चॉपिनचे काम, थोडक्यात, सर्वात महत्त्वाची गोष्ट आहे. फ्रेडरिक चोपिन - चरित्र, फोटो, संगीतकाराचे वैयक्तिक जीवन

फ्रेडरिक चोपिन हे एक उत्कृष्ट पोलिश संगीतकार होते आणि 19व्या शतकाच्या पूर्वार्धातील उल्लेखनीय पियानोवादकांपैकी एक होते.
त्याचे वडील, जन्माने फ्रेंच, स्कारबेक काउंट्सच्या घरात शिक्षक होते आणि नंतर वॉर्सा लिसेममध्ये शिक्षक होते; आई ही एक पोलंड स्त्री आहे जी गरीब थोर लोकांची आहे. चोपिनने लिसियममध्ये शिक्षण घेतले, जिथे त्याचे वडील शिकवत होते आणि त्याच वेळी वॉर्सा मेन स्कूल ऑफ म्युझिकमध्ये शिकले. लहानपणापासूनच, त्याने त्याच्या अपवादात्मक संगीत प्रतिभेने प्रभावित केले आणि एक नऊ वर्षांचा मुलगा म्हणून त्याने आधीच मैफिलींमध्ये सार्वजनिक सादरीकरण केले.
त्याचे पहिले पियानो शिक्षक चेक अॅडलबर्ट झिव्हनी होते, ज्यांची नंतर प्रसिद्ध वॉर्सॉ संगीतकार, मेन स्कूल ऑफ म्युझिकचे संचालक - आय. एल्सनर, इटालियन शैलीत त्या काळात लोकप्रिय असलेल्या अनेक ओपेरांचे लेखक यांनी बदलले. चोपिनने सुरुवातीच्या काळात रचना करण्याची क्षमता देखील दर्शविली आणि जेव्हा त्याने 1830 मध्ये वॉर्सा सोडला, तो आधीच पूर्ण झालेला आणि प्रख्यात पियानोवादक होता, त्याच्या पोर्टफोलिओमध्ये अनेक प्रकाशित कामांसह अनेक कामे होती. व्हिएन्ना आणि म्युनिकमध्ये अल्पावधीत राहिल्यानंतर, जिथे त्याने पियानोवादक म्हणून उत्कृष्ट कामगिरी केली, तेव्हा चोपिन पॅरिसला गेला, जो त्या काळातील संगीत जीवनाचा केंद्रबिंदू होता. तो लवकरच पॅरिसियन संगीतकारांमध्ये नावारूपास आला आणि सर्वात प्रसिद्ध समकालीन लोकांशी मित्र बनले: लिस्झ्ट, बर्लिओझ, बेलिनी, मेयरबीर, बाल्झॅक, जी. हेइन, डेलाक्रोक्स आणि इतर. जॉर्ज सँडशी ओळख, ज्यांच्याशी तो एका खोल भावनेने बांधला गेला होता, ज्यामध्ये व्यत्यय आला होता, अनेक बाबतीत, राजकीय मतभेदांमुळे, त्याच्यासाठी अपवादात्मक महत्त्व प्राप्त झाले.
प्रथम श्रेणी पियानोवादक आणि संगीतकार म्हणून स्वत: ला स्थापित केल्यावर, चोपिन खानदानी पोलिश आणि फ्रेंच घरांमध्ये सर्वात फॅशनेबल पियानो शिक्षक बनले. एक व्हर्च्युओसो म्हणून, त्याने फारच क्वचितच कामगिरी केली आणि तरीही मुख्यतः सलूनमध्ये - लहान, "निवडक" प्रेक्षकांसमोर लहान खोल्यांमध्ये. मैफिलीच्या क्रियाकलापांच्या क्षेत्रातील या संयमाचे एक कारण म्हणजे त्याच्या आरोग्याची कमकुवतपणा, ज्यामुळे गंभीर फुफ्फुसाचा आजार झाला. त्याच्या आयुष्यातील शेवटची वर्षे खरं तर वेदनादायक होती. चोपिन मरण पावला आणि पॅरिसमध्ये पुरला गेला.
फार कमी कामांचा अपवाद वगळता, चोपिनने फक्त पियानोसाठी लिहिले.
मित्रांनी आग्रह धरला की चोपिन पूर्णपणे पियानोच्या कामातून प्रमुख सिम्फोनिक कामांच्या रचनेकडे जा आणि सर्वात महत्त्वाचे म्हणजे एक अस्सल लोक ऑपेरा तयार करा. परंतु तरीही त्याने स्वतःला केवळ पियानोच्या क्षेत्रापुरते मर्यादित ठेवले. आणि ते अपघाती नव्हते. सिम्फोनिक किंवा ऑपरेटिक सर्जनशीलतेचे मोठे प्रकार, विस्तृत प्रेक्षकांसाठी डिझाइन केलेले, त्याच्यासाठी परके राहिले, म्हणून, एक जबरदस्त कार्य. तथापि, खानदानी सलून न सोडता, त्याने पियानोला ऑर्केस्ट्रामध्ये बदलले. कल्पक कल्पकतेने, त्याने पियानो ध्वनीच्या रंगीबेरंगी शक्यतांची विस्तृत श्रेणी शोधून काढली, आधुनिक पियानोवादावर आजपर्यंत अतुलनीय प्रभुत्व मिळवले. चोपिन या उपकरणातून दोन्ही शक्तिशाली ध्वनी काढण्यास सक्षम होते, जे त्यांच्या प्रभावामध्ये ऑर्केस्ट्रापेक्षा निकृष्ट नसतात आणि सर्वात नाजूक छटा दाखवतात, जे सूक्ष्म मानसिक हालचाली प्रतिबिंबित करतात. दुसरीकडे, पोलिश लोकगीतांवर आधारित गाणे चोपिनची कामे मोठ्या प्रमाणात प्रेक्षकांसाठी समजण्यायोग्य बनवते.
चोपिनचे कार्य सामान्यतः भावनाप्रधान आहे असे प्रचलित मत एकतर्फी आहे. चोपिनने त्या संवेदनशील दिशेच्या प्रभावांकडे दुर्लक्ष केले नाही, जे 19व्या शतकाच्या पहिल्या तिमाहीतील सर्व कलांचे वैशिष्ट्य आहे. चोपिनच्या सर्व कामांमध्ये या दिशेचे घटक आढळू शकतात. मूलभूतपणे, ते अजूनही त्याच्या कामाच्या पहिल्या कालावधीचे वैशिष्ट्य आहेत, जेव्हा त्याने अद्याप फील्ड, हमेल आणि इटालियन ऑपेरा संगीतकार (रॉसिनी आणि इतर) यांच्या प्रभावापासून स्वतःला मुक्त केले नव्हते. त्याच्या कामाच्या मधल्या आणि शेवटच्या काळातील सर्वोत्कृष्ट कामांमध्ये, बॅलड्स, पोलोनाइसेस, शेरझोस आणि प्रिल्युड्समध्ये, भावनात्मकतेची जागा कधीकधी पोलिश रोमँटिक वीरांच्या मूळ शोकांतिकेद्वारे घेतली जाते.
संगीताच्या सर्जनशीलतेवर चोपिनचा प्रभाव प्रचंड आहे. हा प्रभाव युरोपियन संगीताच्या कर्णमधुर शैलीच्या आणि सर्वसाधारणपणे संगीताच्या स्वरूपाच्या विकासामध्ये प्रकट झाला. लिस्झ्टच्या प्रमुख पियानो आणि ऑर्केस्ट्रल कामांमध्ये वॅगनरच्या "त्रिस्तान" च्या सुसंवादात हे लक्षात येते. 19 व्या शतकाच्या उत्तरार्धात आणि 20 व्या शतकाच्या सुरुवातीस एक संगीतकार शोधणे कठीण आहे ज्यावर, एक प्रकारे किंवा दुसर्या प्रकारे, चोपिनचा प्रभाव नव्हता. रशियन संगीताच्या इतिहासात, याचा सर्वात स्पष्टपणे स्क्रिबिन आणि त्याच्या अनुयायांच्या कार्यावर परिणाम झाला.

फ्रेडरिक फ्रँकोइस चोपिन हा एक उत्तम रोमँटिक संगीतकार आहे, जो पोलिश पियानोवादक शाळेचा संस्थापक आहे. त्यांच्या संपूर्ण आयुष्यात, त्यांनी सिम्फनी ऑर्केस्ट्रासाठी एकही तुकडा तयार केला नाही, परंतु पियानोसाठी त्यांची रचना ही जागतिक पियानोवादक कलेचे अतुलनीय शिखर आहे.

भविष्यातील संगीतकाराचा जन्म 1810 मध्ये पोलिश शिक्षक आणि शिक्षक निकोलस चोपिन आणि टेकला जस्टिना क्रिझानोव्स्का यांच्या कुटुंबात झाला, जन्मतःच एक थोर स्त्री. वॉर्सा जवळील झेल्याझोवा वोला गावात, चोपिन आडनाव एक प्रतिष्ठित बुद्धिमान कुटुंब मानले जात असे.

संगीत आणि कवितेच्या प्रेमात पालकांनी मुलांना वाढवले. आई एक चांगली पियानोवादक आणि गायिका होती, ती अस्खलित फ्रेंच बोलत होती. लहान फ्रेडरिक व्यतिरिक्त, कुटुंबात आणखी तीन मुली वाढल्या होत्या, परंतु केवळ मुलाने पियानो वाजवण्याची खरोखर उत्कृष्ट क्षमता दर्शविली.

फ्रेडरिक चोपिनचा एकमेव जिवंत फोटो

प्रचंड मानसिक संवेदनशीलता असलेला, छोटा फ्रेडरिक तासनतास या वाद्यावर बसून, त्याला आवडलेले तुकडे निवडून किंवा शिकू शकला. त्याच्या लहानपणापासूनच, त्याने त्याच्या संगीत क्षमता आणि संगीताच्या प्रेमाने त्याच्या सभोवतालच्या लोकांना आश्चर्यचकित केले. मुलाने जवळजवळ 5 वर्षांच्या वयात मैफिलीसह सादरीकरण करण्यास सुरवात केली आणि वयाच्या 7 व्या वर्षी त्याने त्या काळातील प्रसिद्ध पोलिश पियानोवादक वोजिएच झिव्हनीच्या वर्गात प्रवेश केला. पाच वर्षांनंतर, फ्रेडरिक वास्तविक व्हर्च्युओसो पियानोवादक बनला, जो तांत्रिक आणि संगीत कौशल्यांमध्ये प्रौढांपेक्षा निकृष्ट नव्हता.

त्याच्या पियानो धड्यांसह, फ्रेडरिक चोपिनने प्रसिद्ध वॉर्सॉ संगीतकार जोझेफ एल्सनर यांच्याकडून रचना धडे घेण्यास सुरुवात केली. शिक्षणाव्यतिरिक्त, हा तरुण संपूर्ण युरोपमध्ये खूप प्रवास करतो, प्राग, ड्रेसडेन, बर्लिन येथील ऑपेरा हाऊसला भेट देतो.

प्रिन्स अँटोन रॅडझिविलच्या संरक्षणाबद्दल धन्यवाद, तरुण संगीतकार उच्च समाजाचा एक भाग बनला. प्रतिभावान तरुणाने रशियालाही भेट दिली. सम्राट अलेक्झांडर I ने त्याच्या कामगिरीची दखल घेतली. बक्षीस म्हणून, तरुण कलाकाराला हिऱ्याची अंगठी दिली गेली.

संगीत

इंप्रेशन मिळवल्यानंतर आणि प्रथम रचना करण्याचा अनुभव घेतल्यानंतर, वयाच्या 19 व्या वर्षी, चोपिनने त्याच्या पियानोवादक कारकीर्दीला सुरुवात केली. संगीतकार त्याच्या मूळ वॉर्सा आणि क्राको येथे आयोजित केलेल्या मैफिलीमुळे त्याला प्रचंड लोकप्रियता मिळते. परंतु फ्रेडरिकने एका वर्षानंतर घेतलेला पहिला युरोपियन दौरा संगीतकारासाठी त्याच्या जन्मभूमीपासून विभक्त झाला.

भाषणांसह जर्मनीमध्ये असताना, चोपिनला वॉर्सामधील पोलिश उठावाच्या दडपशाहीबद्दल कळले, ज्यापैकी तो एक समर्थक होता. अशा बातम्यांनंतर, तरुण संगीतकाराला पॅरिसमध्ये परदेशात राहण्यास भाग पाडले गेले. या घटनेच्या स्मरणार्थ, संगीतकाराने एट्यूड्सचे पहिले ओपस लिहिले, ज्याचा मोती प्रसिद्ध क्रांतिकारी एट्यूड होता.

फ्रान्समध्ये, फ्रेडरिक चोपिनने मुख्यतः त्याच्या संरक्षक आणि उच्च-स्तरीय ओळखीच्या लोकांच्या घरी प्रदर्शन केले. यावेळी, त्याने त्याचे पहिले पियानो कॉन्सर्ट तयार केले, जे त्याने व्हिएन्ना आणि पॅरिसच्या टप्प्यावर यशस्वीरित्या सादर केले.

चॉपिनच्या चरित्रातील एक मनोरंजक वस्तुस्थिती म्हणजे जर्मन रोमँटिक संगीतकार रॉबर्ट शुमन यांच्याशी लिपझिगमध्ये त्यांची भेट. एका तरुण पोलिश पियानोवादक आणि संगीतकाराची कामगिरी ऐकल्यानंतर, जर्मन उद्गारले: "सज्जन, आपल्या टोपी काढा, ही एक प्रतिभा आहे." शुमन व्यतिरिक्त, त्याचे हंगेरियन अनुयायी फेरेंक लिझ्ट फ्रेडरिक चोपिनचे प्रशंसक बनले. त्यांनी पोलिश संगीतकाराच्या कार्याची प्रशंसा केली आणि त्यांच्या मूर्तीच्या जीवनावर आणि कार्यावर एक मोठे संशोधन कार्य देखील लिहिले.

सर्जनशीलतेचे फुलणे

19व्या शतकाचे तीस दशक हे संगीतकाराच्या कार्याचा मुख्य दिवस बनले. पोलिश लेखक अॅडम मिकीविझच्या कवितेपासून प्रेरित होऊन, फ्रायडरीक चोपिनने त्याच्या मूळ पोलंडला आणि त्याच्या नशिबाबद्दलच्या भावनांना समर्पित चार नृत्यनाटिका तयार केल्या.

या कामांची माधुर्य पोलिश लोकगीते, नृत्य आणि पठणाच्या ओळींच्या घटकांनी भरलेली आहे. हे पोलंडच्या लोकांच्या जीवनातील विचित्र गीत-दुःखद चित्रे आहेत, लेखकाच्या अनुभवांच्या प्रिझममधून प्रतिबिंबित होतात. बॅलड्स व्यतिरिक्त, यावेळी 4 शेरझो, वॉल्ट्झ, माझुरका, पोलोनेसेस आणि निशाचर दिसले.

जर चोपिनच्या कामातील वॉल्ट्ज ही सर्वात आत्मचरित्रात्मक शैली बनली, जी त्याच्या वैयक्तिक जीवनातील घटनांशी जवळून जोडलेली असेल, तर माझुरका आणि पोलोनेस यांना राष्ट्रीय प्रतिमांची पिग्गी बँक म्हणता येईल. चोपिनच्या कामात माझुरकाचे प्रतिनिधित्व केवळ प्रसिद्ध गीतात्मक कार्यांद्वारेच नाही, तर कुलीन किंवा त्याउलट, लोकनृत्यांद्वारे देखील केले जाते.

संगीतकार, रोमँटिसिझमच्या संकल्पनेनुसार, जे प्रामुख्याने लोकांच्या राष्ट्रीय चेतनेला आकर्षित करते, त्याच्या संगीत रचना तयार करण्यासाठी पोलिश लोक संगीताचे वैशिष्ट्यपूर्ण ध्वनी आणि स्वर वापरतात. हे प्रसिद्ध बोर्डन आहे जे लोकसाहित्य वाद्यांच्या आवाजाचे अनुकरण करते, हे एक तीक्ष्ण सिंकोप देखील आहे, जे पोलिश संगीतामध्ये अंतर्निहित ठिपकेदार ताल सह कुशलतेने एकत्र केले जाते.

फ्रेडरिक चॉपिनने निशाचर शैलीचा शोध देखील एका नवीन मार्गाने लावला. जर त्याच्या आधी निशाचराचे नाव सर्व प्रथम "रात्रीचे गाणे" या भाषांतराशी संबंधित असेल, तर पोलिश संगीतकाराच्या कामात ही शैली गीत-नाट्यमय स्केचमध्ये बदलते. आणि जर त्याच्या निशाचरांची पहिली रचना निसर्गाच्या गीतात्मक वर्णनासारखी वाटत असेल, तर शेवटची कामे दुःखद अनुभवांच्या क्षेत्रात खोल आणि खोलवर जातात.

प्रौढ मास्टरच्या कामाची एक उंची त्याच्या सायकल मानली जाते, ज्यामध्ये 24 प्रस्तावना असतात. फ्रेडरिकने प्रथम प्रेमात पडणे आणि त्याच्या प्रियकराशी संबंध तोडणे या गंभीर वर्षांमध्ये लिहिले होते. त्या वेळी जे.एस. बाखच्या कामाबद्दल चोपिनच्या उत्कटतेने शैलीची निवड प्रभावित झाली.

जर्मन मास्टरच्या प्रिल्युड्स आणि फ्यूग्सच्या अमर चक्राचा अभ्यास करून, तरुण पोलिश संगीतकाराने असेच काम लिहिण्याचा निर्णय घेतला. परंतु रोमँटिकमध्ये, अशा कामांना आवाजाचा वैयक्तिक स्पर्श प्राप्त झाला. चोपिनचे प्रस्तावना, सर्व प्रथम, एखाद्या व्यक्तीच्या आंतरिक अनुभवांचे लहान परंतु खोल रेखाचित्रे आहेत. ते त्या काळात लोकप्रिय असलेल्या संगीत डायरीच्या पद्धतीने लिहिले गेले होते.

शिक्षकाला चोपिन

चोपिनची कीर्ती केवळ त्याच्या संगीत आणि मैफिलीच्या क्रियाकलापांमुळेच नाही. प्रतिभावान पोलिश संगीतकार देखील एक हुशार शिक्षक असल्याचे सिद्ध झाले. फ्रेडरिक चोपिन हे अद्वितीय पियानोवादक तंत्राचे निर्माता आहेत ज्याने अनेक पियानोवादकांना खरी व्यावसायिकता प्राप्त करण्यास मदत केली आहे.

हुशार विद्यार्थ्यांव्यतिरिक्त, चोपिनने खानदानी मंडळातील अनेक तरुण स्त्रियांना शिकवले. परंतु केवळ अ‍ॅडॉल्फ गुटमन, जो नंतर पियानोवादक आणि संगीत संपादक बनला, सर्व संगीतकारांच्या प्रभागांमध्ये खऱ्या अर्थाने प्रसिद्ध झाला.

चोपिनचे पोर्ट्रेट

चोपिनच्या मित्रांपैकी कोणी केवळ संगीतकार आणि संगीतकारांनाच भेटू शकत नाही. त्याला लेखक, रोमँटिक कलाकार आणि त्या काळात फॅशनेबल नवशिक्या छायाचित्रकारांच्या कामात रस होता. चोपिनच्या अष्टपैलू कनेक्शनबद्दल धन्यवाद, वेगवेगळ्या मास्टर्सने पेंट केलेले अनेक पोर्ट्रेट आहेत, त्यापैकी सर्वात प्रसिद्ध यूजीन डेलाक्रोक्सचे काम आहे.

त्या काळासाठी असामान्य रोमँटिक पद्धतीने रंगवलेले संगीतकाराचे पोर्ट्रेट आता लूव्रे म्युझियममध्ये ठेवण्यात आले आहे. याक्षणी, पोलिश संगीतकाराचे फोटो देखील ज्ञात आहेत. इतिहासकारांनी कमीतकमी तीन डॅग्युरिओटाइप मोजले, ज्यावर संशोधनानुसार, फ्रेडरिक चोपिन पकडले गेले.

वैयक्तिक जीवन

फ्रेडरिक चोपिनचे वैयक्तिक जीवन दुःखद होते. त्याची संवेदनशीलता आणि कोमलता असूनही, संगीतकाराने कौटुंबिक जीवनातून पूर्ण आनंदाची भावना अनुभवली नाही. फ्रेडरिकची पहिली पसंती ही त्याची देशबांधव, तरुण मारिया वोडझिन्स्का होती.

तरुण लोकांच्या व्यस्ततेनंतर, वधूच्या पालकांनी एका वर्षापूर्वी लग्नाची आवश्यकता पुढे केली. या वेळी, त्यांनी संगीतकाराला अधिक चांगल्या प्रकारे जाणून घेण्याची आणि त्याच्या आर्थिक तत्परतेबद्दल खात्री बाळगण्याची आशा व्यक्त केली. पण फ्रेडरिक त्यांच्या आशा पूर्ण करू शकला नाही आणि प्रतिबद्धता संपुष्टात आली.

त्याच्या लाडक्या संगीतकाराशी विभक्त होण्याचा क्षण खूप तीव्र होता. हे त्यांनी त्या वर्षी लिहिलेल्या संगीतात दिसून आले. विशेषतः, यावेळी त्याच्या पेनच्या खाली प्रसिद्ध दुसरा सोनाटा दिसतो, ज्याच्या संथ भागाला "फ्युनरल मार्च" असे म्हणतात.

एक वर्षानंतर, तो मुक्त झालेल्या व्यक्तीने मोहित झाला ज्याला संपूर्ण पॅरिस ओळखत होता. बॅरोनेसचे नाव अरोरा दुदेवांत होते. ती नवजात स्त्रीवादाची चाहती होती. अरोरा, संकोच न करता, पुरुषाचा सूट घातला, ती विवाहित नव्हती, परंतु मुक्त संबंधांची आवड होती. परिष्कृत मनाने, तरुणीने जॉर्ज सँड या टोपणनावाने कादंबऱ्या लिहिल्या आणि प्रकाशित केल्या.

27 वर्षीय चोपिन आणि 33 वर्षीय अरोरा यांची प्रेमकहाणी वेगाने विकसित झाली, परंतु या जोडप्याने त्यांच्या नात्याची बराच काळ जाहिरात केली नाही. त्याच्या कोणत्याही पोर्ट्रेटमध्ये, फ्रेडरिक चोपिनला त्याच्या स्त्रियांसोबत चित्रित केलेले नाही. संगीतकार आणि जॉर्ज सँड यांचे चित्रण करणारी एकमेव पेंटिंग त्यांच्या मृत्यूनंतर दोन भागात फाटलेली आढळली.

प्रेमींनी मॅलोर्कातील अरोरा डुडेव्हंटच्या खाजगी मालमत्तेत बराच वेळ घालवला, जिथे चोपिनचा आजार सुरू झाला, ज्यामुळे नंतर अचानक मृत्यू झाला. आर्द्र बेट हवामान, त्याच्या प्रेयसीशी तणावपूर्ण संबंध आणि त्यांच्या वारंवार होणार्‍या भांडणांमुळे संगीतकारात क्षयरोग झाला.

असामान्य जोडपे पाहणाऱ्या अनेक परिचितांनी नोंदवले की मजबूत इच्छा असलेल्या काउंटेसचा दुर्बल इच्छा असलेल्या फ्रेडरिकवर विशेष प्रभाव होता. तथापि, यामुळे त्याला त्याची अमर पियानो कामे तयार करण्यापासून थांबवले नाही.

मृत्यू

1847 मध्ये त्याच्या प्रिय जॉर्ज सँडसोबतच्या ब्रेकमुळे चोपिनची तब्येत दरवर्षी ढासळत होती. या घटनेनंतर, मानसिक आणि शारीरिकदृष्ट्या तुटलेल्या पियानोवादकाने ग्रेट ब्रिटनचा शेवटचा दौरा सुरू केला, ज्यावर तो त्याच्या विद्यार्थी जेन स्टर्लिंगसह गेला होता. पॅरिसला परत आल्यावर त्याने काही काळ मैफिली दिल्या, पण लवकरच तो आजारी पडला आणि आता उठला नाही.

शेवटचे दिवस संगीतकाराच्या सोबत असलेले जवळचे लोक त्याची प्रिय धाकटी बहीण लुडविका आणि फ्रेंच मित्र बनले आहेत. ऑक्टोबर १८४९ च्या मध्यात फ्रेडरिक चोपिन यांचे निधन झाले. त्याच्या मृत्यूचे कारण गुंतागुंतीचे फुफ्फुसीय क्षयरोग होते.

संगीतकाराच्या इच्छेनुसार, त्याचे हृदय त्याच्या छातीतून काढून घरी नेण्यात आले आणि त्याचे शरीर पेरे लाचेसच्या फ्रेंच स्मशानभूमीत एका कबरीत दफन करण्यात आले. पोलंडच्या राजधानीतील एका कॅथोलिक चर्चमध्ये संगीतकाराचे हृदय असलेला कप अजूनही बंद आहे.

पोल्स चोपिनवर खूप प्रेम करतात आणि त्यांचा अभिमान आहे की ते त्यांचे कार्य राष्ट्रीय खजिना मानतात. संगीतकाराच्या सन्मानार्थ अनेक संग्रहालये उघडली गेली आहेत; प्रत्येक शहरात महान संगीतकाराची स्मारके आहेत. फ्रेडरिकचा डेथ मास्क आणि त्याच्या हातातील कास्ट इलाझोवा वोला येथील चोपिन म्युझियममध्ये पाहता येईल.

वारसॉ कंझर्व्हेटरीसह अनेक संगीत शैक्षणिक संस्थांना संगीतकाराच्या स्मरणार्थ नावे दिली जातात. 2001 पासून, पोलिश विमानतळाचे नाव चोपिनच्या नावावर ठेवले गेले आहे, जे वॉरसॉच्या प्रदेशावर आहे. हे मनोरंजक आहे की संगीतकाराच्या अमर निर्मितीच्या स्मरणार्थ टर्मिनलपैकी एकाला "एट्यूड्स" म्हणतात.

पोलिश अलौकिक बुद्धिमत्तेचे नाव संगीत रसिक आणि सामान्य श्रोत्यांमध्ये इतके लोकप्रिय आहे की काही आधुनिक संगीत गट याचा फायदा घेतात आणि चोपिनच्या कामांची शैलीदारपणे आठवण करून देणारी गीतात्मक रचना तयार करतात आणि त्यांच्या लेखकत्वाचे श्रेय त्यांना देतात. त्यामुळे सार्वजनिक डोमेनमध्ये तुम्हाला "ऑटम वॉल्ट्ज", "वॉल्ट्ज ऑफ द रेन", "गार्डन ऑफ ईडन" नावाचे संगीताचे तुकडे सापडतील, ज्याचे खरे लेखक "सिक्रेट गार्डन" आणि संगीतकार पॉल डी सेनेव्हिल आणि ऑलिव्हर तुसेन आहेत. .

कलाकृती

• पियानो आणि ऑर्केस्ट्रासाठी मैफिली - (1829-1830)
• मजुरकास - (१८३०-१८४९)
• पोलोनेसेस - (१८२९-१८४६)
• निशाचर - (१८२९-१८४६)
• वॉल्टझेस - (१८३१-१८४७)
• सोनाटास - (१८२८-१८४४)
• प्रस्तावना - (1836-1841)
• स्केचेस - (1828-1839)
• शेरझो - (१८३१-१८४२)
• बॅलड्स - (१८३१-१८४२)

पोलिश नॉन-फ्रीडरिक चोपिन

अलौकिक संगीतकार त्याच्या पूर्ववर्ती आणि अगदी त्याच्या समकालीन लोकांपेक्षा अनेक प्रकारे भिन्न होता. त्यांनी फक्त पियानोसाठी कामे लिहिली.

या अनोख्या निर्मात्याने आपल्यासाठी ना ऑपेरा, ना सिम्फनी, ना ओव्हरचर. म्हणूनच संगीतकार म्हणून त्याची प्रतिभा इतकी आश्चर्यकारक बनते, कारण चोपिन पियानो संगीतात एक नवोदित बनू शकला.

संगीताच्या आवाजाने रडणे

लिटल वर्चुओसो फ्रेडरिक चोपिन

छोट्या पियानोवादकाचे पदार्पण वॉर्सा येथे झाले. तेव्हा तो जेमतेम सात वर्षांचा होता. पहिली मैफल यशस्वी झाली आणि तरुण प्रतिभेची बातमी त्वरीत संपूर्ण शहरात पसरली. चोपिनची कामगिरी प्रतिभा इतक्या वेगाने विकसित झाली की अगदी लहान वयात फ्रेडरिक त्याच पातळीवर होता. सर्वोत्तम पोलिश पियानोवादकांसह.

झिव्हनी शिक्षकाने अगदी लहान गुणी व्यक्तीसह धडे नाकारले. तो म्हणाला की तो यापुढे फ्रेडरिकला काहीही शिकवू शकत नाही. संगीताच्या अभ्यासाच्या समांतर, चोपिनला उत्कृष्ट सामान्य शिक्षण मिळाले. तो अस्खलित फ्रेंच आणि जर्मन बोलला, पोलिश इतिहासाचा अभ्यास केला आणि काल्पनिक कथांचे खंड आत्मसात केले. त्या तरुणाने चांगले चित्र काढले, तीक्ष्ण मन, निरीक्षण आणि आश्चर्यकारक नक्कल प्रतिभेने ओळखले गेले, जे त्याला नाट्य कारकीर्दीची हमी देऊ शकते. पण लहानपणापासूनच त्याने स्वतःसाठी एकमेव मार्ग निवडला - संगीत.

शिवाय, विशेष स्वारस्य आहे फ्रेडरिक चोपिनलोकसंगीत जागृत केले. शहराच्या सीमेवर चालत असताना, ते एखाद्या घरी थांबायचे आणि तेथून येणारे लोक सूर आशेने ऐकायचे. लोककथा स्वतः संगीतकाराच्या साराशी एकरूप झाली आहे आणि त्याच्या कार्यापासून अविभाज्य बनली आहे.

देशातील सर्वोत्तम पियानोवादक

लिसियममधून पदवी घेतल्यानंतर, फ्रेडरिकहायर स्कूल ऑफ म्युझिकमध्ये प्रवेश केला. तेथे, अनुभवी शिक्षक आणि संगीतकार जोसेफ एल्सनर यांच्या मार्गदर्शनाखाली त्यांची निर्मिती चालू राहिली. त्याला पटकन समजले की त्याच्या समोर फक्त प्रतिभा नाही तर खरी प्रतिभा आहे. तरुण कलाकाराला दिलेल्या वर्णनात त्याने याबद्दल लिहिले. यावेळेस, त्या तरुणाला आधीच देशातील सर्वोत्कृष्ट पियानोवादक म्हणून ओळखले गेले होते. या वर्षांत, त्यांची संगीत प्रतिभाही परिपक्व झाली. 1829-1830 मध्ये लिहिलेल्या पियानो आणि ऑर्केस्ट्राच्या दोन कॉन्सर्टद्वारे याची पुष्टी केली जाते. आता वेगवेगळ्या देशांतील पियानोवादक या कलाकृतींचा त्यांच्या भांडारात समावेश करतात.

त्याच वेळी चोपिनप्रथम प्रेमात पडले. वॉर्सा कंझर्व्हेटरीमधील तरुण गायक कोन्स्टँझिया ग्लॅडकोव्स्काया यांच्यासाठी त्यांनी कोमल भावना अनुभवल्या. त्याच्या प्रभावाखाली फ्रेडरिकने "डिझायर" हे गाणे तयार केले.

मातृभूमीला निरोप

तरुण संगीतकाराने व्हिएन्नाला भेट दिली, जिथे त्याने अनेक मैफिली दिल्या ज्या लोकांसह यशस्वी झाल्या. त्याच्या कुटुंबाला समजले की एक व्हर्चुओसो पियानोवादक वास्तविक मैफिलीच्या दौऱ्यावर जाऊ शकतो. परंतु चोपिनबराच काळ त्याने हे पाऊल उचलण्याचे धाडस केले नाही. त्याला वाईट भावना होत्या. तो कायमचा निघून जातोय असं संगीतकाराला वाटत होतं जन्मभुमी दीर्घ विचारविनिमयानंतर, 1830 च्या शरद ऋतूमध्ये, फ्रेडरिकने वॉर्सा सोडला आणि त्याच्या मित्रांनी सादर केलेला पोलिश मातीचा कप सोबत घेतला.

दुर्दैवाने, त्याच्या पूर्वसूचनेने त्याला फसवले नाही. चोपिन त्याच्या मूळ भूमीपासून कायमचे वेगळे झाले. व्हिएन्ना येथे त्यांचे अप्रतिम स्वागत करण्यात आले ते लक्षात ठेवून, फ्रेडरिकतेथूनच त्यांचा दौरा सुरू करण्याचे ठरवले. परंतु, सर्व त्रास असूनही, संगीतकाराने स्वतंत्र मैफिली आयोजित करण्यास व्यवस्थापित केले नाही आणि प्रकाशकांना प्रकाशनासाठी त्याची कामे विकत घेण्याची घाई नव्हती.

अचानक पोलंडमधून अस्वस्थ करणारी बातमी आली. पोलिश देशभक्तांनी रशियन झारवादाच्या विरोधात उठाव केला. फ्रेडरिकने आपला दौरा स्थगित करण्याचा आणि त्याच्या मायदेशी परतण्याचा निर्णय घेतला, परंतु नातेवाईकांनी आग्रह केला की तो छळ टाळण्यासाठी आला नाही. अनिच्छेने हृदय चोपिनआपल्या कुटुंबास सादर केले आणि पॅरिसला रवाना झाले.

फ्रान्सच्या राजधानीच्या मार्गावर, फ्रेडरिकला आणखी एका बातमीने मागे टाकले: उठाव क्रूरपणे दडपला गेला, त्याच्या नेत्यांना तुरुंगात टाकण्यात आले आणि सायबेरियाला निर्वासित केले गेले. तो त्याच्या प्रसिद्ध स्केचसह पॅरिसमध्ये आला, ज्याला नंतर "क्रांतिकारक" म्हटले गेले. तेथे त्याने आपले उर्वरित आयुष्य व्यतीत केले, जरी फ्रान्स संगीतकाराचे दुसरे घर बनू शकले नाही. त्याच्या सर्व स्नेहांमध्ये, तसेच सर्जनशीलतेमध्ये फ्रेडरिकखरा ध्रुव राहिला.

हॅट्स ऑफ, चोपिन तुमच्या समोर आहे!

प्रथम, त्याने परफॉर्मिंग आर्ट्ससह पॅरिस जिंकले - पियानो वाजवण्याच्या त्याच्या असामान्य पद्धतीने प्रेक्षक आश्चर्यचकित झाले. इतर पियानोवादकांच्या तांत्रिकदृष्ट्या परिपूर्ण कामगिरीच्या कौशल्याच्या पार्श्वभूमीवर, त्याचे वादन आश्चर्यकारकपणे आध्यात्मिक आणि काव्यात्मक होते. नामवंतांच्या आठवणी आपल्या दिवसांपर्यंत पोहोचल्या आहेत पहिल्या पॅरिसियन मैफिलीत हंगेरियन व्हर्चुओसो पियानोवादक आणि संगीतकार चोपिन... त्यांनी लिहिले की वाढत्या टाळ्यांमुळे तरुण फ्रेडरिकच्या प्रतिभेची प्रशंसा पूर्णपणे व्यक्त होऊ शकत नाही.

परफॉर्मन्स दरम्यान, पोलिश अलौकिक व्यक्तीने बहुतेकदा स्वतःची कामे केली: पियानो आणि ऑर्केस्ट्रा, माझुरका, एट्यूड्स, कॉन्सर्ट रोंडो, निशाचर आणि ऑपेरा डॉन जुआनच्या थीमवरील भिन्नता. त्यांच्याबद्दल असे आहे की एका जर्मन संगीतकाराने एक उत्साही वाक्यांश लिहिले: "हॅट्स डाउन, सज्जनांनो, तुम्ही प्रतिभावान आहात."

चोपिनने सर्वांनाच भुरळ घातली, फक्त प्रकाशकांनी थांबा आणि बघा अशी वृत्ती घेतली. त्यांनी त्यांची कामे प्रकाशित करण्याचे मान्य केले, परंतु केवळ विनामूल्य. फ्रेडरिकला रोजचे तास संगीताचे धडे द्यायला भाग पाडले जायचे. या कामामुळे त्याला उत्पन्न मिळाले, परंतु भरपूर ऊर्जा आणि खूप मौल्यवान वेळ लागला. जगप्रसिद्ध संगीतकार म्हणूनही ते हे थकवणारे प्रयत्न सोडू शकले नाहीत.

पोलंडच्या विचारांसह

संगीतकार आणि पियानोवादकांच्या लोकप्रियतेमुळे परिचितांचे वर्तुळ वाढविण्यात मदत झाली. फ्रांझ लिझ्ट, फ्रेंच संगीतकार हेक्टर बर्लिओझ, कलाकार यूजीन डेलाक्रोक्स आणि जर्मन कवी हेनरिक हेन. परंतु त्याच्या नवीन साथीदारांसोबत तो कितीही मनोरंजक असला तरीही तो आपल्या देशबांधवांना विसरला नाही. उदाहरणार्थ, घरातून आलेल्या पाहुण्यांच्या फायद्यासाठी चोपिनत्याच्या दिवसाची कठोर दिनचर्या आमूलाग्र बदलू शकते आणि पॅरिसच्या दौऱ्यावर त्याच्यासोबत जाऊ शकते. फ्रेडरिकने पोलंड आणि पोलबद्दलच्या कथा ऐकण्यात तास घालवले. आणि जेव्हा कवी अॅडम मिकीविझ त्याच्याकडे आला, तेव्हा संगीतकार वाद्यावर बसला आणि बराच काळ जवळच्या मित्राची आवडती कामे वाजवली. केवळ चोपिनच्या संगीताने मिकीविचला त्याच्या जन्मभूमीपासून वेगळे होण्याचे दुःख कमी करण्यास मदत केली. अॅडमचे आभार, फ्रेडरिकचे पहिले बालगीत होते. संगीतकाराचे दुसरे बॅलड देखील मिकीविचच्या कामांच्या प्रतिमांशी संबंधित आहे.

प्रेम हे विष आहे

मित्र आणि देशबांधवांच्या भेटी संगीतकाराला खूप प्रिय होत्या, कारण त्याचे स्वतःचे कुटुंब नव्हते. त्याला पोलिश कुटुंबातील मारिया वोडझिन्स्काशी लग्न करायचे होते, परंतु तिचे पालक स्पष्टपणे या लग्नाच्या विरोधात होते. अनेक वर्षे चोपिनजॉर्ज सँड या टोपणनावाने ओळखल्या जाणार्‍या फ्रेंच लेखक अरोरा डुडेव्हंट यांच्याशी त्यांचे भविष्य जोडले गेले.

हे लक्षात घेण्यासारखे आहे की त्यांच्या नातेसंबंधाच्या इतिहासाबद्दल फारशी विश्वसनीय माहिती जतन केलेली नाही. उदाहरणार्थ, फ्रांझ लिझ्टने त्याच्या पुस्तकात स्पष्टपणे म्हटले आहे की लेखकानेच संगीतकाराचा लवकर मृत्यू झाला. फ्रेडरिकच्या जवळच्या मैत्रिणींपैकी एक, वोज्सिच ग्झिमाला, असेही म्हणाले की अरोराने चोपिनच्या अस्तित्वाला विष दिले आणि त्याच्या आकस्मिक मृत्यूला जबाबदार आहे. त्याचा विद्यार्थी विल्हेल्म लेन्झ याने त्याला विषारी वनस्पती म्हटले. अनोळखी लोकांच्या उपस्थितीतही तिने संगीतकाराकडे दाखवलेल्या जॉर्ज सँडच्या तिरस्कारपूर्ण वृत्तीमुळे तो संतप्त झाला.

प्रसिद्ध पण एकाकी

वर्षानुवर्षे, त्याने मैफिली कमी कमी केल्या, त्याने जवळच्या लोकांच्या अरुंद वर्तुळात संगीत सादर करण्यापुरते मर्यादित ठेवले. यामुळे त्याला सर्जनशीलतेला पूर्णपणे शरण जाऊ दिले. त्याने सोनाटस, उत्स्फूर्त, शेरझोस, बॅलड्स, एट्यूड्सची एक नवीन मालिका, निशाचर, प्रस्तावना, आवडते पोलोनेझ आणि माझुरकास लिहिले. पण गीताच्या तुकड्यांबरोबरच संगीतकाराच्या लेखणीतून नाट्यमय आणि अगदी शोकांतिकाही पुढे येत होत्या. उदाहरणार्थ, फ्युनरल मार्चसह दुसरा सोनाटा. ती चोपिन आणि सर्व पोलिश संगीताची सर्वात महत्त्वपूर्ण कामगिरी बनली.

पॅरिसमध्ये, फ्रेडरिकचे वैयक्तिक जीवन चालले नाही, परंतु या शहराने त्याच्या कार्यावर अनुकूल प्रभाव पाडला - ते शीर्षस्थानी पोहोचले. त्याची कामे झाली आहेत पैशासाठी छपाई, उस्तादांकडून धडे घेणे हा एक सन्मान होता आणि पियानो वाजवणे ऐकणे हा एक दुर्मिळ आनंद होता.

संगीतकाराची शेवटची वर्षेही उदास होती. त्याचे वडील मरण पावले, त्यानंतर अरोरासोबत ब्रेकअप झाला. तो एकाकी पडला आणि नशिबाचा फटका त्याला सहन झाला नाही. तरुणपणापासूनच त्याला फुफ्फुसाचा आजार होता आणि आता तो आणखीनच वाढला आहे. आयुष्याच्या शेवटच्या दोन वर्षांत त्यांनी जवळजवळ काहीही लिहिले नाही. मित्रांच्या आमंत्रणावरून, तो 1848 च्या वसंत ऋतूमध्ये मैफिली देण्यासाठी लंडनला गेला, परंतु तिथल्या ओलसर वातावरणामुळे त्याची प्रकृती आणखी वाईट झाली. तो पॅरिसला परतला आणि 1849 मध्ये पोलंडहून त्याच्याकडे आलेल्या बहिणीच्या हातात त्याचा मृत्यू झाला.

फ्रेडरिकच्या अंत्यसंस्कारात, त्याच्या प्रिय मोझार्टचे "रिक्विम" फ्रेंच राजधानीतील सर्वोत्कृष्ट कलाकारांनी सादर केले. त्याला पॅरिसमध्ये पुरण्यात आले, परंतु त्याचे हृदय चोपिनपोलंडला पाठवण्याची इच्छापत्र दिले, जिथे ते अजूनही होली क्रॉसच्या वॉर्सा चर्चमध्ये ठेवलेले आहे.

तथ्ये

बालपणापासून चोपिनमला अंधारात पियानो वाजवायची सवय होती. लहान फ्रेडरिकला अंधारात त्याच्या वाद्यावर बसण्याची सवय होती. फक्त मध्ये अशा परिस्थितीत, त्याला प्रेरणा वाटली. नंतर, पार्ट्यांमध्ये बोलताना, तो नेहमी खोलीतील दिवे मंद करण्यास सांगत असे.

कल्पक मन आणि कल्पकता प्रकट झाली फ्रेडरिकावेगवेगळ्या वेषात. किशोरवयात, त्याच्या बोटांमध्ये ताण नसल्यामुळे तो कठीण जीवा वाजवू शकला नाही. यामुळे मुलाला एक उपकरण आणण्यास भाग पाडले जे त्याला त्याचे अस्थिबंधन ताणण्यास मदत करते. या बांधकामामुळे तरुणाला भयंकर वेदना होत होत्या, मात्र त्याने रात्रीही ते काढले नाही.

अद्यतनित: 7 एप्रिल 2019 लेखकाद्वारे: एलेना

पोलिश संगीतकार आणि व्हर्चुओसो पियानोवादक, शिक्षक

लहान चरित्र

फ्रेडरिक चोपिन, पूर्ण नाव - Fryderyk Franciszek Chopin (पोलिश Fryderyk Franciszek Chopin, Polish Szopen देखील); फ्रेंचमध्ये पूर्ण नाव ट्रान्सक्रिप्शन - फ्रेडरिक फ्रँकोइस चोपिन (fr.Frédéric François Chopin) (1 मार्च (इतर स्त्रोतांनुसार, 22 फेब्रुवारी) 1810, वॉर्सा जवळील झेल्याझोवा वोला गाव, डची ऑफ वॉरसॉ - 17 ऑक्टोबर, 1849, पॅरिस, फ्रान्स -) संगीतकार आणि पियानोवादक. त्याच्या प्रौढ वर्षांमध्ये (1831 पासून) तो फ्रान्समध्ये राहिला आणि काम केले. पाश्चात्य युरोपियन संगीतमय रोमँटिसिझमच्या अग्रगण्य प्रतिनिधींपैकी एक, पोलिश नॅशनल स्कूल ऑफ कंपोझिशनचे संस्थापक. जागतिक संगीतावर लक्षणीय प्रभाव पडला आहे.

मूळ आणि कुटुंब

संगीतकाराचे वडील, निकोलस चोपिन (1771-1844), एका साध्या कुटुंबातील, तरुणपणात फ्रान्समधून पोलंडला गेले. 1802 पासून तो काउंट स्कारबेक झेल्याझोव्ह-व्होल्याच्या इस्टेटवर राहत होता, जिथे त्याने काउंटच्या मुलांचे शिक्षक म्हणून काम केले.

1806 मध्ये, निकोलस चोपिनने स्कारबेक्स टेकला जस्टिना क्षीझानोव्स्काया (1782-1861) च्या दूरच्या नातेवाईकाशी लग्न केले. Kshizhanovsky (Krzhizhanovsky) कोट ऑफ आर्म्स Svinka ची वंश XIV शतकाची आहे आणि कोस्त्यानजवळील क्षीझानोव्हो गावाची मालकी आहे. क्षीझानोव्स्की कुटुंबात इतर गोष्टींबरोबरच जस्टिना क्षीझानोव्स्कायाचा पुतण्या व्लादिमीर क्रिझानोव्स्की यांचा समावेश होता. हयात असलेल्या साक्षीनुसार, संगीतकाराच्या आईने चांगले शिक्षण घेतले, फ्रेंच बोलली, अत्यंत संगीतमय होती, पियानो चांगला वाजवला आणि त्याचा आवाज सुंदर होता. फ्रेडरिक त्याच्या आईचे ऋणी आहे, ज्याला लहानपणापासूनच लोकसंगीताची आवड आहे.

झेल्याझोवा वोला, जिथे चोपिनचा जन्म झाला आणि वॉर्सा, जिथे तो 1810 ते 1830 पर्यंत राहत होता, नेपोलियनच्या युद्धांदरम्यान 1813 पर्यंत डची ऑफ वॉर्साच्या प्रदेशात, नेपोलियन साम्राज्याचा मालक होता आणि 3 मे 1815 नंतर, व्हिएन्ना कॉंग्रेसचे निकाल, किंगडम पोलिश (क्रोलेस्टव्ह पोल्स्की), रशियन साम्राज्याच्या वासलाच्या प्रदेशावर.

1810 च्या शरद ऋतूत, त्याच्या मुलाच्या जन्मानंतर काही काळानंतर, निकोलस चोपिन वॉर्सा येथे गेले. वॉर्सा लिसियममध्ये, स्कारबेक्सच्या संरक्षणाबद्दल धन्यवाद, शिक्षक पॅन माहे यांच्या मृत्यूनंतर त्याला स्थान मिळाले. चोपिन हे फ्रेंच आणि जर्मन भाषांचे आणि फ्रेंच साहित्याचे शिक्षक होते, त्यांनी लिसियमच्या विद्यार्थ्यांसाठी बोर्डिंग स्कूल ठेवले.

पालकांची बुद्धिमत्ता आणि संवेदनशीलता कुटुंबातील सर्व सदस्यांना प्रेमाने एकत्र करते आणि प्रतिभावान मुलांच्या विकासावर फायदेशीर प्रभाव पाडते. फ्रायडेरिक व्यतिरिक्त, चोपिन कुटुंबात तीन बहिणी होत्या: सर्वात मोठी, लुडविका, एन्ड्रझिविचशी लग्न केले, जो त्याचा खास जवळचा एकनिष्ठ मित्र होता आणि धाकटा इसाबेला आणि एमिलिया. बहिणींमध्ये अष्टपैलू क्षमता होती आणि एमिलिया, जी लवकर मरण पावली, ती एक उत्कृष्ट साहित्यिक प्रतिभा होती.

बालपण

आधीच बालपणात, चोपिनने विलक्षण संगीत क्षमता दर्शविली. त्याच्याभोवती विशेष लक्ष आणि काळजी होती. मोझार्ट प्रमाणेच, त्याने त्याच्या सभोवतालच्या लोकांना संगीतमय "वेड", इम्प्रोव्हिझेशनमधील अतुलनीय कल्पनारम्य, जन्मजात पियानोवादाने आश्चर्यचकित केले. त्याची ग्रहणक्षमता आणि संगीताची प्रभावशीलता हिंसक आणि असामान्यपणे प्रकट झाली. संगीत ऐकताना तो रडू शकतो, रात्री उडी मारून पियानोवर एक संस्मरणीय राग किंवा जीवा घेऊ शकतो.

1818 च्या जानेवारीच्या अंकात, वॉर्सा वृत्तपत्रांपैकी एकाने प्राथमिक शाळेत असलेल्या संगीतकाराने रचलेल्या संगीताच्या पहिल्या भागाबद्दल काही ओळी प्रकाशित केल्या. वृत्तपत्राने लिहिले, “या पोलोनेसचा लेखक एक विद्यार्थी आहे जो अद्याप 8 वर्षांचा झालेला नाही. ही संगीताची खरी प्रतिभा आहे, सर्वात कठीण पियानोचे तुकडे सर्वात सहजतेने आणि अपवादात्मक चवीसह सादर करणे आणि नृत्य आणि भिन्नता तयार करणे जे प्रेमी आणि पारखी यांना आनंदित करतात. जर हा बालक विलक्षण फ्रान्स किंवा जर्मनीमध्ये जन्माला आला असता तर त्याने अधिक लक्ष वेधले असते.

यंग चोपिनला संगीत शिकवले गेले, त्याच्यावर खूप आशा आहेत. पियानोवादक वोज्सिच झिव्हनी (1756-1842), जन्माने झेक, 7 वर्षांच्या मुलाबरोबर अभ्यास करू लागला. चॉपिनने वॉर्सा शाळांपैकी एका शाळेत अभ्यास केला असूनही वर्ग गंभीर होते. मुलाची परफॉर्मिंग प्रतिभा इतकी लवकर विकसित झाली की वयाच्या बाराव्या वर्षी चोपिन सर्वोत्तम पोलिश पियानोवादकांपेक्षा कनिष्ठ नव्हता. झिव्हनीने तरुण गुणी व्यक्तीबरोबर अभ्यास करण्यास नकार दिला आणि घोषित केले की तो त्याला दुसरे काहीही शिकवू शकत नाही.

तरुण

महाविद्यालयातून पदवी घेतल्यानंतर आणि झिव्हनीसह पाच वर्षांचा अभ्यास पूर्ण केल्यानंतर, चोपिनने संगीतकार जोझेफ एल्सनरसोबत सैद्धांतिक अभ्यास सुरू केला.

ऑस्ट्रोग्स्की पॅलेस हे वॉर्सा चोपिन संग्रहालयाचे आसन आहे.

प्रिन्स अँटोन रॅडझिविल आणि चेटव्हर्टिन्स्की राजपुत्रांच्या संरक्षणामुळे चोपिनची उच्च समाजात ओळख झाली, जो चोपिनच्या मोहक देखावा आणि परिष्कृत शिष्टाचारामुळे प्रभावित झाला. फ्रांझ लिझ्ट यांनी याबद्दल काय म्हटले ते येथे आहे: “त्याच्या व्यक्तिमत्त्वाची सामान्य छाप अगदी शांत, सुसंवादी होती आणि असे दिसते की कोणत्याही टिप्पण्यांमध्ये कोणतीही भर घालण्याची आवश्यकता नव्हती. चोपिनचे निळे डोळे चिंतनशीलतेने झाकले गेले त्यापेक्षा अधिक बुद्धिमान होते; त्याचे मऊ आणि नाजूक स्मित कधीही कडू किंवा व्यंग्यमय झाले नाही. त्याच्या वर्णातील सूक्ष्मता आणि पारदर्शकता सर्वांनाच भुरळ घालत होती; त्याचे कुरळे गोरे केस आणि किंचित गोलाकार नाक होते; तो लहान, नाजूक, पातळ बांधा होता. त्याचे आचरण शुद्ध व वैविध्यपूर्ण होते; आवाज थोडा थकलेला असतो, अनेकदा बहिरे असतो. त्याच्या वागण्या-बोलण्यात अशा शालीनतेचा भरणा होता, त्यांच्यावर रक्ताच्या अभिजाततेचा असा शिक्का होता की त्याला अनैच्छिकपणे अभिवादन केले गेले आणि राजकुमार म्हणून स्वीकारले गेले ... चोपिनने समाजात अशी ओळख करून दिली की ज्यांना काळजीची चिंता नाही, ज्यांना माहित नाही अशा व्यक्तींच्या मूडची समानता. "कंटाळवाणेपणा" हा शब्द कोणत्याही व्याजाशी जोडलेला नाही. चोपिन सहसा आनंदी होते; त्याच्या तीक्ष्ण मनाने पटकन मजेदार गोष्टी शोधल्या, अगदी अशा अभिव्यक्तींमध्येही की प्रत्येकाच्या नजरेत भरत नाही."

बर्लिन, ड्रेसडेन, प्रागच्या सहली, जिथे त्याने उत्कृष्ट संगीतकारांच्या मैफिलींना हजेरी लावली, ऑपेरा हाऊस आणि आर्ट गॅलरींना परिश्रमपूर्वक भेट दिली, त्याच्या पुढील विकासात योगदान दिले.

प्रौढ वर्षे. परदेशात

चोपिनची कलात्मक कारकीर्द 1829 मध्ये सुरू झाली. तो व्हिएन्ना, क्राको येथे आपली कामे सादर करतो. वॉरसॉला परत आल्यावर, 5 नोव्हेंबर 1830 रोजी तो कायमचा निघून गेला. त्याच्या मातृभूमीपासूनचे हे वेगळेपण त्याच्या सतत लपलेल्या दुःखाचे कारण बनले - होमसिकनेस. 1830 मध्ये, पोलंडमध्ये स्वातंत्र्यासाठी उठावाची बातमी आली. चोपिनने आपल्या मायदेशी परतण्याचे आणि युद्धांमध्ये भाग घेण्याचे स्वप्न पाहिले. प्रशिक्षण शिबिर संपले, परंतु पोलंडच्या वाटेवर, त्याला भयानक बातम्यांनी स्वागत केले: उठाव दडपला गेला, नेत्याला कैद केले गेले. ड्रेस्डेन, व्हिएन्ना, म्युनिक, स्टटगार्ट पार करून तो १८३१ मध्ये पॅरिसला आला. वाटेत, चोपिनने एक डायरी (तथाकथित "स्टटगार्ट डायरी") लिहिली, स्टुटगार्टमध्ये त्याच्या वास्तव्यादरम्यान त्याच्या मनाची स्थिती प्रतिबिंबित करते, जिथे पोलिश उठाव कोसळल्यामुळे तो निराश झाला होता. चोपिनला गाढ विश्वास होता की त्याचे संगीत त्याच्या मूळ लोकांना विजय मिळविण्यात मदत करेल. "पोलंड हुशार, शक्तिशाली, स्वतंत्र होईल!" - म्हणून त्याने आपल्या डायरीत लिहिले. या काळात चोपिन यांनी त्यांचे प्रसिद्ध "क्रांतिकारक Etude" लिहिले.

चोपिनने वयाच्या 22 व्या वर्षी पॅरिसमध्ये पहिली मैफिली दिली. यश पूर्ण झाले. चोपिनने मैफिलींमध्ये क्वचितच सादरीकरण केले, परंतु पोलिश वसाहत आणि फ्रेंच अभिजात वर्गाच्या सलूनमध्ये, चोपिनची कीर्ती खूप लवकर वाढली, चोपिनने कलात्मक वर्तुळात आणि समाजात अनेक निष्ठावंत चाहते मिळवले. काल्कब्रेनरने चोपिनच्या पियानोवादनाचे खूप कौतुक केले, ज्याने त्याला त्याचे धडे दिले. तथापि, हे धडे त्वरीत थांबले, परंतु दोन महान पियानोवादकांमधील मैत्री अनेक वर्षे टिकली. पॅरिसमध्ये, चोपिनने स्वत: ला तरुण प्रतिभावान लोकांसह वेढले ज्यांनी त्याच्याबरोबर कलेचे एकनिष्ठ प्रेम सामायिक केले. पियानोवादक फर्डिनांड हिलर, सेलिस्ट फ्रँकोमे, ओबोइस्ट ब्रॉड, बासरीवादक टुलॉन, पियानोवादक स्टामती, सेलिस्ट विडाल, व्हायोलिस्ट अर्बन हे त्यांच्या समवेत होते. त्याने आपल्या काळातील सर्वात मोठ्या युरोपियन संगीतकारांशी ओळखही राखली, ज्यांमध्ये मेंडेलसोहन, बेलिनी, लिस्झट, बर्लिओझ, शुमन होते.

कालांतराने, चोपिन स्वतः शिकवू लागले; पियानो शिकवण्याची आवड हे चोपिनचे वैशिष्ट्य होते, जे काही महान कलाकारांपैकी एक होते ज्यांनी यासाठी बराच वेळ दिला.

1837 मध्ये, चोपिनला फुफ्फुसाच्या आजाराचा पहिला हल्ला जाणवला (बहुधा, तो क्षयरोग होता). तीसच्या दशकाच्या उत्तरार्धात, जॉर्ज सँड (अरोरा डुपिन) वरील प्रेमामुळे त्याच्या वधूसोबत विभक्त होण्याव्यतिरिक्त त्याला खूप दुःख झाले. जॉर्ज सँडसोबत मॅलोर्का (मॅलोर्का) मध्ये राहिल्याने चोपिनच्या आरोग्यावर नकारात्मक परिणाम झाला, त्याला तेथे आजारपणाचा सामना करावा लागला. तरीसुद्धा, या स्पॅनिश बेटावर 24 प्रस्तावनांसह अनेक महान कार्ये तयार केली गेली. परंतु त्याने फ्रान्समधील ग्रामीण भागात बराच वेळ घालवला, जिथे जॉर्ज सॅन्डची नोहंटमध्ये इस्टेट होती.

नैतिक चाचण्यांनी भरलेल्या जॉर्ज सँडसोबत दहा वर्षांच्या सहवासामुळे चोपिनच्या तब्येतीला मोठा धक्का बसला आणि 1847 मध्ये तिच्यासोबत झालेल्या ब्रेकमुळे त्याच्यावर बराच ताण निर्माण झाला आणि त्याला नोहान्समध्ये विश्रांती घेण्याची संधीही वंचित राहिली. वातावरण बदलण्यासाठी आणि आपल्या ओळखीचे वर्तुळ वाढवण्यासाठी पॅरिस सोडण्याची इच्छा असल्याने, चोपिन एप्रिल 1848 मध्ये लंडनला मैफिली देण्यासाठी आणि शिकवण्यासाठी गेला. हा त्यांचा शेवटचा प्रवास ठरला. फ्रेडरिक चोपिनची शेवटची सार्वजनिक मैफिली 16 नोव्हेंबर 1848 रोजी लंडनमध्ये झाली. यश, चिंताग्रस्त, तणावपूर्ण जीवन, ओलसर ब्रिटीश हवामान आणि सर्वात महत्त्वाचे म्हणजे वेळोवेळी वाढणारा फुफ्फुसाचा तीव्र आजार - या सर्व गोष्टींनी शेवटी त्याची शक्ती कमी केली. पॅरिसला परत आल्यावर चोपिनचा मृत्यू 5 ऑक्टोबर (17), 1849 रोजी झाला.

चोपिनला संपूर्ण संगीत जगताने खूप दुःख केले. त्यांच्या अंत्ययात्रेला त्यांच्या कार्याचे हजारो चाहते जमले होते. मृताच्या इच्छेनुसार, त्याच्या अंत्यसंस्कारात त्या काळातील सर्वात प्रसिद्ध कलाकारांनी मोझार्टचे "रिक्वेम" सादर केले - संगीतकार ज्याला चोपिनने इतर सर्वांपेक्षा वर ठेवले (आणि त्याचा "रिक्वेम" आणि सिम्फनी "ज्युपिटर" त्याने त्याचे आवडते म्हटले. कार्य करते), आणि त्याची स्वतःची प्रस्तावना देखील क्रमांक 4 (ई मायनर) सादर केली गेली. पेरे लाचेस स्मशानभूमीत, चोपिनचे अवशेष लुइगी चेरुबिनी आणि बेलिनी यांच्या थडग्यांमध्ये आहेत. संगीतकाराने त्याच्या मृत्यूनंतर त्याचे हृदय पोलंडला नेण्याची विनंती केली. चोपिनचे हृदय, त्याच्या इच्छेनुसार, वॉर्सा येथे पाठवले गेले, जिथे ते चर्च ऑफ द होली क्रॉसच्या स्तंभात बंद केले गेले.

निर्मिती

एनएफ सोलोव्हिएव्हने ब्रोकहॉस आणि एफरॉन एनसायक्लोपीडिक डिक्शनरीमध्ये नमूद केल्याप्रमाणे,

“चॉपिनचे संगीत धैर्याने, प्रतिमांनी भरलेले आहे आणि कुठेही विचित्रपणाचा त्रास होत नाही. जर बीथोव्हेन नंतर शैलीच्या नवीनतेचे युग असेल तर, अर्थातच, चोपिन या नवीनतेच्या मुख्य प्रतिनिधींपैकी एक आहे. चोपिनने लिहिलेल्या प्रत्येक गोष्टीत, त्याच्या अप्रतिम संगीताच्या रूपात एक महान संगीतकार-कवी पाहू शकतो. पूर्ण केलेल्या टिपिकल स्केचेस, माझुरका, पोलोनेसेस, निशाचर इत्यादींमध्ये हे लक्षात येते, ज्यामध्ये प्रेरणा काठावर ओतते. जर त्यात काही विशिष्ट रिफ्लेक्सिव्हिटी असेल तर ती सोनाटा आणि मैफिलींमध्ये आहे, परंतु तरीही, आश्चर्यकारक पृष्ठे त्यामध्ये दिसतात, उदाहरणार्थ, सोनाटा ऑपमधील अंत्यसंस्कार मार्च. 35, दुसऱ्या मैफलीत adagio.

चोपिनच्या सर्वोत्कृष्ट कृतींपैकी, ज्यामध्ये त्याने खूप आत्मा आणि संगीत विचारांची गुंतवणूक केली, त्यात एट्यूड्सचा समावेश असू शकतो: त्यामध्ये, तंत्राव्यतिरिक्त, जे चोपिनच्या आधी मुख्य आणि जवळजवळ एकमेव ध्येय होते, संपूर्ण काव्यमय जग. हे स्केचेस एकतर तरूण उत्तेजित ताजेपणा श्वास घेतात, जसे की गेस-दुर, किंवा नाट्यमय अभिव्यक्ती (एफ-मोल, सी-मोल). या स्केचेसमध्ये त्यांनी प्रथम श्रेणीतील मधुर आणि हार्मोनिक सुंदरता ठेवल्या आहेत. आपण सर्व स्केचेस वाचू शकत नाही, परंतु या आश्चर्यकारक गटाचा मुकुट म्हणजे सिस-मोल एट्यूड, जो त्याच्या खोल सामग्रीमध्ये, बीथोव्हेनच्या उंचीवर पोहोचला. किती स्वप्नाळूपणा, कृपा, अद्भुत संगीत आहे त्याच्या निशाचरात! पियानो बॅलड्समध्ये, ज्याचे स्वरूप चोपिनच्या शोधाचे श्रेय दिले जाऊ शकते, परंतु विशेषत: पोलोनेसेस आणि माझुरकामध्ये, चोपिन हा एक उत्कृष्ट राष्ट्रीय चित्रकार आहे, त्याने त्याच्या जन्मभूमीची चित्रे रेखाटली आहेत.

पियानोसाठी असंख्य कामांचे लेखक. त्याने अनेक शैलींचा नवीन अर्थ लावला: त्याने रोमँटिक आधारावर प्रस्तावना पुनरुज्जीवित केली, पियानो बॅलड तयार केले, काव्यात्मक आणि नाट्यमय नृत्य केले - माझुर्का, पोलोनेझ, वॉल्ट्ज; शेर्झोला स्वतंत्र कामात रुपांतरित केले. समृद्ध सुसंवाद आणि पियानो पोत; मधुर समृद्धता आणि कल्पनारम्य सह एकत्रित शास्त्रीय स्वरूप.

चोपिनच्या कामांमध्ये: 2 कॉन्सर्ट (1829, 1830), 3 सोनाटा (1828-1844), कल्पनारम्य (1842), 4 बॅलड्स (1835-1842), 4 शेरझोस (1832-1842), उत्स्फूर्त, निशाचर, मॅज्युडेस्वाल , polonaises, preludes आणि पियानो साठी इतर कामे; तसेच गाणी. त्याच्या पियानो कामगिरीमध्ये, भावनांची खोली आणि प्रामाणिकपणा कृपा आणि तांत्रिक परिपूर्णतेसह एकत्र केला गेला.

1849 मधील चोपिन हे संगीतकाराचे एकमेव जिवंत छायाचित्र आहे.

चोपिनच्या कामातील सर्वात जिव्हाळ्याचा, "आत्मचरित्रात्मक" शैली म्हणजे त्याचे वॉल्ट्ज. रशियन संगीतशास्त्रज्ञ इसाबेला खिट्रिक यांच्या मते, चोपिनचे वास्तविक जीवन आणि त्याचे वॉल्ट्ज यांच्यातील संबंध अत्यंत जवळचा आहे आणि संगीतकाराच्या वॉल्ट्जचा संग्रह चोपिनची एक प्रकारची "गेय डायरी" म्हणून ओळखला जाऊ शकतो.

चोपिन सुसंगतता आणि अलगाव द्वारे ओळखले गेले होते, म्हणून त्याचे व्यक्तिमत्व केवळ त्यांचे संगीत चांगले जाणणाऱ्यांनाच प्रकट होते. त्या काळातील अनेक प्रसिद्ध कलाकार आणि लेखकांनी चोपिनची प्रशंसा केली: संगीतकार फ्रांझ लिस्झ्ट, रॉबर्ट शुमन, फेलिक्स मेंडेलसोहन, जियाकोमो मेयरबीर, इग्नाझ मोशेलेस, हेक्टर बर्लिओझ, गायक अॅडॉल्फ नुरी, कवी हेनरिक हेन आणि अॅडम मिकीविक्झ, कलाकार युजीन डेक्रो, इतर अनेक पत्रकार. चोपिनला त्याच्या सर्जनशील श्रद्धेला व्यावसायिक विरोध देखील झाला: म्हणून, त्याच्या हयातीत त्याच्या मुख्य प्रतिस्पर्ध्यांपैकी एक, सिगिसमंड थालबर्ग, पौराणिक कथेनुसार, चोपिनच्या मैफिलीनंतर रस्त्यावर गेला, मोठ्याने ओरडला आणि त्याच्या साथीदाराच्या गोंधळाला उत्तर दिले: संपूर्ण संध्याकाळ फक्त पियानो होती, म्हणून आता आम्हाला किमान थोडेसे फोर्ट हवे आहे. (त्याच्या समकालीनांच्या साक्षीनुसार, चोपिनला फोर्ट अजिबात खेळता आले नाही; त्याच्या डायनॅमिक रेंजची वरची मर्यादा अंदाजे मेझो-फोर्टे होती.)

कलाकृती

जोडे किंवा ऑर्केस्ट्रासह पियानोसाठी

• पियानो, व्हायोलिन आणि सेलो ऑपसाठी त्रिकूट. 8 ग्रॅम-मोल (1829)
• ऑपेरा "डॉन जुआन" ऑप मधील थीमवर भिन्नता. २ बी-दुर (१८२७)
• Rondo a la Krakowiak Op. १४ (१८२८)
• "पोलिश थीमवर ग्रेट फँटसी" ऑप. १३ (१८२९-१८३०)
• पियानो आणि ऑर्केस्ट्रा ऑपसाठी कॉन्सर्ट. 11 ई-मोल (1830)
• पियानो आणि ऑर्केस्ट्रा ऑपसाठी कॉन्सर्ट. 21 एफ-मोल (1829)
• Andante spianato आणि पुढील बिग ब्रिलियंट Polonaise, Op. २२ (१८३०-१८३४)
• Cello Sonata Op. 65 ग्रॅम-मोल (1845-1846)
• सेलो ऑप साठी Polonaise. 3

मजुरकास (५८)

• Op.6 - 4 Mazurkas: fis-moll, cis-moll, E-major, es-moll (1830)
• Op. 7 - 5 mazurkas: B मेजर, a मायनर, f मायनर, A मेजर, C मेजर (1830-1831)
• Op.17 - 4 mazurkas: B major, e minor, as major, a minor (1832-1833)
• Op.24 - 4 mazurkas: g मायनर, C मेजर, A मेजर, b मायनर
• Op. 30 - 4 mazurkas: c मायनर, h मायनर, Des major, cis मायनर (1836-1837)
• Op.33 - 4 mazurkas: gis-minor, D-major, C-major, h-minor (1837-1838)
• Op.41 - 4 mazurkas: cis-moll, e-moll, H-major, As-major
• Op.50 - 3 mazurkas: G major, as major, cis मायनर (1841-1842)
• Op.56 - 3 mazurkas: H major, C major, c मायनर (1843)
• Op.59 - 3 Mazurkas: a-minor, as-major, fis-moll (1845)
• Op.63 - 3 Mazurkas: H major, f मायनर, cis मायनर (1846)
• Op.67 - 4 Mazurkas: G major, g मायनर, C मेजर, क्र. 4 a मायनर 1846 (1848?)
• Op.68 - 4 Mazurkas: C major, a minor, F major, नं. 4 in f मायनर (1849)

पोलोनेस (१६)

• सहकारी 22 मोठे तेजस्वी पोलोनाइस एस-दुर (1830-1832)
• सहकारी 26 क्रमांक 1 सीआयएस-मोल; क्रमांक 2 es-moll (1833-1835)
• सहकारी 40 # 1 ए-दुर (1838); क्र. २ सी-मोल (१८३६-१८३९)
• सहकारी ४४ फिस-मोल (१८४०-१८४१)
• सहकारी 53 प्रमुख (वीर) (1842)
• सहकारी 61 प्रमुख म्हणून, "फँटसी पोलोनेस" (1845-1846)
• वू. क्रमांक 1 डी-मोल (1827); क्रमांक 2 बी प्रमुख (1828); एफ-मोल (१८२९) मध्ये क्रमांक ३

निशाचर (एकूण २१)

• सहकारी 9 b-moll, Es-dur, H-dur (1829-1830)
• सहकारी 15 एफ मेजर, फिस मेजर (1830-1831), जी मायनर (1833)
• सहकारी 27 सिस-मोल, देस-दुर (1834-1835)
• सहकारी 32 एच-मेजर, अस-मेजर (1836-1837)
• सहकारी 37 ग्रॅम-मोल, जी-दुर (1839)
• सहकारी 48 सी-मोल, फिस-मोल (1841)
• सहकारी ५५ एफ-मोल, एस-दुर (१८४३)
• सहकारी ६२ क्रमांक १ एच-दुर, क्रमांक २ ई-दुर (१८४६)
• सहकारी ७२ ई-मोल (१८२७)
• सहकारी पोस्ट cis-moll (1830), c-moll

वॉल्टझेस (१९)

• सहकारी 18 "बिग ब्रिलियंट वॉल्ट्ज" ई-दुर (1831)
• सहकारी 34 क्रमांक 1 "ब्रिलियंट वॉल्ट्ज" अस-मेजर (1835)
• सहकारी ३४ क्रमांक २ ए-मोल (१८३१)
• सहकारी 34 क्रमांक 3 "ब्रिलियंट वॉल्ट्ज" एफ-दुर
• सहकारी 42 "ग्रँड वॉल्ट्ज" ए-दुर
• सहकारी ६४ क्रमांक १ देस-दुर (१८४७)
• सहकारी 64 क्रमांक 2 cis-moll (1846-1847)
• सहकारी 64 क्रमांक 3 अस-दुर
• सहकारी 69 क्रमांक 1 अस-दुर
• सहकारी 69 क्रमांक 10 एच-मोल
• सहकारी 70 क्रमांक 1 Ges-dur
• सहकारी 70 क्रमांक 2 एफ-मोल
• सहकारी 70 क्रमांक 2 देस-दुर
• सहकारी पोस्ट e-moll, E-dur, a-moll

पियानो सोनाटास (एकूण ३)

फ्रेडरिक चॉपिनच्या फ्युनरल मार्चचे संगीत कव्हर, या शीर्षकाखाली एक वेगळे काम म्हणून प्रथमच प्रसिद्ध झाले. Breitkopf आणि Hertel, Leipzig, 1854 (मुद्रित बोर्ड Breitkopf आणि Härtel क्रमांक 8728)

• सहकारी 4 क्रमांक 1, सी-मोल (1828)
• सहकारी बी-मोल (1837-1839) मध्ये 35 क्रमांक 2, अंत्यसंस्कार (अंत्यसंस्कार) मार्चसह (3री चळवळ: Marche Funèbre)
• किंवा. ५८ क्रमांक ३ एच-मोल (१८४४)

प्रस्तावना (एकूण २५)

• 24 Preludes Op. २८ (१८३६-१८३९)
• प्रस्तावना cis-moll op "," 45 (1841)

उत्स्फूर्त (एकूण ४)

• सहकारी 29 प्रमुख (सुमारे 1837)
• Op, 36 Fis-dur (1839)
• सहकारी ५१ गेस-दुर (१८४२)
• सहकारी 66 "इंप्रॉम्प्टु फॅन्टसी" सिस-मोल (1834)

स्केचेस (एकूण 27)

• सहकारी 10 सी मेजर, ए मायनर, ई मेजर, सीआयएस मायनर, जीएस मेजर, एस मायनर, सी मेजर, एफ मेजर, एफ मायनर, मेजर, एस मेजर, सी मायनर (1828 -1832)
• सहकारी 25 प्रमुख म्हणून, f मायनर, F मेजर, a मायनर, e मायनर, gis मायनर, cis मायनर, Des major, Ges major, h मायनर, a मायनर, c मायनर (1831 -1836)
• WoO f-moll, Des-major, As-major (1839)

शेरझो (एकूण ४)

• सहकारी 20 h-moll (1831-1832)
• सहकारी ३१ बी-मोल (१८३७)
• सहकारी ३९ सिस-मोल (१८३८-१८३९)
• सहकारी ५४ ई-दुर (१८४१-१८४२)

बॅलड्स (एकूण 4)

• सहकारी 23 ग्रॅम-मोल (1831-1835)
• सहकारी ३८ एफ-दुर (१८३६-१८३९)
• सहकारी ४७ अस-दुर (१८४०-१८४१)
• सहकारी ५२ एफ-मोल (१८४२-१८४३)

इतर

• फॅन्टसी ऑप. ४९ एफ-मोल (१८४०-१८४१)
• बारकारोल ऑप. ६० फिस-दुर (१८४५-१८४६)
• लुलाबी ऑप. ५७ देस-दुर (१८४३)
• कॉन्सर्ट अॅलेग्रो ऑप. ४६ ए-दुर (१८४०-१८४१)
• टारंटेला ऑप. ४३ अस-दुर (१८४३)
• बोलेरो ऑप. १९ सी-दुर (१८३३)
• सेलो आणि पियानो ऑपसाठी सोनाटा. 65 ग्रॅम-मोल
• गाणी Op. ७४ (एकूण १९) (१८२९-१८४७)
• रोंडो (एकूण ४)

चोपिनच्या संगीताची व्यवस्था आणि प्रतिलेखन

• A. ग्लाझुनोव्ह. चोपिनियाना, एफ. चोपिन, ऑप. यांच्या कलाकृतींमधला सूट (वन अॅक्ट बॅले). 46. ​​(1907).
• जीन फ्रँकाइस. एफ. चोपिन (1969) द्वारे 24 प्रिल्युड्सचे ऑर्केस्ट्रेशन.
• एस. रचमनिनॉफ. एफ. चोपिन, ऑप. द्वारे थीमवर भिन्नता. 22 (1902-1903).
• एम.ए. बालाकिरेव. चोपिनच्या दोन प्रस्तावना (1907) च्या थीमवर एक उत्स्फूर्त.
• एम.ए. बालाकिरेव. ई-मोल (1910) मध्ये पियानो आणि ऑर्केस्ट्रासाठी एफ. चोपिनच्या कॉन्सर्टची पुनर्रचना.
• एम.ए. बालाकिरेव. एफ. चोपिन (1908) च्या कामातून ऑर्केस्ट्रासाठी सूट.

स्मृती

Frédéric François Chopin (फेब्रुवारी 22, 1810 - ऑक्टोबर 17, 1849) एक पोलिश पियानोवादक, संगीतकार आणि जगप्रसिद्ध व्यक्ती आहे. तो माझुरका, वॉल्ट्झ आणि पोलोनाइसेसच्या निर्मितीसाठी प्रसिद्ध झाला, सौंदर्यात अतुलनीय आणि कामगिरीमध्ये गुणवान.

बालपण

फ्रेडरिक चोपिनचा जन्म 22 फेब्रुवारी रोजी वॉर्सा जवळ असलेल्या झेल्याझोवा वोला गावात अर्ध-कुलीन कुटुंबात झाला. त्याचे वडील उदात्त कुटुंबातील नव्हते आणि लग्नाआधी तो फ्रान्समध्ये राहत होता, जिथे तो त्याच्या भावी पत्नीला भेटला, जिच्याबरोबर तो नंतर पोलंडला गेला. फ्रेडरिकची आई बर्‍यापैकी व्यापक आणि थोर आडनाव आणि समृद्ध वंशावळ असलेली एक अभिजात होती. तिचे पणजोबा व्यवस्थापक होते आणि त्यांच्या काळातील खूप महत्वाचे व्यक्ती होते, म्हणून फ्रेडरिकच्या आईचे चांगले शिक्षण होते, त्यांना सर्वोच्च शिष्टाचार माहित होते आणि पियानोसह अनेक वाद्य कसे वाजवायचे हे माहित होते. तसे, तिनेच भविष्यातील संगीतकारामध्ये संगीत आणि त्याच्याशी जोडलेल्या प्रत्येक गोष्टीबद्दल इतके प्रेम निर्माण केले.

फ्रेडरिक व्यतिरिक्त, कुटुंबात आणखी तीन मुली होत्या, त्या देखील प्रतिभावान आणि उत्कृष्ट व्यक्तिमत्त्व होत्या. सर्वात मोठी, लुडविका, उत्कृष्ट गायन क्षमता होती आणि ती तिच्या भावाच्या अगदी जवळ होती, त्याला प्रत्येक गोष्टीत मदत करत होती. एमिलिया आणि इसाबेला या धाकट्यांनी कविता लिहिल्या आणि लहान सुरांची रचना केली. तथापि, एक लहान मूल असताना, फ्रेडरिकने त्याच्या बहिणींपैकी एक गमावला - एमिलिया. ती प्लेगमुळे मरण पावली, जी त्यावेळी वॉर्सामधील अनेक लहान गावांमध्ये पसरली होती.

तरुण आणि प्रतिभेचे प्रकटीकरण

तरुण पियानोवादकाची प्रतिभा उघड्या डोळ्यांना ज्यांनी किमान एकदा त्याचा सामना केला त्या प्रत्येकासाठी दृश्यमान होते. फ्रेडरिक तासनतास त्याची आवडती कामे ऐकू शकला, नवीन गाण्यांवर भावनिक प्रतिक्रिया व्यक्त करू शकला आणि रात्रीही झोपला नाही, पुढचा भाग पटकन तयार करण्याचा प्रयत्न केला. शिवाय, मुलगा केवळ संगीतातच प्रतिभावान होता. त्याने तितक्याच यशाने कविता लिहिली, सुरांची निवड केली आणि वॉरसॉच्या एका शाळेत उत्तम प्रकारे अभ्यास केला.

त्याच्या सौंदर्याच्या इच्छेला त्याच्या वडिलांनी आणि आईने पूर्ण पाठिंबा दिला. त्यांना प्रामाणिकपणे विश्वास होता की भविष्यात त्यांचा मुलगा जागतिक तारा बनेल आणि लोकप्रियता मिळवेल, जी अनेक पिढ्यांसाठी वैज्ञानिक आणि चरित्रकारांनी साजरी केली जाईल. तसे, काळजीवाहू पालकांनी चोपिनला त्याची लवकरात लवकर लोकप्रियता मिळविण्यात मदत केली.

8 वर्षांच्या मुलाने पोलोनेझ लिहिणे पूर्ण केल्यानंतर, ते एका स्थानिक वृत्तपत्राच्या संपादकीय कार्यालयाकडे वळले आणि त्यांना या कार्यक्रमाबद्दल लिहिण्यास सांगितले आणि त्याच वेळी ते त्यांच्या मुलाच्या संगीत प्रतिभेचे पहिले समीक्षक बनले. एका महिन्यानंतर, वृत्तपत्राने खरोखर उत्साही प्रतिसादांसह एक लेख प्रकाशित केला. हे तरुण प्रतिभाच्या आत्मविश्वासावर आणि नवीन कामे लिहिण्याची प्रेरणा प्रभावित करू शकले नाही.

आणि चोपिनला समांतरपणे सिद्धांताचा अभ्यास करणे आवश्यक असल्याने (वयाच्या 8 व्या वर्षापर्यंत तो स्वत: शिकलेला होता), त्याच्या पालकांनी चेक वोजिएच झिव्हनीला त्याचे शिक्षक म्हणून नियुक्त केले, ज्यांनी आनंदाने मुलाला संगीताबद्दल सांगण्यास सुरुवात केली आणि त्याच्या स्वत: च्या रचना त्याच्याबरोबर सामायिक केल्या. तथापि, वयाच्या 12 व्या वर्षी, पियानोवादक शिक्षकाने तरुण प्रतिभा सोडली, असे सांगून की फ्रेडरिकला आधीच सर्व ज्ञान मिळाले आहे.

निर्मिती

आज किमान एक व्यक्ती शोधणे कठीण आहे ज्याने कमीतकमी एकदा फ्रेडरिक चोपिनची चमकदार कामे ऐकली नाहीत. ते सर्व आत्म्याने संतृप्त आहेत, दुःखद आणि मधुर आहेत, ते प्रत्येक श्रोत्याच्या गहन भावना आणि विचार दर्शवतात. त्याच वेळी, चोपिनने श्रोत्यांना केवळ संगीताचे अविश्वसनीय सौंदर्यच नव्हे तर त्याच्या मूळ देशाच्या इतिहासाला समर्पित करण्याचा देखील प्रयत्न केला.

चोपिन ज्या युगात जगले आणि काम केले त्या युगाला शास्त्रीय संगीत संस्कृतीतील सर्वोत्तम म्हटले जाते. मोझार्टनंतर, ज्याने प्रत्येकाला शास्त्रीय संगीताच्या अद्भुत आवाजात डुंबण्याची परवानगी दिली, चोपिनने लोकांसाठी बरेच काही केले.

त्याने जगाला रोमँटिसिझमसाठी उघडले, जे केवळ व्हिज्युअल आर्ट्सच्या मदतीनेच नाही तर संगीत कृतींनी देखील प्राप्त केले जाऊ शकते. बीथोव्हेनच्या सोनाटांप्रमाणेच त्याच्या सोनाटामध्ये रोमँटिक नोट्स होत्या ज्या अगदी पहिल्या जीवा पासून जाणवल्या आणि श्रोत्यांना आवाजाच्या उबदार आणि आनंददायी जगात बुडवून टाकल्या.

जर आपण संख्यांबद्दल बोललो तर, त्याच्या लहान, परंतु आश्चर्यकारकपणे सक्रिय आणि पूर्ण वाढलेल्या जीवनात, फ्रेडरिक चॉपिनने 58 माझुरका, 16 पोलोनेसेस, 21 निशाचर, 17 वॉल्ट्ज, 3 पियानो सोनाटा, 25 प्रस्तावना, 4 उत्स्फूर्त, 27 इटुड्स तयार केले. 4 शेरझोस, 4 बॅलड्स, तसेच पियानो आणि ऑर्केस्ट्रा, गाणी, रोंडो, बोलेरो, सेलो सोनाटा आणि अगदी लोरीसाठी अनेक तुकडे.