വോ ഫ്രം വിറ്റ് എന്ന കോമഡിയിലെ സ്റ്റേജ് ഇതര കഥാപാത്രങ്ങൾ. എ കോമഡിയിലെ സ്റ്റേജ് ഇതര കഥാപാത്രം "വോയിൽ നിന്ന് വിറ്റ്"

പ്രഭാഷണം, സംഗ്രഹം. എ. ഗ്രിബോയ്ഡോവ് എഴുതിയ "കഷ്ടത്തിൽ നിന്ന് വിറ്റ്" എന്ന കോമഡിയിലെ സ്റ്റേജ് ഇതര കഥാപാത്രങ്ങൾ - ആശയവും തരങ്ങളും. വർഗ്ഗീകരണം, സത്ത, സവിശേഷതകൾ. 2018-2019.

ഒന്നാമതായി, "Woe from Wit" എന്ന ഹാസ്യത്തിലെ നായകന്മാരെ പല ഗ്രൂപ്പുകളായി തിരിക്കാം: പ്രധാന കഥാപാത്രങ്ങൾ, ചെറിയ കഥാപാത്രങ്ങൾ, മുഖംമൂടി ധരിച്ച നായകന്മാർ, ഓഫ്-സ്റ്റേജ് കഥാപാത്രങ്ങൾ. പത്തൊൻപതാം നൂറ്റാണ്ടിന്റെ തുടക്കത്തിൽ റഷ്യൻ സമൂഹത്തിന്റെ ചില സ്വഭാവ സവിശേഷതകളെ പ്രതിഫലിപ്പിക്കുന്ന തരങ്ങൾ എന്ന നിലയിൽ കോമഡിയിൽ അവർക്ക് നൽകിയിട്ടുള്ള പങ്കിനുപുറമെ അവയെല്ലാം പ്രധാനമാണ്.

ചാറ്റ്സ്കി, മൊൽചാലിൻ, സോഫിയ, ഫാമുസോവ എന്നിവരാണ് നാടകത്തിലെ പ്രധാന കഥാപാത്രങ്ങൾ. കോമഡിയുടെ ഇതിവൃത്തം അവരുടെ ബന്ധത്തെ അടിസ്ഥാനമാക്കിയുള്ളതാണ്, ഈ കഥാപാത്രങ്ങളുടെ പരസ്പര ഇടപെടൽ, നാടകത്തിന്റെ ഗതി വികസിപ്പിക്കുന്നു. ദ്വിതീയ നായകന്മാരായ ലിസ, സ്കലോസുബ്, ക്ലെസ്റ്റോവ എന്നിവരും ആക്ഷന്റെ വികസനത്തിൽ പങ്കാളികളാകുന്നു, പക്ഷേ ഇതിവൃത്തവുമായി നേരിട്ട് ബന്ധമില്ല. ഹീറോസ്-മാസ്കുകളുടെ ചിത്രങ്ങൾ കഴിയുന്നത്ര സാമാന്യവൽക്കരിക്കുന്നു. രചയിതാവിന് അവരുടെ മന ology ശാസ്ത്രത്തിൽ താൽപ്പര്യമില്ല, അവർ അവനെ "കാലത്തിന്റെ പ്രധാന അടയാളങ്ങൾ" അല്ലെങ്കിൽ ശാശ്വത മനുഷ്യരൂപങ്ങളായി മാത്രം ഉൾക്കൊള്ളുന്നു. അവരുടെ പങ്ക് സവിശേഷമാണ്, കാരണം അവർ ഇതിവൃത്തത്തിന്റെ വികസനത്തിനായി ഒരു സാമൂഹിക-രാഷ്ട്രീയ പശ്ചാത്തലം സൃഷ്ടിക്കുന്നു, പ്രധാന കഥാപാത്രങ്ങളിൽ എന്തെങ്കിലും emphas ന്നിപ്പറയുകയും വിശദീകരിക്കുകയും ചെയ്യുന്നു. ഉദാഹരണത്തിന്, ആറ് രാജകുമാരിമാർ തുഗ ou ഖോവ്സ്കി. ഓരോരുത്തരുടെയും വ്യക്തിത്വത്തിൽ രചയിതാവിന് താൽപ്പര്യമില്ല; മോസ്കോയിലെ ഒരു യുവതിയുടെ സാമൂഹിക തരം എന്ന നിലയിൽ മാത്രമാണ് അവ കോമഡിയിൽ പ്രധാനം. ഹീറോസ്-മാസ്കുകൾ ഏറ്റവും ഉയർന്ന പ്രകാശത്തിന് എതിർവശത്ത് സ്ഥാപിച്ചിരിക്കുന്ന കണ്ണാടിയുടെ പങ്ക് വഹിക്കുന്നു. ആധുനിക സമൂഹത്തിന്റെ സവിശേഷതകളെ കോമഡിയിൽ പ്രതിഫലിപ്പിക്കുക മാത്രമല്ല, സമൂഹത്തെ കണ്ണാടിയിൽ സ്വയം തിരിച്ചറിയുകയും ചെയ്യുക എന്നതായിരുന്നു രചയിതാവിന്റെ പ്രധാന ദൗത്യങ്ങളിലൊന്ന് എന്ന് ഇവിടെ emphas ന്നിപ്പറയേണ്ടതുണ്ട്. സ്റ്റേജ് ഇതര കഥാപാത്രങ്ങൾ, അതായത് ആരുടെ പേരുകൾ വിളിക്കപ്പെടുന്നു, എന്നാൽ നായകന്മാർ തന്നെ വേദിയിൽ പ്രത്യക്ഷപ്പെടില്ല, ഒപ്പം ആക്ഷനിൽ പങ്കെടുക്കുന്നില്ല. "Woe from Wit" ന്റെ പ്രധാന കഥാപാത്രങ്ങൾക്ക് പ്രത്യേക പ്രോട്ടോടൈപ്പുകളൊന്നുമില്ലെങ്കിൽ (ചാറ്റ്സ്കി ഒഴികെ), ചില ചെറിയ നായകന്മാരുടെയും ഓഫ്-സ്റ്റേജ് കഥാപാത്രങ്ങളുടെയും ചിത്രങ്ങളിൽ, രചയിതാവിന്റെ യഥാർത്ഥ സമകാലികരുടെ സവിശേഷതകൾ തികച്ചും തിരിച്ചറിയാവുന്നതാണ്. അതിനാൽ, ഇംഗ്ലീഷ് ക്ലബിൽ “ശബ്ദമുണ്ടാക്കുന്ന” ഒരാളിൽ ഒരാളെ റെപെറ്റിലോവ് ചാറ്റ്സ്കിയോട് വിവരിക്കുന്നു:

പേരിടേണ്ട ആവശ്യമില്ല, ഛായാചിത്രത്തിൽ നിന്ന് നിങ്ങൾ തിരിച്ചറിയുന്നു:

രാത്രി കൊള്ളക്കാരൻ, ഡ്യുവലിസ്റ്റ്,

അദ്ദേഹത്തെ കംചത്കയിലേക്ക് നാടുകടത്തി, അല്യൂട്ട് ആയി മടങ്ങി,

കയ്യിൽ ശക്തം അശുദ്ധമാണ്.

ചാറ്റ്സ്കി മാത്രമല്ല, മിക്ക വായനക്കാരും അക്കാലത്തെ വർണ്ണാഭമായ രൂപം “ഛായാചിത്രത്തിൽ നിന്ന് തിരിച്ചറിഞ്ഞു”: ഫയോഡർ ടോൾസ്റ്റോയ് - അമേരിക്കൻ. പട്ടികയിൽ “കഷ്ടത്തിൽ നിന്ന് കഷ്ടം” വായിച്ച ടോൾസ്റ്റോയ് സ്വയം തിരിച്ചറിഞ്ഞു, ഗ്രിബോയ്ഡോവിനെ കണ്ടപ്പോൾ അവസാന വരി ഇപ്രകാരം മാറ്റാൻ ആവശ്യപ്പെട്ടു: “കാർഡുകളിൽ, അവൻ ശുദ്ധനല്ല.” അദ്ദേഹം വ്യക്തിപരമായി ഇതുപോലുള്ള ഒരു വരി കൈമാറി ഒരു വിശദീകരണം ചേർത്തു: "ഛായാചിത്രം ശരിയായിരിക്കണമെങ്കിൽ, ഈ ഭേദഗതി അനിവാര്യമാണ്, അതിനാൽ അവർ മേശയിൽ നിന്ന് സ്നഫ് ബോക്സുകൾ മോഷ്ടിക്കുകയാണെന്ന് അവർ കരുതുന്നില്ല."

ശാസ്ത്രീയ കൃതികളുടെ ശേഖരത്തിൽ “A.S. ഗ്രിബോയ്ഡോവ്. ജീവചരിത്രത്തിനുള്ള മെറ്റീരിയലുകൾ ”എൻ.വി. ഗുറോവ "അത് കറുപ്പ് ..." ("ഇന്ത്യൻ രാജകുമാരൻ" വിസ്ഫർ കോമഡിയിൽ "മനസ്സിൽ നിന്നുള്ള സങ്കടം"). സോഫിയ ചാറ്റ്സ്കിയുമായുള്ള ആദ്യ കൂടിക്കാഴ്ചയിൽ, പഴയ അനായാസതയുടെ അന്തരീക്ഷം പുനരുജ്ജീവിപ്പിക്കാൻ ശ്രമിക്കുന്നത് പഴയ പരസ്പര പരിചയക്കാരിലൂടെ കടന്നുപോകുന്നുവെന്ന് ഓർക്കുക. പ്രത്യേകിച്ചും, അവൻ ചില "കറുപ്പ്" ഉപയോഗിച്ച് വരുന്നു:

ഇയാൾ, എങ്ങനെയുണ്ട്, അവൻ ഒരു തുർക്കിയോ ഗ്രീക്കുകാരനോ?

ആ കറുത്ത മാസ്റ്റഡ്, കാരവിലൈനിന്റെ കാലുകളിൽ,

അവന്റെ പേര് എന്താണെന്ന് എനിക്കറിയില്ല,

നിങ്ങൾ എവിടെ പോയാലും: അവിടെത്തന്നെ,

ഡൈനിംഗ് റൂമുകളിലും ലിവിംഗ് റൂമുകളിലും.

അതിനാൽ, ഓഫ്-സ്റ്റേജ് പ്രതീകത്തിന്റെ ഈ പ്രോട്ടോടൈപ്പിനെക്കുറിച്ച് ഗുരോവിന്റെ കുറിപ്പിൽ പറഞ്ഞിട്ടുണ്ട്. ഗ്രിബോയ്ഡോവിന്റെ സമയത്ത് ഒരു അലക്സാണ്ടർ ഇവാനോവിച്ച് പോറിയസ്-വിസാപുർസ്കി ഉണ്ടായിരുന്നുവെന്ന് സ്ഥാപിക്കാൻ സാധിച്ചുവെന്ന് ഇത് മാറുന്നു, ഇത് ചാറ്റ്സ്കിയുടെ വിവരണത്തിന് തികച്ചും അനുയോജ്യമാണ്. "കറുപ്പ്" എന്ന പ്രോട്ടോടൈപ്പിനായി തിരയേണ്ടത് എന്തുകൊണ്ട്? സാഹിത്യ നിരൂപണത്തിന് അദ്ദേഹം വളരെ ചെറുതാണോ? ഇത് മാറുന്നു - വളരെയധികം അല്ല. ഞങ്ങളെ സംബന്ധിച്ചിടത്തോളം, "മനസിൽ നിന്നുള്ള ദു rief ഖം" എന്ന പതിപ്പിന് ശേഷം അരനൂറ്റാണ്ടിനുശേഷം, "കറുപ്പ്" അല്ലെങ്കിൽ ഗ്രിബോഡോവ് അദ്ദേഹത്തെ കണ്ടുപിടിച്ചെങ്കിൽ അത് നിസ്സംഗതയാണ്. എന്നാൽ കോമഡിയുടെ ആധുനിക വായനക്കാരനും (കാഴ്ചക്കാരനും) അത് ആരാണെന്ന് പെട്ടെന്ന് മനസ്സിലായി. സ്റ്റേജും പ്രേക്ഷകരും തമ്മിലുള്ള അഗാധത അപ്രത്യക്ഷമായി, സാങ്കൽപ്പിക കഥാപാത്രങ്ങൾ പൊതുജനങ്ങൾക്ക് അറിയാവുന്ന വ്യക്തികളെക്കുറിച്ച് സംസാരിച്ചു, കാഴ്ചക്കാരനും കഥാപാത്രത്തിനും “പൊതുവായ പരിചയക്കാരുണ്ട്” - കുറച്ച് പേർ. അങ്ങനെ, ഗ്രിബോയ്ഡോവ് അതിശയകരമായ ഒരു പ്രഭാവം സൃഷ്ടിക്കാൻ കഴിഞ്ഞു: യഥാർത്ഥ ജീവിതവും സ്റ്റേജ് റിയാലിറ്റിയും തമ്മിലുള്ള ദൂരം അദ്ദേഹം മങ്ങിച്ചു. പ്രത്യേകിച്ചും പ്രധാനം, കോമഡി, ഒരു പരസ്യമായ ശബ്‌ദം സ്വന്തമാക്കുമ്പോൾ, കലാപരമായ അർത്ഥത്തിൽ നഷ്‌ടപ്പെട്ടില്ല.

അതേ സംഭാഷണത്തിൽ, ചാറ്റ്സ്കി മറ്റു പലരെയും പരാമർശിക്കുന്നു. അവയെല്ലാം ഗ്രിബോയ്ഡോവ് ഉന്നത സമൂഹത്തെക്കുറിച്ച് വ്യക്തമായ ഒരു ആശയം നൽകുന്നു. വിദ്യാഭ്യാസവും ശാസ്ത്രവും റഷ്യയിലേക്ക് നുഴഞ്ഞുകയറുന്നത് തടയുന്ന അങ്ങേയറ്റം അധാർമികരായ ആളുകളാണിവർ: “ആ ഉപഭോഗവസ്തു, നിങ്ങളുടെ ബന്ധുക്കൾ, പുസ്തകങ്ങളുടെ ശത്രു ...” ഈ ആളുകൾ അവരുടെ സാമ്പത്തിക സ്ഥിതിയെക്കുറിച്ച് മാത്രം ശ്രദ്ധാലുക്കളാണ്, കഴിയുന്നത്ര വരുമാനം നേടാൻ ശ്രമിക്കുന്നു , യൂറോപ്പിലുടനീളമുള്ള സമ്പന്ന കുടുംബങ്ങളുമായി ബന്ധപ്പെടും. തീർച്ചയായും, മോസ്കോയിലെ എല്ലാ ആളുകളും അത്തരമൊരു സങ്കടകരമായ കാഴ്ചയായിരുന്നില്ല. ചാറ്റ്സ്കി തനിച്ചായിരുന്നില്ല, ശാസ്ത്രത്തിനായി പ്രബുദ്ധതയ്ക്കായി പരിശ്രമിക്കുന്നവരുമുണ്ട്: "... അവൻ ഒരു രസതന്ത്രജ്ഞനാണ്, സസ്യശാസ്ത്രജ്ഞനാണ്." എന്നാൽ അവ നിയമത്തേക്കാൾ അപവാദമായിരുന്നു. അത്തരക്കാർക്ക് ഉയർന്ന സമൂഹത്തിന്റെ ബഹുമാനം നേടാൻ കഴിഞ്ഞില്ല. മാക്സിം പെട്രോവിച്ചിനെപ്പോലുള്ളവരെ അവിടെ അഭിനന്ദിച്ചു. മാക്സിം പെട്രോവിച്ച് തന്നെയാണ് “സ്വർണം കഴിച്ചത്”, “നൂറു പേർ അദ്ദേഹത്തിന്റെ സേവനത്തിൽ ഉണ്ട്”, “എല്ലാം ക്രമത്തിലാണ്”. എങ്ങനെയാണ് അദ്ദേഹം അത്തരമൊരു സ്ഥാനം നേടിയത്? മനസാണോ? ഇല്ല, തന്റെ മാനുഷിക അന്തസ്സിനെക്കുറിച്ച് മറന്നുകൊണ്ടാണ് അദ്ദേഹം ഇത് നേടിയത്. പക്ഷേ, ഫാമുസോവിന്റെ അഭിപ്രായത്തിൽ ഇത് അദ്ദേഹത്തിന്റെ മിടുക്കിയുടെ പ്രകടനമാണ്.

അത്തരം ധാർമ്മിക മൂല്യങ്ങളുള്ള ഒരു സമൂഹത്തിൽ നിന്ന് നിങ്ങൾക്ക് മറ്റെന്താണ് പ്രതീക്ഷിക്കാൻ കഴിയുക? എല്ലാറ്റിനുമുപരിയായി, സ്വന്തം മന ci സാക്ഷിയുടെ ശബ്ദത്തെ വിലമതിക്കാത്ത ഒരു സമൂഹത്തിൽ നിന്ന്, മറിച്ച് മറിയ അലക്സെവ്ന രാജകുമാരിയുടെ അഭിപ്രായമാണ്. തന്റെ കാലഘട്ടത്തിലെ ഉന്നത സമൂഹത്തിലേക്ക് ഗ്രിബോയ്ഡോവ് ഞങ്ങളെ സമർത്ഥമായി പരിചയപ്പെടുത്തി. സ്റ്റേജ് അല്ലാത്ത കഥാപാത്രങ്ങൾ ഇല്ലായിരുന്നെങ്കിൽ ഈ സമൂഹം എങ്ങനെയായിരുന്നുവെന്ന് ഞങ്ങൾക്ക് ഒരിക്കലും മനസിലാക്കാൻ കഴിയുമായിരുന്നില്ല. അതെ, ഗ്രിബോയ്ഡോവിന്റെ നായകന്മാരിൽ "തിരിച്ചറിയാൻ" ആരുമുണ്ടായിരുന്നില്ലെങ്കിൽ അക്കാലത്തെ വായനക്കാർക്ക് ഒരുപാട് നഷ്ടപ്പെടുമായിരുന്നു.

1. "സംസാരിക്കാത്തത്", പ്രതീകങ്ങളുടെ പേരുകൾ.

2. യാഥാർത്ഥ്യത്തിലേക്കുള്ള രണ്ട് ജീവിത സമീപനങ്ങൾ.

3. നാടകത്തിലെ "അണ്ടർവാട്ടർ" കറന്റ്.

എ. ഗ്രിബോയ്ഡോവ് എഴുതിയ "വോ ഫ്രം വിറ്റ്" കോമഡി സ്റ്റേജ്, സ്റ്റേജ് ഇതര കഥാപാത്രങ്ങളാൽ നിറഞ്ഞിരിക്കുന്നു. ഈ ഗ്രൂപ്പുകളിൽ ഓരോന്നും നാടകത്തിൽ അവതരിപ്പിക്കുന്ന യാഥാർത്ഥ്യത്തെക്കുറിച്ചുള്ള ഒരു പ്രത്യേക അന്തരീക്ഷം സൃഷ്ടിക്കുന്നു. നോൺ-സ്റ്റേജ് കഥാപാത്രങ്ങൾ സൃഷ്ടിയിൽ formal ദ്യോഗികമായി ഇല്ലെങ്കിലും, അവ ജീവിതത്തിന്റെ ഒരു ചിത്രം വളരെ വ്യക്തമായും വ്യക്തമായും രൂപപ്പെടുത്തുന്നു, ഇത് ഗ്രിബോയ്ഡോവ് വിവരിക്കുന്നു. പ്രശസ്തനായ ഒരു വ്യക്തിയെക്കുറിച്ചുള്ള ലളിതമായ ഒരു പരാമർശം ആളുകളുടെ മാനസികാവസ്ഥയെ മാത്രമല്ല, ചുറ്റുമുള്ള യാഥാർത്ഥ്യത്തോടുള്ള അവരുടെ മനോഭാവത്തെയും മാറ്റുന്നു.

ഈ കേസിലെ സ്റ്റേജ് പ്രതീകങ്ങൾക്ക് ധാരാളം ഗുണങ്ങളുണ്ട്. അവർ വാക്കാലുള്ളത് മാത്രമല്ല, ഒരു പ്രത്യേക ജീവിത സാഹചര്യത്തോടുള്ള അവരുടെ മനോഭാവം വ്യക്തമായി പ്രകടമാക്കുന്നു. നായകന്റെ രൂപത്തെക്കുറിച്ചുള്ള വിവരണത്തിൽ ഒരു പേര് പോലും ധാരാളം പറയുന്നു. ഉദാഹരണത്തിന്, മൊൽചാലിൻ, സ്കലോസബ്. അതേസമയം, നെഗറ്റീവ് പ്രതീകങ്ങൾക്ക് സംസാരിക്കുന്ന പേരുകളുണ്ടെന്ന് ഞങ്ങൾ ശ്രദ്ധിക്കുന്നു. "ന്യൂട്രൽ-പോസിറ്റീവ്" അതിന്റെ ചുമക്കുന്നയാളുടെ സ്വഭാവത്തെക്കുറിച്ച് കുറച്ച് മാത്രമേ പറയൂ. നോൺ-സ്റ്റേജ് പ്രതീകങ്ങൾക്ക് പേരും രക്ഷാധികാരവും നൽകിയിട്ടുണ്ട്. ഈ നിർവചനം ഈ "ഇല്ലാത്ത" നായകന്മാരെക്കുറിച്ച് വായനക്കാരോട് ഒന്നും പറയുന്നില്ല. എന്നിരുന്നാലും, അവർ സ്റ്റേജ് കഥാപാത്രങ്ങളെ ഭയവും വിസ്മയവും പ്രചോദിപ്പിക്കുന്നു. ഒരു "സംസാരിക്കാത്ത" പേരിൽ പ്രധാനപ്പെട്ട ആക്‌സന്റുകൾ സ്ഥാപിക്കാൻ കഴിഞ്ഞ നാടകകൃത്തായ ഗ്രിബോയ്ഡോവിന്റെ കഴിവ് ഇത് പ്രകടമാക്കുന്നു. അവർ ടാർഗെറ്റിനെ കൃത്യമായി അടിച്ചതിനാൽ അവ ചിറകായി. ഉദാഹരണത്തിന്, ഇപ്പോൾ ഗ്രിബോയ്ഡോവ് നായകന്മാർക്ക് മാത്രമല്ല, മരിയ അലക്സെവ്ന പറയുന്ന കാര്യങ്ങളും പ്രധാനമാണ്.

സ്റ്റേജേതര കഥാപാത്രങ്ങളുടെ ഏറ്റവും പ്രധാനപ്പെട്ട പ്രതിനിധി ഫാമുസോവിന്റെ അമ്മാവനായ മാക്സിം പെട്രോവിച്ച് ആണ്. പല തലമുറകളായി പിന്തുടരേണ്ട ഒരു മാതൃകയാണ് അദ്ദേഹം. പ്രീതി എങ്ങനെ വളർത്താം, ഏറ്റവും ഉയർന്ന പുഞ്ചിരി എങ്ങനെ ലഭിക്കും, സൗഹാർദ്ദപരമായ ഒരു വാക്ക് എങ്ങനെ കേൾക്കാം? ഈ ചോദ്യങ്ങൾക്കെല്ലാം മാക്സിം പെട്രോവിച്ചിന് ഉത്തരം നൽകാൻ കഴിയും. “കുർത്താഗിൽ വച്ച് അവൻ സ്വയം വളഞ്ഞു; / വീണു, അത്രയധികം ഞാൻ എൻറെ തലയുടെ പിന്നിൽ തട്ടി ... / ഏറ്റവും ഉയർന്ന പുഞ്ചിരി ലഭിച്ചു; / ചിരിക്കുന്നതിൽ സന്തോഷമുണ്ട്; സുഖമാണോ? .. / പെട്ടെന്ന് അയാൾ താഴെ വീണു - ഉദ്ദേശ്യത്തോടെ. " ഇങ്ങനെയാണ് ആളുകളുടെ വിധിയിൽ ഒരു കേസ് വളരെയധികം മാറുന്നത്. മനുഷ്യന് കറി പ്രീതി ഉണ്ട്, തലയുടെ പിന്നിൽ നിന്ന് ഒഴിവാക്കിയിട്ടില്ല, ഇപ്പോൾ അദ്ദേഹത്തെ "റാങ്കുകളിലേക്ക്" സ്ഥാനക്കയറ്റം നൽകുന്നു, "അവൻ പെൻഷനുകൾ നൽകുന്നു." എന്നാൽ അത്തരം വിധേയത്വം ചാറ്റ്സ്കിയുടെ രോഷത്തിന് കാരണമാകുന്നു. അത്തരമൊരു പ്രമോഷൻ രീതി അദ്ദേഹം അംഗീകരിക്കുന്നില്ല: "അനുസരണത്തിന്റെയും ഭയത്തിന്റെയും യുഗം നേരിട്ട് ആയിരുന്നു, / രാജാവിനോടുള്ള തീക്ഷ്ണതയുടെ മറവിൽ എല്ലാം."

നാടകത്തിൽ റാങ്കുകൾ നേടുന്നതിനുള്ള രണ്ട് ജീവിത സമീപനങ്ങളെ ഗ്രിബോയ്ഡോവ് വിവരിക്കുന്നു. ഓഫ്-സ്റ്റേജ് പ്രതീകം യഥാർത്ഥ പ്രതീകത്തെ "മാറ്റിസ്ഥാപിക്കുന്നു". മാക്സിം പെട്രോവിച്ചിനെക്കുറിച്ച് നിങ്ങൾക്ക് അങ്ങനെ സംസാരിക്കാം, കാരണം അദ്ദേഹത്തെക്കുറിച്ചുള്ള പരാമർശം ചാറ്റ്സ്കിയിൽ നിന്ന് ഒരു പ്രതികരണത്തെ ഉളവാക്കുന്നു. ഈ പൊരുത്തക്കേട് ഉപയോഗിച്ച്, ഫാമുസോവിന്റെയും ചാറ്റ്സ്കിയുടെയും രണ്ട് ലോകങ്ങളുടെ പൊരുത്തക്കേട് ഞങ്ങൾ വ്യക്തമായി കാണുന്നു. മറ്റ് നോൺ-സ്റ്റേജ് പ്രതീകങ്ങൾ പ്രധാനമായും ഫാമുസോവുകളുടെ ഭാഗത്താണെന്നത് ശ്രദ്ധിക്കുക. ചാറ്റ്സ്കി വീഴുന്ന സ്ഥലത്തിന്റെ വർണ്ണാഭമായ അന്തരീക്ഷം അവർ സൃഷ്ടിക്കുന്നു. അങ്ങനെ, ഈ കഥാപാത്രങ്ങൾ നാടകത്തിന്റെ സ്റ്റേജ് കഥാപാത്രങ്ങളെ സജ്ജമാക്കുന്നു.

ശാസ്ത്രത്തിലും വിദ്യാഭ്യാസത്തിലും വരുമ്പോൾ മറ്റൊരു ഓഫ്-സ്റ്റേജ് കഥാപാത്രം പ്രത്യക്ഷപ്പെടുന്നു. ഈ കഥാപാത്രം സ്കലോസുബിന്റെ കസിൻ ആണ്, അദ്ദേഹത്തിന് ഫാമുസോവ് സമൂഹം വളരെയധികം വിലമതിക്കുന്ന എല്ലാ റാങ്കുകളേക്കാളും ശാസ്ത്രം പെട്ടെന്ന് പ്രാധാന്യമർഹിക്കുന്നു. സെർജി സെർജിച്ച് സ്കലോസബ് അദ്ദേഹത്തെക്കുറിച്ച് പറയുന്നത് ഇതാണ്: “എന്നാൽ ഞാൻ ചില പുതിയ നിയമങ്ങൾ ഉറച്ചു. / ചിൻ അവനെ പിന്തുടർന്നു: അയാൾ പെട്ടെന്ന് സേവനം വിട്ടു. / ഞാൻ ഗ്രാമത്തിൽ പുസ്തകങ്ങൾ വായിക്കാൻ തുടങ്ങി.

ഈ കഥാപാത്രം പ്രത്യക്ഷപ്പെടുന്നതിന് മുമ്പ്, ഫാമുസോവ് മാത്രമാണ് ശാസ്ത്രത്തിന്റെ “നേട്ടങ്ങളെ” ക്കുറിച്ച് സംസാരിച്ചത്: “എല്ലാവരും അവരുടെ വർഷങ്ങൾക്കിപ്പുറവും / അവരുടെ പെൺമക്കളെക്കാളും കൂടുതൽ കൈകാര്യം ചെയ്തിട്ടുണ്ട്, എന്നാൽ അവർ സ്വയം നല്ല സ്വഭാവമുള്ളവരാണ്. ഈ ഭാഷകൾ ഞങ്ങൾക്ക് നൽകി. പുസ്തകങ്ങൾ വായിക്കുന്നത് ഫാമുസോവിനെ ഒരു നല്ല സ്വപ്നമാക്കുന്നു. അതാണ് പഠനത്തിന്റെ ഗുണം. ചാറ്റ്സ്കി മടങ്ങിയെത്തിയ ലോകം ഒരു തരത്തിലും മാറിയിട്ടില്ല. "വീടുകൾ പുതിയതാണ്, പക്ഷേ മുൻവിധികൾ പഴയതാണ്" എന്ന് അദ്ദേഹം പറയുന്നതിൽ അതിശയിക്കാനില്ല. സമയം പുതിയ പ്രവണതകളും മാനസികാവസ്ഥകളും, ശാസ്ത്രവിഷയങ്ങളോടുള്ള താൽപ്പര്യവും കൊണ്ടുവന്നു. ഫാമുസോവുകളുടെ പഴയ കാലഹരണപ്പെട്ട പഴയ സമൂഹത്തിന് ഇത് ആവശ്യമില്ല. ജീവിതം നിശ്ചലമായി നിലകൊള്ളുന്നില്ല എന്ന വസ്തുത അവർ കണക്കിലെടുക്കുന്നില്ല, അത് സ്വന്തം നിയമങ്ങൾ നിർദ്ദേശിക്കുന്നു. ഈ എപ്പിസോഡിൽ ഒരു പേരുപോലും ഇല്ലാത്ത ഒരു ഓഫ്-സ്റ്റേജ് കഥാപാത്രത്തിന്റെ ഗ്രിബോയ്ഡോവിന്റെ ആമുഖം (സ്കലോസുബുമായുള്ള രക്തബന്ധത്തിന്റെ ഒരു പദവി മാത്രം), പലരും അറിവിന്റെ പ്രയോജനങ്ങളെക്കുറിച്ചുള്ള ചോദ്യങ്ങളെ അഭിമുഖീകരിക്കുന്നുവെന്ന് സൂചിപ്പിക്കുന്നു. നാടകകൃത്ത് ഈ കഥാപാത്രത്തെ വേദിയിലെത്തിച്ചില്ല, പക്ഷേ അദ്ദേഹത്തിന് നാടകത്തിൽ വോട്ടുചെയ്യാനുള്ള അവകാശമുണ്ട്. അങ്ങനെ, കഥാപാത്രങ്ങളുടെ അത്തരം നിറവ് കാരണം ഗ്രിബോയ്ഡോവ് കോമഡിയിൽ പങ്കെടുക്കുന്നവരുടെ എണ്ണം "വിപുലീകരിക്കുന്നു".

സ്റ്റേജ് അല്ലാത്ത പ്രതീകങ്ങളുമായി ബന്ധപ്പെട്ട് മറ്റൊരു വരി നാടകത്തിൽ ദൃശ്യമാകുന്നു. ഈ കഥാപാത്രം ഫാമുസോവിനെ വീണ്ടും പരിചയപ്പെടുത്തുന്നു, പക്ഷേ ഇതിനകം തന്നെ നാടകത്തിന്റെ അവസാനത്തിൽ: “എന്റെ വിധി ഇപ്പോഴും ദയനീയമല്ലേ? / ഓ! ഓ എന്റെ ദൈവമേ! അവൾ എന്ത് പറയും / രാജകുമാരി മരിയ അലക്സെവ്ന! " ഈ വാക്കുകൾ കോമഡിയുടെ അവസാന സ്വരമാണ്. വാസ്തവത്തിൽ, ഈ അന്ത്യം ഈ വിഭാഗത്തിന്റെ പദവിയെ ന്യായീകരിക്കുന്നു - കോമഡി. തീർച്ചയായും, നാടകത്തിന്റെ അവസാനം നിങ്ങൾ ഓർക്കുമ്പോൾ മനസ്സില്ലാമനസ്സോടെ ഒരു പുഞ്ചിരി ദൃശ്യമാകും. ചാറ്റ്സ്കി ഈ പഴയ-പുതിയ ലോകത്തിൽ നിന്ന് ഓടിപ്പോകുകയാണ്. സോഫിയയെ മോസ്കോയിൽ നിന്ന് അയയ്ക്കാൻ പിതാവ് ആഗ്രഹിക്കുന്നു: "ഗ്രാമത്തിലേക്ക്, അവളുടെ അമ്മായിക്ക്, മരുഭൂമിയിലേക്ക്, സരടോവിലേക്ക്." മറിയ അലക്സെവ്ന ഇതിനെക്കുറിച്ച് എന്ത് പറയും എന്നതിനെക്കുറിച്ച് ഫാമുസോവ് ചിന്തിക്കാൻ തുടങ്ങുമ്പോൾ ഇത് ഒരു വശത്ത് തുടരുന്നു.

സമാനമായ ഒരു അവസാനത്തിൽ, മാക്സിം പെട്രോവിച്ചിന്റെ ചിത്രവുമായി ബന്ധപ്പെട്ട ആശയം വീണ്ടും സ്ഥിരീകരിച്ചു. ഒരു വ്യക്തി എന്ത് റാങ്കാണ് വഹിക്കുന്നത് എന്നത് വളരെ പ്രധാനമാണ്, അതിനാൽ മറ്റുള്ളവർ നിങ്ങളെക്കുറിച്ച് എന്തു വിചാരിക്കുന്നുവെന്നതും ഒരുപോലെ പ്രധാനമാണ്. ഈ ലോകത്തിലെ ശക്തർക്ക് അവരുടെ ശ്രദ്ധ ആവശ്യമുള്ളപ്പോൾ "നഷ്ടപ്പെടുത്താൻ" കഴിയും. മാനദണ്ഡത്തിൽ നിന്നുള്ള ഏതെങ്കിലും വ്യതിയാനം അവരെ ഭയപ്പെടുത്തുന്നു, വിയോജിപ്പുകാരൻ ശിക്ഷിക്കപ്പെടും, ഈ ലോകത്ത് ഒരിക്കലും ഉയരങ്ങളിലെത്തുകയില്ല. അതിനാൽ, അസൂയാവഹമായ ഒരു ഭാവി അന്നത്തെ റഷ്യയിൽ മുൻകൂട്ടി കണ്ടിട്ടില്ല.

ഇങ്ങനെയാണ്, ഓഫ്-സ്റ്റേജ് പ്രതീകങ്ങൾ ഉപയോഗിച്ച്, ഗ്രിബോയ്ഡോവ് ഒരു "അണ്ടർകറന്റ്" രൂപത്തിൽ അക്കാലത്തെ ഏറ്റവും പ്രധാനപ്പെട്ട പ്രശ്നങ്ങൾ നാടകത്തിലേക്ക് അവതരിപ്പിക്കുന്നത്. ഈ ശബ്ദങ്ങൾ നാടകത്തിൽ വിവരിച്ചിരിക്കുന്ന യാഥാർത്ഥ്യത്തെക്കുറിച്ചുള്ള അഭിപ്രായങ്ങളുടെ ഒരു പോളിഫോണിക് കോറസ് സൃഷ്ടിക്കുന്നു. അത്തരം കഥാപാത്രങ്ങൾ ഒരു പ്രത്യേക വിഷയത്തിൽ ഒരു തർക്കം തുറക്കുക മാത്രമല്ല, സംഭാഷണം അവസാനിപ്പിക്കുകയും ചെയ്യുന്നു (മരിയ അലക്സെവ്നയുടെ ചിത്രം). സഹായത്തോടെ

ചെക്ക് കഥാപാത്രങ്ങളുടെ രചനയിലെ സ്റ്റേജ് കഥാപാത്രങ്ങളെ നാടകകൃത്ത് emphas ന്നിപ്പറയുന്നു. അതായത്, മാക്സിം പെട്രോവിച്ചും മറ്റുള്ളവരും സംഭാഷണത്തിനുള്ള ഒരു കാരണം മാത്രമല്ല, ചാറ്റ്സ്കി, ഫാമുസോവ് മുതലായ രസകരമായ വ്യക്തികളെ വെളിപ്പെടുത്താൻ സഹായിക്കുന്നു. ഒരു ബന്ധുവിനോ സുഹൃത്തിനോ ഉള്ള പരാമർശം ഒരു പ്രത്യേക സംഭവത്തെക്കുറിച്ച് അഭിപ്രായങ്ങൾ പ്രകടിപ്പിക്കുന്നതിനുള്ള ഒരു മേഖല തുറക്കുന്നു.

ഓഫ്-സ്റ്റേജ് പ്രതീകങ്ങൾ നാടകത്തിന്റെ ക്യാൻവാസിലേക്ക് വളരെ യോജിക്കുന്നു. "ഒരു വെളുത്ത പുള്ളി പോലും ഇല്ലാത്ത, ഒരു അധിക സ്പർശവും ശബ്ദവും ഇല്ലാത്ത ഒരു ചിത്രത്തിൽ, കാഴ്ചക്കാരനും വായനക്കാരനും ഇപ്പോൾ സ്വയം അനുഭവപ്പെടുന്നു, നമ്മുടെ കാലഘട്ടത്തിൽ, ജീവിച്ചിരിക്കുന്ന ആളുകൾക്കിടയിൽ," - ഇങ്ങനെയാണ് ഐ എ ഗോഞ്ചറോവ് ഇതിനെക്കുറിച്ച് എഴുതിയത് അദ്ദേഹത്തിന്റെ പ്രസിദ്ധമായ വിമർശനാത്മക പഠനമായ "മില്യൺ ടോർമെന്റുകൾ" കളിക്കുക. ഏറ്റവും നിസ്സാരവും ഓഫ്-സ്റ്റേജ് കഥാപാത്രങ്ങളും ഇല്ലെങ്കിൽ ചിത്രം അപൂർണ്ണമായിരിക്കും എന്ന് നിരൂപകനോട് യോജിക്കാൻ ഞാൻ ആഗ്രഹിക്കുന്നു. ഓരോ ഘട്ടത്തിലും തന്നെ ചുറ്റിപ്പറ്റിയുള്ള യാഥാർത്ഥ്യം പുനർനിർമ്മിക്കാൻ അവയെല്ലാം നാടകകൃത്തിയെ സഹായിക്കുന്നു.

സെപ്റ്റംബർ 16 2015

വിറ്റിൽ നിന്നുള്ള കഷ്ടം അതിശയകരമാണ്. പത്തൊൻപതാം നൂറ്റാണ്ടിന്റെ ആദ്യ പാദത്തിൽ, അത് റഷ്യൻ സാഹിത്യത്തിലേക്കും രാജ്യത്തിന്റെ സാംസ്കാരിക സാമൂഹിക ജീവിതത്തിലേക്കും പ്രവേശിച്ചു, അതിനുശേഷം അത് കാലഹരണപ്പെട്ടില്ലെന്ന് മാത്രമല്ല, സാഹിത്യ നിരൂപകരുടെയും ചരിത്രകാരന്മാരുടെയും കൂടുതൽ ശ്രദ്ധ ആകർഷിക്കുന്നു. കൂടാതെ, വായിക്കുന്നതിന് മുമ്പ് "വിറ്റ് ഫ്രം വിറ്റ്" ഉദ്ധരിക്കാൻ ഞങ്ങൾ പലപ്പോഴും ആരംഭിക്കുന്നു. കുട്ടിക്കാലം മുതൽ, ഞങ്ങൾ നായകന്മാരെ നമ്മുടെ പരിചയക്കാരായി കണക്കാക്കുന്നു. വേദിയിൽ നമുക്ക് കാണാൻ കഴിയുന്ന കഥാപാത്രങ്ങളെയും കോമഡിയിൽ മാത്രം പരാമർശിക്കപ്പെടുന്നവരെയും ചിലപ്പോൾ ഒരു വാക്യത്തിലൂടെയും ഞങ്ങൾ വ്യക്തമായി സങ്കൽപ്പിക്കുന്നത് പ്രത്യേകിച്ചും രസകരമാണ്. രാജകുമാരി മരിയ അലക്സെവ്ന, ടാറ്റിയാന യൂറിയേവ്ന, ബാര്ഡോയിൽ നിന്നുള്ള ഫ്രഞ്ച്കാരൻ, ഫിയോഡോർ രാജകുമാരൻ - ഇവരെല്ലാം വായനക്കാരിൽ നിന്ന് കഷ്ടത്തിൽ നിന്നുള്ള കഥാപാത്രങ്ങളായി അറിയപ്പെടുന്നു. എന്നിരുന്നാലും, അവർ സ്റ്റേജിൽ പ്രത്യക്ഷപ്പെടുന്നില്ല.

കോമഡിയിൽ, നാടകകൃതികളിലെ സാധാരണ കഥാപാത്രങ്ങളേക്കാൾ കൂടുതൽ അത്തരം കഥാപാത്രങ്ങളെ കണക്കാക്കാൻ കഴിയും. റഷ്യൻ വേദിയിൽ ക്ലാസിക്കലിസം നിലനിന്നിരുന്ന ഒരു സമയത്താണ് ഗ്രിബോയ്ഡോവ് തന്റെ കോമഡി സൃഷ്ടിച്ചതെന്നാണ് "കഷ്ടത്തിൽ നിന്നുള്ള വിറ്റ്" സ്റ്റേജ് ഇതര കഥാപാത്രങ്ങളുടെ സമൃദ്ധി പ്രധാനമായും വിശദീകരിക്കുന്നത്. വി.ജി.ബെലിൻസ്കി സൂചിപ്പിച്ചതുപോലെ, ഈ കലാപരമായ രീതിയുടെ കർശന നിയമങ്ങളെ മറികടക്കാൻ ഗ്രിബോയ്ഡോവ് പലവിധത്തിൽ കഴിഞ്ഞു. അതേസമയം, ക്ലാസിക്കസത്തിന്റെ സുസ്ഥിരവും official ദ്യോഗികമായി അംഗീകരിക്കപ്പെട്ടതുമായ മാനദണ്ഡങ്ങൾ പൂർണ്ണമായും ഉപേക്ഷിക്കുന്നത് അക്കാലത്ത് പ്രായോഗികമായി അസാധ്യമായിരുന്നു. ക്ലാസിക്കലിസത്തിന്റെ നിയമങ്ങളിലൊന്നായ സമയത്തിന്റെയും സ്ഥലത്തിന്റെയും ഐക്യത്തിന്റെ ഭരണം ഗ്രിബൊയ്ഡോവ് തന്റെ കോമഡിയിൽ കർശനമായി പിന്തുടർന്നു.

തീർച്ചയായും ഇത് ജോലിയുടെ ജോലിയെ സങ്കീർണ്ണമാക്കുന്നു, അതിൽ വർത്തമാനകാലം മാത്രമല്ല, നായകന്മാരുടെ ഭൂതകാലവും പ്രധാനമാണ്. വായനക്കാരനെയും പ്രേക്ഷകരെയും ചാറ്റ്സ്കിയെയും സോഫിയയെയും കാണിക്കാൻ എനിക്ക് അവസരമുണ്ടായിരുന്നില്ലെങ്കിലും സ്വാധീനമുള്ള വ്യക്തികളെ വണങ്ങാനുള്ള ഒരു യാത്രയോ ചാറ്റ്സ്കിയുടെയും ഗോറിച്ചിന്റെയും സേവനമോ കാണിക്കാൻ എനിക്ക് അവസരമില്ലെങ്കിലും വിറ്റ് ഫ്രം വിറ്റ് മോസ്കോ സമൂഹത്തിന്റെ ജീവിതത്തെക്കുറിച്ച് വിശാലമായ ഒരു ചിത്രം നൽകുന്നു. ഇംഗ്ലീഷ് ക്ലബിൽ ഒരു മീറ്റിംഗും ഇല്ല. സ്ഥലത്തിന്റെ ഐക്യത്തിന്റെ തത്വം ഫാമുസോവ്സിന്റെ വീടിന്റെ ചട്ടക്കൂടിനുപുറത്ത് നടപടിയെടുക്കുന്നതിൽ നിന്ന് ഗ്രിബൊയ്ഡോവിനെ തടഞ്ഞു, അതായത് മോസ്കോ പ്രഭുക്കന്മാരുടെ ജീവിതത്തിന്റെ നിരവധി ചിത്രങ്ങൾ കാണിക്കുന്നു. ചാറ്റ്സ്കിയുടെ വികാരാധീനമായ വാചാലതയ്ക്കും മറ്റ് നായകന്മാരുടെ വാക്കുകൾക്കും നന്ദി പറഞ്ഞുകൊണ്ടാണ് അവർ ജീവിതത്തിലേക്ക് വരുന്നത്. നോൺ-സ്റ്റേജ് കഥാപാത്രങ്ങളിൽ ഭൂരിഭാഗവും മാത്രമേ പരാമർശിച്ചിട്ടുള്ളൂ, പക്ഷേ അവയെക്കുറിച്ച് ധാരാളം പറയുന്നു.

നാടകത്തിന്റെ അവസാനത്തിൽ ഫാമുസോവിന്റെ ആശ്ചര്യചിഹ്നം: ഓ! ഓ എന്റെ ദൈവമേ! മറിയ അലക്സീവ്‌ന രാജകുമാരി എന്ത് പറയും - ഉടനടി ഈ സ്ത്രീയെ ടാറ്റിയാന യൂറിവ്‌നയെപ്പോലുള്ള പ്രശസ്തരും ബഹുമാന്യരുമായ സ്ത്രീകളുമായി തുല്യനാക്കുന്നു. മൊൽചാലിന്റെ പല പരാമർശങ്ങളിലും അവയുടെ സവിശേഷതകൾ കാണാം. ആദ്യം: ടാറ്റിയാന യൂറിയേവ്ന എന്തോ പറഞ്ഞു, പീറ്റേഴ്‌സ്ബർഗിൽ നിന്ന് മടങ്ങുന്നു, നിങ്ങളുടെ ബന്ധത്തെക്കുറിച്ച് മന്ത്രിമാരുമായി, പിന്നെ ഒരു ഇടവേള ... അതിനാൽ, ടാറ്റിയാന യൂറിയേവ്നയും അവളെപ്പോലുള്ളവരും മോസ്കോയിൽ മാത്രമല്ല, പീറ്റേഴ്‌സ്ബർഗിലും ഉയർന്ന സമൂഹത്തിലെ സ്ത്രീകളാണ്.

ടാറ്റിയാന യൂറിവ്ന ഒരു ഗോസിപ്പാണ്, പൊതുവേ, അവളുടെ സർക്കിളിലെ മിക്കവാറും എല്ലാ സ്ത്രീകളും. സ്വഭാവരൂപീകരണത്തിന്റെ ഈ വിശദാംശങ്ങൾ ഓഫ്-സ്റ്റേജ് പ്രതീകങ്ങളുടെ പ്ലോട്ട് ഫംഗ്ഷനുമായി വളരെ ബന്ധപ്പെട്ടിരിക്കുന്നു - കഷ്ടത്തിൽ നിന്ന് വിറ്റ് ലെ മതേതര സ്ത്രീകൾ. ടാറ്റിയാന യൂറിയേവ്ന, മരിയ അലക്സെവ്ന, സ്ഥലത്തിന്റെയും സ്ഥലത്തിന്റെയും ഐക്യത്തിന് അതീതമായ വിവരങ്ങൾ പ്രചരിപ്പിക്കുന്നു. ടാറ്റിയാന യൂറിവ്‌ന, മൊൽചാലിനിലൂടെ, ചാറ്റ്സ്കിയുടെ പരാജയപ്പെട്ട സംസ്ഥാന പ്രവർത്തനങ്ങളുടെ വാർത്ത കാഴ്ചക്കാരനെ അറിയിക്കുന്നു, വേദിയിൽ സംഭവിച്ചതിന് ശേഷം രാജകുമാരി മരിയ അലക്സെവ്ന മോസ്കോയ്ക്ക് ചുറ്റും സോഫിയയെക്കുറിച്ച് ഗോസിപ്പുകൾ പ്രചരിപ്പിക്കും. കോമഡിയുടെ സ്റ്റേജ് ഇതര കഥാപാത്രങ്ങളിൽ നിന്നുള്ള മതേതര വനിതകൾ ആക്ഷന്റെ സ്ഥലവും സമയവും തമ്മിൽ എന്താണ് സംഭവിച്ചത്, സംഭവിക്കും, അല്ലെങ്കിൽ ഫാമുസോവ്സിന്റെ വീടിന് പുറത്ത് സംഭവിക്കുന്നു. രണ്ടാമതായി, മൊൽചാലിൻ ചാറ്റ്സ്കിയെ ഉപദേശിക്കുന്നു: നിങ്ങൾ ഒരു തവണയെങ്കിലും ടാറ്റിയാന യൂറിയേവ്ന സന്ദർശിക്കണം ... ... പലപ്പോഴും ഞങ്ങൾ അടയാളപ്പെടുത്താത്തയിടത്ത് രക്ഷാധികാരം കണ്ടെത്തുന്നു.

സ്വഭാവരൂപീകരണത്തിന്റെ ഒരു വിശദാംശവും കോമഡിയുടെ ഓഫ്-സ്റ്റേജ് കഥാപാത്രങ്ങളുമായി ബന്ധപ്പെട്ട ഒരു പുതിയ സെമാന്റിക് ഫംഗ്ഷനും. ടാറ്റിയാന യൂറിയേവ്ന ഒരു സ്വാധീനമുള്ള വ്യക്തിയാണ്, ആരുടെ രക്ഷാകർതൃത്വം തേടുന്നത് പതിവാണ്. ഇത് ഇതിനകം ഒരു സ്ത്രീയുടെ സ്വഭാവമല്ല, മറിച്ച് മുഴുവൻ മോസ്കോ കുലീന സമൂഹത്തിന്റെയും സ്വഭാവമാണ്. കഴിവുകളല്ല, ബുദ്ധിയല്ല, മറിച്ച് മനുഷ്യ പകർപ്പ് തീരുമാനിക്കുന്ന കണക്ഷനുകളും ഉയർന്ന രക്ഷാകർതൃത്വവുമാണ് 2005 ലെ വിധി. അത്തരമൊരു സെമാന്റിക് പ്രവർത്തനം - ഒരു മതേതര സമൂഹത്തിന്റെ തത്ത്വങ്ങൾ, ധാർമ്മികത, ബന്ധങ്ങൾ എന്നിവയുടെ വെളിപ്പെടുത്തൽ - Woe from Wit ലെ മിക്ക ഓഫ്-സ്റ്റേജ് കഥാപാത്രങ്ങളിലും അന്തർലീനമാണ്. നായകനും സമൂഹവും തമ്മിലുള്ള സംഘർഷം പൊട്ടിപ്പുറപ്പെടുന്നതിനുമുമ്പുതന്നെ ടാറ്റിയാന യൂറിയേവ്നയെക്കുറിച്ചും രക്ഷാകർതൃത്വത്തെക്കുറിച്ചും മൊൽചാലിന്റെ വാക്കുകൾ ചാറ്റ്സ്കിയുടെ കാഴ്ചപ്പാടുകളുമായി കൂട്ടിയിടിക്കുന്നു.

ചാറ്റ്സ്കി തന്റെ വാക്കുകളോടെ: ഇപ്പോൾ നമ്മിലൊരാൾ, ചെറുപ്പക്കാരിൽ ഒരാൾ ഉണ്ടാകും - അന്വേഷണത്തിന്റെ ശത്രു, സ്ഥലങ്ങളോ സ്ഥാനക്കയറ്റമോ ആവശ്യപ്പെടാതെ, ശാസ്ത്രത്തിൽ അവൻ അറിവിനായി വിശക്കുന്ന ഒരു മനസ്സിനെ പിടിക്കും, അല്ലെങ്കിൽ അവന്റെ ആത്മാവിൽ ദൈവം തന്നെ ഇളക്കും up a fever ക്രിയേറ്റീവ് ആർട്ടുകൾക്കായി, ഉയരവും മനോഹരവും - ഇത് വേദിയിൽ പങ്കെടുക്കുന്ന സമൂഹത്തിലെ ചുരുക്കം ചില പ്രതിനിധികളോട് മാത്രമല്ല, ടാറ്റിയാന യൂറിവ്‌നയോടും മറ്റ് പല ഓഫ്-സ്റ്റേജ് കഥാപാത്രങ്ങളോടും ശത്രുത പുലർത്തുന്നു. അങ്കിൾ സോഫിയ, “നാടകപ്രേമി”, “ആ ഉപകാരപ്രദമായ” അക്ഷരങ്ങൾ വെറുക്കുന്നയാൾ, “കാതറിൻ ദി ഫസ്റ്റ് ബഹുമാനത്തിന്റെ വേലക്കാരി”, പുൽചെരിയ ആൻഡ്രെവ്ന രാജകുമാരി, “കുലീന വില്ലന്മാരുടെ നെസ്റ്റർ”, മറ്റ് ഡസൻ കണക്കിന് മതേതര സമൂഹത്തിലെ പ്രതിനിധികൾ ചാറ്റ്സ്കിക്കെതിരെ ഒന്നിക്കുന്നു (അല്ല ഘട്ടം, പക്ഷേ ജീവിതത്തിൽ). ... ചാറ്റ്സ്കി ഒറ്റയ്ക്ക് നിൽക്കാൻ ശ്രമിക്കുന്ന ശക്തി അവർ സൃഷ്ടിക്കുന്നു. ഈ കഥാപാത്രങ്ങൾ രണ്ട് പ്രധാന പ്ലോട്ട് ഫംഗ്ഷനുകൾ നിർവ്വഹിക്കുന്നു: അവ ചാറ്റ്സ്കിയുടെ പരിഹാസത്തിന്റെ ഒരു കാരണം, വസ്തുവായി വർത്തിക്കുന്നു, മതേതര സമൂഹത്തെ വ്യക്തമായി കാണാൻ വായനക്കാരനെ സഹായിക്കുന്നു, ഒപ്പം അവ നായകനോട് ശത്രുതയുള്ള ഒരു പിന്തിരിപ്പൻ ക്യാമ്പ് രൂപീകരിക്കുന്നു. അവയിൽ, മൂന്ന് കണക്കുകൾ വേറിട്ടുനിൽക്കുന്നു, അവയുടെ പ്രവർത്തനങ്ങളിൽ ബാക്കിയുള്ളവയ്ക്ക് സമാനമാണ്, എന്നാൽ ഏറ്റവും പ്രധാനം.

പ്രശസ്ത മോസ്കോയിൽ ഉദാഹരണമായി ഉപയോഗിക്കുന്നവർ ഇവരാണ്: കുസ്മ പെട്രോവിച്ച് ("... അദ്ദേഹം ധനികനായിരുന്നു, ഒരു ധനികനെ വിവാഹം കഴിച്ചു ..."), മാക്സിം പെട്രോവിച്ച്, ഫോമ ഫോമിച്.

ചാറ്റ്സ്കിയെ സംബന്ധിച്ചിടത്തോളം, മാക്സിം പെട്രോവിച്ചിന്റെ പ്രമോഷൻ ഹാസ്യമാണ്, കൂടാതെ ഫോമ ഫോമിച്ചിന്റെ കൃതികൾ കേവല മണ്ടത്തരത്തിന്റെ ഉദാഹരണമാണ്. ഫാമുസോവിനും അദ്ദേഹത്തെപ്പോലുള്ളവർക്കും ഈ ആളുകൾ ഒരു മാതൃകയാണ്. അത്തരം നോൺ-സ്റ്റേജ് കഥാപാത്രങ്ങളെ കോമഡിയിലേക്ക് അവതരിപ്പിച്ചതിന് നന്ദി, ചാറ്റ്സ്കി പ്രകോപിപ്പിക്കുന്ന ലോകത്തിലെ മൂല്യങ്ങളുടെ മാനദണ്ഡങ്ങൾ എന്താണെന്ന് ഞങ്ങൾ മനസ്സിലാക്കാൻ തുടങ്ങുന്നു.

നായകനും സമൂഹവും തമ്മിലുള്ള വൈരുദ്ധ്യം സ്വാഭാവികമാകും. ഈ ഇംപ്രഷനുകളെല്ലാം ക്രമേണ വായനക്കാരിലും കാഴ്ചക്കാരിലും ശേഖരിക്കുന്നു. ഫാമുസോവ്സിന്റെ പന്ത് ഇതുവരെ ആരംഭിച്ചിട്ടില്ല, ചാറ്റ്സ്കിയെ ഭ്രാന്തനായി പ്രഖ്യാപിച്ചതിന് ശേഷം സംഭവിക്കുന്ന ഒരു സ്ഫോടനത്തെക്കുറിച്ച് ഞങ്ങൾ ഇതിനകം തന്നെ പ്രതീക്ഷയിലാണ്. സ്റ്റേജിൽ എന്താണ് സംഭവിക്കുന്നതെന്ന് വ്യക്തമാക്കുന്ന പ്രതീതി വർദ്ധിപ്പിക്കുകയും സാമാന്യവൽക്കരിക്കുകയും ചെയ്യുക എന്നതാണ് ഓഫ്-സ്റ്റേജ് പ്രതീകങ്ങളുടെ പ്ലോട്ട് ഫംഗ്ഷനുകളിൽ ഒന്ന്.

ചാറ്റ്സ്കിയുടെ മുഴുവൻ മോണോലോഗും "ഫ്രാൻ‌സ് ഫ്രം ബാര്ഡോ" ക്കായി സമർപ്പിച്ചിരിക്കുന്നു. ഈ കഥാപാത്രത്തിന്റെ ഇതിവൃത്തം പ്രധാന വ്യക്തിയെ വല്ലാതെ പ്രകോപിപ്പിക്കുക, ഫാമുസോവിന്റെ ഒത്തുകൂടിയ എല്ലാ സമൂഹത്തിനും മുന്നിൽ ഉജ്ജ്വലമായ പ്രസംഗം നടത്താൻ അവനെ പ്രേരിപ്പിക്കുക എന്നിവയാണ്. മോണോലോഗ് ഒടുവിൽ ചാറ്റ്സ്കിയെ ഫാമുസോവ് ക്യാമ്പിൽ നിന്ന് വേർതിരിക്കുന്നു. ഈ നിമിഷം മുതൽ, നായകന്റെ സ്ഥാനം ദുരന്തമായിത്തീരുന്നു. "ഫ്രെഞ്ചി ഫ്രം ബാര്ഡോ" യുടെ സെമാന്റിക് ഫംഗ്ഷന് പോളിമിക്കൽ ആണ്.

പുറത്തുനിന്നുള്ള റഷ്യയെക്കുറിച്ചുള്ള അദ്ദേഹത്തിന്റെ വീക്ഷണം വിദേശികളുടെ "അശുദ്ധമായ ... ശൂന്യമായ, അടിമ, അന്ധമായ അനുകരണത്തിന്റെ ആത്മാവിനെ" ഉന്മൂലനം ചെയ്യേണ്ടതിന്റെ ആവശ്യകതയെക്കുറിച്ച് ചിന്തിക്കാൻ ചാറ്റ്സ്കിയെ പ്രേരിപ്പിക്കുന്നു. ഈ ചോദ്യം പ്രേക്ഷകരോട്, വായനക്കാരനെ അഭിസംബോധന ചെയ്യുന്നു.

കോമഡിയിൽ ഒരു പ്രത്യേക സ്ഥാനം റെപെറ്റിലോവും അവനുമായി ബന്ധപ്പെട്ട നിരവധി ഓഫ്-സ്റ്റേജ് കഥാപാത്രങ്ങളും ഉൾക്കൊള്ളുന്നു. ബാരൻ വോൺ ക്ലോട്‌സ് മന്ത്രിമാരെ ലക്ഷ്യം വെച്ചായിരുന്നു, ഞാൻ- അദ്ദേഹത്തിന്റെ മരുമകന് വേണ്ടി ... - റെപെറ്റിലോവ് പറയുന്നു. ഒരു വാക്യത്തിൽ നിങ്ങളെക്കുറിച്ച് കൂടുതൽ പറയാൻ കഴിയുമോ?

റീ-പെറ്റിലോവിന്റെ കരിയറിസവും തനിപ്പകർപ്പും സംശയത്തിന് അതീതമാണ്. ചാറ്റ്സ്കിയുടെ സാങ്കൽപ്പിക സുഹൃത്തിന്റെ യഥാർത്ഥ മുഖം കാണാൻ ബാരൺ വോൺ ക്ലോട്ട്സും ഭാര്യയും മകളും ഓഫ്-സ്റ്റേജ് കഥാപാത്രങ്ങൾ ഞങ്ങളെ സഹായിക്കുന്നു. റെപെറ്റിലോവിനൊപ്പം, അദ്ദേഹത്തിന്റെ കമ്പനി നമ്മുടെ മുൻപിൽ പ്രത്യക്ഷപ്പെടുന്നു, പ്രശസ്തനായതിനേക്കാൾ ചാറ്റ്സ്കിക്ക് അപകടകരമല്ല: ... ഒന്നാമതായി, പ്രിൻസ് ഗ്രിഗറി !! ഒരേയൊരു പുള്ളി!

ഞങ്ങൾ ചിരിയോടെ കൊല്ലപ്പെട്ടു! .. മറ്റൊന്ന് - വോർകുലോവ് എവ്ഡോക്കിം; അവൻ എങ്ങനെയാണെന്ന് നിങ്ങൾ കേട്ടിട്ടുണ്ടോ? കുറിച്ച്! അത്ഭുതം! .. പക്ഷെ നിങ്ങൾ ഒരു പ്രതിഭയെ വിളിക്കാൻ ഉത്തരവിട്ടാൽ: ഇപ്പോളിറ്റ് മാർക്ലിച് ശ്വാസം മുട്ടൽ !!! ..

എന്നിരുന്നാലും, മാസികകളിൽ, നിങ്ങൾക്ക് അദ്ദേഹത്തിന്റെ ഭാഗവും രൂപവും മറ്റെന്തെങ്കിലും കണ്ടെത്താനാകും ... ഈ "രഹസ്യ യൂണിയൻ", ഈ നിസ്സാരരായ ആളുകൾ ചാറ്റ്സ്കിക്ക് പ്രിയപ്പെട്ട ആശയങ്ങളെ വളച്ചൊടിക്കുന്നു. ഗ്രിബോയ്ഡോവ് വിഡ് .ിത്തത്തെ ഉചിതമായും ശക്തമായും എതിർത്തു. മറ്റുള്ളവരുടെ വാക്കുകളുടെ അർത്ഥശൂന്യമായ ആവർത്തനം, ഹൈപ്പ് ആശയത്തെ ഇല്ലാതാക്കുന്നു. വിഡ് fool ിയായ റിപ്പ്-തിലോവിന് ഇത് മനസിലാക്കാൻ കഴിയില്ല, ഇതുവരെ ചാറ്റ്സ്കിക്ക് മങ്ങിയതായി തോന്നുന്നു.

കോമഡിയുടെ വായനക്കാരും കാഴ്ചക്കാരും ഞങ്ങൾ ഇത് മനസ്സിലാക്കണം. "കഷ്ടത്തിൽ നിന്ന് കഷ്ടം" എന്ന സിനിമയിൽ ചാറ്റ്സ്കിയുടെ രഹസ്യവും വ്യക്തവുമായ നിരവധി ശത്രുക്കൾ ഉണ്ട്, കഥാപാത്രങ്ങൾക്കിടയിലും സ്റ്റേജ് ഇതര കഥാപാത്രങ്ങൾക്കിടയിലും. "ചാറ്റ്സ്കി ക്യാമ്പ്" എന്ന് സോപാധികമായി ആരോപിക്കാവുന്നവരെ സ്റ്റേജിൽ ഹാജരാകുന്നവരുടെ എണ്ണത്തിൽ ഉൾപ്പെടുത്തിയിട്ടില്ല. അവരിൽ ഒരാളെങ്കിലും ഹാസ്യത്തിന്റെ നായകനായിരുന്നെങ്കിൽ, സാഹചര്യം ഉണ്ടാകുമായിരുന്നില്ല, "ഒരാൾ ഈ രംഗത്ത് ഒരു യോദ്ധാവല്ല" എന്ന പഴഞ്ചൊല്ലുമായി ഐ എ ഗോഞ്ചറോവ് ബന്ധപ്പെട്ടിരിക്കുന്നു.

മതേതര സമൂഹവുമായുള്ള ഏറ്റുമുട്ടലിൽ അദ്ദേഹം ഒറ്റയ്ക്കാണെന്നതാണ് ചാറ്റ്സ്കിയുടെ കഷ്ടതയിൽ നിന്നുള്ള ദുർബലതയെ പ്രധാനമായും ന്യായീകരിക്കുന്നത്. ചാറ്റ്സ്കിയുടെ ഒരു സഖ്യകക്ഷിയെങ്കിലും വേദിയിൽ ഉണ്ടായിരുന്നെങ്കിൽ, ശക്തികളുടെ വിന്യാസം വ്യത്യസ്തമാകുമായിരുന്നു. "വിറ്റ് ഫ്രം വിറ്റ്" ന് ശേഷം, ചാറ്റ്സ്കി സമാന ചിന്താഗതിക്കാരായ ആളുകളെ കണ്ടെത്തുകയാണെങ്കിൽ, അദ്ദേഹത്തിന്റെ പോരാട്ടം മേലിൽ നിരാശപ്പെടില്ലെന്ന തോന്നൽ ഇപ്പോഴും നമുക്കുണ്ട്. ചാറ്റ്സ്കിയുടെ സാധ്യമായ കൂട്ടുകാർ കോമഡിയിൽ അദൃശ്യമായി കാണപ്പെടുന്നു: സ്കലോസുബിന്റെ കസിൻ "പെട്ടെന്ന് സേവനം ഉപേക്ഷിച്ചു, ഗ്രാമത്തിൽ പുസ്തകങ്ങൾ വായിക്കാൻ തുടങ്ങി," പെഡഗോഗിക്കൽ ഇൻസ്റ്റിറ്റ്യൂട്ടിന്റെ പ്രൊഫസർമാർ രാജകുമാരി പറയുന്നതനുസരിച്ച്, ഭിന്നതയും അവിശ്വാസവും പരിശീലിക്കുന്നു. , "അവളുടെ അനന്തരവൻ പ്രിൻസ് ഫയോഡോർ" റാങ്കുകൾ അറിയാൻ ആഗ്രഹിക്കുന്നില്ല. "കൂടാതെ ശാസ്ത്രത്തിൽ വ്യാപൃതനാണ്. ലോകത്തിന് മനസ്സിലാക്കാൻ കഴിയാത്ത അത്തരം ആളുകളുടെ രൂപം യുഗം എങ്ങനെ മാറുന്നുവെന്നും ഫാമുസോവുകളുടെ സ്ഥാനം ദുർബലമാകുമെന്നും കാണിക്കുന്നു. ചാറ്റ്സ്കിയുടെ അമ്മയുടെ പരാമർശം വളരെ രസകരമാണ്.

ഞാൻ അന്ന അലക്സെവ്നയുടെ പിന്നാലെ അമ്മയെ പിന്തുടർന്നു; മരിച്ചയാൾക്ക് എട്ട് തവണ ഭ്രാന്തനായി, - ഫാമുസോവ് പറയുന്നു. തീർച്ചയായും, ഇതൊരു ദുഷ്ട കണ്ടുപിടുത്തമാണ്, എന്നാൽ അതിന്റെ പിന്നിൽ പ്രകാശത്തിന്റെ വീക്ഷണകോണിൽ നിന്ന് ഒന്നിലധികം തവണ അസാധാരണമായി പെരുമാറിയ ഒരു സ്ത്രീ ഉണ്ട്. മറിയ അലക്സെവ്നയെക്കുറിച്ചോ ടാറ്റിയാന യൂറിയേവ്നയെക്കുറിച്ചോ പറയാൻ ഫാമുസോവിന്റെ സമൂഹം ഒരിക്കലും ധൈര്യപ്പെടില്ല. പ്രത്യക്ഷത്തിൽ, അസാധാരണമായ അമ്മ ചാറ്റ്സ്കിയുടെ "വിചിത്ര" വ്യക്തിയുടെ രൂപവത്കരണത്തെ സ്വാധീനിച്ചു.

ആക്ഷൻ നടക്കുന്ന സമയത്തിലും ബഹിരാകാശ സർക്കിളിലും "കഷ്ടത്തിൽ നിന്നുള്ള വിറ്റ്" എന്ന കോമഡി അടച്ചിട്ടില്ല. സ്റ്റേജ് അല്ലാത്ത കഥാപാത്രങ്ങളിലൂടെ, അവൾ ഭൂതകാലവും ഭാവിയുമായി ബന്ധപ്പെട്ടിരിക്കുന്നു, വ്യത്യസ്ത ആളുകളുമായും സംഭവങ്ങളുമായും, അവൾക്ക് യഥാർത്ഥ ജീവിതം പോലെ ഒരു തുടക്കവും അവസാനവും ചട്ടക്കൂടും ഇല്ല.

ഗ്രിബോയ്ഡോവ് എഴുതിയ "കഷ്ടം മുതൽ വിറ്റ്" അതിന്റെ കാലത്തെ ഒരു നൂതന കൃതിയായി മാറി, റഷ്യയിലെ ആദ്യത്തേതിൽ ഒന്ന്, ആ സമയത്ത് വേദിയിൽ നിലനിന്നിരുന്ന ക്ലാസിക്കസിസത്തിന്റെയും റൊമാന്റിസിസത്തിന്റെയും ചട്ടക്കൂടിനുള്ളിൽ എഴുതിയ റിയലിസവും. നിരവധി ഓഫ്-സ്റ്റേജ് കഥാപാത്രങ്ങളുടെ രചയിതാവ് ഇത് ആമുഖമാക്കി. കോമഡിയിൽ, അവർ കഥാപാത്രങ്ങൾക്കും സാഹചര്യങ്ങൾക്കും ഒരു അധിക നിഴൽ നൽകുന്നു, ഒപ്പം സംഘർഷം വിപുലീകരിക്കുകയും ധാർമ്മികതയുടെ ചിത്രം സങ്കീർണ്ണമാക്കുകയും ചെയ്യുന്നു.
ആദ്യം, സ്റ്റേജിൽ അഭിനയിക്കുന്നതിനേക്കാൾ കൂടുതൽ സ്റ്റേജ് ഇതര കഥാപാത്രങ്ങളുണ്ട്. ഇത് ഇതിനകം തന്നെ ക്ലാസിക് കാനോനുകളിലൊന്ന് ലംഘിക്കുന്നു - പ്രവർത്തന ഐക്യത്തിന്റെ തത്വം, നാടകത്തെ ഒരു റിയലിസ്റ്റിക് തലത്തിലേക്ക് കൊണ്ടുവരുന്നു. കൂടാതെ, സ്റ്റേജ് ഇതര കഥാപാത്രങ്ങൾ സൃഷ്ടിയുടെ പ്രധാന സംഘട്ടനത്തെ സൂചിപ്പിക്കുന്നു - “ഇന്നത്തെ നൂറ്റാണ്ടും” “കഴിഞ്ഞ നൂറ്റാണ്ടും” തമ്മിലുള്ള ഏറ്റുമുട്ടൽ, ഫാമസ് സമൂഹത്തിന്റെ പിന്തുണക്കാരായും ചാറ്റ്സ്കിയുമായി ആത്മാവിൽ അടുപ്പമുള്ള ആളുകളായും വിഭജിച്ച് യഥാക്രമം ചാറ്റ്സ്കിയുമായി ന്യൂനതകൾ പ്രതിഫലിപ്പിക്കുന്നു. ചിലത് മറ്റുള്ളവരുടെ യോഗ്യതകളും.
കാണാൻ വളരെയധികം പരിശ്രമിക്കേണ്ടതില്ല - പുരോഗമന ആളുകൾ, "ഇന്നത്തെ നൂറ്റാണ്ടിന്റെ" പ്രതിനിധികൾ, ചാറ്റ്സ്കിയുമൊത്തുള്ള ബാരിക്കേഡുകളുടെ ഒരേ വശത്തുള്ളവർ, ഫാമസ് അംഗങ്ങളേക്കാൾ വളരെ കുറവാണ്, രണ്ടുപേർ മാത്രം. ഇതാണ് സ്കലോസുബിന്റെ സഹോദരൻ, "സേവനത്തിലെ അന്ധകാരത്തിന്റെ ആനുകൂല്യങ്ങൾ" ലഭിച്ച അദ്ദേഹം പെട്ടെന്ന് "ചില പുതിയ നിയമങ്ങൾ നേടി" സേവനം ഉപേക്ഷിച്ച് "ഗ്രാമത്തിൽ പുസ്തകങ്ങൾ വായിക്കാൻ തുടങ്ങി." തുഗോഹോവ്സ്കായയുടെ അനന്തരവനായ പ്രിൻസ് ഫയോഡോർ സെന്റ് പീറ്റേഴ്‌സ്ബർഗ് ഇൻസ്റ്റിറ്റ്യൂട്ടിൽ "ഭിന്നതയിലും അവിശ്വാസത്തിലും" വ്യായാമം ചെയ്യുന്നു "അപകടകാരികളായ പ്രൊഫസർമാരുടെ മാർഗ്ഗനിർദ്ദേശത്തിൽ. 19-ആം നൂറ്റാണ്ടിന്റെ തുടക്കത്തിൽ റഷ്യയിലെ സ്ഥിതിഗതികളെ ഹാസ്യത്തിലെ "അധികാര സന്തുലിതാവസ്ഥ" വാചാലമായി സാക്ഷ്യപ്പെടുത്തുന്നു. ഫാമസ് സമൂഹം ആരായിരുന്നു? ആദ്യം, മോസ്കോ ഏസുകളിൽ നിന്ന്, മാക്സിം പെട്രോവിച്ച്, കുസ്മ പെട്രോവിച്ച്, "കുലീനരായ നെസ്റ്റർ". ഈ "ആകാശഗോളങ്ങൾ" സമൂഹത്തിന്റെ ദു ices ഖങ്ങളെ വ്യക്തിപരമാക്കി: ഒന്നാമത്തേത് - അടിമത്തം, രണ്ടാമത്തേത് - സമ്പത്തിനോടുള്ള ആദരവ്, മൂന്നാമത്തേത് - സെർഫോം പാലിക്കൽ - കൂടാതെ ഫാമുസിയരുടെ ആശയങ്ങൾ. "ബഹുമാനപ്പെട്ട ചേംബർ‌ലൈൻ" കുസ്മ പെട്രോവിച്ച് "താക്കോലുമായി ഉണ്ടായിരുന്നു, താക്കോൽ മകന് എങ്ങനെ എത്തിക്കാമെന്ന് അവന് അറിയാമായിരുന്നു", മാക്സിം പെട്രോവിച്ച് "സ്വർണ്ണത്തിൽ കഴിച്ചു", "ഒരു ട്രെയിനിൽ ഓടിച്ചു." തീർച്ചയായും, “അവൻ വേദനയോടെ വീണു, നന്നായി എഴുന്നേറ്റു,” എന്നാൽ “അവൻ റാങ്ക് കുറയ്ക്കുകയും ... പെൻഷനുകൾ നൽകുകയും ചെയ്യുന്നു”. \ ^ -
അടുത്ത തരം ലേഡീസ്-കമാൻഡർമാരാണ്, അവരുടെ പ്രശസ്തിയും സ്ഥാനക്കയറ്റവും ആശ്രയിച്ചിരിക്കുന്നു. ടാറ്റിയാന യൂറിയേവ്ന മൊൽചാലിൻ ചാറ്റ്സ്കിയെ പോകാൻ ഉപദേശിക്കുന്നു, ഫാമുസോവ് അവളെ അഭിനന്ദിക്കുന്നു. കൂടുതൽ സ്വാധീനമുള്ള വ്യക്തി മരിയ അലക്സീവ്‌നയാണ്. "രാജകുമാരി മരിയ അലക്സീവ്‌ന എന്ത് പറയും!" - കോമഡിയുടെ അവസാനം ഫാമുസോവ് ഉദ്‌ഘോഷിക്കുന്നു. മൊൽചാലിനെ സ്പിറ്റ്സ് വളരെയധികം സ്നേഹിക്കുന്ന ഖ്ലെസ്റ്റോവിന്റെ സ്റ്റേജ് കഥാപാത്രം ഒരേ തരത്തിലുള്ളതാണ്. ഫാമുഷ്യക്കാർ അവരുടെ മേലധികാരികളെ മാത്രമല്ല, ഭാര്യമാരെയും ആരാധിക്കുന്നു. വൈവാഹികത, സ്ത്രീ സ്വേച്ഛാധിപത്യം സമൂഹത്തിൽ വാഴുന്നു, "ഒരു പേജിന്റെ ഭാര്യ" അതിനെ ബഹുമാനിക്കുന്നു. "സെനറ്റിലേക്ക് അയയ്ക്കാൻ" ഫാമുസോവ് നിർദ്ദേശിക്കുന്നു, ഐറിന വാസിലീവ്‌ന, ലുക്കറിയ അലക്സീവ്‌ന, ടാറ്റിയാന യൂറിവ്‌ന, പുൽഖേരിയ ആൻഡ്രീവ്ന. നിർഭാഗ്യവാനായ “സവാരി” ലാസോവ രാജകുമാരിയെക്കുറിച്ച് സ്കലോസുബ് തമാശപറയുന്നു, “വാരിയെല്ല് ഇല്ലാത്ത” “പിന്തുണയ്ക്കായി ഒരു ഭർത്താവിനെ അന്വേഷിക്കുന്നു”. മറ്റൊരു തരം റെപെറ്റിലോവിന്റെ സർക്കിളിൽ നിന്നുള്ള ഏറ്റവും കുറഞ്ഞ ഫ്രീചിങ്കർമാരാണ്, ഇത് ഫാമുസൈറ്റുകളുടെ താൽപ്പര്യങ്ങളുടെ ശൂന്യത, അശ്ലീലത, ഉപരിപ്ലവത എന്നിവ വ്യക്തമാക്കുന്നു. ഈ ക്യാമ്പ് ഒരു പരിധിവരെ "ഇന്നത്തെ നൂറ്റാണ്ടിന്റെ" ഒരു പാരഡിയാണ്, കാരണം റെപെറ്റിലോവ് ചാറ്റ്സ്കിയുടേതാണ്. ഇവിടെ "ബുദ്ധിമാനായ യുവാക്കളുടെ ജ്യൂസ്", "ഒരു ഡസൻ ചൂടുള്ള തലകൾ", ബ്രിട്ടീഷുകാരെപ്പോലെ ഗ്രിഗറി രാജകുമാരൻ "പല്ലിലൂടെ സംസാരിക്കുന്നു", "ക്രമം വെട്ടിക്കുറച്ചിരിക്കുന്നു." സംശയാസ്പദമായ മെറിറ്റിന്റെ ഒപെറ ആലപിക്കുന്ന എവ്ഡോക്കിം വോർകുലോവ്, ലെവോയ്, ബോറെങ്ക എന്നീ സഹോദരന്മാരെക്കുറിച്ചാണ് പരാമർശം, “നിങ്ങൾക്ക് എന്താണ് പറയേണ്ടതെന്ന് നിങ്ങൾക്കറിയില്ല”. തീർച്ചയായും, "പ്രതിഭ" ഉഡുഷെവ് ഇപ്പോളിറ്റ് മാർക്ലിച്, എല്ലാ കാര്യങ്ങളെക്കുറിച്ചും "എന്തെങ്കിലും" എഴുതുന്നു.
ഫാമസ് സമൂഹത്തിന്റെ ഒരു പ്രധാന ഗുണം “വിദേശ ക്ലയന്റുകൾ”, “ഷെൽഫ് ടീച്ചർമാർ” എന്നിവയാണ്. "ഭാഷകളുടെ മിശ്രിതം: ഫ്രഞ്ച്, നിസ്നി നോവ്ഗൊറോഡ്" എന്നിവ ചാറ്റ്സ്കി അപലപിക്കുന്നു. "കാറ്റിനാൽ own തപ്പെട്ട" ഡാൻസ്മാസ്റ്റർ ഗ്വില്ലൂമിനെ അദ്ദേഹം ഓർമിക്കുന്നു, തീർച്ചയായും, ബാര്ഡോയിൽ നിന്നുള്ള ഫ്രഞ്ചുകാരൻ, റഷ്യയിലെത്തിയപ്പോൾ, "ഒരു റഷ്യയുടെ ശബ്ദമോ റഷ്യൻ മുഖമോ" കണ്ടെത്തിയില്ല. ഫാമുസിയക്കാരുടെ സവിശേഷതകളിലൊന്നാണ് വിദേശവാദത്തോടുള്ള ആദരവ്.
സംഭവങ്ങളുടെ ഗതി പ്രതീക്ഷിച്ച് നിരവധി “അദൃശ്യ” പ്രതീകങ്ങൾ “കാഴ്ചക്കാർ” ഉണ്ട്. ഉദാഹരണത്തിന്, ഫ്രഞ്ചുകാർ ഓടിപ്പോയ സോഫിയ അമ്മായിയെ ലിസ ഓർക്കുന്നു, “മുടി കറുപ്പിക്കാൻ അവൾ മറന്നു, മൂന്ന് ദിവസത്തിന് ശേഷം നരച്ചതായി”. ഇതിനോട് സോഫിയ ആലോചിച്ച് പറയുന്നു: "അവർ പിന്നീട് എന്നെക്കുറിച്ച് സംസാരിക്കും," മൊൽചാലിനുമായുള്ള ബന്ധത്തിന്റെ അവസാനം പ്രതീക്ഷിക്കുന്നു. അലക്സി ലഖ്മോട്ടീവ് യഥാർത്ഥത്തിൽ പ്രാവചനിക വാക്കുകൾ ഉച്ചരിക്കുന്നു, അവ റെപെറ്റിലോവ് പ്രക്ഷേപണം ചെയ്യുന്നു: "സമൂലമായ മരുന്നുകൾ ഇവിടെ ആവശ്യമാണ്."
ചില സ്റ്റേജ് ഇതര കഥാപാത്രങ്ങൾ ഭ്രാന്തനാണെന്ന ചാറ്റ്സ്കിയുടെ പ്രഖ്യാപനത്തിന്റെ ഗൂ ri ാലോചനയിൽ പങ്കെടുക്കുന്നു. ഉദാഹരണത്തിന്, രാജകുമാരിമാരിൽ ഒരാളുടെ അഭിപ്രായത്തിൽ ഡ്രയാൻസ്കി, ക്വോറോവ്സ്, വർ‌ലിയാൻ‌സ്‌കി, സ്കാച്ച്‌കോവ്സ്, ഇത് വളരെക്കാലമായി അറിയാം. ചാറ്റ്സ്കിക്ക് സംഭവിച്ച മാറ്റങ്ങൾ വിശദീകരിക്കാൻ ശ്രമിക്കുമ്പോൾ, കുടുംബാംഗങ്ങൾ "എട്ട് തവണ ഭ്രാന്തനായി" ചാറ്റ്സ്കിയുടെ അന്തരിച്ച അമ്മ അന്ന അലക്സീവ്‌നയെ പോലും ഓർക്കുന്നു,
കോമഡിയിൽ സ്റ്റേജ് ഇതര കഥാപാത്രങ്ങൾ ഉൾപ്പെടുന്നു. അങ്ങനെ, അവർ സംഘട്ടനത്തിന്റെ വ്യാപ്തി വികസിപ്പിക്കുകയും ഒരു പ്രദേശത്ത് നിന്ന് പൊതുവായ ഒന്നാക്കി മാറ്റുകയും മോസ്കോയെ മാത്രമല്ല, സെന്റ് പീറ്റേഴ്‌സ്ബർഗിനെയും 19-ആം നൂറ്റാണ്ടിനെ മാത്രമല്ല, എട്ടാം നൂറ്റാണ്ടിനെയും ബാധിക്കുകയും ചെയ്യുന്നു. ഹാസ്യത്തിന്റെ തത്ത്വചിന്തയെ അവരുടേതായ രീതിയിൽ അവതരിപ്പിക്കുന്ന കഥാപാത്രങ്ങൾ അതിന്റെ അവസാന വരിയിൽ പോലും അവതരിപ്പിക്കുന്നു: "മറിയ അലക്സീവ്‌ന രാജകുമാരി എന്ത് പറയും!" - "കഴിഞ്ഞ നൂറ്റാണ്ടിലെ" മുൻവിധി, നിസ്സംഗത, കാപട്യം എന്നിവയുടെ മതിലിനെതിരെ എത്ര ഹൃദയങ്ങളും മനസ്സുകളും തകർന്നാലും ഭൂരിപക്ഷം ആരെയെങ്കിലും തിരിഞ്ഞുനോക്കും ...