ओलेग पावलोविच कोलोव्स्की यांच्या "टेकडीवर, डोंगरावर" रशियन लोकगीतांच्या कोरल व्यवस्थेचे विश्लेषण. गायन स्थळांच्या स्कोअरचे विश्लेषण गायन स्थळांच्या गुणांचे विश्लेषण जंगल पसरलेले आहे

सांस्कृतिक मंत्रालय

GBOU VPO केमेरोव्स्क स्टेट युनिव्हर्सिटी ऑफ कल्चर अँड आर्ट्स

अभ्यासक्रम कार्य

विश्लेषण खोरोव पी.जी. चेस्नोकोवा

संगीत संस्थेचा द्वितीय वर्षाचा विद्यार्थी

गायन संचलन:

झेनिना डी.ए.

शिक्षक:

गोर्झेव्स्काया एम.ए.

केमेरोवो - २०१३

परिचय

हे काम पावेल ग्रिगोरीविच चेस्नोकोव्हच्या काही कामांच्या अभ्यासासाठी समर्पित आहे, म्हणजे: "द डॉन इज वॉर्मिंग", "द आल्प्स", "फॉरेस्ट" आणि "स्प्रिंग शांत".

चेस्नोकोव्हच्या कार्याची पूर्णपणे व्याख्या करण्यासाठी, अभ्यास केलेल्या संगीतकाराने काम केले तेव्हाच्या काळातील ऐतिहासिक आणि शैलीत्मक पुनरावलोकन करणे आवश्यक आहे, म्हणजेच 19 व्या शतकाच्या शेवटी - 20 व्या शतकाच्या सुरूवातीस.

गायन कलेला शाब्दिक आधार असल्याने, या प्रकरणात, 19व्या शतकातील कविता, आपल्याला या कवींच्या निर्मितीच्या कालखंडाचा देखील काळजीपूर्वक अभ्यास करणे आवश्यक आहे.

आमच्या कामाचा मुख्य भाग थेट संगीत कार्यांच्या विश्लेषणासाठी समर्पित केला जाईल. प्रथम, अभ्यास केलेल्या कार्यांचे सामान्य स्वरूप, त्यांची हार्मोनिक वैशिष्ट्ये, संगीतकाराचे लेखन तंत्र आणि टोनल योजना समजून घेण्यासाठी संगीत-सैद्धांतिक विश्लेषण करणे आवश्यक आहे.

मुख्य भागाचा दुसरा अध्याय हा स्वर-संगीत विश्लेषण असेल, ज्यामध्ये आपल्याला विशिष्ट कोरल आणि परफॉर्मिंग वैशिष्ट्ये, बारकावे, मधुर हालचाली, टेसिचर आणि श्रेणी निश्चित करणे आवश्यक आहे.

पहिल्या अध्यायाकडे येत असताना, मी असे म्हणू इच्छितो की पावेल ग्रिगोरीविच चेस्नोकोव्ह हा खोल शालीनता असलेला माणूस होता, ज्याने त्याच्या काव्यमय आणि संवेदनशील आत्म्याचा भोळा साधेपणा आणि उत्स्फूर्तपणा त्याच्या वृद्धापकाळापर्यंत जपला. त्याच्याकडे एक चिकाटी आणि हट्टी स्वभाव होता, पूर्वी तयार केलेली मते अनिच्छेने नाकारली गेली होती, तो निर्णय आणि विधानांमध्ये थेट होता. आपण ज्या संगीतकाराचा अभ्यास करत आहोत त्याची ही वैयक्तिक वैशिष्ट्ये आहेत.

.ऐतिहासिक आणि शैलीत्मक विहंगावलोकन

1.1XIX च्या उत्तरार्धाच्या युगाचे ऐतिहासिक आणि शैलीत्मक विश्लेषण - XX शतकाच्या सुरुवातीस

ऐतिहासिक विकासाचा नवीन काळ, ज्यामध्ये रशियाने 19व्या शतकाच्या शेवटी प्रवेश केला, तो सामाजिक आणि सांस्कृतिक जीवनाच्या सर्व क्षेत्रांमध्ये महत्त्वपूर्ण बदल आणि बदलांनी वैशिष्ट्यीकृत होता. रशियाच्या सामाजिक-आर्थिक संरचनेत होत असलेल्या सखोल प्रक्रियांनी सामाजिक विचार, विज्ञान, शिक्षण, साहित्य आणि कला यांच्या विकासावर चिन्हांकित केलेल्या विविध घटनांवर छाप सोडली आहे.

पावेल जी. चेस्नोकोव्ह यांचा जन्म १८७७ मध्ये झाला. या काळातील रशियन राजकारण आर्थिक आणि सामाजिक संबंधांचे नियमन करणारे बनले. निकोलस II च्या कारकिर्दीत, उद्योगाची उच्च वाढ झाली; त्यावेळी जगातील सर्वोच्च आर्थिक पुनर्प्राप्ती. पहिल्या महायुद्धाच्या सुरूवातीस, रशिया हा मुख्यतः कृषीप्रधान देश होण्याचे थांबले होते. सार्वजनिक शिक्षण आणि संस्कृतीवरील खर्च आठ पटीने वाढला आहे. अशाप्रकारे, आम्ही पाहतो की युद्धपूर्व काळात - पावेल ग्रिगोरीविच चेस्नोकोव्ह एक व्यक्ती म्हणून तयार होताना - रशियाने जागतिक राजकारणात प्रथम स्थान व्यापले होते.

19 व्या शतकाच्या शेवटी - 20 व्या शतकाच्या सुरूवातीस रशियाच्या संस्कृतीत एक फलदायी सर्जनशील उठाव देखील दिसून येतो. समाजाचे आध्यात्मिक जीवन, दोन शतकांच्या उत्तरार्धात देशाच्या स्वरूपामध्ये झालेल्या जलद बदलांचे प्रतिबिंबित करते, या काळातील रशियाचा अशांत राजकीय इतिहास, अपवादात्मक संपत्ती आणि विविधतेने ओळखला गेला. "शतकाच्या सुरूवातीस रशियामध्ये खरा सांस्कृतिक पुनर्जागरण झाला," एन. बर्दयाएव यांनी लिहिले. "फक्त त्या वेळी जगलेल्यांनाच माहित आहे की आपण कोणत्या प्रकारची सर्जनशील चढउतार अनुभवली, कोणत्या प्रकारच्या आत्म्याने रशियन आत्म्यांना वेढले." रशियन शास्त्रज्ञ, साहित्यिक आणि कलात्मक व्यक्तींच्या कार्याने जागतिक सभ्यतेच्या खजिन्यात मोठे योगदान दिले आहे.

19 व्या शतकाच्या उत्तरार्धात - 20 व्या शतकाच्या सुरुवातीस रशियन तात्विक विचारांच्या विकासातील एक अत्यंत फलदायी काळ होता. समाजाला फाडून टाकणार्‍या अत्यंत तीव्र संघर्षांच्या दरम्यान, वेदनादायक वैचारिक शोध, रशियन धार्मिक तत्वज्ञान विकसित झाले, देशाच्या आध्यात्मिक जीवनातील सर्वात तेजस्वी, जरी तेजस्वी अभिव्यक्ती बनले नाही. एक प्रकारचा धार्मिक पुनर्जागरण हे तेजस्वी तत्त्ववेत्त्यांच्या आकाशगंगेचे कार्य होते - एन.ए. बर्द्याएव, व्ही. व्ही. रोझानोव्ह, ई.एन. ट्रुबेत्स्कॉय, पी.ए.फ्लोरेन्स्की, एसएल फ्रँक आणि इतर. रशियन तत्त्वज्ञानाच्या संबंधित परंपरेच्या आधारे, त्यांनी सामाजिकपेक्षा वैयक्तिकतेला प्राधान्य दिले, व्यक्तीच्या नैतिक आत्म-सुधारणेमध्ये सामाजिक संबंधांना सुसंवाद साधण्याचे सर्वात महत्वाचे माध्यम पाहिले. रशियन धार्मिक तत्त्वज्ञान, ज्याची सुरुवात ख्रिश्चन अध्यात्माच्या पायापासून अविभाज्य होती, जागतिक तात्विक विचारांच्या शिखरांपैकी एक बनली, मानवाच्या सर्जनशील व्यवसायाच्या थीमवर आणि संस्कृतीचा अर्थ, इतिहासाच्या तत्त्वज्ञानाची थीम यावर लक्ष केंद्रित केले. आणि इतर समस्या जे मानवी मनाला चिरंतन उत्तेजित करतात. 1909 मध्ये प्रकाशित झालेला "वेखी" हा संग्रह 20 व्या शतकाच्या अगदी सुरुवातीला देशाने अनुभवलेल्या उलथापालथींना उत्कृष्ट रशियन विचारवंतांचा एक विलक्षण प्रतिसाद होता. संग्रहातील लेख N.A. Berdyaev, S.N. Bulgakov, P.B. Struve, S.L. फ्रँक आणि त्यांच्या राजकीय सहानुभूतीने उदारमतवादी छावणीशी संबंधित असलेल्या इतरांनी लिहिले होते.

तीव्रतेने, विविध दिशांच्या संघर्षात, रशियाचे साहित्यिक जीवन पुढे गेले, ज्यांनी त्यांच्या पूर्ववर्तींच्या परंपरा विकसित केलेल्या अनेक उत्कृष्ट मास्टर्सच्या कार्याने चिन्हांकित केले. 90-900 च्या दशकात, "रशियन भूमीचे महान लेखक" लिओ टॉल्स्टॉय यांनी आपला क्रियाकलाप चालू ठेवला. त्यांच्या प्रचारात्मक भाषणांनी, रशियन वास्तविकतेच्या सामयिक समस्यांना समर्पित, नेहमीच उत्कृष्ट सार्वजनिक अनुनाद जागृत केला. 90 - 900 चे दशक हे ए.पी. चेखोव्हच्या सर्जनशीलतेचे प्रतीक होते. 19 व्या शतकाच्या उत्तरार्धात - 20 व्या शतकाच्या सुरुवातीच्या लेखकांच्या जुन्या पिढीचा एक उत्कृष्ट प्रतिनिधी. व्हीजी कोरोलेन्को होते. कल्पित लेखक, धाडसी प्रचारक व्ही.जी. कोरोलीको यांनी कोणत्याही स्वैराचार आणि हिंसेचा सातत्याने विरोध केला, मग ते कोणतेही कपडे असो - प्रतिक्रांतीवादी किंवा त्याउलट, क्रांतिकारक - त्यांनी धारण केले. XIX शतकाच्या 90 च्या दशकाच्या पहिल्या सहामाहीत. ए.एम. गॉर्कीच्या लेखन कारकिर्दीला सुरुवात झाली, त्यांनी आपली प्रतिभा क्रांतीच्या सेवेत लावली. रशियन साहित्यातील वास्तववादी प्रवृत्तीच्या विकासातील महत्त्वपूर्ण घटना म्हणजे I.A. Bunin, V.V. Veresaev, A.I. Kuprin, A.N. टॉल्स्टॉय, N.G. Garin-Mikhailovsky, E.V. Chirikov et al सारख्या लेखकांची कामे.

80 च्या दशकापर्यंत - XIX शतकाच्या 90 च्या दशकाच्या सुरुवातीस. रशियन प्रतीकवादाचा उगम, ज्याने 90 च्या दशकात कमी-अधिक प्रमाणात निश्चित आधुनिकतावादी साहित्यिक चळवळ बनवली, "कलेसाठी कला" या सिद्धांताच्या बॅनरखाली उदयास आली. अनेक प्रतिभावान कवी आणि कल्पित लेखक या ट्रेंडशी संबंधित होते (केडी बालमोंट, झेडएन गिप्पियस, डीएस मेरेझकोव्स्की, एफके सोलोगुब, व्ही.या.ब्र्युसोव्ह इ.).

शतकाच्या शेवटी, ए.ए. ब्लॉकची सर्जनशील क्रियाकलाप, जो तरुण प्रतीकवाद्यांच्या मंडळाचा सदस्य होता, सुरू झाला. ए.ए. ब्लॉक यांची कविता, देशाच्या जीवनातील आमूलाग्र बदलांची अपरिहार्यता, ऐतिहासिक आपत्ती, अनेक बाबतीत त्या काळातील सार्वजनिक मूडशी सुसंगत होती. XX शतकाच्या सुरूवातीस. N.S. Gumilev, A.A. Akhmatova, M.I. Tsvetaeva यांनी अशी कामे तयार केली जी रशियन कवितेची उत्कृष्ट उदाहरणे बनली आहेत.

पहिले महायुद्ध सुरू होण्याच्या काही काळापूर्वी, साहित्यिक क्षेत्रात एक नवीन प्रवृत्ती उदयास आली - भविष्यवाद, ज्याच्या प्रतिनिधींनी क्लासिक्सच्या दोन्ही परंपरा आणि सर्व आधुनिक साहित्यासह ब्रेकची घोषणा केली. व्हीव्ही मायकोव्स्कीचे काव्यात्मक चरित्र भविष्यवाद्यांच्या श्रेणीत सुरू झाले.

मॉस्को आर्ट थिएटरच्या क्रियाकलाप, 1898 मध्ये के.एस. स्टॅनिस्लावस्की आणि व्ही.आय. नेमिरोविच-डाचेन्को - थिएटरचे सर्वात मोठे दिग्दर्शक आणि सिद्धांतकार.

ऑपेरा संस्कृतीची सर्वात महत्वाची केंद्रे सेंट पीटर्सबर्गमधील मारिंस्की थिएटर आणि मॉस्कोमधील बोलशोई थिएटर राहिले. "खाजगी टप्पे" च्या क्रियाकलाप - सर्व प्रथम "रशियन खाजगी ऑपेरा", ज्याची स्थापना मॉस्कोमध्ये प्रसिद्ध संरक्षक एस. आय. मामोंटोव्ह यांनी केली होती, त्याला देखील खूप महत्त्व प्राप्त झाले. तिने महान गायक F.I. Shalyapin च्या कलात्मक शिक्षणात महत्त्वपूर्ण भूमिका बजावली.

असोसिएशन ऑफ ट्रॅव्हलिंग आर्ट एक्झिबिशनने चित्रकलेतील वास्तववादी परंपरा चालू ठेवल्या. प्रवासी चित्रकलेचे असे प्रमुख प्रतिनिधी व्हीएम वासनेत्सोव्ह, पीई रेपिन, व्हीआय सुरिकोव्ह, व्हीडी पोलेनोव्ह आणि इतर म्हणून काम करत राहिले. 19व्या शतकाच्या शेवटी. I.I. Levitan त्याची प्रसिद्ध लँडस्केप्स रंगवतो. रशियन कलात्मक वातावरणातील प्रतिभेने भरलेले एक सन्माननीय स्थान व्ही.ए. सेरोव्हचे आहे - एक हुशार मास्टर ज्याने चित्रकलेच्या विविध क्षेत्रांमध्ये स्वत: ला सर्वात चमकदार पद्धतीने दाखवले. निकोलस रोरिचचे कॅनव्हासेस ऐतिहासिक थीमला समर्पित आहेत. 1904 मध्ये, "पेट्रोपाव्लोव्स्क" या युद्धनौकेवर अॅडमिरल एस.ओ. मकारोव्ह यांच्यासोबत मरण पावलेले महान रशियन युद्ध चित्रकार व्हीव्ही वेरेशचगिन यांचे जीवन दुःखदपणे कमी झाले.

XIX शतकाच्या 90 च्या उत्तरार्धात. रशियन कलात्मक वातावरणात, एक आधुनिकतावादी कल आकार घेत आहे, ज्याचे प्रतिनिधित्व वर्ल्ड ऑफ आर्ट ग्रुपद्वारे केले जाते. त्याचे वैचारिक नेते ए.एन. बेनोइस, एक प्रतिभाशाली आणि नाजूक कलाकार आणि कला इतिहासकार होते. M.A. व्रुबेल, एक प्रतिभावान चित्रकार, शिल्पकार, ग्राफिक कलाकार आणि थिएटर डेकोरेटर यांचे कार्य "कलेचे जग" शी संबंधित होते. रशियन चित्रकला (व्ही.व्ही. कांडिन्स्की, के.एस. मालेविच) मध्ये अमूर्ततावादी दिशा देखील उदयास येते.

दोन शतकांच्या वळणावर, रशियन शिल्पकलेच्या मास्टर्सनी काम केले - ए.एस. गोलुबकिना, पी.पी. ट्रुबेट्सकोय, एस.टी. कोनेन्कोव्ह.

या काळातील सांस्कृतिक जीवनातील एक उल्लेखनीय वैशिष्ट्य म्हणजे संरक्षण. संरक्षकांनी शिक्षण, विज्ञान, कला यांच्या विकासात सक्रिय सहभाग घेतला. रशियन व्यावसायिक आणि औद्योगिक जगाच्या प्रबुद्ध प्रतिनिधींच्या सहभागाबद्दल धन्यवाद, ट्रेट्याकोव्ह गॅलरी, न्यू वेस्टर्न पेंटिंगचे श्चुकिन आणि मोरोझोव्ह कलेक्शन, एस.आय. मॅमोंटोव्हचे खाजगी ऑपेरा, मॉस्को आर्ट थिएटर इत्यादी तयार केले गेले.

XX शतकाच्या सुरूवातीस. रशियन संगीत (शास्त्रीय आणि समकालीन दोन्ही) जगभरात व्यापक मान्यता मिळवत आहे. यावेळी, ऑपरेटिक आर्टचे महान मास्टर, संगीतकार एन.ए. रिम्स्की-कोर्साकोव्ह यांनी तयार करणे सुरू ठेवले. सिम्फोनिक आणि चेंबर म्युझिकच्या क्षेत्रात, खऱ्या मास्टरपीस ए.के. ग्लाझुनोव्ह, एसव्ही रचमनिनोव्ह, ए.एन. स्क्र्याबिन, एम.ए. बालाकिरेव्ह, आर.एम. ग्लियर आणि इतरांनी तयार केल्या होत्या.

पूर्व-क्रांतिकारक युगातील कोरल संगीतामध्ये, वैशिष्ट्ये प्रतिबिंबित झाली जी नंतर संपूर्ण रशियन संगीत संस्कृतीचे वैशिष्ट्य बनली. रशियाच्या सार्वजनिक जीवनात सक्रिय शक्ती म्हणून जनतेच्या भाषणांनी "सार्वत्रिकता", "सुसंगतता" च्या कल्पनांना जन्म दिला. या कल्पनांच्या प्रभावाखाली, ज्याने संपूर्ण रशियन कलात्मक संस्कृतीत प्रवेश केला, संगीतातील कोरल तत्त्वाची भूमिका वाढली.

कोरल संगीताच्या मैफिलीच्या शैलीच्या विकासामध्ये, दोन मुख्य ट्रेंड वैशिष्ट्यपूर्ण बनले आहेत: तात्विक आणि नैतिक समस्यांच्या आधारे तयार केलेल्या मोठ्या गायन आणि सिम्फोनिक कार्यांच्या देखाव्यासह, कोरल लघुचित्र (कोरल रोमान्स) आणि मोठ्या स्वरूपाचे गायक, एखाद्या व्यक्तीच्या आध्यात्मिक जीवनाचे क्षेत्र आणि त्याचे निसर्गाशी असलेले संबंध प्रतिबिंबित करते. या कामाच्या संदर्भात, आम्ही कोरल लघुचित्रांच्या अभ्यासावर अधिक तपशीलवार राहू.

वर नमूद केल्याप्रमाणे, कोरल शैलींचा वेगवान विकास प्रामुख्याने सामाजिक घटकांमुळे झाला. त्यांच्या अभिव्यक्त क्षमतेचे कारण म्हणजे बदललेल्या ऐतिहासिक परिस्थितीनुसार समाजाच्या नवीन गरजा.

हे नोंद घ्यावे की 80 - 90 च्या दशकात सेंट पीटर्सबर्गमधील "बेल्याएव्स्की सर्कल" द्वारे त्याचे स्वरूप, गायन सादरीकरणाचे प्रकार आणि कोरल लेखनाच्या पद्धतींच्या विकासामध्ये पूर्णपणे कोरल शैलीच्या स्थापनेमध्ये प्रमुख भूमिका बजावली गेली. - N. Rimsky - Korsakov यांच्या नेतृत्वाखाली संगीतकारांचा एक गट, रशियन संगीतकार आणि प्रकाशक MF Belyaev भोवती एकजूट झालेला आणि "न्यू रशियन स्कूल ऑफ म्युझिक" च्या तरुण पिढीचे प्रतिनिधित्व करतो. बी.व्ही. असफीव्हच्या व्याख्येनुसार, "गुणवत्तेच्या बाबतीत ... इतके उत्कृष्ट वैयक्तिक गायक नव्हते" (19 व्या आणि 20 व्या शतकाच्या सुरुवातीचे रशियन संगीत) आणि ते मुख्यतः अशा संगीतकारांचे होते. - "मॉस्को स्कूल" म्हणतात, संगीताच्या सर्जनशीलतेच्या या दिशेच्या निर्मिती आणि विकासासाठी पीटर्सबर्गरचे योगदान निश्चित मूल्य होते. त्यांच्या रचनांसह, त्यांनी कोरल संगीताच्या शैलींमध्ये बर्याच नवीन गोष्टींचा परिचय करून दिला. यामध्ये, सर्वप्रथम, "ओडिपस", "सेनाचेरिबचा पराभव" आणि खासदार मुसॉर्गस्कीच्या "जोशुआ" सह मोठ्या गायकांचा समावेश आहे. त्यांनी संगीत नाटकाची तीव्रता आणि धर्मनिरपेक्ष कोरल शैलीचे स्मारक बनवण्याचा पुढाकार घेतला. कॅपेला कोरल मिनिएचर शैलीच्या विकासातील गुणात्मकदृष्ट्या नवीन टप्पा रिम्स्की - कॉर्साकोव्ह, मुसोर्गस्की, कुई, बालाकिरेव्ह, ए. ल्याडोव्ह यांनी कोरल व्यवस्था आणि कोरल व्यवस्थेद्वारे उघडला.

कॅपेला गायकांसाठी संगीत लिहिणार्‍या संगीतकारांची वैयक्तिक शैलीत्मक वैशिष्ट्ये या काळातील रशियन संगीताच्या विकासाची विषमता आणि गतिशीलता प्रतिबिंबित करतात. समकालीन संगीत आणि कविता यांच्या संश्लेषणाने त्याच्या विकासात महत्त्वाची भूमिका बजावली. 19व्या शतकाच्या उत्तरार्धात कवींच्या अनेक कृतींनी कोरल रचनांचा आधार म्हणून काम केले. आधुनिक कवितेच्या आत्मसात केल्याने संगीतकारांना जीवन आणि श्रोत्यांशी एक व्यापक संबंध स्थापित करण्यास, आसपासच्या जगाच्या वाढलेल्या संघर्षाचे स्वरूप प्रतिबिंबित करण्यास आणि संगीताची संबंधित अलंकारिक आणि भावनिक रचना विकसित करण्यास अनुमती दिली. विविध काव्यात्मक स्त्रोतांना आवाहन केल्याबद्दल आणि त्यांच्या कल्पनारम्य क्षेत्रात प्रवेश केल्याबद्दल धन्यवाद, कोरल संगीताची वैचारिक आणि थीमॅटिक सामग्री विस्तृत झाली आहे, संगीत भाषा अधिक लवचिक बनली आहे, कामांचे स्वरूप अधिक जटिल झाले आहे आणि कोरल लेखन समृद्ध झाले आहे. .

त्यांच्या रचनांमध्ये, लेखकांनी व्होकल आणि कोरल तंत्र आणि गायन सादरीकरणाच्या पद्धतींवर खूप लक्ष दिले. त्यांचे संगीत डायनॅमिक शेड्सने भरलेले आहे, उच्चारात्मक अभिव्यक्ती म्हणजे त्यात महत्त्वाचे स्थान आहे. कोरल प्रेझेंटेशनचे सर्वात सामान्य तंत्र, जे कोरल पोतमध्ये विविधता आणण्याची परवानगी देते, भागाचे विभाजन (विभाजन) होते.

सेंट पीटर्सबर्ग संगीतकारांच्या कोरल संगीताने, त्याचे असमान मूल्य असूनही, अनेक गायकांच्या संग्रहाच्या विस्तारास हातभार लावला. M. Mussorgsky, N. Rimsky - Korsakov, C. Cui, A. Rubinstein, A. Arensky, A. Lyadov, M. Balakirev, तसेच A. च्या उत्कृष्ट कामांमध्ये अंतर्भूत स्वर आणि तांत्रिक अडचणींवर मात करणे. अर्खांगेलस्की, ए. कोपिलोवा, एन. चेरेपनिन, एफ. अकिमेंको, एन. सोकोलोव्ह, व्ही. झोलोटारेवा, यांनी गायन कामगिरीच्या सर्जनशील वाढीस हातभार लावला.

संगीतकार, मॉस्कोमधील रशियन कोरल सोसायटीच्या आसपास गटबद्ध केले गेले आणि त्यांच्या गरजांना प्रतिसाद देत, टोनल आणि हार्मोनिक फंक्शन्सवर आधारित होमोफोनिक संगीत लिहिले. उल्लेखनीय कोरल गटांच्या कार्यप्रदर्शन क्रियाकलापांच्या व्यापक विकासाने या क्षेत्रातील संगीतकारांच्या संपूर्ण आकाशगंगेच्या सर्जनशीलतेला चालना दिली. या बदल्यात, खरोखर कलात्मक कार्य एक कॅपेला आहे, ज्याने रशियन व्यावसायिक आणि लोक गायनाच्या उत्कृष्ट परंपरा आत्मसात केल्या आहेत, गायकांच्या सादरीकरणाच्या कौशल्याच्या स्वर समृद्धी आणि वाढीस हातभार लावला आहे.

या शैलीला स्वतंत्र, शैलीत्मकदृष्ट्या वेगळ्या प्रकारच्या संगीत सर्जनशीलतेच्या पातळीवर वाढवण्याचे बरेच श्रेय सर्गेई इव्हानोविच तनेव्ह (1856 - 1915) यांचे आहे. त्यांची कामे ही रशियन पूर्व-क्रांतिकारक कोरल आर्टमधील सर्वोच्च उपलब्धी होती आणि मॉस्कोच्या आकाशगंगेवर "संगीतकार - गायन वादक" यांचा जबरदस्त प्रभाव होता, जो नवीन दिशा दर्शवितो (ज्यात पावेल ग्रिगोरीविच चेस्नोकोव्हचा समावेश होता). एक अत्यंत प्रतिभावान संगीतकार, एक प्रमुख संगीत आणि सार्वजनिक व्यक्तिमत्व, एक प्रगल्भ संगीतकार-विचारक, शास्त्रज्ञ आणि शिक्षक म्हणून त्यांच्या अधिकारासह एसआय तनीव यांचा रशियन कोरल संस्कृतीच्या विकासावर प्रचंड प्रभाव होता.

जवळजवळ सर्व मॉस्को "संगीतकार - गायक संगीतकार", ज्यापैकी बरेच जण तानेयेवचे थेट विद्यार्थी होते, त्यांच्या सर्जनशील वृत्ती, तत्त्वे आणि दृश्यांमुळे प्रभावित झाले होते, त्यांच्या कामात आणि शैक्षणिक आवश्यकतांमध्ये प्रतिबिंबित होते.

19व्या शतकाच्या शेवटी रशियन संगीतमय जीवनात कोरल संगीत निर्मितीच्या वाढीमुळे कॅपेला कोरल शैलीमध्ये तानेयेवची आवड निर्माण झाली.

तानेयेव यांनी केवळ धर्मनिरपेक्ष कोरल संगीत लिहिले. त्याच वेळी, त्याच्या कृतींमध्ये जीवनाच्या अनेक विषयांचा समावेश आहे: निसर्गाच्या प्रतिमांद्वारे जीवनाच्या अर्थावर प्रतिबिंबित होण्यापासून (जे आम्ही नंतर पी. जी. चेस्नोकोव्हच्या विश्लेषण केलेल्या कामांमध्ये पाहू) खोल दार्शनिक आणि नैतिक समस्यांच्या प्रकटीकरणापर्यंत. कवितेच्या संदर्भात, तानेयेव यांनी एफ. ट्युत्चेव्ह आणि वाय. पोलोन्स्की यांच्या कवितांना प्राधान्य दिले, जे आम्ही पी.जी. चेस्नोकोव्हमध्ये देखील पाहतो: हे लक्षात घेण्यासारखे आहे की तानेयेव आणि चेस्नोकोव्ह या दोघांचेही एकसारखे साहित्यिक स्त्रोतांवर आधारित गायक आहेत, उदाहरणार्थ, आम्ही ज्याचा विचार करत आहोत. Tyutchev च्या श्लोकांवर "आल्प्स" कोरस.

हे देखील लक्षात घेतले पाहिजे की "रशियन घटक" मध्ये स्वारस्य, प्राचीन रशियन परंपरांसाठी प्रयत्नशील, 19 व्या शतकाच्या उत्तरार्धात - 20 व्या शतकाच्या सुरूवातीस वैशिष्ट्यपूर्ण बनले. अलेक्झांडर दिमित्रीविच कास्टल्स्की (1856 - 1926) च्या कार्यात रशियन पंथ संगीताच्या मौलिकतेच्या कल्पनेचा व्यावहारिक विकास झाला. अलेक्झांडर तिखोनोविच ग्रेचॅनिनोव्ह (1864 - 1956) यांनी वेगवेगळ्या शैलींच्या जाणीवपूर्वक संश्लेषणाचा मार्ग अवलंबला, ज्यांनी znamenny मंत्राचा आधार घेतला आणि चर्च गायनाच्या प्रकारांना "सिम्फोनाइज" करण्याचा प्रयत्न केला.

शेवटी, आपल्या कामाच्या पहिल्या अध्यायाचा समारोप करून, आपण स्वतः पावेल ग्रिगोरीविच चेस्नोकोव्ह (1877 - 1944) च्या कार्यावर लक्ष केंद्रित करूया - रशियन कोरल संस्कृतीच्या सर्वात मोठ्या प्रतिनिधींपैकी एक, एक प्रमुख दिग्दर्शक आणि रशियन कोरल सोसायटीचे कंडक्टर, संगीत शिक्षक. आणि पद्धतशास्त्रज्ञ. हे लक्षात घेतले पाहिजे की बी. असफिव्ह यांनी त्यांच्या "ऑन द आर्ट ऑफ कॉयर" या अध्यायातील "कोरल कल्चर" या पुस्तकात पीजी चेस्नोकोव्हच्या कार्याच्या विश्लेषणास स्पर्श देखील केला नाही आणि केवळ एका तळटीपमध्ये थोडक्यात उल्लेख केला आहे: "संगीताची कामे पीजी चेस्नोकोव्हचा आवाज उत्कृष्ट आहे ... , परंतु ते सर्व कास्टल्स्कीच्या गायन कर्त्यांच्या सामग्रीमध्ये अधिक वरवरचे आणि गरीब आहेत. चेस्नोकोव्हची शैली केवळ एक भव्य कलाकुसर आहे.

त्यांच्या जीवनाच्या पूर्व-क्रांतिकारक काळात, त्यांनी स्वतःला पंथ संगीताच्या निर्मितीसाठी वाहून घेतले. हे लक्षात घ्यावे की त्याच्या अस्सल जुन्या मंत्रांच्या उपचारात प्रणय स्वरांचा परिचय झाला होता. चेस्नोकोव्हच्या चर्च गायकांनी, ज्याने रशियन गीताच्या प्रणय (उदाहरणार्थ, "युवर सिक्रेट सपर") ची वळणे आत्मसात केली, "मंदिरासाठी अयोग्य" म्हणून "चर्च शैलीची शुद्धता" च्या अनुयायांवर टीका केली. सुंदर मल्टी-ग्रेटर स्ट्रक्चर कॉर्ड्स, विशेषत: विविध फंक्शन्सच्या नॉन-कॉर्ड्ससाठी त्याच्या उत्साहाबद्दल संगीतकारावर टीकाही झाली होती, जी त्याने जुन्या मंत्रांमध्ये सुसंगतपणे सादर केली होती. KB Ptitsa त्याच्या “Masters of Choral Art at the Moscow Conservatory” या पुस्तकात याविषयी पुढील गोष्टी लिहितात: “कदाचित व्यावसायिक समीक्षकाचे कठोर कान आणि तीक्ष्ण नजर त्याच्या स्कोअरमध्ये वैयक्तिक सुसंवादांचे सलून स्वरूप, काही विशिष्ट गोष्टींचे भावनिक गोडवा लक्षात घेतील. वळणे आणि क्रम. पियानोवर स्कोअर वाजवताना या निष्कर्षावर येणे विशेषतः सोपे आहे, गायन यंत्रामध्ये त्याच्या आवाजाचे स्पष्ट प्रतिनिधित्व न करता. पण गायकाने थेट सादर केलेला तोच भाग ऐका. पियानोवर जे ऐकले होते त्यामध्ये मोठ्या प्रमाणात स्वराची उदात्तता आणि अभिव्यक्ती बदलते. कामाची सामग्री पूर्णपणे भिन्न स्वरूपात दिसते आणि श्रोत्याला आकर्षित करण्यास, स्पर्श करण्यास आणि आनंदित करण्यास सक्षम आहे.

चेस्नोकोव्हच्या रचनांची अफाट लोकप्रियता त्यांच्या प्रभावी आवाजाद्वारे निर्धारित केली गेली होती, त्यांच्या उत्कृष्ट गायन आणि कोरल अंतःप्रेरणेमुळे, स्वभावाची समज आणि गायन आवाजाच्या अभिव्यक्त शक्यतांमुळे. त्याला स्वर आणि कोरल अभिव्यक्तीचे "गुप्त" माहित होते आणि जाणवले. “तुम्ही गेल्या शंभर वर्षांतील सर्व गायन साहित्याचा अभ्यास करू शकता आणि चेस्नोकोव्हच्या समूहगीतांच्या निपुणतेइतके फारसे काही सापडत नाही,” असे सोव्हिएत गायनकार जी.ए. दिमित्रीव्हस्की.

2 ऐतिहासिक आणि शैली विश्लेषण

वि. रशियाच्या संस्कृतीसाठी त्याच्या अभूतपूर्व उदयाचा काळ बनला. 1812 च्या देशभक्तीपर युद्धाने, रशियन समाजाचे संपूर्ण जीवन ढवळून काढले, राष्ट्रीय अस्मितेच्या निर्मितीला गती दिली. एकीकडे, त्याने रशियाला पुन्हा एकदा पश्चिमेच्या जवळ आणले आणि दुसरीकडे, सामाजिक विचार आणि कलात्मक संस्कृतीच्या पश्चिम युरोपीय प्रवाहांशी जवळून जोडलेल्या युरोपियन संस्कृतींपैकी एक म्हणून रशियन संस्कृतीच्या निर्मितीला गती दिली. त्यावर प्रभाव.
पाश्चात्य तत्त्वज्ञान आणि राजकीय शिकवणी रशियन समाजाने रशियन वास्तवाच्या संदर्भात आत्मसात केली. फ्रेंच राज्यक्रांतीची आठवण अजून ताजी होती. क्रांतिकारी रोमँटिसिझम, रशियन मातीची ओळख करून दिली, राज्य आणि सामाजिक संरचनेच्या समस्यांकडे लक्ष वेधले, दासत्वाचा प्रश्न इ. XIX शतकाच्या वैचारिक विवादांमध्ये मुख्य भूमिका. रशियाच्या ऐतिहासिक मार्गाचा प्रश्न आणि युरोप आणि पश्चिम युरोपीय संस्कृतीशी त्याचे संबंध. यामुळे रशियन बुद्धिमंतांमध्ये पाश्चात्य (टी.एम. ग्रॅनोव्स्की, एस.एम. सोलोव्हिएव्ह, बी.एन. चिचेरिन, के.डी. कॅव्हलिन) आणि स्लाव्होफिल्स (ए.एस. खोम्याकोव्ह, के.एस. आणि आय.एस. अक्साकोव्ह, पी.व्ही. आणि आय.व्ही. किरीव्स्की, युयू.) मध्ये विभागणी झाली.
40 च्या दशकापासून. पाश्चात्य युटोपियन समाजवादाच्या प्रभावाखाली, रशियामध्ये क्रांतिकारी लोकशाही विकसित होऊ लागली.

देशाच्या सामाजिक विचारातील या सर्व घटनांनी 19 व्या शतकात रशियाच्या कलात्मक संस्कृतीचा विकास मोठ्या प्रमाणात निर्धारित केला आणि सर्वात महत्त्वाचे म्हणजे, सामाजिक समस्या, पत्रकारितेकडे त्याचे बारीक लक्ष. त्यांना योग्यरित्या रशियन साहित्याचा "सुवर्ण युग" म्हटले जाते, एक युग जेव्हा रशियन साहित्य केवळ मौलिकता प्राप्त करत नाही, तर जागतिक संस्कृतीवर गंभीर परिणाम करते.

19व्या शतकातील काल्पनिक कथांप्रमाणेच थिएटर. अंशतः सार्वजनिक न्यायाधिकरणाची भूमिका घेऊन देशाच्या सार्वजनिक जीवनात वाढती भूमिका बजावण्यास सुरुवात करते. 1803 पासून, शाही थिएटर्सनी रशियन रंगमंचावर वर्चस्व गाजवले. 1824 मध्ये पेट्रोव्स्की थिएटरची मंडप शेवटी ऑपेरा आणि नाटकात विभागली गेली, त्यामुळे बोलशोई आणि माली थिएटर तयार झाले. सेंट पीटर्सबर्गमध्ये, अग्रगण्य थिएटर अलेक्झांडरिन्स्की होते.

19व्या शतकाच्या मध्यभागी आणि उत्तरार्धात रशियन थिएटरचा विकास ए.एन. ऑस्ट्रोव्स्की, ज्यांची आजपर्यंतची नाटके माली थिएटरचा मंच सोडत नाहीत.

XIX शतकाच्या पहिल्या सहामाहीत. राष्ट्रीय संगीत विद्यालयाचा जन्म झाला. XIX शतकाच्या पहिल्या दशकात. रोमँटिक प्रवृत्तींचे वर्चस्व, जे ए.एन.च्या कामात प्रकट झाले. वर्स्टोव्स्की, ज्याने आपल्या कामात ऐतिहासिक विषयांचा वापर केला. रशियन संगीत शाळेचे संस्थापक एमआय ग्लिंका होते, मुख्य संगीत शैलीचे निर्माते: ओपेरा (इव्हान सुसानिन, रुस्लान आणि ल्युडमिला), सिम्फनी, रोमान्स, ज्यांनी त्यांच्या कामात लोक आकृतिबंधांचा सक्रियपणे वापर केला. ए. डार्गोमिझस्की, ऑपेरा-बॅले "ट्रायम्फ ऑफ बॅचस" चे लेखक आणि ऑपेरामधील वाचनाचे निर्माते, संगीत क्षेत्रातील एक नवोदित होते.

XIX शतकाच्या पहिल्या सहामाहीत. शास्त्रीय नृत्यनाट्य आणि फ्रेंच नृत्यदिग्दर्शकांचे वर्चस्व आहे (ए. ब्लॅच, ए. टायटस). शतकाच्या उत्तरार्धात शास्त्रीय रशियन बॅलेचा जन्म झाला. P.I द्वारे बॅलेचे सादरीकरण हे त्याचे शिखर होते. त्चैकोव्स्की ("स्वान लेक", "स्लीपिंग ब्युटी") पीटर्सबर्ग कोरिओग्राफर एम.आय. पेटीपा.

चित्रकलेतील रोमँटिसिझमचा प्रभाव प्रामुख्याने पोर्ट्रेटमध्ये प्रकट झाला. O. A. Kiprensky आणि V. A. Tropinin यांची कामे, नागरी रोगांपासून दूर, मानवी भावनांची नैसर्गिकता आणि स्वातंत्र्य यावर ठाम आहेत. ऐतिहासिक नाटकाचा नायक म्हणून एखाद्या व्यक्तीची रोमँटिक्सची कल्पना केपी ब्रायलोव्ह ("पॉम्पेईचा शेवटचा दिवस"), ए. इव्हानोव्ह "लोकांना ख्रिस्ताचे स्वरूप"). रोमँटिसिझमचे वैशिष्ट्य असलेल्या राष्ट्रीय, लोक हेतूंकडे लक्ष वेनेसियानोव्ह आणि त्याच्या शाळेतील चित्रकारांनी तयार केलेल्या शेतकरी जीवनाच्या प्रतिमांमध्ये प्रकट झाले. लँडस्केप कला देखील उदय अनुभवत आहे (S.F.Schedrin, M.I. Lebedev, Ivanov). XIX शतकाच्या मध्यभागी. चित्रकला शैली समोर येत आहे. पीए फेडोटोव्हचे कॅनव्हासेस, शेतकरी, सैनिक, क्षुद्र अधिकारी यांच्या जीवनातील घटनांना निर्देशित करतात, सामाजिक समस्यांकडे लक्ष देतात, चित्रकला आणि साहित्य यांच्यातील जवळचा संबंध.

19 व्या शतकाच्या पहिल्या तृतीयांश रशियन वास्तुकला उशीरा क्लासिकिझमच्या स्वरूपात विकसित - साम्राज्य शैली. या प्रवृत्ती ए.एन. वोरोनिखिन (सेंट पीटर्सबर्गमधील काझान कॅथेड्रल), ए.डी. झाखारोव्ह (एडमिरल्टीची पुनर्रचना), सेंट पीटर्सबर्गच्या मध्यभागी के.आय. मॉस्को इमारतींनी बांधलेल्या (ओआय बोवे, बोलशोई थिएटर डीआय, द्वारे प्रकल्प) यांनी व्यक्त केल्या होत्या. गिलार्डी). 30 च्या दशकापासून. 19 वे शतक आर्किटेक्चरमध्ये, "रशियन-बायझेंटाईन शैली" प्रकट होते, जी के.ए. टोन (ख्रिस्त द सेव्हियरच्या कॅथेड्रलचे निर्माता (1837-1883), ग्रँड क्रेमलिन पॅलेस, आर्मोरी) यांनी व्यक्त केली होती.

XIX शतकाच्या पहिल्या दशकात. साहित्यात, शैक्षणिक विचारसरणीपासून एक लक्षणीय निर्गमन आहे, एखाद्या व्यक्तीकडे आणि त्याच्या आंतरिक जगाकडे मुख्य लक्ष, भावना. हे बदल रोमँटिसिझमच्या सौंदर्यशास्त्राच्या प्रसाराशी संबंधित होते, ज्यामध्ये वास्तविकतेच्या विरोधात एक सामान्यीकृत आदर्श प्रतिमा तयार करणे, एक मजबूत, मुक्त व्यक्तिमत्त्वाची स्थापना, समाजाच्या नियमांकडे दुर्लक्ष करणे समाविष्ट होते. बर्याचदा आदर्श भूतकाळात दिसला होता, ज्यामुळे रशियन इतिहासात रस वाढला. रशियन साहित्यात रोमँटिसिझमचा उदय व्हीए झुकोव्स्कीच्या बॅलड्स आणि एलीजशी संबंधित आहे; डेसेम्ब्रिस्ट कवींच्या कार्ये तसेच अलेक्झांडर पुष्किनच्या सुरुवातीच्या कृतींनी त्यात "मनुष्याच्या अत्याचारित स्वातंत्र्य", व्यक्तीच्या आध्यात्मिक मुक्तीसाठी संघर्षाचे आदर्श आणले. रोमँटिक चळवळीने रशियन ऐतिहासिक कादंबरीचा (ए.ए. बेस्टुझेव्ह-मार्लिंस्की, एम.एन. झगोस्किन) तसेच साहित्यिक अनुवादाच्या परंपरेचा पाया घातला. रोमँटिक कवींनी रशियन वाचकांना पश्चिम युरोपियन आणि प्राचीन लेखकांच्या कृतींची ओळख करून दिली. व्ही.ए. झुकोव्स्की होमर, बायरन, शिलर यांच्या कामांचे भाषांतरकार होते. N.I द्वारे अनुवादित "इलियड" आम्ही अजूनही वाचतो. Gnedich.

रोमँटिसिझमच्या परंपरा 1820-30 व्यक्तिमत्त्वाच्या अनुभवांकडे वळलेल्या कवी-गीतकारांच्या कार्यात जतन केले गेले (एन.एम. याझिकोव्ह, एफ.आय. ट्युटचेव्ह, ए.ए. फेट, ए.एन. मायकोव्ह, या.पी. पोलोन्स्की).

कोल्त्सोव्ह अलेक्सी वासिलिविच हा कवी आहे. कोल्त्सोव्हची कविता 19व्या शतकाच्या पहिल्या तृतीयांश शहरी फिलिस्टाइन (क्षुद्र आणि मध्यम शहरी बुर्जुआ) च्या साहित्यिक शैलीची सर्वात विकसित अभिव्यक्ती आहे. कोल्त्सोव्हचे सुरुवातीचे काव्यात्मक प्रयोग दिमित्रीव्हच्या कवितांचे अनुकरण करतात<#"justify">ट्युटचेव्हच्या कवितेची व्याख्या संशोधकांनी तात्विक गीत म्हणून केली होती, ज्यात, तुर्गेनेव्हच्या मते, विचार "वाचकासाठी कधीही नग्न आणि अमूर्त नसतो, परंतु आत्मा किंवा निसर्गाच्या जगातून घेतलेल्या प्रतिमेमध्ये नेहमीच विलीन होतो, त्यात प्रवेश करतो आणि स्वतःच. त्यात अविभाज्यपणे आणि अविभाज्यपणे प्रवेश करते." त्यांच्या गीतांचे हे वैशिष्ट्य "व्हिजन" (1829), "महासागराने पृथ्वीच्या जगाला कसे आलिंगन दिले ..." (1830), "दिवस आणि रात्र" (1839) इत्यादी कवितांमध्ये पूर्णपणे प्रतिबिंबित केले.

पण आणखी एक हेतू आहे, कदाचित सर्वात शक्तिशाली आणि इतर सर्व ठरवणारा; हे, अतिशय स्पष्टतेने आणि सामर्थ्याने, दिवंगत व्ही.एस. जीवनाच्या अराजक, गूढ मूलभूत तत्त्वाचा हेतू सोलोव्होव्ह. "आणि गोएथेने स्वतः, कदाचित, आपल्या कवीइतके खोलवर, जगाच्या अस्तित्वाचे गडद मूळ पकडले नाही, इतके प्रकर्षाने जाणवले नाही आणि इतके स्पष्टपणे समजले नाही की सर्व जीवनाचा, नैसर्गिक आणि मानवी जीवनाचा गूढ आधार - ज्याच्या आधारावर. अर्थ आधारित आहे. वैश्विक प्रक्रिया, आणि मानवी आत्म्याचे भवितव्य आणि मानवजातीचा संपूर्ण इतिहास. येथे ट्युटचेव्ह खरोखरच अद्वितीय आहे आणि जर एकमेव नसेल तर कदाचित सर्व काव्यात्मक साहित्यात सर्वात मजबूत आहे.

.संगीत कार्यांचे विश्लेषण

1 संगीत - सैद्धांतिक विश्लेषण

आमच्या कामात, तपशीलवार विश्लेषणासाठी, पीजी चेस्नोकोव्हचे 4 गायन यंत्र घेतले आहेत: एफ. ट्युटचेव्हच्या "आल्प्स" आणि "स्प्रिंग कॅम" या कवितांसाठी दोन गायक, ए. कोल्त्सोव्हच्या कविता "फॉरेस्ट" आणि के. ग्रेबेन्स्की यांच्या कवितांसाठी एक गायक कविता "पहाट चमकत आहे".

गायक "द डॉन इज ग्लिमरिंग" ऑप. 28, क्रमांक 1 चेस्नोकोव्हच्या कोरल वर्कसाठी सर्वात वैशिष्ट्यपूर्ण तुकडा आहे. चेस्नोकोव्ह स्वतः लिहितात: "खाली दिलेल्या अंदाजे विश्लेषणाचा अभ्यास करताना, प्रथम पियानो सादरीकरणातून आणि नंतर कोरल स्कोअरवरून या" रचनेच्या संगीतासह तपशीलवार परिचित होणे आवश्यक आहे. त्यानंतर, तुम्हाला सर्व स्पष्टीकरण काळजीपूर्वक वाचण्याची आवश्यकता आहे, त्यांची गुणांकनातील पदनाम आणि नोट्सशी तुलना करा.

आम्ही ज्या कामाचे विश्लेषण करत आहोत ते तीन भागांच्या स्वरूपात लिहिलेले आहे. पहिली चळवळ बार 19 वाजता संपते; दुसरी चळवळ, 19 व्या पासून सुरू होणारी, बार 44 च्या मध्यापर्यंत चालते; माप 44 च्या शेवटी, तिसरी हालचाल सुरू होते. दुसऱ्या भागाचा शेवट आणि तिसऱ्या भागाची सुरुवात स्पष्टपणे आणि निश्चितपणे व्यक्त केली आहे. हे पहिल्या भागाच्या शेवटी म्हणता येणार नाही; ते 19 व्या पट्टीच्या मध्यभागी संपते आणि मधल्या भागातून विभाजित करण्याचे साधन फक्त शीर्षस्थानी लहान सीसुरा आहे. चेस्नोकोव्हच्या स्वतःच्या विश्लेषणाद्वारे मार्गदर्शित, आम्ही कामाच्या प्रत्येक भागाचा तपशीलवार विचार करू.

पहिले 18.5 उपाय दोन-भागांचे फॉर्म बनवतात जे G मेजरच्या मूलभूत की मध्ये पूर्ण कॅडेन्ससह समाप्त होते.

पहिल्या कालावधीत (खंड 1-6) दोन वाक्ये असतात (खंड 1-3 आणि 4-6), अपूर्ण कॅडेन्सेससह समाप्त होतात. त्यानंतरचे वाक्य (खंड 7-10) चेस्नोकोव्हने पहिल्या कालावधीला जोड म्हणून संदर्भित करण्याचा प्रस्ताव दिला आहे, हे दोन निकषांद्वारे निर्धारित केले आहे: 1) कालावधीच्या दुसर्‍या वाक्यातील वर्चस्वाचा वाढलेला पाचवा (A-sharp, vol. 5) जोरदारपणे अतिरिक्त अंतिम संगीत वाक्य आवश्यक आहे; 2) हे वाक्य "निश्चित सूक्ष्मतेसह हेतूंमध्ये अविभाज्य एक वैशिष्ट्यपूर्ण वाक्यांश आहे: या स्वरूपाची वाक्ये विविध बदलांमध्ये संपूर्ण कार्यात समान निष्कर्षांमध्ये आढळतील."

पहिल्या वाक्यात (चेस्नोकोव्ह त्याला "मुख्य" म्हणतो) दोन वाक्ये आहेत, ज्यापैकी प्रत्येकाचे दोन हेतू आहेत. पहिले दोन हेतू एका सूक्ष्मतेत विलीन होतात आणि दुसर्‍या वाक्यांशामध्ये दोन स्वतंत्र हेतू असतात जे वाक्यांशाची एकच सूक्ष्मता तयार करत नाहीत. दुसरे वाक्य ("सॉर्डिनेट क्लॉज") वाक्यांश, हेतू आणि बारकावे यांच्या बाबतीत पहिल्या वाक्यासारखेच आहे. अंतिम ("कोड") वाक्यात, चेस्नोकोव्ह बॅरिटोनचा भाग "अग्रणी मधुर नमुना" म्हणून एकल करतो. पहिल्या वाक्प्रचारात (खंड 7-8) "दुसऱ्या योजनेच्या" भागांमध्ये आपल्याला अशी सूक्ष्मता आढळते, ज्याला "ट्रंकेटेड टॉप" म्हणतात. पहिल्या वाक्प्रचाराची सामान्य सूक्ष्मता (cresc.) शेवटपर्यंत पोहोचत नाही, त्याचे शिखर नसते आणि वाक्यांशाच्या शेवटी मूळ शांत सूक्ष्मतेवर येते, जी वाक्यांशाच्या सुरुवातीला होती. हे "मूळ योजनेतील पक्ष" - बॅरिटोन पार्टीमधील हेतूंच्या वंशामुळे आहे. त्यामुळे ‘समर्थक पक्ष’ त्यांच्या शिर्षस्थानी आहेत. "मूळ योजनेच्या पक्षावर" सावली पडू नये आणि सामान्य जोडणी सोडू नये म्हणून "कापले" गेले. या प्रकरणात, असे सूक्ष्म वैशिष्ट्य इतके उच्चारलेले नाही.

दुसरा वाक्यांश (खंड 9-10) हेतूंमध्ये अविभाज्य आहे. औपचारिकपणे, या वाक्यांशाचे विखंडन शक्य आहे, परंतु एका शब्दाच्या मजकूरातील उपस्थिती आणि एक सामान्य निश्चित सूक्ष्मता p आम्हाला असे म्हणण्यास अनुमती देते की हा वाक्यांश एकच संपूर्ण आहे.

हे देखील लक्षात घेतले पाहिजे, पहिल्या कालावधीचे विश्लेषण करताना, असे मानले जाऊ शकते की या कालावधीत तीन समान वाक्ये आहेत.

दुस-या कालखंडात, नवीन संगीत सामग्री पाहिली जाते आणि संगीत रचनेत काही बदल आढळतात. दुसऱ्या कालावधीत दोन वाक्ये असतात. पहिल्या वाक्याच्या शेवटी, बी मेजरच्या किल्लीमध्ये विचलन आहे ("फ्रीजियन कॅडन्स"), आणि दुसऱ्या वाक्याचा शेवट आपल्याला G मेजरच्या मूळ कीकडे परत करतो.

दुस-या काळात आपण काहीतरी नवीन पाहतो, जे पहिल्या कालावधीत नव्हते, म्हणजे, या वाक्यांशाची तीन-प्रेरित जोड: "फक्त रीड्सचा थोडासा ऐकू येणारा खडखडाट." पहिल्या वाक्प्रचाराचे तीन-प्रेरित स्वरूप आपल्याला असे म्हणू देत नाही की ते एक स्वतंत्र वाक्य आहे, कारण त्याच्या मागे कोणताही लय नसतो. दोन वाक्प्रचारांची सममिती 2रा हेतू (पहिल्या वाक्यात) आणि 3रा हेतू (दुसऱ्या वाक्यात) द्वारे साध्य केला जातो, संपूर्ण वाक्यांश एकाच सूक्ष्मातीत एकत्र करतो.

"मुख्य" कलमाच्या तुलनेत "गौण कलम" पूर्णपणे वेगळ्या पद्धतीने तयार केले आहे. पहिल्या वाक्याचा विस्तार तीन हेतूंमुळे झाला असल्याने, कालावधीचा एकूण खंड जतन करण्यासाठी, दुसरे वाक्य संकुचित करावे लागेल.

सोप्रानोस आणि अल्टोस यांनी सादर केलेला पहिला वाक्प्रचार, दुसऱ्या "गौण" खंडातील ("साउंडली अ फिश स्प्लॅश") औपचारिकपणे हेतूंमध्ये विभागलेला आहे. म्हणून, पहिल्या वाक्यांशामध्ये एक सामान्य अपरिवर्तित सूक्ष्मता mf आहे. बेस आणि टेनर्समधील पहिल्या वाक्यांशाच्या पुनरावृत्तीमध्ये अजिबात बदल होत नाही. दुसरा वाक्प्रचार, जो कामाचा पहिला भाग पूर्णपणे पूर्ण करतो, तो स्थिर आणि अविभाज्य देखील आहे, ज्यामध्ये एक सामान्य निश्चित सूक्ष्मता p आहे.

आम्ही कामाच्या दुसऱ्या भागाच्या विश्लेषणाकडे जातो. ताबडतोब, हे एक टोनल वैशिष्ट्य लक्षात घेतले पाहिजे जे संगीत फॉर्म तयार करण्याच्या नियमांची पूर्तता करते. कामाच्या पहिल्या आणि तिसर्‍या भागात मुख्य कीच्या वर्चस्वामुळे, मधल्या भागात (खंड 19-44) आम्ही G मेजरमध्ये या कीची पूर्ण अनुपस्थिती पाहतो.

संरचनेत, हा भाग पहिल्यापेक्षा थोडा मोठा आहे आणि त्याचा आकार पहिल्या भागाच्या आकाराशी विरोधाभास आहे, जो संगीत फॉर्म तयार करण्याच्या नियमांची देखील पूर्तता करतो.

दुसर्‍या भागात तीन भागांचा समावेश आहे, जो कालखंडाच्या स्वरूपात लिहिलेला आहे.

पहिला भाग विचारात घ्या. मुख्य वाक्य (खंड 20-24) मध्ये दोन सममितीय, परंतु वेगळ्या पद्धतीने बांधलेली वाक्ये असतात. पहिल्या वाक्यांशात एक योजना आहे आणि दुसऱ्यामध्ये दोन. अधीनस्थ कलम (खंड 25-28) ची पुढील दोन वाक्ये हेतू (तीन-मोटिव्ह) मध्ये विभागली आहेत. दुसरा वाक्प्रचार कॅडेन्स देत नाही आणि म्हणून कालावधीचा सामान्य शेवट देत नाही.

दुसरा कालावधी (भाग) आम्हाला पूर्णपणे भिन्न टोनल, मजकूर, नियोजित, लयबद्ध वाटतो, जरी पहिला भाग दुसऱ्यामध्ये जातो (पहिल्याच्या अपूर्णतेपासून).

दुसऱ्या भागामध्ये संपूर्ण कालावधीत दोन शॉट्स आहेत. पहिल्या वाक्यात, नियोजित वर्चस्व अल्टो पक्षाचे आहे आणि दुसऱ्या वाक्यात सोप्रानो पक्षाचे आहे. पहिल्या वाक्याला कॅडेन्स नाही. यामुळे, या प्रकरणात, आम्ही प्रस्तावाच्या सूक्ष्मतेच्या एकतेबद्दल बोलू शकतो. जरी आनुपातिकता आणि सममिती आपल्याला कालखंडाचे स्वरूप आहे हे नाकारण्याचे कारण देत नाही. दुसऱ्या वाक्यात पूर्ण कॅडेन्सच्या उपस्थितीने याची पुष्टी होते.

तिसर्‍या भागाच्या पहिल्या वाक्याला (खंड 38-40) देखील लय नाही. परंतु दुसर्‍या भागाप्रमाणेच कारणांमुळे, आमचा असा विश्वास आहे की हा कालखंडाचा एक प्रकार आहे (दुसऱ्या वाक्यातील आनुपातिकता, सममिती, पूर्ण कॅडेन्स). या प्रकरणात, आम्ही पुन्हा दोन-प्लॅनरिटी पाहत आहोत. संपूर्ण भागामध्ये प्रबळ योजना सोप्रानो पक्षाची आहे. साथीदार हा पहिल्या टेनर्सचा भाग आहे. दुसरा प्लॅन अल्टोस, सेकंड टेनर्स आणि बेसेसच्या भागांना दिला जातो. तिसऱ्या भागाचे दुसरे वाक्य हे दुसऱ्या भागाचा शेवटचा भाग आणि प्रश्नातील संपूर्ण कार्याचा कळस आहे. संपूर्ण प्रस्तावामध्ये, एक सूक्ष्म च आहे. दुसरे वाक्य बी मेजरमध्ये पूर्ण कॅडेन्ससह समाप्त होते, जे त्याच वेळी G मेजरच्या मूलभूत की वर प्रभावी आहे. त्यानुसार, फर्मेटाने तुकड्याचे दोन भाग वेगळे केल्यावर, आम्ही nuance p वर G मेजरच्या मुख्य कीकडे परत येताना पाहतो.

तिसरा भाग हा पहिल्या भागाचा संक्षिप्त पुनरावृत्ती आहे. पहिल्या भागाचा पहिला कालावधी संपूर्ण तिसऱ्या भागाचा भाग बनला. केवळ आता पुनरुत्थानातील पहिल्या चळवळीच्या कालावधीचे अतिरिक्त वाक्य एक गौण कलम बनले आहे.

पहिले वाक्य (व्हॉल्स. 44-48) कंडेन्स्ड कालावधीच्या स्वरूपात लिहिले आहे. चेस्नोकोव्हने दोन वाक्यांमधील मध्यवर्ती कॅडेन्सच्या उपस्थितीद्वारे याची पुष्टी केली. दुसरे वाक्य कालावधी नाही. परंतु त्यांच्या अंतिम वर्णामुळे, पहिल्या वाक्यासह, चेस्नोकोव्हच्या म्हणण्यानुसार, ते एक घनरूप दोन-भागांचे स्वरूप बनवतात.

अशा प्रकारे, आम्ही "द डॉन इज ग्लोइंग" या कोरसचे सैद्धांतिक विश्लेषण केले आहे.

गायन यंत्र "आल्प्स" ऑप. 29 №2 (एफ. ट्युटचेव्हच्या शब्दांवर) एक लँडस्केप स्केच आहे, निसर्गाचे चित्र. ट्युटचेव्हची कविता दोन-भागांच्या फ्रेममध्ये (ट्रोचे) लिहिली गेली आहे आणि तिच्या यमक आणि मूडमध्ये अनैच्छिकपणे पुष्किनच्या "विंटर रोड" या कवितेशी संबंध निर्माण झाला आहे ("लहरी धुक्यातून चंद्र डोकावत आहे"), याचा उल्लेख करू नका. पहिला शब्द "माध्यमातून", जो या संघटनांना त्वरित सूचित करतो.

दोन्ही कविता निसर्गाशी एकट्या माणसाची मनःस्थिती व्यक्त करतात. परंतु त्यांच्यात एक विशिष्ट फरक आहे: पुष्किनची कविता अधिक गतिमान आहे, त्यातील व्यक्ती प्रक्रियेत सहभागी आहे, तर ट्युटचेव्हच्या या महानतेने आणि सामर्थ्याने भारावलेल्या भव्य पर्वत, त्यांच्या रहस्यमय जगाचा विचार करणार्‍या व्यक्तीचा आदर आहे. पराक्रमी स्वभावाचे.

Tyutchev जवळील भव्य पर्वतांचे चित्र दोन वेगवेगळ्या राज्यांमध्ये "पेंट केलेले" आहे - रात्र आणि सकाळ (नमुनेदार Tyutchev प्रतिमा). संगीतकार संवेदनशीलपणे साहित्यिक मजकुराचे अनुसरण करतो. कवीप्रमाणेच संगीतकारही कामाची दोन भागात विभागणी करतो, जे त्यांच्या मूडमध्येही भिन्न आणि विरोधाभासी असतात.

गायन स्थळाची पहिली हालचाल संथ, संयमित आहे, रात्रीच्या आल्प्सचे चित्र रंगवते, जे या पर्वतांसमोर जवळजवळ गूढ थंडगार भयपट दर्शवते - मायनर की (जी मायनर) चे कठोर आणि उदास रंग, एक आवाज. अपूर्ण मिश्र गायन, सर्व भागांमध्ये divisi सह. 1-3 व्हॉल्स पासून. पर्वतांना वेढलेल्या एका अंधुक रात्रीची प्रतिमा विलक्षण शांततेत व्यक्त केली जाते, जणू काही बासशिवाय हळूहळू वाहणारा आवाज, आणि नंतर पुढील वाक्यांशात बास शांतपणे "आल्प्स" या शब्दावर स्विच केला जातो, जो लपलेल्याची भावना देतो. धमकी आणि शक्ती. आणि दुसऱ्या वाक्प्रचारात (खंड 7-12), थीम अष्टक एकात्मतेने बेस्सद्वारे चालविली जाते (चेस्नोकोव्हची आवडती युक्ती, रशियन राष्ट्रीय वैशिष्ट्यांचे प्रकटीकरण म्हणून कोरल व्यवस्थेचे, त्याचे एक अद्वितीय उदाहरण म्हणजे त्याचे नाटक "म्हातारपणात मला नाकारू नका" (ऑप. 40 क्र. 5) मिश्र गायन स्थळ आणि बास सोलोइस्ट - ऑक्टेव्हसाठी). बासची ही थीम रिम्स्की-कोर्साकोव्हच्या प्रसिद्ध "शेहेराझाडे" मधील भयानक सुलतानच्या थीमशी स्पष्टपणे संबंधित आहे. त्याच वेळी, जी नोटवर सोप्रानो आणि टेनर फ्रीझ, “डाय”. एकत्रितपणे, यामुळे एक उदास, अगदी दुःखद प्रतिमा तयार होते.

पुन्हा, आपण सुसंवादाकडे लक्ष दिले पाहिजे - रंगीबेरंगी, रसाळ, सेप्टा आणि नॉन-कॉर्ड्स (2-3 tt.), कार्यात्मक पेक्षा अधिक रंगीत.

दुसर्‍या श्लोकात "विशिष्ट मोहिनीच्या सामर्थ्याने" (खंड 12-16), संगीतकार टेनर्स आणि सोप्रानोसमधील अनुकरण वापरतो, जे, रागाच्या चढत्या दिशेच्या संयोगाने, हालचालीची भावना निर्माण करते, परंतु हे हालचाल कमी होते (मजकूरानुसार). एकाच वेळी दुसरा श्लोक आणि संपूर्ण पहिली हालचाल ppp आणि D मेजर ट्रायडच्या सूक्ष्मतेने संपते, जी पहिल्या चळवळीच्या एकाच कीमध्ये फक्त प्रमुख मूडमध्ये (G major) प्रबळ असते. दुसरी चळवळ ताबडतोब एक जिवंत टेम्पो, एक लाइट रजिस्टर, नामांकित मेजरचा आवाज, "परंतु पूर्व फक्त लाल वाढेल" या मुख्य थीमचा आमंत्रण देणारा चौकडीचा आवाज यासह कॉन्ट्रास्ट जोडते. दुसरा भाग हेतू 1-6 व्हॉल्स वापरतो. पहिला श्लोक आणि दुसरा श्लोक 13-16 व्हॉल्स. हे प्रेरक विकासाच्या परिणामी विशिष्ट संश्लेषण आणि नवीन गुणवत्तेला जन्म देते. संपूर्ण दुस-या चळवळीतील अग्रगण्य आवाज अनुकरणीय विकासाच्या अधीन आहेत, जे नंतर एक सामान्य कळस, उच्च नोंदणी आणि संपूर्ण मिश्र गायन स्थळाच्या गंभीर आवाजाकडे नेले जाते. गाण्याच्या शेवटच्या भव्य पॉलीफोनिक सुसंवादीपणे रंगीबेरंगी कॉर्डवर तुकड्याच्या अगदी शेवटी कळस वाजतो (“आणि संपूर्ण पुनरुत्थान झालेले कुटुंब सोन्याच्या मुकुटात चमकते!”, खंड 36-42). चेस्नोकोव्ह कुशलतेने टायब्रेस आणि आवाजाच्या रजिस्टरसह खेळतो, डिव्हिसी चालू आणि बंद करतो. सतत विचलन आणि मॉड्युलेशनद्वारे, संपूर्ण कोरस ए मेजरच्या कीमध्ये संपतो.

गायन यंत्र "फॉरेस्ट" ऑप. 28 क्र. 3 (ए. कोल्त्सोव्हच्या शब्दांवर) हे एक महाकाव्य चित्र आहे, जे रशियन लोकगीतलेखनाच्या भावनेने आणि प्रभावाने ओतलेले आहे, चेस्नोकोव्हच्या स्वतःच्या सर्जनशील व्यक्तिमत्त्वाशी सेंद्रियपणे एकत्रित केले आहे. हे कार्य काव्यात्मक प्रामाणिकपणाने वैशिष्ट्यीकृत आहे, सखोल गीतात्मक ध्यान, चिंतन आणि कृपेने भरलेले आहे रशियन लोकांच्या कचरावाद वैशिष्ट्यासह, "रडणे" गाणे, एफएफएफ वर प्रचंड कळस आहे.

कोल्त्सोव्हची कविता पुस्तकी कविता आणि शेतकरी गाण्याच्या लोककथांच्या संश्लेषणाने ओतप्रोत आहे. "वन" या कवितेचे राष्ट्रीयत्व सर्व प्रथम कवीने वापरलेले "बोवा एक बलवान माणूस आहे", "तू उभा राहू नकोस", "तू म्हणतोस" या शब्दांतून येतो. त्याचप्रमाणे, लोककलांमध्ये, तुलना अनेकदा आढळतात, ज्याचा कोल्त्सोव्ह आपण अभ्यास करत असलेल्या कवितेत संदर्भित करतो. उदाहरणार्थ, तो जंगलाच्या प्रतिमेची तुलना बोगाटायर ("बोवा-स्ट्राँग") सोबत करतो, जो घटकांशी संघर्ष करत आहे ("... बोगाटीर बोवा, तू आयुष्यभर लढत आहेस").

कवितेच्या अशा मूडच्या संबंधात, चेस्नोकोव्हचे संगीत शोकांतिका, उत्स्फूर्त हालचालींनी ओतलेले आहे. संपूर्ण कार्य मिश्र स्वरूपात लिहिलेले आहे: शेवट-टू-एंड श्लोक फॉर्म, श्लोकाच्या आधारावर लिहिलेल्या जवळजवळ सर्व कामांमध्ये अंतर्निहित, जोडणीसह संश्लेषित केले जाते, एक विशिष्ट रिफ्लेक्सिव्हिटी (मधुरता) जी अंतर्गत कामाच्या संबंधातून येते. लोककलांचा विचार. तिप्पट देखील येथे निःसंशयपणे पाहिले जाऊ शकते. पहिल्या भागात (प्रदर्शनाची क्रमवारी - खंड 1-24) दोन भाग, दोन थीम आहेत. पहिला भाग (परावृत्त करा) “काय, घनदाट जंगल, विचारशील बनले आहे” (खंड 1-12), 5/4 मीटर (पुन्हा लोकसाहित्याचे वैशिष्ट्य) मध्ये लिहिलेले सर्व लोकगीतांमध्ये अंतर्भूत असलेल्या एकसंध गाण्यासारखे दिसते. शेवटच्या शब्दाची पुनरावृत्ती करणार्‍या प्रत्येक वाक्यांशाच्या शेवटी बास प्रतिध्वनी असलेले आवाज: “विचारशील”, “ढगाळ”, मोहित”, “उघड”.

रचना f च्या सामान्य सूक्ष्मतेवर C मायनरच्या की मध्ये सुरू होते, परंतु तरीही "शांत शोकांतिका" चे पात्र आहे.

दुसरी थीम, "तुम्ही उभे राहा, झुकत राहा आणि उभे राहू नका" (खंड 13-24) पाचव्या निम्न स्तराच्या जी फ्लॅट मायनरच्या की मध्ये जाते, वेळ स्वाक्षरी 11/4 (राष्ट्रीयतेवरील तळटीपा ) आणि सामान्य सूक्ष्मता p. तालबद्धपणे, दुसरी थीम पहिल्यापेक्षा फारशी वेगळी नाही (चतुर्थांश आणि आठव्याचे संपादन). मध्यांतर सुरेल प्लॅनमध्ये, काही बदल आहेत: रागाची सामान्य दिशा बदलली आहे - पहिल्या थीममध्ये हालचालीचा उतरता दृष्टीकोन होता. , आणि दुसरा - एक चढता; पहिल्या थीममध्ये, आठव्याने गुणगुणण्याचा हेतू बनविला आणि दुसऱ्यामध्ये, आठव्याने सहायक गुणधर्म प्राप्त केले. दुस-या वाक्प्रचारात “माझ्या पायावर झगा पडला” (खंड 19-24), टेनर्सद्वारे आयोजित, आम्ही पहिल्या थीमवर (सोलो) फक्त वेगळ्या की (डी फ्लॅट मेजर) मध्ये परत येताना पाहतो आणि किंचित मधुरपणे बदललेला असतो. , वेगळ्या सूक्ष्म mf वर सादर केले. सोप्रानोस आणि अल्टोस अर्ध-टोन फा-फा-फ्लॅट मोटिफसह एकसंधपणे धावतात p वर. आम्हाला चेस्नोकोव्हच्या इतर गायकांमध्ये (गायनगृह "आल्प्स") अशा तंत्राचा सामना करावा लागला आहे. मग थीम बेस्सकडे जाते, थीम हायलाइट करण्याचे तत्त्व आणि विरुद्ध आवाजातील इतर आवाजांचा एकसंध आवाज कायम राहतो.

पुढे मोठा दुसरा भाग सुरू होतो (खंड 24 - 52). C मायनरच्या मुख्य की मधील पहिल्या थीमपासून सुरुवात होते, मधुरपणे बदलली. हे प्रश्नार्थक उद्गारांमुळे आहे. म्हणून, पहिल्या वाक्यांशाच्या शेवटी, एक भारदस्त मी बेकर दिसते ("उच्च भाषण कुठे गेले?), आणि दुसर्‍या वाक्यांशाने चळवळीचा दृष्टीकोन देखील बदलला आणि डोके वर काढले ("गर्वाचे सामर्थ्य, तरुण शौर्य?") . बासमधील थीम चेस्नोकोव्हच्या आवडत्या तंत्रानुसार चालते - ऑक्टेव्ह युनिझन. पुढे, कवितेच्या मजकुराशी निगडीत ताण वाढू लागतो. आणि कॅनन (खंड 29-32) द्वारे रिफ्रेन थीम कशी विकसित होते ते आम्ही पाहतो. आम्ही बार 25-36 ला प्रथम पराकाष्ठेची लहर म्हणून नियुक्त करू शकतो (दुसऱ्या भागात विकासाचे घटक आहेत) - मुख्य थीमच्या रागातील बदल, एक प्रामाणिक विकास. पहिला कळस बिंदू "ती काळा ढग उघडेल" (खंड 33-36) या शब्दांसह जातो. हे ff च्या सामान्य सूक्ष्मतेवर F मायनर च्या की मध्ये केले जाते. बार 37 शेवटच्या विकासाची दुसरी लाट सुरू करते. चळवळीच्या (चढत्या) दृष्टीकोनातून, आम्हाला पहिल्या भागाच्या दुसऱ्या थीमची आठवण करून दिली जाते. प्रथम, थीम बी फ्लॅट मेजर (खंड 37-40) मध्ये सादर केली जाते, जिथे दुसरी निम्न पातळी (सी फ्लॅट) ची उपस्थिती आम्हाला मुख्य मूड जाणवू देत नाही. नंतर 41-44 व्हॉल्स पासून. कामाचा सर्वात तेजस्वी भाग सुरू होतो. ई फ्लॅट मेजरमध्ये लिहिलेले आहे. रचनेची सामान्य स्थिती ही संघर्षाची स्थिती असल्याने, येथे आपण संगीतामध्ये जंगलाच्या विरोधाची शक्ती पाहतो ("ते वाजवेल, ते वाजवेल, तुमची छाती थरथरते, ते थक्क होईल"). टीटी. 45-48 - अनुक्रमिक विकासाद्वारे सहाय्यक हेतूचा विकास. पुढे, दुसरी लहर आपल्याला संपूर्ण कामाच्या सामान्य कळस बिंदूवर आणते. विषय खंडांप्रमाणेच आहे. 33-36 फक्त fff च्या सामान्य सूक्ष्मतेमध्ये. याच ठिकाणी एका सामान्य कळसाची उपस्थिती देखील कवितेच्या मजकुराने कंडिशन केलेली आहे, संगीत जंगलाच्या प्रतिमेला विरोध करणाऱ्या वादळाच्या घटकांचे चित्रण करते ("वादळ एक दुष्ट जादूगार म्हणून ओरडेल आणि त्याचे ढग समुद्रात घेऊन जाईल समुद्र").

टीटी. 53-60, fermates द्वारे विभक्त, आमच्या मते, दुसऱ्या आणि तिसऱ्या (प्रतिशोध) भागांमधील दुवा बनवतात. ती दुसऱ्या पराकाष्ठेतील दोन विकसित घटक स्वतःमध्ये एकत्रित करते: ज्ञानाची थीम आणि सहायक हेतू. गुच्छ आपल्याला कथेच्या स्थितीत परत आणतो. तिसरा पुनरुत्थान भाग पहिल्या प्रमाणेच तत्त्व पाळतो. बराच विकासात्मक दुसरा भाग पुनरावृत्तीची संक्षिप्तता आणि संक्षेप स्पष्ट करतो. संपूर्ण तुकडा सी मायनरच्या मुख्य की मध्ये f च्या सामान्य सूक्ष्मतेवर संपतो, हळूहळू नाहीसा होतो.

अशाप्रकारे, आपण असा निष्कर्ष काढू शकतो की पहिल्या आणि तिसर्या भागांमध्ये आपल्याला एक कथा, एक प्रकारचा बटण एकॉर्डियन, दूरच्या काळाबद्दल गाणे चित्रित केले आहे. मधला भाग आपल्याला जंगलाच्या थेट अस्तित्वाच्या काळापर्यंत घेऊन जातो, त्याचा घटकांशी संघर्ष. आणि तिसरा भाग पुन्हा बायनमध्ये आणतो.

कॉयर "स्प्रिंग शांत" ऑप. 13 क्रमांक 1 (एफ. ट्युटचेव्हच्या शब्दांवर) आम्ही पूर्वी विचारात घेतलेल्या कामांपेक्षा लक्षणीय भिन्न आहे. हे असे चित्र आहे जेथे चेस्नोकोव्हच्या संगीतामध्ये ट्युटचेव्हच्या काही महत्त्वपूर्ण वैचारिक कल्पना मूर्त झाल्या होत्या.

त्याच्या कामातील वसंत ऋतुची रोमँटिक प्रतिमा नवीनता, पुनर्जन्म, निसर्गाच्या नूतनीकरणाची अपेक्षा आहे.

ट्युटचेव्हच्या सर्जनशील जागतिक दृष्टिकोनाचे मुख्य वैशिष्ट्य म्हणजे त्याच्यासाठी निसर्ग ही केवळ काव्यात्मक पार्श्वभूमी नाही, गीतात्मक नायकाच्या आत्म्याचे लँडस्केप नाही तर प्रतीकात्मक प्रतिनिधित्वाचा एक विशेष विषय, मानवी अनुभवांचे प्रक्षेपण, तात्विक प्रतिबिंबांसाठी आवश्यक सामग्री आहे. जग, त्याचे मूळ, विकास, संबंध आणि विरोध.

पी.जी. चेस्नोकोव्हचे कार्य एका श्लोक स्वरूपात लिहिलेले आहे, तीन लहान भागांमध्ये विभागले गेले आहे, एका भागातून ओव्हरफ्लो होत आहे.

मजकूराच्या अर्थपूर्ण बाजूचे पालन केल्यास, पहिला भाग हा ध्वनी तणावाचा अत्यंत शिखर आहे, कळस आहे, ज्यातून आपण हळूहळू शांत होणारी विलोपन, शांतता पाहणार आहोत.

पहिला भाग, पहिला श्लोक (खंड 1-9) सामान्य सूक्ष्मता mf वर कमकुवत थाप असलेल्या पट्टीमुळे सुरू होतो (आम्हाला मजकूरात या सूक्ष्मतेपेक्षा मोठा आवाज सापडणार नाही). कमकुवत तालावर संगीताची सुरुवात आपल्याला अस्थिरता, आत्म्याचे असंतुलन, तणावाची भावना देते. दुसर्‍या श्लोकात आपण आणखी सूक्ष्म mf ला भेटू, आणि त्यात बेस जोडले आहेत - octavists, परंतु हे सांगण्याचे कारण देते की शेवटचा बिंदू पहिल्या श्लोकात "o" आहे, ज्यापासून संपूर्ण कार्य सुरू होते. हे एक प्रकारचे उद्गार, एक रडण्यासारखे आहे - एक उच्च भावनिक बिंदू.

हे अतिशय लक्षणीय आहे की आपण प्रथम 9व्या बारमध्ये टॉनिकला भेटतो आणि नंतर ते तिसऱ्या टोनशिवाय बारच्या कमकुवत बीटवर पडतो. मी हे लक्षात घेऊ इच्छितो की संगीतातील भावनिक ताण अतृप्त, रिक्त आहे. अशी रिक्तता क्विंटिक मेलडीद्वारे प्रदान केली जाते, बेझल-लेस प्रबळ, ज्यापासून सर्वकाही सुरू होते. तिसऱ्या पट्टीमध्ये आम्ही हे देखील लक्षात घेतो की, जेव्हा तिसरा दिसतो, तेव्हा संगीतकार एक किरकोळ प्रबळ वापरतो, ज्यामुळे टॉनिकमध्ये गुरुत्वाकर्षण निर्माण होत नाही.

टॉनिकला भेटल्यानंतर, काम दुसर्‍या श्लोक (खंड 9-16) मध्ये ओतले जाते, जिथे वर नमूद केल्याप्रमाणे, चेस्नोकोव्हचे आवडते बेस जोडले गेले आहेत - ऑक्टाव्हिस्ट, ज्यात फक्त पहिल्या दोन बार आहेत. उर्वरित श्लोक "री" या ऑर्गन पॉइंटवर चालतात, जे संगीताच्या आतील शोकांतिकेवरही भर देतात. पुन्हा, आमच्या लक्षात आले की दुसरा श्लोक ("लेटिंग द ब्रीझ ब्रीद") मोजमापामुळे कमकुवत बीटने सुरू होतो, प्रथम उदयोन्मुख बास भागामध्ये, स्वतंत्रपणे सूक्ष्म, नंतर सोप्रानो, अल्टो आणि टेनर भागांमध्ये. सामान्य विकास दृष्टीकोन: mf ते diminuendo ते p. जेव्हा प्रमुख प्रबळ दिसते तेव्हा बार 13 मध्ये आपल्याला थोडे ज्ञान दिसते. परंतु तरीही, सामान्य स्थिती अजूनही तणावपूर्ण आहे. हे शब्दांच्या सुरुवातीपासून कमकुवत ठोके ("पाइप गाते", "दूरून") सिद्ध होते. ऑर्गन पॉइंट "री" वरील बास भाग आपल्याला तिसऱ्या हालचालीकडे घेऊन जातो (खंड 17-25), जे शांत होण्याद्वारे चिन्हांकित केले जाते ("प्रकाश आणि शांत"). p nuance वर, मधुर शीर्षापासून, राग हळूहळू कमी होऊ लागतो, बेसचा भाग हळूहळू नाहीसा होतो, जीवा संतृप्त होतात, पूर्ण होतात - संगीत आणि मजकूर सामान्य रिझोल्यूशनवर आला आहे. संपूर्ण तुकडा "फ्लोट" या शब्दावर प्रथम बासमध्ये, नंतर टेनर्समध्ये आणि नंतर अल्टोस आणि सोप्रानोमध्ये पाचव्याच्या पर्यायी व्यवस्थेसह समाप्त होतो. पुन्हा, संगीतात चित्रात्मक गुणधर्म आहेत - प्रकाशाचे अंतहीन तरंगणे, "रिक्त" ढग.

मला हे लक्षात घ्यायचे आहे की या कामाचे वैशिष्ठ्य म्हणजे सुसंवाद साधेपणा, संपूर्ण रचनेत एका की मध्ये स्थिरता.

2 स्वर - कोरल विश्लेषण

गायक "द डॉन इज ग्लिमरिंग" ऑप. 28 क्रमांक 1 (के. ग्रेबेन्स्कीच्या शब्दांवर) त्याच्या प्रकारानुसार मिश्रित आहे, 4 भागांसाठी पॉलिफोनिक लिहिले आहे: सोप्रानो, अल्टो, टेनर, बास.

कामगिरीसाठी, या गायनाने समृद्ध सुसंवाद, सतत बदलणारी सूक्ष्मता, संगीतातील चित्रमयता वापरण्याच्या संबंधात काही अडचणी येतात.

पहिल्या कालावधीची सामान्य श्रेणी मोठ्या सप्तकाच्या G पासून दुसऱ्या सप्तकाच्या D पर्यंत आहे. सरासरी "आरामदायक" टेसिटूरा, गुळगुळीत मधुर हालचाली (व्यावहारिकपणे मध्यांतर झेप न घेता) सामान्य शांत स्थिती ("शांतता") निर्धारित करते. डिव्हिसी सोप्रानोमध्ये, बासमध्ये (प्रचलित) पाळली जाते.

दुसऱ्या कालावधीची श्रेणी (खंड 9-18) बदलत नाही. केवळ संगीतात चित्रात्मक घटक दिसतात. हे सोप्रानो, अल्टो आणि टेनर भागांसह p nuance सह सुरू होते. सोप्रानो भाग तिसर्‍याच्या अंतराने दोन आवाजांमध्ये विभागला जातो, 11व्या बारमध्ये, बासचा भाग डिव्हिसी तंत्राचा वापर करून सब-व्हॉइसमध्ये प्रवेश करतो. दुसरे वाक्य सोप्रानो आणि अल्टो पार्ट्सने सुरू होते, जे तेजस्वी सोप्रानो तृतीयांश (अलंकारिकता) सह व्हॉईड ट्रायड्स बनवतात.

दुसरी हालचाल, पहिला कालावधी (खंड 18-27), ज्याची सामान्य श्रेणी म्हणजे मोठा सप्तक f बेकर - दुसऱ्या सप्तकाचे मीठ, पुन्हा सोप्रानो, अल्टो आणि टेनर भागांसह सुरू होते. बासचा भाग सहाय्यक 20 पासून सुरू होतो. दुसऱ्या वाक्यात आता घुबडाच्या प्रतिमेचे स्पष्ट सचित्र गुणधर्म आहेत. याचा पुरावा 23 व्या मापाच्या वरील शिलालेखाने दिला आहे - डली. हे p nuance सह सुरू होते, दोन विमानांमध्ये विभागलेले आहे: सोप्रानो, अल्टो - टेनर. दुस-या कालावधीत (खंड 27-34) दोन-प्लॅनरिटी चालू आहे. सुरुवातीला, "आणि आरशाच्या पाण्याच्या वरच्या अंतरावर" या शब्दात, प्रबळ योजना अल्टोसच्या भागाशी संबंधित आहे, दुय्यम - टेनर्स आणि बेसेसची. दुस-या वाक्यात ("शाइन लाइक अ पीफोल"), पहिल्या वाक्याप्रमाणे, mf मध्ये स्वतंत्रपणे nuanced, उच्च टेसितुरामधील सोप्रानो भाग समोर येतो. अल्टो, टेनर आणि बास भाग दुय्यम बनतात.

तिसर्‍या कालावधीत, जो संपूर्ण दुसरी चळवळ संपतो, आम्ही उच्च टेसिटूरामध्ये दोन भागांचा उदय पाहतो - सोप्रानोस आणि टेनर्स. सोप्रानो श्रेणी - B प्रथम अष्टक - G शार्प द्वितीय सप्तक. टेनर श्रेणी ही किरकोळ अष्टकाची B आहे - पहिल्या सप्तकाची F शार्प.

दुसर्‍या भागापासून फरमाटा विभक्त केलेला, तिसरा भाग (खंड 42-50) शांत, शांत स्थितीत परत येतो. द्वि-नियोजन अदृश्य होते, पक्ष एकाच वेळी एकाच लयीत शेवटपर्यंत जातात. मधल्या टेसिटूराकडे परत येत आहे. पहिल्याप्रमाणे श्रेणी भाग: मोठ्या अष्टकाचा G - दुसऱ्या अष्टकाचा D. सर्व काही जी मेजरच्या मूळ की ("शांतता") मध्ये संपते.

गायन यंत्र "आल्प्स" ऑप. 29 क्रमांक 2 (एफ. ट्युटचेव्हच्या गीतांसाठी) - मिश्रित पॉलीफोनिक गायन. वर नमूद केल्याप्रमाणे, संपूर्ण कामाचा पहिला भाग रात्रीच्या भयानक आल्प्सची प्रतिमा आहे.

कोरसची सुरुवात सोप्रानो, अल्टो आणि टेनर भागांसह p सूक्ष्मतेने होते आणि बेसच्या भागाशिवाय (आम्ही आधीच नमूद केले आहे) टेनर्सचा उच्च टेसिट्यूरा (पहिल्या अष्टकच्या G ने सुरू होणारा) लक्षणीय आहे. बास भाग बार 4 पासून सुरू होतो, तीन आवाजांमध्ये विभाजित होतो. टेनर भाग देखील दोन आवाजांमध्ये विभागलेला आहे. असे दिसून आले की सामान्य सूक्ष्म pp वर "आल्प्स" हा शब्द (चौथ्या बारमध्ये) सात आवाजांसह येतो. राग जवळजवळ गतिहीन आहे.

आधीच नमूद केल्याप्रमाणे, 7 व्या बारपासून, बासची ऑक्टेव्ह थीम सुरू होते (रिम्स्की-कोर्साकोव्हच्या शेहेराझाडेमधील भयानक सुलतानच्या थीमची आठवण करून देणारी), आणि बाकीचे आवाज "जी" च्या आवाजाने संपले आहेत असे दिसते. p ची सामान्य सूक्ष्मता. या वाक्प्रचाराच्या संपूर्ण स्कोअरची श्रेणी एका कॉन्ट्रोक्टेव्हपासून पहिल्या ऑक्टेव्हच्या G पर्यंत आहे.

डी मेजरमधील प्रबळ की नंतर, कार्य त्याच्या दुसऱ्या, प्रकाशात, त्याच नावाच्या मेजरच्या भागामध्ये (जी मेजर) हलते. p nuance पासून सामान्य तालबद्ध हालचालीमध्ये, संगीत mf पर्यंत विकसित होऊ लागते. पुढे, आम्ही पुन्हा टेनर्स आणि सोप्रानोस (खंड 32-37) मधील अनुकरणीय विकास आणि संपूर्ण कार्याच्या सामान्य पराकाष्ठेचा दृष्टीकोन पाहतो. ऑर्गन पॉइंट E (व्हॉल्स. 38-42) वर, एकाच तालबद्ध हालचालीमध्ये, पक्ष रंगीबेरंगी कॅडेन्स हार्मोनीज करतात आणि ए मेजरच्या हलक्या टोनॅलिटीमध्ये भाग पूर्ण करतात.

गायन यंत्र "फॉरेस्ट" ऑप. 28 क्रमांक 3 (ए. कोल्त्सोव्हच्या गीतांवर) मिश्रित आणि पॉलीफोनिक. मागील प्रकरणामध्ये, आम्ही निष्कर्षापर्यंत पोहोचलो की हे कोरस लोकांच्या भावनेने लिहिले गेले होते. म्हणून, अंतर्निहित मेलडी (खंड 1-12), ज्यापासून संपूर्ण तुकडा सुरू होतो, सर्व भागांसह एकरूपतेने चालते. प्रत्येक वाक्यांशाच्या शेवटी, शेवटच्या शब्दासाठी, बास भागामध्ये एक प्रतिध्वनी (डिव्हिसी) जोडली जाते. बासचा भाग उच्च स्वरात वाजविला ​​जातो. हे लक्षात घेण्यासारखे आहे की पहिला वाक्यांश टॉनिकने संपतो - विधानाचा स्वर आणि दुसरा वाक्यांश "ते गडद दुःखाने ढग झाले आहे का?" त्याच्या प्रश्नार्थक स्वरामुळे, ते पाचव्या चरणात संपते.

सोलो, E फ्लॅट मायनरच्या की मध्ये समाप्त होणारा, तुकडा G फ्लॅट मायनरच्या दुसऱ्या हालचालीमध्ये जातो. हा भाग पहिल्या भागाच्या तुलनेत विरोधाभासीपणे शांत आहे: सामान्य तालबद्ध हालचालीमध्ये (चतुर्थांशांचे प्राबल्य) p nuance वर, B फ्लॅट-फ्लॅट श्रेणीमध्ये, मेलडी स्थिर असल्याचे दिसते. "द क्लोक माझ्या पायावर पडला" (खंड 19-22) या शब्दांनुसार, एकलच्या थीम प्रमाणेच, मध्यांतर-मधुरपणे, टेनर्समध्ये, नंतर बेसमध्ये विकसित होते. बाकीचे आवाज सेमीटोनच्या हेतूवर आहेत (चेस्नोकोव्हच्या लेखनाच्या या तंत्राबद्दल एकापेक्षा जास्त वेळा सांगितले गेले आहे). अस्थिर डी फ्लॅट मेजरमध्ये (पाचव्या निम्न पायरीमुळे), कोरसचा पहिला मोठा भाग क्वार्टरच्या सामान्य तालबद्ध हालचालीमध्ये संपतो.

मग गायन स्थळाचा विकासात्मक भाग क्लायमॅक्स लहरींसह सुरू होतो. मुख्य की मधील सोलोची चाल इथे बदलते. वाढत्या तणावामुळे, पहिल्या दोन उपायांमध्ये (खंड 25-26) वाक्यांशांच्या प्रश्नार्थक स्वरात, फक्त दोन भाग एकसंधपणे गायले जातात: सोप्रानो आणि अल्टो. टेनर्सचा भाग उलटा ऊर्ध्वगामी हालचालीत जातो आणि ऑक्टेव्ह बेसेस ऑर्गन पॉइंट C वर असतात. नंतर खंडात. भाग 27-28 ठिकाणे बदलतात: सोप्रानो, अल्टो - ऊर्ध्वगामी हालचाल, टेनर - सोलोची बदललेली थीम.

पुढे, आम्ही f nuance: tenor - bas - soprano - alto वर थीमचा पॉलीफोनिक कॅनोनिकल विकास पाहतो. पहिला कळस बिंदू (व्हॉल्स. 33-36), जो F मायनरमध्ये आढळतो, तो A फ्लॅट - F च्या श्रेणीमध्ये विरुद्ध हालचालींमध्ये गायला जातो: सोप्रानो आणि टेनर पास एका खालच्या हालचालीमध्ये, अल्टोस सपाटमध्ये अपरिवर्तित राहतात, बेसमध्ये वरची हालचाल असते.

पुढे कनेक्टिंग थीम येते, जी मुख्य थीमच्या हेतूंपासून बनलेली आहे, बी फ्लॅट मेजरमध्ये (खंड 37-40) nuance mf वर. टीटी. 41-44 होकारार्थी E फ्लॅट मेजर की मध्ये सर्वात हलके, वीर भागासह पराकाष्ठा विकासाची दुसरी लहर सुरू करा. वीरता, स्थिरतेची पुष्टी क्रेसच्या दृष्टिकोनासह समान चतुर्थांश नोट्समध्ये ट्रायडच्या आवाजासह चढत्या हालचालीद्वारे केली जाते. प्रत्येक शिखरावर.

अनुक्रमिक विकासाद्वारे (दोन दुवे: सी मायनर, एफ मायनर), सोलोचा दुसरा हेतू विकसित करून, संगीत सामान्य कळसावर येते. क्लायमॅक्स (व्हॉल्स. 49-52) मागील क्लायमॅक्सच्या समान तत्त्वावर सामान्य सूक्ष्मता fff अंतर्गत घडतो.

पुढे, आम्ही विकास भाग आणि पुनरुत्थान दरम्यान एक दुवा (खंड 53-60) पाहतो, जो पहिल्या पराकाष्ठा आणि दुसऱ्या पराकाष्ठेच्या लाटा दरम्यान चाललेल्या दुव्याशी साधर्म्याने बांधलेला आहे. दोन ऐवजी मोठ्या विभागांना जोडण्याच्या कार्यामुळे, एफ मायनर ते सी मायनर पर्यंत मॉड्यूलेशनची अंमलबजावणी, थीम तीन वेळा केली जाते.

रीप्राइज पहिल्या भागाप्रमाणेच आहे. आधी म्हटल्याप्रमाणे, जी फ्लॅट मायनर थीम नंतर, सोलो सर्व भागांमध्ये सम तिमाही नोट्समध्ये मुख्य की मध्ये चालते.

कॉयर "स्प्रिंग शांत" ऑप. 13 क्रमांक 1 (एफ. ट्युटचेव्हच्या शब्दांवर) मिश्रित आणि पॉलीफोनिक.

"शांत" या तुकड्याच्या शीर्षस्थानी चिन्हांकित केलेली सामान्य स्थिती असूनही, रचना सर्वात तीव्र कळसाने सुरू होते. आम्ही आधीच कमकुवत बीटवर ऑफ-बीटच्या सुरुवातीबद्दल, तथाकथित "बेझेल-लेस" सुसंवाद आणि केवळ 9 व्या मापाने टॉनिकच्या देखाव्याबद्दल बोललो आहोत.

पहिला श्लोक, संपूर्ण भागाचा कळस, शीर्षस्थानी, A ते E पर्यंतच्या उच्च स्वरात सुरू होतो. धून एका तणावाच्या शीर्षस्थानापासून कमी होत असलेल्या खालच्या दिशेने सापेक्ष पाचव्या "रिक्त" शांततेपर्यंत विकसित होते. दुसरा वाक्प्रचार दुसर्‍या ऑक्टेव्हच्या G पर्यंत पोहोचण्याच्या श्रेणीत, आत्मविश्वासपूर्ण मजबूत बीटने सुरू होतो. पण तणाव शेवटच्या दिशेने कमी होतो आणि पहिला श्लोक सहजतेने दुसऱ्यामध्ये जातो.

दुसरा श्लोक (खंड 9-16) देखील टॉनिक "री" वर बास-ऑक्टेव्हमध्ये कमकुवत थापाने सुरू होतो. mf ची सूक्ष्मता जपली जाते. टॉनिक ट्रायडवर मधल्या टेसिचरमध्ये कमकुवत ठोकेसह, सोप्रानोस, अल्टोस आणि टेनर्स (v. 10) च्या भागांद्वारे थीम उचलली जाते. बासचा भाग ऑर्गन पॉइंट "डी" वर धरला जातो आणि तो स्वतंत्रपणे (पी) असतो.

मधली साक्ष दाखवते की एकूणच ताण पहिल्या श्लोकापेक्षा कमी आहे. सोप्रानोस, अल्टोस आणि टेनर्सच्या सममितीय हालचालींसह, संगीत आपल्याला शांत करण्यासाठी तिसऱ्या श्लोकापर्यंत आणते. टीटी. 17-25 सूक्ष्म p द्वारे चिन्हांकित आहेत. पुन्हा, दुसऱ्या सप्तकाच्या D - F या लहान सप्तकाच्या श्रेणीमध्ये चाल सुरू होते. हळूहळू उतरणे, बास ऑर्गन पॉईंटचे निर्गमन, सुसंवादाची समृद्धता, सोप्रानोसची सममितीय हालचाल, क्वार्टर आणि हाल्व्हमध्ये अल्टोस आणि टेनर्स "माझ्या वर हलके आणि शांत ढग तरंगत आहेत" या शब्दांचे समर्थन करतात. पाचव्या टॉनिकचा एक उल्लेखनीय शेवट, ज्याची पुनरावृत्ती प्रथम बेससाठी, नंतर टेनर्ससाठी, नंतर अल्टोस आणि सोप्रानोससाठी केली जाते. जणू काही अविरतपणे तरंगणारे ढग दाखवून वरच्या दिशेने निघाले आहेत.

मोठा अध्याय संपवून काही निष्कर्ष काढता येतात. पी.जी. चेस्नोकोव्हचे चार गायक ज्यांचे आम्ही विश्लेषण केले ते भिन्न मूड, भिन्न वर्ण आणि शैलीचे होते. महाकाव्य जागतिक "वन" मध्ये आम्ही लोकगीतांच्या अनुकरणाने भेटलो. हे एकल एकल, उतरत्या गायन हेतू, पॉलीफोनिक कॅनोनाइज्ड विकास, प्रचंड क्लायमॅक्सची उपस्थिती सिद्ध करते. "स्प्रिंग शांत" मध्ये आम्हाला मजकूराच्या अर्थासाठी संगीताची सूक्ष्म अधीनता देखील आली. एक विशेष गायक "आल्प्स", रात्रीच्या आल्प्सचे भयानक चित्रण करते आणि दुसर्‍या भागात महान पर्वतांच्या सामर्थ्यासाठी एक पवित्र भजन गाते. "द डॉन इज फ्लिकरिंग" हे अद्वितीय ध्वनी-इमेजिंग पेंटिंग मजकुराच्या संवेदनशीलतेमध्ये उल्लेखनीय आहे. हे कोरस विशेषतः चेझेनोकच्या सुसंवादाची समृद्धता दर्शवते. अंतहीन नॉन आणि सेप्टा कॉर्ड्सची उपस्थिती, बदललेल्या पायऱ्या, अनुकरणात्मक विकास, टोनॅलिटीमध्ये सतत बदल.

निष्कर्ष

पी. जी. चेस्नोकोव्ह हे आवाजाचे प्रमुख मास्टर आहेत. या संदर्भात, हे प्रसिद्ध मोझार्ट आणि ग्लिंका यांच्या बरोबरीने ठेवले जाऊ शकते. होमोफोनिक - हार्मोनिक वेअरहाऊसच्या वर्चस्वासह, हार्मोनिक उभ्याचे सौंदर्य आणि चमक सह, आपण नेहमी प्रत्येक आवाजाच्या मधुर हालचालीची गुळगुळीत ओळ सहजपणे शोधू शकता.

रशियन आणि परदेशी गायन साहित्याच्या संगीतकारांमध्ये त्याची गायन आणि गायन क्षमता, निसर्गाची समज आणि गाण्याच्या आवाजाची अभिव्यक्त शक्यता कमी आहेत. त्याला स्वर आणि कोरल अभिव्यक्तीचे "गुप्त" माहित होते आणि जाणवले.

एक संगीतकार म्हणून, चेस्नोकोव्ह अजूनही खूप लोकप्रिय आहे. हे त्याच्या "गोड" सुसंवाद, फॉर्मची स्पष्टता, वाहत्या आवाजातील ताजेपणा आणि आधुनिकतेमुळे आहे.

चेस्नोकोव्हची कामे शिकताना, चेस्नोकोव्हच्या "समृद्ध सुसंवाद" च्या कामगिरीमध्ये, त्याच्या सतत हालचालीमध्ये काही अडचणी उद्भवू शकतात. तसेच, चेस्नोकच्या कार्यांची जटिलता मोठ्या प्रमाणात उप-आवाजांमध्ये, वैयक्तिक भागांच्या सूक्ष्मतेमध्ये, मधुर चळवळीच्या प्रबळ आणि दुय्यम योजनांच्या निष्कर्षामध्ये आहे.

या कामात, आम्हाला कोरल साहित्यातील उत्कृष्ट निर्मितींशी परिचित झाले. गायक "आल्प्स" आणि गायन स्थळ "लेस" - स्पष्ट रेखाचित्रे, मजकूरात काय घडत आहे याची चित्रे. गायक "लेस" - एक महाकाव्य गाणे, एक महाकाव्य, आम्हाला "बोवासिलाच" च्या रूपात जंगलाची प्रतिमा दर्शविते - रशियन लोककथांचा नायक. आणि गायक "स्प्रिंग शांत" - इतर सर्व गायकांपेक्षा लक्षणीय भिन्न. निसर्गाद्वारे राज्याचे रेखाटन, सुसंवादाने नम्र, परंतु, नेहमीप्रमाणे, त्याच्या सामग्रीमध्ये नयनरम्य.

कोरल स्कोअर विश्लेषण.

संकलित: वरिष्ठ व्याख्याता

गायन संचालन विभाग आणि

"संगीत" च्या विद्याशाखेचे एकल गायन

बोगात्को आय.एस.

पर्म 2013

कोरल तुकडा विश्लेषण

कामाचे संगीत-सैद्धांतिक विश्लेषण (टोनल प्लॅन, फॉर्म, कॅडेन्स, संगीत विचारांच्या विकासाचे स्वरूप, आकार, टेक्सचरची वैशिष्ट्ये, टेम्पो).

गायन-संगीत विश्लेषण: गायन यंत्राचा प्रकार आणि प्रकार, आवाज श्रेणी, टेसितुरा, जोड, ट्यूनिंग, स्वर, स्वर-गायन, तालबद्ध, शब्दलेखन अडचणी).

कामाचे विश्लेषण करणे; (मजकूरासह संगीताचे कनेक्शन, सीसुराची व्याख्या, टेम्पोची स्थापना, कामाचे स्वरूप, गतिशीलता, स्ट्रोक, कळस).

कामांची यादी.

1 कोर्स

कोरल अभ्यासासाठी कार्य करते

Arensky A. Anchar. निशाचर

Agafonnikov V. त्यांनी नदीच्या पलीकडे अंबाडी पेरली.

पांढरा व्ही. स्टेप्पे

ए. पुष्किन स्टेशनवर बॉयको आर. 10 गायक

Vasilenko S. Dafino वाइन. संध्याकाळी जसे. दोन उदास पर्वतढग हिमवादळ. स्टेप्पे.

Grechaninov A. आम्ही प्रवाहाने आनंदित आहोत. एका ज्वलंत प्रकाशात. वरअभेद्य steepness. प्रकाश शांत आहे. गडगडाटानंतर. पहाटे.

गौनोद C. रात्री

डेव्हिडेंको ए व्सेव्हप्रेड. बार्ज होलर्स. समुद्र हिंसकपणे ओरडला.

डार्झिन ई. द पास्ट. तुटलेली पाइन्स.

ड्वोराक ए. पिअर. "निसर्गावर" सायकलमधील गायक

Debussy K. हिवाळा. डफ

एगोरोव ए. टायगा. निकिटिच. लोरी. लिलाक. गाणे.

इप्पोलिटोव्ह-इव्हानोव्ह एम. नोव्हगोरोड महाकाव्य. वन. रात्री.

कास्टल्स्की ए. मोठ्या तंबूखाली. रशिया.

कोर्गनोव्ह टी. पाण्यात एक पडीक हरण पाहतो.

कास्यानोव्ह ए. शरद ऋतूतील. समुद्राला फेस येत नाही.

कलदरा ए. स्टॅबटमेटर

कालिनिकोव्ह व्ही. लार्क. हिवाळा. जुन्या ढिगाऱ्यावर. आम्हाला तारेनम्र चमकले. शरद ऋतूतील. वन. अरे, तो सहकाऱ्याचा सन्मान आहे की नाही. तारे गडद आहेतचणे आणि बाहेर जा. कंडोर. अभिजात.

कोवल एम. इल्मेन-लेक. पाने. अश्रू. एक वादळ बाहेर फुटेल, किंवा काहीतरी.

क्रावचेन्को बी. रशियन फ्रेस्को (पर्यायी)

कुई सी. निशाचर. चिअर अप पक्ष्यांची गाणी. दोन गुलाब. सूर्य चमकत आहेtse गडगडाट. स्वप्न.

कोलोसोव्ह ए. रस.

लॅसो ओ. सोल्जरचे सेरेनेड. अरे, जर तुम्हाला माहित असेल. माटोना.

लेन्स्की ए. बायलो. रशियन जमीन. 9 जानेवारी. खडक आणि समुद्र. लोकगीतांची व्यवस्था (पर्यायी).

Lyatoshinsky B. शरद ऋतूतील. अरे, ती, माझी आई. स्वच्छ शेतात. पाणी वाहते.

मकारोव ए. "द बोगाटीर नदी" या सूटमधून "अनफडिंग गौरवाचे शहर"

Mendelssohn F. Choirs मधून निवडण्यासाठी.

मुराडेली व्ही. ए. पुष्किनच्या संदेशाला उत्तर.

स्मिथीमध्ये नोविकोव्ह ए. अरे, तू, फील्ड. प्रेम. एक आनंदी मेजवानी.

Popov S. समुद्राप्रमाणे.

Poulenc F. पांढरा बर्फ. दुःख. "रात्र माझ्यासाठी भयंकर आहे" कॅनटाटा "लाइकमानव"

रावेल एम. तीन पक्षी. निकोलेटा.

गडद जंगलात स्वेश्निकोव्ह ए. अरे, तू एक विस्तृत गवताळ प्रदेश आहेस. खाली आईव्होल्गा बाजूने.

Sviridov G. "पुष्किनचे पुष्पहार": क्रमांक 1, 3, 7, 8, 10. "रात्रीचे ढग" -क्रमांक 2. संध्याकाळी निळ्या रंगात. फील्ड साफ करा. वसंत ऋतु आणि जादूगार. वर गायकरशियन कवींच्या कविता.Slonimsky S. चार रशियन गाणी.

Sokolov V. Povyan-povyan, वादळ-हवामान. तू रोवन आहेस, तरंगनुष्का

Taneyev S. Adeli. टॉवरचा नाश. रात्री व्हेनिस.

त्चैकोव्स्की पी. छिद्रांशिवाय, परंतु वेळेशिवाय. चीज मध्ये कोकिळा नाहीबोरू एक ढग झोपला. सोलोवुष्को. त्यामुळे आनंद थांबलाआवाज. जो हसतो तो धन्य. लिटर्जीमधील गायक (पर्यायी).

पी. चेस्नोकोव्ह ऑगस्ट. आल्प्स. हिवाळ्यात. पहाट चमकत आहे. वन. सोबत आणि सोबतनदी. दुबिनुष्का. शेतात एकही फूल कोमेजत नाही. साहित्यिक choirs (पर्यायी).

शेबालिन व्ही. हिवाळी रस्ता. आईने आपल्या मुलाला विचार पाठवले. स्टेपन रझिन.पांढरा-बाजूचा चिमर. उंच कडा. डिसेम्ब्रिस्टना संदेश. कॉसॅकघोडा चालवला. सैनिकाची कबर.

शोस्ताकोविच डी. दहा कविता. (निवडण्यासाठी गायक).

शुमन आर. शुभ रात्री. दातदुखी. जंगलात. लेक कॉन्स्टन्स वर.

R. Shchedrin 4 कोरस येथे st. A. Tvardovsky.

शुबर्ट एफ. ल्युबोव्ह. रात्री.

कोरल दृष्टी वाचन आणि संक्रमणासाठी कार्य करते.

Bortnyansky D. ते खाण्यास योग्य आहे. चेरुबिक क्रमांक 2.

वेक्की ओ. मेंढपाळ आणि मेंढपाळ.

डेव्हिडेंको ए. समुद्र संतापाने ओरडला. कैदी. बार्ज होलर्स.

Dargomyzhsky A. पीटर्सबर्ग Serenades.

ग्लिंका एम. देशभक्तीपर गाणे.

Grechaninov A. बेडूक आणि बैल.

एगोरोव्ह ए गाणे.

झिनोव्हिएव्ह ए. शरद ऋतूतील.

इपोलिटोव्ह-इव्हानोव एम. शार्प कुर्हाड. पाइन.

कालिनिकोव्ह व्ही. एलेगी.

गेट्स, गेट्स येथे कास्टलस्की ए. रायबिनुष्का.

कोडाई 3. संध्याकाळचे गाणे.

कॉस्टलेट जी. मिग्नॉन.

Liszt F. वसंत ऋतूची सुरुवात.

Mendelssohn F. माझ्याबरोबर धावा. एखाद्या तुषार वसंताची रात्र पडल्यासारखी.तिच्या थडग्यावर. वसंत ऋतूची पूर्वसूचना.

Prosnak K. प्रस्तावना.

रचमनिनोव्ह एस. आम्ही तुम्हाला गातो.

रिम्स्की-कोर्साकोव्ह एन.ए. शेतात अय चिकट आहे. उगवणारा सूर्य लाल आहे.

सलमानोव व्ही. "द ट्वेल्व्ह" या वक्तृत्वातील "ओह, फॅमिली कॉमरेड्स".

स्लोनिम्स्की एस. लेनिनग्राड व्हाइट नाइट.

तनिव एस. सेरेनेड. पाइन.

पी. त्चैकोव्स्की "लिटर्जी ऑफ सेंट आय. झ्लाटॉस्ट": क्रमांक 9, 13.सोनेरी ढग झोपला

चेस्नोकोव्ह पी. वसंत ऋतु शांत. नदीच्या पलीकडे, उपवासाच्या पलीकडे.विचारानंतर ड्यूमा.

शेबालिन व्ही. हिवाळी रस्ता.

शुमन आर. संध्याकाळचा तारा. शुभ रात्री. रात्रीची शांतता.

शुबर्ट एफ. ल्युबोव्ह. खूप दुर.

R. Shchedrin. किती प्रिय मित्र आहे. युद्ध संपले आहे. शांत युक्रेनियन रात्र.

Eshpay A. Krinits गाणे.

२ कोर्स

साथीदार सह गायनच्या साठीअभ्यास करत आहे.

मूळ कोरल कामे:

ग्लिंका एम. पोलोनाइस. रशियन लोकांचा गौरव.

डेबसी के. लिलाक.

इपोलिटोव्ह-इव्हानोव्ह एम. सकाळ. शेतकरी मेजवानी.वसंत ऋतूचा दृष्टीकोन. फुले.बागेत पाने कुजतात. मे मध्ये.

नोविकोव्ह ए. गवत. अहो, चला हवा येऊ द्या. आणि पाऊस पडत आहे.

शुमन आर. जिप्सी.

Schubert F. निवारा.

oratorios आणि cantatas मधील गायक.

मातृभूमी क्रमांक 1, 4, 5 बद्दल Harutyunyan A. Cantata.

ब्रिटन बी ... मिसा ब्रेविस मध्ये डी

ब्रुकनर ए. रिक्विमd- मोल... ग्रेट मास.

ब्रह्म्स I. जर्मन विनंती:№ 4.

विवाल्डी ए. ग्लोरिया: क्रमांक 1, 4, 7.

हँडल टी. ऑरेटोरिओ "सॅमसन": "सॅमसन मारला गेला"

Grieg E. Ulaf Trigvasson (वेगळ्या खोल्या).

Dvořák A. Requiem (चांगले नंबर). त्यादेउम(पूर्णपणे)

काबालेव्स्की डी. रिक्विम: परिचय, लक्षात ठेवा, शाश्वत गौरव,काळा दगड.

Kozlovsky O, Requiem (तुमच्या आवडीचे भाग).

मकारोव ए. सूट "द बोगाटीर नदी". ओ

ओ RF K. कार्मिना बुराना: क्रमांक 1, 2, 5, 8, 10, 20, 24, 25.

प्रोकोफीव्ह एस. इव्हान द टेरिबल (चोर. नंबर्स).

Poulenc F. मानवी चेहरा (तुमच्या आवडीचे भाग)

Salmanov V. बारा (विभक्त भाग किंवा पूर्णपणे).

स्विरिडोव्ह जी. "पॅथेटिक ऑरटोरियो": रॅन्गलची फ्लाइट,पेरेकोपच्या लढाईच्या नायकांसाठी, एक बाग शहर असेल,कवी आणि सूर्य. " एस. येसेनिन यांच्या स्मरणार्थ कविता ": हिवाळा गातो, मळणी करतो,इव्हान कुपालावर रात्र, शेतकरी

अगं " पुष्किनचे पुष्पहार ": क्रमांक 5, 6." रात्रीचे ढग "क्रमांक 5."लाडोगा "क्रमांक 3, 5.

पी. त्चैकोव्स्की मॉस्को: क्रमांक 1, 3, 5.

शोस्ताकोविच डी. "सॉन्ग ऑफ द फॉरेस्ट्स": फ्युचर वॉक. "आपल्या मातृभूमीवर सूर्य चमकत आहे ","स्टेन्का रझिन ".

ऑपेरा पासून choirs;

बिझेट जे. "कारमेन": दृश्य 24, 25, 26.

बीथोव्हेन एल. "फिडेलिओ" (वेगळे गायक).

बोरोडिन ए. "प्रिन्स इगोर": गौरव, मुलींसह यारोस्लाव्हनाचे दृश्य,गॅलित्स्कीचा स्टेज, पोलोव्हत्शियन गायन स्थळासह नृत्य करतो,पहिल्या कायद्याचा अंतिम,

वॅगनर आर. "लोहेन्ग्रीन": वेडिंग कॉयर. "Tannhäuser ": मार्च.

वर्दी डी. "एडा": कोरल सीन्स. "ऑथेलो ": 1, 3 कृत्यांमधून कोरल सीन.

वर्स्टोव्स्की ए. "अस्कोल्डची कबर": अहो, मित्रांनो, कुक, एक औषध.टोरोपचे कोरस आणि गाणे.

गेर्शविन ए. "पोर्गी आणि बेस": वेगळे गायक.

ग्लिंका एम. "इव्हान सुसानिन": पोलिश कायदा, गौरव."रुस्लान आणि ल्युडमिला": परिचय, कृतीचा अंतिम 1,अरे, तू हलकी आहेस, ल्युडमिला.

अडचण एक्स... ऑर्फियस: वेगळे गायक.

गौनोद सी. "फॉस्ट": वॉल्ट्ज. "रोमियो आणि ज्युलिएट ": दरबारी गायक.

डार्गोमिझस्की ए. "मरमेड": अरे, तू, हृदय, वेणी, वेटल. आम्ही डोंगरावर बिअर brewed म्हणून.वरच्या खोलीत जसे.

डेलिब एल. "लॅक्मे": बाजारातील गायक आणि मंच.

कोझलोव्स्की ओ. "किंग ईडिपस": लोकांचा पहिला कोरस.

मुसोर्गस्की एम. "बोरिस गोडुनोव": राज्याभिषेकाचे दृश्य,सेंट बेसिलचे दृश्य,क्रोमी अंतर्गत दृश्य (पूर्णपणे आणि वेगळे तुकडे), "सोरोचिन्स्काया यरमार्का": 1 कृतीचा गायक. "खोवान्श्चिना ": खोवान्स्कीची भेट आणि गौरव,Streletskaya Sloboda मधील दृश्य (पूर्णपणेआणि वेगळे तुकडे).

रिम्स्की-कोरियाकोव्ह एन.ए. "प्सकोवित्यंका": भयानक भेटणे,ग्रोझनीची प्स्कोव्हमध्ये प्रवेश, दृश्य वेचे; "सडको": व्यापारी पाहुण्यांचे गायन,उंची असो, उंची स्वर्गीय असो. "स्नो मेडेन ": आंधळ्या गुसलर्सचे कोरस,राखीव जंगलातील दृश्य,आणि आम्ही बाजरी पेरली, पीकार्निवल निरोप,ऑपेराचा शेवट.

« किटेझच्या अदृश्य शहराची दंतकथा ":लग्नाची ट्रेन. "झारची वधू ": प्रेम औषध,यार-हॉप. " मे नाईट ": बाजरी.

स्मेटाना बी. "द बार्टर्ड ब्राइड": वेगळे गायक.

खोल्मिनोव ए. "चापाएव": आमच्याकडे आहे, पेटेंका.

पी. त्चैकोव्स्की "युजीन वनगिन": शेतकरी गायन,लॅरिन्स येथे बॉल. " हुकुमांची राणी ": वॉकर्सचा कोरस,पाहुण्यांचा गायक, मेंढपाळाचा खेडूत. "माझेपा": आईचे कोरस आणि विलाप, लोक दृश्ये, फाशीचे दृश्य. "ओप्रिचनिक": बदक समुद्रात पोहते,वेडिंग कॉयर "ग्लोरी".

कोरल दृष्टी वाचन आणि संक्रमणासाठी कार्य करते

बोरोडिन ए. "प्रिन्स इगोर": वाऱ्याच्या पंखांवर उडून जा.

वर्स्टोव्स्की ए. "अस्कोल्डची कबर": मच्छिमारांचे दोन कोरस,दरीत, एक पांढरा बर्च उभा होता,अहो, मैत्रिणी.

वर्दी जे. "नेबुचदनेझर": तू सुंदर आहेस, अरे, आमची मातृभूमी. "Aida ": तेथे कोण आहे (कृती 2).

ग्लिंका एम. "रुस्लान आणि ल्युडमिला": अरे, तू प्रकाश आहेस ल्युडमिला,पक्षी सकाळी उठणार नाही. "इव्हान सुसानिन ": लग्नाचे गाणे.

Dargomyzhsky A. "Mermaid": mermaids च्या तीन कोरस.

मुसोर्गस्की एम. "खोवांश्चिना": बाबा, बाबा, आमच्याकडे या.

पेट्रोव्ह ए. "पीटर I": ऑपेरामधील अंतिम कोरस.

त्चैकोव्स्की पी. "द स्नो मेडेन": श्रोवेटाइड पाहणे.

चेस्नोकोव्ह पी. स्प्रिंग रोल करत आहे.

3 कोर्स

अभ्यासासाठी पॉलीफोनिक कोरल तुकडे.

मूळ कोरल कामे

मृत्यूच्या क्षणी अर्काडेल्ट जे. स्वान.

वेची अरे, जन्माला न आलेलेच बरे.

वर्दी जे. 4 अध्यात्मिक गायक.

गॅब्रिएली ए. यंग मेडेन.

ग्रेचानिनोव्ह ए. स्वान, कर्करोग आणि पाईक.

ग्लाझुनोव्ह ए. डाउन द मदर, व्होल्गा बाजूने.

कोडाई 3. हंगेरियन स्तोत्र.

Lasso O. शेफर्ड. हंस गाणे. इको.

Marenzio L. किती प्रेमी.

मॉन्टवेर्डी के. निरोप. तुझी स्पष्ट नजर खूप सुंदर आणि तेजस्वी आहे.

तुझ्या चेहऱ्यावर मोर्ले कोमलता जळते.

पॅलेस्ट्रिना जे. वसंत ऋतु वारा. अहो, तो बराच काळ थडग्यात आहे.

Rimsky-Koreakov N. महिना तरंगत आहे. जुने गाणे.सोनेरी ढग झोपला. टाटारस्की भरले आहे.आपण आधीच एक बाग आहात. उत्तरेकडील जंगली.

स्वेश्निकोव्ह ए. तुम्ही एक बाग आहात.

Sokolov V. मुलगी दु: ख पासून कुठे जाऊ शकते?

तनेयेव एस. आल्प्स. सूर्योदय. संध्याकाळ. कबर येथे.टॉवरचा नाश. धुके पहा.प्रोमिथियस. मला ढगाच्या मागून एक कठडा दिसला. ज्या दिवशी निद्रिस्त समुद्रावर. डोंगरावर दोन उदास ढग आहेत.

त्चैकोव्स्की पी. लिटर्जी ऑफ सेंट. I. Zlatoust: क्रमांक 6, 10, 11, 14.चेरुबिक गाणे क्रमांक 2.आमचे वडील.

पी. चेस्नोकोव्ह. लहान मुलगा चालत होता.

शेबालिन V. ढिगाऱ्यांच्या वर.

श्चेड्रिन आर. इवा, विलो.

ऑपेरामधील गायक:

बोरोडिन ए. "प्रिन्स इगोर": गावकऱ्यांचा गायक.

बर्लिओझ टी. "द कंडेम्नेशन ऑफ फॉस्ट": ब्रँडर्स गाणे आणि कोरस.

वासिलेंको एस. "द लीजेंड ऑफ द इनव्हिजिबल सिटी ऑफ किटेझ":लोकांचे गायन "दु:ख झाले".

वॅगनर आर. "मिस्टरसिंगर्स": कलेचा गौरव.

ग्लिंका एम. "इव्हान सुसानिन" ": परिचय. "रुस्लान आणि ल्युडमिला ": मरतो, मरतो.

डार्गोमिझस्की ए. "मरमेड": आनंदी गायक.

Mozart W. Idomeneo: धावा, स्वतःला वाचवा.

रिम्स्की-कोरियाकोव्ह एन. "झारची वधू":कोरल फुगेटा "मधापेक्षा गोड". "स्नो मेडेन ": देशद्रोहाने कधीही थट्टा केली नाही(अंतिम दिवस ३ पासून)

रॅव्हेल एम. "चाइल्ड अँड मॅजिक": मेंढपाळ आणि मेंढपाळांचा गायक.

शोस्ताकोविच डी. "कॅटरीना इझमेलोवा": गौरव.

oratorios आणि cantatas मधील गायक

हारुत्युन्यान ए. मातृभूमीबद्दल काँटाटा: क्रमांक 3 "द ट्रायम्फ ऑफ लेबर".

बार्टोक बी. काँटाटाprofana. № 1, 2, 3.

बाख आय.एस. धर्मनिरपेक्ष शब्द:№ 201 डी- dur"लक्ष", क्रमांक 205 डी-दुर "वाऱ्यांचा कोरस", क्रमांक 206डी- dur"ओपनिंग कॉयर", क्रमांक 208 F-dur "क्लोजिंग कॉयर",मक्का ह- molI: № 1, 3, 15, 16, 17.

बीथोव्हेन एल माससी- dur: पहिले स्तोत्र

Berlioz G. Requiem: dep. संख्या

Britten B. War Requiem. वस्तुमानमध्येडी.

ब्रह्म्स I. जर्मन विनंती: क्रमांक 1, 2, 3, 6, 7.

विवाल्डी ए. ग्लोरिया: क्र. 5, 12

Verdi J. Requiem: क्रमांक 1, 2, 7.

Haydn I. सीझन: № 2, 6, 9, 19.

हँडल जी. "अलेक्झांडर फेस्ट": क्र. 6, 14, 18."मशीहा ": क्रमांक 23, 24, 26, 42." जुडास मॅकाबी ": क्रमांक 26."सॅमसन ": क्र. 11, 14, 26, 30, 32, 49, 59.

डेव्हिडेंको ए. संयुक्त वक्तृत्व "ऑक्टोबरचा मार्ग" कडून: चालू

दहाव्या क्रमांकावर, रस्त्यावर चिंता आहे.

देगत्यारेव एस. "मिनिन आणि पोझार्स्की": स्वतंत्र संख्या.

Dvorak A. Requiem: स्वतंत्र संख्या. स्टॅबॅट मॅटर क्र. 3.

Yomeli N. Requiem: स्वतंत्र संख्या.

Mozart W. Requiem: क्रमांक 1, 4, 8, 9, 12.

Honegger A. "किंग डेव्हिड": क्रमांक 16, 18 आणि अंतिम कोरस. "जीन डी "आर्क अॅट द स्टेक": ऑरटोरियोचा शेवट.

रॅव्हेल एम. "डॅफनिस आणि क्लो": 1 आणि 2 सुइट्समधील कोअर्स.

Reger M. Requiem: पूर्ण आणि स्वतंत्र खोल्या.

स्क्रिबिन ए. पहिली सिम्फनी: ग्लोरी टू आर्ट (अंतिम).

Stravinsky I. स्तोत्रांची सिम्फनी: पूर्ण आणि स्वतंत्र संख्या.

आंबट मलई बी. "चेक कॅनटाटा".

तनेयेव एस. "जॉन दमासेन": पूर्णपणे आणि स्वतंत्र संख्या. "स्तोत्र वाचल्यानंतर ": क्रमांक १, ४.

Fauré G. Requiem: स्वतंत्र संख्या.

Hindemith A. "Eternal": पूर्ण आणि स्वतंत्र संख्या.

पी. त्चैकोव्स्की "पीटरच्या स्मारकाच्या 200 व्या वर्धापन दिनानिमित्तआय": Fugue.

Schubert F. मास As-dur. खाजगी खोल्या. मास एस-दुर: खाजगी खोल्या.

शिमनोव्स्की के. स्टॅबटमेटर: № 1, 4, 5, 6.

शुमन आर. "पॅराडाइज अँड पेरी":№8, 11, विनंती: स्वतंत्र संख्या.

शोस्ताकोविच डी. "सॉन्ग ऑफ द फॉरेस्ट्स": क्रमांक 7 ग्लोरी.

आर. श्चेड्रिन "द कॅप्चर्ड एंजेल": स्वतंत्र संख्या आणि पूर्ण.

की "DO" मध्ये कोरल तुकडे.

बहिया टी. ओहाडयेशु

बोर्टनयान्स्की डी. कॉन्सर्ट फॉर कॉइअर क्र.आय.

गॅस्टोल्डी टी. हार्ट, तुला आठवतंय का?

Calvisius S. मी एक माणूस आहे.

Lasso O. दिवसभर.मला सांगण्यात आले. आपण कसे व्यवस्थापित केले.

Lechner L. अरे, माझा खडक माझ्यासाठी किती क्रूर आहे.

Meiland J. हृदय छातीत आनंदित होते.

स्कॅन्डेलिअस ए. पृथ्वीवर राहण्यासाठी.

Friderici D. सोसायटीचे गाणे.

हसलर जी. आह, मी हसत गातो.

चेस्नोकोव्ह पी. आत्मा. गायक

शोस्ताकोविच डी. अनादी काळाप्रमाणे.

ट्रान्सपोझिशनसाठी कोरल स्कोअर

व्हेनोसा जे. पवित्र आत्मा.

वर्दी जे ... लौडी अल्ला व्हर्जिन मारिया (तुकडे )

डार्गोमिझस्की ए. पीटर्सबर्ग सेरेनेड्स: एका देशातून, दूरच्या देशातून.कावळा कावळ्याकडे उडतो.मी मेरीच्या आरोग्यासाठी पितो.मध्यरात्री गोब्लिन. शांत लाटांवर.

इपोलिटोव्ह-इव्हानोव्ह एम. पाइन.

कोडाई 3. हॅलो जानोस.

Lottie A. Miserere

दक्षिणेतील मेंडेलसोहन एफ.

मुराडेली वि. स्वप्ने हळवी आहेत.

रेचकुनोव एम. शार्प कुर्हाड. शरद ऋतूतील.

तनेयेव एस. सेरेनाडे. पाइन. रात्री व्हेनिस.

त्चैकोव्स्की पी. संध्याकाळ.

शुबर्ट एफ. लिपा.

जोडण्याची तारीख: 28 एप्रिल 2014 16:20 वाजता
कामाचे लेखक: c*************@mail.ru
कामाचा प्रकार: प्रबंध

संलग्न फाइल्स: 1 फाइल

फाइल डाउनलोड करा

Muz.docx

मूस. जे. ओझोलिनिया

क्र. A. ब्रॅडेल

जंगल घनदाट आहे

कामाचा साहित्यिक मजकूर अण्णा युरिव्हना ब्रॉडेले यांनी लिहिला होता. 16 सप्टेंबर 1910 रोजी जन्म. लाटवियन लेखक. तिचा जन्म वनपालाच्या कुटुंबात झाला. 1927 पासून प्रकाशित. भूमिगत कामात (1932 - 1936) सहभागासाठी तिला तुरुंगात टाकण्यात आले. मॉस्कोमध्ये एम. गॉर्की.

जुन्या बुद्धीमानांच्या चेतनेतील वळणाचा मुद्दा "शिक्षक स्ट्रॉश" (1949) नाटकातून दिसून येतो.

ब्रॉडेलचे सर्वात लक्षणीय गद्य म्हणजे "मार्गो" (1950), कादंबरी "शांत शहर" (1967) बुर्जुआ लॅटव्हियामधील सोव्हिएत सत्तेसाठीच्या संघर्षाबद्दल. कोल्खोज जीवनातील कादंबरी: "हृदयाचे रक्त" आणि "निष्ठा". "ब्लू स्पॅरो", "हा माझा वेळ आहे" या कथा तरुणांच्या समस्यांना वाहिलेल्या आहेत. तिला दोन ऑर्डर, तसेच पदके देण्यात आली. 29 सप्टेंबर 1981 रोजी तिचे निधन झाले.

कामाचा संगीत मजकूर जेनिस अॅडॉल्फोविच ओझोलिन यांनी लिहिला होता. 30 मे 1908 रोजी इमावा शहरात जन्म. लाटवियन सोव्हिएत कोरल कंडक्टर, संगीतकार आणि शिक्षक. लाटवियन एसएसआरचा सन्मानित कला कार्यकर्ता. रीगामधील कंझर्व्हेटरीचे रेक्टर आणि सहयोगी प्राध्यापक. गाण्याच्या उत्सवांच्या मुख्य मार्गदर्शकांपैकी एक. अनेक कोरल कामांचे लेखक, तसेच प्रणय, लोकगीतांची व्यवस्था, थिएटर आणि सिनेमासाठी संगीत. 1930 ते 1941 पर्यंत जेलगाव आणि रीगा येथील माध्यमिक शाळांमध्ये शिकवले. 1942 ते 1944 पर्यंत ते इव्हानोवोमधील एसएसआरमध्ये लाटव्हियाच्या स्टेट आर्ट एन्सेम्बलच्या गायन स्थळाचे कंडक्टर होते, ज्यासाठी त्यांनी पहिले लॅटव्हियन लष्करी-देशभक्तीपर सामूहिक गाणी तयार केली. 1944 ते 1953 पर्यंत, लाटवियन एसएसआरच्या स्टेट कॉयरचे कलात्मक दिग्दर्शक आणि कंडक्टर, 1946 ते 1948 पर्यंत, लाटवियन एसएसआरच्या स्टेट फिलहारमोनिकचे कलात्मक संचालक. 1951 पासून ते शिक्षक (1965 पासून प्राध्यापक) आणि लॅटव्हियन कंझर्व्हेटरीचे रेक्टर आहेत. सोव्हिएत लॅटव्हियाच्या सर्व गाण्याच्या सुट्ट्यांपैकी एक मुख्य मार्गदर्शक. जे. ओझोलिन हे विकसित सुरेल तत्त्वासह अनेक सलग कोरल गाण्याचे लेखक आहेत. ("सॉन्ग ऑफ लॅटव्हियन रायफलमन", "सॉन्ग ऑफ फिशरमन", "माय होमलँड", "इवुष्का", "द वे ऑफ अ सॉन्ग" - पुरुष गायक आणि सिम्फनी ऑर्केस्ट्रासाठी एक कविता, कवितांवरील गायन लघुचित्रांचे चक्र R. Gamzatov, इ.), अध्यात्मिक वाद्यवृंद (फँटसी-सूट "इव्हनिंग इन द फिशिंग व्हिलेज", ओव्हरचर "इमॉर्टल युथ", इ.), नाटक आणि कठपुतळी थिएटर, सिनेमासाठी संगीत.

साहित्यिक मजकूर

जंगल घनदाट आहे....

ढग जंगलात दूरवर तरंगतात,

निळी नदी चमकते,

सूर्य लेस विणतो.

हलके ढगांचा कळप

पूर्वेकडे उडते आणि वितळते,

आणि नंतर फांद्या हलवत,

बर्च त्यांना शुभेच्छा पाठवतात.

ठिकाणांना भेट द्या

जिथे आम्ही स्वप्नात उडालो!

सर्व स्वप्ने आणि स्वप्ने असतील

आपण जीवनात अवतरलेले आहोत.

हा कोरल तुकडा निसर्गाचे सौंदर्य साजरे करतो. निसर्ग काल, आज आणि उद्या सुंदर होता, आहे आणि असेल. निसर्ग एखाद्या व्यक्तीमध्ये उज्ज्वल भावना जागृत करतो. कोणीही तिची प्रशंसा करू शकत नाही, कारण आपल्याला माहित आहे की निसर्ग किती शक्तिशाली, अद्वितीय आणि शाश्वत आहे, आपली मातृभूमी किती चांगली आहे. नशिबाने एखाद्या व्यक्तीला जिथेही फेकले, जिथे तो संपतो, तिथे आत्मा अजूनही मातृभूमीत राहतो, जिथे त्याला निसर्गाचे कोपरे आहेत, ज्यावर त्याने त्याच्या विचारांवर, त्याच्या भावनांवर, त्याच्या स्वप्नांवर विश्वास ठेवला ...

संगीत - सैद्धांतिक विश्लेषण.

हे काम साध्या दोहेच्या स्वरूपात लिहिलेले आहे.

कोरल स्कोअरची मात्रा 12 माप आहे.

कालावधीमध्ये तीन संगीत वाक्ये असतात. प्रत्येक वाक्य 2 वाक्यांशांमध्ये विभागलेले आहे.

तिसरे वाक्य बदल न करता दुसऱ्याची पुनरावृत्ती आहे.

जंगल घनदाट आहे ... 1fr.

ढग जंगलात अंतरावर तरंगतात, 2 fr.

निळी नदी चमकते, 3 fr.

सूर्य लेस विणतो. 4 fr.

या कोरसचा लयबद्ध नमुना सोपा आहे, खालील गटांद्वारे व्यक्त केला जातो:

तुकडा एफ मेजरच्या कीमध्ये लिहिलेला आहे. मीटर व्हेरिएबल, साधे, दोन आणि तीन-भाग आहे. साधा आकार ¾, 2/4. सादरीकरण गोदाम होमोफोनिक - हार्मोनिक आहे. 1, 3, 5, 7 बारमध्ये, 2, 4, 6, 8 बारमध्ये मोनो-रिदमचे वर्चस्व आहे.

उदाहरण खंड 1-2

डायनॅमिक्स हे संगीत अभिव्यक्तीचे एक महत्त्वाचे माध्यम आहे. या तुकड्याची गतिशीलता खालील मूल्यांद्वारे दर्शविली जाते: p, mp, mf, तसेच बरीच गतिशील गतिशीलता: crescendo, diminuendo.

उदाहरण खंड 7-8.

कलात्मक अभिव्यक्तीचे एक साधन म्हणजे टेम्पो - प्रतिमा, भावना, मूड यांचे विशिष्ट क्षेत्र.

तुकड्याचा टेम्पो मध्यम (हळूहळू) आहे.

उदाहरण: खंड 1 - 2

हे काम acappella केले जाते, संगीतमय - थीमॅटिक सामग्रीचे वितरण कोरल भागांमधील खालीलप्रमाणे आहे: मधुर ओळ S1 भागात चालते आणि S2 आणि A सुसंवादीपणे समर्थन करतात.

उदाहरण: v. 5 - 6

तुकड्याची टोनल योजना अतिशय सोपी आणि पारंपारिक आहे. तुकड्याची मुख्य की एफ मेजरमध्ये आहे. आणि फक्त 6 खंडांमध्ये. संगीतकार मेजरचा हार्मोनिक फॉर्म वापरतो (खालील 6 पायरीसह).

उदाहरण: v. 5 - 6

"जंगल दाट पसरते" या कामाची सुसंवादी भाषा स्केल-टोनल प्लॅनद्वारे पूर्णपणे निर्धारित केली जाते - ती अगदी सोपी आहे. हे ट्रायड्स आणि ट्रायड इन्व्हर्शन (T, S, D) आहेत.

उदाहरण: खंड 3 - 4

सादरीकरण गोदाम होमोफोनिक - हार्मोनिक आहे. कोरल वर्कची रचना कोरल भागांच्या सामग्री आणि अभिव्यक्त क्षमतेद्वारे निर्धारित केली जाते. "जंगल दाट आहे" या कामात, कोरल भागांची दोन मुख्य कार्ये ओळखली जाऊ शकतात: मधुर (संगीताच्या विचारांच्या वहनांशी संबंधित - वरचा आवाज), आणि हार्मोनिक (साथीचे कार्य - मध्यम, खालचा आवाज).

उदाहरण: खंड 1 - 2

व्होकल आणि कोरल विश्लेषण

"द फॉरेस्ट स्प्रेड्स आऊट डेन्स" हे काम एकसमान मादीच्या तीन-भागातील गायन स्थळ एक कॅपेलासाठी लिहिले गेले होते. चला प्रत्येक कोरल भागाच्या श्रेणीचा स्वतंत्रपणे विचार करूया:

कोरल श्रेणी:

कोरस एकूण श्रेणी:

सर्व कोरल भाग कार्यरत श्रेणीच्या नोट्समध्ये लिहिलेले आहेत.

भाग - A चा अपवाद वगळता, त्यांची थीम एका लहान ऑक्टेव्हमध्ये सुरू होते आणि म्हणून तुम्हाला P वर अधिक शांतपणे गाणे सुरू करावे लागेल.

गायनगीतांच्या कलेमध्ये डिक्शन हा एक आवश्यक घटक आहे. या शब्दामुळे श्रोत्याला संगीतकाराचा हेतू, कल्पना आणि कामाची प्रतिमा समजण्यास मदत होते. कोरल वर्कच्या साहित्यिक मजकुराचे शब्द श्रोत्यांपर्यंत पोचवण्याचे एक माध्यम म्हणजे डिक्शन. व्होकल - कोरल डिक्शन स्पष्ट उच्चार सूचित करते. ऑर्थोपीच्या नियमांनुसार, शब्दाच्या शेवटी असलेले व्यंजन पुढील शब्दाच्या पहिल्या अक्षरात हस्तांतरित केले जाते:

लेसरा-स्की-नुल्स्या-द्रे-मु-ची...

अंतरावर-पोहणे-वु-त्ना-डले-सो-एमटू-ची,

Ble-shche-tre-chki-si-no-va

सो-लांटसे-व्या-घट्ट-वर्तुळ-वा.

कधीकधी व्यंजनांच्या गटामध्ये, त्यापैकी एक उच्चारला जात नाही:

सूर्य - / सूर्य /

कामात, 1-2 टन, 3-4 टन वगळता, मौल्यवान श्वास प्रामुख्याने वापरला जातो.

गायन स्थळ रचना

तुकडा acappella द्वारे सादर केला जात असल्याने, आवाजावर खूप लक्ष दिले पाहिजे. क्लीन ट्युनिंग हा कोरल गायनाचा पहिला आणि महत्त्वाचा गुण आहे. स्वच्छ कोरल प्रणालीच्या विकासात आणि देखभालीसाठी अनेक घटक योगदान देतात.

ऍकॅपेला ट्यूनिंग हे संगीत, त्याच्या ध्वनिक नमुन्यांची मोडल आणि हार्मोनिक वैशिष्ट्यांवर आधारित आहे.

कोरल भागांची मधुर रचना लक्षात घेता, आम्हाला अशा मध्यांतरांचा सामना करावा लागतो ज्यांचा आवाज करणे कठीण आहे.

S1- v. 4-5 अंतराल m.6 वरच्या हालचालीत. उच्च स्थानावर, व्यापकपणे सादर केले:

A - मध्यांतर p.4 ऊर्ध्वगामी आणि खालच्या दिशेने. कमी स्थितीत केले पाहिजे:

एकाच आवाजाची अनेक वेळा पुनरावृत्ती करताना स्वर कमी होण्याचा धोका असतो: v. 1 (S2), v. 3, v. 5 (A), v. 7 (S2).

भाग S1 आणि S2 मधील अंतराल, सेकंद देखील स्वरात अडचण निर्माण करतात.

कोरल भागांच्या क्षैतिज आणि उभ्या मध्यांतरांचे विश्लेषण केल्यानंतर, आम्ही असा निष्कर्ष काढू शकतो की भागांमध्ये अग्रगण्य आवाज भिन्न आहे. S1 - गुळगुळीत, हळूहळू, लहरी. आणि गेम S2 आणि A

त्याउलट, ते खूप स्थिर आहेत, जणू काही गतिहीन - एका टिपवर आणि फक्त काहीवेळा ते हळू हळू चाल वर आणि खाली नेतात.

उदाहरण: v. 5-6

चांगल्या आवाजाचा आधार म्हणजे अचूक गाणे श्वास घेणे. मुख्य प्रकारचे श्वासोच्छ्वास आणि गायन कमी मानले जाते - महाग - डायाफ्रामॅटिक. योग्य गायन श्वासोच्छवासाच्या मुख्य अटींपैकी एक म्हणजे वरच्या छाती आणि मानेचे पूर्ण स्वातंत्र्य. कार्य वाक्ये आणि वाक्यांसाठी सामान्य कोरल श्वास वापरते.

तिसरा वाक्प्रचार साखळी श्वासाने केला जातो (5 - 8 व्हॉल्स.)

कार्यप्रदर्शन विश्लेषण

एखाद्या कामावर काम सुरू करताना, त्याच्या मुख्य कलात्मक प्रतिमा सादर करणे आवश्यक आहे. कलाकाराचे मुख्य कार्य म्हणजे श्रोत्याला कामाच्या सामग्रीची सर्व समृद्धता आणि महत्त्व सांगणे.

संगीतातील ध्वनी विज्ञानाचे स्वरूप थेट सामग्रीवर अवलंबून असते - लेगाटो. तुकडा कॅपेला केला जातो. कोणत्याही गतिमान अडचणी नाहीत. सबटेक्स्ट सर्वांसाठी समान आहे. गायन स्थळ आणि संपूर्ण गायन स्थळांचे टेसिटूरा आरामदायक आहे.

सोयीस्कर टेसिटुरा, गुंतागुंत नसलेली लय गायनगृह बांधण्यासाठी अनुकूल परिस्थिती निर्माण करते.

आपल्याला भागांनुसार कार्य शिकण्याची आवश्यकता आहे. कंडक्टरचा हावभाव लहान आणि द्रव असावा. कंडक्टर आणि गायकांनी आवाजाच्या संस्कृतीकडे लक्ष देणे आवश्यक आहे.

शांत चिंतनशील मूडच्या हस्तांतरणासाठी तुकड्याचा मुख्य डायनॅमिक झोन (पी) अगदी नैसर्गिक आहे. PP - mf पासून सरासरी गतिशीलता.

प्रत्येक वाक्प्रचारात हलणारे बारकावे असतात (क्रिसेंडो, डिमिन्युएन्डो)

पहिल्या वाक्याचा दुसरा वाक्प्रचार mp ने सुरू होतो.

दुसरे वाक्य mf ने सुरू होते. कमीपणाच्या शेवटी.

प्रत्येक श्लोकाचा गतिमान विकास असतो.

हे काम तुम्हाला निसर्गाकडे लक्ष देण्यास शिकवते. तिच्यावर प्रेम आणि जपण्यासाठी, तिला सुंदर पाहण्यास शिकवा.

लहान वर्णन

एखाद्या कामावर काम सुरू करताना, त्याच्या मुख्य कलात्मक प्रतिमा सादर करणे आवश्यक आहे. कलाकाराचे मुख्य कार्य म्हणजे श्रोत्याला कामाच्या सामग्रीची सर्व समृद्धता आणि महत्त्व सांगणे.
संगीतातील ध्वनी विज्ञानाचे स्वरूप थेट सामग्रीवर अवलंबून असते - लेगाटो. तुकडा कॅपेला केला जातो. कोणत्याही गतिमान अडचणी नाहीत. सबटेक्स्ट सर्वांसाठी समान आहे. गायन स्थळ आणि संपूर्ण गायन स्थळांचे टेसिटूरा आरामदायक आहे.
सोयीस्कर टेसिटुरा, गुंतागुंत नसलेली लय गायनगृह बांधण्यासाठी अनुकूल परिस्थिती निर्माण करते.
आपल्याला भागांनुसार कार्य शिकण्याची आवश्यकता आहे. कंडक्टरचा हावभाव लहान आणि द्रव असावा. कंडक्टर आणि गायकांनी आवाजाच्या संस्कृतीकडे लक्ष देणे आवश्यक आहे.

कोरल स्कोअर विश्लेषण.

संकलित: वरिष्ठ व्याख्याता

गायन संचालन विभाग आणि

"संगीत" च्या विद्याशाखेचे एकल गायन

बोगात्को आय.एस.

पर्म 2013

कोरल तुकडा विश्लेषण

कामाचे संगीत-सैद्धांतिक विश्लेषण (टोनल प्लॅन, फॉर्म, कॅडेन्स, संगीत विचारांच्या विकासाचे स्वरूप, आकार, टेक्सचरची वैशिष्ट्ये, टेम्पो).

गायन-संगीत विश्लेषण: गायन यंत्राचा प्रकार आणि प्रकार, आवाज श्रेणी, टेसितुरा, जोड, ट्यूनिंग, स्वर, स्वर-गायन, तालबद्ध, शब्दलेखन अडचणी).

कामाचे विश्लेषण करणे; (मजकूरासह संगीताचे कनेक्शन, सीसुराची व्याख्या, टेम्पोची स्थापना, कामाचे स्वरूप, गतिशीलता, स्ट्रोक, कळस).

कामांची यादी.

1 कोर्स

कोरल अभ्यासासाठी कार्य करते

Arensky A. Anchar. निशाचर

Agafonnikov V. त्यांनी नदीच्या पलीकडे अंबाडी पेरली.

पांढरा व्ही. स्टेप्पे

ए. पुष्किन स्टेशनवर बॉयको आर. 10 गायक

Vasilenko S. Dafino वाइन. संध्याकाळी जसे. दोन उदास पर्वतढग हिमवादळ. स्टेप्पे.

Grechaninov A. आम्ही प्रवाहाने आनंदित आहोत. एका ज्वलंत प्रकाशात. वरअभेद्य steepness. प्रकाश शांत आहे. गडगडाटानंतर. पहाटे.

गौनोद C. रात्री

डेव्हिडेंको ए व्सेव्हप्रेड. बार्ज होलर्स. समुद्र हिंसकपणे ओरडला.

डार्झिन ई. द पास्ट. तुटलेली पाइन्स.

ड्वोराक ए. पिअर. "निसर्गावर" सायकलमधील गायक

Debussy K. हिवाळा. डफ

एगोरोव ए. टायगा. निकिटिच. लोरी. लिलाक. गाणे.

इप्पोलिटोव्ह-इव्हानोव्ह एम. नोव्हगोरोड महाकाव्य. वन. रात्री.

कास्टल्स्की ए. मोठ्या तंबूखाली. रशिया.

कोर्गनोव्ह टी. पाण्यात एक पडीक हरण पाहतो.

कास्यानोव्ह ए. शरद ऋतूतील. समुद्राला फेस येत नाही.

कलदरा ए. स्टॅबटमेटर

कालिनिकोव्ह व्ही. लार्क. हिवाळा. जुन्या ढिगाऱ्यावर. आम्हाला तारेनम्र चमकले. शरद ऋतूतील. वन. अरे, तो सहकाऱ्याचा सन्मान आहे की नाही. तारे गडद आहेतचणे आणि बाहेर जा. कंडोर. अभिजात.

कोवल एम. इल्मेन-लेक. पाने. अश्रू. एक वादळ बाहेर फुटेल, किंवा काहीतरी.

क्रावचेन्को बी. रशियन फ्रेस्को (पर्यायी)

कुई सी. निशाचर. चिअर अप पक्ष्यांची गाणी. दोन गुलाब. सूर्य चमकत आहेtse गडगडाट. स्वप्न.

कोलोसोव्ह ए. रस.

लॅसो ओ. सोल्जरचे सेरेनेड. अरे, जर तुम्हाला माहित असेल. माटोना.

लेन्स्की ए. बायलो. रशियन जमीन. 9 जानेवारी. खडक आणि समुद्र. लोकगीतांची व्यवस्था (पर्यायी).

Lyatoshinsky B. शरद ऋतूतील. अरे, ती, माझी आई. स्वच्छ शेतात. पाणी वाहते.

मकारोव ए. "द बोगाटीर नदी" या सूटमधून "अनफडिंग गौरवाचे शहर"

Mendelssohn F. Choirs मधून निवडण्यासाठी.

मुराडेली व्ही. ए. पुष्किनच्या संदेशाला उत्तर.

स्मिथीमध्ये नोविकोव्ह ए. अरे, तू, फील्ड. प्रेम. एक आनंदी मेजवानी.

Popov S. समुद्राप्रमाणे.

Poulenc F. पांढरा बर्फ. दुःख. "रात्र माझ्यासाठी भयंकर आहे" कॅनटाटा "लाइकमानव"

रावेल एम. तीन पक्षी. निकोलेटा.

गडद जंगलात स्वेश्निकोव्ह ए. अरे, तू एक विस्तृत गवताळ प्रदेश आहेस. खाली आईव्होल्गा बाजूने.

Sviridov G. "पुष्किनचे पुष्पहार": क्रमांक 1, 3, 7, 8, 10. "रात्रीचे ढग" -क्रमांक 2. संध्याकाळी निळ्या रंगात. फील्ड साफ करा. वसंत ऋतु आणि जादूगार. वर गायकरशियन कवींच्या कविता.Slonimsky S. चार रशियन गाणी.

Sokolov V. Povyan-povyan, वादळ-हवामान. तू रोवन आहेस, तरंगनुष्का

Taneyev S. Adeli. टॉवरचा नाश. रात्री व्हेनिस.

त्चैकोव्स्की पी. छिद्रांशिवाय, परंतु वेळेशिवाय. चीज मध्ये कोकिळा नाहीबोरू एक ढग झोपला. सोलोवुष्को. त्यामुळे आनंद थांबलाआवाज. जो हसतो तो धन्य. लिटर्जीमधील गायक (पर्यायी).

पी. चेस्नोकोव्ह ऑगस्ट. आल्प्स. हिवाळ्यात. पहाट चमकत आहे. वन. सोबत आणि सोबतनदी. दुबिनुष्का. शेतात एकही फूल कोमेजत नाही. साहित्यिक choirs (पर्यायी).

शेबालिन व्ही. हिवाळी रस्ता. आईने आपल्या मुलाला विचार पाठवले. स्टेपन रझिन.पांढरा-बाजूचा चिमर. उंच कडा. डिसेम्ब्रिस्टना संदेश. कॉसॅकघोडा चालवला. सैनिकाची कबर.

शोस्ताकोविच डी. दहा कविता. (निवडण्यासाठी गायक).

शुमन आर. शुभ रात्री. दातदुखी. जंगलात. लेक कॉन्स्टन्स वर.

R. Shchedrin 4 कोरस येथे st. A. Tvardovsky.

शुबर्ट एफ. ल्युबोव्ह. रात्री.

कोरल दृष्टी वाचन आणि संक्रमणासाठी कार्य करते.

Bortnyansky D. ते खाण्यास योग्य आहे. चेरुबिक क्रमांक 2.

वेक्की ओ. मेंढपाळ आणि मेंढपाळ.

डेव्हिडेंको ए. समुद्र संतापाने ओरडला. कैदी. बार्ज होलर्स.

Dargomyzhsky A. पीटर्सबर्ग Serenades.

ग्लिंका एम. देशभक्तीपर गाणे.

Grechaninov A. बेडूक आणि बैल.

एगोरोव्ह ए गाणे.

झिनोव्हिएव्ह ए. शरद ऋतूतील.

इपोलिटोव्ह-इव्हानोव एम. शार्प कुर्हाड. पाइन.

कालिनिकोव्ह व्ही. एलेगी.

गेट्स, गेट्स येथे कास्टलस्की ए. रायबिनुष्का.

कोडाई 3. संध्याकाळचे गाणे.

कॉस्टलेट जी. मिग्नॉन.

Liszt F. वसंत ऋतूची सुरुवात.

Mendelssohn F. माझ्याबरोबर धावा. एखाद्या तुषार वसंताची रात्र पडल्यासारखी.तिच्या थडग्यावर. वसंत ऋतूची पूर्वसूचना.

Prosnak K. प्रस्तावना.

रचमनिनोव्ह एस. आम्ही तुम्हाला गातो.

रिम्स्की-कोर्साकोव्ह एन.ए. शेतात अय चिकट आहे. उगवणारा सूर्य लाल आहे.

सलमानोव व्ही. "द ट्वेल्व्ह" या वक्तृत्वातील "ओह, फॅमिली कॉमरेड्स".

स्लोनिम्स्की एस. लेनिनग्राड व्हाइट नाइट.

तनिव एस. सेरेनेड. पाइन.

पी. त्चैकोव्स्की "लिटर्जी ऑफ सेंट आय. झ्लाटॉस्ट": क्रमांक 9, 13.सोनेरी ढग झोपला

चेस्नोकोव्ह पी. वसंत ऋतु शांत. नदीच्या पलीकडे, उपवासाच्या पलीकडे.विचारानंतर ड्यूमा.

शेबालिन व्ही. हिवाळी रस्ता.

शुमन आर. संध्याकाळचा तारा. शुभ रात्री. रात्रीची शांतता.

शुबर्ट एफ. ल्युबोव्ह. खूप दुर.

R. Shchedrin. किती प्रिय मित्र आहे. युद्ध संपले आहे. शांत युक्रेनियन रात्र.

Eshpay A. Krinits गाणे.

२ कोर्स

साथीदार सह गायनच्या साठीअभ्यास करत आहे.

मूळ कोरल कामे:

ग्लिंका एम. पोलोनाइस. रशियन लोकांचा गौरव.

डेबसी के. लिलाक.

इपोलिटोव्ह-इव्हानोव्ह एम. सकाळ. शेतकरी मेजवानी.वसंत ऋतूचा दृष्टीकोन. फुले.बागेत पाने कुजतात. मे मध्ये.

नोविकोव्ह ए. गवत. अहो, चला हवा येऊ द्या. आणि पाऊस पडत आहे.

शुमन आर. जिप्सी.

Schubert F. निवारा.

oratorios आणि cantatas मधील गायक.

मातृभूमी क्रमांक 1, 4, 5 बद्दल Harutyunyan A. Cantata.

ब्रिटन बी ... मिसा ब्रेविस मध्ये डी

ब्रुकनर ए. रिक्विमd- मोल... ग्रेट मास.

ब्रह्म्स I. जर्मन विनंती:№ 4.

विवाल्डी ए. ग्लोरिया: क्रमांक 1, 4, 7.

हँडल टी. ऑरेटोरिओ "सॅमसन": "सॅमसन मारला गेला"

Grieg E. Ulaf Trigvasson (वेगळ्या खोल्या).

Dvořák A. Requiem (चांगले नंबर). त्यादेउम(पूर्णपणे)

काबालेव्स्की डी. रिक्विम: परिचय, लक्षात ठेवा, शाश्वत गौरव,काळा दगड.

Kozlovsky O, Requiem (तुमच्या आवडीचे भाग).

मकारोव ए. सूट "द बोगाटीर नदी". ओ

ओ RF K. कार्मिना बुराना: क्रमांक 1, 2, 5, 8, 10, 20, 24, 25.

प्रोकोफीव्ह एस. इव्हान द टेरिबल (चोर. नंबर्स).

Poulenc F. मानवी चेहरा (तुमच्या आवडीचे भाग)

Salmanov V. बारा (विभक्त भाग किंवा पूर्णपणे).

स्विरिडोव्ह जी. "पॅथेटिक ऑरटोरियो": रॅन्गलची फ्लाइट,पेरेकोपच्या लढाईच्या नायकांसाठी, एक बाग शहर असेल,कवी आणि सूर्य. " एस. येसेनिन यांच्या स्मरणार्थ कविता ": हिवाळा गातो, मळणी करतो,इव्हान कुपालावर रात्र, शेतकरी

अगं " पुष्किनचे पुष्पहार ": क्रमांक 5, 6." रात्रीचे ढग "क्रमांक 5."लाडोगा "क्रमांक 3, 5.

पी. त्चैकोव्स्की मॉस्को: क्रमांक 1, 3, 5.

शोस्ताकोविच डी. "सॉन्ग ऑफ द फॉरेस्ट्स": फ्युचर वॉक. "आपल्या मातृभूमीवर सूर्य चमकत आहे ","स्टेन्का रझिन ".

ऑपेरा पासून choirs;

बिझेट जे. "कारमेन": दृश्य 24, 25, 26.

बीथोव्हेन एल. "फिडेलिओ" (वेगळे गायक).

बोरोडिन ए. "प्रिन्स इगोर": गौरव, मुलींसह यारोस्लाव्हनाचे दृश्य,गॅलित्स्कीचा स्टेज, पोलोव्हत्शियन गायन स्थळासह नृत्य करतो,पहिल्या कायद्याचा अंतिम,

वॅगनर आर. "लोहेन्ग्रीन": वेडिंग कॉयर. "Tannhäuser ": मार्च.

वर्दी डी. "एडा": कोरल सीन्स. "ऑथेलो ": 1, 3 कृत्यांमधून कोरल सीन.

वर्स्टोव्स्की ए. "अस्कोल्डची कबर": अहो, मित्रांनो, कुक, एक औषध.टोरोपचे कोरस आणि गाणे.

गेर्शविन ए. "पोर्गी आणि बेस": वेगळे गायक.

ग्लिंका एम. "इव्हान सुसानिन": पोलिश कायदा, गौरव."रुस्लान आणि ल्युडमिला": परिचय, कृतीचा अंतिम 1,अरे, तू हलकी आहेस, ल्युडमिला.

अडचण एक्स... ऑर्फियस: वेगळे गायक.

गौनोद सी. "फॉस्ट": वॉल्ट्ज. "रोमियो आणि ज्युलिएट ": दरबारी गायक.

डार्गोमिझस्की ए. "मरमेड": अरे, तू, हृदय, वेणी, वेटल. आम्ही डोंगरावर बिअर brewed म्हणून.वरच्या खोलीत जसे.

डेलिब एल. "लॅक्मे": बाजारातील गायक आणि मंच.

कोझलोव्स्की ओ. "किंग ईडिपस": लोकांचा पहिला कोरस.

मुसोर्गस्की एम. "बोरिस गोडुनोव": राज्याभिषेकाचे दृश्य,सेंट बेसिलचे दृश्य,क्रोमी अंतर्गत दृश्य (पूर्णपणे आणि वेगळे तुकडे), "सोरोचिन्स्काया यरमार्का": 1 कृतीचा गायक. "खोवान्श्चिना ": खोवान्स्कीची भेट आणि गौरव,Streletskaya Sloboda मधील दृश्य (पूर्णपणेआणि वेगळे तुकडे).

रिम्स्की-कोरियाकोव्ह एन.ए. "प्सकोवित्यंका": भयानक भेटणे,ग्रोझनीची प्स्कोव्हमध्ये प्रवेश, दृश्य वेचे; "सडको": व्यापारी पाहुण्यांचे गायन,उंची असो, उंची स्वर्गीय असो. "स्नो मेडेन ": आंधळ्या गुसलर्सचे कोरस,राखीव जंगलातील दृश्य,आणि आम्ही बाजरी पेरली, पीकार्निवल निरोप,ऑपेराचा शेवट.

« किटेझच्या अदृश्य शहराची दंतकथा ":लग्नाची ट्रेन. "झारची वधू ": प्रेम औषध,यार-हॉप. " मे नाईट ": बाजरी.

स्मेटाना बी. "द बार्टर्ड ब्राइड": वेगळे गायक.

खोल्मिनोव ए. "चापाएव": आमच्याकडे आहे, पेटेंका.

पी. त्चैकोव्स्की "युजीन वनगिन": शेतकरी गायन,लॅरिन्स येथे बॉल. " हुकुमांची राणी ": वॉकर्सचा कोरस,पाहुण्यांचा गायक, मेंढपाळाचा खेडूत. "माझेपा": आईचे कोरस आणि विलाप, लोक दृश्ये, फाशीचे दृश्य. "ओप्रिचनिक": बदक समुद्रात पोहते,वेडिंग कॉयर "ग्लोरी".

कोरल दृष्टी वाचन आणि संक्रमणासाठी कार्य करते

बोरोडिन ए. "प्रिन्स इगोर": वाऱ्याच्या पंखांवर उडून जा.

वर्स्टोव्स्की ए. "अस्कोल्डची कबर": मच्छिमारांचे दोन कोरस,दरीत, एक पांढरा बर्च उभा होता,अहो, मैत्रिणी.

वर्दी जे. "नेबुचदनेझर": तू सुंदर आहेस, अरे, आमची मातृभूमी. "Aida ": तेथे कोण आहे (कृती 2).

ग्लिंका एम. "रुस्लान आणि ल्युडमिला": अरे, तू प्रकाश आहेस ल्युडमिला,पक्षी सकाळी उठणार नाही. "इव्हान सुसानिन ": लग्नाचे गाणे.

Dargomyzhsky A. "Mermaid": mermaids च्या तीन कोरस.

मुसोर्गस्की एम. "खोवांश्चिना": बाबा, बाबा, आमच्याकडे या.

पेट्रोव्ह ए. "पीटर I": ऑपेरामधील अंतिम कोरस.

त्चैकोव्स्की पी. "द स्नो मेडेन": श्रोवेटाइड पाहणे.

चेस्नोकोव्ह पी. स्प्रिंग रोल करत आहे.

3 कोर्स

अभ्यासासाठी पॉलीफोनिक कोरल तुकडे.

मूळ कोरल कामे

मृत्यूच्या क्षणी अर्काडेल्ट जे. स्वान.

वेची अरे, जन्माला न आलेलेच बरे.

वर्दी जे. 4 अध्यात्मिक गायक.

गॅब्रिएली ए. यंग मेडेन.

ग्रेचानिनोव्ह ए. स्वान, कर्करोग आणि पाईक.

ग्लाझुनोव्ह ए. डाउन द मदर, व्होल्गा बाजूने.

कोडाई 3. हंगेरियन स्तोत्र.

Lasso O. शेफर्ड. हंस गाणे. इको.

Marenzio L. किती प्रेमी.

मॉन्टवेर्डी के. निरोप. तुझी स्पष्ट नजर खूप सुंदर आणि तेजस्वी आहे.

तुझ्या चेहऱ्यावर मोर्ले कोमलता जळते.

पॅलेस्ट्रिना जे. वसंत ऋतु वारा. अहो, तो बराच काळ थडग्यात आहे.

Rimsky-Koreakov N. महिना तरंगत आहे. जुने गाणे.सोनेरी ढग झोपला. टाटारस्की भरले आहे.आपण आधीच एक बाग आहात. उत्तरेकडील जंगली.

स्वेश्निकोव्ह ए. तुम्ही एक बाग आहात.

Sokolov V. मुलगी दु: ख पासून कुठे जाऊ शकते?

तनेयेव एस. आल्प्स. सूर्योदय. संध्याकाळ. कबर येथे.टॉवरचा नाश. धुके पहा.प्रोमिथियस. मला ढगाच्या मागून एक कठडा दिसला. ज्या दिवशी निद्रिस्त समुद्रावर. डोंगरावर दोन उदास ढग आहेत.

त्चैकोव्स्की पी. लिटर्जी ऑफ सेंट. I. Zlatoust: क्रमांक 6, 10, 11, 14.चेरुबिक गाणे क्रमांक 2.आमचे वडील.

पी. चेस्नोकोव्ह. लहान मुलगा चालत होता.

शेबालिन V. ढिगाऱ्यांच्या वर.

श्चेड्रिन आर. इवा, विलो.

ऑपेरामधील गायक:

बोरोडिन ए. "प्रिन्स इगोर": गावकऱ्यांचा गायक.

बर्लिओझ टी. "द कंडेम्नेशन ऑफ फॉस्ट": ब्रँडर्स गाणे आणि कोरस.

वासिलेंको एस. "द लीजेंड ऑफ द इनव्हिजिबल सिटी ऑफ किटेझ":लोकांचे गायन "दु:ख झाले".

वॅगनर आर. "मिस्टरसिंगर्स": कलेचा गौरव.

ग्लिंका एम. "इव्हान सुसानिन" ": परिचय. "रुस्लान आणि ल्युडमिला ": मरतो, मरतो.

डार्गोमिझस्की ए. "मरमेड": आनंदी गायक.

Mozart W. Idomeneo: धावा, स्वतःला वाचवा.

रिम्स्की-कोरियाकोव्ह एन. "झारची वधू":कोरल फुगेटा "मधापेक्षा गोड". "स्नो मेडेन ": देशद्रोहाने कधीही थट्टा केली नाही(अंतिम दिवस ३ पासून)

रॅव्हेल एम. "चाइल्ड अँड मॅजिक": मेंढपाळ आणि मेंढपाळांचा गायक.

शोस्ताकोविच डी. "कॅटरीना इझमेलोवा": गौरव.

oratorios आणि cantatas मधील गायक

हारुत्युन्यान ए. मातृभूमीबद्दल काँटाटा: क्रमांक 3 "द ट्रायम्फ ऑफ लेबर".

बार्टोक बी. काँटाटाprofana. № 1, 2, 3.

बाख आय.एस. धर्मनिरपेक्ष शब्द:№ 201 डी- dur"लक्ष", क्रमांक 205 डी-दुर "वाऱ्यांचा कोरस", क्रमांक 206डी- dur"ओपनिंग कॉयर", क्रमांक 208 F-dur "क्लोजिंग कॉयर",मक्का ह- molI: № 1, 3, 15, 16, 17.

बीथोव्हेन एल माससी- dur: पहिले स्तोत्र

Berlioz G. Requiem: dep. संख्या

Britten B. War Requiem. वस्तुमानमध्येडी.

ब्रह्म्स I. जर्मन विनंती: क्रमांक 1, 2, 3, 6, 7.

विवाल्डी ए. ग्लोरिया: क्र. 5, 12

Verdi J. Requiem: क्रमांक 1, 2, 7.

Haydn I. सीझन: № 2, 6, 9, 19.

हँडल जी. "अलेक्झांडर फेस्ट": क्र. 6, 14, 18."मशीहा ": क्रमांक 23, 24, 26, 42." जुडास मॅकाबी ": क्रमांक 26."सॅमसन ": क्र. 11, 14, 26, 30, 32, 49, 59.

डेव्हिडेंको ए. संयुक्त वक्तृत्व "ऑक्टोबरचा मार्ग" कडून: चालू

दहाव्या क्रमांकावर, रस्त्यावर चिंता आहे.

देगत्यारेव एस. "मिनिन आणि पोझार्स्की": स्वतंत्र संख्या.

Dvorak A. Requiem: स्वतंत्र संख्या. स्टॅबॅट मॅटर क्र. 3.

Yomeli N. Requiem: स्वतंत्र संख्या.

Mozart W. Requiem: क्रमांक 1, 4, 8, 9, 12.

Honegger A. "किंग डेव्हिड": क्रमांक 16, 18 आणि अंतिम कोरस. "जीन डी "आर्क अॅट द स्टेक": ऑरटोरियोचा शेवट.

रॅव्हेल एम. "डॅफनिस आणि क्लो": 1 आणि 2 सुइट्समधील कोअर्स.

Reger M. Requiem: पूर्ण आणि स्वतंत्र खोल्या.

स्क्रिबिन ए. पहिली सिम्फनी: ग्लोरी टू आर्ट (अंतिम).

Stravinsky I. स्तोत्रांची सिम्फनी: पूर्ण आणि स्वतंत्र संख्या.

आंबट मलई बी. "चेक कॅनटाटा".

तनेयेव एस. "जॉन दमासेन": पूर्णपणे आणि स्वतंत्र संख्या. "स्तोत्र वाचल्यानंतर ": क्रमांक १, ४.

Fauré G. Requiem: स्वतंत्र संख्या.

Hindemith A. "Eternal": पूर्ण आणि स्वतंत्र संख्या.

पी. त्चैकोव्स्की "पीटरच्या स्मारकाच्या 200 व्या वर्धापन दिनानिमित्तआय": Fugue.

Schubert F. मास As-dur. खाजगी खोल्या. मास एस-दुर: खाजगी खोल्या.

शिमनोव्स्की के. स्टॅबटमेटर: № 1, 4, 5, 6.

शुमन आर. "पॅराडाइज अँड पेरी":№8, 11, विनंती: स्वतंत्र संख्या.

शोस्ताकोविच डी. "सॉन्ग ऑफ द फॉरेस्ट्स": क्रमांक 7 ग्लोरी.

आर. श्चेड्रिन "द कॅप्चर्ड एंजेल": स्वतंत्र संख्या आणि पूर्ण.

की "DO" मध्ये कोरल तुकडे.

बहिया टी. ओहाडयेशु

बोर्टनयान्स्की डी. कॉन्सर्ट फॉर कॉइअर क्र.आय.

गॅस्टोल्डी टी. हार्ट, तुला आठवतंय का?

Calvisius S. मी एक माणूस आहे.

Lasso O. दिवसभर.मला सांगण्यात आले. आपण कसे व्यवस्थापित केले.

Lechner L. अरे, माझा खडक माझ्यासाठी किती क्रूर आहे.

Meiland J. हृदय छातीत आनंदित होते.

स्कॅन्डेलिअस ए. पृथ्वीवर राहण्यासाठी.

Friderici D. सोसायटीचे गाणे.

हसलर जी. आह, मी हसत गातो.

चेस्नोकोव्ह पी. आत्मा. गायक

शोस्ताकोविच डी. अनादी काळाप्रमाणे.

ट्रान्सपोझिशनसाठी कोरल स्कोअर

व्हेनोसा जे. पवित्र आत्मा.

वर्दी जे ... लौडी अल्ला व्हर्जिन मारिया (तुकडे )

डार्गोमिझस्की ए. पीटर्सबर्ग सेरेनेड्स: एका देशातून, दूरच्या देशातून.कावळा कावळ्याकडे उडतो.मी मेरीच्या आरोग्यासाठी पितो.मध्यरात्री गोब्लिन. शांत लाटांवर.

इपोलिटोव्ह-इव्हानोव्ह एम. पाइन.

कोडाई 3. हॅलो जानोस.

Lottie A. Miserere

दक्षिणेतील मेंडेलसोहन एफ.

मुराडेली वि. स्वप्ने हळवी आहेत.

रेचकुनोव एम. शार्प कुर्हाड. शरद ऋतूतील.

तनेयेव एस. सेरेनाडे. पाइन. रात्री व्हेनिस.

त्चैकोव्स्की पी. संध्याकाळ.

शुबर्ट एफ. लिपा.