ബാച്ചിന്റെ പ്രധാന കൃതികളുടെ പട്ടിക. ജോഹാൻ സെബാസ്റ്റ്യൻ ബാച്ച്: ജീവചരിത്രം, വീഡിയോ, രസകരമായ വസ്തുതകൾ, സർഗ്ഗാത്മകത അവയവ പ്രവർത്തനങ്ങളുടെ പേര്

ബാച്ച് ജോഹാൻ സെബാസ്റ്റ്യൻ, അദ്ദേഹത്തിന്റെ ജീവചരിത്രം നിരവധി സംഗീത പ്രേമികൾക്ക് താൽപ്പര്യമുള്ളതാണ്, അതിന്റെ ചരിത്രത്തിലെ ഏറ്റവും മികച്ച സംഗീതസംവിധായകരിൽ ഒരാളായി. കൂടാതെ, അദ്ദേഹം ഒരു കലാകാരൻ, കലാകാരൻ, കഴിവുള്ള അധ്യാപകൻ എന്നിവരായിരുന്നു. ഈ ലേഖനത്തിൽ, ഞങ്ങൾ ജോഹാൻ സെബാസ്റ്റ്യൻ ബാച്ചിന്റെ ജീവിതം നോക്കുകയും അദ്ദേഹത്തിന്റെ കൃതികൾ അവതരിപ്പിക്കുകയും ചെയ്യും. സംഗീതസംവിധായകന്റെ സൃഷ്ടികൾ ലോകമെമ്പാടുമുള്ള കച്ചേരി ഹാളുകളിൽ അവതരിപ്പിക്കാറുണ്ട്.

ജോഹാൻ സെബാസ്റ്റ്യൻ ബാച്ച് (മാർച്ച് 31 (21 - പഴയ ശൈലി) 1685 - ജൂലൈ 28, 1750) - ബറോക്ക് കാലഘട്ടത്തിലെ ജർമ്മൻ സംഗീതസംവിധായകനും സംഗീതജ്ഞനും. ജർമ്മനിയിൽ സൃഷ്ടിച്ച സംഗീതശൈലി അദ്ദേഹം സമ്പന്നമാക്കി, കൗണ്ടർപോയിന്റിലും ഐക്യത്തിലും അദ്ദേഹത്തിന്റെ വൈദഗ്ധ്യത്തിന് നന്ദി, വിദേശ താളങ്ങളും രൂപങ്ങളും സ്വീകരിച്ചു, പ്രത്യേകിച്ചും ഇറ്റലിയിൽ നിന്നും ഫ്രാൻസിൽ നിന്നും കടമെടുത്തു. ബാച്ചിന്റെ കൃതികൾ ഗോൾഡ്ബെർഗ് വേരിയേഷനുകൾ, ബ്രാൻഡൻബർഗ് കൺസേർട്ടോസ്, ബി മൈനറിലെ മാസ്, 300 ൽ അധികം കാന്റാറ്റകൾ, അതിൽ 190 എണ്ണം അതിജീവിച്ചു, കൂടാതെ മറ്റ് നിരവധി കൃതികളും. അദ്ദേഹത്തിന്റെ സംഗീതം സാങ്കേതികമായി വെല്ലുവിളി നിറഞ്ഞതായി കണക്കാക്കപ്പെടുന്നു, കലാപരമായ സൗന്ദര്യവും ബൗദ്ധിക ആഴവും നിറഞ്ഞതാണ്.

ജോഹാൻ സെബാസ്റ്റ്യൻ ബാച്ച്. ഹ്രസ്വ ജീവചരിത്രം

ബാച്ച് ഐസനാച്ചിൽ പാരമ്പര്യ സംഗീതജ്ഞരുടെ കുടുംബത്തിലാണ് ജനിച്ചത്. അദ്ദേഹത്തിന്റെ പിതാവ് ജോഹാൻ അംബ്രോഷ്യസ് ബാച്ച്, നഗര സംഗീത കച്ചേരികളുടെ സ്ഥാപകനായിരുന്നു, അദ്ദേഹത്തിന്റെ അമ്മാവൻമാരെല്ലാം പ്രൊഫഷണൽ പ്രകടനക്കാരായിരുന്നു. സംഗീതസംവിധായകന്റെ പിതാവ് തന്റെ മകനെ വയലിനും ഹാർപ്സിക്കോർഡും വായിക്കാൻ പഠിപ്പിച്ചു, അദ്ദേഹത്തിന്റെ സഹോദരൻ ജോഹാൻ ക്രിസ്റ്റോഫ് - ക്ലാവികോർഡ്, കൂടാതെ ജോഹാൻ സെബാസ്റ്റ്യനെ ആധുനിക സംഗീതത്തിന് പരിചയപ്പെടുത്തി. ഭാഗികമായി സ്വന്തം മുൻകൈയിൽ, ബാച്ച് ലൂനെബർഗിലെ സെന്റ് മൈക്കിളിന്റെ വോക്കൽ സ്കൂളിൽ 2 വർഷം പഠിച്ചു. സാക്ഷ്യപ്പെടുത്തലിനുശേഷം, ജർമ്മനിയിൽ, പ്രത്യേകിച്ച് വെയ്‌മറിലെ ഡ്യൂക്ക് ജോഹാൻ ഏണസ്റ്റിന്റെ ആസ്ഥാന സംഗീതജ്ഞനായും, അർൺസ്റ്റാഡിൽ സ്ഥിതിചെയ്യുന്ന സെന്റ് ബോണിഫേസ് പള്ളിയിലെ അവയവ സൂപ്രണ്ടായും അദ്ദേഹം നിരവധി സംഗീത പദവികൾ വഹിച്ചു.

1749 -ൽ ബാച്ചിന്റെ കാഴ്ചശക്തിയും ആരോഗ്യവും പൊതുവെ മോശമായി, 1750 -ൽ ജൂലൈ 28 -ന് അദ്ദേഹം മരിച്ചു. ന്യൂമോണിയയുമായി സ്ട്രോക്ക് കൂടിച്ചേർന്നതാണ് അദ്ദേഹത്തിന്റെ മരണകാരണമെന്ന് ആധുനിക ചരിത്രകാരന്മാർ വിശ്വസിക്കുന്നു. ഒരു സംഗീതസംവിധായകനെന്ന നിലയിൽ ജൊഹാൻ സെബാസ്റ്റ്യന്റെ പ്രശസ്തി ബാച്ചിന്റെ ജീവിതകാലത്ത് യൂറോപ്പിലുടനീളം വ്യാപിച്ചു, എന്നിരുന്നാലും അദ്ദേഹം ഒരു സംഗീതസംവിധായകനെന്ന നിലയിൽ അത്ര ജനപ്രീതി നേടിയിരുന്നില്ല. 19 -ആം നൂറ്റാണ്ടിന്റെ ആദ്യ പകുതിയിൽ, അദ്ദേഹത്തിന്റെ സംഗീതത്തോടുള്ള താൽപര്യം പുനരുജ്ജീവിപ്പിച്ചപ്പോൾ അദ്ദേഹം ഒരു സംഗീതസംവിധായകനായി അറിയപ്പെട്ടു. നിലവിൽ, ബാച്ച് ജോഹാൻ സെബാസ്റ്റ്യന്റെ ജീവചരിത്രം കൂടുതൽ പൂർണ്ണമായ പതിപ്പിൽ ചുവടെ അവതരിപ്പിച്ചിരിക്കുന്നു, ചരിത്രത്തിലെ ഏറ്റവും മികച്ച സംഗീത സ്രഷ്ടാക്കളിൽ ഒരാളായി കണക്കാക്കപ്പെടുന്നു.

ബാല്യം (1685 - 1703)

ജോഹാൻ സെബാസ്റ്റ്യൻ ബാച്ച് 1685 ൽ ഐസനാച്ചിൽ മാർച്ച് 21 ന് പഴയ ശൈലിയിൽ ജനിച്ചു (പുതിയത് അനുസരിച്ച് - അതേ മാസം 31 ന്). ജോഹാൻ അംബ്രോസിയസിന്റെയും എലിസബത്ത് ലെമ്മർഹീറ്റിന്റെയും മകനായിരുന്നു അദ്ദേഹം. സംഗീതസംവിധായകൻ കുടുംബത്തിലെ എട്ടാമത്തെ കുട്ടിയായി (ബാച്ചിന്റെ ജനനസമയത്ത് മൂത്ത മകൻ അവനെക്കാൾ 14 വയസ്സ് കൂടുതലായിരുന്നു). ഭാവി സംഗീതസംവിധായകന്റെ അമ്മ 1694 ൽ മരിച്ചു, എട്ട് മാസങ്ങൾക്ക് ശേഷം അച്ഛൻ മരിച്ചു. അക്കാലത്ത് ബാച്ചിന് 10 വയസ്സായിരുന്നു, അദ്ദേഹം തന്റെ ജ്യേഷ്ഠൻ ജോഹാൻ ക്രിസ്റ്റോഫിനൊപ്പം താമസിക്കാൻ മാറി (1671 - 1731). അവിടെ അദ്ദേഹം സംഗീതം പഠിക്കുകയും അവതരിപ്പിക്കുകയും തിരുത്തിയെഴുതുകയും ചെയ്തു, സഹോദരന്റെ രചനകൾ ഉൾപ്പെടെ, അത് നിരോധിച്ചിട്ടും. ജോഹാൻ ക്രിസ്റ്റോഫിൽ നിന്ന്, അദ്ദേഹം സംഗീത മേഖലയിൽ ധാരാളം അറിവുകൾ ഏറ്റെടുത്തു. അതേസമയം, ബാച്ച് പ്രാദേശിക ജിംനേഷ്യത്തിൽ ദൈവശാസ്ത്രം, ലാറ്റിൻ, ഗ്രീക്ക്, ഫ്രഞ്ച്, ഇറ്റാലിയൻ എന്നിവ പഠിച്ചു. ജോഹാൻ സെബാസ്റ്റ്യൻ ബാച്ച് പിന്നീട് സമ്മതിച്ചതുപോലെ, ക്ലാസിക്കുകൾ തുടക്കം മുതൽ തന്നെ അദ്ദേഹത്തെ പ്രചോദിപ്പിക്കുകയും അത്ഭുതപ്പെടുത്തുകയും ചെയ്തു.

അർൺസ്റ്റാഡ്, വെയ്മർ, മഹ്ലൗസൻ (1703 - 1717)

1703 -ൽ, ലൂയിൻബർഗിലെ സെന്റ് മൈക്കിൾസ് സ്കൂളിൽ പഠനം പൂർത്തിയാക്കിയ ശേഷം, വെയ്മറിലെ ഡ്യൂക്ക് ജോഹാൻ ഏണസ്റ്റ് മൂന്നാമന്റെ ചാപ്പലിൽ സംഗീതസംവിധായകനെ നിയമിച്ചു. ഏഴ് മാസത്തെ താമസത്തിനിടയിൽ, ബാച്ച് ഒരു മികച്ച കീബോർഡ് പ്ലെയർ എന്ന ഖ്യാതി നേടി, വെയ്മറിന് 30 കിലോമീറ്റർ തെക്ക്-പടിഞ്ഞാറ് അർൺസ്റ്റാഡിൽ സ്ഥിതിചെയ്യുന്ന സെന്റ് ഓഫ് ബോണിഫേസ് ദേവാലയത്തിൽ അവയവ സൂപ്രണ്ടായി ഒരു പുതിയ സ്ഥാനത്തേക്ക് അദ്ദേഹത്തെ ക്ഷണിച്ചു. അദ്ദേഹത്തിന്റെ നല്ല കുടുംബ ബന്ധങ്ങളും സ്വന്തം സംഗീത ഉത്സാഹവും ഉണ്ടായിരുന്നിട്ടും, നിരവധി വർഷത്തെ സേവനത്തിനുശേഷം മേലുദ്യോഗസ്ഥരുമായി പിരിമുറുക്കങ്ങൾ ഉടലെടുത്തു. 1706 -ൽ, ബാച്ചിന് അടുത്ത വർഷം അദ്ദേഹം ഏറ്റെടുത്ത സെന്റ് ബ്ലാസിയസ് പള്ളിയിൽ (മഹ്ലൗസൻ) ഓർഗനിസ്റ്റ് സ്ഥാനം വാഗ്ദാനം ചെയ്തു. പുതിയ സ്ഥാനത്തിന് വളരെ ഉയർന്ന ശമ്പളം നൽകി, മികച്ച തൊഴിൽ സാഹചര്യങ്ങളും ബാച്ച് ജോലി ചെയ്യേണ്ട കൂടുതൽ പ്രൊഫഷണൽ ഗായകസംഘവും ഉൾപ്പെടുന്നു. നാലുമാസത്തിനുശേഷം, മരിയ ബാർബറയുമായുള്ള ജോഹാൻ സെബാസ്റ്റ്യന്റെ വിവാഹം നടന്നു. അവർക്ക് ഏഴ് കുട്ടികളുണ്ടായിരുന്നു, അവരിൽ നാല് പേർ പ്രായപൂർത്തിയായപ്പോൾ ജീവിച്ചു, വിൽഹെം ഫ്രീഡ്മാൻ, കാൾ ഫിലിപ്പ് ഇമ്മാനുവൽ എന്നിവരും പിന്നീട് പ്രശസ്ത സംഗീതസംവിധായകരായി.

1708 -ൽ, ബാച്ച് ജോഹാൻ സെബാസ്റ്റ്യൻ, അദ്ദേഹത്തിന്റെ ജീവചരിത്രം ഒരു പുതിയ ദിശയിലേക്ക് നീങ്ങി, മഹ്‌ലൗസനെ വിട്ട് വെയ്‌മറിലേക്ക് മടങ്ങി, ഇത്തവണ ഒരു ഓർഗാനിസ്റ്റായും 1714 മുതൽ ഒരു കച്ചേരി സംഘാടകനായും, കൂടുതൽ പ്രൊഫഷണൽ സംഗീതജ്ഞരുമായി പ്രവർത്തിക്കാനുള്ള അവസരം ലഭിച്ചു. ഈ നഗരത്തിൽ, കമ്പോസർ കളിക്കുന്നതും അവയവങ്ങൾ രചിക്കുന്നതും തുടരുന്നു. അദ്ദേഹം ആമുഖങ്ങളും ഫ്യൂഗുകളും എഴുതാൻ തുടങ്ങി, അത് പിന്നീട് രണ്ട് വാല്യങ്ങൾ അടങ്ങിയ സ്മാരക കൃതിയായ ദി വെൽ-ടെമ്പേർഡ് ക്ലാവിയറിന്റെ ഭാഗമായി. അവയിൽ ഓരോന്നിനും സാധ്യമായ എല്ലാ ചെറുതും വലുതുമായ കീകളിൽ എഴുതിയ ആമുഖങ്ങളും ഫ്യൂഗുകളും ഉൾപ്പെടുന്നു. വെയ്‌മറിലും, സംഗീതസംവിധായകൻ ജോഹാൻ സെബാസ്റ്റ്യൻ ബാച്ച്, അവയവത്തിനായുള്ള കോറൽ ആമുഖത്തിന്റെ ഒരു ശേഖരമായ ലൂഥറൻ കോറലുകൾ അടങ്ങിയ "ഓർഗൻ ബുക്ക്" എന്ന കൃതിയിൽ പ്രവർത്തിക്കാൻ തുടങ്ങി. 1717 -ൽ അദ്ദേഹം വെയ്‌മറിൽ നിന്ന് അപ്രത്യക്ഷനായി, ഒരു മാസത്തോളം അറസ്റ്റിലായി, തുടർന്ന് ഓഫീസിൽ നിന്ന് നീക്കം ചെയ്യപ്പെട്ടു.

കോത്തൻ (1717 - 1723)

ലിയോപോൾഡ് (പ്രധാനപ്പെട്ട വ്യക്തി - അൻഹാൾട്ട് -കോത്തൻസ്കി രാജകുമാരൻ) 1717 -ൽ ബാച്ചിന് കപെൽമെസ്റ്റർ ജോലി വാഗ്ദാനം ചെയ്തു. ലിയോപോൾഡ് രാജകുമാരൻ, ഒരു സംഗീതജ്ഞൻ എന്ന നിലയിൽ, ജോഹാൻ സെബാസ്റ്റ്യന്റെ കഴിവുകളെ അഭിനന്ദിക്കുകയും അദ്ദേഹത്തിന് നല്ല പ്രതിഫലം നൽകുകയും രചനയിലും പ്രകടനത്തിലും ഗണ്യമായ സ്വാതന്ത്ര്യം നൽകുകയും ചെയ്തു. രാജകുമാരൻ ഒരു കാൽവിനിസ്റ്റായിരുന്നു, അവർ ആരാധനയിൽ യഥാക്രമം സങ്കീർണ്ണവും സങ്കീർണ്ണവുമായ സംഗീതം ഉപയോഗിക്കുന്നില്ല, ആ കാലഘട്ടത്തിലെ ജോഹാൻ സെബാസ്റ്റ്യൻ ബാച്ചിന്റെ ജോലി മതേതരമായിരുന്നു, കൂടാതെ ഓർക്കസ്ട്ര സ്യൂട്ടുകൾ, സോളോ സെല്ലോയ്ക്കുള്ള സ്യൂട്ടുകൾ, ക്ലാവിയർ, അതുപോലെ പ്രശസ്തമായ ബ്രാൻഡൻബർഗ് എന്നിവയും ഉൾപ്പെടുന്നു കച്ചേരികൾ. 1720 -ൽ, ജൂലൈ 7 -ന് അദ്ദേഹത്തിന്റെ ഭാര്യ മരിയ ബാർബറ മരിക്കുകയും ഏഴ് കുട്ടികളെ പ്രസവിക്കുകയും ചെയ്തു. രണ്ടാമത്തെ ഭാര്യയുമായി സംഗീതസംവിധായകന്റെ പരിചയം അടുത്ത വർഷം നടക്കും. ജോഹാൻ സെബാസ്റ്റ്യൻ ബാച്ച്, കൃതികൾ ക്രമേണ പ്രശസ്തി നേടാൻ തുടങ്ങി, 1721 ഡിസംബർ 3 ന് ഗായിക (സോപ്രാനോ) അന്ന മഗ്ദലീന വിൽക്കെ എന്ന പെൺകുട്ടിയെ വിവാഹം കഴിച്ചു.

ലീപ്സിഗ് (1723 - 1750)

1723 -ൽ ബാച്ചിന് ഒരു പുതിയ സ്ഥാനം ലഭിച്ചു, സെന്റ് തോമസിന്റെ ഗായകസംഘത്തിന്റെ കാന്ററായി ജോലി ആരംഭിച്ചു. സാക്സോണിയിലെ ഒരു അഭിമാനകരമായ സേവനമായിരുന്നു അത്, മരണം വരെ 27 വർഷക്കാലം സംഗീതസംവിധായകൻ സേവനമനുഷ്ഠിച്ചു. ലീപ്സിഗിലെ പ്രധാന പള്ളികൾക്കായി പള്ളി സംഗീതം പാടാനും എഴുതാനും പഠിപ്പിക്കുന്നത് ബാച്ചിന്റെ ചുമതലകളിൽ ഉൾപ്പെടുന്നു. ജൊഹാൻ സെബാസ്റ്റ്യൻ ലത്തീൻ പാഠങ്ങൾ നൽകേണ്ടതായിരുന്നു, എന്നാൽ പകരം ഒരു പ്രത്യേക വ്യക്തിയെ നിയമിക്കാൻ അദ്ദേഹത്തിന് അവസരം ലഭിച്ചു. ഞായറാഴ്ച ശുശ്രൂഷകളിലും അവധി ദിവസങ്ങളിലും പള്ളിയിലെ ആരാധനയ്ക്ക് കന്റാറ്റകൾ ആവശ്യമായിരുന്നു, കൂടാതെ കമ്പോസർ സാധാരണയായി സ്വന്തം രചനകൾ നിർവ്വഹിച്ചു, അവയിൽ മിക്കതും ലീപ്സിഗിൽ താമസിച്ചതിന്റെ ആദ്യ 3 വർഷങ്ങളിൽ ജനിച്ചവയാണ്.

ജോഹാൻ സെബാസ്റ്റ്യൻ ബാച്ച്, അദ്ദേഹത്തിന്റെ ക്ലാസിക്കുകൾ ഇപ്പോൾ നിരവധി ആളുകൾക്ക് പരിചിതമാണ്, സംഗീതസംവിധായകൻ ജോർജ് ഫിലിപ്പ് ടെലിമാന്റെ നേതൃത്വത്തിലുള്ള മതേതര അസംബ്ലിയായ കൊളീജിയം ഓഫ് മ്യൂസിക്കിന്റെ നേതൃത്വം ഏറ്റെടുത്തുകൊണ്ട് 1729 മാർച്ചിൽ അദ്ദേഹത്തിന്റെ രചനയും പ്രകടനവും വിപുലീകരിച്ചു. സംഗീത സ്ഥാപനങ്ങളിലെ വിദ്യാർത്ഥികളുടെ മുൻകൈയിൽ സൃഷ്ടിക്കപ്പെട്ട ജർമ്മനിയിലെ വലിയ നഗരങ്ങളിൽ അക്കാലത്ത് പ്രശസ്തമായ ഡസൻ കണക്കിന് സ്വകാര്യ സൊസൈറ്റികളിൽ ഒന്നായിരുന്നു കോളേജ്. ഈ അസോസിയേഷനുകൾ ജർമ്മൻ സംഗീത ജീവിതത്തിൽ ഒരു പ്രധാന പങ്ക് വഹിച്ചിട്ടുണ്ട്, മിക്കവാറും പ്രമുഖ സ്പെഷ്യലിസ്റ്റുകൾ നയിക്കുന്നു. 1730 മുതൽ 1740 വരെ ബാച്ചിന്റെ പല കൃതികളും. സംഗീത കോളേജിൽ എഴുതി അവതരിപ്പിച്ചു. ജോഹാൻ സെബാസ്റ്റ്യന്റെ അവസാനത്തെ പ്രധാന കൃതി ബി മൈനറിലെ കുർബാനയാണ് (1748-1749), ഇത് അദ്ദേഹത്തിന്റെ ഏറ്റവും ആഗോള സഭാ പ്രവർത്തനമായി അംഗീകരിക്കപ്പെട്ടു. രചയിതാവിന്റെ ജീവിതകാലത്ത് മുഴുവൻ കുർബാനയും നടത്തിയിട്ടില്ലെങ്കിലും, സംഗീതസംവിധായകന്റെ ഏറ്റവും മികച്ച സൃഷ്ടികളിൽ ഒന്നായി ഇത് കണക്കാക്കപ്പെടുന്നു.

ബാച്ചിന്റെ മരണം (1750)

1749 -ൽ സംഗീതസംവിധായകന്റെ ആരോഗ്യം മോശമായി. ബാച്ച് ജോഹാൻ സെബാസ്റ്റ്യന്റെ ജീവചരിത്രം 1750-ൽ അവസാനിച്ചു, പെട്ടെന്ന് കാഴ്ച നഷ്ടപ്പെടുകയും ഇംഗ്ലീഷ് നേത്രരോഗവിദഗ്ദ്ധനായ ജോൺ ടെയ്‌ലറുടെ സഹായം തേടുകയും ചെയ്തു, 1750 മാർച്ച്-ഏപ്രിൽ മാസങ്ങളിൽ 2 ശസ്ത്രക്രിയകൾ നടത്തി. രണ്ടും വിജയിച്ചില്ല. സംഗീതസംവിധായകന്റെ കാഴ്ചശക്തി ഒരിക്കലും തിരിച്ചുവന്നിട്ടില്ല. ജൂലൈ 28 ന്, 65 ആം വയസ്സിൽ, ജോഹാൻ സെബാസ്റ്റ്യൻ അന്തരിച്ചു. ആധുനിക പത്രങ്ങൾ എഴുതി, "കണ്ണിലെ ശസ്ത്രക്രിയ പരാജയപ്പെട്ടതിന്റെ ഫലമായാണ് മരണം സംഭവിച്ചത്." നിലവിൽ, ചരിത്രകാരന്മാർ വിശ്വസിക്കുന്നത് സംഗീതസംവിധായകന്റെ മരണകാരണം ന്യുമോണിയ ബാധിച്ച ഒരു സ്ട്രോക്ക് ആണെന്നാണ്.

ജോഹാൻ സെബാസ്റ്റ്യന്റെ മകൻ കാൾ ഫിലിപ്പ് ഇമ്മാനുവേലും അദ്ദേഹത്തിന്റെ വിദ്യാർത്ഥിയായ ജോഹാൻ ഫ്രെഡറിക് അഗ്രിക്കോളയും ഒരു ചരമക്കുറിപ്പ് എഴുതി. 1754 ൽ ലോറൻസ് ക്രിസ്റ്റോഫ് മിറ്റ്സ്ലർ ഒരു സംഗീത മാസികയിൽ ഇത് പ്രസിദ്ധീകരിച്ചു. ജോഹാൻ സെബാസ്റ്റ്യൻ ബാച്ചിന്റെ ജീവചരിത്രം മുകളിൽ അവതരിപ്പിച്ചിരിക്കുന്നു, സെന്റ് ജോൺ ദേവാലയത്തിനടുത്തുള്ള ലീപ്സിഗിലാണ് ആദ്യം അടക്കം ചെയ്തത്. 150 വർഷക്കാലം ഈ ശവകുടീരം തൊടാതെ കിടന്നു. പിന്നീട്, 1894 -ൽ, അവശിഷ്ടങ്ങൾ സെന്റ് ജോൺ പള്ളിയിലെ ഒരു പ്രത്യേക സംഭരണശാലയിലേക്കും 1950 -ൽ - കമ്പോസർ ഇപ്പോഴും വിശ്രമിക്കുന്ന സെന്റ് തോമസ് പള്ളിയിലേക്കും മാറ്റി.

അവയവ സർഗ്ഗാത്മകത

എല്ലാറ്റിനുമുപരിയായി, ബാച്ച് തന്റെ ജീവിതകാലത്ത്, ഒരു ഓർഗാനിസ്റ്റായും അവയവ സംഗീതത്തിന്റെ സംഗീതസംവിധായകനായും അറിയപ്പെട്ടിരുന്നു, അദ്ദേഹം എല്ലാ പരമ്പരാഗത ജർമ്മൻ വിഭാഗങ്ങളിലും (ആമുഖം, ഫാന്റസികൾ) എഴുതി. ബാച്ച് ജോഹാൻ സെബാസ്റ്റ്യൻ പ്രവർത്തിച്ച പ്രിയപ്പെട്ട വിഭാഗങ്ങൾ - ടോക്കാറ്റ, ഫ്യൂഗ്, കോറൽ ആമുഖങ്ങൾ. അദ്ദേഹത്തിന്റെ അവയവങ്ങളുടെ പ്രവർത്തനം വളരെ വൈവിധ്യപൂർണ്ണമാണ്. ചെറുപ്പത്തിൽത്തന്നെ, ജോഹാൻ സെബാസ്റ്റ്യൻ ബാച്ച് (അദ്ദേഹത്തിന്റെ ജീവചരിത്രത്തെക്കുറിച്ച് ഞങ്ങൾ ഇതിനകം ഹ്രസ്വമായി സ്പർശിച്ചിട്ടുണ്ട്) വളരെ സർഗ്ഗാത്മക സംഗീതസംവിധായകനെന്ന നിലയിൽ പ്രശസ്തി നേടി, നിരവധി വിദേശ ശൈലികൾ അവയവ സംഗീതത്തിന്റെ ആവശ്യകതകളുമായി പൊരുത്തപ്പെടുത്താൻ കഴിഞ്ഞു. വടക്കൻ ജർമ്മനിയിലെ പാരമ്പര്യങ്ങൾ അദ്ദേഹത്തെ പ്രത്യേകിച്ചും സ്വാധീനിച്ചു, പ്രത്യേകിച്ചും ജോർജ്ജ് ബോം, കമ്പോസർ ലുനെബർഗിൽ കണ്ടുമുട്ടിയതും, ഒരു നീണ്ട അവധിക്കാലത്ത് 1704 -ൽ ജോഹാൻ സെബാസ്റ്റ്യൻ സന്ദർശിച്ച ഡയട്രിച്ച് ബക്‌സ്റ്റെഹുഡും. ഏതാണ്ട് അതേ സമയം, ബാച്ച് നിരവധി ഇറ്റാലിയൻ, ഫ്രഞ്ച് സംഗീതസംവിധായകരുടെ രചനകൾ പുനരവതരിപ്പിച്ചു, പിന്നീട് - അവയവങ്ങളുടെ പ്രവർത്തനത്തിനായി ഇതിനകം തന്നെ പുതിയ ജീവൻ ശ്വസിക്കുന്നതിനായി വിവാൾഡിയുടെ വയലിൻ കച്ചേരികൾ. ഏറ്റവും ഉൽപാദനക്ഷമമായ സൃഷ്ടിപരമായ കാലഘട്ടത്തിൽ (1708 മുതൽ 1714 വരെ), ബാച്ച് ജോഹാൻ സെബാസ്റ്റ്യൻ ഫ്യൂഗുകളും ടോക്കാറ്റകളും, നിരവധി ഡസൻ ജോഡി ആമുഖങ്ങളും ഫ്യൂഗുകളും, "ഓർഗൻ ബുക്ക്" - 46 കോറൽ ആമുഖങ്ങളുടെ പൂർത്തീകരിക്കാത്ത ശേഖരം എഴുതി. വെയ്മർ വിട്ടുപോയതിനുശേഷം, സംഗീതസംവിധായകൻ കുറച്ച് അവയവ സംഗീതം എഴുതുന്നു, എന്നിരുന്നാലും അദ്ദേഹം പ്രശസ്തമായ നിരവധി കൃതികൾ സൃഷ്ടിക്കുന്നു.

ക്ലാവിയറിനുള്ള മറ്റ് കൃതികൾ

ബാപ് ഹാർപ്സികോർഡിന് ധാരാളം സംഗീതം എഴുതി, അവയിൽ ചിലത് ക്ലാവികോർഡിൽ പ്ലേ ചെയ്യാൻ കഴിയും. ബാച്ച് ജോഹാൻ സെബാസ്റ്റ്യൻ ഉപയോഗിക്കാൻ ഇഷ്ടപ്പെട്ട സൈദ്ധാന്തിക രീതികളും സാങ്കേതികതകളും ഉൾപ്പെടെ ഈ കൃതികളിൽ പലതും വിജ്ഞാനകോശമാണ്. കൃതികൾ (പട്ടിക) താഴെ അവതരിപ്പിച്ചിരിക്കുന്നു:

• വെൽ ടെമ്പർഡ് ക്ലാവിയർ രണ്ട് വാല്യങ്ങളുള്ള കൃതിയാണ്. ഓരോ വോള്യത്തിലും ക്രോമാറ്റിക് ക്രമത്തിൽ ഉപയോഗിച്ചിട്ടുള്ള എല്ലാ 24 പ്രധാന, ചെറിയ കീകളിലെയും ആമുഖങ്ങളും ഫ്യൂഗുകളും അടങ്ങിയിരിക്കുന്നു.
• കണ്ടുപിടുത്തങ്ങളും പ്രവർത്തനങ്ങളും. ചില അപൂർവ താക്കോലുകൾ ഒഴികെ, രണ്ടും മൂന്നും ഭാഗങ്ങളുള്ള കൃതികൾ നന്നായി ക്രമീകരിച്ച ക്ലാവിയറിന്റെ അതേ ക്രമത്തിലാണ് ക്രമീകരിച്ചിരിക്കുന്നത്. വിദ്യാഭ്യാസ ആവശ്യങ്ങൾക്കായി ബാച്ച് അവ സൃഷ്ടിച്ചു.
• ഡാൻസ് സ്യൂട്ടുകളുടെ 3 ശേഖരങ്ങൾ, "ഫ്രഞ്ച് സ്യൂട്ടുകൾ", "ഇംഗ്ലീഷ് സ്യൂട്ടുകൾ", ക്ലാവിയറിനുള്ള പാർട്ടീറ്റുകൾ.
• "ഗോൾഡ്ബെർഗ് വ്യതിയാനങ്ങൾ".
• "ഫ്രഞ്ച് സ്റ്റൈൽ ഓവർചർ", "ഇറ്റാലിയൻ കച്ചേരി" പോലുള്ള വിവിധ ഭാഗങ്ങൾ.

ഓർക്കസ്ട്രയും ചേംബർ സംഗീതവും

ജോഹാൻ സെബാസ്റ്റ്യൻ വ്യക്തിഗത ഉപകരണങ്ങൾ, ഡ്യുയറ്റുകൾ, ചെറിയ മേളങ്ങൾ എന്നിവയ്ക്കായി രചനകൾ എഴുതി. അവയിൽ പലതും, സോളോ വയലിനു വേണ്ടിയുള്ള പാർട്ടീറ്റാസ്, സോണാറ്റാസ്, സോളോ സെല്ലോയ്‌ക്കുള്ള ആറ് വ്യത്യസ്ത സ്യൂട്ടുകൾ, സോളോ ഫ്ലൂട്ടിനുള്ള പാർട്ടീറ്റുകൾ എന്നിവ കമ്പോസറുടെ ശേഖരത്തിലെ ഏറ്റവും മികച്ചതായി കണക്കാക്കപ്പെടുന്നു. ബാച്ച് ജോഹാൻ സെബാസ്റ്റ്യൻ സിംഫണികൾ എഴുതി, കൂടാതെ സോളോ ലൂട്ടിനായി നിരവധി കോമ്പോസിഷനുകൾ സൃഷ്ടിച്ചു. അദ്ദേഹം ട്രയോ സോണാറ്റസ്, ഫ്ലൂട്ടിനുള്ള സോളോ സോനാറ്റസ്, വിയോള ഡ ഗാംബ എന്നിവയും ധാരാളം ധനികരും കാനോനുകളും സൃഷ്ടിച്ചു. ഉദാഹരണത്തിന്, "ദി ആർട്ട് ഓഫ് ദി ഫ്യൂഗ്", "ദി മ്യൂസിക്കൽ ഓഫറിംഗ്" എന്നീ ചക്രങ്ങൾ. ബാച്ചിന്റെ ഏറ്റവും പ്രശസ്തമായ ഓർക്കസ്ട്ര വർക്ക് ബ്രാൻഡൻബർഗ് കൺസേർട്ടോസ് ആണ്, 1721 ൽ ബ്രാൻഡൻബർഗ്-സ്വീഡിഷിലെ ക്രിസ്ത്യൻ ലുഡ്‌വിഗിൽ നിന്ന് ഒരു കൃതി ലഭിക്കുമെന്ന പ്രതീക്ഷയിൽ ജോഹാൻ സെബാസ്റ്റ്യൻ അവതരിപ്പിച്ചതിനാലാണ് ഈ പേര് ലഭിച്ചത്. എന്നിരുന്നാലും, അദ്ദേഹത്തിന്റെ ശ്രമം വിജയിച്ചില്ല. ഈ കൃതിയുടെ തരം കൺസേർട്ടോ ഗ്രോസോ ആണ്. ബാച്ചിനായുള്ള ബാച്ചിന്റെ അവശേഷിക്കുന്ന മറ്റ് കൃതികൾ: 2 വയലിൻ കച്ചേരികൾ, രണ്ട് വയലിനുകൾക്കായി എഴുതിയ ഒരു സംഗീതക്കച്ചേരി (കീ "ഡി മൈനർ"), ക്ലാവിയർ, ചേംബർ ഓർക്കസ്ട്രയ്ക്കുള്ള കച്ചേരികൾ (ഒന്ന് മുതൽ നാല് ഉപകരണങ്ങൾ വരെ).

വോക്കൽ, കോറൽ കോമ്പോസിഷനുകൾ

• കാന്റാറ്റാസ്. 1723 മുതൽ, ബാച്ച് സെന്റ് തോമസിന്റെ പള്ളിയിൽ ജോലി ചെയ്തു, എല്ലാ ഞായറാഴ്ചകളിലും അവധി ദിവസങ്ങളിലും അദ്ദേഹം കാന്റാറ്റകളുടെ പ്രകടനം നയിച്ചു. ചിലപ്പോൾ അദ്ദേഹം മറ്റ് സംഗീതസംവിധായകരുടെ കാന്റാറ്റകൾ അവതരിപ്പിച്ചിരുന്നുവെങ്കിലും, ജോഹാൻ സെബാസ്റ്റ്യൻ ലീപ്സിഗിൽ തന്റെ കൃതികളുടെ ചുരുങ്ങിയത് 3 സൈക്കിളുകളെങ്കിലും എഴുതി, വെയ്മറിലും മെൽഹൗസനിലും രചിച്ചവ കണക്കാക്കുന്നില്ല. മൊത്തത്തിൽ, ആത്മീയ വിഷയങ്ങൾക്കായി സമർപ്പിച്ചിട്ടുള്ള 300 -ലധികം കാന്റാറ്റകൾ സൃഷ്ടിക്കപ്പെട്ടു, അതിൽ ഏകദേശം 200 എണ്ണം നിലനിൽക്കുന്നു.
• മോട്ടറ്റുകൾ. ജോഹാൻ സെബാസ്റ്റ്യൻ ബാച്ച് രചിച്ച മോട്ടറ്റുകൾ, ഗായകസംഘത്തിനും ബാസ്സോ തുടർച്ചയ്ക്കുമുള്ള ആത്മീയ വിഷയങ്ങളെക്കുറിച്ചുള്ള കൃതികളാണ്. അവയിൽ ചിലത് ശവസംസ്കാര ചടങ്ങുകൾക്കായി രചിച്ചവയാണ്.
• അഭിനിവേശങ്ങൾ, അല്ലെങ്കിൽ അഭിനിവേശങ്ങൾ, പ്രഭാഷണങ്ങൾ, മാഗ്നിഫാക്റ്റുകൾ. ഗായകസംഘത്തിനും ഓർക്കസ്ട്രയ്ക്കുമുള്ള ബാച്ചിന്റെ മഹത്തായ കൃതികൾ സെന്റ് ജോൺ പാഷൻ, സെന്റ് മാത്യു പാഷൻ (രണ്ടും സെന്റ് തോമസ്, സെന്റ് നിക്കോളാസ് ദേവാലയങ്ങളിൽ ഗുഡ് ഫ്രൈഡേയ്ക്കായി എഴുതിയത്), ക്രിസ്മസ് ഓറട്ടോറിയോ (ക്രിസ്മസ് ആരാധനയ്ക്കായി രൂപകൽപ്പന ചെയ്ത 6 കന്റാറ്റകളുടെ ഒരു ചക്രം) എന്നിവയാണ്. ഹ്രസ്വമായ രചനകൾ "ഈസ്റ്റർ ഒറട്ടോറിയോ", "മാഗ്നിഫികാറ്റ്" എന്നിവയാണ്.
• "ബി മൈനറിലെ പിണ്ഡം". ബാച്ച് തന്റെ അവസാനത്തെ പ്രധാന കൃതിയായ മാസ് ഇൻ ബി മൈനർ 1748 നും 1749 നും ഇടയിൽ നിർമ്മിച്ചു. സംഗീതസംവിധായകന്റെ ജീവിതകാലത്ത് "മാസ്സ്" ഒരിക്കലും പൂർണ്ണമായി അവതരിപ്പിച്ചിട്ടില്ല.

സംഗീത ശൈലി

ബാച്ചിന്റെ സംഗീത ശൈലി രൂപപ്പെട്ടത് കൗണ്ടർപോയിന്റിനുള്ള അദ്ദേഹത്തിന്റെ കഴിവ്, ഒരു ട്യൂൺ നയിക്കാനുള്ള കഴിവ്, മെച്ചപ്പെടുത്താനുള്ള കഴിവ്, വടക്കൻ, തെക്കൻ ജർമ്മനി, ഇറ്റലി, ഫ്രാൻസ് എന്നിവയുടെ സംഗീതത്തോടുള്ള താൽപര്യം, കൂടാതെ ലൂഥറൻ പാരമ്പര്യങ്ങളോടുള്ള അദ്ദേഹത്തിന്റെ സമർപ്പണത്തിനും നന്ദി. കുട്ടിക്കാലത്തും കൗമാരത്തിലും ജോഹാൻ സെബാസ്റ്റ്യന് നിരവധി ഉപകരണങ്ങളിലും പ്രവൃത്തികളിലും പ്രവേശനമുണ്ടായിരുന്നു എന്നതിനാലും, അതിശയകരമായ സോണോറിറ്റിയോടെ സംഗീതത്തിന്റെ സാന്ദ്രമായ ടിഷ്യു എഴുതുന്നതിനുള്ള വളർന്നുവരുന്ന പ്രതിഭയ്ക്ക് നന്ദി, ബാച്ചിന്റെ പ്രവർത്തനത്തിന്റെ സവിശേഷതകൾ എക്ലെക്റ്റിസവും energyർജ്ജവും കൊണ്ട് നിറഞ്ഞിരുന്നു, ഇതിനകം നിലവിലുള്ള മെച്ചപ്പെട്ട ജർമ്മൻ സംഗീത വിദ്യാലയവുമായി വിദേശ സ്വാധീനം സമർത്ഥമായി സംയോജിപ്പിച്ചു. ബറോക്ക് കാലഘട്ടത്തിൽ, പല സംഗീതസംവിധായകരും മിക്കവാറും ചട്ടക്കൂടുകൾ മാത്രമാണ് രചിച്ചത്, കൂടാതെ അവതാരകർ തന്നെ അവരുടെ മനോഹര അലങ്കാരങ്ങളും വികാസങ്ങളും അവർക്ക് അനുബന്ധമായി നൽകി. യൂറോപ്യൻ സ്കൂളുകളിൽ ഈ രീതി ഗണ്യമായി വ്യത്യാസപ്പെട്ടിരിക്കുന്നു. എന്നിരുന്നാലും, ബാച്ച് തന്നെ മിക്കവാറും എല്ലാ വരികളും വിശദാംശങ്ങളും രചിച്ചു, വ്യാഖ്യാനത്തിന് ചെറിയ ഇടം നൽകി. ഈ സ്വഭാവം സംഗീതസംവിധാനങ്ങൾ സ്വമേധയാ മാറ്റാനുള്ള സ്വാതന്ത്ര്യത്തെ പരിമിതപ്പെടുത്തിക്കൊണ്ട്, കമ്പോസർ ആകർഷിച്ച കൺട്രാപന്റൽ ടെക്സ്ചറുകളുടെ സാന്ദ്രത പ്രതിഫലിപ്പിക്കുന്നു. ചില കാരണങ്ങളാൽ, ചില സ്രോതസ്സുകൾ ജോഹാൻ സെബാസ്റ്റ്യൻ ബാച്ച് എഴുതിയതായി ആരോപിക്കപ്പെടുന്ന മറ്റ് എഴുത്തുകാരുടെ കൃതികളെ പരാമർശിക്കുന്നു. മൂൺലൈറ്റ് സൊണാറ്റ, ഉദാഹരണത്തിന്. ഈ കൃതി സൃഷ്ടിച്ചത് ബീറ്റോവൻ ആണെന്ന് നിങ്ങളും ഞാനും തീർച്ചയായും ഓർക്കുന്നു.

വധശിക്ഷ

സമകാലീന ബാച്ച് പ്രകടനം നടത്തുന്നവർ സാധാരണയായി രണ്ട് പാരമ്പര്യങ്ങളിൽ ഒന്ന് പിന്തുടരുന്നു: ആധികാരികമെന്ന് വിളിക്കപ്പെടുന്ന (ചരിത്രപരമായി അടിസ്ഥാനമാക്കിയ പ്രകടനം) അല്ലെങ്കിൽ ആധുനികം (ആധുനിക ഉപകരണങ്ങൾ ഉപയോഗിച്ച്, പലപ്പോഴും വലിയ മേളങ്ങളിൽ). ബാച്ചിന്റെ കാലത്ത്, ഓർക്കസ്ട്രകളും ഗായകസംഘങ്ങളും ഇന്നത്തേതിനേക്കാൾ വളരെ എളിമയുള്ളവയായിരുന്നു, കൂടാതെ അദ്ദേഹത്തിന്റെ ഏറ്റവും അഭിലഷണീയമായ സൃഷ്ടികൾ പോലും - ബി മൈനറിലെ അഭിനിവേശവും കുർബാനയും - വളരെ കുറച്ച് പ്രകടനക്കാർക്കായി എഴുതിയതാണ്. ഇതുകൂടാതെ, ഇന്ന് ഒരാൾക്ക് ഒരേ സംഗീതത്തിന്റെ ശബ്ദത്തിന്റെ വളരെ വ്യത്യസ്തമായ പതിപ്പുകൾ കേൾക്കാനാകും, കാരണം ജോഹാൻ സെബാസ്റ്റ്യന്റെ ചില ചേംബർ വർക്കുകളിൽ തുടക്കത്തിൽ ഉപകരണമില്ലായിരുന്നു. ബാച്ചിന്റെ കൃതികളുടെ ആധുനിക "ഭാരം കുറഞ്ഞ" പതിപ്പുകൾ ഇരുപതാം നൂറ്റാണ്ടിൽ അദ്ദേഹത്തിന്റെ സംഗീതം ജനപ്രിയമാക്കുന്നതിന് വളരെയധികം സംഭാവന നൽകി. അവയിൽ പ്രശസ്തമായ സ്വിംഗർ സിംഗേഴ്സ് ട്യൂണുകളും 1968-ൽ പുതുതായി കണ്ടുപിടിച്ച സിന്തസൈസർ ഉപയോഗിച്ച് വെൻഡി കാർലോസിന്റെ സ്വിച്ച്ഡ്-ഓൺ-ബാച്ചിന്റെ റെക്കോർഡിംഗും ഉൾപ്പെടുന്നു. ജാക്ക് ലൂസിയർ പോലുള്ള ജാസ് സംഗീതജ്ഞരും ബാച്ചിന്റെ സംഗീതത്തിൽ താൽപര്യം കാണിച്ചു. ജോയൽ സ്പൈഗൽമാൻ തന്റെ പ്രശസ്തമായ "ഗോൾഡ്ബെർഗ് വേരിയേഷനുകളുടെ" ഒരു അഡാപ്ഷൻ അവതരിപ്പിച്ചു, ന്യൂ ഏജ് ശൈലിയിൽ അദ്ദേഹത്തിന്റെ സൃഷ്ടികൾ സൃഷ്ടിച്ചു.

ജനനം: മാർച്ച് 21, 1685
ജനന സ്ഥലം: ഐസെനാച്ച്
രാജ്യം: ജർമ്മനി
മരണം: ജൂലൈ 28, 1750

ജൊഹാൻ സെബാസ്റ്റ്യൻ ബാച്ച് (ജർമ്മൻ ജോഹാൻ സെബാസ്റ്റ്യൻ ബാച്ച്) - ജർമ്മൻ കമ്പോസറും ഓർഗാനിസ്റ്റും, ബറോക്ക് കാലഘട്ടത്തിന്റെ പ്രതിനിധി. സംഗീത ചരിത്രത്തിലെ ഏറ്റവും മികച്ച സംഗീതസംവിധായകരിൽ ഒരാൾ.

തന്റെ ജീവിതകാലത്ത് ബാച്ച് 1000 -ലധികം കൃതികൾ എഴുതി. ഓപ്പറ ഒഴികെയുള്ള അക്കാലത്തെ പ്രധാനപ്പെട്ട എല്ലാ വിഭാഗങ്ങളും അദ്ദേഹത്തിന്റെ സൃഷ്ടികളിൽ പ്രതിനിധീകരിക്കുന്നു; ബറോക്ക് കാലഘട്ടത്തിലെ സംഗീത കലയുടെ നേട്ടങ്ങൾ അദ്ദേഹം സംഗ്രഹിച്ചു. ബാച്ച് പോളിഫോണി മാസ്റ്റർ ആണ്. ബാച്ചിന്റെ മരണശേഷം അദ്ദേഹത്തിന്റെ സംഗീതം ജനപ്രിയമായിരുന്നില്ല, എന്നാൽ 19 -ആം നൂറ്റാണ്ടിൽ അത് വീണ്ടും കണ്ടെത്തി. ഇരുപതാം നൂറ്റാണ്ടിലുൾപ്പെടെ തുടർന്നുള്ള സംഗീതസംവിധായകരുടെ സംഗീതത്തിൽ അദ്ദേഹത്തിന്റെ പ്രവർത്തനം ശക്തമായ സ്വാധീനം ചെലുത്തി. ബാച്ചിന്റെ പെഡഗോഗിക്കൽ ജോലികൾ ഇപ്പോഴും അവരുടെ ഉദ്ദേശിച്ച ഉദ്ദേശ്യത്തിനായി ഉപയോഗിക്കുന്നു.

സംഗീതജ്ഞൻ ജോഹാൻ അംബ്രോഷ്യസ് ബാച്ചിന്റെയും എലിസബത്ത് ലെമ്മർഹർട്ടിന്റെയും കുടുംബത്തിലെ ആറാമത്തെ കുട്ടിയായിരുന്നു ജോഹാൻ സെബാസ്റ്റ്യൻ ബാച്ച്. പതിനാറാം നൂറ്റാണ്ടിന്റെ തുടക്കം മുതൽ ബാച്ച് കുടുംബം സംഗീതത്തിന് പേരുകേട്ടതാണ്: ജോഹാൻ സെബാസ്റ്റ്യന്റെ പൂർവ്വികരിൽ പലരും പ്രൊഫഷണൽ സംഗീതജ്ഞർ ആയിരുന്നു. ബാച്ചിന്റെ പിതാവ് ഐസനാച്ചിൽ താമസിക്കുകയും ജോലി ചെയ്യുകയും ചെയ്തു. മതേതര സംഗീതക്കച്ചേരികൾ സംഘടിപ്പിക്കുന്നതും പള്ളി സംഗീതം അവതരിപ്പിക്കുന്നതും ജോഹാൻ അംബ്രോഷ്യസിന്റെ പ്രവർത്തനങ്ങളിൽ ഉൾപ്പെടുന്നു.

ജോഹാൻ സെബാസ്റ്റ്യന് 9 വയസ്സുള്ളപ്പോൾ, അമ്മ മരിച്ചു, ഒരു വർഷത്തിനുശേഷം അച്ഛനും. അയൽക്കാരനായ ഓഹ്രഡ്‌റൂഫിൽ ഓർഗാനിസ്റ്റായി സേവനമനുഷ്ഠിച്ച അദ്ദേഹത്തിന്റെ ജ്യേഷ്ഠൻ ജോഹാൻ ക്രിസ്റ്റോഫാണ് കുട്ടിയെ എടുത്തത്. ജോഹാൻ സെബാസ്റ്റ്യൻ ജിംനേഷ്യത്തിൽ പ്രവേശിച്ചു, അദ്ദേഹത്തിന്റെ സഹോദരൻ അവയവവും ക്ലാവിയറും വായിക്കാൻ പഠിപ്പിച്ചു. ജോഹാൻ സെബാസ്റ്റ്യൻ സംഗീതത്തോട് വളരെ ഇഷ്ടമായിരുന്നു, അത് പഠിക്കാനോ പുതിയ കൃതികൾ പഠിക്കാനോ ഉള്ള അവസരം നഷ്ടപ്പെടുത്തിയില്ല.

സഹോദരന്റെ മാർഗ്ഗനിർദ്ദേശത്തിൽ ഓഹ്രഡ്‌റൂഫിൽ പഠിക്കുമ്പോൾ, സമകാലീന ദക്ഷിണ ജർമ്മൻ സംഗീതസംവിധായകരായ പാച്ചൽബെൽ, ഫ്രോബെർഗർ തുടങ്ങിയവരുടെ രചനകളുമായി ബാച്ച് പരിചയപ്പെട്ടു. വടക്കൻ ജർമ്മനിയിൽ നിന്നും ഫ്രാൻസിൽ നിന്നുമുള്ള സംഗീതസംവിധായകരുടെ രചനകൾ അദ്ദേഹത്തിന് പരിചയമുണ്ടാകാനും സാധ്യതയുണ്ട്. ജോഹാൻ സെബാസ്റ്റ്യൻ അവയവത്തിന്റെ പരിപാലനം നിരീക്ഷിച്ചു, അതിൽ സ്വയം പങ്കെടുത്തിരിക്കാം.

15-ആം വയസ്സിൽ, ബാച്ച് ലുനെബർഗിലേക്ക് മാറി, അവിടെ 1700-1703-ൽ. സെന്റ് പാട്ട് സ്കൂളിൽ പഠിച്ചു. മൈക്കിൾ. പഠനകാലത്ത്, ജർമ്മനിയിലെ ഏറ്റവും വലിയ നഗരമായ ഹാംബർഗും, സെല്ലെ (ഫ്രഞ്ച് സംഗീതം വളരെ ബഹുമാനിക്കപ്പെട്ടിരുന്നു), ലുബെക്ക് എന്നിവയും അദ്ദേഹം സന്ദർശിച്ചു, അവിടെ അദ്ദേഹത്തിന് അക്കാലത്തെ പ്രശസ്ത സംഗീതജ്ഞരുടെ പ്രവർത്തനങ്ങളുമായി പരിചയപ്പെടാൻ അവസരമുണ്ടായിരുന്നു. അവയവത്തിനും ക്ലാവിയറിനുമുള്ള ബാച്ചിന്റെ ആദ്യ കൃതികളും അതേ വർഷങ്ങളിലാണ്.

1703 ജനുവരിയിൽ, പഠനം പൂർത്തിയാക്കിയ ശേഷം, വെയ്മർ ഡ്യൂക്ക് ജോഹാൻ ഏണസ്റ്റിൽ നിന്ന് അദ്ദേഹത്തിന് കോർട്ട് സംഗീതജ്ഞന്റെ സ്ഥാനം ലഭിച്ചു. വെയ്മറിലെ ഏഴ് മാസത്തെ സേവനത്തിനിടയിൽ, ഒരു പ്രകടനം എന്ന നിലയിൽ അദ്ദേഹത്തിന്റെ പ്രശസ്തി പരന്നു. സെന്റ് പള്ളിയിലെ അവയവ സൂപ്രണ്ട് തസ്തികയിലേക്ക് ബാച്ചിനെ ക്ഷണിച്ചു. വെയ്‌മാറിൽ നിന്ന് 180 കിലോമീറ്റർ അകലെയുള്ള അർൺസ്റ്റാഡിലെ ബോണിഫേസ്. ബാച്ച് കുടുംബത്തിന് ഈ പഴയ ജർമ്മൻ നഗരവുമായി ദീർഘകാല ബന്ധമുണ്ടായിരുന്നു. ഓഗസ്റ്റിൽ, ബാച്ച് പള്ളിയുടെ ഓർഗനൈസറ്റായി ചുമതലയേറ്റു. അയാൾക്ക് ആഴ്ചയിൽ 3 ദിവസം മാത്രമേ ജോലി ചെയ്യാനുണ്ടായിരുന്നുള്ളൂ, അദ്ദേഹത്തിന്റെ ശമ്പളം താരതമ്യേന കൂടുതലായിരുന്നു. കൂടാതെ, ഉപകരണം നന്നായി പരിപാലിക്കുകയും കമ്പോസറുടെയും പ്രകടനക്കാരന്റെയും കഴിവുകൾ വികസിപ്പിക്കുന്ന ഒരു പുതിയ സിസ്റ്റത്തിലേക്ക് ട്യൂൺ ചെയ്യുകയും ചെയ്തു. ഈ കാലയളവിൽ, ബാച്ച് ഡി മൈനറിലെ പ്രശസ്തമായ ടോക്കാറ്റ ഉൾപ്പെടെ നിരവധി അവയവങ്ങൾ സൃഷ്ടിച്ചു.

1706 -ൽ ബാച്ച് തന്റെ ജോലി മാറ്റാൻ തീരുമാനിച്ചു. സെന്റ് പീറ്റേഴ്സ് ദേവാലയത്തിൽ കൂടുതൽ ലാഭകരവും ഉയർന്നതുമായ ഓർഗാനിസ്റ്റ് പദവി അദ്ദേഹത്തിന് വാഗ്ദാനം ചെയ്തു. രാജ്യത്തിന്റെ വടക്കുഭാഗത്തുള്ള ഒരു വലിയ നഗരമായ മെഹ്‌ലൗസനിലെ ബ്ലാസിയസ്. 1707 ഒക്ടോബർ 17 -ന് ജോഹാൻ സെബാസ്റ്റ്യൻ തന്റെ ബന്ധുവായ മരിയ ബാർബറയെ ആൻസ്റ്റാഡിൽ നിന്ന് വിവാഹം കഴിച്ചു. ഈ വിവാഹത്തിൽ, ഏഴ് കുട്ടികൾ ജനിച്ചു, അവരിൽ മൂന്ന് പേർ കുട്ടിക്കാലത്ത് മരിച്ചു. അതിജീവിച്ചവരിൽ രണ്ടുപേർ - വിൽഹെം ഫ്രീഡ്മാൻ, കാൾ ഫിലിപ്പ് ഇമ്മാനുവൽ - പ്രശസ്ത സംഗീതസംവിധായകരായി.

മെഹൽഹൗസന്റെ നഗരവും പള്ളി അധികൃതരും പുതിയ ജീവനക്കാരനെ തൃപ്തിപ്പെടുത്തി. സഭാ അവയവത്തിന്റെ പുനorationസ്ഥാപനത്തിനും വലിയ ചെലവുകൾ ആവശ്യപ്പെടുന്നതിനും, "കർത്താവ് എന്റെ രാജാവ്" (ബാച്ചിന്റെ ജീവിതകാലത്ത് അച്ചടിച്ച ഒരേയൊരു കാന്റാറ്റയാണ്) എന്ന പ്രസിദ്ധീകരണത്തിനുമുള്ള അദ്ദേഹത്തിന്റെ പദ്ധതി അവർ മടിക്കാതെ അംഗീകരിച്ചു. പുതിയ കോൺസലിന്റെ, അദ്ദേഹത്തിന് ഒരു വലിയ പ്രതിഫലം നൽകി.

ഏകദേശം ഒരു വർഷത്തോളം മൾഹൗസനിൽ ജോലി ചെയ്ത ശേഷം, ബാച്ച് വീണ്ടും ജോലി മാറ്റി, ഇത്തവണ വെയ്‌മറിലെ കോർട്ട് ഓർഗാനിസ്റ്റായും കച്ചേരികളുടെ സംഘാടകനായും ജോലി ലഭിച്ചു. ജോലി മാറ്റാൻ അദ്ദേഹത്തെ നിർബന്ധിച്ച ഘടകങ്ങൾ അദ്ദേഹത്തിന്റെ ഉയർന്ന ശമ്പളവും പ്രൊഫഷണൽ സംഗീതജ്ഞരുടെ ഒരു നല്ല നിരയും ആയിരുന്നു.

വെയ്‌മറിൽ ക്ലാവിയർ, വാദ്യമേളങ്ങൾ രചിക്കുന്നതിനുള്ള ഒരു നീണ്ട കാലയളവ് ആരംഭിച്ചു, അതിൽ ബാച്ചിന്റെ കഴിവുകൾ അഭിവൃദ്ധിപ്പെട്ടു. ഈ കാലയളവിൽ, ബാച്ച് മറ്റ് രാജ്യങ്ങളിൽ നിന്നുള്ള സംഗീത സ്വാധീനങ്ങൾ ആഗിരണം ചെയ്യുന്നു. ഇറ്റലിക്കാരായ വിവാൾഡിയുടെയും കൊറെല്ലിയുടെയും കൃതികൾ ബാച്ചിനെ നാടകീയമായ ആമുഖങ്ങൾ എഴുതാൻ പഠിപ്പിച്ചു, അതിൽ നിന്ന് ബാച്ച് ചലനാത്മക താളങ്ങളും നിർണ്ണായകമായ ഹാർമോണിക് സ്കീമുകളും ഉപയോഗിക്കുന്ന കല പഠിച്ചു. ബാച്ച് ഇറ്റാലിയൻ സംഗീതസംവിധായകരുടെ സൃഷ്ടികൾ നന്നായി പഠിച്ചു, അവയവത്തിനോ ഹാർപ്സികോർഡിനോ വേണ്ടി വിവാൾഡിയുടെ സംഗീതകച്ചേരികളുടെ ട്രാൻസ്ക്രിപ്ഷനുകൾ സൃഷ്ടിച്ചു.

വെയ്‌മറിൽ, ബാച്ചിന് അവയവങ്ങൾ കളിക്കാനും രചിക്കാനും ഡ്യൂക്കൽ ഓർക്കസ്ട്രയുടെ സേവനങ്ങൾ ഉപയോഗിക്കാനും അവസരമുണ്ടായിരുന്നു. വെയ്‌മറിൽ, ബാച്ച് തന്റെ മിക്ക ഫ്യൂഗുകളും എഴുതി (ബാച്ചിന്റെ ഫ്യൂഗുകളുടെ ഏറ്റവും വലുതും പ്രസിദ്ധവുമായ ശേഖരം ദി വെൽ-ടെമ്പേർഡ് ക്ലാവിയർ ആണ്). വെയ്‌മറിൽ സേവനമനുഷ്ഠിക്കുന്നതിനിടയിൽ, ബാച്ച് വിൽഹെം ഫ്രീഡ്‌മാന്റെ അധ്യാപനത്തിനായുള്ള ഒരു കൂട്ടം "ഓർഗൻ നോട്ട്ബുക്കിൽ" ജോലി ആരംഭിച്ചു. ഈ ശേഖരത്തിൽ ലൂഥറൻ കോറലുകളുടെ പൊരുത്തപ്പെടുത്തലുകൾ അടങ്ങിയിരിക്കുന്നു.

വെയ്‌മറിലെ സേവനത്തിന്റെ അവസാനത്തോടെ, ബാച്ച് ഇതിനകം തന്നെ അറിയപ്പെടുന്ന ഒരു ഓർഗാനിസ്റ്റും ഹാർപ്സിക്കോർഡിന്റെ മാസ്റ്ററുമായിരുന്നു. കുറച്ച് സമയത്തിന് ശേഷം, ബാച്ച് വീണ്ടും കൂടുതൽ അനുയോജ്യമായ ജോലി തേടി. അൻഹാൾട്ട്-കോതെൻസ്കി പ്രഭു ബാച്ചിനെ കപെൽമെയിസ്റ്ററായി നിയമിച്ചു. ഡ്യൂക്ക്, ഒരു സംഗീതജ്ഞൻ എന്ന നിലയിൽ, ബാച്ചിന്റെ കഴിവിനെ അഭിനന്ദിക്കുകയും അദ്ദേഹത്തിന് നല്ല ശമ്പളം നൽകുകയും ധാരാളം പ്രവർത്തന സ്വാതന്ത്ര്യം നൽകുകയും ചെയ്തു. എന്നിരുന്നാലും, പ്രഭു ഒരു കാൽവിനിസ്റ്റ് ആയിരുന്നു, ആരാധനയിൽ സങ്കീർണ്ണമായ സംഗീതം ഉപയോഗിക്കുന്നത് സ്വാഗതം ചെയ്തില്ല, അതിനാൽ ബാച്ചിന്റെ മിക്ക കോതൻ കൃതികളും മതേതരമായിരുന്നു. മറ്റുള്ളവയിൽ, കോതെനിൽ, ബാച്ച് ഓർക്കസ്ട്ര സ്യൂട്ടുകൾ, ആറ് സോളോ സെല്ലോ സ്യൂട്ടുകൾ, ഇംഗ്ലീഷ്, ഫ്രഞ്ച് ക്ലാവിയർ സ്യൂട്ടുകൾ എന്നിവയും സോളോ വയലിനായി മൂന്ന് സൊനാറ്റകളും മൂന്ന് പാർട്ടീറ്റുകളും രചിച്ചു. അതേ കാലയളവിൽ, പ്രശസ്തമായ ബ്രാൻഡൻബർഗ് സംഗീതകച്ചേരികൾ എഴുതി.

1720 ജൂലൈ 7 ന് ബാച്ച് ഡ്യൂക്കിനൊപ്പം വിദേശത്തായിരുന്നപ്പോൾ, ദുരന്തം സംഭവിച്ചു - ഭാര്യ മരിയ ബാർബറ പെട്ടെന്ന് മരിച്ചു, നാല് ചെറിയ കുട്ടികളെ ഉപേക്ഷിച്ചു. അടുത്ത വർഷം, ബാച്ച് അന്ന മഗ്ഡലീന വിൽക്കെയെ കണ്ടു, പ്രതിഭാധനനായ ഒരു യുവ ഗായിക (സോപ്രാനോ) ഡ്യൂക്കൽ കോർട്ടിൽ പാടുന്നു. 1721 ഡിസംബർ 3 -ന് അവർ വിവാഹിതരായി. പ്രായവ്യത്യാസം ഉണ്ടായിരുന്നിട്ടും (അവൾ ജോഹാൻ സെബാസ്റ്റ്യനേക്കാൾ 17 വയസ്സ് ഇളയതായിരുന്നു), അവരുടെ വിവാഹം, സന്തോഷകരമായിരുന്നു. അവർക്ക് 13 കുട്ടികളുണ്ടായിരുന്നു.

1723 -ൽ അദ്ദേഹത്തിന്റെ "ജോൺ അനുസരിച്ച് ജോണിന്റെ" പ്രകടനം സെന്റ് ജോർജ്ജ് പള്ളിയിൽ നടന്നു. ലീപ്സിഗിലെ തോമസിനും ജൂൺ 1 -നും ബാച്ചിന് ഈ പള്ളിയുടെ കാന്റർ സ്ഥാനം ലഭിച്ചു, അതേ സമയം പള്ളിയിൽ ഒരു സ്കൂൾ അദ്ധ്യാപകന്റെ ചുമതലകൾ നിറവേറ്റിക്കൊണ്ട്, ജോഹാൻ കുഹ്നൗവിനെ ഈ സ്ഥാനത്ത് മാറ്റി. ബാച്ചിന്റെ ചുമതലകളിൽ ലീപ്സിഗിന്റെ രണ്ട് പ്രധാന ദേവാലയങ്ങളായ ആലയത്തിൽ ആലാപനം പഠിപ്പിക്കുകയും പ്രതിവാര സംഗീതകച്ചേരികൾ നൽകുകയും ചെയ്തു. തോമസും സെന്റ്. നിക്കോളാസ്.

ലീപ്സിഗിലെ അദ്ദേഹത്തിന്റെ ജീവിതത്തിലെ ആദ്യത്തെ ആറ് വർഷങ്ങൾ വളരെ ഫലപ്രദമായിരുന്നു: ബാച്ച് കന്റാറ്റകളുടെ 5 വാർഷിക ചക്രങ്ങൾ വരെ രചിച്ചു. ഈ രചനകളിൽ ഭൂരിഭാഗവും സുവിശേഷ ഗ്രന്ഥങ്ങളിൽ എഴുതപ്പെട്ടിട്ടുള്ളവയാണ്, അവ എല്ലാ ഞായറാഴ്ചകളിലും ലൂഥറൻ പള്ളിയിലും വർഷം മുഴുവനും അവധി ദിവസങ്ങളിലും വായിച്ചു; പലതും ("വാച്ചെറ്റ് ufഫ്! റൂഫ്റ്റ് അൺ ഡൈ സ്റ്റൈം", "നൺ കോം, ഡെർ ഹെയ്ഡൻ ഹെയ്ലാൻഡ്") പരമ്പരാഗത പള്ളി മന്ത്രങ്ങളെ അടിസ്ഥാനമാക്കിയുള്ളതാണ്.

1720 -കളിൽ ഭൂരിഭാഗവും കന്റാറ്റകൾ എഴുതി, ബാപ് ലീപ്സിഗിലെ പ്രധാന പള്ളികളിൽ പ്രകടനങ്ങൾക്കായി വിപുലമായ ശേഖരം ശേഖരിച്ചു. കാലക്രമേണ, കൂടുതൽ മതേതര സംഗീതം രചിക്കാനും അവതരിപ്പിക്കാനും അദ്ദേഹം ആഗ്രഹിച്ചു. 1729 മാർച്ചിൽ, ബാച്ചിന്റെ പഴയ സുഹൃത്ത് ജോർജ് ഫിലിപ്പ് ടെലിമാൻ സ്ഥാപിച്ച 1701 മുതൽ നിലവിലുണ്ടായിരുന്ന ഒരു മതേതര സംഘമായ കൊളീജിയം മ്യൂസിക്കത്തിന്റെ തലവനായി ജോഹാൻ സെബാസ്റ്റ്യൻ മാറി. അക്കാലത്ത്, പല വലിയ ജർമ്മൻ നഗരങ്ങളിലും, കഴിവുള്ളവരും സജീവവുമായ യൂണിവേഴ്സിറ്റി വിദ്യാർത്ഥികൾ സമാനമായ മേളങ്ങൾ സൃഷ്ടിച്ചു. അത്തരം അസോസിയേഷനുകൾ പൊതു സംഗീത ജീവിതത്തിൽ വർദ്ധിച്ചുവരുന്ന പങ്ക് വഹിച്ചു, അവയ്ക്ക് നേതൃത്വം നൽകുന്നത് അറിയപ്പെടുന്ന പ്രൊഫഷണൽ സംഗീതജ്ഞരാണ്. വർഷത്തിന്റെ ഭൂരിഭാഗവും, കൊളീജിയം ഓഫ് മ്യൂസിക് ആഴ്ചയിൽ രണ്ടുതവണ മാർക്കറ്റ് സ്ക്വയറിന് സമീപം സ്ഥിതിചെയ്യുന്ന സിമ്മർമാന്റെ കോഫി ഷോപ്പിൽ രണ്ട് മണിക്കൂർ കച്ചേരികൾ നടത്തി. കോഫി ഷോപ്പിന്റെ ഉടമ സംഗീതജ്ഞർക്ക് ഒരു വലിയ ഹാൾ നൽകുകയും നിരവധി ഉപകരണങ്ങൾ വാങ്ങുകയും ചെയ്തു. 1730 കളിലും 40 കളിലും 50 കളിലുമുള്ള ബാച്ചിന്റെ പല മതേതര കൃതികളും സിമ്മർമാന്റെ കോഫി ഷോപ്പിൽ അവതരിപ്പിക്കുന്നതിനായി പ്രത്യേകം രചിച്ചിട്ടുണ്ട്. ഉദാഹരണത്തിന്, "കോഫി കാന്റാറ്റ", ക്ലാവിയറുകളുടെ ഒരു ശേഖരം, സെല്ലോ, ഹാർപ്സിക്കോർഡ് എന്നിവയ്ക്കായുള്ള നിരവധി സംഗീതകച്ചേരികൾ എന്നിവ ഉൾപ്പെടുന്നു.

അതേ കാലയളവിൽ, ബാച്ച് ബി മൈനറിലെ പ്രശസ്തമായ കുർബാനയുടെ കൈറിയുടെയും ഗ്ലോറിയയുടെയും ഭാഗങ്ങൾ എഴുതി, പിന്നീട് ബാക്കി ഭാഗങ്ങൾ കൂട്ടിച്ചേർത്തു, ഇതിന്റെ മെലഡികൾ കമ്പോസറുടെ ഏറ്റവും മികച്ച കന്റാറ്റകളിൽ നിന്ന് കടമെടുത്തതാണ്. കമ്പോസറുടെ ജീവിതകാലത്ത് മുഴുവൻ പിണ്ഡവും നടത്തിയിട്ടില്ലെങ്കിലും, ഇന്ന് അത് എക്കാലത്തെയും മികച്ച ഗാനമേളകളിൽ ഒന്നായി പലരും കണക്കാക്കുന്നു.

1747 -ൽ ബാച്ച് പ്രഷ്യൻ രാജാവായ ഫ്രെഡറിക് രണ്ടാമന്റെ കൊട്ടാരം സന്ദർശിച്ചു, അവിടെ രാജാവ് അദ്ദേഹത്തിന് ഒരു സംഗീത വിഷയം വാഗ്ദാനം ചെയ്യുകയും അതിൽ എന്തെങ്കിലും രചിക്കാൻ ആവശ്യപ്പെടുകയും ചെയ്തു. ബാച്ച് ഇംപ്രൊവൈസേഷന്റെ മാസ്റ്ററായിരുന്നു, ഉടൻ തന്നെ മൂന്ന് ഭാഗങ്ങളുള്ള ഫ്യൂഗ് അവതരിപ്പിച്ചു. പിന്നീട്, ജോഹാൻ സെബാസ്റ്റ്യൻ ഈ വിഷയത്തിൽ വ്യത്യാസങ്ങളുടെ ഒരു മുഴുവൻ ചക്രം രചിക്കുകയും രാജാവിന് ഒരു സമ്മാനമായി അയക്കുകയും ചെയ്തു. ഫ്രെഡറിക് നിർദ്ദേശിച്ച ഒരു പ്രമേയത്തെ അടിസ്ഥാനമാക്കിയുള്ള സമ്പന്നമായ കാറുകൾ, കാനോനുകൾ, ത്രയങ്ങൾ എന്നിവയായിരുന്നു ആ ചക്രം. ഈ ചക്രത്തെ "സംഗീത ഓഫർ" എന്ന് വിളിക്കുന്നു.

മറ്റൊരു പ്രധാന ചക്രം, ദി ആർട്ട് ഓഫ് ദി ഫ്യൂഗ്, ബാച്ച് പൂർത്തിയാക്കിയിട്ടില്ല. അദ്ദേഹത്തിന്റെ ജീവിതകാലത്ത്, അദ്ദേഹം ഒരിക്കലും പ്രസിദ്ധീകരിച്ചില്ല. ഒരു ലളിതമായ തീമിനെ അടിസ്ഥാനമാക്കിയുള്ള 18 സങ്കീർണ്ണ ഫ്യൂഗുകളും കാനോനുകളും സൈക്കിളിൽ അടങ്ങിയിരിക്കുന്നു. ഈ ചക്രത്തിൽ, പോളിഫോണിക് കഷണങ്ങൾ എഴുതുന്നതിനുള്ള എല്ലാ ഉപകരണങ്ങളും സാങ്കേതികതകളും ബാച്ച് ഉപയോഗിച്ചു.

ബാച്ചിന്റെ അവസാന കൃതി അവയവത്തിനുള്ള ഒരു കോറൽ ആമുഖമായിരുന്നു, അത് അദ്ദേഹത്തിന്റെ മരുമകനോട് നിർദ്ദേശിച്ചു, പ്രായോഗികമായി മരണക്കിടക്കയിൽ. ആമുഖത്തിന്റെ തലക്കെട്ട് "വോർ ഡൈനെൻ ത്രോൺ ട്രെറ്റ് ഇച്ച് ഹിർമിറ്റ്" ("ഇതാ ഞാൻ നിങ്ങളുടെ സിംഹാസനത്തിന് മുന്നിൽ പ്രത്യക്ഷപ്പെടുന്നു"), ഈ ഭാഗം പലപ്പോഴും പൂർത്തിയാകാത്ത ആർട്ട് ഓഫ് ഫ്യൂഗിന്റെ പ്രകടനം അവസാനിപ്പിക്കുന്നു.

കാലക്രമേണ, ബാച്ചിന്റെ കാഴ്ചശക്തി മോശമാവുകയും മോശമാവുകയും ചെയ്തു. എന്നിരുന്നാലും, അവൻ തന്റെ മരുമകൻ അൽത്നിക്കോളിന് നിർദ്ദേശിച്ചുകൊണ്ട് സംഗീതം രചിക്കുന്നത് തുടർന്നു. 1750 -ൽ ബാച്ച് രണ്ട് ഓപ്പറേഷനുകൾക്ക് വിധേയരായെങ്കിലും രണ്ടും വിജയിച്ചില്ല. ബാച്ച് അന്ധനായി തുടർന്നു. ജൂലൈ 18 ന് അപ്രതീക്ഷിതമായി അയാൾക്ക് കാഴ്ചശക്തി വീണ്ടെടുത്തു, പക്ഷേ വൈകുന്നേരം അദ്ദേഹത്തിന് ഒരു പ്രഹരമേറ്റു. ബാച്ച് ജൂലൈ 28 ന് മരിച്ചു, ശസ്ത്രക്രിയയ്ക്ക് ശേഷമുള്ള സങ്കീർണതകൾ കാരണം.

സംഗീതസംവിധായകനെ സെന്റ് പള്ളിക്ക് സമീപം സംസ്കരിച്ചു. തോമസ്, അവിടെ 27 വർഷം സേവനമനുഷ്ഠിച്ചു. എന്നിരുന്നാലും, താമസിയാതെ ശവക്കുഴി നഷ്ടപ്പെട്ടു, 1894 ൽ മാത്രമാണ് ബാച്ചിന്റെ അവശിഷ്ടങ്ങൾ നിർമാണ പ്രവർത്തനങ്ങളിൽ അബദ്ധവശാൽ കണ്ടെത്തിയത്, തുടർന്ന് ശവസംസ്കാരം നടന്നു.

ബാച്ച് 1000 -ലധികം സംഗീതം രചിച്ചിട്ടുണ്ട്. ഇന്ന്, പ്രസിദ്ധമായ ഓരോ സൃഷ്ടിക്കും ഒരു BWV നമ്പർ നൽകിയിട്ടുണ്ട് (ബാച്ച് വെർകെ വെർസിച്ച്നിസ് - ബാച്ചിന്റെ സൃഷ്ടികളുടെ കാറ്റലോഗ്). ആത്മീയവും മതേതരവുമായ വിവിധ ഉപകരണങ്ങൾക്കായി ബാച്ച് സംഗീതം എഴുതി.
തന്റെ ജീവിതകാലത്ത്, ഫസ്റ്റ് ക്ലാസ് ഓർഗനിസ്റ്റ്, അധ്യാപകൻ, അവയവ സംഗീതത്തിന്റെ രചയിതാവ് എന്നീ നിലകളിൽ ബാച്ച് അറിയപ്പെട്ടിരുന്നു. അക്കാലത്തെ പരമ്പരാഗതമായ "ഫ്രീ" വിഭാഗങ്ങളിൽ അദ്ദേഹം പ്രവർത്തിച്ചു, അതായത് ആമുഖം, ഫാന്റസി, ടോക്കാറ്റ, കൂടുതൽ കർശനമായ രൂപങ്ങൾ - കോറൽ ആമുഖം, ഫ്യൂഗ്. അവയവത്തിനായുള്ള തന്റെ കൃതികളിൽ, ബാച്ച് തന്റെ ജീവിതകാലത്ത് പരിചയപ്പെട്ട വിവിധ സംഗീത ശൈലികളുടെ സവിശേഷതകൾ സമർത്ഥമായി സംയോജിപ്പിച്ചു. നോർത്ത് ജർമ്മൻ സംഗീതജ്ഞരുടെ സംഗീതത്തിൽ (ജോർജ്ജ് ബോഹെം, ഡയട്രിച്ച് ബക്‌സ്റ്റെഹുഡ്) ദക്ഷിണ സംഗീതസംവിധായകരുടെ സംഗീതവും സംഗീതസംവിധായകനെ സ്വാധീനിച്ചു. ബാച്ച് തനിക്കുവേണ്ടി നിരവധി ഫ്രഞ്ച്, ഇറ്റാലിയൻ സംഗീതസംവിധായകരുടെ രചനകൾ പുനരവതരിപ്പിച്ചു, പിന്നീട് അദ്ദേഹം അവയവത്തിനായി നിരവധി വിവാൾഡി വയലിൻ കച്ചേരികൾ മാറ്റി. അവയവ സംഗീതത്തിന്റെ ഏറ്റവും ഫലപ്രദമായ കാലഘട്ടത്തിൽ (1708-1714), ജോഹാൻ സെബാസ്റ്റ്യൻ നിരവധി ജോഡി ആമുഖങ്ങളും ഫ്യൂഗുകളും ടോക്കാറ്റകളും ഫ്യൂഗുകളും എഴുതി മാത്രമല്ല, പൂർത്തിയാക്കാത്ത ഓർഗൻ ബുക്ക് രചിച്ചു, 46 ഹ്രസ്വ കോറൽ ആമുഖങ്ങളുടെ ഒരു ശേഖരം. കോറൽ തീമുകളിൽ കൃതികൾ രചിക്കുന്നതിനുള്ള സാങ്കേതികതകളും സമീപനങ്ങളും. വെയ്മർ വിട്ടതിനുശേഷം, ബാച്ച് അവയവത്തിനായി കുറച്ച് എഴുതാൻ തുടങ്ങി, എന്നിരുന്നാലും, വെയ്മറിന് ശേഷം നിരവധി പ്രശസ്ത കൃതികൾ എഴുതി (6 ട്രയോ സോണാറ്റസ്, 18 ലീപ്സിഗ് കോറലുകൾ). തന്റെ ജീവിതത്തിലുടനീളം, ബാച്ച് അവയവത്തിന് സംഗീതം നൽകുക മാത്രമല്ല, ഉപകരണങ്ങളുടെ നിർമ്മാണം, പുതിയ അവയവങ്ങൾ പരിശോധിക്കുകയും ട്യൂൺ ചെയ്യുകയും ചെയ്തു.

ബാപ് ഹാർപ്സിക്കോർഡിനായി നിരവധി കൃതികളും എഴുതി. ഈ സൃഷ്ടികളിൽ പലതും പോളിഫോണിക് കൃതികൾ രചിക്കുന്നതിനുള്ള വിവിധ സാങ്കേതിക വിദ്യകളും രീതികളും പ്രകടിപ്പിക്കുന്ന വിജ്ഞാനകോശ ശേഖരങ്ങളാണ്. ബാച്ചിന്റെ ജീവിതകാലത്ത് പ്രസിദ്ധീകരിച്ച മിക്ക ക്ലാവിയർ കൃതികളും "ക്ലാവിയർ വ്യായാമങ്ങൾ" എന്ന പേരിൽ ശേഖരിച്ചിട്ടുണ്ട്.
1722 ലും 1744 ലും എഴുതിയ രണ്ട് വാല്യങ്ങളിലുള്ള വെൽ-ടെമ്പേർഡ് ക്ലാവിയർ ഒരു ശേഖരമാണ്, അതിൽ ഓരോ വാല്യത്തിലും 24 പ്രീഡുകളും ഫ്യൂഗുകളും അടങ്ങിയിരിക്കുന്നു, ഓരോ കീയ്ക്കും ഒന്ന്. ട്യൂണിംഗ് ഉപകരണങ്ങളുടെ സംവിധാനത്തിലേക്കുള്ള പരിവർത്തനവുമായി ബന്ധപ്പെട്ട് ഈ ചക്രം വളരെ പ്രധാനപ്പെട്ടതായിരുന്നു, ഇത് ഏത് താക്കോലിലും സംഗീതം അവതരിപ്പിക്കുന്നത് എളുപ്പമാക്കുന്നു - ഒന്നാമതായി, ആധുനിക തുല്യ സ്വഭാവ സ്കെയിലിലേക്ക്.
15 രണ്ട് ഭാഗങ്ങളും 15 മൂന്ന് ഭാഗങ്ങളുമുള്ള കണ്ടുപിടുത്തങ്ങൾ കീയിലെ പ്രതീകങ്ങളുടെ എണ്ണത്തിന്റെ ആരോഹണ ക്രമത്തിൽ ക്രമീകരിച്ചിരിക്കുന്ന ചെറിയ സൃഷ്ടികളാണ്. കീബോർഡുകൾ വായിക്കാൻ പഠിക്കുന്നതിനാണ് അവ ഉദ്ദേശിച്ചിരുന്നത് (ഇന്നും ഉപയോഗിക്കുന്നു).
സ്യൂട്ടുകളുടെ മൂന്ന് ശേഖരങ്ങൾ: "ഇംഗ്ലീഷ് സ്യൂട്ടുകൾ", "ഫ്രഞ്ച് സ്യൂട്ടുകൾ", "ക്ലാവിയറിനുള്ള പങ്കാളിത്തങ്ങൾ."
"ഗോൾഡ്ബെർഗ് വേരിയേഷനുകൾ" എന്നത് 30 വ്യതിയാനങ്ങളുള്ള ഒരു രാഗമാണ്. ചക്രത്തിന് സങ്കീർണ്ണവും അസാധാരണവുമായ ഘടനയുണ്ട്. രാഗത്തേക്കാൾ പ്രമേയത്തിന്റെ ടോണൽ പ്ലാനിലാണ് വ്യത്യാസങ്ങൾ.
"ഫ്രഞ്ച് സ്റ്റൈൽ ഓവർചർ", "ക്രോമാറ്റിക് ഫാന്റസി ആൻഡ് ഫ്യൂഗ്", "ഇറ്റാലിയൻ കച്ചേരി" തുടങ്ങിയ വിവിധ ഭാഗങ്ങൾ.

ബാച്ച് വ്യക്തിഗത ഉപകരണങ്ങൾക്കും മേളങ്ങൾക്കും സംഗീതം എഴുതി. സോളോ ഇൻസ്ട്രുമെന്റുകൾക്കായുള്ള അദ്ദേഹത്തിന്റെ കൃതികൾ - സോളോ വയലിനിനായി 6 സോനാറ്റകളും പാർട്ടീറ്റകളും, സെല്ലോയ്ക്ക് 6 സ്യൂട്ടുകൾ, സോളോ ഫ്ലൂട്ടിനുള്ള പാർട്ടീറ്റ - കമ്പോസറുടെ ഏറ്റവും അഗാധമായ സൃഷ്ടികളിൽ ഒന്നായി പലരും കണക്കാക്കപ്പെടുന്നു. കൂടാതെ, ബാച്ച് സോളോ ലൂട്ടിനായി നിരവധി കഷണങ്ങൾ രചിച്ചു. അദ്ദേഹം ട്രയോ സോണാറ്റകൾ, സോളോ ഫ്ലൂട്ടിനുള്ള സോനാറ്റകൾ, വയല ഡ ഗാംബ എന്നിവയും എഴുതി, ബാസ് ജനറലിനൊപ്പം, കൂടാതെ ധാരാളം കാനോനുകളും സമ്പന്നരും ഉണ്ടായിരുന്നു, കൂടുതലും പ്രകടനത്തിനുള്ള ഉപകരണങ്ങൾ വ്യക്തമാക്കാതെ. അത്തരം സൃഷ്ടികളുടെ ഏറ്റവും പ്രധാനപ്പെട്ട ഉദാഹരണങ്ങളാണ് "ദി ആർട്ട് ഓഫ് ദി ഫ്യൂഗ്", "ദി മ്യൂസിക്കൽ ഓഫറിംഗ്" എന്നീ ചക്രങ്ങൾ.

ബാച്ചിലെ ഓർക്കസ്ട്രയുടെ ഏറ്റവും പ്രശസ്തമായ കൃതികൾ "ബ്രാൻഡൻബർഗ് കച്ചേരികൾ" ആണ്. കച്ചേരി ഗ്രോസോ വിഭാഗത്തിൽ ആറ് സംഗീതകച്ചേരികൾ എഴുതിയിട്ടുണ്ട്. രണ്ട് വയലിൻ കച്ചേരികൾ, ഡി മൈനറിലെ 2 വയലിനുകൾക്കുള്ള ഒരു സംഗീതക്കച്ചേരി, ഒന്ന്, രണ്ട്, മൂന്ന്, നാല് ഹാർപ്സികോർഡുകൾ എന്നിവയ്ക്കായുള്ള ബാച്ചിന്റെ മറ്റ് നിലവിലുള്ള കൃതികളിൽ ഉൾപ്പെടുന്നു.

അദ്ദേഹത്തിന്റെ ജീവിതത്തിന്റെ ദീർഘകാലത്തേക്ക്, സെന്റ് പീറ്റേഴ്സ് ദേവാലയത്തിലെ എല്ലാ ഞായറാഴ്ചയും ബാച്ച്. ലൂഥറൻ പള്ളി കലണ്ടർ അനുസരിച്ച് തിരഞ്ഞെടുത്ത പ്രമേയം കാന്റാറ്റയുടെ പ്രകടനം തോമസ് സംവിധാനം ചെയ്തു. ബാച്ച് മറ്റ് കമ്പോസർമാർ കാന്റാറ്റകൾ അവതരിപ്പിച്ചുവെങ്കിലും, ലീപ്സിഗിൽ അദ്ദേഹം കുറഞ്ഞത് മൂന്ന് പൂർണ്ണ വാർഷിക ചക്രങ്ങളെങ്കിലും രചിച്ചു, വർഷത്തിലെ എല്ലാ ഞായറാഴ്ചകളിലും ഓരോ പള്ളി അവധിയിലും. കൂടാതെ, വെയ്‌മർ, മഹ്‌ലൗസൻ എന്നിവിടങ്ങളിൽ അദ്ദേഹം നിരവധി കാന്റാറ്റകൾ രചിച്ചു. മൊത്തത്തിൽ, ബാച്ച് ആത്മീയ വിഷയങ്ങളിൽ 300 ലധികം കാന്റാറ്റകൾ എഴുതി, അതിൽ 195 എണ്ണം മാത്രമാണ് ഇന്നും നിലനിൽക്കുന്നത്. ബാച്ചിന്റെ കാന്റാറ്റകൾ രൂപത്തിലും ഉപകരണത്തിലും വളരെയധികം വ്യത്യാസപ്പെട്ടിരിക്കുന്നു. അവയിൽ ചിലത് ഒരു ശബ്ദത്തിന് വേണ്ടി എഴുതിയിരിക്കുന്നു, ചിലത് ഗായകസംഘത്തിനായി; ചിലർക്ക് കളിക്കാൻ ഒരു വലിയ ഓർക്കസ്ട്ര ആവശ്യമാണ്, ചിലതിന് കുറച്ച് ഉപകരണങ്ങൾ മാത്രമേ ആവശ്യമുള്ളൂ. ബാച്ചിന്റെ ആത്മീയ കാന്റാറ്റകളിൽ ഏറ്റവും പ്രസിദ്ധമായത് ടോഡസ്ബാൻഡനിലെ ക്രൈസ്റ്റ് ലാഗ്, ഐൻ ഫെസ്റ്റെ ബർഗ്, വച്ചെറ്റ് ufഫ്, റൂഫ്റ്റ് അൺ ഡൈ സ്റ്റിമ്മെ, ഹെർസ് അണ്ട് മുണ്ട് അൻഡ് ടാറ്റ് അൻഡ് ലെബൻ എന്നിവയാണ്. കൂടാതെ, ബാച്ച് നിരവധി മതേതര കന്റാറ്റകളും രചിച്ചു, സാധാരണയായി ചില സംഭവങ്ങളുമായി പൊരുത്തപ്പെടുന്ന സമയം, ഉദാഹരണത്തിന്, ഒരു വിവാഹത്തിന്. ബാച്ചിലെ ഏറ്റവും പ്രശസ്തമായ മതേതര കാന്റാറ്റകളിൽ രണ്ട് "വിവാഹ കാന്റാറ്റകളും" ഒരു കോമിക്ക് "കോഫി കാന്റാറ്റ" യും ഉൾപ്പെടുന്നു.

ജോൺ (1724) ന് പാഷൻ, മത്തായിയ്ക്കുള്ള പാഷൻ (സി. 1727) - ക്രിസ്തുവിന്റെ കഷ്ടപ്പാടുകളുടെ സുവിശേഷ വിഷയത്തിൽ ഗായകസംഘത്തിനും ഓർക്കസ്ട്രയ്ക്കും വേണ്ടി പ്രവർത്തിക്കുന്നു, സെന്റ് പീറ്റേഴ്സ് ദേവാലയങ്ങളിൽ വെസ്പെഴ്സിൽ നടത്താനാണ് ഉദ്ദേശിക്കുന്നത്. തോമസും സെന്റ്. നിക്കോളാസ്. ബാച്ചിന്റെ ഏറ്റവും അഭിലഷണീയമായ വോക്കൽ വർക്കുകളിൽ ഒന്നാണ് അഭിനിവേശം. ബാച്ച് 4 അല്ലെങ്കിൽ 5 അഭിനിവേശങ്ങൾ എഴുതിയതായി അറിയാം, എന്നാൽ ഇവ രണ്ടും മാത്രമാണ് ഇന്നുവരെ പൂർണ്ണമായും നിലനിൽക്കുന്നത്.

ഏറ്റവും പ്രശസ്തമായത് "ക്രിസ്മസ് ഓറട്ടോറിയോ" (1734) - ആരാധനാ വർഷത്തിലെ ക്രിസ്മസ് കാലഘട്ടത്തിൽ നടത്തേണ്ട 6 കാന്റാറ്റകളുടെ ഒരു ചക്രം. ഈസ്റ്റർ ഒറട്ടോറിയോയും (1734-1736) മാഗ്നിഫിക്കറ്റും വളരെ വിപുലവും വിസ്തൃതവുമായ കന്റാറ്റകളാണ്, അവ ക്രിസ്മസ് ഓറട്ടോറിയോ പാഷനുകളേക്കാൾ ചെറുതാണ്. മാഗ്നിഫികാറ്റ് രണ്ട് പതിപ്പുകളിലുണ്ട്: ഒറിജിനലും (ഇ-ഫ്ലാറ്റ് മേജർ, 1723) പിന്നീടുള്ളതും അറിയപ്പെടുന്നതും (ഡി മേജർ, 1730).

ബാച്ചിലെ ഏറ്റവും പ്രസിദ്ധവും പ്രധാനപ്പെട്ടതുമായ മാസ്സ് ബി മൈനറിലെ കുർബാനയാണ് (1749 ൽ പൂർത്തിയായി), ഇത് ഒരു സാധാരണ ചക്രമാണ്. ഈ മാസ്, കമ്പോസറുടെ മറ്റ് പല കൃതികളെയും പോലെ, പുതുക്കിയ ആദ്യകാല കൃതികളും ഉൾപ്പെടുന്നു. ബാച്ചിന്റെ ജീവിതകാലത്ത് ഈ കുർബാന പൂർണമായി നടത്തിയിട്ടില്ല - ഇത് ആദ്യമായി സംഭവിച്ചത് 19 ആം നൂറ്റാണ്ടിൽ മാത്രമാണ്. കൂടാതെ, ശബ്ദത്തിന്റെ ദൈർഘ്യം (ഏകദേശം 2 മണിക്കൂർ) കാരണം ഈ സംഗീതം ഉദ്ദേശിച്ച രീതിയിൽ നിർവഹിച്ചില്ല. ബി മൈനറിലെ കുർബാനയ്‌ക്ക് പുറമേ, ബാച്ചിന്റെ 4 ഹ്രസ്വ രണ്ട് ഭാഗങ്ങളുള്ള പിണ്ഡങ്ങളും "സാന്റസ്", "കൈറി" പോലുള്ള പ്രത്യേക ഭാഗങ്ങളും ഞങ്ങൾ അതിജീവിച്ചു.

ബാച്ചിന്റെ ബാക്കി വോക്കൽ വർക്കുകളിൽ നിരവധി മോട്ടറ്റുകൾ, 180 ഓളം ഗാനങ്ങൾ, പാട്ടുകൾ, ഏരിയകൾ എന്നിവ ഉൾപ്പെടുന്നു.

വോയേജറിന്റെ ഗോൾഡൻ ഡിസ്കിൽ രേഖപ്പെടുത്തിയ മനുഷ്യരാശിയുടെ ഏറ്റവും മികച്ച സൃഷ്ടികളിൽ ഒന്നാണ് ബാച്ചിന്റെ സംഗീതം.

ബാച്ചിനെക്കുറിച്ച് എല്ലാം

ജോഹാൻ സെബാസ്റ്റ്യൻ ബാച്ച് (മാർച്ച് 31, 1685 - ജൂലൈ 28, 1750) - ബറോക്ക് കാലഘട്ടത്തിലെ ജർമ്മൻ സംഗീതസംവിധായകനും സംഗീതജ്ഞനും. ജർമ്മൻ ക്ലാസിക്കൽ സംഗീതത്തിന്റെ ഗണ്യമായ വിഭാഗങ്ങളുടെ വികാസത്തിന് അദ്ദേഹം ഗണ്യമായ സംഭാവനകൾ നൽകി, കൗണ്ടർപോയിന്റ്, ഹാർമോണിക്, മോട്ടീവ് ഓർഗനൈസേഷൻ, കൂടാതെ വിദേശ താളങ്ങൾ, രൂപങ്ങൾ, ഘടനകൾ, പ്രത്യേകിച്ച് ഇറ്റലിയിൽ നിന്നും ഫ്രാൻസിൽ നിന്നും സ്വായത്തമാക്കി. ബാച്ചിന്റെ സംഗീത സൃഷ്ടികളിൽ ബ്രാൻഡൻബർഗ് കൺസേർട്ടോസ്, ഗോൾഡ്ബർഗ് വേരിയേഷനുകൾ, ബി മൈനറിലെ മാസ്, രണ്ട് പാഷനുകൾ, മുന്നൂറിലധികം കാന്റാറ്റകൾ എന്നിവ ഉൾപ്പെടുന്നു, അതിൽ ഇരുനൂറോളം പേർ അതിജീവിച്ചു. അദ്ദേഹത്തിന്റെ സംഗീതം അതിന്റെ സാങ്കേതിക മികവിനും കലാപരമായ സൗന്ദര്യത്തിനും ബൗദ്ധിക ആഴത്തിനും പേരുകേട്ടതാണ്.

ഒരു ഓർഗാനിസ്റ്റ് എന്ന നിലയിൽ ബാച്ചിന്റെ കഴിവുകൾ അദ്ദേഹത്തിന്റെ ജീവിതകാലത്ത് വളരെയധികം പരിഗണിക്കപ്പെട്ടിരുന്നു, എന്നാൽ ഒരു മികച്ച സംഗീതസംവിധായകനെന്ന നിലയിൽ, 19 -ആം നൂറ്റാണ്ടിന്റെ ആദ്യ പകുതി വരെ, അദ്ദേഹത്തിന്റെ സംഗീതത്തിലും അതിന്റെ പ്രകടനത്തിലും താൽപര്യം പുനരുജ്ജീവിപ്പിക്കപ്പെടുന്നതുവരെ അദ്ദേഹം വ്യാപകമായി അംഗീകരിക്കപ്പെട്ടിരുന്നില്ല. ഇപ്പോൾ അദ്ദേഹം എക്കാലത്തെയും മികച്ച സംഗീതസംവിധായകരിൽ ഒരാളായി കണക്കാക്കപ്പെടുന്നു.

ബാച്ച് ജീവചരിത്രം

ബാച്ച് ഐസനാച്ചിൽ, ഡച്ചി ഓഫ് സാക്സ്-ഐസനാച്ച്, സംഗീതജ്ഞരുടെ ഒരു വലിയ കുടുംബത്തിൽ ജനിച്ചു. അദ്ദേഹത്തിന്റെ പിതാവ് ജോഹാൻ അംബ്രോഷ്യസ് ബാച്ച്, നഗരത്തിന്റെ ഓർക്കസ്ട്രയുടെ നേതാവായിരുന്നു, അവന്റെ അമ്മാവന്മാരെല്ലാം പ്രൊഫഷണൽ സംഗീതജ്ഞരായിരുന്നു. വയലിൻ, ഹാർപ്സിക്കോർഡ് എന്നിവ വായിക്കാൻ അദ്ദേഹത്തിന്റെ പിതാവ് അദ്ദേഹത്തെ പഠിപ്പിച്ചിരിക്കാം, അദ്ദേഹത്തിന്റെ സഹോദരൻ ജോഹാൻ ക്രിസ്റ്റോഫ് ബാച്ച്, ക്ലാവിക്കോർഡ് വായിക്കാൻ പഠിപ്പിക്കുകയും സമകാലിക സംഗീതസംവിധായകരുടെ സൃഷ്ടികൾക്ക് അദ്ദേഹത്തെ പരിചയപ്പെടുത്തുകയും ചെയ്തു. പ്രത്യക്ഷത്തിൽ, സ്വന്തം മുൻകൈയിൽ, ബാച്ച് ലൂനെബർഗിലെ സെന്റ് മൈക്കിൾസ് സ്കൂളിൽ പ്രവേശിച്ചു, അവിടെ അദ്ദേഹം രണ്ട് വർഷം പഠിച്ചു. ബിരുദാനന്തരം, അദ്ദേഹം ജർമ്മനിയിലുടനീളം നിരവധി സംഗീത പദവികൾ വഹിച്ചു: ലിയോപോൾഡ്, പ്രിൻസ് ഓഫ് അൻഹാൽട്ട്-കോത്തൻ, പ്രശസ്ത ലൂഥറൻ പള്ളികളിൽ സംഗീത സംവിധായകൻ, സെന്റ് തോമസ് സ്കൂളിലെ അദ്ധ്യാപകൻ എന്നീ നിലകളിൽ ലിയോപോൾഡിന്റെ കണ്ടക്ടറായി (സംഗീത സംവിധായകൻ) സേവനമനുഷ്ഠിച്ചു. . 1736 ഓഗസ്റ്റ് III അദ്ദേഹത്തിന് "കോടതി കമ്പോസർ" എന്ന പദവി നൽകി. 1749 -ൽ ബാച്ചിന്റെ ആരോഗ്യവും കാഴ്ചശക്തിയും മോശമായി. 1750 ജൂലൈ 28 ന് അദ്ദേഹം മരിച്ചു.

ബാച്ചിന്റെ ബാല്യം

ജോഹാൻ സെബാസ്റ്റ്യൻ ബാച്ച് ജനിച്ചത് 1685 മാർച്ച് 21, ഇന്നത്തെ ജർമ്മനിയിൽ സ്ഥിതിചെയ്യുന്ന ഡച്ചി ഓഫ് സാക്സ്-ഐസെനാച്ചിന്റെ തലസ്ഥാനമായ ഐസെനാച്ചിലാണ്. ശൈലി (മാർച്ച് 31, AD 1685). സിറ്റി ഓർക്കസ്ട്രയുടെ നേതാവായ ജോഹാൻ അബ്രോസിയസ് ബാച്ചിന്റെയും എലിസബത്ത് ലെമ്മർഹീറ്റിന്റെയും മകനായിരുന്നു അദ്ദേഹം. ജോഹാൻ അബ്രോസിയസിന്റെ കുടുംബത്തിൽ, അവൻ എട്ടാമത്തേതും ഇളയ കുട്ടിയുമായിരുന്നു, അച്ഛൻ ഒരുപക്ഷേ വയലിൻ വായിക്കാനും സംഗീത സിദ്ധാന്തത്തിന്റെ അടിസ്ഥാനകാര്യങ്ങൾ പഠിപ്പിക്കാനും പഠിപ്പിച്ചു. അദ്ദേഹത്തിന്റെ എല്ലാ അമ്മാവന്മാരും പ്രൊഫഷണൽ സംഗീതജ്ഞർ ആയിരുന്നു, അവരിൽ പള്ളി ഓർഗനൈസേഷനുകൾ, കോടതി ചേംബർ സംഗീതജ്ഞർ, സംഗീതസംവിധായകർ എന്നിവരും ഉണ്ടായിരുന്നു. അവരിലൊരാളായ ജോഹാൻ ക്രിസ്റ്റോഫ് ബാച്ച് (1645-93), ജോഹാൻ സെബാസ്റ്റ്യനെ അവയവത്തിന് പരിചയപ്പെടുത്തി, അദ്ദേഹത്തിന്റെ മൂത്ത കസിൻ ജോഹാൻ ലുഡ്വിഗ് ബാച്ച് (1677-1731) പ്രശസ്ത സംഗീതസംവിധായകനും വയലിനിസ്റ്റുമായിരുന്നു.

ബാച്ചിന്റെ അമ്മ 1694 -ൽ മരിച്ചു, അച്ഛൻ എട്ട് മാസം കഴിഞ്ഞ് മരിച്ചു. ബാച്ച്, 10, തന്റെ ജ്യേഷ്ഠൻ, ജോഹാൻ ക്രിസ്റ്റോഫ് ബാച്ച് (1671-1721) എന്നിവരോടൊപ്പം താമസം മാറ്റി, അദ്ദേഹം സാക്സെ-ഗോത-ആൾട്ടൻബർഗിലെ ഓഹ്രഡ് റൂഫിലെ സെന്റ് മൈക്കിൾസ് പള്ളിയിൽ ഓർഗനിസ്റ്റായി സേവനമനുഷ്ഠിച്ചു. അവിടെ അദ്ദേഹം സ്വന്തം സഹോദരന്റെ പേന ഉൾപ്പെടെ സംഗീതം പഠിക്കുകയും കളിക്കുകയും മാറ്റിയെഴുതുകയും ചെയ്തു, അത് ചെയ്യുന്നത് നിരോധിക്കപ്പെട്ടിരുന്നു, കാരണം അക്കാലത്ത് സ്കോറുകൾ വളരെ വ്യക്തിപരവും ഉയർന്ന മൂല്യമുള്ളതുമായിരുന്നു, കൂടാതെ അനുയോജ്യമായ തരത്തിലുള്ള വൃത്തിയുള്ള ഓഫീസ് പേപ്പർ ചെലവേറിയതുമായിരുന്നു. ക്ലാവികോർഡ് വായിക്കാൻ പഠിപ്പിച്ച സഹോദരനിൽ നിന്ന് അദ്ദേഹത്തിന് വിലപ്പെട്ട അറിവ് ലഭിച്ചു. ജോഹാൻ ക്രിസ്റ്റോഫ് ബാച്ച്, അക്കാലത്തെ മികച്ച സംഗീതസംവിധായകരുടെ സൃഷ്ടികൾ അദ്ദേഹത്തിന് പരിചയപ്പെടുത്തി, ദക്ഷിണ ജർമ്മൻ ഉൾപ്പെടെ, ജോഹാൻ പാച്ചൽബെൽ (ജോഹാൻ ക്രിസ്റ്റോഫ് പഠിച്ച) ജോഹാൻ ജേക്കബ് ഫ്രോബെർഗർ; വടക്കൻ ജർമ്മൻ സംഗീതസംവിധായകർ; ജീൻ-ബാപ്റ്റിസ്റ്റ് ലുള്ളി, ലൂയിസ് മാർചന്ദ്, മാരെൻ മാരെ തുടങ്ങിയ ഫ്രഞ്ച് ആളുകൾ; അതുപോലെ ഇറ്റാലിയൻ പിയാനിസ്റ്റ് ഗിറോളാമോ ഫ്രെസ്കോബാൾഡിയും. അതേ സമയം പ്രാദേശിക ജിംനേഷ്യത്തിൽ അദ്ദേഹം ദൈവശാസ്ത്രം, ലാറ്റിൻ, ഗ്രീക്ക്, ഫ്രഞ്ച്, ഇറ്റാലിയൻ എന്നിവ പഠിച്ചു.

1700 ഏപ്രിൽ 3 -ന്, ബാച്ചും അദ്ദേഹത്തിന്റെ സ്കൂൾ സുഹൃത്ത് ജോർജ് എർഡ്മാനും, രണ്ട് വയസ്സിനു മുകളിൽ, ഓഹ്രഡ്‌റൂഫിൽ നിന്ന് രണ്ടാഴ്ച അകലെയുള്ള ലൂനെബർഗിലെ പ്രശസ്തമായ മൈക്കൽ സ്കൂളിൽ പ്രവേശിച്ചു. അവർ മിക്കവാറും കാൽനടയായി ഈ ദൂരത്തിന്റെ ഭൂരിഭാഗവും പിന്നിട്ടു. ഈ സ്കൂളിലെ ബാച്ചിന്റെ രണ്ട് വർഷം യൂറോപ്യൻ സംസ്കാരത്തിന്റെ വിവിധ ശാഖകളിലുള്ള അദ്ദേഹത്തിന്റെ താൽപര്യം രൂപപ്പെടുത്തുന്നതിൽ നിർണായക പങ്ക് വഹിച്ചു. ഗായകസംഘത്തിൽ പാടുന്നതിനു പുറമേ, അദ്ദേഹം സ്കൂളിന്റെ മൂന്ന് മാനുവൽ അവയവവും ഹാർപ്സിക്കോർഡുകളും വായിച്ചു. വടക്കൻ ജർമ്മനിയിൽ നിന്നുള്ള പ്രഭുക്കന്മാരുടെ മക്കളുമായി അദ്ദേഹം സഹവസിക്കാൻ തുടങ്ങി, മറ്റ് വിഷയങ്ങളിൽ കരിയറിന് തയ്യാറെടുക്കാൻ വളരെ ആവശ്യപ്പെടുന്ന ഈ സ്കൂളിലേക്ക് അയച്ചു.

ലോൺബർഗിലായിരുന്നപ്പോൾ, ബാച്ചിന് സെന്റ് ജോൺ ദേവാലയത്തിലേക്ക് പ്രവേശനമുണ്ടായിരുന്നു, കൂടാതെ 1553 മുതൽ പള്ളിയിലെ പ്രശസ്തമായ അവയവം ഉപയോഗിച്ചിരിക്കാം, കാരണം ഇത് അദ്ദേഹത്തിന്റെ അവയവ അധ്യാപകൻ ജോർജ്ജ് ബോഹെം കളിച്ചു. അദ്ദേഹത്തിന്റെ സംഗീത കഴിവുകൾ കാരണം, ബാച്ച് ലൂനെബർഗിൽ പഠിക്കുമ്പോൾ ബോഹമുമായി അടുത്ത ബന്ധം പുലർത്തുകയും അടുത്തുള്ള ഹാംബർഗിലേക്ക് യാത്ര ചെയ്യുകയും ചെയ്തു, അവിടെ അദ്ദേഹം "മഹത്തായ വടക്കൻ ജർമ്മൻ ഓർഗാനിസ്റ്റ് ജോഹാൻ ആദം റൈങ്കന്റെ" പ്രകടനങ്ങളിൽ പങ്കെടുത്തു. 2005 ൽ കണ്ടെത്തിയ അവയവ ടാബ്ലേറ്ററുകളെക്കുറിച്ചുള്ള സ്റ്റാഫർ റിപ്പോർട്ടുകൾ, ബാച്ച് ഒരു കൗമാരപ്രായത്തിൽ റൈൻകെൻ, ബക്‌സ്റ്റെഹുഡ് എന്നിവരുടെ രചനകൾക്ക് സബ്‌സ്‌ക്രൈബുചെയ്‌തു, - അവർ "അച്ചടക്കമുള്ള, രീതിശാസ്ത്രപരമായ, നന്നായി പരിശീലനം ലഭിച്ച കൗമാരക്കാരനെ കണ്ടെത്തി, അദ്ദേഹത്തിന്റെ കലാപഠനത്തിൽ ആഴത്തിൽ പ്രതിജ്ഞാബദ്ധരാണ്."

ഓർഗാനിസ്റ്റ് എന്ന നിലയിൽ ബാച്ചിന്റെ സേവനം

1703 ജനുവരിയിൽ, സെന്റ് മൈക്കിൾസ് സ്കൂളിൽ നിന്ന് ബിരുദം നേടി, സാംഗർഹൗസനിൽ ഓർഗനിസ്റ്റായി നിയമിക്കപ്പെടാൻ വിസമ്മതിച്ചതിനുശേഷം, ബാച്ച് വീമറിലെ ഡ്യൂക്ക് ജോഹാൻ ഏണസ്റ്റ് മൂന്നാമന്റെ ചാപ്പലിൽ കോടതി സംഗീതജ്ഞനായി സേവനത്തിൽ പ്രവേശിച്ചു. അദ്ദേഹത്തിന്റെ ചുമതലകൾ എന്തായിരുന്നുവെന്ന് കൃത്യമായി അറിയില്ല, പക്ഷേ അവ പരുഷമായിരിക്കാം, സംഗീതവുമായി യാതൊരു ബന്ധവുമില്ല. വെയ്‌മറിലെ ഏഴ് മാസത്തിനിടയിൽ, ബാച്ച് ഒരു കീബോർഡ് പ്ലെയർ എന്ന നിലയിൽ വളരെ പ്രശസ്തനായി, പുതിയ അവയവം പരിശോധിക്കാനും 30 കിലോമീറ്റർ (19 മൈൽ) സ്ഥിതിചെയ്യുന്ന ആൻസ്റ്റാഡിലെ പുതിയ പള്ളിയിൽ (ഇപ്പോൾ ബാച്ച് പള്ളി) ഒരു ആമുഖ കച്ചേരി അവതരിപ്പിക്കാനും അദ്ദേഹത്തെ ക്ഷണിച്ചു. വെയ്മറുടെ തെക്കുപടിഞ്ഞാറ്. 1703 ആഗസ്റ്റിൽ, അദ്ദേഹം പുതിയ പള്ളിയിൽ ഓർഗനിസ്റ്റ് സ്ഥാനം ഏറ്റെടുത്തു, ലളിതമായ ചുമതലകൾ, താരതമ്യേന ഉദാരമായ ശമ്പളം, ഒരു മികച്ച പുതിയ അവയവം, അദ്ദേഹത്തിന്റെ സ്വഭാവ ക്രമീകരണങ്ങൾ വിശാലമായ കീബോർഡ് ശ്രേണിയിൽ എഴുതിയ സംഗീതം പ്ലേ ചെയ്യാൻ അനുവദിച്ചു.

സ്വാധീനമുള്ള കുടുംബ ബന്ധങ്ങളും വികാരനിർഭരമായ തൊഴിലുടമയും ഉണ്ടായിരുന്നിട്ടും, കുറച്ച് വർഷങ്ങൾക്ക് ശേഷം ബാച്ചും അധികാരികളും തമ്മിലുള്ള സേവനത്തിൽ പിരിമുറുക്കങ്ങൾ ഉടലെടുത്തു. ഗായകസംഘത്തിലെ ഗായകരുടെ പരിശീലന നിലവാരത്തിൽ ബാച്ചിന് അതൃപ്തിയുണ്ടായിരുന്നു, 1705-06 -ൽ, മഹാനായ ഓർഗാനിസ്റ്റും സംഗീതസംവിധായകനുമായ ഡീട്രിച്ച് ബക്‌സ്റ്റെഹുഡിനെ സന്ദർശിച്ച് ബാച്ച് മാസങ്ങളോളം പോയപ്പോൾ, അദ്ദേഹത്തിന്റെ അനധികൃത അഭാവം അദ്ദേഹത്തിന്റെ തൊഴിലുടമ അംഗീകരിച്ചില്ല. വടക്കൻ നഗരമായ ലുബെക്കിലെ സെന്റ് മേരി പള്ളിയിലെ സായാഹ്ന സംഗീതക്കച്ചേരികൾ. ബക്‌സ്റ്റെഹുഡ് സന്ദർശിക്കുന്നതിന്, 450 കിലോമീറ്റർ (280 മൈൽ) ദൂരം സഞ്ചരിക്കേണ്ടതുണ്ട് - ലഭ്യമായ തെളിവുകൾ അനുസരിച്ച്, ബാച്ച് കാൽനടയായാണ് ഈ യാത്ര നടത്തിയത്.

1706 -ൽ, ബാച്ച്, മഹ്‌ലൗസനിലെ ചർച്ച് ഓഫ് ബ്ലേഷ്യസ് (ചർച്ച് ഓഫ് സെന്റ് ബ്ലാസി, അല്ലെങ്കിൽ ദിവി ബ്ലാസി എന്നും അറിയപ്പെടുന്നു) ഓർഗനിസ്റ്റ് സ്ഥാനത്തേക്ക് അപേക്ഷിച്ചു. അദ്ദേഹത്തിന്റെ കഴിവുകളുടെ പ്രകടനമെന്ന നിലയിൽ, 1707 ഏപ്രിൽ 24, ഈസ്റ്ററിനായി അദ്ദേഹം ഒരു കാന്റാറ്റ അവതരിപ്പിച്ചു - ഇത് അദ്ദേഹത്തിന്റെ രചനയായ "ക്രിസ്തു ലാഗ് ഇൻ ടോഡ്സ് ബാൻഡൻ" ("ക്രിസ്തു മരണത്തിന്റെ ചങ്ങലയിൽ കിടക്കുന്നു") എന്നതിന്റെ ആദ്യകാല പതിപ്പായിരിക്കാം. ഒരു മാസത്തിനുശേഷം, ബാച്ചിന്റെ അപേക്ഷ സ്വീകരിച്ചു, ജൂലൈയിൽ അദ്ദേഹം ആവശ്യമുള്ള സ്ഥാനം ഏറ്റെടുത്തു. ഈ സേവനത്തിലെ ശമ്പളം വളരെ കൂടുതലായിരുന്നു, വ്യവസ്ഥകളും ഗായകസംഘവും മികച്ചതായിരുന്നു. മഹ്‌ലൗസനിൽ എത്തി നാലുമാസത്തിനുശേഷം, ബാച്ച് തന്റെ രണ്ടാമത്തെ കസിൻ മരിയ ബാർബറ ബാച്ചിനെ വിവാഹം കഴിച്ചു. ബ്ലേഷ്യസ് പള്ളിയിലെ അവയവത്തിന്റെ വിലയേറിയ പുനorationസ്ഥാപനത്തിന് ധനസഹായം നൽകാൻ മെഹ്‌ലൗസന്റെ പള്ളിയെയും നഗര അധികാരികളെയും ബോച്ച് ബോധ്യപ്പെടുത്തി. 1708 -ൽ ബാച്ച് "ഗോട്ട് ഈസ്റ്റ് മെയിൻ കോനിഗ്" ("കർത്താവ് എന്റെ രാജാവ്") എഴുതി - പുതിയ കോൺസുലിന്റെ ഉദ്ഘാടനത്തിനുള്ള ഒരു ഉത്സവ കാന്റാറ്റ, അതിന്റെ പ്രസിദ്ധീകരണത്തിന്റെ ചിലവുകൾ കോൺസൽ തന്നെ നൽകി.

ബാച്ചിന്റെ ജോലിയുടെ തുടക്കം

1708-ൽ, ബാച്ച് മഹ്‌ലൗസനെ വിട്ട് വെയ്‌മറിലേക്ക് മടങ്ങി, ഇത്തവണ ഓർഗാനിസ്റ്റായും 1714 മുതൽ കോടതി സഹയാത്രികനായും (സംഗീതസംവിധായകൻ), അവിടെ അദ്ദേഹത്തിന് ധാരാളം ധനസഹായമുള്ള പ്രൊഫഷണൽ സംഗീതജ്ഞരുമായി പ്രവർത്തിക്കാൻ അവസരം ലഭിച്ചു. ബാച്ചും ഭാര്യയും ഡ്യൂക്കൽ കൊട്ടാരത്തിനടുത്തുള്ള ഒരു വീട്ടിലേക്ക് മാറി. ആ വർഷാവസാനം, അവരുടെ ആദ്യ മകൾ കതറീന ഡൊറോത്തിയ ജനിച്ചു; മരിയ ബാർബറയുടെ അവിവാഹിതയായ മൂത്ത സഹോദരിയും അവരോടൊപ്പം മാറി. വീട്ടുജോലികളിൽ അവൾ ബാച്ച് കുടുംബത്തെ സഹായിക്കുകയും 1729 ൽ മരിക്കുന്നതുവരെ അവരോടൊപ്പം ജീവിക്കുകയും ചെയ്തു. വെയ്മറിൽ, ബാച്ചിന് മൂന്ന് ആൺമക്കളും ഉണ്ടായിരുന്നു: വിൽഹെം ഫ്രീഡ്മാൻ, കാൾ ഫിലിപ്പ് ഇമ്മാനുവൽ, ജോഹാൻ ഗോട്ട്ഫ്രൈഡ് ബെർൺഹാർഡ്. ജോഹാൻ സെബാസ്റ്റ്യനും മരിയ ബാർബറയ്ക്കും മൂന്ന് കുട്ടികൾ കൂടി ഉണ്ടായിരുന്നു, എന്നാൽ 1713 ൽ ജനിച്ച ഇരട്ടകൾ ഉൾപ്പെടെ അവരിൽ ആരും ഒരു വർഷം അതിജീവിച്ചില്ല.

വെയ്മറിലെ ബാച്ചിന്റെ ജീവിതം ക്ലാവിയർ, വാദ്യമേളങ്ങൾ രചിക്കുന്ന ഒരു നീണ്ട കാലഘട്ടത്തിന്റെ തുടക്കം കുറിച്ചു. അദ്ദേഹം തന്റെ വൈദഗ്ദ്ധ്യം മെച്ചപ്പെടുത്തുകയും വിദേശ സംഗീത സ്വാധീനങ്ങൾ ഉൾപ്പെടുത്തുന്നതിന് പരമ്പരാഗത സംഗീത ഘടനകളുടെ അതിരുകൾ വിപുലീകരിക്കാൻ അനുവദിക്കുകയും ചെയ്ത ആത്മവിശ്വാസം നേടി. ഇറ്റലിക്കാരായ വിവാൾഡി, കോറെല്ലി, ടോറെല്ലി എന്നിവരുടെ സംഗീതത്തിൽ അന്തർലീനമായ ചലനാത്മക താളങ്ങളും ഹാർമോണിക് സ്കീമുകളും ഉപയോഗിച്ച് നാടകീയമായ ആമുഖങ്ങൾ എങ്ങനെ എഴുതണമെന്ന് അദ്ദേഹം പഠിച്ചു. ബാച്ച് വിവാൾഡിയുടെ സ്ട്രിംഗുകളുടെ ട്രാൻസ്ക്രിപ്ഷനിലും ഹാർപ്സിക്കോർഡിനും അവയവത്തിനും വേണ്ടിയുള്ള വിൻഡ് കച്ചേരികൾക്കും ഇടയിൽ ഈ സ്റ്റൈലിസ്റ്റിക് വശങ്ങൾ ഭാഗികമായി വരച്ചു; അദ്ദേഹത്തിന്റെ അനുരൂപീകരണത്തിലെ ഈ കൃതികളിൽ പലതും ഇന്നും പതിവായി നടക്കുന്നു. പ്രത്യേകിച്ചും, ബാച്ചിനെ ഇറ്റാലിയൻ ശൈലി ആകർഷിച്ചു, അതിൽ ഒന്നോ അതിലധികമോ ഉപകരണങ്ങളിലെ സോളോ പാർട്സ് മുഴുവൻ ചലനത്തിലുടനീളം ഒരു മുഴുവൻ ഓർക്കസ്ട്രയും കളിക്കുന്നു.

വെയ്‌മറിൽ, ബാച്ച് അവയവത്തിനായി കളിക്കുന്നതും രചിക്കുന്നതും തുടർന്നു, കൂടാതെ ഡ്യൂക്കിന്റെ സംഘത്തോടൊപ്പം കച്ചേരി സംഗീതവും അവതരിപ്പിച്ചു. കൂടാതെ, അദ്ദേഹം ആമുഖങ്ങളും ഫ്യൂഗുകളും എഴുതാൻ തുടങ്ങി, അത് പിന്നീട് ദി വെൽ -ടെംപേർഡ് ക്ലാവിയർ (ദാസ് വോൾടെംപെരിയെർട്ട് ക്ലാവിയർ - ക്ലാവിയർ എന്നാൽ ക്ലാവിക്കോർഡ് അല്ലെങ്കിൽ ഹാർപ്സിക്കോർഡ്) എന്ന സ്മാരക ചക്രത്തിന്റെ ഭാഗമായി. ഈ സൈക്കിളിൽ 1722 ലും 1744 ലും സമാഹരിച്ച രണ്ട് പുസ്തകങ്ങൾ ഉൾപ്പെടുന്നു, അവയിൽ ഓരോന്നിലും എല്ലാ പ്രധാന, ചെറിയ കീകളിലും 24 ആമുഖങ്ങളും ഫ്യൂഗുകളും അടങ്ങിയിരിക്കുന്നു.

കൂടാതെ, വെയ്മറിൽ, ബാച്ച് "ഓർഗൻ ബുക്കിൽ" ജോലി ആരംഭിച്ചു, അതിൽ പരമ്പരാഗത ലൂഥറൻ കോറലുകളുടെ സങ്കീർണ്ണമായ ക്രമീകരണങ്ങൾ അടങ്ങിയിരിക്കുന്നു (പള്ളി സ്തുതിഗീതങ്ങളുടെ മെലഡികൾ). 1713 -ൽ, ബാച്ചിന് ഹാലിയിൽ ഒരു തസ്തിക വാഗ്ദാനം ചെയ്തു, സെന്റ് മേരിയിലെ കത്തോലിക്കാ സഭയുടെ പടിഞ്ഞാറൻ ഗാലറിയിലെ പ്രധാന അവയവം ക്രിസ്റ്റോഫ് കുന്റ്സിയസ് പുനorationസ്ഥാപിക്കുമ്പോൾ അദ്ദേഹം അധികാരികളെ ഉപദേശിച്ചു. 1716 -ൽ അതിന്റെ ഉദ്ഘാടന വേളയിൽ ജോഹന്നസ് കുഹ്നൗവും ബാച്ചും വീണ്ടും കളിച്ചു.

1714 -ലെ വസന്തകാലത്ത്, ബാച്ചിനെ അനുഗമകന്റെ സ്ഥാനത്തേക്ക് ഉയർത്തപ്പെട്ടു, ഇത് കോടതി പള്ളിയിൽ പള്ളി കാന്റാറ്റകളുടെ പ്രതിമാസ പ്രകടനത്തിന് കാരണമായി. വെയ്മറിൽ രചിച്ച ബാച്ചിന്റെ ആദ്യത്തെ മൂന്ന് കാന്റാറ്റകൾ ഇവയാണ്: "ഹിമ്മൽസ്കാനിഗ്, സെയ് വിൽകോമൻ" ("സ്വർഗ്ഗരാജാവ്, സ്വാഗതം") (BWV 182), പാം ഞായറാഴ്ചയ്ക്കായി എഴുതിയത്, ആ വർഷം പ്രഖ്യാപനവുമായി ഒത്തുചേർന്നു, "വെയ്നൻ, ക്ലഗൻ, സോർഗൻ, സാഗൻ" ("നിലവിളി, വിലാപം, പരിചരണം, ഉത്കണ്ഠ") (BWV 12) ഈസ്റ്ററിന് ശേഷമുള്ള മൂന്നാമത്തെ ഞായറാഴ്ച, കൂടാതെ "എർഷല്ലറ്റ്, ഇഹ്ർ ലൈഡർ, എർക്ലിംഗറ്റ്, ഇഹ്ര് സൈതൻ!" ("പാടുക, ഗായകസംഘങ്ങൾ, ആർപ്പുവിളികൾ, ചരടുകൾ!") (BWV 172) പെന്തക്കോസ്തിലേക്ക്. ബാച്ചിന്റെ ആദ്യ ക്രിസ്മസ് കാന്റാറ്റ ക്രിസ്റ്റൻ, ആറ്റ്സെറ്റ് ഡൈസെൻ ടാഗ് (ക്രിസ്ത്യാനികൾ, ഈ ദിവസം പിടിച്ചെടുക്കുക) (BWV 63) ആദ്യമായി അവതരിപ്പിച്ചത് 1714 അല്ലെങ്കിൽ 1715 ലാണ്.

1717 -ൽ, ബാച്ച് ഒടുവിൽ വെയ്‌മറിൽ നിന്ന് അപ്രത്യക്ഷനായി, കോടതി ക്ലാർക്കിന്റെ റിപ്പോർട്ടിന്റെ പരിഭാഷ അനുസരിച്ച്, ഏതാണ്ട് ഒരു മാസത്തോളം കസ്റ്റഡിയിലായിരുന്നു, തുടർന്ന് അനുകൂലമായി തള്ളിക്കളഞ്ഞു: "നവംബർ 6 -ന്, ബാച്ചിന്റെ മുൻ അനുയായിയും ഓർഗനൈസ്റ്റും കൗണ്ടി ജഡ്ജി അദ്ദേഹത്തെ തടവിലാക്കുകയും ചെയ്തു.

ബാച്ച് കുടുംബവും കുട്ടികളും

1717-ൽ ലിയോപോൾഡ്, പ്രിൻസ് ഓഫ് അൻഹാൾട്ട്-കോട്ടൻ, ബാച്ചിനെ ബാൻഡ് മാസ്റ്ററായി (സംഗീത സംവിധായകൻ) നിയമിച്ചു. ഒരു സംഗീതജ്ഞൻ എന്ന നിലയിൽ, ലിയോപോൾഡ് രാജകുമാരൻ ബാച്ചിന്റെ കഴിവുകളെ വിലമതിക്കുകയും അദ്ദേഹത്തിന് നല്ല ശമ്പളം നൽകുകയും സംഗീത രചനകൾ നിർവഹിക്കുന്നതിൽ ഗണ്യമായ സ്വാതന്ത്ര്യം നൽകുകയും ചെയ്തു. എന്നിരുന്നാലും, രാജകുമാരൻ ഒരു കാൽവിനിസ്റ്റായിരുന്നു, അദ്ദേഹത്തിന്റെ സേവനങ്ങളിൽ അത്യാധുനിക സംഗീതം ഉപയോഗിച്ചിരുന്നില്ല. അനന്തരഫലമായി, ഈ കാലയളവിൽ ബാച്ച് എഴുതിയ കൃതികൾ മിക്കവാറും മതേതരമായിരുന്നു, ഓർക്കസ്ട്ര സ്യൂട്ടുകൾ, സെല്ലോ സ്യൂട്ടുകൾ, സൊണാറ്റകൾ, സോളോ വയലിൻ എന്നിവയ്ക്കുള്ള സ്കോറുകൾ, ബ്രാൻഡൻബർഗ് കച്ചേരികൾ. Die Zeit, Die Tag und Jahre macht (സമയവും ദിവസങ്ങളും വർഷങ്ങളാണ്) (BWV 134a) തുടങ്ങിയ മതേതര കോടതി കന്റാറ്റകളും ബാച്ച് എഴുതി. രാജകുമാരനുമായി സേവനമനുഷ്ഠിച്ച വർഷങ്ങളിൽ ബാച്ചിന്റെ സംഗീതവികസനത്തിന്റെ ഒരു പ്രധാന ഘടകം സ്റ്റാഫർ വിവരിക്കുന്നു "നൃത്ത സംഗീതത്തോടുള്ള അദ്ദേഹത്തിന്റെ പൂർണ്ണമായ സ്വീകാര്യത, ഒരുപക്ഷേ, വിവാൾഡിയുടെ സംഗീതത്തോടൊപ്പം അദ്ദേഹത്തിന്റെ ശൈലിയുടെ അഭിവൃദ്ധിയിൽ ഏറ്റവും പ്രധാനപ്പെട്ട സ്വാധീനം ചെലുത്തി, വെയ്‌മാറിൽ അദ്ദേഹം പ്രാവീണ്യം നേടി. "

ബാച്ചും ഹാൻഡലും ഒരേ വർഷം ജനിച്ചവരാണെങ്കിലും, ഏകദേശം 130 കിലോമീറ്റർ (80 മൈൽ) അകലെ, അവർ ഒരിക്കലും കണ്ടുമുട്ടിയില്ല. 1719 -ൽ, ബാച്ച് കോട്ടനിൽ നിന്ന് ഹാലിയിലേക്ക് 35 കിലോമീറ്റർ (22 മൈൽ) യാത്ര ചെയ്തു, ഹാൻഡലിനെ അറിയാൻ, പക്ഷേ അപ്പോഴേക്കും ഹാൻഡൽ നഗരം വിട്ടിരുന്നു. 1730 -ൽ, ബാച്ചിന്റെ മൂത്തമകൻ വിൽഹെം ഫ്രീഡ്മാൻ, ഹെയ്‌ഡലിനെ ലീപ്സിഗിലെ ബാച്ച് കുടുംബത്തെ സന്ദർശിക്കാൻ ക്ഷണിക്കാൻ ഹാലിയിലേക്ക് പോയി, പക്ഷേ ഒരു സന്ദർശനവും ഉണ്ടായില്ല.

1720 ജൂലൈ 7 -ന്, ബാച്ച് കാൾസ്ബാദിൽ ലിയോപോൾഡ് രാജകുമാരനോടൊപ്പം ഉണ്ടായിരുന്നപ്പോൾ, ബാച്ചിന്റെ ഭാര്യ പെട്ടെന്ന് മരിച്ചു. ഒരു വർഷത്തിനുശേഷം, അണ്ണാ മഗ്ദലീന വിൽക്കെ എന്ന ചെറുപ്പക്കാരനും വളരെ പ്രതിഭാശാലിയുമായ സോപ്രാനോ ഗായികയെ കണ്ടുമുട്ടി, പതിനാറു വയസ്സ് ഇളയതും കൊതേനിലെ കോടതിയിൽ പാടിയതും; 1721 ഡിസംബർ 3 ന് അവർ വിവാഹിതരായി. ഈ വിവാഹത്തിൽ നിന്ന് പതിമൂന്ന് കുട്ടികൾ കൂടി ജനിച്ചു, അതിൽ ആറ് പേർ പ്രായപൂർത്തിയായപ്പോൾ ജീവിച്ചു: ഗോട്ട്ഫ്രൈഡ് ഹെൻറിച്ച്; എലിസബത്ത് ജൂലിയാന ഫ്രിഡറിക് (1726-81), ബാച്ചിന്റെ ശിഷ്യനായ ജോഹാൻ ക്രിസ്റ്റോഫ് അൽത്നിക്കോളിനെ വിവാഹം കഴിച്ചു; ജോഹാൻ ക്രിസ്റ്റോഫ് ഫ്രെഡ്രിക്ക്, ജോഹാൻ ക്രിസ്റ്റ്യൻ, ഇരുവരും, പ്രത്യേകിച്ച് ജോഹാൻ ക്രിസ്റ്റ്യൻ, മികച്ച സംഗീതജ്ഞർ ആയിത്തീർന്നു; ജോഹാൻ കരോലിൻ (1737-81) കൂടാതെ റെജീന സൂസൻ (1742-1809).

ഒരു അധ്യാപകനായി ബാച്ച്

1723 -ൽ, ബാച്ചിന് ലീപ്‌സിഗിലെ തോമാസ്‌കിർചെയിലെ സെന്റ് തോമസ് സ്കൂളിലെ ടോമാസ്‌കാന്റർ - കാന്റർ പദവി ലഭിച്ചു, ഇത് നഗരത്തിലെ നാല് പള്ളികളിൽ കച്ചേരികൾ നൽകി: തോമാസ്‌കിർചെ, നിക്കോളായ്‌ചേർച്ച് (സെന്റ് നിക്കോളാസ് പള്ളി) , ഒരു പരിധിവരെ Neue Kirche (പുതിയ പള്ളി), Peterskirche (സെന്റ് പീറ്റേഴ്സ് പള്ളി). സാക്സോണിയിലെ ഇലക്റ്റർഷിപ്പിലെ ഒരു വാണിജ്യ നഗരത്തിൽ സ്ഥിതിചെയ്യുന്ന "പ്രൊട്ടസ്റ്റന്റ് ജർമ്മനിയുടെ മുൻനിര കാന്റോറേറ്റ്" ആയിരുന്നു, മരണം വരെ ഇരുപത്തിയേഴ് വർഷം അദ്ദേഹം അവിടെ സേവനമനുഷ്ഠിച്ചു. ഈ കാലയളവിൽ, കോഥെനിലും വീസെൻഫെൽസിലും, ഡ്രെസ്ഡനിലെ ഇലക്ടർ ഫ്രെഡറിക് ഓഗസ്റ്റിന്റെ (പോളണ്ടിലെ രാജാവ് കൂടിയായിരുന്നു) കോടതിയിലും അദ്ദേഹം വഹിച്ചിരുന്ന ബഹുമാനപ്പെട്ട കോടതി പദവികൾക്ക് അദ്ദേഹം തന്റെ അധികാരം ശക്തിപ്പെടുത്തി. ബാച്ചിന് തന്റെ യഥാർത്ഥ തൊഴിലുടമകളുമായി ധാരാളം വിയോജിപ്പുകൾ ഉണ്ടായിരുന്നു - ലീപ്സിഗിന്റെ നഗര ഭരണകൂടം, അദ്ദേഹത്തിന്റെ അംഗങ്ങളെ അദ്ദേഹം "കർമുഡ്ജിയൻസ്" ആയി കണക്കാക്കി. ഉദാഹരണത്തിന്, ഒരു ടോമാസ്കാന്റർ ആയി നിയമനം ലഭിക്കാൻ ഓഫർ ലഭിച്ചിട്ടും, ബാപ്, ലീപ്സിഗിലേക്ക് പോകാൻ താൽപ്പര്യമില്ലെന്ന് ടെലിമാൻ പ്രസ്താവിച്ചതിനുശേഷം മാത്രമാണ് ലീപ്സിഗിലേക്ക് ക്ഷണിച്ചത്. ടെലിമാൻ ഹാംബർഗിലേക്ക് പോയി, അവിടെ "നഗരത്തിലെ സെനറ്റുമായി അദ്ദേഹത്തിന് അവരുടേതായ തർക്കങ്ങൾ ഉണ്ടായിരുന്നു."

ബാച്ചിന്റെ ചുമതലകളിൽ സെന്റ് തോമസ് സ്കൂളിലെ വിദ്യാർത്ഥികളെ പാട്ട് പഠിപ്പിക്കുക, ലീപ്സിഗിലെ പ്രധാന പള്ളികളിൽ കച്ചേരികൾ നടത്തുക എന്നിവ ഉൾപ്പെടുന്നു. കൂടാതെ, ലാറ്റിൻ പഠിപ്പിക്കാൻ ബാച്ചിന് ബാധ്യതയുണ്ടായിരുന്നു, എന്നാൽ അദ്ദേഹത്തിന്റെ സ്ഥാനത്ത് ഇത് ചെയ്ത നാല് "പ്രിഫെക്റ്റുകളെ" (സഹായികളെ) നിയമിക്കാൻ അദ്ദേഹത്തെ അനുവദിച്ചു. സംഗീത സാക്ഷരതയിലും പ്രിഫെക്റ്റുകൾ സഹായം നൽകി. പള്ളി വർഷത്തിലുടനീളം ഞായറാഴ്ചയും അവധിക്കാല ശുശ്രൂഷകളിലും കാന്റാറ്റകൾ അവതരിപ്പിച്ചു. ചട്ടം പോലെ, ബാച്ച് തന്നെ തന്റെ കാന്റാറ്റകളുടെ പ്രകടനം സംവിധാനം ചെയ്തു, അതിൽ ഭൂരിഭാഗവും ലീപ്സിഗിലേക്ക് മാറിയതിനുശേഷം ആദ്യ മൂന്ന് വർഷങ്ങളിൽ അദ്ദേഹം രചിച്ചു. ആദ്യത്തേത് ഡൈ എലൻഡൻ സോളൻ എസൻസ് (ദരിദ്രർ തിന്നുകയും തൃപ്തിപ്പെടുകയും ചെയ്യട്ടെ) (BWV 75), ട്രിനിറ്റിക്ക് ശേഷമുള്ള ആദ്യ ഞായറാഴ്ച 1723 മെയ് 30 ന് നിക്കോളായ്കിർച്ചിൽ ആദ്യമായി അവതരിപ്പിച്ചു. ബാച്ച് വാർഷിക ചക്രങ്ങളിൽ തന്റെ കാന്റാറ്റകൾ ശേഖരിച്ചു. ചരമക്കുറിപ്പുകളിൽ പരാമർശിച്ചിട്ടുള്ള അത്തരം അഞ്ച് ചക്രങ്ങളിൽ മൂന്നെണ്ണം മാത്രമാണ് അതിജീവിച്ചത്. ലീപ്സിഗിലെ ബാച്ച് എഴുതിയ മുന്നൂറിലധികം കാന്റാറ്റകളിൽ നൂറിലധികം വരും തലമുറകൾക്ക് നഷ്ടപ്പെട്ടു. അടിസ്ഥാനപരമായി, ഈ കച്ചേരി കൃതികൾ എല്ലാ ഞായറാഴ്ചയും ലൂഥറൻ പള്ളിയിലും ഉത്സവ സേവനങ്ങളിലും വായിക്കുന്ന സുവിശേഷത്തിന്റെ പാഠങ്ങളെ അടിസ്ഥാനമാക്കിയുള്ളതാണ്. 1724 -ലെ ട്രിനിറ്റിക്ക് ശേഷമുള്ള ആദ്യ ഞായറാഴ്ച ബാച്ച് സൃഷ്ടിക്കാൻ തുടങ്ങിയ രണ്ടാമത്തെ വാർഷിക ചക്രത്തിൽ, കോറൽ കോൺടാറ്റകൾ മാത്രമാണുള്ളത്, അവ ഓരോന്നും ഒരു പ്രത്യേക പള്ളി ശ്ലോകത്തെ അടിസ്ഥാനമാക്കിയുള്ളതാണ്. "O Ewigkeit, du Donnerwort" ("O eternity, thunderous word") (BWV 20), "Wachet auf, ruft uns die Stimme" ("ഉണരുക, നിങ്ങൾക്ക് ശബ്ദം വിളിക്കുന്നു") (BWV 140), " നൺ കോം, ഡെർ ഹെയ്ഡൻ ഹെയ്‌ലാൻഡ് "(" രാജ്യങ്ങളുടെ രക്ഷകൻ വരൂ ") (ബിഡബ്ല്യുവി 62)," വൈ ഷോൺ ലെച്ച്‌ടെറ്റ് ഡെർ മോർഗെൻസ്റ്റെൻ "(" ഓ, പ്രഭാത നക്ഷത്രത്തിന്റെ പ്രകാശം എത്ര മനോഹരമായി തിളങ്ങുന്നു ") (ബിഡബ്ല്യുവി 1).

സെന്റ് തോമസ് സ്കൂളിലെ വിദ്യാർത്ഥികളിൽ നിന്നും ഗായകസംഘത്തിലേക്ക് ബാച്ച് സോപ്രാനോകളും ആൾട്ടോകളും റിക്രൂട്ട് ചെയ്തു. വിവാഹങ്ങളിലും ശവസംസ്കാരങ്ങളിലും പങ്കെടുക്കുന്നത് അദ്ദേഹത്തിന്റെ ടീമുകൾക്ക് അധിക വരുമാനം നൽകി - ഒരുപക്ഷേ പ്രത്യേകിച്ചും ഇതിനായി, കൂടാതെ സ്കൂളിലെ പഠനത്തിനും, അദ്ദേഹം കുറഞ്ഞത് ആറ് മോട്ടറ്റുകൾ എഴുതി. അദ്ദേഹത്തിന്റെ സാധാരണ പള്ളി പ്രവർത്തനങ്ങളുടെ ഭാഗമായി, അദ്ദേഹം മറ്റ് സംഗീതസംവിധായകരുടെ ഗാനങ്ങൾ ആലപിച്ചു, അവ സ്വന്തമായി മാതൃകകളായി.

ബാച്ചിന്റെ മുൻഗാമിയായ കാന്റർ, ജോഹാൻ കുഹ്നൗ, ലീപ്സിഗ് യൂണിവേഴ്സിറ്റിയിലെ ഒരു പള്ളിയായ പോളിനെർകിർച്ചിന്റെ സംഗീതകച്ചേരികളും സംവിധാനം ചെയ്തു. എന്നിരുന്നാലും, 1723 -ൽ ബാച്ച് ഈ സ്ഥാനം ഏറ്റെടുത്തപ്പോൾ, പൗളിനർകിർച്ചിൽ "ഗംഭീരമായ" (പള്ളി അവധി ദിവസങ്ങളിൽ) ദിവ്യസേവനങ്ങൾക്കായി മാത്രം കച്ചേരികൾ നടത്താൻ അദ്ദേഹം ബാധ്യസ്ഥനായിരുന്നു; ഈ പള്ളിയിലെ കച്ചേരികൾക്കും സാധാരണ ഞായറാഴ്ച ശുശ്രൂഷകൾക്കുമുള്ള അദ്ദേഹത്തിന്റെ അപേക്ഷ (അതിനനുസരിച്ചുള്ള ശമ്പള വർദ്ധനയോടെ) ഇലക്ടററിൽ തന്നെ എത്തിച്ചെങ്കിലും നിരസിക്കപ്പെട്ടു. അതിനുശേഷം, 1725 -ൽ, പൗളിനർകിർച്ചിലെ ദൈവിക സേവനങ്ങളിൽ പോലും ജോലി ചെയ്യുന്നതിൽ ബാച്ച് "താൽപര്യം നഷ്ടപ്പെട്ടു" "പ്രത്യേക അവസരങ്ങളിൽ" മാത്രം പ്രത്യക്ഷപ്പെടാൻ തുടങ്ങി. ടോമാസ്‌കിർചെ അല്ലെങ്കിൽ നിക്കോളായ്കിർച്ചിനെ അപേക്ഷിച്ച് പോളിനെർകിർച്ചിലെ അവയവം വളരെ മികച്ചതും പുതിയതുമായിരുന്നു (1716). 1716 -ൽ, അവയവം നിർമ്മിച്ചപ്പോൾ, ബാച്ചിനോട് adviceദ്യോഗിക ഉപദേശം നൽകാൻ ആവശ്യപ്പെട്ടു, അതിനായി അദ്ദേഹം കോട്ടനിൽ നിന്ന് എത്തി തന്റെ റിപ്പോർട്ട് അവതരിപ്പിച്ചു. ബാച്ചിന്റെ dutiesപചാരിക ചുമതലകളിൽ ഏതെങ്കിലും അവയവം കളിക്കുന്നത് ഉൾപ്പെട്ടിരുന്നില്ല, എന്നാൽ പൗളിനർകിർച്ചിൽ "സ്വന്തം സന്തോഷത്തിനായി" അവയവം കളിക്കാൻ അദ്ദേഹം ഇഷ്ടപ്പെട്ടുവെന്ന് വിശ്വസിക്കപ്പെടുന്നു.

1729 മാർച്ചിൽ, ബാച്ച് ടെലിമാൻ സ്ഥാപിച്ച ഒരു മതേതര കച്ചേരി സംഘമായ കൊളീജിയം മ്യൂസിക്കത്തിന്റെ തലവനായി ചുമതലയേറ്റു, ഇത് പള്ളി സേവനങ്ങൾക്ക് പുറത്ത് ഒരു സംഗീതസംവിധായകനായും അവതാരകനായും തന്റെ പ്രവർത്തനങ്ങൾ വിപുലീകരിക്കാൻ അനുവദിച്ചു. വലിയ ജർമ്മൻ സംസാരിക്കുന്ന നഗരങ്ങളിലെ സംഗീത പ്രതിഭാശാലികളായ യൂണിവേഴ്സിറ്റി വിദ്യാർത്ഥികൾ സ്ഥാപിച്ച നിരവധി അടച്ച കൂട്ടായ്മകളിലൊന്നാണ് കൊളീജിയം ഓഫ് മ്യൂസിക്; അക്കാലത്ത് അത്തരം കൂട്ടായ്മകൾ പൊതു സംഗീത ജീവിതത്തിൽ കൂടുതൽ കൂടുതൽ പ്രാധാന്യം നേടി; ചട്ടം പോലെ, നഗരത്തിലെ ഏറ്റവും പ്രമുഖരായ പ്രൊഫഷണൽ സംഗീതജ്ഞരാണ് അവരെ നയിച്ചത്. ക്രിസ്റ്റോഫ് വോൾഫ് പറയുന്നതനുസരിച്ച്, ഈ കൈപ്പുസ്തകം സ്വീകരിച്ചത് "ലീപ്സിഗിലെ പ്രധാന സംഗീത സ്ഥാപനങ്ങളിൽ ബാച്ചിന്റെ ഉറച്ച പിടി ശക്തിപ്പെടുത്തുന്ന" ഒരു മികച്ച നീക്കമായിരുന്നു. വർഷം മുഴുവനും, ലീപ്സിഗ് കൊളീജിയം ഓഫ് മ്യൂസിക് പ്രധാന മാർക്കറ്റ് സ്ക്വയറിനടുത്തുള്ള കാതറിൻ സ്ട്രീറ്റിലെ ഒരു കോഫി ഷോപ്പായ സിമ്മർമാൻ കഫെ പോലുള്ള വേദികളിൽ പതിവായി സംഗീതകച്ചേരികൾ നടത്തിയിരുന്നു. 1730 കളിലും 1740 കളിലും എഴുതിയ ബാച്ചിന്റെ പല രചനകളും, കൊളീജിയം ഓഫ് മ്യൂസിക്കിന് വേണ്ടി രചിക്കുകയും അവതരിപ്പിക്കുകയും ചെയ്തു; അവയിൽ "ക്ലാവിയർ-എബംഗ്" ("ക്ലാവിയർ വ്യായാമങ്ങൾ"), കൂടാതെ അദ്ദേഹത്തിന്റെ വയലിൻ, കീബോർഡ് കച്ചേരികൾ എന്നിവയിൽ നിന്ന് തിരഞ്ഞെടുത്ത കൃതികളും ഉണ്ട്.

1733 -ൽ ബാച്ച് ഡ്രെസ്ഡൻ കോർട്ടിനായി ഒരു കുർബാന രചിച്ചു (ഭാഗങ്ങൾ "കൈറി", "ഗ്ലോറിയ"), പിന്നീട് അദ്ദേഹം ബി മൈനറിലെ കുർബാനയിൽ ഉൾപ്പെടുത്തി. രാജകുമാരനെ കോടതി സംഗീതസംവിധായകനായി നിയമിക്കാൻ പ്രേരിപ്പിക്കുമെന്ന പ്രതീക്ഷയിൽ അദ്ദേഹം കൈയെഴുത്തുപ്രതി വോട്ടർക്ക് സമർപ്പിച്ചു, ഈ ശ്രമം പിന്നീട് വിജയത്തോടെ കിരീടധാരണം ചെയ്യപ്പെട്ടു. പിന്നീട് അദ്ദേഹം ഈ ഭാഗം പൂർണ്ണ പിണ്ഡമായി പുനർനിർമ്മിച്ചു, "ക്രെഡോ", "സാന്റസ്", "ആഗ്നസ് ഡെയ്" എന്നിവയുടെ ഭാഗങ്ങൾ കൂട്ടിച്ചേർത്തു, സംഗീതം അദ്ദേഹം സ്വന്തം കാന്റാറ്റകളെ അടിസ്ഥാനമാക്കി, ഭാഗികമായി പൂർണ്ണമായും രചിച്ചു. ലീപ്സിഗ് സിറ്റി കൗൺസിലുമായുള്ള തർക്കങ്ങളിൽ തന്റെ അധികാരം ഏകീകരിക്കാനുള്ള നീണ്ട പോരാട്ടത്തിന്റെ ഭാഗമായിരുന്നു ബാച്ചിനെ കോടതി കമ്പോസറായി നിയമിച്ചത്. 1737-1739 വർഷങ്ങളിൽ, ബാച്ചിന്റെ മുൻ വിദ്യാർത്ഥി കാൾ ഗോത്തൽഫ് ഗെർലാച്ച് മ്യൂസിക്കൽ കോളേജിന്റെ തലവനായിരുന്നു.

1747 -ൽ ബാച്ച് പോട്സ്ഡാമിലെ പ്രഷ്യ രാജാവ് ഫ്രെഡറിക് രണ്ടാമന്റെ കൊട്ടാരം സന്ദർശിച്ചു. രാജാവ് ബാച്ചിനു വേണ്ടി ഒരു മെലഡി വായിക്കുകയും അദ്ദേഹം അവതരിപ്പിച്ച സംഗീത വിഷയത്തെ അടിസ്ഥാനമാക്കി ഫ്യൂഗ് നിർമ്മിക്കാൻ ക്ഷണിക്കുകയും ചെയ്തു. ബാച്ച് ഉടനടി ഫ്രീഡ്രിക്കിന്റെ പിയാനോകളിലൊന്നിൽ മൂന്ന് ഭാഗങ്ങളുള്ള ഫ്യൂഗ്, തുടർന്ന് ഒരു പുതിയ കോമ്പോസിഷൻ പ്ലേ ചെയ്തു, പിന്നീട് രാജാവിന് "മ്യൂസിക്കൽ ഓഫർ" സമ്മാനിച്ചു, ഫ്രെഡറിക് നിർദ്ദേശിച്ച ഉദ്ദേശ്യത്തെ അടിസ്ഥാനമാക്കി ഫ്യൂഗുകൾ, കാനോനുകൾ, ഒരു ത്രയം എന്നിവ അടങ്ങിയതാണ്. അദ്ദേഹത്തിന്റെ ആറ് ഭാഗങ്ങളുള്ള ഫ്യൂഗിൽ ഒരേ സംഗീത തീം ഉൾപ്പെടുന്നു, നിരവധി മാറ്റങ്ങൾക്ക് നന്ദി, വ്യത്യസ്ത വ്യതിയാനങ്ങൾക്ക് കൂടുതൽ അനുയോജ്യമാണ്.

അതേ വർഷം തന്നെ, ബാച്ച് ലോറെൻസ് ക്രിസ്റ്റോഫ് മിറ്റ്സ്ലറുടെ കറസ്പോണ്ടിയറെൻഡെ സൊസൈറ്റെറ്റ് ഡെർ മ്യൂസിക്കലിസ്ചെൻ വിസെൻചാഫ്റ്റനിൽ ചേർന്നു. സമൂഹത്തിൽ പ്രവേശിച്ച അവസരത്തിൽ, ബാച്ച് ക്രിസ്മസ് കരോൾ "വോം ഹിമ്മൽ ഹോച്ച് ഡാ കോം" ഇച്ച് ഹെർ "(" ഞാൻ സ്വർഗ്ഗത്തിൽ നിന്ന് ഭൂമിയിലേക്ക് ഇറങ്ങും ") (BWV 769) എന്ന കാനോനിക്കൽ വ്യതിയാനങ്ങൾ രചിച്ചു. പ്രകടനം, കലാകാരനായ ഏലിയാസ് ഗോട്ട്ലോബ് ഹൗസ്മാൻ തന്റെ ഛായാചിത്രം വരച്ചു, അത് പിന്നീട് പ്രസിദ്ധമായി. ട്രിപ്പിൾ കാനോൺ ഫോർ സിക്സ് വോയ്സ് (BWV 1076) ഈ ഛായാചിത്രത്തോടൊപ്പം സൊസൈറ്റിക്കുള്ള സമർപ്പണമായി അവതരിപ്പിച്ചു. സൊസൈറ്റി. സംഗീത സിദ്ധാന്തത്തെ അടിസ്ഥാനമാക്കിയുള്ളതാണ്. ഈ കൃതികളിൽ "ആർട്ട് ഓഫ് ദി ഫ്യൂഗ്" എന്ന ചക്രം ഉൾപ്പെടുന്നു, അതിൽ 18 സങ്കീർണ്ണമായ ഫ്യൂഗുകളും ലളിതമായ പ്രമേയത്തെ അടിസ്ഥാനമാക്കിയുള്ള കാനോനുകളും അടങ്ങിയിരിക്കുന്നു. "ആർട്ട് ഓഫ് ദി ഫ്യൂഗ്" 1751 -ൽ മരണാനന്തരം മാത്രമാണ് പ്രസിദ്ധീകരിച്ചത്.

ബാച്ചിന്റെ അവസാനത്തെ പ്രധാന കൃതിയാണ് ബി മൈനർ (1748-49), "ബാച്ചിന്റെ ഏറ്റവും സമഗ്രമായ പള്ളി വേല. നിങ്ങളുടെ വോക്കൽ ഭാഗങ്ങൾ പരിശോധിച്ച് പിന്നീടുള്ള പുനരവലോകനത്തിനും മെച്ചപ്പെടുത്തലിനും വ്യക്തിഗത ഭാഗങ്ങൾ തിരഞ്ഞെടുക്കുക" എന്ന് സ്റ്റാഫർ വിവരിക്കുന്നു. കമ്പോസറുടെ ജീവിതകാലത്ത് പിണ്ഡം മുഴുവനായും നിർവ്വഹിക്കപ്പെട്ടിട്ടില്ലെങ്കിലും, എക്കാലത്തെയും മഹത്തായ ഗാനമേളകളിൽ ഒന്നായി ഇത് കണക്കാക്കപ്പെടുന്നു.

ബാച്ചിന്റെ രോഗവും മരണവും

1749 -ൽ ബാച്ചിന്റെ ആരോഗ്യനില വഷളാകാൻ തുടങ്ങി; ജൂൺ 2 ന്, ഹെൻറിച്ച് വോൺ ബ്രൂൾ ലീപ്സിഗ് ബർഗോമാസ്റ്ററുകളിലൊരാൾക്ക് ഒരു കത്തെഴുതി, തന്റെ സംഗീത സംവിധായകൻ ജോഹാൻ ഗോട്ട്‌ലിബ് ഗാരറെ ടോമാസ്‌കാന്റർ, സംഗീത സംവിധായകൻ എന്നീ സ്ഥാനങ്ങളിൽ നിയമിക്കണമെന്ന് ആവശ്യപ്പെട്ടു. " ബാച്ചിന് കാഴ്ച നഷ്ടപ്പെട്ടു, അതിനാൽ ബ്രിട്ടീഷ് നേത്ര ശസ്ത്രക്രിയാ വിദഗ്ധനായ ജോൺ ടെയ്‌ലർ 1750 മാർച്ച്, ഏപ്രിൽ മാസങ്ങളിൽ ലീപ്സിഗിൽ താമസിച്ചപ്പോൾ രണ്ടുതവണ ശസ്ത്രക്രിയ നടത്തി.

1750 ജൂലൈ 28 -ന് ബാച്ച് 65 -ആം വയസ്സിൽ മരിച്ചു. പ്രാദേശിക പത്ര റിപ്പോർട്ടുകൾ "വളരെ പരാജയപ്പെട്ട നേത്ര ശസ്ത്രക്രിയയുടെ ദാരുണമായ പ്രത്യാഘാതങ്ങൾ" മരണകാരണമായി ഉദ്ധരിച്ചു. സ്പിറ്റ ചില വിശദാംശങ്ങൾ നൽകുന്നു. ബാച്ച് മരിച്ചത് "അപ്പോപ്ലെക്റ്റിക് സ്ട്രോക്ക്", അതായത്, ഒരു സ്ട്രോക്കിൽ നിന്നാണ് എന്ന് അദ്ദേഹം എഴുതുന്നു. പത്രങ്ങളിലെ റിപ്പോർട്ടുകൾ സ്ഥിരീകരിച്ച്, സ്പിറ്റ കുറിക്കുന്നു: "[പരാജയപ്പെട്ട കണ്ണ്] ഓപ്പറേഷനുമായി ബന്ധപ്പെട്ട് നടത്തിയ ചികിത്സ അദ്ദേഹത്തിന്റെ ആരോഗ്യത്തെ മോശമായി ബാധിച്ചിരുന്നു ... ബാച്ച് പൂർണ്ണമായും അന്ധനായിരുന്നു. അദ്ദേഹത്തിന്റെ മകൻ കാൾ ഫിലിപ്പ് ഇമ്മാനുവൽ, തന്റെ വിദ്യാർത്ഥിയായ ജോഹാൻ ഫ്രെഡറിക് അഗ്രിക്കോളയുമായി സഹകരിച്ച്, ബാച്ചിന്റെ മരണവാർത്ത സമാഹരിച്ചു, ഇത് 1754 ൽ മിറ്റ്സ്ലർ മ്യൂസിക് ലൈബ്രറിയിൽ പ്രസിദ്ധീകരിച്ചു.

ബാച്ചിന്റെ എസ്റ്റേറ്റിൽ അഞ്ച് ഹാർപ്സികോർഡുകൾ, രണ്ട് വീണ ഹാർപ്സിക്കോഡുകൾ, മൂന്ന് വയലിനുകൾ, മൂന്ന് വയലകൾ, രണ്ട് സെല്ലോകൾ, വയല ഡ ഗാംബ, ലൂട്ട്, സ്പിനെറ്റ് എന്നിവയും 52 "വിശുദ്ധ പുസ്തകങ്ങളും" ഉൾപ്പെടുന്നു, മാർട്ടിൻ ലൂഥറിന്റെയും ജോസഫിന്റെയും സൃഷ്ടികൾ ഉൾപ്പെടെ. ലീപ്സിഗിലെ സെന്റ് ജോൺസ് പള്ളിയിലെ പഴയ സെമിത്തേരിയിലാണ് കമ്പോസറെ ആദ്യം അടക്കം ചെയ്തത്. പിന്നീട്, അദ്ദേഹത്തിന്റെ ശവകുടീരത്തിലെ ലിഖിതം മായ്ച്ചു, ഏകദേശം 150 വർഷത്തോളം ശവക്കുഴി നഷ്ടപ്പെട്ടു, പക്ഷേ 1894 -ൽ അദ്ദേഹത്തിന്റെ അവശിഷ്ടങ്ങൾ കണ്ടെത്തി സെന്റ് ജോൺ പള്ളിയിലെ ക്രിപ്റ്റിലേക്ക് മാറ്റി. രണ്ടാം ലോകമഹായുദ്ധസമയത്ത്, സഖ്യകക്ഷികളുടെ ബോംബാക്രമണത്തിൽ ഈ പള്ളി നശിപ്പിക്കപ്പെട്ടു, അതിനാൽ 1950 ൽ ബാച്ചിന്റെ അവശിഷ്ടങ്ങൾ സെന്റ് തോമസ് പള്ളിയിലെ അവരുടെ നിലവിലെ ശ്മശാന സ്ഥലത്തേക്ക് മാറ്റി. പിന്നീടുള്ള പഠനങ്ങളിൽ, ശവക്കുഴിയിൽ കിടക്കുന്ന അവശിഷ്ടങ്ങൾ ശരിക്കും ബാച്ചിന്റേതാണെന്ന കാര്യത്തിൽ സംശയങ്ങൾ പ്രകടിപ്പിച്ചു.

ബാച്ചിന്റെ സംഗീത ശൈലി

ബാച്ചിന്റെ സംഗീത ശൈലി അദ്ദേഹത്തിന്റെ കാലത്തെ പാരമ്പര്യങ്ങളുമായി ഏറെക്കുറെ പൊരുത്തപ്പെടുന്നു, ഇത് ബറോക്ക് ശൈലിയുടെ കാലഘട്ടത്തിലെ അവസാന ഘട്ടമായിരുന്നു. അദ്ദേഹത്തിന്റെ സമകാലികരായ ഹാൻഡൽ, ടെലിമാൻ, വിവാൾഡി എന്നിവർ സംഗീതകച്ചേരികൾ എഴുതിയപ്പോൾ, അദ്ദേഹം അത് ചെയ്തു. അവർ സ്യൂട്ടുകൾ രചിച്ചപ്പോൾ, അവൻ അങ്ങനെ ചെയ്തു. ഇത് പോലെയാണ് പാരായണം, അതിനു ശേഷം ഡാ കാപോ ഏരിയാസ്, നാല് ഭാഗങ്ങളുള്ള കോറലുകൾ, ബാസോ തുടർച്ച തുടങ്ങിയവ. അദ്ദേഹത്തിന്റെ ശൈലിയിൽ വിപ്ലവകരമായ കണ്ടുപിടിത്തം, പ്രചോദനാത്മക നിയന്ത്രണം, കൂടാതെ ശക്തമായ ശബ്ദത്തോടെ ദൃlyമായി നെയ്ത സംഗീത രചനകൾ സൃഷ്ടിക്കുന്നതിനുള്ള അദ്ദേഹത്തിന്റെ കഴിവുകൾ എന്നിവ ഉൾപ്പെടുന്നു. ചെറുപ്പം മുതലേ, അദ്ദേഹത്തിന്റെ സമകാലികരുടെയും മുൻ തലമുറകളുടെയും സൃഷ്ടികളിൽ നിന്ന് പ്രചോദനം ഉൾക്കൊണ്ട്, ഫ്രഞ്ച്, ഇറ്റാലിയൻ, യൂറോപ്യൻ കമ്പോസർമാർ, ജർമ്മനിയിലുടനീളമുള്ള ആളുകൾ എന്നിവരിൽ നിന്ന് സാധ്യമായതെല്ലാം വരച്ചു, അവയിൽ ചിലത് പ്രതിഫലിച്ചില്ല അവന്റെ സ്വന്തം സംഗീതം.

ബാച്ച് തന്റെ ജീവിതത്തിന്റെ ഭൂരിഭാഗവും വിശുദ്ധ സംഗീതത്തിനായി സമർപ്പിച്ചു. അദ്ദേഹം സൃഷ്ടിച്ച നൂറുകണക്കിന് സഭാ സൃഷ്ടികൾ സാധാരണയായി അദ്ദേഹത്തിന്റെ വൈദഗ്ധ്യത്തിന്റെ പ്രകടനമായി മാത്രമല്ല, ദൈവത്തോടുള്ള യഥാർത്ഥ ഭക്തിയുള്ള മനോഭാവമായും കാണപ്പെടുന്നു. ലീപ്സിഗിലെ ഒരു ടോമാസ്കന്റ് എന്ന നിലയിൽ, അദ്ദേഹം ഒരു ചെറിയ മതബോധനം പഠിപ്പിച്ചു, ഇത് അദ്ദേഹത്തിന്റെ ചില കൃതികളിൽ പ്രതിഫലിച്ചു. ലൂഥറൻ ഗാനങ്ങൾ അദ്ദേഹത്തിന്റെ പല രചനകൾക്കും അടിസ്ഥാനമായി. ഈ ഗീതങ്ങൾ അദ്ദേഹത്തിന്റെ ഗാനമേളകൾക്കായി പ്രോസസ്സ് ചെയ്യുന്നതിൽ, മറ്റേതൊരുതിനേക്കാളും കൂടുതൽ ആത്മാർത്ഥവും പൂർണ്ണവുമായ രചനകൾ അദ്ദേഹം സൃഷ്ടിച്ചു, ഇത് ഭാരമേറിയതും ദൈർഘ്യമേറിയതുമായ സൃഷ്ടികൾക്ക് പോലും ബാധകമാണ്. ബാച്ചിന്റെ സുപ്രധാനമായ എല്ലാ സഭാപരമായ വോക്കൽ കോമ്പോസിഷനുകളുടെയും വലിയ തോതിലുള്ള ഘടന എല്ലാ ആത്മീയവും സംഗീതപരവുമായ ശക്തി പ്രകടിപ്പിക്കാൻ കഴിവുള്ള പരിഷ്കൃതവും കലാപരവുമായ രൂപകൽപ്പന വെളിപ്പെടുത്തുന്നു. ഉദാഹരണത്തിന്, "സെന്റ് മാത്യു പാഷൻ", ഇത്തരത്തിലുള്ള മറ്റ് രചനകളെപ്പോലെ, അഭിനിവേശം ചിത്രീകരിക്കുന്നു, ബൈബിൾ വാചകം പാരായണം, ഏരിയാസ്, ഗായകസംഘം, ഗാനങ്ങൾ എന്നിവയിൽ അറിയിക്കുന്നു; ഈ കൃതി എഴുതുന്നതിലൂടെ, ബാച്ച് ഒരു സമഗ്രമായ അനുഭവം സൃഷ്ടിച്ചു, അത് ഇപ്പോൾ, നിരവധി നൂറ്റാണ്ടുകൾക്ക് ശേഷം, സംഗീതപരമായി ആവേശകരവും ആത്മീയമായി ആഴത്തിലുള്ളതുമായി അംഗീകരിക്കപ്പെട്ടിരിക്കുന്നു.

ഒപെറ ഒഴികെ, അക്കാലത്തെ മിക്കവാറും എല്ലാ സംഗീത വിഭാഗങ്ങൾക്കും ലഭ്യമായ കലാപരവും സാങ്കേതികവുമായ സാധ്യതകൾ പര്യവേക്ഷണം ചെയ്ത ധാരാളം കൃതികളുടെ ശേഖരം കൈയെഴുത്തുപ്രതികളിൽ നിന്ന് ബാച്ച് പ്രസിദ്ധീകരിക്കുകയും സമാഹരിക്കുകയും ചെയ്തു. ഉദാഹരണത്തിന്, വെൽ-ടെമ്പേർഡ് ക്ലാവിയറിൽ രണ്ട് പുസ്തകങ്ങൾ അടങ്ങിയിരിക്കുന്നു, അതിൽ എല്ലാ പ്രധാന, ചെറിയ കീകളിലെയും ആമുഖങ്ങളും ഫ്യൂഗുകളും ഉൾപ്പെടുന്നു, ഇത് തലകറങ്ങുന്ന വൈവിധ്യമാർന്ന ഘടനാപരമായ, വിപരീത, ഫ്യൂഗൽ ടെക്നിക്കുകൾ പ്രദർശിപ്പിക്കുന്നു.

ബാച്ചിന്റെ യോജിച്ച ശൈലി

ബാച്ചിന് മുമ്പ് നാല് ഭാഗങ്ങളുള്ള ഹാർമണികൾ കണ്ടുപിടിച്ചു, പക്ഷേ പാശ്ചാത്യ പാരമ്പര്യങ്ങളിൽ സ്കെയിൽ സംഗീതത്തെ ടോണൽ സിസ്റ്റം വലിയ തോതിൽ മാറ്റിസ്ഥാപിച്ച സമയത്താണ് അദ്ദേഹം ജീവിച്ചത്. ഈ സമ്പ്രദായമനുസരിച്ച്, ചില നിയമങ്ങൾക്കനുസൃതമായി സംഗീത ഭാഗം ഒരു കോഡിൽ നിന്ന് മറ്റൊന്നിലേക്ക് നീങ്ങുന്നു, ഓരോ സ്വരവും നാല് കുറിപ്പുകളാൽ സവിശേഷതകളാണ്. ബാച്ചിന്റെ നാല് ഭാഗങ്ങളുള്ള കോറൽ രചനകളിൽ മാത്രമല്ല, ഉദാഹരണത്തിന്, അദ്ദേഹം എഴുതിയ ബാസ് പൊതുവായ അനുബന്ധത്തിലും നാല് ഭാഗങ്ങളുള്ള യോജിപ്പിന്റെ തത്വങ്ങൾ കാണാം. പുതിയ സംവിധാനം ബാച്ചിന്റെ മുഴുവൻ ശൈലിയുടെയും അടിത്തറയായി, അദ്ദേഹത്തിന്റെ രചനകൾ തുടർന്നുള്ള നൂറ്റാണ്ടുകളിലെ സംഗീത ആവിഷ്കാരത്തിൽ നിലനിന്നിരുന്ന പദ്ധതിയുടെ രൂപീകരണത്തിലെ അടിസ്ഥാന ഘടകങ്ങളായി കണക്കാക്കപ്പെടുന്നു. ബാച്ചിന്റെ ശൈലിയുടെയും അതിന്റെ സ്വാധീനത്തിന്റെയും ഈ സ്വഭാവത്തിന്റെ ചില ഉദാഹരണങ്ങൾ:

1740-കളിൽ ബാച്ച് പെർഗോലെസിയുടെ "സ്റ്റാബാറ്റ് മേറ്റർ" എന്ന തന്റെ ക്രമീകരണം അവതരിപ്പിച്ചപ്പോൾ, അദ്ദേഹം ആൽട്ടോ ഭാഗം (യഥാർത്ഥ രചനയിൽ ബാസ് ഭാഗവുമായി യോജിപ്പിച്ച് കളിക്കുന്നു) യോജിപ്പിന്റെ പൂരകമായി പൂർത്തിയാക്കി, അങ്ങനെ രചനയെ തന്റെ നാല് ഭാഗങ്ങളുമായി യോജിപ്പിച്ചു ഹാർമോണിക് ശൈലി.

പത്തൊൻപതാം നൂറ്റാണ്ട് മുതൽ റഷ്യയിൽ ഉയർന്നുവന്ന ചർച്ചകളിൽ, നാല് ഭാഗങ്ങളുള്ള കോടതി ഗാനങ്ങളുടെ അവതരണത്തിന്റെ ആധികാരികതയെക്കുറിച്ച്, ബാച്ചിന്റെ നാല് ഭാഗങ്ങളുള്ള ഗാനങ്ങളുടെ അവതരണം - ഉദാഹരണത്തിന്, അദ്ദേഹത്തിന്റെ കോറൽ കന്റാറ്റകളുടെ സമാപന ഭാഗങ്ങൾ - മുൻ റഷ്യൻ ഭാഷയുമായി താരതമ്യപ്പെടുത്തുമ്പോൾ പാരമ്പര്യങ്ങൾ വിദേശ സ്വാധീനത്തിന്റെ ഉദാഹരണമായി വർത്തിച്ചു: എന്നിരുന്നാലും, അത്തരം സ്വാധീനം അനിവാര്യമായി കണക്കാക്കപ്പെട്ടു.

ടോണൽ സിസ്റ്റത്തിലെ ബാച്ചിന്റെ നിർണ്ണായക ഇടപെടലും അതിന്റെ രൂപീകരണത്തിൽ അദ്ദേഹം നൽകിയ സംഭാവനയും അർത്ഥമാക്കുന്നത് അദ്ദേഹം പഴയ മോഡൽ സിസ്റ്റവും അനുബന്ധ വിഭാഗങ്ങളുമായി സ്വതന്ത്രമായി പ്രവർത്തിച്ചില്ല എന്നാണ്: അദ്ദേഹത്തിന്റെ സമകാലികരെക്കാൾ (മിക്കവാറും എല്ലാവരും ടോണൽ സിസ്റ്റത്തിലേക്ക് "മാറി") കാലഹരണപ്പെട്ട സാങ്കേതികതകളിലേക്കും തരങ്ങളിലേക്കും. ഇതിന് ഉദാഹരണമാണ് അദ്ദേഹത്തിന്റെ ക്രോമാറ്റിക് ഫാന്റസിയും ഫ്യൂഗും - ഈ കൃതി ക്രോമാറ്റിക് ഫാന്റസി വിഭാഗത്തെ പുനർനിർമ്മിക്കുന്നു, അതിൽ ഡൗലാൻഡ്, സ്വീലിങ്ക് തുടങ്ങിയ മുൻഗാമികൾ പ്രവർത്തിച്ചു, ഇത് ഡോറിയൻ മോഡിൽ എഴുതിയിരിക്കുന്നു (ഇത് ടോണൽ സിസ്റ്റത്തിൽ ഡി മൈനറുമായി യോജിക്കുന്നു) .

ബാച്ചിന്റെ സംഗീതത്തിലെ മോഡുലേഷനുകൾ

മോഡുലേഷൻ - ഒരു കഷണത്തിനിടയിൽ കീയിലെ മാറ്റം - ബാച്ച് തന്റെ കാലത്തെ പരമ്പരാഗത ജ്ഞാനത്തെ മറികടക്കുന്ന മറ്റൊരു സ്റ്റൈലിസ്റ്റിക് സവിശേഷതയാണ്. ബറോക്ക് സംഗീതോപകരണങ്ങൾ മോഡുലേഷന്റെ സാദ്ധ്യതയെ വളരെയധികം പരിമിതപ്പെടുത്തി: കീബോർഡുകൾ, ട്യൂണബിളിന് മുമ്പുള്ള ടെമ്പറേഷൻ സിസ്റ്റം, മോഡുലേഷനിൽ പരിമിതമായ രജിസ്റ്ററുകളും കാറ്റും, പ്രത്യേകിച്ച് പിച്ചളയും, ഉദാഹരണത്തിന്, കാഹളവും ഫ്രഞ്ച് കൊമ്പും, വാൽവുകളുമായി സജ്ജീകരിക്കുന്നതിന് നൂറു വർഷം മുമ്പ് നിലനിന്നിരുന്നു. , അവരുടെ ട്യൂണിംഗ് കീകളെ ആശ്രയിച്ചിരിക്കുന്നു. ബാച്ച് ഈ സാധ്യതകൾ വിപുലീകരിച്ചു: അർൻസ്റ്റാഡിൽ അദ്ദേഹത്തിന് നേരിടേണ്ടി വന്ന ആരോപണമനുസരിച്ച് ഗായകരെ ആശയക്കുഴപ്പത്തിലാക്കിയ തന്റെ അവയവ പ്രകടനത്തിൽ അദ്ദേഹം "വിചിത്രമായ ടോണുകൾ" ചേർത്തു. മറ്റൊരു ആദ്യകാല മോഡുലേഷൻ പരീക്ഷണകാരനായ ലൂയിസ് മാർചന്ദ് ബാച്ചുമായി ഏറ്റുമുട്ടുന്നത് ഒഴിവാക്കാൻ കഴിഞ്ഞുവെന്നതിനാൽ, അദ്ദേഹത്തിന്റെ മുൻഗാമികളേക്കാൾ ഈ ശ്രമം കൂടുതൽ മുന്നോട്ട് പോയി. അദ്ദേഹത്തിന്റെ മാഗ്നിഫികാറ്റിന്റെ (1723) സുസ്പെസിറ്റ് ഇസ്രായേൽ ഭാഗത്ത്, ഇ ഫ്ലാറ്റിലെ കാഹള ഭാഗങ്ങളിൽ സി മൈനറിലെ എൻഹാർമോണിക് സ്കെയിലിൽ ഒരു മെലഡി ഉൾപ്പെടുന്നു.

ബാച്ചിന്റെ കാലഘട്ടത്തിലെ മറ്റൊരു സുപ്രധാന സാങ്കേതിക മുന്നേറ്റം, അതിൽ അദ്ദേഹത്തിന്റെ പങ്കാളിത്തം ഒരു പ്രധാന പങ്ക് വഹിച്ചു, കീബോർഡുകളുടെ സ്വഭാവം മെച്ചപ്പെടുത്തുക എന്നതാണ്, അത് എല്ലാ കീകളിലും (12 പ്രധാനവും 12 ചെറുതും) ഉപയോഗിക്കാൻ സാധ്യമാക്കി, കൂടാതെ അത് സാധ്യമാക്കി വീണ്ടും ട്യൂൺ ചെയ്യാതെ മോഡുലേഷൻ പ്രയോഗിക്കുക. തന്റെ പ്രിയപ്പെട്ട സഹോദരന്റെ പുറപ്പെടലിനുള്ള അദ്ദേഹത്തിന്റെ കാപ്രിക്കോ വളരെ നേരത്തെയുള്ള ഒരു കൃതിയാണ്, എന്നാൽ ഈ രചനയുമായി താരതമ്യം ചെയ്യപ്പെട്ട അക്കാലത്തെ ഏതെങ്കിലും സൃഷ്ടികളുമായി താരതമ്യപ്പെടുത്താനാകാത്തവിധം, മോഡുലേഷന്റെ വ്യാപകമായ ഉപയോഗം ഇത് ഇതിനകം കാണിക്കുന്നു. എന്നാൽ എല്ലാ കീകളും ഉപയോഗിക്കുന്ന "വെൽ-ടെമ്പേർഡ് ക്ലാവിയർ" ൽ മാത്രമാണ് ഈ സാങ്കേതികത പൂർണ്ണമായി വെളിപ്പെടുത്തുന്നത്. ഏകദേശം 1720 മുതൽ ബാച്ച് അതിന്റെ പുരോഗതിക്കായി പ്രവർത്തിച്ചു, അതിന്റെ ആദ്യ പരാമർശം അദ്ദേഹത്തിന്റെ "ക്ലാവിയർബെക്ലിൻ ഫോർ വിൽഹെം ഫ്രീഡ്മാൻ ബാച്ചിൽ" ("വിൽഹെം ഫ്രീഡ്മാൻ ബാച്ചിന്റെ കീബോർഡ് പുസ്തകം") കാണപ്പെടുന്നു.

ബാച്ചിന്റെ സംഗീതത്തിലെ ആഭരണങ്ങൾ

"വിൽഹെം ഫ്രീഡ്മാൻ ബാച്ചിന്റെ കീബോർഡ് ബുക്കിന്റെ" രണ്ടാം പേജിൽ അലങ്കാരങ്ങളുടെ ഒരു ട്രാൻസ്ക്രിപ്റ്റും അവയുടെ വധശിക്ഷയ്ക്കുള്ള ഒരു ഗൈഡും അടങ്ങിയിരിക്കുന്നു, ബാച്ച് തന്റെ ഒൻപത് വയസ്സുള്ള മൂത്ത മകനുവേണ്ടി എഴുതി. പൊതുവേ, ബാച്ച് തന്റെ കൃതികളിൽ അലങ്കാരത്തിന് വലിയ പ്രാധാന്യം നൽകിയിരുന്നു (അക്കാലത്ത് അലങ്കാരങ്ങൾ അപൂർവ്വമായി രചയിതാക്കൾ രചിച്ചതാണെങ്കിലും, പ്രകടനക്കാരന്റെ പദവിയാണ്), അദ്ദേഹത്തിന്റെ അലങ്കാരങ്ങൾ പലപ്പോഴും വളരെ വിശദമായിരുന്നു. ഉദാഹരണത്തിന്, ഗോൾഡ്ബെർഗ് വ്യതിയാനങ്ങളിൽ നിന്നുള്ള ആര്യയിൽ മിക്കവാറും എല്ലാ അളവിലും സമ്പന്നമായ അലങ്കാരങ്ങൾ അടങ്ങിയിരിക്കുന്നു. മാർസെല്ലോയുടെ "കാൻസർട്ടോ ഫോർ ഓബോ" യ്‌ക്കായി അദ്ദേഹം എഴുതിയ കീബോർഡ് ക്രമീകരണത്തിലും ബാച്ചിന്റെ അലങ്കാരങ്ങൾ ശ്രദ്ധിക്കാം: നിരവധി നൂറ്റാണ്ടുകൾക്ക് ശേഷം ഒബോയിസ്റ്റുകൾ കളിക്കുന്ന ഈ അലങ്കാരത്തിന് ആ അലങ്കാരങ്ങളോടെ കുറിപ്പുകൾ ചേർത്തു.

ബാച്ച് ഒരു ഓപ്പറ പോലും എഴുതിയിട്ടില്ലെങ്കിലും, അദ്ദേഹം ഈ വിഭാഗത്തിന്റെ എതിരാളിയല്ല, അതുപോലെ അലങ്കാരങ്ങളുടെ ഉപയോഗത്തിലുള്ള അദ്ദേഹത്തിന്റെ സ്വര ശൈലിയും. പള്ളി സംഗീതത്തിൽ, ഇറ്റാലിയൻ സംഗീതസംവിധായകർ നിയോപൊളിറ്റൻ മാസ് പോലുള്ള വിഭാഗങ്ങളുടെ ഓപ്പറേറ്റീവ് വോക്കൽ ശൈലി അനുകരിച്ചു. പ്രൊട്ടസ്റ്റന്റ് സമൂഹം ആരാധനാ സംഗീതത്തിൽ സമാനമായ ശൈലി ഉപയോഗിക്കാനുള്ള ആശയത്തിൽ കൂടുതൽ സംയമനം പാലിച്ചു. ഉദാഹരണത്തിന്, ലീപ്സിഗിലെ ബാച്ചിന്റെ മുൻഗാമിയായ കുഹ്നൗ തന്റെ റെക്കോർഡിംഗുകളിൽ ഇറ്റാലിയൻ വൈദഗ്ധ്യത്തിന്റെ ഓപ്പറയെക്കുറിച്ചും വോക്കൽ കോമ്പോസിഷനുകളെക്കുറിച്ചും നിഷേധാത്മക അഭിപ്രായങ്ങൾ പ്രകടിപ്പിച്ചതായി അറിയപ്പെടുന്നു. ബാച്ച് വർഗ്ഗീകരണം കുറവായിരുന്നു; അദ്ദേഹത്തിന്റെ സെന്റ് മാത്യൂ പാഷന്റെ പ്രകടനത്തിന്റെ ഒരു അവലോകനം അനുസരിച്ച്, മുഴുവൻ ഭാഗവും ഒരു ഓപ്പറ പോലെ തോന്നി.

ബാച്ചിന്റെ കീബോർഡ് സംഗീതം

ബാച്ചിന്റെ കാലത്തെ ഒരു കച്ചേരി പ്രകടനത്തിൽ, അവയവം കൂടാതെ / അല്ലെങ്കിൽ വയല ഡ ഗാംബയും ഹാർപ്സിക്കോർഡും അടങ്ങിയ ബാസോ തുടർച്ച, ഒരു ചട്ടം പോലെ, അനുഗമത്തിന്റെ ചുമതല നൽകി: രചനയ്ക്ക് യോജിപ്പും താളാത്മകവുമായ അടിസ്ഥാനം നൽകുന്നു. 1720 കളുടെ അവസാനത്തിൽ, ബാച്ച് കാന്റാറ്റകളുടെ ഉപകരണ ഭാഗങ്ങളിൽ അവയവത്തിനും ഓർക്കസ്ട്രയ്ക്കും വേണ്ടിയുള്ള സോളോ പാർട്സുകളുടെ പ്രകടനം അവതരിപ്പിച്ചു, ഹാൻഡൽ തന്റെ ആദ്യ അവയവ കച്ചേരികൾ പ്രസിദ്ധീകരിക്കുന്നതിന് പത്ത് വർഷം മുമ്പ്. 1720 കളിലെ "അഞ്ചാമത്തെ ബ്രാൻഡൻബർഗ് കച്ചേരി", "ട്രിപ്പിൾ കച്ചേരി" എന്നിവയ്ക്ക് പുറമേ, ഹാർപ്സിക്കോർഡിനുള്ള സോളോ പാർട്ടുകൾ ഇതിനകം തന്നെ ഉണ്ട്, 1730 കളിൽ ബാച്ച് തന്റെ ഹാർപ്സിക്കോർഡ് കച്ചേരികൾ എഴുതി, അദ്ദേഹത്തിന്റെ സോനാറ്റകളിൽ വയല ഡ ഗാംബയ്ക്കും ഹാർപ്സികോർഡിനും ഈ ഉപകരണങ്ങളിൽ തുടർച്ചയായ ഭാഗങ്ങളിൽ പങ്കെടുക്കുന്നില്ല: അവ പൂർണ്ണമായ സോളോ ഉപകരണങ്ങളായി ഉപയോഗിക്കുന്നു, ഇത് ജനറൽ ബാസിനുമപ്പുറത്തേക്ക് പോകുന്നു. ഈ അർത്ഥത്തിൽ, കീബോർഡ് കച്ചേരി പോലുള്ള വിഭാഗങ്ങളുടെ വികാസത്തിൽ ബാച്ച് ഒരു പ്രധാന പങ്ക് വഹിച്ചു.

ബാച്ചിന്റെ സംഗീതത്തിന്റെ സവിശേഷതകൾ

ബാച്ച് നിർദ്ദിഷ്ട ഉപകരണങ്ങൾക്കായി വൈദഗ്ദ്ധ്യം സൃഷ്ടിച്ചു, അതുപോലെ തന്നെ ഉപകരണങ്ങളിൽ നിന്ന് സ്വതന്ത്രമായ സംഗീതവും. ഉദാഹരണത്തിന്, "സോളോ വയലിനുവേണ്ടിയുള്ള സൊണാറ്റാസും പാർടിറ്റാസും" ഈ ഉപകരണത്തിനായി എഴുതിയ എല്ലാ കൃതികളുടെയും അപ്പോത്തിയോസായി കണക്കാക്കപ്പെടുന്നു, വിദഗ്ദ്ധരായ സംഗീതജ്ഞർക്ക് മാത്രമേ ആക്സസ് ചെയ്യാനാകൂ: സംഗീതം ഉപകരണത്തോട് യോജിക്കുന്നു, അതിന്റെ കഴിവുകൾ പൂർണ്ണമായും വെളിപ്പെടുത്തുന്നു, കൂടാതെ ഒരു വൈദഗ്ദ്ധ്യം ആവശ്യമാണ്, പക്ഷേ അല്ല ബ്രാവൂര പ്രകടനം നടത്തുന്നയാൾ. സംഗീതവും ഉപകരണവും പരസ്പരം വേർതിരിക്കാനാവാത്തതായി തോന്നുമെങ്കിലും, ബാച്ച് ഈ ശേഖരത്തിന്റെ ചില ഭാഗങ്ങൾ മറ്റ് ഉപകരണങ്ങൾക്കായി മാറ്റി. സെല്ലോ സ്യൂട്ടുകളുടെ കാര്യത്തിലും അങ്ങനെതന്നെയാണ് - അവരുടെ വൈദഗ്ധ്യ സംഗീതം പ്രത്യേകിച്ചും ഈ ഉപകരണത്തിന് വേണ്ടി സൃഷ്ടിക്കപ്പെട്ടതായി തോന്നുന്നു, അതിന് കഴിവുള്ളതിൽ ഏറ്റവും മികച്ചത് അറിയിക്കുന്നു, പക്ഷേ ബാച്ചിന് ഈ സ്യൂട്ടുകളിലൊന്ന് വീണയ്ക്കായി ക്രമീകരിക്കാൻ കഴിഞ്ഞു. ഇത് അദ്ദേഹത്തിന്റെ ഏറ്റവും വൈദഗ്ധ്യമുള്ള കീബോർഡ് സംഗീതത്തിന് ബാധകമാണ്. ബാച്ച് ഉപകരണത്തിന്റെ സാധ്യതകൾ പൂർണ്ണമായി വെളിപ്പെടുത്തി, അതേസമയം അത്തരം സംഗീതത്തിന്റെ കാമ്പിന്റെ സ്വാതന്ത്ര്യം പ്രകടന ഉപകരണത്തിൽ നിന്ന് സംരക്ഷിച്ചു.

ഇത് കണക്കിലെടുക്കുമ്പോൾ, ബാച്ചിന്റെ സംഗീതം പലപ്പോഴും എഴുതപ്പെടാത്ത ഉപകരണങ്ങളിൽ പലപ്പോഴും ലളിതമായി അവതരിപ്പിക്കുന്നതിൽ അതിശയിക്കാനില്ല, അത് പലപ്പോഴും പുനക്രമീകരിക്കപ്പെടുന്നു, കൂടാതെ അദ്ദേഹത്തിന്റെ മെലഡികൾ ഏറ്റവും അപ്രതീക്ഷിതമായ സന്ദർഭങ്ങളിൽ കാണപ്പെടുന്നു, ഉദാഹരണത്തിന്, ജാസിൽ. കൂടാതെ, നിരവധി കോമ്പോസിഷനുകളിൽ ബാച്ച് ഇൻസ്ട്രുമെന്റേഷൻ സൂചിപ്പിച്ചിട്ടില്ല: ഈ വിഭാഗത്തിൽ BWV 1072-1078 എന്ന കാനോനുകളും "മ്യൂസിക്കൽ ഓഫറിംഗ്", "ദി ആർട്ട് ഓഫ് ദി ഫ്യൂഗ്" എന്നിവയുടെ പ്രധാന ഭാഗങ്ങളും ഉൾപ്പെടുന്നു.

ബാച്ചിന്റെ സംഗീതത്തിലെ കൗണ്ടർപോയിന്റ്

ബാച്ചിന്റെ ശൈലിയുടെ മറ്റൊരു സവിശേഷത, അദ്ദേഹത്തിന്റെ കൗണ്ടർപോയിന്റിന്റെ വിപുലമായ ഉപയോഗമാണ് (ഹോമോഫോണിക്ക് വിപരീതമായി, ഉദാഹരണത്തിന്, നാല് ഭാഗങ്ങളുള്ള കോറലിന്റെ അവതരണത്തിൽ ഉപയോഗിച്ചു). ബാച്ചിന്റെ കാനോനുകളും, എല്ലാറ്റിനുമുപരിയായി, അദ്ദേഹത്തിന്റെ ഫ്യൂഗുകളും ഈ ശൈലിയുടെ ഏറ്റവും സ്വഭാവ സവിശേഷതയാണ്: ബാച്ച് അതിന്റെ കണ്ടുപിടുത്തക്കാരനല്ലെങ്കിലും, ഈ ശൈലിയിലേക്കുള്ള അദ്ദേഹത്തിന്റെ സംഭാവന വളരെ അടിസ്ഥാനപരമായിരുന്നു, അത് പല തരത്തിൽ നിർവചിക്കപ്പെട്ടു. ബാച്ചിന്റെ ശൈലി പോലെ ഫ്യൂഗുകളും സവിശേഷമാണ്, ഉദാഹരണത്തിന്, സൊനാറ്റ ഫോം ക്ലാസിക്കൽ കാലഘട്ടത്തിലെ സംഗീതസംവിധായകരുടെ സ്വഭാവമാണ്.

എന്നിരുന്നാലും, ഈ കർശനമായ വിപരീത കോമ്പോസിഷനുകൾ മാത്രമല്ല, ബാച്ചിന്റെ മിക്ക സംഗീതവും ഓരോ ശബ്ദത്തിനും പ്രത്യേക സംഗീത ശൈലികളാൽ സവിശേഷതയുണ്ട്, അവിടെ ഒരു നിശ്ചിത സമയത്ത് മുഴങ്ങുന്ന കുറിപ്പുകൾ ഉൾക്കൊള്ളുന്ന കോഡുകൾ, നാല് ഭാഗങ്ങളുള്ള യോജിപ്പിന്റെ നിയമങ്ങൾ പാലിക്കുന്നു . ബാച്ചിന്റെ ആദ്യ ജീവചരിത്രകാരനായ ഫോർക്കൽ, ബാച്ചിന്റെ ഈ സവിശേഷതകളെക്കുറിച്ച് ഇനിപ്പറയുന്ന വിവരണം നൽകുന്നു, അത് മറ്റെല്ലാ സംഗീതത്തിൽ നിന്നും വ്യത്യസ്തമാക്കുന്നു:

സംഗീത ഭാഷ ഒരു സംഗീത വാക്യത്തിന്റെ ഉച്ചാരണം മാത്രമാണെങ്കിൽ, സംഗീത കുറിപ്പുകളുടെ ലളിതമായ ക്രമം ആണെങ്കിൽ, അത്തരം സംഗീതത്തെ ദാരിദ്ര്യം ആരോപിക്കാം. ബാസിന്റെ കൂട്ടിച്ചേർക്കൽ സംഗീതത്തിന് യോജിച്ച അടിത്തറ നൽകുകയും അത് വ്യക്തമാക്കുകയും ചെയ്യുന്നു, പക്ഷേ പൊതുവെ അതിനെ സമ്പന്നമാക്കുന്നതിനുപകരം നിർവ്വചിക്കുന്നു. അത്തരം ഒപ്പമുള്ള ഒരു മെലഡി, അതിന്റെ എല്ലാ കുറിപ്പുകളും യഥാർത്ഥ ബാസുമായി ബന്ധപ്പെട്ടിട്ടില്ലെങ്കിലും, അല്ലെങ്കിൽ ഉയർന്ന അലങ്കാരത്തിന്റെ ഭാഗങ്ങളിൽ ലളിതമായ അലങ്കാരങ്ങൾ അല്ലെങ്കിൽ ലളിതമായ കോഡുകൾ അലങ്കരിക്കൽ, "ഹോമോഫോണി" എന്ന് വിളിക്കുന്നത് പതിവായിരുന്നു. എന്നിരുന്നാലും, തികച്ചും വ്യത്യസ്തമായ ഒരു കേസ്, രണ്ട് മെലഡികൾ വളരെ അടുത്ത് ഇഴചേർന്നപ്പോൾ, അവർ പരസ്പരം സംഭാഷണം നടത്തുന്നു, രണ്ട് ആളുകൾ സുഖകരമായ സമത്വം പങ്കിടുന്നത് പോലെ. ആദ്യ സന്ദർഭത്തിൽ, അകമ്പടി കീഴ്വഴക്കമാണ്, ആദ്യത്തേയോ പ്രധാന ഭാഗത്തേയോ പിന്തുണയ്ക്കാൻ മാത്രം സഹായിക്കുന്നു. രണ്ടാമത്തെ കാര്യത്തിൽ, കക്ഷികൾക്ക് വ്യത്യസ്തമായ ബന്ധമുണ്ട്. അവരുടെ സംഗീതം പുതിയ സംഗീത രൂപങ്ങളുടെ പുതിയ രൂപങ്ങൾക്ക് കാരണമാകുന്ന പുതിയ മെലോഡിക് കോമ്പിനേഷനുകളുടെ ഉറവിടമായി വർത്തിക്കുന്നു. കൂടുതൽ സ്വതന്ത്ര കക്ഷികൾ ഒരേ സ്വതന്ത്രവും സ്വതന്ത്രവുമായ രീതിയിൽ ഇഴചേർന്നിട്ടുണ്ടെങ്കിൽ, ഭാഷാ സംവിധാനം അതനുസരിച്ച് വികസിക്കുന്നു, കൂടാതെ വിവിധ രൂപങ്ങളും താളങ്ങളും ചേർന്നാൽ അത് പ്രായോഗികമായി തീരാത്തതായിത്തീരും. തൽഫലമായി, ഐക്യം മേളത്തിന്റെ ഒരു അകമ്പടി മാത്രമല്ല, സംഗീത സംഭാഷണത്തിന് സമൃദ്ധിയും ആവിഷ്കാരവും നൽകുന്നതിനുള്ള ശക്തമായ ഉപകരണമാണ്. ഈ ആവശ്യത്തിനായി ലളിതമായ അനുബന്ധം പര്യാപ്തമല്ല. യഥാർത്ഥ സ്വരച്ചേർച്ച നിരവധി മെലഡികളുടെ ഇന്റർവെയ്‌വിംഗിലാണ്, അവ ആദ്യം മുകളിലും പിന്നീട് മധ്യത്തിലും അവസാനമായി താഴത്തെ ഭാഗങ്ങളിലും ദൃശ്യമാകുന്നു.

ഏകദേശം 1720 മുതൽ, അദ്ദേഹത്തിന് മുപ്പത്തിയഞ്ച് വയസ്സുള്ളപ്പോൾ, 1750-ൽ മരിക്കുന്നതുവരെ, ബാച്ചിന്റെ ഐക്യം സ്വതന്ത്രമായ രൂപങ്ങളുടെ ഈ ശ്രുതിമധുരമായ സംയോജനമായിരുന്നു, അവയുടെ സമന്വയത്തിൽ, എല്ലാ വിശദാംശങ്ങളും യഥാർത്ഥ രാഗത്തിന്റെ അവിഭാജ്യ ഘടകമാണെന്ന് തോന്നുന്നു. ഇതിൽ, ബാച്ച് ലോകത്തിലെ എല്ലാ സംഗീതസംവിധായകരെയും മറികടക്കുന്നു. എനിക്കറിയാവുന്ന സംഗീതത്തിൽ അദ്ദേഹത്തിന് തുല്യനായ ആരെയെങ്കിലും ഞാൻ കണ്ടിട്ടില്ല. അദ്ദേഹത്തിന്റെ നാല് ഭാഗങ്ങളുള്ള അവതരണത്തിൽ പോലും, മുകളിലും താഴെയുമുള്ള ഭാഗങ്ങൾ നിരസിക്കുന്നത് പലപ്പോഴും സാധ്യമാണ്, കൂടാതെ മധ്യഭാഗം കുറഞ്ഞ മെലഡിയും സ്വീകാര്യവുമാകില്ല.

ബാച്ച് കോമ്പോസിഷനുകളുടെ ഘടന

ബാച്ച് തന്റെ സമകാലികരെ അപേക്ഷിച്ച് കോമ്പോസിഷനുകളുടെ ഘടനയിൽ കൂടുതൽ ശ്രദ്ധ ചെലുത്തി. കോമ്പോസിഷന്റെ മറ്റ് ആളുകളുടെ കോമ്പോസിഷനുകൾ ട്രാൻസ്ക്രിപ്റ്റ് ചെയ്യുമ്പോൾ അദ്ദേഹം നടത്തിയ ചെറിയ തിരുത്തലുകളിൽ ഇത് ശ്രദ്ധേയമാണ്, ഉദാഹരണത്തിന്, "ദി പാഷൻ ഓഫ് സെന്റ് മാർക്ക്" ൽ നിന്നുള്ള "കൈസറിന്റെ" ആദ്യകാല പതിപ്പിൽ, അവിടെ അദ്ദേഹം ദൃശ്യങ്ങൾ തമ്മിലുള്ള പരിവർത്തനങ്ങൾ ശക്തിപ്പെടുത്തി സ്വന്തം രചനകളുടെ നിർമ്മാണം, ഉദാഹരണത്തിന്, "മാഗ്നിഫികാറ്റ്", അവന്റെ അഭിനിവേശം, ലീപ്സിഗിൽ എഴുതിയിരിക്കുന്നു. തന്റെ ജീവിതത്തിന്റെ അവസാന വർഷങ്ങളിൽ, ബാച്ച് തന്റെ മുൻകാല രചനകളിൽ ചില മാറ്റങ്ങൾ വരുത്തി, മിക്കപ്പോഴും ഇതിന്റെ ഏറ്റവും പ്രധാനപ്പെട്ട അനന്തരഫലമായി ബി മൈനറിലെ മാസ് പോലുള്ള മുമ്പ് രചിച്ച കൃതികളുടെ ഘടന വിപുലീകരിക്കുകയായിരുന്നു. ബാച്ചിന്റെ ഘടനയ്ക്കുള്ള പ്രസിദ്ധമായ പ്രാധാന്യം അദ്ദേഹത്തിന്റെ രചനകളെക്കുറിച്ചുള്ള വിവിധ സംഖ്യാശാസ്ത്ര പഠനങ്ങളിലേക്ക് നയിച്ചു, അത് 1970 കളിൽ ഉയർന്നു. എന്നിരുന്നാലും, ഈ അമിതമായ വിശദമായ വ്യാഖ്യാനങ്ങളിൽ പലതും നിരസിക്കപ്പെട്ടു, പ്രത്യേകിച്ചും അവയുടെ അർത്ഥം ഹെർമെനിറ്റിക്സിന്റെ പ്രതീകാത്മകതയിൽ നഷ്ടപ്പെട്ടപ്പോൾ.

ബാച്ച് ലിബ്രെറ്റോയ്ക്ക് വലിയ പ്രാധാന്യം നൽകി, അതായത്, അദ്ദേഹത്തിന്റെ സ്വര സൃഷ്ടികളുടെ പാഠങ്ങൾ: അദ്ദേഹത്തിന്റെ കാന്റാറ്റകളിലും അടിസ്ഥാന സ്വര രചനകളിലും പ്രവർത്തിക്കാൻ, അദ്ദേഹം വിവിധ രചയിതാക്കളുമായി സഹകരണം തേടി, ചില സമയങ്ങളിൽ, മറ്റ് എഴുത്തുകാരുടെ കഴിവുകളെ ആശ്രയിക്കാൻ കഴിഞ്ഞില്ല , അവൻ സ്വന്തം കൈകൊണ്ട് അത്തരം വാചകങ്ങൾ എഴുതുകയോ അവ രൂപപ്പെടുത്തുകയോ ചെയ്തു, അങ്ങനെ ഞാൻ സൃഷ്ടിച്ച രചനയിൽ അവ ഉൾപ്പെടുന്നു. സെന്റ് മാത്യൂസ് പാഷന്റെ ലിബ്രെറ്റോ എഴുതിയതിൽ പിക്കന്ദറുമായുള്ള അദ്ദേഹത്തിന്റെ സഹകരണം ഏറ്റവും പ്രസിദ്ധമാണ്, എന്നാൽ സമാനമായ ഒരു പ്രക്രിയ നിരവധി വർഷങ്ങൾക്ക് മുമ്പ് നടന്നിരുന്നു, അതിന്റെ ഫലമായി സെന്റ് ജോൺസ് പാഷന്റെ ലിബ്രെറ്റോയുടെ ബഹുതല ഘടനയുണ്ടായി.

ബാച്ചിന്റെ സൃഷ്ടികളുടെ പട്ടിക

1950 ൽ വോൾഫ്ഗാങ് ഷ്മിഡർ ബാച്ച്-വെർക്കെ-വെർസിച്ച്നിസ് (ബാച്ചിന്റെ സൃഷ്ടികളുടെ കാറ്റലോഗ്) എന്ന ബാച്ച് കോമ്പോസിഷനുകളുടെ ഒരു തീമാറ്റിക് കാറ്റലോഗ് പ്രസിദ്ധീകരിച്ചു. 1850 നും 1900 നും ഇടയിൽ പ്രസിദ്ധീകരിച്ച കമ്പോസറുടെ സൃഷ്ടിയുടെ പൂർണ്ണ പതിപ്പായ ബാച്ച്-ഗെസെൽഷാഫ്റ്റ്-ഓസ്ഗാബെയിൽ നിന്ന് ഷ്മിഡർ ധാരാളം കടം വാങ്ങി. കാറ്റലോഗിന്റെ ആദ്യ പതിപ്പിൽ അവശേഷിക്കുന്ന 1080 കോമ്പോസിഷനുകൾ അടങ്ങിയിരിക്കുന്നു, സംശയമില്ലാതെ ബാച്ച് രചിച്ചു.

ഇരുപതാം നൂറ്റാണ്ടിന്റെ രണ്ടാം പകുതിയിൽ BWV 1081-1126 കാറ്റലോഗിൽ ചേർത്തിട്ടുണ്ട്, കൂടാതെ BWV 1127-ഉം അതിനുമുകളിലും കൂടുതൽ സമീപകാല കൂട്ടിച്ചേർക്കലുകളാണ്.

ബാച്ച് അഭിനിവേശങ്ങളും ഓറട്ടോറിയോകളും

ബാച്ച് ദി പാഷൻ ഫോർ ഗുഡ് ഫ്രൈഡേ സേവനങ്ങളും ദി ക്രിസ്മസ് ഒറട്ടോറിയോ പോലുള്ള ഓറട്ടോറിയോകളും എഴുതി, ക്രിസ്മസിന്റെ ആരാധനാ സമയത്ത് നടത്തേണ്ട ആറ് കാന്റാറ്റകളുടെ ഒരു കൂട്ടം ഇതിൽ ഉൾപ്പെടുന്നു. ഈ രൂപത്തിലുള്ള ഹ്രസ്വ കൃതികൾ അദ്ദേഹത്തിന്റെ "ഈസ്റ്റർ ഒറട്ടോറിയോ", "അസെൻഷൻ പെരുന്നാളിനുള്ള ഓറട്ടോറിയോ" എന്നിവയാണ്.

ബാച്ചിന്റെ ഏറ്റവും ദൈർഘ്യമേറിയ ജോലി

ഇരട്ട ഗാനമേളയും വാദ്യമേളവുമുള്ള സെന്റ് മാത്യു പാഷൻ, ബാച്ചിന്റെ ദീർഘകാല സൃഷ്ടികളിൽ ഒന്നാണ്.

ഓറട്ടോറിയോ "സെന്റ് ജോൺ പാഷൻ"

ബാച്ചിന്റെ ആദ്യത്തെ അഭിനിവേശമായിരുന്നു ജോൺ പാഷൻ; ലീപ്സിഗിൽ ടോമാസ്കന്റായി സേവനമനുഷ്ഠിക്കുമ്പോൾ അദ്ദേഹം അവ രചിച്ചു.

ബാച്ചിന്റെ ആത്മീയ കാന്റാറ്റകൾ

ബാച്ചിന്റെ ചരമക്കുറിപ്പ് അനുസരിച്ച്, അദ്ദേഹം അഞ്ച് വാർഷിക ചക്രങ്ങളുടെ വിശുദ്ധ ചന്തങ്ങളും കൂടാതെ അധിക സഭാ കന്റാറ്റകളും രചിച്ചു, ഉദാഹരണത്തിന്, വിവാഹങ്ങൾക്കും ശവസംസ്കാരങ്ങൾക്കും. ഈ വിശുദ്ധ കൃതികളിൽ, ഏകദേശം 200 എണ്ണം നിലവിൽ അറിയപ്പെടുന്നു, അതായത്, അദ്ദേഹം രചിച്ച മൊത്തം പള്ളി കാന്റാറ്റകളുടെ മൂന്നിൽ രണ്ട് ഭാഗം. ബാച്ച് ഡിജിറ്റൽ വെബ്‌സൈറ്റ് കമ്പോസറുടെ 50 പ്രശസ്ത മതേതര കാന്റാറ്റകളെ പട്ടികപ്പെടുത്തുന്നു, അവയിൽ പകുതിയോളം നിലനിൽക്കുന്നു അല്ലെങ്കിൽ മിക്കവാറും പുന .സ്ഥാപനത്തിന് വിധേയമാണ്.

ബാച്ച് കാന്റാറ്റാസ്

ബാച്ചിന്റെ കാന്റാറ്റകൾ രൂപത്തിലും ഉപകരണത്തിലും വളരെയധികം വ്യത്യാസപ്പെട്ടിരിക്കുന്നു. അവയിൽ സോളോ പെർഫോമൻസ്, വ്യക്തിഗത ഗായകസംഘം, ചെറിയ മേളങ്ങൾ, വലിയ ഓർക്കസ്ട്രകൾ എന്നിവയ്ക്കായി എഴുതിയിട്ടുണ്ട്. പലതിലും ഒരു വലിയ കോറൽ ആമുഖം അടങ്ങിയിരിക്കുന്നു, അതിനുശേഷം സോളോയിസ്റ്റുകൾക്കും (അല്ലെങ്കിൽ ഡ്യുയറ്റുകൾക്കും) ഒന്നോ അതിലധികമോ ജോഡി "പാരായണം-ആര്യ" യും ഒരു ക്ലോസിംഗ് കോറലും ഉൾപ്പെടുന്നു. ക്ലോസിംഗ് കോറലിന്റെ ഈണം പലപ്പോഴും ഓപ്പണിംഗ് ഭാഗത്തിന്റെ കാന്റസ് ഫേറസ് ആയി വർത്തിക്കുന്നു.

ബാച്ച് അർൺസ്റ്റാഡിലും മൾഹൗസനിലും ചെലവഴിച്ച വർഷങ്ങളിൽ നിന്നാണ് ആദ്യകാല കാന്റാറ്റകൾ ആരംഭിച്ചത്. എഴുത്തിന്റെ ആദ്യകാല അറിയപ്പെടുന്ന തീയതി, ടോഡ്സ് ബാൻഡനിലെ ക്രൈസ്റ്റ് ലാഗ് (BWV 4) ആണ്, ഈസ്റ്റർ 1707 ന് വേണ്ടി രചിച്ചതാണ്, ഇത് അദ്ദേഹത്തിന്റെ ഗാനമേളകളിൽ ഒന്നാണ്. ഗോട്ടസ് സെയ്ത് ഈസ്റ്റ് ഡൈ അലർജിസ്റ്റെ സെയ്ത് (ദൈവത്തിന്റെ സമയമാണ് ഏറ്റവും നല്ല സമയം) (ബിഡബ്ല്യുവി 106), ആക്റ്റസ് ട്രാജിക്കസ് എന്നും അറിയപ്പെടുന്നു, ഇത് മഹ്ൽഹൗസൻ കാലഘട്ടത്തിലെ ഒരു ശവസംസ്കാര കാന്റാറ്റയാണ്. വെയ്മറിലെ പിൽക്കാലഘട്ടത്തിൽ രചിക്കപ്പെട്ട 20 -ഓളം സഭാപരമായ കാന്റാറ്റകളും ഇന്നും നിലനിൽക്കുന്നു, ഉദാഹരണത്തിന്, ഇച്ച് ഹാറ്റെ വീൽ ബെക്കാമെർനിസ് ("എന്റെ ഹൃദയത്തിന്റെ കഷ്ടതകൾ വർദ്ധിച്ചു") (BWV 21).

1723 മേയ് അവസാനം ടോമാസ്കാന്തർ പദവി ഏറ്റെടുത്തതിനു ശേഷം, എല്ലാ ഞായറാഴ്ചകളിലും അവധിക്കാല ശുശ്രൂഷകളിലും, ബാച്ച് ഓരോ ആഴ്‌ചയിലെയും പ്രഭാഷണ സാമഗ്രികളുമായി പൊരുത്തപ്പെടുന്ന ഒരു കന്റാറ്റ അവതരിപ്പിച്ചു. അദ്ദേഹത്തിന്റെ കാന്റാറ്റകളുടെ ആദ്യ ചക്രം 1723 ലെ ട്രിനിറ്റിക്ക് ശേഷമുള്ള ആദ്യ ഞായറാഴ്ച മുതൽ അടുത്ത വർഷം ട്രിനിറ്റി ഞായറാഴ്ച വരെ നീണ്ടുനിന്നു. ഉദാഹരണത്തിന്, കന്യാമറിയം എലിസബത്ത് സന്ദർശിച്ച ദിവസത്തെ കാന്റാറ്റ, "ഹെർസ് അണ്ട് മുണ്ട് അണ്ട് ടാറ്റ് അൻഡ് ലെബൻ" ("ചുണ്ടുകൾ, ഹൃദയം, നമ്മുടെ പ്രവൃത്തികൾ, എല്ലാ ജീവിതവും") (BWV 147), ഒരു കോറൽ ഉൾക്കൊള്ളുന്നു "ഈശോ, മനുഷ്യന്റെ ആഗ്രഹം" (യേശു, എന്റെ സന്തോഷം) എന്നറിയപ്പെടുന്ന ഇംഗ്ലീഷ് ഈ ആദ്യ ചക്രത്തിന്റേതാണ്. ലീപ്സിഗിൽ താമസിച്ചതിന്റെ രണ്ടാം വർഷത്തിൽ എഴുതിയ കാന്റാറ്റസിന്റെ ചക്രത്തെ "കോറൽ കാന്റാറ്റസിന്റെ ചക്രം" എന്ന് വിളിക്കുന്നു. അദ്ദേഹത്തിന്റെ കാന്റാറ്റകളുടെ ചക്രം നിരവധി വർഷങ്ങളായി രചിക്കപ്പെട്ടു, 1728-29 ൽ പിക്കണ്ടർ സൈക്കിൾ പിന്തുടർന്നു.

പിന്നീടുള്ള പ്രഭാഷണ കാന്റാറ്റുകളിൽ "ഈൻ ഫെസ്റ്റെ ബർഗ് ഈസ്റ്റ് അൻസർ ഗോട്ട്" ("കർത്താവ് നമ്മുടെ ശക്തികേന്ദ്രം") (BWV 80) (അവസാന പതിപ്പ്), "വാച്ചെറ്റ് ufഫ്, റൂഫ്റ്റ് അൺ ഡൈ സ്റ്റിം" ("ഉണരുക, ശബ്ദകോശങ്ങൾ" എന്നിവ ഉൾപ്പെടുന്നു. നിങ്ങൾക്ക് ") (BWV 140). ആദ്യത്തെ മൂന്ന് ലീപ്സിഗ് സൈക്കിളുകൾ മാത്രമേ താരതമ്യേന പൂർണ്ണമായും സംരക്ഷിക്കപ്പെട്ടിട്ടുള്ളൂ. തന്റെ സ്വന്തത്തിനു പുറമേ, ടെലിമാനും അദ്ദേഹത്തിന്റെ വിദൂര ബന്ധു ജോഹാൻ ലുഡ്വിഗ് ബാച്ചും ചേർന്ന് ബാച്ച് കന്റാറ്റകൾ അവതരിപ്പിച്ചു.

ബാച്ചിന്റെ മതേതര സംഗീതം

ബാച്ച് മതേതര കാന്റാറ്റകളും എഴുതിയിട്ടുണ്ട്, ഉദാഹരണത്തിന്, രാജകീയ പോളിഷ് അംഗങ്ങൾക്കും സാക്സൺ കുടുംബത്തിലെ നാട്ടുരാജാക്കന്മാർക്കും (ഉദാ. "ട്രാവർ -ഓഡ്" - "ഫ്യൂണറൽ ഓഡ്") അല്ലെങ്കിൽ മറ്റ് പൊതു അല്ലെങ്കിൽ സ്വകാര്യ അവസരങ്ങളിൽ (ഉദാ: "വേട്ട കാന്റാറ്റ" ") ... ഈ കാന്റാറ്റകളുടെ വാചകം ചിലപ്പോൾ പ്രാദേശിക ഭാഷയിലും (ഉദാ: പീസന്റ് കാന്റാറ്റ) അല്ലെങ്കിൽ ഇറ്റാലിയൻ ഭാഷയിലും (ഉദാ. അമോർ ട്രാഡിറ്റോർ) എഴുതപ്പെട്ടിട്ടുണ്ട്. തുടർന്ന്, പല മതേതര കാന്റാറ്റകളും നഷ്ടപ്പെട്ടു, പക്ഷേ അവ സൃഷ്ടിക്കപ്പെട്ടതിന്റെ കാരണങ്ങളും അവയിൽ ചിലതിന്റെ വാചകവും നിലനിൽക്കുന്നു, പ്രത്യേകിച്ചും അവരുടെ ലിബ്രെറ്റോസിന്റെ പിക്കണ്ടർ പ്രസിദ്ധീകരിച്ചതിന് നന്ദി (ഉദാ, BWV Anh. 11-12). ചില മതേതര കന്റാറ്റകളുടെ പ്ലോട്ടുകളിൽ, ഗ്രീക്ക് പുരാതന കാലത്തെ പുരാണ നായകന്മാർ പങ്കെടുത്തു (ഉദാഹരണത്തിന്, "ഡെർ സ്ട്രീറ്റ് സ്വിസ്ചെൻ ഫോബസ് ഉൻ പാൻ" - "ഫോബസും പാനും തമ്മിലുള്ള തർക്കം"), മറ്റുള്ളവ പ്രായോഗികമായി മിനിയേച്ചർ ബഫൂണറിയായിരുന്നു (ഉദാഹരണത്തിന്, "കോഫി കാന്റാറ്റ" ").

ഒരു കാപ്പെല്ല

കാപ്പെല്ല പ്രകടനത്തിനുള്ള ബാച്ചിന്റെ സംഗീതത്തിൽ മൊട്ടേറ്റുകളും കോറൽ ഹാർമോണൈസേഷനുകളും ഉൾപ്പെടുന്നു.

ബാച്ചിന്റെ മോട്ടറ്റുകൾ

ബാച്ചിന്റെ മൊറ്റെറ്റുകൾ (BWV 225-231) ഗായകസംഘത്തിനും പരോപകരണങ്ങൾക്കുമുള്ള തുടർച്ചയായ പവിത്രമായ വിഷയങ്ങളെക്കുറിച്ചുള്ള കൃതികളാണ്. അവയിൽ ചിലത് ശവസംസ്കാരത്തിനായി രചിച്ചവയാണ്. ബാച്ച് രചിച്ച ആറ് മൊറ്റെറ്റുകൾ വിശ്വസനീയമായി അറിയപ്പെടുന്നു: "സിംഗറ്റ് ഡെം ഹെർൺ ഐൻ ന്യൂസ് ലൈഡ്" ("കർത്താവിന് ഒരു പുതിയ ഗാനം ആലപിക്കുക"), "ഡെർ ഗെയ്സ്റ്റ് ഹിൽഫ്റ്റ് അൺസർ ഷ്വാചീത് ufഫ്" ("ആത്മാവ് നമ്മുടെ ബലഹീനതകളിൽ നമ്മെ ശക്തിപ്പെടുത്തുന്നു"), " ജീസു, മൈൻ ഫ്രോയിഡ് "(" ജീസസ്, എന്റെ സന്തോഷം ")," ഫെർച്ച് ഡിച്ച് നിച്ച് "(" ഭയപ്പെടേണ്ട ... ")," കോം, ജീസു, കോം "(" വരൂ, യേശു ")," ലോബറ്റ് ഡെൻ " ഹെർൺ, അല്ലെ ഹൈഡൻ "(" എല്ലാ ജനങ്ങളും, ദൈവത്തെ സ്തുതിക്കുക "). "സെയ് ലോബ് ഉൻഡ് പ്രെയ്സ് മിറ്റ് എഹ്രെൻ" ("സ്തുതിയും ബഹുമാനവും") (BWV 231) "Jauchzet dem Herrn, alle Welt" (ലോകമെമ്പാടും ദൈവത്തെ സ്തുതിക്കുക) (BWV Anh. 160), ടെലിമാന്റെ പ്രവർത്തനത്തെ അടിസ്ഥാനമാക്കിയുള്ള മറ്റ് ഭാഗങ്ങൾ.

ബാച്ച് ചോറലുകൾ

ബാച്ചിന്റെ പള്ളി സംഗീതം

ബാച്ചിന്റെ ലാറ്റിൻ ഭാഷയിലെ സഭാ കൃതികളിൽ അദ്ദേഹത്തിന്റെ മാഗ്നിഫികാറ്റ്, നാല് കൈറി-ഗ്ലോറിയ മാസ്സുകൾ, ബി മൈനറിലെ കുർബാന എന്നിവ ഉൾപ്പെടുന്നു.

ബാച്ചിന്റെ മാഗ്നിഫികാറ്റ്

ബാച്ചിന്റെ മാഗ്നിഫിക്കറ്റിന്റെ ആദ്യ പതിപ്പ് 1723 മുതലുള്ളതാണ്, എന്നാൽ 1733 ൽ ഡി മേജറിലെ ഈ സൃഷ്ടിയുടെ ഏറ്റവും പ്രശസ്തമായ പതിപ്പ്.

ബി മൈനറിൽ ബാച്ചിന്റെ കുർബാന

1733-ൽ ബാച്ച് ഡ്രെസ്ഡൻ കോടതിക്കായി കൈരി-ഗ്ലോറിയ പിണ്ഡം രചിച്ചു. അദ്ദേഹത്തിന്റെ ജീവിതത്തിന്റെ അവസാന വർഷങ്ങളിൽ, ഏകദേശം 1748-49-ൽ, അദ്ദേഹം ഈ രചന ബി മൈനറിൽ ഗംഭീരമായ ഒരു കുർബാനയായി പൂർത്തിയാക്കി. ബാച്ചിന്റെ ജീവിതകാലത്ത്, ഈ ജോലി ഒരിക്കലും പൂർണ്ണമായി നിർവഹിച്ചിട്ടില്ല.

ബാച്ചിന്റെ ക്ലാവർ സംഗീതം

ബാച്ച് തന്റെ കാലത്തെ അവയവത്തിനും മറ്റ് കീബോർഡുകൾക്കും വേണ്ടി പ്രധാനമായും ഹാർപ്സിക്കോർഡിനായി എഴുതി, കൂടാതെ ഹാർപ്സിക്കോർഡിനും വ്യക്തിപരമായ പ്രിയപ്പെട്ടവയ്ക്കും വേണ്ടി എഴുതി: ഹാർപ്സിക്കോർഡ് ലൂട്ട് (ലൂട്ട് കോമ്പോസിഷനുകളായി അവതരിപ്പിച്ച കൃതികൾ, BWV 995-1000, 1006a, ഈ ഉപകരണത്തിനായി എഴുതിയതാകാം ).

ബാച്ച് ഓർഗൻ വർക്കുകൾ

തന്റെ ജീവിതകാലത്ത്, ജർമ്മൻ പാരമ്പര്യങ്ങളുടെ സ്വതന്ത്ര വിഭാഗങ്ങളായ ആമുഖങ്ങൾ, ഭാവനകൾ, ടോക്കാറ്റ, കൂടാതെ കോറൽ ആമുഖം, ഫ്യൂഗ് തുടങ്ങിയ കർശനമായ രൂപങ്ങളിൽ ഒരു ഓർഗാനിസ്റ്റ്, അവയവ കൺസൾട്ടന്റ്, അവയവ കമ്പോസർ എന്നീ നിലകളിൽ ബാച്ച് അറിയപ്പെട്ടിരുന്നു. ചെറുപ്പത്തിൽ, അവൻ തന്റെ സർഗ്ഗാത്മകതയ്ക്കും വിദേശ ശൈലികൾ തന്റെ അവയവ പ്രവർത്തനങ്ങളിൽ സംയോജിപ്പിക്കാനുള്ള കഴിവിനും പ്രശസ്തനായി. അവനിൽ തർക്കമില്ലാത്ത നോർത്ത് ജർമ്മൻ സ്വാധീനം ചെലുത്തിയത്, ബാച്ച് ലൂനെബർഗിൽ കണ്ടുമുട്ടിയ ജോർജ്ജ് ബോമും, അർക്‌സ്റ്റാഡിലെ അദ്ദേഹത്തിന്റെ ദീർഘകാല അഭാവത്തിൽ 1704 -ൽ യുവസംഘടന ലൂബെക്കിൽ സന്ദർശിച്ച ബക്‌സ്റ്റെഹുഡും ആയിരുന്നു. ഈ സമയത്ത്, ബാച്ച് നിരവധി ഫ്രഞ്ച്, ഇറ്റാലിയൻ സംഗീതസംവിധായകരുടെ രചനകൾ അവരുടെ രചനാ ഭാഷകൾ മനസ്സിലാക്കാൻ വീണ്ടും എഴുതി, പിന്നീട് അവയവത്തിനും ഹാർപ്സിക്കോർഡിനും വേണ്ടി വിവാൾഡിയും മറ്റുള്ളവരും വയലിൻ കച്ചേരികൾ ക്രമീകരിച്ചു. അദ്ദേഹത്തിന്റെ ഏറ്റവും ഉൽപാദനക്ഷമതയുള്ള കാലഘട്ടത്തിൽ (1708-14), അദ്ദേഹം ഒരു ഡസനോളം ജോടിയാക്കിയ ആമുഖങ്ങളും ഫ്യൂഗുകളും, അഞ്ച് ടോക്കറ്റകളും ഫ്യൂഗുകളും, അതുപോലെ തന്നെ "ദി ലിറ്റിൽ ഓർഗൻ ബുക്ക്"-രചനാ സാങ്കേതിക വിദ്യകൾ പ്രദർശിപ്പിക്കുന്ന ഒരു നാൽപത്തിയാറ് ഹ്രസ്വ കോറൽ ആമുഖങ്ങളുടെ പൂർത്തീകരിക്കാത്ത ശേഖരം എഴുതി. കോറൽ മെലഡികൾ അവതരിപ്പിച്ചു. വെയ്മറിൽ നിന്ന് പോയതിനുശേഷം, ബാച്ച് അവയവത്തിനായി കുറച്ച് എഴുതാൻ തുടങ്ങി, വീമറിൽ നിന്ന് പോയതിനുശേഷം അദ്ദേഹം രചിച്ചു. പിന്നീടുള്ള പ്രായത്തിൽ, അവയവങ്ങളുടെ രൂപകൽപന, പുതുതായി നിർമ്മിച്ച അവയവങ്ങൾ പരിശോധിക്കൽ, പകൽ റിഹേഴ്സലുകളിൽ അവയവ സംഗീതം എന്നിവ ഉൾപ്പെടുന്നതിൽ ബാച്ച് സജീവമായി പങ്കെടുത്തു. "വോം ഹിമ്മൽ ഹോച്ച് ഡാ കോം" ഇച്ച് ഹെർ "(" സ്വർഗ്ഗത്തിൽ നിന്ന് ഞാൻ ഭൂമിയിലേക്ക് ഇറങ്ങുന്നു ")," ഷുബ്ലേഴ്സ് കോറൽസ് "എന്നീ വിഷയങ്ങളിലെ കാനോനിക്കൽ വ്യതിയാനങ്ങൾ ബാച്ച് അദ്ദേഹത്തിന്റെ ജീവിതത്തിന്റെ അവസാന വർഷങ്ങളിൽ പ്രസിദ്ധീകരിച്ച അവയവങ്ങളാണ്.

ബാപ്സിന്റെ സംഗീതം ഹാർപ്സികോർഡിനും ക്ലാവിചോർഡിനും

ബാച്ച് ഹാർപ്സിക്കോർഡിനായി നിരവധി കൃതികൾ എഴുതി; അവയിൽ ചിലത് ക്ലാവികോർഡിൽ അവതരിപ്പിച്ചിരിക്കാം. വലിയ കഷണങ്ങൾ സാധാരണയായി രണ്ട് കീബോർഡുകളുള്ള ഒരു ഹാർപ്‌സിബോർഡിനാണ് ഉദ്ദേശിക്കുന്നത്, കാരണം ഒരു കീബോർഡ് ഉപയോഗിച്ച് ഒരു കീബോർഡ് ഉപകരണത്തിൽ (പിയാനോ പോലുള്ളവ) കളിക്കുമ്പോൾ, കൈകൾ മുറിച്ചുകടക്കുന്നതിൽ സാങ്കേതിക ബുദ്ധിമുട്ടുകൾ ഉണ്ടായേക്കാം. അദ്ദേഹത്തിന്റെ പല കീബോർഡുകളും മുഴുവൻ സൈദ്ധാന്തിക സംവിധാനങ്ങളും വിജ്ഞാനകോശമാക്കിയ പഞ്ചമാനികളാണ്.

നന്നായി പ്രകോപിതരായ ക്ലാവിയർ, പുസ്തകങ്ങൾ 1, 2 (BWV 846-893). ഓരോ പുസ്തകത്തിലും സി മേജർ മുതൽ ബി മൈനർ വരെയുള്ള ക്രോമാറ്റിക് ക്രമത്തിൽ ഓരോ 24 പ്രധാന, മൈനർ കീകളിലും ഒരു ആമുഖവും ഫ്യൂഗും അടങ്ങിയിരിക്കുന്നു (അതിനാൽ മുഴുവൻ ശേഖരവും പലപ്പോഴും "48" എന്ന് അറിയപ്പെടുന്നു). ശീർഷകത്തിലെ "നന്നായി പ്രകോപിതൻ" എന്ന വാചകം സ്വഭാവത്തെ (ട്യൂണിംഗ് സിസ്റ്റം) സൂചിപ്പിക്കുന്നു; ബാച്ചിന്റെ കാലത്തിന് മുമ്പുള്ള കാലഘട്ടത്തിലെ പല സ്വഭാവങ്ങൾക്കും വഴക്കം ഇല്ലായിരുന്നു, കൂടാതെ രണ്ട് കീകളിൽ കൂടുതൽ പ്രവൃത്തികളിൽ ഉപയോഗിക്കാൻ അനുവദിച്ചില്ല.

"കണ്ടുപിടുത്തങ്ങളും സിംഫണികളും" (BWV 772-801). ചുരുക്കം ചില അപൂർവ്വ കീകൾ ഒഴികെ, ഹ്രസ്വ-ടെമ്പർഡ് ക്ലാവിയറിന്റെ ഭാഗങ്ങളുടെ അതേ ക്രോമാറ്റിക് ക്രമത്തിലാണ് ഈ ഹ്രസ്വ രണ്ട്, മൂന്ന് ഭാഗങ്ങളുള്ള കൺട്രാപന്റൽ വർക്കുകൾ ക്രമീകരിച്ചിരിക്കുന്നത്. ബാച്ച് വിഭാവനം ചെയ്ത ഈ ഭാഗങ്ങൾ വിദ്യാഭ്യാസ ആവശ്യങ്ങൾക്കായി ഉദ്ദേശിച്ചുള്ളതാണ്.

ഡാൻസ് സ്യൂട്ടുകളുടെ മൂന്ന് ശേഖരങ്ങൾ: "ഇംഗ്ലീഷ് സ്യൂട്ടുകൾ" (BWV 806-811), "ഫ്രഞ്ച് സ്യൂട്ടുകൾ" (BWV 812-817), "കീബോർഡുകൾ" ("(Clavier-Übung I", BWV 825-830). സ്റ്റാൻഡേർഡ് മോഡലുകൾക്ക് അനുസൃതമായി നിർമ്മിച്ച ആറ് സ്യൂട്ടുകളിൽ (അല്ലമെൻഡ്-കൂറന്റേ-സാരബന്ദ- (ഫ്രീ പാർട്ട്) -ഫിഗറിംഗ്). "ഇംഗ്ലീഷ് സ്യൂട്ടുകൾ" പരമ്പരാഗത മോഡലിനോട് കർശനമായി പാലിക്കുന്നു, കൂടാതെ ആരോപണത്തിന് മുമ്പുള്ള ഒരു ആമുഖവും ഒരേയൊരു ഏകപക്ഷീയ ഭാഗവും സാരബന്ദയും ചമയവും. "ഫ്രഞ്ച് സ്യൂട്ടുകളിൽ" ആമുഖങ്ങൾ ഒഴിവാക്കി, പക്ഷേ സരബന്ദയ്ക്കും ജിഗുവിനും ഇടയിൽ നിരവധി ഭാഗങ്ങളുണ്ട്. പാർട്ടീറ്റുകൾ സ്റ്റാൻഡേർഡ് തത്വങ്ങളിൽ സങ്കീർണ്ണമായ ആമുഖങ്ങളുടെ രൂപത്തിലും പ്രധാന ഭാഗങ്ങൾക്കിടയിലുള്ള വിവിധ ഭാഗങ്ങളിലും കൂടുതൽ മാറ്റങ്ങൾ കാണിക്കുന്നു മോഡൽ.

ഗോൾഡ്ബെർഗ് വ്യതിയാനങ്ങൾ (BWV 988) മുപ്പത് വ്യതിയാനങ്ങളുള്ള ഒരു ഏരിയയാണ്. ശേഖരത്തിന് സങ്കീർണ്ണവും നിലവാരമില്ലാത്തതുമായ ഘടനയുണ്ട്: വ്യതിയാനങ്ങൾ അരിയയുടെ ബാസ് ഭാഗത്തെ അടിസ്ഥാനമാക്കിയുള്ളതാണ്, കൂടാതെ അതിന്റെ മെലഡികളും സംഗീത കാനോനുകളും ഗംഭീരമായ ആശയത്തിന് അനുസൃതമായി പരസ്പരബന്ധിതമാണ്. മുപ്പത് വ്യതിയാനങ്ങളിൽ ഒമ്പത് കാനോനുകൾ ഉണ്ട്, അതായത്, മൂന്നാമത്തെ വ്യതിയാനം ഒരു പുതിയ കാനോനാണ്. ഈ വ്യതിയാനങ്ങൾ ആദ്യ കാനോൻ മുതൽ ഒൻപതാം വരെ തുടർച്ചയായി റാങ്ക് ചെയ്യപ്പെടുന്നു. ആദ്യ എട്ട് ജോടിയാക്കിയിരിക്കുന്നു (ഒന്നാമത്തെയും നാലാമത്തെയും രണ്ടാമത്തെയും ഏഴാമത്തെയും മൂന്നാമത്തെയും ആറാമത്തെയും നാലാമത്തെയും അഞ്ചാമത്തെയും). ഒൻപതാമത്തെ കാനോൻ, അതിന്റെ ഘടനാപരമായ വ്യത്യാസങ്ങൾ കാരണം, പ്രത്യേകമായി സ്ഥിതിചെയ്യുന്നു. പ്രതീക്ഷിക്കുന്ന പത്താമത്തെ കാനോണിന് പകരം അവസാന വ്യതിയാനം ക്വാഡ്ലിബറ്റ് ആണ്.

ഫ്രഞ്ച് സ്റ്റൈൽ ഓവർചർ (ഫ്രഞ്ച് ഓവർചർ, BWV 831), ഇറ്റാലിയൻ കൺസേർട്ടോ (BWV 971) (ക്ലാവിയർ-Übung II ആയി സംയുക്തമായി പ്രസിദ്ധീകരിച്ചത്), ക്രോമാറ്റിക് ഫാന്റസി ആൻഡ് ഫ്യൂഗ് (BWV 903) എന്നിങ്ങനെ വിവിധ കൃതികൾ.

ബാച്ചിന്റെ അധികം അറിയപ്പെടാത്ത കീബോർഡ് വർക്കുകളിൽ ഏഴ് ടോക്കറ്റകൾ (BWV 910-916), നാല് ഡ്യുവോകൾ (BWV 802-805), കീബോർഡ് സൊനാറ്റസ് (BWV 963-967), സിക്സ് ലിറ്റിൽ പ്രെലൂഡുകൾ (BWV 933-938), ആരിയ വരിയറ്റ അല്ല മണിയേര ഇറ്റാലിയൻ എന്നിവ ഉൾപ്പെടുന്നു. "(BWV 989).

ബാച്ചിന്റെ ഓർക്കസ്ട്രയും ചേംബർ സംഗീതവും

ബാച്ച് വ്യക്തിഗത ഉപകരണങ്ങൾ, ഡ്യുയറ്റുകൾ, ചെറിയ മേളങ്ങൾ എന്നിവയ്ക്കായി എഴുതി. ആറ് വയലിൻ സോനാറ്റകളും പാർട്ടീറ്റകളും (BWV 1001-1006) ആറ് സെല്ലോ സ്യൂട്ടുകളും (BWV 1007-1012) അദ്ദേഹത്തിന്റെ സോളോ വർക്കുകളിൽ പലതും ശേഖരത്തിലെ ഏറ്റവും ശക്തമായ സൃഷ്ടികളിൽ വ്യാപകമായി അംഗീകരിക്കപ്പെട്ടിട്ടുണ്ട്. ഹാർപ്സിക്കോർഡ് അല്ലെങ്കിൽ തുടർച്ചയായ അകമ്പടിയോടുകൂടിയ വയല ഡി ഗാംബ, അതുപോലെ ട്രയോ സോണാറ്റസ് (രണ്ട് ഉപകരണങ്ങളും ഒരു തുടർച്ചയും) പോലുള്ള ഉപകരണങ്ങളിൽ സോളോകൾ അദ്ദേഹം സോണോടാസ് എഴുതി.

മ്യൂസിക്കൽ ഓഫറിംഗും ദി ആർട്ട് ഓഫ് ദി ഫ്യൂഗും പിന്നീട് നിർവചിക്കപ്പെടാത്ത ഉപകരണങ്ങളുടെ ഭാഗങ്ങൾ (അല്ലെങ്കിൽ അവയുടെ കോമ്പിനേഷനുകൾ) ഉൾക്കൊള്ളുന്ന കൃത്രിമ കൃതികളാണ്.

ബാച്ച് വയലിനുവേണ്ടി പ്രവർത്തിക്കുന്നു

അവശേഷിക്കുന്ന സംഗീതക്കച്ചേരികളിൽ രണ്ട് വയലിൻ കച്ചേരികളും (എ മൈനറിൽ BWV 1041, E മേജറിൽ BWV 1042), ഡി മൈനറിലെ (BWV 1043) രണ്ട് വയലിൻ കച്ചേരിയും ഉൾപ്പെടുന്നു, പലപ്പോഴും ബാച്ചിന്റെ "ഇരട്ട" കച്ചേരി എന്ന് അറിയപ്പെടുന്നു.

ബാച്ചിന്റെ ബ്രാൻഡൻബർഗ് കച്ചേരി

ബാച്ചിന്റെ ഏറ്റവും പ്രശസ്തമായ വാദ്യമേളങ്ങൾ ബ്രാൻഡൻബർഗ് കച്ചേരികളാണ്. 1721 ൽ ബ്രാൻഡൻബർഗ്-ഷ്‌വെഡിലെ മാർഗ്രേവ് ക്രിസ്റ്റ്യൻ ലുഡ്‌വിഗിൽ നിന്ന് ഒരു സ്ഥാനം ലഭിക്കുമെന്ന പ്രതീക്ഷയിൽ രചയിതാവ് അവതരിപ്പിച്ചതിനാലാണ് അവർക്ക് ഈ പേര് ലഭിച്ചത്. ഈ കൃതികൾ കൺസേർട്ടോ ഗ്രോസോ വിഭാഗത്തിന്റെ ഉദാഹരണങ്ങളാണ്.

ബാച്ചിന്റെ ക്ലാവിയർ കച്ചേരികൾ

ബാച്ച് ഒന്ന് മുതൽ നാല് വരെ ഹാർപ്സിക്കോർഡ് കച്ചേരികൾ എഴുതി പുനക്രമീകരിച്ചു. പല ഹാർപ്സിക്കോർഡ് കച്ചേരികളും യഥാർത്ഥ സൃഷ്ടികളായിരുന്നില്ല, എന്നാൽ മറ്റ് ഉപകരണങ്ങൾക്കുള്ള അദ്ദേഹത്തിന്റെ സ്വന്തം സംഗീതകച്ചേരികളുടെ ക്രമീകരണങ്ങൾ ഇപ്പോൾ നഷ്ടപ്പെട്ടിരിക്കുന്നു. ഇതിൽ വയലിൻ, ഓബോ, ഫ്ലൂട്ട് എന്നിവയ്ക്കായുള്ള ചില സംഗീതകച്ചേരികൾ മാത്രമാണ് പുന .സ്ഥാപിച്ചത്.

ബാച്ചിന്റെ ഓർക്കസ്ട്ര സ്യൂട്ടുകൾ

കച്ചേരികൾക്ക് പുറമേ, ബാച്ച് നാല് ഓർക്കസ്ട്ര സ്യൂട്ടുകൾ എഴുതി, അവയിൽ ഓരോന്നും പ്രതിനിധീകരിക്കുന്നത് ഒരു ഓർക്കസ്ട്രയ്ക്കുള്ള സ്റ്റൈലൈസ് ചെയ്ത നൃത്തങ്ങളുടെ ഒരു പരമ്പരയാണ്, ഇതിന് മുമ്പ് ഒരു ഫ്രഞ്ച് ഓവർചർ രൂപത്തിൽ ഒരു ആമുഖം നൽകി.

ബാച്ചിന്റെ സ്വയം വിദ്യാഭ്യാസം

ചെറുപ്പത്തിൽ, ബാച്ച് മറ്റ് സംഗീതസംവിധായകരുടെ സൃഷ്ടികൾ അവരിൽ നിന്ന് പഠിക്കാൻ പകർത്തി. പിന്നീട് അദ്ദേഹം പ്രകടനത്തിനും കൂടാതെ / അല്ലെങ്കിൽ തന്റെ വിദ്യാർത്ഥികൾക്ക് അധ്യാപന സാമഗ്രികൾക്കുമായി സംഗീതം പകർത്തി ക്രമീകരിച്ചു. ഈ സൃഷ്ടികളിൽ ചിലത്, ഉദാഹരണത്തിന്, "ബിസ്റ്റ് ഡു ബേ മിർ" ("നിങ്ങൾ എന്നോടൊപ്പമുണ്ട്") (ബാച്ച് പോലും പകർത്തിയതല്ല, അന്ന മഗ്ദലീനയാണ്), ബാച്ചുമായി ബന്ധപ്പെടാത്തതിനുമുമ്പ് പ്രശസ്തനാകാൻ കഴിഞ്ഞു. വിവാൾഡി (ഉദാ. ബിഡബ്ല്യുവി 1065), പെർഗോലെസി (ബിഡബ്ല്യുവി 1083), പലസ്ട്രീന (മിസ്സ സൈനസ് നോമിൻ), ഫ്രാൻകോയിസ് കൂപ്പെറിൻ (ബിഡബ്ല്യുവി ആൻ. 183) തുടങ്ങിയ ഫ്രഞ്ച് മാസ്റ്റേഴ്സ്, അതുപോലെ ജീവിച്ചിരുന്നവരുടെ ഇറ്റാലിയൻ മാസ്റ്റർമാരുടെ സൃഷ്ടികൾ ബാച്ച് പകർത്തി ക്രമീകരിച്ചു. ടെലിമാൻ (ഉദാഹരണത്തിന്, BWV 824 = TWV 32:14), ഹാൻഡൽ ("പാഷൻ ഫോർ ബ്രോക്കുകൾ" എന്നിവയിൽ നിന്നുള്ള ഏരിയാസ്), അതുപോലെ തന്നെ അവരുടെ സ്വന്തം ബന്ധുക്കളുടെ സംഗീതം എന്നിവയുൾപ്പെടെ ജർമ്മൻ മാസ്റ്റേഴ്സിന്റെ വലിയ പരിധിയിൽ. കൂടാതെ, അദ്ദേഹം പലപ്പോഴും സ്വന്തം സംഗീതം പകർത്തി ക്രമീകരിച്ചു (ഉദാ. BWV 233-236), അദ്ദേഹത്തിന്റെ സംഗീതം മറ്റ് സംഗീതസംവിധായകർ പകർത്തി ക്രമീകരിച്ചു. 19 -ആം നൂറ്റാണ്ടിന്റെ അവസാനത്തിൽ സൃഷ്ടിക്കപ്പെട്ട "ആരിയ ഓൺ എ ജി സ്ട്രിംഗ്" പോലുള്ള ഈ ക്രമീകരണങ്ങളിൽ ചിലത് ബാച്ചിന്റെ സംഗീതത്തെ പ്രശസ്തമാക്കാൻ സഹായിച്ചു.

ആരെയാണ് ആരെയാണ് പകർത്തിയതെന്ന് ചിലപ്പോൾ വ്യക്തമല്ല. ഉദാഹരണത്തിന്, ബാച്ചിന്റെ കൃതികളിൽ ഇരട്ട ഗായകസംഘത്തിനായുള്ള കുർബാനയെക്കുറിച്ച് ഫോർക്കൽ പരാമർശിക്കുന്നു. 19 -ആം നൂറ്റാണ്ടിന്റെ തുടക്കത്തിൽ കോമ്പോസിഷൻ പ്രസിദ്ധീകരിക്കുകയും അവതരിപ്പിക്കുകയും ചെയ്തു, അത് എഴുതിയ കൈയക്ഷരം ബാച്ചിന്റേതാണെന്നതിന് ചില തെളിവുകളുണ്ടെങ്കിലും, ഈ കൃതി പിന്നീട് വ്യാജമായി കണക്കാക്കപ്പെട്ടു. 1950 ൽ പ്രസിദ്ധീകരിച്ച "ബാച്ച്-വെർക്കെ-വെർസിച്ച്നിസ്" എന്ന കാറ്റലോഗിൽ അത്തരം കൃതികൾ ഉൾപ്പെടുത്തിയിട്ടില്ല: ഈ കൃതി ബാച്ചിന്റേതാണെന്ന് വിശ്വസിക്കാൻ ഗുരുതരമായ കാരണങ്ങളുണ്ടെങ്കിൽ, അത്തരം കൃതികൾ കാറ്റലോഗിന്റെ അനുബന്ധമായി പ്രസിദ്ധീകരിച്ചു (ജർമ്മൻ ഭാഷയിൽ: അൻഹാംഗ്, ചുരുക്കി "ആൻ" എന്നിരുന്നാലും, ഈ രചയിതാക്കളുടെ പ്രശ്നം അവിടെ അവസാനിച്ചില്ല, ആട്രിബ്യൂഷനുകൾ, ഉദാഹരണത്തിന് "ഷ്ലേജ് ഡോച്ച്, ഗെവാൻഷെ സ്റ്റണ്ട്" ("സ്ട്രൈക്ക്, ആവശ്യമുള്ള മണിക്കൂർ") (ബിഡബ്ല്യുവി 53) പിന്നീട് മെൽ‌ചിയോർ ഹോഫ്മാന്റെ പ്രവർത്തനത്തിന് വീണ്ടും ആരോപിക്കപ്പെട്ടു. മറ്റ് കൃതികളുടെ കാര്യത്തിൽ, ബാച്ചിന്റെ കർത്തൃത്വത്തിന്റെ ആധികാരികതയെക്കുറിച്ചുള്ള സംശയങ്ങൾ ഒരിക്കലും വ്യക്തമായി സ്ഥിരീകരിക്കപ്പെടുകയോ നിരസിക്കുകയോ ചെയ്തിട്ടില്ല: ഇരുപതാം നൂറ്റാണ്ടിന്റെ അവസാനത്തിൽ ഡി മൈനറിലെ BWV കാറ്റലോഗ്, ടോക്കാറ്റ, ഫ്യൂഗ് (BWV 565) എന്നിവയിലെ ഏറ്റവും പ്രശസ്തമായ അവയവ ഘടന പോലും ഈ അനിശ്ചിതകാല സൃഷ്ടികളുടെ വിഭാഗത്തിൽ പെട്ടു.

ബാച്ചിന്റെ സർഗ്ഗാത്മകതയുടെ വിലയിരുത്തൽ

പതിനെട്ടാം നൂറ്റാണ്ടിൽ, പ്രമുഖ രചയിതാക്കളുടെ ഇടുങ്ങിയ വൃത്തങ്ങളിൽ മാത്രമാണ് ബാച്ചിന്റെ സംഗീതം വിലമതിക്കപ്പെട്ടത്. പത്തൊൻപതാം നൂറ്റാണ്ട് കമ്പോസറുടെ ആദ്യ ജീവചരിത്രം പ്രസിദ്ധീകരിച്ചുകൊണ്ട് തുടങ്ങി, ബാച്ചിന്റെ പ്രശസ്തമായ എല്ലാ കൃതികളും ജർമ്മൻ ബാച്ച് സൊസൈറ്റിയുടെ പൂർണ്ണ പ്രസിദ്ധീകരണത്തോടെ അവസാനിച്ചു. 1829 -ൽ സെന്റ് മാത്യൂ പാഷന്റെ മെൻഡൽസോണിന്റെ പ്രകടനത്തോടെയാണ് ബാച്ചിന്റെ നവോത്ഥാനം ആരംഭിച്ചത്. 1829 -ന്റെ പ്രകടനത്തിന് ശേഷം, ബാച്ച് എക്കാലത്തെയും മികച്ച സംഗീതസംവിധായകരിൽ ഒരാളായി കണക്കാക്കപ്പെട്ടു, ഇല്ലെങ്കിൽ ഏറ്റവും മികച്ചത് - ഇന്നും അദ്ദേഹം നിലനിർത്തുന്ന പ്രശസ്തി. ബാച്ചിന്റെ വിപുലമായ ഒരു പുതിയ ജീവചരിത്രം പത്തൊൻപതാം നൂറ്റാണ്ടിന്റെ രണ്ടാം പകുതിയിൽ പ്രസിദ്ധീകരിച്ചു.

ഇരുപതാം നൂറ്റാണ്ടിൽ ബാച്ചിന്റെ സംഗീതം വ്യാപകമായി അവതരിപ്പിക്കുകയും റെക്കോർഡ് ചെയ്യുകയും ചെയ്തു; അതേ സമയം, ന്യൂ ബാച്ച് സൊസൈറ്റി, മറ്റ് കൃതികൾക്കൊപ്പം, കമ്പോസറുടെ സൃഷ്ടിയെക്കുറിച്ചുള്ള പഠനം പ്രസിദ്ധീകരിച്ചു. 20 -ആം നൂറ്റാണ്ടിന്റെ രണ്ടാം പകുതിയിൽ ബാച്ചിനെ ജനപ്രിയമാക്കുന്നതിൽ ബാച്ചിന്റെ സംഗീതത്തിന്റെ ആധുനിക പൊരുത്തപ്പെടുത്തലുകൾ വലിയ സംഭാവന നൽകി. സ്വിംഗിൾ സിംഗേഴ്സ് അവതരിപ്പിച്ച ബാച്ചിന്റെ സൃഷ്ടികളുടെ പതിപ്പുകളും ഇതിൽ ഉൾപ്പെടുന്നു (ഉദാഹരണത്തിന്, ഓർക്കസ്ട്രൽ സ്യൂട്ട് നമ്പർ 3 ൽ നിന്നുള്ള എയർ, അല്ലെങ്കിൽ വാച്ചറ്റ് ufഫിൽ നിന്നുള്ള കോറൽ ആമുഖം ...), കൂടാതെ വെൻഡി കാർലോസിന്റെ ആൽബം സ്വിച്ച്ഡ് ഓൺ ബാച്ച് (1968 ഗ്രാം.) , ഒരു മൂഗ് ഇലക്ട്രോണിക് സിന്തസൈസർ ഉപയോഗിച്ചു.

ഇരുപതാം നൂറ്റാണ്ടിന്റെ അവസാനത്തോടെ, കൂടുതൽ കൂടുതൽ ക്ലാസിക്കൽ കലാകാരന്മാർ ക്രമേണ പ്രകടന ശൈലിയിൽ നിന്നും റൊമാന്റിസിസത്തിന്റെ കാലഘട്ടത്തിൽ പ്രചാരത്തിലുള്ള ഉപകരണങ്ങളിൽ നിന്നും മാറി: ബറോക്ക് കാലഘട്ടത്തിലെ ചരിത്ര ഉപകരണങ്ങളിൽ ബാച്ചിന്റെ സംഗീതം അവതരിപ്പിക്കാൻ തുടങ്ങി, വിദ്യകൾ പഠിക്കുകയും പരിശീലിക്കുകയും ചെയ്തു. ബാച്ചിന്റെ കാലത്തെ പ്രകടന സ്വഭാവം, ബാച്ച് ഉപയോഗിച്ചതിന് മുമ്പ് ഉപകരണ മേളകളുടെയും ഗായകസംഘങ്ങളുടെയും വലുപ്പം കുറച്ചു. 19-ആം നൂറ്റാണ്ട് മുതൽ 21-ആം നൂറ്റാണ്ട് വരെ സൃഷ്ടിച്ച ബാച്ചിന് ഡസൻ കണക്കിന് സമർപ്പണങ്ങളിൽ കമ്പോസർ ഉപയോഗിച്ച ബി-എ-സി-എച്ച് മോട്ടിഫ് ഉപയോഗിച്ചു. ഇരുപത്തിയൊന്നാം നൂറ്റാണ്ടിൽ, ഓൺലൈനിൽ, മികച്ച സംഗീതസംവിധായകന് സമർപ്പിച്ചിട്ടുള്ള സൈറ്റുകളിൽ, അദ്ദേഹത്തിന്റെ നിലനിൽക്കുന്ന കൃതികളുടെ ഒരു സമ്പൂർണ്ണ ശേഖരം ലഭ്യമായി.

ബാച്ചിന്റെ സൃഷ്ടികൾ അദ്ദേഹത്തിന്റെ സമകാലികർ അംഗീകരിച്ചു

ഒരു കാലത്ത്, ബാച്ച് ടെലിമാൻ, ഗ്രൗൺ, ഹാൻഡൽ എന്നിവരെക്കാൾ പ്രശസ്തനല്ല. അദ്ദേഹത്തിന്റെ ജീവിതകാലത്ത്, അദ്ദേഹത്തിന് പൊതു അംഗീകാരം ലഭിച്ചു, പ്രത്യേകിച്ചും, പോളണ്ടിലെ ഓഗസ്റ്റ് III മുതൽ കോടതി കമ്പോസർ പദവി, ഫ്രെഡറിക് ദി ഗ്രേറ്റ്, ഹെർമൻ കാൾ വോൺ കീസർലിംഗ് എന്നിവ അദ്ദേഹത്തിന്റെ പ്രവർത്തനത്തിന് കാണിച്ച അംഗീകാരം. സ്വാധീനമുള്ള വ്യക്തികളുടെ ഈ ഉയർന്ന വിലയിരുത്തൽ അദ്ദേഹത്തിന് സഹിക്കേണ്ടിവന്ന അപമാനത്തിൽ നിന്ന് വ്യത്യസ്തമാണ്, ഉദാഹരണത്തിന്, അദ്ദേഹത്തിന്റെ ജന്മനാടായ ലീപ്സിഗിൽ. കൂടാതെ, അദ്ദേഹത്തിന്റെ കാലത്തെ പത്രങ്ങളിൽ, ബാച്ചിന് ജൊഹാൻ അഡോൾഫ് ഷീബിനെപ്പോലുള്ള വിരോധികൾ ഉണ്ടായിരുന്നു, അദ്ദേഹം "കുറവ് സങ്കീർണ്ണമായ" സംഗീതം എഴുതാൻ നിർദ്ദേശിച്ചു, കൂടാതെ ജോഹാൻ മാറ്റെസൺ, ലോറൻസ് ക്രിസ്റ്റോഫ് മിറ്റ്സ്ലർ തുടങ്ങിയ പിന്തുണക്കാരും ഉണ്ടായിരുന്നു.

ബാച്ചിന്റെ മരണശേഷം, അദ്ദേഹത്തിന്റെ പ്രശസ്തി ആദ്യം കുറയാൻ തുടങ്ങി: പുതിയ ധീരമായ ശൈലിയുമായി താരതമ്യപ്പെടുത്തുമ്പോൾ അദ്ദേഹത്തിന്റെ ജോലി പഴയ രീതിയിലുള്ളതായി കണക്കാക്കാൻ തുടങ്ങി. തുടക്കത്തിൽ, അദ്ദേഹം ഒരു വൈദഗ്ധ്യമുള്ള ഓർഗാനിസ്റ്റായും സംഗീത അധ്യാപകനായും അറിയപ്പെട്ടിരുന്നു. സംഗീതസംവിധായകന്റെ ജീവിതകാലത്ത് പ്രസിദ്ധീകരിച്ച എല്ലാ സംഗീതങ്ങളിലും ഏറ്റവും പ്രസിദ്ധമായത് അവയവത്തിനും ഹാർപ്സിക്കോർഡിനും വേണ്ടി എഴുതിയ കൃതികളാണ്. അതായത്, തുടക്കത്തിൽ ഒരു സംഗീതസംവിധായകനെന്ന നിലയിൽ അദ്ദേഹത്തിന്റെ പ്രശസ്തി കീബോർഡ് സംഗീതത്തിൽ മാത്രമായി പരിമിതപ്പെടുത്തിയിരുന്നു, കൂടാതെ സംഗീത അധ്യാപനത്തിൽ അതിന്റെ പ്രാധാന്യം പോലും വളരെ കുറച്ചുകാണുകയും ചെയ്തു.

ബാച്ചിന്റെ എല്ലാ കൈയെഴുത്തുപ്രതികളും പാരമ്പര്യമായി ലഭിച്ച എല്ലാ ബന്ധുക്കളും അവയുടെ സംരക്ഷണത്തിന് തുല്യ പ്രാധാന്യം നൽകിയില്ല, ഇത് കാര്യമായ നഷ്ടങ്ങൾക്ക് കാരണമായി. കാൾ ഫിലിപ്പ് ഇമ്മാനുവൽ, അദ്ദേഹത്തിന്റെ രണ്ടാമത്തെ മകൻ, തന്റെ പിതാവിന്റെ പാരമ്പര്യം ഏറ്റവും ശ്രദ്ധാപൂർവ്വം സംരക്ഷിച്ചു: അവൻ തന്റെ പിതാവിന്റെ മരണവാർത്ത എഴുതി, അദ്ദേഹത്തിന്റെ നാല് ഭാഗങ്ങളുള്ള ഗാനങ്ങളുടെ പ്രസിദ്ധീകരണത്തിന് സംഭാവന നൽകി, അദ്ദേഹത്തിന്റെ ചില രചനകൾ അരങ്ങേറി; അദ്ദേഹത്തിന്റെ പിതാവിന്റെ മുമ്പ് പ്രസിദ്ധീകരിക്കാത്ത മിക്ക കൃതികളും അദ്ദേഹത്തിന്റെ പരിശ്രമത്തിന് നന്ദി മാത്രമാണ്. മൂത്തമകനായ വിൽഹെം ഫ്രീഡ്മാൻ തന്റെ പിതാവിന്റെ പല കന്റാറ്റകളും ഹാലിയിൽ അവതരിപ്പിച്ചു, എന്നാൽ പിന്നീട്, സ്ഥാനം നഷ്ടപ്പെട്ട ശേഷം, ബാച്ചിന്റെ തന്റെ വലിയ ശേഖരത്തിന്റെ ഒരു ഭാഗം വിറ്റു. ചില പഴയ മാസ്റ്റേഴ്സ് വിദ്യാർത്ഥികൾ, പ്രത്യേകിച്ച് അദ്ദേഹത്തിന്റെ മരുമകൻ ജോഹാൻ ക്രിസ്റ്റോഫ് ആൾട്നിക്കോൾ, ജോഹാൻ ഫ്രെഡറിക് അഗ്രിക്കോള, ജോഹാൻ കിർൻബെർഗർ, ജോഹാൻ ലുഡ്വിഗ് ക്രെബ്സ് എന്നിവർ അദ്ദേഹത്തിന്റെ പാരമ്പര്യം പ്രചരിപ്പിക്കാൻ സഹായിച്ചു. അദ്ദേഹത്തിന്റെ ആദ്യകാല ആരാധകരെല്ലാം സംഗീതജ്ഞരല്ല, ഉദാഹരണത്തിന്, ബെർലിനിലെ അദ്ദേഹത്തിന്റെ സംഗീതത്തിന്റെ ആരാധകരിൽ ഒരാൾ ഫ്രെഡറിക് ദി ഗ്രേറ്റിന്റെ കൊട്ടാരത്തിലെ ഉന്നത ഉദ്യോഗസ്ഥനായ ഡാനിയൽ ഇറ്റ്‌സിച്ച് ആയിരുന്നു. അദ്ദേഹത്തിന്റെ മൂത്ത പെൺമക്കൾ കിർൺബെർഗറിൽ നിന്ന് പാഠങ്ങൾ പഠിച്ചു; അവരുടെ സഹോദരി സാറ 1774 മുതൽ 1784 വരെ ബെർലിനിൽ താമസിച്ചിരുന്ന വിൽഹെം ഫ്രീഡ്മാൻ ബാച്ചിനൊപ്പം സംഗീതം പഠിച്ചു. തുടർന്ന്, സാറ ഇറ്റ്സിഖ്-ലെവി ജോഹാൻ സെബാസ്റ്റ്യൻ ബാച്ചിന്റെയും അദ്ദേഹത്തിന്റെ ആൺമക്കളുടെയും ഒരു മികച്ച കലക്ടർ ആയി. കാൾ ഫിലിപ്പ് ഇമ്മാനുവൽ ബാച്ചിന്റെ രക്ഷാധികാരിയായും അവർ പ്രവർത്തിച്ചു.

ലീപ്സിഗിൽ, ബാച്ചിന്റെ പള്ളി സംഗീതത്തിന്റെ പ്രകടനം അദ്ദേഹത്തിന്റെ ചില ഉദ്ദേശ്യങ്ങളിൽ മാത്രമായി പരിമിതപ്പെട്ടിരുന്നുവെങ്കിലും, ഡോളിന്റെ കാന്ററിന്റെ നേതൃത്വത്തിൽ, അദ്ദേഹത്തിന്റെ നിരവധി അഭിനിവേശങ്ങൾ, ബാച്ച് അനുയായികളുടെ ഒരു പുതിയ തലമുറ ഉടൻ ഉയർന്നുവന്നു: അവർ അദ്ദേഹത്തിന്റെ സംഗീതം ശ്രദ്ധാപൂർവ്വം ശേഖരിച്ച് പകർത്തി. നിരവധി പ്രധാന കൃതികൾ, ഉദാഹരണത്തിന്, ബി മൈനറിലെ മാസ്, അനൗദ്യോഗിക പ്രകടനം. ബാച്ചിന്റെ പാരമ്പര്യം വിയന്നീസ് സ്കൂളിലെ സംഗീതസംവിധായകർക്ക് കൈമാറുന്നതിൽ ഒരു പ്രധാന പങ്ക് വഹിച്ച ഓസ്ട്രിയൻ ഉദ്യോഗസ്ഥനായ ഗോട്ട്ഫ്രൈഡ് വാൻ സ്വിറ്റൻ ആയിരുന്നു അത്തരം ഒരു ഉപജ്ഞാതാവ്. വെൽ-ടെമ്പേർഡ് ക്ലാവിയറിന്റെയും ബി മൈനറിലെ മാസിന്റെയും കൈയ്യെഴുത്തു പ്രതികൾ ഹെയ്ഡന്റെ കൈവശമുണ്ടായിരുന്നു, ബാച്ചിന്റെ സംഗീതം അദ്ദേഹത്തിന്റെ പ്രവർത്തനത്തെ സ്വാധീനിച്ചു. മൊസാർട്ടിന് ബാച്ചിന്റെ ഒരു മോട്ടേറ്റിന്റെ പകർപ്പ് ഉണ്ടായിരുന്നു, അദ്ദേഹത്തിന്റെ ചില ഉപകരണസൃഷ്ടികൾ പുന K.ക്രമീകരിച്ചു (കെ. 404 എ, 405), അദ്ദേഹത്തിന്റെ ശൈലിയിൽ സ്വാധീനം ചെലുത്തിയ വിവാദ സംഗീതം എഴുതി. പതിനൊന്നാം വയസ്സിൽ ബീറ്റോവൻ മുഴുവൻ നന്നായി ടെമ്പേർഡ് ക്ലാവിയർ കളിച്ചു, ബാച്ചിനെ "ഉർവതർ ഡെർ ഹാർമോണി" ("ഐക്യത്തിന്റെ പൂർവ്വികൻ") എന്ന് പരാമർശിച്ചു.

ജെ.എസ്.ബാച്ചിന്റെ ആദ്യ ജീവചരിത്രം

1802 -ൽ, ജോഹാൻ നിക്കോളാസ് ഫോർക്കൽ തന്റെ പുസ്തകം പ്രസിദ്ധീകരിച്ചു "ഇബർ ജോഹാൻ സെബാസ്റ്റ്യൻ ബാച്ച്സ് ലെബൻ, കുൻസ്റ്റ് ഉൻ കുൻസ്റ്റ്‌വർകെ" ("ജോഹാൻ സെബാസ്റ്റ്യൻ ബാച്ചിന്റെ ജീവിതവും കലയും കൃതികളും") - സംഗീതസംവിധായകന്റെ ആദ്യ ജീവചരിത്രം. പൊതുജനം. 1805 -ൽ, ഇറ്റ്സിച്ചിന്റെ പേരക്കുട്ടികളിൽ ഒരാളെ വിവാഹം കഴിച്ച എബ്രഹാം മെൻഡൽസോൺ, കാൾ ഫിലിപ്പ് ഇമ്മാനുവൽ ബാച്ചിന്റെ പരിശ്രമത്തിലൂടെ സംരക്ഷിക്കപ്പെട്ട ബാച്ച് കയ്യെഴുത്തുപ്രതികളുടെ വിപുലമായ ശേഖരം സ്വന്തമാക്കി, ബെർലിൻ സിംഗിംഗ് അക്കാദമിക്ക് സംഭാവന നൽകി. സാച്ചി ഇറ്റ്സിഖ്-ലെവി പിയാനിസ്റ്റായി ബാച്ചിന്റെ ആദ്യ കീബോർഡ് കച്ചേരി പോലെയുള്ള സംഗീതം ആലപിക്കുന്ന സിംഗിംഗ് അക്കാദമി ഇടയ്ക്കിടെ പൊതു കച്ചേരികൾ നടത്തിയിരുന്നു.

പത്തൊൻപതാം നൂറ്റാണ്ടിന്റെ ആദ്യ ദശകങ്ങളിൽ, ബാച്ചിന്റെ സംഗീതത്തിന്റെ ആദ്യ പ്രസിദ്ധീകരണങ്ങളുടെ എണ്ണം ക്രമാനുഗതമായി വർദ്ധിച്ചു: ബ്രൈറ്റ്കോഫ് തന്റെ കോറൽ ആമുഖങ്ങൾ പ്രസിദ്ധീകരിക്കാൻ തുടങ്ങി, ഹോഫ്മെസ്റ്റർ - ഹാർപ്സിക്കോർഡിനായി പ്രവർത്തിക്കുന്നു, 1801 -ൽ വെൽ -ടെമ്പർഡ് ക്ലാവിയർ സിംറോക്ക് ഒരേസമയം അച്ചടിച്ചു. (ജർമ്മനി), നെഗെലി (സ്വിറ്റ്സർലൻഡ്), ഹോഫ്മസ്റ്റർ (ജർമ്മനി, ഓസ്ട്രിയ). വോക്കൽ സംഗീതത്തിനും ഇത് ബാധകമാണ്: 1802-1803 ൽ "മോട്ടറ്റുകൾ" പ്രസിദ്ധീകരിച്ചു, തുടർന്ന് ഇ ഫ്ലാറ്റ് മേജറിൽ "മാഗ്നിഫാക്റ്റ്" ന്റെ ഒരു പതിപ്പ്, എ മേജറിലെ "കൈരി-ഗ്ലോറിയ" പിണ്ഡം, അതുപോലെ കാന്റാറ്റ "ഐൻ ഫെസ്റ്റെ ബർഗ് ഇസ്റ്റ് അൺസർ ഗോട്ട് "(" നമ്മുടെ ദൈവം ഒരു കോട്ടയാണ് ") (BWV 80). 1818 -ൽ, ഹാൻസ് ജോർജ് നെഗെലി ബി മൈനറിലെ കുർബാനയെ എക്കാലത്തെയും മികച്ച രചന എന്ന് വിളിച്ചു. റൊമാന്റിസിസത്തിന്റെ ആദ്യകാല രചയിതാക്കളുടെ അടുത്ത തലമുറയിൽ ബാച്ചിന്റെ സ്വാധീനം അനുഭവപ്പെട്ടു. 1822 -ൽ, അബ്രഹാം മെൻഡൽസോണിന്റെ മകൻ ഫെലിക്സ് തന്റെ 13 -ആം വയസ്സിൽ മാഗ്നിഫാക്റ്റിന്റെ ആദ്യ ക്രമീകരണം രചിച്ചപ്പോൾ, ബാച്ചിന്റെ മാഗ്നിഫാറ്റിന്റെ ഡി മേജർ പതിപ്പാണ് അദ്ദേഹത്തിന് പ്രചോദനമായതെന്ന് വ്യക്തമായിരുന്നു, അത് ഇപ്പോഴും ആ വർഷങ്ങളിൽ പ്രസിദ്ധീകരിക്കപ്പെട്ടിരുന്നില്ല.

1829 -ൽ ബെർലിനിൽ "സെന്റ് മാത്യു പാഷൻ" എന്ന പ്രകടനത്തിലൂടെ ബാച്ചിന്റെ പ്രവർത്തനത്തിൽ പുതുക്കിയ താൽപ്പര്യത്തിന് ഫെലിക്സ് മെൻഡൽസോൺ ഒരു പ്രധാന സംഭാവന നൽകി - ഇത് പ്രസ്ഥാനത്തിന്റെ ഓർഗനൈസേഷനിലെ ഒരു പ്രധാന നിമിഷമായി പ്രവർത്തിച്ചു, അത് പിന്നീട് "ബാച്ച്" എന്നറിയപ്പെട്ടു നവോത്ഥാനത്തിന്റെ". സെന്റ് ജോൺ പാഷന്റെ 19 -ആം നൂറ്റാണ്ടിലെ പ്രീമിയർ 1833 -ൽ നടന്നു, തുടർന്ന് 1844 -ൽ ബി മൈനറിൽ കുർബാന നടത്തി. ഇവയും മറ്റ് പൊതു പ്രകടനങ്ങളും കൂടാതെ കമ്പോസറുടെയും അദ്ദേഹത്തിന്റെ കൃതികളുടെയും ജീവചരിത്രങ്ങളുടെ പ്രസിദ്ധീകരണങ്ങളുടെ വർദ്ധനവ് കൂടാതെ, ബാച്ചിന്റെ മറ്റ് വോക്കൽ വർക്കുകളുടെ ആദ്യ പ്രസിദ്ധീകരണങ്ങൾ 1830 കളിലും 40 കളിലും നടന്നു: ആറ് കാന്റാറ്റസ്, സെന്റ് മാത്യു പാഷൻ ബി മൈനറിൽ പിണ്ഡം. ചില അവയവങ്ങൾ 1833 ൽ ആദ്യമായി പ്രസിദ്ധീകരിച്ചു. 1835-ൽ വെൽ-ടെമ്പേർഡ് ക്ലാവിയറിൽ നിന്ന് പ്രചോദനം ഉൾക്കൊണ്ട് ചോപിൻ തന്റെ 24 പ്രീലൂഡുകൾ, ഒപി രചിക്കാൻ തുടങ്ങി. 28, 1845-ൽ ഷൂമാൻ തന്റെ സെക്സ് ഫ്യൂഗൻ über ഡെൻ നെമെൻ ബി-എ-സി-എച്ച് (സി-എ-സി-എച്ചിൽ ആറ് ഫ്യൂഗുകൾ) പ്രസിദ്ധീകരിച്ചു. കാൾ ഫ്രെഡറിക് സെൽറ്റർ, റോബർട്ട് ഫ്രാൻസ്, ഫ്രാൻസ് ലിസ്റ്റ് തുടങ്ങിയ സംഗീതസംവിധായകർ അവരുടെ കാലത്തെ അഭിരുചികൾക്കും പ്രകടനങ്ങൾക്കും അനുസൃതമായി ബാച്ചിന്റെ സംഗീതം പുനraക്രമീകരിക്കുകയും ക്രമീകരിക്കുകയും ചെയ്തു, കൂടാതെ ചാൾസ് ഗounനോഡിന്റെ "അവേ മരിയ" എന്ന മെലഡി പോലുള്ള പുതിയ സംഗീതവും സംയോജിപ്പിച്ചിരിക്കുന്നു. ബാച്ചിന്റെ സംഗീതം പ്രചരിപ്പിക്കുന്നതിൽ സംഭാവന നൽകിയ സംഗീതജ്ഞരിൽ ബ്രഹ്മുകൾ, ബ്രക്ക്നർ, വാഗ്നർ എന്നിവരും ഉൾപ്പെടുന്നു.

1850-ൽ ബാച്ചിന്റെ സംഗീതം കൂടുതൽ പ്രചരിപ്പിക്കുന്നതിനായി ബാച്ച്-ഗെസെൽസ്ചാഫ്റ്റ് (ബാച്ച് സൊസൈറ്റി) സൃഷ്ടിക്കപ്പെട്ടു. പത്തൊൻപതാം നൂറ്റാണ്ടിന്റെ രണ്ടാം പകുതിയിൽ, സൊസൈറ്റി കമ്പോസറുടെ കൃതികളുടെ വിപുലമായ പതിപ്പ് പ്രസിദ്ധീകരിച്ചു. പത്തൊൻപതാം നൂറ്റാണ്ടിന്റെ രണ്ടാം പകുതിയിൽ, ഫിലിപ്പ് സ്പിറ്റ തന്റെ പുസ്തകമായ "ജോഹാൻ സെബാസ്റ്റ്യൻ ബാച്ച്" പ്രസിദ്ധീകരിച്ചു - ബാച്ചിന്റെ ജീവിതത്തിന്റെയും സംഗീതത്തിന്റെയും ഒരു സാധാരണ വിവരണം. ഈ സമയമായപ്പോഴേക്കും ബാച്ച് "സംഗീതത്തിന്റെ ചരിത്രത്തിലെ മൂന്ന് ബിഗ് ബി" യിൽ ആദ്യത്തേതായി അറിയപ്പെട്ടു (എക്കാലത്തെയും മികച്ച മൂന്ന് സംഗീതസംവിധായകരെ സൂചിപ്പിക്കുന്ന ഒരു ഇംഗ്ലീഷ് പദപ്രയോഗം, അവരുടെ അവസാന പേരുകൾ ബി - ബാച്ച്, ബീറ്റോവൻ, എന്നീ അക്ഷരങ്ങളിൽ ആരംഭിച്ചു ബ്രഹ്ംസ്). ബാച്ചിന് സമർപ്പിച്ചിട്ടുള്ള മൊത്തം 200 പുസ്തകങ്ങൾ 19 -ആം നൂറ്റാണ്ടിൽ പ്രസിദ്ധീകരിച്ചു. നൂറ്റാണ്ടിന്റെ അവസാനത്തോടെ, ബാച്ചിന് സമർപ്പിച്ചിരിക്കുന്ന പ്രാദേശിക സൊസൈറ്റികൾ പല നഗരങ്ങളിലും സ്ഥാപിക്കപ്പെട്ടു, കൂടാതെ അദ്ദേഹത്തിന്റെ കൃതികൾ എല്ലാ സുപ്രധാന സംഗീത സ്ഥാപനങ്ങളിലും അവതരിപ്പിക്കപ്പെട്ടു.

ജർമ്മനിയിൽ, നൂറ്റാണ്ടിലുടനീളം, ബാച്ചിന്റെ പ്രവർത്തനം ദേശീയ വികാരങ്ങളുടെ പ്രതീകമായി വർത്തിച്ചു; മത പുനരുജ്ജീവനത്തിൽ സംഗീതസംവിധായകന്റെ പ്രധാന പങ്കും പിടിച്ചെടുത്തു. ഇംഗ്ലണ്ടിൽ, ബാച്ച് പള്ളിയുടെയും ബറോക്ക് സംഗീതത്തിന്റെയും പുനരുജ്ജീവനവുമായി ബന്ധപ്പെട്ടിരിക്കുന്നു. നൂറ്റാണ്ടിന്റെ അവസാനത്തോടെ, ബാച്ച് മികച്ച സംഗീതസംവിധായകരിൽ ഒരാളായി ഉറച്ച പ്രശസ്തി നേടി.

ബാച്ചിന്റെ രചനകളുടെ മൂല്യം

ഇരുപതാം നൂറ്റാണ്ടിൽ, ബാച്ചിന്റെ കൃതികളുടെ സംഗീതപരവും വിദ്യാഭ്യാസപരവുമായ മൂല്യം തിരിച്ചറിയുന്ന പ്രക്രിയ തുടർന്നു. പാബ്ലോ കാസൽസ് അവതരിപ്പിച്ച സെല്ലോ സ്യൂട്ടുകളാണ് ഏറ്റവും പ്രശസ്തമായത്, ഈ സ്യൂട്ടുകൾ റെക്കോർഡ് ചെയ്ത പ്രമുഖ സംഗീതജ്ഞരിൽ ആദ്യത്തേത്. ഭാവിയിൽ, ബാച്ചിന്റെ സംഗീതം റെക്കോർഡ് ചെയ്ത മറ്റ് ശാസ്ത്രീയ സംഗീതജ്ഞരായ ഹെർബർട്ട് വോൺ കാരജൻ, ആർതർ ഗ്രംജോ, ഹെൽമറ്റ് വാൽച, വാൻഡ ലാൻഡോവ്സ്ക, കാൾ റിക്ടർ, ഐ മുസിസി, ഡയട്രിക്ക് ഫിഷർ-ഡീസ്കൗ, ഗ്ലെൻ ഗൗൾഡ് തുടങ്ങി നിരവധി സംഗീതജ്ഞർ റെക്കോർഡ് ചെയ്തു.

ഇരുപതാം നൂറ്റാണ്ടിന്റെ രണ്ടാം പകുതിയിൽ, ചരിത്രപരമായി കാര്യക്ഷമമായ പ്രകടനമാണ് ഗണ്യമായ വികാസത്തിന് പ്രേരിപ്പിച്ചത്, ഇതിന്റെ തുടക്കക്കാർ, ഉദാഹരണത്തിന്, നിക്കോളാസ് അർനോൻകോർട്ട്, ബാച്ചിന്റെ സംഗീത പ്രകടനത്തിന് പ്രശസ്തനായി. 19 -ആം നൂറ്റാണ്ടിലെ ആധുനിക പിയാനോകൾക്കും റൊമാന്റിക് അവയവങ്ങൾക്കും പകരം ബാച്ചിന്റെ കാലത്തെ സവിശേഷതകളിൽ ബാച്ചിന്റെ കീബോർഡ് വർക്കുകൾ വീണ്ടും പ്ലേ ചെയ്യാൻ തുടങ്ങി. ബാച്ചിന്റെ ഇൻസ്ട്രുമെന്റൽ, വോക്കൽ കോമ്പോസിഷനുകൾ അവതരിപ്പിച്ച മേളങ്ങൾ ബാച്ചിന്റെ കാലത്തെ ഇൻസ്ട്രുമെന്റേഷനും പ്രകടന ശൈലിയും പാലിക്കുക മാത്രമല്ല, അവരുടെ ഗ്രൂപ്പുകളുടെ ഘടനയും ബാച്ച് തന്റെ കച്ചേരികളിൽ ഉപയോഗിക്കുന്ന വലുപ്പത്തിലേക്ക് ചുരുക്കി. എന്നാൽ ഇരുപതാം നൂറ്റാണ്ടിൽ ബാച്ചിന്റെ സംഗീതം മുന്നിലെത്താനുള്ള ഒരേയൊരു കാരണം ഇതൊന്നുമല്ല: ഫെറുഷ്യോ ബുസോണിയുടെ റൊമാന്റിക് ശൈലിയിലുള്ള പിയാനോ ക്രമീകരണങ്ങൾ മുതൽ വൈവിധ്യമാർന്ന പ്രകടനങ്ങളിൽ അദ്ദേഹത്തിന്റെ കൃതികൾ പ്രശസ്തി നേടിയിട്ടുണ്ട്, അത്തരം ജാസ് വ്യാഖ്യാനങ്ങൾ "സ്വിൻഡിൽ സിംഗേഴ്സ്" കോമ്പോസിഷനുകൾ, വാൾട്ട് ഡിസ്നിയുടെ ഫാന്റസിയിലേക്കുള്ള ആമുഖം, കൂടാതെ വെൻഡി കാർലോസിന്റെ "സ്വിച്ച്ഡ്-ഓൺ ബാച്ച്" പോലുള്ള സിന്ത് റെൻഡേഷനുകളിൽ അവസാനിക്കുന്നു.

ബാച്ചിന്റെ സംഗീതം മറ്റ് വിഭാഗങ്ങളിലും അംഗീകാരം നേടിയിട്ടുണ്ട്. ഉദാഹരണത്തിന്, ജാസ് സംഗീതജ്ഞർ പലപ്പോഴും ബാച്ചിന്റെ കൃതികൾ സ്വീകരിച്ചിട്ടുണ്ട്; ജാക്ക് ലൂസിയർ, ജാൻ ആൻഡേഴ്സൺ, യൂറി കെയ്ൻ, "മോഡേൺ ജാസ് ക്വാർട്ടറ്റ്" എന്നിവർ അദ്ദേഹത്തിന്റെ രചനകളുടെ ജാസ് പതിപ്പുകൾ അവതരിപ്പിച്ചു. ഇരുപതാം നൂറ്റാണ്ടിലെ പല സംഗീതസംവിധായകരും അവരുടെ സൃഷ്ടികൾ സൃഷ്ടിക്കുമ്പോൾ ബാച്ചിന്റെ രചനകളെ ആശ്രയിച്ചു, ഉദാഹരണത്തിന്, യൂജിൻ യെസേ സോളോ വയലിനുവേണ്ടിയുള്ള സിക്സ് സോനാറ്റസ്, ദിമിത്രി ഷോസ്തകോവിച്ച്, 24 ആമുഖങ്ങൾ, ഫ്യൂഗുകൾ, ബ്രസീലിയൻ ബാച്ചിയൻസിലെ ഹീറ്റർ വില്ല-ലോബോസ് എന്നിവയിൽ. വൈവിധ്യമാർന്ന പ്രസിദ്ധീകരണങ്ങളിൽ ബാച്ചിനെ പരാമർശിച്ചു: ന്യൂ ബാച്ച് സൊസൈറ്റി പ്രസിദ്ധീകരിച്ച വാർഷിക പഞ്ചാമഹമായ "ബാച്ച് ജഹർബുക്ക്" മാത്രമല്ല, ആൽബർട്ട് ഷ്വൈറ്റ്സർ, ചാൾസ് സാൻഫോർഡ് ടെറി, ജോൺ ബട്ട്, ക്രിസ്റ്റോഫ് വോൾഫ്, എന്നിവരുടെ രചയിതാവ് ഉൾപ്പെടെയുള്ള മറ്റ് പഠനങ്ങളും ജീവചരിത്രങ്ങളും ഇത് ബാധകമാണ്. 1950 -ൽ "ബാച്ച് വെർക്കെ വെർസിച്ച്നിസ്" എന്ന കാറ്റലോഗിന്റെ ആദ്യ പതിപ്പും, പക്ഷേ ഡഗ്ലസ് ഹോഫ്സ്റ്റാഡറിന്റെ "ഗെഡൽ, എഷർ, ബാച്ച്" തുടങ്ങിയ പുസ്തകങ്ങൾ കമ്പോസറുടെ കലയെ വിശാലമായ കാഴ്ചപ്പാടിൽ വീക്ഷിച്ചു. 1990 കളിൽ, ബാച്ചിന്റെ സംഗീതം സജീവമായി കേൾക്കുകയും അവതരിപ്പിക്കുകയും റേഡിയോയിലും ടെലിവിഷനിലും പ്രക്ഷേപണം ചെയ്യുകയും ക്രമീകരിക്കുകയും ക്രമീകരിക്കുകയും അഭിപ്രായമിടുകയും ചെയ്തു. ഏകദേശം 2000 -ൽ, മൂന്ന് റെക്കോർഡ് കമ്പനികൾ അദ്ദേഹത്തിന്റെ മരണത്തിന്റെ 250 -ാം വാർഷികത്തോടനുബന്ധിച്ച് പൂർണ്ണമായ ബാച്ച് റെക്കോർഡിംഗുകളുടെ സ്മാരക സെറ്റുകൾ പുറത്തിറക്കി.

ബാച്ചിന്റെ റെക്കോർഡിംഗുകൾ വോയേജർ ഗോൾഡൻ റെക്കോർഡിലെ മറ്റേതൊരു സംഗീതസംവിധായകനേക്കാളും മൂന്നിരട്ടി ഇടം എടുക്കുന്നു, രണ്ട് വോയേജർ പേടകങ്ങൾ ഉപയോഗിച്ച് ബഹിരാകാശത്തേക്ക് അയച്ച ഭൂമിയുടെ വിശാലമായ ചിത്രങ്ങളും പൊതുവായ ശബ്ദങ്ങളും ഭാഷകളും സംഗീതവും ഉൾക്കൊള്ളുന്ന ഗ്രാമഫോൺ റെക്കോർഡ് .. . ഇരുപതാം നൂറ്റാണ്ടിൽ ബാച്ചിന്റെ ബഹുമാനാർത്ഥം നിരവധി പ്രതിമകൾ സ്ഥാപിച്ചു; തെരുവുകളും ബഹിരാകാശ വസ്തുക്കളും ഉൾപ്പെടെ നിരവധി കാര്യങ്ങൾ അദ്ദേഹത്തിന്റെ പേരിനായി സമർപ്പിച്ചിരിക്കുന്നു. കൂടാതെ, "ബാച്ച് ആരിയ ഗ്രൂപ്പ്", "ഡച്ച് ബച്ച്‌സോളിസ്റ്റൻ", "ബാച്ചർ സ്റ്റട്ട്ഗാർട്ട്", "ബാച്ച് കൊളീജിയം ജപ്പാൻ" തുടങ്ങിയ സംഗീത സംഘങ്ങൾക്ക് സംഗീതസംവിധായകന്റെ പേരിട്ടു. ലോകത്തിന്റെ വിവിധ ഭാഗങ്ങളിൽ ബാച്ച് ഫെസ്റ്റിവലുകൾ നടന്നു; കൂടാതെ, അദ്ദേഹത്തിന്റെ ബഹുമാനാർത്ഥം നിരവധി മത്സരങ്ങളും സമ്മാനങ്ങളും നാമകരണം ചെയ്തിട്ടുണ്ട്, ഉദാഹരണത്തിന്, അന്താരാഷ്ട്ര ജോഹാൻ സെബാസ്റ്റ്യൻ ബാച്ച് മത്സരം, റോയൽ അക്കാദമി ഓഫ് മ്യൂസിക്കിന്റെ ബാച്ച് പ്രൈസ്. പത്തൊൻപതാം നൂറ്റാണ്ടിന്റെ അവസാനത്തിൽ, ബാച്ചിന്റെ പ്രവർത്തനം ദേശീയവും ആത്മീയവുമായ പുനരുജ്ജീവനത്തെ പ്രതീകപ്പെടുത്തുന്നുവെങ്കിൽ, ഇരുപതാം നൂറ്റാണ്ടിന്റെ അവസാനത്തിൽ, ബാച്ചിനെ ആത്മാവില്ലാത്ത കലയുടെ ഒരു മതമായി കാണുന്നു (കുൺസ്ട്രെലിജൻ).

ബാച്ച് ഓൺലൈൻ ലൈബ്രറി

ഇരുപത്തിയൊന്നാം നൂറ്റാണ്ടിൽ, ബാച്ചിന്റെ രചനകൾ ഓൺലൈനിൽ ലഭ്യമായി, ഉദാഹരണത്തിന്, ഇന്റർനാഷണൽ മ്യൂസിക് സ്കോർ ലൈബ്രറി പ്രോജക്റ്റിന്റെ വെബ്സൈറ്റിൽ. ബാച്ചിന്റെ ഓട്ടോഗ്രാഫുകളുടെ ഉയർന്ന മിഴിവുള്ള ഫെയ്സ്സിമുകൾ ഇപ്പോൾ ബാച്ചിന് സമർപ്പിച്ചിട്ടുള്ള ഒരു വെബ്സൈറ്റിൽ ലഭ്യമാണ്. Jsbach.org, ബാച്ച് കാന്റാറ്റാസ് വെബ്‌സൈറ്റ് എന്നിവ കമ്പോസർ അല്ലെങ്കിൽ അദ്ദേഹത്തിന്റെ ജോലിയുടെ ഭാഗങ്ങൾക്കായി മാത്രം സമർപ്പിച്ചിട്ടുള്ള വെബ്സൈറ്റുകൾ.

21 -ആം നൂറ്റാണ്ടിലെ ബാച്ചിന്റെ ജീവചരിത്രകാരന്മാരിൽ പീറ്റർ വില്യംസും കണ്ടക്ടർ ജോൺ എലിയറ്റ് ഗാർഡിനറും ഉൾപ്പെടുന്നു. കൂടാതെ, ഈ നൂറ്റാണ്ടിലെ ഏറ്റവും മികച്ച ശാസ്ത്രീയ സംഗീതത്തിന്റെ അവലോകനങ്ങൾ ബാച്ചിന്റെ പല കൃതികളും ഉൾക്കൊള്ളുന്നു. ഉദാഹരണത്തിന്, ദി ടെലഗ്രാഫിന്റെ മികച്ച 168 ക്ലാസിക്കൽ റെക്കോർഡിംഗുകളിൽ, ബാച്ചിന്റെ സംഗീതം മറ്റേതൊരു സംഗീതസംവിധായകനേക്കാളും കൂടുതൽ റാങ്ക് ചെയ്യപ്പെടുന്നു.

ബാച്ചിന്റെ പ്രവർത്തനത്തോടുള്ള പ്രൊട്ടസ്റ്റന്റ് സഭയുടെ മനോഭാവം

എപ്പിസ്കോപ്പൽ ചർച്ചിന്റെ ആരാധനാക്രമ കലണ്ടർ വർഷം തോറും ജൂലായ് 28 -ന് ജോർജ് ഫ്രെഡ്രിക്ക് ഹാൻഡലും ഹെൻറി പർസലും ചേർന്ന് ബാച്ചിന്റെ ഓർമ്മകളെ ആദരിക്കുന്നു; ലൂഥറൻ സഭയുടെ കലണ്ടർ ഓഫ് സെയിന്റ്സ് ബാച്ച്, ഹാൻഡൽ, ഹെൻറിച്ച് ഷോട്സ് എന്നിവരുടെ ഓർമ്മകളെ ഒരേ ദിവസം ആദരിക്കുന്നു.

ചെറുപ്പം മുതലേ, ബാച്ചിന് അവയവ മേഖലയിൽ തന്റെ തൊഴിൽ അനുഭവപ്പെട്ടു, അവയവ മെച്ചപ്പെടുത്തൽ കലയെ അശ്രാന്തമായി പഠിച്ചു, ഇത് അദ്ദേഹത്തിന്റെ രചനാ കഴിവുകളുടെ അടിസ്ഥാനമായിരുന്നു. കുട്ടിക്കാലത്ത്, അദ്ദേഹത്തിന്റെ ജന്മനാടായ ഐസനാച്ചിൽ, അവൻ അമ്മാവന്റെ അവയവം കളിക്കുന്നത് ശ്രദ്ധിച്ചു, തുടർന്ന്, അദ്ദേഹത്തിന്റെ സഹോദരൻ ഓഹ്രഡ്‌റൂഫിൽ. അർൺസ്റ്റാഡിൽ, ബാച്ച് തന്നെ ഒരു ഓർഗാനിസ്റ്റായി പ്രവർത്തിക്കാൻ തുടങ്ങി, സംശയമില്ല, അവിടെ തന്നെ അദ്ദേഹം അവയവത്തിന് കമ്പോസ് ചെയ്യാൻ ശ്രമിച്ചു, എന്നിരുന്നാലും അദ്ദേഹത്തിന്റെ പ്രത്യേകതകളാൽ അർൺസ്റ്റാഡ് ഇടവകക്കാരെ ലജ്ജിപ്പിച്ച അദ്ദേഹത്തിന്റെ കോറൽ ക്രമീകരണങ്ങൾ ഞങ്ങൾക്ക് വന്നില്ല. കമ്പോസർ വെയ്‌മാറിൽ ഓർഗാനിസ്റ്റായും സേവനമനുഷ്ഠിച്ചു, അവിടെ അദ്ദേഹത്തിന്റെ വ്യതിരിക്തമായ അവയവ ശൈലി പൂർണ്ണമായും രൂപപ്പെട്ടു. നിങ്ങൾക്കറിയാവുന്നതുപോലെ, ബാച്ച് ഓർഗൻ സർഗ്ഗാത്മകതയുടെ മേഖലയിൽ അസാധാരണമായ പ്രവർത്തനങ്ങൾ നടന്നത് വെയ്മർ വർഷങ്ങളിലാണ് - മിക്ക അവയവ സൃഷ്ടികളും സൃഷ്ടിക്കപ്പെട്ടു: ഡി മൈനറിൽ ടോക്കറ്റയും ഫ്യൂഗും, സി മേജറിൽ ടോക്കറ്റ, അഡാഗിയോ, ഫ്യൂഗ്, ഒരു ചെറിയവരിൽ പ്രീഡ്യൂ, ഫ്യൂഗ് , G Minor, Passacaglia c-moll എന്നിവയിലും മറ്റ് പലതിലും ഫാന്റസിയും ഫ്യൂഗും. സാഹചര്യങ്ങൾ കാരണം, കമ്പോസർ മറ്റൊരു ജോലിയിലേക്ക് മാറിയപ്പോഴും, ഒരു പോർട്ടബിൾ - ഒരു പോർട്ടബിൾ അവയവവുമായി അദ്ദേഹം പങ്കുചേർന്നില്ല. അവയവത്തോടൊപ്പം, ബാച്ചിന്റെ പ്രഭാഷണങ്ങൾ, കാന്റാറ്റകൾ, വികാരങ്ങൾ എന്നിവ പള്ളിയിൽ മുഴങ്ങി എന്നത് ആരും മറക്കരുത്. അവയവത്തിലൂടെയാണ് ബാച്ചിനെ അദ്ദേഹത്തിന്റെ സമകാലികർ അറിയുന്നത്. അവയവങ്ങൾ മെച്ചപ്പെടുത്തുന്നതിൽ, അവൻ കേൾക്കാൻ കഴിയുന്ന എല്ലാവരെയും കുലുക്കി, അവൻ ഏറ്റവും പൂർണ്ണതയിലെത്തി. പ്രശസ്ത ഓർഗാനിസ്റ്റ് ജാൻ റൈൻകെൻ, ബാച്ച് കളിക്കുന്നത് കേട്ട് ഇതിനകം തന്നെ അദ്ദേഹത്തിന്റെ ക്ഷയിച്ചുവരുന്ന വർഷങ്ങളിൽ പറഞ്ഞു: "ഈ കല വളരെക്കാലമായി മരിച്ചുവെന്ന് ഞാൻ കരുതി, പക്ഷേ ഇപ്പോൾ അത് നിങ്ങളിൽ വസിക്കുന്നുവെന്ന് ഞാൻ കാണുന്നു!"

അവയവ ശൈലിയുടെ പ്രധാന സവിശേഷതകൾ

ബാച്ച് കാലഘട്ടത്തിൽ, അവയവം "എല്ലാ ഉപകരണങ്ങളുടെയും രാജാവ്" ആയിരുന്നു - ഏറ്റവും ശക്തവും പൂർണ്ണ ശരീരവും വർണ്ണാഭമായതും. പള്ളി കത്തീഡ്രലുകളുടെ വിശാലമായ നിലവറകൾക്ക് കീഴിൽ അവയുടെ സ്പേഷ്യൽ ശബ്ദശാസ്ത്രത്തോടെ ഇത് മുഴങ്ങി. അവയവ കലയെ ശ്രോതാക്കളുടെ വിശാലമായ പ്രേക്ഷകരെ അഭിസംബോധന ചെയ്തു, അതിനാൽ അവയവ സംഗീതത്തിന്റെ ഗുണങ്ങൾ പ്രഭാഷണ പാത്തോസ്, സ്മാരകം, കച്ചേരി നിലവാരം. ഈ ശൈലി വിപുലീകരിച്ച രൂപങ്ങൾ, വൈദഗ്ദ്ധ്യം ആവശ്യപ്പെടുന്നു. ഓർഗൻ വർക്കുകൾ സ്മാരക (ഫ്രെസ്കോ) പെയിന്റിംഗ് പോലെയാണ്, അവിടെ എല്ലാം ക്ലോസപ്പിൽ കാണിക്കുന്നു. ബാച്ച് അവയവത്തിനായി പ്രത്യേകം ഗംഭീരമായ ഉപകരണ സൃഷ്ടികൾ സൃഷ്ടിച്ചതിൽ അതിശയിക്കാനില്ല: സി-മോളിലെ പാസാകാഗ്ലിയ, ടോക്കറ്റ, അഡാഗിയോ, സി-മേജറിലെ ഫ്യൂഗ്, ജി-മോളിലെ ഫാന്റസി, ഫ്യൂഗ് എന്നിവയും മറ്റുള്ളവയും.

ജർമ്മൻ അവയവ കലയുടെ പാരമ്പര്യങ്ങൾ. കോറൽ ആമുഖം.

ബാച്ചിന്റെ അവയവ കല സമ്പന്നമായ മണ്ണിൽ വളർന്നു, കാരണം അവയവ സംഗീതത്തിന്റെ വികാസത്തിൽ ഏറ്റവും പ്രധാനപ്പെട്ട പങ്ക് വഹിച്ചത് ജർമ്മൻ മാസ്റ്ററുകളാണ്. ജർമ്മനിയിൽ, അവയവ കല അഭൂതപൂർവമായ തോതിൽ എത്തി, ശ്രദ്ധേയമായ ഓർഗാനിസ്റ്റുകളുടെ ഒരു ഗാലക്സി മുഴുവൻ ഉയർന്നുവന്നു. ബാച്ചിന് അവയിൽ പലതും കേൾക്കാൻ അവസരമുണ്ടായിരുന്നു: ഹാംബർഗിൽ - ജെ. റെയ്‌ങ്കൻ, ലുബെക്കിൽ - ഡി. ബക്‌സ്റ്റെഹുഡ്, ബാച്ചിനോട് പ്രത്യേകിച്ച് അടുപ്പമുണ്ടായിരുന്നു. അദ്ദേഹത്തിന്റെ മുൻഗാമികളിൽ നിന്ന്, ജർമ്മൻ അവയവ സംഗീതത്തിന്റെ പ്രധാന വിഭാഗങ്ങൾ അദ്ദേഹം സ്വീകരിച്ചു - ഫ്യൂഗ്, ടോക്കാറ്റ, കോറൽ ആമുഖം.

ബാച്ചിന്റെ അവയവ പ്രവർത്തനത്തിൽ, 2 തരം ഇനങ്ങൾ വേർതിരിച്ചറിയാൻ കഴിയും:

• കോറൽ ആമുഖം പ്രധാനമായും ചെറിയ രചനകൾ പോലെ;
• "ചെറിയ" പോളിഫോണിക് ചക്രങ്ങൾ വലിയ രൂപത്തിലുള്ള സൃഷ്ടികളായി. അവ ഏതെങ്കിലും തരത്തിലുള്ള ആമുഖ ഭാഗവും ഫ്യൂഗും ഉൾക്കൊള്ളുന്നു.

ബാച്ച് 150 ലധികം കോറൽ ആമുഖങ്ങൾ എഴുതി, അവയിൽ മിക്കതും 4 ശേഖരങ്ങളിൽ അടങ്ങിയിരിക്കുന്നു. അവയിൽ ഒരു പ്രത്യേക സ്ഥാനം "ഓർഗൻ ബുക്ക്" ഉൾക്കൊള്ളുന്നു - ആദ്യകാല (1714-1716), 45 ചികിത്സകൾ ഉൾക്കൊള്ളുന്നു. പിന്നീട്, "പിയാനോ വ്യായാമങ്ങൾ" എന്ന ശേഖരം പ്രത്യക്ഷപ്പെട്ടു, അതിൽ 21 ക്രമീകരണങ്ങൾ ഉൾപ്പെടുന്നു, അവയിൽ ചിലത് അവയവ പ്രകടനത്തിനായി രൂപകൽപ്പന ചെയ്തിട്ടുള്ളതാണ്. അടുത്ത ശേഖരം - 6 കഷണങ്ങൾ - ഷാബ്ലേഴ്സ് കോറൽസ് എന്നറിയപ്പെടുന്നു (ബാച്ചിന്റെ വിദ്യാർത്ഥിയായ പ്രസാധകന്റെയും ഓർഗനൈസന്റായ ഷോബ്ലറുടെയും പേരിലാണ്). കോറൽ അഡാപ്റ്റേഷനുകളുടെ അവസാന ശേഖരം - "18 കോറലുകൾ" - കമ്പോസർ മരണത്തിന് തൊട്ടുമുമ്പ് പ്രസിദ്ധീകരണത്തിനായി തയ്യാറാക്കി.

ബാച്ചിന്റെ കോറൽ ആമുഖത്തിന്റെ എല്ലാ വൈവിധ്യങ്ങളോടും കൂടി, അവർ ഏകീകരിക്കുന്നു:

• ചെറിയ തോതിൽ;
• കോറൽ പ്രോസസ്സിംഗ് വിഭാഗവുമായി ബന്ധപ്പെട്ടിരിക്കുന്നതിനാൽ മെലോഡിക് തത്വത്തിന്റെ ആധിപത്യം വോക്കൽ ട്യൂണുകൾ;
• ചേംബർ ശൈലി. കോറൽ ആമുഖത്തിൽ, ബാച്ച് organന്നിപ്പറയുന്നത് ശക്തമായ അവയവ ശബ്ദത്തിന്റെ വലിയ വിഭവങ്ങളെയല്ല, മറിച്ച് അതിന്റെ തിളക്കത്തെ, ടിംബ്രെ സമ്പന്നതയെയാണ്;
• പോളിഫോണിക് ടെക്നിക്കുകളുടെ വ്യാപകമായ ഉപയോഗം.

കോറൽ ആമുഖത്തിന്റെ ചിത്രങ്ങളുടെ ശ്രേണി അടിസ്ഥാന ചോളുകളുടെ ഉള്ളടക്കവുമായി ബന്ധപ്പെട്ടിരിക്കുന്നു. പൊതുവേ, ഇവ ദാർശനിക ബാച്ചിന്റെ വരികളുടെ സാമ്പിളുകളാണ്, ഒരു വ്യക്തിയെക്കുറിച്ചുള്ള പ്രതിഫലനങ്ങൾ, അവന്റെ സന്തോഷങ്ങളും സങ്കടങ്ങളും.

എസ്-ദുർ മുൻകൂട്ടി കാണുക

അവളുടെ സംഗീതം ശാന്തവും പ്രബുദ്ധവുമായ സ്വഭാവം വഹിക്കുന്നു, സുഗമമായും വേഗത്തിലും വികസിക്കുന്നു. താളാത്മകവും താളാത്മകവുമായ പദങ്ങളിൽ ഏകതാനമാണ് കോറലിന്റെ വിഷയം. ഒരേ ശബ്ദത്തിന്റെ ഒന്നിലധികം ആവർത്തനങ്ങളോടെ ഫ്രെറ്റിന്റെ സ്ഥിരമായ പടികളിലൂടെ നീങ്ങുന്നതിനെ അടിസ്ഥാനമാക്കിയുള്ളതാണ് ഇത്. എന്നിരുന്നാലും, ബാച്ച് തന്റെ ആമുഖം ആരംഭിക്കുന്നത് ഒരു കോറൽ മെലഡിയോടെയല്ല, മറിച്ച് സ്വന്തം തീം ഉപയോഗിച്ചാണ് - കൂടുതൽ മൃദുവും വഴക്കമുള്ളതും മൊബൈലും, അതേ സമയം കോറലിന് സമാനമാണ്.

വികസിച്ചുകൊണ്ടിരിക്കുമ്പോൾ, ഈ വിഷയം തുടർച്ചയായി സ്വരത്തിലും താളത്തിലും സമ്പന്നമാണ്. വ്യാപകമായി ജപിച്ച വാക്യങ്ങൾ അതിൽ ദൃശ്യമാകുന്നു, ശ്രേണി വികസിക്കുന്നു. ഇതോടൊപ്പം, അതിൽ അസ്ഥിരത വർദ്ധിക്കുന്നു, നെടുവീർപ്പിടൽ ഉദ്ദേശ്യം തുടർച്ചയായി ആവർത്തിക്കപ്പെടുന്നു, ഇത് ആവിഷ്കാരത്തെ നിർബന്ധിക്കുന്നതിനുള്ള ഒരു മാർഗമായി മാറുന്നു.

ആമുഖത്തിന്റെ ടോണൽ പ്ലാൻ ബന്ധപ്പെട്ട ഫ്ലാറ്റ് കീകൾ ഉൾക്കൊള്ളുന്നു. ലാഡോട്ടോണൽ വികസനം നേരിയ പ്രധാന നിറങ്ങളിൽ നിന്ന് മധ്യഭാഗത്ത് ഇരുണ്ട ചെറിയ നിറത്തിലേക്കും തുടർന്ന് യഥാർത്ഥ പ്രകാശത്തിന്റെ ശബ്ദത്തിലേക്ക് മടങ്ങുന്നതിലേക്കും നയിക്കപ്പെടുന്നു.

ആമുഖത്തിന്റെ വിരളവും വ്യക്തവുമായ ഘടന പരസ്പരം പിന്നിലുള്ള രണ്ട് പ്രധാന മെലോഡിക് വരികളെ അടിസ്ഥാനമാക്കിയുള്ളതാണ് (ഇത് സ്പേഷ്യൽ വിശാലതയുടെ ഒരു തോന്നൽ സൃഷ്ടിക്കുന്നു). കോറലിന്റെ പ്രമേയം അവതരിപ്പിക്കുന്ന മധ്യ ശബ്ദങ്ങൾ പിന്നീട് ഉൾപ്പെടുത്തി, കൂടാതെ സ്വരമാധുര്യമുള്ള സ്വാതന്ത്ര്യവുമുണ്ട്.

എഫ്-മോളിൽ ആമുഖം

("കർത്താവേ, ഞാൻ നിന്നോട് അപേക്ഷിക്കുന്നു")

ഈ ആമുഖത്തിൽ, കോറലിന്റെ ഈണം ഉയർന്ന ശബ്ദത്തിൽ സ്ഥാപിച്ചിരിക്കുന്നു, അത് ആധിപത്യം പുലർത്തുന്നു, സൃഷ്ടിയുടെ മുഴുവൻ രൂപവും നിർവചിക്കുന്നു. മെലഡിയുടെ സമന്വയത്തിനും അകമ്പടിയായ ടെക്സ്ചർ സൃഷ്ടിക്കുന്നതിനും ബാച്ച് ഉത്തരവാദിയാണ്.

സുഗമമായ മൃദുവായ സ്വരങ്ങളെ അടിസ്ഥാനമാക്കിയുള്ള ഗാനരചനയിൽ കോറലിന്റെ പ്രമേയം ശ്രദ്ധേയമാണ്. ബാസിന്റെ സുഗമമായ ചലനത്തിലൂടെ centന്നിപ്പറയുന്ന താളാത്മകമായ ഏകതാനത സംഗീതത്തിന് കാഠിന്യവും ശാന്തതയും നൽകുന്നു. പ്രധാന മാനസികാവസ്ഥ ആഴത്തിലുള്ള ഏകാഗ്രത, ഉദാത്തമായ ദുnessഖം.

ടെക്സ്ചറിൽ മൂന്ന് പ്ലാനുകൾ വ്യക്തമായി വേർതിരിച്ചിരിക്കുന്നു: മുകളിലെ ശബ്ദം (കോറലിന്റെ തീം, മിഡിൽ രജിസ്റ്ററിലെ ശബ്ദം പാട്ടിനോട് സാമ്യമുള്ളതാണ്), ബാസ് ലൈനും മധ്യ ശബ്ദവും - അന്തർലീനമായി വളരെ പ്രകടവും താളാത്മകവുമാണ്. 2-ഭാഗം ഫോം. ആദ്യ ഭാഗം വ്യക്തമായി വാചകങ്ങളായി വിഭജിക്കുകയും വ്യക്തമായ കാഡൻസോടെ അവസാനിക്കുകയും ചെയ്യുന്നു. രണ്ടാമത്തേത് കൂടുതൽ തുടർച്ചയായി വികസിക്കുന്നു.

രണ്ട് ഭാഗങ്ങളുള്ള പോളിഫോണിക് ചക്രങ്ങൾ

ഏതെങ്കിലും തരത്തിലുള്ള ആമുഖ ഭാഗവും (ആമുഖം, ഫാന്റസികൾ, ടോക്കാറ്റ) ഫ്യൂഗുകളും അടങ്ങിയ രണ്ട് ഭാഗങ്ങളുള്ള കോമ്പോസിഷനുകൾ, ബാച്ചിന് മുമ്പുള്ള തലമുറയിലെ സംഗീതസംവിധായകർ ഇതിനകം നേരിട്ടിരുന്നു, എന്നാൽ പിന്നീട് അവ നിയമത്തേക്കാൾ കൂടുതൽ അപവാദമായിരുന്നു. ഒന്നുകിൽ സ്വതന്ത്രമായ, ബന്ധമില്ലാത്ത ഫ്യൂഗുകൾ, ടോക്കാറ്റ, ഫാന്റസികൾ, അല്ലെങ്കിൽ ഒരു-ഭാഗം രചനകൾ എന്നിവ നിലനിന്നിരുന്നു. മിശ്രിത തരം... അവർ ആമുഖം-മെച്ചപ്പെടുത്തൽ, ഫ്യൂഗ് എപ്പിസോഡുകൾ സ്വതന്ത്രമായി സംയോജിപ്പിച്ചു. ബാച്ച് ഈ പാരമ്പര്യം തകർത്ത് വ്യത്യസ്ത മേഖലകളെ രണ്ടായി വിഭജിച്ചു വ്യക്തിപക്ഷേ ജൈവപരമായി പരസ്പരം ബന്ധപ്പെട്ടിരിക്കുന്നുപോളിഫോണിക് ചക്രത്തിന്റെ ഭാഗങ്ങൾ. ആദ്യ ഭാഗത്ത്, ഒരു സ്വതന്ത്രമായ, മെച്ചപ്പെട്ട തുടക്കം കേന്ദ്രീകരിച്ചിരുന്നു, രണ്ടാമത്തേതിൽ - ഒരു ഫ്യൂഗ് - കർശനമായി സംഘടിപ്പിച്ച ഒന്ന്. ഒരു ഫ്യൂഗിലെ സംഗീത വികസനം എല്ലായ്പ്പോഴും യുക്തിയുടെയും അച്ചടക്കത്തിന്റെയും നിയമങ്ങൾ അനുസരിക്കുന്നു, കർശനമായി നിർവചിക്കപ്പെട്ട "ചാനലിൽ" തുടരുന്നു. ബാച്ചിന് മുമ്പ് അദ്ദേഹത്തിന്റെ മുൻഗാമികളായ ജർമ്മൻ ഓർഗാനിസ്റ്റുകളുടെ കൃതികളിൽ ഫ്യൂഗ് കോമ്പോസിഷണൽ ടെക്നിക്കുകളുടെ നന്നായി ചിന്തിച്ച ഒരു സംവിധാനം വികസിപ്പിച്ചെടുത്തിരുന്നു.

പോളിഫോണിക് സൈക്കിളിന്റെ ആമുഖ ഭാഗങ്ങളിൽ അത്തരമൊരു "മുൻകൂട്ടി നിശ്ചയിച്ചിട്ടില്ല". അവയവത്തിൽ സ foreജന്യ ഫോർപ്ലേ പരിശീലനത്തിൽ അവർ വികസിച്ചു, അതായത്, അവർ വ്യത്യാസപ്പെട്ടിരിക്കുന്നു ഇംപ്രൊവിഷണൽപ്രകൃതി - വികാരങ്ങളുടെ ആവിഷ്കാരത്തിൽ പൂർണ്ണ സ്വാതന്ത്ര്യം. അവ സ്വഭാവ സവിശേഷതയാണ്:

• ചലനത്തിന്റെ "പൊതു രൂപങ്ങൾ" - വൈദഗ്ധ്യമുള്ള ഭാഗങ്ങൾ, ഹാർമോണിക് രൂപങ്ങൾ, അതായത്, കോർഡുകളുടെ ശബ്ദങ്ങളിലൂടെയുള്ള ചലനം;
• ചെറിയ മെലഡിക് സെല്ലുകളുടെ തുടർച്ചയായ വികസനം;
• പേസിന്റെ സ്വതന്ത്ര മാറ്റം, വ്യത്യസ്ത സ്വഭാവമുള്ള എപ്പിസോഡുകൾ;
• ശോഭയുള്ള ചലനാത്മക വൈരുദ്ധ്യങ്ങൾ.

ഓരോ ബാച്ച് പോളിഫോണിക് ചക്രത്തിനും അതിന്റേതായ തനതായ രൂപമുണ്ട്, വ്യക്തിഗത കലാപരമായ പരിഹാരം. പൊതുവായതും നിർബന്ധിതവുമായ തത്വം അതിന്റെ രണ്ട് ഘടകഭാഗങ്ങളുടെ യോജിപ്പുള്ള ഐക്യം.ഈ ഐക്യം പൊതുവായ ടോണലിറ്റിയിൽ മാത്രം പരിമിതപ്പെടുന്നില്ല. ഉദാഹരണത്തിന്, ഏറ്റവും പ്രശസ്തമായ ബാച്ച് അവയവ ചക്രത്തിൽ - ടോക്കേറ്റ് ആൻഡ് ഫ്യൂഗ് ഡി-മോൾ- ടോക്കാറ്റയുടെയും ഫ്യൂഗിന്റെയും പല വശങ്ങളുള്ള ആന്തരിക കണക്ഷനുകളിൽ നിന്ന് കോമ്പോസിഷന്റെ ഐക്യം പിന്തുടരുന്നു.

ടോക്കാറ്റയുടെ സംഗീതം ഒരു ശക്തമായ ശക്തിയായ കലാപത്തിന്റെ പ്രതീതി നൽകുന്നു. ഗംഭീരമായ പാത്തോസ് ആദ്യ ശബ്ദങ്ങളിൽ നിന്ന് പിടിച്ചെടുക്കുന്നു പ്രവേശനം- ചെറുതും എന്നാൽ വളരെ ഫലപ്രദവുമായ, തുടർന്നുള്ള എല്ലാത്തിനും ടോൺ സജ്ജമാക്കുന്നു. ആമുഖത്തിന്റെ പ്രമേയം ആരംഭിക്കുന്നത് പോലെ, ക്ലൈമേഷനിൽ നിന്ന് ("ടോപ്പ്-സോഴ്സ്"), ff- ൽ, ശക്തമായ അവയവ ഏകീകരണത്തിൽ. ഇത് ഡിക്ലറേറ്റീവ്, ഓറട്ടോറിക്കൽ, ആഹ്വാനപരമായ അന്തർലീനങ്ങളെ അടിസ്ഥാനമാക്കിയുള്ളതാണ്, ഇത് ശക്തമായ സോനോറിറ്റിയും കാര്യമായ താൽക്കാലിക വിരാമങ്ങളും കാരണം വളരെ ശ്രദ്ധേയമാണ്.

അതേ സ്വരങ്ങൾ അടിവരയിടുന്നു ഫ്യൂഗ് തീമുകൾ- വി സ്റ്റെപ്പിൽ നിന്ന് ഓപ്പണിംഗ് ടോണിലേക്ക് ചെറിയ സ്കെയിലിൽ സ്കെയിലിൽ ഇറങ്ങുക. 16-കളിലെ നോൺ-സ്റ്റോപ്പ് ഓസ്റ്റിനാറ്റ് റണ്ണിന് നന്ദി, ഫ്യൂഗ് സംഗീതത്തിന് സജീവവും enerർജ്ജസ്വലവും മോട്ടോർ സ്വഭാവവുമുണ്ട്. അതിന്റെ പ്രമേയത്തിൽ ടോക്കറ്റയുടെ രണ്ടാം വിഭാഗവുമായി വ്യക്തമായ സാമ്യമുണ്ട് - ഒളിഞ്ഞിരിക്കുന്ന രണ്ട് ഭാഗങ്ങളുള്ള ശബ്ദത്തിന്റെ സാന്നിധ്യം, "ലാ" എന്ന ശബ്ദത്തിന്റെ ആവർത്തിച്ചുള്ള ആവർത്തനം, ഒരേ താളാത്മക പാറ്റേൺ. സാരാംശത്തിൽ, രണ്ട് തീമുകളും ഒരു തീമാറ്റിക് മെറ്റീരിയലിന്റെ രണ്ട് പതിപ്പുകളായി കണക്കാക്കപ്പെടുന്നു (ഫ്യൂഗ് തീം ടോക്കറ്റയുടെ 2 -ആം വിഭാഗത്തിന്റെ കണ്ണാടി ചിത്രം പോലെയാണ്).

വലിയ തോതിൽ, ടോക്കാറ്റയുടെയും ഫ്യൂഗിന്റെയും ഐക്യം വളരെ കൂടുതലാണ് സൈക്കിൾ കോമ്പോസിഷനുകൾ... മുഴുവൻ ജോലിയുടെയും സമാപനം ഫ്യൂഗിന്റെ അവസാന ഭാഗമാണ് - ഒരു ദയനീയ സ്വഭാവത്തിന്റെ ഒരു വലിയ കോഡ്. ഇവിടെ ടോക്കാറ്റയുടെ ചിത്രങ്ങൾ തിരിച്ചെത്തുന്നു, പോളിഫോണിക് ടെക്നിക്കുകൾ ഹോമോഫോണിക്-ഹാർമോണിക് ചിത്രങ്ങൾക്ക് വഴിമാറുന്നു. കൂറ്റൻ കോർഡുകളും വൈറ്റൂസോ ഭാഗങ്ങളും വീണ്ടും മുഴങ്ങുന്നു. അങ്ങനെ, ചക്രത്തിൽ, മൂന്ന് ഭാഗങ്ങളുടെ ഒരു തോന്നൽ ഉണ്ട് (ടോക്കാറ്റ - ഫ്യൂഗ് - ടോക്കറ്റ കോഡ).

കൂടാതെ, ഫ്യൂഗ് ഡി -മോളിന് ടോക്കാറ്റയുമായുള്ള ബന്ധത്തിന് izesന്നൽ നൽകുന്ന മറ്റൊരു സവിശേഷതയുണ്ട് - ഇടവേളകളുടെ സമൃദ്ധി. ഇടവേളകളിൽ പ്രധാനമായും "തകർന്ന" കോഡുകൾ ഉൾപ്പെടുന്നു, അവയുടെ തുടർച്ചയായ വികസനം. ഇതിന് നന്ദി, ഫ്യൂഗിന്റെ പോളിഫോണിക് ശൈലി ഹോമോഫോണിക്-ഹാർമോണിക് ഒന്നിനെ സമീപിക്കുന്നു, ഇത് ടോക്കാറ്റയുടെ ഇംപ്രൊവൈസേഷണൽ ശൈലി പ്രതിധ്വനിക്കുന്നു.

ഒരു പോളിഫോണിക് ചക്രത്തിന്റെ രണ്ട് ഭാഗങ്ങളുടെ ഏകീകരണം ബന്ധുത്വത്തെ അടിസ്ഥാനമാക്കിയല്ല, മറിച്ച്, അവരുടെ സംഗീത ചിത്രങ്ങളുടെ തിളക്കമുള്ള വിപരീത താരതമ്യത്തെ അടിസ്ഥാനമാക്കിയുള്ളതാണ്. ഉദാഹരണത്തിന്, ജി-മൈനർ അവയവ ചക്രം നിർമ്മിക്കുന്നത് ഇങ്ങനെയാണ്.

ജി-മോളിൽ ഫാന്റസിയും ഫ്യൂഗും

സംഗീതം ഭാവനകൾഅതിന്റെ ഉത്ഭവം ബാച്ചിന്റെ കോറൽ കൃതികളുടെ കർശനവും ഗംഭീരവുമായ ചിത്രങ്ങളുമായി ബന്ധപ്പെട്ടിരിക്കുന്നു - അദ്ദേഹത്തിന്റെ ബി മൈനർ മാസ് അല്ലെങ്കിൽ അഭിനിവേശം. ഇത് വൈരുദ്ധ്യമുള്ള രണ്ട് വൈകാരിക മേഖലകളെ കൂട്ടിച്ചേർക്കുന്നു. ആദ്യത്തേത് ദുരന്തമാണ്. ടെൻസിറ്റൂറയിലെ മോണോഫോണിക് പാരായണത്തോടുകൂടിയ ശക്തമായ കോർഡുകളുടെ സംയോജനം ഒരു ഗായകസംഘത്തെ ലീഡ് വോയ്‌സ് ഉപയോഗിച്ച് മാറ്റുന്നത് പോലെയാണ്. വർദ്ധിച്ചുവരുന്ന പിരിമുറുക്കത്തിന്റെ അന്തരീക്ഷത്തിലാണ് സംഗീത വികസനം നടക്കുന്നത്. ഓർഗൻ പോയിന്റിന് നന്ദി, കുത്തനെ അസ്ഥിരമായ, വൈരുദ്ധ്യമുള്ള കോർഡുകൾ പ്രത്യക്ഷപ്പെടുന്നു, പാരായണ ശൈലികൾ ക്രമേണ നാടകത്തിലൂടെ കൂടുതൽ കൂടുതൽ പൂരിതമാകുന്നു.

രണ്ടാമത്തെ തീം ആദ്യത്തേതിന് വിപരീതമാണ്. താഴ്ന്ന ശബ്ദത്തിന്റെ ശാന്തമായ ചലനങ്ങളുടെ പശ്ചാത്തലത്തിൽ, ഉയർന്ന ശബ്ദങ്ങൾ ഒരു ത്രിമാന ത്രിമാനത്തെ അടിസ്ഥാനമാക്കിയുള്ള ഒരു ചെറിയ ഗാനരചനയെ അനുകരിക്കുന്നു. മൈനർ സ്കെയിൽ, ശബ്ദത്തിന്റെ മൃദുത്വം സംഗീതത്തിന് ഉദാത്തമായ വേർപിരിയലിന്റെ സ്പർശം നൽകുന്നു. ചിന്താപരവും സങ്കടകരവുമായ രണ്ടാമത്തെ ഇറക്കത്തോടെ ഇത് അവസാനിക്കുന്നു.

ഫാന്റസിയുടെ മിക്കവാറും എല്ലാ തുടർച്ചകളും ആദ്യ തീമിന്റെ സങ്കീർണ്ണമായ വികസനം ഉൾക്കൊള്ളുന്നു. രണ്ടാമത്തെ ശബ്ദത്തിന്റെ ഹ്രസ്വമായ ആവർത്തനത്തിലൂടെ പൊതുവായ ശബ്ദത്തിന്റെ നാടകം കൂടുതൽ വഷളാകുന്നു, ഉയർന്ന രജിസ്റ്ററിലേക്ക് ഉയർത്തി.

ഫാന്റസിയുടെ ദുരന്തത്തെ energyർജ്ജവും പ്രവർത്തനവും എതിർക്കുന്നു ഫ്യൂഗ്... അവളുടെ നൃത്ത സ്വഭാവവും ദൈനംദിന മതേതര സംഗീതവുമായുള്ള വ്യക്തമായ ബന്ധങ്ങളും അവളെ വ്യത്യസ്തയാക്കുന്നു. നാടോടി-തരം ഉത്ഭവങ്ങളോടുള്ള അടുപ്പം, പ്രത്യേകിച്ച്, പ്രമേയത്തിന്റെ ആവർത്തന ഘടനയിൽ, അതിന്റെ പൂർണ്ണത, താളാത്മക ആക്സന്റുകളുടെ ആനുകാലികതയിൽ പ്രകടമാണ്. പ്രമേയത്തിൽ, അഞ്ചാമത്തെ, ഒക്ടേവിലേക്ക് വിശാലമായ "ഉജ്ജ്വലമായ" കുതിച്ചുചാട്ടങ്ങളുണ്ട്, ഇത് ഒരു സ്പ്രിംഗ് ഇലാസ്റ്റിക് താളവുമായി സംയോജിച്ച് വളരെ ചലനാത്മക ചിത്രം സൃഷ്ടിക്കുന്നു. ചലനത്തിന്റെ energyർജ്ജവും പാലറ്റോണൽ വികാസത്തെ പിന്തുണയ്ക്കുന്നു: പ്രധാന കീയുടെ ടോണിക്കും പ്രബലവും സമാന്തര മേജറിന്റെ ടോണിക്കും ആധിപത്യവുമായി താരതമ്യം ചെയ്യുന്നു.

ഫ്യൂഗിന്റെ രൂപം ഒരു പ്രതികാരത്തിന്റെ മൂന്ന് മടങ്ങ് അടിസ്ഥാനമാക്കിയുള്ളതാണ്. ആദ്യ ഭാഗം ഒരു എക്‌സ്‌പോഷനും ഒരു കൗണ്ടർ-എക്‌സ്‌പോഷനും ഉൾക്കൊള്ളുന്നു, അതിനുശേഷം ഒരു വലിയ മധ്യവികസന ഭാഗവും ഒരു ചുരുക്കിയ പുനർനിർമ്മാണവും. ഓരോ വിഷയത്തിനും മുമ്പായി വിശദമായ സൈഡ്‌ഷോകൾ ഉണ്ട്.

സി-മേജർ എന്ന അവയവ ചക്രം ഒരു വലിയ ആന്തരിക വൈരുദ്ധ്യത്താൽ വേർതിരിച്ചിരിക്കുന്നു, ഇതിന്റെ ഘടന മറ്റൊരു, മൂന്നാമത്, ചലനം ഉൾപ്പെടുത്തി വിപുലീകരിച്ചു.

സി മേജറിൽ ടോക്കാറ്റ, അഡാഗിയോ, ഫ്യൂഗ്

ആലങ്കാരിക വികസനത്തിന്റെ വരി ഇവിടെ ടോക്കാറ്റയുടെ ഗംഭീരമായ പാഥെറ്റിക്സ് മുതൽ അഡാഗിയോയുടെ ഗംഭീര വരികൾ, തുടർന്ന് ശക്തമായ ഗ്രേവ് (അഡാഗിയോയുടെ അവസാന ഭാഗം), ഒടുവിൽ ഫ്യൂഗിന്റെ നൃത്ത ചലനാത്മകത എന്നിവയിലേക്ക് നയിക്കപ്പെടുന്നു.

നിർമ്മാണത്തിന്റെ അടിസ്ഥാന തത്വം ടോക്കാറ്റ- മെച്ചപ്പെടുത്തൽ. താരതമ്യേന സമ്പൂർണ്ണമായ നിരവധി ഭാഗങ്ങൾ ഇതിൽ അടങ്ങിയിരിക്കുന്നു, അവ മെലോഡിക് ചലനത്തിന്റെ തരത്തിൽ പരസ്പരം വ്യത്യാസപ്പെട്ടിരിക്കുന്നു (ഇവ ഒന്നുകിൽ വൈദഗ്ധ്യമുള്ള ഭാഗങ്ങളാണ്, അല്ലെങ്കിൽ ചെറിയ മെലോഡിക് ടേണുകളുടെ തുടർച്ചയായ വികസനം, അല്ലെങ്കിൽ കോർഡ് ഫിഗറേഷൻ - കോർഡ്സ് ശബ്ദങ്ങളിലൂടെയുള്ള ചലനം). അതേസമയം, ടോക്കാറ്റയിൽ വ്യക്തമായ ഏകീകൃത യുക്തി ഉണ്ട്: തുടക്കം മുതൽ അവസാനം വരെ സ്ഥിരമായ വർദ്ധനവ് - അവസാന ഗംഭീരമായ കൊടുമുടി. ടെക്സ്ചർ കട്ടിയാക്കിക്കൊണ്ട് (ശബ്ദങ്ങളുടെ ശാഖകൾ കാരണം, വ്യത്യസ്ത രജിസ്റ്ററുകളിൽ അവരുടെ കോളുകൾ) ക്രമേണ മൊത്തത്തിലുള്ള സോണറിറ്റി കെട്ടിപ്പടുക്കുന്നതിലൂടെ ഇത് കൈവരിക്കാനാകും. ഈ ചലനത്തിന്റെ അവസാന ഘട്ടത്തിൽ, ഏറ്റവും താഴ്ന്ന അവയവ ശബ്ദങ്ങൾ - അവയവ പെഡൽ - സജീവമാക്കുന്നു.

വി അഡാഗിയോഎല്ലാം ടോക്കാറ്റയ്ക്ക് വിപരീതമാണ്: മൈനർ കീ (പാരലൽ എ -മൈനർ), ചേമ്പർ സൗണ്ടിംഗ് - കോറൽ ആമുഖത്തിന്റെ ആത്മാവിൽ, ഒരേ തരത്തിലുള്ള ടെക്സ്ചർ (ലീഡിംഗ് വോയിസും അനുബന്ധവും), യൂണിഫോം തീമാറ്റിസിസം, വെർച്യൂസോ ബ്രില്യൻസ് അഭാവം, ശോഭയുള്ള ക്ലൈമാറ്റിക് യുപിഎസ്. അഡാഗിയോയിലുടനീളം ആഴത്തിൽ ശ്രദ്ധ കേന്ദ്രീകരിച്ച ഒരു മാനസികാവസ്ഥ നിലനിർത്തുന്നു.

അഡാഗിയോയുടെ അവസാന 10 ബാറുകൾ മുമ്പത്തേതിൽ നിന്ന് തികച്ചും വ്യത്യസ്തമാണ്. സംഗീതത്തിന്റെ സ്വഭാവം ഇവിടെ ഗംഭീരവും ഗംഭീരവുമായിത്തീരുന്നു.

വലിയ 4-ശബ്ദം ഫ്യൂഗ്വിശാലമായ വ്യാപ്തി എന്ന വിഷയത്തിൽ എഴുതിയിരിക്കുന്നു. ഇത് ഡയാറ്റോണിക് ആണ്, ഡാൻസ് ടേണുകളെ അടിസ്ഥാനമാക്കിയുള്ളതാണ്, ഇത് 6/8 മീറ്ററുമായി സംയോജിപ്പിച്ച് സംഗീതത്തിന് ഒരു ജിഗ് പോലുള്ള അനുഭവം നൽകുന്നു. തീം 11 തവണ നിർവ്വഹിച്ചിരിക്കുന്നു: 7 തവണ എക്സ്പോഷനിൽ, 3 - വികസനത്തിലും 1 തവണ റിപ്രീസിലും. അങ്ങനെ, വികസനത്തിന്റെ ഭൂരിഭാഗവും ഇടവേളകൾ ഉൾക്കൊള്ളുന്നു.

ഫ്രീ-ഫോം ടോക്കാറ്റയിൽ നിരവധി എപ്പിസോഡുകൾ അടങ്ങിയിരിക്കുന്നു, അവ പരസ്പരം വ്യക്തമായി വേർതിരിച്ചിരിക്കുന്നു. ടെക്സ്ചർ, ഡൈനാമിക്, രജിസ്റ്റർ ബന്ധം എന്നിവയിൽ വ്യത്യാസമുണ്ട്, അവ ബന്ധപ്പെട്ടിരിക്കുന്നു:

• ഗംഭീരമായ പാത്തോസിന്റെ മാനസികാവസ്ഥ;
• നാടകീയമായ പിരിമുറുക്കത്തിന്റെ സ്ഥിരമായ വർദ്ധനവ്, ടോക്കാറ്റയുടെ സമാപനത്തിൽ അതിന്റെ ഏറ്റവും ഉയർന്ന തീവ്രതയിലെത്തി;
• പ്രമേയത്തിന്റെ സ്വഭാവത്താൽ.

അന്ന മഗ്ദലീനയെക്കുറിച്ച് അറിയിക്കാൻ അവശേഷിക്കുന്നു. വാർദ്ധക്യത്തിന്റെ കയ്പ്പ് അവൾക്ക് അറിയാമായിരുന്നു. ആദ്യം, മജിസ്ട്രേറ്റ് സംശയമില്ലാതെ ബാച്ചിന്റെ വിധവയ്ക്ക് ചില സഹായം നൽകി, അവളുടെ പണത്തിന്റെ രസീത് രസീതുകൾ സംരക്ഷിക്കപ്പെട്ടു. ബാച്ചിന്റെ മരണശേഷം രണ്ടാനമ്മയും അമ്മയുടെ മക്കളുമായുള്ള ബന്ധത്തെക്കുറിച്ച് വിശ്വസനീയമായ വിവരങ്ങളൊന്നുമില്ല. അൻപത്തിയൊൻപതുകാരിയായ അന്ന മഗ്ദലീന, 1760 ഫെബ്രുവരി 27 ബുധനാഴ്ച ലീപ്‌സിഗിൽ, ഹെയ്‌നെൻ‌സ്ട്രാസിൽ, പ്രത്യക്ഷത്തിൽ ദരിദ്രരുടെ അഭയകേന്ദ്രത്തിൽ മരിച്ചു.

വർഷങ്ങളായി, കാന്ററിന്റെ സ്നേഹവും കരുതലും ഉള്ള ഭാര്യ പലപ്പോഴും തിരക്കിട്ട് അവളുടെ സെബാസ്റ്റ്യന്റെ അടുത്ത ഞായറാഴ്ച കാന്റാറ്റയ്ക്ക് ഷീറ്റ് സംഗീതം തയ്യാറാക്കിയിട്ടുണ്ട്! ഭർത്താവിന്റെ കൈയ്യക്ഷരത്തിൽ, അവസാന വരി പൂർത്തിയാക്കിയ ശേഷം, ഇറ്റാലിയൻ ഭാഷയിൽ "അവസാനം" എന്നർത്ഥമുള്ള വലിയ അക്ഷരങ്ങൾ അവൾ പേജിൽ ഉപയോഗിച്ചു.

ഈ അടയാളം നമ്മുടെ ജീവിത കഥയും മഹാനായ ബാച്ചിന്റെ സൃഷ്ടികളുടെ ഒരു ചെറിയ രേഖാചിത്രവും പൂർത്തിയാക്കട്ടെ:

I.SBACH മുഖേനയുള്ള പ്രവർത്തനങ്ങളുടെ ചുരുക്കപ്പട്ടിക

വോക്കൽ, ഇൻസ്ട്രുമെന്റൽ കൃതികൾ: ഏകദേശം 300 ആത്മീയ കാന്റാറ്റകൾ (199 അതിജീവിച്ചു); 24 മതേതര കാന്തകൾ ("വേട്ട", "കാപ്പി", "കർഷകൻ" ഉൾപ്പെടെ); മോട്ടറ്റുകൾ, കോറലുകൾ; ക്രിസ്മസ് പ്രസംഗം; ജോണിനോടുള്ള അഭിനിവേശം, സെന്റ് മാത്യുവിനോടുള്ള അഭിനിവേശം, മാഗ്നിഫിക്കറ്റ്, ബി മൈനറിലെ കുർബാന ("ഉയർന്ന മാസ്"), 4 ഹ്രസ്വ പിണ്ഡങ്ങൾ.

അരിയകളും ഗാനങ്ങളും - അന്ന മഗ്ദലീന ബാച്ചിന്റെ രണ്ടാമത്തെ നോട്ട്ബുക്കിൽ നിന്ന്.

സോളോ ഉപകരണങ്ങളുള്ള ഓർക്കസ്ട്രയ്ക്കും ഓർക്കസ്ട്രയ്ക്കും:

6 ബ്രാൻഡൻബർഗ് സംഗീതകച്ചേരികൾ; 4 സ്യൂട്ടുകൾ ("ഓവർച്ചറുകൾ"); ഹാർപ്സിക്കോർഡിനും (ക്ലാവിയർ) ഓർക്കസ്ട്രയ്ക്കുമായുള്ള 7 സംഗീതകച്ചേരികൾ; രണ്ട് ഹാർപ്സിക്കോർഡുകൾക്കും ഓർക്കസ്ട്രയ്ക്കും വേണ്ടിയുള്ള 3 സംഗീതകച്ചേരികൾ; മൂന്ന് ഹാർപ്സിക്കോർഡുകൾക്കും ഓർക്കസ്ട്രയ്ക്കും വേണ്ടിയുള്ള 2 സംഗീതകച്ചേരികൾ; നാല് ഹാർപ്സിക്കോർഡുകൾക്കും ഓർക്കസ്ട്രയ്ക്കും വേണ്ടി 1 കച്ചേരി; വയലിനും ഓർക്കസ്ട്രയ്ക്കും വേണ്ടിയുള്ള 3 സംഗീതകച്ചേരികൾ; പുല്ലാങ്കുഴൽ, വയലിൻ, ഹാർപ്സികോർഡ് എന്നിവയ്ക്കുള്ള സംഗീതക്കച്ചേരി.

വയലിൻ, സെല്ലോ, ഫ്ലൂട്ട് വിത്ത് ക്ലാവിയർ (ഹാർപ്സികോർഡ്), സോളോ എന്നിവയ്ക്കായി പ്രവർത്തിക്കുന്നു: വയലിനും ഹാർപ്സിക്കോഡിനും 6 സൊനാറ്റകൾ; പുല്ലാങ്കുഴലിനും ഹാർപ്സികോർഡിനുമുള്ള 6 സൊനാറ്റകൾ; വയല ഡ ഗാംബ (സെല്ലോ), ഹാർപ്സികോർഡ് എന്നിവയ്ക്കുള്ള 3 സൊനാറ്റകൾ; മൂവരും സൊണാറ്റസ്; സോളോ വയലിനിനുള്ള 6 സൊനാറ്റകളും പാർട്ടീറ്റകളും; സെല്ലോ സോളോയ്ക്കുള്ള 6 സ്യൂട്ടുകൾ (സൊണാറ്റസ്).

ക്ലാവിയറിനായി (ഹാർപ്സികോർഡ്): 6 "ഇംഗ്ലീഷ്" സ്യൂട്ടുകൾ; 6 "ഫ്രഞ്ച്" സ്യൂട്ടുകൾ; 6 ഭാഗങ്ങൾ; ക്രോമാറ്റിക് ഫാന്റസിയും ഫ്യൂഗും; ഇറ്റാലിയൻ കച്ചേരി; നന്നായി പ്രകോപിതരായ ക്ലാവിയർ (2 വോള്യങ്ങൾ, 48 പ്രെലഡുകളും ഫ്യൂഗുകളും); ഗോൾഡ്ബെർഗ് വ്യതിയാനങ്ങൾ; രണ്ടും മൂന്നും ശബ്ദങ്ങൾക്കുള്ള കണ്ടുപിടിത്തങ്ങൾ; ഫാന്റസികൾ, ഫ്യൂഗുകൾ, ടോക്കാറ്റ, ഓവർചറുകൾ, കാപ്രിസിയോ തുടങ്ങിയവ.

അവയവത്തിനായി: 18 ആമുഖങ്ങളും ഫ്യൂഗുകളും; 5 ടോക്കറ്റകളും ഫ്യൂഗുകളും; 3 ഫാന്റസികളും ഫ്യൂഗുകളും; ഫ്യൂഗ്; 6 സംഗീതകച്ചേരികൾ; പാസ്സാകാഗ്ലിയ; പാസ്റ്ററൽ; ഫാന്റസികൾ, സൊനാറ്റാസ്, കാൻസോണ, ട്രയോ; 46 കോറൽ ആമുഖങ്ങൾ (വിൽഹെം ഫ്രീഡ്മാൻ ബാച്ചിന്റെ ഓർഗൻ നോട്ട്ബുക്കിൽ നിന്ന്); ഷൂബ്ലറുടെ കോറലുകൾ; 18 കോറലുകൾ ("ലീപ്സിഗ്"); കോറൽ വ്യതിയാനങ്ങളുടെ നിരവധി ചക്രങ്ങൾ.

സംഗീത സമർപ്പണം. ഫ്യൂഗിന്റെ കല.

ജീവിതത്തിന്റെ പ്രധാന തീയതികൾ

1685, മാർച്ച് 21 (ഗ്രിഗോറിയൻ മാർച്ച് 31)നഗര സംഗീതജ്ഞൻ ജോഹാൻ ആംബ്രോസ് ബാച്ചിന്റെ മകനായ ജോഹാൻ സെബാസ്റ്റ്യൻ ബാച്ച് ജനിച്ചത് തുരിംഗിയൻ നഗരമായ ഐസെനാച്ചിലാണ്.

1693-1695 - സ്കൂളിലെ വിദ്യാഭ്യാസം.

1694 - അവന്റെ അമ്മ, എലിസബത്ത്, നീ ലെമ്മർഹൈറ്റിന്റെ മരണം. പിതാവിന്റെ രണ്ടാം വിവാഹം.

1695 - പിതാവിന്റെ മരണം; ഓഹ്‌ഡ്രൂഫിലെ ജ്യേഷ്ഠൻ ജോഹാൻ ക്രിസ്റ്റോഫിലേക്ക് നീങ്ങുന്നു.

1696 - 1700 ന്റെ തുടക്കത്തിൽ- ഓഹ്ര്‌ഡ്രഫ് ലൈസിയത്തിലെ വിദ്യാഭ്യാസം; ആലാപനവും സംഗീത പാഠങ്ങളും.

1700, മാർച്ച് 15ലൂയിൻബർഗിലേക്ക് നീങ്ങുന്നു, സെന്റ് പീറ്റേഴ്സ് ദേവാലയത്തിന്റെ സ്കൂളിൽ ഒരു പണ്ഡിതനായി (കോറിസ്റ്റർ) പ്രവേശനം. മൈക്കിൾ.

1703, ഏപ്രിൽ- വെയ്‌മറിലേക്ക് നീങ്ങുന്നു, "റെഡ് കോട്ട" യുടെ ചാപ്പലിലെ സേവനം. ആഗസ്റ്റ്- ആൻസ്റ്റാഡിലേക്ക് നീങ്ങുന്നു; ബാച്ച് ഒരു ഓർഗാനിസ്റ്റും ആലാപന അധ്യാപകനുമാണ്.

1705-1706, ഒക്ടോബർ - ഫെബ്രുവരി- ലുബെക്കിലേക്കുള്ള ഒരു യാത്ര, ഡയട്രിക്ക് ബക്‌സ്റ്റെഹുഡിന്റെ അവയവ കല പഠിക്കുന്നു. അർൺസ്റ്റാഡ് കൺസിസ്റ്ററിയുമായി പൊരുത്തക്കേട്.

1707, ജൂൺ 15.- മൾഹൗസനിൽ ഓർഗനിസ്റ്റായി സ്ഥിരീകരണം. 17 ഒക്ടോബർ- മരിയ ബാർബറ ബാച്ചുമായുള്ള വിവാഹം.

1708, വസന്തം- ആദ്യ സൃഷ്ടിയുടെ പ്രസിദ്ധീകരണം, "തിരഞ്ഞെടുക്കപ്പെട്ട കാന്റാറ്റ". ജൂലൈ- ഡ്യൂക്കൽ ചാപ്പലിന്റെ കോടതി ഓർഗാനിസ്റ്റായി സേവനമനുഷ്ഠിക്കാൻ വെയ്‌മറിലേക്ക് നീങ്ങുന്നു.

1710, നവംബർ 22- ആദ്യത്തെ മകൻ വിൽഹെം ഫ്രീഡ്മാൻ (ഭാവി "ഗൗളിഷ് ബാച്ച്") ജനനം.

1714, മാർച്ച് 8- രണ്ടാമത്തെ മകന്റെ ജനനം, കാൾ ഫിലിപ്പ് ഇമ്മാനുവൽ (ഭാവി "ഹാംബർഗ് ബാച്ച്"). കാസലിലേക്ക് ഡ്രൈവ് ചെയ്യുക.

1717, ജൂലൈ- കോടതി ചാപ്പലിന്റെ കണ്ടക്ടറാകാനുള്ള കെറ്റീനിയൻ രാജകുമാരൻ ലിയോപോൾഡിന്റെ വാഗ്ദാനം ബാച്ച് അംഗീകരിക്കുന്നു.

സെപ്റ്റംബർ- ഡ്രെസ്ഡനിലേക്കുള്ള ഒരു യാത്ര, ഒരു കലാകാരനെന്ന നിലയിൽ അദ്ദേഹത്തിന്റെ വിജയം.

ഒക്ടോബർ- വെയ്‌മറിലേക്ക് മടങ്ങുക; രാജി, നവംബർ 6 മുതൽ ഡിസംബർ 2 വരെ ഡ്യൂക്ക് അറസ്റ്റിന്റെ ഉത്തരവ് പ്രകാരം. കെറ്റിയയിലേക്ക് നീങ്ങുന്നു. ലീപ്സിഗിലേക്ക് ഡ്രൈവ് ചെയ്യുക.

1720, മേയ്- പ്രിൻസ് ലിയോപോൾഡിനൊപ്പം കാൾസ്ബാദിലേക്കുള്ള യാത്ര. ജൂലൈ ആദ്യം- ഭാര്യ മരിയ ബാർബറയുടെ മരണം.

1723, ഫെബ്രുവരി 7- തോമാസ്‌കിർചെയിലെ കാന്ററിന്റെ സ്ഥാനത്തിനായുള്ള ഒരു പരീക്ഷണമായി ലെപ്സിഗിലെ കാന്റാറ്റ നമ്പർ 22 -ന്റെ പ്രകടനം. 26 മാർച്ച്- "പാഷൻ ഫോർ ജോണിന്റെ" ആദ്യ പ്രകടനം. മെയ്- സെന്റ് പള്ളിയിലെ കാന്ററിന്റെ ഓഫീസ് ഏറ്റെടുക്കൽ. തോമസും സ്കൂൾ അധ്യാപകനും.

1729, ഫെബ്രുവരി- വെയ്‌സെൻ‌ഫെൽസിലെ "ഹണ്ടിംഗ് കാന്റാറ്റ" യുടെ പ്രകടനം, സാക്‌സ്-വെയ്‌സെൻ‌ഫെൽ കോടതി കപെൽമെസ്റ്റർ എന്ന പദവി സ്വീകരിക്കുന്നു. ഏപ്രിൽ 15- തോമാസ്‌കിർചെയിലെ "സെന്റ് മാത്യു പാഷന്റെ" ആദ്യ പ്രകടനം. സ്കൂളിലെ ഉത്തരവ് കാരണം ടോമാസ്യൂൾ കൗൺസിലുമായും പിന്നീട് മജിസ്ട്രേട്ടുമായും അഭിപ്രായവ്യത്യാസങ്ങൾ. ബാച്ച് ടെലിമാൻ സ്റ്റുഡന്റ് സർക്കിൾ, കൊളീജിയം മ്യൂസിക്കം സംവിധാനം ചെയ്യുന്നു.

1730 ഒക്ടോബർ 28- മുൻ സ്കൂൾ സുഹൃത്ത് ജി. എർഡ്മാന് ലെപ്സിഗിലെ ജീവിതത്തിലെ അസഹനീയമായ സാഹചര്യങ്ങൾ വിവരിക്കുന്ന കത്ത്.

1732 - "കോഫി കാന്റാറ്റ" യുടെ പ്രകടനം. ജൂൺ 21- ജോഹാൻ ക്രിസ്റ്റോഫ് ഫ്രെഡ്രിച്ചിന്റെ മകന്റെ ജനനം (ഭാവി "ബോക്ക്ബർഗ് ബാച്ച്").

1734, ഡിസംബർ അവസാനം- "ക്രിസ്മസ് ഓറട്ടോറിയോ" യുടെ പ്രകടനം.

1735, ജൂൺ- ബാച്ച് തന്റെ മകൻ ഗോട്ട്ഫ്രൈഡ് ബെർൺഹാർഡിനൊപ്പം മൾഹൗസനിൽ. ഓർഗാനിസ്റ്റ് സ്ഥാനത്തേക്കുള്ള പരീക്ഷയിൽ മകൻ വിജയിക്കുന്നു. സെപ്റ്റംബർ 5ജോഹാൻ ക്രിസ്റ്റ്യന്റെ അവസാന മകൻ (ഭാവി "ലണ്ടൻ ബാച്ച്") ജനിച്ചു.

1736 - റെക്ടർ ടോമാഷുലെ I. എർനെസ്റ്റിയുമായി രണ്ട് വർഷത്തെ "പ്രിഫെക്റ്റിനായുള്ള പോരാട്ടത്തിന്റെ" തുടക്കം. നവംബർ 19ഡ്രെസ്ഡനിൽ, ബാച്ചിന് കോടതി രാജകീയ സംഗീതസംവിധായകൻ എന്ന പദവി നൽകിക്കൊണ്ട് ഒരു ഉത്തരവിൽ ഒപ്പുവച്ചു. റഷ്യൻ അംബാസഡർ ജി. കീസർലിംഗുമായുള്ള സൗഹൃദം. ഡിസംബർ 1- സിൽബർമാൻ ഓർഗനിൽ ഡ്രെസ്ഡനിൽ രണ്ട് മണിക്കൂർ കച്ചേരി.

1738, ഏപ്രിൽ 28- ലീപ്സിഗിലെ "രാത്രി സംഗീതം". ബാച്ച് തന്റെ കുർബാന പൂർത്തിയാക്കുന്നു.

1740 - ബാച്ച് മ്യൂസിക്കൽ കൊളീജിയം കൈകാര്യം ചെയ്യുന്നത് നിർത്തുന്നു.

1741 - വേനൽക്കാലത്ത്, ബാച്ച് തന്റെ മകൻ ഇമ്മാനുവലിനൊപ്പം ബെർലിനിൽ ഉണ്ടായിരുന്നു. ഡ്രെസ്ഡനിലേക്ക് ഡ്രൈവ് ചെയ്യുക.

1742 "ക്ലാവിയറിനുള്ള വ്യായാമങ്ങൾ" എന്നതിന്റെ അവസാനത്തെ നാലാമത്തെ വാല്യത്തിന്റെ പ്രസിദ്ധീകരണം. ആഗസ്റ്റ് 30- "കർഷക കാന്റാറ്റ" യുടെ പ്രകടനം.

1745 - ഡ്രെസ്ഡനിൽ ഒരു പുതിയ അവയവത്തിന്റെ പരിശോധന.

1746 - മകൻ വിൽഹെം ഫ്രീഡ്മാൻ ഹാലിയിലെ നഗര സംഗീത സംവിധായകനായി. Zchchortau, Naumberg എന്നിവയിലേക്കുള്ള ബാച്ചിന്റെ യാത്ര.

1749 ജനുവരി 20- എലിസബത്തിന്റെ മകളുടെ വിവാഹനിശ്ചയം ബാച്ചിന്റെ ശിഷ്യനായ അൽത്നിക്കോളിന്. "ദി ആർട്ട് ഓഫ് ദി ഫ്യൂഗ്" എന്ന രചനയുടെ തുടക്കം. വേനൽ- രോഗം, അന്ധത. ജോഹാൻ ഫ്രീഡിർച്ച് ബക്ക്ബർഗ് ചാപ്പലിൽ പ്രവേശിക്കുന്നു.

1750, ജനുവരി- വിജയകരമായ നേത്ര ശസ്ത്രക്രിയ, പൂർണ്ണ അന്ധത. ബി-എ-സി-എച്ച് എന്ന വിഷയത്തെ ആസ്പദമാക്കി "ദി ആർട്ട് ഓഫ് ഫ്യൂഗ്", ഫ്യൂഗ് എന്നിവയ്ക്ക് എതിർവശങ്ങൾ രചിക്കുന്നു. കോറൽ പ്രോസസ്സിംഗ് പൂർത്തിയാക്കൽ.