नायकांचे चेरी ऑर्चर्ड विश्लेषण. चेखव नाटकातील पात्रांची आणि वर्ण प्रणालीची यादी
शास्त्रीय साहित्यात बर्\u200dयाच मनोरंजक कामे आहेत, त्यातील कथा या दिवसाशी संबंधित आहेत.
अँटोन पावलोविच चेखोव्ह यांनी लिहिलेली कामे या वैशिष्ट्यासह बसतात. या लेखात, आपण त्यांचे सारांश "चेरी ऑर्चर्ड" नाटक वाचू शकता.
ए.पी. द्वारा नाटक निर्मितीचा इतिहास चेखॉव्हचा "चेरी ऑर्कार्ड"
नाटकासाठी प्रारंभ तारीख 1901 मध्ये सेट केली गेली होती, प्रथम प्रदर्शन 3 वर्षांनंतर दर्शविले गेले होते. हे काम स्वत: लेखकाचे अप्रिय प्रभाव प्रतिबिंबित करते, जे त्याच्या मित्रांच्या अनेक वसाहती तसेच त्याच्या स्वतःच्या मालकीच्या घटत्याच्या निरीक्षणाखाली निर्माण झाले.
मुख्य पात्र
खाली मुख्य पात्रांची यादी खाली दिली आहे:
- राणेवस्काया ल्युबोव्ह अँड्रीव्हना - इस्टेटचा मालक;
- अन्या माझी स्वतःची मुलगी आहे;
- गॅव्ह लिओनिड अँड्रीविच - भाऊ;
- ट्रोफिमोव्ह पायतोर सर्जेविच - "शाश्वत विद्यार्थी";
- लोपाखिन एर्मोलाई अलेक्सेविच - खरेदीदार.
किरकोळ वर्ण
किरकोळ ध्येयवादी नायकांची यादीः
- वर्या अनीची सावत्र बहीण आहे;
- सिमोनोव्ह-पिश्विक - इस्टेटचा मालक;
- शार्लोट एक शिक्षक आहे;
- दुन्यशा एक नोकर आहे;
- एपिखोडोव्ह सेमियन पॅन्टेलेविच - लिपिक;
- एफआयआर एक नोकर आहे, तो म्हातारा आहे;
- यश एक नोकर, एक तरुण मुलगा आहे.
"चेरी ऑर्चर्ड" - क्रियेचा सारांश
1 क्रिया
राणेवस्कायाच्या अपेक्षेने घटना घडत आहेत. लोपाखिन आणि दुन्या यांच्यात चर्चा सुरू आहे. एपिखोडोव्ह खोलीत प्रवेश करते. तो पुष्पगुच्छ फेकतो आणि इतरांना तक्रार करतो की तो स्वत: ला अपयशी मानतो, त्यानंतर तो निघून जातो. दासी व्यापाnt्यास सांगते की एपिखोडोव्ह तिच्याबरोबर लग्न करू इच्छित आहे.
आपल्या मुलींसह राणेवस्काया, गेव्ह, शार्लोट आणि जमीन मालक येतात. अन्या तिच्या फ्रान्स सहलीबद्दल बोलते, ती नाराजी व्यक्त करते. तिलाही आश्चर्य वाटते की लोपाखिन वाराशी लग्न करणार आहे का? ज्यावर तिची सावत्र बहिण उत्तर देते की काहीही काम होणार नाही आणि नजीकच्या काळात इस्टेट विक्रीसाठी ठेवली जाईल. त्याच वेळी, दुनिया एका तरूण फुटमनसह फ्लर्टिंग करत आहे.
लोपाखिन घोषित करतात की त्यांची इस्टेट कर्जासाठी विकली जात आहे. तो समस्येच्या पुढील निराकरणाचे समर्थन करतो: प्रदेश भागामध्ये विभागून भाड्याने द्या. परंतु यासाठी आपल्याला चेरी बाग तोडण्याची आवश्यकता आहे. जमीन मालक आणि तिचा भाऊ नकार देतात, विश्वकोशातील बागेचा उल्लेख संदर्भित करतात. दत्तक मुलगी फ्रान्समधून आईकडे टेलीग्राम आणते, परंतु ती त्यांना न वाचता तोडते.
पेट्या ट्रोफिमोव्ह दिसतात - राणेवस्कायाच्या मृत मुलाचा मार्गदर्शक. नफा कमावण्यासाठी पर्याय शोधत आहेत. अन्याला एक श्रीमंत माणूस म्हणून सोडण्याची वेळ येते. त्यावेळी वर्या आपल्या बहिणीला तिच्या समस्यांविषयी सांगते, परंतु तिची धाकटी बहीण झोपी गेलेली आहे, प्रवासामुळे कंटाळली आहे.
2 क्रिया
जुन्या चॅपलजवळ शेतात इव्हेंट होतात. शार्लोट तिच्या जीवनाचे वर्णन देते.
एपिखोडोव्ह गीते वाजवित गाणी गात आहेत, दुन्यासमोर स्वत: ला रोमँटिक म्हणून दाखवण्याचा प्रयत्न करीत आहे. तिला, त्याऐवजी, तरुण लेकीला प्रभावित करायचे आहे.
जमीन मालक आणि एक व्यापारी दिसतात. जमीन भाडेकरूंना देण्याचे आश्वासनही तो देत आहे. परंतु राणेवस्काया आणि तिचा भाऊ विषय "नाही" पर्यंत कमी करण्याचा प्रयत्न करीत आहेत. जमीनमालकाने दया दाखवून अनावश्यक खर्चाबद्दल बोलण्यास सुरवात केली.
याकोबाने गायच्या जपची चेष्टा केली. राणेवस्काया तिच्या माणसांना आठवते. त्यापैकी शेवटच्या लोकांनी तिला उध्वस्त केले आणि दुसर्\u200dयाची देवाण घेवाण केली. ज्यानंतर जमीन मालकाने तिच्या मुलीकडे घरी परत जाण्याचा निर्णय घेतला. लोपाखिनचा विषय बदलत ती वर्याच्या लग्नाविषयी बोलते.
गेलचा बाह्य पोशाख असलेला एक जुना पादचारी प्रवेश करतो. तो सर्फडोमबद्दल बोलतो, तो एक दुर्दैवी म्हणून सादर करतो. ट्रॉफिमोव्ह दिसतात आणि देशाच्या भविष्याबद्दल सखोल तत्त्वज्ञान आणि चर्चांमध्ये चर्चा करतात. जमीन मालकाने तिच्या दत्तक मुलीला माहिती दिली की तिचे तिचे लग्न एका व्यापा .्यावर झाले आहे.
त्यावेळी, अन्या ट्रॉफिमोव्हबरोबर रिटायर होते. तो यामधून आसपासच्या परिस्थितीचे प्रणयरम्य वर्णन करतो. अन्याने वार्तालाप सर्फडॉमच्या विषयाकडे वळविला आणि म्हणते की लोक फक्त बोलतात आणि काहीच करत नाहीत. मग "शाश्वत विद्यार्थी" अनाला सर्व काही टाकून मुक्त व्यक्ती बनण्यास सांगते.
3 क्रिया
जमीन मालकाच्या घरात, एक बॉल व्यवस्थित केला जातो, जो राणेवस्काया अनावश्यक मानतो. पिशिक एखाद्याला शोधण्याचा प्रयत्न करीत आहे जो त्याला पैसे देईल. राणेवस्कायाचा भाऊ आपल्या मावशीच्या नावावर इस्टेट खरेदी करायला गेला होता. लोपाखिन अधिक श्रीमंत होत चालले आहेत हे पाहून राणेवस्काया टीका करण्यास सुरवात करतात कारण वर्याने अद्याप तिच्याशी लग्न केले नाही. तो फक्त विनोद करत असल्याची तक्रार मुलगी करते.
जमीन मालक तिच्या मुलाच्या माजी शिक्षकासह सामायिक करतो की तिचा प्रियकर तिला फ्रान्समध्ये परत जाण्यास सांगतो. आता परिचारिका यापुढे विचार करीत नाही की त्याने तिचा नाश केला. ट्रॉफिमोव्ह तिला समजावण्याचा प्रयत्न करतो आणि बाजूला असलेल्या बाईलाही घेण्याचा सल्ला तिने तिला दिला. अस्वस्थ भाऊ परत येतो आणि एकपात्री गोष्ट सुरू करतो की इस्टेट लोपाखिनने विकत घेतला होता.
व्यापारी अभिमानाने प्रत्येकाला सांगतो की त्याने इस्टेट विकत घेतली आहे आणि चेरी बाग तोडण्यास तयार आहे जेणेकरून त्याचे कुटुंब ज्या ठिकाणी त्याचे वडील व आजोबा काम करीत होते तेथेच राहू शकेल. तिची स्वतःची मुलगी रडणार्\u200dया आईचे सांत्वन करते आणि तिचे संपूर्ण आयुष्य पुढे आहे याची तिला खात्री आहे.
4 क्रिया
माजी रहिवासी घर सोडतात. आळशीपणाने कंटाळलेला लोपाखिन खारकोव्हला रवाना होणार आहे.
तो ट्रॉफिमोव्हला पैशांची ऑफर करतो, परंतु लवकरच ते सत्याच्या आकलनापर्यंत पोहोचतील असा युक्तिवाद करून तो ते स्वीकारत नाही. गाव बँक क्लर्क झाला.
त्याला उपचारासाठी पाठवले जाणार नाही या भीतीने राणेवस्काया जुन्या लॅकीबद्दल चिंता करतात.
लोपाखिन आणि वर्या एकटेच राहिले आहेत. नायिका म्हणते की ती घरकाम करणारी बनली आहे. तरीही त्या व्यापा .्याने तिला तिच्याशी लग्न करण्याची ऑफर दिली नाही. अन्या तिच्या आईला निरोप घेते. राणेवस्कायाची फ्रान्समध्ये परत जाण्याची योजना आहे. अन्या व्यायामशाळेत जाऊन भविष्यात आईला मदत करणार आहे. देव त्यागलेला वाटतो.
अचानक पिशिक आले आणि प्रत्येकाला उसने घेतलेले पैसे दिले. तो अलीकडेच श्रीमंत झाला: त्याच्या जमिनीवर पांढरा चिकणमाती सापडला होता, जो आता तो भाड्याने घेतो. जमीनदार बागला निरोप देतात. मग त्यांनी दरवाजे कुलूप लावले. आजारपण दिसेल. शांततेत कु ax्हाडीचा आवाज ऐकू येतो.
कार्याचे विश्लेषण आणि निष्कर्ष
सर्वप्रथम, या शैलीची शैली दोन नायकाच्या प्रतिमांच्या तेजस्वी कॉन्ट्रास्टमध्ये पाळली जाते: लोपाखिन आणि राणेवस्काया. तो साहसी आहे, फायद्याच्या शोधात आहे, परंतु ती अल्पकुशल आणि वादळी आहे. मजेदार परिस्थिती देखील आहेत. उदाहरणार्थ, शार्लोटची कामगिरी, कपाटातल्या गेवचा संवाद इ.
मूळ आणि अध्याय आणि कृती या पुस्तकात वाचन करणे, आणि संक्षेपांमध्ये नाही, हा प्रश्न त्वरित उद्भवतो: चेरीच्या बागातील नाटकातील पात्रांसाठी काय अर्थ आहे? जमीन मालकांसाठी, बाग हा भूतकाळाचा संपूर्ण इतिहास आहे, तर लोपाखिनसाठी ते ठिकाण आहे जिथे त्याचे भविष्य बांधले जाईल.
दोन शतकाच्या शेवटी संबंधांच्या विरोधाभास होण्याचा प्रश्न कामात उपस्थित केला जातो. समाजातील वेगवेगळ्या क्षेत्रांतील दुष्परिणामांबद्दल सर्फोमचा वारसा आणि वृत्तीचा मुद्दा देखील आहे. स्थानिक परिस्थितीच्या उदाहरणावरुन देशाचे भविष्य कसे घडेल या प्रश्नावर लेखकाचा स्पर्श आहे. हा प्रश्न उपस्थित केला गेला की बरेच लोक तर्क करण्यास आणि सल्ला देण्यास तयार आहेत, परंतु केवळ काही मोजकेच त्यावर कार्य करण्यास सक्षम आहेत.
अँटोन पावलोविच चेखोव्ह यांना त्यावेळी संबंधित असलेल्या गोष्टींकडून बर्\u200dयाच गोष्टी लक्षात आल्या आणि आता महत्त्वाच्या आहेत, म्हणून प्रत्येकाने हे लिरिक नाटक वाचले पाहिजे. लेखकाच्या कामातील हे काम शेवटचे होते.
नाटकाची मध्यवर्ती प्रतिमा म्हणून चेरी ऑर्चर्ड
ए.पी. च्या शेवटच्या कामाची क्रिया चेखव राणेव्हस्काया ल्युबॉव्ह अँड्रीव्हनाच्या इस्टेटवर आहे, जे काही महिन्यांत कर्जासाठी लिलावात विकले जाईल आणि "स्टेज ऑर्कार्ड" या नाटकातील बागेची प्रतिमा ही केंद्रस्थानी येते. तथापि, अगदी सुरुवातीपासूनच, इतक्या मोठ्या बागांची उपस्थिती गोंधळात टाकणारी आहे. आय.ए.कडून या परिस्थितीवर कडक टीका झाली. बुनिन, एक आनुवंशिक खानदानी आणि जमीन मालक. त्याला आश्चर्य वाटले की एखादी चेरी झाडे, ज्या विशेषतः सुंदर नसतात, त्यांनी काटेरी झुडपे आणि लहान फुले कशी वाढवली पाहिजेत? केवळ एकाच दिशेची बाग गार्डार वसाहतीत कधीही आढळत नाही, या नियमांनुसार ते मिसळले गेले याकडे देखील बुनिन यांनी लक्ष वेधले. आपण मोजले तर बाग सुमारे पाचशे हेक्टर क्षेत्र व्यापते! अशा बागांची काळजी घेण्यासाठी खूप लोकांची आवश्यकता आहे. हे स्पष्ट आहे की सेरफोम निर्मूलन करण्यापूर्वी बाग व्यवस्थित ठेवली गेली होती आणि कापणीने त्याच्या मालकांना नफा मिळवला हे बरेच संभव आहे. परंतु 1860 नंतर बाग कोसळण्यास सुरवात झाली, कारण मालकांकडे पैसे किंवा कामगार ठेवण्याची इच्छा नव्हती. शतकाच्या शेवटी, नाटक सुंदर झुडूपांद्वारे नव्हे तर शेतातून चालत गेलेले असल्याचा पुरावा म्हणून, शतकाच्या शेवटी हे नाटक घडल्यामुळे, बाग imp० वर्षांत बागेत काय दुर्गम जंगलात रूपांतरित झाले आहे याची कल्पना करणे धडकी भरवणारा आहे.
हे सर्व दर्शविते की चेरीच्या बागेच्या प्रतिमेच्या विशिष्ट रोजच्या अर्थाची नाटकाची कल्पना नव्हती. लोपाखिनने फक्त त्याचा मुख्य फायदा केला: "या बागेत उल्लेखनीय एकमेव गोष्ट म्हणजे ती मोठी आहे." परंतु चेखॉव्हच्या नाटकातील चेरीच्या बागेची ही प्रतिमा आहे जी कलात्मक जागेच्या ऑब्जेक्टच्या आदर्श अर्थाचे प्रतिबिंब म्हणून प्रतिबिंबित केली गेली आहे, जे स्टेजच्या संपूर्ण इतिहासामध्ये जुन्या बागेत आदर्श आणि सुशोभित करतात. नाटककारांसाठी, बहरलेली बाग आदर्श, परंतु सुंदर सौंदर्याचे प्रतीक बनली आहे. आणि भूतकाळातील हे क्षणिक आणि विनाशकारी आकर्षण, विचार, भावना आणि क्रियेत असलेले, नाटककार आणि प्रेक्षक दोघांनाही आकर्षित करते. इस्टेटचे भविष्य नायकाशी जोडत असताना, चेखॉव्हने निसर्गाचा फरक करून सामाजिक महत्त्व एकत्र केले आणि त्याद्वारे त्याच्या वर्णांचे विचार आणि कृती प्रकट केली. तो लोकांचे खरे नशिब काय आहे हे आठवण्याचा प्रयत्न करतो, ज्यासाठी आध्यात्मिक नूतनीकरण करणे आवश्यक आहे, ज्यामध्ये अस्तित्वाचे सौंदर्य आणि आनंद आहे.
चेरी ऑर्चर्ड - पात्रांची पात्रे प्रकट करण्याचे एक साधन
नाटकाच्या प्लॉट डेव्हलपमेंटमध्ये चेरी बागेच्या प्रतिमेला खूप महत्त्व आहे. त्याच्याविषयीच्या वृत्तीमुळेच नायकांच्या जागतिक दृष्टिकोनाची ओळख होते: रशियाच्या ऐतिहासिक बदलांमध्ये त्यांचे स्थान स्पष्ट होते. मे मध्ये फुलांच्या आश्चर्यकारक वेळी दर्शक बागेत परिचित होतो आणि त्याचा सुगंध आसपासच्या जागेत भरतो. बगिचाचा मालक, जो बराच काळ अनुपस्थित होता, तो परदेशातून परत येत आहे. तथापि, तिने प्रवास केलेल्या वर्षांत घरात काहीही बदलले नाही. अगदी नर्सरीमध्ये, ज्यांना बर्\u200dयाच काळापासून एकुलता एक मूल नसले, देखील तेच नाव आहे. राणेवस्कायासाठी बाग कशाचा अर्थ आहे?
हे तिचे बालपण आहे, ती अगदी तिच्या आईची, तिच्या तारुण्याची कल्पना करते आणि तिच्यासारख्या माणसाशी, एक उधळपट्टी खर्च करणारा यशस्वी विवाह नव्हे; तिच्या पतीच्या निधनानंतर निर्माण झालेली प्रीती आवड; सर्वात धाकटा मुलाचा मृत्यू. या सर्व प्रकारापासून ती पळून जाण्यास विसरू शकेल अशी आशा बाळगून सर्व काही सोडून ती फ्रान्समध्ये पळून गेली. परदेशातही तिला शांती आणि आनंद मिळाला नाही. आणि आता तिला इस्टेटचे भाग्य ठरवावे लागेल. लोपाखिन तिला बाहेरचा एकमेव मार्ग ऑफर करते - बाग कापून टाकते, ज्याचा कोणताही फायदा होत नाही आणि खूप दुर्लक्ष केले जाते आणि उन्हाळ्याच्या कॉटेजसाठी रिकामी जमीन द्या. परंतु उत्कृष्ट खानदानी परंपरेत वाढलेल्या राणेवस्कायासाठी, पैशाने बदललेली आणि त्याद्वारे मोजली जाणारी प्रत्येक गोष्ट संपली आहे. लोपाखिनची ऑफर नाकारताच ती बाग पुन्हा न संपवता वाचवणे शक्य आहे या आशेने पुन्हा पुन्हा आपला सल्ला विचारते: “आपण काय करावे? काय शिकवा? " ल्युबोव्ह अँड्रीव्हना तिच्या विश्वासांमुळे पाऊल उचलण्याची हिम्मत करू शकली नाही आणि बागेतील तोटा तिच्यासाठी एक कटु नुकसान बनला आहे. तथापि, तिने कबूल केले की इस्टेटच्या विक्रीत तिचे हात मोकळे होते आणि कोणतीही शंका न घेता, मुली व भाऊ सोडून ती पुन्हा मायदेश सोडणार आहे.
मालमत्ता वाचवण्याच्या दृष्टीने सरतेशेवटी मार्गक्रमण करतो, परंतु ते सर्व कुचकामी आणि फारच विलक्षण आहेत: वारसा मिळवण्यासाठी, अन्याशी श्रीमंत माणसाशी लग्न करणे, श्रीमंत मावशीकडे पैसे मागणे किंवा एखाद्याकडून कर्ज घेणे. तथापि, तो याबद्दल अंदाज लावतो: "... माझ्याकडे खूप निधी आहेत ... याचा अर्थ ... एकट्या नाही." तोदेखील कौटुंबिक घरट्यांमुळे गमावल्यामुळे कडू आहे, परंतु त्याच्या भावना इतके खोल नाहीत की ती त्याला दर्शवू इच्छितो. लिलाव झाल्यानंतर, त्याच्या प्रिय बिलियर्ड्सचा आवाज ऐकताच त्याचे दुःख दूर झाले.
राणेवस्काया आणि गावसाठी, चेरी बाग हा भूतकाळातील एक धागा आहे, जिथे जीवनाच्या आर्थिक बाजूबद्दल विचारांना स्थान नव्हते. हा एक आनंदी, निश्चिंत काळ आहे, जेव्हा काही ठरविण्याची आवश्यकता नसते, धक्के नसतात आणि ते स्वामी होते.
अन्या बागेत तिच्या आयुष्यातील एकमेव उज्ज्वल वस्तू म्हणून प्रेम करते “मी घरी आहे! उद्या सकाळी उठून बागेत पळतो ... ". तिला मनापासून काळजी वाटते, परंतु ती आपल्या जुन्या नातेवाईकांच्या निर्णयावर अवलंबून राहून इस्टेट वाचवण्यासाठी काहीही करू शकत नाही. खरं जरी, ती तिच्या आई आणि काकांपेक्षा खूपच वाजवी आहे. अनेक मार्गांनी, पेटीया ट्रोफिमोव्हच्या प्रभावाखाली, बाग अन्यासाठी अगदी तशीच म्हणाली नाही, जशी ती कुटुंबातील जुन्या पिढीसाठी होती. तिने तिच्या मूळ भूमीशी हे काहीसे वेदनादायक आसक्ती पुढे आणली आणि नंतर तिला स्वतःच आश्चर्य वाटले की ती बागेच्या प्रेमात पडली आहे: “मला यापूर्वी चेरीच्या बागेवर का प्रेम नाही, असं वाटत होतं ... आमच्या बागेत यापेक्षा पृथ्वीवर यापेक्षा उत्तम जागा नाही.” आणि अंतिम दृश्यांमध्ये ती विकल्या गेलेल्या इस्टेटमधील रहिवाशांपैकी फक्त एक आहे जी भविष्यात आशावादी दिसते: "... आम्ही एक नवीन बाग लावू, यापेक्षा अधिक विलासी, आपण ते पाहू शकाल, आपल्याला समजेल ..."
पेटीया ट्रोफिमोव्हसाठी बाग हा सर्फडॉमचे जिवंत स्मारक आहे. हे ट्रॉफिमोव्ह आहे जे म्हणतात की राणेव्हस्काया कुटुंब अजूनही भूतकाळात राहत आहे, ज्यात ते "जिवंत जीव" चे मालक होते आणि त्यांच्यावरील गुलामगिरीचा हा ठसा: "... आपल्याला ... यापुढे आपण कुणाच्याही खर्चावर कर्ज घेत असल्याचे लक्षात येत नाही ...", आणि उघडपणे जाहीर केले की राणेवस्काया आणि देव वास्तविक जीवनापासून घाबरत आहेत.
केवळ चेरीच्या बागेचे मूल्य पूर्णपणे समजून घेणारी व्यक्ती म्हणजे "नवीन रशियन" लोपाखिन. "जगात यापेक्षा सुंदर काहीही नाही" असे स्थान म्हणत तो प्रामाणिकपणे त्याचे कौतुक करतो. झाडाचे क्षेत्र साफ करण्याचे त्याचे स्वप्न आहे, परंतु विनाशाच्या हेतूने नव्हे, तर या भूमीला नवीन हायपोस्टॅसिसमध्ये स्थानांतरित करण्यासाठी, "नातवंडे आणि नातवंडे" दिसतील. त्याने राणेव्हस्कायाला इस्टेट आणि दया दाखविण्यास मदत करण्याचा प्रामाणिकपणे प्रयत्न केला, परंतु आता बाग त्याच्या मालकीची आहे आणि निर्बंधित उत्साहीतेने विचित्रपणे ल्युबोव्ह आंद्रेयेव्हनाची करुणा मिसळली आहे.
चेरी बागेची प्रतिकात्मक प्रतिमा
युगांच्या वळणावर लिहिलेले "द चेरी ऑर्कार्ड" हे नाटक देशात होत असलेल्या बदलांचे प्रतिबिंब बनले. जुना आधीच संपला आहे आणि त्यास पुनर्स्थित करण्यासाठी अज्ञात भविष्य येत आहे. नाटकातील प्रत्येक सहभागीसाठी बाग ही स्वतःची आहे, परंतु चेरीच्या बागेची प्रतिकात्मक प्रतिमा अशी आहे जी लोपाकिन आणि ट्रोफिमोव्ह वगळता सर्वांसाठी भूतकाळ सोडून जात आहे. पेटाया म्हणतात, “पृथ्वी उत्तम आणि सुंदर आहे, तिच्यावर बरीच विस्मयकारक ठिकाणे आहेत,” त्याद्वारे हे दर्शविते की नवीन काळातील लोक, ज्याचा तो मालक आहे, त्यांच्या मुळांशी जोडलेले नाहीत आणि ही बाब चिंताजनक आहे. पेटीया ट्रोफिमोव्ह म्हणतो, "बागेत प्रेम करणार्\u200dया लोकांनी बाग सहजतेने सोडून दिली, आणि हे भयानक आहे, कारण प्रत्येकाने रशियाच्या भविष्यास सोडले तर काय होईल?" आणि इतिहासाची आठवण करून देताना आपण पाहतो: अवघ्या दहा वर्षांनंतर रशियात अशा प्रकारची उलथापालथ होऊ लागली की देश खरोखर निर्दयपणे नष्ट झालेल्या चेरी फळबागा बनला. म्हणून, एक अस्पष्ट निष्कर्ष काढला जाऊ शकतोः नाटकाची मुख्य प्रतिमा रशियाची खरी प्रतीक बनली आहे.
बागेची प्रतिमा, नाटकातील त्याच्या अर्थाचे विश्लेषण आणि त्याबद्दलच्या मुख्य पात्रांच्या दृष्टिकोनाचे वर्णन "दहावीच्या विद्यार्थ्यांना" चेखॉव्हच्या द चेरी ऑर्चर्ड मधील गार्डनची प्रतिमा "या थीमवर निबंध तयार करण्यास दहावीच्या विद्यार्थ्यांना मदत करेल.
उत्पादन चाचणी
एक वैशिष्ट्य म्हणून नाटकाच्या नायकाचे सामाजिक नियम
ए.पी. च्या अंतिम नाटकात चेखॉव्हचा "द चेरी ऑर्चर्ड" मोठ्या आणि किरकोळ पात्रांमध्ये विभागलेला नाही. हे सर्व प्रमुख आहेत, अगदी एपिसोडिक भूमिका अगदी परिपूर्ण आहेत, संपूर्ण कार्याची मुख्य कल्पना प्रकट करण्यासाठी त्यास खूप महत्त्व आहे. चेरी ऑर्चर्डच्या नायकाचे वैशिष्ट्य त्यांच्या सामाजिक सादरीकरणापासून सुरू होते. तथापि, सामाजिक स्थिती आधीच लोकांच्या डोक्यावरच नाही तर केवळ रंगमंचावर ठसा उमटवित आहे. तर, लोपाखिन हा व्यापारी आधीच एक गोंगाट करणारा आणि युक्तीवादाच्या व्यापा .्याशी संबंधित आहे, कोणत्याही सूक्ष्म भावना आणि अनुभवांना असमर्थ आहे, आणि तरीही चेखव यांनी चेतावणी दिली की त्याचा व्यापारी या वर्गाच्या सामान्य प्रतिनिधीपेक्षा वेगळा आहे. जमीन मालक म्हणून नियुक्त केलेले राणेवस्काया आणि शिमोनोव्ह-पिश्चिक खूप विचित्र दिसत आहेत. खरंच, सर्फडॉमच्या निर्मूलनानंतर, जमीन मालकांचे सामाजिक नियम भूतकाळात राहिले, कारण यापुढे ते नवीन सामाजिक संरचनेशी संबंधित नाहीत. गणेश हे एक जमीनदार देखील आहेत, परंतु नायकाच्या कल्पनेत तो "राणेवस्कायाचा भाऊ" आहे, जो असे सूचित करतो की हे पात्र काही प्रमाणात अवलंबून आहे. राणेवस्कायाच्या मुलींसह, सर्व काही कमी-अधिक प्रमाणात स्पष्ट आहे. अन्या आणि वरया यांचे वय एक आहे, हे दर्शविते की ते चेरी ऑर्चर्डमधील सर्वात तरुण पात्र आहेत.
सर्वात वयस्कर वर्ण, एफरससाठी समान वय सूचित केले आहे. ट्रोफिमोव्ह पेट्र सेर्गेविच एक विद्यार्थी आहे, आणि हा एक प्रकारचा विरोधाभास आहे, कारण जर एखादा विद्यार्थी असेल तर तो तरुण आहे आणि संरक्षक म्हणून नियुक्त करणे खूप लवकर आहे, परंतु त्या दरम्यान हे सूचित केले गेले आहे.
"चेरी ऑर्कार्ड" नाटकाच्या संपूर्ण क्रियेत, पात्र पूर्णपणे प्रकट झाले आहेत आणि त्यांची पात्रता या प्रकारच्या साहित्यासंबंधी विशिष्ट स्वरुपात दिली गेली आहे - स्वतः किंवा इतर सहभागींनी दिलेल्या भाषण वैशिष्ट्यांमध्ये.
मुख्य पात्रांची संक्षिप्त वैशिष्ट्ये
जरी नाटकातील मुख्य पात्रे वेगळी ओळ म्हणून चेखव यांनी एकत्रित केलेली नाहीत, परंतु ती ओळखणे सोपे आहे. हे राणेवस्काया, लोपाखिन आणि ट्रोफिमोव्ह आहेत. त्यांच्या काळातील त्यांची दृष्टी ही संपूर्ण कार्याचा मूलभूत हेतू ठरली. आणि ही वेळ जुन्या चेरी फळबागाच्या संबंधातून दर्शविली जाते.
राणेवस्काया ल्युबोव्ह अँड्रीव्हना - "चेरी ऑर्चर्ड" ची मुख्य पात्र भूतकाळातील एक श्रीमंत खानदानी आहे, तिच्या मनाच्या सांगण्यानुसार जगण्याची सवय आहे. तिचे पती बर्\u200dयाच कर्जात सोडून लवकर मरण पावले. जेव्हा ती नवीन भावनांमध्ये अडकली, तेव्हा तिचा लहान मुलाचा दुःखद निधन झाला. या शोकांतिकेबद्दल स्वत: ला दोषी मानून ती विदेशातून तिच्या प्रियकरापासून घराबाहेर पळून गेली. इतर गोष्टींबरोबरच तिचा पाठलाग करुन तिला तिथे लुटले. पण तिला शांती मिळण्याची आशा पूर्ण झाली नाही. तिला तिची बाग आणि तिची संपत्ती आवडते, परंतु ती ती जतन करू शकत नाही. लोपाखिनचा प्रस्ताव तिला स्वीकारणे अशक्य आहे, कारण नंतर जगातील एक सांस्कृतिक आणि ऐतिहासिक वारसा, अमूर्तपणा आणि आत्मविश्वास असलेल्या पिढ्यान्पिढ्या "जमीन मालक" ही पदवी ज्या शतकानुशतके दिली गेली आहे तिचे उल्लंघन केले जाईल.
ल्युबोव्ह अँड्रीव्हना आणि तिचा भाऊ गायव हे खानदानीपणाच्या उत्कृष्ट वैशिष्ट्यांद्वारे दर्शविले जातात: प्रतिसाद, औदार्य, शिक्षण, सौंदर्य भावना, सहानुभूती दाखवण्याची क्षमता. तथापि, आधुनिक काळात त्यांचे सर्व सकारात्मक गुणांची आवश्यकता नसते आणि ते उलट दिशेने वळतात. औदार्य अपरिवर्तनीय भांडण, उत्तरदायित्व आणि सहानुभूती दाखवण्याची क्षमता विक्षिप्तपणामध्ये बदलते, शिक्षण निष्क्रिय भाषणामध्ये रुपांतर होते.
चेखव यांच्या म्हणण्यानुसार, हे दोन्ही नायक सहानुभूतीस पात्र नाहीत आणि त्यांच्या भावना तितक्या खोल नाहीत.
"द चेरी ऑर्कार्ड" नाटकात मुख्य पात्र त्यांच्यापेक्षा जास्त बोलतात आणि एकट्या व्यक्ती म्हणजे कृती. लोपाखिन एर्मोलाई अलेक्सेविचलेखकाच्या मते मध्यवर्ती वर्ण. चेखव यांना खात्री होती की जर त्यांची प्रतिमा अयशस्वी झाली तर संपूर्ण नाटक अपयशी ठरेल. लोपाखिन हे एक व्यापारी म्हणून नियुक्त केले गेले आहे, परंतु आधुनिक शब्द "व्यावसायिका" त्याच्यासाठी अधिक योग्य ठरेल. सर्फचा मुलगा आणि नातू त्याच्या अंतःप्रेरणा, दृढनिश्चय आणि बुद्धिमत्तेमुळे लक्षाधीश झाले, कारण जर तो मूर्ख असतो आणि शिक्षित नसतो तर तो आपल्या व्यवसायात असे यश मिळवू शकला असता काय? आणि पेट्या ट्रॉफिमोव्ह आपल्या सूक्ष्म आत्म्याबद्दल बोलतो हा योगायोग नाही. काहीही झाले तरी, फक्त एर्मोलाई अलेक्सेव्हिचला जुन्या बागेचे मूल्य आणि तिचे खरे सौंदर्य समजले. पण त्याची व्यावसायिक ओढाताण ढासळली आणि त्याला बाग नष्ट करायला भाग पाडले.
ट्रोफिमोव्ह पेट्या - शाश्वत विद्यार्थी आणि "जर्जर मास्टर". वरवर पाहता, तो देखील एक उदात्त कुटुंबातील आहे, परंतु प्रत्यक्षात तो बेघर झाला आहे आणि सामान्य चांगल्या आणि आनंदाचे स्वप्न पाहत आहे. तो खूप बोलतो, परंतु उज्ज्वल भविष्याच्या प्रारंभासाठी काहीही करत नाही. त्याच्या आजूबाजूच्या लोकांबद्दलही त्याच्या मनात तीव्र भावना नसतात आणि त्या ठिकाणी त्याला आसक्तीही असते. तो फक्त स्वप्नातच जगतो. तथापि, त्याने अन्याला त्याच्या कल्पनांनी मोहित केले.
अन्या, राणेवस्कायाची मुलगी... वयाच्या 12 व्या वर्षी तिच्या आईने तिला आपल्या भावाच्या देखरेखीसाठी सोडले. म्हणजे, तारुण्यात, व्यक्तिमत्त्व निर्मितीसाठी इतके महत्त्वाचे, अन्या स्वत: वरच राहिल्या. अभिजाततेचे वैशिष्ट्य असलेले उत्तम गुण तिला वारशाने प्राप्त झाले. ती तरूण निरागस आहे, म्हणूनच कदाचित पेटीयाच्या कल्पनेने ती सहजतेने दूर गेली.
किरकोळ वर्णांची संक्षिप्त वैशिष्ट्ये
"द चेरी ऑर्चर्ड" नाटकातील पात्रांना त्यांच्या कृतीत भाग घेण्याच्या वेळेनुसार फक्त मुख्य आणि किरकोळ विभागले गेले आहेत. म्हणून वर्या, शिमोनोव्ह-पिसिक दुन्यशा, शार्लोट इव्हानोव्हना आणि पायदळी माणसे व्यावहारिकरित्या इस्टेटबद्दल बोलत नाहीत आणि बागेतून जगाबद्दलची त्यांची धारणा उघडकीस येत नाही, असे दिसते की ते त्यापासून फाटलेले आहेत.
वर्या - राणेवस्कायाची दत्तक मुलगी. परंतु थोडक्यात ती इस्टेटची घरकाम करणारी आहे, ज्यांच्या कर्तव्यात मालक आणि नोकरदारांची काळजी घेणे समाविष्ट आहे. ती दररोजच्या पातळीवर विचार करते आणि तिने स्वत: ला देवाच्या सेवेसाठी समर्पित करण्याची इच्छा कोणालाही गांभीर्याने घेत नाही. त्याऐवजी तिची तिची काळजी नसलेल्या लोपाखिनशी तिचे लग्न करण्याचा प्रयत्न करतात.
शिमोनोव्ह-पिश्विक - राणेवस्काया सारखाच जमीनदार. सतत कर्जात. परंतु त्याची सकारात्मक दृष्टीकोन त्याच्या कठीण परिस्थितीवर मात करण्यास मदत करते. म्हणून जेव्हा त्याला जमीन भाड्याने देण्याची ऑफर मिळेल तेव्हा तो थोडा अजिबात संकोच करीत नाही. त्याद्वारे त्यांचे आर्थिक अडचणीचे निराकरण. चेरी फळबागाच्या मालकांपेक्षा तो नवीन जीवनाशी जुळवून घेण्यास सक्षम आहे.
यश - एक तरूण पादचारी परदेशात गेल्यानंतर, तो यापुढे त्याच्या मातृभूमी आणि अगदी त्याच्या आईकडे आकर्षित होत नाही, त्याला भेटायचा प्रयत्न करीत आहे, यापुढे त्याची गरज नाही. अहंकार हे त्याचे मुख्य वैशिष्ट्य आहे. तो मालकांचा आदर करीत नाही, त्याला कोणाशीही आपुलकी नाही.
दुन्यशा - एक तरूण वादळी मुलगी जी एक दिवस जगते आणि प्रेमाची स्वप्ने पाहते.
एपिखोडोव्ह - एक लिपिक, तो एक तीव्र अपयशी आहे, जो त्याला चांगले ओळखतो. खरं तर, त्याचे जीवन रिक्त आणि ध्येय नसलेले आहे.
प्रथम - ज्यांचेसाठी सर्फडॉम निर्मूलन करणे ही सर्वात मोठी शोकांतिका होती असे सर्वात मोठे पात्र. तो प्रामाणिकपणे त्याच्या मास्टर्सशी संलग्न आहे. आणि बाग कापल्याच्या आवाजासह रिक्त घरात त्याचा मृत्यू खूप प्रतिकात्मक आहे.
शार्लोट इवानोव्हना - एक व्यक्ती आणि एक व्यक्ती मध्ये एक सर्कस कलाकार. नाटकाच्या घोषित शैलीचे मुख्य प्रतिबिंब.
चेरी ऑर्चर्डच्या नायकाच्या प्रतिमांना प्रणालीमध्ये एकत्र केले गेले आहे. ते एकमेकांना पूरक असतात, ज्यायोगे त्या कामाची मुख्य थीम प्रकट करण्यात मदत होते.
उत्पादन चाचणी
वर्ण
“राणेवस्काया ल्युबोव्ह अँड्रीव्हना, जमीनदार.
अन्या, तिची मुलगी, 17 वर्षांची.
वर्या, तिची दत्तक मुलगी, 24 वर्ष.
राणेवस्कायाचा भाऊ गायव लियोनिद अँड्रीविच.
लोपाखिन एर्मोलाई अलेक्सेविच, व्यापारी.
ट्रॉफिमोव्ह पेट्र सर्जेविच, विद्यार्थी.
सिमोनोव्ह-पिशिक बोरिस बोरिसोविच, जमीन मालक.
शार्लोट इव्हानोव्हना, गव्हर्नसि.
एपिखोडोव्ह सेमियन पॅन्टेलेविच, लिपिक
दुन्यशा, दासी.
एफआयआरएस, एक फुटमन, 87 वर्षांचा एक म्हातारा माणूस.
यश, एक तरुण फुटमन.
मार्गस्थ
स्टेशन मास्टर.
टपाल लिपिक
अतिथी, नोकर "(13, 196).
आपण पहातच आहात की प्रत्येक भूमिकेचे सामाजिक चिन्हक पात्रांच्या यादीमध्ये आणि चेखोव्ह यांनी केलेले शेवटचे नाटक जतन केले आहेत आणि मागील नाटकांप्रमाणेच त्यांच्याकडेदेखील औपचारिक पात्र आहे, त्यापैकी एकतर वर्णांचे चरित्र किंवा स्टेजवरील त्याच्या वर्तनाचे तर्क न ठरवता.
अशाप्रकारे, 19 व्या आणि 20 व्या शतकाच्या शेवटी रशियामधील जमीनदार / जमीन मालकाची सामाजिक स्थिती अस्तित्वातील नाही, सामाजिक संबंधांच्या नवीन संरचनेशी संबंधित नाही. या अर्थाने, राणेवस्काया आणि शिमोनोव्ह-पिशिक स्वत: नाटक नाटकात व्यक्त करतात; त्यामधील त्यांचे सार आणि हेतू आत्म्याच्या मालकीच्या उद्देशाने, म्हणजेच इतर लोकांमध्ये आणि सर्वसाधारणपणे काहीही वस्तू ताब्यात घेण्याशी संबंधित नाहीत.
याउलट, लोपाखिनची “पातळ, नाजूक बोटं”, “पातळ, सौम्य आत्मा” (१,, २44) त्याच्या पहिल्या लेखकांच्या वर्णांच्या (“व्यापारी”) च्या वैशिष्ट्याने पूर्वनिर्धारित केलेली नाहीत, जे बहुधा ए.एन. च्या नाटकांमुळे होते. ओस्ट्रोव्हस्कीने रशियन साहित्यात एक निश्चित अर्थपूर्ण प्रभाग संपादन केला आहे. स्टेजवर लोपाखिनचे पहिले दर्शन पुस्तक म्हणून अशा तपशीलाने चिन्हांकित केलेले आहे हे काही योगायोग नाही. पेटाया ट्रोफिमोव्ह, शाश्वत विद्यार्थी, सामाजिक मार्करमधील फरक आणि वर्णांच्या टप्प्यात साकारण्यामधील तर्कशास्त्र चालू ठेवतो. इतर पात्रांद्वारे त्याला दिलेली वैशिष्ट्यीकरणाच्या संदर्भात, उदाहरणार्थ, ल्युबोव्ह अँड्रीव्हना किंवा लोपाखिन, उदाहरणार्थ, प्लेबिलमधील त्याच्या लेखकाचे नाव ऑक्सीमोरोनसारखे वाटते.
पोस्टरवर पुढील पाठपुरावाः बोकले आणि आत्महत्येच्या शक्यतेबद्दल नाटकात बोलणारा एक कारकून; दासी, सतत विलक्षण प्रेमाचे स्वप्न पाहत असते आणि अगदी बॉलवर नाचत असते: “तू खूप सभ्य दुन्यशा आहेस,” लोपाखिन तिला सांगेल. “आणि तू एक तरुण स्त्री, आणि तुझे केसदेखील सजव.” (१ too, १ 198))); एक तरुण फुटबॉल ज्याची त्याने सेवा केली त्याबद्दल आदर नसतो. कदाचित पोस्टरमध्ये घोषित केलेल्या स्थितीनुसार केवळ फर्र्सचे वर्तनाचे मॉडेल सुसंगत आहे, तथापि, तो आताही विद्यमान मास्टर्स नसलेली लकी आहे.
शेवटच्या चेखोव्हच्या नाटकातील पात्रांची व्यवस्था बनविणारी मुख्य श्रेणी आता त्यातील प्रत्येकजण भूमिका घेत असलेली (सामाजिक किंवा साहित्यिक) नाही, परंतु त्यावेळ प्रत्येकजण स्वत: ला जाणवण्याची वेळ आहे. शिवाय, प्रत्येक वर्णांद्वारे निवडलेल्या इतिहासामध्ये त्याचे चरित्र, जगाची भावना आणि त्यात स्वतःला स्पष्ट केले जाते. या दृष्टिकोनातून, एक ऐच्छिक परिस्थिती उद्भवते: नाटकातील बहुतेक पात्र भूतकाळातील आठवण किंवा स्वप्न लक्षात ठेवणे, म्हणजेच भविष्यात धाव घेण्याला प्राधान्य देत सध्याच्या काळात जगत नाहीत.
तर, ल्युबोव्ह अँड्रीव्हना आणि गेल यांना घर आणि बाग त्यांच्या बालपणातील एक सुंदर आणि कर्णमधुर जगासारखे वाटते. म्हणूनच कॉमेडीच्या दुस act्या inक्टमध्ये लोपाखिनबरोबर त्यांचा संवाद वेगवेगळ्या भाषांमध्ये केला जातो: तो त्यांना बागेबद्दल सांगतो विक्री आणि खरेदीचा एक वास्तविक वास्तू म्हणून, जे सहजपणे उन्हाळ्याच्या कॉटेजमध्ये रूपांतरित केले जाऊ शकते, त्यांना, त्याऐवजी सुसंवाद कसा विकला जाऊ शकतो हे समजत नाही, आनंद विकणे:
“लोपाखिन. मला माफ कर, तुझ्यासारख्या उच्छृंखल लोकांनो, सज्जन लोकांनो, असे उद्योग नसलेले, विचित्र आहेत, मला कधीच भेटले नाही. ते आपल्याशी रशियन भाषेत बोलतात, आपली इस्टेट विक्रीसाठी आहे, परंतु आपल्याला निश्चितपणे समजत नाही.
ल्युबोव्ह अँड्रीव्हना. आम्ही काय करू? काय शिकवा?
लोपाखिन.<…> समजून घ्या! एकदा आपण शेवटी उन्हाळ्यातील कॉटेज घेण्याचे ठरविले की आपल्याला आपल्या आवडीइतके पैसे दिले जातील आणि नंतर आपले जतन होईल.
ल्युबोव्ह अँड्रीव्हना. डाचास आणि ग्रीष्मकालीन रहिवासी - हे खूप अश्लील आहे, क्षमस्व.
गाव. मी तुमच्याशी पूर्णपणे सहमत आहे.
लोपाखिन. मी एकटा रडतो, किंवा किंचाळतो किंवा अशक्त होतो. मी करू शकत नाही! तू मला छळ केलास! " (13, 219).
बालपणातील समरसतेच्या जगात राणेवस्काया आणि गावचे अस्तित्व केवळ गायकाच्या संबंधात नसलेल्या फरसच्या “आया” च्या सतत वागण्यानेच नव्हे तर शेरा (“अजूनही लहान मुलांची खोली” असे म्हटले जाते) खोलीतील लेखकांनी दर्शविलेल्या कृतीद्वारे चिन्हांकित केले आहे. , एडिफाईंग). त्यांनी पुन्हा चुकीची पँट घातली. आणि मी आपल्याबरोबर काय करू शकतो! " (१,, २०)), परंतु वडील आणि आईच्या प्रतिमांच्या वर्णनाच्या भाषणामध्ये देखील नैसर्गिक स्वरुपाचा. पहिल्या कृत्याच्या पांढर्\u200dया बागेत (13, 210) राणेवस्काया “दिवंगत आई” पाहतात; चौथ्या कायद्यात (13, 252) आपल्या वडिलांनी ट्रिनिटी चर्चकडे जाणारा स्मरण केला आहे.
पात्रांच्या वर्तनाचे मुलांचे मॉडेल त्यांच्या अचूक अव्यवहार्यतेमध्ये, व्यावहारिकतेच्या पूर्ण अनुपस्थितीत आणि त्यांच्या मूडमध्ये तीव्र आणि स्थिर बदलांमध्ये देखील लक्षात येते. नक्कीच, राणेवस्कायाच्या भाषणे आणि कृतींमध्ये एक "सामान्य व्यक्ती" असा एक प्रकटीकरण दिसू शकतो जो "नेहमीच सुंदर नसलेल्या इच्छा, आज्ञा पाळत प्रत्येक वेळी स्वत: ला फसवितो." आपण तिच्या प्रतिमेत आणि "भूमिका-आधारित जीवनशैलीचे स्पष्ट चित्रण" पाहू शकता. तथापि, असे दिसते की ते निराशपणा, हलकापणा, क्षणिक दृष्टीकोन असणे, एखाद्या मुलाची अगदी आठवण करून देणारी, मनाची त्वरित बदल घडवून आणणारा सर्व अचानक आणि हास्यास्पद आणणारा अन्य वर्ण आणि विनोदी कित्येक संशोधकांच्या दृष्टिकोनातून, एका ठराविक प्रणालीमध्ये गादेव आणि राणेवस्काया या दोघांच्या कृती. आमच्या आधी अशी मुले अशी आहेत की जी कधीच प्रौढ झाली नाहीत, प्रौढ जगात निश्चित केलेल्या वागण्याचे मॉडेल स्वीकारले नाहीत. या अर्थाने, उदाहरणार्थ, मालमत्ता वाचविण्याच्या सर्व गंभीर प्रयत्नांचे वयस्कर एखाद्या मुलाप्रमाणे खेळण्यासारखे दिसते:
“गाव. शट अप, फर्स (आया म्हणजे तात्पुरते निलंबित केले जाते - टी.आय.). मला उद्या गावी जायचे आहे. त्यांनी त्याला बिल देऊन पैसे देऊ शकणार्\u200dया एका जनरलशी ओळख देण्याचे वचन दिले.
लोपाखिन. यातून काहीही मिळणार नाही. आणि आपण व्याज देणार नाही, निश्चिंत रहा.
ल्युबोव्ह अँड्रीव्हना. तो भ्रामक आहे. तेथे सेनापती नाहीत ”(१,, २२२)
हे लक्षात घेण्यासारखे आहे की पात्रांविषयी एकमेकांबद्दल असलेला दृष्टीकोन कायमच राहिला आहे: ते कायमचे भाऊ-बहीण आहेत, कुणालाही समजत नाहीत, परंतु एकमेकांना शब्दांशिवाय समजतात:
“ल्युबोव्ह अँड्रीव्हना आणि गाव एकटेच राहिले होते. ते नक्कीच या गोष्टीची अपेक्षा करीत होते, ऐकले जाणार नाही या भीतीने ते शांतपणे शांतपणे एकमेकांच्या गळ्यात घाला आणि शांतपणे.
GAYEV (निराशेने) माझी बहीण, माझी बहीण ...
ल्युबोव्ह अँड्रीव्हना. अरे माझ्या प्रिय, माझ्या कोमल, सुंदर बाग! .. माझे आयुष्य, माझे तारुण्य, माझे आनंद, अलविदा! .. ”(१,, २33).
एफआयआरएस या सूक्ष्म-गटाच्या पात्रांना जोडतो, ज्याचा कालक्रम देखील भूतकाळ आहे, परंतु भूतकाळ आहे ज्याने सामाजिक पॅरामीटर्स स्पष्टपणे परिभाषित केले आहेत. वर्णातील भाषणात विशिष्ट वेळ चिन्हक दिसतात ही योगायोग नाहीः
"प्रथम पूर्वी, चाळीस किंवा पन्नास वर्षांपूर्वी, चेरी वाळलेल्या, भिजवलेल्या, लोणच्याच्या, जाम शिजवल्या जात असत आणि ते नेहमी वापरात असत ... "(१,, २०6).
त्याचा भूतकाळ आपत्तीच्या आधीचा काळ म्हणजे भूत निर्मूलनाच्या आधीचा काळ आहे. या प्रकरणात, आम्हाला सामाजिक समरसतेच्या विविध प्रकारांचा सामना करावा लागला आहे, कायदे आणि परंपरेत नमूद केलेल्या ऑर्डरवर, कठोर पदानुक्रमांवर आधारित एक प्रकारचे यूटोपिया:
“प्रथम (ऐकत नाही) आणि तरीही. शेतकरी सज्जनांसोबत आहेत, सज्जन शेतकरी आहेत आणि आता सर्व काही फाटले आहे, तुम्हाला काहीच समजणार नाही ”(१,, २२२).
पात्रांच्या दुसर्\u200dया गटाला सशर्तपणे भविष्यातील वर्ण म्हटले जाऊ शकते, जरी प्रत्येक वेळी त्यांच्या भविष्यातील शब्दांकाची व्याख्या वेगवेगळी असेल आणि कोणत्याही प्रकारे नेहमीच त्यांचा रंग नसतो: हे सर्व प्रथम, पेट्या ट्रॉफिमोव्ह आणि अन्या, त्यानंतर दुन्यशा, वर्या आणि यश.
पेटर्सचे भविष्य, फिर्सच्या भूतकाळाप्रमाणेच, सामाजिक युटोपियाची वैशिष्ट्ये देखील प्राप्त करते, ज्यास चेखव सेन्सॉरशिप कारणास्तव तपशीलवार वर्णन देऊ शकत नव्हते आणि बहुधा विशिष्ट सामाजिक-राजकीय सिद्धांतांचे आणि शिकवण्याचे तर्कशास्त्र आणि लक्षणे सामान्य करीत कलात्मक कारणास्तव इच्छित नव्हते: “मानवतेकडे वाटचाल सुरू आहे. सर्वोच्च सत्य, पृथ्वीवर शक्य तितक्या सर्वोच्च आनंदासाठी, आणि मी अग्रेसर आहे ”(१,, २44).
भविष्यातील सूचना, स्वप्न साकार होण्याच्या संध्याकाळी स्वतःची भावना दुन्यशाचे वैशिष्ट्य आहे. “कृपया, आम्ही नंतर बोलू आणि आता मला एकटे सोडून. "मी आता स्वप्न पाहत आहे," ती एपिखोडोव्हला सांगते, जी तिला सतत सुंदर नसलेल्या प्रेझेंटची आठवण करून देते (१,, २88). तिचे स्वप्न, एखाद्या तरूणीच्या स्वप्नासारखेच, जसे तिला स्वतःला वाटते, ते म्हणजे प्रेम आहे. तिच्या स्वप्नातील ठोस, मूर्त रूपरेषा नसणे हे वैशिष्ट्य आहे (लाखो यश आणि त्याच्यावरील "प्रेम" स्वप्नातील फक्त एक साधारण पूर्तता आहे). तिची उपस्थिती फक्त चक्कर येण्याच्या एका विशेष भावनेने दर्शविली जाते, नृत्य हेतूच्या भावनिक क्षेत्रात समाविष्ट केली: "... आणि माझे डोके नृत्य करण्यापासून फिरत आहे, माझे हृदय धडधडत आहे, फिर्स निकोलाविच, आणि आता पोस्ट ऑफिसच्या अधिका an्याने मला हे सांगितले की त्याने माझा श्वास घेतला" (१,, २77) ).
ज्याप्रमाणे दुन्यशाने विलक्षण प्रेमाचे स्वप्न पाहिले, त्याचप्रमाणे यशच्या पॅरिसच्या स्वप्नातील आणि वास्तविकतेच्या दृष्टिकोनातून तो पर्याय म्हणून स्वप्ने पाहतो: “हे शॅम्पेन वास्तविक नाही, मी तुम्हाला खात्री देतो.<…> ते येथे माझ्यासाठी नाही, मी जगू शकत नाही ... आपण करु शकत असे काही नाही. मी पुरेसे अज्ञान पाहिले - ते माझ्याबरोबर असेल ”(13, 247).
वर्णांच्या नियुक्त गटात, वर्या दुहेरी स्थान घेते. एकीकडे, ती सशर्त वर्तमानात, क्षणातल्या समस्यांमधे राहते आणि आयुष्याच्या या भावनांमध्ये ती लोपाखिनच्या अगदी जवळ आहे: “आई, पण मी काहीही करू शकत नाही. मला दर मिनिटास काहीतरी करावे लागेल ”(१,, २33) म्हणूनच तिच्या दत्तक आईच्या घरात घरकुल म्हणून तिची भूमिका आता अनोळखी लोकांकडे स्वाभाविकच:
“लोपाखिन. वारवार मिखाईलोवणा, आता तू कुठे जात आहेस?
वर्या. मी आहे? रॅगुलिन्सला ... मी शेतीची काळजी घेण्याचे मान्य केले ... घरकाम करणा ,्याकडे किंवा एखाद्या गोष्टीकडे ”(13, 250).
दुसरीकडे, तिच्या आत्म-जागरूकतामध्ये देखील सध्याच्या असंतोषाच्या परिणामी इच्छित भविष्य असते: “जर तेथे पैसे असतील तर थोडेसे, किमान शंभर रुबल असते तर मी सर्व काही सोडले असते, मी गेले असते. मी मठात जाईन ”(१,, २2२)
सशर्त उपस्थित असलेल्या वर्णांमध्ये लोपाकिन, एपिखोडोव्ह आणि सिमोनोव्ह-पिश्चिक यांचे श्रेय दिले जाऊ शकते. सध्याच्या काळातील हे वैशिष्ट्य या कारणामुळे आहे की नावे केलेल्या पात्रांपैकी प्रत्येकाची तो जिवंत आहे त्या काळाची स्वतःची प्रतिमा आहे आणि म्हणूनच सध्याच्या काळातील एकच संकल्पना संपूर्ण नाटकासाठी सामान्य आहे, तसेच भविष्याचा काळही अस्तित्त्वात नाही. तर, लोपाखिनचा काळ हा सध्याचा ठोस वेळ आहे, जो त्याच्या जीवनास दृश्यास्पद अर्थ देणारी दैनंदिन "अफेयर्स" ची एक अखंडित साखळी आहे: "जेव्हा मी बराच काळ काम करतो, अथक प्रयत्न करतो, तेव्हा विचार सोपे होतात आणि असे दिसते की मी कशासाठी आहे मी अस्तित्वात आहे ”(१,, २66). काही विशिष्ट घटनांच्या विशिष्ट वेळेचे संकेत देऊन त्या पात्राचे बोलणे पूर्ण होत नाही हे काही योगायोग नाही (त्याचा उत्सुकता ही आहे की त्याचा भावी काळ हा खाली दिलेल्या टिपण्णीनुसार, सध्याचा एक नैसर्गिक चालू आहे, प्रत्यक्षात आधीपासून जाणलेला आहे): “मी आता पहाटे पाच वाजता आहे. जाण्यासाठी खारकोव्ह ”(13, 204); “जर आपण कशाचा विचार केला नाही आणि काहीच न केल्यास, 22 ऑगस्ट रोजी चेरी बाग आणि संपूर्ण इस्टेट दोन्ही लिलावात विकल्या जातील” (13, 205); "तीन आठवड्यांत भेटू" (13, 209).
एपीखोडोव आणि सिमोनोव्ह-पिश्विक या पात्रांच्या गटात एक विरोधी जोडी बनवतात. पहिल्यांदा, जीवन दुर्दैवीपणाची साखळी आहे, आणि बकलच्या भौगोलिक निर्धारणवादाच्या सिद्धांताद्वारे (त्याच्या दृष्टिकोनातून पुन्हा) या पात्रावरील विश्वासाची पुष्टी केली गेली आहे:
"एपिखोडोव.<…> आणि तुम्ही कॅव्हेस पिण्यासाठी, आणि नंतर, एक झिडकारण्यासारखे, अत्यंत अश्लील काहीतरी दिसेल.
विराम द्या
आपण बकल वाचला आहे? " (13, 216)
दुसर्\u200dयासाठी, उलट, आयुष्य म्हणजे अपघातांची मालिका आहे, शेवटी - आनंदी लोक, जे विकसित झालेल्या कोणत्याही परिस्थितीत नेहमीच सुधारत जाईल: “मी कधीही आशा गमावत नाही. तर, मला वाटतं, सर्व काही हरवले, हरवले, पाहा आणि पाहा, रेल्वे माझ्या भूमीतून गेली आणि मला पैसे देण्यात आले. आणि तेथे पहा, आज काहीतरी किंवा उद्या होणार नाही ”(१,, २०)).
चार्लोट हे चेकोव्हच्या नवीनतम विनोदी चित्रपटातील सर्वात रहस्यमय पात्र आहे. पात्रांच्या यादीमध्ये त्याच्या जागी असलेले एपिसोडिक हे पात्र लेखकाला विलक्षण महत्त्व प्राप्त करते. ओ. एल. चेखोव्ह लिहितात: “अरे, जर तुम्ही माझ्या नाटकात गव्हर्नन्स बजावली असती तर. किनिपर-चेखोवा. “ही सर्वोत्कृष्ट भूमिका आहे, परंतु मला उर्वरित गोष्टी आवडत नाहीत” (पी 11, 259). थोड्या वेळाने, अभिनेत्रीने तीन वेळा ही भूमिका साकारण्याच्या प्रश्नावर लेखक पुन्हा पुन्हा विचार करेल: "कोण, कोण माझा कारभार बजावेल?" (पी 11, 268); “शार्लोट कोण खेळेल हे देखील लिहा. हे रावस्काया आहे? " (पी 11, 279); "शार्लोट कोण खेळतो?" (पी 11, 280) शेवटी, व्ही.एल. यांना लिहिलेल्या पत्रात. नेमिरोविच-डेंचेन्को, भूमिकांच्या अंतिम वितरणाबद्दल भाष्य करतात आणि निःसंशयपणे, राणेव्हस्काया कोण साकारणार हे जाणून, चेखॉव्ह अजूनही त्यांच्या पत्नीने त्यांच्यासाठी या भूमिकेचे महत्त्व समजून घेण्याची अपेक्षा करतातः “शार्लोट हा एक प्रश्नचिन्ह आहे.<…> ही श्रीमती किनिपरची भूमिका आहे. ”(पी. ११, २ 3))
नाटकातील मजकूरात शार्लोटच्या प्रतिमेचे महत्त्व लेखकांनी दिले आहे. रंगमंचावरील पात्राच्या प्रत्येक छोट्या छोट्या छोट्या छोट्या छोट्या छोट्या छोट्या छोट्या छोट्या छोट्या छोट्या छोट्या छोट्या छोट्या छोट्या छोट्या छोट्या छोट्या छोट्या छोट्या छोट्या छोट्या टोकरी टोकातील टोकदार टोकदार टोकदार भाग असलेले एक रोपटे रंगमंचावरील चरित्रातील प्रत्येक छोट्या छोट्या छोट्या छोट्या छोट्या छोट्या छोट्या छोट्या छोट्या छोट्या छोट्या छोट्या छोट्या छोट्या छोट्या छोट्या भूमीकाच्या दोन्ही बाजूंच्या भूमिकेच्या पृष्ठभागावरुन उभे राहतात. शार्लोटच्या टिप्पणीनुसार, नियमांनुसार, लेखकाचे हे लक्ष अधिक स्पष्ट झाले आहे आणि रंगमंचावरील अधिक महत्वाच्या पात्रांचा देखावा (उदाहरणार्थ, ल्युबोव्ह आंद्रीव्हना) लेखकावर अजिबात भाष्य केलेले नाही: केवळ तिच्याबद्दल असंख्य मानसिक तपशील शेराटमध्ये दिले गेले आहेत. पोर्ट्रेट
शार्लोटच्या प्रतिमेचे रहस्य काय आहे? प्रथम आणि ऐवजी अनपेक्षित निरीक्षण केले पाहिजे की वर्णकाचे देखावा एकाच वेळी स्त्रीलिंगी आणि मर्दानी वैशिष्ट्य यावर जोर देते. त्याच वेळी, पोट्रेट तपशीलांच्या अगदी निवडीस स्वयं-उद्धरण म्हटले जाऊ शकते. अशा प्रकारे, लेखक स्टेजवर शार्लोटच्या पहिल्या आणि शेवटच्या देखाव्यासमवेत पुनरावृत्ती होते: “शार्लोट इव्हानोव्हाना एक साखळीवरील कुत्रा” (१,, १ 199 199;); “यश आणि शार्लोट कुत्रा सोबत जात आहेत” (१,, २33) हे स्पष्ट आहे की चेखवच्या कलात्मक जगात "कुत्रा सोबत" तपशील महत्त्वपूर्ण आहे. ती, तसेच सर्वज्ञात आहे, अण्णा सर्गेइव्हना - कुत्रा असलेली एक स्त्री - एक स्त्रीची काव्यात्मक प्रतिमा, चेखोव्हच्या गद्यासाठी अतिशय दुर्मिळ, खरोखर खोल भावना करण्यास सक्षम अशी प्रतिमा तिच्यावर चिन्हांकित करते. खरं आहे, नाटकाच्या स्टेज actionक्शनच्या संदर्भात, तपशिलाला एक गंमतीदार साक्षात्कार होतो. शार्लोट ते शिमोनोव्ह-पिशिक (१,, २००)) यांना तातडीने अण्णा सर्गेइनापासून विभक्त करणारे म्हणतात, “माझा कुत्रा देखील शेंगदाणे खातो.” चेखोव्हने आपल्या पत्नीला लिहिलेल्या पत्रांमध्ये, कुत्राचा शब्दसंग्रह अधिक कमी झाला आहे, तथापि, लेखक स्टेजच्या अवतारांच्या नेमकी या आवृत्तीवर जोर देतात: “... पहिल्या कृतीत कुत्रा झटपट, लहान, अर्धा मृत, आंबट डोळ्यांसह आवश्यक आहे” (पी. 11, 316); “स्नाप्प, मी पुन्हा सांगतो, हे ठीक नाही. आम्हाला तुम्ही तो जर्जर छोट्या कुत्र्याची गरज आहे ”(पी. 11, 317-318).
त्याच पहिल्या कृतीत, आणखी एक कॉमिक रीमार्क-कोट आहे ज्यामध्ये चरित्र दिसण्याविषयीचे वर्णन आहे: “पांढlot्या पोशाखातील शार्लोट इव्हानोव्हना, खूप पातळ, तिच्या पट्ट्यावरील लॉर्नेटसह एकत्र खेचले गेले,” स्टेजमधून जात आहे (13, 208). एकत्रितपणे, लेखकाने नमूद केलेल्या तीन तपशीलांमध्ये अशी प्रतिमा तयार केली गेली जी दुसर्या कारभाराची आठवण करून देईल - अ\u200dॅल्बियनची मुलगी: “त्याच्या जवळ उंच आणि पातळ इंग्रजी स्त्री होती<…> तिने पांढ white्या मलमलचा पोशाख घातला होता, ज्याच्या माध्यमातून तिच्या पातळ पिवळ्या खांद्यांमधून दिसून आले. सोन्याच्या पट्ट्यावर सोन्याचे घड्याळ टांगलेले ”(२, १ 195))). शार्लोटच्या पट्ट्यावर नजर ठेवण्याऐवजी, लॅरनेटका कदाचित अण्णा सर्गेइव्हनाची "स्मृती" म्हणून राहील, कारण या विशिष्ट तपशिलावर "लेडीज विथ द डॉग" च्या पहिल्या आणि दुसर्\u200dया भागात लेखकाद्वारे जोर दिला जाईल.
ग्रियाबोव्ह यांनी इंग्रजी स्त्रीच्या दर्शनाचे त्यानंतरचे मूल्यांकन देखील वैशिष्ट्यपूर्ण आहे: “आणि कमर? ही बाहुली मला लांब नखेची आठवण करून देते ”(२, १ 197))). अगदी पातळ तपशील एखाद्या महिलेला आणि चेखोव्हच्या स्वतःच्या - एपिसोटलरी - मजकूराच्या वाक्यासारखा वाटतो: "यार्त्सेव्हज म्हणतात की आपले वजन कमी झाले आहे, आणि मला ते आवडत नाही," चेखॉव्हने आपल्या पत्नीला लिहिले आणि खाली काही ओळी पुढे चालू ठेवल्यासारखे वाटले की, “सोफ्या पेट्रोव्हना स्रेदिना मी खूप पातळ आणि खूप म्हातारा झाला आहे "(पी 11, 167). अशा बहुस्तरीय कोटेशनसह असे स्पष्ट केलेले नाटक वर्णांचे पात्र अनिश्चित, अस्पष्ट, अर्थपूर्ण विशिष्टतेपासून विरहित बनवते.
नाटकाच्या दुसर्\u200dया क्रियेच्या आधीची टीका शार्लोटची प्रतिमा आणखी गुंतागुंत करते, कारण आता तिच्या देखाव्याचे वर्णन करताना लेखक पात्रातील कपड्यांच्या पारंपारिक पुरुष गुणांवर जोर देते: “शार्लोट जुन्या टोपीमध्ये; तिने खांद्यावरुन बंदूक काढून तिच्या बेल्टवरचा बोकड सरळ केला ”(१,, २१5). हे वर्णन पुन्हा इव्हानोव्ह या नाटकातील ऑटो-कोट म्हणून पुन्हा वाचले जाऊ शकते. तिच्या पहिल्या कृत्यापुर्वीची टिप्पणी बोरकीनच्या महत्त्वपूर्ण देखाव्याने संपली: “मोठ्या बूटमध्ये बोर्कीन, बंदूक घेऊन, बागेत खोलवर दिसते; तो टिप्स आहे; इव्हानोव्हला पाहून, त्याच्याकडे टिपटोइज आणि त्याच्याशी बडबड करीत त्याच्या चेह at्यावर लक्ष ठेवले<…> त्याची टोपी काढून टाकते (12, 7). तथापि, मागील प्रकरणांप्रमाणेच तपशीलदेखील वैशिष्ट्यपूर्ण बनत नाही, कारण "चेरी ऑर्कार्ड" मधील "इव्हानोव्ह" नाटकाच्या विपरीत शार्लोटची बंदूक किंवा एपिखोडोव्हची रिव्हॉल्व्हर गोळी चालणार नाही.
विनोदाच्या तिसर्\u200dया कृतीत लेखकांनी समाविष्ट केलेली टिप्पणी, त्याउलट, शार्लोटच्या दर्शनापूर्वी निश्चित केलेल्या दोन्ही तत्त्वांना पूर्णपणे तटस्थ करते (किंवा एकत्र करते); आता लेखक तिला फक्त एक आकृती म्हणतात: "हॉलमध्ये राखाडी शीर्ष टोपी आणि चेकर्ड ट्राउझर्स लाटा आणि उडी मारणारा एक आकृती, ओरडून:" ब्राव्हो, शार्लोट इवानोव्हना! " (13, 237) हे लक्षात घेण्यासारखे आहे की पुरुष / महिला तत्त्वानुसार हे पातळ - नाटक पात्रतेच्या शब्दांकाच्या क्षेत्रात लेखकाद्वारे जाणीवपूर्वक ठेवले गेले होते: “शार्लोट तुटलेले नाही, परंतु शुद्ध रशियन आहे,” चेखॉव्ह नेमिरोविच-डेंचेन्को यांना लिहिले, “कधीकधी फक्त शब्दाच्या शेवटी बीऐवजी ती मर्द आणि स्त्रीलिंगी लिंगातील बी आणि विशेषणांना घोषित करते "(पी 11, 294).
तिच्यातील आवाजासह हा खेळ आणि शार्लोट यांच्या संवादाचे प्रतिबिंबित करते, तिच्या सहभागींच्या लैंगिक ओळखीच्या सीमा अस्पष्ट करते:
"शार्लोट.<…> आणि आज किती चांगले हवामान आहे!
एक रहस्यमय महिला आवाज तिला उत्तर देते, जणू मजल्याखाली: "अरे हो, हवामान मस्त आहे, मॅडम."
तू माझा इतका चांगला आदर्श आहेस ...
आवाजः "तू, मॅडम, मलाही खरोखर तुला आवडले" (13, 231).
संवाद स्त्री-पुरुष यांच्यातील छोट्या छोट्या चर्चेच्या मॉडेलकडे परत जातो, त्यातील केवळ एका बाजूचे नाव मॅडम आहे हे काही योगायोग नाही, तथापि, दोन महिला आवाज संवाद करतात.
आणखी एक अतिशय महत्त्वाचे निरीक्षण रंगमंचावरील शार्लटच्या वर्तनाविषयी संबंधित आहे. तिच्या सर्व टीका आणि कृती अनपेक्षित वाटल्या आहेत आणि या किंवा त्या परिस्थितीच्या बाह्य तर्कानुसार प्रेरित नाहीत; रंगमंचावर घडणा .्या गोष्टींशी त्यांचा थेट संबंध नाही. तर, विनोदांच्या पहिल्या अभिनयात, तिने लोपाखिनला तिच्या हाताच्या विधीच्या चुंबनाने केवळ त्या कारणावरून नकार दिला की नंतर त्याला आणखी काही हवे असेल:
“चार्लोटे (तिचा हात काढून). जर आपण आपल्यास आपल्या हाताचा चुंबन घेण्यास परवानगी दिली तर आपण नंतर कोपर वर, नंतर खांद्यावर इच्छा कराल ... "(13, 208).
लेखकासाठी सर्वात महत्त्वाचे म्हणजे, नाटकातील दुसरे कार्य, आमच्या स्वतःच्या एकपात्री पुस्तकाच्या सर्वात दयनीय क्षणी, ज्याबद्दल आम्ही अद्याप सांगू शकणार नाही, जेव्हा इतर पात्र बसून विचारपूर्वक, अस्तित्वाच्या सामंजस्यात बुडतात, तेव्हा शार्लोट “तिच्या खिशातून एक काकडी घेते आणि खातो" (१,, २१5) ). ही प्रक्रिया संपल्यानंतर, तिने एपिखोडोव्हची प्रशंसा केली, पूर्णपणे अनपेक्षित आणि विनोदाच्या मजकूराने याची पुष्टी केली नाही: “आपण, एपिखोडोव्ह, एक अतिशय हुशार व्यक्ती आणि अतिशय भयानक आहात; स्त्रिया आपल्या प्रेमात वेड्यात असणे आवश्यक आहे ”(13, 216) - आणि स्टेज सोडते.
तिस third्या कायद्यात शार्लोटचे कार्ड आणि व्हेंट्रिलोक्विझम युक्त्या तसेच अन्या आणि वर्या ब्लँकेटच्या खाली आल्यापासून तिचा भ्रमनिरास प्रयोग देखील समाविष्ट करतात. हे लक्षात घेण्यासारखे आहे की या प्लॉटची परिस्थिती औपचारिकरित्या क्रिया कमी करते, जणू काही व्यत्यय आणत असताना, अर्ध्या भागामध्ये ल्युबोव्ह अँड्रीव्हना यांची एकच टिप्पणी: “लिओनिड इतके दिवस का गेले? तो शहरात काय करतोय?<…> परंतु लिओनिड तेथे नाही. तो इतका दिवस शहरात काय करीत आहे हे मला समजत नाही! ” (13; 231, 232)
आणि, शेवटी, घरातील आणि बागेतल्या बाकीच्या पात्रांच्या स्पर्श विदाई दरम्यान विनोदातील चौथ्या अभिनयात
शार्लोट (दुमडलेल्या मुलासारखा बंडल उचलतो). माझे बाळ, बाय, बाय.<…>
शांत हो, माझ्या प्रिय, माझ्या प्रिय मुला.<…>
मला तुमच्याबद्दल वाईट वाटते! (ठिकाणी गाठ फेकते) ”(१,, २88).
देखावा बांधण्यासाठी अशी यंत्रणा चेखॉव्हच्या नाट्यगृहातील कवींना माहित होती. अशाप्रकारे, "काका वान्या" च्या पहिल्या कृतीत मरीनाच्या टिप्पणींचा समावेश आहे: "चिप, चिक, चिक<…> कोंबड्यांसह मुसळ उडाला ... कावळे घाई करणार नाहीत ... "(१,, )१), जो व्होनिट्स्कीच्या या वाक्यांशाचे त्वरित पालन करतो:" अशा हवामानात लटकणे चांगले आहे ... "(आयबिड.). मरिना, जसे वारंवार सांगितले जात आहे की, नाटकातील पात्रांच्या व्यवस्थेमध्ये एखाद्या व्यक्तीला त्याच्या बाहेरील घटनांच्या लॉजिकबद्दल एक स्मरणपत्र दिले जाते. म्हणूनच ती परिस्थितीसह आणि एकमेकांशी इतर पात्रांच्या संघर्षांमध्ये भाग घेत नाही.
विनोदातील इतर पात्रांपैकी शार्लोटचेही एक विशेष स्थान आहे. वर उल्लेख केल्याप्रमाणे ही विचित्रता केवळ लेखकाने लक्षात घेतलेली नाही; हे स्वत: चरित्रातून जाणवते आणि जाणवते: “हे लोक भयंकर गातात” (१,, २१6) - शार्लोट म्हणतात आणि तिची टिप्पणी “सीगल” नाटकातील डॉ. डॉर्न या वाक्यांशाशी अगदी जुळवून घेते, जे काही घडत आहे ते पाहण्यापासून: "(13, 25). विनोदाची दुसरी कृती उघडणारी शार्लोटची एकपात्री स्त्रीपुरुष या विचित्रतेचे स्पष्टीकरण देते जी प्रथम तिच्या प्रतिमेचे सामाजिक चिन्हकांच्या पूर्ण अनुपस्थितीत जाणवते. तिचे वय अज्ञात आहे: “माझ्याकडे वास्तविक पासपोर्ट नाही, मी किती वर्षांचा आहे हे मला माहित नाही आणि तरीही मी तरुण आहे हे मला दिसते आहे” (१,, २१5). तिचे राष्ट्रीयत्व देखील माहित नाही: "आणि जेव्हा माझे वडील आणि आई मरण पावले तेव्हा एक जर्मन बाई मला तिच्याकडे घेऊन गेली आणि मला शिकवायला लागली." एकतर या पात्राच्या उत्पत्ती आणि कौटुंबिक वृक्ष याबद्दल काहीही माहिती नाही: “माझे पालक कोण आहेत, कदाचित त्यांनी लग्न केले नाही… मला माहित नाही” (१,, २१5). विनोदातील मुले फार पूर्वी औपचारिकपणे मोठी झाली असल्याने शार्लोटचा व्यवसाय देखील नाटकात अपघाती आणि अनावश्यक ठरला.
वर नमूद केल्याप्रमाणे चेरी ऑर्चर्डमधील इतर सर्व पात्रे एक ना दुसर्\u200dया सशर्त वेळेत समाविष्ट केली गेली आहेत, भविष्यातील आठवणींचा हेतू किंवा हेतू त्यांच्यातील बहुतेक मुख्य बनतात हे योगायोग नाहीः फर्रस आणि पेट्या ट्रोफिमोव्ह पात्रांच्या या आत्म-धारणा दोन ध्रुव प्रतिनिधित्व करतात. म्हणूनच नाटकातील “इतर प्रत्येकाला” असे वाटते की ते एक प्रकारचे आभासी आहेत, वास्तविक क्रोनोटॉप नाहीत (चेरी फळबागा, नवीन बाग, पॅरिस, ग्रीष्मकालीन कॉटेज). दुसरीकडे, शार्लोट स्वत: बद्दलच्या मनुष्याच्या या सर्व पारंपारिक कल्पनांपेक्षा स्वत: ला ओळखतो. त्याची वेळ मूलभूतपणे रेषात्मक नाही: याचा भूतकाळ नाही आणि म्हणून भविष्य नाही. तिला फक्त आता आणि केवळ या विशिष्ट जागेत, म्हणजे वास्तविक बिनशर्त क्रोनोटॉपमध्ये स्वत: ला जाणवले पाहिजे. अशा प्रकारे, आपल्यासमोर चेखव यांनी केलेली व्यक्ती म्हणजे काय हे या प्रश्नाचे उत्तर एक व्यक्तिरेखा आपल्याकडे आहे, जर आपण सातत्याने थर थर करून, सर्व काही काढून टाकले - सामाजिक आणि शारीरिकदृष्ट्या - त्याच्या व्यक्तिमत्त्वाचे मापदंड, त्याला आसपासच्या जगाने कोणत्याही निर्धारणापासून मुक्त केले. ... या प्रकरणात, शार्लोट राहते, प्रथम, ज्या लोकांमध्ये ती एकरूप नाही आणि अंतराळ / वेळेत एकरूप होऊ शकत नाही अशा लोकांमध्ये एकटेपणा आहे: “मला खरोखर बोलायचे आहे, परंतु कोणीही नाही ... मला कोणीही नाही” (१,, २१5) ... दुसरे म्हणजे, एखाद्या व्यक्तीने समाजाद्वारे लागू केलेल्या अधिवेशनांमधून परिपूर्ण स्वातंत्र्य, केवळ स्वतःच्या अंतर्गत आचरणांना वर्तन अधीन करणे:
“लोपाखिन.<…> शार्लोट इवानोव्हना, आपली युक्ती दाखवा!
ल्युबोव्ह अँड्रीव्हना. शार्लोट, युक्ती दाखवा!
शार्लोट. करू नका. मला झोपायचे आहे. (पाने) ”(13, 208-209).
या दोन परिस्थितींचा परिणाम म्हणजे चरित्रची निरपेक्ष शांतता. नाटकात एकच मानसिक टिप्पणी नाही जी शार्लोटच्या भावनांचे परिपूर्ण शून्यातून विचलन दर्शवते, तर इतर पात्र अश्रू, संताप, आनंद, भयभीत, निंदा, लज्जा इत्यादी माध्यमातून बोलू शकतात. आणि, शेवटी, या भूमिकेचा दृष्टीकोन वर्तनच्या एका विशिष्ट मॉडेलमध्ये - त्याची परिपूर्णता आणि इतर सर्व पात्रांसाठी अपरिवर्तनीय वास्तविकतेसह, विनामूल्य परिसंचरण, खेळामध्ये, त्याची नैसर्गिक पूर्णता दिसून येते. जगाकडे असलेली ही वृत्ती आणि तिच्या प्रसिद्ध युक्त्या स्पष्ट करतात.
चेखोव्ह आपल्या पत्नीला लिहितो, “मी तुमच्या पलंगावर सल्टो मोरेल (शार्लोट - टीआय प्रमाणे) करतो आहे, ज्यासाठी“ कार ”न घेता तिस floor्या मजल्यावरील चढणे आधीच एक बडबड करणारा अडथळा होता. आणि तुला कमाल मर्यादेपर्यंत फेकून देऊन मी तुला उचलून चुंबन घेतो ”(पी. 11, 33).
चेखव यांच्या "द चेरी ऑर्कार्ड" नाटकाची मुख्य नायिका ल्युबोव्ह अँड्रीव्हना आहे. ही स्त्री त्यांच्या सर्व दुर्गुण आणि सकारात्मक वैशिष्ट्यांसह त्या काळातील कुलीन अर्ध्या स्त्रीची मुख्य प्रतिनिधी आहे. तिच्या घरातच नाटक होतं.
तिने कुशलतेने तिच्या चारित्र्याचे सकारात्मक आणि नकारात्मक दोन्ही गुण एकत्र केले आहेत.
राणेवस्काया ही एक नैसर्गिकरित्या एक सुंदर स्त्री आहे जी चांगली वागणूक, एक सच्चा कुलीन, दयाळू आणि जीवनावर विश्वास ठेवणारी आहे. तिच्या पतीच्या निधनानंतर आणि मुलाच्या दुःखद मृत्यूनंतर ती परदेशात गेली, जिथे ती तिच्या प्रियकराबरोबर पाच वर्षे राहते, ज्याने शेवटी तिला लुटले. तेथे ल्युबोव्ह अँड्रीव्हना एक व्यर्थ जीवनशैली ठरवते: गोळे, रिसेप्शन, या सर्व गोष्टींमध्ये खूप पैसे लागतात. आणि यावेळी, तिची मुली कमतरतेने जगतात, परंतु त्यांच्याबद्दल तिचा दृष्टीकोन चांगला आहे.
ती वास्तवापासून खूप दूर आहे, ती स्वतःच्या जगात राहते. तिची संवेदनाक्षमता मातृभूमीच्या, निधन झालेल्या तरूणांच्या उत्कटतेने प्रकट होते. बर्\u200dयाच वेळेस अनुपस्थित घरी आल्यावर, जिथे ती वसंत inतूत परत येते, तेथे राणेवस्कायाला शांतता मिळाली. तिच्या सौंदर्याने निसर्गच तिला यामध्ये मदत करते.
त्याच वेळी, ती भविष्याबद्दल विचार करत नाही, तिच्याकडे तिच्या भावी आयुष्यासाठी पैसे नाही हे जाणून एक बॉलची व्यवस्था करते. हे फक्त इतकेच आहे की ल्युबोव्ह अँड्रीव्हना सुंदर आयुष्य नाकारू शकत नाही.
ती दयाळू आहे, इतरांना मदत करत आहे, विशेषत: वृद्ध माणूस त्यास मदत करते. पण दुसरीकडे, इस्टेट सोडून ती त्याबद्दल विसरली जाते आणि त्याला एका बेबनाव घरात सोडून दिली.
निष्क्रिय जीवनशैली जगणे आनंदी असू शकत नाही. बागेच्या मृत्यूमध्ये तिची ती चूक होती. तिच्या आयुष्यात, तिने काही चांगले केले नाही, म्हणून ती भूतकाळात राहिली, खूप दुखी होती. चेरी बाग आणि इस्टेट गमावल्यामुळे, ती पॅरिसला परतून तिची जन्मभूमी देखील गमावते.
लिओनिड गाव
"द चेरी ऑर्कार्ड" या नाटकातील जमीनदार लियोनिद गाव यांना चमत्कारिक पात्र दिले गेले आहे. काही मार्गांनी तो त्याची बहीण राणेवस्कायासारखाच आहे. तो प्रणयरम्यता, भावनात्मकतेमध्येही मूळचा आहे. त्याला बाग आवडते आणि ती विक्री करण्याबद्दल खूपच काळजीत आहे, परंतु मालमत्ता वाचवण्यासाठी काहीही करत नाही.
त्याचा आदर्श विचारसरणीतून प्रकट होतो की तो आपली अविश्वसनीय योजना आखतो की या विचारात आहे की त्याची मावशी पैसे देईल, किंवा अन्या यशस्वीरित्या लग्न करेल किंवा कोणी त्यांना वारसा सोडेल आणि बाग वाचली जाईल.
लिओनिड अँड्रीविच खूप बोलके आहेत, भाषणे करण्यास आवडतात, परंतु त्याच वेळी तो मूर्खपणाने बोलू शकतो. भाची अनेकदा त्याला गप्प बसण्यास सांगते.
पूर्णपणे अव्यवहार्य, आळशी, बदलण्यासाठी अनुकूल नाही. नवीन ट्रेंड समजून न घेता, जुन्या जगात अशांत जीवनशैली जगण्याचे, तयार असलेल्या प्रत्येक गोष्टीवर अवलंबून असते. नोकर त्याला पोशाख करण्यासही मदत करतो, जरी कालांतराने तो त्याच्या समर्पित फायर्संबद्दल देखील लक्षात ठेवत नाही.
त्याचे कुटुंब नाही, कारण त्याने असा विश्वास ठेवला आहे की त्याने स्वतःसाठी जगणे आवश्यक आहे. तो स्वत: साठी जगतो, जुगारांच्या आस्थापनांना भेट देतो, बिलियर्ड्स खेळतो आणि मजा करतो. त्याच वेळी, तो खूप कर्ज होते, पैशांचा प्रसार करतो.
आपण त्याच्यावर विसंबून राहू शकत नाही. तो शपथ घेतो की बाग विकली जाणार नाही, परंतु त्याने दिलेले वचन पूर्ण केले नाही. आपल्या बाग आणि मालमत्ता तोटल्याबद्दल गावकर शोक करीत आहेत, त्याला एका बँकेत नोकर म्हणून नोकरी देखील मिळते, परंतु काहीजणांचा असा विश्वास आहे की तो आळशी झाल्यामुळे तिथेच राहील.
एर्मोले लोपाखिन
व्यापारी एर्मोलाई अलेक्सेव्हिच लोपाखिन हे एका नवीन वर्गाचे प्रतिनिधी आहेत - बुर्जुआ, ज्यांनी खानदानाची जागा घेतली.
सामान्य लोकांचा मूळ रहिवासी तो हे कधीच विसरत नाही आणि सर्वसामान्यांशी चांगला वागतो कारण त्याचे आजोबा आणि वडील रेनेव्हस्की इस्टेटमध्ये सर्फ होते. लहानपणापासूनच त्याला माहित होते की सामान्य लोक काय आहेत आणि नेहमी स्वत: ला माणूस मानतात.
त्याच्या बुद्धिमत्तेमुळे, चिकाटीने, कष्टाने, तो गरीबीतून बाहेर पडला आणि एक श्रीमंत मनुष्य बनला, जरी त्याला नेहमीच आपली राजधानी गमावण्याची भीती असते. एर्मोलाई अलेक्सेविच लवकर उठतो, कठोर परिश्रम करतो आणि यश मिळवितो.
लोपाखिन कधीकधी सभ्य, दयाळू आणि प्रेमळ असतो, तो सौंदर्याकडे लक्ष देतो आणि स्वत: च्या मार्गाने त्याला चेरीच्या बागेबद्दल वाईट वाटते. तो बागेत वाचवण्याची योजना राणेवस्कायाला देते, हे विसरत नाही की एका वेळी तिने तिच्यासाठी बरेच काही केले. आणि जेव्हा राणेव्हस्कायाने बाग उन्हाळ्याच्या निवासस्थानांसाठी आत्मसमर्पण करण्यास नकार दिला, तेव्हा शिकारीची रक्तवाहिनी, एखाद्या विजेता त्याच्या वैशिष्ट्यांमध्ये दिसतो. तो एक इस्टेट आणि बाग खरेदी करतो, ज्यात त्याचे पूर्वज गुलाम होते आणि विजय होते, कारण त्याचे जुने स्वप्न साकार झाले आहे. येथे एक त्याची व्यापारी पकड स्पष्टपणे पाहू शकता. तो म्हणतो: “मी सर्व काही देय देऊ शकतो. बाग नष्ट केल्याने, तो काळजी करीत नाही, परंतु स्वतःच्या फायद्याचा आनंद घेतो.
अन्या
अन्या भविष्यासाठी धडपडणार्\u200dया नायकांपैकी एक आहे.
वयाच्या बाराव्या वर्षापासून ती तिच्या काकांच्या इस्टेटवर वाढली आणि तिच्या आईने तिला परदेशात सोडले होते. अर्थात, तिला योग्य शिक्षण मिळू शकले नाही, कारण पूर्वीचे शासन फक्त सर्कस कलाकार होते. पण अन्या चिकाटीने पुस्तकांच्या माध्यमातून ज्ञानामधील अंतर भरून काढत होती.
तिला खूप आवडत असलेल्या चेरी फळबागाचे सौंदर्य आणि इस्टेटमध्ये अनावश्यक काळाने तिच्या नाजूक स्वभावाच्या निर्मितीस प्रेरणा दिली.
अन्या प्रामाणिक, उत्स्फूर्त आणि बालिश आहे. तिचा लोकांवर विश्वास आहे आणि म्हणूनच तिच्या धाकट्या भावाची पूर्वीची शिक्षिका पेट्या ट्रॉफिमोव्हचा तिच्यावर इतका तीव्र प्रभाव होता.
मुलीच्या चार वर्षांच्या परदेशात राहिल्यानंतर, तिच्या आईसह सतरा वर्षांची अन्या घरी परत आली आणि तेथे पेटीयाला भेटते. त्याच्या प्रेमात पडल्यामुळे, तिने शाळकरी मुलावर आणि त्याच्या कल्पनेवर मनापासून विश्वास ठेवला. ट्रॉफिमोव्हने तिचा दृष्टीकोन चेरीच्या बाग आणि आसपासच्या वास्तवात बदलला.
अन्याला व्यायामशाळेच्या कोर्ससाठीच्या परीक्षेत उत्तीर्ण झाल्यावर आणि स्वतःहून काम करून जगण्याची इच्छा आहे. मुलगी कोठेही पेट्या अनुसरण करण्यास तयार आहे. तिला आधीच चेरीच्या बागेत किंवा जुन्या आयुष्याबद्दल वाईट वाटत नाही. ती उज्ज्वल भविष्यावर विश्वास ठेवते आणि त्यासाठी प्रयत्न करते.
सुखी भविष्यकाळात विश्वास ठेवून ती तिच्या आईला मनापासून निरोप घेते: "आम्ही यापेक्षा अधिक विलासी नवीन बाग लावू ...".
अन्या ही तरूणांची प्रतिनिधी आहे जी रशियाचे भविष्य बदलू शकते.
पेट्या ट्रोफिमोव्ह
कामातील पेटीया ट्रोफिमोव्हची प्रतिमा रशियाच्या भविष्यातील थीमशी निगडित आहे.
पेटीया हे राणेवस्कायाच्या मुलाचे माजी शिक्षक आहेत. त्याला शाश्वत विद्यार्थी म्हटले जाते, कारण तो व्यायामशाळेत कधीही अभ्यास संपवणार नाही. ठिकाणाहून दुसर्\u200dया ठिकाणी फिरताना, तो देशभर फिरतो आणि एक सुंदर आयुष्याचे स्वप्न पाहतो ज्यामध्ये सौंदर्य आणि न्याय मिळेल.
ट्रोफिमोव्ह बागेत सुंदर आहे हे लक्षात घेऊन घडलेल्या घटनांना प्रत्यक्ष पाहतात परंतु त्याचा मृत्यू अपरिहार्य आहे. तो खानदाराचा द्वेष करतो, त्यांना खात्री आहे की त्यांचा काळ संपला आहे, जे इतरांचे काम वापरतात अशा लोकांचा निषेध करतात आणि उज्ज्वल भविष्याची कल्पना उपदेश करतात जेथे प्रत्येकजण आनंदी होईल. पण मुद्दा असा आहे की तो केवळ उपदेश करतो आणि स्वत: च्या भविष्यासाठी काही करत नाही. ट्रॉफिमोव्हसाठी तो स्वतःच या भविष्यकाळापर्यंत पोचतो किंवा इतरांना मार्ग दाखवितो यात काही फरक पडत नाही. आणि उत्तम प्रकारे कसे बोलायचे आणि कसे पटवायचे हे त्याला माहित आहे.
पेटीया यांनी अण्णांना खात्री दिली की जुना आयुष्य जगणे अशक्य आहे, बदल आवश्यक आहेत, दारिद्र्य, अश्लिलपणा आणि घाण यांपासून मुक्त होणे आणि मुक्त होणे आवश्यक आहे.
तो स्वत: ला एक स्वतंत्र माणूस मानतो आणि लोपाखिनच्या पैशाला नकार देतो, ज्याप्रमाणे त्याने प्रेम नाकारला, नकार दिला. तो अनाला सांगतो की त्यांचे नाते प्रेमापेक्षा वरचे आहे आणि तिच्यावर, त्याच्या कल्पनांवर विश्वास ठेवण्यास प्रोत्साहित करते.
त्याच वेळी, पेटीया क्षुल्लक आहे. जेव्हा तो आपला जुना गॅलोश गमावतो तेव्हा तो खूप अस्वस्थ होता, परंतु जेव्हा गॅलोश सापडला तेव्हा त्याला आनंद झाला.
अशाच प्रकारे, पेटीया ट्रोफिमोव्ह - पुरोगामी विचारांचे एक सामान्य बौद्धिक, ज्यात बर्\u200dयाच कमतरता आहेत.
वर्या
वरिया, कामातील इतर पात्रांप्रमाणेच, भूतकाळात आणि भविष्यकाळात नव्हे तर वर्तमानात जगतात.
24 वाजता, ती सोपी आणि तर्कसंगत आहे. जेव्हा तिची आई परदेशी गेली, तेव्हा घरातील सर्व कामे तिच्या खांद्यावर पडली आणि तिने या क्षणी तिचा सामना केला. वर्या सकाळपासून संध्याकाळपर्यंत काम करते आणि प्रत्येक पैशाची बचत करते, परंतु तिच्या कुटुंबाच्या उधळपट्टीमुळे तिची संपत्ती उध्वस्त होण्यापासून वाचली.
ती खूप धार्मिक आहे आणि मठात जाण्याचे स्वप्न पाहते, परंतु ती पवित्र जागांमधून जाण्यासाठी पैसे गोळा करु शकली नाही. इतर तिच्या धार्मिकतेवर विश्वास ठेवत नाहीत, परंतु खरं तर ती आहे.
वर्या डायरेक्ट आणि कडक आहेत, टिप्पण्या करायला तिला घाबरत नाही, परंतु ती त्या योग्य रीतीने करतात. त्याच वेळी, तिच्यात प्रेम आणि प्रेमळपणाची भावना आहे. ती तिची बहीण अन्यावर खूप प्रेम करते, तिला प्रिय, सौंदर्य म्हणते आणि तिला काळजी आहे की ती पेटीया ट्रोफिमोव्हच्या प्रेमात आहे, कारण तो तिचा सामना नाही.
वाराला लोपाखिन आवडते, ज्यासाठी तिची आई तिच्याशी लग्न करण्याची आशा बाळगते, परंतु तिला हे समजले आहे की तो तिला ऑफर देणार नाही, कारण तो स्वतःची संपत्ती जमा करण्यात व्यस्त आहे.
परंतु ट्रॉफिमोव्ह काही कारणास्तव वरयाला मर्यादित मानतात, काय घडत आहे हे समजत नाही. परंतु हे तसे नाही, मुलीला हे समजले की इस्टेट खराब झालेली आहे आणि ती उध्वस्त झाली आहे, ती विकली जाईल आणि चेरी बाग वाचणार नाही. हे तिच्या समजण्यातील वास्तविकता आहे आणि या वास्तवात आपल्याला जगणे आवश्यक आहे.
एका नवीन आयुष्यात, वार्या पैशाशिवाय जगेल, कारण तिच्यात व्यावहारिक पात्र आहे आणि जीवनातील अडचणींशी जुळवून घेत आहे.
शार्लोट इवानोव्हना
नाटकातील शार्लोट इवानोव्हना ही एक छोटीशी भूमिका आहे. ती राणेव्हस्की कुटुंबाची कारभार आहे. ती स्वत: सर्कस कलाकारांच्या कुटुंबातील आहे ज्यांनी काम करून आपले जीवन जगले.
लहानपणापासूनच शार्लोटने तिच्या पालकांना सर्कस कृत्य करण्यास मदत केली आणि जेव्हा तिचे पालक मरण पावले तेव्हा तिचे संगोपन एका जर्मन महिलाने केले, ज्याने तिला शिक्षण दिले. मोठी झाल्यावर, शार्लोटने तिचे जगण्याचे पैसे कमावत गव्हर्नर म्हणून काम करण्यास सुरवात केली.
शार्लोटला युक्त्या आणि युक्त्या कशा दर्शवायच्या हे माहित आहे, वेगवेगळ्या आवाजात बोलते. हे सर्व तिच्या आईवडिलांकडे राहिले, जरी त्यांना तिच्याबद्दल काहीच माहित नाही, तिचे वयसुद्धा नाही. काही नायक तिला एक आकर्षक स्त्री मानतात, परंतु नायिकेच्या वैयक्तिक आयुष्याबद्दल काहीही सांगितले जात नाही.
शार्लोट खूप एकटी आहे, जसे ती म्हणते: "... माझ्याकडे कोणीही नाही." परंतु दुसरीकडे, ती एक स्वतंत्र व्यक्तिमत्त्व आहे आणि परिस्थितीवर अवलंबून नाही, ती केवळ बाजूने घडत असलेल्या गोष्टींचे निरीक्षण करते आणि तिच्या स्वतःच्या मार्गाने घडत असलेल्या गोष्टींचे मूल्यांकन करते. तर, ती तिच्या मालकांच्या उधळपट्टीबद्दल थोडीशी निंदा सह बोलते, परंतु ती इतक्या सहजतेने ती म्हणाली की ती काळजी घेत नाही हे लक्षात येते.
शार्लोटची प्रतिमा पार्श्वभूमीवर आहे, परंतु तिच्या काही टिप्पण्या या नाटकातील मुख्य पात्रांच्या कृतीशी संबंधित आहेत. आणि कामाच्या शेवटी, शार्लोटला काळजी होती की तिला राहण्याचे कुठेही नाही आणि शहर सोडण्याची आवश्यकता आहे. ती तिच्या मालकांइतकी बेघर आहे ही वस्तुस्थिती अधोरेखित करते.
कामाचे ध्येयवादी नायक चेरी ऑर्चर्ड
मुख्य पात्र
ल्युबोव्ह अँड्रीव्हना राणेवस्काया - ज्या स्त्रीकडे पैसे नाहीत परंतु ती स्वत: ला आणि ती स्वत: कडे असल्याचे ती लोकांना दाखवून देऊ इच्छित आहे. बेजबाबदार आणि भावनिक. नियम म्हणून, तो "नंतर" काय होईल याचा विचार करत नाही, तो एक दिवस जगतो. आम्ही म्हणू शकतो की गोंधळ उडवण्याच्या गमतीशीरपणा मध्ये, ती दररोजच्या अडचणी, काळजी आणि कर्तव्यांपासून लपवते. परदेशात वास्तव्य करताना तिची दिवाळखोरी झाली - घाईघाईने इस्टेट विकून ती फ्रान्समध्ये परतली.
एर्मोलाई अलेक्सेव्हिच लोपाखिन - एक सामान्य वर्गातील श्रीमंत व्यापारी. जोरदार धूर्त, साहसी. खडबडीत, परंतु आश्चर्यकारकपणे संसाधित विवेकी तोच मुख्य पात्राची इस्टेट खरेदी करतो.
गौण नायक
लिओनिड अँड्रीविच गाव - राणेवस्कायाचा भावनिक भाऊ. इस्टेटच्या विक्रीनंतर तिच्या बहिणीचे दुःख काही प्रमाणात गोड करण्यासाठी, तिने अडचणींवर मात करण्यासाठी योजना विकसित करण्यास सुरवात केली. बर्\u200dयाचदा ते मूर्ख आणि कुचकामी असतात.
ट्रोफिमोव्ह पेट्र सर्जेविच - विषमतेसह एक न समजण्याजोग्या व्यक्ती. त्याचा मुख्य छंद म्हणजे तर्क करणे. ट्रॉफिमोव्हचे कोणतेही कुटुंब नाही, कोठेही सेवा देत नाही, तो निश्चित घर नसलेला माणूस आहे. तो एक विलक्षण विचारांची व्यक्ती आहे हे तथ्य असूनही, कधीकधी पायटर सर्जेविच स्वत: चा विरोध करते.
अन्या - एक तरुण, नाजूक, रोमँटिक मुलगी. नायिका तिच्या पालकांना पाठिंबा देत असूनही तिच्यात काही नाविन्यपूर्ण वैशिष्ट्ये आणि बदलाची तहान आतापासूनच दिसू लागली आहे.
वर्या- वास्तववादी. आपण थोडीशी डाउन-टू-पृथ्वी, शेतकरी मुलगी देखील म्हणू शकता. इस्टेटवर शेतीत अग्रणी आहे, राणेवस्कायाची दत्तक मुलगी आहे. लोपाखिनबद्दल भावना वाटतात, परंतु ती कबूल करण्यास घाबरत आहे.
सिमोनोव्ह - पिशिक - एक उध्वस्त कुलीन व्यक्ती जो "रेशीमांप्रमाणे कर्जात बुडला आहे." त्याचे सर्व कर्ज फेडण्यासाठी व्यर्थ प्रयत्न करतो. नेहमीच उपजीविका शोधत असतो. आर्थिक सुटका करण्यासाठी, त्याने कोणतीही खंत न बाळगता स्वत: ला कंटाळवाणे व अपमानित केले. कधीकधी फॉर्चून खरोखर त्याच्या बाजूने असतो.
शार्लोट इवानोव्हना - एक शासन वय माहित नाही. गर्दीतही त्याला एकटेपणा जाणवतो. युक्त्या कशा करायच्या हे माहित आहे, जे सूचित करते की तिचे बालपण एका सर्कस कुटुंबात घालवले गेले आहे.
एपिखोडोव्ह - जर तेथे “प्राक्तन” असेल तर तो पूर्णपणे उलट आहे. नायकाला नेहमीच काहीतरी घडत असतं, तो अस्ताव्यस्त, दुर्दैवी आणि "फॉर्चूनमुळे दुखावला जातो." एक सभ्य शिक्षण असूनही, आपले विचार योग्यरित्या कसे व्यक्त करावे हे त्याला माहित नाही.
दुन्यशा“ही मुलगी एक साधी नोकरदार आहे, परंतु तिला महत्वाकांक्षा व मागण्या आहेत. नियमानुसार, तिच्या वॉर्डरोबचे तपशील एखाद्या सोशलाइटच्या पोशाखांपेक्षा बरेच वेगळे नाहीत. तथापि, मनुष्याचे सार सारखेच आहे. म्हणूनच, गोंधळलेल्या तकतकीतसुद्धा, जगातील एक शेतकरी आहे ही वस्तुस्थिती समजू शकते. अधिक आदरणीय दिसण्याचे तिचे प्रयत्न दयनीय आहेत.
प्रथम, नोकर - सज्जनांशी चांगली वागणूक देते, परंतु मुलांप्रमाणे त्यांची काळजी घेतात, खूप काळजी घेतात. तसे, मालकांच्या विचाराने नायक मरतो.
यश- एकदा तो लॅकी होता. आता पॅरिसला भेट देणारी निर्दयी आणि रिकामी डांडी. तो त्याच्या मूळ लोकांचा अनादर करतो. रशिया पश्चिमेचा पाठलाग करीत आहे या वस्तुस्थितीचा त्यांनी निषेध केला, याला हे अज्ञान आणि अज्ञानाचे प्रकटन मानते.
पर्याय 3
चेखॉव्ह यांनी 1903 मध्ये "द चेरी ऑर्कार्ड" नाटक लिहिले. हे मरणासन्न कुलीनतेच्या मुख्य समस्या दर्शवितो. नाटकाचे नायक त्या काळातील समाजातील वाईट गोष्टींनी भरले आहेत. या कामात रशियाच्या भविष्यातील भविष्याबद्दल चर्चा आहे.
ल्युबोव्ह अँड्रीव्हना ही त्या घराची शिक्षिका आहे ज्यामध्ये नाटकाच्या सर्व घटना घडतात. ती एक सुंदर स्त्री आहे, शिक्षित, शिक्षित, दयाळू आणि जीवनावर विश्वास ठेवणारी आहे. आयुष्यात मोठ्या प्रमाणात नुकसानानंतर, तिचा नवरा आणि मुलाचा मृत्यू झाल्यानंतर ती परदेशात गेली, तिच्या प्रियकराने तिच्या आनंदाची लूट केली. परदेशात राहून, ती डोळ्यात भरणारा जीवनशैली जगते, तर तिच्या मुली आपल्या मायदेशी गरिबीत आहेत. तिचा त्यांच्याशी थंड संबंध आहे.
आणि मग एका वसंत sheतूत तिने घरी परतण्याचा निर्णय घेतला. आणि फक्त घरात तिला शांतता मिळाली, तिच्या मूळ स्वभावाच्या सौंदर्याने तिला यात मदत केली.
पैशाशिवायही तो सुंदर आयुष्याला नकार देऊ शकत नाही.
पण एक वाईट गृहिणी असल्याने ती सर्व काही गमावते: तिचे घर, तिची बाग आणि परिणामी तिची जन्मभुमी. ती पॅरिसला परतली.
लिओनिड गाव एक जमीनदार होते आणि एक विचित्र पात्र होते. तो मुख्य पात्राचा भाऊ होता, तो तिच्यासारखाच रोमँटिक आणि भावनिक होता. त्याला आपले घर आणि बाग आवडत होती, परंतु त्यांचे तारण करण्यास काही करत नाही. त्याला खूप बोलायला आवडते आणि शिवाय, तो काय बोलतो याचा विचार करत नाही. आणि त्याच्या पुतण्या वारंवार त्याला गप्प बसण्यास सांगतात.
त्याचे स्वतःचे कुटुंब नाही, त्याने स्वतःसाठी जगण्याचा निर्णय घेतला आणि जगतो. तो जुगार संस्थांमध्ये जातो, बिलियर्ड्स खेळतो, मजा करतो. त्याच्यावर खूप कर्ज आहे. आपण त्याच्यावर विसंबून राहू शकत नाही. कोणीही त्याच्यावर विश्वास ठेवत नाही.
या नायकामध्ये लेखकाने त्या काळातल्या तरूणातील जवळजवळ सर्व दुर्गुण दाखवले.
एर्मोलाई लोपाखिन हे व्यापारी होते, ते बुर्जुआ वर्गातील नवीन वर्गाचे प्रतिनिधी होते. तो लोकांचा मूळ रहिवासी होता. त्याला चांगल्याची आठवण येते आणि लोकांपासून तो मोडत नाही. त्याला माहित होते की त्याचे पूर्वज सर्फ आहेत. आपल्या चिकाटीने आणि कामामुळे तो गरीबीतून मुक्त झाला, खूप पैसा कमवला.
त्याने बाग आणि इस्टेट वाचविण्याच्या योजनेचा प्रस्ताव दिला, परंतु राणेवस्कायाने नकार दिला. मग तो लिलावात संपूर्ण इस्टेट खरेदी करतो आणि मालक बनतो, जिथे त्याचे पूर्वज गुलाम होते.
भांडवलशाही वर्गापेक्षा श्रेष्ठ असणारी त्यांची प्रतिमा दाखवते.
तो बाग खरेदी करतो आणि जेव्हा प्रत्येकजण इस्टेट सोडतो तेव्हा त्याने तो तोडून टाकला.
अन्याची मुलगी ल्युबोव्ह अँड्रीव्हना. ती आपल्या आईबरोबर परदेशात राहत होती, वयाच्या 17 व्या वर्षी ती मायदेशी परतली आणि लगेचच तिच्या भावाच्या माजी शिक्षकाच्या प्रेमात पडली. पेट्रा ट्रोफिमोवा. ती आपल्या कल्पनांवर विश्वास ठेवते. त्याने मुलीची पूर्णपणे संरचना केली. ती नव्या वडिलांची प्रमुख प्रतिनिधी बनली.
पेट्याने एकदा आपला मुलगा राणेवस्काया शिकविला. व्यायामशाळेत आपला अभ्यास पूर्ण करू शकत नसल्याने त्याला “चिरस्थायी विद्यार्थी” हे टोपणनाव प्राप्त झाले. त्याने अन्याला खात्री दिली की तिचे आयुष्य बदललेच पाहिजे, गरिबीपासून मुक्त व्हावे. तो अण्णांच्या प्रेमावर विश्वास ठेवत नाही, असे सांगते की त्यांचे नाते प्रेमापेक्षा वरचे आहे. तिला आपल्याबरोबर सोडण्यास उद्युक्त करतो.
वर्या राणेवस्कायाची दत्तक मुलगी, तिने लवकर इस्टेटमध्ये शेती करण्यास सुरवात केली, काय घडत आहे हे तिला खरोखरच समजते. लोपाखिनच्या प्रेमात
ती भूतकाळ आणि भविष्यकाळ नव्हे तर वर्तमानात जगत आहे. वर्या नवीन जीवनात जगेल, कारण तिच्यात व्यावहारिक पात्र आहे.
रानेव्हस्की इस्टेटमधील शार्लोट इवानोव्हना, दुन्यशा, यश, फर्स, नोकरदार यांना इस्टेटच्या विक्रीनंतर कोठे जायचे हे माहित नाही. एफआयआरएस, त्याच्या म्हातारपणामुळे, काय करावे हे माहित नव्हते आणि जेव्हा प्रत्येकजण इस्टेट सोडतो तेव्हा तो घरातच मरण पावतो.
या कार्याने खानदानीपणाची घसरण दर्शविली.
अनेक मनोरंजक रचना
- तत्वज्ञानाचे बोल Lermontov रचना
जीवनाचा आणि विश्वाचा अर्थ, माणसाच्या भूमिकेविषयी आणि या जीवनात त्याच्या उद्देशाबद्दल आणि स्थानाबद्दल, शाश्वत प्रश्नांवर आधारित कल्पनेत अनेक कवींनी त्यांची कामे समर्पित केली.
हंस ख्रिश्चन अँडरसन हा एक अलौकिक लेखक आहे, ज्याच्या परीकथा कथा शिकवल्या जातात, शिकवल्या जातात आणि एकापेक्षा जास्त पिढ्या मुलांना शिकवल्या जातील. "द स्टेडफास्ट टिन सोल्जर", "द लिटिल मर्मेड", "द कुरूप डकलिंग", "थंबेलिना"
