जोहान्स ब्रह्म्स कामांची यादी. जोहान्स ब्रह्म्स: द लाइफ अँड वर्क ऑफ अ जिनियस

जोहान्स ब्राह्म्स (7 मे, 1833, हॅम्बर्ग - 3 एप्रिल, 1897, व्हिएन्ना) हे सर्वात महत्त्वाचे जर्मन संगीतकार आहेत.

गरीब पालकांचा मुलगा (त्याच्या वडिलांनी शहराच्या थिएटरमध्ये डबल बास प्लेअरची जागा घेतली), त्याला उत्कृष्ट संगीत शिक्षण घेण्याची संधी मिळाली नाही आणि एडसह पियानो आणि रचना सिद्धांताचा अभ्यास केला. मार्कसेन, अल्टोना मध्ये. मी स्वत: मध्ये आणखी सुधारणा करणे ऋणी आहे. 1847 मध्ये, ब्रह्म्सने पियानोवादक म्हणून प्रथम सार्वजनिक देखावा केला.

नंतर, 1853 मध्ये, तो रॉबर्ट शुमनला भेटला, ज्यांच्या उच्च प्रतिभेसाठी तो विशेषतः आश्चर्यचकित होता. शुमनने ब्रह्म्सच्या प्रतिभेकडे खूप लक्ष दिले, जे त्यांनी एका विशेष संगीताच्या एका गंभीर लेखात अतिशय खुशामतपणे सांगितले: "Neue Zeitschrift für Musik".

ब्रह्म्सचे पहिले काम - पियानोचे तुकडे आणि गाणी, 1854 मध्ये लीपझिगमध्ये प्रकाशित झाले. जर्मनी आणि स्वित्झर्लंडमधील त्यांचे निवासस्थान सतत बदलत, ब्रह्म्सने पियानो आणि चेंबर संगीत क्षेत्रात अनेक कामे लिहिली. 1862 पासून ते व्हिएन्ना येथे स्थायिक झाले, जेथे ते सिंगकाडेमीचे कंडक्टर होते आणि 1872-1874 पर्यंत त्यांनी म्युझिकफ्रेंड सोसायटीच्या प्रसिद्ध मैफिली आयोजित केल्या. नंतर, ब्रह्मांनी त्यांचे बहुतेक क्रियाकलाप रचनांना समर्पित केले.

त्यांनी 80 हून अधिक कलाकृती लिहिल्या आहेत, जसे की: मोनोफोनिक आणि पॉलीफोनिक गाणी, ऑर्केस्ट्रासाठी सेरेनेड, ऑर्केस्ट्रासाठी हेडनच्या थीमवर भिन्नता, स्ट्रिंग वाद्यांसाठी दोन सेक्सटेट्स, दोन पियानो कॉन्सर्ट, एका पियानोसाठी अनेक सोनाटा, पियानो आणि व्हायोलिनसाठी. सेलो, पियानो ट्रायओस, क्वार्टेट्स आणि क्विंटेट्स, पियानोसाठी विविधता आणि विविध तुकडे, सोलो टेनॉरसाठी कॅनटाटा "रिनाल्डो", पुरुष कोरस आणि ऑर्केस्ट्रा, रॅप्सोडी (गोएथेच्या "हार्झरेईस इम विंटर" मधील उतारा नंतर) सोलो व्हायोला, पुरुष गायक आणि ऑर्केस्ट्रासाठी , एकल, कोरस आणि ऑर्केस्ट्रासाठी "जर्मन रिक्वेम", कोरस आणि ऑर्केस्ट्रासाठी "ट्रायम्फ्लिड" (फ्रॅंको-प्रुशियन युद्धावर); कोरस आणि ऑर्केस्ट्रासाठी शिक्सस्लीड; व्हायोलिन कॉन्सर्ट, व्हायोलिन आणि सेलोसाठी कॉन्सर्ट, दोन ओव्हर्चर्स: दुःखद आणि शैक्षणिक.

पण ब्रह्म्स विशेषतः त्याच्या सिम्फनीसाठी प्रसिद्ध होते. आधीच त्याच्या सुरुवातीच्या कामात, ब्रह्मांनी मौलिकता आणि स्वातंत्र्य दर्शविले आहे. कठोर परिश्रम करून, ब्रह्म्सने स्वतःसाठी एक शैली विकसित केली आहे. त्यांच्या कलाकृतींबद्दलच्या त्यांच्या सामान्य छापानुसार, असे म्हणता येणार नाही की ब्रह्म त्यांच्या आधीच्या कोणत्याही संगीतकारांवर प्रभाव पाडत होता. परंतु हे लक्षात घेतले पाहिजे की, स्वातंत्र्य आणि मौलिकतेसाठी प्रयत्न करताना, ब्रह्म बहुतेकदा सूक्ष्मता आणि कोरडेपणात पडतात. सर्वात उल्लेखनीय कार्य, ज्यामध्ये ब्रह्मची सर्जनशील शक्ती विशेषतः तेजस्वीपणे, मूळ मार्गाने व्यक्त केली गेली, ती म्हणजे त्यांची "जर्मन रिक्वेम".

जनसामान्यांमध्ये, ब्रह्मांचे नाव खूप लोकप्रिय आहे, परंतु ज्यांना असे वाटते की ही लोकप्रियता त्यांच्या स्वत: च्या लेखनाचा परिणाम आहे ते चुकीचे ठरतील. ब्रह्मांनी हंगेरियन धुन व्हायोलिन आणि पियानोमध्ये हस्तांतरित केले आणि "हंगेरियन नृत्य" म्हटल्या जाणार्‍या या धुनांनी अनेक प्रमुख व्हायोलिन व्हर्च्युओसच्या भांडारात प्रवेश केला आणि प्रामुख्याने ब्रह्मांचे नाव जनतेमध्ये लोकप्रिय करण्यासाठी सेवा दिली.

विकिपीडिया वरून, मुक्त ज्ञानकोश

जोपर्यंत संगीताला मनापासून प्रतिसाद देण्यास सक्षम लोक आहेत आणि जोपर्यंत ब्रह्मांच्या संगीताने त्यांच्यात असा प्रतिसाद निर्माण होत राहील, तोपर्यंत हे संगीत जिवंत राहील.

जी. गॅल

जोहान्स ब्रह्म्सचे कार्य रोमँटिसिझमची भावनिक प्रेरणा आणि क्लासिकिझमची सुसंवाद जोडते, बारोकच्या दार्शनिक खोली आणि कठोर लेखनाच्या प्राचीन पॉलीफोनीने समृद्ध - "अर्धा सहस्राब्दीचा संगीत अनुभव सारांशित केला आहे" (त्यानुसारगेरिंजर -ब्रह्मच्या सर्जनशीलतेचे व्हिएनीज संशोधक.

जोहान्स ब्रह्म्स यांचा जन्म 7 मे 1833 रोजी एका संगीतमय कुटुंबात झाला. त्याच्या वडिलांनी भटक्या कारागीर संगीतकारापासून फिलहार्मोनिक ऑर्केस्ट्राच्या दुहेरी बास वादकापर्यंतचा खडतर मार्ग पार केला.हॅम्बुर्ग... त्याने आपल्या मुलाला विविध तार आणि वाद्य वाजवण्याचे प्रारंभिक कौशल्य दिले, परंतु जोहान्स पियानोकडे अधिक आकर्षित झाला. कोसेल (नंतर - प्रसिद्ध शिक्षक मार्कसेनसह) सह वर्गात यश मिळाल्याने त्याला वयाच्या 10 व्या वर्षी आणि 15 व्या वर्षी - एक गायन करण्यास परवानगी दिली. लहानपणापासूनच, जोहान्सने आपल्या वडिलांना आपल्या कुटुंबाचे पालनपोषण करण्यास, पोर्ट टॅव्हर्नमध्ये पियानो वाजवण्यास, प्रकाशक क्रांत्झची व्यवस्था करण्यास आणि ऑपेरा हाऊसमध्ये पियानोवादक म्हणून काम करण्यास मदत केली. हॅम्बुर्ग (1853) हंगेरियन व्हायोलिन वादक रेमेनी यांच्या सहलीवर जाण्यापूर्वी, ते आधीच विविध शैलींमधील असंख्य कामांचे लेखक होते, बहुतेक नष्ट झाले.मैफिलींमध्ये सादर केलेल्या लोक सुरांमधून, पियानोसाठी प्रसिद्ध "हंगेरियन नृत्य" नंतर जन्माला आले.

वयाच्या चौदाव्या वर्षी, जोहान्सने एका खाजगी वास्तविक शाळेतून पदवी प्राप्त केली. शाळा सोडल्यानंतर, संगीताचे शिक्षण सुरू ठेवण्याबरोबरच, त्याचे वडील त्याला संध्याकाळच्या कामासाठी आकर्षित करू लागले. जोहान्स ब्राह्म्स नाजूक होते आणि त्यांना अनेकदा डोकेदुखीचा त्रास होत असे. जास्त काळ गुदमरलेल्या, धुरकट खोल्यांमध्ये राहणे आणि रात्रीच्या कामामुळे सतत झोप न लागणेप्रभावीतत्याच्या आरोग्यावर.

व्हायोलिन वादक जोसेफ जोआची यांनी शिफारस केली आहेमा, ब्रह्मांना भेटण्याची संधी मिळालीसप्टेंबर 30, 1853रॉबर्ट शुमन सह. शुमनने मन वळवलेजोहान्सब्रह्मस त्याची कोणतीही रचना करण्यासाठी आणि काही बारांनंतर शब्दांसह उडी मारली: “ क्लाराने ते ऐकलेच पाहिजे!"दुसऱ्याच दिवशी, शुमनच्या अकाउंट बुकमधील नोंदींमध्ये, हा वाक्यांश दिसून येतो:" पाहुणे ब्रह्म होते - एक अलौकिक बुद्धिमत्ता».

क्लारा शुमनने तिच्या डायरीत ब्रह्म्ससोबतची ही पहिली भेट नोंदवली: “हॅम्बुर्गमधील वीस वर्षीय संगीतकार ब्रह्म्स यांच्या व्यक्तिमत्त्वात या महिन्यात आमच्यासाठी एक अद्भुत घटना घडली आहे. हेच देवाचे खरे दूत! या माणसाला पियानोवर पाहणे, खेळताना उजळणारा त्याचा आकर्षक तरुण चेहरा पाहणे, त्याचा सुंदर हात पाहणे, अत्यंत अवघड वाटा सहजतेने पेलणे आणि त्याच वेळी हे विलक्षण ऐकणे खरोखरच हृदयस्पर्शी आहे. रचना..."

जोहान्सब्रह्मशुमन कुटुंबाने केवळ विद्यार्थी म्हणूनच नव्हे तर एक मुलगा म्हणूनही दत्तक घेतले होते आणि जुलै 1856 मध्ये रॉबर्ट शुमनच्या मृत्यूपर्यंत त्यांच्यासोबत राहिले.ब्रह्मतो सतत क्लारा शुमनच्या शेजारी होता आणि एका उत्कृष्ट स्त्रीच्या आकर्षणाने तो मोहित झाला.तो क्लारा मध्ये पाहिले - सहप्रसिद्ध शुमनची लवचिकताज्यांचा तो खूप आदर करत असे, सहा मुलांची आई, एक प्रख्यात पियानोवादक, एक सुंदर आणि अत्याधुनिक स्त्री -काहीतरीउदात्त, विस्मयकारक.

रॉबर्ट शमच्या मृत्यूनंतरBrahms वर क्लारा Schumann डेटिंग थांबविले.1857 ते 1859 पर्यंत ते डेटमोल्ड कोर्टात संगीत शिक्षक आणि गायन यंत्रचालक होते, ज्यामध्ये त्यांना इच्छित शांतता मिळाली.चिंता आणि काळजीने चिन्हांकितवर्षेडसेलडॉर्फ मध्ये... डी मेजर आणि बी मेजर मधील ऑर्केस्ट्रल सेरेनेड्ससाठी आम्ही ब्रह्मांच्या आत्म्याच्या या प्रकाश, काळजीमुक्त मूडचे ऋणी आहोत.

डी मायनरमधील त्याच्या पियानो कॉन्सर्टोच्या विजयी कामगिरीने ब्रह्म्सच्या जीवनाचा "हॅम्बर्ग कालावधी" सुरू झाला.मार्च 1859 मध्ये... हॅम्बुर्गमध्ये घालवलेल्या वर्षांनी ब्रह्मांच्या कार्याला जोरदार चालना दिली, मुख्यत्वे जे शक्य झाले त्यामुळेमहिला गायक गायनाच्या सहभागासहDetmold मध्ये तयार केलेले तुकडे करण्यासाठी. नंतर ऑस्ट्रियाला निघताना, त्याने त्याच्यासोबत एक मोठे संगीताचे सामान घेतले: चौकडी, बी मेजरमधील एक त्रिकूट, तीन पियानो सोनाटा, तसेच अनेक व्हायोलिनचे तुकडे. सप्टेंबर 1862 मध्ये, जोहान्स ब्राह्म्स प्रथम व्हिएन्नाला आले. त्याच्या आनंदाला सीमा नव्हती. त्याने लिहिले: "... मी प्रॅटरपासून दहा पावलांवर राहतो आणि बीथोव्हेन जिथे बसतो तिथे मी एक ग्लास वाइन पिऊ शकतो."प्रथम, त्याने तत्कालीन प्रसिद्ध पियानोवादक ज्युलियस एपस्टाईन दाखवलेg मायनर मध्ये चौकडी... ही प्रशंसा इतकी मोठी होती की पहिल्या परफॉर्मन्समध्ये उपस्थित असलेल्या व्हायोलिन वादक जोसेफ हेल्म्सबर्गर यांनी "बीथोव्हेन वारस" चे हे कार्य ताबडतोब त्याच्या मैफिलीच्या कार्यक्रमात समाविष्ट केले आणि 16 नोव्हेंबर रोजी सोसायटी ऑफ फ्रेंड्स ऑफ म्युझिकच्या कॉन्सर्ट हॉलमध्ये सादर केले. . ब्रह्म्सने उत्साहाने त्याच्या पालकांना सांगितले की व्हिएन्नामध्ये त्याचे किती प्रेमळ स्वागत झाले.

शरद ऋतूतील 1863जोहान्स ब्रह्म्सला व्हिएन्ना व्होकल अकादमीचे गायन मास्टर म्हणून नोकरी मिळाली, ज्याचा त्याने फक्त एक सीझन घेतला, अंशतः कारस्थानामुळे, अंशतः ब्रह्म्सने कोणत्याही जबाबदाऱ्यांनी बांधील न राहणे आणि तयार करण्यास स्वतंत्र असणे पसंत केले.

जून १८६४ब्रह्मपुन्हा हॅम्बुर्गला निघालो.लवकरचतिला तिचे जाणे सहन करावे लागलेआई तिघांमध्येई प्रमुखफ्रेंच शिंगांसाठीजोहान्स ब्रह्म्सतोट्याची तळमळ आणि कटुता व्यक्त करण्याचा प्रयत्न केला. त्याच वेळी, तो "A German Requiem" सुरू करतो.त्याच्या निर्मितीच्या इतिहासाबद्दल फक्त एकच गोष्ट ज्ञात आहे"जर्मन विनंती"दहा वर्षांहून अधिक काळ संगीतकारावर कब्जा केला आणि शुमनच्या दुःखद नशिबाने हादरलेल्या ब्रह्मांना, त्याच्या मृत्यूनंतर लगेचच एक शोक करणारा कॅन्टाटा तयार करायचा होता. आईचा मृत्यू ही विनंती सुरू ठेवण्यासाठी आणि पूर्ण करण्यासाठी शेवटची प्रेरणा असू शकते. ब्रह्म्सने 1868 मध्ये रिक्विमचा सहावा भाग पूर्ण केला आणि शीर्षक पृष्ठावर लिहिले: "आईच्या स्मरणार्थ."

10 एप्रिल 1868 रोजी अपूर्ण कामाची पहिली कामगिरी ब्रेमेनमध्ये झाली आणि प्रेक्षकांना धक्का बसला. 18 फेब्रुवारी 1869 रोजी लीपझिगमध्ये कामाच्या कामगिरीनंतर न्यू इव्हॅन्जेलिकल चर्च गॅझेटने लिहिले: "आणि जर आम्हांला अलौकिक बुद्धिमत्तेची अपेक्षा असेल तर ... तर या मागणीनंतर ब्रह्म खरोखरच या पदवीला पात्र होते.".

पैकी एकसर्वात मोठे यशजोहान्सब्रह्म्स प्रसिद्ध सर्जन थिओडोर बिलरोथ यांच्याशी परिचित होते, ज्यांना आमंत्रित केले होते1867 मध्येव्हिएन्ना विद्यापीठात... उत्तम संगीत प्रेमीबिलरोथझालेब्रह्म हा मित्र, समीक्षक आणि संरक्षक आहे.

जानेवारी 1871 मध्ये जोहान्सब्रह्मगंभीर आजाराची बातमी मिळालीवडील... फेब्रुवारी 1872 च्या सुरुवातीला आलेतोहॅम्बुर्गला, आणि दुसऱ्या दिवशी माझ्या वडिलांचे निधन झाले.

1872 च्या शरद ऋतूत ब्रह्म्स व्हिएन्ना येथील सोसायटी ऑफ फ्रेंड्स ऑफ म्युझिकचे कलात्मक संचालक बनले. "सोसायटी" मध्ये काम करणे खूप कठीण होते, तो फक्त तीन हंगाम टिकला. मग ब्रह्म्स पुन्हा बव्हेरियन पर्वतांवर गेले, म्युनिकजवळील तुटझिंगमध्ये, सी मायनरमधील दोन्ही व्हायोलिन चौकडी, जे त्याने बिलरोथला समर्पित केले, दिसू लागले.

जोहान्स ब्राह्म्सची आर्थिक स्थिती 1875 मध्ये इतकी मजबूत झाली होतीतोसर्जनशीलतेसाठी बहुतेक वेळ घालवू शकतो. शुमन हाऊसमध्ये सुरू झालेल्या सी मायनरमधील चौकडीचे काम त्याने पूर्ण केले. शिवाय, वीस वर्षे काम पूर्ण झालेपहिला सिम्फनी.

1877 च्या उन्हाळ्यात Wörther तलावावरील पोर्त्सच येथे, ब्रह्म्सने दुसरी सिम्फनी लिहिली. सिम्फनी नंतर 1878 मध्ये डी मेजरमध्ये व्हायोलिन कॉन्सर्ट आणि जी मेजरमध्ये व्हायोलिन सोनाटा, ज्याला रेन सोनाटास म्हणतात. त्याच वर्षी, ब्रह्म्स ब्रेस्लाऊ विद्यापीठाचे मानद डॉक्टर बनले, त्या प्रसंगी त्यांनी विलासी दाढी सोडली, ज्यामुळे त्यांना दृढता मिळाली.

1880 मध्ये, ब्रह्म्सने बॅड इस्चलला प्रवास केला, असा विचार केला की तेथे त्याला पर्यटक आणि ऑटोग्राफ शिकारींचा कमी त्रास होईल. जागा शांत होती, ज्यामुळे बळकट होण्यास मदत झालीत्याचाआरोग्य त्याच वेळी जोहान स्ट्रॉसशी मैत्री सुरू झाली. ब्रह्म्सला स्ट्रॉसचे व्यक्तिमत्त्व आणि संगीत पाहून भुरळ पडली.पुढच्या वर्षाच्या उन्हाळ्यात, जोहान्स प्रेसबॉमला गेला, जिथे त्याने दुसरा पियानो कॉन्सर्टो पूर्ण केला, ज्याचे आनंदी पात्र व्हिएन्ना वुड्सच्या नयनरम्य लँडस्केपची आठवण करते.

1883 च्या उन्हाळ्याने जोहान्स ब्राह्म्सला राईनच्या काठावर, त्याच्या तरुणपणाशी संबंधित ठिकाणी आणले. विस्बाडेनमध्ये, त्याला आरामदायी आणि आरामदायक वातावरण सापडले ज्याने त्याला तिसरी सिम्फनी तयार करण्यास प्रेरित केले.

नंतरब्रह्म्सने 1884-1885 मध्ये चौथी सिम्फनी तयार केली. 25 ऑक्टोबर रोजी मीनिंगेनमधील पहिल्या कामगिरीमुळे सर्वानुमते कौतुक झाले.

जोहान्स ब्रह्म्सच्या चार सिम्फनी त्याच्या जागतिक दृष्टिकोनाचे विविध पैलू प्रतिबिंबित करतात.

प्रथम मध्ये - बीथोव्हेनच्या सिम्फनीचा थेट उत्तराधिकारी - चमकणाऱ्या नाट्यमय टक्करांची तीक्ष्णता आनंददायक स्तोत्रशास्त्रीय समाप्तीमध्ये सोडवली जाते.

दुसरी सिम्फनी, खऱ्या अर्थाने व्हिएनीज (त्याच्या उत्पत्तीवर - हेडन आणि शुबर्ट), "आनंदाची सिम्फनी" म्हणता येईल.

तिसरा - संपूर्ण चक्रातील सर्वात रोमँटिक - जीवनाच्या उत्साही नशेतून एक उदास चिंता आणि नाटकाकडे जातो, अचानक निसर्गाच्या "शाश्वत सौंदर्या" समोर, एक उज्ज्वल आणि स्पष्ट सकाळ.

सिम्फनी क्रमांक 4 - मुकुट19व्या शतकाच्या उत्तरार्धातला सर्वात मोठा सिम्फोनिस्टजोहान्सब्रह्म - "एलीजी पासून शोकांतिकेपर्यंत" विकसित होते(सोलर्टिन्स्कीच्या मते)... ची महानताब्रह्मसिम्फनी त्यांचे खोल गीतवाद वगळत नाहीत.

स्वत: साठी खूप मागणी करणारा, ब्रह्म, सर्जनशील कल्पनाशक्तीच्या थकव्याला घाबरत होता, त्याने त्याची रचना करण्याची क्रिया थांबवण्याचा विचार केला. तथापि, 1891 च्या वसंत ऋतूमध्ये मीनिंगेन ऑर्केस्ट्रा मुहल्फेल्डच्या सनई वादकासोबत झालेल्या बैठकीमुळे त्याला सनईच्या सहभागाने त्रिकूट, एक पंचक (1891) आणि नंतर दोन सोनाटा (1894) तयार करण्यास सांगितले. समांतर, ब्रह्म्सने 20 पियानोचे तुकडे (ऑप. 116-119) लिहिले, जे सनईच्या जोड्यांसह, संगीतकाराच्या सर्जनशील शोधांचे परिणाम बनले. हे विशेषत: पंचक आणि पियानो इंटरमेझोला लागू होते - "दु: खी नोट्सचे हृदय", गीतात्मक अभिव्यक्तीची तीव्रता आणि आत्मविश्वास एकत्र करून,पासूनलेखनातील परिष्कृतता आणि साधेपणा, स्वरांची सर्वांगीण मधुरता.

प्रकाशित1894 मध्ये, "49 जर्मन लोकगीते" (आवाज आणि पियानोसाठी) हा संग्रह जोहान्स ब्रह्म्सचे लोकगीतांकडे सतत लक्ष दिल्याचा पुरावा होता - त्याचे नीतिशास्त्रकोणासाठी आणि सौंदर्याचा आदर्श.जर्मन लोकगीतांची मांडणी ब्रएएमएसने आयुष्यभर अभ्यास केला, त्याला स्लाव्हिक (चेक, स्लोव्हाक, सर्बियन) ट्यूनमध्ये देखील रस होता, लोक ग्रंथांमध्ये त्याच्या गाण्यांमध्ये त्यांचे पात्र पुन्हा तयार केले. आवाज आणि पियानोसाठी "चार कडक ट्यून" (बायबल, 1895 मधील ग्रंथांवर आधारित एक प्रकारचा सोलो कॅनटाटा) आणि 11 कोरल ऑर्गन प्रिल्युड्स (1896) यांनी संगीतकाराच्या "आध्यात्मिक करारनामा" शैली आणि कलात्मक माध्यमांना आवाहन केले.

जोहान्स ब्रह्म्स

जोहान्स ब्राह्म्स, जर्मन संगीतकार आणि पियानोवादक, ज्यांनी मैफिली आणि सिम्फनी लिहिली, चेंबर संगीत आणि पियानो कामे, गीतकार तयार केले. 19 व्या शतकाच्या उत्तरार्धात सोनाटा शैलीचा महान मास्टर शास्त्रीय परंपरेचा अनुयायी म्हणून ओळखला जाऊ शकतो आणि.

त्याच्या कार्यांमध्ये रोमँटिक काळातील उबदारपणा आणि बाखच्या शास्त्रीय प्रभावाची तीव्रता आहे.

हॅम्बुर्ग मधील ब्रह्म हाऊस

7 मे 1833 रोजी हॅम्बर्ग फिलहार्मोनिक सोसायटीमध्ये हॉर्न आणि डबल बास वाजवणारे संगीतकार जोहान जेकब ब्रह्म्स आणि क्रिस्टीना निसेन यांच्या कुटुंबात जोहान्स नावाचा मुलगा जन्मला. रचना आणि सुसंवादाचे पहिले धडे, अगदी लहान वयात, भावी संगीतकाराला त्याच्या वडिलांकडून मिळाले, ज्यांनी त्याला व्हायोलिन, पियानो आणि हॉर्न वाजवायला देखील शिकवले.

आविष्कृत धून रेकॉर्ड करण्यासाठी, जोहान्सने वयाच्या 6 व्या वर्षी संगीत रेकॉर्ड करण्याची स्वतःची पद्धत शोधून काढली. वयाच्या 7 व्या वर्षी त्यांनी एफ. कोसेल यांच्याकडे पियानोचा अभ्यास करण्यास सुरुवात केली, ज्यांनी तीन वर्षांनंतर ब्रह्म्सला त्यांचे शिक्षक एडवर्ड मार्सेन यांच्याकडे हस्तांतरित केले. ब्रह्म्सने वयाच्या 10 व्या वर्षी त्यांची पहिली सार्वजनिक मैफल दिली

जोहान्सने वयाच्या 10 व्या वर्षी हर्ट्झचे स्केच सादर करत पहिली सार्वजनिक मैफल दिली. त्याने मोझार्ट आणि बीथोव्हेनच्या कामांच्या चेंबर कॉन्सर्टमध्ये भाग घेतला आणि त्याच्या अभ्यासासाठी पैसे कमवले. वयाच्या 14 व्या वर्षापासून, त्याने भोजनालय आणि नृत्य हॉलमध्ये पियानो वाजवला, खाजगी संगीताचे धडे दिले, नियमितपणे आर्थिक अडचणींचा सामना करणाऱ्या कुटुंबाला मदत करण्याचा प्रयत्न केला.

सततच्या तणावाचा परिणाम तरुण शरीरावर होतो. ब्रह्म्सला विन्सेनमध्ये विश्रांती घेण्यास आमंत्रित केले गेले होते, जिथे त्यांनी पुरुष गायकांचे दिग्दर्शन केले आणि त्यांच्यासाठी अनेक कामे लिहिली. हॅम्बुर्गला परतल्यावर, त्याने अनेक मैफिली दिल्या, परंतु मान्यता न मिळाल्याशिवाय, त्याने लोकप्रिय गाणे देणे आणि लिहिणे, टेव्हर्नमध्ये खेळणे चालू ठेवले.

संगीतकाराच्या संगीतातील जिप्सी हेतूंचा उगम

1850 मध्ये, ब्राह्म्स हंगेरियन सेलिस्ट एडवर्ड रेमेनी यांना भेटले, ज्याने जोहान्सला जिप्सी गाण्यांची ओळख करून दिली. संगीतकाराच्या अनेक कलाकृतींवर या सुरांचा प्रभाव दिसून येतो. पुढील वर्षांमध्ये, ब्रह्म्सने पियानोसाठी अनेक तुकडे लिहिले आणि एडवर्डसह अनेक यशस्वी मैफिलीचे दौरे केले.

1853 मध्ये, ते जर्मन व्हायोलिन वादक जोसेफ जोआकिम यांना भेटले, ज्याने त्यांची ओळख वायमरमधील एका घरात केली.
ब्राह्म्सचा मित्र, व्हायोलिन वादक जोसेफ जोकिम

लिझ्टने त्यांचे मनापासून स्वागत केले, ब्रह्म्सच्या कार्याने प्रभावित झाले आणि त्यांना त्यांच्या संगीतकारांच्या गटात सामील होण्यासाठी आमंत्रित केले. पण जोहान्सने नकार दिला, कारण तो लिझ्टच्या संगीताचा चाहता नव्हता. दरम्यान, जोआकिमने रॉबर्ट शुमन यांना एक पत्र लिहिले, ज्यामध्ये त्यांनी सर्व प्रकारे ब्रह्मांची प्रशंसा केली. हे पत्र जोहान्ससाठी सर्वोत्तम शिफारस होते. ब्रह्म्स, 1853 मध्ये, रॉबर्ट आणि क्लारा शुमन यांना भेटतात

त्याच वर्षी 1853 मध्ये ब्राह्म्स वैयक्तिकरित्या शुमन कुटुंबाला भेटतात आणि नंतर त्याचा सदस्य बनतात. ब्रह्मांना संगीतकाराच्या उच्च प्रतिभेबद्दल विशेष आदर होता. शुमन आणि त्याची पत्नी, पियानोवादक क्लारा शुमन-विक यांनी तरुण संगीतकाराचे मनापासून स्वागत केले. तरुण संगीतकाराबद्दल शुमनच्या उत्साहाला मर्यादा नव्हती, त्याने जोहान्सची प्रशंसा करणारा लेख लिहिला आणि त्याच्या रचनांची पहिली आवृत्ती आयोजित केली. 1854 मध्ये, ब्रह्म्सने अनेक पियानो कामे लिहिली, ज्यात शुमनच्या थीमवरील भिन्नता समाविष्ट आहेत.

ब्रह्मांबद्दलच्या त्यांच्या लेखांमध्ये, शुमनने लिहिले: "येथे एक संगीतकार आहे ज्याला आपल्या काळातील आत्म्याला सर्वोच्च आणि आदर्श अभिव्यक्ती देण्यासाठी बोलावले आहे."

त्याच वर्षी, जेव्हा त्याच्या मोठ्या मित्राने आत्महत्या करण्याचा प्रयत्न केला तेव्हा त्याला डसेलडॉर्फला बोलावण्यात आले. त्याने पुढील अनेक वर्षे शुमन कुटुंबासोबत घालवली, त्यांना आर्थिक मदत दिली. त्याने पुन्हा खाजगी पियानोचे धडे दिले आणि अनेक मैफिलीचे दौरे केले. गायिका ज्युलिया स्टॉकहॉसेनच्या दोन मैफिलींनी ब्रह्म्सला गीतकार म्हणून आकार देण्यास मदत केली.

1859 मध्ये, जोआकिमसह, त्यांनी अनेक जर्मन शहरांमध्ये डी मायनरमध्ये पियानो कॉन्सर्टो दिले, जे एक वर्षापूर्वी लिहिले गेले होते. केवळ हॅम्बुर्गमध्येच त्याला सकारात्मक प्रतिसाद मिळाला आणि त्यानंतर जोहान्सला महिला गायनगृहाच्या कंडक्टर म्हणून नोकरीची ऑफर देण्यात आली, ज्यासाठी तो मारिएनलीडर लिहितो. एक वर्षानंतर, ब्रह्म्सने ऐकले की बहुतेक संगीतकारांनी लिझ्टच्या "नवीन जर्मन शाळा" च्या प्रायोगिक सिद्धांतांचे स्वागत केले. यामुळे तो चिडला. त्याने प्रेसमध्ये लिझ्टच्या अनेक समर्थकांवर टीका केली आणि हॅम्बुर्गला जाऊन स्वत: ला या रचनामध्ये पुरून टाकले आणि सार्वजनिकपणे सादर करणे जवळजवळ पूर्णपणे थांबवले.

व्हिएन्ना हे ब्रह्मांचे घर बनले

1863 मध्ये, ब्रह्म्स त्याच्या ऐच्छिक एकांतातून बाहेर आले आणि ऑस्ट्रियन लोकांसमोर त्यांची गाणी आणण्याच्या उद्देशाने व्हिएन्ना येथे एक मैफिली दिली. तिथे त्यांची भेट रिचर्ड वॅगनरशी झाली. जरी ब्रह्म्सने वॅगनरवर प्रेसमध्ये टीका केली असली तरी, प्रत्येक संगीतकार दुसर्‍याच्या कामाचा आनंद घेण्यास सक्षम होता. जोहान्सला व्हिएन्ना येथील सिंगकाडेमीच्या कंडक्टर म्हणून पदोन्नती देण्यात आली, जे संगीतकाराच्या उर्वरित आयुष्यासाठी त्यांचे घर बनले. महिला गायक-गायिकांसोबत काम करण्याचा अनुभव हा त्यांच्या वेळेसाठी सर्वोत्कृष्ट अशा अनेक नवीन कोरल कामे लिहिण्याचा आधार बनला. 1863 मध्ये, ब्रह्म्स त्याच्या ऐच्छिक एकांतातून बाहेर पडले आणि त्यांनी व्हिएन्ना येथे मैफिली दिली.

1865 मध्ये ब्रह्मांच्या आईचे निधन झाले. तिच्या स्मृतीप्रित्यर्थ जोहान्स, Ein Doutsches Requiem लिहितात. हे काम, बायबलसंबंधी ग्रंथांवर आधारित, ब्रेमेनमध्ये गुड फ्रायडे 1869 रोजी प्रथम सादर केले गेले. त्यानंतर, तो संपूर्ण जर्मनीमध्ये वाजला, युरोपमध्ये पसरला आणि रशियाला पोहोचला. 19व्या शतकातील संगीतकारांच्या पहिल्या पंक्तीत ब्रह्मांना स्थान देणारे काम हे Requiem होते.

लोकांच्या मते, बीथोव्हेनचा उत्तराधिकारी बनणे, संगीतकाराला उच्च सन्मानापर्यंत जगावे लागले. 1870 च्या दशकात, त्यांनी स्ट्रिंग क्वार्टेट आणि सिम्फोनीजच्या कामांवर आपले प्रयत्न केंद्रित केले. 1973 मध्ये, ब्रह्म्सने हेडनच्या थीमवर विविधता लिहिली. त्यानंतर, त्याला वाटले की तो सिम्फनी क्रमांक 1 (सी मायनर) पूर्ण करण्यास तयार आहे. सिम्फनीचा प्रीमियर 1876 मध्ये झाला आणि खूप यशस्वी झाला, परंतु संगीतकाराने प्रकाशन करण्यापूर्वी त्यातील एक भाग बदलून त्यात सुधारणा केली.

संगीतकारासाठी विश्रांती म्हणजे लिहिण्याची संधी होती

पहिल्या सिम्फनीनंतर, अनेक प्रमुख कामे झाली आणि ब्रह्मच्या कामांची कीर्ती जर्मनी आणि ऑस्ट्रियाच्या सीमेपलीकडे पसरली. युरोपमधील कॉन्सर्ट टूरचा यात मोठा हातभार आहे. कुटुंबाला, तरुण संगीतकारांना आणि विद्वानांना पाठिंबा देण्यासाठी पुरेशा निधीसह, ब्रह्म्स यांनी सोसायटी ऑफ फ्रेंड्स ऑफ म्युझिकचे कंडक्टर पद सोडले आणि स्वतःला जवळजवळ संपूर्णपणे रचना करण्यासाठी समर्पित केले. मैफिलीच्या टूरमध्ये, त्याने केवळ स्वतःची कामे सादर केली. आणि त्याने उन्हाळा ऑस्ट्रिया, इटली आणि स्वित्झर्लंडमध्ये प्रवास केला. मैफिलीच्या टूरवर, त्याने केवळ स्वतःची कामे सादर केली

1880 मध्ये, ब्रेस्लाऊ विद्यापीठाने (आता पोलंडमधील व्रोकला विद्यापीठ) ब्रह्मांना मानद पदवी दिली. कृतज्ञतेचे प्रतीक म्हणून, संगीतकाराने विद्यार्थ्यांच्या गाण्यांवर आधारित सॉलेमन ओव्हरचर तयार केले.

संगीतकाराच्या कलाकृतींचे सामान दरवर्षी वाढत गेले. 1891 मध्ये, उत्कृष्ट शहनाईवादक रिचर्ड मुहल्फेल्ड यांच्याशी ओळख झाल्यामुळे, ब्रह्म्सला शहनाईसाठी चेंबर संगीत लिहिण्याची कल्पना आली. Mühlfeld लक्षात घेऊन, तो क्लॅरिनेट, सेलो आणि पियानोसाठी त्रिकूट, सनई आणि स्ट्रिंगसाठी मोठा पंचक आणि सनई आणि पियानोसाठी दोन सोनाटा तयार करतो. ही कामे पवन यंत्राच्या क्षमतेसाठी संरचनेत आदर्शपणे अनुकूल आहेत आणि त्याशिवाय, कृपापूर्वक त्यास अनुकूल आहेत.

"चार गंभीर गाणी" (Vier ernste Gesänge) प्रकाशित केलेली शेवटची कामे त्याच्या कारकिर्दीचा एक बिंदू बनतात, त्याच वेळी ते त्याचे शिखर आहे. या कामावर काम करत असताना, ब्रह्म्सने क्लारा शुमनबद्दल विचार केला, ज्यांच्यासाठी त्याला कोमल भावना होत्या (त्यावेळी, तिची तब्येत खूपच हादरली होती). मे १८९६ मध्ये तिचा मृत्यू झाला. लवकरच ब्रह्म्सला वैद्यकीय मदत घ्यावी लागली.

मार्च 1897 मध्ये, व्हिएन्ना येथे एका मैफिलीत, लोक लेखकाला शेवटच्या वेळी पाहू शकले आणि 3 एप्रिल रोजी जोहान्स ब्रह्म्स यांचे निधन झाले. बीथोव्हेन आणि फ्रांझ शुबर्ट यांच्या शेजारी संगीतकाराला दफन करण्यात आले.

जोहान्स ब्रह्म्स(जर्मन जोहान्स ब्राह्म्स; 7 मे, 1833, हॅम्बर्ग - 3 एप्रिल, 1897, व्हिएन्ना) - जर्मन संगीतकार आणि पियानोवादक, रोमँटिसिझमच्या काळातील मुख्य प्रतिनिधींपैकी एक.

जोहान्स ब्रह्म्सचा जन्म 7 मे 1833 रोजी हॅम्बर्गच्या श्लुटरशॉफ क्वार्टरमध्ये, सिटी थिएटरचा डबल बास वादक - जेकब ब्रह्म्स यांच्या कुटुंबात झाला. संगीतकाराच्या कुटुंबाने एक लहान अपार्टमेंट व्यापले, ज्यामध्ये एक स्वयंपाकघर आणि एक लहान बेडरूम आहे. त्यांच्या मुलाच्या जन्मानंतर लवकरच, पालक अल्ट्रिचस्ट्रास येथे गेले.

जोहान्सला त्याच्या वडिलांनी संगीताचे पहिले धडे दिले, ज्यांनी त्याच्यामध्ये विविध तार आणि वाद्य वाद्ये वाजवण्याचे कौशल्य विकसित केले. त्यानंतर, मुलाने ओटो फ्रेडरिक विलीबाल्ड कॉसेल बरोबर पियानो आणि रचना सिद्धांताचा अभ्यास केला.

वयाच्या दहाव्या वर्षी, ब्रह्म्सने आधीच प्रतिष्ठित मैफिलींमध्ये सादरीकरण केले, जिथे त्याने पियानोचा भाग सादर केला, ज्यामुळे त्याला अमेरिकेचा दौरा करण्याची संधी मिळाली. कोसेलने जोहान्सच्या पालकांना या कल्पनेपासून परावृत्त केले आणि त्यांना पटवून दिले की मुलाने अल्टोना येथील शिक्षक आणि संगीतकार एडवर्ड मार्कसेन यांच्याकडे अभ्यास सुरू ठेवणे चांगले होईल. मार्क्सेन, ज्यांचे अध्यापनशास्त्र बाख आणि बीथोव्हेनच्या कार्यांच्या अभ्यासावर आधारित होते, त्यांना त्वरीत लक्षात आले की तो एक विलक्षण प्रतिभेचा सामना करत आहे. 1847 मध्ये, जेव्हा मेंडेलसोहन मरण पावला तेव्हा मार्क्सेन एका मित्राला म्हणाला: एक गुरु निघून गेला आहे, पण दुसरा, मोठा, त्याची जागा घेत आहे - हे ब्रह्म आहे».

वयाच्या चौदाव्या वर्षी - 1847 मध्ये, जोहान्सने एका खाजगी रिअल स्कूलमधून पदवी प्राप्त केली आणि पहिल्यांदाच सार्वजनिक गायनासह पियानोवादक म्हणून सादर केले.

एप्रिल १८५३ मध्ये ब्रह्म्स हंगेरियन व्हायोलिन वादक ई. रेमेनी यांच्यासोबत सहलीला गेले.

हॅनोव्हरमध्ये, ते आणखी एक प्रसिद्ध व्हायोलिन वादक जोसेफ जोकिम यांना भेटले. ब्रह्म्सने त्याला दाखवलेल्या संगीताच्या सामर्थ्याने आणि ज्वलंत स्वभावाचा त्याला धक्का बसला आणि दोन तरुण संगीतकार (त्यावेळी जोकिम 22 वर्षांचे होते) जवळचे मित्र बनले.

जोआकिमने रेमेनी आणि ब्राह्म्सला लिझ्टला परिचयाचे पत्र दिले आणि ते वायमारला निघाले. उस्तादने ब्रह्मांच्या काही कलाकृती नजरेतून वाजवल्या, आणि त्यांनी त्याच्यावर इतका मजबूत प्रभाव पाडला की त्याला ताबडतोब ब्रह्मांना प्रगत दिशा - न्यू जर्मन स्कूलमध्ये "रँक" करायचे होते, ज्याचे ते स्वतः आणि आर. वॅग्नरने नेतृत्व केले होते. तथापि, ब्रह्म्सने लिझ्टच्या व्यक्तिमत्त्वाचे आकर्षण आणि त्याच्या खेळातील तेज यांचा प्रतिकार केला.

30 सप्टेंबर, 1853 रोजी, जोआकिमच्या शिफारशीनुसार, ब्रह्म्स रॉबर्ट शुमन यांना भेटले, ज्यांच्या उच्च प्रतिभेबद्दल त्यांना विशेष आदर होता. शुमन आणि त्याची पत्नी, पियानोवादक क्लारा शुमन-विक यांनी आधीच जोआकिमकडून ब्रह्म्सबद्दल ऐकले होते आणि तरुण संगीतकाराचे स्वागत केले होते. ते त्यांच्या लेखनाने आनंदित झाले आणि त्यांचे कट्टर अनुयायी बनले. शुमनने त्याच्या नोव्हाया म्युझिकल गॅझेटमधील एका गंभीर लेखात ब्रह्मांबद्दल खूप खुशामतपणे सांगितले.

ब्रह्म्स अनेक आठवडे डसेलडॉर्फमध्ये राहिले आणि लीपझिगला गेले, जेथे लिस्झट आणि जी. बर्लिओझ त्यांच्या मैफिलीत सहभागी झाले होते. ख्रिसमसपर्यंत, ब्रह्म्स हॅम्बुर्गमध्ये आले; त्याने आपले गाव एक अज्ञात विद्यार्थी म्हणून सोडले आणि एक कलाकार म्हणून परत आले ज्याबद्दल महान शुमनच्या लेखात असे म्हटले आहे: "येथे एक संगीतकार आहे ज्याला आपल्या आत्म्याला सर्वोच्च आणि आदर्श अभिव्यक्ती देण्यासाठी बोलावले आहे. वेळ."

ब्राह्म्सला 13 वर्षांनी मोठ्या असलेल्या क्लारा शुमनची आवड होती. रॉबर्टच्या आजारपणात, त्याने आपल्या पत्नीला प्रेमपत्रे पाठवली, परंतु ती विधवा असताना तिला प्रपोज करण्याचे धाडस त्याने केले नाही.

ब्रह्म्सचे पहिले काम 1852 मध्ये फिस-मोल सोनाटा (ऑप. 2) आहे. नंतर त्यांनी सी मेजरमध्ये एक सोनाटा लिहिला (ऑप. 1). एकूण 3 सोनाटा आहेत. 1854 मध्ये लीपझिग येथे प्रकाशित झालेल्या पियानो, पियानोचे तुकडे आणि गाण्यांसाठी एक शेरझो देखील आहे.

जर्मनी आणि स्वित्झर्लंडमधील आपले निवासस्थान सतत बदलत, ब्रह्म्सने पियानो आणि चेंबर संगीत क्षेत्रात अनेक कामे लिहिली.

1857-1859 च्या शरद ऋतूतील महिन्यांत, ब्रह्म्सने डेटमोल्ड येथील एका छोट्या संस्थानिक दरबारात संगीतकार म्हणून काम केले.

1858 मध्ये त्याने हॅम्बुर्गमध्ये स्वतःसाठी एक अपार्टमेंट भाड्याने घेतले, जिथे त्याचे कुटुंब अजूनही राहत होते. 1858 ते 1862 पर्यंत त्यांनी महिला हौशी गायक गायनाचे दिग्दर्शन केले, जरी त्यांनी हॅम्बुर्ग फिलहारमोनिक ऑर्केस्ट्राचे कंडक्टर म्हणून नोकरीचे स्वप्न पाहिले.

ब्रह्मांनी 1858 आणि 1859 चे उन्हाळी हंगाम गॉटिंगेनमध्ये घालवले. तेथे तो गायकाला भेटला, विद्यापीठाच्या प्राध्यापक अगाथा वॉन सिबोल्डची मुलगी, ज्यांच्याबद्दल त्याला गंभीरपणे रस होता. मात्र, लग्नाची वेळ येताच तो मागे पडला. त्यानंतर, सर्व ब्रह्मांच्या मनातील आकांक्षा क्षणभंगुर होत्या.

1862 मध्ये, हॅम्बुर्ग फिलहारमोनिक ऑर्केस्ट्राचे माजी प्रमुख मरण पावले, परंतु त्यांची जागा ब्रह्म्सकडे नाही तर जे. स्टॉकहॉसेनकडे गेली. संगीतकार व्हिएन्ना येथे स्थायिक झाला, जिथे तो गायन अकादमीमध्ये कंडक्टर झाला आणि 1872-1874 मध्ये त्याने सोसायटी ऑफ म्युझिक प्रेमी (व्हिएन्ना फिलहारमोनिक) च्या मैफिली आयोजित केल्या. नंतर, ब्रह्मांनी त्यांचे बहुतेक क्रियाकलाप रचनांना समर्पित केले. 1862 मध्ये व्हिएन्ना येथे त्यांच्या पहिल्या भेटीमुळे त्यांची ओळख झाली.

1868 मध्ये, ब्रेमेन कॅथेड्रलमध्ये जर्मन रिक्वेमचा प्रीमियर झाला, जो एक जबरदस्त यश होता. त्यानंतर नवीन प्रमुख कामांचे तितकेच यशस्वी प्रीमियर झाले - सी मायनरमधील फर्स्ट सिम्फनी (1876 मध्ये), ई मायनरमधील चौथी सिम्फनी (1885 मध्ये), आणि क्लॅरिनेट आणि स्ट्रिंगसाठी पंचक (1891 मध्ये).

जानेवारी 1871 मध्ये, जोहान्सला त्याच्या सावत्र आईकडून बातमी मिळाली की त्याचे वडील गंभीर आजारी आहेत. फेब्रुवारी 1872 च्या सुरुवातीला तो हॅम्बुर्गला आला, दुसऱ्या दिवशी त्याचे वडील मरण पावले. वडिलांच्या मृत्यूने मुलगा खूप अस्वस्थ झाला.

1872 च्या शेवटी, ब्रह्म्स व्हिएन्ना सोसायटी ऑफ म्युझिक लव्हर्सचे कलात्मक दिग्दर्शक बनले. तथापि, या कामाचे वजन त्याच्यावर पडले आणि तो केवळ तीन हंगाम टिकला.

यशाच्या आगमनाने, ब्रह्मांना भरपूर प्रवास करणे परवडणारे होते. तो स्वित्झर्लंड, इटलीला भेट देतो, परंतु ऑस्ट्रियन रिसॉर्ट इश्ल हे त्याचे आवडते सुट्टीचे ठिकाण बनले आहे.

एक प्रसिद्ध संगीतकार बनल्यानंतर, ब्रह्म्सने तरुण प्रतिभांच्या कामांचे वारंवार मूल्यांकन केले आहे. जेव्हा एका गीतकाराने त्याला शिलरच्या शब्दात गाणे आणले तेव्हा ब्रह्म्स म्हणाले: “छान! शिलरची कविता अमर आहे याची मला पुन्हा खात्री पटली.

त्याच्यावर उपचार सुरू असलेल्या जर्मन रिसॉर्टमधून बाहेर पडल्यावर डॉक्टरांनी विचारले: “तुम्ही सर्व काही समाधानी आहात का? कदाचित काहीतरी गहाळ आहे?", ब्रह्म्सने उत्तर दिले: "धन्यवाद, मी आणलेले सर्व रोग, मी परत घेत आहे."

अतिशय अदूरदर्शी असल्याने, त्याने चष्मा न वापरणे पसंत केले, विनोदाने: "पण माझ्या दृष्टीच्या क्षेत्रातून बर्‍याच वाईट गोष्टी निसटतात."

त्याच्या आयुष्याच्या शेवटच्या दिशेने, ब्रह्म हे असंगत बनले आणि जेव्हा एका सामाजिक रिसेप्शनच्या आयोजकांनी त्याला आमंत्रित केलेल्यांच्या यादीतून हटवण्याची ऑफर देऊन त्याला संतुष्ट करण्याचा निर्णय घेतला ज्यांना तो पाहू इच्छित नव्हता, तेव्हा त्याने स्वतःला हटवले.

आयुष्याच्या शेवटच्या वर्षांत, ब्रह्म्स खूप आजारी होते, परंतु त्यांनी काम करणे सोडले नाही. या वर्षांत त्यांनी जर्मन लोकगीतांचे चक्र पूर्ण केले.

जोहान्स ब्रह्म्स यांचे 3 एप्रिल 1897 रोजी सकाळी व्हिएन्ना येथे निधन झाले, जिथे त्यांना मध्यवर्ती स्मशानभूमीत (जर्मन झेंट्रलफ्रीडहॉफ) पुरण्यात आले.

निर्मिती

ब्रह्म्सने एकही ऑपेरा लिहिला नाही, परंतु त्याने जवळजवळ प्रत्येक शैलीमध्ये काम केले.

ब्रह्म्सने 80 हून अधिक कामे लिहिली, जसे की: मोनोफोनिक आणि पॉलीफोनिक गाणी, ऑर्केस्ट्रासाठी सेरेनेड, ऑर्केस्ट्रासाठी हेडनच्या थीमवर भिन्नता, स्ट्रिंग वाद्यासाठी दोन सेक्सटेट्स, दोन पियानो कॉन्सर्ट, एका पियानोसाठी अनेक सोनाटा, पियानो आणि व्हायोलिन, सेलोसह , क्लॅरिनेट आणि व्हायोला, पियानो ट्रायओस, क्वार्टेट्स आणि क्विंटेट्स, पियानोसाठी भिन्नता आणि विविध तुकडे, सोलो टेनरसाठी कॅनटाटा "रिनाल्डो", पुरुष कोरस आणि ऑर्केस्ट्रा, रॅपसोडी (गोएथेच्या "हार्झरेइस इम विंटर" मधील उतारा नंतर) सोलो व्हायोलासाठी आणि ऑर्केस्ट्रा, एकल, कोरस आणि ऑर्केस्ट्रासाठी जर्मन रिक्विम, कोरस आणि ऑर्केस्ट्रासाठी ट्रायम्फ्लिड (फ्रॅंको-प्रशियन युद्धावर); कोरस आणि ऑर्केस्ट्रासाठी शिक्सस्लीड; व्हायोलिन कॉन्सर्ट, व्हायोलिन आणि सेलोसाठी कॉन्सर्ट, दोन ओव्हर्चर्स: दुःखद आणि शैक्षणिक.

पण ब्रह्म्स विशेषतः त्याच्या सिम्फनीसाठी प्रसिद्ध होते. आधीच त्याच्या सुरुवातीच्या कामात, ब्रह्मांनी मौलिकता आणि स्वातंत्र्य दर्शविले आहे. कठोर परिश्रमातून, ब्रह्मांनी स्वतःची शैली विकसित केली. त्याच्या कामांच्या सामान्य छापानुसार, असे म्हणता येणार नाही की ब्रह्म त्याच्या आधीच्या कोणत्याही संगीतकारांवर प्रभाव पाडत होता. सर्वात उत्कृष्ट संगीत, ज्यामध्ये ब्रह्म्सची सर्जनशील शक्ती विशेषतः तेजस्वी आणि मूळपणे व्यक्त केली गेली होती, ते त्याचे "जर्मन रिक्विम" आहे.

स्मृती

• बुध ग्रहावरील एका विवराला ब्रह्मांचे नाव देण्यात आले आहे.

पुनरावलोकने

• ऑक्टोबर 1853 मध्ये, रॉबर्ट शुमन यांनी त्यांच्या नवीन मार्ग या लेखात लिहिले: “मला माहित होते ... आणि आशा होती की तो येणार आहे, ज्याला काळाचा आदर्श बोधक होण्यासाठी बोलावले जाते, ज्याचे कौशल्य डरपोक कोंबांनी पृथ्वीवर उगवत नाही, परंतु लगेचच एका भव्य रंगात फुलते. आणि तो दिसला, एक तेजस्वी तरुण, ज्याच्या पाळणाजवळ ग्रेस आणि हिरो उभे होते. त्याचे नाव जोहान्स ब्रह्म्स".
• बर्लिनच्या सर्वात प्रभावशाली समीक्षकांपैकी एक, लुई एहलर्ट यांनी लिहिले: “ब्रह्म्सच्या संगीतात स्पष्ट प्रोफाइल नाही, ते फक्त समोरून पाहिले जाऊ शकते. तिच्या अभिव्यक्तीला बिनशर्त मजबुती देणारी ऊर्जावान वैशिष्ट्ये तिच्याकडे नाहीत."
• सर्वसाधारणपणे, पीआय त्चैकोव्स्की ब्रह्म्सच्या कार्याबद्दल सतत नकारात्मक होते. 1872 ते 1888 या काळात त्चैकोव्स्कीने ब्रह्मांच्या संगीताविषयी लिहिलेल्या सर्व महत्त्वाच्या गोष्टींचा सारांश जर आपण एका परिच्छेदात दिला, तर हे मूलत: खालील विधानांमध्ये (डायरी नोंदी आणि मुद्रित टीका) सामान्यीकृत केले जाऊ शकते: “हा एक सामान्य संगीतकार आहे ज्यांच्याशी जर्मन शाळा खूप श्रीमंत आहे; तो सहजतेने, निपुणपणे, स्वच्छपणे लिहितो, परंतु मूळ प्रतिभेची किंचितही झलक न देता... एक सामान्य, ढोंगांनी भरलेला, सर्जनशीलता नसलेला. त्याचं संगीत खऱ्या अनुभूतीने उबवलेलं नाही, त्यात काव्य नाही, पण खोलवरचा मोठा दावा... त्याच्याकडे सुरेल चातुर्य फारच कमी आहे; संगीताचा विचार कधीही मुद्द्यापर्यंत पोहोचत नाही ... हे मला रागवते की ही गर्विष्ठ मध्यस्थता एक प्रतिभावान म्हणून ओळखली जाते ... ब्रह्म्स, एक संगीत व्यक्ती म्हणून, माझ्यासाठी फक्त विरोधी आहे.".
• कार्ल डहलहॉस: “ब्रह्म हे बीथोव्हेन किंवा शुमन यांचे अनुकरण करणारे नव्हते. आणि त्याचा पुराणमतवाद सौंदर्याच्या दृष्टीने वैध मानला जाऊ शकतो, कारण ब्रह्मांबद्दल बोलत असताना, परंपरेची दुसरी बाजू, त्याचे सार नष्ट केल्याशिवाय स्वीकारली जात नाही."

कामांची यादी

पियानो सर्जनशीलता

• नाटके, सहकारी. ७६, ११८, ११९
• तीन इंटरमेझोस, ऑप. 117
• तीन सोनाटा, सहकारी. १, २, ५
• ई फ्लॅट मायनर मध्ये Scherzo, सहकारी. 4
• दोन Rhapsodies, सहकारी. ७९
• आर. शुमन, ऑप. ९
• G.F.Handel, Op. द्वारे थीमवर भिन्नता आणि फ्यूग. २४
• Paganini द्वारे थीम वर भिन्नता, Op. 35 (1863)
• हंगेरियन गाण्यावरील भिन्नता, ऑप. २१
• 4 बॅलड्स, ऑप. 10
• नाटके (फँटसी), ऑप. 116
• प्रेम गाणी - वॉल्ट्ज, नवीन प्रेम गाणी - वॉल्ट्ज, पियानो चार हातांसाठी हंगेरियन नृत्यांच्या चार नोटबुक

अवयवदानासाठी काम करते

• 11 कोरल प्रिल्युड्स ऑप. 122
• दोन प्रस्तावना आणि Fugues

चेंबर रचना

• 1. व्हायोलिन आणि पियानोसाठी तीन सोनाटा
• 2. सेलो आणि पियानोसाठी दोन सोनाटा
• 3. क्लॅरिनेट (व्हायोला) आणि पियानोसाठी दोन सोनाटा
• 4. तीन पियानो त्रिकूट
• 5. पियानो, व्हायोलिन आणि फ्रेंच हॉर्नसाठी त्रिकूट
• 6. पियानो, क्लॅरिनेट (व्हायोला) आणि सेलोसाठी त्रिकूट
• 7. तीन पियानो चौकडी
• 8. तीन स्ट्रिंग चौकडी
• 9. दोन स्ट्रिंग पंचक
• 10. पियानो पंचक
• 11. सनई आणि तारांसाठी पंचक
• 12. दोन स्ट्रिंग सेक्सटेट्स

मैफिली

• 1. पियानोसाठी दोन कॉन्सर्ट
• 2. व्हायोलिनसाठी कॉन्सर्ट
• 3. व्हायोलिन आणि सेलोसाठी डबल कॉन्सर्ट

ऑर्केस्ट्रासाठी

• 1. चार सिम्फनी (क मायनर ऑप. 68 मध्ये क्र. 1; डी मेजर ऑप. 73 मधील क्र. 2; एफ मेजर ऑप. 90 मध्ये क्र. 3; ई मायनर ऑप. 98 मध्ये क्र. 4).
• 2. दोन सेरेनेड्स
• 3. J. Haydn द्वारे थीम वर भिन्नता
• 4. शैक्षणिक आणि दुःखद ओव्हरचर
• 5. तीन हंगेरियन नृत्ये (लेखकाचे नृत्य क्रमांक 1, 3 आणि 10 चे ऑर्केस्ट्रेशन; इतर नृत्ये अँटोनिन ड्वोरॅक, हंस हाल, पावेल जुऑन इ.सह इतर लेखकांनी मांडली होती)

गायकांसाठी काम करते. चेंबर व्होकल गीत

• जर्मन विनंती
• नशिबाचे गाणे, विजयाचे गाणे
• आवाज आणि पियानोसाठी रोमान्स आणि गाणी (एकूण सुमारे 200, "चार कडक ट्यून" सह)
• व्हॉईस आणि पियानोसाठी व्होकल एन्सेम्बल्स - 60 व्होकल क्वार्टेट्स, 20 ड्युएट्स
• टेनर, कोरस आणि ऑर्केस्ट्रासाठी कॅन्टाटा "रिनाल्डो" (आय. व्ही. गोएथेच्या मजकुरासाठी)
• कोरस आणि ऑर्केस्ट्रासाठी पार्क्सचे कॅन्टाटा गाणे (गोएथेच्या मजकुरासाठी)
• व्हायोला, कोरस आणि ऑर्केस्ट्रासाठी रॅपसोडी (गोएथेच्या मजकूरासाठी)
• सुमारे 60 मिश्र गायक
• मारियाना गाणी (मॅरिअनलीडर), गायन स्थळासाठी
• गायन यंत्रासाठी मोटेट्स (जर्मन भाषांतरांमध्ये बायबलसंबंधी ग्रंथांसाठी; एकूण 7)
• गायन स्थळासाठी कॅनन्स
• लोकगीत व्यवस्था (49 जर्मन लोकगीतांसह, एकूण 100 हून अधिक)

ब्रह्म रेकॉर्डिंग

ब्रह्म्स सिम्फोनीजचा संपूर्ण संच कंडक्टर क्लॉडिओ अब्बाडो, हर्मन अॅबेंड्रॉथ, निकोलॉस अर्नोनकोर्ट, व्लादिमीर अश्केनाझी, जॉन बारबिरोली, डॅनियल बेरेनबोइम, एडवर्ड व्हॅन बेनम, कार्ल बोहम, लिओनार्ड बर्नस्टीन, एड्रियन बोल्ट, सेमियोन एलिकोव्ह, सेमियोन ब्रुचेन, सेम्यॉन बॉल्ट, सेम्यॉन ब्रुचेन यांनी रेकॉर्ड केला. गोरेन्स्टाईन, कार्लो मारिया गियुलिनी (किमान 2 सेट), क्रिस्टोफ वॉन डोनानी, अँटल डोराटी, कॉलिन डेव्हिस, वुल्फगँग झवॉलिश, कर्ट सँडरलिंग, जाप व्हॅन झ्वेडेन, ओटमार झुयटनर, इलियाहू इनबाल, युजेन जोचम, हर्बर्ट वॉन कारजन (3 पेक्षा कमी सेट नाही) ), रुडॉल्फ केम्पे, इस्तवान केर्टेस, ओट्टो क्लेम्पेरर, किरिल कोंड्राशिन, राफेल कुबेलिक, गुस्ताव कुहन, सर्गेई कौसेवित्स्की, जेम्स लेव्हिन, एरिच लेन्सडॉर्फ, लोरिन माझेल, कर्ट माझूर, चार्ल्स मॅकेरास, नेव्हिल मॅरिनर एव्हगेनी म्राव्हिन्स्की, रोजिटोन, सेर्गेरींग, सेर्गेई ओझावा, यूजीन ऑरमांडी, विटोल्ड रोविट्स्की, सायमन रॅटल, इव्हगेनी स्वेतलानोव, लीफ सेगरस्टॅम, जॉर्ज सेल, लिओपोल्ड स्टोकोव्स्की, आर्टुरो टोस्कॅनिनी, व्लादिमीर फेड ओसेव्ह, विल्हेल्म फर्टवांगलर, बर्नार्ड हायटिंक, गुंथर हर्बिग, सर्ज्यू सेलिबिडाके, रिकार्डो चैली (किमान 2 सेट), गेराल्ड श्वार्झ, हंस श्मिट-इसर्सस्टेड, जॉर्ज सोल्टी, होर्स्ट स्टीन, क्रिस्टोफ एस्चेनोवोन्स्की आणि डॉ ...

कॅरेल अँचरल (क्रमांक 1-3), युरी बाश्मेट (क्रमांक 3), थॉमस बीचम (क्रमांक 2), हर्बर्ट ब्लूमस्टेड (क्रमांक 4), हॅन्स वोंक (क्रमांक 2, 4), यांनीही काही सिम्फनी रेकॉर्ड केल्या आहेत. गुइडो कँटेली (क्रमांक 1, 3), झानसुग काखिडझे (क्रमांक 1), कार्लोस क्लेबर (क्रमांक 2, 4), हॅन्स नॅपर्ट्सबुश (क्रमांक 2-4), रेने लेबोविट्झ (क्रमांक 4), इगोर मार्केविच (क्रमांक. . 1, 4), पियरे मोंटेक्स (क्रमांक 3), चार्ल्स मुन्श (क्रमांक 1, 2, 4), व्हॅक्लाव न्यूमन (क्रमांक 2), जॅन विलेम व्हॅन ओटरलोह (क्रमांक 1), आंद्रे प्रीव्हिन (क्रमांक 4) ), फ्रिट्झ रेनर (क्रमांक 3, 4), व्हिक्टर डी सबाटा (क्रमांक 4), क्लॉस टेनस्टेड (क्रमांक 1, 3), विली फेरेरो (क्रमांक 4), इव्हान फिशर (क्रमांक 1), फेरेंक फ्रिचे (क्रमांक. क्र. 2), डॅनियल हार्डिंग (क्रमांक 3, 4), हर्मन शेरचेन (क्रमांक 1, 3), कार्ल शुरिच (क्रमांक 1, 2, 4), कार्ल एलियासबर्ग (क्रमांक 3) आणि इतर.

व्हायोलिनवादक जोशुआ बेल, इडा हँडल, गिडॉन क्रेमर, येहुदी मेनुहिन, अॅना-सोफी मटर, डेव्हिड ओइस्ट्राख, यित्झाक पर्लमन, जोसेफ सिगेटी, व्लादिमीर स्पिवाकोव्ह, आयझॅक स्टर्न, ख्रिश्चन फेराट, याशा हेफेट्झ, हेन्रिक शेरिंग यांनी रेकॉर्ड केले आहे.

लेखाची सामग्री

ब्रॅम्स, जोहान्स(ब्रह्म्स, जोहान्स) (1833-1897), 19व्या शतकातील जर्मन संगीतातील प्रमुख व्यक्तींपैकी एक. 7 मे 1833 रोजी हॅम्बुर्ग येथे, जेकब ब्रह्म्स, एक व्यावसायिक डबल बास वादक यांच्या कुटुंबात जन्म झाला. प्रथम संगीताचे धडे ब्रह्मांना त्यांच्या वडिलांनी दिले होते, नंतर त्यांनी ओ. कोसेल यांच्याकडे शिक्षण घेतले, ज्यांचे ते नेहमी कृतज्ञतेने स्मरण करतात. 1843 मध्ये कोसेलने आपला विद्यार्थी ई. मार्क्सेनकडे सोपवला. मार्क्सेन, ज्यांचे अध्यापनशास्त्र बाख आणि बीथोव्हेनच्या कार्यांच्या अभ्यासावर आधारित होते, त्यांना त्वरीत लक्षात आले की तो एक विलक्षण प्रतिभेचा सामना करत आहे. 1847 मध्ये, जेव्हा मेंडेलसोहन मरण पावला तेव्हा मार्क्सेन एका मित्राला म्हणाला: "एक मास्टर सोडला आहे, परंतु दुसरा, मोठा, त्याच्या जागी येतो - हे ब्रह्म आहे."

1853 मध्ये ब्रह्म्सने आपले शिक्षण पूर्ण केले आणि त्याच वर्षी एप्रिलमध्ये त्याचा मित्र ई. रेमेग्नीसोबत मैफिलीच्या दौऱ्यावर गेला: रेमेग्नीने व्हायोलिन वाजवले, ब्राह्म्स पियानोवर. हॅनोव्हरमध्ये, त्यांची भेट आणखी एक प्रसिद्ध व्हायोलिन वादक जे. जोआकिम यांच्याशी झाली. ब्रह्म्सने त्याला दाखवलेल्या संगीताच्या सामर्थ्याने आणि ज्वलंत स्वभावाचा त्याला धक्का बसला आणि दोन तरुण संगीतकार (त्यावेळी जोकिम 22 वर्षांचे होते) जवळचे मित्र बनले. जोआकिमने रेमेनी आणि ब्राह्म्सला लिझ्टला परिचयाचे पत्र दिले आणि ते वायमारला निघाले. उस्तादने ब्रह्मांच्या काही कलाकृती नजरेतून वाजवल्या, आणि त्यांनी त्याच्यावर इतका मजबूत प्रभाव पाडला की त्याला ताबडतोब ब्रह्मांना प्रगत दिशा - न्यू जर्मन स्कूलमध्ये "रँक" करायचे होते, ज्याचे ते स्वतः आणि आर. वॅग्नरने नेतृत्व केले होते. तथापि, ब्रह्म्सने लिझ्टच्या व्यक्तिमत्त्वाचे आकर्षण आणि त्याच्या खेळातील तेज यांचा प्रतिकार केला. रेमेनी वायमरमध्येच राहिले, ब्रह्म्सने भटकंती सुरूच ठेवली आणि अखेरीस डसेलडॉर्फ येथे आर. शुमनच्या घरी संपले.

शुमन आणि त्याची पत्नी, पियानोवादक क्लारा शुमन-विक यांनी आधीच जोआकिमकडून ब्रह्म्सबद्दल ऐकले होते आणि तरुण संगीतकाराचे स्वागत केले होते. ते त्यांच्या लेखनाने आनंदित झाले आणि त्यांचे कट्टर अनुयायी बनले. ब्रह्म्स अनेक आठवडे डसेलडॉर्फमध्ये राहिले आणि लीपझिगला गेले, जेथे लिस्झट आणि जी. बर्लिओझ त्यांच्या मैफिलीत सहभागी झाले होते. ख्रिसमसपर्यंत, ब्रह्म्स हॅम्बुर्गमध्ये आले; त्याने आपले गाव एक अज्ञात विद्यार्थी म्हणून सोडले आणि एक कलाकार म्हणून परत आले ज्याबद्दल महान शुमनच्या लेखात असे म्हटले आहे: "येथे एक संगीतकार आहे ज्याला आपल्या आत्म्याला सर्वोच्च आणि आदर्श अभिव्यक्ती देण्यासाठी बोलावले आहे. वेळ."

फेब्रुवारी 1854 मध्ये, शुमन, चिंताग्रस्त फिटने, आत्महत्या करण्याचा प्रयत्न केला; त्याला एका इस्पितळात पाठवण्यात आले, जिथे त्याने त्याच्या मृत्यूपर्यंत (जुलै 1856 मध्ये) आपले दिवस काढले. ब्राह्म्स शुमन कुटुंबाच्या मदतीसाठी धावून आले आणि कठीण परीक्षांच्या काळात त्यांनी पत्नी आणि सात मुलांची काळजी घेतली. तो लवकरच क्लारा शुमनच्या प्रेमात पडला. क्लारा आणि ब्रह्म्स, परस्पर कराराने, प्रेमाबद्दल कधीही बोलले नाहीत. पण एक खोल परस्पर स्नेह कायम राहिला आणि तिच्या दीर्घ आयुष्यभर, क्लारा ब्रह्म्सची सर्वात जवळची मैत्रिण राहिली.

1857-1859 च्या शरद ऋतूतील महिन्यांत, ब्रह्म्सने डेटमोल्डमधील एका छोट्या राजदरबारात दरबारी संगीतकार म्हणून काम केले आणि 1858 आणि 1859 च्या उन्हाळ्याचे हंगाम गॉटिंगेनमध्ये घालवले. तेथे तो अगाथा फॉन सिबोल्ड, गायिका, विद्यापीठाच्या प्राध्यापकाची मुलगी भेटला; ब्राह्म्स तिच्यामुळे गंभीरपणे वाहून गेले, परंतु लग्नाची वेळ आल्यावर त्यांनी निवृत्तीची घाई केली. ब्रह्मांचे नंतरचे सर्व छंद क्षणभंगुर होते.

ब्रह्म्स कुटुंब अजूनही हॅम्बुर्गमध्ये राहत होते आणि ते सतत तेथे प्रवास करत होते आणि 1858 मध्ये त्यांनी स्वतःसाठी स्वतंत्र अपार्टमेंट भाड्याने घेतले होते. 1858-1862 मध्ये, त्यांनी यशस्वीपणे एक महिला हौशी गायक गायनाचे दिग्दर्शन केले: त्यांना हा व्यवसाय खूप आवडला आणि त्यांनी गायन स्थळासाठी अनेक गाणी तयार केली. तथापि, ब्रह्म्सने हॅम्बुर्ग फिलहारमोनिक ऑर्केस्ट्राचे कंडक्टर होण्याचे स्वप्न पाहिले. 1862 मध्ये, ऑर्केस्ट्राचा माजी नेता मरण पावला, परंतु ते स्थान ब्रह्म्सकडे नाही तर जे. स्टॉकहॉसेनकडे गेले. त्यानंतर, संगीतकाराने व्हिएन्नाला जाण्याचा निर्णय घेतला.

1862 पर्यंत, ब्राह्म्सच्या सुरुवातीच्या पियानो सोनाटांच्या विलासी रंगीबेरंगी शैलीने अधिक शांत, कठोर, शास्त्रीय शैलीला मार्ग दिला, जो त्याच्या उत्कृष्ट कृतींपैकी एक - व्हेरिएशन्स आणि फ्यूग ऑन अ थीम ऑफ हँडलमध्ये प्रकट झाला. ब्राह्म्स न्यू जर्मन स्कूलच्या आदर्शांपासून पुढे सरकले, आणि लिझ्टचा त्यांचा नकार 1860 मध्ये संपला, जेव्हा ब्राह्म्स आणि जोआकिम यांनी एक कठोर जाहीरनामा प्रकाशित केला, ज्यामध्ये विशेषतः असे म्हटले होते की न्यू जर्मन स्कूलच्या अनुयायांचे लिखाण "विरोधाभास" आहे. संगीताचा आत्मा."

व्हिएन्ना मधील पहिल्या मैफिलींचे स्वागत टीकेने केले गेले नाही, परंतु व्हिएन्नी लोकांनी पियानोवादक ब्रह्म्सचे उत्सुकतेने ऐकले आणि लवकरच त्याला सामान्य सहानुभूती मिळाली. बाकी काही काळाची बाब होती. त्याने यापुढे सहकाऱ्यांना आव्हान दिले नाही, अखेरीस जबरदस्त यशानंतर त्याची प्रतिष्ठा स्थापित झाली. जर्मन विनंती, 10 एप्रिल 1868 रोजी ब्रेमेन कॅथेड्रल येथे सादर केले. तेव्हापासून, ब्रह्म्सच्या चरित्रातील सर्वात लक्षणीय टप्पे हे त्याच्या प्रमुख कामांचे प्रीमियर होते, जसे की सी मायनरमधील फर्स्ट सिम्फनी (१८७६), ई मायनरमधील चौथी सिम्फनी (१८८५), आणि क्विंटेट फॉर क्लॅरिनेट आणि स्ट्रिंग्स (१८९१). ).

प्रसिद्धीसोबतच त्याची भौतिक संपत्तीही वाढत गेली आणि आता त्याने प्रवासाची आवड निर्माण केली आहे. त्यांनी स्वित्झर्लंड आणि इतर नयनरम्य ठिकाणांना भेट दिली, अनेक वेळा इटलीला गेले. त्याच्या आयुष्याच्या शेवटपर्यंत, ब्रह्म्सने फार कठीण प्रवास पसंत केला नाही आणि म्हणूनच ऑस्ट्रियन रिसॉर्ट इश्ल हे त्याचे आवडते सुट्टीचे ठिकाण बनले. तिथेच 20 मे 1896 रोजी त्याला क्लारा शुमनच्या मृत्यूची बातमी मिळाली. 3 एप्रिल 1897 रोजी व्हिएन्ना येथे ब्रह्मांचा मृत्यू झाला.

निर्मिती.

ब्रह्म्सने एकही ऑपेरा लिहिला नाही, परंतु त्यांच्या कार्यामध्ये जवळजवळ सर्व प्रमुख संगीत शैलींचा समावेश होता. त्याच्या स्वर रचनांमध्ये, पर्वत शिखराप्रमाणे, भव्य जर्मन विनंतीत्यानंतर गायन स्थळ आणि ऑर्केस्ट्रासाठी अर्धा डझन लहान तुकडे. ब्रह्म्सच्या वारशात सोबती, कॅपेला मोटेट्स, क्वार्टेट्स आणि व्हॉइस आणि पियानोसाठी ड्युएट्स, आवाज आणि पियानोसाठी सुमारे 200 गाणी समाविष्ट आहेत. ऑर्केस्ट्रल आणि इंस्ट्रुमेंटल क्षेत्रात, चार सिम्फनी, चार कॉन्सर्ट (डी मेजर मधील सबलाइम व्हायोलिन कॉन्सर्ट, 1878 आणि बी फ्लॅट मेजर, 1881 मधील स्मरणीय सेकंड पियानो कॉन्सर्टोसह) तसेच पाच ऑर्केस्ट्रल कामांना नाव दिले पाहिजे. Haydn (1873) द्वारे थीमवरील भिन्नतेसह शैली. त्याने सोलो पियानोसाठी विविध स्केलचे 24 चेंबर इंस्ट्रुमेंटल तुकडे आणि दोन पियानोसाठी, अवयवासाठी अनेक तुकडे तयार केले.

जेव्हा ब्रह्म्स 22 वर्षांचे होते, तेव्हा जोआकिम आणि शुमन सारख्या तज्ज्ञांनी असे मानले होते की ते संगीतातील पुनरुत्थानशील रोमँटिक चळवळीचे नेतृत्व करतील. ब्रह्म हे आयुष्यभर अयोग्य रोमँटिक राहिले. तथापि, हा लिझ्टचा दयनीय रोमँटिसिझम किंवा वॅगनरचा नाट्यमय रोमँटिसिझम नव्हता. ब्रह्मांना खूप तेजस्वी रंग आवडत नाहीत आणि कधीकधी असे दिसते की तो सामान्यत: लाकडाच्या बाबतीत उदासीन आहे. त्यामुळे, हेडनच्या थीमवरील भिन्नता मूळतः दोन पियानोसाठी किंवा ऑर्केस्ट्रासाठी बनवण्यात आली होती की नाही हे आम्ही पूर्ण खात्रीने सांगू शकत नाही - ते दोन्ही आवृत्त्यांमध्ये प्रकाशित केले गेले. एफ मायनर मधील पियानो क्विंटेट प्रथम स्ट्रिंग पंचक म्हणून, नंतर पियानो युगल म्हणून कल्पित केले गेले. इंस्ट्रुमेंटल कलरकडे दुर्लक्ष करणे रोमँटिकमध्ये एक दुर्मिळता आहे, कारण संगीत पॅलेटच्या तेजस निर्णायक महत्त्व दिले गेले होते आणि बर्लिओझ, लिझ्ट, वॅगनर, ड्वोराक, त्चैकोव्स्की आणि इतरांनी ऑर्केस्ट्रल लेखन क्षेत्रात वास्तविक क्रांती केली. परंतु ब्रह्म्सच्या दुसऱ्या सिम्फनीमध्ये फ्रेंच शिंगांचा आवाज, चौथ्या सिम्फनीमधील ट्रॉम्बोन्स, सनईच्या पंचकातील सनईचा आवाज देखील आठवू शकतो. हे स्पष्ट आहे की संगीतकार, अशा प्रकारे टिंबर्स वापरत आहे, कोणत्याही प्रकारे रंगांना आंधळा नाही - तो कधीकधी "काळा आणि पांढरा" शैलीला प्राधान्य देतो.

शूबर्ट आणि शुमन यांनी केवळ रोमँटिसिझमबद्दलची त्यांची वचनबद्धता लपविली नाही, तर त्यांचा अभिमानही होता. ब्रह्म अधिक सावध आहे, जणू काही तो स्वतःला सोडून देण्यास घाबरत आहे. "ब्रह्मांना आनंद कसा करायचा हे माहित नाही," एकदा ब्रह्मांचा विरोधक जी. वुल्फ म्हणाला आणि या टोमणेमध्ये काही तथ्य आहे.

कालांतराने, ब्रह्म्स एक हुशार काउंटरपॉइंटिस्ट बनले: त्याचे फ्यूग्स जर्मन विनंती, व्हेरिएशन्स ऑन अ थीम ऑफ हॅन्डल आणि इतर कामांमध्ये, हेडनच्या थीमवरील व्हेरिएशन्सच्या अंतिम फेरीत आणि चौथ्या सिम्फनीमध्ये त्याचे पासकाग्लिया थेट बाखच्या पॉलीफोनीच्या तत्त्वांवरून पुढे गेले. इतर प्रकरणांमध्ये, बाखचा प्रभाव शुमनच्या शैलीद्वारे अपवर्तित होतो आणि ब्रह्म्सच्या ऑर्केस्ट्रा, चेंबर आणि लेट पियानो संगीताच्या दाट क्रोमॅटाइज्ड पॉलीफोनीमध्ये प्रकट होतो.

बीथोव्हेनला रोमँटिक संगीतकारांच्या उत्कट उपासनेचे प्रतिबिंबित करताना, कोणीही मदत करू शकत नाही परंतु आश्चर्यचकित होऊ शकत नाही की बीथोव्हेनने ज्या क्षेत्रात विशेषत: फॉर्मच्या क्षेत्रात उत्कृष्ट कामगिरी केली त्या क्षेत्रात ते तुलनेने कमकुवत असल्याचे दिसून आले. ब्रह्म्स आणि वॅग्नर हे पहिले महान संगीतकार बनले ज्यांनी या क्षेत्रातील बीथोव्हेनच्या कामगिरीचे कौतुक केले, त्यांना समजले आणि विकसित केले. ब्रह्म्सच्या सुरुवातीच्या पियानो सोनाटात आधीपासूनच अशा संगीत तर्कशास्त्राने झिरपले आहे, जे बीथोव्हेनच्या काळापासून अनुभवले गेले नाही आणि वर्षानुवर्षे ब्रह्म्सच्या स्वरूपातील प्रभुत्व अधिकाधिक आत्मविश्वास आणि अत्याधुनिक होत गेले. तो नवकल्पनांना लाजाळू नव्हता: एक नाव देऊ शकतो, उदाहरणार्थ, सायकलच्या वेगवेगळ्या भागांमध्ये समान थीमचा वापर (मोनोथेमॅटिझमचे रोमँटिक तत्त्व - जी मेजर व्हायोलिन सोनाटा, ऑप. 78 मध्ये); मंद, ब्रूडिंग शेरझो (प्रथम सिम्फनी); scherzo आणि हळू हालचाल विलीन (F major, op. 88 मध्ये स्ट्रिंग चौकडी).

अशा प्रकारे, ब्रह्मांच्या कार्यात दोन परंपरा भेटल्या: काउंटरपॉईंट, बाखकडून आलेले, आणि आर्किटेक्टोनिक्स, हेडन, मोझार्ट, बीथोव्हेन यांनी विकसित केले. यात भर पडली आहे रोमँटिक अभिव्यक्ती आणि चव. ब्रह्म्स जर्मन शास्त्रीय शाळेतील भिन्न घटक एकत्र करतात आणि त्यांचा सारांश देतात - कोणीही असे म्हणू शकतो की त्याचे कार्य जर्मन संगीतातील शास्त्रीय कालावधी पूर्ण करते. हे आश्चर्यकारक नाही की समकालीन लोक सहसा समांतर "बीथोव्हेन - ब्रह्म्स" कडे वळतात: खरंच, या संगीतकारांमध्ये बरेच साम्य आहे. बीथोव्हेनची सावली - कमी-अधिक प्रमाणात - ब्रह्मांच्या सर्व प्रमुख कार्यांवर फिरते. आणि फक्त लहान स्वरूपात (इंटरमेझो, वॉल्टझेस, गाणी) तो या महान सावलीबद्दल विसरण्यास व्यवस्थापित करतो - बीथोव्हेनसाठी, लहान शैलींनी दुय्यम भूमिका बजावली.

एक गीतकार म्हणून, ब्राह्म्सने शूबर्ट किंवा जी. वुल्फपेक्षा कदाचित लहान वर्णांची श्रेणी स्वीकारली आहे; त्यांची बहुतेक सर्वोत्कृष्ट गाणी पूर्णपणे गीतात्मक आहेत, सामान्यत: द्वितीय श्रेणीतील जर्मन कवींच्या शब्दांसाठी. ब्रह्मांनी गोएथे आणि हेन यांच्या कवितांवर अनेक वेळा लिहिले. जवळजवळ नेहमीच, ब्रह्म्सची गाणी निवडलेल्या कवितेच्या मूडशी तंतोतंत जुळतात, लवचिकपणे भावना आणि प्रतिमा बदलतात.

एक मेलोडिस्ट म्हणून, ब्राह्म्स शुबर्टच्या नंतर दुसऱ्या क्रमांकावर आहे, परंतु कंपोझिंगमध्ये त्याला कोणतेही प्रतिस्पर्धी नाहीत. ब्रह्मांच्या विचारसरणीचे सिम्फोनिक स्वरूप, पियानोच्या भागाच्या स्वरूपाच्या आणि समृद्धतेच्या सुसंगततेने स्वर वाक्प्रचारांच्या विस्तृत श्वासोच्छ्वासात (जे अनेकदा कलाकारांसाठी कठीण कार्ये निर्माण करतात) प्रकट होते; ब्राह्म्स पियानो टेक्सचरच्या क्षेत्रात आणि वेळेत एक किंवा दुसरे टेक्स्चर उपकरण लागू करण्याच्या क्षमतेमध्ये अमर्यादपणे कल्पक आहे.

ब्रह्म हे दोनशे गाण्यांचे लेखक आहेत; त्यांनी आयुष्यभर या प्रकारात काम केले. गीतलेखनाचे शिखर - आयुष्याच्या शेवटी लिहिलेले एक भव्य स्वरचक्र चार कडक सूर(1896) बायबलसंबंधी ग्रंथांवर. विविध सादरीकरण करणाऱ्या गटांसाठी सुमारे दोनशे लोकगीतांची मांडणीही त्यांच्याकडे आहे.