रेपिनचे पोर्ट्रेट आणि छायाचित्रे (11 फोटो) मधील प्रसिद्ध लोक. प्रोमिथियस प्रमाणे, मानवतेला आग लावणारा, एक तरुण, अर्ध-नग्न आणि पराक्रमी टायटन शिल्पात पकडला गेला आहे. तरुण समकालीन लोकांची कोणती वैशिष्ट्ये त्याने पकडण्याचा प्रयत्न केला

IA Turgenev ची कादंबरी "फादर्स अँड सन्स" शेतकरी सुधारणेच्या पूर्वसंध्येला प्रकाशित झाली आणि जोरदार वाद निर्माण झाला. मुख्य नायकाच्या प्रतिमेत, लेखकाने एक "नवीन माणूस" दर्शविला, त्याला फायदे आणि नकारात्मक वर्ण गुणांनी संपन्न केले.

कथेच्या सुरुवातीपासूनच, किरसानोव्हच्या घरात संवादाद्वारे, हे स्पष्ट होते की येवगेनी बाजारोव शून्यवाद्यांचा आहे जे पारंपारिक पाया, कला आणि वैज्ञानिकदृष्ट्या सत्यापित होऊ शकत नाही अशा सर्व गोष्टींना नकार देतात.

पुढील भागांमध्ये, तुर्जेनेव असाधारण विचारसरणीच्या व्यक्तीची शक्ती आणि कमकुवतता प्रकट करतो, जो त्याच्या स्थितीचा ठामपणे बचाव करतो. बाझारोव्हच्या प्रतिमेत एक स्पष्ट नकारात्मक वैशिष्ट्य म्हणजे प्रेमाबद्दल संशयी वृत्ती. तो प्रामाणिकपणे हलकी भावना क्षुल्लक मानतो, परंतु निसर्गाने यूजीनला अण्णा ओडिंटसोवावरील प्रेमाची परीक्षा दिली. तो अनपेक्षितपणे अंतर्गत संघर्षाला कारणीभूत असलेल्या भावनांना सामोरे जाण्याचा प्रयत्न करतो. त्याच्या मृत्यूपूर्वीच बाझारोव्हला शून्यवादाच्या सिद्धांताचे युटोपियन स्वरूप समजले. लेखक दर्शवितो की एखादी व्यक्ती भावनिक भावना नाकारण्यास सक्षम नाही, म्हणून तो नायकाच्या या चारित्र्यविशेषाचा निषेध करतो.

बाजारोव्हच्या सकारात्मक गुणांमध्ये मोकळेपणा आणि मोकळेपणा समाविष्ट आहे. नोकर आणि शेतकरी मुले त्याच्याकडे ओढली जातात. पावेल किरसानोव्हच्या विपरीत, तो गर्विष्ठ नाही आणि दया करण्यास सक्षम आहे, जे लहान मित्याच्या उपचाराने देखाव्याद्वारे सिद्ध झाले आहे. फेनिचकाचे मूल त्याच्या बाहूमध्ये शांत बसले आहे, जरी त्यापूर्वी त्याने आर्काडीला जाण्यास नकार दिला होता. तुर्जेनेव्ह नायकाच्या दयाळूपणावर भर देतो: "मुलांना वाटते की त्यांच्यावर कोण प्रेम करते," तो स्पष्टपणे बाजारोवच्या चारित्र्याच्या या वैशिष्ट्याचे स्वागत करतो.

त्याच वेळी, लेखक आपल्या पालकांबद्दल यूजीनच्या थंड वृत्तीचा निषेध करतो, त्यांच्याबद्दल आपुलकी नाकारतो. बाजारोव क्वचितच त्याच्या घरी गेला, तो वृद्ध लोकांशी संप्रेषणाने ओझे झाला, जरी ते नेहमीच त्याच्याकडे पाहत होते. वडिलांनी अक्षरशः आपल्या मुलाला एक पाऊलही सोडले नाही. स्पष्टपणे, यूजीनला स्वतःच्या प्रियजनांसाठी कोमल भावना आहेत, परंतु त्याचे पात्र त्याला उघडपणे आपुलकी दाखवू देत नाही. अर्काडीसह बाझारोव्हच्या प्रस्थानच्या भागामध्ये, वृद्ध लोक अत्यंत दुःखी असल्याचे दर्शविले गेले आहे, जे त्यांच्या दुःखाच्या गुन्हेगाराच्या निषेधाबद्दल बोलते.

अशा प्रकारे, विविध परिस्थितींमध्ये नायकाच्या वर्तनाद्वारे, लेखक त्याच्याबद्दल स्वतःचा दृष्टिकोन दर्शवितो. तुर्जेनेव्ह शून्यवादाला नकार देतात, स्पष्ट गोष्टी आणि भावनांना नकार देतात, पालकांच्या प्रेमाकडे दुर्लक्ष करतात. त्याच वेळी, तो "नवीन माणूस" च्या पात्रात प्रामाणिकपणा, निःस्वार्थपणा आणि खानदानीपणा स्वीकारतो. लेखक बाजारोव्हची मते सामायिक करत नाही, परंतु स्पष्टपणे त्याच्या नायकाचा आदर आणि सहानुभूती करतो.

अद्यतनित: 2017-02-01

लक्ष!
आपल्याला एखादी त्रुटी किंवा टायपो आढळल्यास, मजकूर निवडा आणि दाबा Ctrl + Enter.
अशा प्रकारे, आपण प्रकल्प आणि इतर वाचकांना अमूल्य लाभ प्रदान कराल.

लक्ष दिल्याबद्दल धन्यवाद.

... कदाचित (खुशामत करणारी आशा)

भविष्यातील अज्ञान सूचित करेल

माझ्या प्रख्यात पोर्ट्रेटला

आणि तो म्हणतो: तो कवी होता!

कृपया माझे आभार स्वीकारा

शांततापूर्ण Aonids च्या प्रशंसक,

अरे तू, ज्याची आठवण कायम राहील

माझ्या अस्थिर निर्मिती

ज्याचा आधार हात

म्हातारीचा गौरव करेल! ...

"यूजीन वनगिन" मधील 1823 ओळी

झेवियर डी मैस्त्रे "पुश्किन द चाइल्ड",1800 - 1802
(धातूच्या प्लेटवर तेलात लिहिलेले.)
असे मानले जाते की पुष्किनची ही पहिली प्रतिमा आहे. फॅमिली डॉक्टरची मुलगी आणि पुष्किन्सचा मित्र, एम. शंभरहून अधिक वर्षांपासून, पोर्ट्रेट काळजीपूर्वक Wielkopolski कुटुंबाने ठेवले होते. 1950 मध्ये, एपी ग्लोबा "पुष्किन" च्या नाटकातील पुष्किनच्या यशस्वी कामगिरीनंतर कलाकार व्ही. एस. याकूतने त्याला भेट म्हणून प्राप्त केले. आणि दहा वर्षांनंतर, पुश्किनला समर्पित संग्रहालयाच्या मॉस्कोमधील निर्मितीबद्दल जाणून घेतल्यानंतर, याकूतने तेथे एक मौल्यवान अवशेष दान केले.
पुष्किनबद्दल: "कवितेची आवड त्याच्यामध्ये पहिल्या संकल्पनांसह प्रकट झाली": "हे पूर्वी असायचे ... त्यांनी त्याला विचारले:" तू, साशा, का जागे आहेस? " - ज्याला त्याने सहसा उत्तर दिले: "मी कविता लिहितो"; मग ते त्याला रॉडने धमकावतील की त्याला त्याची कविता सोडून झोपायला भाग पाडेल; अशाप्रकारे लहानपणापासूनच त्याच्यामध्ये काव्यात्मक प्रतिभा विकसित झाली. "
एनव्ही बर्ग "सेल्त्सो झाखारोवो": "... दयाळू मालक मला बागेत घेऊन गेला आणि मुलाला विशेषतः आवडणारी ठिकाणे मला दाखवली - पुष्किन. सर्व प्रथम, आम्ही घरापासून दूर नसलेल्या एका लहान बर्च ग्रोव्हची तपासणी केली, जवळजवळ अगदी गेटवर. आजूबाजूला बेंच असलेले एक टेबल असायचे. येथे, उन्हाळ्याच्या चांगल्या दिवसात, हॅनिबालोव्ह्स जेवले आणि चहा प्यायले. लहान पुष्किनला हे ग्रोव्ह आवडले आणि ते म्हणतात, त्यात दफन करायचे होते<...>ग्रोव्हमधून आम्ही तलावाच्या काठावर गेलो, जिथे अजूनही एक मोठे लिंडेन वृक्ष आहे, ज्याच्या जवळ अर्धवर्तुळाकार बेंच असायचा. ते म्हणतात की पुष्किन अनेकदा या बेंचवर बसायचे आणि इथे खेळायला आवडायचे. लिन्डेन झाडापासून तलावाचे खूप चांगले दृश्य आहे, ज्याची दुसरी बाजू गडद ऐटबाज जंगलाने व्यापलेली आहे. पूर्वी, लिन्डेनच्या झाडाभोवती अनेक बर्च होते, जे ते म्हणतात, सर्व पुष्किनने कवितांनी झाकलेले होते. या बर्चचे फक्त कुजलेले स्टंप राहिले; तथापि, थोडे पुढे एक जिवंत राहिले, ज्यावर काही प्रकारच्या पत्रांचे ठसे अजूनही लक्षात येण्यासारखे आहेत. मी स्पष्टपणे फक्त काही अक्षरे काढू शकतो: okr ... k आणि vayut<...>
- तो एक नम्र मूल होता, अलेक्झांडर सर्जेइच, किंवा एक खोडकर मुलगा?
- तो नम्र होता, इतका शांत की देवा! प्रत्येकजण पुस्तकांसह, ते घडले ... जेव्हा ते खेळतात तेव्हा भावांबरोबर काहीही नाही, अन्यथा, शेतकऱ्यांसह काहीही बिघडले नाही ... शांत होते, आदराने मुले होती.
- तो कधी इथून निघून गेला?
- देवास ठाउक! मी बारा वर्षे सोडली असावी ... "(अरिना रोडियोनोव्हनाच्या मुलीशी झालेल्या संभाषणातून)

एसजी चिरिकोव्ह "पुष्किनचे पोर्ट्रेट", 1810
मी एक तरुण रेक आहे
शाळेत परत;
मी मूर्ख नाही, मी संकोच न करता म्हणतो,
आणि सुंदर गोष्टींशिवाय ...
लँकीस्टच्या वाढीसह माझी उंची
समान असू शकत नाही;
माझ्याकडे एक ताजे रंग, हलके तपकिरी केस आहेत
आणि कुरळे डोके ...
खोड्या मध्ये एक वास्तविक भूत,
खरा माकड चेहरा
खूप, खूप जास्त हवा
("माझे पोर्ट्रेट" 1814
फ्रेंच मधून भाषांतर)
पुष्किनच्या लायसियम टोपणनावांपैकी हे होते, "फिजिओग्नॉमी आणि काही सवयींद्वारे": "वाघासह माकडाचे मिश्रण."
“कुरुप होणे अशक्य आहे - हे माकड आणि वाघाच्या देखाव्याचे मिश्रण आहे; तो आफ्रिकन पूर्वजांकडून आला आहे आणि तरीही त्याच्या डोळ्यांमध्ये काही काळवंड आणि त्याच्या डोळ्यात काहीतरी जंगली आहे ”<...>जेव्हा तो बोलतो, तेव्हा सुंदर होण्यासाठी त्याच्यात काय कमतरता आहे हे तुम्ही विसरता, त्याचे संभाषण इतके मनोरंजक आहे, बुद्धिमत्तेने चमकदार आहे, कोणत्याही पदपथाशिवाय ... व्यक्त करण्याच्या पद्धतीमध्ये कमी दिखाऊ आणि अधिक हुशार असणे अशक्य आहे. ”( कुतुझोवची नात DF Fiquelmont च्या डायरीत नोंदी)

I. "पुष्किन 8 जानेवारी 1815 रोजी त्सारस्को सेलो येथे परीक्षेत", 1911
पुष्किन 1815 मध्ये झालेल्या त्सारस्को सेलो मधील परीक्षेची आठवण काढतात, जेव्हा प्रसिद्ध कवी जी.आर. डेरझाविन. परीक्षेच्या नीरसतेमुळे कंटाळलेल्या, डेरझाविनला झोप लागली. पुष्किनने त्यांची कविता "आठवणी इन त्सारस्को सेलो" वाचायला सुरुवात केली तेव्हा ते अचानक घाबरले. तरुण कवीच्या प्रतिभेने डेरझाविन आनंदित झाला. I. रेपिनने 1911 मध्ये लिहिलेल्या त्याच्या चित्रात चित्रित केले, एक रोमांचक कथानक जेथे तरुण कवी आपली कविता वाचतो.

"... अर्जामासच्या सदस्यांनी तरुण पुष्किनच्या सुटकेकडे त्यांच्यासाठी एक आनंदाचा कार्यक्रम म्हणून, उत्सव म्हणून पाहिले. त्याचे पालक स्वत: त्यात अधिक निविदा भाग घेऊ शकले नाहीत; विशेषत: झुकोव्स्की, अर्जामासमधील त्याचे उत्तराधिकारी म्हणून आनंदी दिसत होते. जर देवानेच त्याला एक गोड मूल पाठवले असते. ते मूल मला खेळकर आणि बेलगाम वाटत होते आणि सर्व मोठ्या भावांनी एकमेकांशी लहान मुलाचे लाड करताना पाहताना मला खूप वाईट वाटले. जवळजवळ नेहमीच माझ्याबरोबर असे होते: ते ज्यांच्यावर मी मनापासून प्रेम करायचे ठरवले होते, सुरुवातीला आमचे ओळखीचे लोक मला घृणास्पद वाटले. ते विचारतील: मग तो उदारमतवादी होता का? अठरा वर्षांचा मुलगा, जो नुकताच मोकळा झाला होता, प्रखर काव्यात्मक कल्पना आणि उकळत्या आफ्रिकन त्याच्या शिरा मध्ये रक्त, आणि अशा युगात, जेव्हा मुक्त विचार जोरात होता. मी त्याला विचारले नाही की मग त्याला "क्रिकेट" का म्हणतात; आता मला ते खूप उपयुक्त वाटते: सेंट पासून काही अंतरावर. आणि श्लोकात तो आधीच तिथून आपला कर्णमधुर आवाज देत होता.<...>त्याचे कौतुक केले गेले, फटकारले गेले, प्रशंसा केली गेली, निंदा करण्यात आली. त्याच्या तारुण्याच्या कुष्ठरोगावर गंभीर हल्ला करत, मत्सर करणाऱ्यांनी स्वतःला त्याच्या प्रतिभेला नाकारण्याचे धाडस केले नाही; इतर त्याच्या अद्भुत कवितांमुळे मनापासून आश्चर्यचकित झाले, परंतु काही जणांनी त्याच्यामध्ये काय आहे ते शोधले, शक्य असल्यास, अधिक परिपूर्ण - त्याचे सर्व जाणणारे मन आणि त्याच्या सुंदर आत्म्याच्या उदात्त भावना ... "(नोट्समधून एफ. एफ. व्हिजेल)

एगोर इवानोविच गीटमॅन
पुष्किन. 1822
पुष्किनची पहिली प्रतिमा, जी त्याच्या समकालीन वाचकांनी पाहिली होती, ईआय गीटमॅनने "प्रिझनर ऑफ द काकेशस" या कवितेच्या पहिल्या आवृत्तीत अग्रलेखसाठी तयार केलेली कोरीव काम होती. त्याचे प्रकाशक, कवी आणि अनुवादक एन.आय. गेनेडिच यांनी पुस्तकाच्या शेवटी एक चिठ्ठी ठेवली: “प्रकाशक त्याच्या तरुणपणात काढलेले लेखकाचे पोर्ट्रेट जोडतात. त्यांना वाटते की कवीची तारुण्यपूर्ण वैशिष्ट्ये जतन करणे आनंददायी आहे, ज्यांच्या पहिल्या कृत्यांना एक विलक्षण भेट दिली गेली. "
हे पुस्तक ऑगस्ट 1822 च्या शेवटी सेंट पीटर्सबर्गमध्ये प्रकाशित झाले. ते मिळाल्यानंतर, पुश्किनने गेसिडिचला चिसिनौ येथून लिहिले: “अलेक्झांडर पुश्किन कुशलतेने लिथोग्राफ केलेले आहे, परंतु मला माहित नाही की ते सारखे आहे का, प्रकाशकांची नोट खूप चापलूसी आहे - मला माहित नाही की ते योग्य आहे का” "मी माझ्या भावाला लिहिले जेणेकरून त्याने एस. लेनिनला माझे पोर्ट्रेट छापू नये असे सांगितले, जर तुम्हाला माझी संमती हवी असेल तर मी सहमत नाही."

".. त्याला तारुण्यात पूर्णपणे तरुण कसे राहायचे हे माहित होते, म्हणजेच तो सतत आनंदी आणि निश्चिंत असतो<...>आयुष्याच्या सर्वात धूसर वर्षांमध्ये हा धूर्त प्राणी, कोणीही म्हणेल, तिच्या आनंदात बुडाला. कोण थांबवू शकतो, त्याला सावध करू? त्याच्या कमकुवत वडिलांना, ज्याला फक्त त्याची प्रशंसा कशी करायची हे माहित होते? तरुण मित्र, मुख्यतः लष्करी, त्याच्या मनाच्या आणि कल्पनेच्या प्रसन्नतेने नशेमध्ये आहेत आणि त्याऐवजी, कोणी त्याला स्तुती आणि शॅम्पेनच्या धूपाने नशा करण्याचा प्रयत्न केला आहे का? ज्या नाट्यदेवतांनी त्यांचा बहुतांश वेळ व्यतीत केला होता त्या नाट्यदेवता होत्या का? त्याला त्याच्या स्वतःच्या मजबूत कारणामुळे भ्रमांपासून आणि त्रासांपासून वाचवले गेले, त्याच्यामध्ये सतत जागृत होणे, सन्मानाची भावना, ज्यासह तो सर्व भरलेला होता ... "(नोट्समधून एफ. एफ. व्हिजेल)

जोसिव युस्टाथियस विवियेने डी चॅटॉब्रिन
पुष्किन. 1826
"बऱ्याच लोकांमध्ये, लहान उंचीचा, पण ऐवजी रुंद खांद्याचा आणि बलवान, द्रुत आणि लक्षपूर्वक टक लावून, त्याच्या स्वागतामध्ये विलक्षण चैतन्यशील, अनेकदा आकस्मिक उत्साहाने हसणे, आणि अचानक विचारात बदलणे, सहभागाला उत्तेजन देणे , माझे लक्ष वेधले. ते चुकीचे आणि कुरुप होते, परंतु त्याच्या विचारांची अभिव्यक्ती इतकी मोहक होती की एखादी व्यक्ती अनैच्छिकपणे विचारू इच्छिते: तुझ्यात काय चूक आहे? कोणत्या दुःखाने तुझ्या आत्म्याला अंधार होतो? अनोळखी व्यक्तीचे कपडे काळा टेलकोटचे बटण होते. सर्व बटणे, आणि त्याच रंगाची पँट ... पुष्किन तो लाली आणि सतत हसला; त्याचे सुंदर दात त्यांच्या सर्व तेजाने दाखवले, त्याचे स्मित कमी झाले नाही. " (व्ही.पी.

"किती भाग्यवान पुष्किन! तो इतका हसतो की जणू हिंमत दिसते" (कलाकार कार्ल ब्रायलोव्ह)

"आकाराने लहान, जाड ओठ आणि इतके कुरळे ... तो मला खूप कुरूप वाटला." (जिप्सी तान्या)

"... पुष्किनने कपडे घातले, जरी, वरवर पाहता आणि आकस्मिकपणे, इतर अनेक गोष्टींप्रमाणे त्याचे अनुकरण करत, त्याचा प्रोटोटाइप - बायरन, परंतु हा निष्काळजीपणा दिसत होता: पुष्किन शौचालयाबद्दल खूप हुशार होता ..." (एएन वुल्फ P पुश्किन बद्दल कथा, MI Semevsky द्वारे नोंदवलेली)

"... 1822 मध्ये चिसीनाऊमध्ये जोरदार भूकंप झाला; घराच्या भिंतींना भेगा पडल्या, अनेक ठिकाणी वाजले; जनरल इंझोव्हला घर सोडून जाण्यास भाग पाडले गेले, पण पुष्किन खालच्या मजल्यावर राहिली. त्यानंतर तेथे अनेक विषमता होत्या पुष्किन, कदाचित अपरिहार्य साथीदार हुशार तरुण. त्याने चिनी शास्त्रज्ञांच्या नखांपेक्षा लांब नखे घातली. झोपेतून जागृत होऊन तो अंथरुणावर नग्न बसला आणि त्याने भिंतीवर पिस्तूल उडवले. " (A. F. VELTMAN "Bessarabia च्या आठवणी")

"... एएस पुश्किनने सहसा सकाळी त्याच्या कविता लिहिल्या, त्याच्या अंथरुणावर पडून, त्याच्या वाकलेल्या गुडघ्यांवर कागद टाकला. अंथरुणावर, त्याने कॉफी प्यायली. एकापेक्षा जास्त वेळा अलेक्झांडर सेर्गेविचने त्यांची कामे इथे लिहिली, पण त्यांना वाचायला कधीच आवडले नाही त्यांना. मोठ्याने, इतरांसाठी ... "(एनआय वुल्फ. पुष्किन बद्दलच्या कथा, व्ही. कोलोसोव्ह यांनी लिहिलेल्या)

"... कवी म्हणून त्यांनी ज्या सुंदर मुली आणि तरुण मुली भेटल्या त्यांच्या प्रेमात पडणे हे आपले कर्तव्य मानले<...>खरं तर, त्याने फक्त त्याच्या संग्रहाला आवडले आणि त्याने जे काही पाहिले ते सर्व काव्यबद्ध केले .... "(एम. एन. वोल्कोन्स्काया." नोट्स "मधून)

I.E. Vivien. "पुष्किनचे पोर्ट्रेट". 1826 ग्रॅम
हस्तिदंतीच्या प्लेटवर गौचेमध्ये लघुचित्र आणि रशीफाइड फ्रेंचमॅन जे. व्हिव्हियन यांचे इटालियन पेन्सिल रेखाचित्र. पुश्किनने त्याच्यासाठी दोन प्रती मागवल्या, एक त्याने पीए ओसीपोवाला सादर केली, दुसरी कवी ईए बारातिन्स्कीला. हे एक लहान जिव्हाळ्याचे पोर्ट्रेट आहे, जे कोणत्याही दिखाव्याशिवाय, सहजपणे बनवले गेले आहे, जेणेकरून कवीची वैशिष्ट्ये त्याच्या जवळच्या मैत्रिणींसाठी ठेवणे म्हणून मिळतील - प्रतिमा आजच्या छायाचित्राची भूमिका बजावते.

वसिली अँड्रीविच ट्रोपिनिन. पुष्किन. 1827
"ट्रोपिनिनचे पोर्ट्रेट पुष्किनने स्वतःच गुप्तपणे मागवले होते आणि मला विविध फॉरेससह आश्चर्यचकित करण्याच्या स्वरूपात सादर केले" (S.A. Sobolevsky एका पत्रातून MP Pogodin 1868)

“रशियन चित्रकार ट्रोपिनिनने अलीकडेच पुष्किनचे पोर्ट्रेट पूर्ण केले. टेबलवर बसलेल्या ड्रेसिंग गाऊनमध्ये पुष्किनला एन ट्रॉइस क्वार्टमध्ये चित्रित केले आहे. मूळ सह पोर्ट्रेटची समानता आश्चर्यकारक आहे, जरी आम्हाला असे वाटते की कलाकार त्याच्या टक लावून पाहण्याची जलदता आणि कवीच्या चेहऱ्यावरील सजीव भाव पूर्णपणे समजू शकला नाही. तथापि, पुष्किनचे शरीरविज्ञान इतके निश्चित, अर्थपूर्ण आहे की कोणताही चित्रकार ते पकडू शकतो, त्याच वेळी ते इतके बदलण्यायोग्य, अस्थिर आहे, की पुष्किनचे एक पोर्ट्रेट त्याबद्दल खरी संकल्पना देऊ शकेल असे मानणे कठीण आहे. खरंच: प्रत्येक नवीन छापाने पुनरुज्जीवित होणारा एक ज्वलंत प्रतिभा, त्याच्या चेहऱ्यावरील भाव बदलला पाहिजे, जो त्याच्या चेहऱ्याचा आत्मा आहे ... पुष्किनचे पोर्ट्रेट ... अकादमीमध्ये प्रदर्शनासाठी पीटर्सबर्गला पाठवले जाईल. आम्हाला आशा आहे की जाणकार या पोर्ट्रेटच्या उत्कृष्ट कार्याचे कौतुक करतील "(प्रकाशक एन.ए. पोलेवॉय यांनी त्यांच्या" मॉस्को टेलीग्राफ "मासिकात नोंद)

Orest Adamovich Kiprensky - A.S चे पोर्ट्रेट पुष्किन
रशिया / मॉस्को / ट्रेट्याकोव्ह गॅलरी 1827 कॅनव्हासवर तेल
28 वर्षीय पुष्किनचे पोर्ट्रेट त्याचा मित्र ए डेल्विगच्या आदेशाने तयार केले गेले. "कलाकारांचा मित्र आणि सल्लागार", अलेक्झांडर सेर्गेविचने त्याला बोलावले म्हणून, डेल्विगने पूर्वसूचना दिली की पोर्ट्रेट रशियन सांस्कृतिक जीवनात एक महत्त्वाचा कार्यक्रम होईल आणि योगायोगाने त्याने आधीच प्रसिद्ध चित्रकार निवडला नाही. पुष्किनला पोज देणे आवडत नसले तरी त्याने त्याच्या मित्राच्या इच्छेचे निर्विवाद पालन केले. जुलै 1827 मध्ये, किप्रेंस्कीने ते फॉरेन्टाकावरील शेरेमेटेवच्या घरी लिहिले. कवीने उत्स्फूर्त प्रतिसादाने तयार केलेल्या पोर्ट्रेटला प्रतिसाद दिला:
हलका पंख असलेला फॅशन प्रेमी,
ब्रिटिश नसले तरी फ्रेंच नाही
आपण पुन्हा तयार केले, प्रिय जादूगार,
मी, शुद्ध muses एक पाळीव प्राणी,
- आणि मी थडग्यावर हसतो,
नश्वर बंधनातून कायमचे निघून गेले.
मी स्वतःला आरशात पाहतो
पण हा आरसा मला खुश करतो.
मी अपमान करणार नाही असे त्यात म्हटले आहे
महत्वाच्या Aonides चे व्यसन.
तर रोम, ड्रेसडेन, पॅरिस
माझे स्वरूप यापुढे कळेल.

"मी पुष्किनकडून किप्रेंस्कीचे एक पोर्ट्रेट कॉपी केले, जे विलक्षण समान आहे" (15 जुलै, 1827 रोजी एनए मुखानोव्हच्या भावाला लिहिलेल्या पत्रात)

“हा आहे कवी पुष्किन. स्वाक्षरीकडे पाहू नका: त्याला एकदा तरी जिवंत पाहून, तुम्ही लगेच त्याचे भेदक डोळे आणि तोंड ओळखता, ज्यात फक्त सतत चकरा नसतो: हे पोर्ट्रेट किप्रेंस्कीने रंगवले होते. ”(सेंट पीटर्सबर्ग विद्यापीठाच्या डायरीमध्ये नोंद सेन्सर एव्ही (प्रदर्शन 1 सप्टेंबर रोजी उघडले)

निकोले इवानोविच उत्किन
पुष्किन. 1827
डेलविगने प्रकाशित केलेल्या "नॉर्दर्न फ्लॉवर्स फॉर 1828" या काव्यसंग्रहामध्ये अग्रस्पीससाठी उत्किनची कोरीवकाम वापरली गेली आणि मोठ्या स्वरुपाच्या चिनी रेशीम कागदावर वैयक्तिक प्रिंट म्हणून विकली गेली. तथापि, कोरीवकाम हे केवळ मूळ पेंटिंगचे यांत्रिक पुनरुत्पादन नव्हते. उत्कीनची खोदकाम म्युझीची प्रतिकात्मक आकृती दर्शवत नाही, छातीवर हात ओलांडले आहेत, डोक्याच्या सभोवतालची पार्श्वभूमी प्रकाशित आहे, रोमँटिक झगा जवळजवळ अदृश्य आहे. उत्कीनच्या खोदकाम मध्ये, कवीची प्रतिमा सोपी आणि अधिक मानवी आहे. कदाचित, हे गुण तंतोतंत कवीच्या वडिलांचे आणि लिसेयम मित्रांचे मत स्पष्ट करतात, ज्यांनी उत्किनच्या उत्कीर्णनाला पुष्किनचे सर्वोत्तम चित्र मानले.

“हा आमचा प्रिय प्रकारचा पुष्किन आहे, त्याच्यावर प्रेम करा! मी तुम्हाला याची शिफारस करतो. त्याचे पोर्ट्रेट आश्चर्यकारकपणे समान आहे - जणू आपण त्याला पहात आहात. साशा, तू त्याला रोज माझ्यासारखेच पाहिलेस तर तू त्याच्यावर कसे प्रेम करशील? जेव्हा आपण त्याला ओळखता तेव्हा ही व्यक्ती जिंकते. " (9 फेब्रुवारी, 1828 रोजी खोदकाम पाठवताना डेल्विगची पत्नी सोफ्या मिखाइलोव्हना यांनी तिचा मित्र एएन सेमेनोव्हाला लिहिलेल्या पत्रात)

"पहिल्या दृष्टीक्षेपात, त्याचे स्वरूप बिनधास्त वाटत होते. मध्यम उंचीचे, पातळ, एक स्वर्गीय चेहऱ्याच्या लहान वैशिष्ट्यांसह. जेव्हा तुम्ही तुमच्या डोळ्यांमध्ये बारकाईने पाहता, तेव्हा तुम्हाला या डोळ्यांमध्ये विचारशील खोली आणि काही खानदानीपणा दिसतो, जे तुम्ही विसरणार नाही नंतर. मुद्रा मध्ये, हावभावांमध्ये, त्याच्या भाषणासह, एक धर्मनिरपेक्ष, सुसंस्कृत व्यक्तीचा संयम होता. सर्वांत उत्तम, माझ्या मते, किप्रेंस्कीच्या पोर्ट्रेटवरून त्याच्या उत्कीनचे खोदकाम सारखे आहे. इतर सर्व प्रतींमध्ये त्याचे डोळे आहेत खूप उघडे केले, जवळजवळ विखुरलेले, त्याचे नाक बाहेर काढले - हे खरे नाही. चेहरा आणि चेहरा, डोके, पातळ, कुरळे केसांसह एक सुंदर, (IA गोंचारोव "विद्यापीठाच्या संस्मरणांमधून")

गुस्ताव अॅडोल्फस गिप्पीयस
पुष्किन. 1827-1828
G.A. Gippius, रेवलचा रहिवासी, व्हिएन्ना अकॅडमी ऑफ आर्ट्समध्ये शिकलेला, ज्याने स्वतःला जर्मनी आणि इटलीमध्ये लिथोग्राफर-पोर्ट्रेटिस्ट म्हणून स्थापित केले होते, 1819 मध्ये रशियाला आले. गिप्पीयसच्या लिथोग्राफमधील पुष्किन रोमँटिक प्रभामंडळाशिवाय आहे. पुष्किनकडे एका बाहेरील व्यक्तीचा हा देखावा आहे ज्याला रशियन राष्ट्रीय प्रतिभाचा पवित्र दरारा वाटत नाही.

“देवाने त्याला एकमेव अलौकिक बुद्धिमत्ता दिल्याने त्याला आकर्षक स्वरूप दिले नाही. त्याचा चेहरा अर्थातच भावपूर्ण होता, पण काही द्वेष आणि उपहासाने त्याच्या निळ्या रंगात दिसणाऱ्या मनाला झाकून टाकले किंवा काचेचे डोळे म्हणायचे बरे ... आणि या भयानक साईडबर्न, विखुरलेले केस, नखांसारखे नखे, लहान उंची, शिष्टाचारात निर्भयता, स्त्रियांकडे धाडसी नजर ... नैसर्गिक आणि सक्तीच्या स्वभावाची विलक्षणता आणि अमर्यादित अभिमान - ही सर्व शारीरिक आणि आध्यात्मिक प्रतिष्ठा आहेत जी प्रकाशाने 19 व्या शतकातील रशियन कवीला दिली. " (18 जून 1828 रोजी A.A. Olenina द्वारे डायरी नोंद)

"... त्याचे धर्मनिरपेक्ष तेजस्वी मन समाजात, विशेषत: स्त्रियांमध्ये खूप आनंददायी आहे. त्याच्याबरोबर, मी सौंदर्यांविरूद्ध बचावात्मक आणि आक्षेपार्ह युती केली, ज्यातून त्याला मेफिस्टोफिलस बहिणींनी आणि मी फॉस्ट म्हटले होते ..." ( एएन लांडगा. "डायरी" 6 फेब्रुवारी, 1829 पासून)

अज्ञात कलाकार
ए.एस. पुष्किन. 1831
"... माझी बहीण मला एक रोचक बातमी सांगते, म्हणजे दोन लग्न: भाऊ अलेक्झांडर याकोव्लेविच आणि पुष्किन, गोंचारोवा, प्रथम श्रेणी मॉस्को सौंदर्य. मी त्याला आनंदी व्हावे अशी इच्छा आहे, परंतु मला आशा नाही की ही आशा करणे शक्य आहे का त्याच्या नैतिकतेसह आणि त्याच्या विचार करण्याच्या पद्धतीसह. जर परस्पर हमी गोष्टींच्या क्रमाने असेल, तर तो, गरीब, किती शिंगे घालतो, हे सर्व शक्य आहे की त्याची पहिली गोष्ट म्हणजे त्याची पत्नी भ्रष्ट होईल. की मी प्रत्येक गोष्टीत चुकलो ... "(एएन वुल्फ. डायरीमधून" 28 जून 1830)

"नताल्या इवानोव्हना<Гончарова>ती बरीच हुशार होती आणि थोडीशी वाचली होती, पण नियमांमध्ये वाईट, असभ्य शिष्टाचार आणि काही असभ्यता होती. तिला अनेक मुलगे आणि तीन मुली होत्या, कटेरीना, अलेक्झांड्रा आणि नताल्या. यारोपोलेट्समध्ये सुमारे दोन हजार आत्मा होते, परंतु, असे असूनही, तिच्याकडे कधीही पैसे नव्हते आणि व्यवसाय कायमचा विकारात होता. मॉस्कोमध्ये, ती जवळजवळ असमाधानकारकपणे राहत होती आणि जेव्हा पुष्किन तिच्या मंगेतर म्हणून तिच्या घरी आली, तेव्हा तिने नेहमी त्याला दुपारच्या जेवणापूर्वी किंवा नाश्त्यापूर्वी पाठवण्याचा प्रयत्न केला. तिने आपल्या मुलींना गालावर चापट मारली. ते कधीकधी फाटलेले शूज आणि जुने हातमोजे घालून बॉलवर आले. डॉल्गोरुकयाला आठवते की एका चेंडूवर नताल्या निकोलेव्हनाला दुसऱ्या खोलीत कसे नेले गेले आणि डॉल्गोरुकया तिला तिचे नवीन शूज दिले, कारण तिला पुष्किनबरोबर नाचावे लागले.
लग्नापूर्वी पुष्किन जवळजवळ वर्षभर वर राहिले. जेव्हा तो गावात राहत होता, तेव्हा नताल्या इवानोव्हनाने तिच्या मुलीला स्वतः त्याला पत्र लिहू दिले नाही, परंतु तिला सर्व प्रकारचे बकवास लिहिण्याची आज्ञा दिली आणि इतर गोष्टींबरोबरच त्याला उपवास, देवाची प्रार्थना वगैरे करण्याचे निर्देश दिले. यामुळे रडलो.
पुष्किनने आग्रह केला की त्यांनी शक्य तितक्या लवकर लग्न करावे. पण नताल्या इवानोव्हना यांनी त्याला स्पष्टपणे सांगितले की तिच्याकडे पैसे नाहीत. मग पुश्किनने इस्टेट गहाण ठेवली, पैसे आणले आणि हुंडा शिवण्यास सांगितले ... "(ई. ए. डॉल्गोरुकोवा. पुष्किनबद्दलच्या कथा, पी. आय. बार्टेनेव्ह यांनी लिहिलेल्या)

पीएफ सोकोलोव्ह
पुष्किनचे पोर्ट्रेट. 1836
सोकोलोव्हने पुष्किनला त्याच्या आवडत्या पोजमध्ये छातीवर हात ओलांडून चित्रित केले.

"त्याचा किंचित गोठलेला चेहरा मूळ होता, पण कुरुप होता: एक मोठा उघडा कपाळ, एक लांब नाक, जाड ओठ - साधारणपणे अनियमित वैशिष्ट्ये. या डोळ्यांची अभिव्यक्ती सांगा: काहीतरी जळत आहे, आणि त्याच वेळी काळजीपूर्वक, आनंददायी आहे. मी यापेक्षा अधिक अभिव्यक्त चेहरा कधीही पाहिला नाही: बुद्धिमान, दयाळू, उत्साही. "(एलपी निकोलस्काया, जे 1833 मध्ये निश्नीबरोबर रात्रीच्या जेवणात पुष्किनला भेटले नोव्हगोरोड गव्हर्नर)

थॉमस राइट
पुष्किन. 1837
पुष्किनच्या पोर्ट्रेटबद्दल प्रिंटमध्ये पहिला उल्लेख 17 नोव्हेंबर 1837 च्या "नॉर्दर्न बी" या वृत्तपत्रात सापडला आहे: "अलेक्झांडर सेर्गेविच पुश्किनचे पोर्ट्रेट इम्पीरियल अकादमी ऑफ आर्ट्स टी. रॉयटच्या चित्रासह कोरलेले आहे (अर्थ त्याच्या चेहऱ्यावरून डेथ प्लास्टर मास्क) आणि या मार्चच्या शेवटी बनवले जाईल.

"... जी.राइट यांनी रेखाटलेले आणि कोरलेले. कदाचित, हे पोर्ट्रेट जीवनातून काढले होते की नाही हे आम्हाला माहित नाही; बहुधा हे प्रसिद्ध समकालीन लोकांच्या संग्रहासाठी बनवले गेले असेल, ज्यांचे प्रकाशन जी राइट यांनी फार पूर्वी सुरू केले होते. या कलाकाराच्या विलक्षण सजावटीतील मोहक चव हा पोर्ट्रेटचा एक विशिष्ट फायदा आहे. खाली पुष्किनच्या स्वाक्षरीसह चेहर्याचा उपमा आहे. " (एनव्ही कुकलनिक "लेटर टू पॅरिस" या लेखात, त्याला माहित असलेल्या पुष्किनच्या जिवंत पोर्ट्रेटचे विहंगावलोकन देत)

“कृपया लक्षात घ्या की पुष्किनचा देखावा एका इंग्रजाने नोंदवला होता. सार्वजनिक व्यक्तीचे डोके, विचारकर्त्याचे कपाळ. राज्य मन दृश्यमान आहे. " स्वाक्षरीच्या दर्शनी पुनरुत्पादनाद्वारे पोर्ट्रेट पूरक आहे: “ए. पुष्किन ". स्वाक्षरी पत्रकाला ग्राफिक पूर्णता आणि गंभीरता देते. "(इल्या रेपिन)

इवान लॉगिनोविच लाइनव्ह. "पुष्किनचे पोर्ट्रेट". 1836-37 कॅनव्हास, तेल.
"... मी स्वतः पुष्किनकडून ऐकल्याप्रमाणे मी तुम्हाला सांगेन: 1817 किंवा 1818 मध्ये, म्हणजे लाइसेममधून पदवी घेतल्यानंतर लगेचच पुष्किन त्याच्या एका मित्राशी भेटली, लाईफ गार्ड इझमेलोव्स्की रेजिमेंटचा कर्णधार (मी विसरलो त्याचे नाव). कॅप्टनने कवीला एका भविष्य सांगणाऱ्याला भेट देण्याचे आमंत्रण दिले, जे त्यावेळी सेंट पीटर्सबर्ग येथे प्रसिद्ध होते: या महिलेने तिच्या तळहातावरील रेषांद्वारे कुशलतेने अंदाज लावला होता की ती तिच्याकडे येईल. तिने पुष्किनच्या हाताकडे पाहिले आणि लक्षात आले त्याच्याकडे अशी वैशिष्ट्ये आहेत जी टेबलच्या नावाखाली हस्तरेखाशास्त्रात ओळखली जाणारी आकृती बनवतात, सामान्यतः तळहाताच्या एका बाजूला रूपांतरित होतात, पुष्किनमध्ये पूर्णपणे एकमेकांना समांतर असल्याचे दिसून आले ... वोरोझेया काळजीपूर्वक आणि बराच काळ त्यांची तपासणी केली आणि शेवटी घोषित केले की या पामचा मालक हिंसक मृत्यू करेल, एक गोरा तरुण त्याला एका महिलेमुळे मारेल ...
पुष्किन<...>जादूटोण्याच्या अशुभ भविष्यवाणीवर इतक्या प्रमाणात विश्वास ठेवला की जेव्हा नंतर, प्रसिद्ध अमेरिकन जीआर बरोबर द्वंद्वयुद्ध करण्याची तयारी केली जाते. टॉल्स्टॉय, त्याने माझ्याबरोबर निशाण्यावर गोळी झाडली, त्यानंतर त्याने एकापेक्षा जास्त वेळा पुनरावृत्ती केली: "हा मला मारणार नाही, परंतु गोरा मला मारेल, म्हणून जादूटोणा केला" - आणि, निश्चितपणे, डांटेस गोरा होता<...>द्वंद्वयुद्धापूर्वी, पुष्किनने मृत्यूचा शोध घेतला नाही; त्याउलट, डांटेसला गोळ्या घालण्याच्या आशेने, कवीने मिखाइलोव्स्कोयेच्या नवीन दुव्यासह त्याची किंमत मोजायची तयारी केली, जिथे तो आपल्या पत्नीला घेऊन जाईल आणि तेथेच, त्याने पीटर द ग्रेटचा इतिहास संकलित करण्यास सुरुवात केली. "

एक गूढ आवृत्ती देखील आहे की लिनेवच्या जिवंत कवीच्या पोर्ट्रेटचा नमुना पुष्किनचा देखावा होता, जो आधीच शवपेटीत पडलेला होता. हे 29-30 जानेवारी 1837 च्या घटनांची पुनर्रचना करण्याच्या प्रयत्नांवर आधारित आहे. हे विश्वासार्हपणे ज्ञात आहे की आयएस तुर्जेनेव्हने मृत कवीच्या डोक्यावरून निकिता कोझलोव्हने कापलेल्या केसांचे लॉक लाइनवच्या घरी आणले. मग कयास आहेत ... कदाचित, कवीच्या मृत्यूबद्दल कळल्यावर, आयएल लिनेव मोईका तटबंदीवर त्याच्या घरी निरोप घेण्यासाठी गेला आणि तिथे तो शवपेटीवर उभा राहिला, कवीची प्रतिमा "आत्मसात" करत होता मृत चेहरा मग त्याने चित्रात ही प्रतिमा "पुनरुज्जीवित" केली, परंतु त्याच वेळी त्याला आठवलेल्या मृत चेहऱ्याची वैशिष्ट्ये कायम ठेवली - सपाट, बुडलेली हनुवटी, अरुंद आणि नक्षीदार ओठ नसलेली.

फ्योडोर अँटोनोविच ब्रुनी
पुष्किन (शवपेटीत). 1837
"... मी रशियन कवीला अगदी जवळून आणि बऱ्याच काळापासून ओळखत होतो; मला त्याच्यामध्ये एक व्यक्तिमत्व खूप प्रभावी, आणि कधीकधी फालतू, पण नेहमीच प्रामाणिक, उदात्त आणि मनापासून बाहेर पडण्यास सक्षम वाटले. त्याच्या त्रुटींचे फळ असल्याचे दिसते ज्या परिस्थितीत तो राहत होता: सर्व काही, त्याच्याबद्दल जे चांगले होते ते त्याच्या हृदयातून वाहून गेले. तो 38 वर्षांचा झाला ... "(P.Ya. Vyazemsky. Mitskevich about Pushkin)

"पुष्किनच्या दुःखद मृत्यूने पीटर्सबर्गला उदासीनतेतून जागृत केले. संपूर्ण पीटर्सबर्ग भयभीत झाले. शहरात एक विलक्षण हालचाल सुरू झाली. पेव्हेस्की पुलाजवळील मोइकावर ... कोणताही रस्ता किंवा रस्ता नव्हता. लोकांच्या गर्दीने आणि वाहनांनी वेढा घातला सकाळपासून रात्रीपर्यंत घर; कॅब ड्रायव्हर्स फक्त हे सांगून भाड्याने घेतले गेले: ... "पुष्किनला" आणि कॅबी तिथेच गाडी चालवत होते. (I. I. Panaev "साहित्यिक आठवणी)

"आम्हाला अर्ध-अंधाऱ्या खोलीत पुष्किनच्या शरीरासह एक गडद जांभळा मखमली शवपेटी सापडली, अनेक डझन मेण चर्चच्या मेणबत्त्यांमधून फक्त लालसर चमकणाऱ्या आगीने प्रज्वलित झाले. शवपेटी दोन पायऱ्याच्या झुबकेवर उभी होती, चांदीच्या वेणीने काळ्या कपड्यात असबाबदार. .. मृताचा चेहरा विलक्षण शांत आणि अतिशय गंभीर होता, पण अजिबात खिन्न नव्हता. भव्य कुरळे गडद केस साटनच्या उशावर ओघळले होते, आणि जाड साइडबर्न बुडलेल्या गालांना हनुवटीपर्यंत उंच गाठ असलेल्या काळ्या रुंद बांधणीतून बाहेर पडले होते पुष्किनने त्याचा आवडता गडद तपकिरी रंगाचा फ्रॉक कोट घातला होता. " (व्ही. पी. बर्नाशेव.)

मुखवटा हा पुष्किनच्या चेहऱ्याच्या संरचनेचा एकमेव कागदोपत्री पुरावा आहे. पुष्किनचा हा सर्वात मौल्यवान अवशेष आहे. कवीच्या चेहऱ्याचे प्लास्टर कास्ट मोल्डर पी.बालिन यांनी त्या काळातील शिल्पकला पोर्ट्रेटच्या उत्कृष्ट मास्टर, एस.आय. गॅलबर्ग.

“ज्या क्षणापूर्वी त्याला कायमचे डोळे मिटवायचे होते, मी त्याच्याकडे जाण्यास तयार होतो. झुकोव्स्की आणि मिखाईल विल्गोर्स्की तिथे होते, दाल (एक डॉक्टर आणि लेखक), आणि मला अजून कोण आठवत नाही. मी अशी कल्पनाही केली नव्हती. आधी एक शांततापूर्ण शेवट. ताबडतोब गॅलबर्गला गेला. मृताकडून मुखवटा काढण्यात आला आणि आता एक सुंदर दिवाळे तयार करण्यात आले. "
(पी.

"हे सर्व संपले आहे! अलेक्झांडर सेर्गेविचने तुम्हाला दीर्घकाळ जगण्याचा आदेश दिला!" तो [प्लॅटेनेव्ह] हातमोजेने अश्रू पुसत फक्त ऐकू आला ... कृपया, मोजा, ​​शक्य तितक्या लवकर आपला मुखवटा पाठवा! आणि माझे वडील धावले माझ्या बरोबर नेवा घराच्या पलीकडे, चौथ्या ओळीवर अकादमीच्या दरवाज्यासमोर राहणाऱ्या फाउंड्री कामगार बालीनला तातडीने पाठवले आणि त्याला पुष्किनकडून मुखवटा काढायला पाठवले. बालीनने ते आश्चर्यकारकपणे काढून टाकले. "
(मारिया कामेंस्काया, काउंट एफ. पी. टॉल्स्टॉयची मुलगी, पुष्किनच्या मृत्यूच्या दिवसाची आठवण करून देत आहे
एमए रायबाकोव्हच्या मते)

केसांसह पुष्किनच्या मृत्यूच्या मुखवटाचा पहिला उल्लेख एनव्ही कुकलनिक यांच्या 1837 च्या "अ लेटर टू पॅरिस" च्या लेखात आढळतो, जिथे त्यांनी "दिवंगत पुष्किनची योग्य प्रतिमा आहे का" या प्रश्नाचे उत्तर देताना "त्याला माहित असलेल्या सर्व गोष्टींची यादी केली आहे:" प्रतिमा शिल्पात्मक आहेत: 1) एएस पुष्किनचा मुखवटा; पलाझीने डोक्याच्या अर्ध्या भागापर्यंत केस जोडले; कमी जाडीत, तो, निळ्या पार्श्वभूमीवर, तो फ्रेम केलेला आहे. " 1890 मध्ये, शब्दशः कुकोलनिकचा हवाला देऊन, एस. लिब्रोविच म्हणाले: “पुष्किनच्या मृत्यूनंतर, कवीच्या मृत्यूच्या मुखवटाची प्लास्टर छायाचित्रे, त्यांच्या डोक्याच्या अर्ध्या भागापर्यंत केस जोडलेले, पलाझीचे काम, जे 15 रूबलला विकले गेले , आणि यासारखे, विक्रीवर ठेवण्यात आले होते. प्रतिकृती मास्क, प्लास्टर, काचेच्या खाली फ्रेममध्ये, निळ्या पार्श्वभूमीवर. मुखवटावरील ती आणि इतर चित्रे दोन्ही आता फारच दुर्मिळ आहेत आणि आपल्या माहितीप्रमाणे आता पुष्किनच्या कोणत्याही प्रसिद्ध संग्रहात नाहीत. "

"... एप्रिल 1848 मध्ये, मला एकदा सार्वभौम सम्राटाबरोबर जेवण्याचे सौभाग्य लाभले. एका टेबलवर जेथे फक्त काउंट्स ऑर्लोव्ह आणि व्रोन्चेन्को बाहेरचे लोक होते, माझ्याशिवाय त्यांनी लिसेयमबद्दल आणि तेथून - पुष्किनबद्दल बोलले." मी पुष्किनला पहिल्यांदा पाहिले, - महाराजांनी आम्हाला सांगितले, - राज्याभिषेकानंतर, मॉस्कोमध्ये, जेव्हा त्याला तुरुंगातून माझ्याकडे आणले गेले, पूर्णपणे आजारी आणि जखमांमध्ये ... "तुम्ही सेंटमध्ये असता तर तुम्ही काय कराल? 14 डिसेंबरला पीटर्सबर्ग? " - मी त्याला इतर गोष्टींबरोबर विचारले. "मी बंडखोरांच्या रांगेत असतो," त्याने संकोच न करता उत्तर दिले. "(पु.

नोट्स:
निकोले वासिलीविच बर्ग(1823-1884) - जर्मन, इंग्रजी आणि स्लाव्हिक कवींचे कवी आणि अनुवादक
"अरझमास"(1815-1818) - साहित्यिक मंडळाचे नाव. "हे साहित्यिक आणि मैत्रीपूर्ण संबंधांचे एक नवीन एकत्रीकरण होते जे मित्रांमध्ये आधीपासूनच अस्तित्वात होते. नंतर ती परस्पर साहित्यिक प्रशिक्षण, साहित्यिक भागीदारीची शाळा होती. आणि सर्वात महत्त्वाचे म्हणजे, सभा "अरझमास" हे एक संमेलन ठिकाण होते जिथे वेगवेगळ्या वयोगटातील लोक, कधीकधी इतर बाह्य मुद्द्यांवर भिन्न विचार आणि मते देखील असतात, साहित्याबद्दल बोलण्यासाठी एकत्र येतात, त्यांची कामे आणि अनुभव एकमेकांशी सामायिक करतात आणि विनोदी मजा करतात आणि भोवळ करतात. " पीए व्याझेम्स्की.
"मॉस्को टेलिग्राफ"- 1825-1834 मध्ये मॉस्कोमध्ये प्रकाशित झालेले रशियन मासिक. N. Polevoy दर दोन आठवड्यांनी एकदा. सेन्सॉरशिपच्या निर्णयाने बंद.
अलेक्झांडर फोमिच वेल्टमन(1800-1870) - लेखक
फिलिप फिलिपोविच व्हिजेल(1786-1856)-एक ​​सुप्रसिद्ध संस्मरणकर्ता, "एक दुर्भावनापूर्ण, स्वार्थी, स्पर्श करणारा, काटेरी आणि बुद्धिमान माणूस" (हर्झेनच्या योग्य वर्णनानुसार), "अरझमास" चा सदस्य
मारिया निकोलेव्हना वोल्कोन्स्काया(1805-1863) - जानेवारी 1825 पासून एन.ए.
व्लादिमीर पेट्रोविच गोर्चकोव्ह(1800-1867) - 16 व्या विभागाच्या मुख्यालयातील 1820 विभागीय क्वार्टरमास्टर, मे 1822 पासून चेसिनौमधील पुष्किनच्या सर्वात जवळच्या मित्रांपैकी एक, बेसाराबियाच्या स्थलाकृतिक सर्वेक्षणात सहभागी
निकोले इवानोविच वुल्फ(1815-1889) - I.I. आणि N.G. Vulfov यांचा मुलगा, गावाचे मालक. बर्नोवा, टवर प्रांत, - माझ्या बालपणात मी पुष्किनला अनेक वेळा पाहिले, त्याच्या पालकांच्या इस्टेटला भेट दिली, कवीच्या त्याच्या आठवणी व्ही. कोलोसोव्ह यांनी नोंदवल्या.
अलेक्सी निकोलेविच वुल्फ(1805-1881) - एक संस्मरण लेखक, "डायरी" चे लेखक, अलेक्झांडर पुष्किनचा जवळचा मित्र; पुष्किनच्या चरित्रात एक प्रमुख स्थान व्यापलेले आहे
सेर्गेई ए. सोबोलेव्स्की(1803-1870) -रशियन ग्रंथसूची आणि ग्रंथसूची, एपिग्राम आणि इतर विनोदी कवितांचे लेखक, पुष्किनचे मित्र, लेर्मोंटोव्ह आणि रशियन साहित्याच्या सुवर्णयुगाचे इतर लेखक, प्रॉस्पर मेरिमी आणि इतर अनेक युरोपियन लेखक
इवान अलेक्झांड्रोविच गोंचारोव्ह(1812-1891) - प्रसिद्ध लेखक
पेट्र अँड्रीविच व्याझेम्स्की(1792-1878) - कवी, साहित्यिक समीक्षक
नतालिया इवानोव्हना गोंचारोवा, नी झग्रीयाझस्काया (1785-1848) - कवीची पत्नी नताल्या निकोलेवनाची आई.
एकटेरिना अलेक्सेव्हना डॉल्गोरुकोवा, राजकुमारी, नी मालिनोव्स्काया (1811-1872) - कॉलेज ऑफ फॉरेन अफेयर्स एएफ मालिनोव्स्कीच्या मॉस्को आर्काइव्हच्या संचालकाची मुलगी, 1834 पासून लाइफ हुसर रेजिमेंटच्या अधिकाऱ्याची पत्नी आर.ए. तिची आई ए.पी. मालिनोव्स्काया यांनी पुष्किनच्या गोंचारोवासाठी मॅचमेकिंगमध्ये भाग घेतला आणि आईने वधूवर लावले.
पीटर ए.प्लेटनेव्ह(1791-1865) - समीक्षक, पुष्किन युगातील कवी. प्लेटनेव एक विश्वासू आणि काळजी घेणारा मित्र होता, ज्यांच्याकडे झुकोव्स्की, पुष्किन आणि गोगोल वळले; प्लॅटेनेव्हने त्या सर्वांना कृतीत आणि सल्ल्यानुसार सेवा दिली; त्यांनी त्याच्या मताला खूप महत्त्व दिले.
व्लादिमीर पेट्रोविच बर्नाशेव(1812-1888) - लेखक आणि कृषीशास्त्रज्ञ
इवान इवानोविच पानाएव(1812-1862) - रशियन लेखक, साहित्यिक समीक्षक, पत्रकार.
Korf विनम्र Andreevich(1800-1876) - बॅरन, 1872 काउंटमधील, कॉमरेड ऑफ पुश्किन लिसेयम, ज्यांनी पटकन नोकरशाही कारकीर्द केली

फादर्स अँड सन्स या मुख्य कादंबरीचे काम जुलै 1861 मध्ये तुर्जेनेव्हने पूर्ण केले. या वेळी, त्याच्या सर्जनशील जीवनात एक कटू घटना घडली होती - सोव्हरेमेनिक बरोबरचा ब्रेक, "वर्तमान दिवस कधी येईल?" या लेखासह लेखकाच्या मतभेदामुळे झाला. "ऑन द इव्ह" कादंबरीवर एनए डोब्रोलीयुबोव्ह.

60 च्या दशकाची वेळ आली आहे. तुर्जेनेव्हने पाहिले की रशियन समाजातील सामाजिक शक्तींच्या संरेखनात बरेच बदल होत आहेत, जर्नलच्या संपादकीय जीवनात या प्रक्रियेचे प्रतिबिंब पाहिले, ज्याशी तो अनेक वर्षे संबंधित होता, ज्याच्या विकासात त्याने योगदान दिले आणि कोठे स्टार त्याची स्वतःची साहित्यिक ख्याती वाढली.

त्याला समजले की उदारमतवादी थोर लोकांची जागा क्रांतिकारी लोकशाहीच्या तरुण पिढीने घेतली होती, ज्यात डोब्रोलीयुबोव्हचा समावेश होता, जे 1950 च्या दशकाच्या उत्तरार्धात सोव्ह्रेमेनिकमध्ये चेर्निशेव्हस्कीसह दिसले होते. आणि जरी लेखातच कादंबरीचा एक चापलूसीपूर्ण आढावा असला तरी तुर्जेनेव्ह त्याच्या क्रांतिकारी निष्कर्षांशी सहमत होऊ शकला नाही. डोब्रोलीयुबोव्हने लिहिले की रशियाचे स्वतःचे गुलाम आहेत, परंतु बाह्य (कादंबरीच्या नायकाच्या मूळ देशाप्रमाणे) नाही तर अंतर्गत आहेत. आणि म्हणूनच "अंतर्गत तुर्कांशी" लढण्यासाठी त्याला "रशियन इन्सारोव्ह" ची गरज आहे. “ते शेवटी कधी दिसतील? खरा दिवस कधी येईल? " - लेखाचा अर्थ अशा प्रश्नांमध्ये कमी केला गेला.

तुर्जेनेव्ह त्याच्या कादंबरीच्या या स्पष्टीकरणाशी तीव्र असहमत होते. शिवाय, सामाजिक क्रांतीचे नव्हे, तर सुधारणांचे समर्थक असल्याने, तो तरुण समीक्षकाच्या मूलगामी भावना सामायिक करू शकला नाही. आणि म्हणून तुर्जेनेव्ह नेक्रसोव्हला "हा लेख प्रकाशित करू नका" असे विचारतो. तो संकोच करतो. हे पाहून, तुर्जेनेव्ह घोषित करतो: "निवडा: मी किंवा डोब्रोलीयुबोव्ह." नेक्रसोव्ह अशा व्यक्तीची बाजू घेतो जो वैचारिकदृष्ट्या स्वतःच्या जवळ असतो - डोब्रोलीयुबोव्ह आणि त्याद्वारे तुर्जेनेव्हचे नियतकालिकातून निघण्याचे पूर्वनिश्चित करते.

"काळाचे कनेक्शन तुटले आहे ..." - अगदी तुर्गेनेव, ज्याने आपल्या कादंबरीबद्दल उदासीन वृत्ती धारण केली, त्याने वडील आणि मुलांमधील उत्साही भावनांवर विश्वास ठेवला नाही. परंतु सर्वात महत्त्वाचे म्हणजे, संघर्षाचे सार आणि कादंबरीच्या नायकाच्या व्यक्तिरेखेचे ​​एकतर्फी अर्थ लावण्याच्या प्रयत्नामुळे तो निराश झाला, ज्याला छापील प्रकाशनांमध्ये सूचित केले गेले.

1950 च्या दशकाच्या उत्तरार्धात रशिया एका मोठ्या सामाजिक कार्यक्रमाच्या पूर्वसंध्येला राहत होता - सेफडमचे उच्चाटन, जे सामाजिक जीवनातील सर्व क्षेत्रांमध्ये देशासाठी एक टर्निंग पॉईंट बनणार होते, ज्यात प्रगत सामाजिक स्तरांच्या जागतिक दृष्टिकोनाचे विघटन होते.

अपेक्षेप्रमाणे, वेळ "विभाजित", उदारमतवादी थोरांना आणि रशियाच्या "नवीन" लोकांना ऐतिहासिक अडथळ्याच्या वेगवेगळ्या बाजूंनी - सामान्य लोकशाहीवादी, वडील आणि मुले यांना वेगळे करते.

रशियन इतिहासात हे एकापेक्षा जास्त वेळा घडले आहे. रशियन साहित्यालाही वडील आणि मुलांची समस्या माहीत होती. XIX शतकाच्या 20 च्या दशकातील रशियन खानदानी लोकांमध्ये नैतिक विभाजन, ग्रिबोयेडोव्ह किंवा 30 च्या दशकातील उदात्त आध्यात्मिक विरोध - द हिरो ऑफ अवर टाइम मधील मध्यवर्ती समस्या आठवूया.

तथापि, तुर्जेनेव्हच्या कादंबरीबद्दल, हे केवळ पिढ्यांच्या वादविवादाबद्दलच नाही, तर काळाच्या दरम्यानचे संबंध तोडण्याबद्दल देखील होते, जे लेखकाला स्पष्ट आहे. म्हणून, वडील आणि मुलांमधील संघर्ष स्पष्टपणे नाट्यमय होता.

वडील आणि मुले. "निवृत्त लोक" - आणि "वारस". कादंबरीत, लोक 19 व्या शतकाच्या 40 आणि 60 च्या दशकात समोरासमोर आले. पावेल पेट्रोव्हिच किरसानोव आणि येवगेनी बाझारोव्ह यांच्यातील संघर्षाचे मूळ हे त्या काळाशी संबंधित होते.

1840 हे कधीकधी उदारमतवादी थोर होते. मग टर्जेनेव्हच्या मते, "उदारमतवादी" संकल्पनेचा अर्थ "अंधकारमय आणि जाचक प्रत्येक गोष्टीचा निषेध, विज्ञान आणि शिक्षणाबद्दल आदर, कविता आणि कलेबद्दल प्रेम आणि शेवटी, सर्वांपेक्षा जास्त लोकांसाठी प्रेम, जे अजूनही अंतर्गत असताना गुलामगिरीचे जोखड, त्याच्या आनंदी मुलांच्या सक्रिय मदतीची गरज होती. " उदारमतवादी लोक, प्रगती, मानवता, सभ्यता यावर विश्वासाने परिपूर्ण, त्यांना अनेकदा आदर्शवादी, रोमँटिक म्हटले गेले. सर्वसाधारणपणे, रशियन समाजात उच्च अध्यात्माचे वातावरण 40 च्या दशकाशी संबंधित आहे. बेलीन्स्की, स्टॅन्केविच, तुर्जेनेव्ह, किर्सानोव्ह बंधूंचा हा काळ आहे.

तुर्जेनेव्ह प्रमाणे, निकोलाई पेट्रोविचने सेंट पीटर्सबर्ग विद्यापीठातून पदवी प्राप्त केली आणि "उमेदवार म्हणून बाहेर पडले." तो, तुर्जेनेव्ह प्रमाणे, पॅरिसमध्ये संपू शकला असता, जर 1848 पर्यंत नाही, ज्याची आपल्याला माहिती आहे, लेखकाने पाहिले. तुर्जेनेव्ह प्रमाणेच त्याला पुष्किन, संगीत आवडते. एका शब्दात, हे समान रक्ताचे लोक आहेत. आणि लेखकासाठी पावेल पेट्रोविच केवळ कॉम इल फौटचे मूर्त स्वरूप नाही आणि रक्षक-उदात्त आदर्शांचे मूर्तिमंत रूप नाही, तर एक माणूस जो त्याच्या महान महत्वाकांक्षा आणि सर्व कारकीर्दीच्या सर्व महत्वाच्या विचारांचा समर्पक प्रेम-उत्कटतेसाठी त्याग करण्यास सक्षम आहे आणि , त्याच्या प्रिय स्त्रीच्या नुकसानासह, अस्तित्वाचे सर्व अर्थ गमावले.

तुर्जेनेव्हच्या कादंबरीतील नायक-थोर लोकांच्या मागे एक ऐतिहासिकदृष्ट्या तयार झालेली सांस्कृतिक परंपरा आहे, ज्याने त्याच्या विशिष्ट निकष आणि मूल्यांसह एक विशिष्ट प्रकारची अध्यात्माची अट घातली आहे- ज्याला आपण थोर अभिजात म्हणतो.

60 च्या दशकात, एक नवीन सामाजिक गट सांस्कृतिक देखाव्यावर दिसला - विविध बुद्धिजीवी.

सर्वसामान्य तरुण, उत्साही पिढीसाठी मुख्य "लक्ष्य" म्हणजे खानदानी खानदानी. त्यांनी त्या काळातील संस्कृतीचे सर्वोच्च स्वरूप म्हणून अभिजातता पाहण्यास नकार दिला. नोकरदार व्यवस्थेचे सामाजिक परिणाम - गरीबी आणि लोकांच्या हक्कांची कमतरता, सार्वजनिक मानवी हक्कांचा अभाव, सामान्य लोकांनी त्याच्यामध्ये अंतर्भूत असलेल्या सर्व गोष्टी, कपडे आणि वागणुकीच्या अभिजात पद्धतीपर्यंत स्पष्टपणे स्वीकारल्या नाहीत. समाजात. म्हणूनच पावेल पेट्रोव्हिचची सुबक नखं, सुबकपणे मुंडलेली हनुवटी आणि पावेल पेट्रोव्हिचच्या "दगडी" कॉलर तुर्गेनेव्हच्या बाझारोव्हबद्दल खूप वैतागल्या आहेत.

अभिजात वर्गाला एक वैचारिक आव्हान म्हणून, वेगवेगळ्या श्रेणीतील तरुणांनी त्यांच्या कपड्यांमध्ये निष्काळजीपणा आणि अगदी अस्वच्छता वाढवली. म्हणूनच, तासबंद, लाल हात, स्वस्त तंबाखू आणि बाजारोव्हचा स्वॅगर असलेला एक लांब झगा - साठच्या दशकातील पोर्ट्रेटमध्ये ही लक्षणीय, वैचारिकदृष्ट्या महत्त्वपूर्ण चिन्हे आहेत.

कादंबरीच्या पहिल्या पानांपासून तुर्जेनेव्ह जुन्या आणि नवीन पिढ्यांचा परस्पर नकार दर्शवण्याचा प्रयत्न करतो. तर, बाझारोव्हला फादर अर्काडीला नमस्कार करण्याची घाई नाही: "लगेच नाही" त्याने त्याला हात दिला. दुसरीकडे, पावेल पेट्रोविच, जेव्हा तो पाहुण्याला भेटला, तेव्हा त्याने त्याचा हात अजिबात दिला नाही आणि तो परत खिशातही ठेवला. आणि तसे, बाजारोव्हने हे लक्षात घेतले.

दोन्ही बाजू एकमेकांबद्दलच्या त्यांच्या मूल्यांकनामध्ये स्पष्टपणे अप्रामाणिक आहेत. "हे केसाळ?" - बाझारोव्ह बद्दल पावेल किरसानोव्हचे हे पहिले पुनरावलोकन आहे. बाजारोव्ह देखील वैशिष्ट्यांकडे दुर्लक्ष करत नाही, अंकल आर्काडीला "एक पुरातन घटना" आणि निकोलाई पेट्रोविचला "निवृत्त व्यक्ती" असे संबोधतात.

पावेल पेट्रोव्हिचच्या प्रश्नामध्ये फ्रँक तिरस्कार वाटतो, त्याच्या पुतण्याला उद्देशून: "ठीक आहे, आणि स्वतः श्री.बाजारोव, प्रत्यक्षात, ते काय आहे?" - जणू आपण एखाद्या निर्जीव वस्तूबद्दल बोलत आहोत, तसेच बाजारोव्हला बेडकांच्या संदर्भात: "तुम्ही ते खात आहात की त्यांची पैदास करता?" बाजारोव्हचे वर्तन देखील अधोरेखित झाले आहे, जेव्हा तो, जांभई देत, आळशीपणे पावेल पेट्रोविचला उत्तर देतो.

तुर्जेनेव्ह, त्याच्यावर नायकांबद्दल पक्षपाती वृत्तीचा आरोप असूनही, आगामी "लढाई" च्या वर जाण्याचा प्रयत्न केला. पावेल किरसानोवच्या गावचे पानचे, त्याचे सर्व फेज, "रंगीत" सकाळचे शर्ट, गडद इंग्रजी सुट, चायनीज लाल शूज, पेटंट एंकल बूट, सुवासिक मिशा आणि "मिस्टर निहिलिस्ट" च्या पोर्ट्रेट वर्णनात ते तितकेच उपरोधिक आहेत बेडकांची पिशवी, टोपीमध्ये, फुलांच्या बेडमधून फिरत असलेल्या एका दृढ मार्श वनस्पतीभोवती गुंडाळलेली.

तुर्जेनेव्हच्या कादंबरीत, किरसानोव्हचा खानदानी अहंकार ("औषधी मुलगा", परंतु "लाजाळू नाही") आणि सामान्य माणसाची विकृत व्यर्थता ("बकवास, खानदानी") स्वतः स्पष्ट आहे. एका शब्दात, तुर्जेनेव्ह पूर्वग्रह न ठेवता त्याच्या काळाच्या मुख्य संघर्षाबद्दल बोलण्यास तयार होता.

पाठ क्रमांक 1.
रोमन आय. एस. तुर्जेनेवा "पिता आणि मुले".
निर्मितीचा इतिहास.
XIX शताब्दीच्या 60 च्या दशकाचे वैशिष्ट्य

ध्येये: कादंबरीवरील कामाच्या कालावधीत विद्यार्थ्यांना साहित्यिक आणि सामाजिक संघर्षात लेखकाच्या स्थितीची आठवण करून द्या; तुर्जेनेव्हच्या प्रतिभेच्या वैशिष्ठ्यांवर भर देणे, वर्तमान "पकडणे", रशियन जीवनात नुकत्याच उदयास आलेल्या प्रत्येक नवीन गोष्टीला प्रतिसाद देणे; कादंबरी लिहिण्याच्या इतिहासाबद्दल सांगा, शीर्षकाचा अर्थ शोधा, वाचलेल्या कार्याच्या प्रारंभिक छापांची देवाणघेवाण करा; XIX शतकाच्या 60 च्या दशकाचे वैशिष्ट्य देण्यासाठी "फादर्स अँड सन्स" कादंबरीच्या साहित्यावर.

धडा प्रगती

1. IS Turgenev साठी Sovremennik मासिकाचे महत्त्व काय आहे?

२. लेखक आणि सोव्हरेमेनिक आणि एन. ए. नेक्रसोव्ह यांच्यातील दरीचे कारण काय आहे?

3. आम्हाला 1860 च्या दशकातील रशियन सामाजिक जीवनाबद्दल सांगा.

(XIX शतकाच्या 60 च्या दशकात, रशियन जीवनाचे एक नवीन पर्व सुरू झाले. समाजातील लढाऊ शक्तींची व्याख्या केली गेली:पुराणमतवादी जुन्या आदेशाचे रक्षण करणे,उदारमतवादी रशियाच्या सामाजिक-राजकीय जीवनात हळूहळू बदलांची बाजू मांडणे (तुर्जेनेव स्वतः देशातील क्रमिक सुधारणावादी परिवर्तनांचे समर्थक आहेत), आणिलोकशाहीवादी जुने त्वरित नष्ट करण्याचा आणि नवीन ऑर्डर स्थापन करण्याचा निर्धार (तुर्जेनेव्हचा नायक, बाजारोव, या शक्तींचा आहे.)

I. S. Turgenev ने उदारमतवाद्यांवर क्रांतिकारी लोकशाहीचा विजय पाहिला. त्यांनी रशियन क्रांतिकारकांच्या धाडसाचे कौतुक केले, पणविश्वास बसला नाही त्यांच्या क्रियाकलापांच्या संभाव्यतेमध्ये, म्हणून, विशेषतः साठच्या दशकातील क्रांतिकारी चळवळीतील कमतरता आणि टोकाची त्यांना जाणीव होती, ज्यांना "फादर्स अँड सन्स" कादंबरीत "शून्यवाद" हे नाव मिळाले. आधुनिक साहित्यिक समीक्षक एनआय प्रत्स्कीच्या मते निहिलिस्ट खरोखर "सुंदर, कला, सौंदर्यशास्त्र नाकारण्यास तयार होते ... निहिलिस्ट स्वतःला" भयानक वास्तववादी ", निर्दयी विश्लेषणाचे समर्थक, अचूक विज्ञानाचे चाहते, प्रयोग म्हणतात."

"फादर्स अँड सन्स" ही कादंबरी एक सामयिक कादंबरी आहे जी मोठ्या प्रमाणात रशियन समाजाचे जीवन स्पष्ट करते. तुर्जेनेव्हने कादंबरीत संकट युगाचा मुख्य संघर्ष "पकडला आणि विकसित केला" - क्रांतिकारी लोकशाहीच्या विरोधात उदारमतवाद्यांचा बिनधास्त संघर्ष. पुस्तकात, तुर्जेनेव्ह पिढ्यांच्या बदलावर, जुन्या आणि नवीन दरम्यानच्या शाश्वत संघर्षावर, सांस्कृतिक वारशाबद्दल काळजीपूर्वक वृत्तीवर प्रतिबिंबित करते. या शाश्वत समस्यांना "फादर्स अँड सन्स" या कादंबरीच्या शीर्षकामध्ये एक विस्तृत सूत्र सापडले आहे - हे संपूर्णपणे "वास्तविकतेचे सार्वत्रिक कव्हरेज" आहे: भूतकाळापासून वर्तमानापर्यंत भविष्यापर्यंत.)

II. वैयक्तिक कार्याची अंमलबजावणी.

विद्यार्थ्यांचा संदेश.

कादंबरी लिहिण्याचा इतिहास

फादर्स अँड सन्स एक संकटग्रस्त युगात तयार केले गेले. तुर्जेनेव्हच्या उन्हाळ्याच्या सुट्टीत इंग्लंडमध्ये 1860 मध्ये या कादंबरीची कल्पना करण्यात आली. लेखकाने पॅरिसमधील कादंबरीवर काम सुरू ठेवले. पण, मित्रांना लिहिलेल्या पत्रांनुसार, प्रकरण हळूहळू पुढे जात होते. मे 1861 मध्ये, तुर्जेनेव्ह रशियामध्ये, स्पासकोय-लुटोविनोवो येथे आले. तत्काळ छाप्यांच्या प्रभावाखाली, काम चांगले झाले.

वडील आणि मुलगे ऑगस्ट 1861 पर्यंत पूर्ण झाले.

पुस्तकावरील कामाच्या कालावधीत, तुर्जेनेव्ह निराश झाला. त्याने मूल्यवान लोकांशी ब्रेक एकामागून एक केले.

"ऑन द ईव्ह" या कादंबरीनंतर आणि एन. डोब्रोलीयुबोव्हच्या लेखानंतर "आजचा दिवस कधी येईल?" तुर्जेनेव्हने सोव्हरेमेनिकशी संबंध तोडले, ज्याच्याशी तो अनेक गोष्टींनी जोडलेला होता, तो पंधरा वर्षे त्याचा सहकारी होता.

नंतर I.A. गोंचरोव यांच्याशी संघर्ष झाला, ज्यामुळे संबंधांमध्ये खंड पडला, त्यानंतर (1861 च्या उन्हाळ्यात) एलएन टॉल्स्टॉयशी भांडण झाले, जे जवळजवळ द्वंद्वयुद्धात संपले.

मैत्रीपूर्ण भावनांच्या सामर्थ्यावर तुर्जेनेव्हचा विश्वास कोसळला.

"फादर्स अँड चिल्ड्रेन" ही कादंबरी "रशियन बुलेटिन" जर्नलमध्ये फेब्रुवारी 1862 मध्ये प्रकाशित झाली, जी व्हीजी बेलिन्स्कीला समर्पित होती, "प्रगत वर्ग म्हणून खानदानी लोकांच्या विरोधात".

आयएस तुर्जेनेव्ह: "मुख्य व्यक्तिमत्त्वाच्या पायावर, बाजारोव, एक व्यक्तिमत्त्व ठेवले ज्याने मला एक तरुण प्रांतीय डॉक्टर म्हणून प्रभावित केले (1860 च्या आधी तो मरण पावला). या विस्मयकारक व्यक्तीमध्ये ... ती क्वचितच जन्माला आली, अजूनही किण्वन सुरू आहे, ज्याला नंतर शून्यवादाचे नाव मिळाले, मूर्त स्वरुपाचे होते. या व्यक्तीने माझ्यावर केलेला ठसा खूप मजबूत होता आणि त्याच वेळी पूर्णपणे स्पष्ट नव्हता: मी ... लक्षपूर्वक ऐकले आणि मला वेढलेल्या प्रत्येक गोष्टीकडे बारकाईने पाहिले ... जे मला सगळीकडे वाटले ... "

तुर्जेनेव्हने प्रोटोटाइपबद्दल लिहिले: “निकोलाई पेट्रोविच [किरसानोव] मी, ओगारेव आणि इतर हजारो आहे; पावेल पेट्रोविच [किरसानोव] - स्टोलीपिन, एसाकोव्ह, रोझसेट हे देखील आपले समकालीन आहेत.

निकोलाई पेट्रोविचच्या पात्रामध्ये, तुर्जेनेव्हने बरेच आत्मचरित्र घेतले, या नायकाबद्दल लेखकाची वृत्ती सहानुभूतीपूर्ण आहे.

पावेल पेट्रोविच किरसानोव्हचे नमुने होते: अलेक्सी आर्काडिविच स्टोलीपिन, अधिकारी, मित्र आणि एम. यू.चे नातेवाईक. लर्मोनटोव्ह; अलेक्झांडर, आर्काडी आणि क्लेमेंट रोझेट, रक्षक अधिकारी, पुष्किनचे जवळचे मित्र.

III. "फादर्स अँड सन्स" कादंबरीच्या सामग्रीचे विश्लेषण.

प्रश्न आणि कार्ये:

1. कार्यक्रम कधी होतात? कादंबरीची सुरुवात वाचा.

2. आर्कडी बरोबर कोण येत आहे?(निकोलाई पेट्रोविच किरसानोव आपल्या मुलाच्या आगमनाची वाट पाहत आहेत, परंतु आर्काडी बाजारोव, एक सामान्य लोकशाहीवादी, नवीन युगाचा नायक यांच्यासह पोहोचला आहे.)

3. लँडस्केपचे विश्लेषण (कादंबरीच्या तिसऱ्या अध्यायात वर्णन केलेले), मेरिनोच्या मार्गावर अरकाडी आणि बाजारोव्हच्या डोळ्यांसमोर सादर केले.

या शब्दांमधून वाचणे: "ज्या ठिकाणातून ते गेले होते त्यांना नयनरम्य म्हणता येणार नाही ..."

4. शेतकऱ्यांची स्थिती काय आहे? लँडस्केपचे कोणते तपशील याबद्दल बोलतात?

५. तुमच्या मते, तुर्जेनेव्ह निसर्गाच्या जीवनाचे वर्णन करणारी तेजस्वी उपकरणे का टाळतात?(आमच्यासमोर लँडस्केपचे सामाजिक कार्य आहे. लेखक निसर्गात फक्त तेच निवडतो जे थेट किंवा अप्रत्यक्षपणे शेतकर्‍यांच्या राहणीमानाशी संबंधित असते. गरिबी, गरिबी प्रत्येक गोष्टीत. "पातळ बंधारे" असलेले तलाव, "कमी असलेली गावे झोपड्या ", उध्वस्त स्मशानभूमी: दारिद्र्याने चिरडलेले जिवंत मृतांबद्दल विसरले ..." अर्काडीचे हृदय हळूहळू पिळून जात होते. ")

6. लँडस्केपच्या दुसऱ्या भागाचे विश्लेषण (तिसरा अध्याय). या शब्दांमधून वाचणे: "आणि जेव्हा तो विचार करत होता, वसंत itsतुने त्याचा जोर धरला ..." वाचल्यानंतर कोणत्या भावना निर्माण होतात?(लेखक आशावादी आहे

7. कादंबरीतील साहित्याचा वापर करून, शेतकरी आणि जमीनदार यांच्यातील संबंधाबद्दल सांगा.("जंगल ... फक्त मी ते विकले", "... जमीन शेतकऱ्यांना जाते ...", "... भाडे दिले जात नाही ...", "त्याने स्वतःला शेतकऱ्यांपासून वेगळे केले. .. "कामगारांनो, जंगल कापून टाका, जे शेतकऱ्यांकडे गेले पाहिजे, ते त्यांच्या हिताचे रक्षण करण्यासाठी सर्वकाही करतात. शेतकरी त्यांच्या पद्धतीने प्रतिकार करतात - ते त्यांचे प्रभुत्व कर्तव्य करण्यास नकार देतात.)

8. आवश्यक परिवर्तन कोण करेल?(अर्थातच, नवीन युगातील नवीन लोक, जसे की बाजारोव, मूळ आणि समजुतींमध्ये सामान्य.)

गृहपाठ.

1. कादंबरी वाचणे (अध्याय 11-15).

2. NP Kirsanov चे वर्णन करा.

3. पार्टीमध्ये ई.बाजारोवच्या वर्तनाचे विश्लेषण. अर्काडी आणि पी. पी. किरसानोव यांच्याशी त्याचे संबंध.

पाठ क्रमांक 2.
E. BAZAROV AMONG THE KIRSANOVS. वैचारिक
आणि नायकांचे सामाजिक फरक

ध्येये: कादंबरीच्या सामग्रीवर काम, अध्याय II, IV, X चे विश्लेषण; ई.बाजारोवच्या उत्पत्तीकडे विद्यार्थ्यांचे लक्ष वेधण्यासाठी, पार्टीमध्ये त्याचे वर्तन, किर्सानोव्ह बंधूंकडे दृष्टीकोन; मजकुरावर आधारित, बाजारोव आणि पावेल पेट्रोविच किरसानोव यांच्यातील वादाच्या मुख्य ओळी हायलाइट करा, या विवादांमध्ये "विजेता" ठरवा.

धडा प्रगती

I. विद्यार्थ्यांची मुलाखत घेणे.

प्रश्न:

1. "फादर्स अँड सन्स" कादंबरीच्या निर्मितीच्या इतिहासाबद्दल सांगा. तुर्जेनेव्हने त्याचे काम कोणासाठी समर्पित केले?

2. कादंबरीच्या नायकांना प्रोटोटाइप आहेत का? ते कोण आहेत?

3. "फादर्स अँड सन्स" कादंबरीच्या केंद्रस्थानी कोणता सामाजिक संघर्ष आहे?

4. उदारमतवादी थोर आणि सामान्य लोकशाहीवादी यांच्यातील वादात लेखकाचे स्थान काय आहे?

5. कादंबरीच्या मुख्य संघर्षाचे सार काय आहे? हे कामात कसे प्रतिबिंबित होते?

6. कादंबरीच्या शीर्षकाचा अर्थ तुम्हाला कसा समजतो?

7. आम्हाला XIX शतकाच्या 60 च्या दशकाबद्दल सांगा (कादंबरीच्या साहित्यावर आधारित).

II. कादंबरीच्या दुसऱ्या अध्यायातील सामग्रीचे विश्लेषण. निकोलाई पेट्रोविच किरसानोव यांच्याबरोबर इव्हगेनी बाजारोव्हची बैठक(चेहरा वाचन).

प्रश्न:

1. इव्हगेनी बाजारोव कसे कपडे घालतात? "हूडी विथ टॅसेल" म्हणजे काय?(हूडी - सैल कपडे... किरसानोव्हमध्ये अशा झगामध्ये बाजारोव दिसणे हे अभिजात अधिवेशनांना आव्हान आहे.)

2. बाजारोव चे स्वरूप. निकोलाई पेट्रोविचने कशाकडे लक्ष दिले?(बाजारोव्हचा "नग्न लाल हात" हा शारीरिक श्रमाची सवय असलेल्या माणसाचा हात आहे.)

3. बाजारोव्हने स्वतःची ओळख कशी केली?("एव्जेनी वासिलीव्ह" हा एक सामान्य लोक प्रकार आहे. शेतकऱ्यांनी स्वतःला असेच सादर केले.)

4. निकोलाई पेट्रोविचला भेटताना, बाजारोव्हने त्याला ताबडतोब हात का दिला नाही?(जर त्याचा हात हवेत लटकला तर? शेवटी, खानदानी निकोलाई पेट्रोविचने कदाचित आपला हात सोडला नसेल.)

III. कादंबरीच्या चौथ्या अध्यायातील सामग्रीचे विश्लेषण. बाजारोव्हचे मेरीनो येथे आगमन.

प्रश्न:

1. मेरीनो इस्टेट काय छाप पाडते?

2. बाजारोव्ह कसे वागते? निकोलाई पेट्रोविच?(निकोलाई पेट्रोव्हिच पाहुण्यांच्या भेकड शिष्टाचार लक्षात न घेण्याचा प्रयत्न करतो.)

3. पावेल पेट्रोविच किरसानोव. त्याचे स्वरूप, शिष्टाचार.(देखावा आश्चर्यकारक परिष्कार आहे.)तुर्जेनेव्ह नायकाबद्दल सहानुभूती व्यक्त करतो की त्याच्यावर उपरोधिक आहे?

४. बाजारोव्हने किरसानोव बंधूंना कोणते मूल्यांकन दिले?

5. एव्जेनी बाजारोव्हने मेरीनोमध्ये काय केले? अर्काडी?("अर्काडी sybaritized, Bazarov काम केले." उच्चभ्रूंचे जीवन आळशीपणाने जाते आणि बाजारोव्हच्या जीवनाची सामग्री काम आहे, जरी भेट देऊनही तो आपला नैसर्गिक विज्ञान अभ्यास चालू ठेवतो.)

6. बाजारोव्हकडे पावेल पेट्रोविच किर्सानोव्हचा दृष्टीकोन काय आहे?("पावेल पेट्रोविच, त्याच्या आत्म्याच्या सर्व सामर्थ्याने, बाजारोव्हचा द्वेष केला: त्याने त्याला गर्विष्ठ, अविवेकी, निंदक, विनम्र मानले.")

7. सामान्य लोक बाजारोवशी कसे संबंधित आहेत?

8. बाजारोव एक "शून्यवादी" आहे. आर्काडी या शब्दाचा अर्थ कसा स्पष्ट करतो? बाजारोव्हच्या शून्यवादाचे सार काय आहे?(प्रत्येक गोष्टीला गंभीर दृष्टिकोनातून हाताळा, काहीही गृहीत न धरता. निहिलिझम हा एक विशेष जागतिक दृष्टिकोन आहे, जो सामाजिक नियम, नियम, तत्त्वे नाकारण्यावर आधारित आहे.)

बाजारोव आणि किरसानोव्स निकोलाई पेट्रोविच आणि पावेल पेट्रोविच भिन्न लोक आहेत. बाजारोव एक "शून्यवादी" आणि लोकशाहीवादी, कठोर श्रम आणि कष्टाच्या शाळेतून गेलेला माणूस आहे. किर्सानोव हे "म्हातारपण" चे लोक आहेत. त्यांच्यामध्ये सलोखा आणि एकता असू शकत नाही. टक्कर अपरिहार्य आहे.

(अध्याय संवादाचे वर्चस्व आहे. तुर्जेनेव्ह संवादांचा मास्टर आहे.)

योजना:

1. चेहर्यावरील पात्रांचे संवादांचे अभिव्यक्तीपूर्ण वाचन.

2. वर्ण काय म्हणतात आणि ते कसे बोलतात याचा मागोवा घ्या. ("तत्त्व" हा शब्द तुम्हाला कसा समजतो आणि नायक तत्त्वांबद्दल इतका हिंसक वाद का करतात? विवाद करणाऱ्यांचा दृष्टिकोन स्पष्ट करा. तत्त्वांच्या मागे काय आहे: जीवनाची आवश्यकता किंवा परंपरा? तत्त्वाच्या अभावामुळे तरुण? अस्तित्वातील व्यवस्थेशी नायक कसे संबंधित आहेत? बझारोव्हला क्रांतिकारक मानले जाऊ शकते का? बझारोव्हच्या राजकीय विचारांची कमकुवत बाजू काय आहे? विवाद करणारे एकमेकांना राजी करतात का?)

3. निसर्ग आणि कला यावर दृश्ये. लेखकाचे स्थान उघड करणे. निसर्ग हे मंदिर नसून कार्यशाळा आहे या बझारोव्हच्या विधानामध्ये तुर्जेनेव्ह सामील आहे का? तो बाझारोव्हचे श्रेय पूर्णपणे नाकारतो का? निसर्गाच्या कोणत्या वर्णनाने लेखक कादंबरी संपवतो आणि का?

पावेल पेट्रोव्हिच आणि बाजारोव्ह यांच्यातील झुंज संध्याकाळच्या चहावर होते. नायक रशियन लोकांबद्दल, शून्यवाद्यांच्या तत्त्वांविषयी आणि क्रियाकलापांबद्दल, कला आणि निसर्गाबद्दल, खानदानी आणि खानदानी लोकांबद्दल वाद घालतात. बाजारोव्हची प्रत्येक टिप्पणी काही सामान्यतः स्वीकारलेल्या तत्त्वाच्या विरोधात आहे. (पी. किरसानोव अधिकाऱ्यांवर विश्वास ठेवण्याच्या गरजेबद्दल बोलतात. ई. बाजारोव दोघांच्या तर्कसंगततेला नकार देतात. पावेल पेट्रोव्हिच असा युक्तिवाद करतात की कोणीही तत्त्वांशिवाय जगू शकत नाही, बाजारोव उत्तर देतो: “खानदानी, उदारमतवाद, प्रगती, तत्त्वे, फक्त विचार करा किती परदेशी आणि ... निरुपयोगी शब्द! "पावेल पेट्रोव्हिचला रशियन लोकांच्या मागासलेपणाचा स्पर्श झाला आणि लोकांचा तिरस्कार केल्याबद्दल बाजारोव्हची निंदा केली, शून्यवादी निंदा करतो:" ठीक आहे, जर तो तिरस्कारास पात्र असेल तर! "शिलरबद्दल बोलतो आणि गोएथे, बाझारोव उद्गार काढतात: "एक सभ्य रसायनशास्त्रज्ञ कोणत्याही कवीपेक्षा वीस पटीने अधिक उपयुक्त आहे!" 19 व्या शतकाचे 60 हे दशक नैसर्गिक विज्ञान, रसायनशास्त्र, वैद्यकशास्त्रातील नवीन शोधांचे वर्ष होते. विज्ञान आणि तंत्रज्ञानाच्या वेगवान विकासाच्या या काळात विचार, कलेचे अवमूल्यन अनेकदा समाजाच्या एका भागामध्ये दिसून आले. ov केवळ त्याच्या कारणासाठी काय उपयुक्त आहे ते ओळखले. लाभाचा निकष ही सुरुवातीची स्थिती आहे जिथून नायकाने जीवन आणि कलेच्या विविध घटनांशी संपर्क साधला.)

ई.बाजारोव आणि पी. किरसानोव यांच्यातील द्वंद्वयुद्धांमध्ये, सत्याचा जन्म झाला नाही. वादात सहभागी होणाऱ्यांना त्याच्या इच्छेने नव्हे तर परस्पर असहिष्णुतेने प्रेरित केले गेले. दोन्ही नायक एकमेकांना पूर्णपणे न्याय्य नव्हते.

गृहपाठ.

2. प्रश्नांची उत्तरे द्या:

1) नायकांचा प्रेम करण्याची वृत्ती, सर्वसाधारणपणे स्त्रियांकडे.

2) ई.

3) राजकुमारी आर साठी पीपी किर्सानोव्हची प्रेमकथा.

4) अर्काडी आणि कात्या आनंदी आहेत का?

पाठ क्रमांक 3 मैत्रिणी आणि नायकांच्या आयुष्यात प्रेम
(टर्जेनेव्हची उपन्यास "पिता आणि मुले" नंतर)

ध्येये: बाजारोव आणि अर्काडी किरसानोव यांच्यातील संबंधांचे विश्लेषण करा, नायकांमधील अंतरांची अपरिहार्यता समजून घेण्याचा प्रयत्न करा, अंतराची सामाजिक स्थिती "पकडा"; कादंबरीच्या नायकांच्या जीवनात प्रेम कोणते स्थान व्यापते ते शोधा, ते तीव्र भावनांना सक्षम आहेत का, ते प्रेमाच्या परीक्षांना तोंड देतील का; बाजारोव आणि ओडिंट्सोवा यांच्यातील खोल आंतरिक फरक, त्यांच्या स्वभावाच्या काही समानतेसह दर्शविण्यासाठी; बाजारोव आणि ओडिंट्सोवा यांच्यातील संघर्षात) भावनांच्या क्षेत्रातील उच्चवर्णीयांवर बाजारोवची श्रेष्ठता प्रकट करणे.

वर्ग दरम्यान

I. "Evgeny Bazarov आणि Arkady Kirsanov मधील संबंध." या विषयावर विद्यार्थ्यांशी संभाषण.

प्रश्न:

1. शब्दांमधून मजकूर वाचणे आणि विश्लेषण करणे: “... आम्ही कायमचा निरोप घेतो ... तुम्ही आमच्या कडू, तिखट, बूबल जीवनासाठी तयार केलेले नाही. तुमच्यात ना उन्माद आहे ना राग, पण तरुण धैर्य आहे ... "

2. बाजारोव्ह या शब्दांत क्रांतिकारकांचे जीवन कसे दर्शवतो?

3. अर्काडी शून्यवाद्यांमध्ये का सामील झाला?("तरुण धैर्य आणि तरुण उत्साह," तर बाजारोव "उन्माद" आणि "राग" संघर्षात ढकलतो.)

४. ए. किरसानोव प्रथम बाजारोव्हचे विचार प्रामाणिकपणे शेअर करतात का?

5. इच्छा असूनही, अर्काडी "मजबूत, उत्साही" का होऊ शकत नाही?

6. मित्र का विभक्त झाले? बाजारोव्ह चे अनुयायी आहेत का?(सुशिक्षित आणि श्रीमंत उदारमतवादी सांत्वनासाठी प्रयत्न करतात (नैतिक आणि शारीरिक). त्यांना असे वाटते की ते पुरोगामी आहेत. , तुम्ही स्वत: ला फटकारण्याचा आनंद घेता ... "- बार्झाव अर्काडीला म्हणतात.) अर्काडी हे बाझारोवचे तात्पुरते साथीदार आहेत. अर्काडी किरसानोव्हला अडचणींची सवय नाही, ज्याच्या विरोधात लढाई विकसित केली जाते, बाझारोव्हच्या कल्पना त्याला खोलवर जाणवल्या नाहीत. )

7. शून्यवादाच्या कल्पना प्रकट करण्यात कुकशीना आणि सिटनिकोव्हची भूमिका काय आहे?

II. "नायकांच्या आयुष्यातील प्रेम" या विषयावर विद्यार्थ्यांशी वाद किंवा संभाषण.

तुर्जेनेव्हसाठी, एखाद्या व्यक्तीची प्रेम करण्याची क्षमता त्याच्या व्यवहार्यतेचा निकष आहे. या परीक्षेतून लेखक आपल्या नायकांचे नेतृत्व करतो.

चर्चेसाठी नमुना प्रश्न:

2. पावेल पेट्रोविचच्या प्रेमकथेचे तुम्ही कसे मूल्यांकन करता?(पावेल पेट्रोव्हिचच्या आठवणीत, राजकुमारी आर. "एक न समजणारी, जवळजवळ अर्थहीन ... प्रतिमा." तुर्जेनेव्ह तिच्या "लहान मनावर," उन्मादी वर्तनावर जोर देते. पावेल पेट्रोव्हिच प्रेमात कोसळला. तो "छळ आणि मत्सर करत होता, नाही तिला शांती द्या, तिचे सर्वत्र अनुसरण करा ... "त्याचा स्वाभिमान आणि अभिमान कुठे गेला?)

3. कादंबरीच्या समस्यांपैकी एक म्हणजे बाजारोव्ह आणि खानदानी जग यांच्यातील संघर्ष. नायक आणि मॅडम ओडिंट्सोवा यांच्यातील संबंध हे या संघर्षाचे फक्त एक परिणाम आहे. बाझारोव्हचे सर्वसाधारणपणे प्रेम आणि स्त्रियांबद्दल काय मत आहे?(बाझारोव्हचा स्त्रीबद्दल कुत्सित उपभोक्तावादी दृष्टिकोन आहे. अण्णा सर्जेवना ओडिंट्सोवा यांच्याशी भेटण्यापूर्वी, बाजारोव कोणावरही प्रेम करत नव्हते, म्हणून त्याला या भावनेची चुकीची कल्पना होती.)

4. एव्जेनी बाजारोव्हला ओडिंटसोवयाकडे काय आकर्षित केले? तो कसा वागतो?(अण्णा Sergeevna तिच्या सुंदरता, स्त्री आकर्षण, सन्मानाने वागण्याची क्षमता. )

5. मॅडम ओडिंट्सोवाच्या जीवनाचा हेतू काय आहे? बाजारोवबद्दल तिचा दृष्टीकोन काय आहे?(अण्णा सेर्गेव्हनाच्या जीवनाचा उद्देश भौतिक सुरक्षा, आराम आणि शांतता आहे. ओडिंट्सोवा बाझारोव्हच्या प्रेमाला प्रतिसाद देत नाही. तिला फक्त तिच्या पायाशी एक मनोरंजक, बुद्धिमान व्यक्ती पहायची होती, इतरांप्रमाणे. जीवनाच्या त्या पायामध्ये त्याच्या सामाजिक स्थितीनुसार, बाजारोव हा एक गरीब माणूस, भविष्यातील उपचार करणारा, सर्वोत्तम वैज्ञानिक आहे. स्वभावाने, तुर्जेनेव्हचा नायक कठोर आणि सरळ आहे.बाजारोवचे ओडिंट्सोवावरील प्रेम ही एक अशी घटना आहे जी त्याच्या विश्वासांच्या पायाला धक्का देते, जे त्याच्या तत्त्वज्ञान प्रणालीवर शंका निर्माण करते.)

6. बाजारोव आणि ओडिंट्सोवाचे भाग्य आनंदाने विकसित होऊ शकले असते का? अण्णा सर्गेयेव्ना बदलू शकते का, बाझारोव्ह बरोबर त्याच्या "कडू, तिखट, बूबी" आयुष्यात जाऊ शकते का?(ती प्रेमात पडली असती तरी ती त्याच्या मागे कधीच गेली नसती.)

निष्कर्ष. बाजारोव प्रेम करण्यास सक्षम आहे, एक महान आणि खोल भावना आहे. MM Zhdanov च्या मते, बाजारोवची तुलना Odintsova आणि Pavel Petrovich Kirsanov सह आपल्याला कामाची आंतरिक एकता, प्रेम कारस्थान आणि कादंबरीचा मुख्य संघर्ष यांच्यातील संबंध पाहण्याची परवानगी देते आणि "खानदानी लोकांवर लोकशाहीचा विजय" सिद्ध करते. भावनांचे क्षेत्र.

बाजारोव्ह ओडिंट्सोव्हवर प्रेम करतो आणि त्याच वेळी तो स्वतःला तिरस्कार करतो की तो भावनांचा सामना करू शकत नाही. नायकाचा एकटेपणा वाढत आहे. अण्णा सर्गेयेव्नावरील त्याच्या प्रेमाचा लढा देण्याचा प्रयत्न करीत, तो कामामध्ये उतरला, परंतु यामुळे त्याला वाचवले नाही. परस्परविरोधी भावनांचे गुंतागुंतीचे गुंतागुंत यापुढे गुंतागुंतीचे किंवा कापले जाऊ शकत नाही.

7. दोस्तोव्हस्कीने जेव्हा बझारोव्हमध्ये "महान हृदयाचे लक्षण" पाहिले तेव्हा ते बरोबर आहे का?

8. अर्काडी आणि कात्या आनंदी आहेत का?(त्यांच्या भावना नैसर्गिक आहेत आणि म्हणून सुंदर आहेत.)

9. कादंबरीच्या उपसंहारात प्रेमाबद्दल तुर्जेनेव्हचे शब्द कसे समजले पाहिजेत?

गृहपाठ.

2. प्रश्नांची उत्तरे द्या:

1) बाझारोव्हची त्याच्या पालकांकडे वृत्ती.

2) बाजारोव्हच्या आजारपणाच्या आणि मृत्यूच्या दृश्याचे विश्लेषण करा. त्याच्या आयुष्याच्या शेवटच्या तासांमध्ये नायकाचे कोणते गुण प्रकट झाले?

3) जर बाझारोव्ह जिवंत राहिला तर त्याच्या भवितव्याचा विचार करा. कादंबरी नायकाच्या मृत्यूनंतर का संपली नाही?

धडा क्र. ४. नॉव्हेलच्या शेवटच्या घटनांची कलात्मक शक्ती
I. S. TURGENEVA "FATHERS AND CHILDREN" (अध्याय 27 आणि EPILOGUE)

ध्येये: कादंबरीच्या शेवटच्या प्रकरणांचा भावनिक प्रभाव दर्शवा; बझारोव्ह स्वतःला सापडलेल्या निराशाजनक परिस्थितीची कल्पना करण्यास विद्यार्थ्यांना मदत करण्यासाठी, नायकाचा आजार आणि त्याचा मृत्यू अपघाती होता का, तुर्जेनेव्हचा त्याच्या नायकाकडे काय दृष्टीकोन आहे; बाझारोव्हचे सकारात्मक गुण प्रकट करण्यासाठी, त्याच्या आयुष्याच्या शेवटच्या तासांमध्ये विशेष शक्तीने प्रकट झाले (धैर्य, इच्छाशक्ती, एखाद्याच्या विश्वासांबद्दल निष्ठा, जीवनावर प्रेम, एक स्त्री, पालक, एक रहस्यमय मातृभूमी).

वर्ग दरम्यान

I. "बाजारोव आणि पालक" या विषयावरील विद्यार्थ्यांचे वैयक्तिक संदेश किंवा खालील मुद्द्यांवरील संभाषण:

1. ई.बाजारोवचे पालक. ते कोण आहेत?(म्हातारी माणसे बाझारोव्ह हे साधे लोक आहेत जे एका छताखाली एका छोट्या घरात आपले दिवस काढतात. ते मूर्ती बनवतात आणि त्यांच्या मुलाचा अभिमान बाळगतात. वसिली इवानोविच बाझारोव एक उंच "विस्कटलेले केस असलेला पातळ माणूस." प्लेगच्या साथीने पुरस्कृत . ती काळासोबत टिकून राहण्याचा प्रयत्न करत आहे, तरुण पिढीच्या जवळ जाण्याचा प्रयत्न करत आहे. अरिना व्लास्येव्ना "गोलाकार वृद्ध स्त्री" आहे "गुबगुबीत हात." ती संवेदनशील आणि धार्मिक आहे, शकुनांवर विश्वास ठेवते. ", जी जगली पाहिजे "दोनशे वर्षांपासून." प्रिय "एनुशी" च्या आगमनामुळे तिच्या संपूर्ण अस्तित्वाने प्रेम आणि काळजी भरली.)

2. मुलाच्या संगोपनात पालकांनी कोणती भूमिका बजावली? त्याच्या क्रियाकलापांकडे ते आता कसे पाहतात?(त्यांनी युजीनला शक्य तितकी मदत केली, त्यांना त्याची एकेरीपणा जाणवली.)

3. बाजारोव्हला त्याच्या पालकांबद्दल कसे वाटते?(बाझारोव्हला समजते की पालकांना "रीमेक" करणे अशक्य आहे. तो त्यांच्यावर जसे आहे तसे प्रेम करतो (जरी दृश्यांमध्ये फरक स्पष्ट आहे). बाजारोव पालकांना उच्च प्रकाशात विरोध करतात: "... तुम्हाला त्यांच्यासारखे लोक सापडत नाहीत दिवसा अग्नीने तुमचा मोठा प्रकाश "- तो ओडिंट्सोवाला म्हणतो. पण तरीही, त्याच्या आई आणि वडिलांशी संवाद साधताना मुलगा" कोणीय आणि असहाय्य "आहे: त्याला काळजी करू नका, शांत करू नका. तो अनेकदा शांत असतो बाजारावच्या संकल्पनेनुसार, प्रेम आणि पालक दोन्हीही प्रेम लपवणे, लपवणे शक्य आहे.

II. बाजारोवच्या मृत्यूबद्दल एका उताराचे अर्थपूर्ण वाचन(लहान कपातीसह).

III. याबद्दल विद्यार्थ्यांशी संभाषण:

1. मृत्यूच्या ठिकाणी बाजारोव्ह काय विचार आणि भावना जागृत करतो?(चारित्र्याची ताकद, मानसिक दृढता, धैर्य, शेवटपर्यंत टिकून राहण्याची क्षमता यासाठी प्रशंसा.)

2. नायकाचे आजारपण आणि मृत्यूचे कारण स्थापित करा.(असे दिसते की शवविच्छेदन दरम्यान संसर्ग हा एक अपघात आहे, किंबहुना तसे नाही. कामावर, अद्याप अज्ञात बाजारोव्हच्या ज्ञानाच्या शोधात, मृत्यू ओलांडला.)

3. डीआयआय पिसारेव: "संपूर्ण स्वारस्य, कादंबरीचा संपूर्ण अर्थ बाजारोवच्या मृत्यूमध्ये आहे ... बाजारोवच्या मृत्यूचे वर्णन आहेकादंबरीत सर्वोत्तम स्थानतुर्गनेव्ह; मला शंका आहे की आमच्या कलाकारांच्या सर्व कामात उल्लेखनीय काही आहे. "

ए.पी. चेखोव: “किती लक्झरी आहे - वडील आणि मुलगे! फक्त किमान गार्डला ओरडा. बझारोव्हचा आजार इतका गंभीर होता की मी कमकुवत झालो होतो आणि असे वाटले की मी त्याच्याकडून करार केला आहे. आणि बाजारोवचा शेवट? .. भूतला माहित आहे की ते कसे केले गेले. फक्त हुशार. "

चेखोव आणि पिसारेव यांच्या अशा विधानांशी तुम्ही सहमत आहात का?

4. तुर्जेनेव्हचा त्याच्या नायकाकडे काय दृष्टीकोन आहे?

आयएस तुर्जेनेव्ह: "मी एक उदास, जंगली, मोठी आकृती, अर्धा मातीपासून उगवलेले, मजबूत, दुष्ट, प्रामाणिक - आणि तरीही नष्ट होण्याचे स्वप्न पाहिले आहे - कारण ते अजूनही भविष्याच्या उंबरठ्यावर उभे आहे."

बाझारोव्हकडे लेखकाचा दृष्टीकोन पूर्णपणे स्पष्ट नव्हता: बाझारोव हा त्याचा "शत्रू" होता, ज्याला तो वाटला"अनैच्छिक आकर्षण"... बाझारोव्हच्या गोदामातील लोकांना "रशियाचे नूतनीकरण करण्याचा मार्ग सापडेल" यावर लेखकाचा विश्वास नव्हता.(डी. के. मोटोल्स्काया).

आयएस तुर्जेनेव्ह: "जर वाचक बाझारोव्हवर त्याच्या सर्व उद्धटपणा, निर्दयता, निर्दयी कोरडेपणा आणि कठोरपणासह प्रेम करत नसेल, जर तो त्याच्यावर प्रेम करत नसेल तर ...हि माझी चूक आहे आणि त्याचे ध्येय गाठले नाही. " या शब्दांत, माझ्या मते, लेखकाचे त्याच्या नायकावर असलेले प्रेम.

5. आजूबाजूच्या लोकांशी झालेल्या टक्करात बाझारोव्हचा एकटेपणा हळूहळू कसा वाढतो ते सांगा.(एम. त्यांच्या विकासामध्ये सामान्य लोकांसह महान आहे - परकेपणा.

6. डीआयआय पिसारेव बाजारोवच्या वीर मृत्यूला पराक्रमासारखे समजते. तो लिहितो: "बाजारोव मरण पावला म्हणून मरणे हे एक महान पराक्रम साध्य करण्यासारखे आहे." "... पण मृत्यूला डोळ्यात पाहणे, त्याच्या दृष्टिकोनाची अपेक्षा करणे, त्याला फसवण्याचा प्रयत्न न करणे, शेवटच्या क्षणापर्यंत स्वतःशी खरे राहणे, कमकुवत न होणे आणि भ्याडपणा न बाळगणे - ही एक मजबूत चारित्र्याची बाब आहे . " पिसारेव बाझारोव्हच्या मृत्यूचे पराक्रम म्हणून मूल्यांकन करणे योग्य आहे का?

7. त्याचे भाग्य कसे असू शकते?

8. बाझारोव्हचे कोणते गुण त्याच्या जीवनाच्या शेवटच्या तासांमध्ये विशिष्ट शक्तीने प्रकट झाले? कोणत्या हेतूने त्याने आपल्या पालकांना मॅडम ओडिन्त्सोवासाठी पाठवायला सांगितले?(बहुधा, आपण असे म्हणू शकतो की बाजारोव एकाकीपणामुळे मरत आहे. गंभीर मानसिक संकटाच्या स्थितीत असल्याने, तो मृतदेह उघडताना निष्काळजीपणा कबूल करतो आणि घेत नाहीकाहीही नाही संसर्गाची शक्यता कमी करण्यासाठी. तुर्जेनेव्हचा नायक ज्या धैर्याने मृत्यूला भेटतो तो त्याच्या स्वभावाच्या खऱ्या मौलिकतेची साक्ष देतो. बाजारोव्हमध्ये सर्व काही वरवरचे, बाह्य नाहीसे होते आणि एक प्रेमळ आणि अगदी काव्यात्मक आत्मा असलेली व्यक्ती आपल्यासमोर प्रकट होते. ओडिंट्सोवा बाजारोव्हने प्रशंसा केली, त्याने आधीच प्रेमाच्या भावनेनेनाही लढणे आवश्यक समजते.

बाझारोव्हच्या प्रतिमेत, तुर्जेनेव नवीन लोकांच्या इच्छाशक्ती, धैर्य, भावनांची खोली, कृतीसाठी तत्परता, जीवनाची तहान, कोमलता यासारखे अद्भुत गुण दर्शवतात.)

9. कादंबरी नायकाच्या मृत्यूने का संपत नाही?

10. बाजारवाद आज अस्तित्वात आहे का?(उपसंहारात आय. एस. तुर्जेनेव्ह लिहितो: "कबरेत कितीही तापट, पापी, बंडखोर हृदय लपलेले असले, त्यावर उगवलेली फुले, निर्दोष डोळ्यांनी आपल्याकडे शांतपणे पाहतात;" उदासीन "स्वभावाची शांतता; ते बोलतात शाश्वत सलोखा आणि अंतहीन जीवनाचे ... "

लेखकाचा उत्साही आवाज! तुर्जेनेव अस्तित्वाच्या शाश्वत नियमांबद्दल बोलतो, जे मनुष्यावर अवलंबून नाहीत. या कायद्याच्या विरोधात जाणे वेडेपणा आहे हे लेखक आपल्याला पटवून देतो. कादंबरीत, नैसर्गिक विजय म्हणजे काय: अर्काडी त्याच्या पालकांच्या घरी परतला, कुटुंबे तयार झाली ... आणि बंडखोर, कठीण, काटेरी बाजारोव, त्याच्या मृत्यूनंतरही, वृद्ध पालकांना अजूनही आठवते आणि आवडते.)

गृहपाठ.

2. लेख वाचल्यानंतर, प्रश्नांची उत्तरे द्या:

1) बाजारोव प्रकाराचे मूलभूत गुणधर्म कोणते आहेत?

2) पिसारेवच्या मते, सर्वसाधारणपणे बाजारोव प्रकाराबद्दल आणि विशेषतः नायकाच्या मृत्यूबद्दल लेखकाचा दृष्टीकोन काय आहे?

3) पिसारेवच्या दृष्टिकोनातून, बाझारोव्हच्या वर्तनावर काय नियंत्रण होते?

4) बाझारोव्ह मागील युगाच्या नायकांशी तुलना कशी करतो?

3. लेखी उत्तर (वैयक्तिक असाइनमेंट): IS Turgenev "फादर्स अँड सन्स" आणि त्याच्या नायकाने आजच्या वाचकासाठी कादंबरीची आवड काय आहे?

४. साहित्यिक समीक्षक एन.एन. स्ट्राखोव, व्ही. यू. ट्रॉइटस्की यांनी कादंबरीबद्दल मनोरंजक विधाने लिहा. तुमच्यापैकी कोण, तुर्जेनेव्हच्या त्याच्या नायकाकडे पाहण्याच्या दृष्टिकोनाच्या जवळ आहे? आपण कोणाशी वाद घालावा?

पाठ क्रमांक 5.
तुर्जेनेव्ह "पिता आणि मुले" च्या उपन्यासभोवती विवाद.
आईवडील आणि मुलांविषयी समसामयिकता

ध्येये: तुर्जेनेव्हच्या कादंबरीच्या मूल्यांकनासह रशियन समीक्षकांना परिचित करणे; डीआय पिसारेव "बाजारोव" च्या लेखाच्या मुख्य तरतुदींचा विचार करा; आजच्या वाचकासाठी कादंबरी काय रुची आहे, कामात काय जुने आहे आणि आधुनिक काय आहे ते शोधा; तुर्जेनेव्ह कादंबरी आणि त्याच्या नायकांबद्दल आपला दृष्टीकोन परिभाषित करा.

वर्ग दरम्यान

I. शिकलेल्या गोष्टींची पुनरावृत्ती.

नमुना प्रश्न:

1. कादंबरी कशी तयार झाली, कोठे प्रकाशित झाली, ती कोणासाठी समर्पित केली गेली, कोणाच्या विरोधात दिग्दर्शित केली गेली हे आपण लक्षात घेऊया.(कादंबरीची कल्पना 1860 मध्ये इंग्लंडमध्ये झाली, 1861 मध्ये रशियात संपली, 1862 मध्ये रशियन बुलेटिनमध्ये प्रकाशित झाली, व्हीजी बेलिन्स्कीला समर्पित, खानदानी लोकांविरुद्ध निर्देशित.)

2. कादंबरीच्या कोणत्या घटना तुम्हाला मुख्य वाटतात?

3. मुख्य संघर्षाचे सार काय आहे?

४. कोणत्या हेतूने तुर्जेनेव्ह कादंबरीच्या इतर नायकांसह बाजारोवचा सामना करतो? "सायकॉलॉजिकल कपल रिसेप्शन" म्हणजे काय? कादंबरीत कोणत्या पात्रांचा समावेश आहे?

5. "शून्यवाद" म्हणजे काय?

6. बाजारोव्हच्या शून्यवादाचे सार काय आहे?

7. कादंबरीचा मुख्य संघर्ष ओळखण्यात मॅडम ओडिंटसोवाची भूमिका काय आहे?

8. तुर्जेनेव्हने त्याचा नायक "का" केला? बाजारोव आत्म्याच्या अमरत्वावर विश्वास ठेवतो का?

9. तुमच्या मते कादंबरीत काय जुने आहे आणि आधुनिक काय आहे?

10. तुर्जेनेव्ह कादंबरी आणि त्याच्या नायकांबद्दल तुमचा दृष्टीकोन काय आहे?

II. "फादर्स अँड सन्स" कादंबरीबद्दल रशियन समीक्षकांच्या विधानांची चर्चा.

आयएस तुर्जेनेव्ह फादर्स अँड सन्सच्या प्रकाशनानंतर, त्याला साहित्यिक उपक्रम कायमचा सोडायचा होता आणि अगदी कादंबरीतील वाचकांना निरोपही दिला.

फादर्स अँड सन्सने लेखकाला अपेक्षित नसलेल्या पद्धतीने स्प्लॅश केले. गोंधळ आणि कडवटपणासह, तो "परस्परविरोधी निर्णयाची अनागोंदी" आधी थांबला(यु. व्ही. लेबेदेव).

ए.ए.फेटला लिहिलेल्या पत्रात, तुर्जेनेव्हने गोंधळून टिपणी केली: “मला बाजारोव्हला शाप द्यायचा होता की त्याचा गौरव करायचा होता? मला स्वतःला हे माहित नाही, कारण मी त्याच्यावर प्रेम करतो की द्वेष करतो हे मला आधीच माहित नाही! "

1. डी. आय. पिसारेव दोन उत्तम लेख "बाजारोव" (1862) आणि "वास्तववादी" (1864) लिहिले, ज्यात त्याने तुर्जेनेव्हच्या कादंबरी आणि मुख्य पात्राबद्दल आपला दृष्टिकोन व्यक्त केला. समीक्षकाने त्याचे काम "बझारोव्हच्या व्यक्तिमत्त्वाची मोठ्या वैशिष्ट्यांमध्ये रूपरेषा करणे", त्याचे मजबूत, प्रामाणिक आणि कठोर स्वभाव दाखवणे, त्याला अन्यायकारक आरोपांपासून वाचवणे हे पाहिले.

पिसारेवचा लेख "बाजारोव". (अध्याय 2-4, 10, 11.)

याबद्दल विद्यार्थ्यांशी संभाषण:

1) बाजारोव प्रकाराचे मूलभूत गुणधर्म काय आहेत आणि ते कशामुळे होतात?(पिसारेव, त्याच्या वैशिष्ट्यपूर्ण कोरीवकामाने, बाझारोव्ह प्रकाराचे सार प्रकट करते, जे कठोर शाळेच्या श्रमाद्वारे निर्माण होते. श्रमानेच ऊर्जा विकसित केली ... पिसारेव यांनी "कठोर परिश्रमातून, हात खडबडीत होतात, शिष्टाचार मोटे होतात, भावना खडबडीत होतात. "

2) डीआय पिसारेवच्या मते, बाजारोव्हच्या कृतींवर काय नियंत्रण होते?
(पिसारेवच्या मते जोमदार क्रियाकलापांची कारणे, "वैयक्तिक लहरी किंवा वैयक्तिक गणना आहेत." समीक्षक, बाजारोव्हच्या क्रांतिकारी भावनेकडे दुर्लक्ष करून, "वैयक्तिक गणना" काय आहे हे स्पष्टपणे सांगू शकले नाहीत. क्रांतिकारी सामग्री न भरता.)

3) बाजारोव्ह मागील युगाच्या नायकांशी कशी तुलना करतो?

(डीआय पिसारेव यांनी रशियन साहित्यातील बाजारोव आणि त्याच्या पूर्ववर्तींच्या दृष्टीकोनाबद्दल लिहिले: एक संपूर्ण संपूर्ण. ")

4) सर्वसाधारणपणे बाजारोव प्रकाराबद्दल तुर्जेनेव्हच्या वृत्तीबद्दल समीक्षक काय म्हणतो? विशेषतः नायकाच्या मृत्यूबद्दल त्याला काय वाटते?(तुर्जेनेव्हसाठी, त्याचा नायक "भविष्याच्या उंबरठ्यावर उभा आहे." बाजारोव मरण पावला, आणि त्याची एकटी कबर एखाद्याला असे वाटते की लोकशाही बाजारोव्हचे कोणतेही अनुयायी आणि अनुयायी नाहीत.

पिसारेव तुर्जेनेवशी एकजूट असल्याचे दिसते, कारण त्याचा असा विश्वास आहे की बाझारोव्हची "कोणतीही क्रियाकलाप नाही." पण जर “त्याच्या जगण्याचे काही कारण नसेल; त्यामुळे तो कसा मरेल हे पाहणे आवश्यक आहे. " समीक्षक बाजारोवच्या आजार आणि मृत्यूच्या अध्यायांचे तपशीलवार विश्लेषण करतो, नायकाचे कौतुक करतो, या नवीन प्रकारात कोणत्या प्रचंड शक्ती आणि संधी आहेत हे दर्शविते. "बाजारोव मरण पावला म्हणून मरणे हे एक महान पराक्रम गाठण्यासारखे आहे.")

5) रशियन समीक्षकाची कोणती विधाने तुम्हाला रोचक वाटतात?

2. डीडी मिनेव 1. कविता "वडील की मुलगे? समांतर "(1862).

बरीच वर्षे थकल्याशिवाय

दोन पिढ्या युद्ध करत आहेत

रक्तरंजित युद्ध;

आणि आजकाल कोणत्याही वर्तमानपत्रात

"वडील" आणि "मुले" युद्धात उतरतात.

ते एकमेकांना मारतात,

पूर्वीप्रमाणे, जुन्या दिवसात.

आम्ही शक्य तितक्या चांगल्या प्रकारे काम केले

समांतर दोन पिढ्या

धुक्यातून आणि धुक्यातून.

पण धुक्याची वाफ पसरली:

फक्त इव्हान तुर्जेनेव्ह कडून

नवीन प्रणयाची वाट पाहत होतो -

आमचा वाद एका कादंबरीने सोडवला गेला.

आणि आम्ही उत्साहाने उद्गारलो:

"असमान वादात कोण प्रतिकार करू शकतो?"

दोघांपैकी कोणता?

कोण जिंकले आहे? सर्वोत्तम नियम कोण आहे?

ज्यांनी स्वतःचा आदर केला:

बाजारोव असो, पावेल किरसानोव,

आमचे कान लावून?

त्याचा चेहरा जवळून पहा:

किती कोमलता, त्वचेचा पातळपणा!

हात प्रकाशासारखा पांढरा आहे.

भाषणांमध्ये, रिसेप्शनमध्ये - युक्ती आणि उपाय,

लंडन सरांची महानता, -

शेवटी, परफ्यूमशिवाय, ट्रॅव्हल बॅगशिवाय 2

आणि त्याच्यासाठी आयुष्य कठीण आहे.

आणि काय नैतिकता! अरे देवांनो!

तो फेनिचकासमोर अलार्ममध्ये आहे,

शाळकरी मुलासारखी थरथर;

वादात शेतकर्‍यासाठी उभे राहणे,

तो कधीकधी संपूर्ण कार्यालयासह असतो,

माझ्या भावासोबत संभाषणात चित्र काढणे,

"शांत, शांत!" - पुनरावृत्ती.

आपले शरीर वाढवणे,

तो निष्क्रिय व्यवसाय करतो,

वृद्ध स्त्रियांना मोहक करणे;

आंघोळीत बसतो, झोपायला जातो,

एका नवीन शर्यतीला दहशत देते

ब्रहलच्या गच्चीवर सिंहासारखे

सकाळी चालणे.

हा आहे जुना प्रेस प्रतिनिधी.

आपण त्याच्याशी बाजारोवची तुलना करू शकता का?

क्वचितच, सज्जनांनो!

नायक चिन्हांद्वारे पाहिले जाऊ शकते

आणि या गडद शून्यात

त्याच्या औषधांसह, लॅन्सेटसह,

वीरत्वाचा मागमूस नाही.

* * *

सर्वात अनुकरणीय निंदक म्हणून,

तो Stan Madame de Odintsova

त्याने ते छातीवर दाबले.

आणि अगदी, - शेवटी, काय निर्लज्जपणा, -

आदरातिथ्य हे नकळत योग्य आहे

एकदा फेन्या, मिठी मारून,

मी त्याला बागेत किस केले.

आम्हाला कोण प्रिय आहे: म्हातारा किरसानोव,

फ्रेस्को आणि हुक्काचा प्रियकर,

रशियन तोगेनबर्ग 3 ?

किंवा तो, रॅबल आणि बाजाराचा मित्र,

पुनर्जन्म इंसारोव, -

बेडूक बाजारोव्ह कापून,

एक स्लॉब आणि सर्जन?

उत्तर तयार आहे: आम्ही विनाकारण नाही

आम्हाला रशियन बारसाठी कमकुवतपणा आहे -

त्यांना मुकुट आणा!

आणि आम्ही, जगातील प्रत्येक गोष्ट ठरवतो,

हे प्रश्न सुटले ...

आम्हाला कोण प्रिय आहे - वडील किंवा मुले?

वडिलांनो! वडिलांनो! वडिलांनो!

याबद्दल विद्यार्थ्यांशी संभाषण:

2) कवितेच्या स्वरूपाची वैशिष्ट्ये कोणती?(मिनेवची उपरोधिक कविता लेर्मोंटोव्हच्या "बोरोडिनो." ची आठवण करून देणारी आहे!)

3. M. A. Antonovich "Asmodeus 4 आमच्या वेळेचे "(1862).

मॅक्सिम अलेक्सेविच अँटोनोविच - प्रचारक, साहित्यिक समीक्षक आणि निसर्गवादी, क्रांतिकारी -लोकशाही शिबिरातील, एन.ए. डोब्रोलुयुबोव्ह आणि एनजी चेर्निशेव्स्की यांचे विद्यार्थी होते. त्याने आयुष्यभर चेर्निशेव्स्की आणि डोब्रोलीयुबोव्ह यांच्याबद्दल आदरयुक्त वृत्ती बाळगली. एंटोनोविचचे नेक्रसोव्हशी कठीण संबंध होते.

त्याच्या मुलीच्या आठवणींनुसार, अँटोनोविचचे एक अतिशय अभिमानी आणि असहिष्णु पात्र होते, ज्यामुळे पत्रकारितेतील त्याच्या नशिबाचे नाटक आणखी वाढले.

"एस्मोडियस ऑफ अवर टाइम" या लेखात अँटोनोविच इवान तुर्जेनेव्हच्या "फादर्स अँड सन्स" या कादंबरीबद्दल नकारात्मक बोलला. समीक्षकांनी कादंबरीत वडिलांचे आदर्शकरण आणि मुलांची निंदा पाहिली. बाजारोव्हमध्ये अँटोनोविचला त्याच्या डोक्यात अनैतिकता आणि "गोंधळ" आढळला. इव्हगेनी बाजारोव हे एक व्यंगचित्र, तरुण पिढीविरुद्ध निंदा आहे.

लेखातील काही उतारे.

“पहिल्या पानापासून ... तुम्हाला एक प्रकारची थंडी जाणवते; आपण कादंबरीच्या नायकांबरोबर राहत नाही, त्यांच्या जीवनाशी अडकून पडू नका, परंतु त्यांच्याशी थंडपणे तर्क करण्यास सुरुवात करा, किंवा अधिक स्पष्टपणे, त्यांच्या युक्तिवादाचे अनुसरण करा ... हे दर्शवते की श्री तुर्जेनेव्हचे नवीन कार्य अत्यंत आहे कलात्मक दृष्टीने असमाधानकारक ... नवीन कामात कोणतेही नाही ... मानसशास्त्रीय विश्लेषण, नाही ... निसर्गाच्या चित्रांच्या कलात्मक प्रतिमा ...

... कादंबरीत ... एकही जिवंत व्यक्ती आणि जिवंत आत्मा नाही, आणि सर्व फक्त अमूर्त कल्पना आणि भिन्न दिशा आहेत ... तो [तुर्जेनेव्ह] त्याच्या मुख्य पात्राचा आणि त्याच्या मित्रांचा मनापासून तिरस्कार करतो आणि तिरस्कार करतो. ..

वादात, तो [बाजारोव] पूर्णपणे हरवला आहे, मूर्खपणा व्यक्त करतो आणि मूर्खपणाचा प्रचार करतो, अत्यंत मर्यादित मनाला अक्षम्य ...

नायकाच्या नैतिक चारित्र्याबद्दल आणि नैतिक गुणांबद्दल काही सांगण्यासारखे नाही; हा माणूस नाही, तर काही भयंकर प्राणी आहे, फक्त एक भूत आहे, किंवा, त्याला अधिक काव्यात्मकपणे सांगण्यासाठी, अस्मोडियस. तो त्याच्या दयाळू पालकांपासून, ज्याचा तो तिरस्कार करतो, आणि बेडकांसह ज्याचा तो निर्दय क्रूरतेने वध करतो, प्रत्येकापासून पद्धतशीरपणे तिरस्कार आणि छळ करतो. एकही भावना त्याच्या थंड अंत: करणात रेंगाळत नाही; त्याच्यामध्ये कोणत्याही छंदाचा किंवा उत्कटतेचा मागमूस दिसत नाही ...

[बाजारोव] एक जिवंत व्यक्ती नाही, परंतु एक व्यंगचित्र, एक लहान डोके आणि एक विशाल तोंड असलेला एक राक्षस, एक लहान चेहरा आणि मोठे नाक, आणि, व्यंगचित्र सर्वात दुष्ट आहे ...

टर्जेनेव्हची आधुनिक तरुण पिढी कशी कल्पना करते? तो, वरवर पाहता, त्याच्याशी निगडीत नाही, तो मुलांबद्दल अगदी शत्रु आहे; तो त्याच्या वडिलांना पूर्ण फायदा देतो ...

कादंबरी तरुण पिढीच्या निर्दयी आणि विध्वंसक टीकेपेक्षा अधिक काही नाही ...

पावेल पेट्रोविच [किरसानोव], एकमेव व्यक्ती ... अविश्वसनीयपणे स्मार्टनेसच्या चिंतेत मग्न, परंतु एक अजिंक्य द्वंद्वात्मक, प्रत्येक टप्प्यावर बाजारोव आणि त्याच्या पुतण्याला आश्चर्यचकित करते ... "

एंटोनोविचच्या लेखातील काही विधाने बोर्डवर लिहिली आहेत, विद्यार्थ्यांना समीक्षकांच्या मताला आव्हान देण्यासाठी आमंत्रित केले आहे.

- "श्री तुर्जेनेव्हचे नवीन कार्य कलात्मक दृष्टीने अत्यंत असमाधानकारक आहे."

- तुर्जेनेव्ह "त्याच्या मुख्य पात्राचा मनापासून तिरस्कार करतो आणि तिरस्कार करतो", आणि "त्याच्या पूर्वजांना पूर्ण फायदा देतो आणि त्यांना उंचावण्याचा प्रयत्न करतो ..."

- बाजारोव "पूर्णपणे गमावला आहे, मूर्खपणा व्यक्त करतो आणि मूर्खपणाचा प्रचार करतो." पावेल पेट्रोविच "प्रत्येक टप्प्यावर बाजारोव्हला आश्चर्यचकित करते."

- बाजारोव "प्रत्येकाचा तिरस्कार करतो" ... "एकही भावना त्याच्या थंड हृदयात रेंगाळत नाही."

4. निकोले निकोलेविच स्ट्राखोव्ह- साहित्यिक समीक्षक, लेखाचे लेखक “मी. एस. तुर्जेनेव्ह. "वडील आणि मुलगे". लेख रशियन जीवनापासून घटस्फोटित सिद्धांत म्हणून शून्यवाद उघड करण्यासाठी समर्पित आहे.

समीक्षकाचा असा विश्वास होता की बाझारोव्ह ही एखाद्या व्यक्तीची प्रतिमा आहे जी "जीवनाची शक्ती" जी त्याला जन्म देते आणि त्याच्यावर वर्चस्व गाजवण्याचा प्रयत्न करते. म्हणूनच, नायक प्रेम, कला, निसर्गाचे सौंदर्य नाकारतो - ही जीवनाची शक्ती आहे जी एखाद्या व्यक्तीला त्याच्या सभोवतालच्या जगाशी समेट करते. बाजारोव्ह समेट करण्याचा तिरस्कार करतो, त्याला लढाईची इच्छा आहे. स्ट्राखोव बाझारोव्हच्या महानतेवर भर देतात. स्ट्राखोव्हच्या मते, वडील आणि मुलांबद्दल तुर्जेनेव्हची वृत्ती समान आहे. "हे समान उपाय आहे, तुर्जेनेव्हमध्ये हा सामान्य दृष्टिकोन मानवी जीवन आहे, त्याच्या व्यापक आणि संपूर्ण अर्थाने."

III. वैयक्तिक गृहपाठ अंमलबजावणी.

"तुर्जेनेव्हची कादंबरी" फादर्स अँड सन्स "आणि तिचा नायक आजच्या वाचकांसाठी मनोरंजक का आहे या प्रश्नाचे लिखित उत्तर वाचणे?"

गृहपाठ.

1. तुर्जेनेव्हच्या "फादर्स अँड सन्स" या कादंबरीवर आधारित रचना. (लेखन वेळ - एक आठवडा).

नमुना विषय:

1) तुर्जेनेव्हच्या "फादर्स अँड सन्स" कादंबरीच्या शीर्षकाचा अर्थ.

2) तुर्जेनेव्हच्या प्रतिमेत रशियन खानदानी.

3) बाजारोवची ताकद आणि कलात्मक आकर्षण काय आहे?

4) मला बाझारोव्हमध्ये काय आवडते आणि मी काय स्वीकारत नाही?

5) "मग तुम्ही सर्व काही नाकारता?" (बाजारोव आणि पावेल पेट्रोविच किरसानोव.)

6) कादंबरीच्या नायकांच्या स्त्रियांकडे पाहण्याचा दृष्टीकोन.

7) तुर्जेनेव्हच्या "फादर्स अँड सन्स" कादंबरीत लँडस्केपची भूमिका.

8) XIX शतकाच्या साहित्यातील "अनावश्यक लोक" आणि "नवीन नायक" I. S. Turgenev.

9) आय. एस. तुर्जेनेव "फादर्स अँड सन्स" (विद्यार्थ्यांच्या पर्यायावर) कादंबरीतील एका भागाचे विश्लेषण.

2. कवी एफआय ट्युटचेव्ह यांचे चरित्र.

3. कवीच्या कविता वाचणे.