एट्यूड्स सेल विसरला जमीन प्रीमियर. पृथ्वीच्या काठावर जीवनाचा नृत्य

कोरियोग्राफरच्या म्हणण्यानुसार “विसरलेली जमीन”, “संगीत पूर्णपणे आणि पूर्णपणे सोडले.” बेंजामिन ब्रिटनच्या सिंफनी-रिक्वेमचे तीन भाग ("हळू, शोक मिरवणूक", "मृत्यूचे नृत्य" आणि "निर्णायक समाप्ती") मानसिक पीडा, असाध्य राग आणि नुकसानीचे मोठे दुःख देतात.

किलिआन, इतर कोणाप्रमाणेच, नृत्यद्वारे संगीत कसे प्रकट करावे हे माहित आहे, ऐकलेले वाद्य विचार आणि भावना प्लास्टिकमध्ये कैद करतात.

परंतु हे निष्पन्न झाले की ब्रिटनच्या रिकॉईमचे संगीत नॉर्वेजियन अभिव्यक्तीवादी एडवर्ड मंच यांच्या चित्रांच्या भावनिक मूडशी सुसंगत आहे, विशेषतः, त्याचे कॅनव्हास “डान्स ऑफ लाइफ”, ज्याने किलियनला “विसरलेल्या भूमी” या काव्यात्मक बॅले तयार करण्यास प्रेरित केले.

“पृथ्वी” चे कामुक आर्किटेक्टोनिक्स, जसे सर्व काही प्रतिभावान आहे, अत्यंत सोपी आहे: नर्तकांच्या सहा जोड्या "मास्टर" खिन्न राखाडीच्या प्रदेशात नादांनी भरलेली जागा. प्रथम, "पक्षी कळप" सर्व एकत्र, आणि नंतर विभक्त जोड्या बनवतात: तीन मुख्य जोड्या आणि तीन जोड्या, त्यांची छाया बनतात किंवा त्यांचा अहंकार बदलतात.

नृत्यांगनांच्या शरीरातील काल्पनिक हालचाली प्लास्टिकच्या ओळींच्या ग्राफिक्ससह मोहक करतात - एकतर भौमितिकदृष्ट्या अचूक, तलवारी छेदन करणार्\u200dया जागांच्या तलवारीसारखे, तर जाणीवपूर्वक “तुटलेले”, विधीच्या बोनफाइरच्या ज्वालांच्या ज्वालांसारखे.

विशिष्ट गोष्ट म्हणजे कलाकारांचे "बोलणारे हात". ते एकतर प्रार्थना करतात किंवा संताप व्यक्त करतात, मग आकाशात येणा birds्या पक्ष्यांच्या पंखांनी भरकटतात आणि मग ते शरीरावर कोरडे असतात.

स्वभाववादी, स्टाइलिश एकटेरिना शिपुलिना आणि व्हॅचुओसो व्लादिस्लाव लॅंट्राटोव्ह यांचे नृत्य मानवी आवेशांचे स्तोत्र आहे. केवळ “शास्त्रीय” नृत्यनाटके असलेले नृत्य, परंतु सर्वकाही करण्यासाठी नितळ आणि चमकदार तंत्रे अशा प्रतिकात्मक कलात्मक परिणाम साध्य करू शकतात. परिष्कृत ओल्गा स्मिर्नोवा आणि मोहक सेमीयन चुडिन यांच्यासह “तीन क्लासिक” परिपूर्ण असलेल्या यॅनिना परिएन्को आणि व्याचेस्लाव्ह लोपाटिन यांच्याबरोबरच, इतर तीन जोडप्यांसह त्यांनी “जिवंत कॅनव्हसेस” ची एक अतुलनीय तमाशा तयार केली.

लाल रंगात जोडी: यॅनिना पेरिएन्को, व्याचेस्लाव लोपाटिन

जणू काही आपण एखाद्या अभिव्यक्तीवादी कलाकाराच्या प्रेरित कार्याकडे पहात आहात जे आपल्या डोळ्यांसमोर "स्ट्रोक" असलेल्या शरीरात राखाडी कॅनव्हास बनवतात पण पोझेस, ओळी, विविध हालचाली, कल्पक समर्थन आणि कामुक आकृत्यांचा असा रोमांचक खेळ.

ओल्गा स्मिर्नोवा आणि सेमियन चुडिन यांचा अविस्मरणीय अ\u200dॅडॅजिओ प्रेम घोषणेचे त्यांचे नृत्य म्हणजे हल्ला आणि माघार, विजय आणि पराभव, वेदना आणि दु: ख, स्वातंत्र्य आणि गुलामगिरी, शांतता आणि चिंता ... अशी जीरी किलियनची परिष्कृत नृत्य आहे जी मानवी नृत्याचे नैसर्गिक लैंगिकता बॅले युगल युगल कलाकृतीच्या कामुकतेमध्ये बदलवते.

कामगिरीचा शेवट उल्लेखनीय होता. तुटलेल्या पंख असलेल्या तीन पक्ष्यांप्रमाणे मंचावर उरलेले तीन नर्तक नशीबाचे आव्हान स्वीकारण्यास तयार आहेत. त्याच वेळी, किलियन दर्शकांना स्वत: ला सौंदर्यविषयक कॅथेर्सीसचे लैंगिक मिनिट अनुभवण्याची संधी देते.

पांढर्\u200dया कपल: ओल्गा स्मिर्नोवा, सेमियन चुडिन

मॉस्को रंगमंचावरील तीन प्रसिद्ध कलाकार (ब्रिटन, मुंच आणि किलियन) यांची "बैठक" केवळ नृत्य दिग्दर्शकाची कृपा आणि कल्पकता, कलाकारांची कृतज्ञता आणि कौतुकाची कृतज्ञता वाढवून केवळ प्रेक्षकांचा आनंद मिळवणे शक्यच नाही तर तत्त्वज्ञ आणि कवी किलांच्या प्लास्टिकच्या निर्णयाचे कौतुक देखील करू शकली. जीवनातील सर्व अडचणी असूनही, व्यक्तीचे कोन अध्यात्म, "प्रेम आणि प्रकाश".

“विसरलेल्या भूमीचा” प्रीमियर शो वन-अ\u200dॅक्ट बॅले इव्हिंग्जचा भाग म्हणून दोन इतर कामगिरीने साकारला: जेरोम रॉबिन्सने “सेल्स” आणि हॅराल्ड लॅन्डर यांच्या “अभ्यास” या विषयावर “संध्याकाळच्या मॉस्को” ने नियोजित वेळेत लिहिले.

आगामी लैंगिक क्रांतींच्या पूर्वसंध्येला गेल्या शतकाच्या 50 च्या दशकात पहिल्यांदा प्रकाश पाहणा “्या “सेल” मध्ये रॉबिन्सने केवळ या क्रांतींचे दुष्परिणामच नव्हे तर आनंद मिळाल्या म्हणून मानवाच्या आत्म-विनाशाच्या उत्पत्तीचादेखील अंदाज लावला. आजकाल, लिंग ताप च्या युगात, रॉबिन्सची ‘स्पायडर स्टोरी’ केवळ कठोर मनानेच दिसत नाही, तर त्याप्रमाणेच, आजच्या दुष्टपणामध्ये.

नाटकाच्या अंतिम फेरीत तीन (डावीकडून उजवीकडे): ओल्गा स्मिर्नोवा, एकटेरिना शिपुलिना, यॅनिना परिएन्को

बॅले "एट्यूड्स" डॅनिश हॅराल्ड लँडर यांचे बॅले वर्गातील एक प्रकारचे गान आहे, ज्यामध्ये प्रभुत्व मिळविण्याच्या व्हॅचुओसो तंत्राचा अभ्यास केला जातो. बोलशोई थिएटरच्या कलाकारांनी "एट्यूड्स" पर्याप्तपणे सादर केले, जे प्रेक्षकांना केवळ चांगले प्रशिक्षणच नव्हे तर त्यांच्या अंतर्भूत भावनात्मक उर्जेने आत्म्याच्या सामंजस्याने हालचालींचे बीजगणित तपासूनही मोहित करतात.

काळ्या रंगात नेत्रदीपक जोडी - एकेटेरिना शिपुलिना आणि व्याचेस्लाव लॅंट्राटोव्ह. बोलशोई थिएटरच्या अधिकृत वेबसाइटवरून दामीर युसुपॉव्हने फोटो

जिरी किलियन यांनी बेंजामिन ब्रिटनच्या संगीताला “विसरलेली जमीन” दिली. इंग्रजी संगीतकाराने 1940 मध्ये जपानी राज्याच्या स्थापनेच्या 2600 व्या वर्धापन दिनानिमित्त जपान सरकारने सिनफोनिया दा रिक्वेइम लिहिले. कॅथोलिक चर्चमधील लॅटिन भाषेचा लॅटिन मजकूर हा आधार होता यावरून नाराज सैन्यवादी सरकारने हे कार्य स्वीकारले नाही आणि ब्रिटन यांनी हे काम आपल्या पालकांच्या स्मृतीस वाहिले. पूर्व प्राइमच्या विनंतीनुसार आणि नंतर स्टुटगार्ट बॅलेचे कलात्मक दिग्दर्शक, मार्सिया हीडे यांच्या विनंतीनुसार किलियनने या संगीतासाठी नृत्य दिग्दर्शित केले. बॅलेचा वर्ल्ड प्रीमियर 4 एप्रिल 1981 रोजी झाला. किलियन स्टीफन झेरोमस्की आणि लॉरेन ब्ल्यूनचे सहाय्यक बोलशोई थिएटर “विसरलेली जमीन” च्या टप्प्यावर स्थानांतरित झाले. मागील हंगामाच्या प्रीमियरसह, जेरोम रॉबिन्सचा “द सेल” आणि हॅराल्ड लँडरचा “एट्यूड”, ती आता एकांकिका बॅलेच्या संध्याकाळी कार्यक्रम बनवते.

थंड समुद्राच्या धुक्याच्या किना on्यावर जन्मलेल्या ब्रिटनने जेव्हा एका भयानक युद्धाने जगाला हादरवून दिले तेव्हा त्यांनी सिंफोनिया दा रिक्वेइम लिहिले हे लक्षात ठेवणे नक्कीच दुखत नाही. हे वाचण्यास उपयुक्त आहे की किलिआना (ज्याने 1980 च्या दशकात नेदरलँड्स डान्स थिएटरचे नेतृत्व केले होते) समुद्राच्या विचारांनी प्रेरणा घेऊन जीवनाला लुटणारे आणि बक्षीस देणारी शक्ती तसेच एडवर्ड मंचच्या डान्स ऑफ लाइफवर आधारित होते. परंतु प्रामाणिकपणे, हे सर्व जाणून घेणे पर्यायी आहे. अशा स्टेजचा निकाल थिमॅटिकली विस्तीर्ण, भावनिकदृष्ट्या समृद्ध आणि कोणत्याही स्पष्टीकरण आणि कार्यक्रमांपेक्षा सखोल आहे.

काळ्या-तपकिरी-राखाडी-निळ्या पार्श्वभूमीवर वेगवेगळ्या रंगांच्या पोशाखांमध्ये सहा नृत्य जोडपे. समुद्राच्या कळपासारखा. जरी पेंटमध्ये किंवा प्लास्टिकमध्ये कोणतेही अनुकरण नाही. किलियन म्हणतात, “इथली नृत्यदिग्धता थेट संगीतातून येते.” सेट डिझाइनसह आणि खासकरून तयार केलेल्या लांब स्कर्ट (सेट डिझाइनर आणि वेशभूषा डिझाईनर जॉन मॅकफार्लेन) एक प्रकारचा “वाढवलेला वास्तव” तयार करून, कठोर उत्तर युरोपमध्ये एक खिडकी उघडत, जिथे पात्र कोरले आहे तेथे संगीत आणि नृत्यदिग्दर्शन खरोखर एक संपूर्ण बनवते. आणि सौंदर्यात्मक भावना. आणि दर्शक यात सामील आहे, असे दिसते, अगदी स्पर्श आणि गंध देखील. आपल्याला कदाचित काटेकोरपणे, परंतु कडक हवा असून निरोगी सर्दी, आयोडीन, शुद्धतेचा वास येईल. आणि देखील - अंतर्गत, एक प्रकारची "माती" शक्ती. केवळ शारीरिक असण्यापासून दूर.

जवळजवळ years० वर्षांपूर्वी लिहिलेले संगीत आणि जवळजवळ years० वर्षांपूर्वी संगीतबद्ध, नृत्य दिग्दर्शनास तीव्र मानले जाते. एकीकडे, आजच्या मानसिक गोंधळासह व्यंजन. दुसरीकडे, या गडबडीत ते बुडत नाहीत.

त्याच्या काही प्रतिष्ठीत सहकार्यांप्रमाणेच, जिरी किलियन जगभरातील त्याच्या बॅलेट्सच्या कामगिरीचा वीटो घेत नाही. तो त्यांच्यापैकी एक आहे ज्यांच्या निर्मितीमध्ये केवळ दुकानाच्या आदरणीयतेच्या कारणास्तव नृत्य दर्शविल्या जात नाहीत, तर नवीन अध्यात्मिक, कामुक, बौद्धिक आणि त्याच वेळी अभिव्यक्त शक्यता शोधण्याचा मार्ग देखील आहे. किना from्यापासून मुक्तीसाठी. मुक्तीसाठी. शेवटी - जागतिकदृष्ट्या विस्तृत करण्यासाठी.

नक्कीच, जर मंडळामध्ये "प्रतिसादशील" कलाकार असतील.

बोलशोई थिएटरमध्ये सापडले. हे प्रामुख्याने तीन अग्रगण्य जोड्या आहेत. एकटेरिना शिपुलिना - व्लादिस्लाव लॅंट्राटोव्ह (काळ्या रंगाची जोडी), ओल्गा स्मिर्नोवा - वीर्य चुडिन (पांढर्\u200dया रंगात जोडी), यॅनिना पेरिएन्को - व्याचेस्लाव लोपाटिन (लाल रंगाची जोडी) काही विशिष्ट पॅथोससह, परंतु चवविरूद्ध पाप न करता, दर्शकांना अधिक स्पष्टपणे बोलले, तो प्रेम आणि सौंदर्य बद्दल, शोकांतिका आणि मात करण्याबद्दल, उत्कटतेविषयी आणि स्वातंत्र्याच्या अभावाबद्दल, निराधार व सर्वज्ञानी लोकांबद्दल, खाजगी आणि सार्वत्रिक लोकांबद्दल - ते अशा भाषेत बोलले ज्यासाठी या प्रकारच्या "संभाषणात" सीमा नसते.

प्राग येथील एक तरूण आणि हुशार मूळचे लोक जगावर विजय मिळविण्यासाठी गेले तेव्हा, त्याचे दिवस ठरवा. प्रीमियर 1981 मध्ये स्टटगार्ट येथे झाला. तिथल्या बॅलेमध्ये किलिनची सुरुवात नर्तक म्हणून आणि कोरियोग्राफर म्हणून झाली. आणि जागतिक प्रख्यात डच नृत्य नाट्यगृह प्रमुख म्हणून हे उत्पादन एक विशिष्ट अतिथी म्हणून आधीच केले गेले होते. या वर्षी, किलेन, एक जिवंत क्लासिक, ज्यांचे बॅलेट्स कायमचे तरूण आहेत, सत्तर झाले. आणि बोलशोई थिएटरचे उत्पादन वर्धापनदिन सोहळ्यामध्ये यशस्वीरित्या फिट होते.

"विसरलेल्या भूमीत" किलिनला बेंजामिन ब्रिटन (बोलशोई येथे प्रीमिअरच्या वेळी आयोजित) "रिक्वेइम सिम्फनी" द्वारे प्रेरित केले होते. संगीतकारासाठी, ही मागणी ग्राहकांकडून नाकारली गेली:

"सिम्फनी" जपानसाठी होता, ज्यांनी अशा प्रकारे राष्ट्रीय सुट्टी साजरी करायची इच्छा व्यक्त केली - विविध विदेशी संगीतकारांना संगीत ऑर्डर करण्यासाठी.

1940 मध्ये, स्कोअर ग्राहकाला खूप युरोपियन वाटला: ब्रिटनने वापरलेल्या कॅथोलिक मासच्या चिन्हे, उगवत्या सूर्याच्या देशात समजले नाहीत, ज्यामुळे शंभर वर्षांपूर्वी विदेशांकरिता सीमा उघडल्या गेल्या. आणि युद्धपूर्व संगीताच्या उत्साही अंधुकांनाही हे आवडले नाही. परंतु पाश्चिमात्य ब्रिटनचे विश्वदृष्टी बौद्धिक मुख्य प्रवाहात सुसंगत होते.

जेव्हा युरोपियन किलियनने ब्रिटन घेतला तेव्हा त्याला "आमच्या आत्म्यांचे चरम बिंदू" शोधायचे होते.

आणि त्याने "मृत्यूचा नृत्य" (ब्रिटनने त्याच्या संगीताचे वर्णन केल्यानुसार) मुंचच्या चित्रांचे हेतूकडे वळविले. ज्यामुळे समान कलात्मक उद्दीष्ट असलेल्या विविध मार्गांची तुलना करणे शक्य झाले.

हे चिंता बद्दल एक नृत्यनाट्य आहे. विसाव्या शतकाच्या युरोपियन चेतनाची ही भावना कशी अनुभवत आहे आणि कलाकार चिंतासह कसे कार्य करतात याबद्दल. ती प्रत्येक गोष्टीत आहेः एक नृत्यांगनाच्या काळ्या आणि किरमिजी रंगाच्या किंवा चमकदार लाल कपड्यात, व्होल्टेजच्या स्फोटासारख्या युगल गीतांमध्ये, जेव्हा आधुनिक नृत्याची शब्दसंग्रह विसंगतींनी विस्फोटित होते. काळ्या आणि राखाडी खिन्न छायांमध्ये: पार्श्वभूमीवर महासागर काळा आहे, त्यावरील ढग राखाडी आहेत, प्रसाराचे रंग आहेत आणि वाहणारे मिल्की अंधार जणू जणू विश्वाला गिळंकृत करणार आहे.

चिंता बॅलेच्या सुरूवातीस नर्तक प्रोसेन्सियमपासून पार्श्वभूमीवर, म्हणजेच, समुद्राकडे, चक्रीवादळाच्या कुचंबणाखाली धुतले जाणे आणि सर्वात महत्वाचे म्हणजे येथे - ते वा wind्याविरूद्ध जात आहेत हे कसे होते.

मग सामान्य गट जोड्यांमध्ये विभागला जाईल आणि यामुळे बॅले एका विशिष्ट व्यक्तीकडे, शाश्वत प्रेमाच्या थीमकडे वळेल, परंतु चिंता कोठेही जाणार नाही. उलटपक्षी, ते अधिक तीव्र होईल: ते सामर्थ्य आणि अशक्तपणाच्या विरोधात (दोन्ही लिंगांसाठी) आगीने भडकते, मिठी आणि नाकारण्याच्या विखुरलेल्या रूपात बदलते आणि संघर्ष आणि कर्षणांच्या प्लास्टिक पॅरोक्सिस्म्समध्ये जाते.

प्रेस कार्यालय

आपण गाणी आणि उपदेशकांचे गाणे एक मजकूर असल्याची कल्पना केल्यास, आपल्याला किलियानच्या बॅलेटची कल्पना येईल.

नृत्यदिग्दर्शकाने मुंचच्या "डान्स ऑफ लाइफ" चित्रकलेकडे पाहिले - ते नाव, महिलांच्या कपड्यांचे रंग आणि पार्श्वभूमीतील पाण्याचे रंग असलेल्या बॅलेसारखे आहे. आपण इतर कॅनव्हॅसेससाठी मानसिक संदर्भ देऊ शकताः कमीतकमी “एकाकी”, कमीतकमी “जुनी झाडे”, परंतु ती जवळजवळ सर्वकाही बसतात.

पण पहिली गोष्ट म्हणजे नक्कीच प्रसिद्ध मुन्कोव्स्की “चीक” आहे.

"विसरलेली जमीन" मधील हाके सर्वकाही व्यापून टाकते. ब्रिटनच्या उत्कृष्ट स्कोअरपासून, ज्यात तीन भागांमुळे अश्रू उद्भवतात, मग राग येतो आणि नंतर शांततेची आशा देते आणि संगीताच्या स्वरूपावर अवलंबून अंतराच्या भावनिक विस्तारावर निर्मित कोरिओग्राफीची आशा असते.

प्लॅस्टिकची किंचाळण्याची क्षमता इतकी वैविध्यपूर्ण आहे की बॅलेट कुजबूज नसणे किंवा “स्वैराचारी संभाषण” हे एकसंध स्वागतार्ह वाटत नाही.

पण वस्तुस्थिती अशी आहे की जिरी किलियन हे संगीत कसे ऐकावे हे विलक्षणपणे माहित आहे. "सिंफनी" मध्ये कॉर्प्स डी बॅलेशिवाय केवळ बारा नर्तक (आणि सहा जोड्या) आहेत - केवळ एकलवाच. बॅलेटचे तीन भाग पूर्णपणे भिन्न प्लास्टिकचे आहेत. पहिल्या जोडीने (-) हवेच्या अर्ध्या भागाच्या फिरणा high्या वादळात भाग्य मागितले तर दुसर्या जोडीने पापी पृथ्वीवर पाय घसरुन, तापाने, घोड्यावर हल्ला करण्याच्या वेगाने पायदळी तुडविली - तिच्या नृत्यात आकाश आणि आकाश पृथ्वी एका संपूर्ण दोन भाग म्हणून सामील झाली आहे.

आणि किलियन खरोखर काय विचार करते हे आम्हाला कधीच ठाऊक नसते: आयुष्यातील सर्वात महत्वाची गोष्ट म्हणजे सर्व काही असूनही पडून राहणे, किंवा अपरिहार्यपणे पडणे - परंतु कमीतकमी काही सन्मानाने?

आम्हाला कळणार नाही. परंतु आम्हाला असे वाटेल की या छोट्या छोट्या छोट्या छोट्या छोट्या छोट्या छोट्या छोट्या छोट्या छोट्या छोट्या छोट्या छोट्या छोट्या छोट्या छोट्या छोट्या छोट्या छोटया छोट्या छोट्या छोट्या छोट्या छोट्या छोट्या छोट्या छोट्या छोट्या छोट्या छोट्या छोट्या बाळींची छोट्या भाट्या छोट्या टोळीमोोट्या भाट्या छोट्या छोट्या छोट्या लोट्या लोट्या गोंबोट्या बांधটা टोपळ्या घोटाळ्या उतूपच्या टोंटी टोंटी गाळण्याचे बंदुका खाली बसवलेले झुडूपी रोप कापून टेकून टूटी टूटी झुडूपात घोट्या टूटे झुबकून घोट्या घोट्या झुबूतू-भूत गाळ्यांची झुळु) झाकण ठेवतात असा ढीगरा होणारा एक छोटा शिरा या उत्कृष्ट नमुनाचे वजन अनेक मल्टी-अ\u200dॅक्ट समुदायांपेक्षा जास्त असते. आणि फक्त हावभाव, जेव्हा एखादी नर्तक तिच्या खांद्यांना मिरचीने थंड करते तेव्हा राजसी शैक्षणिक संरचनेचे ढीग असतात. किलियन हे बॅले संयोजन तयार करण्यास इतके सक्षम आहे की एखाद्या स्त्रीच्या पायाचे स्टँडर्ड स्विंग, पॉइंटशिवाय, परंतु वाढविलेल्या, नशिबाच्या रेषासारखे दिसते. आणि जेव्हा शेवटच्या टप्प्यात तीन स्त्रिया पुरुष नसल्याशिवाय एकटीच राहिल्या आणि नुकसानीची कटुता त्यांच्या पाठीवर वाकते तेव्हा असे दिसते की दु: खाच्या गाढवांचा कळप समुद्राच्या वर चढला आहे.

बोलशोई थिएटरच्या नवीन स्टेजवर, जिरी किलियन या ब्रिटनच्या संगीत "विसरलेल्या भूमीवर" संगीतातील एकांकिका बॅलेचा रशियन प्रीमियर झाला. सांगते तात्याना कुझनेत्सोवा.

१ 1 1१ मध्ये स्ट्रीटगार्ट बॅलेसाठी जिरी किलियनने आयोजित केलेल्या विसरलेल्या भूमीने, स्ट्रॉव्हन्स्कीच्या सिंफनीची जागा विविध वन-balक्ट बॅलेट्स प्रोग्राममध्ये घेतली, तसेच १ year 88 च्या जन्माच्या किलियन उत्पादनाची नोंद केली. बोलिशोई बॅले कलाकार महार वाझीव्ह यांनी झिरी किलियनच्या तीन-भाग संध्याकाळचे संगीत तयार करण्यासाठी काळानुसार आधुनिक क्लासिकच्या तिसर्\u200dया बॅलेचे स्वरूप नाकारले नाही. एकल मॉस्कोच्या चौकटीतसुद्धा ही कल्पना सुंदर आहे, परंतु ताजी नाही: किलियनच्या एकांकिकेच्या बॅलेट्सने नुकतेच स्टॅनिस्लास्की म्युझिक थिएटरच्या पोस्टरवर सुशोभित केले. ते नृत्यदिग्दर्शकांच्या कार्याच्या वेगवेगळ्या कालावधीतील परस्परविरूद्ध अभिनय करीत होते. बोलशोईमध्ये ते लवकर किलियन - संकोच, रोग आणि अधिक क्लासिकला प्राधान्य देतात.

किलियनने स्वत: कबूल केले की, त्याच्या “जीवाश्मांकडे” पाहिले तर त्याला “पुण्यातील शुद्धी” सारखे वाटते, जुन्या कामांमध्ये सतत न थांबता नशिबात असते. तथापि, ते जनतेला त्रास देत नाहीत: सुंदर आणि सुसंवादी, जरी ते मतभेद आणि अनागोंदी, अगदी कामुक, मध्यम संवेदनशील, उशिर कल्पित, परंतु समजण्याजोग्या (वाचण्यायोग्य रूपकांपैकी बरेच आहेत) चित्रित करतात, तेव्हा ही नृत्य डोळ्यांना आकर्षित करते आणि आत्म्यास उन्नत करते.

“रिक्वेम सिम्फनी” च्या संगीतावर सेट केलेली “विसरलेली भूमी” देखील आध्यात्मिकरित्या उन्नत झाली आहे. साम्राज्याच्या 2600 व्या वर्धापन दिनानिमित्त जपानच्या आदेशानुसार, बेंजामिन ब्रिटन यांनी 1940 मध्ये जे लिहिले होते तेच आणि त्याने कॅथोलिक स्मारक सेवेच्या रूपात ग्राहकांसाठी अनपेक्षितरित्या तयार केले आणि त्यानंतर हा आदेश संभाव्यत: रद्द करण्यात आला. स्ट्रीटगार्ट बॅलेमध्ये जेव्हा त्यांना स्टेज करण्यासाठी आमंत्रित केले गेले तेव्हा जिरी किलियन यांनी हे संगीत निवडले: त्याचे नेते जॉन क्रॅन्को यांच्या निधनानंतर, सदरा वर्षानुवर्षे समतुल्य भांडार शोधत आहे. हे जोडले पाहिजे की उशीरा कोरिओग्राफरने किलियनच्या नशिबी एक मुख्य भूमिका निभावली होती: प्रतिभाशाली झेकला त्यांनी 1968 मध्ये स्टटगार्टमध्ये काम करण्यासाठी आमंत्रित केले होते - त्याने यूएसएसआर आणि त्याच्या टाक्यांस कायमचा तिरस्कार केला होता, त्याने प्राग स्प्रिंगच्या दडपणाच्या दरम्यान आपला मूळ प्राग सोडला. म्हणून रिकिओम आणि बॅलेट नावाची किलियानोव्स्की निवड नैसर्गिकपेक्षा अधिक आहे.

किलियन स्वतः, इतर प्रेरणेच्या स्त्रोतांचा उल्लेख करते: कठोर समुद्र, ज्याच्या काठावर ब्रिटन मोठा झाला आणि एडवर्ड मंचचा “डान्स ऑफ लाइफ”, ज्यामध्ये वेगवेगळ्या वयोगटातील आणि जीवनातील तीन अनुभवांचे वर्णन केले गेले आहे. नृत्यदिग्दर्शकानंतर कलाकार जॉन मॅकफार्लेनने पार्श्वभूमीवर आघाडीच्या महासागरांचे वर्णन केले आणि त्या टप्प्यावर पूर्णतः लाटाच्या लोखंडी पाईपच्या साहाय्याने समाप्त झाल्या आणि तीन मुख्य soloists आणि त्यांच्या सोबत्यांना “मुंक” रंगात परिधान केले: काळा, लाल आणि पांढरा आणि मलई. बॅलेटमध्ये आणखी तीन, "संक्रमणकालीन" जोड्या आहेत - राखाडी, गुलाबी आणि बेज, काही प्लास्टिकच्या हाफटोनची भूमिका बजावत आहेत. दुसरे पक्ष मुख्य जोड्यांच्या संयोजनांच्या मऊ आवृत्तीवर तयार केले जातात किंवा समक्रमितपणे त्यांच्या हालचालींची नक्कल करतात. स्टटगार्टमध्ये, टॉलच्या एकलवाले आणि प्रीमियरने प्रीमियर नृत्य केले. बोलशोई येथे पहिल्या संघासाठी किलियनचे सहाय्यक स्टीफन झेरोमस्की आणि लॉरेन ब्ल्यून यांनीही “परदेशी” प्लास्टिक भाषेच्या अभ्यासास अनुकूल म्हणून निवडले: ओल्गा स्मिर्नोवा आणि सेमियन चुडिन (पांढर्\u200dया रंगात जोड्या), एकटेरिना शिपुलिना आणि व्लादिस्लाव्ह लँत्रतोवा (काळ्या रंगात जोडलेली), यानिना आणि व्याचेस्लाव लोपाटिन (लाल रंगाचे दोन)

सर्वांनी चांगलेच नृत्य केले: प्रेरणेने, भावनिकरित्या, सुंदरपणे ओळींच्या बाजूने, व्यापकपणे मोठेपणामध्ये, अगदी रेखाचित्रात. तथापि, ते “रशियन भाषांतर” होते. प्रख्यात किलियन कॅन्टिलिना - आवेगपूर्ण हालचालींचा न थांबलेला प्रवाह - शास्त्रीय शैलीमध्ये रशियन एकलवाद्याने बदलला: agडॅगो पोझेसच्या तेजस्वी उच्चारणांसह, वरच्या समर्थनांचे नेत्रदीपक फिक्सेशन आणि तांत्रिक व्हर्चुओसॉसवर अनैच्छिक जोर देऊन. मूळ नृत्यदिशाच्या क्षैतिज "महासागर" लाटा विरोधाभासी फोडणे आणि पडणेच्या उभ्या रुपात बदलल्या; आधुनिक नृत्यातून किलिनने सुरु केलेला श्वासोच्छ्वास-संकुचन मागे जाण्याच्या हेतूने जाणूनबुजून केले. आणि कलावंतांबरोबर काम करणारे लॉरेन ब्लूएन जरी आंतरराष्ट्रीय स्तरावर मान्यता प्राप्त तज्ञ आहे ज्यांनी शरीरातील क्लॅम्प्स काढून टाकले आहेत, शास्त्रीय एकलवाद्याच्या स्नायूंचे स्टील कॉर्सेट तोडले आहेत दीड महिन्यात, शैक्षणिक भांडार नाचत असताना, तिच्या सामर्थ्यापलीकडे नाही. होय आणि ते आवश्यक आहे की नाही? असं असलं तरी, रशियासाठी, कोणतेही किलियन विसरलेले नाही, परंतु तरीही जमीन शोधून काढली.