लुडविग व्हॅन बीथोव्हेन. नशिबाविरुद्ध एकटा

लुडविग बीथोव्हेनचा जन्म 1770 मध्ये जर्मन शहरात बॉन येथे झाला. पोटमाळ्यात तीन खोल्या असलेल्या घरात. जवळजवळ प्रकाश पडू न देणाऱ्या एका अरुंद डोर्मर खिडकीच्या खोलीत, त्याची आई, त्याची दयाळू, सौम्य, नम्र आई, जिला तो खूप आवडत असे. लुडविग जेमतेम 16 वर्षांचा असताना तिचा सेवनामुळे मृत्यू झाला आणि तिचा मृत्यू हा त्याच्या आयुष्यातील पहिला मोठा धक्का होता. पण नेहमी, जेव्हा त्याला त्याच्या आईची आठवण येते, तेव्हा त्याचा आत्मा एखाद्या देवदूताच्या हातांनी स्पर्श केल्याप्रमाणे सौम्य उबदार प्रकाशाने भरला होता. “तू माझ्यावर खूप दयाळू होतास, प्रेमास पात्र होतास, तू माझा सर्वात चांगला मित्र होतास! ओ! जेव्हा मी अजूनही गोड नाव उच्चारू शकतो तेव्हा माझ्यापेक्षा आनंदी कोण होता - आई, आणि ते ऐकले! आता कोणाला सांगू? .. "

लुडविगचे वडील, एक गरीब दरबारी संगीतकार, व्हायोलिन आणि हार्पसीकॉर्ड वाजवले आणि त्यांचा आवाज खूप सुंदर होता, परंतु गर्विष्ठपणाने ग्रस्त आणि, सहज यशाच्या नशेत, टेव्हर्नमध्ये गायब झाले, अतिशय निंदनीय जीवन जगले. आपल्या मुलामध्ये संगीत क्षमता शोधून काढल्यानंतर, त्याने कुटुंबातील भौतिक समस्यांचे निराकरण करण्यासाठी सर्व खर्चात त्याला एक गुणी, दुसरा मोझार्ट बनवण्याचा प्रयत्न केला. त्याने पाच वर्षांच्या लुडविगला दिवसातून पाच-सहा तास कंटाळवाणा व्यायामाची पुनरावृत्ती करण्यास भाग पाडले आणि अनेकदा दारूच्या नशेत घरी येऊन रात्री अर्धा झोपेत असतानाही त्याला उठवले, रडत, त्याला वीणाजवळ बसवले. परंतु सर्वकाही असूनही, लुडविग त्याच्या वडिलांवर प्रेम करत असे, त्याच्यावर प्रेम आणि दया करत असे.

जेव्हा मुलगा बारा वर्षांचा होता, तेव्हा त्याच्या आयुष्यात एक अतिशय महत्वाची घटना घडली - हे नशिबातच असावे ज्याने ख्रिश्चन गॉटलीब नेफे, कोर्ट ऑर्गनिस्ट, संगीतकार, कंडक्टर यांना बॉनला पाठवले. या उत्कृष्ट माणसाने, त्या काळातील सर्वात प्रगत आणि सुशिक्षित लोकांपैकी एक, ताबडतोब त्या मुलामध्ये एका हुशार संगीतकाराचा अंदाज लावला आणि त्याला विनामूल्य शिकवू लागला. नेफेने लुडविगला महान व्यक्तींच्या कार्याशी ओळख करून दिली: बाख, हँडल, हेडन, मोझार्ट. त्याने स्वत:ला "औपचारिक आणि शिष्टाचाराचा शत्रू" आणि "चापलूसांचा तिरस्कार" म्हटले, ही वैशिष्ट्ये नंतर बीथोव्हेनच्या व्यक्तिरेखेत स्पष्टपणे प्रकट झाली.

वारंवार चालत असताना, मुलाने शिक्षकांचे शब्द उत्सुकतेने आत्मसात केले, ज्याने गोएथे आणि शिलरच्या कृतींचे वाचन केले, व्हॉल्टेअर, रूसो, मॉन्टेस्क्यू, स्वातंत्र्य, समता, बंधुत्वाच्या कल्पनांबद्दल बोलले जे स्वातंत्र्य-प्रेमी फ्रान्समध्ये राहत होते. बीथोव्हेनने आपल्या शिक्षकाच्या कल्पना आणि विचार आपल्या संपूर्ण आयुष्यात वाहून नेले: “भेटवस्तू देणे हे सर्व काही नसते, जर एखाद्या व्यक्तीकडे शैतानी चिकाटी नसेल तर ती मरते. आपण अयशस्वी झाल्यास, पुन्हा सुरू करा. शंभर वेळा अयशस्वी, शंभर वेळा पुन्हा सुरू करा. माणूस कोणत्याही अडथळ्यावर मात करू शकतो. देणे आणि चिमूटभर देणे पुरेसे आहे, परंतु चिकाटीला समुद्र हवा आहे. आणि प्रतिभा आणि चिकाटी व्यतिरिक्त, आत्मविश्वास देखील आवश्यक आहे, परंतु अभिमान नाही. देव तुम्हाला तिच्याकडून आशीर्वाद देईल."

बर्‍याच वर्षांनंतर, लुडविग नेफेला या “दैवी कला” या संगीताचा अभ्यास करण्यास मदत केलेल्या सुज्ञ सल्ल्याबद्दल एका पत्रात आभार मानेल. ज्याला तो नम्रपणे उत्तर देतो: "लुडविग बीथोव्हेन स्वतः लुडविग बीथोव्हेनचे शिक्षक होते."

लुडविगने मोझार्टला भेटण्यासाठी व्हिएन्ना येथे जाण्याचे स्वप्न पाहिले, ज्याच्या संगीताची त्याने मूर्ती केली. 16 व्या वर्षी त्याचे स्वप्न पूर्ण झाले. तथापि, मोझार्टने त्या तरुणावर अविश्वासाने प्रतिक्रिया व्यक्त केली आणि ठरवले की त्याने त्याच्यासाठी एक तुकडा सादर केला, चांगले शिकले. मग लुडविगने त्याला विनामूल्य कल्पनारम्य थीम देण्यास सांगितले. अशा प्रेरणेने त्याने कधीच सुधारणा केली नव्हती! मोझार्ट आश्चर्यचकित झाला. तो त्याच्या मित्रांकडे वळत उद्गारला: "या तरुणाकडे लक्ष द्या, तो संपूर्ण जगाला त्याच्याबद्दल बोलायला लावेल!" दुर्दैवाने, ते पुन्हा कधीही भेटले नाहीत. लुडविगला बॉनला, त्याच्या प्रिय आजारी आईकडे परत जाण्यास भाग पाडले गेले आणि जेव्हा तो नंतर व्हिएन्नाला परत आला तेव्हा मोझार्ट जिवंत नव्हता.

लवकरच, बीथोव्हेनच्या वडिलांनी स्वत: ला पूर्णपणे मद्यपान केले आणि 17 वर्षांच्या मुलाला त्याच्या दोन लहान भावांची काळजी घेण्यासाठी सोडले गेले. सुदैवाने, नशिबाने त्याच्याकडे मदतीचा हात पुढे केला: त्याचे मित्र होते ज्यांच्याकडून त्याला पाठिंबा आणि सांत्वन मिळाले - एलेना वॉन ब्रुनिंगने लुडविगच्या आईची जागा घेतली आणि भाऊ आणि बहीण एलेनॉर आणि स्टीफन त्याचे पहिले मित्र बनले. फक्त त्यांच्या घरात त्याला आराम वाटला. येथेच लुडविगने लोकांचे कौतुक करणे आणि मानवी प्रतिष्ठेचा आदर करणे शिकले. येथे तो शिकला आणि ओडिसी आणि इलियडच्या महाकाव्य नायकांच्या प्रेमात पडला, आयुष्यभर शेक्सपियर आणि प्लुटार्कचे नायक. येथे तो एलेनॉर ब्रेनिंगचा भावी पती वेगेलरला भेटला, जो त्याचा सर्वात चांगला मित्र, आयुष्यभराचा मित्र बनला.

1789 मध्ये, ज्ञानाच्या इच्छेने बीथोव्हेनला फिलॉसॉफी फॅकल्टीमध्ये बॉन विद्यापीठात नेले. त्याच वर्षी, फ्रान्समध्ये क्रांती झाली आणि त्याची बातमी बॉनपर्यंत पोहोचली. लुडविगने आपल्या मित्रांसमवेत, साहित्याचे प्राध्यापक यूलॉजी श्नाइडर यांचे व्याख्यान ऐकले, ज्यांनी विद्यार्थ्यांना क्रांतीला समर्पित केलेल्या त्यांच्या कविता उत्साहाने वाचल्या: “सिंहासनावर मूर्खपणा चिरडण्यासाठी, मानवजातीच्या हक्कांसाठी लढण्यासाठी ... अरेरे, नाही. राजेशाहीचा एक भाऊ यासाठी सक्षम आहे. हे फक्त मुक्त जिवांनाच शक्य आहे जे खुशामत करण्यापेक्षा मरणाला, दारिद्र्याला गुलामगिरीपेक्षा पसंत करतात.”

लुडविग श्नाइडरच्या उत्कट चाहत्यांपैकी एक होता. उज्ज्वल आशांनी भरलेला, स्वत: मध्ये खूप सामर्थ्य जाणवत, तो तरुण पुन्हा व्हिएन्नाला गेला. अरे, त्या वेळी जर मित्र त्याला भेटले असते तर त्यांनी त्याला ओळखले नसते: बीथोव्हेन सलूनच्या सिंहासारखा दिसत होता! “हे देखावा थेट आणि अविश्वसनीय आहे, जणू काही ते इतरांवर काय छाप पाडते हे पाहत आहे. बीथोव्हेन नृत्य करतो (अरे, सर्वोच्च पदवी लपविलेली कृपा), सवारी (गरीब घोडा!), बीथोव्हेन, ज्याचा मूड चांगला आहे (त्याच्या फुफ्फुसाच्या शीर्षस्थानी हशा). (अरे, त्या वेळी जुने मित्र त्याला भेटले असते, तर त्यांनी त्याला ओळखले नसते: बीथोव्हेन सलूनच्या सिंहासारखा दिसतो! तो आनंदी, आनंदी, नाचणारा, सायकल चालवणारा आणि त्याने इतरांवर केलेल्या छापाबद्दल विचारपूस करणारा होता.) कधीकधी लुडविग भेट देत असे. भयावहपणे उदास, आणि केवळ जवळच्या मित्रांनाच माहित होते की बाह्य अभिमानाच्या मागे किती दयाळूपणा लपलेला आहे. त्याच्या चेहऱ्यावर एक स्मित हास्य होताच, ते अशा बालिश शुद्धतेने उजळले की त्या क्षणी केवळ त्याच्यावरच नव्हे तर संपूर्ण जगावर प्रेम करणे अशक्य होते!

त्याच वेळी, त्यांची पहिली पियानो रचना प्रकाशित झाली. प्रकाशनाचे यश भव्य असल्याचे दिसून आले: 100 हून अधिक संगीत प्रेमींनी त्याची सदस्यता घेतली. तरुण संगीतकार विशेषतः त्याच्या पियानो सोनाटासाठी उत्सुक होते. भविष्यातील प्रसिद्ध पियानोवादक इग्नाझ मोशेलेस, उदाहरणार्थ, बीथोव्हेनचे पॅथेटिक सोनाटा गुप्तपणे विकत घेतले आणि नष्ट केले, ज्यावर त्याच्या प्राध्यापकांनी बंदी घातली होती. नंतर, मोशेल्स हा उस्तादांच्या आवडत्या विद्यार्थ्यांपैकी एक बनला. श्रोत्यांनी, श्वासोच्छवासाने, पियानोवरील त्याच्या सुधारणेने आनंदित केले, त्यांनी अनेकांना अश्रूंना स्पर्श केला: "तो खोलीतून आणि उंचीवरून आत्म्यांना बोलावतो." परंतु बीथोव्हेनने पैशासाठी तयार केले नाही आणि ओळखीसाठी नाही: “काय मूर्खपणा! प्रसिद्धीसाठी किंवा प्रसिद्धीसाठी लिहिण्याचा विचार कधीच केला नाही. मी माझ्या हृदयात जे जमा केले आहे ते मला एक आउटलेट देणे आवश्यक आहे - म्हणूनच मी लिहितो.

तो अजूनही तरुण होता आणि त्याच्यासाठी त्याच्या स्वतःच्या महत्त्वाचा निकष म्हणजे ताकदीची भावना. त्याला कमकुवतपणा आणि अज्ञान सहन केले नाही, तो सामान्य लोक आणि अभिजात वर्ग या दोघांनाही विनम्र होता, अगदी त्या छान लोकांसाठी ज्यांनी त्याच्यावर प्रेम केले आणि त्याचे कौतुक केले. शाही उदारतेने, त्याने मित्रांना जेव्हा गरज असेल तेव्हा मदत केली, परंतु रागाने तो त्यांच्याशी निर्दयी होता. त्याच्यामध्ये, महान प्रेम आणि तिरस्काराची समान शक्ती भिडली. परंतु सर्वकाही असूनही, लुडविगच्या हृदयात, एका दिवाप्रमाणे, लोकांना आवश्यक असलेली एक मजबूत, प्रामाणिक गरज जगली: “लहानपणापासून, दुःखी मानवतेची सेवा करण्याचा माझा आवेश कधीच कमी झाला नाही. यासाठी मी कधीही कोणतेही शुल्क आकारले नाही. मला कशाचीही गरज नाही पण समाधानाची भावना जी नेहमी चांगल्या कृतीची साथ देते.

तारुण्य हे अशा टोकाचे वैशिष्ट्य आहे, कारण ते आपल्या आंतरिक शक्तींसाठी आउटलेट शोधत आहे. आणि लवकरच किंवा नंतर एखाद्या व्यक्तीला निवडीचा सामना करावा लागतो: या शक्तींना कुठे निर्देशित करायचे, कोणता मार्ग निवडायचा? नशिबाने बीथोव्हेनला निवड करण्यात मदत केली, जरी तिची पद्धत खूप क्रूर वाटू शकते ... हा रोग सहा वर्षांच्या कालावधीत हळूहळू लुडविगकडे आला आणि 30 ते 32 वर्षांच्या दरम्यान त्याला त्रास झाला. तिने त्याला अत्यंत संवेदनशील ठिकाणी, त्याच्या अभिमानात, ताकदीवर - त्याच्या ऐकण्यात! पूर्ण बहिरेपणाने लुडविगला त्याच्या प्रिय असलेल्या सर्व गोष्टींपासून दूर केले: मित्रांकडून, समाजाकडून, प्रेमातून आणि सर्वात वाईट म्हणजे कलेपासून! नवीन बीथोव्हेन.

लुडविग व्हिएन्नाजवळील हेलिगेनस्टॅट या इस्टेटमध्ये गेला आणि एका गरीब शेतकरी घरात स्थायिक झाला. तो स्वत: ला जीवन आणि मृत्यूच्या उंबरठ्यावर सापडला - 6 ऑक्टोबर 1802 रोजी लिहिलेल्या त्याच्या इच्छेचे शब्द निराशेच्या रडण्यासारखे आहेत: “अरे लोक, तुम्ही मला निर्दयी, हट्टी, स्वार्थी मानता - अरे, तुम्ही किती अन्यायी आहात. माझ्यासाठी आहेत! तुम्हाला फक्त काय वाटते याचे गुपित कारण माहीत नाही! माझ्या लहानपणापासूनच माझे हृदय प्रेम आणि परोपकाराच्या कोमल भावनांकडे झुकलेले आहे; पण विचार करा की आता सहा वर्षांपासून मला असाध्य रोगाने ग्रासले आहे, अयोग्य डॉक्टरांनी भयंकर स्थितीत आणले आहे ...

माझ्या गरम, जिवंत स्वभावामुळे, लोकांशी संवाद साधण्याच्या माझ्या प्रेमामुळे, मला लवकर निवृत्त व्हावे लागले, माझे आयुष्य एकटे घालवावे लागले ... माझ्यासाठी, लोकांमध्ये विश्रांती नाही, त्यांच्याशी संवाद नाही, मैत्रीपूर्ण संभाषण नाही. मी निर्वासित म्हणून जगले पाहिजे. कधी कधी, माझ्या जन्मजात सामाजिकतेमुळे मी प्रलोभनाला बळी पडलो, तर माझ्या शेजारी कोणीतरी दुरून बासरी ऐकली, पण मी ऐकले नाही तेव्हा मला काय अपमान झाला! आत्महत्या करण्याचे अनेकदा मनात यायचे. केवळ कलेनेच मला त्यापासून दूर ठेवले; मला असे वाटले की मला वाटेल ते सर्व पूर्ण करेपर्यंत मला मरण्याचा अधिकार नाही ... आणि मी माझ्या आयुष्याचा धागा तोडण्यासाठी अक्षम्य उद्याने कृपया थांबेपर्यंत थांबण्याचा निर्णय घेतला ...

मी कशासाठीही तयार आहे; माझ्या 28 व्या वर्षी मी एक तत्वज्ञ बनणार होतो. हे इतकं सोपं नसतं, आणि इतर कोणापेक्षाही कलाकारासाठी अवघड असतं. हे देवता, तू माझा आत्मा पाहतोस, तुला माहित आहे, तुला माहित आहे की त्याचे लोकांवर किती प्रेम आहे आणि चांगले करण्याची इच्छा आहे. अरे लोकांनो, तुम्ही हे कधी वाचले तर लक्षात ठेवा की तुमचा माझ्यावर अन्याय झाला; आणि दुःखी असलेल्या प्रत्येकाला या वस्तुस्थितीचा दिलासा द्यावा की त्याच्यासारखा कोणीतरी आहे, ज्याने सर्व अडथळ्यांना न जुमानता, पात्र कलाकार आणि लोकांमध्ये स्वीकारले जाण्यासाठी सर्वकाही केले.

तथापि, बीथोव्हेनने हार मानली नाही! आणि त्याला मृत्युपत्र पूर्ण करण्यासाठी वेळ मिळाला नाही, जेव्हा त्याच्या आत्म्यात, स्वर्गीय विभक्त शब्दाप्रमाणे, नशिबाच्या आशीर्वादाप्रमाणे, तिसरा सिम्फनी जन्माला आला - पूर्वी अस्तित्वात नसलेला सिम्फनी. तीच ती होती जी त्याला त्याच्या इतर निर्मितींपेक्षा जास्त प्रिय होती. लुडविगने हा सिम्फनी बोनापार्टला समर्पित केला, ज्याची त्याने रोमन कौन्सुलशी तुलना केली आणि आधुनिक काळातील महान पुरुषांपैकी एक मानले. परंतु, नंतर त्याच्या राज्याभिषेकाबद्दल जाणून घेतल्यावर, तो संतापला आणि त्याने समर्पण तोडले. तेव्हापासून, तिसऱ्या सिम्फनीला वीर म्हटले जाते.

त्याच्यासोबत घडलेल्या प्रत्येक गोष्टीनंतर, बीथोव्हेनला समजले, सर्वात महत्वाची गोष्ट समजली - त्याचे ध्येय: “जे जीवन आहे ते सर्व महानांना समर्पित होऊ द्या आणि ते कलेचे अभयारण्य बनू द्या! हे लोकांसाठी आणि सर्वशक्तिमान देवासाठी तुमचे कर्तव्य आहे. केवळ अशा प्रकारे आपण आपल्यामध्ये काय दडलेले आहे ते पुन्हा एकदा प्रकट करू शकता. नवीन कामांच्या कल्पनांचा त्याच्यावर तार्‍यांसारखा पाऊस पडला - त्या वेळी अ‍ॅपॅसिओनाटा पियानो सोनाटा, ऑपेरा फिडेलिओचे उतारे, सिम्फनी क्रमांक 5 चे तुकडे, असंख्य भिन्नता, बॅगेटेल, मार्च, मास, क्रेउत्झर सोनाटा यांचा जन्म झाला. शेवटी आपला जीवन मार्ग निवडल्यानंतर, उस्तादला नवीन शक्ती मिळाल्यासारखे वाटले. तर, 1802 ते 1805 पर्यंत, उज्ज्वल आनंदासाठी समर्पित कार्ये दिसू लागली: “पॅस्टोरल सिम्फनी”, पियानो सोनाटा “अरोरा”, “मेरी सिम्फनी” ...

बर्याचदा, स्वत: ला लक्षात न घेता, बीथोव्हेन एक शुद्ध झरा बनला ज्यातून लोकांना शक्ती आणि सांत्वन मिळाले. बीथोव्हेनची विद्यार्थिनी, बॅरोनेस एर्टमन आठवते: “जेव्हा माझे शेवटचे मूल मरण पावले, तेव्हा बीथोव्हेन आमच्याकडे बराच काळ येण्याचा निर्णय घेऊ शकला नाही. शेवटी, एके दिवशी त्याने मला त्याच्या जागी बोलावले, आणि मी आत आल्यावर तो पियानोवर बसला आणि फक्त म्हणाला: "आम्ही तुझ्याशी संगीत बोलू," त्यानंतर तो वाजवू लागला. त्याने मला सर्व काही सांगितले आणि मी त्याला आरामात सोडले. दुसर्या प्रसंगी, बीथोव्हेनने महान बाखच्या मुलीला मदत करण्यासाठी सर्व काही केले, ज्याने तिच्या वडिलांच्या मृत्यूनंतर स्वतःला गरिबीच्या उंबरठ्यावर सापडले. त्याला वारंवार पुनरावृत्ती करणे आवडले: "मला दयाळूपणाशिवाय श्रेष्ठतेची इतर कोणतीही चिन्हे माहित नाहीत."

आता आतील देव बीथोव्हेनचा एकमेव सतत संवादक होता. लुडविगला त्याच्याशी इतकी जवळीक यापूर्वी कधीच जाणवली नव्हती: “... तुम्ही यापुढे स्वतःसाठी जगू शकत नाही, तुम्ही फक्त इतरांसाठी जगले पाहिजे, तुमच्या कलेशिवाय तुमच्यासाठी आणखी आनंद कुठेही नाही. हे प्रभु, मला स्वतःवर मात करण्यास मदत कर! ” त्याच्या आत्म्यात सतत दोन आवाज येत होते, कधीकधी ते वाद घालत होते आणि वैर करत होते, परंतु त्यापैकी एक नेहमीच परमेश्वराचा आवाज होता. हे दोन आवाज स्पष्टपणे ऐकू येण्याजोगे आहेत, उदाहरणार्थ, पॅथेटिक सोनाटाच्या पहिल्या हालचालीमध्ये, अॅप्सिओनाटामध्ये, सिम्फनी क्रमांक 5 मध्ये आणि चौथ्या पियानो कॉन्सर्टोच्या दुसऱ्या हालचालीमध्ये.

चालताना किंवा संभाषणादरम्यान लुडविगच्या मनात अचानक ही कल्पना सुचली तेव्हा त्याला "उत्साही धनुर्वात" असे म्हणतात. त्या क्षणी, तो स्वत: ला विसरला आणि केवळ संगीताच्या कल्पनेशी संबंधित होता आणि जोपर्यंत त्याने पूर्णपणे प्रभुत्व मिळवले नाही तोपर्यंत त्याने ते सोडले नाही. अशा प्रकारे एक नवीन धाडसी, बंडखोर कला जन्माला आली, ज्याने नियम ओळखले नाहीत, "ज्याला अधिक सुंदरतेसाठी तोडले जाऊ शकत नाही." बीथोव्हेनने समरसतेच्या पाठ्यपुस्तकांद्वारे घोषित केलेल्या सिद्धांतांवर विश्वास ठेवण्यास नकार दिला, त्याने केवळ प्रयत्न केला आणि अनुभवला त्यावर विश्वास ठेवला. परंतु त्याला रिकाम्या व्यर्थतेने मार्गदर्शन केले नाही - तो एका नवीन काळाचा आणि नवीन कलेचा नायक होता आणि या कलेतील सर्वात नवीन माणूस होता! ज्या व्यक्तीने आव्हान देण्याचे धाडस केले त्या व्यक्तीने केवळ रूढीवादी गोष्टी स्वीकारल्या नाहीत तर सर्व प्रथम, स्वतःच्या मर्यादा.

लुडविगला स्वतःचा अभिमान नव्हता, त्याने सतत शोध घेतला, अथकपणे भूतकाळातील उत्कृष्ट कृतींचा अभ्यास केला: बाख, हँडल, ग्लक, मोझार्टची कामे. त्यांचे पोर्ट्रेट त्याच्या खोलीत टांगले होते आणि त्याने अनेकदा सांगितले की त्यांनी त्याला दुःखावर मात करण्यास मदत केली. बीथोव्हेनने सोफोक्लीस आणि युरिपाइड्स, त्याचे समकालीन शिलर आणि गोएथे यांच्या कार्यांचे वाचन केले. महान सत्ये समजून घेण्यासाठी त्याने किती दिवस आणि रात्री निद्रानाश घालवला हे एकट्या देवालाच ठाऊक आहे. आणि त्याच्या मृत्यूच्या काही काळापूर्वीच, तो म्हणाला: "मी शिकू लागतो."

पण लोकांना नवीन संगीत कसे मिळाले? निवडक श्रोत्यांसमोर प्रथमच सादर केलेल्या, "वीर सिम्फनी" ला "दैवी लांबी" साठी निषेध करण्यात आला. एका खुल्या परफॉर्मन्समध्ये, श्रोत्यांपैकी कोणीतरी हा निकाल दिला: "मी हे सर्व संपवण्यासाठी एक क्रुझर देईन!" पत्रकार आणि संगीत समीक्षक बीथोव्हेनला निर्देश देऊन थकले नाहीत: "काम निराशाजनक आहे, ते अंतहीन आणि भरतकाम आहे." आणि उस्ताद, निराशेने प्रेरित, त्यांच्यासाठी एक सिम्फनी लिहिण्याचे वचन दिले, जे एका तासापेक्षा जास्त काळ टिकेल, जेणेकरून त्यांना त्याचा "वीर" लहान वाटेल.

आणि तो 20 वर्षांनंतर ते लिहील आणि आता लुडविगने ऑपेरा लिओनोरा ची रचना हाती घेतली, ज्याचे नाव त्याने नंतर फिडेलिओ ठेवले. त्याच्या सर्व निर्मितींमध्ये, तिने एक अपवादात्मक स्थान व्यापले आहे: "माझ्या सर्व मुलांपैकी, तिने मला जन्माच्या वेळी सर्वात जास्त वेदना सहन केल्या, तिने मला सर्वात मोठे दुःख देखील दिले - म्हणूनच ती मला इतरांपेक्षा प्रिय आहे." त्याने तीन वेळा ऑपेरा पुन्हा लिहिला, चार ओव्हर्चर प्रदान केले, त्यातील प्रत्येक त्याच्या स्वत: च्या मार्गाने एक उत्कृष्ट नमुना होता, पाचवा लिहिला, परंतु प्रत्येकजण समाधानी झाला नाही.

हे एक अविश्वसनीय काम होते: बीथोव्हेनने एरियाचा एक भाग किंवा काही दृश्याची सुरुवात 18 वेळा आणि सर्व 18 वेगवेगळ्या प्रकारे पुन्हा लिहिली. स्वर संगीताच्या 22 ओळींसाठी - 16 चाचणी पृष्ठे! "फिडेलिओ" चा जन्म होताच, जसे की ते लोकांना दाखवले गेले होते, परंतु सभागृहात तापमान "शून्य खाली" होते, ऑपेरा फक्त तीन परफॉर्मन्सचा सामना करू शकला ... बीथोव्हेनने या सृष्टीच्या जीवनासाठी इतका जीवघेणा संघर्ष का केला? ?

ऑपेराचे कथानक फ्रेंच क्रांतीदरम्यान घडलेल्या कथेवर आधारित होते, त्यातील मुख्य पात्रे प्रेम आणि निष्ठा होती - ते आदर्श जे लुडविगच्या हृदयात नेहमीच राहतात. कोणत्याही व्यक्तीप्रमाणे, त्याने कौटुंबिक आनंदाचे, घराच्या सुखाचे स्वप्न पाहिले. त्याला, ज्याने सतत आजार आणि आजारांवर मात केली, इतर कोणीही नाही, त्याला प्रेमळ हृदयाच्या काळजीची गरज होती. मित्रांनी बीथोव्हेनला प्रेमात उत्कटतेने सोडले नाही, परंतु त्याचे छंद नेहमीच विलक्षण शुद्धतेने ओळखले गेले. प्रेमाचा अनुभव घेतल्याशिवाय तो निर्माण करू शकत नव्हता, प्रेम हे त्याचे पवित्र होते.

अनेक वर्षांपासून, लुडविग ब्रन्सविक कुटुंबाशी खूप मैत्रीपूर्ण होता. जोसेफिन आणि टेरेसा या बहिणींनी त्याच्याशी खूप प्रेमळपणे वागले आणि त्याची काळजी घेतली, परंतु त्यापैकी कोण आहे ज्याला त्याने आपल्या पत्रात “सर्वकाही”, “देवदूत” म्हटले? हे बीथोव्हेनचे रहस्य राहू द्या. चौथा सिम्फनी, चौथा पियानो कॉन्सर्टो, रशियन राजकुमार रझुमोव्स्की यांना समर्पित चौकडी, “टू अ डिस्टंट प्रियकर” गाण्याचे चक्र त्याच्या स्वर्गीय प्रेमाचे फळ बनले. त्याच्या दिवसांच्या शेवटपर्यंत, बीथोव्हेनने "अमर प्रिय" ची प्रतिमा कोमलतेने आणि आदराने त्याच्या हृदयात ठेवली.

1822-1824 ही वर्षे उस्तादांसाठी विशेषतः कठीण बनली. त्याने अथकपणे नवव्या सिम्फनीवर काम केले, परंतु गरिबी आणि उपासमारीने त्याला प्रकाशकांना अपमानास्पद नोट्स लिहिण्यास भाग पाडले. त्याने वैयक्तिकरित्या "मुख्य युरोपियन न्यायालयांना" पत्रे पाठवली, ज्यांनी एकदा त्याच्याकडे लक्ष दिले. पण त्यांची जवळपास सर्वच पत्रे अनुत्तरीत राहिली. नवव्या सिम्फनीचे मंत्रमुग्ध करणारे यश असूनही, त्यातून मिळणारी फी खूपच कमी होती. आणि संगीतकाराने त्याच्या सर्व आशा "उदार इंग्रजांवर" ठेवल्या, ज्यांनी एकापेक्षा जास्त वेळा त्याला त्यांचा उत्साह दाखवला.

त्यांनी लंडनला एक पत्र लिहिले आणि लवकरच फिलहार्मोनिक सोसायटीकडून त्यांच्या नावे अकादमी स्थापन केल्याबद्दल £100 मिळाले. “हे एक हृदयद्रावक दृश्य होते,” त्याच्या एका मित्राने आठवण करून दिली, “जेव्हा, एक पत्र मिळाल्यावर, त्याने आपले हात घट्ट धरले आणि आनंदाने आणि कृतज्ञतेने रडले ... त्याला पुन्हा धन्यवाद पत्र लिहायचे होते, त्याने एक समर्पित करण्याचे वचन दिले. त्यांच्या कृतींबद्दल - दहावा सिम्फनी किंवा ओव्हरचर, एका शब्दात, त्यांची इच्छा असेल. ही परिस्थिती असूनही, बीथोव्हेनने रचना करणे सुरूच ठेवले. त्यांची शेवटची कामे स्ट्रिंग क्वार्टेट्स होती, ओपस 132, ज्यापैकी तिसरे, त्याच्या दैवी अडगिओसह, त्याने "एक दैवी कृत्ये करणारे गीत" असे शीर्षक दिले.

लुडविगला आसन्न मृत्यूची पूर्वसूचना आहे असे दिसते - त्याने इजिप्शियन देवी नेथच्या मंदिरातून ही म्हण कॉपी केली: “मी जे आहे ते मी आहे. जे होते, आहे आणि राहणार ते सर्व मीच आहे. माझा पडदा कोणीच उचलला नाही. “तो एकटाच स्वतःहून येतो आणि जे काही अस्तित्वात आहे ते यालाच आहे,” आणि त्याला ते पुन्हा वाचायला आवडले.

डिसेंबर 1826 मध्ये, बीथोव्हेन आपला पुतण्या कार्लसह त्याचा भाऊ जोहानकडे व्यवसाय करण्यास गेला. हा प्रवास त्याच्यासाठी जीवघेणा ठरला: दीर्घकाळ चालणारा यकृताचा आजार जलोदराने गुंतागुंतीचा होता. तीन महिन्यांपर्यंत या आजाराने त्याला खूप त्रास दिला आणि तो नवीन कामांबद्दल बोलला: “मला आणखी बरेच काही लिहायचे आहे, मला दहावी सिम्फनी तयार करायची आहे ... फॉस्टसाठी संगीत ... होय, आणि पियानो स्कूल. मी आता स्वीकारल्यापेक्षा पूर्णपणे वेगळ्या पद्धतीने याचा विचार करतो ... "त्याने शेवटच्या क्षणापर्यंत विनोदाची भावना गमावली नाही आणि "डॉक्टर, गेट बंद करा जेणेकरून मृत्यू येऊ नये." अविश्वसनीय वेदनांवर मात करून, त्याला आपला जुना मित्र, संगीतकार हमेल, त्याचे दुःख पाहून अश्रू ढाळण्याचे सामर्थ्य मिळाले. जेव्हा बीथोव्हेनवर चौथ्यांदा शस्त्रक्रिया करण्यात आली आणि जेव्हा त्याला छिद्र पाडले गेले तेव्हा त्याच्या पोटातून पाणी बाहेर आले तेव्हा तो हसत हसत म्हणाला की डॉक्टर त्याला मोझेसच्या रूपात दिसले, ज्याने खडकावर रॉड मारला आणि लगेचच, स्वतःचे सांत्वन करण्यासाठी, जोडले: “पेनखालील पाण्यापेक्षा पोटातील पाणी चांगले.

26 मार्च, 1827 रोजी, बीथोव्हेनच्या डेस्कवरील पिरॅमिड-आकाराचे घड्याळ अचानक थांबले, जे नेहमी वादळाची पूर्वछाया देत होते. सायंकाळी पाच वाजता मुसळधार पाऊस आणि गारांसह खऱ्या अर्थाने वादळ आले. तेजस्वी विजेने खोली उजळली, एक भयानक गडगडाट झाला - आणि ते सर्व संपले ... 29 मार्चच्या वसंत ऋतूच्या सकाळी, 20,000 लोक उस्तादला पाहण्यासाठी आले. किती खेदाची गोष्ट आहे की लोक अनेकदा जिवंत असताना जवळ असलेल्यांना विसरतात आणि त्यांच्या मृत्यूनंतरच त्यांची आठवण आणि प्रशंसा करतात.

सर्व काही पास होते. सूर्यही मरतात. पण हजारो वर्षे ते अंधारातही आपला प्रकाश घेऊन जात आहेत. आणि हजारो वर्षांपासून आपल्याला या मावळलेल्या सूर्यांचा प्रकाश मिळतो. धन्यवाद, महान उस्ताद, योग्य विजयांच्या उदाहरणासाठी, आपण हृदयाचा आवाज ऐकणे आणि त्याचे अनुसरण करणे कसे शिकू शकता हे दर्शविल्याबद्दल. प्रत्येक व्यक्ती आनंद शोधण्याचा प्रयत्न करतो, प्रत्येकजण अडचणींवर मात करतो आणि त्यांच्या प्रयत्नांचा आणि विजयाचा अर्थ समजून घेण्याची इच्छा बाळगतो.

आणि कदाचित तुमचे जीवन, ज्या मार्गाने तुम्ही शोधले आणि त्यावर मात केली, ते शोधत असलेल्या आणि दुःखी असलेल्यांसाठी आशा शोधण्यात मदत करेल. आणि त्यांच्या अंतःकरणात विश्वासाची एक ठिणगी पेटेल की ते एकटे नाहीत, जर तुम्ही निराश न होता आणि तुमच्याकडे जे काही आहे ते सर्व दिले तर सर्व संकटांवर मात केली जाऊ शकते. कदाचित, तुमच्यासारखे, कोणीतरी इतरांची सेवा आणि मदत करणे निवडेल. आणि, तुमच्याप्रमाणे, त्याला यात आनंद मिळेल, जरी त्याकडे जाण्याचा मार्ग दुःख आणि अश्रूंमधून जात असला तरीही.

अण्णा मिरोनेन्को, एलेना मोलोत्कोवा, तात्याना ब्रिक्सिना इलेक्ट्रॉनिक संस्करण "मॅन विदाऊट बॉर्डर्स"

इतिहासकार सेर्गेई त्स्वेतकोव्ह - अभिमानी बीथोव्हेन बद्दल: महान संगीतकाराला "धन्यवाद" म्हणायला शिकण्यापेक्षा सिम्फनी लिहिणे सोपे का होते आणि तो एक उत्कट गैरसमर्थक कसा बनला, परंतु त्याच वेळी त्याचे मित्र, पुतणे आणि आई यांचे प्रेम केले.

जेव्हा त्याने संगीत रचना हाती घेतली तेव्हा तो भुकेला इतका संवेदनाहीन झाला की जेव्हा नोकरांनी त्याला जेवण आणले तेव्हा त्याने त्यांना फटकारले. दाढी केल्याने सर्जनशील प्रेरणांना अडथळा येतो असे मानून तो सतत मुंडन करत असे असे म्हटले जाते. आणि संगीत लिहायला बसण्यापूर्वी, संगीतकाराने त्याच्या डोक्यावर थंड पाण्याची बादली ओतली: हे, त्याच्या मते, मेंदूला उत्तेजन देणार होते.

बीथोव्हेनच्या सर्वात जवळच्या मित्रांपैकी एक, वेगेलर, साक्ष देतो की बीथोव्हेन "नेहमीच कोणाच्यातरी प्रेमात होता, आणि मुख्यतः तीव्र प्रमाणात," आणि अगदी क्वचितच त्याने बीथोव्हेनला उत्साहाच्या अवस्थेशिवाय पाहिले होते, अनेकदा पॅरोक्सिझमपर्यंत पोहोचले होते. तथापि, या उत्साहाचा संगीतकाराच्या वागणुकीवर आणि सवयींवर जवळजवळ कोणताही परिणाम झाला नाही. शिंडलर, जो बीथोव्हेनचा जवळचा मित्र देखील आहे, आश्वासन देतो: "त्याने आपले संपूर्ण आयुष्य कौमार्य नम्रतेने जगले, अशक्तपणाचा थोडासा दृष्टीकोन होऊ दिला नाही." संभाषणातील अश्लीलतेचा इशारा देखील त्याला किळस आला.

बीथोव्हेनला त्याच्या मित्रांची काळजी होती, तो त्याच्या पुतण्याशी खूप प्रेमळ होता आणि त्याच्या आईबद्दल खोल भावना होत्या. त्याच्याकडे फक्त नम्रतेची कमतरता होती.

बीथोव्हेनचा अभिमान आहे हे त्याच्या सर्व सवयींवरून दिसून येते, मुख्यतः एका अस्वास्थ्यकर पात्रामुळे.

त्याचे उदाहरण दाखवते की "धन्यवाद" म्हणायला शिकण्यापेक्षा सिम्फनी लिहिणे सोपे आहे. होय, तो बर्‍याचदा आनंददायक बोलत असे (ज्याला शतकाने उपकृत केले), परंतु त्याहूनही अधिक वेळा - असभ्यपणा आणि उदासीनता. तो कोणत्याही क्षुल्लक गोष्टीवर भडकला, रागाला पूर्ण लगाम द्यायचा, अत्यंत संशयास्पद होता. त्याचे काल्पनिक शत्रू पुष्कळ होते: त्याला इटालियन संगीत, ऑस्ट्रियन सरकार आणि उत्तरेकडील अपार्टमेंटचा तिरस्कार होता. चला त्याला फटकारताना ऐकूया: "सरकार ही घृणास्पद, लज्जास्पद चिमणी कशी सहन करते हे मला समजू शकत नाही!" त्याच्या निबंधांच्या क्रमांकामध्ये चूक आढळून आल्यावर, त्याने स्फोट केला: "किती नीच फसवणूक आहे!" काही व्हिएनीज तळघरात चढून, तो एका वेगळ्या टेबलावर स्थायिक झाला, त्याचा लांब पाईप पेटवला, वर्तमानपत्रे मागवली, स्मोक्ड हेरिंग्ज आणि बिअर त्याच्याकडे आणली. पण जर त्याला यादृच्छिक शेजारी आवडत नसेल तर तो कुरकुर करत पळून गेला. एकदा, रागाच्या भरात, उस्तादने प्रिन्स लिखनोव्स्कीच्या डोक्यावर खुर्ची तोडण्याचा प्रयत्न केला. स्वतः प्रभु देवाने, बीथोव्हेनच्या दृष्टिकोनातून, त्याच्यामध्ये प्रत्येक संभाव्य मार्गाने हस्तक्षेप केला, एकतर भौतिक समस्या, किंवा आजार, किंवा प्रेम न करणाऱ्या स्त्रिया, किंवा निंदक, किंवा वाईट वाद्ये आणि वाईट संगीतकार इ.

अर्थात, त्याच्या आजारपणाला बरेच काही दिले जाऊ शकते, ज्यामुळे गैरसमज - बहिरेपणा, गंभीर मायोपिया होण्याची शक्यता होती. बीथोव्हेनचा बहिरेपणा, डॉ. मराझ यांच्या मते, "त्याला बाहेरील जगापासून, म्हणजे त्याच्या संगीत निर्मितीवर प्रभाव टाकणाऱ्या सर्व गोष्टींपासून वेगळे केले" हे वैशिष्ट्य दर्शविते... खंड 186) व्हिएन्ना सर्जिकल क्लिनिकचे प्रोफेसर डॉ. आंद्रियास इग्नाझ वावरुह यांनी निदर्शनास आणून दिले की कमकुवत होणारी भूक उत्तेजित करण्यासाठी, बीथोव्हेनने त्याच्या तिसाव्या वर्षी दारूचा गैरवापर करण्यास सुरुवात केली आणि भरपूर ठोसा पिण्यास सुरुवात केली. त्याने लिहिले, “हे होते जीवनशैलीतील बदल ज्याने त्याला थडग्याच्या उंबरठ्यावर आणले” (बिथोव्हेनचा यकृताच्या सिरोसिसमुळे मृत्यू झाला).

तथापि, गर्वाने बीथोव्हेनला त्याच्या आजारांपेक्षाही जास्त त्रास दिला. अपार्टमेंटमधून अपार्टमेंटमध्ये वारंवार जाणे, घरांचे मालक, शेजारी यांच्याबद्दल असमाधान, सहकारी कलाकार, थिएटर दिग्दर्शक, प्रकाशक आणि लोक यांच्याशी भांडणे हे वाढलेल्या अभिमानाचे परिणाम होते. त्याला न आवडणारे सूप तो स्वयंपाकाच्या डोक्यावर ओतायचा.

आणि वाईट मूडमुळे बीथोव्हेनच्या डोक्यात किती भव्य धुन जन्माला आले नाहीत हे तुम्हाला कसे कळेल?

वापरलेले साहित्य:
कोलुनोव्ह के.व्ही. "तीन क्रियांमध्ये देव";
स्ट्रेलनिकोव्हएन."बीथोव्हेन. वैशिष्ट्यपूर्ण अनुभव";
हेरियट ई. "बीथोव्हेनचे जीवन".

"तुम्ही समुद्रासारखे अफाट आहात, असे भाग्य कोणालाही माहित नाही ..."

एस. नेरिस. "बीथोव्हेन"

"सर्वात क्रूर अडथळ्यांवर मात करण्यासाठी चिकाटी हे माणसाचे सर्वोच्च वेगळेपण आहे." (लुडविगव्हॅन बीथोव्हेन)

बीथोव्हेन हे भरपाईचे एक उत्तम उदाहरण आहे: एखाद्याच्या स्वतःच्या विकृतीच्या विरूद्ध निरोगी सर्जनशील शक्तीचे प्रकटीकरण.

अनेकदा तो वॉशस्टँडवर उभा राहतो, एकामागून एक भांडे त्याच्या हातात ओतत होता, कुरकुर करत होता, मग काहीतरी ओरडत होता (त्याला गाता येत नव्हते), तो आधीच पाण्यात बदकासारखा उभा आहे हे लक्षात न घेता, मग चालत असे. खोलीवर अनेक वेळा भयंकर डोळसपणे डोळे किंवा पूर्णपणे स्थिर स्वरूप आणि वरवर पाहता, बेशुद्ध चेहरा, नोट्स घेण्यासाठी वेळोवेळी डेस्कवर यायचे आणि नंतर रडत पुढे धुणे चालू ठेवायचे. ही दृश्ये नेहमीच कितीही हास्यास्पद असली तरीही, ते कोणाच्याही लक्षात आलेले नव्हते, तरीही त्याच्या आणि या ओल्या प्रेरणामध्ये हस्तक्षेप करणे कमी होते, कारण हे क्षण, किंवा त्याऐवजी तास, सर्वात खोल प्रतिबिंब होते.

व्हिएनीज शास्त्रीय शाळेचे प्रतिनिधी.

हे लक्षात घेतले पाहिजे की एकाकीपणाकडे, एकाकीपणाकडे कल हा बीथोव्हेनच्या स्वभावाचा जन्मजात गुण होता. बीथोव्हेनचे चरित्रकार त्याला एक मूक, विचारी मुलाच्या रूपात चित्रित करतात जो त्याच्या समवयस्कांच्या सहवासात एकटेपणाला प्राधान्य देतो; त्यांच्या म्हणण्यानुसार, तो संपूर्ण तास स्थिर बसू शकेल, एका बिंदूकडे पहात, पूर्णपणे त्याच्या विचारांमध्ये मग्न असेल. बर्‍याच प्रमाणात, त्याच घटकांच्या प्रभावाचे श्रेय स्यूडो-ऑटिझमच्या घटनांचे स्पष्टीकरण देऊ शकते, ज्याचे श्रेय बीथोव्हेनमध्ये लहानपणापासून पाहिले गेलेल्या आणि बीथोव्हेनला ओळखणाऱ्या सर्वांच्या आठवणींमध्ये नोंदवले गेले आहे. . बीथोव्हेनचे वर्तन सहसा इतके विलक्षण होते की यामुळे त्याच्याशी संवाद अत्यंत कठीण, जवळजवळ अशक्य बनला आणि भांडणांना जन्म दिला, काहीवेळा बीथोव्हेनला स्वतःला समर्पित असलेल्या व्यक्तींशीही दीर्घकाळापर्यंत संबंध संपुष्टात आले, ज्यांना तो स्वत: विशेषत: महत्त्व देत असे. जवळचे मित्र.

आनुवंशिक क्षयरोगाच्या भीतीने संशयाने त्याला सतत आधार दिला. यात आणखी भर पडली उदासीनता, जी माझ्यासाठी आजारपणाइतकीच मोठी आपत्ती आहे... कंडक्टर सेफ्रीडने बीथोव्हेनच्या खोलीचे असे वर्णन केले आहे: "... त्याच्या घरात खरोखर एक आश्चर्यकारक गोंधळ आहे. पुस्तके आणि नोट्स विखुरलेल्या आहेत. कोपऱ्यात, तसेच थंड अन्नाचे अवशेष, सीलबंद आणि अर्ध्या निचरा केलेल्या बाटल्या; डेस्कवर एका नवीन चौकडीचे द्रुत स्केच आणि येथे नाश्त्याचे अवशेष आहे ... "बीथोव्हेनला पैशांच्या बाबतीत फारसे पारंगत नव्हते. अनेकदा संशयास्पद आणि निष्पाप लोकांकडे कलते फसवणूक केल्याचा आरोप करतात. चिडचिडेपणाने कधीकधी बीथोव्हेनला अन्याय्य कृत्यांकडे ढकलले.

1796 ते 1800 दरम्यान बहिरेपणाने त्याचे भयंकर, विनाशकारी कार्य सुरू केले. रात्री सुध्दा त्याच्या कानात सतत आवाज येत होता... ऐकू येणे हळूहळू क्षीण होत गेले.

1816 पासून, जेव्हा बहिरेपणा पूर्ण झाला, तेव्हा बीथोव्हेनच्या संगीताची शैली बदलली. हे प्रथम पियानोवर मध्ये उघड आहे, op. 101.

बीथोव्हेनचे बहिरेपणा आपल्याला संगीतकाराचे पात्र समजून घेण्याची गुरुकिल्ली देते: एका कर्णबधिर माणसाचे खोल आध्यात्मिक नैराश्य, आत्महत्येच्या विचाराने धावत येणे. खिन्नता, रोगग्रस्त अविश्वास, चिडचिड - हे सर्व कानाच्या डॉक्टरांसाठी रोगाचे ज्ञात चित्र आहेत.

त्या वेळी बीथोव्हेन आधीच उदासीन मनःस्थितीमुळे शारीरिकरित्या भारावून गेला होता, कारण त्याचा विद्यार्थी शिंडलरने नंतर निदर्शनास आणून दिले की बीथोव्हेन, त्याच्या "लार्गो एमेस्टो" सह अशा आनंदी सोनाटा डीडी (ऑप. 10) मध्ये, जवळ येणार्‍या व्यक्तीचे उदास प्रेझेंटेशन प्रतिबिंबित करू इच्छित होते. अपरिहार्य प्राक्तन ... त्याच्या नशिबाशी अंतर्गत संघर्ष, निःसंशयपणे, बीथोव्हेनचे वैशिष्ट्यपूर्ण गुण निश्चित केले, हे सर्वात महत्त्वाचे म्हणजे वाढणारा अविश्वास, त्याची वेदनादायक संवेदनशीलता आणि भांडणे. परंतु बीथोव्हेनच्या वर्तनातील हे सर्व नकारात्मक गुण केवळ बहिरेपणा वाढवून स्पष्ट करण्याचा प्रयत्न करणे चुकीचे आहे, कारण त्याच्या चारित्र्याची अनेक वैशिष्ट्ये त्याच्या तारुण्यात आधीच प्रकट झाली होती. त्याच्या वाढलेल्या चिडचिडपणाचे सर्वात महत्त्वाचे कारण, त्याचा भांडण आणि षडयंत्र, गर्विष्ठपणाच्या सीमारेषा, कामाची एक असामान्यपणे तीव्र शैली होती, जेव्हा त्याने बाह्य एकाग्रतेने त्याच्या कल्पना आणि कल्पनांवर अंकुश ठेवण्याचा प्रयत्न केला आणि मोठ्या प्रयत्नांनी सर्जनशील कल्पना पिळून काढल्या. या अत्यंत थकवणाऱ्या कामाच्या शैलीने मेंदू आणि मज्जासंस्थेला सतत तणावाच्या स्थितीत ठेवलं होतं. चांगल्यासाठी आणि काहीवेळा अप्राप्य गोष्टींसाठी हा प्रयत्न या वस्तुस्थितीतून देखील व्यक्त केला गेला की तो अनेकदा, विनाकारण, विलंबित रचना तयार करतो, अंतिम मुदतीची अजिबात काळजी घेत नाही.

अल्कोहोलिक आनुवंशिकता पितृपक्षावर प्रकट होते - आजोबाची पत्नी मद्यपान करणारी होती आणि तिचे दारूचे व्यसन इतके स्पष्ट होते की शेवटी, बीथोव्हेनच्या आजोबांना तिच्याशी विभक्त होण्यास भाग पाडले गेले आणि तिला एका मठात ठेवले. या जोडप्याच्या सर्व मुलांपैकी, फक्त मुलगा जोहान, बीथोव्हेनचे वडील, जिवंत राहिले... एक मानसिकदृष्ट्या मर्यादित आणि कमकुवत इच्छाशक्ती असलेला माणूस, ज्याला त्याच्या आईकडून दुर्गुण, किंवा त्याऐवजी, मद्यपानाचा रोग वारसा मिळाला होता... बीथोव्हेनचे बालपण पुढे गेले. अत्यंत प्रतिकूल परिस्थिती. पित्याने, एक अयोग्य मद्यपी, आपल्या मुलाशी अत्यंत कठोरपणे वागले: उग्र हिंसक उपायांनी, त्याला मारहाण करून त्याला संगीताची कला शिकण्यास भाग पाडले. रात्री मद्यधुंद अवस्थेत आपल्या मित्रांसह - मद्यपान केलेल्या साथीदारांसह घरी परतल्यानंतर त्याने आधीच झोपलेल्या लहान बीथोव्हेनला बेडवरून उठवले आणि त्याला संगीताचा सराव करण्यास भाग पाडले. हे सर्व, बीथोव्हेन कुटुंबाला त्याच्या डोक्याच्या मद्यपानाच्या परिणामी अनुभवलेल्या भौतिक गरजांच्या संदर्भात, निःसंशयपणे बीथोव्हेनच्या प्रभावशाली स्वभावावर जोरदार परिणाम झाला होता, ज्याने बालपणातच चारित्र्याच्या त्या विचित्रतेचा पाया घातला होता. बीथोव्हेनला त्याच्या नंतरच्या आयुष्यात झटपट दाखवले.

रागाच्या अचानक उद्रेकाने, तो आपल्या घरमालकाच्या मागे खुर्ची टाकू शकला आणि एकदा खानावळीत वेटरने त्याला चुकीची डिश आणली आणि जेव्हा त्याने त्याला उद्धट स्वरात उत्तर दिले तेव्हा बीथोव्हेनने त्याच्या डोक्यावर एक प्लेट ओतली ...

त्याच्या आयुष्यात, बीथोव्हेनला अनेक शारीरिक आजार झाले. आम्ही त्यांची फक्त एक यादी देऊ: चेचक, संधिवात, हृदयरोग, एनजाइना पेक्टोरिस, दीर्घकाळापर्यंत डोकेदुखीसह संधिरोग, मायोपिया, मद्यपान किंवा सिफिलीसचा परिणाम म्हणून यकृताचा सिरोसिस, कारण शवविच्छेदनात "सिफिलिटिक नोड" आढळला. सिरोटिक यकृत"

खिन्नता, त्याच्या सर्व आजारांपेक्षा अधिक क्रूर... तीव्र वेदनांमध्ये, पूर्णपणे वेगळ्या क्रमाचे दुःख जोडले गेले. वेगेलर म्हणतात की उत्कट प्रेमाच्या स्थितीशिवाय त्याला बीथोव्हेनची आठवण येत नाही. तो अविरतपणे वेडेपणाच्या बिंदूपर्यंत प्रेमात पडला, अविरतपणे आनंदाच्या स्वप्नांमध्ये गुंतला, नंतर लवकरच निराशा आली आणि त्याला कटू वेदना झाल्या. आणि या बदलांमध्ये - प्रेम, अभिमान, राग - एखाद्याने बीथोव्हेनच्या प्रेरणेचे सर्वात फलदायी स्त्रोत शोधले पाहिजे जोपर्यंत त्याच्या भावनांचे नैसर्गिक वादळ नशिबाला दुःखी राजीनामा देऊन कमी होत नाही. असे मानले जाते की तो स्त्रियांना अजिबात ओळखत नाही, जरी तो बर्याच वेळा प्रेमात पडला आणि आयुष्यभर कुमारी राहिला.

1802 च्या उन्हाळ्यात Heiligenstadt इच्छापत्रात व्यक्त केलेल्या आत्महत्येच्या विचारात नैराश्य त्याच्या सर्वोच्च बिंदूपर्यंत पोहोचेपर्यंत, कधीकधी त्याला पुन्हा पुन्हा कंटाळवाणा निराशेने पकडले. हे आश्चर्यकारक दस्तऐवज, दोन्ही भावांना एक प्रकारचे निरोपाचे पत्र म्हणून, त्यांच्या मानसिक वेदनांचा संपूर्ण समूह समजून घेणे शक्य करते ...

या कालावधीत (1802-1803), जेव्हा त्याचा आजार विशेषतः जोरदारपणे वाढला तेव्हा नवीन बीथोव्हेन शैलीमध्ये संक्रमणाची रूपरेषा दर्शविली गेली. सिम्फनी 2-1 मध्ये, पियानो सोनाटसमध्ये, ऑप. 31, पियानो भिन्नता मध्ये, op. 35, "क्रेयूसेरॉन सोनाटा" मध्ये, गेलर्टच्या मजकुराच्या गाण्यांमध्ये, बीथोव्हेनने नाटककाराची अभूतपूर्व शक्ती आणि भावनिक खोली शोधली. सर्वसाधारणपणे, 1803 ते 1812 हा काळ आश्चर्यकारक सर्जनशील उत्पादकतेने ओळखला जातो... बीथोव्हेनने मानवजातीसाठी वारसा म्हणून सोडलेली अनेक सुंदर कामे स्त्रियांना समर्पित आहेत आणि त्यांच्या उत्कट प्रेमाचे फळ आहेत, परंतु, बहुतेकदा, अपरिचित प्रेम .

बीथोव्हेनच्या चारित्र्य आणि वागणुकीत बरीच वैशिष्ट्ये आहेत जी त्याला "भावनिकदृष्ट्या अस्थिर व्यक्तिमत्व विकाराचा एक आवेगपूर्ण प्रकार" म्हणून संदर्भित रुग्णांच्या गटाच्या जवळ आणतात. या मानसिक आजाराचे जवळजवळ सर्व मुख्य निकष संगीतकारात सापडतात. प्रथम, त्यांच्या परिणामांचा विचार न करता अनपेक्षित कृती करण्याची एक वेगळी प्रवृत्ती आहे. दुसरी भांडणे आणि संघर्षांची प्रवृत्ती आहे, जी आवेगपूर्ण कृती प्रतिबंधित किंवा निषेध केल्यावर वाढते. तिसरे म्हणजे क्रोध आणि हिंसाचाराचा उद्रेक करण्याची प्रवृत्ती, स्फोटक इच्छा नियंत्रित करण्यास असमर्थता. चौथा - अस्थिर आणि अप्रत्याशित मूड.

"संगीत हे मनाचे जीवन आणि इंद्रियांचे जीवन यांच्यातील मध्यस्थ आहे"

"संगीताने मानवी आत्म्याला आग लावली पाहिजे"

"माझ्या कलेने गरीब दुःखी मानवतेची सेवा करण्याची माझी इच्छा लहानपणापासून कधीच नव्हती ... आंतरिक समाधानाशिवाय इतर कोणत्याही पुरस्काराची गरज नाही ..."

लुडविग व्हॅन बीथोव्हेन (१७७०-१८२७)

हा लेख झान्ना कोनोवालोव्हा यांनी लिहिला होता

लुडविग व्हॅन बीथोव्हेनचा जन्म युरोपमधील महान क्रांतिकारी बदलाच्या एका अद्भुत युगात झाला. हा असा काळ होता जेव्हा लोक स्वतःला दडपशाहीपासून मुक्त करण्याचा प्रयत्न करीत होते आणि वैज्ञानिक शोधांनी लोकांच्या जीवनात मोठ्या बदलांचे आश्वासन दिले. या बदलांमुळे प्रेरित होऊन कलाकार, लेखक आणि संगीतकारांनी आपल्या कामात नवीन कल्पना आणायला सुरुवात केली. अशा प्रकारे कलेच्या इतिहासात एक महान युग सुरू झाले - रोमँटिसिझमचे युग. बीथोव्हेन एका दोलायमान युरोपच्या मध्यभागी राहत होता. आजूबाजूला घडणाऱ्या वावटळीने तो फक्त पकडला गेला नाही, तर त्यातल्या काहींचा तो स्वतः संस्थापक होता. तो एक क्रांतिकारी आणि संगीत प्रतिभा होता, बीथोव्हेन नंतर संगीत पुन्हा कधीही सारखे होऊ शकत नाही.

महान जर्मन संगीतकार लुडविग व्हॅन बीथोव्हेन यांचे कार्य शास्त्रीय संगीताच्या फुलांचे शिखर होते. या अद्भुत संगीतकाराचा जन्म 1770 मध्ये बॉन या छोट्या जर्मन शहरात झाला. त्याची नेमकी जन्मतारीख अज्ञात आहे. त्या दिवसांत, “थर्ड इस्टेट” च्या बाळांची जन्मतारीख नोंदवण्याची प्रथा नव्हती. सेंट रेमिगियसच्या बॉन कॅथोलिक चर्चच्या मेट्रिक पुस्तकात फक्त एक नोंद जतन केली गेली आहे की लुडविग बीथोव्हेनचा 17 डिसेंबर 1770 रोजी बाप्तिस्मा झाला होता. लुडविगच्या नातेवाईकांकडे संगीत क्षमता होती. आजोबा, लुडविग, व्हायोलिन वाजवायचे आणि बॉनचे गव्हर्नर, राजकुमार यांच्या कोर्ट चॅपलच्या गायनाने गायले. त्याचे वडील जोहान एक गायक होते, त्याच कोर्ट चॅपलमध्ये टेनर होते, त्याची आई मेरी मॅग्डालीन, तिच्या लग्नापूर्वी केवेरिच, कोब्लेंझमधील कोर्ट शेफची मुलगी होती, त्यांचे लग्न 1767 मध्ये झाले. आजोबा हे दक्षिण नेदरलँड्समधील मेशेलेनचे होते, म्हणून आडनावासमोर "व्हॅन" हा उपसर्ग आहे.

संगीतकाराच्या वडिलांना आपल्या मुलामधून दुसरा मोझार्ट बनवायचा होता आणि त्यांनी त्याला वीणा आणि व्हायोलिन वाजवायला शिकवायला सुरुवात केली. 1778 मध्ये, लुडविगची पहिली कामगिरी कोलोनमध्ये झाली, परंतु बीथोव्हेन एक चमत्कारी मूल बनला नाही. वडिलांनी मुलाच्या शिक्षणाची जबाबदारी आपल्या सहकारी आणि मित्रांकडे सोपवली. एकाने लुडविगला ऑर्गन वाजवायला शिकवलं, तर दुसऱ्याला व्हायोलिन.

आजोबांच्या निधनानंतर कुटुंबाची आर्थिक परिस्थिती ढासळली. त्याच्या वडिलांनी त्याचा तुटपुंजा पगार काढून घेतला आणि म्हणून लुडविगला शाळा सोडून कामावर जावे लागले. तथापि, त्याच्या ज्ञानातील पोकळी भरून काढण्याचा उत्सुकतेने प्रयत्न करीत, लुडविगने बरेच वाचले आणि अधिक प्रगत कॉम्रेड्ससह अभ्यास करण्याचा प्रयत्न केला. तो चिकाटी आणि चिकाटीचा होता. काही वर्षांनंतर, तरुण बीथोव्हेनने लॅटिन अस्खलितपणे वाचायला शिकले, सिसेरोच्या भाषणांचे भाषांतर केले आणि फ्रेंच आणि इटालियनमध्ये प्रभुत्व मिळवले. बीथोव्हेनच्या आवडत्या लेखकांमध्ये प्राचीन ग्रीक लेखक होमर आणि प्लुटार्क, इंग्रजी नाटककार शेक्सपियर, जर्मन कवी गोएथे आणि शिलर यांचा समावेश आहे.

लुडविग व्हॅन बीथोव्हेन (वय १३)

1780 मध्ये, ऑर्गनिस्ट आणि संगीतकार ख्रिश्चन गॉटलॉब नेफे बॉन येथे आले. तो बीथोव्हेनचा खरा शिक्षक बनला. नेफेला लगेच लक्षात आले की मुलामध्ये प्रतिभा आहे. त्याने लुडविगला बाखच्या वेल-टेम्पर्ड क्लेव्हियर आणि हँडलच्या कामांशी तसेच जुन्या समकालीनांच्या संगीताशी ओळख करून दिली: एफ.ई. बाख, हेडन आणि मोझार्ट. नेफेचे आभार, बीथोव्हेनची पहिली रचना, ड्रेसलरच्या मार्चच्या थीमवर भिन्नता देखील प्रकाशित झाली. बीथोव्हेन त्यावेळी बारा वर्षांचा होता आणि त्याने आधीच कोर्ट ऑर्गनिस्टचा सहाय्यक म्हणून काम केले होते आणि नंतर बॉन नॅशनल थिएटरमध्ये साथीदार म्हणून काम केले होते. 1787 मध्ये तो व्हिएन्नाला गेला आणि त्याची मूर्ती, मोझार्टला भेटला, ज्याने त्या तरुणाच्या सुधारणेचे ऐकून म्हटले: “त्याच्याकडे लक्ष द्या; तो कधीतरी जगाला त्याच्याबद्दल बोलायला लावेल." बीथोव्हेन मोझार्टचा विद्यार्थी होण्यात अयशस्वी झाला: त्याच्या आईच्या मृत्यूने त्याला घाईघाईने बॉनला परत जाण्यास भाग पाडले. तेथे, बीथोव्हेनला प्रबुद्ध ब्रेनिंग कुटुंबात नैतिक समर्थन मिळाले आणि विद्यापीठाच्या वातावरणाशी जवळीक साधली, ज्याने सर्वात प्रगतीशील विचार सामायिक केले. फ्रेंच राज्यक्रांतीच्या कल्पनांना बीथोव्हेनच्या बॉन मित्रांनी उत्साहाने स्वीकारले आणि त्यांच्या लोकशाही विश्वासाच्या निर्मितीवर त्यांचा जोरदार प्रभाव पडला.

बॉनमध्ये, बीथोव्हेनने अनेक मोठ्या आणि लहान कामे लिहिली: एकल वादकांसाठी 2 कॅनटाटा, गायक आणि वाद्यवृंद, 3 पियानो चौकडी, अनेक पियानो सोनाटा. बॉनची बहुतेक सर्जनशीलता देखील भिन्नता आणि हौशी संगीत-निर्मितीसाठी असलेल्या गाण्यांनी बनलेली असते.

तरुण रचनांमध्ये ताजेपणा आणि चमक असूनही, बीथोव्हेनला समजले की त्याला गंभीरपणे अभ्यास करणे आवश्यक आहे. नोव्हेंबर 1792 मध्ये, तो शेवटी बॉन सोडला आणि युरोपमधील सर्वात मोठे संगीत केंद्र असलेल्या व्हिएन्ना येथे गेला. येथे त्यांनी जे. हेडन, आय. शेंक, आय. अल्ब्रेक्ट्सबर्गर आणि ए. सॅलेरी यांच्यासोबत प्रतिबिंदू आणि रचना अभ्यासली. विद्यार्थी जिद्दीने ओळखला जात असला तरी, त्याने आवेशाने अभ्यास केला आणि नंतर त्याच्या सर्व शिक्षकांबद्दल कृतज्ञता व्यक्त केली. त्याच वेळी, बीथोव्हेनने पियानोवादक म्हणून काम करण्यास सुरुवात केली आणि लवकरच एक अतुलनीय सुधारक आणि सर्वात तेजस्वी गुणवंत म्हणून प्रसिद्धी मिळविली. त्याच्या पहिल्या आणि शेवटच्या दीर्घ दौऱ्यात (1796), त्याने प्राग, बर्लिन, ड्रेस्डेन, ब्रातिस्लाव्हा येथील प्रेक्षकांवर विजय मिळवला. एक गुणी म्हणून, बीथोव्हेनने केवळ व्हिएन्नाच नव्हे तर सर्व जर्मन देशांच्या संगीत जीवनात प्रथम स्थान मिळविले. फक्त एक जोसेफ वोल्फ, मोझार्टचा विद्यार्थी, पियानोवादक बीथोव्हेनशी स्पर्धा करू शकला. परंतु बीथोव्हेनला वोल्फपेक्षा एक फायदा होता: तो केवळ एक परिपूर्ण पियानोवादक नव्हता तर एक उत्कृष्ट निर्माता देखील होता. "त्याच्या आत्म्याने," समकालीनांच्या मते, "सर्व प्रतिबंधात्मक बेड्या फाडल्या, गुलामगिरीचे जोखड फेकून दिले आणि विजयी होऊन, उज्ज्वल आकाशात उड्डाण केले. त्याचे खेळणे गोंगाट करणारे होते, ज्वालामुखीसारखे फेसाळणारे होते; त्याचा आत्मा एकतर झुकला, कमजोर झाला आणि वेदनांच्या शांत तक्रारी बोलू लागला, नंतर क्षणिक पार्थिव दुःखावर विजय मिळवून पुन्हा वर आला आणि पवित्र निसर्गाच्या पवित्र छातीवर त्याला सुखदायक सांत्वन मिळाले. या उत्साही ओळी बीथोव्हेनच्या वादनाने श्रोत्यांच्या मनावर किती छाप पाडल्या याची साक्ष देतात.

कामावर बीथोव्हेन

बीथोव्हेनच्या रचना मोठ्या प्रमाणावर प्रकाशित होऊ लागल्या आणि त्यांना यश मिळाले. व्हिएन्नामध्ये घालवलेल्या पहिल्या दहा वर्षांत, पियानोसाठी वीस सोनाटा आणि तीन पियानो कॉन्सर्ट, व्हायोलिनसाठी आठ सोनाटा, क्वार्टेट्स आणि इतर चेंबर कंपोझिशन, ऑरटोरियो क्राइस्ट ऑन द माउंट ऑफ ऑलिव्ह, बॅले क्रिएशन्स ऑफ प्रोमिथियस, प्रथम आणि द्वितीय सिम्फनी होते. लिहिलेले

बीथोव्हेनच्या आयुष्यातील शोकांतिका म्हणजे त्याचे बहिरेपण. एक गंभीर आजार, ज्याची पहिली चिन्हे जेव्हा संगीतकार 26 वर्षांचा होता तेव्हा दिसू लागला, त्याने त्याला त्याच्या मित्रांपासून दूर नेले, त्याला माघार घेतले आणि असह्य केले. त्याने आपल्या आयुष्यापासून वेगळे होण्याचा विचार केला, परंतु संगीतावरील त्याच्या प्रेमाने त्याला आत्महत्येपासून वाचवले, ही जाणीव त्याने आपल्या कामांच्या मदतीने लोकांना आनंद देऊ शकते. बीथोव्हेनच्या चारित्र्याची आणि इच्छाशक्तीची सर्व शक्ती त्याच्या शब्दांमध्ये प्रतिबिंबित होते: "मी नशिबाचा गळा पकडीन आणि मला चिरडू देणार नाही."

बीथोव्हेनला बहिरेपणाचा सामना करणे खूप कठीण होते. पियानोवादक, कंडक्टर आणि शिक्षक म्हणून त्यांची यशस्वी कारकीर्द अधिकाधिक अवास्तव होत गेली कारण त्यांची श्रवणशक्ती कमी झाली. त्यामुळे त्यांना सार्वजनिक ठिकाणी बोलणे आणि शिकवणे सोडावे लागले. त्याला खूप एकटे वाटले, घाबरले आणि त्याच्या भविष्याबद्दल काळजी वाटली.

डॉक्टरांच्या सल्ल्यानुसार, तो हेलिगेनस्टॅडट या छोट्या शहरात बराच काळ सेवानिवृत्त झाला. तथापि, शांतता आणि शांतता त्याचे कल्याण सुधारत नाही. बहिरेपणा असाध्य आहे हे बीथोव्हेनला कळू लागते. या दुःखद दिवसांमध्ये, संगीतकार नवीन थर्ड सिम्फनीवर काम सुरू करतो, ज्याला तो वीर म्हणेल.

बीथोव्हेन प्रेमात नाखूष होता. याचा अर्थ असा नाही की त्याने कधीही प्रेम केले नाही, उलटपक्षी, तो खूप वेळा प्रेमात पडला. स्टीफन फॉन ब्रुनिंग, बीथोव्हेनचा शिष्य आणि व्हिएन्नामधील सर्वात जवळचा मित्र, त्याने बॉनमधील त्याच्या आईला लिहिले की बीथोव्हेन सतत प्रेमात होता. दुर्दैवाने, त्याने सातत्याने चुकीच्या स्त्रियांची निवड केली. एकतर तो एक श्रीमंत कुलीन होता, ज्याच्याशी लग्न करण्याची बीथोव्हेनला आशा नव्हती, किंवा विवाहित स्त्री किंवा अगदी अमालिया सेबाल्ड सारखी गायिका.

अमालिया सेबाल्ड (१७८७ - १८४६)

बॉनमध्ये असतानाच बीथोव्हेनने संगीताचे धडे देण्यास सुरुवात केली. त्याचा बॉन विद्यार्थी स्टीफन ब्रुनिंग त्याच्या दिवसांच्या शेवटपर्यंत संगीतकाराचा सर्वात समर्पित मित्र राहिला. ब्रुनिंगने बीथोव्हेनला फिडेलिओच्या लिब्रेटोमध्ये सुधारणा करण्यास मदत केली. व्हिएन्नामध्ये, तरुण काउंटेस ज्युलिएट गुइचियार्डी बीथोव्हेनचा विद्यार्थी झाला.

ज्युलिएट गुइसियार्डी (१७८४ - १८५६)

ज्युलिएट ब्रन्सविक्सचा नातेवाईक होता, ज्यांच्या कुटुंबात संगीतकार विशेषतः अनेकदा भेट देत असे. बीथोव्हेन त्याच्या विद्यार्थ्याने वाहून गेला आणि लग्नाचा विचारही केला. त्याने 1801 चा उन्हाळा हंगेरीमध्ये ब्रन्सविक इस्टेटमध्ये घालवला. एका गृहीतकानुसार, तिथेच मूनलाइट सोनाटा तयार झाला होता. संगीतकाराने तो ज्युलिएटला समर्पित केला होता. तथापि, ज्युलिएटने काउंट गॅलनबर्गला एक प्रतिभावान संगीतकार मानून त्याला प्राधान्य दिले. थेरेसी ब्रन्सविक ही देखील बीथोव्हेनची विद्यार्थिनी होती. तिच्याकडे संगीताची प्रतिभा होती - तिने पियानो सुंदर वाजवला, गायला आणि आयोजित केला.

तेरेसा वॉन ब्रन्सविक (१७७५ - १८६१)

प्रसिद्ध स्विस शिक्षक पेस्टालोझी यांना भेटल्यानंतर तिने मुलांचे संगोपन करण्यासाठी स्वतःला झोकून देण्याचा निर्णय घेतला. हंगेरीमध्ये, तेरेसा यांनी गरिबांच्या मुलांसाठी धर्मादाय बालवाडी उघडली. तिच्या मृत्यूपर्यंत (1861 मध्ये टेरेसा यांचे वृद्धापकाळात निधन झाले), ती तिच्या निवडलेल्या कारणाशी विश्वासू राहिली. बीथोव्हेनची तेरेसाशी प्रदीर्घ मैत्री होती. संगीतकाराच्या मृत्यूनंतर, एक मोठे पत्र सापडले, ज्याला "अमर प्रियकराचे पत्र" असे म्हणतात. पत्राचा पत्ता अज्ञात आहे, परंतु काही संशोधक टेरेसा ब्रन्सविकला तिचा "अमर प्रियकर" मानतात.

1802-1812 - बीथोव्हेनच्या अलौकिक बुद्धिमत्तेच्या चमकदार फुलांचा काळ. या वर्षांत, त्यांच्या लेखणीतून एकामागून एक चमकदार निर्मिती झाली. संगीतकाराची मुख्य कामे, त्यांच्या देखाव्याच्या क्रमाने सूचीबद्ध केलेली, चमकदार संगीताचा एक अविश्वसनीय प्रवाह तयार करतात. हे काल्पनिक ध्वनी जग त्याच्या निर्मात्याच्या जागी खऱ्या आवाजाचे जग त्याला सोडून जाते. हे एक विजयी आत्म-पुष्टीकरण होते, विचारांच्या तीव्र कार्याचे प्रतिबिंब होते, संगीतकाराच्या समृद्ध आंतरिक जीवनाचा पुरावा होता.

तीव्र संघर्षानंतर, संगीतकाराने मनापासून ग्रासलेल्या कल्पना, आत्म्याच्या बळावर दुःखावर मात करून आणि अंधारावर प्रकाशाचा विजय, फ्रेंच क्रांतीच्या मुख्य कल्पनांशी सुसंगत ठरले. या कल्पना तिसर्‍या ("वीर") आणि पाचव्या सिम्फनीमध्ये, ऑपेरा "फिडेलिओ" मध्ये, जे. डब्ल्यू. गोएथेच्या शोकांतिकेच्या "एग्मॉन्ट" च्या संगीतात, सोनाटा क्रमांक 23 ("अपॅसिओनाटा") मध्ये मूर्त स्वरुपात होत्या. संगीतकाराला प्रबोधनाच्या तात्विक आणि नैतिक कल्पनांनी प्रेरित केले होते, जे त्यांनी तारुण्यात अंगिकारले होते. सहाव्या (“पास्टोरल”) सिम्फनीमध्ये, व्हायोलिन कॉन्सर्टोमध्ये, पियानो (क्रमांक 21) आणि व्हायोलिन (क्रमांक 10) सोनाटामध्ये निसर्गाचे जग सुसंवादाने भरलेले दिसते. सातव्या सिम्फनीमध्ये आणि चौथ्या क्रमांक 7-9 (तथाकथित "रशियन" - ते रशियन राजदूत ए. रझुमोव्स्की यांना समर्पित आहेत.

तरुण व्हर्च्युओसोला अनेक प्रतिष्ठित संगीत प्रेमींनी संरक्षण दिले - के. लिखनोव्स्की, एफ. लोबकोविट्झ, एफ. किन्स्की, ए. रझुमोव्स्की आणि इतर, बीथोव्हेनचे सोनाटा, ट्रायओस, क्वार्टेट्स आणि नंतर त्यांच्या सलूनमध्ये प्रथमच सिम्फनी वाजल्या. त्यांची नावे अनेक संगीतकारांच्या कृतींच्या समर्पणांमध्ये आढळू शकतात. तथापि, बीथोव्हेनची त्याच्या संरक्षकांशी वागण्याची पद्धत त्यावेळी जवळजवळ ऐकलेली नव्हती. गर्विष्ठ आणि स्वतंत्र, त्याने आपल्या प्रतिष्ठेचा अपमान करण्याच्या प्रयत्नांसाठी कोणालाही माफ केले नाही. संगीतकाराने त्याला नाराज करणाऱ्या परोपकारी व्यक्तीला दिलेले पौराणिक शब्द ज्ञात आहेत: "हजारो राजपुत्र होते आणि असतील, बीथोव्हेन फक्त एक आहे." तथापि, इतके कठोर वर्ण असूनही, बीथोव्हेनच्या मित्रांनी त्याला एक दयाळू व्यक्ती मानले. म्हणून, उदाहरणार्थ, संगीतकाराने जवळच्या मित्रांना मदत करण्यास कधीही नकार दिला नाही. त्याचे एक कोट: “माझ्याकडे ब्रेडचा तुकडा असताना माझ्या कोणत्याही मित्राला गरज नसावी, जर माझे पाकीट रिकामे असेल आणि मी लगेच मदत करू शकत नाही, तर, मला फक्त टेबलावर बसून कामावर जावे लागेल आणि सुंदर. लवकरच मी त्याला संकटातून बाहेर काढीन."

अनेक अभिजात वर्गांपैकी - बीथोव्हेनचे विद्यार्थी - एर्टमन, भगिनी टी. आणि जे. ब्रन्स, एम. एर्डेडी त्यांच्या संगीताचे सतत मित्र आणि प्रचारक बनले. अध्यापनाची आवड नसतानाही, बीथोव्हेन हे के. झेर्नी आणि एफ. रीस यांचे पियानोमधील शिक्षक होते (त्या दोघांनीही नंतर युरोपियन प्रसिद्धी मिळवली) आणि ऑस्ट्रियाचा आर्कड्यूक रुडॉल्फ रचना केली.

परंतु सर्वकाही कधीतरी संपते: आनंद आणि यशाची जागा अपयश आणि दुःखाने घेतली. ऑपेरा हाऊसमध्ये कायमस्वरूपी नोकरीसाठी बीथोव्हेनची विनंती अनुत्तरित राहिली. आर्थिक अडचणी वर्षानुवर्षे अधिकाधिक स्पष्ट होत गेल्या. समाजाच्या वर्गीय पूर्वग्रहांनी त्याला कुटुंब सुरू करण्याची संधी दिली नाही. कालांतराने, बीथोव्हेनचा बहिरेपणा तीव्र झाला, ज्यामुळे तो आणखी मागे आणि एकाकी झाला. त्याने एकल मैफिली करणे बंद केले, कमी आणि कमी वेळा तो समाजात होता. त्याच्यासाठी लोकांशी संवाद साधणे सोपे करण्यासाठी, संगीतकाराने श्रवण ट्यूब वापरण्यास सुरुवात केली, ज्यामुळे त्याला संगीत देखील समजण्यास मदत झाली ... तथापि, तीन वर्षांनंतर, तो त्याच उर्जेने कार्य करण्यास सुरवात करतो. यावेळी, 28 ते 32 व्या पियानो सोनाटा, दोन सेलो सोनाटा, क्वार्टेट्स आणि व्होकल सायकल “टू अ डिस्टंट प्रेयसी” तयार केले गेले. लोकगीतांवर प्रक्रिया करण्यासाठी बराच वेळ दिला जातो. स्कॉटिश, आयरिश, वेल्श बरोबरच रशियन देखील आहेत.

सर्जनशीलता 1817-26 बीथोव्हेनच्या अलौकिक बुद्धिमत्तेचा एक नवीन उदय चिन्हांकित केला आणि त्याच वेळी संगीत क्लासिकिझमच्या युगाचा उपसंहार बनला. शेवटच्या दिवसांपर्यंत, शास्त्रीय आदर्शांवर विश्वासू राहून, संगीतकाराला नवीन रूपे आणि त्यांच्या मूर्त स्वरूपाचे साधन सापडले, रोमँटिकच्या सीमेवर, परंतु त्यामध्ये प्रवेश केला नाही. बीथोव्हेनची उशीरा शैली ही एक अद्वितीय सौंदर्यात्मक घटना आहे. प्रकाश आणि अंधाराचा संघर्ष, विरोधाभासांच्या संबंधांची बीथोव्हेनची मध्यवर्ती कल्पना त्याच्या नंतरच्या कामात एक जोरदार तात्विक आवाज प्राप्त करते. दुःखावर विजय यापुढे वीर कृतीद्वारे मिळत नाही, तर आत्म्याच्या आणि विचारांच्या हालचालीद्वारे दिला जातो. सोनाटा फॉर्मचा महान मास्टर, ज्यामध्ये नाटकीय संघर्ष आधी विकसित झाला, बीथोव्हेन त्याच्या नंतरच्या रचनांमध्ये अनेकदा फ्यूग फॉर्मचा संदर्भ देतो, जो सामान्यीकृत तात्विक कल्पनेच्या हळूहळू निर्मितीसाठी सर्वात योग्य आहे.

त्याच्या आयुष्याच्या शेवटच्या तीन वर्षांत, संगीतकाराने तीन उत्कृष्ट कार्ये पूर्ण करण्यावर काम केले - एक पूर्ण-स्केल चर्च मास, नववा सिम्फनी आणि अत्यंत जटिल स्ट्रिंग क्वार्टेट्सचे चक्र. ही अंतिम कामे त्याच्या जीवनातील संगीत प्रतिबिंबांची बेरीज आहेत. ते हळूवारपणे लिहिले गेले, प्रत्येक नोट काळजीपूर्वक विचारात घेतली गेली, जेणेकरून हे संगीत बीथोव्हेनच्या कल्पनेशी अगदी अनुरूप असेल. या कामांकडे त्याच्या दृष्टिकोनात काहीतरी धार्मिक किंवा आध्यात्मिक आहे. म्हणून, जेव्हा एका व्हायोलिनवादकाने तक्रार केली की शेवटच्या चौकडीतील संगीत सादर करणे खूप कठीण आहे. बीथोव्हेनने उत्तर दिले, "मी देवाशी बोलत असताना तुझ्या दयनीय व्हायोलिनचा विचार करू शकत नाही!"

1823 मध्ये, बीथोव्हेनने सॉलेमन मास पूर्ण केला, ज्याला त्याने स्वतःचे सर्वात मोठे कार्य मानले. यात सिम्फोनिस्ट आणि नाटककार म्हणून बीथोव्हेनच्या सर्व कौशल्यांना मूर्त रूप दिले गेले. कॅनॉनिकल लॅटिन मजकुराकडे वळताना, बीथोव्हेनने त्यात लोकांच्या आनंदाच्या नावाखाली आत्मत्यागाची कल्पना मांडली आणि शांततेच्या अंतिम याचिकेत युद्धाला सर्वात मोठे वाईट म्हणून नाकारण्याचे उत्कट पथ्ये सादर केली. गोलित्सिनच्या मदतीने, सेंट पीटर्सबर्ग येथे 7 एप्रिल 1824 रोजी प्रथम सोलेमन मास पार पडला. एका महिन्यानंतर, बीथोव्हेनची शेवटची बेनिफिट कॉन्सर्ट व्हिएन्ना येथे झाली, ज्यामध्ये मासच्या काही भागांव्यतिरिक्त, त्याचा अंतिम, नववा सिम्फनी एफ. शिलरच्या "ओड टू जॉय" या शब्दांच्या अंतिम सुरात सादर करण्यात आला. दुःखावर मात करण्याची आणि प्रकाशाच्या विजयाची कल्पना संपूर्ण सिम्फनीद्वारे सातत्याने चालविली जाते आणि शेवटी अत्यंत स्पष्टतेने व्यक्त केली जाते जी काव्यात्मक मजकूर सादर केल्याबद्दल धन्यवाद जे बीथोव्हेनने बॉनमध्ये पुन्हा संगीत सुरू करण्याचे स्वप्न पाहिले होते. रसिकांनी संगीतकाराला स्टँडिंग ओव्हेशन दिले. हे ज्ञात आहे की बीथोव्हेन त्याच्या पाठीशी श्रोत्यांच्या पाठीशी उभा राहिला आणि त्याला काहीही ऐकू आले नाही, त्यानंतर गायकांपैकी एकाने त्याचा हात घेतला आणि प्रेक्षकांकडे वळला. लोकांनी रुमाल, टोपी, हात हलवून संगीतकाराचे स्वागत केले. हा जयघोष इतका वेळ चालला की उपस्थित पोलिस अधिकाऱ्यांनी तात्काळ थांबवण्याची मागणी केली. सम्राटाच्या व्यक्तीच्या संबंधातच अशा शुभेच्छांना परवानगी होती.

नववी सिम्फनी, त्याच्या अंतिम कॉलसह - "हग, लाखो!" - मानवजातीसाठी बीथोव्हेनचा वैचारिक करार बनला आणि 19व्या आणि 20व्या शतकातील सिम्फनीवर त्याचा मजबूत प्रभाव होता. बीथोव्हेनच्या परंपरा G. Berlioz, F. Liszt, J. Brahms, A. Bruckner, G. Mahler, S. Prokofiev, D. Shostakovich यांनी स्वीकारल्या आणि चालू ठेवल्या. त्यांचे शिक्षक म्हणून, बीथोव्हेन यांना नोव्होव्हेन्स्क शाळेच्या संगीतकारांनी देखील सन्मानित केले - "डोडेकॅफोनीचे जनक" ए. शोएनबर्ग, उत्कट मानवतावादी ए. बर्ग, नवोदित आणि गीतकार ए. वेबर्न. डिसेंबर 1911 मध्ये, वेबर्नने बर्गला लिहिले: “ख्रिसमसच्या मेजवानीच्या काही गोष्टी इतक्या अद्भुत आहेत. ... बीथोव्हेनचा वाढदिवसही अशा प्रकारे साजरा करू नये का? अनेक संगीतकार आणि संगीत प्रेमी या प्रस्तावाशी सहमत होतील, कारण हजारो (कदाचित लाखो) लोकांसाठी, बीथोव्हेन केवळ सर्व काळातील आणि लोकांमधील सर्वात महान अलौकिक बुद्धिमत्तेपैकी एक राहिलेला नाही, तर एक अस्पष्ट नैतिक आदर्शाचे अवतार देखील आहे, ज्याचा प्रेरणादाता आहे. अत्याचारित, दुःखाचे सांत्वन करणारा, दुःख आणि आनंदात विश्वासू मित्र.

समविचारी मित्र असल्याने बीथोव्हेन एकाकी होता. कुटुंबापासून वंचित, तो नातेवाईकांच्या प्रेमाची स्वप्ने पाहतो. आपल्या धाकट्या भावाच्या मृत्यूनंतर, संगीतकाराने आपल्या मुलाची काळजी घेतली. त्याची सर्व खर्च न केलेली कोमलता तो या मुलावर उतरवतो. बीथोव्हेन आपल्या पुतण्याला सर्वोत्तम बोर्डिंग स्कूलमध्ये ठेवतो आणि त्याचा विद्यार्थी कार्ल झेर्नीला त्याच्याबरोबर संगीत शिकण्याची सूचना देतो. मुलाने वैज्ञानिक किंवा कलाकार व्हावे अशी संगीतकाराची इच्छा होती, परंतु तो, कमकुवत इच्छाशक्ती आणि क्षुल्लक, त्याला संकटात टाकतो. बीथोव्हेनला याची खूप काळजी वाटत होती. त्यांची प्रकृती झपाट्याने ढासळली. शक्ती कमकुवत होत आहे. रोग - एक दुसर्यापेक्षा अधिक गंभीर - त्याच्या प्रतीक्षेत पडून आहे. डिसेंबर 1826 मध्ये, बीथोव्हेनला सर्दी झाली आणि तो त्याच्या पलंगावर गेला. पुढील तीन महिने त्यांनी या आजाराशी व्यर्थ झुंज दिली. 26 मार्च रोजी, जेव्हा व्हिएन्नावर विजांच्या कडकडाटासह बर्फाचे वादळ कोसळले, तेव्हा मरण पावलेला माणूस अचानक सरळ झाला आणि उन्मादात आकाशाकडे आपली मुठ हलवली. हा बीथोव्हेनचा असह्य नशिबाचा शेवटचा संघर्ष होता.

26 मार्च 1827 रोजी बीथोव्हेनचा मृत्यू झाला. वीस हजारांहून अधिक लोकांनी त्याच्या शवपेटीचे अनुसरण केले. अंत्यसंस्काराच्या वेळी, बीथोव्हेनचे आवडते रीक्विम मास, सी मायनरमधील लुइगी चेरुबिनीचे रिक्वेम, केले गेले. कवी फ्रांझ ग्रिलपार्झर यांनी लिहिलेले भाषण कबरीवर ऐकले:

तो एक कलाकार होता, पण एक माणूस होता, शब्दाच्या सर्वोच्च अर्थाने एक माणूस... त्याच्याबद्दल कोणीही असे म्हणू शकत नाही: त्याने महान गोष्टी केल्या, त्याच्यामध्ये काहीही वाईट नव्हते.

ऑस्ट्रियाच्या व्हिएन्ना मध्यवर्ती स्मशानभूमीत बीथोव्हेनची कबर

बीथोव्हेनचे म्हणणे.

खरा कलाकार व्यर्थ आहे, कला अक्षय आहे हे त्याला चांगलेच समजते.

आपल्या मुलांना सद्गुणात वाढवा: तेच आनंद देऊ शकते.

प्रतिभा आणि कामावर प्रेम असलेल्या व्यक्तीसाठी, कोणतेही अडथळे नाहीत.

बर्‍याच लोकांना आनंद देण्यापेक्षा उच्च आणि सुंदर काहीही नाही.

संगीत हे ज्ञान आणि तत्वज्ञानापेक्षा उच्च साक्षात्कार आहे.

महान कला अनैतिक विषयांचा अवलंब करून स्वतःला अपवित्र करू नये.

येथे तुम्ही लुडविग व्हॅन बीथोव्हेनचे संगीत ऐकू शकता:

लुडविग व्हॅन बीथोव्हेन आजही संगीताच्या जगात एक अपूर्व गोष्ट आहे. या माणसाने तरुण म्हणून आपली पहिली कामे तयार केली. बीथोव्हेन, ज्याच्या जीवनातील मनोरंजक तथ्ये आजपर्यंत एखाद्या व्यक्तीला त्याच्या व्यक्तिमत्त्वाची प्रशंसा करतात, आयुष्यभर विश्वास ठेवला की त्याचे नशीब संगीतकार बनणे आहे, जे तो खरोखर होता.

लुडविग व्हॅन बीथोव्हेन कुटुंब

लुडविगचे आजोबा आणि वडिलांकडे कुटुंबात एक अद्वितीय संगीत प्रतिभा होती. मूळ नसलेले मूळ असूनही, प्रथम बॉनमधील कोर्टात बँडमास्टर बनण्यात यशस्वी झाला. लुडविग व्हॅन बीथोव्हेन सीनियरचा आवाज आणि कान अद्वितीय होते. मुलगा जोहानच्या जन्मानंतर दारूचे व्यसन असलेली त्याची पत्नी मारिया थेरेसा हिला एका मठात पाठवण्यात आले. मुलगा, वयाच्या सहाव्या वर्षी, गाणे शिकू लागला. मुलाचा आवाज छान होता. नंतर, बीथोव्हेन कुटुंबातील पुरुषांनी एकाच मंचावर एकत्र सादर केले. दुर्दैवाने, लुडविगच्या वडिलांना त्याच्या आजोबांच्या महान प्रतिभा आणि परिश्रमाने वेगळे केले गेले नाही, म्हणूनच ते इतक्या उंचीवर पोहोचले नाहीत. जोहानपासून जे हिरावले जाऊ शकत नव्हते ते दारूचे प्रेम होते.

बीथोव्हेनची आई इलेक्टरच्या स्वयंपाकाची मुलगी होती. प्रसिद्ध आजोबा या लग्नाच्या विरोधात होते, परंतु तरीही त्यांनी हस्तक्षेप केला नाही. मारिया मॅग्डालेना केवेरिच वयाच्या 18 व्या वर्षी आधीच विधवा होती. नवीन कुटुंबातील सात मुलांपैकी फक्त तीनच जिवंत राहिले. मारियाचा तिचा मुलगा लुडविगवर खूप प्रेम होता आणि तो त्याच्या आईशी खूप संलग्न होता.

बालपण आणि तारुण्य

लुडविग व्हॅन बीथोव्हेनची जन्मतारीख कोणत्याही कागदपत्रांमध्ये सूचीबद्ध नाही. इतिहासकार असे सुचवतात की बीथोव्हेनचा जन्म 16 डिसेंबर 1770 रोजी झाला होता, कारण त्याने 17 डिसेंबर रोजी बाप्तिस्मा घेतला होता आणि कॅथोलिक प्रथेनुसार, जन्मानंतरच्या दिवशी मुलांचा बाप्तिस्मा झाला होता.

जेव्हा मुलगा तीन वर्षांचा होता तेव्हा त्याचे आजोबा, मोठे लुडविग बीथोव्हेन यांचे निधन झाले आणि त्याची आई मुलाची अपेक्षा करत होती. दुसर्या संततीच्या जन्मानंतर, ती तिच्या मोठ्या मुलाकडे लक्ष देऊ शकली नाही. मूल गुंडगिरी म्हणून वाढले, ज्यासाठी त्याला अनेकदा वीणा असलेल्या खोलीत बंद केले गेले. परंतु, आश्चर्याची गोष्ट म्हणजे, त्याने तार तोडले नाहीत: लहान लुडविग व्हॅन बीथोव्हेन (नंतरचे संगीतकार) खाली बसले आणि सुधारित केले, एकाच वेळी दोन्ही हातांनी खेळले, जे लहान मुलांसाठी असामान्य आहे. एके दिवशी वडिलांनी मुलाला हे करताना पकडले. त्याला महत्त्वाकांक्षा होती. जर त्याचा छोटा लुडविग मोझार्टसारखाच हुशार असेल तर? या काळापासून जोहानने आपल्या मुलाबरोबर अभ्यास करण्यास सुरुवात केली, परंतु अनेकदा स्वत: पेक्षा अधिक पात्र शिक्षकांना नियुक्त केले.

आजोबा जिवंत असताना, जे प्रत्यक्षात कुटुंबाचे प्रमुख होते, लहान लुडविग बीथोव्हेन आरामात जगले. बीथोव्हेन सीनियरच्या मृत्यूनंतरची वर्षे मुलासाठी एक परीक्षा बनली. वडिलांच्या मद्यधुंदपणामुळे कुटुंबाची सतत गरज भासत होती आणि तेरा वर्षांचा लुडविग हा उदरनिर्वाहाचा मुख्य कमाईकर्ता बनला.

शिकण्याची वृत्ती

संगीताच्या प्रतिभेच्या समकालीन आणि मित्रांनी नमूद केल्याप्रमाणे, बीथोव्हेनच्या ताब्यात असलेले असे जिज्ञासू मन भेटणे त्या काळात दुर्मिळ होते. संगीतकाराच्या जीवनातील मनोरंजक तथ्ये त्याच्या अंकगणित निरक्षरतेशी देखील जोडलेली आहेत. कदाचित प्रतिभावान पियानोवादकाने गणितात प्रभुत्व मिळवले नाही कारण शाळा पूर्ण केल्याशिवाय त्याला काम करण्यास भाग पाडले गेले किंवा कदाचित संपूर्ण गोष्ट पूर्णपणे मानवतावादी मानसिकतेत आहे. लुडविग व्हॅन बीथोव्हेनला अडाणी म्हणता येणार नाही. त्याने खंडांमध्ये साहित्य वाचले, शेक्सपियर, होमर, प्लुटार्कची प्रशंसा केली, गोएथे आणि शिलरच्या कामांची आवड होती, फ्रेंच आणि इटालियन भाषा माहित होती, लॅटिनमध्ये प्रभुत्व मिळवले. आणि तो त्याच्या ज्ञानाचा ऋणी होता, शाळेत मिळालेल्या शिक्षणाचा नव्हे तर मनाचा जिज्ञासूपणा होता.

बीथोव्हेनचे शिक्षक

लहानपणापासूनच, बीथोव्हेनचे संगीत, त्याच्या समकालीनांच्या कृतींपेक्षा वेगळे, त्याच्या डोक्यात जन्माला आले. त्याला ज्ञात असलेल्या सर्व प्रकारच्या रचनांवर त्याने भिन्नता वाजवली, परंतु त्याच्या वडिलांच्या खात्रीमुळे त्याला गाणे तयार करणे खूप लवकर आहे, मुलाने त्याच्या रचना फार काळ लिहून ठेवल्या नाहीत.

त्याच्या वडिलांनी त्याला आणलेले शिक्षक कधी कधी त्याचे फक्त मद्यपान करणारे साथीदार होते, तर काहीवेळा सद्गुरुंचे मार्गदर्शक बनले.

पहिली व्यक्ती, ज्याला बीथोव्हेन स्वतः उबदारपणाने आठवतो, तो त्याच्या आजोबांचा मित्र, कोर्ट ऑर्गनिस्ट एडन होता. अभिनेता फिफरने मुलाला बासरी आणि वीणा वाजवायला शिकवले. काही काळ, भिक्षू कोचने अंग वाजवायला शिकवले आणि नंतर हँट्समन. त्यानंतर व्हायोलिनवादक रोमॅटिनी आली.

जेव्हा मुलगा 7 वर्षांचा होता, तेव्हा त्याच्या वडिलांनी ठरवले की बीथोव्हेन जूनियरचे कार्य सार्वजनिक झाले पाहिजे आणि कोलोनमध्ये त्याची मैफिली आयोजित केली. तज्ञांच्या मते, जोहानच्या लक्षात आले की लुडविगमधील एक उत्कृष्ट पियानोवादक काम करत नाही आणि तरीही, वडिलांनी आपल्या मुलाकडे शिक्षक आणणे सुरू ठेवले.

मार्गदर्शक

लवकरच ख्रिश्चन गॉटलॉब नेफे बॉन शहरात आला. तो स्वतः बीथोव्हेनच्या घरी आला आणि तरुण प्रतिभेचा शिक्षक बनण्याची इच्छा व्यक्त केली की फादर जोहानचा यात हात होता, हे माहित नाही. नेफे हे मार्गदर्शक बनले की बीथोव्हेनला संगीतकार आयुष्यभर लक्षात राहिला. लुडविगने त्याच्या कबुलीजबाबानंतर, नेफे आणि फेफर यांना अनेक वर्षांचा अभ्यास आणि तरुणपणात त्याला दिलेल्या मदतीबद्दल कृतज्ञता म्हणून काही पैसे पाठवले. नेफेनेच तेरा वर्षांच्या संगीतकाराला कोर्टात प्रोत्साहन देण्यास मदत केली. त्यांनीच बीथोव्हेनची संगीत जगतातील इतर दिग्गजांशी ओळख करून दिली.

बीथोव्हेनच्या कार्याचा प्रभाव केवळ बाखवरच नव्हता - तरुण प्रतिभाने मोझार्टची मूर्ती बनवली. एकदा, व्हिएन्नामध्ये आल्यावर, तो महान अॅमेडियससाठी खेळण्यासाठी खूप भाग्यवान होता. सुरुवातीला, महान ऑस्ट्रियन संगीतकाराने लुडविगचा खेळ थंडपणे घेतला आणि तो आधी शिकलेला एक तुकडा समजला. मग हट्टी पियानोवादकाने मोझार्टला भिन्नतेसाठी थीम सेट करण्यासाठी आमंत्रित केले. त्या क्षणापासून, वुल्फगँग अॅमेडियसने व्यत्यय न घेता त्या तरुणाचा खेळ ऐकला आणि नंतर उद्गार काढले की संपूर्ण जग लवकरच तरुण प्रतिभेबद्दल बोलेल. क्लासिकचे शब्द भविष्यसूचक बनले.

बीथोव्हेनने मोझार्टकडून खेळण्याचे अनेक धडे घेतले. लवकरच त्याच्या आईच्या मृत्यूची बातमी आली आणि त्या तरुणाने व्हिएन्ना सोडले.

त्याच्या नंतर जोसेफ हेडन सारखे शिक्षक होते, परंतु त्यांना सापडले नाही आणि एक सल्लागार - जोहान जॉर्ज अल्ब्रेक्ट्सबर्गर - बीथोव्हेनला एक संपूर्ण मध्यम आणि काहीही शिकण्यास अक्षम व्यक्ती मानले.

संगीतकार पात्र

बीथोव्हेनची कथा आणि त्याच्या आयुष्यातील चढ-उतारांनी त्याच्या कामावर लक्षणीय छाप सोडली, त्याचा चेहरा उदास केला, परंतु जिद्दी आणि मजबूत इच्छाशक्ती असलेल्या तरुणाला तोडू शकला नाही. जुलै 1787 मध्ये, लुडविगच्या सर्वात जवळची व्यक्ती, त्याची आई, मरण पावली. तरुणाने तोटा मोठ्या कष्टाने घेतला. मेरी मॅग्डालीनच्या मृत्यूनंतर, तो स्वत: आजारी पडला - त्याला टायफस आणि नंतर चेचकचा त्रास झाला. त्या तरुणाच्या चेहऱ्यावर व्रण राहिले आणि मायोपियाने त्याच्या डोळ्यांवर आघात केला. अजूनही अपरिपक्व तरुण दोन लहान भावांची काळजी घेतो. तोपर्यंत त्याच्या वडिलांनी स्वत: मद्यपान केले आणि 5 वर्षांनंतर त्याचा मृत्यू झाला.

आयुष्यातील हे सर्व त्रास तरुणाच्या चारित्र्यावर प्रतिबिंबित झाले. तो माघारला आणि असह्य झाला. तो अनेकदा उदास आणि कठोर होता. परंतु त्याचे मित्र आणि समकालीन लोक असा युक्तिवाद करतात की, अशा बेलगाम स्वभाव असूनही, बीथोव्हेन खरा मित्र राहिला. त्याने आपल्या ओळखीच्या सर्व गरजूंना पैशाची मदत केली, भाऊ आणि त्यांच्या मुलांची सोय केली. हे आश्चर्यकारक नाही की बीथोव्हेनचे संगीत त्याच्या समकालीनांना उदास आणि उदास वाटले, कारण ते स्वतः उस्तादांच्या आंतरिक जगाचे संपूर्ण प्रतिबिंब होते.

वैयक्तिक जीवन

महान संगीतकाराच्या भावनिक अनुभवांबद्दल फारच कमी माहिती आहे. बीथोव्हेन मुलांशी संलग्न होता, सुंदर स्त्रियांवर प्रेम करत होता, परंतु त्याने कधीही कुटुंब तयार केले नाही. हे ज्ञात आहे की त्याचा पहिला आनंद हेलेना वॉन ब्रेनिंग - लॉरचेनची मुलगी होती. 80 च्या दशकाच्या उत्तरार्धात बीथोव्हेनचे संगीत तिला समर्पित होते.

हे महान अलौकिक बुद्धिमत्तेचे पहिले गंभीर प्रेम बनले. हे आश्चर्यकारक नाही, कारण नाजूक इटालियन सुंदर, तक्रार करणारी आणि संगीताची आवड होती आणि आधीच प्रौढ तीस वर्षांच्या शिक्षक बीथोव्हेनने तिच्यावर लक्ष केंद्रित केले. अलौकिक बुद्धिमत्तेच्या जीवनातील मनोरंजक तथ्ये या विशिष्ट व्यक्तीशी संबंधित आहेत. सोनाटा क्रमांक 14, ज्याला नंतर "चंद्र" म्हटले गेले, देहातील या विशिष्ट देवदूताला समर्पित केले गेले. बीथोव्हेनने त्याचा मित्र फ्रांझ वेगेलरला पत्रे लिहिली, ज्यात त्याने ज्युलिएटबद्दलच्या त्याच्या उत्कट भावनांची कबुली दिली. परंतु एका वर्षाच्या अभ्यासानंतर आणि प्रेमळ मैत्रीनंतर, ज्युलिएटने काउंट गॅलनबर्गशी लग्न केले, ज्याला ती अधिक प्रतिभावान मानली गेली. असे पुरावे आहेत की काही वर्षांनंतर त्यांचे लग्न अयशस्वी झाले आणि ज्युलिएट मदतीसाठी बीथोव्हेनकडे वळली. पूर्वीच्या प्रियकराने पैसे दिले, पण पुन्हा न येण्यास सांगितले.

टेरेसा ब्रन्सविक - महान संगीतकाराचा आणखी एक विद्यार्थी - हा त्याचा नवीन छंद बनला. तिने मुलांचे संगोपन आणि परोपकारासाठी स्वतःला वाहून घेतले. आयुष्याच्या शेवटपर्यंत बीथोव्हेनची तिच्याशी पत्रव्यवहाराची मैत्री होती.

बेटीना ब्रेंटानो - लेखक आणि गोएथेची मैत्रीण - संगीतकाराची शेवटची आवड बनली. पण 1811 मध्ये तिने तिचे आयुष्य दुसऱ्या लेखकाशी जोडले.

बीथोव्हेनची प्रदीर्घ संलग्नता संगीताची आवड होती.

महान संगीतकाराचे संगीत

बीथोव्हेनच्या कार्याने त्याचे नाव इतिहासात अमर केले. त्यांची सर्व कामे जागतिक शास्त्रीय संगीताची उत्कृष्ट नमुने आहेत. संगीतकाराच्या आयुष्याच्या काही वर्षांमध्ये, त्यांची कार्यशैली आणि संगीत रचना नाविन्यपूर्ण होत्या. त्याच्या आधी एकाच वेळी खालच्या आणि वरच्या रजिस्टरमध्ये, कोणीही वाजवले नाही आणि गाणी तयार केली नाहीत.

संगीतकाराच्या कार्यात, कला इतिहासकार अनेक कालखंड वेगळे करतात:

• लवकर, जेव्हा भिन्नता आणि नाटके लिहिली गेली. मग बीथोव्हेनने मुलांसाठी अनेक गाणी रचली.
• पहिला - व्हिएन्ना कालावधी - 1792-1802 च्या तारखा. आधीच सुप्रसिद्ध पियानोवादक आणि संगीतकार बॉनमधील त्याच्या कामगिरीच्या वैशिष्ट्याचा पूर्णपणे त्याग करतात. बीथोव्हेनचे संगीत पूर्णपणे नाविन्यपूर्ण, चैतन्यपूर्ण, कामुक होते. कामगिरीची पद्धत प्रेक्षकांना एका श्वासात ऐकायला लावते, सुंदर रागांचे आवाज शोषून घेते. लेखक त्याच्या नवीन उत्कृष्ट कृतींची संख्या देतो. या काळात त्यांनी चेंबर ensembles आणि पियानो तुकडे लिहिले.

• 1803 - 1809 लुडविग व्हॅन बीथोव्हेनच्या उत्कट आकांक्षा प्रतिबिंबित करणार्‍या गडद कामांनी वैशिष्ट्यीकृत केले. या काळात तो त्याचा एकमेव ऑपेरा फिडेलिओ लिहितो. या काळातील सर्व रचना नाट्य आणि व्यथा यांनी भरलेल्या आहेत.
• शेवटच्या काळातील संगीत अधिक मोजलेले आणि समजणे कठीण आहे आणि प्रेक्षकांना काही मैफिली अजिबात समजल्या नाहीत. लुडविग व्हॅन बीथोव्हेनने अशी प्रतिक्रिया स्वीकारली नाही. माजी ड्यूक रुडॉल्फ यांना समर्पित सोनाटा यावेळी लिहिला गेला.

त्याच्या दिवसांच्या शेवटपर्यंत, महान, परंतु आधीच खूप आजारी संगीतकाराने संगीत तयार करणे सुरू ठेवले, जे नंतर 18 व्या शतकातील जागतिक संगीत वारसाचा उत्कृष्ट नमुना बनले.

आजार

बीथोव्हेन एक विलक्षण आणि अतिशय जलद स्वभावाची व्यक्ती होती. जीवनातील मनोरंजक तथ्ये त्याच्या आजारपणाच्या कालावधीशी संबंधित आहेत. 1800 मध्ये, संगीतकाराला वाटू लागले. काही काळानंतर, डॉक्टरांनी ओळखले की हा रोग असाध्य आहे. संगीतकार आत्महत्येच्या मार्गावर होता. त्यांनी समाज आणि उच्च समाज सोडून काही काळ एकांतवासात वास्तव्य केले. काही काळानंतर, लुडविगने स्मृतीतून लिहिणे सुरू ठेवले, त्याच्या डोक्यात आवाज पुनरुत्पादित केला. संगीतकाराच्या कार्यातील या कालावधीला "वीर" म्हणतात. आयुष्याच्या अखेरीस, बीथोव्हेन पूर्णपणे बहिरे झाला.

महान संगीतकाराचा शेवटचा मार्ग

बीथोव्हेनचा मृत्यू संगीतकाराच्या सर्व चाहत्यांसाठी एक मोठा शोक होता. 26 मार्च 1827 रोजी त्यांचे निधन झाले. कारण स्पष्ट करण्यात आलेले नाही. बर्याच काळापासून, बीथोव्हेन यकृताच्या आजाराने ग्रस्त होता, त्याला ओटीपोटात वेदना होत होत्या. दुसर्या आवृत्तीनुसार, अलौकिक बुद्धिमत्तेला त्याच्या पुतण्याच्या आळशीपणाशी संबंधित मानसिक त्रासाने इतर जगात पाठवले गेले.

ब्रिटीश शास्त्रज्ञांनी मिळवलेल्या नवीनतम डेटावरून असे सूचित होते की संगीतकाराने अनवधानाने स्वतःला शिसेने विषबाधा केली असावी. संगीताच्या प्रतिभेच्या शरीरात या धातूची सामग्री सर्वसामान्य प्रमाणापेक्षा 100 पट जास्त होती.

बीथोव्हेन: जीवनातील मनोरंजक तथ्ये

लेखात काय म्हटले आहे ते थोडक्यात सांगूया. बीथोव्हेनचे जीवन, त्याच्या मृत्यूप्रमाणेच, अनेक अफवा आणि चुकीच्या गोष्टींनी भरलेले होते.

बीथोव्हेन कुटुंबातील निरोगी मुलाची जन्मतारीख अजूनही संशय आणि वादात आहे. काही इतिहासकारांचा असा युक्तिवाद आहे की भविष्यातील संगीत प्रतिभेचे पालक आजारी होते, आणि म्हणूनच प्राधान्याने निरोगी मुले होऊ शकत नाहीत.

संगीतकाराची प्रतिभा वीणा वाजवण्याच्या पहिल्या धड्यांपासून मुलामध्ये जागृत झाली: त्याने त्याच्या डोक्यात असलेल्या धुन वाजवले. वडिलांनी, शिक्षेच्या वेदनेने, बाळाला अवास्तविक रागांचे पुनरुत्पादन करण्यास मनाई केली, त्याला फक्त शीटमधून वाचण्याची परवानगी होती.

बीथोव्हेनच्या संगीतावर दुःख, निराशा आणि काही निराशेची छाप होती. त्याच्या शिक्षकांपैकी एक - महान जोसेफ हेडन - याने लुडविगला याबद्दल लिहिले. आणि त्याने, बदल्यात, हेडनने त्याला काहीही शिकवले नाही असा प्रतिवाद केला.

संगीत रचना तयार करण्यापूर्वी, बीथोव्हेनने आपले डोके बर्फाच्या पाण्यात बुडवले. काही तज्ञांचा असा दावा आहे की अशा प्रकारच्या प्रक्रियेमुळे त्याचे बहिरेपण होऊ शकते.

संगीतकाराला कॉफीची आवड होती आणि ती नेहमी 64 दाण्यांमधून तयार केली.

कोणत्याही महान अलौकिक बुद्धिमत्तेप्रमाणे, बीथोव्हेन त्याच्या देखाव्याबद्दल उदासीन होता. तो अनेकदा विस्कळीत आणि अस्वच्छपणे चालत असे.

संगीतकाराच्या मृत्यूच्या दिवशी, निसर्ग प्रचंड पसरला होता: हिमवादळ, गारपीट आणि गडगडाटासह खराब हवामान सुरू झाले. त्याच्या आयुष्याच्या शेवटच्या क्षणी, बीथोव्हेनने आपली मुठ उंचावली आणि आकाश किंवा उच्च शक्तींना धमकावले.

अलौकिक बुद्धिमत्तेच्या महान म्हणींपैकी एक: "संगीताने मानवी आत्म्याला आग लावली पाहिजे."

आम्ही एका अपार्टमेंटमध्ये प्रवेश करतो जिथे साधारण उंचीचा, रुंद-खांद्याचा, साठा असलेला, हाडांच्या चेहऱ्याची तीक्ष्ण वैशिष्ट्ये असलेला, हनुवटीवर डिंपल असलेला, कचऱ्याच्या ढिगाऱ्यात रागावलेला माणूस. संतापाने त्याला थरथरणाऱ्या केसांच्या पट्ट्या त्याच्या फुगलेल्या कपाळावर सरकतात, पण त्याच्या डोळ्यांत दयाळूपणा, राखाडी-निळ्या डोळ्यांत चमकतो. तो भडकतो; जबडे रागाने बाहेर पडतात, जणू काही काजू फोडण्यासाठी बनवले जातात; रागामुळे पोकमार्क केलेल्या चेहऱ्याचा लालसरपणा वाढतो. तो मोलकरीण, किंवा शिंडलर, दुर्दैवी बळीचा बकरा, थिएटर दिग्दर्शक किंवा प्रकाशकावर रागवतो. त्याचे काल्पनिक शत्रू पुष्कळ आहेत; त्याला इटालियन संगीत, ऑस्ट्रियन सरकार आणि उत्तरेकडील अपार्टमेंटचा तिरस्कार आहे. चला त्याला फटकारताना ऐकूया: "सरकार ही घृणास्पद, लज्जास्पद चिमणी कशी सहन करते हे मला समजू शकत नाही!" त्याच्या निबंधांच्या क्रमांकामध्ये चूक शोधून, तो विस्फोट करतो: "किती नीच फसवणूक आहे!" आम्ही त्याला ओरडताना ऐकतो: “हा! हा! ”, - उत्कट भाषणात व्यत्यय आणणे; मग तो न संपणाऱ्या शांततेत पडतो. त्याचे संभाषण, किंवा त्याऐवजी एकपात्री, पूर आल्यासारखे राग येतो; त्याची भाषा विनोदी अभिव्यक्ती, व्यंग, विरोधाभासांनी भरलेली आहे. अचानक तो थांबतो आणि विचार करतो.

आणि किती उद्धट! एके दिवशी त्याने स्टंपला नाश्त्याला बोलावले; स्वयंपाकी न बोलवता आत आल्याचे पाहून नाराज होऊन त्याने नूडल्सची अख्खी डिश तिच्या ऍप्रनवर टाकली. काहीवेळा तो आपल्या मोलकरणीशी अत्यंत क्रूरपणे वागतो, आणि याची पुष्टी काही मित्राच्या सल्ल्याने होते, संभाषणाच्या एका नोटबुकमध्ये वाचा: “जास्त मारू नका; तुम्ही पोलिसांसोबत अडचणीत येऊ शकता." कधीकधी या जिव्हाळ्याच्या द्वंद्वयुद्धांमध्ये स्वयंपाकाचा वरचा हात असतो; बीथोव्हेन खरचटलेल्या लिन्डेनसह रणांगण सोडतो. त्याऐवजी स्वेच्छेने, तो स्वतःचे अन्न शिजवतो; ब्रेड स्ट्यू तयार करताना, तो एकामागून एक अंडी फोडतो आणि जे त्याला शिळे वाटत होते ते भिंतीवर फेकले. पाहुणे अनेकदा त्याला निळ्या एप्रनमध्ये, नाईट कॅपमध्ये बांधलेले दिसतात, अकल्पनीय मिश्रण बनवतात ज्याचा तो एकटाच आनंद घेईल; त्याच्या काही पाककृती नेहमीच्या थेरिएक फॉर्म्युलासारख्या असतात. डॉ. फॉन बुर्सी आपली कॉफी ग्लास डिस्टिलेशन रिटॉर्टमध्ये ताणताना पाहत आहेत. लोम्बार्ड चीज आणि वेरोना सलामी चौकडीच्या मसुद्यांवर आहेत. लाल ऑस्ट्रियन वाईनच्या अपूर्ण बाटल्या सर्वत्र आहेत: बीथोव्हेनला मद्यपानाबद्दल बरेच काही माहित आहे.

तुम्हाला त्याच्या सवयी चांगल्या प्रकारे जाणून घ्यायच्या आहेत का? तो त्याच्या आंघोळीचा आनंद घेत असताना येण्याचा प्रयत्न करा; बाहेरही, त्याची गुरगुरणे तुम्हाला याबद्दल चेतावणी देते. “हा! हा!" तीव्र करणे आंघोळीनंतर, संपूर्ण मजला पाण्याने भरला आहे, ज्यामुळे घरमालक, निष्पाप खालच्या भाडेकरू आणि अपार्टमेंटचे मोठे नुकसान होते. पण ते अपार्टमेंट आहे का? हे एक अस्वल पिंजरा आहे, चेरुबिनी ठरवते, एक परिष्कृत मनुष्य. हा वॉर्ड उन्माद करणार्‍यांचा आहे, सर्वात वाईट म्हणा. बेट्टीनाच्या म्हणण्यानुसार, ही गरीब माणसाची झोपडी आहे, ज्यामध्ये त्याचा बिछाना आहे. अस्वच्छ वस्ती पाहून, रॉसिनी मनापासून प्रभावित झाली, ज्यांना बीथोव्हेन म्हणाला: "मी दुःखी आहे." अस्वल अनेकदा त्याचा पिंजरा सोडतो; त्याला चालणे, शॉनब्रुन पार्क, जंगलाचे कोपरे आवडतात. तो त्याच्या डोक्याच्या मागच्या बाजूला एक जुनी वाटलेली टोपी काढतो, पाऊस आणि धुळीने काळी पडलेली, धातूची बटणे असलेला निळा टेलकोट हलवतो, त्याच्या रुंद खुल्या कॉलरभोवती पांढरा फाउलर्ड बांधतो आणि निघतो. काही व्हिएनीज तळघर मध्ये चढणे त्याला घडते; मग तो एका वेगळ्या टेबलावर स्थायिक होतो, त्याच्या लांब पाईपला दिवा लावतो, वर्तमानपत्रे, स्मोक्ड हेरिंग्ज आणि बिअर देण्यासाठी ऑर्डर देतो. जर त्याला यादृच्छिक शेजारी आवडत नसेल तर तो कुरकुर करत पळून जातो. जेथे जेथे ते त्याला भेटतात, तेथे तो सावध व सावध माणसासारखा दिसतो; केवळ निसर्गाच्या कुशीत, "देवाच्या बागेत" त्याला आराम वाटतो. रस्त्याने किंवा रस्त्याने चालताना तो कसे हातवारे करतो ते पहा; त्याच्याकडे पाहण्यासाठी जाणारे थांबतात; रस्त्यावरची मुले त्याला अशी टोमणा मारतात की त्याचा पुतण्या कार्ल त्याच्या काकासोबत बाहेर जाण्यास नकार देतो. त्याला इतरांच्या मतांची काय पर्वा आहे? त्याच्या टेलकोटचे खिसे संगीत आणि संभाषणात्मक नोटबुक्सने फुगले आहेत आणि कधीकधी कानातल्या शिंगाने, एका मोठ्या सुताराची पेन्सिल तिथून बाहेर पडते हे वेगळे सांगायला नको. म्हणून - किमान त्याच्या आयुष्याच्या शेवटच्या वर्षांत - तो अनेक समकालीनांनी लक्षात ठेवला ज्यांनी आम्हाला त्यांच्या छापांबद्दल सांगितले.

बीथोव्हेनला घरी घेतल्यास, तुम्ही विरोधाभासांनी भरलेले त्याचे पात्र पटकन ओळखू शकता. रागाच्या भरात त्याने प्रिन्स लिखनोव्स्कीच्या डोक्यावरील खुर्ची तोडण्याचा प्रयत्न केला. पण थोडा राग आल्यानंतर तो हशा पिकला. त्याला श्लेष, असभ्य विनोद आवडतात; यामध्ये तो फ्यूग किंवा भिन्नतेपेक्षा कमी यशस्वी होतो. जेव्हा तो त्याच्या मित्रांशी असभ्य नसतो तेव्हा तो त्यांच्यावर हसतो: शिंडलर, त्मेस्कल यांना हे चांगले माहित आहे. राजपुत्रांशी व्यवहार करतानाही, तो आनंदी विनोदांसाठी आपला ध्यास कायम ठेवतो. बीथोव्हेनचा शिष्य आणि मित्र, आर्कड्यूक रुडॉल्फ यांनी त्याला कॅरोसेलसाठी धूमधडाक्याचा आदेश दिला; संगीतकार घोषित करतो की तो ही इच्छा पूर्ण करतो: "विनंती केलेले घोडा संगीत सर्वात वेगवान सरपटत तुमच्या शाही उच्चस्थानी पोहोचेल." त्याचे मनोरंजन सर्वत्र प्रसिद्ध आहे: एकदा ब्रेनिंगमध्ये त्याने आरशात थुंकले, ज्याला त्याने खिडकी समजली. परंतु सहसा तो निवृत्त होतो, गैरसमजाची सर्व चिन्हे दर्शवितो. गोएथे लिहितात, "हा एक बेलगाम स्वभाव आहे." रागाने तो कोणत्याही अडथळ्यावर पडतो; मग तो तर्काचा आवाज ऐकण्यासाठी एकांत आणि शांततेत ध्यान करतो. गायिका मॅग्डालेना विल्मन, जी तिच्या तारुण्यात बीथोव्हेनला ओळखत होती, तिने त्याला नाकारले कारण तिने त्याला अर्ध-वेडा (हॅल्बवेर्रक्ट) मानले.

परंतु ही काल्पनिक कुरूपता प्रामुख्याने बहिरेपणामुळे होते. मला या रोगाच्या विकासाचा शोध घेण्यास सक्षम व्हायचे आहे ज्याने त्याला इतके दिवस त्रास दिला आहे. हे खरोखर 1796 च्या आसपास थंडीमुळे होते का? की हे चेचक होते ज्याने बीथोव्हेनच्या चेहऱ्यावर रोवन्स टाकले होते? तो स्वतः बहिरेपणाला अंतर्गत अवयवांच्या आजाराचे श्रेय देतो आणि हा रोग डाव्या कानापासून सुरू झाल्याचे सूचित करतो. तारुण्याच्या काळात, जेव्हा तो एक सुंदर डॅन्डी, मिलनसार आणि सामाजिक होता, त्याच्या लेस जॅबोटमध्ये इतका मोहक होता, तेव्हा त्याला उत्कृष्ट कान होते. परंतु सी मेजरमधील सिम्फनीच्या काळापासून, तो त्याच्या समर्पित मित्र अमेंडाकडे सतत वाढत असलेल्या आजाराची तक्रार करतो, ज्यामुळे त्याला आधीच एकटेपणा शोधण्यास भाग पाडले जाते. त्याच वेळी, तो डॉ. वेगेलरला अचूक माहिती सांगतो: “माझे कान रात्रंदिवस गुंजत राहतात... जवळजवळ दोन वर्षांपासून मी सर्व सार्वजनिक सभा टाळल्या आहेत, कारण मी लोकांना सांगू शकत नाही: मी बहिरा आहे. .. थिएटरमध्ये अभिनेता समजून घेण्यासाठी मला ऑर्केस्ट्राकडे पूर्णपणे वाकावे लागते. त्यांनी डॉ. वारिंग यांच्यावर विश्वास ठेवला, त्यानंतर गॅल्वनायझेशनचा अवलंब करण्याचा विचार केला. हेलिगेनस्टॅडट टेस्टामेंटच्या युगात, म्हणजे ऑक्टोबर 1802 मध्ये, त्याच्या आजारपणाची दुःखद पुष्टी चालत असताना, त्याला समजले की आतापासून हा आजार त्याच्यामध्ये कायमचा स्थिर झाला आहे. 1806 पर्यंत, कागदाच्या तुकड्यावर स्केचसह एक कबुलीजबाब आहे: "तुमचे बहिरेपणा यापुढे गूढ राहू दे, अगदी कलेमध्येही!" चार वर्षांनंतर, त्याने वेगेलरला कबूल केले की त्याने पुन्हा आत्महत्येचा विचार केला. लवकरच ब्रॉडवुड आणि स्ट्रायचरला त्याच्यासाठी खास डिझाइन केलेला पियानो बनवावा लागेल. त्याचा मित्र हसलिंगरला त्याच्याशी संकेतांद्वारे संवाद साधण्याची सवय होत आहे. त्याच्या आयुष्याच्या शेवटी, त्याला ग्राफच्या कारखान्यातून त्याच्या पियानोवर रेझोनेटर स्थापित करण्यास भाग पाडले जाते.

डॉक्टरांनी या बहिरेपणाच्या उत्पत्तीचा अभ्यास केला. "एकेडमी ऑफ सायन्सेसच्या मीटिंग्जचे रेकॉर्ड", खंड एकशेऐंशी, डॉ. मॅरेज यांच्या नोट्स आहेत, ज्याने पुष्टी केली की हा रोग डाव्या कानापासून सुरू झाला आणि "आतील कानाला झालेल्या नुकसानीमुळे झाला, याचा अर्थ. चक्रव्यूह आणि मेंदूच्या केंद्रांना संज्ञा द्या जिथून श्रवणविषयक मज्जातंतूच्या विविध शाखा बाहेर पडतात" . मॅरेजच्या म्हणण्यानुसार, बीथोव्हेनचा बहिरेपणा हे वैशिष्ट्य दर्शवितो की, जर त्याने त्याला बाहेरच्या जगापासून, म्हणजे त्याच्या संगीत निर्मितीवर प्रभाव टाकणाऱ्या प्रत्येक गोष्टीपासून वेगळे केले, तरीही त्याच्या श्रवण केंद्रांना सतत उत्साहाच्या स्थितीत ठेवण्याचा त्याचा फायदा होता. . , संगीत कंपन, तसेच आवाज निर्माण करणे, ज्यामध्ये तो कधीकधी इतक्या तीव्रतेने प्रवेश करतो ... बाह्य जगातून येणाऱ्या कंपनांसाठी बहिरेपणा, होय, परंतु अंतर्गत कंपनांसाठी अतिसंवेदनशीलता.

भयानक बीथोव्हेन आणि त्याचे डोळे. शतकाच्या सुरूवातीस अनेकदा संगीतकाराला भेट देणारे सेफ्रीड सांगतात की चेचकने त्याच्या दृष्टीचे मोठ्या प्रमाणात नुकसान केले - तरुणपणापासूनच त्याला मजबूत चष्मा घालण्यास भाग पाडले गेले. व्हिएन्ना सर्जिकल क्लिनिकचे प्रोफेसर डॉ. आंद्रियास इग्नाझ वावरुह सांगतात की कमकुवत होणारी भूक उत्तेजित करण्यासाठी, बीथोव्हेनने त्याच्या तिसाव्या वर्षी दारूचा गैरवापर करण्यास सुरुवात केली आणि पुष्कळ पंच पिण्यास सुरुवात केली. "हे असे होते," तो अतिशय जोरकसपणे म्हणतो, "जीवनशैलीतील बदलामुळे त्याला थडग्याच्या उंबरठ्यावर आणले गेले." बीथोव्हेनचा मृत्यू यकृताच्या सिरोसिसमुळे झाला. प्रश्न उद्भवतो की त्याला दुसर्‍या आजाराने ग्रासले होते, जसे की ज्ञात आहे, त्या काळातील व्हिएन्नामध्ये खूप सामान्य आणि आपल्या काळातील बरा करणे अधिक कठीण आहे.

या माणसाच्या दोन आवडी आहेत: त्याची कला आणि सद्गुण. सद्गुण हा शब्द दुसर्‍याने बदलला जाऊ शकतो, तितकाच योग्य - सन्मान.

कलेबद्दल आदरयुक्त दृष्टीकोन त्याच्या अनेक विधानांमध्ये प्रकट झाला: सर्वात हृदयस्पर्शी एक प्रकारचा पंथ आहे, जो एका छोट्या पियानोवादकाला लिहिलेल्या पत्रात व्यक्त केला आहे, जिथे त्याने दान केलेल्या वॉलेटबद्दल मुलीचे आभार मानले आहेत. बीथोव्हेन लिहितात, “खरा कलाकार हा आत्मसंतुष्ट असतो. त्याला माहीत आहे, अरेरे, कलेला मर्यादा नसतात; त्याचे ध्येय किती दूर आहे हे त्याला अस्पष्टपणे जाणवते आणि इतर लोक त्याची प्रशंसा करत असले तरी त्याला पश्चात्ताप होतो की तो अद्याप त्या ठिकाणी पोहोचला नाही ज्यामध्ये एक उच्च प्रतिभा दूरच्या सूर्यासारखी चमकते. ध्वनीच्या साम्राज्याचा हा मास्टर, ज्याला एक समकालीन म्हणतो, तो केवळ प्रेरणेच्या उष्णतेमध्ये रचना करतो किंवा सुधारतो. "मी विश्रांतीशिवाय काहीही करत नाही," तो डॉ. कार्ल वॉन बुर्सी यांना कबूल करतो. - मी नेहमी एकाच वेळी अनेक गोष्टींवर काम करत असतो. मी एक गोष्ट घेतो, नंतर दुसरी." खडबडीत मसुद्यांचा अभ्यास या शब्दांची पुष्टी करतो. बीथोव्हेनला खात्री आहे की एखादी व्यक्ती संगीत तसेच कविता तयार करू शकत नाही. त्यांनी पॉटरला कंपोझ करताना पियानो न वापरण्याचा सल्ला दिला.

तो सुधारणेत विजयी आहे, येथे सर्व चेटूक, त्याच्या कामाची जादू प्रकट झाली आहे. या परमानंद राज्यांमध्ये काय जन्माला आला याबद्दल, आम्हाला दोन सोनाटस क्वासी अन फँटसिया द्वारे सांगितले जाते, 1802 मध्ये बनलेले, ऑप. 27, विशेषत: दुसरा, तथाकथित "चंद्र". एक उत्कृष्ट ऑर्गनिस्ट म्हणून त्यांनी आत्मसात केलेल्या कौशल्यातून निसर्गाची देणगी विकसित झाली. यापैकी एका सुधारणेत झेर्नी उपस्थित होता आणि त्याला धक्का बसला. त्याच्या खेळातील अपवादात्मक प्रवाह आणि धैर्य, पेडल्सचा वारंवार वापर आणि त्याच्या अत्यंत विचित्र बोटिंगसाठी त्याच प्रमाणात त्याची उत्साहाने प्रशंसा आणि निंदा केली जाते. हे पियानोच्या सुधारणेस हातभार लावते. कार्लस्शुले येथील शिलरचे वर्गमित्र जोहान अँड्रियास स्ट्रायचर यांच्याशी संवाद साधून, तो त्याला वाद्ये अधिक टिकाऊ आणि सुंदर बनवण्याचा सल्ला देतो. अपुर्‍या तांत्रिक प्रशिक्षणाबद्दल ग्लकची कामे, हँडलचे वक्तृत्व, सेबॅस्टियन बाखचे फ्यूग्स, त्याच्या सद्गुण असूनही त्याने नेहमीच शोक व्यक्त केला. ते म्हणतात की दोन वर्षे तो जवळजवळ दररोज त्याच्या पुतण्याबरोबर खेळत होता "चार हातांसाठी फ्रेंच थीमवर आठ भिन्नता", जी शुबर्टने त्याला समर्पित केली. सेफ्रीड - कधीकधी पृष्ठे वळवून सन्मानित केले जाते - बीथोव्हेन, त्याच्या मैफिली सादर करत असताना, हस्तलिखितातून कसे वाचले, जिथे फक्त काही संगीत चिन्हे कोरली गेली होती याचा अहवाल देतो. पियानोवादातील त्याचा प्रतिस्पर्धी जोसेफ वोल्फ होता, जो लिओपोल्ड मोझार्टचा विद्यार्थी होता आणि मायकेल हेडन, एक अतिशय रंगीबेरंगी पात्र, जो त्याच्या साहसांसाठी त्याच्या संगीत क्षमतेपेक्षा कमी नाही. इतर प्रेमी वेलफ्लला प्राधान्य देतात, त्यांच्यापैकी बॅरन वेट्झलर, ग्रुनबर्गमधील एका डाचाचा आदरातिथ्य करणारा मालक. दोन्ही पियानोवादकांमध्ये स्पर्धा आयोजित करून ते मजा करतात: ते चार हात वाजवतात किंवा दिलेल्या विषयांवर सुधारणा करतात. सेफ्राइड, एक चांगला जाणकार, आम्हाला त्या प्रत्येकाचे मूल्यांकन सोडले. Wölfl चे मोठे हात सहजतेने दहावी घेतात, तो शांतपणे, समानपणे, Hummel शैलीमध्ये खेळतो. बीथोव्हेन वाहून जातो, त्याच्या भावनांना लगाम घालतो, पियानो वाजवतो आणि श्रोत्याला कोसळणाऱ्या धबधब्याची किंवा हिमस्खलनाची कल्पना देतो; पण खिन्न प्रसंगांमध्ये तो आवाज मफल करतो, त्याच्या जीवा मंद होतात, स्तोत्रे उदबत्त्याप्रमाणे चढतात. 1805 मध्ये बीथोव्हेनचे ऐकलेल्या कॅमिल प्लेएलला त्याचे खेळणे आवडले, परंतु त्याच्याकडे "शाळेची कमतरता" आहे. सर्वात गंभीर अकादमीच्या मध्यभागी देखील जर प्रेरणा येत नसेल तर तो उठतो, लोकांसमोर नतमस्तक होतो आणि अदृश्य होतो. गेरहार्ड ब्रेनिंगने नमूद केले आहे की तो जुन्या पद्धतीने बोटांनी वाकून खेळला.

परंतु बीथोव्हेनसाठी, सुंदर आणि चांगले एकात विलीन झाले आहेत. त्यांनी स्वत:ला संपूर्णपणे कलेमध्ये वाहून घेतले असल्याने, सद्गुणाच्या आवश्यकतेवर त्यांचा विश्वास आहे. कार्पानी त्याच्या कांतीवादाची खिल्ली उडवली; Koenigsberg तत्वज्ञानी कवी-संगीतकार, तसेच शिलर प्रभावित. सहाव्या बोलचालच्या नोटबुकमध्ये, बीथोव्हेनने प्रसिद्ध म्हण पकडली: "नैतिक कायदा आपल्या आत आहे, तारेमय आकाश आपल्या डोक्यावर आहे." कर्सरी नोट्समध्ये, स्मृती लक्षात घेऊन तो कुठे भेट देऊ इच्छितो, तो प्रोफेसर लिट्रोव्हच्या वेधशाळेशी परिचित होण्याच्या त्याच्या इच्छेवर जोर देतो; मला विश्वास आहे की तो तत्त्ववेत्ताच्या अमर शब्दांचे चिंतन करण्यासाठी तेथे जाईल. कदाचित आठव्या चौकडीच्या भव्य ओडमध्ये या विचाराचा, हा भावविश्वाचा गांभीर्य असावा!

आयुष्यभर, बीथोव्हेनने नैतिक परिपूर्णतेसाठी प्रयत्न केले. तरुण असतानाच, त्यांच्या तिसाव्या वर्षी, त्यांनी डॉ. वेगलर यांना र्‍हाइनलँडला, र्‍हाइनच्या निळ्या रिबनकडे परत येण्याची आशा बाळगल्याबद्दल सांगितले, जे त्यांनी मायदेश सोडले तेव्हा त्यांच्यापेक्षा अधिक लक्षणीय व्यक्ती होते. अधिक महत्त्वाचा म्हणजे कीर्तीचे ओझे नसून आध्यात्मिक मूल्यांनी समृद्ध होणे. तो त्याच्या छोट्या पियानोवादक मित्राला म्हणतो, “मी एका व्यक्तीमध्ये ओळखतो, “केवळ एक श्रेष्ठता, जी त्याला प्रामाणिक लोकांमध्ये गणली जाऊ देते. जिथे मला हे प्रामाणिक लोक सापडतात तिथे माझे घर आहे. ” अध्यात्मिक परिपूर्णतेच्या या चिंतेमध्येच त्याच्या अतुलनीय स्वातंत्र्याचे रहस्य दडलेले आहे. बेटिना यांना लिहिलेल्या प्रसिद्ध पत्राने (७२) दिलेल्या चारित्र्याच्या गुणधर्मांवर आमचा विश्वास नाही; तथापि, वैयक्तिक विधानांवरून कोणीही समजू शकतो की त्याने आपल्या सर्वात लाडक्या विद्यार्थ्याच्या, आर्कड्यूक रुडॉल्फच्या इतर लहरींवर कोणत्या चिडचिडेपणाने वागले (जर त्याने ते अजिबात स्वीकारले असेल तर); उदाहरणार्थ, त्याला जास्त वेळ थांबायचे नव्हते. अन्याय त्याला विद्रोह करतो, विशेषत: जे खानदानी लोकांकडून येते. मित्रांना अनेकदा बीथोव्हेनच्या वाईट स्वभावाचा सामना करावा लागतो. पण स्टीफन ले (बीथोव्हेन अल्स फ्रुंड (73 टक्के)) यांचे नुकतेच प्रकाशित झालेले पुस्तक हे सर्वोत्कृष्ट मित्रांशी कितपत जोडलेले होते हे दर्शवते.

त्याच्या नैतिक विचारांच्या केंद्रस्थानी मानवतेबद्दल प्रामाणिक प्रेम, गरीब आणि दुर्दैवी लोकांबद्दल सहानुभूती आहे. तो सामान्यतः श्रीमंतांचा तिरस्कार करतो कारण त्यांच्या आंतरिक साराच्या तुच्छतेमुळे. त्याचे माफक उत्पन्न असूनही, त्याला गरजूंसाठी काम करायला आवडते; तो वॅरेन्सला त्याच्या वतीने अनेक कामे पूर्ण मालकीच्या धर्मादाय संस्थांना दान करण्याची सूचना देतो. नन्स त्यांच्या ऑर्डरच्या बाजूने मैफिली आयोजित करतात; बीथोव्हेन रॉयल्टी स्वीकारतो, विश्वास ठेवतो की ती एखाद्या श्रीमंत व्यक्तीने दिली होती; ही रक्कम उर्सुलिनने स्वत: द्वारे दिली असल्याचे दिसून आले; मग तो फक्त नोट्सच्या पत्रव्यवहाराची किंमत रोखून ठेवतो आणि बाकीचे पैसे परत करतो. त्याच्या प्रामाणिकपणामध्ये, तो अमर्यादपणे मागणी करतो. झेर्नीच्या पालकांसोबत जेवण्याचे आमंत्रण स्वीकारल्यानंतर, तो त्याच्या खर्चाची परतफेड करण्याचा आग्रह धरतो. त्याच्या स्वत: च्या विधानानुसार, भावना त्याच्यासाठी "प्रत्येक गोष्टीचा लीव्हर" आहे. "चांगल्या हृदयामुळे कधी कधी उपहास किंवा दुर्लक्ष होत असले तरी," तो जिआनास्तासियो डेल रिओला लिहितो, "तरीही आमच्या महान लेखकांनी आणि गोएथे यांना एक उत्कृष्ट गुण मानले आहे; पुष्कळांचा असाही विश्वास आहे की हृदयाशिवाय कोणतीही उत्कृष्ट व्यक्ती अस्तित्त्वात नाही आणि त्याच्यामध्ये कोणतीही खोली असू शकत नाही. कधी कधी त्याच्यावर कंजूषपणाचा आरोप झाला; हे डॉ. कार्ल वॉन बुर्सी यांच्या विरोधात दिग्दर्शित केलेल्या बनावट आहेत. ज्याला विवेकी होण्यास भाग पाडले जाते अशा व्यक्तीविरूद्ध अन्यायकारक निंदा; त्याच्या म्हणण्यानुसार, त्याने त्याच्या मोती आणि बेकर दोघांसाठी काम केले पाहिजे. जेव्हा तो खरोखर काटकसर दाखवू लागतो, तेव्हा गुप्तपणे भांडवलाची गुंतवणूक करा - हे सर्व कार्लच्या भाच्यासाठी आहे.

तो धार्मिक होता का? त्याचा विद्यार्थी मोशेलेस सांगतो की, बीथोव्हेनच्या आदेशाची पूर्तता करून - पियानोमधून गाण्यासाठी फिडेलिओचे नक्कल करण्यासाठी - त्याने क्लेव्हियरच्या शेवटच्या पत्रकावर लिहिले: "देवाच्या मदतीने पूर्ण झाले" - आणि त्याचे काम लेखकाकडे नेले. बीथोव्हेनने त्याच्या मोठ्या हस्ताक्षरातील टीप दुरुस्त केली: "हे मनुष्य, स्वतःला मदत करा!" तथापि, चार्ल्सला शिक्षण देताना, पाळकांनी त्या तरुणाला ख्रिश्चन कर्तव्याची सूचना द्यावी अशी त्याची इच्छा आहे, कारण “केवळ या आधारावर,” तो व्हिएन्ना नगरपालिकेला लिहितो, “खरे लोक शिक्षित होऊ शकतात.” आधिभौतिक स्वरूपाचे संभाषण सहसा बोलचालच्या नोटबुकमध्ये आढळतात. “मला मृत्यूनंतरच्या आमच्या राज्याबद्दल तुमचे मत जाणून घ्यायचे आहे,” त्याच्या संभाषणकर्त्याने सोळाव्या नोटबुकमध्ये विचारले. बीथोव्हेनचे उत्तर आपल्यासाठी अज्ञात आहे. “पण वाईटाला शिक्षा होईल आणि चांगल्याला बक्षीस मिळेल हे निश्चित नाही,” मित्र आपले प्रश्न पुढे सांगतो. संगीतकार त्याला बराच वेळ ऐकतो; अतिथीच्या तात्विक तर्कामध्ये हे लक्षात येते. मृत्यूच्या पूर्वसंध्येला त्याने स्वेच्छेने कॅथोलिक संस्कारांना स्वाधीन केले यात शंका नाही; त्याच्या संपूर्ण आयुष्यात, तो अठराव्या शतकात घोषित केलेल्या नैसर्गिक धर्माच्या तत्त्वांवर समाधानी असल्याचे दिसते, एक देववाद, ज्याचे मूळ आपल्याला लवकरच स्पष्ट होईल.

राजकारण हे त्याच्यासाठी खूप हिताचे आहे. एक उदारमतवादी, शिवाय, डेमोक्रॅट, रिपब्लिकन, ज्यांनी त्याला विशेषतः जवळून ओळखले त्यांच्या अचूक साक्षीनुसार, तो जिथे राहतो त्या देशाशी आणि युरोपशी संबंधित असलेल्या सर्व घटनांचे तो बारकाईने अनुसरण करतो. निरपेक्षतेच्या सिद्धांतावर विश्वासू असलेल्या ऑस्ट्रियन सरकारबद्दलच्या त्याच्या नापसंतीची पुष्टी करण्याची किंचितही संधी तो सोडत नाही, मंत्री आणि राज्य संस्थांना अशा गोंधळात टाकते जे प्रकरणांचे त्वरित निराकरण करण्यास अनुकूल नाही, त्यामुळे हे मिश्रण बैठकींमध्ये गुंतागुंतीचे होते. सम्राटाच्या हृदयाला प्रिय. सरकारी यंत्रणेचा सुस्तपणा आणि सुस्तपणा जगभर प्रसिद्ध होतो; कागदोपत्री राज्य करते, औपचारिकता वर्चस्व गाजवते. काउंट स्टेडियन - नेपोलियनने वग्राम नंतर राजीनामा मागितला, परंतु टेप्लिस्की कराराच्या समाप्तीनंतर तो प्रतिनिधींपैकी एक होता - त्याला वेडा म्हणून ओळखले जात होते, कारण त्याने त्याच्या सामर्थ्याने काही प्रांताचा कायदा देण्याचे धाडस केले होते. जर कोणतेही सरकार अंतर्दृष्टीच्या पूर्ण अभावाने ओळखले गेले असेल तर, अर्थातच, ते ऑस्ट्रियन होते: ते केवळ स्वातंत्र्य कसे मर्यादित करायचे किंवा ते पूर्णपणे नष्ट कसे करायचे याचा विचार करते. गुप्त पोलिस आणि सेन्सॉरशिपसाठी ही वचन दिलेली जमीन आहे. ब्रॉससेटच्या वैद्यकीय लेखनाच्या प्रसारास मनाई करण्यापर्यंत मजल गेली नाही का? ते परिश्रमपूर्वक परदेशी लोकांची, बुद्धिजीवींची, अधिकार्‍यांची आणि स्वतः मंत्र्यांची हेरगिरी करतात; मेलला शक्य तितकी अक्षरे छापण्याचा आदेश दिला जातो. तानाशाहीचे उदाहरण म्हणून, तरुण स्विस लोकांचे प्रकरण उद्धृत केले जाते: 1819 मध्ये त्यांना ऐतिहासिक समाजाच्या स्थापनेसाठी अटक करण्यात आली होती, ज्याची सनद मॅसन्ससारखीच होती. असे दिसते की बीथोव्हेन फ्रीमेसन होता, परंतु याचे समर्थन करण्यासाठी कोणतेही कठोर पुरावे नाहीत. ज्याच्या अंतर्गत प्रत्येक वळणावर अधिकार्‍यांना आवश्यक असलेले कबुली प्रमाणपत्र स्टॉक एक्स्चेंजच्या मूल्यांप्रमाणे विकले आणि विकत घेतले गेले, त्या सुप्रसिद्ध मेटर्निच प्रणालीशी तो किती प्रतिकूल होता, याची कल्पना करता येते.

तथापि, हे नाकारता येत नाही की त्याला व्हायचे होते आणि खरोखरच एक चांगला जर्मन होता. एकापेक्षा जास्त वेळा, आणि विशेषतः शेवटच्या युद्धादरम्यान, तिला इतकी कीर्ती मिळवून देणार्‍या अलौकिक बुद्धिमत्तेचा फायदा जर्मनीकडून काढून घेण्याचा प्रयत्न केला गेला. काळजीपूर्वक जोर दिला, उदाहरणार्थ, त्याचे फ्लेमिश मूळ. हे निर्विवाद आहे, आणि आम्ही ते आधीच दाखवले आहे. रेमंड व्हॅन एर्डे यांच्या संशोधनाने या दिशेने सर्वात महत्त्वाचे स्पष्टीकरण दिले आहे. मेचेलन (मालिन) शहरासह बीथोव्हेन कुटुंबाचे कनेक्शन बायपास करणे अशक्य आहे; मायकेलचे त्याचे कर्जदार आणि अधिकारी यांच्याशी असलेले विवाद अपरिहार्यपणे अविवेकीपणे अभ्यासले गेले. त्यानंतरच्या शोधांमध्ये, मि. एफ. व्हॅन बॉक्समीर, मेचेलनचे शहर वास्तुविशारद, यांनी बेल्जियन राज्य अभिलेखागाराच्या खोलात जाऊन शोध घेतला आणि त्यांच्या अद्याप अप्रकाशित कार्यात, बीथोव्हेनचे ब्रॅबंट मूळ सिद्ध केले. त्याच्या मदतीने, आम्ही खालील वंशावळी स्थापित करू शकतो: लुडविग व्हॅन बीथोव्हेन, संगीतकार, 17 डिसेंबर 1770 रोजी बॉनमध्ये जन्मला होता; जोहान व्हॅन बीथोव्हेन, मेरी-मॅडेलिन केवेरिचचा पती, मार्च 1740 मध्ये बॉनमध्ये जन्मला; मेरी-जोसेफ पोल यांचे पती लुडविग व्हॅन बीथोव्हेन यांचा जन्म मालिन येथे 5 जानेवारी 1712 रोजी झाला होता; मायकल व्हॅन बीथोव्हेन, मेरी-लुईस स्टुईकर्सचे पती, यांचा जन्म मालिन येथे 15 फेब्रुवारी 1684 रोजी झाला; कॅथरीन व्हॅन लीम्पेलचे पती कॉर्नेल व्हॅन बीथोव्हेन यांचा जन्म 20 ऑक्टोबर 1641 रोजी बर्टेम येथे झाला; जोसिना व्हॅन व्हेलेसेलरचे पती मार्क वाजा बीथोव्हेन यांचा जन्म 1600 पूर्वी काम्पेनगुट येथे झाला होता.

तर, आता आपण 16 व्या शतकाच्या अखेरीपासून या कुटुंबाची वंशावळ स्थापित करू शकतो. त्याचे मूळ ठिकाण मालिन आहे, फ्लॅंडर्सचे प्राचीन धार्मिक केंद्र, मंदिरांचे शहर, त्यापैकी चर्च ऑफ अवर लेडी ऑफ हॅन्सिक आहे, ज्यामध्ये कोरीव लाकडाचा प्रसिद्ध व्यासपीठ आहे; सेंट-रोम्बॉड कॅथेड्रल, एक अस्सल ऐतिहासिक संग्रहालय, व्हॅन डायकच्या "क्रूसिफिक्शन ऑन द क्रॉस" साठी प्रसिद्ध; सेंट-जीन, तेजस्वी रुबेन्स ट्रिप्टिचसाठी प्रसिद्ध; सेंट चर्च. कॅथरीन, बिगिन मठाचे चॅपल, दिलच्या दुसऱ्या बाजूला चर्च ऑफ अवर लेडी. हे सर्व बीथोव्हन्स संगीतकार आहेत; सर्वात नम्र पॅरिशची स्वतःची गायन शाळा आहे; आजोबा लुडविग यांनी लहानपणी सेंट-रोम्बॉडच्या शाळेत प्रवेश केला. तिच्या आठवणीने त्याला बॉनमध्येही सोडले नाही, असा विचार केला पाहिजे; हे शक्य आहे की त्याने आपल्या मुलांना व्हर्जिनच्या चेहऱ्याच्या सौंदर्याबद्दल आणि व्हॅन डायकच्या निर्मितीबद्दल, कॅथेड्रलच्या संरक्षक संताच्या जीवनाबद्दल आणि दृष्टान्तांबद्दल सांगितले, सेंट ल्यूक आणि सेंट जॉनबद्दल सुंदर दंतकथा सांगितल्या, बोलले. गोल्डन फ्लीसच्या हेराल्डिक वैभवाबद्दल, मार्गारेट आणि चार्ल्स पाचव्या यांनी सोडलेल्या आठवणींबद्दल आणि त्याच वेळी कार्यशाळांच्या प्राचीन इमारतींनी वेढलेल्या रस्त्यांच्या मोहकतेबद्दल; त्यापैकी सर्वात नयनरम्य असलेल्या प्रवेशद्वारावर, जे फिशमॉंगर्सचे होते, रिबनने बांधलेले एक मोठे सॅल्मन लटकले होते. पुरातनतेच्या या सर्व भावनेने, धर्म आणि कलेने ओतप्रोत असलेल्या वातावरणात दीर्घकाळ राहणे, संगीताने भरलेले, याचा परिणाम सामान्य कुटुंबाच्या निर्मितीवर झाला यात शंका नाही. संगीत प्रतिभेच्या विकासाचे परीक्षण करताना आनुवंशिकता आणि सुप्त मनाची भूमिका विशेष काळजीने स्थापित केली पाहिजे. बॉनच्या मातीतून उगवलेली आणि संपूर्ण जगाला फुलांनी झाकलेली भव्य वनस्पती आपल्या मुळांसह फ्लेमिश मातीत पोहोचते. असा अनमोल वारसा लाभलेल्या आधुनिक बेल्जियमचा हा सन्मान आहे; एक सन्मान इतका उच्च आहे की त्याचा उल्लेख करण्यात समाधानी होऊ शकते.

त्याच प्रकारे, आम्ही ओळखण्याचा प्रयत्न केला की, ज्या वयात मानवी चेतना तयार होत आहे, 18 व्या शतकाच्या शेवटी फ्रान्सने उदारपणे ओतलेल्या कल्पनांशी संगीतकाराची ओळख करून दिली; पहिल्या प्रजासत्ताकाच्या नागरिक सैनिकांनी शस्त्रांसह प्रचार केलेल्या चमकदार स्वप्नाचा स्वीकार; स्वातंत्र्याच्या प्रचारकांपैकी सर्वात प्रतिष्ठित लोकांसाठी त्यांची प्रशंसा. या आरक्षणांसह, बीथोव्हेनने राईनलँडच्या परंपरेच्या भावनेने आपले मन आकारले हे लक्षात घेता, तो नक्कीच एक जर्मन, खरा जर्मन आहे. युलोजियस श्नाइडर, ज्यांची व्याख्याने त्याने बॉनमध्ये ऐकली, ज्याने त्याला बॅस्टिल घेण्याचे महत्त्व समजावून सांगितले, वुर्जबर्ग प्रांतातील खरा जर्मन आहे. फिडेलिओवरील मेगुल किंवा चेरुबिनीच्या प्रभावाची अतिशयोक्ती करू नये, त्यातून एक क्रांतिकारी नाटक बनवा, तर लेखकाची नैतिक मते ऑपेराची सामग्री चांगल्या प्रकारे स्पष्ट करतात.

आम्ही पाहतो की बीथोव्हेनने "फेअरवेल गाणे" तयार केले - आर्कोल येथे विजेत्याच्या विरोधात पाठवलेल्या व्हिएनीज बर्गर्सना विभक्त शब्द; जर त्याने 1807 मध्ये व्हिएन्नामध्ये राहण्याचे मान्य केले तर ते केवळ "जर्मन देशभक्ती" मधून होते - त्याने स्वतः हे जोरदारपणे सांगितले. अनोळखी लोकांबद्दल त्याच्या मनात पूर्णपणे द्वेष होता. सेफ्रीड बीथोव्हेनच्या इच्छेबद्दल बोलतो की त्याच्या सर्व रचना त्यांच्या मूळ भाषेतून घेतलेल्या शीर्षकांसह कोरल्या जाव्यात. तो पियानोफोर्टे शब्दाच्या जागी हॅमरक्लाव्हियर हा शब्द वापरण्याचा प्रयत्न करतो. व्यापक अर्थाने मानवतेसाठी प्रामाणिक प्रेमाची मुख्य अट म्हणजे मातृभूमीशी असलेली ही जोड. अमूर्त आंतरराष्‍ट्रीयवाद हा एक चिमेराशिवाय दुसरे काहीही नाही; खरा आंतरराष्‍ट्रीयवाद विकिरणांप्रमाणे कार्य करतो. जो माणूस इतर राष्ट्रांप्रती असलेल्या आपल्या कर्तव्यासाठी सर्वात समर्पित आहे तो असा आहे की ज्याचा आत्मा आपल्या कुटुंबाच्या, त्याच्या जन्मभूमीच्या, त्याच्या देशाच्या प्रेमाचे रक्षण करण्यासाठी पुरेसा समृद्ध आहे. हे आश्चर्यकारक आहे की काही गॅब्रिएल डी'अनुन्झिओला पौर्णिमेला रोमन टेकडीवर फक्त एक सुंदर इटालियन झुरणे किंवा व्हिला डी'एस्टेचे सर्वात काळे सायप्रस व्हायचे आहे, जेव्हा कारंजे त्याच्या वाहत्या पडद्याला दूरच्या प्रतीक्षेत आडवे ठेवतात. लॅटिनच्या भूमीवरील प्रवाहाची गर्जना. एक ग्रहणशील आत्मा, राईन बोटमनच्या सूर काळजीपूर्वक आत्मसात करतो, भेदक मनाने नवव्या सिम्फनीची मुख्य कल्पना समजून घेण्यास सक्षम असेल.

त्याच्या आयुष्याच्या शेवटच्या वर्षांत, बीथोव्हेनची सहानुभूती ब्रिटिशांकडे होती. कॅफेमध्ये मुक्तपणे आपले मत व्यक्त करणारा हा हट्टी माणूस सम्राट फ्रांझ आणि त्याच्या नोकरशाहीवर उघडपणे हल्ला करतो - पोलीस त्याला आनंदाने बंडखोर मानतील - चॅनेलवरील लोकांना त्याच आत्मविश्वासाने संबोधित करतात जो त्याने क्रांतिकारक फ्रान्सच्या संबंधात एकदा दाखवला होता. . हाऊस ऑफ कॉमन्सच्या उपक्रमांचे ते कौतुक करतात. पियानोवादक पॉटरला, तो घोषित करतो: "तिथे, इंग्लंडमध्ये, तुमच्या खांद्यावर डोके आहेत." त्यांनी ब्रिटीश लोकांना केवळ कलाकारांबद्दल आदर, त्यांचे योग्य बक्षीसच नाही तर सहिष्णुता (कर-शेतकरी आणि सेन्सॉरची पर्वा न करता) स्वतः राजाच्या कृतींवर मुक्त टीका करण्याचे श्रेय दिले. आपण लंडनला जाऊ शकलो नाही याची खंत त्याला नेहमी वाटत असे.

कमीतकमी, ठिकाणे बदलण्याची सतत इच्छा, सर्वसाधारणपणे, रुसोच्या भावनेतील मूडची आठवण करून देते. हेलिगेनस्टॅडमध्ये बीथोव्हेनचा मुक्काम जीन-जॅकच्या स्मृती जागृत करतो, जो त्याच्या गावातील घरातून पळून जातो कारण तो छताखाली अडकलेला आहे, काम करणे अशक्य आहे; तो मॉन्ट मोरेन्सी येथे एका छोट्या घरात स्थायिक झाला, जिथे मॅडम डी "एपिने त्याला या शब्दांसह भेटतात:" येथे तुझा आश्रय आहे, भालू! जरी द न्यू एलॉइसच्या लेखकाने, वैयक्तिक उदाहरणाद्वारे, त्याच्या सिद्धांतांची विश्वासार्हता कमी केली असली तरी, जरी त्याचे जीवन वर्तन त्याने सोडलेल्या आदर्श प्रेमाच्या वर्णनाशी अजिबात जुळत नसले तरी, ते रौसोने साहित्यिकांमधून संमेलनांचा संपूर्ण संच काढून टाकला. कामे, आंतरिक जीवनाची संपत्ती दर्शविते, मानवी व्यक्तीचे मूल्य पुनर्संचयित करते, काव्यात्मक सत्याचा मार्ग मोकळा केला, कल्पनाशक्ती आणि प्रतिबिंबांना असंख्य विषय दिले. आणि दुर्गुणांपासून मनुष्याचा सर्वात विश्वासार्ह संरक्षक म्हणून निसर्गावरील प्रेम, अध्यात्मिक आणि भौतिक जगाच्या सुसंवादासाठी सतत प्रयत्नशील - हे रुसोचे नाही का? आकांक्षा, आध्यात्मिक वादळ? जेव्हा संगीतकाराने एका दुर्दैवी पुतण्याच्या संगोपनासाठी स्वत: ला वाहून घेतले, तेव्हा त्याने गुरू एमिलचे अनुकरण केले नाही? त्याने कोणत्या स्रोतातून काढले? त्यांची स्वातंत्र्याप्रती असलेली बांधिलकी, कोणत्याही प्रकारच्या तानाशाहीबद्दलची घृणा, लोकशाही भावना, केवळ त्यांच्या विधानातच नाही तर प्रतिमा जीवनातही दिसून येते, गरिबांचे दुःख दूर करण्याची इच्छा, काम करण्याची इच्छा. आपण सर्व मानवजातीच्या बंधुत्वाच्या करारावर पोहोचलात? दोन्ही अलौकिक बुद्धिमत्तेची ही समानता लक्षात घेणारा बॅरन डी ट्रेमॉंट हा पहिला होता. ते लिहितात, "त्यांच्यात चुकीच्या निर्णयांची एक समानता होती की दोन्हीमध्ये अंतर्निहित चुकीच्या विचारसरणीमुळे एक विलक्षण जग निर्माण झाले ज्याला मानवी स्वभाव आणि सामाजिक संरचनेचा आधार नव्हता."

कधी कधी ही तुलना आणखी पुढे गेली. त्यांनी संगीतकाराच्या चरित्रात मिसेस उडेटो सारखे काहीतरी शोधण्याचा प्रयत्न केला - अर्थातच, दयाळू, अत्याधुनिक आणि समर्पित नॅनेट स्ट्रायचरचा संदर्भ देत नाही, ज्यांनी स्वेच्छेने सेवकाची कर्तव्ये पार पाडली. कदाचित ही काउंटेस अण्णा-मारिया एर्डेडी आहे, नी काउंटेस निचकी, एका थोर हंगेरियनची पत्नी जी व्हॅन स्विटेनच्या संध्याकाळी होती? काउंटेस अनेकदा संगीत वाजवते; 1804 मध्ये बीथोव्हेन तिला भेटतो; 1808 मध्ये तो तिच्या घरात राहतो; त्याने तिला दोन त्रिकूट समर्पित केले (ऑप. 70) आणि स्वेच्छेने काउंटेसला आपला कबुलीजबाब म्हटले. दुर्दैवाने, तिचे मोठे नाव असूनही, काउंटेस फक्त एक साहसी ठरली आणि 1820 मध्ये पोलिसांनी तिला ज्युलिएटप्रमाणे बाहेर काढले. हा अप्रिय तपशील अण्णा-मारिया आणि एलिझाबेथ-सोफी-फ्राँकोइस डी बेलेगार्डे यांच्यात समांतर न काढण्यासाठी पुरेसे आहे, जे वयाच्या अठराव्या वर्षी जेंडरमेरी डू बेरीच्या कर्णधाराची पत्नी बनले. फ्रँकोइस, आम्हांला तुमची हर्मिटेजची पहिली भेट आठवते, रस्त्यावरून निघालेली आणि चिखलात अडकलेली गाडी, तुझे घाणेरडे पुरुषांचे बूट, पक्ष्यांच्या कुबड्यासारखे वाजलेले हास्याचे स्फोट! पेरोनो पेस्टलवर तुमचे स्मित पाहून, तुमच्या ओठांची आकर्षक रूपरेषा विसरणे शक्य आहे का? तुझा देखावा आम्हांला सर्वज्ञात आहे: अनेक पॉकमार्क्सने किंचित स्पर्श केलेला चेहरा, डोळे किंचित पसरलेले, परंतु त्याच वेळी कुरळे काळ्या केसांचे संपूर्ण जंगल, एक मोहक आकृती - काही टोकदारपणाशिवाय नाही - एक आनंदी, थट्टा करणारा स्वभाव, खूप उत्साह, उत्साह, संगीत आणि अगदी (चला भोग दाखवूया!) काव्यात्मक प्रतिभा. फ्रँकोइस प्रामाणिक आणि विश्वासू आहे: तिने तिच्या पतीशी बेवफाईची कबुली देण्यापर्यंत प्रामाणिक आहे, विश्वासू - अर्थातच - तिच्या प्रियकराला. रुसो नशेत आहे: ती ज्युलिया बनते. मला चंद्रप्रकाशात औबोनमधला एक प्रसंग आठवतो: एक अतिवृद्ध बाग, झाडांचे ढिगारे, एक धबधबा, फुलांच्या बाभूळाखाली एक टर्फ बेंच. "मी महान होतो," जीन-जॅक लिहितात.

बीथोव्हेन देखील खानदानीपणा दाखवतो, पण त्याबद्दल बोलत नाही. अविवेकी स्पष्टवक्तेपणाने तिला इजा न करता त्याने काउंटेस एर्डेडीला अनेक कामे समर्पित केली. प्रेमातील सर्वात मोठा आवेश त्यांच्याद्वारे दर्शविला जातो जे याबद्दल सर्वात कमी बोलतात. अनाकलनीय कबुलीजबाब पूर्ण दोन काव्यात्मक sonatas सहकारी आहेत. 102. अण्णा-मारिया - संगीतकाराच्या गुप्त जीवनातील आणखी एक अस्पष्ट दृष्टी. ब्रेनिंग वरून आपल्याला बीथोव्हेनच्या स्त्रियांच्या अनेक यशांबद्दल माहिती आहे. परंतु "फिडेलिओ" हा पुरावा कोणत्याही किस्सा बडबडीपेक्षा अधिक महत्त्वाचा आहे - त्याची मुलगी जियानास्तासिओला त्याने दिलेले कबुलीजबाब हे सूचित करते की तो फक्त एकच साथीदार शोधत होता ज्याला तो आपली सर्व उत्कटता देऊ शकेल. तेरेसाचे शब्द नावास पात्र असलेल्या स्त्रियांबद्दलच्या त्यांच्या भावनांच्या शुद्धतेची पुष्टी करतात. डेमच्या मृत्यूनंतरच त्याने त्याच्या लिओनोराचा जिवंत नमुना, शुद्ध आणि संवेदनशील जोसेफिनचा हात मागायला सुरुवात केली. थेरेसाची नैतिक समृद्धी आकर्षित करते आणि त्याच वेळी बीथोव्हेनला रोखते.

त्याने आपल्या बोटात घातलेली छोटी सोन्याची अंगठी त्याला कोणाशी जोडली हे आपल्याला कधीच कळणार नाही; तथापि, आपल्याला माहित आहे की तो त्याच्या अस्तित्वाचे विभाजन करण्यास, कलेचे प्रेम सद्गुणाच्या उपासनेपासून वेगळे करण्यास कधीही सहमत होणार नाही. तो रुसोप्रमाणे सद्गुणांचे आवाहन करत नाही; अधिक वेळा तो याबद्दल विचार करतो. सर्वात महत्त्वाचे म्हणजे - "फिडेलिओ" च्या नायकांप्रमाणे - बीथोव्हेन कर्तव्य बजावतो.

मूकबधिर संगीतकार लुडविग व्हॅन बीथोव्हेन "सोलेमन मास" लिहित आहे

कार्ल जोसेफ स्टिलर, 1820 द्वारे पोर्ट्रेटचा तुकडा

स्रोत: विकिमीडिया

इतिहासकार सर्जी त्सवेत्कोव्ह - अभिमानी बीथोव्हेनबद्दल:

एका महान संगीतकाराला "धन्यवाद" कसे म्हणायचे हे शिकण्यापेक्षा सिम्फनी लिहिणे सोपे का होते?

आणि तो एक उत्कट गैरसमर्थक कसा बनला, परंतु त्याच वेळी त्याचे मित्र, पुतणे आणि आई यांची पूजा केली.

लुडविग व्हॅन बीथोव्हेनला तरुणपणापासूनच तपस्वी जीवन जगण्याची सवय होती.

सकाळी पाच-सहा वाजता उठलो.

मी माझा चेहरा धुतला, कडक उकडलेले अंडी आणि वाइनसह नाश्ता केला, कॉफी प्यायली, जी बनवायची होती

साठ धान्य पासून.

दिवसा, उस्तादांनी धडे दिले, मैफिली दिली, मोझार्ट, हेडन आणि - यांच्या कामांचा अभ्यास केला.

काम केले, काम केले, काम केले...

जेव्हा त्याने संगीत रचना हाती घेतली तेव्हा तो भुकेबद्दल इतका असंवेदनशील झाला,

जेव्हा नोकरांनी त्याला अन्न आणले तेव्हा त्याने त्यांना फटकारले.

दाढी केल्याने सर्जनशील प्रेरणांना अडथळा येतो असे मानून तो सतत मुंडन करत असे असे म्हटले जाते.

आणि संगीत लिहायला बसण्यापूर्वी, संगीतकाराने त्याच्या डोक्यावर थंड पाण्याची बादली ओतली:

हे, त्याच्या मते, मेंदूला उत्तेजित करणे अपेक्षित होते.

बीथोव्हेनच्या जवळच्या मित्रांपैकी एक, वेगेलर साक्ष देतो,

की बीथोव्हेन "नेहमी कोणाच्यातरी प्रेमात होता, आणि मुख्यतः मोठ्या प्रमाणात",

आणि अगदी उत्साहाच्या अवस्थेशिवाय त्याने बीथोव्हेनला क्वचितच पाहिले,

अनेकदा पॅरोक्सिझमच्या बिंदूपर्यंत. व्ही

दुसरीकडे, या उत्साहाचा संगीतकाराच्या वागणुकीवर आणि सवयींवर जवळजवळ कोणताही परिणाम झाला नाही.

शिंडलर, जो बीथोव्हेनचा जवळचा मित्र देखील आहे, असे आश्वासन देतो:

"त्याने आपले संपूर्ण आयुष्य कौमार्य नम्रतेने जगले, अशक्तपणाचा थोडासा दृष्टीकोन होऊ दिला नाही."

संभाषणातील अश्लीलतेचा इशारा देखील त्याला तिरस्कार देत होता. बीथोव्हेनला त्याच्या मित्रांची काळजी होती,

आपल्या पुतण्याशी खूप प्रेमळ होते आणि त्याला आपल्या आईबद्दल खोल भावना होत्या.

त्याच्याकडे फक्त नम्रतेची कमतरता होती.

बीथोव्हेनचा अभिमान आहे ही वस्तुस्थिती, त्याच्या सर्व सवयी सांगतात,

मुख्यतः अस्वास्थ्यकर स्वभावामुळे.

त्याचे उदाहरण दाखवते की "धन्यवाद" म्हणायला शिकण्यापेक्षा सिम्फनी लिहिणे सोपे आहे.

होय, तो बर्‍याचदा शिष्टाचार बोलत असे (ज्याला शतकाने वचन दिले), परंतु त्याहूनही अधिक वेळा - असभ्यपणा आणि निष्काळजीपणा.

तो कोणत्याही क्षुल्लक गोष्टीवर भडकला, रागाला पूर्ण लगाम द्यायचा, अत्यंत संशयास्पद होता.

त्याचे काल्पनिक शत्रू पुष्कळ होते:

त्याला इटालियन संगीत, ऑस्ट्रियन सरकार आणि अपार्टमेंटचा तिरस्कार होता,

खिडक्या उत्तरेकडे तोंड करून.

चला त्याला शिव्या ऐकूया:

"सरकार ही घृणास्पद, लज्जास्पद चिमणी कशी सहन करते हे मला समजू शकत नाही!"

त्याच्या कामांच्या क्रमांकामध्ये त्रुटी शोधून, त्याने विस्फोट केला:

"काय नीच घोटाळा!"

काही व्हिएनीज तळघरात चढून, तो एका वेगळ्या टेबलावर स्थायिक झाला,

त्याचा लांबलचक पाईप पेटवला, वर्तमानपत्र मागवले, स्मोक्ड हेरिंग्ज आणि बिअर दिली.

पण जर त्याला यादृच्छिक शेजारी आवडत नसेल तर तो कुरकुर करत पळून गेला.

एकदा, रागाच्या भरात, उस्तादने प्रिन्स लिखनोव्स्कीच्या डोक्यावर खुर्ची तोडण्याचा प्रयत्न केला.

स्वतः प्रभु देवाने, बीथोव्हेनच्या दृष्टिकोनातून, भौतिक समस्या पाठवून, प्रत्येक संभाव्य मार्गाने त्याच्यामध्ये हस्तक्षेप केला,

कधी आजार, कधी प्रेमळ स्त्रिया, कधी निंदा करणारे, कधी वाईट वाद्य आणि वाईट संगीतकार इ.

अर्थात, त्याच्या आजारांना बरेच काही दिले जाऊ शकते, ज्याचा गैरसमज होण्याची शक्यता होती -

बहिरेपणा, तीव्र मायोपिया.

बीथोव्हेनचा बहिरेपणा, त्यानुसार डॉ.

की "तिने त्याला बाहेरच्या जगापासून, म्हणजे सर्व गोष्टींपासून वेगळे केले

त्याच्या संगीत आउटपुटवर काय परिणाम होऊ शकतो..."

("अकादमी ऑफ सायन्सेसच्या मीटिंगवरील अहवाल", खंड 186).

व्हिएन्ना सर्जिकल क्लिनिकचे प्रोफेसर डॉ. अँड्रियास इग्नाझ वावरुच यांनी लक्ष वेधले,

की कमकुवत भूक उत्तेजित करण्यासाठी, बीथोव्हेन, त्याच्या तिसाव्या वर्षी, गैरवर्तन करू लागला

दारू, भरपूर ठोसा प्या.

त्याने लिहिले, “हे होते जीवनशैलीतील बदल ज्याने त्याला थडग्याच्या उंबरठ्यावर आणले.”

(यकृताच्या सिरोसिसमुळे बीथोव्हेनचा मृत्यू झाला).

तथापि, गर्वाने बीथोव्हेनला त्याच्या आजारांपेक्षाही जास्त त्रास दिला.

वाढत्या अहंकाराचा परिणाम अपार्टमेंटमधून अपार्टमेंटमध्ये वारंवार जाणे,

घरांच्या मालकांबद्दल असंतोष, शेजारी, सहकारी कलाकारांशी भांडणे,

थिएटर दिग्दर्शकांसह, प्रकाशकांसह, लोकांसह.

त्याला न आवडणारे सूप तो स्वयंपाकाच्या डोक्यावर ओतायचा.

आणि बीथोव्हेनच्या डोक्यात किती महान रागांचा जन्म झाला नाही कोणास ठाऊक

वाईट मूडमुळे?

एल. बीथोव्हेन. अलेग्रो विथ फायर (सिम्फनी क्र. 5)

वापरलेले साहित्य:

कोलुनोव्ह के.व्ही. "तीन क्रियांमध्ये देव";

स्ट्रेलनिकोव्ह एन. “बीथोव्हेन. वैशिष्ट्यपूर्ण अनुभव";

हेरियट ई. बीथोव्हेनचे जीवन