तिखोमिरोव गायक. टिखोमिरोव अलेक्सी (ऑपेरा गायक - बास)

टिखोमिरोव्ह अलेक्सी -

तारुण्य असूनही, टिखोमिरोव्ह जगातील ओपेरा तार्\u200dयांमध्ये एक योग्य स्थान आहे.
संगीत मैफिली आयोजित करण्यासाठी आणि ऑपेरा गायकाद्वारे सादर केलेल्या ऑर्डरसाठी साइट. विपार्टिस्टची अधिकृत वेबसाइट, जिथे आपणास चरित्र सापडेल आणि वेबसाइटवर सूचित संपर्क क्रमांक वापरुन, आपण सुट्टीच्या मैफिलीसह अलेक्सी टिखोमिरोव्हला आमंत्रित करू शकता किंवा आपल्या कार्यक्रमात अलेक्सी टिखोमिरोव्हच्या कामगिरीची ऑर्डर देऊ शकता. अलेक्सी टिखोमिरोव्हच्या साइटमध्ये फोटो आणि व्हिडिओ माहिती आहे.

टिखोमिरोव्ह अलेक्सी -एक भव्य ऑपेरा बासचा मालक.

अ\u200dॅलेक्सचा जन्म १ 1979. In मध्ये काझानमध्ये झाला होता. त्याच शहरात, त्याने माध्यमिक आणि उच्च संगीत शिक्षण प्राप्त केले, 2003 मध्ये व्होकल आणि कंडक्टर विभागातून आणि 2006 मध्ये कंझर्व्हेटरीच्या व्होकल फैकल्टीमधून. २००१ मध्ये, संरक्षक अभ्यासाच्या सुरूवातीला, फेडर चालियापिन फाऊंडेशनने अलेक्सी टिखोमिरोव्हला त्याचा शिष्यवृत्तीधारक बनविला, जे त्याच्या उत्कृष्ट बासचे उच्च मूल्यांकन होते.
आणि 2004 - 2006 मध्ये अलेक्झीने तिच्या प्रसिद्ध व्होकल सेंटरमध्ये महान जी. विश्\u200dनेवस्कायाबरोबर इंटर्नशिप घेतली.
तसे, जी.विश्नेवस्काया यांनी आयोजित केलेल्या ऑपेरा सिंगर्सच्या प्रथम आंतरराष्ट्रीय महोत्सवाचे मुख्य विजेते अलेक्सी टिखोमिरोव आहेत.
२०० Since पासून, अलेक्सी टिखोमिरोव्ह मॉस्को स्टेट थिएटर ऑफ म्युझिक “हेलिकॉन ऑपेरा” मधील अग्रगण्य एकलवादक म्हणून काम करत आहे, ज्यामध्ये तो रिम्स्की-कोरसकोव्ह, वर्डी, त्चैकोव्स्की आणि इतर अनेक महान संगीतकारांच्या ओपेरामधून उत्तम यश भागांसह काम करतो.
गायकांचे सर्जनशील जीवन टूरिंग क्रियाकलापांनी अत्यंत भरलेले आहे, जगातील जवळजवळ सर्वच उत्कृष्ट ऑपेरा टप्प्यांनी अलेक्सी टिखोमिरोव्हच्या रमणीय बासचे कौतुक केले आहे.

बोरिस गोडुनोव कोणत्याही घरगुती अध्यक्षांचा खडक का आहे आणि रशियन ऑपेरा गायक चार आयुष्य जगतो

सध्याच्या चालयापिन महोत्सवात काझान कन्झर्व्हेटरीच्या पदवीधर अलेक्सी टिखोमिरोव्हने बोरिस गोडुनोव्हमधील पिमेनचा भाग सादर केला आणि अंतिम उत्सव मैफिलीत सादर होईल. बिजनेस ऑनलाईनला दिलेल्या मुलाखतीत, हेलिकॉन-ऑपेराचे आघाडीचे गायक आणि बोलशोई थिएटरच्या पाहुण्या एकलवाद्याने रशिया आणि वेस्ट यांच्यातील शीतल संबंध शास्त्रीय कलेवर कसा परिणाम होऊ शकतो, ज्युसेप्पी वर्डीच्या ओपेराचा उपचार करणारा प्रभाव आणि गॅलिना विश्नेवस्कायाचे धडे याबद्दल सांगितले.

“हे सर्व चांगले होईल, परंतु आम्ही काही वेळेसाठी समाधानी आहोत”

अ\u200dॅलेक्सी, टीजीएटीओआयबीच्या वेबसाइटवर नंतर नाव दिले सध्याच्या चालयापिन उत्सवात समर्पित साहित्य मध्ये जलील यांना यावर्षी बोरिस गोडुनोव “आमच्या काळातील तीन थंडी” - मिखाईल कझाकोव्ह (बोरिस), अलेक्सी तिखोमिरोव (पायमॅन) आणि मिखाईल स्वेतलोव्ह-कृतिकोव्ह (एक आठवडा) खेळतील याची आठवण येते. वरलाम). आपल्याला हे वैशिष्ट्य कसे आवडते?

बरं, मिखाईल स्वेतलोव्ह-कृतिकोव्ह खरोखरच एक अतिशय लोकप्रिय बास आहे ज्याने बोलशोई थिएटरमध्ये गायले आणि गोडुनोव्हच्या भागातील कामगिरीनंतर बरीच रेकॉर्ड सोडली. त्याचा आवाज खूप शक्तिशाली आहे, तो अत्यंत कलात्मक आहे. मी त्याचा खूप आदर करतो. आणि मिखाईल काजाकोव्ह हा काझान आणि मॉस्कोचा अभिमान आहे. तो एक अद्भुत गायक, कलाकार आहे. त्याला किती पुरस्कार आहेत - हा अ\u200dॅथलीट माणूस आहे!

- आणि या सूचीमध्ये आपल्याला आपली स्वतःची उपस्थिती कशी आवडेल?

या तिघांशी माझी ओळख झाली हे फार आनंददायी आहे. नक्कीच, बोरिस गोडुनोव येथील संघ नेहमीच खूप सामर्थ्यवान आणि संयोजित असला पाहिजे. जरी, बहुतेक वेळा असे दिसून येते की लोक नाट्यगृहातच दिसतात कारण ओपेरामधील वर्णम बोरिस किंवा पायमेनला छेदत नाहीत.

आपण असे म्हणू शकता की बोरिस गोडुनोव्ह ऑपेरा आपल्यासाठी महत्त्वपूर्ण आहे आणि अलेक्सी टिखोमिरोव्हने बाससाठी बोरिस आणि पायमॅनचे भाग शीर्षक आहेत?

अगदी. कारण हे खूप स्मारक संगीत आणि पुष्किनचे नाटक आहे. “बोरिस गोडुनोव” हे रशियन ऑपेरा हाऊसचे व्हिजिटिंग कार्ड आहे. पहिल्या तीन ओपेरा, ज्यांना नेहमी आणि सर्वत्र म्हणतात, “बोरिस गोडुनोव्ह”, “यूजीन वनगिन” आणि “स्पॅड्सची राणी” आहेत. माझ्या वैयक्तिकरित्या, बोरिस हे पार्टीवरील एक अविरत काम आहे, आपण त्यात अशा प्रकारच्या खोली, नाटकांचे रंग, चक्रव्यूहाच्या गोष्टी शोधू शकता ज्यावर आपण चकित झाला आहात, असे आपल्याला वाटते की अशा शक्ती, वाद्ये आणि वक्तव्यासह अशा शक्ती व्यक्त करणे किती अचूकपणे शक्य होते?

झार बोरिस एक अमर पात्र आहे. बोरिस गोडुनोव्ह कोणत्याही रशियन अध्यक्षांचा, आमच्यातील कोणत्याही नेत्याचा खडक आहे कारण रशियाचे नेतृत्व करणे फारच अवघड आहे.

- का?

आमचे लोक अपार दयाळू, रुंदीचे आहेत. तो बहुराष्ट्रीय आहे, आणि प्रत्येकाला एकत्र करणे आवश्यक आहे. सर्व काही ठीक आहे असे दिसते, परंतु आपण नेहमीच कशावरही नाखूष असतो. आपण चांगल्या - वाईट मध्ये शोधू शकतो, आपण काही ऐतिहासिक तथ्ये शोधू शकतो, लोक काय होते याची प्रशंसा करू शकतो आणि थुंकू शकतो की ते आता किती कमकुवत, दुर्बल इच्छे आहेत. तथापि, कथा अशी आहे की, राज्य विकसित होत आहे. आणि हे योग्य दिशेने विकसित होण्यासाठी, लोकांच्या विचारांमध्ये ऐक्य असणे आवश्यक आहे.

बोरिस गोडुनोव, जर आपण ऐतिहासिक वस्तुस्थिती पाहिल्यास, सर्वात हुशार व्यक्ती होती. सत्तेत, हे क्वचितच असतात. पण त्याच्यात तीन दोष होते. प्रथम, तो सेनापती नव्हता. दुसरे म्हणजे, तो “नैसर्गिक” राजा नव्हता, ज्याने नक्कीच त्याच्यात खूप हस्तक्षेप केला. त्याला असे वाटले की सर्वत्र उच्च जन्माचे बोयर्स रोमानोव, शुयस्की आहेत आणि प्रत्येकजण त्याच्याकडे विशिष्ट अभिमानाने पाहत आहे. आणि तिसर्यांदा, त्याने इव्हान टेरिफिकच्या कारकिर्दीचे मॉडेल घेतले. टोगो इव्हन चौथा, ज्याने ओप्रिकिना स्वीकारला आणि त्याचा न्याय करण्यास सुरवात केली.

अगदी गोडुनोव देखील अफवांच्या अधीन होते; त्यांनी रशियामध्ये एकमेकांना टीका करण्यास प्रोत्साहित केले. ती खूप वाईट गुणवत्ता होती. या सर्वांनी मिळून शेवटी त्याचा नाश केला.

- आपण या भूमिकेत इतके खोलवर बुडलेले आहात ... आणि बोरिस गोडुनोव्हची आपली आवडती आवृत्ती कोणती आहे?

मला हे अभिमान वाटण्यासारखे वाटत नाही, परंतु काही इंग्रजी आवृत्ती व्यतिरिक्त, मी बोरिस गोडुनोव्हच्या सर्व आवृत्त्या व्यावहारिकपणे गायल्या. ती बोरिसची पार्टी आहे. आणि दोन आवृत्त्यांमध्ये त्याने पेमोन गायले. जर आपण या सर्व आवृत्त्यांची एकमेकांशी तुलना केली तर नक्कीच या संगीत आणि नाटकातील माझे आवडते रिमस्की-कोर्साकोव्ह आहेत. ते काय म्हणातात, स्त्रोत, पहिली आवृत्ती ही लेखकाची आवृत्ती आहे, हे सर्व त्यापासून सुरू झाले ... परंतु ते मूळ रुजले नाही, तो एक मसुदा म्हणून ओळखला गेला. मग त्यांनी पोलिश कायदा जोडला, रीमेक गोडुनोव्हची एरिया, वेडेपणाचा देखावा ...

आणि सध्याच्या बोरिसोव्हच्या आधुनिक बासपैकी, ज्याच्याबरोबर तुम्हाला स्टेजवर जायचे होते, त्यासह पायमेंचा भाग खेळणे, तुमच्यासाठी मॉडेल कोण आहे?

मी फेरूसिओ फुरलानेटोबरोबर गायले आहे, आता जेव्हा मी पिमेना गायले तेव्हा त्या काळाविषयी मी बोलत आहे. मी रुगीएरो रेमंडीबरोबर गायले.

त्याने आमच्या बेसर्स, व्लादिमीर मेटरिन आणि त्याच मिशा काजाकोव्हसमवेत गायले. प्रत्येकजण स्वत: च्या मार्गाने वैयक्तिक, मनोरंजक आहे. इटालियन बासे - राईमोंडी आणि फुरलानेटो - मला हे लक्षात घ्यायचे आहे की, करिअरसाठी त्यांचे वयस्क वय असूनही ते गुणवत्तेच्या उच्च प्रतीवर आहेत. ते आवाजात चमकदार कामगिरी करतात, त्यांचे वय येथे त्यांना अडथळा आणत नाही. आणि ते इटालियन शाळेत शिकले ...

येथे आपण रशियन गायक आणि त्यांच्या इटालियन लोकांच्या जीवनाची तुलना करण्यासाठी आमच्या जीवनाचे उदाहरण घेऊ शकत नाही. जीवनशैली भिन्न आहे, मोजले जाते, ते स्वत: ला खूप वाचवतात, काळजी घेतात, समुद्र आणि सूर्याचा आनंद घेतात. परंतु येथे, जसे आपण हानी केली तसे आपण काम करणार्\u200dयासारखे काम करता. हे समजले पाहिजे, आमचे रशियन ऑपेरा गायक चार जीवनातून जात आहे.

- आपल्याकडे परफॉर्मन्सची संख्या आहे का?

आणि त्यांच्या संख्येनुसार आणि फिरत्या जीवनातील समृद्धीनुसार. लोक परदेशात कसे काम करतात याची मी तुलना केली. त्यांनी काही उत्पादन केले आणि नंतर त्यांना नक्कीच विश्रांती मिळेल, स्वत: ला व्यवस्थित लावावे आणि नवीन सैन्यासह नवीन उत्पादनास जावे. पण आमच्याबरोबर सर्व काही न थांबता होते.

- हे एजंट आमच्या कलाकारांसाठी सारख्या कार्यक्रमाची व्यवस्था करीत आहेत का?

कदाचित एजंट्स ... काही कार चालू आहे, आणि आम्ही जाऊ. मी असे नाही की आमची रशियन गायिका अशी वर्काहॉलिक आहे, कदाचित, कदाचित आर्थिक बाजू ही एक भूमिका बजावते.

परंतु सर्जनशीलतेकडे परदेशी लोकांचा दृष्टीकोन थोडा वेगळा आहे. जरी, मला वाटते, आमच्या बर्\u200dयाच गायकांकडे प्रथम स्थानावर पैसा नाही, परंतु त्यांच्या देशाचे सांस्कृतिक ज्ञान आणि रशियन ऑपेरा आर्टचा ब्रँड ठेवण्याची इच्छा आहे जेणेकरून ते नेहमीच पातळीवर राहील.

“बोरिस गोडुनोव” - हे इतकेच कॅनव्हास आहे ज्यामध्ये भिन्नता आहे चालूआमच्या वेळेवर मुले »

- काझानमध्ये, झार बोरिसच्या पार्टीत आम्ही अद्याप तुम्हाला पाहिले नाही ...

मी हा भाग 4 डिसेंबर रोजी खेळायला पाहिजे होता, परंतु शेवटी स्वेतलोव्ह-कृतिकोव्हने नंतर ते गायले. आम्ही काझान थिएटरच्या नेतृत्त्वात सहमती दर्शविली, जरी आज या दिवशी माझा बोलोग्नामध्ये प्रीमियर झाला असला तरी मी “मेत्सेन्स्क काउंटीच्या लेडी मॅकबेथ” नाटकात बोरिस टिमोफिविच गायले होते. हे असे झाले की सुरुवातीला तारीख एकतर 3 किंवा 4 डिसेंबर रोजी तरंगत होती, परंतु नंतर ती बदलली ...

पण मग मी काझानला येऊ न शकण्यामागील आणखी एक कारण होते. त्याआधी मी अँटर्पमध्ये आणि डोन्टिफेचा एक भाग असलेल्या मुसोर्स्स्कीच्या ऑपेरा खोवंशचिनामध्ये गेंटमध्ये गायले होते. आणि व्हिएन्ना स्टाटासोपर, स्टटगार्ट आणि अँटवर्प ऑपेरा या तीन ऑपेरा हाऊसमध्ये एक प्रकारची स्पर्धा झाली. त्याच वेळी, सर्वांनी खोवंचिना मंचन करण्याचा निर्णय घेतला. आणि एका पत्रकाराने एक पुनरावलोकन जारी केले की बहुधा मी तिघेही पाहिले आहेत आणि मी त्यांची तुलना एकलवाद्याद्वारे, दिशानिर्देशानुसार, सेट डिझाइनद्वारे आणि सर्वकाही करुन करू शकतो. आणि प्रत्येकाचीही निराकरण करण्याची कल्पना होती, परंतु येथे आम्ही देखील पाहू इच्छितो. आणि घेंटमध्ये सातत्य सुरू असल्याने, मी आधीच काम करत नसायला हवे होते, परंतु नेतृत्त्वाने मला आणखी एक अनियोजित कामगिरीसाठी रहायला सांगितले आणि फक्त या इंटरकॉमिनेक्शनच्या निमित्ताने डोसेफीचे गाणे बोलले.

पण बोरिस गोडुनोवमध्ये आपल्या स्वभावाचा पायमेन्स कसा सादर करावा? आपल्यासाठी सर्व काही पेटलेले आहे आणि पायमॅन हा एक वेगळा, वेगळा आहे ...

आणि हे खेळणे मनोरंजक आहे. ते म्हणतात टॅक्सी चालू आहे, विमानतळासाठी एखादी व्यक्ती उशीर करते. एक माणूस सर्व काही तोडतो, वादळ, ओरडून: “छान, वेगवान! पेडल वर पाऊल! इकडे तिकडे जा! ”परंतु आपण मला सांगणार नाही - कार जात आहे आणि जात आहे, ती रहदारीच्या जाममध्ये उभी आहे, ती बाहेरून दिसत नाही.

म्हणून माझी शिक्षिका गॅलिना विश्\u200dनेवस्काया नेहमीच म्हणाली की स्वभाव म्हणजे स्वतःला रोखण्याची क्षमता. जेव्हा आपण स्टेजच्या भोवती गर्दी करणे आणि बॅकस्टेजवर चर्वण करणे, गोडुनोव्ह खेळणे, आपल्यासाठी किती कठीण आहे हे दर्शविण्यास प्रारंभ करता तेव्हा “परंतु माझ्या छळ झालेल्या आत्म्यात आनंद नाही!” कोणीही तुमच्यावर विश्वास ठेवणार नाही. जणू काही आतून उकळत आहे असे खेळा, आपल्याला हे सर्व सांगायचे आहे, परंतु पूर्णपणे भिन्न गोष्टी सांगा. मग जनता आपल्याला पाहण्यात स्वारस्य असेल. हे थिएटर सुरू होते.

एक लोकप्रिय मत आहे की आधुनिक दिग्दर्शक आनंद मुसोर्स्कीच्या उत्कृष्ट नमुना सारख्या ओपेरास योग्य नाहीत. जरी बॉलशोई थिएटरमध्ये “बोरिस गोडुनोव” लियोनिड बराटोव्ह इतक्या वर्षांपासून कार्यरत आहे, आणि कामगिरीला अजूनही मागणी आहे. त्याच वेळी, मला माहिती आहे त्याप्रमाणे, येकतेरिनबर्गमध्ये आपण अगदी वेगळ्या गोडुनोव्हमध्ये खेळलात, अगदी आधुनिक, ज्यासाठी आपल्याला गोल्डन मास्कसाठी नामित केले गेले होते.

- अरे, मी आधीच बोरिस गोडुनोव्हच्या बर्\u200dयाच प्रॉडक्ट्सचा अनुभव घेतला आहे, माझ्या मते, मी जगातील 10 पेक्षा जास्त देशांमध्ये वेगवेगळ्या भूमिकांमध्ये 10 पेक्षा जास्त देशांसोबत प्रवास केला आहे. "बोरिस गोडुनोव" एक अमर ओपेरा आहे या प्रत्येक शब्दाची मी पूर्णपणे सदस्यता घेतो. परंतु केवळ अशा अमृत्य दिग्दर्शकाच्या दृश्यासाठीच हे अजिबात योग्य नसते की ते कधीही कोणत्याही रुबिकच्या घनप्रमाणेच बसते. कारण हे एक कोलोसस आहे, हे असे फॅब्रिक आहे ज्यास आज परिधान करणे फार कठीण आहे. हे दर्शकासमोर सादर केले जाऊ शकते, परंतु दर्शकास आधीच कथेपासून अलिप्त केले पाहिजे.

- म्हणजे ते गोडुनोव्हवर लागू होत नाही?

नाही मार्ग. येकतेरिनबर्गमध्ये, दिग्दर्शक अलेक्झांडर टायटल जेव्हा प्रॉडक्शन सेट होता तेव्हा यशस्वी झाला, त्याने आम्हाला या कथेत सामील केले. टायटलने आम्हाला याची खात्री पटवून दिली: “तू तसा खेळलास आणि तसा खेळलास आणि इथेही झाले. आपण स्वत: ला आधीच एक रोमँटिक शैलीमध्ये स्वर स्वरात व्यक्त केले आहे, आणखी काहीतरी करण्याचा प्रयत्न करा, आणखी सखोल जा. "

आणि ही खोली अतिशयोक्तीपूर्ण रोमँटिक क्लिकला नकार आहे. जेव्हा टिटेल म्हणाले: “तर तुम्ही गाणे सुरू कराल:“ निरोप, माझ्या मुला, मी मरत आहे ... ”आणि हे अश्रू, बरं नाही, हे काम करत नाही, अगं. हे यापुढे काम करत नाही. आता हे वेगळं आहे, आपणास कसं तरी टिकून राहण्याची गरज आहे ... "

- परंतु टिटेलचे विधान नियमांना पुष्टी देणारे अपवाद आहे?

मी संगीत समीक्षक नाही, या कामगिरीने मी न्याय देऊ शकत नाही. मी फक्त त्या क्षणांबद्दल बोलत आहे जे माझ्यासाठी एक कलाकार म्हणून रुचीपूर्ण होते, मी कोणते नवीन रंग घेतले.

आणखी एक दिग्दर्शक आहे - महान आणि भयानक दिमित्री चेर्न्याकोव्ह. बोलशोई थिएटरमध्ये “रुस्लान आणि ल्युडमिला” - अलीकडच्या काळातल्या बर्\u200dयापैकी गुंतागुंतीच्या घरगुती ओपेरा परफॉरन्सन्सवर तुम्ही त्याच्याबरोबर काम केले. चेर्न्याकोव्हची घटना काय आहे, तो व्यावसायिक समुदाय आणि प्रेक्षकांना का विभाजन करीत आहे, जे त्याच्या उत्साही प्रशंसक आणि परिपूर्ण शत्रूंमध्ये विभागले गेले आहेत?

माझे चांगले मित्र, ज्यांचा माझा खरंच विश्वास आहे, त्याच्या “रुस्लान आणि ल्युडमिला” या प्रयोगात गेलो. मी त्यांना विविध कामगिरीकडे नेले, ज्यांना मी खूप यशस्वी मानतो आणि ते अशा आनंददायी गोंधळातच राहिले. मी त्यांना रुस्लान आणि ल्युडमिला येथे आणले, मला वाटते: “मला आश्चर्य वाटते की आता त्यांच्या प्रतिक्रिया काय असतील?” कारण ही एक पूर्णपणे वेगळी सेटिंग आहे. त्यांनी पाहिले आणि म्हटले की त्यांना कधीही कंटाळा आला नाही, असा विचार त्यांनी कधीही वाढविला नाही की “किती वेळ?” किंवा आणखी काही. म्हणजेच दिमित्री चेरन्याकोव्ह यांनी प्रस्तावित केलेल्या कथेने ते गिळंकृत झाले.

जरी मी काही क्षणांमध्ये रुस्लान खेळलो तेव्हा असे दिसते की माझ्या सर्व भागीदारांच्या खूप संतृप्त भूमिका आहेत. ल्युडमिला एक अतिशय मजबूत व्यक्तिमत्त्व आहे, स्वेतोझार, ल्युडमिलाचे वडील रत्मीर, अगदी गोरिस्लाव, तिच्याकडे अशी शक्ती आहे, एक अंतर्गत स्त्री शक्ती. आणि त्यांच्या पार्श्वभूमीवर रुस्लान एक प्रकारचा लंगडा होता ... पण नंतर मी रेटिंग देण्यास संगीत समीक्षक नाही. आणि माझे मित्र, ते नाट्य करणारे लोक आहेत, त्यांच्या स्वत: च्या वातावरणात काही प्रकारचे वातावरण असेल याची जाणीव घेऊन या कामगिरीला गेले. तथापि, ते जे काही बोलतात ते काही फरक पडत नाही, शेवटपर्यंत बसल्या, त्यांना ते आवडलं, शेवट आवडला, कारण दिग्दर्शकाने पुन्हा सर्व काही परीकथेत परत केले.

त्याच वेळी, चेर्न्याकोव्स्की "रुस्लान आणि लुडमिला" मधील मूळ दिग्दर्शकीय कल्पनेचे मुख्य वाहक अमेरिकन टेनोर चार्ल्स वर्कमन होते, ज्यांनी बायन आणि फिन दोघांनाही गायिले होते आणि त्याच वेळी सर्व रचनांमध्ये उपस्थित असलेला एकमेव गायक होता.

होय, आणि येथे विरोधाभास देखील आहे. जेव्हा बोलशोई थिएटरमध्ये प्रथम तालीम अद्भुत कंडक्टर व्होल्ड्या युरोवस्की यांच्याकडे होती तेव्हा चार्ल्स बसलेला होता, तो एक अतिशय चांगला माणूस होता आणि शांतपणे, शांतपणे गात होता. आणि मग जेव्हा वाद्यवृंद सुरू झाला, जेव्हा त्याने पाश्चात्य पद्धतीने आपला आवाज तंतोतंत उघडला ... तेव्हा आमचा बोलशोई ऑपेरा हाऊस शेवटपर्यंत ध्वनिकीरित्या तयार नव्हता, जर्मन लोकांनी आणखी काही केले आणि ते म्हणाले, आम्हाला माहित नाही का आपण आता मुख्य टप्पा उघडत आहात, आम्हाला अर्ध्या वर्षासाठी काहीतरी वेगळे करणे आवश्यक आहे.

तर, त्याचा आवाज फक्त एक उड्डाण करणारे हवाई परिवहन होता, त्याला सर्वसाधारणपणे कोठूनही ऐकू येत असे. जरी आम्ही गायलो तरी अशा ठिकाणी असे होते की जेथे एका ठिकाणी ते चांगले वाटेल आणि थोड्या अंतरावर होते - ताबडतोब एक आवाज भोक. पण जेव्हा तो तिच्या जवळून गेला, तेव्हा प्रत्येक गोष्ट त्याच्यासाठी वाजली, सर्व काही ऐकू येईल. म्हणून मी माझी टोपी त्याच्याकडे घेतली. याव्यतिरिक्त, तो एक अद्भुत कलाकार आहे. त्याने आपली पात्रं उत्तम प्रकारे निभावली.

“मला वाटते की सर्व शक्ती रुशियाला परत येतील”

आपली चालियापिन महोत्सवात येण्यापूर्वी शेवटची वेळ टॉयर्समधील ओपेरा इफिगेनिया मध्ये जिनिव्हा येथे आहे. या ओपेराशी आपली पहिली ओळख होती का?

- “इफिगेनिया” हे माझे पहिले नाही, मी रिकर्डो मुतिसमवेत “औलिडा मधील इफिगेनिया” मध्ये गायले - ग्लूक बरोबर हे माझे पहिले काम होते. मी राजा अगामेमनॉनचा भाग गायला. खूप इंटरेस्टिंग पार्टी, मला खरोखर आवडले.

आणि जिनिव्हा नाटकातील झार ताव्रीदा तोसची पार्टी कालावधी कमी आहे, परंतु अतिशय कॅपेसिव्ह आहे. आपल्याला बाहेर जाणे आवश्यक आहे आणि, शॅपेनप्रमाणे, आपण एक गोंधळ आहात. आणि तिथे असलेली प्रतिमा माझ्यासाठी इतकी विलक्षण आहे. या अभिनयाचे दिग्दर्शक जपानी थिएटरवर प्रेम करतात आणि त्यांचा आदर करतात, त्यांचे कौतुक करतात. आणि त्याने या शैलीमध्ये काहीतरी करण्याचा निर्णय घेतला, आमच्याकडे जपानी हॅरेम पॅंट्स होती, एक किमोनोपासून काहीतरी. आमच्याकडे खूप विशिष्ट मेक-अप होता. रणांगणात प्रत्येक पात्रात दुहेरी पात्र - बाहुली घेण्याची आणि त्याची कल्पनाही होती. तिचे डोळे फिरले आहेत, ती सर्व मोबाइल आहे. अशी कल्पना होती की ही बाहुली शरीर आहे, शेल आहे. आणि कलाकार स्वत: चे विचार, अनुभव, फेकणे. म्हणजेच, आपण चारित्र्याचे आंतरिक जग पाहतो ...

हे खूप लांब ओपेरा आहे, खूप लांब आहे, काही सौंदर्य आहे जे पूर्णपणे सौंदर्यासाठी आहेत. हे असे आहे की “चला संगीत क्रमांक ऐका” आणि त्या व्यक्तीला नुकताच त्रास सहन करावा लागला. ऑपेरामध्ये हे सतत असते ( हसतो): “अहो, मी मरत आहे. मी मरत आहे, पहा. आपण पाहू नका? मी मरत आहे मृत्यू झाला ... आणि आता. शेवटी मी गाईन. ”

- ठीक आहे, रशियन ऑपेरासाठी सर्व सारखेच हे फार वैशिष्ट्यपूर्ण नाही.

- होय, ते बरोबर आहे. आमच्या रशियन ऑपेरामध्ये, संगीत नाटकात एम्बेड केलेले नाट्यमय नाट्यविषयक अर्थ खूपच कॅपेसिव्ह आहे. दिमित्री बर्टमॅनचे हेलिकॉन-ऑपेरा - वंपुका, आफ्रिकन वधू येथे खूप रसपूर्ण उत्पादन आहे, जिथे सर्व क्लिक एकत्रित केले जातात, तसेच, ( गातो): “स्ट्रॉफोकिमिल आता मरेल. डाय-ए-टी सेच-ए-एस. " आणि म्हणून ते बसते. “तो आता मरेल. डाय-ई-ई-टी ”आणि काही प्रमुख टिप घ्या. आणि पुन्हा एकदा ( हसतो).

“मला हे समजतच आहे की तुम्हाला वर्डीची खरी प्रशंसा नाही?”

- इटालियन ऑपेराचे व्हिजिटिंग कार्ड म्हणून ज्युसेप्पे वर्दीकडे पाहण्याचा दृष्टीकोन नक्कीच एक प्रचंड आदर आहे. त्याचे संगीत केवळ आनंददायीच नाही तर ते गाण्यास उपयुक्त आहे. आपला आवाज अचानक आरोग्यदायी झाल्यास पुनर्प्राप्त करण्याचा हा सर्वसाधारणपणे वैद्यकीय मार्ग आहे. वर्दी गाणे - ते लोणीसारखे आहे. आमच्या ओपेरा देखील आहेत. माझ्यासाठी, पायमेन, ग्रीमीन, सोबकिन - हे असे तीन भाग आहेत जे उपचार म्हणून गायले जाऊ शकतात. ते खूप मधुर आहेत.

आपल्यासाठी आता काझान व्यावसायिक काय आहे? बोरिस गोडुनोवमधील पायमन्स गाण्यासाठी या केवळ दुर्मिळ भेटी आहेत?

मला जास्त वेळा काझानला यायचे आहे, मला खरोखर पाहिजे आहे. पहा, सध्याची राजकीय परिस्थिती काय आहे? मला वाटते की याचा परिणाम ओपेरा जगावर होईल. ते आमचे पासपोर्ट, व्हिसा सिस्टम आणि यापूर्वी स्थापित केलेले ब्लॉक करू शकतात ...

- असे वाटते की आपण काही प्रमाणात अतिशयोक्ती करीत आहात. हे फक्त खळबळ आहे की अशीच काही तथ्य आहेत?

यामध्ये कोणत्याही पूर्व शर्ती नाहीत, परंतु मी एक प्रकारचा ते पहात आहे. आणि मला वाटते की भविष्य घडत आहे जेणेकरुन आम्ही कोणत्याही प्रकारच्या सहकार्यापासून स्वतःचे रक्षण करू. मला माहित नाही, अर्थातच ही आमची निवड नाही. आम्ही वेस्टशी भांडलो नाही.

- आपल्याकडे तिथेच राहण्याची आणि कधीकधी रशियाला घरी येण्याची संधी आहे.

ही खरोखर आपली कहाणी नाही. मी विचार करतो की सर्व काही तिथे झाल्यानंतर, आता सर्व काही येथे परत येईल. मला वाटते की सर्व शक्ती रशियाला परत येतील. आणि सर्जनशील आणि वैज्ञानिक आणि सर्व काही. मी त्यात एक निरोगी धान्य पाहिले.

- आपल्याला असे वाटते की आता आमच्या गायकांना अधिक संधी मिळतील? जर त्यांनी आमच्याकडे परदेशातून येणे बंद केले तर ...

मी एखाद्या गोष्टीचा अंदाज लावण्याची कल्पना करत नाही, मी संदेष्टा नाही आणि मला भविष्य दिसत नाही. पण मला वाटते की लवकरच पश्चिमेकडे काम करण्यास काही अर्थ नाही. कारण तिथेही अशाच परिस्थिती किंवा त्याही चांगल्या असतील.

- चालयापिन महोत्सवाच्या उत्सवाच्या मैफिलीत आपण काय गाणार?

मेफिस्टोफिल्सच्या ग्रंथ आणि डॉन क्विक्झोट काबालेवस्कीचा सेरेनॅड. मी बर्\u200dयाचदा गीताची कामे केली, ती खूपच रंजक आहे, परंतु उत्सवसाठी काहीतरी तेजस्वी हवे आहे. दुर्दैवाने, खोल भांडार सर्व अतिशय नाट्यमय आहे, सर्व दु: ख संबंधित, कोणीतरी नक्कीच मरेल. एकतर अधिकारी अपयशी ठरले किंवा पत्नी सुटली - "झेम्फीरा बेवफा आहे."

मदत करा

अलेक्सी टिखोमिरोव्ह, बास (जन्म 1979 मध्ये काझानमध्ये).

त्यांनी काझन म्युझिक कॉलेजमधून कोअर कंडक्टिंग (व्ही.ए. झाखारोवाचा वर्ग) पदवी घेतली. 2003 मध्ये त्यांनी काझान स्टेट कंझर्व्हेटरीमधून पदवी प्राप्त केली. झिगानोव्हा शैक्षणिक चर्चमधील गायन स्थळ (सहयोगी प्राध्यापक एल.ए. द्रॅझनिनचा वर्ग) आणि 2006 मध्ये - व्होकल फैकल्टी (प्राध्यापक यू.व्ही. बोरिसेंकोचा वर्ग). 2001 मध्ये तो काझानच्या चालयापिन फंडाचा शिष्यवृत्ती धारक बनला.

2004 - 2006 मध्ये त्यांनी सेंटर फॉर ऑपेरा सिंगिंग गॅलिना विश्नेवस्काया (वर्ग ए.एस. बेलोसोवा) येथे शिक्षण घेतले.

२०० Since पासून तो हेलिकॉन-ऑपेरा मॉस्को म्युझिकल थिएटरमध्ये एकल वादक आहे, जिथे तो मुसोर्ग्स्कीच्या त्याच नावाच्या नाटकातील बोरिस गोडुनोव्ह, जे. रॉसिनी यांनी रॉबर, द रारस्की-कोर्साकोव्ह आणि इतरांच्या सोबरकिनच्या नाईत डॉन बॅसिलियो या नाटकाच्या नाटकात नाटक केला आहे.

२०० In मध्ये त्यांनी मुती दिग्दर्शित ग्लुक “औफिडा मधील इफिगेनिया” या ऑपेमेमॉनच्या भागामध्ये रोमन ओपेरामध्ये पदार्पण केले; उस्ताद मुटी यांच्या मार्गदर्शनाखाली त्यांनी सॉल्ज़बर्ग महोत्सवात रॉसिनीच्या ऑपेरा मोसेस आणि फारोच्या निर्मितीमध्ये भाग घेतला आणि व्हिएन्ना म्युझिकव्हरेन कॉन्सर्ट हॉलमध्ये सोलिन मासमध्ये बास भाग सादर केला.

रिपब्लिकन स्पर्धेचा विजेता, "तातारस्तानचा बेस्ट यंग बास" ही पदवी धारक (काझान, 2007). आय इंटरनेशनल गॅलिना विश्नेवस्काया ऑपेरा कॉम्पिटीशन (मॉस्को, 2006) च्या ग्रँड प्रिक्सचा विजेता.

एन.एन. च्या मार्गदर्शनाखाली रशियन लोक उपकरणांच्या मॉस्को स्टेट अ\u200dॅकॅडमिक ऑर्केस्ट्राशी सहयोग करते. नेक्रॉसव, मॉस्को स्टेट micकॅडमिक चेंबर कॉयरचे नेतृत्व व्ही.एन. मिनिन, बी.जी. च्या मार्गदर्शनाखाली मॉस्को स्टेट कंझर्व्हेटरीचा चर्चमधील गायक. टेव्हलिन, राज्य चॅपल. जी.ए. च्या नेतृत्वात युरोलोव्ह दिमित्रीक, ए.ए. च्या मार्गदर्शनाखाली मॉस्को स्टेट ट्रेत्याकोव्ह गॅलरीच्या चर्चमधील गायन स्थळ सह. पुझाकोवा आणि इतर बरेच लोक.

२०१० च्या कामांपैकी मिखाइलोव्हस्की थिएटर (सेंट पीटर्सबर्ग) मधील त्चैकोव्स्कीच्या ऑपेरा यूजीन वनगिन, रॉयल वालून ऑपेरा येथे बोरिस आणि पायमेनच्या भूमिकेत आणि व्हर्डीच्या रिक्कीम (लीज, बेल्जियम) मधील सहभागामध्ये ग्रेमिनचा भाग आहे. सॅनटॅनडरमधील आंतरराष्ट्रीय महोत्सवात (स्पेन, २०१०); न्युजियन लिओन ऑपेरा (२०१०) मधील यूजीन वनगिन, कोचुबेई आणि ऑरलिकमधील ग्रीमीनचे काही भाग, ब्रिस्बेन (ऑस्ट्रेलिया) मधील क्वीन्सलँड रॉयल ऑपेरा येथे वर्डीच्या आयडा ऑपेरामधील रामफिस, व्हिएन्नामधील म्युझिकव्हरेन येथील स्टॅबॅट मेटर रॉसिनीमधील बास. (ऑस्ट्रिया), लिओन नॅशनल ऑपेरा (कंडक्टर एम. प्लेनेटव्ह) मधील रॅचमनिनोव्हच्या ऑपेरा अलेको मधील ओल्ड जिप्सीचा भाग.

२०११ च्या कामांपैकी - “लुईस मिलर” (लिओन ऑपेरा, फ्रान्स २०११) मधील डीप, वूरम. हे काजुशी आहे; बोरिसचा भाग ऑपेरा बोरिस गोडुनोव्ह (ओपेरा सॅन्टियागो, चिली २०११)

रशियाच्या बोलशोई थिएटरमध्ये सहयोग करतो. २०११ मध्ये रशियाच्या बोलशोई थिएटरच्या पुनर्बांधणीनंतर मुख्य ऐतिहासिक टप्प्याच्या भव्य सलामीच्या वेळी त्यांनी रुसलानचा भाग सादर केला.

काझान मध्ये जन्म.
  १ 1998 1998 In मध्ये त्यांनी काझन म्युझिक कॉलेजमधून I. औखादेव यांच्या नावावरुन पदवी प्राप्त केली. गायन संचालन (व्ही. झाखारोवाचा वर्ग) ची पदवी घेतली.
२०० In मध्ये, त्याने एन. झिगानोव्ह यांच्या नावावर असलेल्या काझान स्टेट कंझर्व्हेटरीमधून २०० in मध्ये शैक्षणिक चर्चमधील गायक (एल. ड्राझनिनचा वर्ग) च्या कंडक्टरसह पदवी प्राप्त केली - पुराणमतवादी (यू. बोरिसेंकोचा वर्ग) चे बोलके संकाय.
  2001 मध्ये, ते काझानमधील फेडर चालियापिन फाउंडेशनचे अभ्यासक झाले.
  २०० In मध्ये, विद्यार्थी असतानाच त्याने एस. कॉन्सर्ट हॉलमध्ये पदार्पण केले. जी. डोनिझेट्टीच्या ऑपेरा डॉन पास्क्वाले (कंडक्टर फ्यूट मन्सूरॉव्ह) मधील शीर्षकातील भागातील एस. सैदाशेव कंझर्व्हेटरी.

2004-06 मध्ये गॅलिना विश्नेवस्काया ऑपेरा सेंटर (ए. बेलोसोव्हचा वर्ग) येथे प्रशिक्षण दिले ज्या शैक्षणिक नाट्यगृहात त्यांनी खालील भाग सादर केले: मेफिस्टोफिल्स (फॉस्ट द्वारा एस. गुनोद), किंग रेने (पी. त्चैकोव्स्की बाय Iolanta), ग्रीमीन (यूजीन वनजिन पी) त्चैकोव्स्की), सोबाकिन, माल्युता स्कुरॅटोव्ह (एन. रिम्स्की-कोरसकोव्ह यांनी केलेल्या त्सारची नववधू), स्पाराफ्यूसिल, मॉन्टरोन (जे. वर्डी यांनी रीगोलेटो), रुसलान (रुस्लन आणि ल्युडमिला एम. ग्लिंका).

2005 पासून - मॉस्को थिएटर "हेलिकॉन-ऑपेरा" चे एकल कलाकार.

भांडार

बोरिस, पायमेन, वरलाम  (एम. मॉसोर्स्की यांनी लिहिलेले "बोरिस गोडुनोव")
डोसेफी, इव्हान खोव्हांस्की  (एम. मॉसोर्ग्स्की यांनी लिहिलेले "खोव्हांश्चिना)
राजा नूतनीकरण  (पी. त्चैकोव्स्की यांनी लिहिलेले "Iolanthe")
ग्रीमीन(पी. त्चैकोव्स्की यांचे "युजीन वनजिन")
कोचुबे, ऑरलिक  (पी. त्चैकोव्स्की यांचे "माझेपा")
सोबाकिन, माल्युता स्कुराटोव्ह  (एन. रिम्स्की-कोर्साकोव्ह यांनी तयार केलेली झारची वधू)
मिलर(ए. दार्गोमीझ्स्की बाय द मर्मेड)
गॅलिट्स्की, कोन्चॅक  (ए. बरोडिन यांचे “प्रिन्स इगोर”)
रुसलान, फरलाफ, श्यावतोजर  ("रुस्लान आणि ल्युडमिला" एम. ग्लिंका)
क्लब ऑफ किंग  (एस. प्रोकोफिएव्ह यांनी लिहिलेले “तीन नारंगींचे प्रेम”)
कुतुझोव(एस. प्रोकोफिएव यांचे “युद्ध आणि शांतता”)
आंद्रे डेगटियरेन्को  (“स्वर्गातून पडले” - एस. प्रोकोफिएव्ह यांनी “टेल ऑफ अ रियल मॅन” या ऑपेरावर आधारित)
जुना दोषी, प्रीस्ट, बोरिस टिमोफिविच  (डी. शोस्तकोविच यांनी लिहिलेल्या "लेडेन मॅक्बेथ ऑफ मेट्सन्स्क काउंटी")
श्वोकनेव्ह, गॅव्ह्रुश्का, अ\u200dॅलेक्स  (डी प्लेस्टर्स डी. शोस्तकोविच)
वीर्य("बिग लाइटनिंग" - डी. शोस्ताकोविचच्या अनेक कामांवर आधारित)
अगमेमनॉन("इफिगेनिया इन औलिडा" द्वारा केव्ही व्ही. ग्लूक - फ्रेंच आवृत्ती)
जरास्ट्रो(व्ही.ए. मोझार्टची जादूची बासरी)
कमांडर, लेपोरेलो  (व्ही. ए. मोझार्ट यांचे "डॉन जुआन")
डॉन पासक्वेल  (जी. डोनिझेट्टी द्वारा "डॉन पासक्वेले")
डॉन बॅसिलियो  (जे. रॉसिनी यांनी तयार केलेला नाई)
मोसेस, ओसीरिड  (जे. रॉसिनी - "फ्रेंच संस्करण" "मोशे आणि फारो")
मेफिस्टोफिल्स(एस. गुनॉड यांनी लिहिलेले “फॉस्ट)
स्पाराफ्यूसिल, मॉन्टरोन  (जे. वर्डी यांनी रिगोलेटो)
किंग फिलिप, ग्रँड इन्क्वायझर  (जे. वर्डी यांनी केलेले डॉन कार्लोस)
फिएस्को(जे. वर्डी यांनी लिखित "सायमन बोकनेग्रा)
रॅफिस, इजिप्तचा राजा  (जे. वर्डी यांचे "आईडा")

आणि देखीलः
  आय. एस. बाच यांनी लिहिलेले "ख्रिसमस ओरिटेरियो";
  व्हीए मोझार्टची रिक्वेम;
व्ही. ए. मोझार्ट यांनी लिहिलेले "प्रोलेचर / व्हेस्परे सोलेनेस दे कॉन्फेसोरचे सॉलेमन वेस्पर्स";
  रिक्वेम जे. वर्डी;
  जे रॉसीनी यांनी केलेले स्टॅबॅट मॅटर;
  एल. चेरुबिनी यांनी लिहिलेले "सॉलेमन मास";
  "सेंट जॉन क्रिसोस्टोमची द लिटर्गी" ए. ग्रेचानिनोव्ह;
  डी. शोताकोविचचा चौदावा सिम्फनी;
  "औपचारिकताविरोधी स्वर्ग" डी शोस्ताकोविच.

टूर वर

ओपेरा सेंटर आणि हेलिकॉन ऑपेरा: त्याने इटली, फ्रान्स, जर्मनी, हॉलंड, हंगेरी, मॅसेडोनिया, बल्गेरिया, इस्त्राईल, दक्षिण आफ्रिका, जॉर्जिया इथं भरपूर प्रवास केला.

2006 मध्ये त्यांनी ऑपेरा रिगोलेटो (स्पाराफ्यूसिलचा भाग, बुसेटो, इटलीचा भाग) च्या टोस्केनीनी फाउंडेशनच्या निर्मितीमध्ये भाग घेतला.
  त्यांनी लिमासोल आणि निकोसिया (सायप्रस, 2007) मधील डॉन बॅसिलियो (द बार्बर ऑफ सेव्हिल), दक्षिण कोरिया आणि चीनमधील सोबकिन (दि जार वधू), तसेच कॅटेनियामधील व्ही. बेलिन्नी थिएटरमधील भाग गायला. (इटली, 2007)
  २०० In मध्ये त्यांनी रोमन ऑपेरामधील अगमेमॉनचा भाग ("औफिडा मधील इफिगेनिया") गायला, व्हिएन्ना म्युझिकेलफेरेन कॉन्सर्ट हॉलमध्ये मास इन ई मेजर एल. केरुबिनी यांच्या कामगिरीमध्ये भाग घेतला, साल्ज़बर्ग फेस्टिव्हलमध्ये ओसिरिडा ("मोशे आणि फारो") गायले (सर्व - रिकार्डो मुती सह). त्याच वर्षी त्याने कमांडरचा भाग (डॉन जिओव्हनी) मैफिली हॉल डी दुलेन (रॉटरडॅम) मध्ये आणि झोटरमियरच्या राज्य थिएटरमध्ये (कंडक्टर जान विलेम डी फ्रिंड) गायला. सेंट पीटर्सबर्ग फिल्हर्मोनिक (कंडक्टर मिखाईल ततरनीकोव्ह) च्या ग्रेट हॉलमध्ये त्याने एका मैफिलीमध्ये भाग घेतला. ऑपेराच्या गार्नियर हॉलमध्ये, माँटे कार्लोने “रशियन डिस्कव्हर्स” उत्सव संगीत कार्यक्रम (थिएटर ऑर्केस्ट्रा कार्लो फेलिस, कंडक्टर दिमित्री युरोवस्की) सादर केले. त्यांनी म्यूनिखच्या हर्क्युलस हॉलमध्ये (व्हेव्हियन रेडिओ ऑर्केस्ट्रा, कंडक्टर रिककार्डो मुती) व्ही.ए. मोझार्ट यांच्या “सुलेमान वेस्पर्स ऑफ द उपदेशका” च्या कामगिरीत भाग घेतला.

त्चैकोव्स्की सिंफनी ऑर्केस्ट्रा, रशियन लोक उपकरणांचे व्हीजीटीआरके अकादमिक ऑर्केस्ट्रा, मॉस्को स्टेट कन्सर्व्हेटरी चर्च, ए. युर्लोव्ह स्टेट चॅपल, मॉस्को स्टेट ट्रेट्याकोव्ह गॅलरी चर्चमधील गायन स्थळ आणि बरेचसे लोक सहकार्य करतात.

2010 मध्ये त्याने प्रवेश केला बोलशोई थिएटर  पार्टी मध्ये जरास्ट्रो  (व्ही. ए. मोझार्ट यांनी दिलेली जादूची बासरी) २०११ मध्ये, बोलशोई थिएटरमध्ये एम. ग्लिंका यांनी “रसलान आणि ल्युडमिला” या ऑपेराच्या निर्मितीमध्ये भाग घेतला. रुसलाना(कंडक्टर व्लादिमीर युरोवस्की, दिग्दर्शक दिमित्री चेर्न्याकोव्ह). त्याच वर्षी त्याने हा भाग सादर केला पिमेना(बोरिस गोडुनोव)

प्रिंट

संगीतकार अलेक्सी मिखाईलोविच टिखोमिरोव (पूर्वीचे आडनाव याकोव्हेंको) यांचा जन्म मॉस्कोमध्ये 1975 मध्ये झाला होता. वयाच्या 5 व्या वर्षी, त्याने मॉस्कोजवळील लोब्न्या शहरात एका संगीत शाळेत प्रवेश केला, जेथे तो 2000 पर्यंत पालकांसमवेत राहत होता. वयाच्या 9 व्या वर्षी, त्याने संगीत तयार करण्यास सुरवात केली आणि हौशी गिटार वाजविणे स्वतंत्रपणे शिकले. वयाच्या 12 व्या वर्षी त्याने पियानोमधील संगीत शाळेतून पदवी घेतली. त्याने बर्\u200dयाच गटात खेळले आणि लोबनी व मॉस्को येथे स्वतंत्र मैफिली दिल्या. बर्\u200dयाच काळासाठी तो संगीत स्कूल आणि कंझर्व्हेटरीमधील धड्यांमध्ये एक विनामूल्य श्रोता होता. त्यांनी मॉस्को युनिव्हर्सिटी ऑफ जिओडसी अँड कार्टोग्राफीच्या ऑप्टिकल इंस्ट्रुमेंटेशन फॅकल्टीमधून पदवी प्राप्त केली, जे स्टुडिओच्या कामाच्या तांत्रिक भागामध्ये भविष्यात उपयुक्त ठरले.

१ 1995 1995 Since पासून, ती स्वत: च्या व्यावसायिक होम स्टुडिओमध्ये ध्वनी संश्लेषण, रचना, व्यवस्था, रेकॉर्डिंग, मिक्सिंग, मास्टरिंग आणि प्रयोगात गुंतलेली संगीतकार, व्यवस्थाकर्ता, ध्वनी अभियंता आणि ध्वनी अभियंता म्हणून व्यावसायिकपणे संगीतबद्ध आहे. त्याने बर्\u200dयाच स्टुडिओमध्ये काम केले. अभिजात वर्ग व्यतिरिक्त, संगीत अलेक्सी रायबनीकोव्ह, एड्वर्ड आर्टेम्येव, इगोर केझल्या, डिडिएर मारौनी, जीन मिशेल झार इत्यादी संगीतकारांनी वाढवले. 2000 मध्ये त्यांनी "संसारा" या प्रकल्पाचा पहिला वाद्य अल्बम रेकॉर्ड केला (त्याच नावाच्या रॉक गटासह गोंधळ होऊ नये, जो नंतर दिसला आणि या प्रकल्पाशी आपला काहीही संबंध नाही). हा प्रकल्प पाश्चात्य संगीताच्या सर्वोत्कृष्ट परंपरेने पारंपारीक वातावरणीय आणि रहस्यमय शैलीच्या रूपात बनविला गेला आहे आणि ध्वनी पॅलेट आणि चारित्र्याच्या दृष्टीने हे सशर्त तत्सम पाश्चात्य प्रकल्पांसारखेच आहे, परंतु मूळ प्रामाणिक मधुर थीम, अनन्य नमुने आणि संश्लेषण तसेच त्याच्या स्वतःच्या ओळखण्यायोग्य अधिकृत शैलीमध्ये भिन्न आहे. काही रचनांमध्ये, कर्कश आवाज आणि पुनरावर्तन करणारे तसेच कर्णाचे थेट भाग म्हणून एक थेट आवाज वापरला गेला. हे लक्षात घेणे मनोरंजक आहे की रशियात व्यवसायाने रेकॉर्ड केलेले जवळजवळ कोणतेही प्रकल्प समान रितीने तयार केलेले नाहीत ज्यात काही साउंडट्रॅक अपवाद वगळता व्यवस्थेच्या तुलनेत तत्सम आहेत (उदाहरणार्थ, मॅक्स फडेदेव) आणि सध्या इतर लेखकांनी नवीन प्रकल्प तयार केले आहेत, जरी असे संगीत जगात बरेच यशस्वी आहे आणि विशेषतः रशिया. सध्या, सक्तीच्या विश्रांतीनंतर, अलेक्सी नवीन संगीत सामग्री तयार करण्याचे काम करत आहे आणि मल्टीचनेल कॉन्सर्ट प्रोजेक्टसाठी स्वत: च्या "एसएसएस" (सोनिक स्काय सभोवताल) आसपासच्या स्वरूपात नवीन स्टुडिओ पूर्ण करीत आहे. जुने वाद्य साहित्य देखील अंतिम केले जाईल आणि या स्वरुपाचे पुन्हा तयार केले जाईल, त्या सर्व आकर्षणांचा वापर केवळ मैफिलींमध्येच केला जाऊ शकतो.

संसारा प्रकल्पाचा पहिला अल्बम म्यूनिच व्हर्जिन रेकॉर्ड्स स्टुडिओ (ज्यात एनिग्मासह बरेच प्रसिद्ध प्रकल्प तयार केले गेले) येथे ऐकले आणि मंजूर केले गेले, जिथून संगीत आणि रेकॉर्डिंगची गुणवत्ता आणि आंतरराष्ट्रीय दर्जाच्या मानकांच्या अनुपालन सामग्रीची पुष्टी करणारे एक लेखी दस्तऐवज पाठविला गेला. दुर्दैवाने व्हर्जिन रेकॉर्ड अज्ञात प्रकल्पांना प्रोत्साहन देत नाही. हा कार्यक्रम मैफिली आणि सादरीकरणे तसेच विविध संगीत स्क्रीनसेव्हर्स आणि साउंडट्रॅकमध्ये एक उत्तम यश होता. प्रोजेक्टमधील संगीतासह ग्रिगोर गायदुर्शन "पायरेट एम्पायर" (फिल्म कंपनी "थ्री व्हेल") दिग्दर्शित चार भागातील फीचर फिल्ममध्ये वापरला गेला.

सध्या, अलेक्सी मॉस्कोच्या मध्यभागी राहतो, जिथे त्याचा स्टुडिओ आहे. तो अभियंता म्हणून काम करतो. तो विनामूल्य आपल्या कुटुंबासमवेत घालवतो, कविता लिहितो आणि खगोलशास्त्राचा आनंद घेतो.