परीकथांसाठी हंस ख्रिश्चन अँडरसनची चित्रे. G.Kh द्वारे परीकथेसाठी वेगवेगळ्या कलाकारांची चित्रे

आपल्यापैकी प्रत्येकाने बालपणात अँडरसनची "द लिटिल मरमेड", ब्रदर्स ग्रिमची "स्नो व्हाइट" किंवा चार्ल्स पेरॉल्टची "स्लीपिंग ब्युटी" ​​वाचली. परंतु प्रसिद्ध परीकथांची पहिली चित्रे फार कमी लोकांना माहित आहेत आणि पाहिली आहेत.

अॅमेडियस हॉफमनच्या परीकथा "द नटक्रॅकर अँड द माऊस किंग" साठी विल्हेल्म पेडरसनचे चित्रण
विल्हेल्म पेडरसन (1820-1859) - डॅनिश चित्रकार आणि नौदल अधिकारी, विशेषत: हॅन्स ख्रिश्चन अँडरसनच्या परीकथा स्पष्ट करणारे पहिले म्हणून प्रख्यात सुरुवातीच्या कथा चित्रांशिवाय प्रकाशित केल्या गेल्या, परंतु 1849 मध्ये पेडरसनच्या 125 चित्रांसह त्याच्या कथांचा पाच खंडांचा संग्रह प्रकाशित झाला. लेखकाला चित्रे इतकी आवडली की आजही ते अँडरसनच्या परीकथांपासून अविभाज्य मानले जातात.

हॅन्स ख्रिश्चन अँडरसनच्या परीकथा "वाइल्ड हंस" साठी विल्हेल्म पेडरसनचे चित्रण

हॅन्स ख्रिश्चन अँडरसनच्या परीकथेसाठी विल्हेल्म पेडरसनचे चित्रण "द ब्राउनी अॅट द शॉपकीपर"

हॅन्स ख्रिश्चन अँडरसनच्या परीकथा "ओले लुकोये" साठी विल्हेल्म पेडरसनचे चित्रण

हॅन्स ख्रिश्चन अँडरसनच्या परीकथेसाठी विल्हेल्म पेडरसनचे चित्रण "द शेफर्डेस अँड द चिमनी स्वीप"

सर जॉन टेनिएल (1820-1914) – इंग्रजी चित्रकार, व्यंगचित्रकार; लुईस कॅरोलच्या एलिस इन वंडरलँड आणि थ्रू द लुकिंग-ग्लासचे पहिले चित्रकार, ज्यांचे चित्रण आज प्रामाणिक मानले जाते. सॅम्युअल हॉलच्या इंग्लिश बॅलड्सच्या पुस्तकाच्या पहिल्या आवृत्तीच्या चित्रांचे लेखक म्हणून त्यांनी पदार्पण केले आणि एकेकाळी लोकप्रिय पंच मासिकासाठी नियमित व्यंगचित्रकार म्हणून काम केले.

लुईस कॅरोलच्या परीकथेसाठी जॉन टेनिएलचे चित्रण "अॅलिस अॅडव्हेंचर्स इन वंडरलँड"

लुईस कॅरोलच्या परीकथेसाठी जॉन टेनिएलचे चित्रण "अॅलिस अॅडव्हेंचर्स इन वंडरलँड"

लुईस कॅरोलच्या परीकथेसाठी जॉन टेनिएलचे चित्रण "अॅलिस अॅडव्हेंचर्स इन वंडरलँड"

लुईस कॅरोलच्या परीकथेसाठी जॉन टेनिएलचे चित्रण "अॅलिस अॅडव्हेंचर्स इन वंडरलँड"

चार्ल्स पेरॉल्ट "पुस इन बूट्स" च्या परीकथेसाठी गुस्ताव्ह डोरेचे चित्रण
पॉल गुस्ताव्ह डोरे (1832-1883) हे एक प्रसिद्ध फ्रेंच खोदकाम करणारे, चित्रकार आणि चित्रकार होते. लहानपणापासूनच, त्याने आपल्या सभोवतालच्या लोकांना चित्र काढण्याच्या कौशल्याने प्रभावित केले, उदाहरणार्थ, वयाच्या दहाव्या वर्षी त्याने दांतेच्या दिव्य विनोदासाठी चित्रे पूर्ण केली. डोरे यांनी कला शिक्षण घेतले नाही, परंतु त्यांनी आपला सर्व मोकळा वेळ लुव्रे आणि नॅशनल लायब्ररीमध्ये घालवला, चित्रे आणि कोरीव कामांचा अभ्यास केला. त्याच्या सर्जनशील क्रियाकलापांच्या अनेक वर्षांमध्ये, डोरेने डझनभर साहित्यिक उत्कृष्ट कृतींसाठी हजारो चित्रे तयार केली, ज्यात गार्गंटुआ आणि पँटाग्रुएल आणि चार्ल्स पेरॉल्टच्या कथा, बॅरन मुनचॉसेन आणि डॉन क्विक्सोट यांच्या साहसांचा समावेश आहे. त्यांच्या ग्राफिक कृतींमध्ये प्रकाश आणि सावलीच्या अतुलनीय खेळासाठी डोरे यांना 19व्या शतकातील महान चित्रकार म्हटले जाते.

चार्ल्स पेरॉल्टच्या सिंड्रेलासाठी गुस्ताव्ह डोरे यांचे चित्रण

चार्ल्स पेरॉल्टच्या द स्लीपिंग ब्युटीसाठी गुस्ताव्ह डोरे यांचे चित्रण

चार्ल्स पेरॉल्टच्या परीकथा "गाढवाची त्वचा" साठी गुस्ताव्ह डोरेचे चित्रण

चार्ल्स पेरॉल्ट "द बॉय विथ अ थंब" च्या परीकथेसाठी गुस्ताव्ह डोरेचे चित्रण

ब्रदर्स ग्रिम परीकथा "लिटल रेड राइडिंग हूड" साठी आर्थर रॅकहॅमचे चित्रण
आर्थर रॅकहॅम (1867-1939) - प्रख्यात इंग्लिश कलाकार ज्याने अक्षरशः सर्व क्लासिक बालसाहित्य इंग्रजीत चित्रित केले (द विंड इन द विलोज, अॅलिस इन वंडरलँड, पीटर पॅन) तसेच अ मिडसमर नाईटचे ड्रीम शेक्सपियर आणि प्रसिद्ध निबेलंगेनलिड.

रॅकहॅम हा पहिला आणि सर्वात महत्त्वाचा एक हुशार ड्राफ्ट्समन होता, ज्याने गुंफलेल्या फांद्या, फोमिंग लाटा आणि ह्युमनॉइड झाडांच्या गुंतागुंतीच्या रेषांना पसंती दिली. टिम बर्टन (ज्याने रॅकहॅमचे पूर्वीचे अपार्टमेंट लंडनचे ऑफिस म्हणून निवडले होते) आणि गिलेर्मो डेल टोरो (ज्याने सांगितले की तो रॅकहॅमच्या पॅनच्या भूलभुलैयाच्या रेखाचित्रांपासून प्रेरित होता) यांच्या चित्रपटांमध्ये डिस्नेच्या सुरुवातीच्या कार्टूनमध्ये त्याचा प्रभाव जाणवू शकतो.

द टेल्स ऑफ किंग आर्थर आणि नाईट्स ऑफ द राउंड टेबलसाठी आर्थर रॅकहॅमचे चित्रण नेली मॉन्टिजन-द फौव

द टेल्स ऑफ किंग आर्थर आणि नाईट्स ऑफ द राउंड टेबलसाठी आर्थर रॅकहॅमचे चित्रण नेली मॉन्टिजन-द फौव

द टेल्स ऑफ किंग आर्थर आणि नाईट्स ऑफ द राउंड टेबलसाठी आर्थर रॅकहॅमचे चित्रण नेली मॉन्टिजन-द फौव

ब्रदर्स ग्रिम परीकथा "रॅपन्झेल" साठी अण्णा अँडरसनचे चित्रण
अॅना अँडरसन (1874-1930) - स्कॉटिश-जन्म ब्रिटीश कलाकार; मुलांसाठी साहित्याचे चित्रकार, तिने आयुष्यभर नियतकालिकांसह सहयोग केले आणि ग्रीटिंग कार्डे काढली. अॅना अँडरसनच्या कार्याने जेसी किंग, चार्ल्स रॉबिन्सन, मेबेल लुसी अॅटवेल सारख्या प्रसिद्ध चित्रकारांच्या शैलीवर प्रभाव टाकला आहे.

ब्रदर्स ग्रिम परीकथा "स्नो व्हाइट अँड द सेव्हन ड्वार्फ्स" साठी अण्णा अँडरसनचे चित्रण

हॅन्स ख्रिश्चन अँडरसनच्या परीकथा "द लिटल मॅच गर्ल" साठी अण्णा अँडरसनचे चित्रण

हॅन्स ख्रिश्चन अँडरसनच्या परीकथा "द लिटल मर्मेड" साठी अण्णा अँडरसनचे चित्रण

हॅन्स ख्रिश्चन अँडरसनच्या परीकथा "वाइल्ड हंस" साठी अण्णा अँडरसनचे चित्रण

बरं, पोस्टस्क्रिप्ट म्हणून - प्रसिद्ध पिनोचियोची पहिली भूमिका, जी इटालियन अभियंता एनरिको मॅझांटी (1850-1910) च्या ब्रशशी संबंधित आहे.
या प्रतिभावान व्यक्तीच्या स्मरणार्थ इतिहासात जतन केलेली ही विशिष्ट प्रतिमा एकमेव गोष्ट आहे हे उल्लेखनीय आहे.

विल्हेल्म पेडरसन १८२०-१८५९

हान्स ख्रिश्चन अँडरसनच्या परीकथा आणि कथांचे पहिले चित्रकार होते. त्याचे चित्रे गुळगुळीतपणा, कोमलता आणि फॉर्मची गोलाकारता, संक्षिप्त अंमलबजावणी द्वारे ओळखले जातात. हे लक्षात घेणे मनोरंजक आहे की अनेकदा पेडरसनने रंगवलेल्या मुलांच्या चेहऱ्यावर पूर्णपणे निःसंकोच अभिव्यक्ती असते आणि त्याच वेळी, प्रौढ फक्त मोठ्या मुलांसारखे दिसतात. पेडर्सनच्या चित्रांचे जग हे निवांत कथांचे जग आहे ज्यामध्ये गोष्टी आणि वस्तू अचानक माणसांप्रमाणे बोलू आणि वागू शकतात आणि मुले - अँडरसनच्या परीकथांचे नायक - स्वतःला एका आश्चर्यकारक आणि कधीकधी क्रूर जगात सापडतात जिथे तुम्हाला पैसे द्यावे लागतात. प्रत्येक गोष्टीसाठी, आणि जेथे चांगले आणि वाईट दोघांनाही ते पात्र ते मिळते.

लॉरेन्ट्झ फ्रॉलिच 1820-1859

हान्स ख्रिश्चन अँडरसनच्या परीकथा आणि कथांचे दुसरे चित्रकार होते. त्याची चित्रे अँडरसनच्या परीकथांचे पहिले चित्रकार विल्हेल्म पेडरसन याच्या सारखीच आहेत. कदाचित त्यामुळेच त्याची निवड झाली असावी.

एडमंड ड्युलॅक

1882 मध्ये टुलुस, फ्रान्स येथे जन्म झाला. त्यांची कलात्मक क्षमता लहान वयातच उदयास आली आणि किशोरवयात त्यांनी रेखाटलेली रेखाचित्रे आहेत. त्यापैकी बरेच जलरंगात केले जातात, ही शैली त्यांनी आयुष्यभर पसंत केली. स्कूल ऑफ फाइन आर्ट्समध्ये शिकत असताना दोन वर्षे त्यांनी टूलूस विद्यापीठात कायद्याचे शिक्षण घेतले. तिथल्या स्पर्धेत बक्षीस मिळाल्याने त्याला आपला मार्ग कुठे मोकळा करायचा हे समजले. तेव्हापासून तो फक्त शाळेत शिकत होता. 1901 आणि 1903 मध्ये वार्षिक स्पर्धांना पाठवलेल्या कामासाठी त्याला ग्रँड प्रिक्स मिळाले. 1904 मध्ये, एका शालेय मित्राच्या आश्रयाखाली, त्याने पॅरिसमध्ये गिलेन अकादमीमध्ये दोन आठवडे अभ्यास केला आणि नंतर लंडनला गेला, जिथे त्याने आपल्या चकचकीत करिअरची सुरुवात केली. तो काळ होता जेव्हा चित्रांची रंगीत छपाई नुकतीच तांत्रिकदृष्ट्या सुलभ आणि व्यापक बनली होती. पेस्ट केलेले चित्र असलेले पहिले पुस्तक 1905 मध्ये प्रकाशित झाले होते.

ई. ड्युलॅकचे पहिले काम ब्रॉन्टे बहिणींच्या कामांच्या संग्रहासाठी 60 चित्रांची मालिका होती. त्याच्या उच्च पातळीचा पुरावा होता की तो, मोठे नाव नसलेला 22 वर्षांचा तरुण परदेशी, त्याला अशा नोकरीसाठी नियुक्त केले गेले.

या सुरुवातीच्या चित्रांचा एक मनोरंजक पैलू असा होता की त्यांच्याकडे वेगवेगळ्या रंगांमधील सीमा म्हणून पेन्सिल रेषा नाहीत. नवीन मुद्रण तंत्रज्ञानामुळे हे शक्य झाले ज्यामुळे विविध रंगांच्या सीमा तंतोतंत जुळणे शक्य झाले. या शैलीत कागदावर काम करणाऱ्या E. Dulac साठी, त्याला जुन्या पद्धतीच्या पेन्सिल ओळींच्या शैलीकडे परत जावे लागले नाही जे आच्छादित पेंट्सची अयोग्यता लपवतात.

नवीन प्रकारच्या चित्रणाच्या मोठ्या यशामुळे, अधिक प्रकाशकांना अशा कलाकारांमध्ये रस निर्माण झाला जे नवीन शैलीत चित्र काढू शकतात. म्हणून, 1907 मध्ये, E. Dulac यांना हजार आणि एक रात्रीच्या चित्रांसाठी एक नवीन ऑर्डर मिळाली. मग एक एक करून ऑर्डर ओतल्या. डब्ल्यू. शेक्सपियर लिखित टेम्पेस्ट 1908, ओमर खय्याम 1909 ची रुबाईत, स्लीपिंग ब्यूटी अँड अदर टेल्स 1910, एचके अँडरसन 1911 च्या कथा, ई. ए. द्वारे बेल्स आणि इतर कविता 1912, "प्रिन्सेस बडुरा" 1913,

1913 मध्ये, एक मनोरंजक गोष्ट घडली: त्याचा पॅलेट अधिक उजळ झाला, अधिक समृद्ध, अधिक रोमँटिक निळा, ... आणि अधिक प्राच्य, जो नंतर त्याच्या दृष्टिकोनात स्थिर बनला. 1914 मध्ये "सिनबाद द सेलर अँड अदर स्टोरीज फ्रॉम द थाउजंड अँड वन नाईट्स" चे प्रकाशन आणि पहिले महायुद्ध सुरू झाले. युद्ध लगेच त्याच्या कामात शिरले. "किंग अल्बर्टचे पुस्तक", "प्रिन्सेस मेरीचे गिफ्ट बुक" आणि त्याचे स्वतःचे पुस्तक "ई. डुलॅकचे पुस्तक ऑफ पिक्चर्स फ्रॉम फ्रेंच रेड क्रॉस" एकाच लेखकाने डिझाइन केले होते. "टेल्स ऑफ ई. ड्युलॅक" हे पुस्तक 1916 मध्ये प्रकाशित झाले. युद्ध संपले तेव्हा, "टेल्स ऑफ टॅंजेलवुड फॉरेस्ट" च्या त्याच्या शेवटच्या आलिशान आवृत्तीने दिवस उजाडला. या टप्प्यावर, वयाच्या 35 व्या वर्षी, तो स्वतःला अशा परिस्थितीत सापडला जिथे त्याचा व्यवसाय अनावश्यक बनला.

केवळ पुस्तकांसाठी चित्रे बनवणे एवढेच त्याला करता आले असते तर हे खरे ठरेल. त्याचे उर्वरित आयुष्य गरिबीने चिन्हांकित केले होते हे असूनही (तो पेचेकपासून पेचेकपर्यंत जगला, जसे आपण म्हणू), तो पैसे कमवू शकला आणि अनेक क्षेत्रात प्रसिद्ध झाला. ते एक उत्कृष्ट व्यंगचित्रकार होते आणि त्यांनी दीड वर्षे रेखाचित्रांसह साप्ताहिक "द आउटलुक" पुरवले. त्याने पोर्ट्रेट रंगवले. त्यांनी "द किंगडम ऑफ पर्ल्स" चे चित्रण केले - 1920 च्या दशकातील कथा. त्यांनी थिएटरसाठी पोशाख आणि देखावा तयार केला. तो ब्रिटनसाठी आणि नंतर दुसऱ्या महायुद्धात फ्री फ्रान्ससाठी स्टॅम्प आणि बँक नोट्सचा डिझायनर होता. त्याने पत्ते, चॉकलेट पॅकेजिंग, पदके, मर्क्युरी थिएटरसाठी ग्राफिक्स, बुकप्लेट्स आणि बरेच काही डिझाइन केले.

1924 मध्ये त्यांनी The American Weekly या हर्स्ट वृत्तपत्र नेटवर्कसाठी शनिवार पुरवणीसह सहयोग सुरू केला, जिथे त्यांनी पूर्वनिर्धारित थीमवर रंगीत रेखाचित्रांची मालिका तयार केली. पहिली मालिका, बायबलिकल सीन्स आणि हिरोज, ऑक्टोबर 1924 मध्ये सुरू झाली आणि 12 अंकांसाठी चालली. 1949 पर्यंत ते पुन्हा पुन्हा उत्पन्नाचे साधन म्हणून या बाजारात आले.

1942 च्या शरद ऋतूत त्यांनी कॅंटरबरी टेल्ससाठी चित्रांची मालिका प्रकाशित केली. त्याला मिळालेल्या गुणवत्तेवर तो समाधानी नव्हता. स्वस्त कागद आणि दुमडलेले चित्रे यांनी परिपूर्णतेकडे त्याचा कल पूर्ण करण्यासाठी काहीही केले नाही.

आणि पुस्तके! डीलक्स आवृत्त्यांच्या सर्व महान चित्रकारांमध्ये, ई. डुलॅक आयुष्यभर सर्वात सक्रिय राहिले. 1925 चा "ग्रीन लाँकर पॅव्हेलियन", 1927 चा "ट्रेझर आयलँड" आणि 50 च्या दशकाच्या सुरूवातीपर्यंत तयार केलेली त्यांची इतर कामे, समकालीन लोकांनी तयार केलेल्या सर्व गोष्टींना मागे टाकले.

एडमंड ड्युलॅक 1953 मध्ये मरण पावला.

अंगणात बर्फ होता.
- पांढऱ्या मधमाशांचा थवा आहे! - वृद्ध आजी म्हणाली.
"त्यांच्याकडेही राणी आहे का?" - मुलाने विचारले; खऱ्या मधमाश्या असतात हे त्याला माहीत होते.
- तेथे आहे! आजीने उत्तर दिले. - हिमवर्षावांनी तिच्याभोवती दाट झुंडीने घेरले आहे, परंतु ती त्या सर्वांपेक्षा मोठी आहे आणि कधीही जमिनीवर राहत नाही - ती नेहमी काळ्या ढगावर धावते. अनेकदा रात्री ती शहराच्या रस्त्यावरून उडते आणि खिडक्यांकडे पाहते; म्हणूनच ते बर्फाच्या नमुन्यांनी झाकलेले आहेत, फुलांसारखे!
- पाहिले, पाहिले! - मुलांनी सांगितले आणि विश्वास ठेवला की हे सर्व पूर्ण सत्य आहे.
- स्नो क्वीन इथे येऊ शकत नाही का? - एकदा मुलीला विचारले.
- त्याला प्रयत्न करू द्या! - मुलगा म्हणाला. - मी ते उबदार स्टोव्हवर ठेवतो, म्हणजे ते वितळेल!
पण आजीने त्याच्या डोक्यावर थाप मारली आणि काहीतरी वेगळंच बोलू लागली.
संध्याकाळी, जेव्हा काई आधीच घरी होता आणि जवळजवळ पूर्णपणे कपडे उतरवले होते, झोपायला जाण्याच्या बेतात, तेव्हा तो खिडकीजवळच्या खुर्चीवर चढला आणि खिडकीच्या पटलावर विरघळलेल्या एका लहान वर्तुळात पाहिले. खिडकीच्या बाहेर स्नोफ्लेक्स फडफडले; त्यापैकी एक, एक मोठा, फ्लॉवर बॉक्सच्या काठावर पडला आणि वाढू लागला, वाढू लागला, जोपर्यंत तो सर्वात पातळ पांढऱ्या ट्यूलमध्ये गुंडाळलेल्या स्त्रीमध्ये बदलला, लाखो बर्फाच्या ताऱ्यांमधून असे दिसते. ती खूप सुंदर, इतकी कोमल, चमकदार पांढरी बर्फाची आणि तरीही जिवंत होती! तिचे डोळे ताऱ्यांसारखे चमकत होते, परंतु त्यांच्यात उबदारपणा किंवा नम्रता नव्हती. तिने मुलाला होकार दिला आणि हाताने इशारा केला.

कलाकार बेनवेनुती

कलाकार ख्रिश्चन बर्मिंगहॅम

कलाकार ख्रिश्चन बर्मिंगहॅम

कलाकार ख्रिश्चन बर्मिंगहॅम

कलाकार अँजेला बॅरेट

कलाकार एडमंड डुलॅक

कलाकार एच. जे. फोर्ड

काई आणि गेर्डा बसले आणि चित्रांसह एक पुस्तक तपासले - प्राणी आणि पक्षी; मोठ्या क्लॉक टॉवरला पाच वाजले.
- आय! मुलगा अचानक उद्गारला. - माझ्या हृदयावर वार केले गेले आणि माझ्या डोळ्यात काहीतरी आले!
मुलीने तिचा हात त्याच्या गळ्यात टाकला, त्याने डोळे मिचकावले, पण त्याच्या डोळ्यात काहीच दिसत नव्हते.
- तो बाहेर उडी मारली असावी! - तो म्हणाला.
पण मुद्दा आहे, तो नाही. सैतानाच्या आरशाचे दोन तुकडे त्याच्या हृदयात आणि त्याच्या डोळ्यात पडले, ज्यामध्ये, जसे आपल्याला, अर्थातच, आठवते, सर्व काही महान आणि चांगले क्षुल्लक आणि कुरूप वाटले आणि वाईट आणि वाईट आणखी उजळ प्रतिबिंबित झाले, प्रत्येक गोष्टीच्या वाईट बाजू. आणखी तीक्ष्ण बाहेर आले. बिचारी काई! आता त्याचे हृदय बर्फाच्या तुकड्यात बदलले पाहिजे!

कलाकार निका गोल्ट्झ

स्नोफ्लेक्स वाढतच गेले आणि शेवटी मोठ्या पांढऱ्या कोंबड्यांमध्ये बदलले. अचानक ते बाजूला विखुरले, मोठा स्लेज थांबला आणि त्यात बसलेला माणूस उभा राहिला. ती एक उंच, सडपातळ, चमकदार गोरी स्त्री होती - स्नो क्वीन; आणि तिचा फर कोट आणि टोपी बर्फाची होती.
- छान राइड! - ती म्हणाली. पण तुम्ही पूर्णपणे थंड आहात का? माझ्या कोटात जा!
आणि, मुलाला तिच्या स्लीजमध्ये ठेवून, तिने त्याला तिच्या फर कोटमध्ये गुंडाळले; काई बर्फाच्या प्रवाहात बुडल्यासारखे वाटत होते.
तू अजून मेला आहेस का? तिने विचारले आणि त्याच्या कपाळावर चुंबन घेतले.
वू! तिचे चुंबन बर्फापेक्षा थंड होते, त्याला थंडीने भोसकले आणि अगदी हृदयापर्यंत पोहोचले आणि ते आधीच अर्धे बर्फाळ होते. एका मिनिटासाठी काईला असे वाटले की तो मरणार आहे, परंतु नाही, उलट, ते सोपे झाले, त्याने अगदी थंड होणे पूर्णपणे थांबवले.
- माझे स्लेज! माझे स्लेज विसरू नका! तो म्हणाला.
आणि पांढऱ्या कोंबड्यांपैकी एकाच्या पाठीवर स्लेज बांधला होता, जो मोठ्या स्लेजनंतर त्यांच्याबरोबर उडत होता. स्नो क्वीनने काईचे पुन्हा चुंबन घेतले आणि तो गर्डा, त्याची आजी आणि घरातील सर्व विसरून गेला.
- मी तुला पुन्हा चुंबन घेणार नाही! - ती म्हणाली. "किंवा मी तुला मृत्यूचे चुंबन घेईन!"
काईने तिच्याकडे पाहिले; ती खूप चांगली होती! त्याच्यापेक्षा अधिक हुशार, मोहक चेहऱ्याची कल्पनाही केली नसेल. आता ती त्याला बर्फाळ वाटली नाही, कारण ती खिडकीबाहेर बसून त्याच्याकडे डोके हलवत होती; आता ती त्याला परफेक्ट वाटत होती.

कलाकार अँजेला बॅरेट

कलाकार ख्रिश्चन बर्मिंगहॅम

कलाकार अनास्तासिया अर्खीपोवा

कलाकार व्लादिस्लाव येर्को

बोट दूर-दूरवर जात होती; गेर्डा शांतपणे बसला, स्टॉकिंग्जशिवाय काहीही नाही; तिचे लाल शूज बोटीच्या मागे गेले, पण तिला मागे टाकता आले नाही.
नदीचा किनारा अतिशय सुंदर होता; सर्वत्र अतिशय विस्मयकारक फुले, उंच, विस्तीर्ण झाडे, कुरण ज्यावर मेंढ्या आणि गायी चरत होत्या, ते दिसत होते, परंतु कोठेही एकही मानवी आत्मा दिसत नव्हता.
"कदाचित नदी मला काईकडे घेऊन जात असेल?" - गेर्डाने विचार केला, आनंदित झाला, तिच्या नाकावर उभी राहिली आणि बर्याच काळापासून सुंदर हिरव्या किनार्यांचे कौतुक केले. पण नंतर ती एका मोठ्या चेरीच्या बागेत गेली, ज्यामध्ये खिडक्यांमध्ये रंगीत काच असलेले घर आणि गवताची छत आश्रय घेते. दोन लाकडी सैनिक दारात उभे राहिले आणि बंदुकीतून जाणाऱ्या प्रत्येकाला सलामी दिली.
गेर्डा त्यांच्यावर ओरडला - तिने त्यांना जगण्यासाठी घेतले - परंतु त्यांनी अर्थातच तिला उत्तर दिले नाही. म्हणून ती त्यांच्या अगदी जवळ पोहत गेली, बोट अगदी किनाऱ्याजवळ आली आणि ती मुलगी आणखी जोरात ओरडली. घरातून बाहेर पडलो, काठीला टेकून, अप्रतिम फुलांनी रंगवलेल्या एका मोठ्या स्ट्रॉ टोपीत एक म्हातारी, खूप वृद्ध स्त्री.
- अरे, गरीब बाळा! - वृद्ध स्त्री म्हणाली. - एवढ्या मोठ्या वेगवान नदीवर तू कसा चढलास आणि इतक्या दूरवर कसा चढलास?
या शब्दांनी, वृद्ध महिलेने पाण्यात प्रवेश केला, बोटीला काठीने हुक केले, ती किनाऱ्यावर ओढली आणि गेर्डा उतरली.

कलाकार आर्थर रॅकहॅम

कलाकार एडमंड डुलॅक

पिंजऱ्यात वन कबूतर शांतपणे cooed; इतर कबुतरे आधीच झोपली होती; छोट्या दरोडेखोराने गेर्डाच्या गळ्यात एक हात गुंडाळला - दुसर्‍या हातात चाकू होता - आणि घोरायला लागला, पण गेर्डा तिचे डोळे बंद करू शकला नाही, ते तिला ठार मारतील की तिला जगू देतील हे माहित नव्हते. दरोडेखोर आगीभोवती बसले, गाणी गायली आणि मद्यपान केले, आणि वृद्ध दरोडेखोर महिला तुंबली. या गरीब मुलीकडे पाहून भयंकर होते.
अचानक लाकूड कबूतर कूजले:
- कुर्र! कुर्र! आम्ही काई पाहिले! एका पांढऱ्या कोंबड्याने त्याची स्लेज तिच्या पाठीवर नेली आणि तो स्नो क्वीनच्या स्लेजमध्ये बसला. आम्ही पिल्ले घरट्यात असताना ते जंगलात उडून गेले; तिने आमच्यावर श्वास घेतला आणि आम्हा दोघांशिवाय सर्वजण मरण पावले! कुर्र! कुर्र!
- काय म्हणता? गेर्डा उद्गारला. स्नो क्वीन कुठे गेली?
- तिने कदाचित लॅपलँडला उड्डाण केले - तेथे चिरंतन बर्फ आणि बर्फ आहे! रेनडिअरला विचारा की इथे काय पट्टा आहे!
- होय, तेथे चिरंतन बर्फ आणि बर्फ आहे, हे किती चांगले आहे हे एक चमत्कार आहे! - रेनडियर म्हणाला. - तेथे तुम्ही अंतहीन चमकणाऱ्या बर्फाळ मैदानांवर इच्छेनुसार उडी मारता! स्नो क्वीनचा उन्हाळी तंबू आणि तिचे कायमचे राजवाडे असतील - उत्तर ध्रुवावर, स्वालबार्ड बेटावर!

कलाकार निका गोल्ट्झ

मग त्या छोट्या दरोडेखोराने दार उघडले, कुत्र्यांना घरात घुसवले, हरिणीला तिच्या धारदार चाकूने बांधलेली दोरी कापली आणि त्याला म्हणाला:
- बरं, जगा! होय, मुलगी पहा. गेर्डाने मोठ्या मिटन्समध्ये लहान दरोडेखोराचे दोन्ही हात पुढे केले आणि तिचा निरोप घेतला. रेनडिअर पूर्ण गतीने स्टंप आणि अडथळ्यांमधून जंगलातून, दलदलीतून आणि गवताळ प्रदेशातून निघाले.

कलाकार ख्रिश्चन बर्मिंगहॅम

हे माझे मूळ उत्तर दिवे आहेत! - हरिण म्हणाला. - ते कसे जळते ते पहा!
आणि तो दिवस किंवा रात्र न थांबता धावत गेला.

कलाकार ख्रिश्चन बर्मिंगहॅम

कलाकार अनास्तासिया अर्खीपोवा

हरिण एका दयनीय झोपडीत थांबले; छत जमिनीवर गेले आणि दरवाजा इतका खाली होता की लोकांना त्यावरून चारही बाजूंनी रेंगाळावे लागले. घरी एक म्हातारी लॅपलँड बाई होती जी चरबीच्या दिव्याच्या प्रकाशात मासे तळत होती.

कलाकार आर्थर रॅकहॅम

जेव्हा गेर्डाने गरम केले, खाल्ले आणि प्यायले, तेव्हा लॅपलँडरने वाळलेल्या कॉडवर काही शब्द लिहिले, गेर्डाला तिची चांगली काळजी घेण्याचे आदेश दिले, नंतर मुलीला हरणाच्या पाठीवर बांधले आणि तो पुन्हा पळून गेला. आकाशाने पुन्हा फुकलो आणि अप्रतिम निळ्या ज्योतीचे खांब बाहेर फेकले. म्हणून हरिण गेर्डासह फिनमार्ककडे धावली आणि फिनिश चिमणीला ठोठावले - तिला दरवाजेही नव्हते.
बरं, उष्णता तिच्या घरात होती! फिन स्वतः, एक लहान, घाणेरडी स्त्री, अर्धनग्न झाली होती. तिने पटकन गर्डाचे सर्व कपडे, मिटन्स आणि बूट काढले - नाहीतर मुलगी खूप गरम होईल - तिने हरणाच्या डोक्यावर बर्फाचा तुकडा ठेवला आणि मग वाळलेल्या कॉडवर काय लिहिले आहे ते वाचू लागली. तिने शब्दापासून ते शब्दापर्यंत सर्व काही तीन वेळा वाचले, जोपर्यंत तिने ते लक्षात ठेवले नाही आणि नंतर तिने कॉड कढईत टाकले - शेवटी, मासे खाण्यासाठी चांगले होते आणि फिनमध्ये काहीही वाया गेले नाही.

कलाकार अँजेला बॅरेट

त्यापेक्षा मजबूत, मी ते करू शकत नाही. तिची शक्ती किती मोठी आहे हे तुला दिसत नाही का? माणसे आणि प्राणी दोघेही तिची सेवा करतात हे तुला दिसत नाही का? शेवटी, तिने अर्धे जग अनवाणी फिरले! तिची शक्ती उधार घेणे आपल्यासाठी नाही! ताकद तिच्या गोड, निरागस बालिश हृदयात आहे. जर ती स्वतः स्नो क्वीनच्या हॉलमध्ये प्रवेश करू शकत नसेल आणि काईच्या हृदयातील तुकडे काढू शकत नसेल तर आम्ही तिला आणखी मदत करणार नाही! इथून दोन मैलांवर स्नो क्वीनची बाग सुरू होते. मुलीला तिथे घेऊन जा, तिला लाल बेरींनी झाकलेल्या मोठ्या झुडूपातून खाली सोडा आणि उशीर न करता परत या!
या शब्दांसह, फिनने गेर्डा हरणाच्या पाठीवर लावला आणि तो शक्य तितक्या वेगाने पळण्यासाठी धावला.
- अहो, मी उबदार बूटांशिवाय आहे! अहो, मी हातमोजे घातलेले नाहीत! गर्डा रडला, स्वत:ला थंडीत सापडले.

कलाकार व्लादिस्लाव येर्को

कलाकार निका गोल्ट्झ

पण लाल बेरी असलेल्या झुडुपाकडे धावत येईपर्यंत हरणाची हिंमत झाली नाही; मग त्याने मुलीला खाली केले, तिच्या ओठांवर चुंबन घेतले आणि त्याच्या डोळ्यांतून मोठे तेजस्वी अश्रू वाहू लागले. मग तो बाणासारखा परतला. गरीब मुलगी कडाक्याच्या थंडीत, बूटांशिवाय, मिटन्सशिवाय एकटी पडली होती.

कलाकार एडमंड डुलॅक

कलाकार बोरिस डायडोरोव्ह

कलाकार व्हॅलेरी अल्फीव्स्की

ती जमेल तितक्या वेगाने पुढे धावली; स्नो फ्लेक्सची संपूर्ण रेजिमेंट तिच्याकडे धावली, परंतु ते आकाशातून पडले नाहीत - आकाश पूर्णपणे स्वच्छ होते आणि त्यावर उत्तरेकडील दिवे जळत होते - नाही, ते थेट गेर्डा येथे जमिनीवर धावले आणि जसे ते जवळ आले, मोठे आणि मोठे झाले. गेर्डाला जळत्या काचेच्या खाली असलेले मोठे सुंदर फ्लेक्स आठवले, परंतु ते खूप मोठे, भयानक, सर्वात आश्चर्यकारक आकार आणि रूपे आणि सर्व जिवंत होते. या स्नो क्वीनच्या सैन्याच्या आगाऊ तुकड्या होत्या. काही मोठ्या कुरूप हेजहॉग्जसारखे दिसतात, इतर - शंभर डोक्याचे साप, इतर - केसांच्या केसांसह चरबी अस्वलाचे शावक. पण ते सर्व एकाच शुभ्रतेने चमकले, ते सर्व जिवंत हिमकण होते.

कलाकार अनास्तासिया अर्खीपोवा

कलाकार आर्थर रॅकहॅम

कलाकार निका गोल्ट्झ

गेर्डा "आमचा पिता" वाचू लागला; ती इतकी थंड होती की मुलीचा श्वास लगेचच दाट धुक्यात बदलला. हे धुके दाट झाले आणि दाट झाले, परंतु नंतर त्यातून लहान, तेजस्वी देवदूत उभे राहू लागले, जे जमिनीवर पाऊल ठेवल्यानंतर, त्यांच्या डोक्यावर शिरस्त्राण आणि हातात भाले आणि ढाल असलेले मोठे भयानक देवदूत बनले. त्यांची संख्या वाढतच गेली आणि जेव्हा गेर्डाने तिची प्रार्थना पूर्ण केली तेव्हा तिच्याभोवती एक संपूर्ण सैन्य आधीच तयार झाले होते. देवदूतांनी बर्फाच्या राक्षसांना भाल्यांवर घेतले आणि ते हजारो बर्फाचे तुकडे झाले. गेर्डा आता धैर्याने पुढे जाऊ शकत होता; देवदूतांनी तिचे हात आणि पाय मारले आणि ती आता इतकी थंड नव्हती.

कलाकार अँजेला बॅरेट

कलाकार ख्रिश्चन बर्मिंगहॅम

स्नो क्वीनच्या हॉलच्या भिंती हिमवादळाने वाहून गेल्या, खिडक्या आणि दरवाजे हिंसक वाऱ्याने केले. शेकडो विशाल, अरोरा-प्रकाश हॉल एकामागून एक पसरले; अनेक, अनेक मैलांपर्यंत पसरलेला सर्वात मोठा. त्या पांढऱ्या, चकाकणाऱ्या हॉलमध्ये किती थंडी, किती निर्जन होते! मजा येथे आली नाही! किमान एकदा वादळाच्या संगीतावर नृत्यांसह अस्वलाची पार्टी आयोजित केली जाईल, ज्यामध्ये ध्रुवीय अस्वल कृपेने आणि त्यांच्या मागच्या पायांवर चालण्याच्या क्षमतेने स्वतःला वेगळे करू शकतील किंवा भांडण आणि भांडण असलेल्या पत्त्यांचा मेजवानी असेल. बनवले, किंवा, शेवटी, ते एका कप कॉफीच्या छोट्या पांढर्‍या चॅन्टरेल गॉसिप्सवर संभाषण करण्यास सहमत होतील - नाही, असे कधीच घडले नाही! थंड, निर्जन, मृत! उत्तरेकडील दिवे इतके नियमितपणे चमकत आणि जळत होते की प्रकाश कोणत्या मिनिटाला वाढेल आणि कोणत्या वेळी तो कमकुवत होईल याची अचूक गणना करणे शक्य होते. सर्वात मोठ्या निर्जन स्नो हॉलच्या मध्यभागी एक गोठलेला तलाव होता. त्यावर बर्फाचे तुकडे हजारो तुकडे झाले, अगदी आणि कमालीचे नियमित. तलावाच्या मध्यभागी स्नो क्वीनचे सिंहासन उभे होते; त्यावर ती घरी असताना मनाच्या आरशात बसली होती असे सांगून ती बसली; तिच्या मते, हा जगातील एकमेव आणि सर्वोत्तम आरसा होता.

कलाकार एडमंड डुलॅक

काई पूर्णपणे निळा झाला, थंडीमुळे जवळजवळ काळा झाला, परंतु हे लक्षात आले नाही - स्नो क्वीनच्या चुंबनांमुळे त्याला थंडीबद्दल असंवेदनशील बनले आणि त्याचे हृदय बर्फाचा तुकडा बनले. काई सपाट, टोकदार बर्फाच्या तुकड्यांसह फडफडत होती, त्यांना सर्व प्रकारच्या फ्रेटमध्ये घालते. शेवटी, असा एक खेळ आहे - लाकडी फळ्यांमधून आकृत्या फोल्ड करणे, ज्याला "चीनी कोडे" म्हणतात. काईने बर्फाच्या तुकड्यांमधून विविध गुंतागुंतीच्या आकृत्या देखील दुमडल्या आणि याला "मनाचा बर्फाचा खेळ" म्हटले गेले. त्याच्या नजरेत, या आकृत्या कलेचा चमत्कार होत्या आणि त्यांना दुमडणे हा प्रथम महत्त्वाचा व्यवसाय होता. कारण त्याच्या डोळ्यात जादुई आरशाचा तुकडा होता! त्याने बर्फाच्या तुकड्यांमधून संपूर्ण शब्द एकत्र केले, परंतु त्याला विशेषत: "अनंतकाळ" हा शब्द तो एकत्र ठेवू शकला नाही. स्नो क्वीन त्याला म्हणाली: "जर तू हा शब्द जोडलास तर तू तुझा स्वतःचा मालक होशील आणि मी तुला सर्व जग आणि नवीन स्केट्सची जोडी देईन." पण तो खाली ठेवू शकला नाही.

कलाकार ख्रिश्चन बर्मिंगहॅम

यावेळी, हिंसक वाऱ्याने बनवलेल्या प्रचंड गेटमधून गेर्डा प्रवेश केला. तिने संध्याकाळची प्रार्थना वाचली आणि वारा झोपल्यासारखा कमी झाला. तिने मुक्तपणे विशाल निर्जन बर्फाच्या हॉलमध्ये प्रवेश केला आणि काईला पाहिले. मुलीने ताबडतोब त्याला ओळखले, त्याच्या गळ्यात झोकून दिले, त्याला घट्ट मिठी मारली आणि उद्गारली:
- काई, माझ्या प्रिय काई! शेवटी मी तुला शोधले!
पण तो तसाच स्थिर आणि थंड बसला होता. मग गेर्डा रडला; तिचे गरम अश्रू त्याच्या छातीवर पडले, त्याच्या हृदयात घुसले, त्याचा बर्फाळ कवच वितळला आणि तो तुकडा वितळला. काईने गेर्डाकडे पाहिले आणि तिने गायले:

गुलाब फुलले आहेत... सौंदर्य, सौंदर्य!
आम्ही लवकरच ख्रिस्ताचे मूल पाहू.

काई अचानक अश्रूंनी बांधला आणि इतका वेळ आणि इतका जोरात रडला की त्याच्या डोळ्यातून अश्रूंसोबत शार्ड वाहू लागला. मग त्याने गेर्डाला ओळखले आणि खूप आनंद झाला.
- गेर्डा! माझ्या प्रिय गेर्डा! तू इतके दिवस कुठे होतास? मी स्वतः कुठे होतो? आणि त्याने आजूबाजूला पाहिले. - येथे किती थंड आहे, निर्जन!
आणि तो गेर्डाला घट्ट चिकटला. ती हसली आणि आनंदाने रडली.

कलाकार निका गोल्ट्झ

हॅन्स ख्रिश्चन अँडरसनच्या परीकथा जगभरातील प्रत्येक घरात मुले आणि प्रौढांना ज्ञात आणि आवडतात. चित्रकारांनाही ते आवडतात, त्यामुळे पुस्तकांची विविधता प्रचंड आहे.
परंतु माझ्यासाठी, अँडरसन कायमचा अनातोली कोकोरिनने त्याला पाहिला तसाच राहील, कारण लहानपणी मी माझ्या आवडत्या चित्रांसह एका जर्जर पुस्तकातून त्याचे पोर्ट्रेट असंख्य वेळा कॉपी केले.
अँडरसनच्या कृतींसाठी रेखाचित्रांसाठी, कोकोरिनला यूएसएसआर अकादमी ऑफ आर्ट्सचे सुवर्ण पदक आणि वाचकांच्या अनेक पिढ्यांचे उत्कट प्रेम देण्यात आले.

“त्याला अँडरसनबद्दल सर्व काही माहित होते. सतरा वर्षांपासून त्यांनी एक विशेष लायब्ररी गोळा केली आणि संग्रहित केली, जिथे त्यांनी अँडरसनबद्दल वेगवेगळ्या भाषांमध्ये बोलले, अँडरसनची आठवण ठेवली, अँडरसनचा अभ्यास केला, त्याच्या नायकांना वेगवेगळ्या शैली आणि शिष्टाचारात चित्रित केले. पण कलाकार कोकोरिनला कोणाच्याही शैलीची गरज नव्हती. भेटीच्या वेळेपर्यंत, त्याच्याकडे एक विशिष्ट रहस्य होते, ज्याच्या विरूद्ध, खरं तर, ना वेळ, ना जागा किंवा दुसर्या संस्कृतीची वैशिष्ठ्ये प्रतिकार करू शकत नाहीत. कलाकार कोकोरिनने ज्या कला प्रकारात काम केले त्याला "व्यावसायिक सुधारणे" असे म्हटले पाहिजे आणि या सुधारणेचा परिणाम, जेव्हा पेन्सिल अक्षरशः माशीवर कागदाला स्पर्श करते, तेव्हा खरोखरच एखाद्या परीकथेसारखे असते, जे तुम्हाला माहिती आहे, जेव्हा त्याला हवे असते तेव्हाच वास्तवाला स्पर्श करते." http://bibliogid.ru/articles/497

कोकोरिनच्या कामाबद्दल त्याचा सहकारी आणि मित्र व्हिक्टर सिगाल काय म्हणाला ते येथे आहे: “कोकोरिनच्या चित्रांमध्ये एक प्रेरणादायीपणा आहे जो कौशल्य, खोडकरपणा, एक खेळकर क्षण, आनंदी रंगांची आतषबाजीने मोहित करतो. अल्बम आणि पुस्तकांमधील त्याची रेखाचित्रे पाहता, त्याचे रेखाचित्र एका शीटवर कसे व्यवस्थितपणे ठेवलेले आहे, ते मजकूर, प्रकारासह कसे एकत्र आहे, रेषा स्वतःच आनंदाने कशी वळते आणि ती कुठे तुटते, कोळशाची पेन्सिल खाली कशी कोसळते हे पाहून मला आश्चर्य वाटले. स्वभावाचा दबाव.

आणि स्वतः लेखकाचे शब्द येथे आहेत: “मी लहान असताना त्यांनी मला लाल कव्हरमध्ये एक पुस्तक दिले. त्यावर, सोन्याचे नमुनेदार अक्षरात लिहिले होते: "द टेल्स ऑफ जी. एक्स. अँडरसन." श्वास घेत, मी या आश्चर्यकारक कथा वाचल्या .... आणि माझ्यासमोर असामान्य देश, प्राचीन शहरे, शेतकऱ्यांची घरे, आपल्यापेक्षा वेगळी दिसली. मी लाटांवर फुगलेली पाल असलेली मजेदार जहाजे आणि असामान्य कपड्यांमधील लोक पाहिले .... आणि मला त्यांच्यासाठी रेखाचित्रे बनवायची होती.
प्रत्येक वेळी जेव्हा मी नवीन परीकथा चित्रित करण्यास प्रारंभ करतो, तेव्हा मी ... शांतपणे म्हणतो: सुप्रभात, महान अँडरसन! मी नेहमी रेखाचित्र स्पष्ट, अत्यंत अर्थपूर्ण बनवण्याचा प्रयत्न करतो. परंतु अशी साधेपणा सहजासहजी येत नाही आणि त्यासाठी खूप प्राथमिक काम करावे लागते. मला काळ्या मऊ पेन्सिलने चित्र काढायला आवडते. मी पेन आणि शाईने देखील काढतो. आणि मी तयार केलेल्या रेखांकनानुसार पेंट्सने पेंट करतो.

म्हणून, जेव्हा AST ने अँडरसनच्या परीकथा कोकोरिनच्या आवडत्या चित्रांसह पुन्हा प्रकाशित करण्याचा उपक्रम हाती घेतला तेव्हा मला किती आनंद झाला. बर्याच काळापासून मी कोणते पुस्तक विकत घ्यायचे ते निवडले आणि "आवडते परीकथा" वर सेटल केले. पुस्तकात अँडरसनच्या तीन परीकथांचा समावेश आहे: फ्लिंट, स्वाइनहर्ड आणि पोटॅटो. पहिले दोन - ए. हॅन्सनच्या भाषांतरात, शेवटचे - ए. मॅकसिमोवाच्या रीटेलिंगमध्ये. आणि या किस्से केवळ सर्वांनाच परिचित नसून प्रत्येक लायब्ररीतही असल्याने मजकुराबद्दल बोलण्यात काही अर्थ नाही. म्हणून, मी प्रकाशनाबद्दल सांगेन - एक मोठा चौरस स्वरूप, हार्डकव्हर, जाड पांढरा ऑफसेट पेपर, मोठी प्रिंट, प्रत्येक स्प्रेडवरील चित्रे (!), मुद्रण गुणवत्ता सामान्य आहे, रंग चमकदार आहेत, चित्रे स्पष्ट आहेत. जर तुम्हाला दोष आढळला तर, संपूर्ण प्रसारासाठी काही चित्रांमध्ये मध्यभागी एक पातळ पांढरी पट्टी फक्त नकारात्मक आहे (तुम्ही ते स्कॅनवर पाहू शकता), वरवर पाहता अशिक्षित शिलाईमुळे.