബർഗ്, 1887); A. V. Zvenigorodsky (St. Petersburg, 1898) എഴുതിയ "Byzantine enamels" എന്ന പുസ്തകത്തിന്റെ ചരിത്രം; ചില ബൈസന്റൈൻ, ബൾഗേറിയൻ, ജഗതായ്, പേർഷ്യൻ കൈയെഴുത്തുപ്രതികളുടെ മിനിയേച്ചറുകൾ (സെന്റ് പീറ്റേഴ്സ്ബർഗ്, 1902); ഇമ്പിലെ മഹാനായ പീറ്റർ ഗാലറി. പബ്ലിക് ലൈബ്രറി / ആമുഖം. വി.വി.സ്റ്റാസോവ്. ഭാഗം 1. Annot. കാറ്റലോഗ് (സെന്റ് പീറ്റേഴ്സ്ബർഗ്, 1903); മാർക്ക് മാറ്റ്വീവിച്ച് അന്റോകോൾസ്കി, അദ്ദേഹത്തിന്റെ ജീവിതം, കൃതികൾ, ലേഖനങ്ങൾ, 1853-1883 / എഡ്. വി.വി.സ്റ്റാസോവ് (സെന്റ് പീറ്റേഴ്സ്ബർഗ്, 1905); ടോൾസ്റ്റോയ് എൽ.എൻ., സ്റ്റാസോവ് വി.വി. കറസ്പോണ്ടൻസ്, 1878-1906. (എൽ., 1929); Repin I.E., Stasov V.V. കറസ്പോണ്ടൻസ്. ടി. 1-3 (എം.; എൽ., 1948-50).

ഗ്രന്ഥസൂചിക:വ്ലാഡിമിർ വാസിലിവിച്ച് സ്റ്റാസോവ്: ജീവചരിത്രത്തിനുള്ള വസ്തുക്കൾ. കൈയെഴുത്തുപ്രതികളുടെ വിവരണം / കോമ്പ്. E. N. Viner et al. M., 1956; സൂചനകൾ S. N. V. V. Stasov, 1824-1906: Annot. ഉത്തരവ്. കത്തിച്ചു. 1950-1973 വരെ. എൽ., 1974.

റഫറൻസ്:ടിഎസ്ബി; ബ്രോക്ക്ഹോസ്; ഗ്രന്ഥശാസ്ത്രം; മെഷോവ്. കഥ; റീമാൻ; സ്ലാവിക് പഠനം.

ലിറ്റ് .: Sobolytsikov V. I. ഒരു പഴയ ലൈബ്രേറിയന്റെ ഓർമ്മക്കുറിപ്പുകൾ // IV. 1889. ടി. 38, നമ്പർ 11; വ്‌ളാഡിമിർ വാസിലിവിച്ച് സ്റ്റാസോവിന്റെ വാർഷികം ജനുവരി 2. 1894. SPb., 1894; ടിമോഫീവ് ജി.എൻ. വ്ലാഡിമിർ വാസിലിവിച്ച് സ്റ്റാസോവ്: അദ്ദേഹത്തിന്റെ ജീവിതത്തെയും പ്രവർത്തനത്തെയും കുറിച്ചുള്ള ഉപന്യാസം // BE. 1908. നമ്പർ 2-5; അവിസ്മരണീയമായ വ്ലാഡിമിർ വാസിലിയേവിച്ച് സ്റ്റാസോവിന്: ശനി. റെസി. എസ്പിബി., 1910; മോസ്കോ പുരാവസ്തു. കുറിച്ച്; V.V. സ്റ്റാസോവിന്റെ ഓർമ്മയ്ക്കായി Botsyanovsky V.F // കലയുടെ ജീവിതം. 1923. നമ്പർ 23; കരേനിൻ വി.എൽ. വ്ലാഡിമിർ സ്റ്റാസോവ്: അദ്ദേഹത്തിന്റെ ജീവിതത്തെയും പ്രവർത്തനത്തെയും കുറിച്ചുള്ള ഉപന്യാസം. എൽ., 1927; റീറ്റ് ബി. പുസ്തകങ്ങളും ആളുകളും: സംസ്ഥാന ചരിത്രത്തിൽ നിന്നുള്ള ഉപന്യാസങ്ങൾ. അവരെ പബ്ലിക് ലൈബ്രറി. എം, ഇ. സാൾട്ടിക്കോവ-ഷെഡ്രിൻ, 1814-1939. എൽ., 1939: ലെബെദേവ് എ.കെ., വ്ലാഡിമിർ വാസിലിവിച്ച് സ്റ്റാസോവ്, 1824-1906. എം.; എൽ., 1944; വ്‌ളാഡിമിർ വാസിലിവിച്ച് സ്റ്റാസോവ് 1824-1906: അദ്ദേഹത്തിന്റെ 125-ാം ജന്മദിനം: ശനി. കല. കൂടാതെ റെസി. എം.; എൽ., 1949; ബാബിൻസെവ് എസ് എം വി വി സ്റ്റാസോവ് - പബ്ലിക് ലൈബ്രറിയുടെ ലൈബ്രേറിയൻ // ലൈബ്രേറിയൻ. 1950. നമ്പർ 11; Mebil B. I., Mesenyashin I. A. V. V. Stasov // സോവിന്റെ ലൈബ്രറി പ്രവർത്തനം. ഗ്രന്ഥസൂചിക 1U52. ഇഷ്യൂ 2; സ്റ്റെഫാനോവിച്ച് വി.എൻ. വി.വി. സ്റ്റാസോവിന്റെ ലൈബ്രറി പ്രവർത്തനം. പ്രബന്ധത്തിന്റെ സംഗ്രഹം. ഡിസ്. ... ക്യാൻഡ്. ped. ശാസ്ത്രങ്ങൾ. എം., 1954; അവളുടെ. V.V. സ്റ്റാസോവ് (1824-1906): ബൈബിളിനെക്കുറിച്ചുള്ള ഉപന്യാസം. പ്രവർത്തനങ്ങൾ. എം., 1956; സുവോറോവ E. I. V. V. സ്റ്റാസോവും റഷ്യൻ പുരോഗമന സാമൂഹിക ചിന്തയും. എം., 1956; ഗോൾഡൻബ്ലം A.M. വ്ലാഡിമിർ വാസിലിവിച്ച് സ്റ്റാസോവ്. ഓംസ്ക്, 1957; ചിസ്ത്യകോവ എ.വി. പബ്ലിക് ലൈബ്രറിയുടെ ആർട്ട്സ് ഡിപ്പാർട്ട്മെന്റിന്റെ വായനക്കാരുമായി വി.വി. സ്റ്റാസോവിന്റെ പ്രവൃത്തി // ട്രി. / ജിപിബി. 1957, വാല്യം 3; ഖോട്ട്യാക്കോവ് (1); റഷ്യൻ വാസ്തുവിദ്യയുടെ ചരിത്രത്തെക്കുറിച്ചുള്ള അച്ചടി സാമഗ്രികൾ തയ്യാറാക്കുന്നതിൽ V.V. സ്റ്റാസോവിന്റെ പ്രവർത്തനത്തെക്കുറിച്ച് വ്രസ്കയ O.B. // പുസ്തകം: ഗവേഷണം. മെറ്റീരിയലുകളും. എം., 1962. ഇഷ്യു. 6; മാർകെവിച്ച് എപി സ്റ്റാസോവ് - പൗരൻ, വിമർശകൻ, ജനാധിപത്യവാദി. കിയെവ്, 1969; സെന്റ് പീറ്റേഴ്സ്ബർഗിലെ സലിറ്റ ഇ.ജി., സുവോറോവ ഇ.ഐ. സ്റ്റാസോവ്. എൽ., 1971; ലെബെദേവ് എ.കെ., സോളോഡോവ്നിക്കോവ് എ.വി.വി. സ്റ്റാസോവ്: ജീവിതവും ജോലിയും. എൽ., 1982; ബർഖതോവ E. V. V. V. Stasov // സോവ്. ലൈബ്രറി സയൻസ്. 1984. നമ്പർ 6; സ്റ്റുവർട്ട് എം. വ്‌ളാഡിമിർ സ്റ്റാസോവും റഷ്യയിലെ ലൈബ്രേറിയൻഷിപ്പിന്റെ പ്രൊഫഷണലൈസേഷനും // സോളാനസ്. 1993. വാല്യം. 7.

100-ാം വാർഷികം. എസ്. 214, 256, 275, 286, 306-07, 311, 316, 331-33, 352, 390-92, 405, 432, 445.

നെക്ർ .:പ്രസംഗം. 1906.11 ഒക്ടോബർ; പീറ്റേഴ്സ്ബർഗ്. വാതകം. ഒക്ടോബർ 12, 14; വെളിച്ചം. ഒക്ടോബർ 12; SPbVed. ഒക്ടോബർ 12; സഖാവ്. ഒക്ടോബർ 12, 22; ടാഗൻറോഗ്, വെസ്റ്റ്. ഒക്ടോബർ 15; IV. ടി. 106, നവംബർ; ബൈസന്റിയം. താൽക്കാലിക പുസ്തകം. ടി. 13, നമ്പർ. 2; ZhMNP. N. S. 1907. ഭാഗം 7, ജനുവരി; Izv. എ.എൻ. സെർ. 6, നമ്പർ 10; ഓറിയസ് അക്കാദമി ഓഫ് സയൻസസിന്റെ പ്രവർത്തനങ്ങളെക്കുറിച്ചുള്ള റിപ്പോർട്ട്. SPb., 1906; കൊണ്ടകോവ് എൻ.പി. വ്ലാഡിമിർ വാസിലിവിച്ച് സ്റ്റാസോവ്: നെക്ർ., 1824-1906. എസ്പിബി., 1907; വി.വി സ്റ്റാസോവിന്റെ സ്മരണയ്ക്കായി ഏംഗൽ യു.ഡി. // റസ്. മ്യൂസുകൾ. വാതകം. 1907. നമ്പർ 41-42.

കമാനം .:കമാനം. ആർ.എൻ.ബി. F. 1, op. 1, 1872, നമ്പർ 78; അല്ലെങ്കിൽ RNB. എഫ്. 362; TsGALI. F. 238; എഫ്. 888; അല്ലെങ്കിൽ IRLI. എഫ്. 294.

Iconogr .:പി.സി. 1895. ടി. 83, ഫെബ്രുവരി; നിവ. 1904. നമ്പർ 1; 1907. നമ്പർ 43; ഗ്രബാർ ഐ. റെപിൻ. എം., 1964. വാല്യം 2.

ഒ.ഡി.ഗോലുബേവ

1824 ജനുവരി 14 ന്, വ്‌ളാഡിമിർ സ്റ്റാസോവ് ജനിച്ചു, കല, സംഗീത നിരൂപകൻ, കലാ ചരിത്രകാരൻ, യാത്രക്കാരുടെ അസോസിയേഷന്റെ സംഘാടകരിലൊരാൾ (മരണം 1906)

പത്തൊൻപതാം നൂറ്റാണ്ടിലെ റഷ്യൻ സംഗീതത്തിന്റെയും ചിത്രകലയുടെയും ചരിത്രം അതിന്റെ പ്രതിഭയുടെ ഏറ്റവും ഉയർന്ന പ്രകടനങ്ങളിൽ ഈ മനുഷ്യനില്ലാതെ സങ്കൽപ്പിക്കാൻ കഴിയില്ല. അദ്ദേഹം സ്വയം ചിത്രങ്ങൾ വരച്ചില്ല, സ്‌കോറുകൾക്ക് മുകളിൽ പോയില്ല, എന്നിരുന്നാലും ചിത്രകാരന്മാരും സംഗീതസംവിധായകരും അദ്ദേഹത്തെ വണങ്ങി. വരാനിരിക്കുന്ന ഒരു നൂറ്റാണ്ടിൽ ദേശീയ കലയുടെ വികാസത്തിനുള്ള സാധ്യതകൾ വ്‌ളാഡിമിർ സ്റ്റാസോവ് തിരിച്ചറിഞ്ഞു.

കുട്ടിക്കാലത്ത്, അക്കാദമി ഓഫ് ആർട്‌സിൽ നിന്ന് ബിരുദം നേടാനും ഏതെങ്കിലും വിധത്തിൽ തന്റെ പിതാവിന്റെ പാത ആവർത്തിക്കാനും സ്റ്റാസോവ് സ്വപ്നം കണ്ടു - ആർക്കിടെക്റ്റ് വാസിലി പെട്രോവിച്ച് സ്റ്റാസോവ്. പകരം സ്‌കൂൾ ഓഫ് ജൂറിസ്‌പ്രൂഡൻസിൽ ചേർന്നു. അഭിഭാഷകന്റെ പാത അവനെ ആകർഷിച്ചില്ല: “എന്നിൽ വളരെക്കാലമായി ഉണ്ടായിരുന്നതെല്ലാം പറയാൻ ഞാൻ ഉറച്ചു ഉദ്ദേശിച്ചു ...

നിലവിലുള്ള എല്ലാ കലാസൃഷ്ടികളും ഡിസ്അസംബ്ലിംഗ് ചെയ്യാൻ തുടങ്ങിയപ്പോൾ, അവയെക്കുറിച്ച് എഴുതിയതെല്ലാം ഒരുമിച്ച് പരിഗണിക്കാൻ തുടങ്ങിയപ്പോൾ ... അപ്പോൾ കലാവിമർശനം അത് ആയിരിക്കണമെന്ന അർത്ഥത്തിൽ ഞാൻ കണ്ടെത്തിയില്ല.

ലക്ഷ്യം നിർണ്ണയിക്കപ്പെട്ടു, പക്ഷേ കർശനമായ പപ്പാ തന്റെ സ്ഥിരോത്സാഹത്തിൽ തീക്ഷ്ണതയുള്ളവനായിരുന്നു: കല, അത് വിമർശനമാണെങ്കിലും, കഴിവ് ആവശ്യമാണ്, കൂടാതെ സ്ഥിരോത്സാഹം മാത്രം മതി ഒരു നാമനിർദ്ദേശ ഉപദേഷ്ടാവിന്. ആദ്യ എൻട്രിയിൽ സേവന റെക്കോർഡ് അലങ്കരിച്ചിരിക്കുന്നു - "ഭരണ സെനറ്റിന്റെ ലാൻഡ് സർവേ വകുപ്പ്." അന്ന് നീതിന്യായ മന്ത്രാലയത്തിൽ സേവനമനുഷ്ഠിച്ച സ്റ്റാസോവ് കലയെക്കുറിച്ചുള്ള പഠനം തന്റെ പ്രധാന ബിസിനസ്സായി കണക്കാക്കി. മൂന്ന് വർഷം ഇറ്റലിയിൽ സെക്രട്ടറിയായി സേവനമനുഷ്ഠിച്ച അനറ്റോലി ഡെമിഡോവുമായുള്ള പരിചയമാണ് ഒരു പരിധി വരെ അദ്ദേഹത്തെ സഹായിച്ചത്. ഡെമിഡോവിന്റെ പിതാവ് നിക്കോളായ് നികിറ്റിച്ചിനെ ഒരു കാലത്ത് ഫ്ലോറൻസിലെ ഒരു ദൂതനായി നിയമിക്കുകയും അവിടെയുള്ള പെയിന്റിംഗുകൾ, പുസ്തകങ്ങൾ, ഐക്കണുകൾ എന്നിവയുടെ കുടുംബ ശേഖരം ഗണ്യമായി വർദ്ധിപ്പിക്കുകയും ചെയ്തു. സാൻ ഡൊണാറ്റോയിലെ ഇറ്റാലിയൻ രാജകുമാരൻ എന്ന പദവി സ്വയം വാങ്ങിയ അനറ്റോലി ഡെമിഡോവിനൊപ്പം സ്റ്റാസോവ് ഈ യഥാർത്ഥ ശേഖരത്തെക്കുറിച്ചും ഫ്ലോറൻസിൽ നിന്ന് റഷ്യയിലേക്കുള്ള ഗതാഗതത്തെക്കുറിച്ചും പഠനത്തിൽ പങ്കെടുത്തു - രണ്ട് കപ്പലുകളിൽ! കലയുടെ ചരിത്രവും സിദ്ധാന്തവും സ്റ്റാസോവ് ഗൗരവമായി പഠിച്ചു. അതിനാൽ, ഒട്ടെചെസ്‌ത്വെംനി സാപിസ്‌കി, സോവ്രെമെനിക്, വെസ്റ്റ്‌നിക് എവ്‌റോപ്പി, വായനയ്‌ക്കായുള്ള ലൈബ്രറി എന്നീ ജേണലുകളിൽ അദ്ദേഹത്തിന്റെ സംഗീതവും കലാപരവുമായ ലേഖനങ്ങൾ, ഫ്രഞ്ച്, ജർമ്മൻ, ഇംഗ്ലീഷ് സാഹിത്യങ്ങളുടെ അവലോകനങ്ങൾ (അദ്ദേഹത്തിന് ആറ് ഭാഷകൾ അറിയാമായിരുന്നു) എന്നിവ പ്രത്യക്ഷപ്പെടാൻ തുടങ്ങി.

പ്രൊഫഷണൽ കലാവിമർശനത്തിലും വിഷ്വൽ ആർട്ടിന്റെ ശാസ്ത്രീയ ചരിത്രത്തിലും റഷ്യയിലെ ആദ്യത്തെ അനിഷേധ്യമായ അധികാരിയായി സ്റ്റാസോവ് മാറി. കൂടാതെ. ചിന്തകളുടെ ഭരണാധികാരികൾ നിഹിലിസ്‌റ്റ് ചിന്താഗതിക്കാരായ വിമർശകരും അട്ടിമറിക്കുന്നവരുമായിരുന്ന ഒരു കാലഘട്ടത്തിൽ, ചില സമയങ്ങളിൽ ആത്മനിഷ്ഠമായ മുൻഗണനകളാണെങ്കിൽപ്പോലും, സാമാന്യബോധത്തെയും തന്റേതിനെയും മാത്രം ആശ്രയിക്കുന്നതായി സ്റ്റാസോവ് കണ്ടെത്തി. അദ്ദേഹം ഒരിക്കലും പ്രവണതാപരമായ ആശയങ്ങളാൽ സമ്പന്നനായിരുന്നില്ല.

പബ്ലിക് ലൈബ്രറിയിൽ അരനൂറ്റാണ്ടോളം സേവനമനുഷ്ഠിച്ചു. ആദ്യം, ഒരു ശമ്പളവുമില്ലാതെ, പിന്നീട് അദ്ദേഹം സംവിധായകന്റെ സഹായിയായി, പിന്നീട് - കൈയെഴുത്തുപ്രതി, കലാ വകുപ്പുകളുടെ തലവനായി, അദ്ദേഹത്തിന്റെ റാങ്കുകൾ അനുസരിച്ച്, ഒരു സംസ്ഥാന ജനറലായി - ഒരു സ്വകാര്യ കൗൺസിലറായി. റഷ്യയുമായി ബന്ധപ്പെട്ട പ്രസിദ്ധീകരണങ്ങളുടെ ഒരു കാറ്റലോഗ് അദ്ദേഹം സമാഹരിച്ചു - "റോസിക്ക", അലക്സാണ്ടർ II വായിക്കുന്നതിനായി നിരവധി ചരിത്രകൃതികൾ എഴുതി. "സ്റ്റസോവ്," മാർഷക്ക് അനുസ്മരിച്ചു, "സ്വന്തമായി പ്രത്യേക ഓഫീസ് ഇല്ലായിരുന്നു. തെരുവിനെ അഭിമുഖീകരിക്കുന്ന ഒരു വലിയ ജാലകത്തിന് മുന്നിൽ, പരിചകളാൽ വേലി കെട്ടിയ അവന്റെ മേശപ്പുറത്ത് നിന്നു. വിവിധ സമയങ്ങളിൽ മഹാനായ പീറ്ററിന്റെ ഛായാചിത്രങ്ങളുള്ള സ്റ്റാൻഡുകളായിരുന്നു ഇവ ... എന്നിരുന്നാലും, ലൈബ്രറിയുടെ സ്റ്റാസോവ് മൂലയെ "സമാധാനം" എന്ന് വിളിക്കാൻ കഴിയില്ല. തർക്കങ്ങൾ എല്ലായ്പ്പോഴും ഇവിടെ സജീവമായിരുന്നു, അതിന്റെ ആത്മാവ് വലിയ, അക്വിലിൻ മൂക്കും കനത്ത കണ്പോളകളുമുള്ള, ഉയരമുള്ള, വിശാലമായ തോളുള്ള, നീണ്ട താടിയുള്ള ഈ വൃദ്ധനായിരുന്നു. അവൻ ഒരിക്കലും കുനിയില്ല, അവസാന നാളുകൾ വരെ വഴങ്ങാത്ത നരച്ച തല ഉയർത്തി. അവൻ ഉച്ചത്തിൽ സംസാരിച്ചു, രഹസ്യമായി എന്തെങ്കിലും പറയാൻ ആഗ്രഹിച്ചാലും, അവൻ മിക്കവാറും ശബ്ദം താഴ്ത്തിയില്ല, എന്നാൽ പുരാതന അഭിനേതാക്കൾ "വശത്തേക്ക്" എന്ന വാക്കുകൾ പറഞ്ഞതുപോലെ, പ്രതീകാത്മകമായി കൈപ്പത്തിയുടെ അരികിൽ വായ മൂടി.

നതാലിയ നോർഡ്മാൻ, സ്റ്റാസോവ്, റെപിൻ, ഗോർക്കി. പെനേറ്റ്സ്. കെ ബുള്ളയുടെ ഫോട്ടോ.

ഏഴാം റോഷ്ഡെസ്റ്റ്വെൻസ്കായയിൽ, അദ്ദേഹത്തിന്റെ ഹോം സ്റ്റഡി - ഒരു ഇടുങ്ങിയ മുറി, കഠിനമായ പഴയ ഫർണിച്ചറുകൾ, ഛായാചിത്രങ്ങൾ, അവയിൽ രണ്ട് റെപ്പിന്റെ മാസ്റ്റർപീസുകൾ വേറിട്ടുനിൽക്കുന്നു - ഒന്ന് ലിയോ ടോൾസ്റ്റോയ്, മറ്റൊന്ന് - സ്റ്റാസോവയുടെ സഹോദരി നഡെഷ്ദ വാസിലിയേവ്ന, ബെസ്റ്റുഷെവ് വനിതാ സ്ഥാപകരിലൊരാളാണ്. കോഴ്സുകൾ. മുസ്സോർഗ്സ്കി, ബോറോഡിൻ, റോമൻ (സ്റ്റസോവ് റിംസ്കി-കോർസകോവ് എന്ന് വിളിക്കുന്നത് പോലെ), റെപിൻ, ചാലിയാപിൻ എന്നിവർ ഒന്നിലധികം തവണ ഈ സ്ഥലം സന്ദർശിച്ചിട്ടുണ്ട് ... ആരെയാണ് അദ്ദേഹം തന്റെ ജീവിതകാലത്ത് അറിഞ്ഞിരുന്നില്ല! അവന്റെ വലിയ കൈ ഒരിക്കൽ ഹെർസന്റെ കൈയായ ക്രൈലോവിന്റെ കൈ കുലുക്കി. വിധി അദ്ദേഹത്തിന് ലിയോ ദി ഗ്രേറ്റുമായുള്ള സൗഹൃദം നൽകി - ടോൾസ്റ്റോയിയെ അദ്ദേഹം സ്ഥിരമായി വിളിച്ചതുപോലെ. അദ്ദേഹത്തിന് ഗോഞ്ചറോവിനെയും തുർഗനേവിനെയും അറിയാമായിരുന്നു ... ഒരിക്കൽ സ്റ്റാസോവും തുർഗനേവും ഒരു ഭക്ഷണശാലയിൽ പ്രഭാതഭക്ഷണം കഴിച്ചതെങ്ങനെയെന്ന് സമകാലികർ അനുസ്മരിച്ചു. പെട്ടെന്ന് - ഇതാ! - അവരുടെ അഭിപ്രായങ്ങൾ പൊരുത്തപ്പെട്ടു. തുർഗനേവ് വളരെ ആശ്ചര്യപ്പെട്ടു, ജനാലയിലേക്ക് ഓടിച്ചെന്ന് വിളിച്ചുപറഞ്ഞു:
- ഓർത്തഡോക്സ്, എന്നെ കെട്ടുക!

സത്യത്തിൽ അതൊരു മനുഷ്യയുഗമായിരുന്നു. ബൈറൺ മരിച്ച വർഷത്തിൽ ജനിച്ചു. കുട്ടിക്കാലത്ത്, ചുറ്റുമുള്ള എല്ലാവരും അവർ വ്യക്തിപരമായി അനുഭവിച്ച ഒരു സംഭവമായി ദേശസ്നേഹ യുദ്ധത്തെക്കുറിച്ച് സംസാരിച്ചുകൊണ്ടിരുന്നു. ഡെസെംബ്രിസ്റ്റ് പ്രക്ഷോഭത്തിന്റെ ഓർമ്മകൾ പുതുമയുള്ളതായിരുന്നു. പുഷ്കിൻ മരിക്കുമ്പോൾ, സ്റ്റാസോവിന് പതിമൂന്ന് വയസ്സായിരുന്നു. ചെറുപ്പത്തിൽ, അദ്ദേഹം ആദ്യമായി പ്രസിദ്ധീകരിച്ച ഗോഗോൾ വായിച്ചു. വിദേശത്തേക്ക് എന്നന്നേക്കുമായി പോകുന്ന ഗ്ലിങ്കയെ അനുഗമിച്ചത് അദ്ദേഹം മാത്രമാണ്.

റഷ്യൻ സംസ്കാരത്തിന്റെ ചരിത്രത്തിൽ അസാധാരണമായ ഒരു വസ്തുതയുണ്ട് - സംഗീത പ്രേമികളുടെ ഒരു സമൂഹം, ചുരുക്കത്തിൽ, അമേച്വർ, രചിക്കുന്നതിൽ ഒരുതരം വിപ്ലവം സൃഷ്ടിച്ചു. അവർ ഒരു പുതിയ റഷ്യൻ സംഗീത സ്കൂൾ സൃഷ്ടിച്ചു. സ്വയം പഠിപ്പിച്ച ബാലകിരേവ്, ഓഫീസർമാരായ ബോറോഡിൻ, മുസ്സോർഗ്സ്കി, ഫോർട്ടിഫിക്കേഷൻ സ്പെഷ്യലിസ്റ്റ് സീസർ കുയി ... നാവിക നാവികൻ റിംസ്കി-കോർസകോവ് മാത്രമാണ് രചനയുടെ കലയുടെ എല്ലാ സങ്കീർണതകളും പ്രൊഫഷണലായി നേടിയത്. സ്റ്റാസോവ്, തന്റെ സർവപരിജ്ഞാനം കൊണ്ട്, സർക്കിളിന്റെ ആത്മീയ നേതാവായി. യൂറോപ്യൻ സംഗീത കലകളുടെ കൂട്ടത്തിൽ റഷ്യൻ ദേശീയ സംഗീതത്തെ മുൻനിരയാക്കുക എന്ന ആശയത്തിൽ നിന്ന് അദ്ദേഹം പ്രചോദനം ഉൾക്കൊണ്ടിരുന്നു. ഈ ലക്ഷ്യം ബാലകിരേവ് സർക്കിളിന്റെ ആൽഫയും ഒമേഗയും ആയി മാറി.

മുഴുവൻ സ്റ്റാസോവ് കുടുംബവും അവരുടെ കഴിവുകൾക്കും സമ്മാനങ്ങൾക്കും പേരുകേട്ടതാണ്. നിരവധി ഉന്നത രാഷ്ട്രീയ വിചാരണകളിൽ ഉൾപ്പെട്ട അഭിഭാഷകനായിട്ടാണ് സഹോദരൻ ദിമിത്രി അറിയപ്പെട്ടിരുന്നത്, ഉദാഹരണത്തിന്, സാർ കാരക്കോസോവിനെ വധിക്കാൻ ശ്രമിച്ച കേസിൽ. വഴിയിൽ, അദ്ദേഹത്തിന്റെ മകൾ എലീന പൊതുവെ ഒരു പ്രൊഫഷണൽ വിപ്ലവകാരിയായി, ലെനിന്റെ കൂട്ടാളിയായി. അതേ സമയം, ദിമിത്രി സ്റ്റാസോവ് റഷ്യൻ മ്യൂസിക്കൽ സൊസൈറ്റിയുടെ സംഘാടകരിലൊരാളും സെന്റ് പീറ്റേഴ്‌സ്ബർഗ് കൺസർവേറ്ററിയുടെ സ്ഥാപകരുമായിരുന്നു, അതിനെതിരെ അദ്ദേഹത്തിന്റെ സഹോദരൻ വ്‌ളാഡിമിർ കഠിനമായി പോരാടി. എല്ലാത്തിനുമുപരി, സാമ്രാജ്യത്വ ഗവൺമെന്റിന്റെ പിന്തുണയോടെ റൂബിൻ‌സ്റ്റൈൻ ഒരു കൺസർവേറ്ററി തുറന്ന് വിദേശ അധ്യാപകരെ ക്ഷണിച്ചപ്പോൾ, വ്‌ളാഡിമിർ സ്റ്റാസോവും സഖാക്കളും അദ്ദേഹത്തെ കടുത്ത വിമർശനത്തിന് വിധേയമാക്കി. ഈ ഏറ്റുമുട്ടലിന് പിന്നിൽ സ്ലാവോഫിലുകളും പാശ്ചാത്യവാദികളും തമ്മിലുള്ള സംഘർഷങ്ങളായിരുന്നു. സ്റ്റാസോവിന്റെ അഭിപ്രായത്തിൽ, കൺസർവേറ്ററി സൃഷ്ടിക്കുന്നത് ഒരു ദേശീയ സംസ്കാരത്തിന്റെ രൂപീകരണത്തിന് ഒരു തടസ്സമായിരുന്നു. ചിട്ടയായ "സ്കൂൾ" വിദ്യാഭ്യാസം, നിലവിലുള്ള നിയമങ്ങൾ, മാനദണ്ഡങ്ങൾ, നിയമങ്ങൾ എന്നിവയുടെ പഠനം തന്റെ വാർഡുകളിലെ യഥാർത്ഥ കഴിവുകളെ ദോഷകരമായി ബാധിക്കുമെന്ന് ബാലകിരേവ് പൊതുവെ വിശ്വസിച്ചു. ഭൂതകാലത്തിലെയും വർത്തമാനകാലത്തെയും അംഗീകൃത യജമാനന്മാരുടെ സംഗീത കൃതികൾ കളിക്കുകയും കേൾക്കുകയും സംയുക്തമായി ചർച്ച ചെയ്യുകയും ചെയ്യുന്ന അത്തരമൊരു അധ്യാപന രീതി മാത്രമേ അദ്ദേഹം തിരിച്ചറിഞ്ഞിട്ടുള്ളൂ. എന്നാൽ ഈ പാത അസാധാരണ വ്യക്തിത്വങ്ങൾക്കും പ്രത്യേക സാഹചര്യങ്ങൾക്കും മാത്രമായിരുന്നു. മറ്റു സന്ദർഭങ്ങളിൽ, അത് അമേച്വറിസത്തെ മാത്രം വളർത്തിയെടുത്തു. 1872-ൽ റിംസ്കി-കോർസകോവ് കൺസർവേറ്ററിയിൽ പ്രൊഫസറാകാൻ സമ്മതിച്ചതോടെ സംഘർഷം പരിഹരിച്ചു.

1883-ൽ, സ്റ്റാസോവ് "അവസാന 25 വർഷങ്ങളിൽ ഞങ്ങളുടെ സംഗീതം" എന്ന ഒരു പ്രോഗ്രമാറ്റിക് ലേഖനം എഴുതി, അവിടെ അദ്ദേഹം റഷ്യൻ ഓപ്പറ മാത്രമാണ് സൃഷ്ടിക്കുന്നതെന്ന് ഗ്ലിങ്ക കരുതിയപ്പോൾ തെറ്റിദ്ധരിച്ചു: അദ്ദേഹം ഒരു മുഴുവൻ റഷ്യൻ സംഗീത വിദ്യാലയവും ഒരു പുതിയ സംവിധാനവും സൃഷ്ടിക്കുകയായിരുന്നു. (വഴിയിൽ, ഗ്ലിങ്കയുടെ കൃതികളുടെ വിശകലനത്തിനായി സ്റ്റാസോവ് മുപ്പതിലധികം കൃതികൾ നീക്കിവച്ചു.) ഗ്ലിങ്കയുടെ കാലം മുതൽ, റഷ്യൻ സ്കൂൾ മറ്റ് യൂറോപ്യൻ സ്കൂളുകളിൽ നിന്ന് വേർതിരിക്കുന്ന ഫിസിയോഗ്നമിയുടെ അത്തരം സവിശേഷ സവിശേഷതകളാൽ നിലവിലുണ്ട്.

മാർഷക്കും ഭാവി ശിൽപിയായ ഹെർത്സെൽ ഹെർത്സോവ്സ്കിയുമായും സ്റ്റാസോവ്, 1904.

റഷ്യൻ സംഗീതത്തിന്റെ സ്വഭാവ സവിശേഷതകളെ സ്റ്റാസോവ് വേർതിരിച്ചു: വിശാലമായ അർത്ഥത്തിൽ നാടോടിക്കഥകളോടുള്ള അഭ്യർത്ഥന, കൂടുതലും വലിയ കോറൽ ഭാഗങ്ങളുമായി ബന്ധപ്പെട്ടിരിക്കുന്നു, കൊക്കേഷ്യൻ ജനതയുടെ സംഗീതത്തിൽ നിന്ന് പ്രചോദനം ഉൾക്കൊണ്ട "വിദേശവാദം".

സ്റ്റാസോവ് ഒരു മിന്നുന്ന തർക്കവാദിയായിരുന്നു. സമൂഹത്തിൽ എവിടെയെങ്കിലും അവൻ തന്റെ ആശയങ്ങളുടെ ശത്രുവായി ആരെയെങ്കിലും കണ്ടാൽ, സംശയിക്കപ്പെടുന്ന ശത്രുവിനെ അവൻ ഉടൻ തന്നെ തകർക്കാൻ തുടങ്ങി. അദ്ദേഹത്തോട് വിയോജിക്കാൻ സാധ്യതയുണ്ട്, പക്ഷേ അദ്ദേഹത്തിന്റെ അഭിപ്രായവുമായി കണക്കാക്കാതിരിക്കുക അസാധ്യമാണ്. ഉദാഹരണത്തിന്, റുമ്യാൻസെവ് മ്യൂസിയം സെന്റ് പീറ്റേഴ്‌സ്ബർഗിൽ നിന്ന് മോസ്കോയിലേക്ക് മാറ്റിയപ്പോൾ, സ്റ്റാസോവിന്റെ രോഷത്തിന് അതിരുകളില്ല: “റുമ്യാൻസെവ് മ്യൂസിയം യൂറോപ്പിലുടനീളം അറിയപ്പെടുന്നു! പെട്ടെന്ന് അവൻ അത് ഒരു ഇലാസ്റ്റിക് ബാൻഡ് പോലെ തുടച്ചു. ഭാവിയിലെ ദേശസ്നേഹികൾക്ക് എന്തൊരു മാതൃകയും ശാസ്ത്രവുമാണ്, ഞങ്ങൾക്ക് ഉറപ്പുള്ളതും നിലനിൽക്കുന്നതുമായ ഒന്നുമില്ലെന്നും നിങ്ങൾക്ക് ആവശ്യമുള്ളതെന്തും ഞങ്ങളുടെ പക്കലുണ്ടെന്നും നിങ്ങൾക്ക് നീക്കാനും കൊണ്ടുപോകാനും വിൽക്കാനും കഴിയും!

സ്റ്റാസോവ് വളരെയധികം ചെയ്തു, പക്ഷേ തന്റെ പ്രധാന ജോലി പൂർത്തിയാക്കാൻ കഴിഞ്ഞില്ല - ലോക കലയുടെ വികാസത്തിന്റെ വഴികളെക്കുറിച്ച്, എല്ലാത്തിനുമുപരി, ജീവിതകാലം മുഴുവൻ ഈ പുസ്തകം എഴുതാൻ അദ്ദേഹം തയ്യാറെടുക്കുകയായിരുന്നു.

ഉപദേശം നൽകുന്നതിൽ തലവേദനയില്ല. ചിലർ എന്തെങ്കിലും സൃഷ്ടിക്കാൻ ശ്രമിക്കുന്നു, മറ്റുള്ളവർ അവർക്ക് നിർദ്ദേശം നൽകുമ്പോൾ വിരോധാഭാസവും വിനാശകരവുമായ എന്തോ ഒന്ന് ഉണ്ട്. എന്നാൽ വിമർശനമുണ്ട്, സ്രഷ്ടാക്കളുടെ ആത്മാക്കളെ സുഖപ്പെടുത്തുക മാത്രമല്ല, അവരുടെ ചിന്തയുടെ പാത നയിക്കുക മാത്രമല്ല, പ്രശ്നങ്ങൾ ഇല്ലാതാക്കുക മാത്രമല്ല, ഒരു കാഴ്ചപ്പാട് വരയ്ക്കാൻ ശ്രമിക്കുകയും ചെയ്യുന്നു. ഇത് സാധ്യമാണോ? നിരൂപകൻ തന്നെ ക്രിയാത്മകവും ലക്ഷ്യബോധമുള്ളതുമായ സ്വഭാവമാണെങ്കിൽ തീർച്ചയായും അത് സാധ്യമാണ്; വ്‌ളാഡിമിർ വാസിലിയേവിച്ച് സ്റ്റാസോവ് കൃത്യമായി അത്തരമൊരു സ്രഷ്ടാവായിരുന്നു.
ബ്രൂണോ വെസ്റ്റേവ്

കലയെയും സംഗീതത്തെയും തന്റെ ജീവിതത്തിലെ പ്രധാന ബിസിനസ്സായി സ്റ്റാസോവ് കണക്കാക്കി. 1847 മുതൽ സാഹിത്യം, കല, സംഗീതം എന്നിവയെക്കുറിച്ചുള്ള ലേഖനങ്ങളുമായി അദ്ദേഹം പതിവായി അച്ചടിയിൽ പ്രത്യക്ഷപ്പെട്ടു. ഒരു എൻസൈക്ലോപീഡിക്-ടൈപ്പ് വ്യക്തിയായ സ്റ്റാസോവ് താൽപ്പര്യങ്ങളുടെ വൈവിധ്യത്തിൽ മതിപ്പുളവാക്കി (റഷ്യൻ, വിദേശ സംഗീതം, പെയിന്റിംഗ്, ശിൽപം, വാസ്തുവിദ്യ, പുരാവസ്തു, ചരിത്രം, ഭാഷാശാസ്ത്രം, നാടോടിക്കഥകൾ മുതലായവയിലെ ഗവേഷണം, ശേഖരണം മുതലായവ). വിപുലമായ ജനാധിപത്യ വീക്ഷണങ്ങളോട് ചേർന്നുനിൽക്കുന്ന സ്റ്റാസോവ് തന്റെ വിമർശനാത്മക പ്രവർത്തനങ്ങളിൽ റഷ്യൻ വിപ്ലവ ജനാധിപത്യവാദികളുടെ സൗന്ദര്യശാസ്ത്രത്തിന്റെ തത്വങ്ങളെ ആശ്രയിച്ചു - വി.ജി. ബെലിൻസ്കി, എ.ഐ. ഹെർസൻ, എച്ച്.ജി. ചെർണിഷെവ്സ്കി. വികസിത സമകാലീന കലയുടെ അടിസ്ഥാനം യാഥാർത്ഥ്യവും ദേശീയതയുമാണെന്ന് അദ്ദേഹം കണക്കാക്കി. ജീവിതത്തിൽ നിന്ന് അകലെയുള്ള അക്കാദമിക് കലയ്‌ക്കെതിരെ സ്റ്റാസോവ് പോരാടി, റഷ്യയിലെ സെന്റ് പീറ്റേഴ്‌സ്ബർഗ് എമ്പയർ അക്കാദമി ഓഫ് ആർട്‌സിന്റെ ഔദ്യോഗിക കേന്ദ്രം, റിയലിസ്റ്റിക് കലയ്‌ക്കായി, കലയുടെയും ജീവിതത്തിന്റെയും ജനാധിപത്യവൽക്കരണത്തിനായി. അപാരമായ പാണ്ഡിത്യമുള്ള, നിരവധി പ്രമുഖ കലാകാരന്മാർ, സംഗീതജ്ഞർ, എഴുത്തുകാർ എന്നിവരുമായി സൗഹൃദബന്ധം പുലർത്തിയിരുന്ന സ്റ്റാസോവ് അവരിൽ പലർക്കും ഒരു ഉപദേഷ്ടാവും ഉപദേശകനുമായിരുന്നു, പിന്തിരിപ്പൻ ഔദ്യോഗിക വിമർശനങ്ങളുടെ ആക്രമണങ്ങൾക്കെതിരായ ഒരു സംരക്ഷകനായിരുന്നു.

1847-ൽ ആരംഭിച്ച സ്റ്റാസോവിന്റെ സംഗീത-നിർണ്ണായക പ്രവർത്തനം (ഒട്ടെഷെസ്‌വെംനി സാപിസ്‌കിയിലെ മ്യൂസിക്കൽ റിവ്യൂ) അരനൂറ്റാണ്ടിലേറെയായി ഉൾക്കൊള്ളുന്നു, ഈ കാലഘട്ടത്തിലെ നമ്മുടെ സംഗീതത്തിന്റെ ചരിത്രത്തിന്റെ ഉജ്ജ്വലവും ഉജ്ജ്വലവുമായ പ്രതിഫലനമാണിത്.

റഷ്യൻ ജീവിതത്തിന്റെ ഇരുണ്ടതും സങ്കടകരവുമായ കാലഘട്ടത്തിൽ ആരംഭിച്ച്, റഷ്യൻ കലയിൽ പ്രത്യേകിച്ചും, ഉണർവിന്റെയും കലാപരമായ സർഗ്ഗാത്മകതയിൽ ശ്രദ്ധേയമായ ഉയർച്ചയുടെയും ഒരു യുഗത്തിൽ അത് തുടർന്നു, ഒരു യുവ റഷ്യൻ സംഗീത വിദ്യാലയത്തിന്റെ രൂപീകരണം, ദിനചര്യയുമായുള്ള പോരാട്ടവും അതിന്റെ ക്രമാനുഗതമായ അംഗീകാരവും. റഷ്യയിൽ മാത്രമല്ല, പശ്ചിമേഷ്യയിലും.

എണ്ണമറ്റ മാസികകളിലും പത്ര ലേഖനങ്ങളിലും, ഞങ്ങളുടെ പുതിയ സംഗീത സ്കൂളിന്റെ ജീവിതത്തിലെ ശ്രദ്ധേയമായ എല്ലാ സംഭവങ്ങളോടും സ്റ്റാസോവ് പ്രതികരിച്ചു, പുതിയ കൃതികളുടെ അർത്ഥം തീക്ഷ്ണമായും ബോധ്യപ്പെടുത്തുന്ന രീതിയിലും വ്യാഖ്യാനിച്ചു, പുതിയ ദിശയുടെ എതിരാളികളുടെ ആക്രമണങ്ങളെ കഠിനമായി പിന്തിരിപ്പിച്ചു.

ഒരു യഥാർത്ഥ സംഗീതജ്ഞൻ-സ്പെഷ്യലിസ്റ്റ് (കമ്പോസർ അല്ലെങ്കിൽ സൈദ്ധാന്തികൻ) അല്ല, മറിച്ച് ഒരു പൊതു സംഗീത വിദ്യാഭ്യാസം നേടിയിട്ടുണ്ട്, അത് സ്വതന്ത്ര പഠനത്തിലൂടെയും പാശ്ചാത്യ കലയുടെ മികച്ച സൃഷ്ടികളുമായുള്ള പരിചയത്തിലൂടെയും വിപുലീകരിക്കുകയും ആഴത്തിലാക്കുകയും ചെയ്തു (പുതിയ, മാത്രമല്ല പഴയ - പഴയ ഇറ്റലിക്കാർ, ബാച്ച് , മുതലായവ.) .), വിശകലനം ചെയ്ത സംഗീത കൃതികളുടെ ഔപചാരിക വശത്തെക്കുറിച്ച് പ്രത്യേകമായി സാങ്കേതിക വിശകലനം നടത്താൻ സ്റ്റാസോവ് കാര്യമായൊന്നും ചെയ്തില്ല, എന്നാൽ കൂടുതൽ തീക്ഷ്ണതയോടെ അദ്ദേഹം അവയുടെ സൗന്ദര്യാത്മകവും ചരിത്രപരവുമായ പ്രാധാന്യത്തെ പ്രതിരോധിച്ചു.

തന്റെ മാതൃകലകളോടും അതിന്റെ മികച്ച വ്യക്തിത്വങ്ങളോടും ഉള്ള തീവ്രമായ സ്നേഹം, സ്വാഭാവിക വിമർശനാത്മക സഹജാവബോധം, കലയുടെ ദേശീയ ദിശയുടെ ചരിത്രപരമായ ആവശ്യകതയെക്കുറിച്ചുള്ള വ്യക്തമായ അവബോധം, അതിന്റെ ആത്യന്തിക വിജയത്തിലുള്ള അചഞ്ചലമായ വിശ്വാസം എന്നിവയാൽ നയിക്കപ്പെടുന്ന സ്റ്റാസോവ് ചിലപ്പോൾ തന്റെ പ്രകടനത്തിൽ വളരെയധികം മുന്നോട്ട് പോയേക്കാം. ആവേശഭരിതമായ ആവേശം, എന്നാൽ താരതമ്യേന അപൂർവ്വമായി പ്രാധാന്യമുള്ളതും കഴിവുള്ളതും യഥാർത്ഥവുമായ എല്ലാ കാര്യങ്ങളുടെയും പൊതുവായ വിലയിരുത്തലിൽ തെറ്റിദ്ധരിക്കപ്പെടുന്നു.

പത്തൊൻപതാം നൂറ്റാണ്ടിന്റെ രണ്ടാം പകുതിയിൽ നമ്മുടെ ദേശീയ സംഗീതത്തിന്റെ ചരിത്രവുമായി അദ്ദേഹം തന്റെ പേര് ബന്ധിപ്പിച്ചത് ഇങ്ങനെയാണ്.

ബോധ്യത്തിന്റെ ആത്മാർത്ഥത, താൽപ്പര്യമില്ലാത്ത ഉത്സാഹം, അവതരണത്തിന്റെ തീക്ഷ്ണത, പനിപിടിച്ച ഊർജ്ജം എന്നിവയുടെ കാര്യത്തിൽ, നമ്മുടെ സംഗീത നിരൂപകർക്കിടയിൽ മാത്രമല്ല, യൂറോപ്യന്മാർക്കിടയിലും സ്റ്റാസോവ് തികച്ചും വ്യത്യസ്തനാണ്.

ഇക്കാര്യത്തിൽ, അദ്ദേഹം ഭാഗികമായി ബെലിൻസ്കിയോട് സാമ്യമുള്ളതാണ്, തീർച്ചയായും, അവരുടെ സാഹിത്യ കഴിവുകളുടെയും പ്രാധാന്യത്തിന്റെയും താരതമ്യത്തെ മാറ്റിനിർത്തുന്നു.

ഞങ്ങളുടെ സംഗീതസംവിധായകരുടെ സുഹൃത്തും ഉപദേഷ്ടാവും എന്ന നിലയിലുള്ള അദ്ദേഹത്തിന്റെ അദൃശ്യമായ പ്രവർത്തനത്തിന് സ്റ്റാസോവിന്റെ മഹത്തായ അംഗീകാരം നൽകണം (സെറോവിൽ നിന്ന് ആരംഭിച്ച്, അദ്ദേഹത്തിന്റെ സുഹൃത്ത് സ്റ്റാസോവ് വർഷങ്ങളോളം ഉണ്ടായിരുന്നു, കൂടാതെ യുവ റഷ്യൻ സ്കൂളിന്റെ പ്രതിനിധികളിൽ അവസാനിക്കുന്നു - മുസ്സോർഗ്സ്കി, റിംസ്കി. -കോർസകോവ്, കുയി, ഗ്ലാസുനോവ് മുതലായവ), അവരുടെ കലാപരമായ ഉദ്ദേശ്യങ്ങൾ, തിരക്കഥയുടെ വിശദാംശങ്ങൾ, ലിബ്രെറ്റോ എന്നിവയെക്കുറിച്ച് അവരുമായി ചർച്ച ചെയ്തു, അവരുടെ വ്യക്തിപരമായ കാര്യങ്ങളിൽ തിരക്കിലായിരുന്നു, അവരുടെ മരണശേഷം അവരുടെ ഓർമ്മയുടെ ശാശ്വതതയ്ക്ക് സംഭാവന നൽകി (ജീവചരിത്രം. ഗ്ലിങ്ക, വളരെക്കാലമായി നമ്മുടെ രാജ്യത്ത് ഒരേയൊരു വ്യക്തി, മുസ്സോർഗ്സ്കിയുടെയും മറ്റ് സംഗീതസംവിധായകരുടെയും ജീവചരിത്രങ്ങൾ, അവരുടെ കത്തുകളുടെ പ്രസിദ്ധീകരണം, വിവിധ ഓർമ്മക്കുറിപ്പുകൾ, ജീവചരിത്ര സാമഗ്രികൾ മുതലായവ). ഒരു സംഗീത ചരിത്രകാരൻ (റഷ്യൻ, യൂറോപ്യൻ) എന്ന നിലയിൽ സ്റ്റാസോവ് ഒരുപാട് കാര്യങ്ങൾ ചെയ്തു.

അദ്ദേഹത്തിന്റെ ലേഖനങ്ങളും ബ്രോഷറുകളും യൂറോപ്യൻ കലയ്ക്കായി നീക്കിവച്ചിരിക്കുന്നു: "എൽ" "അബ്ബെ സാന്റിനി എറ്റ് സാ കളക്ഷൻ മ്യൂസിക്കേൽ എ റോം" (ഫ്ലോറൻസ്, 1854; "ലൈബ്രറി ഫോർ റീഡിംഗ്" എന്നതിലെ റഷ്യൻ വിവർത്തനം, 1852-ൽ), വിദേശികളുടെ ഓട്ടോഗ്രാഫുകളുടെ ഒരു നീണ്ട വിവരണം. ഇംപീരിയൽ പബ്ലിക് ലൈബ്രറിയിൽ ("ഒടെഷെസ്‌വെംനെ സപിസ്‌കി", 1856), "ലിസ്‌റ്റ്, ഷുമാൻ, ബെർലിയോസ് ഇൻ റഷ്യ" (സെവേർണി വെസ്‌റ്റ്‌നിക്, 1889, നമ്പർ 7, 8; ഇവിടെ നിന്നുള്ള ഒരു എക്‌സ്‌ട്രാക്‌റ്റ് "ലിസ്‌റ്റ് ഇൻ റഷ്യ" എന്നിവയിൽ നിന്നുള്ള സംഗീതജ്ഞർ ചിലർക്കൊപ്പം അച്ചടിച്ചു. "റഷ്യൻ മ്യൂസിക്കൽ ന്യൂസ്‌പേപ്പർ "1896, നമ്പർ 8-9)," ഒരു മഹാനായ മനുഷ്യനിൽ നിന്നുള്ള കത്തുകൾ "(ഫാ. ലിസ്‌റ്റ്," നോർത്തേൺ ഹെറാൾഡ് ", 1893)," ലിസ്‌റ്റിന്റെ പുതിയ ജീവചരിത്രം "(" നോർത്തേൺ ഹെറാൾഡ് ", 1894 ) റഷ്യൻ സംഗീതത്തിന്റെ ചരിത്രത്തെക്കുറിച്ചുള്ള ലേഖനങ്ങൾ: "എന്താണ് മനോഹരമായ ഗാനം" ("ഇംപീരിയൽ ആർക്കിയോളജിക്കൽ സൊസൈറ്റിയുടെ വാർത്തകൾ.", 1863, വാല്യം. വി), ഗ്ലിങ്കയുടെ കൈയെഴുത്തുപ്രതികളുടെ വിവരണം ("ഇംപ് പബ്ലിക് ലൈബ്രറിയുടെ റിപ്പോർട്ട് 1857"), അദ്ദേഹത്തിന്റെ കൃതികളുടെ III വാല്യത്തിലെ നിരവധി ലേഖനങ്ങൾ ഉൾപ്പെടുന്നു: "കഴിഞ്ഞ 25 വർഷമായി ഞങ്ങളുടെ സംഗീതം" ("ബുള്ളറ്റിൻ ഓഫ് യൂറോപ്പ്", 1883, നമ്പർ 10), "റഷ്യൻ കലയുടെ ബ്രേക്കുകൾ" (അവിടെ അതേ, 1885, നമ്പർ 5-6) കൂടാതെ മറ്റുള്ളവയും; ജീവചരിത്ര സ്കെച്ച് "N. A. റിംസ്കി-കോർസകോവ്" ("നോർത്തേൺ ഹെറാൾഡ്", 1899, നമ്പർ 12), "റഷ്യൻ അമച്വർമാർക്കിടയിലുള്ള ജർമ്മൻ അവയവങ്ങൾ" ("ഹിസ്റ്റോറിക്കൽ ബുള്ളറ്റിൻ", 1890, നമ്പർ 11), "എം. ഐ. ഗ്ലിങ്കയുടെ ഓർമ്മയ്ക്കായി" (" ഹിസ്റ്റോറിക്കൽ ബുള്ളറ്റിൻ", 1892, നമ്പർ 11, ഒട്ടി.), "റുസ്ലാൻ ആൻഡ് ല്യൂഡ്മില" MI ഗ്ലിങ്ക, ഓപ്പറയുടെ 50-ാം വാർഷികത്തിൽ "(ഇംപീരിയൽ തിയേറ്റേഴ്‌സിന്റെ ഇയർബുക്ക് 1891-92 ഉം മറ്റുള്ളവയും)," ഗ്ലിങ്കയുടെ അസിസ്റ്റന്റ് "(ബാരൺ എഫ്.എ. ഇംപീരിയൽ തിയേറ്റേഴ്‌സിന്റെ ഇയർബുക്ക് ", 1892-93), CA ക്യൂയിയുടെ ജീവചരിത്ര സ്കെച്ച് (" ആർട്ടിസ്റ്റ് ", 1894, നമ്പർ 2); എംഎ ബെലിയേവിന്റെ ജീവചരിത്ര രേഖാചിത്രം ("റഷ്യൻ മ്യൂസിക്കൽ ന്യൂസ്പേപ്പർ", 1895, നമ്പർ 2), "18, 19 നൂറ്റാണ്ടുകളിൽ റഷ്യയിലെ ഇംപീരിയൽ തിയേറ്ററുകളിൽ അവതരിപ്പിച്ച റഷ്യൻ, വിദേശ ഓപ്പറകൾ" ("റഷ്യൻ മ്യൂസിക്കൽ ന്യൂസ്പേപ്പർ ", 1898, നമ്പർ 1, 2, 3, മുതലായവ) ; "റഷ്യൻ മ്യൂസിക്കൽ ഗസറ്റ", 1900, നമ്പർ 47), മുതലായവയിൽ, സ്റ്റാസോവ് ഗ്ലിങ്ക, ഡാർഗോമിഷ്സ്കി, സെറോവ്, എന്നിവയ്ക്ക് എഴുതിയ കത്തുകളുടെ പതിപ്പുകൾ വളരെ പ്രധാനമാണ്. ബോറോഡിൻ, മുസ്സോർഗ്സ്കി, പ്രിൻസ് ഒഡോവ്സ്കി, ലിസ്റ്റ് മുതലായവ. റഷ്യൻ ചർച്ച് ആലാപനത്തിന്റെ ചരിത്രത്തിനായുള്ള മെറ്റീരിയലുകളുടെ ശേഖരം, 50-കളുടെ അവസാനത്തിൽ സ്റ്റാസോവ് സമാഹരിച്ച്, പ്രശസ്ത സംഗീത പുരാവസ്തു ഗവേഷകനായ ഡി.വി. റസുമോവ്സ്കിക്ക് കൈമാറി. പള്ളിയിൽ പാടുന്നു റഷ്യ.

• പേജുകൾ:

വി.വി. സ്റ്റാസോവ്. "മാസ് ലൈബ്രറി" പരമ്പരയിൽ നിന്ന്. 1948. രചയിതാവ്: എ.കെ. ലെബെദേവ്

"ആർട്ട് സ്റ്റാറ്റിസ്റ്റിക്സ്" എന്ന തന്റെ ലേഖനത്തിൽ, സ്വേച്ഛാധിപത്യത്തിന്റെ നയത്തെ സ്റ്റാസോവ് നിശിതമായി വിമർശിച്ചു, 1980 കളിൽ, പ്രതികരണ കാലഘട്ടത്തിൽ, "കുക്കിന്റെ കുട്ടികൾ" സ്കൂളുകളിലേക്ക് കടക്കുന്നത് സാധ്യമായ എല്ലാ വഴികളിലും തടയുകയും അക്കാദമിയുടെ വാതിലുകൾ അടയ്ക്കുകയും ചെയ്തു. ജനങ്ങളിൽ നിന്നുള്ള ആളുകൾക്കുള്ള കല.

"എക്‌സിബിഷൻ അറ്റ് ദി അക്കാദമി ഓഫ് ആർട്‌സ്" (1867) എന്ന തന്റെ ലേഖനത്തിൽ, അദ്ദേഹം പെയിന്റിംഗിനെ വളരെയധികം വിലമതിക്കുന്നു. 1832-ൽ ലുഷ്നികി (തുലാ പ്രവിശ്യ) ഗ്രാമത്തിൽ ഒരു കർഷക കുടുംബത്തിൽ ജനിച്ചു. തുടക്കത്തിൽ അദ്ദേഹം മൊഗിലേവിൽ ഒരു ഐക്കൺ ചിത്രകാരനോടൊപ്പം പഠിച്ചു, തുടർന്ന് (1847-1858) മോസ്കോ സ്കൂൾ ഓഫ് പെയിന്റിംഗ്, സ്കൾപ്ചർ ആൻഡ് ആർക്കിടെക്ചർ (MUZhVZ) ൽ പഠിച്ചു; വഴിയിൽ, ഐക്കണുകൾ പെയിന്റ് ചെയ്യുന്നത് തുടരുന്നു. MUZHVZ ൽ പഠിപ്പിച്ചു ... « . 1862 ക്യാൻവാസിൽ എണ്ണ, 173 x 136»സ്ത്രീകളുടെ ശക്തിയില്ലായ്മയെ അപലപിച്ചതിന്. അതിന്റെ ഉള്ളടക്കം വിശകലനം ചെയ്തുകൊണ്ട് അദ്ദേഹം എഴുതുന്നു: "ഒരു പഴയ ജനറൽ, അവന്റെ നെഞ്ചിൽ നക്ഷത്രങ്ങളും, ഒരുപക്ഷെ, പെട്ടിയിൽ സ്വർണ്ണ ചാക്കുകളും ഉള്ള ഒരു ജീർണിച്ച മമ്മി, കണ്ണുനീർ വീർത്തതും ചുവന്നതുമായ ഒരു പെൺകുട്ടിയെ വിവാഹം കഴിക്കുന്നു - ഇത് ഒരു ഇരയാണ് വിറ്റത്. കരുതലുള്ള അമ്മയോ അമ്മായിയോ." “ഈ വൃദ്ധ വരന്റെ, അവസാനത്തെ രോമങ്ങൾ പുറത്തേക്ക് നീട്ടിയിരിക്കുന്നതും, തേച്ചുപിടിപ്പിച്ചതും, ഞെരിച്ചതും, തല കുലുക്കിയ തലയും താഴ്ത്തിയ കണ്ണുകളുമുള്ള അവന്റെ തല കുലുക്കുന്നത് നിങ്ങൾ കാണുന്നുവെന്ന് തോന്നുന്നു, വെറുപ്പുളവാക്കുന്ന പഴയ വരനിൽ നിന്ന് അവൻ ഏതാണ്ട് തിരിഞ്ഞ്, വശത്തേക്ക് നോക്കുന്നു. അവളുടെ നേരെ; അവളുടെ കൈകൾ മരിച്ചതുപോലെയാണ്, അവ വീഴാൻ തയ്യാറാണ്, വിവാഹ മെഴുകുതിരി, അവളുടെ തണുത്ത വിരലുകളിൽ നിന്ന് തെന്നിമാറുകയും വസ്ത്രത്തിൽ സമ്പന്നമായ ലേസ് കത്തിക്കുകയും ചെയ്യുന്നു, അത് അവൾ ഇപ്പോൾ മറന്നുപോയി, അവർ ഒരുപക്ഷേ കളിച്ചു എല്ലാ ബന്ധുക്കളും പാവപ്പെട്ട പെൺകുട്ടിയെ ധനികനായ ഒരു ജനറലിനെ വിവാഹം കഴിക്കാൻ പ്രേരിപ്പിക്കാൻ ശ്രമിച്ചപ്പോൾ പ്രധാന പങ്ക്.

കലാപരമായ ചിത്രം വെളിപ്പെടുത്തിയ ശേഷം, ചിത്രീകരിച്ച പ്രതിഭാസത്തിന്റെ അർത്ഥം വിശദീകരിക്കുകയും അപലപിക്കുകയും ചെയ്തുകൊണ്ട്, "ഈ ഉദ്ദേശ്യം മിക്കവാറും എല്ലാ ദിവസവും എല്ലായിടത്തും ആവർത്തിക്കുന്നു" എന്ന് സ്റ്റാസോവ് ഊന്നിപ്പറഞ്ഞു.

ജീവിതം തന്നെ കാഴ്ചക്കാരന്റെ കൺമുന്നിൽ നിൽക്കുന്നതുപോലെയാണ് അദ്ദേഹത്തിന്റെ ഓരോ വിശകലനവും ചിട്ടപ്പെടുത്തിയിരിക്കുന്നത്, കലയിൽ അതിന്റെ പ്രതിഫലനം മാത്രമല്ല.

റെപിൻസ്കിയെക്കുറിച്ച് " . 1872—1873 ക്യാൻവാസിൽ എണ്ണ, 131.5 × 281 സെ.മീസ്റ്റേറ്റ് റഷ്യൻ മ്യൂസിയം"അദ്ദേഹം എഴുതുന്നു:" നിങ്ങളുടെ മുൻപിൽ വിശാലമായ, അനന്തമായി നീണ്ടുകിടക്കുന്ന വോൾഗ, കത്തുന്ന ജൂലൈ സൂര്യനു കീഴിൽ ഉരുകുകയും ഉറങ്ങുകയും ചെയ്യുന്നതുപോലെ. ദൂരെയെവിടെയോ ആവി പറക്കുന്ന ആവി പറക്കുന്നു, പാവം ബോട്ടിന്റെ വീർപ്പുമുട്ടുന്ന കപ്പൽ കൂടുതൽ അടുത്ത് സ്വർണ്ണം പൂശുന്നു, മുന്നിൽ, നനഞ്ഞ ആഴം കുറഞ്ഞ പ്രദേശങ്ങളിൽ കനത്തിൽ ചവിട്ടി, നനഞ്ഞ മണലിൽ അവരുടെ ബാസ്റ്റ് ഷൂസിന്റെ അടയാളങ്ങൾ മുദ്രകുത്തുന്നു, ബാർജ് കൊണ്ടുപോകുന്നവരുടെ ഒരു ബാൻഡ്. തങ്ങളുടെ സ്ട്രാപ്പുകൾ ഘടിപ്പിച്ച്, നീളമുള്ള ചാട്ടയുടെ ചരടുകൾ വലിച്ചുകൊണ്ട്, ഈ പതിനൊന്ന് പേരും ഒരു ജീവനുള്ള വാഗൺ കാർ, അവരുടെ ശരീരം മുന്നോട്ട് കുനിഞ്ഞ്, നുകത്തിനുള്ളിലെ താളത്തിനൊത്ത് ആടി നടക്കുന്നു.

ഉയർന്നുവരുന്ന ചിത്രത്തെ അഭിനന്ദിക്കുന്നു മികച്ച റഷ്യൻ കലാകാരൻ, ചിത്രകാരൻ, ചരിത്രപരമായ ചിത്രകലയുടെ ഏറ്റവും വലിയ മാസ്റ്റർ. സെന്റ് പീറ്റേഴ്സ്ബർഗ് അക്കാദമി ഓഫ് ആർട്സിൽ പഠിച്ചു. 1881 മുതൽ 1907 വരെ യാത്രക്കാരുടെ അസോസിയേഷൻ അംഗമായിരുന്നു, തുടർന്ന് "യൂണിയൻ ഓഫ് റഷ്യൻ ആർട്ടിസ്റ്റ്" ലേക്ക് മാറ്റി. 1895 മുതൽ ഇത് ... « . 1887 ക്യാൻവാസിൽ എണ്ണ, 304 x 587.5സ്റ്റേറ്റ് ട്രെത്യാക്കോവ് ഗാലറി"ഒപ്പം മതഭ്രാന്തനെയും അവളോട് സഹതപിക്കുകയും പരിഹസിക്കുകയും ചെയ്യുന്ന എല്ലാവരേയും തിളങ്ങുന്ന നിറങ്ങളിൽ ചിത്രീകരിച്ചുകൊണ്ട്, സ്റ്റാസോവ് പതിനേഴാം നൂറ്റാണ്ടിലെ റഷ്യൻ ജീവിതത്തിലേക്ക് തിരിഞ്ഞ് പറയുന്നു:" ... ഈ ദരിദ്രനെ വിഷമിപ്പിച്ച ആ താൽപ്പര്യങ്ങളെക്കുറിച്ച് നമുക്ക് ഇനി വിഷമിക്കേണ്ടതില്ല. ഇരുന്നൂറ് വർഷങ്ങൾക്ക് മുമ്പ് മതഭ്രാന്തൻ ... പക്ഷേ, ജനങ്ങളുടെ സങ്കൽപ്പമനുസരിച്ച്, അതിന്റെ ആവശ്യങ്ങളെയും സങ്കടങ്ങളെയും കുറിച്ച് വിലപിക്കുന്ന ബോയാറിന്റെ സ്ത്രീ മനസ്സിന്റെയും ഹൃദയത്തിന്റെയും ഈ അജയ്യതയ്ക്ക് മുമ്പ്, ആത്മാവിന്റെ ഈ ശക്തിക്ക് മുന്നിൽ തലകുനിക്കാതിരിക്കാൻ കഴിയില്ല. ”.

“വിചിത്രമായ വ്യാമോഹങ്ങളിൽ, വ്യർഥമായ, നിറമില്ലാത്ത രക്തസാക്ഷിത്വത്തിൽ ഞങ്ങൾ തോളിൽ കുലുക്കുന്നു, പക്ഷേ ഞങ്ങൾ ഇനി ഈ ചിരിക്കുന്ന ബോയാർമാരുടെയും പുരോഹിതന്മാരുടെയും പക്ഷത്ത് നിൽക്കില്ല, ഞങ്ങൾ അവരോടൊപ്പം വിഡ്ഢിത്തമായും ക്രൂരമായും സന്തോഷിക്കുന്നില്ല. ഇല്ല, ഞങ്ങൾ ചിത്രത്തിൽ മറ്റെന്തെങ്കിലും നോക്കുകയാണ്: ഈ തൂങ്ങിക്കിടക്കുന്ന തലകൾ, താഴ്ത്തിയ കണ്ണുകൾ, നിശബ്ദമായും വേദനയോടെയും തിളങ്ങുന്ന, ഈ സൗമ്യതയുള്ള എല്ലാ ആത്മാക്കളും ആ നിമിഷം ഏറ്റവും മികച്ചതും നല്ലതുമായ ആളുകളായിരുന്നു, എന്നാൽ ഞെരുങ്ങി ചതഞ്ഞരഞ്ഞു, ഒപ്പം അതിനാൽ അവർ ശക്തരായിരുന്നില്ല, നിങ്ങളുടെ യഥാർത്ഥ വാക്ക് പറയൂ ... "

സ്റ്റാസോവിന്റെ വിമർശനത്തിന്റെ ശൈലിയും സ്വഭാവവും രീതികളും ശ്രദ്ധേയമാണ്.

സ്റ്റാസോവ് സൃഷ്ടിയുടെ ആശയം ആദ്യം വെളിപ്പെടുത്തി. സൃഷ്ടിയുടെ ഉള്ളടക്കത്തിൽ നിന്ന് മാത്രം മുന്നോട്ട്, അദ്ദേഹം അതിന്റെ രൂപം പരിഗണിക്കുകയും കലാകാരന്മാർക്ക് അവരുടെ കലാപരമായ ഭാഷയുടെ പോരായ്മകൾ, ഡ്രോയിംഗിന്റെ പോരായ്മകൾ, നിറത്തിന്റെ മങ്ങിയത എന്നിവ ചൂണ്ടിക്കാണിക്കുകയും കഴിവുകൾ മെച്ചപ്പെടുത്താൻ ആവശ്യപ്പെടുകയും ചെയ്തു.

“... ഉള്ളടക്കം എത്ര മഹത്തായതും മനോഹരവുമാണെങ്കിലും, നമ്മുടെ സമയം, അത് കാരണം മാത്രം, രൂപത്തിന്റെ അപചയവുമായി പൊരുത്തപ്പെടില്ല; എന്നത്തേക്കാളും അത് കലാകാരനിൽ നിന്ന് കർശനമായ, അഗാധമായ അധ്യാപനവും, വൈദഗ്ധ്യവും, കലാ ഉപാധികളുടെ സമ്പൂർണ്ണ വൈദഗ്ധ്യവും ആവശ്യപ്പെടുന്നു, അല്ലാത്തപക്ഷം അത് കലാപരമായ സൃഷ്ടികളെ അംഗീകരിക്കുന്നു, "അദ്ദേഹം എഴുതി.

സ്റ്റാസോവിന്റെ വിമർശനാത്മക രീതിയുടെ ഒരു പ്രധാന സവിശേഷത അദ്ദേഹത്തിന്റെ ചരിത്രവാദമാണ്. കലയുടെ ചരിത്രത്തിലേക്ക് തിരിഞ്ഞുനോക്കാതെ കലാസംസ്കാരത്തിന്റെ പുതിയ പ്രതിഭാസങ്ങളെ അദ്ദേഹം ഒരിക്കലും പരിഗണിച്ചില്ല. ഒന്നോ അല്ലെങ്കിൽ മറ്റൊരു കാലഘട്ടത്തിലെ കലയുടെ രൂപീകരണത്തിൽ ചുറ്റുമുള്ള സാമൂഹിക ജീവിതത്തിന്റെ വലിയ നിർണായക പ്രാധാന്യം അദ്ദേഹം നന്നായി മനസ്സിലാക്കുകയും അതേ സമയം കലയുടെ പ്രതിഭാസങ്ങളുടെ ആന്തരിക ബന്ധത്തിന്റെ പങ്ക് കണക്കിലെടുക്കുകയും ചെയ്തു. അതിനാൽ, സഞ്ചാരികളുടെ കലയെ 60-70 കളിലെ സാമൂഹിക ഉയർച്ചയുടെ ആശയമായി കണക്കാക്കുമ്പോൾ, അദ്ദേഹം കലാകാരനിൽ കാണുന്നു. ഈ ദിശയുടെ ഒരു തരം മുൻഗാമി. അതാകട്ടെ മികച്ച റഷ്യൻ കലാകാരൻ, വിമർശനാത്മക റിയലിസത്തിന്റെ സ്ഥാപകൻ. ചിത്രകാരൻ, ഗ്രാഫിക് ആർട്ടിസ്റ്റ്. ചിത്രകലയുടെ മാസ്റ്റർ. 1815 ജൂൺ 22 ന് മോസ്കോയിൽ ഒരു പാവപ്പെട്ട ഉദ്യോഗസ്ഥന്റെ കുടുംബത്തിൽ ജനിച്ചു. അവൻ ഒന്നാം മോസ്കോ കേഡറ്റ് കോർപ്സിൽ പഠിച്ചു, ഒഴിവുസമയമെല്ലാം ...ചെറിയ ഡച്ചുകാരിൽ നിന്നും പതിനെട്ടാം നൂറ്റാണ്ടിലെ ഇംഗ്ലീഷ് കലാകാരനായ ഗോഗാർട്ടിൽ നിന്നുമുള്ള സൃഷ്ടിപരമായ ത്രെഡുകൾ സ്റ്റാസോവ് നീട്ടുന്നു.

കലാകാരന്റെ ഓരോ പുതിയ സൃഷ്ടിയും കണക്കിലെടുക്കുമ്പോൾ, ഈ മാസ്റ്ററുടെ മുൻകാല സൃഷ്ടികളുമായി ബന്ധപ്പെട്ട് സ്റ്റാസോവ് അത് പരിശോധിക്കുന്നു, അങ്ങനെ അവന്റെ സൃഷ്ടിപരമായ പാത നിർവചിക്കുന്നു. കലാകാരന്മാരുടെ വളർച്ചയും തുടർന്നുള്ള വികാസവും എപ്പോഴും ശ്രദ്ധിക്കാനും അവരുടെ സൃഷ്ടിയിൽ പുതിയ സവിശേഷതകൾ ഉണ്ടാകുന്നത് ശ്രദ്ധിക്കാനും ഇത് നിരൂപകന് അവസരം നൽകുന്നു.

സാംസ്കാരിക പ്രതിഭാസങ്ങളുടെ കവറേജിന്റെ വിശാലതയാൽ സ്റ്റാസോവിന്റെ വിമർശനം വ്യത്യസ്തമായിരുന്നു. സാഹിത്യം, വാസ്തുവിദ്യ, സംഗീതം എന്നിവയുമായി ഏറ്റവും അടുത്ത ബന്ധത്തിൽ അദ്ദേഹം ഫൈൻ ആർട്സ് മനസ്സിലാക്കി. ഉദാഹരണത്തിന്, സ്റ്റാസോവ് റഷ്യൻ സാഹിത്യത്തിൽ കൂടുതൽ വികസിതവും വികസിതവുമായ ഫൈൻ ആർട്ടിന്റെ "മൂത്ത സഹോദരി" കണ്ടു. അതിനാൽ, പെയിന്റിംഗിനെ സാഹിത്യവുമായി താരതമ്യം ചെയ്യുന്നത് സ്റ്റാസോവിൽ നിന്ന് ഉയർന്ന പ്രശംസ നേടി.

« - ഗോഗോളിനെപ്പോലെ ഒരു റിയലിസ്റ്റ്, മാത്രമല്ല അത് ആഴത്തിൽ ദേശീയമാണെന്ന് തോന്നുന്നു. ധൈര്യത്തോടെ ഞങ്ങൾക്ക് സമാനതകളില്ലാത്തതാണ്, അവൻ ... ആളുകളുടെ ജീവിതത്തിന്റെ ആഴങ്ങളിലേക്കും ആളുകളുടെ താൽപ്പര്യങ്ങളിലേക്കും ആളുകളുടെ വേദനാജനകമായ യാഥാർത്ഥ്യത്തിലേക്കും തലകറങ്ങി, "- റെപിനിന്റെ രൂപവുമായി ബന്ധപ്പെട്ട് സ്റ്റാസോവ് പറഞ്ഞു" . 1872—1873 ക്യാൻവാസിൽ എണ്ണ, 131.5 × 281 സെ.മീസ്റ്റേറ്റ് റഷ്യൻ മ്യൂസിയം».

വ്യക്തിഗത സൃഷ്ടികളുടെ വിശകലനം റഷ്യൻ കലാകാരൻ. ഇ.ഐയുടെ മകൻ. മക്കോവ്സ്കിയും കലാകാരന്റെ സഹോദരനും. അക്കാദമി ഓഫ് ആർട്ട്സിൽ നിന്ന് മെഡലുകൾ ലഭിച്ചു: 1864 ൽ - 2 വെള്ളി മെഡലുകൾ; 1865-ൽ - "ആർട്ടിസ്റ്റ് വർക്ക്ഷോപ്പ്" എന്ന ചിത്രത്തിന് 2 വെള്ളി മെഡലുകൾ; വി..., സ്റ്റാസോവ് അവരെ ഓസ്ട്രോവ്സ്കിയുടെ കൃതികളുമായി താരതമ്യപ്പെടുത്തുന്നു - തുർഗനേവിന്റെ സൃഷ്ടികൾക്കൊപ്പം, ചില റെപിൻ പെയിന്റിംഗുകൾ - പുഷ്കിന്റെ കൃതികൾ മുതലായവ. നിരവധി കേസുകളിൽ സ്റ്റാസോവ് പെയിന്റിംഗിന്റെയും ശിൽപത്തിന്റെയും സൃഷ്ടികളെ സംഗീത സൃഷ്ടികളുമായി താരതമ്യം ചെയ്യുന്നു. അതിനാൽ, ഉദാഹരണത്തിന്, അദ്ദേഹം ഒരു നീണ്ട പ്രത്യേക ലേഖനം എഴുതി ഇരുപതാം നൂറ്റാണ്ടിന്റെ രണ്ടാം പകുതിയിലെ ഏറ്റവും വലിയ കലാകാരൻ, വിമർശനാത്മക റിയലിസത്തിന്റെ പ്രതിനിധി. ഒരു അത്ഭുതകരമായ പോർട്രെയ്റ്റ് ചിത്രകാരൻ, ചരിത്രപരവും ബൈബിൾപരവുമായ തീമുകളിൽ പെയിന്റിംഗുകളുടെ രചയിതാവ് ...മുസ്സോർഗ്സ്കി, അതിൽ അദ്ദേഹം അവരുടെ സൃഷ്ടികളിൽ ഒരു സമാന്തരം വരയ്ക്കുകയും രണ്ട് കലാകാരന്മാരെയും 60 കളിലെ സാമൂഹിക ഉയർച്ചയുടെ കാലഘട്ടത്തിലെ മക്കളായി കണക്കാക്കുകയും ചെയ്യുന്നു.

കലാകാരന്മാർക്കുള്ള സ്റ്റാസോവിന്റെ ദൈനംദിന സൗഹാർദ്ദപരവും സാഹോദര്യവുമായ സഹായം സ്റ്റാസോവിന്റെ വിമർശനാത്മക പ്രവർത്തനങ്ങളുടെ ഒരു നല്ല സവിശേഷതയായി ശ്രദ്ധിക്കേണ്ടതാണ്. വ്‌ളാഡിമിർ വാസിലിവിച്ച് ഒരു സുഹൃത്ത്-വിമർശകൻ, സഖാവ്, കലാകാരന്മാരുടെ ഉപദേഷ്ടാവ്, കൂടാതെ അവനാൽ കഴിയുന്ന എല്ലാ വിധത്തിലും അവരുടെ സൃഷ്ടിപരമായ വളർച്ചയെ സഹായിച്ചു. കലാകാരന്മാർ അഭിമുഖീകരിക്കുന്ന സൃഷ്ടിപരമായ ജോലികളുമായി ബന്ധപ്പെട്ട്, വിജ്ഞാനത്തിന്റെ ഏറ്റവും വൈവിധ്യമാർന്ന മേഖലകളെക്കുറിച്ചുള്ള നിരവധി റഫറൻസുകളും ഉപദേശങ്ങളും സ്റ്റാസോവ് നൽകി. എപ്പോൾ മികച്ച റഷ്യൻ കലാകാരൻ, ചിത്രകാരൻ, ചിത്രകലയുടെയും ചരിത്രപരമായ ചിത്രകലയുടെയും മാസ്റ്റർ, പോർട്രെയിറ്റ് ചിത്രകാരൻ. അക്കാഡമി ഓഫ് ആർട്‌സിലെ റെക്ടറായിരുന്നു അധ്യാപകൻ, പ്രൊഫസർ, ശിൽപശാല നയിച്ചത്. "ഡിസ്റ്റന്റ് ക്ലോസ്" എന്ന ഓർമ്മക്കുറിപ്പുകളുടെ പുസ്തകത്തിന്റെ രചയിതാവ്. അവന്റെ വിദ്യാർത്ഥികൾക്കിടയിൽ, ...ഒരു ചിത്രം വരയ്ക്കുന്നു " ... 1972 ക്യാൻവാസിൽ എണ്ണ മോസ്കോ സ്റ്റേറ്റ് കൺസർവേറ്ററി മോസ്കോ», ചിത്രത്തിലെ കഥാപാത്രങ്ങളെക്കുറിച്ചുള്ള ജീവചരിത്രപരമായ മെറ്റീരിയൽ സ്റ്റാസോവ് അവനുവേണ്ടി തിരഞ്ഞെടുക്കുന്നു; എപ്പോൾ മികച്ച റഷ്യൻ കലാകാരൻ, ചിത്രകാരൻ, ചിത്രകലയുടെയും ചരിത്രപരമായ ചിത്രകലയുടെയും മാസ്റ്റർ, പോർട്രെയിറ്റ് ചിത്രകാരൻ. അക്കാഡമി ഓഫ് ആർട്‌സിലെ റെക്ടറായിരുന്നു അധ്യാപകൻ, പ്രൊഫസർ, ശിൽപശാല നയിച്ചത്. "ഡിസ്റ്റന്റ് ക്ലോസ്" എന്ന ഓർമ്മക്കുറിപ്പുകളുടെ പുസ്തകത്തിന്റെ രചയിതാവ്. അവന്റെ വിദ്യാർത്ഥികൾക്കിടയിൽ, ...പ്രവർത്തിക്കുന്ന " . 1879 ക്യാൻവാസിൽ എണ്ണ, 204.5 x 147.7സ്റ്റേറ്റ് ട്രെത്യാക്കോവ് ഗാലറി”, സോഫിയയുടെ പഴയ ചിത്രങ്ങൾ സ്റ്റാസോവ് തിരയുകയാണ്. ജോലി സമയത്ത് പ്രതിമയ്ക്ക് മുകളിൽ " ... 1882 മാർബിൾ സ്റ്റേറ്റ് റഷ്യൻ മ്യൂസിയം"പതിനേഴാം നൂറ്റാണ്ടിലെ ഹോളണ്ടിലെ ജീവിതം, വസ്ത്രങ്ങൾ, പാത്രങ്ങൾ, ആചാരങ്ങൾ എന്നിവയെക്കുറിച്ചുള്ള വിവരങ്ങൾ നൽകാൻ സ്റ്റാസോവ് അശ്രാന്തമായി അവനെ സഹായിക്കുന്നു. യൂറോപ്യൻ രാജ്യങ്ങളുടെ തലസ്ഥാനങ്ങളിലെ ഏറ്റവും വലിയ പുസ്തക നിക്ഷേപശാലകളിലെ ലൈബ്രേറിയൻമാരുമായി നല്ല പരിചയമുള്ള സ്റ്റാസോവ്, അപൂർവ പതിപ്പുകളിൽ നിന്ന് തന്റെ സുഹൃത്തുക്കൾ-കലാകാരന്മാർക്ക് ആവശ്യമായ മെറ്റീരിയൽ കണ്ടെത്തുന്നതിന് നിരന്തരം അവരിലേക്ക് തിരിയുന്നു. സ്റ്റാസോവിൽ നിന്നുള്ള സൗഹൃദ നിർദ്ദേശങ്ങളുടെയും ഉപദേശങ്ങളുടെയും സ്വാധീനത്തിൽ, അവ ഉൾപ്പെടെയുള്ള കലാകാരന്മാർ സൃഷ്ടിച്ചതാണ് മികച്ച റഷ്യൻ കലാകാരൻ, ചിത്രകാരൻ, ചിത്രകലയുടെയും ചരിത്രപരമായ ചിത്രകലയുടെയും മാസ്റ്റർ, പോർട്രെയിറ്റ് ചിത്രകാരൻ. അക്കാഡമി ഓഫ് ആർട്‌സിലെ റെക്ടറായിരുന്നു അധ്യാപകൻ, പ്രൊഫസർ, ശിൽപശാല നയിച്ചത്. "ഡിസ്റ്റന്റ് ക്ലോസ്" എന്ന ഓർമ്മക്കുറിപ്പുകളുടെ പുസ്തകത്തിന്റെ രചയിതാവ്. അവന്റെ വിദ്യാർത്ഥികൾക്കിടയിൽ, ..., റഷ്യൻ ചിത്രകലയുടെയും ശിൽപകലയുടെയും മികച്ച നിരവധി സൃഷ്ടികൾ. സ്റ്റാസോവിന്റെ നിർദ്ദേശങ്ങൾ അനുസരിച്ച് മികച്ച റഷ്യൻ കലാകാരൻ, ചിത്രകാരൻ, ചിത്രകലയുടെയും ചരിത്രപരമായ ചിത്രകലയുടെയും മാസ്റ്റർ, പോർട്രെയിറ്റ് ചിത്രകാരൻ. അക്കാഡമി ഓഫ് ആർട്‌സിലെ റെക്ടറായിരുന്നു അധ്യാപകൻ, പ്രൊഫസർ, ശിൽപശാല നയിച്ചത്. "ഡിസ്റ്റന്റ് ക്ലോസ്" എന്ന ഓർമ്മക്കുറിപ്പുകളുടെ പുസ്തകത്തിന്റെ രചയിതാവ്. അവന്റെ വിദ്യാർത്ഥികൾക്കിടയിൽ, ...അദ്ദേഹത്തിന്റെ പെയിന്റിംഗ് ഗണ്യമായി മാറ്റുകയും മെച്ചപ്പെടുത്തുകയും ചെയ്തു " . 1884—1888 ക്യാൻവാസിലെ എണ്ണ, 160.5x167.5സ്റ്റേറ്റ് ട്രെത്യാക്കോവ് ഗാലറി". കലാകാരന്മാർ നിരൂപകന്റെ ഈ സൗഹൃദത്തെ ആഴത്തിൽ വിലമതിക്കുകയും ബഹുമാനിക്കുകയും ചെയ്തു, അവരുടെ സൃഷ്ടിപരമായ പദ്ധതികളും ഇംപ്രഷനുകളും ചിന്തകളും അവനുമായി പങ്കിട്ടു.

ശിൽപശാലയിലേക്ക് പ്രശസ്ത റഷ്യൻ കലാകാരൻ, യുദ്ധചിത്രങ്ങളുടെ മാസ്റ്റർ. 1860-ൽ അദ്ദേഹം സെന്റ് പീറ്റേഴ്‌സ്ബർഗ് അക്കാദമി ഓഫ് ആർട്‌സിൽ പ്രവേശിച്ചു, പക്ഷേ 1863-ൽ അധ്യാപന സമ്പ്രദായത്തിൽ അതൃപ്തി പ്രകടിപ്പിച്ച് അദ്ദേഹം അത് വിട്ടു. പാരീസ് സ്കൂൾ ഓഫ് ഫൈൻ ആർട്സിൽ ജീൻ ലിയോൺ ജെറോമിന്റെ വർക്ക്ഷോപ്പിൽ പങ്കെടുത്തു (1864) ...., എല്ലാവർക്കും പ്രവേശനം അടച്ചിരുന്നിടത്ത്, സ്റ്റാസോവിന് സൗജന്യ പ്രവേശനം ഉണ്ടായിരുന്നു. അദ്ദേഹത്തെ അഭിസംബോധന ചെയ്ത കലാകാരന്മാരുടെ കത്തുകൾ ബഹുമാനപ്പെട്ട നിരൂപകനോട് വളരെ നന്ദിയുള്ളതാണ്.

സ്റ്റാസോവിന് എഴുതിയ കത്തിൽ പത്തൊൻപതാം നൂറ്റാണ്ടിന്റെ രണ്ടാം പകുതിയിലെ ഏറ്റവും പ്രമുഖ ശിൽപി. പ്രതിമയ്ക്ക് "" കലാകാരന് അക്കാദമിഷ്യൻ പദവി ലഭിച്ചു. പാരീസ് അക്കാദമിയുടെ അനുബന്ധ അംഗം. ഓർഡർ ഓഫ് ദി ലെജിയൻ ഓഫ് ഓണർ ലഭിച്ചു. പല പാശ്ചാത്യ യൂറോപ്യൻ രാജ്യങ്ങളുടെയും ഓണററി അംഗം...പറഞ്ഞു (1896): "നിങ്ങളെപ്പോലുള്ള ഒരു മഹാനായ പൗരന്റെ സൗഹൃദത്തിൽ ഞാൻ അഭിമാനിക്കുന്നു, അത്തരമൊരു മഹത്തായ ആത്മാവിനെ വഹിച്ചു, അവന്റെ ആത്മാവ് എല്ലാവർക്കും മതി, റഷ്യൻ കലയ്ക്കും പൊതുവെ മനുഷ്യ കലയ്ക്കും പ്രിയപ്പെട്ട എല്ലാത്തിനും. എന്നാൽ എനിക്ക് നിങ്ങളോട് ഇത് പറയാൻ ആഗ്രഹമുണ്ടായിരുന്നു: ഇന്നലത്തെ എന്റെ വിജയം നിങ്ങൾ വിജയിച്ചു, അത് വിജയിച്ചു, മഹത്വത്തോടെ.

അതേസമയം, വ്‌ളാഡിമിർ വാസിലിയേവിച്ചിന്റെ വിമർശനം അദ്ദേഹത്തിന്റെ നേരിട്ടുള്ളത കൊണ്ട് ശ്രദ്ധേയമായിരുന്നു. നിരൂപകൻ അതേ സമയം മികച്ച യജമാനന്മാരായി കണക്കാക്കിയ തന്നോട് ഏറ്റവും അടുത്ത കലാകാരന്മാരെ സംബന്ധിച്ചിടത്തോളം, സ്റ്റാസോവ് ഈ തത്വത്തെ ഒറ്റിക്കൊടുത്തില്ല.

സ്റ്റാസോവിന്റെ കലാനിരൂപണത്തിന്റെ ഒരു നല്ല സവിശേഷത അതിന്റെ ചിട്ടയായ സ്വഭാവമാണ്. ഫൈൻ ആർട്‌സ് രംഗത്തെ ഏതെങ്കിലും സുപ്രധാന സംഭവത്തെക്കുറിച്ച് അരനൂറ്റാണ്ട് നീണ്ട തന്റെ പ്രവർത്തനത്തെക്കുറിച്ച് സംസാരിച്ച അദ്ദേഹം, കലാകാരന്മാരുടെ പുതിയ സൃഷ്ടികളെയോ കലയെക്കുറിച്ചുള്ള പ്രഭാഷണങ്ങളെയോ പ്രദർശനങ്ങളെയോ കലാ വിദ്യാഭ്യാസത്തെയോ പുതിയ കലാസമിതികളെയോ വിമർശനാത്മക പ്രസ്താവനകളെയോ അവഗണിച്ചില്ല. പത്രങ്ങളും മാസികകളും. കലാനിരൂപണത്തിന്റെ ഈ ചിട്ടയായ സ്വഭാവം, കലാജീവിതത്തെക്കുറിച്ചുള്ള ഗൗരവമായ ദൈനംദിന പഠനത്തെ അടിസ്ഥാനമാക്കി, സമൂഹത്തിൽ അതിന്റെ സ്വാധീനം വളരെയധികം വർദ്ധിപ്പിക്കുകയും രചയിതാവും കലാകാരന്മാരും സമൂഹത്തിന്റെ വിശാലമായ സർക്കിളുകളും തമ്മിൽ ശക്തമായ ബന്ധം സ്ഥാപിക്കുന്നതിന് കാരണമായി.

സ്റ്റാസോവിന്റെ ലേഖനങ്ങൾ സ്പെഷ്യലിസ്റ്റുകൾക്ക് മാത്രമല്ല, പൊതുജനങ്ങൾക്കും വേണ്ടിയുള്ളതാണ്. ലാളിത്യം, ഇമേജറി, പ്രവേശനക്ഷമത, ആകർഷണം എന്നിവയാൽ അവയെ വേർതിരിച്ചിരിക്കുന്നു; അവയിൽ പലപ്പോഴും നാടോടി പഴഞ്ചൊല്ലുകളും പഴഞ്ചൊല്ലുകളും അടങ്ങിയിരിക്കുന്നു.

അദ്ദേഹത്തിന്റെ വിവാദ പ്രസംഗങ്ങളിൽ, സാഹിത്യത്തിൽ നിന്ന് എടുത്ത ചിത്രങ്ങൾ നിരന്തരം ഉദ്ധരിക്കപ്പെടുന്നു. ഉദാഹരണത്തിന്, ആശയപരമായ റിയലിസത്തിൽ നിന്നും കലയിലെ ദേശീയ തീമുകളിൽ നിന്നും അക്കാദമികതയിലേക്ക് നീങ്ങുന്ന കലാകാരന്മാരെ അഭിസംബോധന ചെയ്തുകൊണ്ട് സ്റ്റാസോവ് പറഞ്ഞു, "ആൻഡ്രി ബൾബ ഒരു വിചിത്രമായ ക്യാമ്പിൽ, മനോഹരമായ പോൾക്കയുടെ കൈകളിൽ, കടമയും ലജ്ജയും ബഹുമാനവും മറന്ന് , സത്യവും."

അവൻ തമാശക്കാരനാണ്, ശത്രുവിന്റെ വാദങ്ങളെ തന്റെ മേൽ ഒരു ദുഷിച്ച കാരിക്കേച്ചറാക്കി മാറ്റാൻ അവനറിയാം. അതിനാൽ, ഉദാഹരണത്തിന്, അക്കാദമി ഓഫ് ആർട്‌സിൽ നിന്ന് ബിരുദം നേടിയ വിദ്യാർത്ഥികളുടെ ഡിപ്ലോമ വർക്കുകൾക്കായി വിഷയങ്ങൾ സ്വതന്ത്രമായി തിരഞ്ഞെടുക്കുന്നതിനായി പോരാടുന്നത്, സ്റ്റാസോവ്, "അക്കാദമിയുടെ അഭിഭാഷകൻ" എന്ന് വിളിക്കുന്ന അക്കാദമിയുടെ റെക്ടറായ ബ്രൂണിയുടെ ലേഖനത്തെ എതിർത്ത് എഴുതുന്നു. : "അക്കാദമിയുടെ അഭിഭാഷകൻ" ഒരേ വിഷയത്തിൽ അവരെ നട്ടുവളർത്തുന്നില്ലെങ്കിൽ, ചില പ്രതിഫലത്തിന് അർഹരായ വിദ്യാർത്ഥികൾക്കിടയിൽ ആരാണെന്ന് തീരുമാനിക്കാൻ ഒരു മാർഗവുമില്ലെന്ന് സങ്കൽപ്പിക്കുന്നത് തുടരുന്നു. എന്തുകൊണ്ട്? അക്കാദമിക്ക് സ്പെഷ്യലിസ്റ്റുകൾക്ക് പൂർണ്ണമായും ഒരേ ഉള്ളടക്കമുള്ള വിഷയങ്ങൾക്കിടയിൽ മാത്രമേ ന്യായവാദം ചെയ്യാൻ കഴിയൂ എന്നും ഈ ഉള്ളടക്കം വ്യത്യസ്തമായാൽ ഉടൻ തന്നെ അവർ ആശയക്കുഴപ്പത്തിലാകുമെന്നും അദ്ദേഹം തറപ്പിച്ചുപറയുന്നതുപോലെ, അക്കാദമിക്ക് അത് വളരെ മോശമായ അഭിനന്ദനം നൽകുന്നു. അതിനുശേഷം, രണ്ട് പീച്ചുകളിൽ ഏതാണ് മികച്ചതെന്ന് മാത്രം തീരുമാനിക്കാൻ ശരിക്കും സാധ്യമാണോ, ഏതാണ് മികച്ചതെന്ന് ചോദ്യമാണെങ്കിൽ: നല്ല പീച്ച് അല്ലെങ്കിൽ മോശം ടേണിപ്പ്, ഞങ്ങൾ ഇതിനകം തന്നെ ഓടണം.

വാണ്ടറേഴ്‌സിനെ ലിയോ ടോൾസ്റ്റോയിയുടെ കൃതികളുമായി താരതമ്യപ്പെടുത്തി അസംബന്ധമായി "ഒഴിവാക്കാൻ" ശ്രമിച്ച പിന്തിരിപ്പൻ പത്രമായ നോവോയി വ്രെമ്യയുമായുള്ള ഒരു തർക്കത്തിൽ, സ്റ്റാസോവ് എഴുതി: "കൌണ്ട് ലിയോ ടോൾസ്റ്റോയിയ്ക്കും വളരെ നല്ല റഫറൻസുകൾ ഉണ്ട് ... കൗണ്ട് ലിയോ ടോൾസ്റ്റോയിക്ക് ഇപ്പോൾ ഉണ്ട്. നോവി ടൈമിലെ എഴുത്തുകാരന്റെ നേരെ തിരിഞ്ഞു, "ഇഷ്ടമില്ലാത്തവരെ തലയ്ക്ക് മുകളിൽ അടിക്കുന്നതിനുള്ള ഒരു മാലറ്റുമായി. ലിയോ ടോൾസ്റ്റോയ് ഒരു മികച്ച എഴുത്തുകാരനാണെന്ന് ആർക്കാണ് സംശയം? പക്ഷേ, ഓരോരുത്തരും അവരവരുടെ സൃഷ്ടികൾ അവന്റെ ശൈലിയിൽ മാത്രമേ സൃഷ്ടിക്കാവൂ എന്നും വശത്തേക്ക് ഒരു ചുവടുവെക്കരുതെന്നും ആരാണ് പറഞ്ഞത്? അവനുള്ളത്, പിന്നെ എല്ലാ വിധത്തിലും കൊടുക്കുക, കൊടുക്കരുത് - ഇപ്പോൾ തലയിൽ ഒരു അടി. അവർ പറയുന്നു, നിങ്ങളോട്, എന്തുകൊണ്ടാണ് നിങ്ങൾ ലെവ് ടോൾസ്റ്റോയ് അല്ലാത്തത്! ലളിതവും ബുദ്ധിമാനും."

സ്റ്റാസോവ്, "ആർട്ടൽ തൊഴിലാളികളെയും" അവനിൽ നിന്ന് വേർപെടുത്താനാവാത്ത സഞ്ചാരികളെയും പോലെ, ധീരമായ, മിലിറ്റീവ് ജനാധിപത്യം, പഴയതും കാലഹരണപ്പെട്ടതും ഫ്യൂഡൽ-സെർഫ് ലോകത്തെ വിമർശിച്ചും സംസാരിച്ചു. ഇത് സ്റ്റാസോവിന്റെ പ്രവർത്തനത്തിന്റെ ശക്തമായ പോയിന്റായിരുന്നു. എന്നാൽ സമൂഹത്തെ പരിവർത്തനം ചെയ്യുന്നതിനുള്ള വ്യക്തമായ വഴികൾ അദ്ദേഹം കണ്ടില്ല. "യുക്തിസഹവും" "സ്വാഭാവികവുമായ" ജീവിതത്തിനായുള്ള തീവ്രമായ ആഗ്രഹത്തിൽ നിന്ന് മാത്രമാണ് അദ്ദേഹം മുന്നോട്ട് പോയത്, മനുഷ്യരാശിയുടെ സന്തോഷകരമായ ഭാവിയിൽ വിശ്വാസത്തിൽ നിന്നാണ്. സമൂഹത്തിന്റെ വികാസത്തോടെ, സാമൂഹിക ബന്ധങ്ങളുടെ സങ്കീർണ്ണതയിൽ, തനിക്ക് ചുറ്റുമുള്ള ജീവിതത്തിന്റെ പല പ്രതിഭാസങ്ങളും സ്റ്റാസോവിന് മനസ്സിലാക്കാൻ കഴിഞ്ഞില്ല. ഇക്കാര്യത്തിൽ, 90 കളിലെയും 900 കളിലെയും പല കലാ പ്രതിഭാസങ്ങളും നിരൂപകന് മനസ്സിലാക്കാൻ കഴിയാത്തതായി തുടർന്നു. നിരവധി പതിറ്റാണ്ടുകളായി ഒരു വികസിത ജനാധിപത്യ കലാവിമർശകനായിരിക്കുകയും പരിഷ്കാരങ്ങളുടെ കാലഘട്ടത്തിലും പരിഷ്കരണാനന്തര കാലഘട്ടത്തിലും കലയുടെ വികാസത്തിൽ വലിയ സ്വാധീനം ചെലുത്തുകയും ചെയ്ത സ്റ്റാസോവ് 90 കളിൽ കലയുടെ വിധിയിൽ തന്റെ മുൻ സ്വാധീനം ഒരു പരിധിവരെ നഷ്ടപ്പെട്ടു. അദ്ദേഹത്തിന്റെ ജീവിതാവസാനം വരെ മിസ്റ്റിസിസം, പ്രതീകാത്മകത, ഔപചാരികത എന്നിവയ്‌ക്കെതിരായ പ്രത്യയശാസ്ത്ര റിയലിസ്റ്റിക് കലയെ പ്രതിരോധിക്കുന്നതിനുള്ള അദ്ദേഹത്തിന്റെ തീവ്രമായ പ്രസ്താവനകൾ ശരിയും പുരോഗമനപരവുമായിരുന്നു.

അതിന്റെ പ്രതാപകാലത്ത്, സ്റ്റാസോവിന്റെ വിമർശനം പൗരധർമ്മബോധം നിറഞ്ഞതായിരുന്നു. അവൾ വളർന്നുവരുന്ന ഒരു ദേശീയ കലയെ വളർത്തി. അവൾ അവനോട് സ്നേഹം വളർത്തി, അവനിലൂടെ റഷ്യൻ സമൂഹത്തിലെ വിശാലമായ ജനവിഭാഗങ്ങൾക്കിടയിൽ മാതൃരാജ്യത്തോടുള്ള സ്നേഹം വളർത്തി. അവർ ആ കാലഘട്ടത്തിലെ ജനാധിപത്യ പ്രസ്ഥാനത്തിൽ പങ്കെടുക്കുകയും വിശാലമായ ജനങ്ങളുടെ സുപ്രധാന താൽപ്പര്യങ്ങൾക്കായി അവളുടെ മാർഗങ്ങൾ ഉപയോഗിച്ച് കഠിനമായി പോരാടുകയും ചെയ്തു. സംഗീതം, പെയിന്റിംഗ്, ശിൽപം എന്നിവയുടെ സൃഷ്ടികളുടെ വിമർശകൻ മാത്രമല്ല, കലയുടെ ചരിത്രത്തിന്റെ, പ്രത്യേകിച്ച് പ്രായോഗിക, അലങ്കാര കലകളുടെ ചരിത്രത്തിന്റെ മികച്ച ഉപജ്ഞാതാവായിരുന്നു സ്റ്റാസോവ്. അലങ്കാരത്തിന്റെ ചരിത്രത്തിൽ അദ്ദേഹം ഒരു പ്രധാന കൃതി സൃഷ്ടിച്ചു. ക്രിമിയൻ ഗുഹകളിലെ ഏറ്റവും പഴയ ചിത്രങ്ങളെക്കുറിച്ചുള്ള അദ്ദേഹത്തിന്റെ പുരാവസ്തു ഗവേഷണം ശാസ്ത്രത്തിന് വലിയ താൽപ്പര്യമാണ്.

സ്റ്റാസോവിന്റെ ഓർമ്മ നമ്മുടെ ജനങ്ങൾക്ക് പ്രിയപ്പെട്ടതാണ്. ഒരു മികച്ച നിരൂപകന്റെ പ്രാധാന്യം ഭാവിയിൽ വിലമതിക്കുമെന്ന് റെപിൻ പ്രവചിച്ചപ്പോൾ ശരിയായിരുന്നു.

"ഈ മനുഷ്യൻ അവന്റെ മേക്കപ്പിലും ആശയങ്ങളുടെ ആഴത്തിലും മൗലികതയിലും മികച്ചതും പുതിയതുമായ ഒരു ബോധത്തിൽ ഒരു പ്രതിഭയാണ്, അവന്റെ മഹത്വം മുന്നിലാണ്," അദ്ദേഹം എഴുതി. മികച്ച റഷ്യൻ കലാകാരൻ, ചിത്രകാരൻ, ചിത്രകലയുടെയും ചരിത്രപരമായ ചിത്രകലയുടെയും മാസ്റ്റർ, പോർട്രെയിറ്റ് ചിത്രകാരൻ. അക്കാഡമി ഓഫ് ആർട്‌സിലെ റെക്ടറായിരുന്നു അധ്യാപകൻ, പ്രൊഫസർ, ശിൽപശാല നയിച്ചത്. "ഡിസ്റ്റന്റ് ക്ലോസ്" എന്ന ഓർമ്മക്കുറിപ്പുകളുടെ പുസ്തകത്തിന്റെ രചയിതാവ്. അവന്റെ വിദ്യാർത്ഥികൾക്കിടയിൽ, ...സ്റ്റാസോവിനെ കുറിച്ച്. “എന്നാൽ വർഷങ്ങൾക്കുശേഷം, ദിനചര്യയുടെ മലിനമായ ഡാർഗോമിഷ്‌സ്‌കിയുടെയും മുസ്സോർഗ്‌സ്‌കിയുടെയും മറ്റുള്ളവരുടെയും യഥാർത്ഥ സൃഷ്ടികൾ കൂടുതൽ കൂടുതൽ ഉയർന്നുവരുമ്പോൾ, അവർ സ്റ്റാസോവിലേക്ക് തിരിയുകയും അദ്ദേഹത്തിന്റെ സൂക്ഷ്മതയിലും സംശയാതീതമായ ഗുണങ്ങളെക്കുറിച്ചുള്ള ശരിയായ പ്രസ്താവനകളിലും ആശ്ചര്യപ്പെടുകയും ചെയ്യും. കലയുടെ സൃഷ്ടികളുടെ."

വാക്കുകൾ മികച്ച റഷ്യൻ കലാകാരൻ, ചിത്രകാരൻ, ചിത്രകലയുടെയും ചരിത്രപരമായ ചിത്രകലയുടെയും മാസ്റ്റർ, പോർട്രെയിറ്റ് ചിത്രകാരൻ. അക്കാഡമി ഓഫ് ആർട്‌സിലെ റെക്ടറായിരുന്നു അധ്യാപകൻ, പ്രൊഫസർ, ശിൽപശാല നയിച്ചത്. "ഡിസ്റ്റന്റ് ക്ലോസ്" എന്ന ഓർമ്മക്കുറിപ്പുകളുടെ പുസ്തകത്തിന്റെ രചയിതാവ്. അവന്റെ വിദ്യാർത്ഥികൾക്കിടയിൽ, ...യാഥാർത്ഥ്യമാകും. സോവിയറ്റ് കാലഘട്ടത്തിൽ, സ്റ്റാസോവ് വളരെയധികം വിലമതിക്കുകയും അർഹിക്കുകയും ചെയ്തു.

സോവിയറ്റ് കലയുടെയും നമ്മുടെ കലാസംസ്കാരത്തിന്റെയും വികസനത്തിന്റെ താൽപ്പര്യങ്ങളിൽ ആഴത്തിൽ പഠിക്കേണ്ട ഒരു സമ്പന്നമായ പൈതൃകമാണ് സ്റ്റാസോവിന്റെ വിമർശനാത്മക കൃതി.

1824 - 1906, റഷ്യൻ കലാ ചരിത്രകാരൻ, സംഗീതം, കലാ നിരൂപകൻ, "മൈറ്റി ഹാൻഡ്ഫുൾ" (ബാലകിരേവിന്റെ സർക്കിൾ) പ്രത്യയശാസ്ത്രജ്ഞൻ.

ചൈക്കോവ്സ്കിയും സ്റ്റാസോവും തമ്മിലുള്ള ബന്ധം ഇടയ്ക്കിടെ അഭിമുഖീകരിക്കുന്ന ചരിത്രപരമായ സാഹചര്യത്തിന്റെ ഒരു ഉദാഹരണമാണ്, ഈ സാഹചര്യത്തിൽ, റഷ്യൻ സംഗീതത്തിന്, പരസ്പരം വ്യക്തിപരമായി സഹതപിക്കുന്ന ആളുകൾക്ക്, ഏറ്റവും അടിസ്ഥാനപരവും അടിസ്ഥാനപരവുമായ വിഷയങ്ങളിൽ പരസ്പര ധാരണ കണ്ടെത്താൻ കഴിയില്ല. കല. ബാലകിരെവ്സ്കി സർക്കിളിലെ സംഗീതസംവിധായകരുടെ സൃഷ്ടിയുടെ പ്രമോട്ടർ, ചൈക്കോവ്സ്കിയുടെ സൃഷ്ടിയിലെ ഏറ്റവും പ്രധാനപ്പെട്ട കാര്യം സ്റ്റാസോവ് ഒരിക്കലും മനസ്സിലാക്കിയിരുന്നില്ല. ശരിയായ ഒരു സംഗീത നിരൂപകനല്ലാത്തതിനാൽ, പ്യോട്ടർ ഇലിച്ചിന്റെ വ്യക്തിഗത കൃതികളുടെ പ്രകടനത്തിന് പ്രതികരണങ്ങളുമായി സ്റ്റാസോവ് മുന്നോട്ട് വന്നില്ല, എന്നാൽ കൂടുതൽ പൊതുവായ സ്വഭാവമുള്ള അച്ചടിച്ച കൃതികളിൽ നിന്ന് അദ്ദേഹത്തിന്റെ സ്ഥാനം വളരെ വ്യക്തമാണ്. ഇത് വളരെ സംക്ഷിപ്തമായി രൂപപ്പെടുത്താൻ കഴിയും: മോസ്കോ കമ്പോസറുടെ പ്രോഗ്രാമാറ്റിക് വർക്കുകൾ മാത്രമേ സ്റ്റാസോവ് ഇഷ്ടപ്പെടുന്നുള്ളൂ, സിംഫണികളിൽ നിന്ന് രണ്ടാമത്തേത് മാത്രം, ഓപ്പറ സംഗീതത്തിൽ നിന്ന് - ഒന്നുമില്ല.

സ്റ്റാസോവിന്റെ ചില പ്രസ്താവനകൾ ഇതാ. "റോമിയോ ആൻഡ് ജൂലിയറ്റ്" എന്ന ഫാന്റസി ഓവർച്ചറിൽ: "മനോഹരവും കാവ്യാത്മകവും ഉയർന്ന തലത്തിലേക്ക്" (സംഗീതത്തെക്കുറിച്ചുള്ള ലേഖനങ്ങൾ, 2,258). "കൊടുങ്കാറ്റിനെ" കുറിച്ച് (പ്ലോട്ട് ചൈക്കോവ്സ്കിക്ക് സ്റ്റാസോവ് നിർദ്ദേശിച്ചു, ഫാന്റസി അദ്ദേഹത്തിന് സമർപ്പിച്ചിരിക്കുന്നു) - "അവന്റെ ഏറ്റവും മികച്ച സൃഷ്ടികളിൽ ഒന്ന് ...". റഷ്യൻ കലയുടെ ബ്രേക്കുകൾ (1885) എന്ന ലേഖനത്തിൽ ഇതേ രണ്ട് കൃതികളും ഫ്രാൻസെസ്ക ഡാ റിമിനിയും പോസിറ്റീവായി വിലയിരുത്തപ്പെട്ടു.

അതേ സമയത്തെ മറ്റൊരു അവലോകന ലേഖനത്തിൽ (കഴിഞ്ഞ 25 വർഷത്തെ ഞങ്ങളുടെ സംഗീതം, 1883), ചൈക്കോവ്സ്കിയെക്കുറിച്ച് ഇങ്ങനെ പറയുന്നു: "അവന്റെ കഴിവ് വളരെ ശക്തമായിരുന്നു, പക്ഷേ യാഥാസ്ഥിതിക വിദ്യാഭ്യാസം അദ്ദേഹത്തെ പ്രതികൂലമായി സ്വാധീനിച്ചു ... അദ്ദേഹത്തിന് സ്വന്തമായി ഒരു മാസ്റ്റർപീസ് ഉണ്ട്. ഇത്തരത്തിലുള്ളത്: ഉക്രേനിയൻ നാടോടി തീം "ഷുറവെൽ" എന്ന വിഷയത്തിൽ സി മൈനറിലെ സിംഫണിയുടെ സമാപനം ... എന്നാൽ ചൈക്കോവ്സ്കിക്ക് ഏറ്റവും കുറഞ്ഞ കഴിവ് ഉള്ളത് ശബ്ദത്തിന് വേണ്ടിയുള്ള രചനകളാണ്. പോരായ്മകളും തെറ്റുകളും വ്യാമോഹങ്ങളും ". (3, 191-2). (ഇത് Onegin ന് ശേഷമുള്ളതാണ്!)

ഇംപീരിയൽ റഷ്യൻ മ്യൂസിക്കൽ സൊസൈറ്റിയുടെ നേതാക്കളുമായുള്ള ചൈക്കോവ്സ്കിയുടെ ബന്ധം, പ്രാഥമികമായി ആന്റൺ റൂബിൻസ്റ്റീന്റെ പഠിപ്പിക്കലുകളും നിക്കോളായ് റൂബിൻസ്റ്റീനുമായുള്ള സൗഹൃദവും, ചൈക്കോവ്സ്കിയെയും സ്റ്റാസോവിനെയും "ബാരിക്കേഡുകളുടെ" എതിർവശങ്ങളിലേക്ക് തള്ളിവിട്ടു. 1878-ലെ വേൾഡ് എക്സിബിഷനിൽ പാരീസിൽ എൻ. റൂബിൻസ്റ്റൈൻ മിഴിവോടെ അവതരിപ്പിച്ച പിയാനോയ്ക്കും ഓർക്കസ്ട്രയ്ക്കും വേണ്ടിയുള്ള ആദ്യത്തെ കച്ചേരിയെക്കുറിച്ച്, ഈ കച്ചേരി "സംഗീതകർത്താവിന്റെ മികച്ച കൃതികളിൽ പെട്ടതല്ല" (2, 344) എന്ന് സ്റ്റാസോവ് എഴുതി. ദി മൈറ്റി ഹാൻഡ്‌ഫുളിന്റെ രചയിതാക്കളുടെ സൃഷ്ടികൾ വേണ്ടത്ര പ്രതിനിധീകരിക്കാത്ത പാരീസിലെ റഷ്യൻ സംഗീതത്തിന്റെ മുകളിൽ സൂചിപ്പിച്ച കച്ചേരികളുമായി ബന്ധപ്പെട്ട്, ചൈക്കോവ്സ്കിയെയും എ. റൂബിൻ‌സ്റ്റൈനെയും ഒന്നിപ്പിച്ചുകൊണ്ട് സ്റ്റാസോവ് പറയുന്നു: “രണ്ടും വേണ്ടത്ര സ്വതന്ത്രരല്ല, അല്ല. ശക്തവും ദേശീയവും മതി” (2, 345).

പാരീസ് കച്ചേരികൾ വ്‌ളാഡിമിർ വാസിലിയേവിച്ചിന്റെ കോപം ഉണർത്തി, നിക്കോളായ് റൂബിൻസ്റ്റീനെതിരെ അദ്ദേഹം നിരവധി അന്യായമായ ആരോപണങ്ങൾ പ്രകടിപ്പിച്ചു. ചൈക്കോവ്സ്കി ഒരു വലിയ തുറന്ന കത്തിൽ പ്രതികരിച്ചു (ജനുവരി 1879): "... എനിക്ക് നിങ്ങളോട് സഹതാപമുണ്ടെന്ന് കരുതുന്നതിൽ നിങ്ങൾ തെറ്റിദ്ധരിച്ചിട്ടില്ല. സംഗീതത്തെക്കുറിച്ചുള്ള നിങ്ങളുടെ ലേഖനങ്ങളുടെ ആരാധകനിൽ നിന്ന് ഞാൻ വളരെ അകലെയാണ്. നിങ്ങളുടെ അഭിപ്രായങ്ങളുടെ സാരാംശം എനിക്ക് ഇഷ്ടമല്ല. , അല്ലെങ്കിൽ ആ പരുഷമായ, വികാരാധീനമായ സ്വരം, എന്നാൽ അതേ സമയം എനിക്ക് നന്നായി അറിയാം, എനിക്ക് ഒരു തരത്തിലും സഹതപിക്കാൻ കഴിയാത്ത നിങ്ങളുടെ പ്രവർത്തനത്തിന്റെ വശങ്ങൾക്ക് പോലും ഒരു നല്ല പശ്ചാത്തലമുണ്ടെന്ന്, അതായത് നിസ്സംശയമായും ആത്മാർത്ഥത, കലയോടുള്ള ആവേശകരമായ സ്നേഹം . .. നിനക്കും എനിക്കും ഇടയിൽ ഒരു അഗാധമായ അഗാധത കിടക്കുന്നു ... എനിക്ക് കലാപരമായ വെളിപാടുകൾ എന്തായിരുന്നു, അത് ചവറ്റുകൊട്ടയാണെന്ന് നിങ്ങൾ വിളിക്കുന്നു. കലയുടെ അജ്ഞതയും അപമാനവും പരിഹാസവും അല്ലാതെ മറ്റൊന്നും ഞാൻ കാണുന്നില്ല, അവിടെ നിങ്ങൾ സൗന്ദര്യ സൗന്ദര്യത്തിന്റെ മുത്തുകൾ കാണുന്നു .. ."

നിസ്സംശയമായും, "ദി മൈറ്റി ഹാൻഡ്ഫുൾ" മൊത്തത്തിൽ, എം എ ബാലകിരേവുമായുള്ള അഭിപ്രായവ്യത്യാസങ്ങളുടെ കാര്യത്തിലെന്നപോലെ, ഇവിടെ അർത്ഥമാക്കുന്നത്, ഒരു വശത്ത്, ക്ലാസിക്കൽ പൈതൃകം, എല്ലാറ്റിനുമുപരിയായി മൊസാർട്ടും, മറുവശത്ത്, വിദൂരമായ ചൈക്കോവ്സ്കി സർഗ്ഗാത്മകതയും. ലിസ്റ്റ്, ബെർലിയോസ്, കൂടാതെ, തീർച്ചയായും, മുസ്സോർഗ്സ്കിയുടെ സംഗീതം, അത് പ്യോട്ടർ ഇലിച്ചിന് മനസ്സിലാക്കാൻ കഴിയാത്തതായി തുടർന്നു (അത്, ആ വർഷങ്ങളിൽ ആർക്കും അറിയില്ലായിരുന്നു).

ഈ നീണ്ട കത്തിന്റെ അവസാനം, ചൈക്കോവ്സ്കി കൂട്ടിച്ചേർക്കുന്നു: "... കോർസക്കോവിന് എന്നിൽ നിന്ന് ഒരു സൗഹൃദ ആശംസകൾ അറിയിക്കാൻ വിഷമിക്കുക. ഞാനും നിങ്ങളും അംഗീകരിക്കുന്ന ചുരുക്കം ചില കാര്യങ്ങളിൽ ഒന്നാണിത്. അവന്റെ കഴിവിനെപ്പോലെ തന്നെ ഞാൻ അവന്റെ കഴിവും ഇഷ്ടപ്പെടുന്നു. പൂർണ്ണഹൃദയവും സത്യസന്ധവും ഇഷ്ടപ്പെട്ടതുമായ വ്യക്തിത്വം ".

പക്ഷേ, റിംസ്‌കി-കോർസകോവിനെ കൂടാതെ, ഒരു സാധാരണ "പോയിന്റ്" കൂടി ഉണ്ടായിരുന്നു, അല്ലെങ്കിൽ, ഒരു ഏകീകൃത തത്വം, ഈ പ്രതിഭാസത്തിന്റെ പേര് ഗ്ലിങ്ക എന്നായിരുന്നു.

L. Z. കൊറബെൽനിക്കോവ