फ्रेश कॅव्हलियर पेंटिंगच्या निर्मितीचा इतिहास. पी.ए.च्या चित्रावर आधारित निबंध

पावेल अँड्रीविच फेडोटोव्ह यांचे “फ्रेश कॅव्हॅलियर” हे त्याच्या आयुष्यातील पहिले तैलचित्र आहे, जे पहिले पूर्ण झालेले चित्र आहे. आणि या चित्राचा खूप मनोरंजक इतिहास आहे.

पीए फेडोटोव्ह. स्वत: पोर्ट्रेट. 1840 च्या उत्तरार्धात

पावेल अँड्रीविच फेडोटोव्ह, एक म्हणू शकतो, रशियन चित्रकला शैलीचा संस्थापक आहे. त्याचा जन्म 1815 मध्ये मॉस्को येथे झाला, एक कठीण, अगदी दुःखद जीवन जगले आणि 1852 मध्ये सेंट पीटर्सबर्ग येथे मरण पावले. त्याचे वडील अधिकारी पदापर्यंत पोहोचले, म्हणून त्यांनी आपल्या कुटुंबाची खानदानी मध्ये नावनोंदणी केली आणि यामुळे फेडोटोव्हला मॉस्को कॅडेट स्कूलमध्ये प्रवेश मिळू शकला. तेथे त्याने प्रथम चित्र काढण्यास सुरुवात केली. आणि सर्वसाधारणपणे, तो एक अविश्वसनीय प्रतिभावान व्यक्ती ठरला. त्याला चांगले ऐकले, गायले, संगीत वाजवले आणि संगीत दिले. आणि या लष्करी संस्थेत त्याला जे काही करायचे होते त्यात त्याने मोठे यश संपादन केले, जेणेकरून त्याने चार सर्वोत्कृष्ट विद्यार्थ्यांमध्ये पदवी प्राप्त केली. पण चित्रकलेची, चित्र काढण्याची आवड या सगळ्यावर मात केली. एकदा सेंट पीटर्सबर्गमध्ये - त्याला फिन्निश रेजिमेंटमध्ये सेवा देण्यासाठी नियुक्त केले गेले, त्याने ताबडतोब कला अकादमीच्या वर्गात प्रवेश घेतला, जिथे त्याने चित्र काढण्यास सुरुवात केली. येथे हे नमूद करणे महत्त्वाचे आहे की कला फार लवकर शिकवली जाऊ लागली: नऊ-, दहा-, अकरा वर्षांच्या मुलांना इम्पीरियल अकादमी ऑफ आर्ट्समध्ये वर्गात ठेवण्यात आले. आणि फेडोटोव्ह आधीच खूप म्हातारा झाला होता, ब्रायलोव्हने स्वतः त्याला तसे सांगितले. आणि तरीही, फेडोटोव्हने परिश्रमपूर्वक आणि बरेच काम केले आणि परिणामी, त्याच्या पहिल्या पूर्ण केलेल्या तैलचित्राने (त्यापूर्वी जलरंग आणि लहान तेल रेखाचित्रे होती) ताबडतोब लक्ष वेधून घेतले आणि समीक्षकांनी त्याबद्दल बरेच काही लिहिले.

पीए फेडोटोव्ह. ताजे सज्जन. पहिला क्रॉस मिळालेल्या अधिकाऱ्याची सकाळ. 1848. स्टेट ट्रेट्याकोव्ह गॅलरी, मॉस्को

पण त्या काळात कलाकार कसे जगायचे? बरं, कलाकाराने एक चित्र काढले आणि म्हणूया, ते विकले. मग काय? मग तो एखाद्या परिचित कोरीव काम करणाऱ्यांकडे जाऊन त्याच्या पेंटिंगमधून कोरीव काम मागवू शकतो. अशा प्रकारे, त्याच्याकडे एक प्रतिमा असू शकते जी प्रतिकृती बनविली जाऊ शकते. परंतु वस्तुस्थिती अशी आहे की परवानगीसाठी प्रथम सेन्सॉरशिप समितीकडे अर्ज करणे आवश्यक होते. आणि पावेल अँड्रीविच “फ्रेश कॅव्हलियर” लिहिल्यानंतर तिकडे वळले. मात्र, सेन्सॉर कमिटीने त्याला त्याच्या पेंटिंगचे पुनरुत्पादन किंवा कोरीवकाम करण्यास परवानगी दिली नाही. अडथळा म्हणजे नायकाच्या झग्यावरील ऑर्डर - एक ताजा गृहस्थ. हा स्टॅनिस्लावचा ऑर्डर आहे, तिसरा पदवी. रशियामध्ये त्या वेळी अस्तित्त्वात असलेल्या ऑर्डर सिस्टमबद्दल आम्हाला थोडेसे सांगण्याची आवश्यकता आहे. दोन पोलिश ऑर्डर - ग्रेट व्हाईट ईगल आणि स्टॅनिस्लॉस - 1815 मध्ये अलेक्झांडर I च्या अंतर्गत ऑर्डरच्या संख्येत समाविष्ट केले गेले. सुरुवातीला त्यांना फक्त ध्रुवांनाच बक्षीस देण्यात आले, नंतर त्यांनी रशियन लोकांनाही पुरस्कार देण्यास सुरुवात केली. ऑर्डर ऑफ द व्हाईट ईगलला फक्त एक पदवी होती, तर स्टॅनिस्लावकडे चार पदवी होती. 1839 मध्ये, चौथी पदवी रद्द केली गेली आणि फक्त तीनच राहिले. या सर्वांनी अनेक विशेषाधिकारांचा अधिकार दिला, विशेषत: खानदानी प्राप्त करण्याचा. स्वाभाविकच, रशियन पुरस्कार प्रणालीमध्ये ही सर्वात कमी ऑर्डर प्राप्त करणे, ज्याने तरीही मोठ्या संधी उघडल्या, सर्व अधिकारी आणि त्यांच्या कुटुंबातील सदस्यांसाठी खूप आकर्षक होते. स्पष्टपणे, फेडोटोव्हसाठी, त्याच्या चित्रातून ऑर्डर काढून टाकणे म्हणजे त्याने तयार केलेली संपूर्ण सिमेंटिक प्रणाली नष्ट करणे.

चित्राचे कथानक काय आहे? त्याला "फ्रेश कॅव्हलियर" म्हणतात. पेंटिंगची तारीख 1946 मध्ये कलाकाराने केली होती; ती 1848 आणि 1849 मध्ये प्रदर्शनांमध्ये प्रदर्शित करण्यात आली होती आणि 1845 मध्ये, म्हणजे, लोकांनी पेंटिंग पाहिल्याच्या तीन वर्षांपूर्वी, ऑर्डर ऑफ स्टॅनिस्लावचा पुरस्कार निलंबित करण्यात आला होता. त्यामुळे खरे तर हा गृहस्थ असेल तर तो अजिबात ताजा नाही, कारण असा पुरस्कार १९४५ नंतर होऊ शकला नसता. अशाप्रकारे, असे दिसून आले की त्यावेळच्या रशियन जीवनाच्या संरचनेसह "फ्रेश कॅव्हॅलियर" या शीर्षकाची टक्कर येथे दर्शविलेल्या व्यक्तिमत्त्वाचे गुणधर्म आणि स्वतः कलाकाराची थीम आणि नायकाकडे पाहण्याचा दृष्टिकोन दोन्ही प्रकट करणे शक्य करते. त्याचे काम. सेन्सॉरशिप कमिटीमधून त्याच्या पेंटिंगबद्दल परत आल्यावर फेडोटोव्हने आपल्या डायरीमध्ये हेच लिहिले आहे: “मिळलेल्या ऑर्डरच्या निमित्ताने मेजवानीच्या दिवशी सकाळी. प्रकाशाने आपला नवीन अंगरखा अंगावर घातला आणि स्वयंपाकाला त्याच्या महत्त्वाची अभिमानाने आठवण करून दिली तेव्हा नवीन गृहस्थांना ते सहन झाले नाही. पण तिने थट्टेने त्याला फक्त बूट दाखवले, पण ते जीर्ण झालेले आणि छिद्रांनी भरलेले आहेत, जे तिने स्वच्छ करण्यासाठी नेले होते. कालच्या मेजवानीचे भंगार आणि तुकडे जमिनीवर पडलेले आहेत आणि पार्श्वभूमीत टेबलच्या खाली तुम्हाला एक जागृत गृहस्थ दिसू शकतो, कदाचित तो रणांगणावर देखील उरलेला असेल, परंतु पासपोर्ट घेऊन जाणाऱ्यांना त्रास देणाऱ्यांपैकी एक. कुकची कंबर मालकाला सर्वोत्तम चवचे अतिथी ठेवण्याचा अधिकार देत नाही. "जेथे एक वाईट कनेक्शन आहे, तेथे एक चांगली सुट्टी आहे - घाण." स्वत: फेडोटोव्हने या चित्राचे वर्णन केले आहे. त्याच्या समकालीनांनी या चित्राचे वर्णन कसे केले हे काही कमी मनोरंजक नाही, विशेषतः, मायकोव्ह, ज्याने, प्रदर्शनास भेट देऊन, गृहस्थ बसून दाढी करत असल्याचे वर्णन केले - शेवटी, शेव्हिंग ब्रशसह एक किलकिले आहे - आणि नंतर अचानक उडी मारली. . म्हणजे फर्निचर पडल्याचा आवाज आला. मांजर खुर्चीचा अपहोल्स्ट्री फाडतानाही आपण पाहतो. परिणामी, चित्र आवाजांनी भरलेले आहे. पण तो वासानेही भरलेला असतो. हे योगायोग नाही की मायकोव्हला कल्पना होती की चित्रात झुरळ देखील चित्रित केले गेले आहेत. पण नाही, खरं तर असे काहीही नाही, ही केवळ समीक्षकाची समृद्ध कल्पनाशक्ती आहे ज्याने या कथानकात कीटक जोडले. जरी, खरंच, चित्र खूप दाट लोकवस्तीचे आहे. स्वयंपाक्याबरोबर फक्त गृहस्थच नाही, तर कॅनरी असलेला पिंजरा, आणि टेबलाखाली एक कुत्रा आणि खुर्चीवर एक मांजर देखील आहे; सर्वत्र भंगार आहेत, आजूबाजूला एक हेरिंग डोके पडले आहे, ज्यावर मांजरीने मेजवानी केली आहे. सर्वसाधारणपणे, मांजर बहुतेकदा फेडोटोव्हच्या कामात दिसते, उदाहरणार्थ, त्याच्या "मेजर मॅचमेकिंग" चित्रपटात. आम्ही आणखी काय पाहतो? टेबलावरून भांडी आणि बाटल्या पडल्याचं आम्ही पाहतो. म्हणजेच सुट्टी खूप गोंगाटात होती. पण स्वतः सज्जनाकडे बघा, तो सुद्धा खूप बेफिकीर आहे. त्याने फाटलेला झगा घातला आहे, पण रोमन सिनेटर आपला टोगा त्याच्याभोवती गुंडाळतो तसा तो त्याच्याभोवती गुंडाळतो. त्या गृहस्थाचे डोके पॅपिलॉट्समध्ये आहे: हे कागदाचे तुकडे आहेत ज्यामध्ये केस गुंडाळले गेले होते आणि नंतर त्या कागदाच्या तुकड्यातून चिमट्याने ते जाळले गेले जेणेकरून केसांची शैली करता येईल. असे दिसते की या सर्व प्रक्रियेस स्वयंपाक्याने मदत केली आहे, ज्याची कंबर खरोखरच संशयास्पदरीत्या गोलाकार आहे, म्हणून या अपार्टमेंटची नैतिकता उत्तम दर्जाची नाही. कूकने हेडस्कार्फ घातला आहे, आणि पोवोइनिक नाही, विवाहित महिलेचा हेडड्रेस आहे, याचा अर्थ ती मुलगी आहे, जरी तिने मुलीचा स्कार्फ घालू नये असे मानले जाते. हे स्पष्ट आहे की कूक तिच्या "भयंकर" मास्टरला अजिबात घाबरत नाही; ती त्याच्याकडे थट्टेने पाहते आणि तिला तिचे होली बूट दाखवते. कारण सर्वसाधारणपणे ऑर्डर, अर्थातच, एखाद्या अधिकाऱ्याच्या आयुष्यात बरेच काही असते, परंतु या व्यक्तीच्या जीवनात नाही. कदाचित स्वयंपाकालाच या ऑर्डरचे सत्य माहित आहे: की यापुढे हा पुरस्कार दिला जाणार नाही आणि या गृहस्थाने आपले आयुष्य वेगळ्या पद्धतीने मांडण्याची एकमेव संधी गमावली. विशेष म्हणजे टेबलावरील कालच्या सॉसेजचे अवशेष वर्तमानपत्रात गुंडाळलेले आहेत. मॉस्को किंवा सेंट पीटर्सबर्ग येथून "पोलिस वेडोमोस्टी" - हे कोणते वृत्तपत्र आहे हे फेडोटोव्हने विवेकपूर्णपणे सूचित केले नाही. परंतु पेंटिंगच्या तारखेच्या आधारावर, आम्ही निश्चितपणे म्हणू शकतो की ते "मॉस्कोव्स्की वेडोमोस्टी" आहे. तसे, या वृत्तपत्राने फेडोटोव्हच्या पेंटिंगबद्दल लिहिले जेव्हा तो नंतर मॉस्कोला गेला, जिथे त्याने त्याच्या पेंटिंगचे प्रदर्शन केले आणि प्रसिद्ध नाटककार अलेक्झांडर निकोलाविच ऑस्ट्रोव्स्की यांच्यासोबत सादर केले.

ई. कुझनेत्सोव्ह

(पहिला क्रॉस मिळालेल्या अधिकाऱ्याची सकाळ)

पावेल फेडोटोव्ह. ताजे सज्जन

पावेल फेडोटोव्हने लज्जास्पद क्षणी आपल्या नायकाची हेरगिरी केली आणि लाज दिसण्यासाठी सर्व काही केले: एका लहान माणसाला कोणीतरी त्याहूनही लहान सापडला ज्याच्यावर तो उठू शकेल, एका गुलामाला गुलाम सापडला, पायदळी तुडवायचा होता.

बरं, फेडोटोव्ह स्वतः एक छोटा माणूस होता, तो स्वतः धीराने उठला आणि हळू हळू उठला, आणि त्याने पार केलेल्या मार्गाचा प्रत्येक टप्पा त्याच्या हृदयावर दृढपणे अंकित झाला: आता त्याला कॅडेट कॉर्प्समध्ये स्वीकारण्यात आले, येथे त्याची "पहिली भूमिका" होती. पदवीदान समारंभ (मुलाचा आनंद, परंतु त्याला तो इतका आवडला की मला आठवते की मी माझ्या आत्मचरित्रात तिच्याबद्दल सांगितले होते, थोडेसे उपरोधिक असले तरी), येथे प्रथम क्रमांक आहे, येथे पुढील आहे, येथे ग्रँड ड्यूक मिखाईलची हिऱ्याची अंगठी आहे पावलोविच...

“फ्रेश कॅव्हलियर” या चित्रपटात त्याने केवळ त्याच्या नायकालाच नव्हे तर स्वतःपासून थोडेसे - उपहासाने, घृणास्पद परकेपणाने नाकारले. तो येथे आहे तितका निर्दयीपणे व्यंग्य करणारा तो कधीच नव्हता आणि कधीही होणार नाही.

खोलीत राज्य करणारी विकृती विलक्षण आहे - सर्वात बेलगाम आनंदाने ते निर्माण केले जाऊ शकत नाही: सर्व काही विखुरलेले, तुटलेले, उलथले आहे. फक्त स्मोकिंग पाईपच नाही तर गिटारच्या तारा तुटल्या आहेत आणि खुर्चीची मोडतोड झाली आहे.

आणि हेरिंगच्या शेपट्या बाटल्यांच्या शेजारी जमिनीवर पडलेल्या आहेत, ठेचलेल्या प्लेटच्या तुकड्यांसह,

फेडोटोव्हने स्वयंपाकाला काही प्रमाणात सहानुभूती दिली. एक सुंदर दिसणारी, नीटनेटकी स्त्री, आनंदाने गोलाकार, सामान्य उत्साही चेहरा, तिचा संपूर्ण देखावा विस्कळीत मालकाच्या आणि त्याच्या वागणुकीच्या विरुद्ध दर्शवितो, बाहेरच्या आणि निर्विकार निरीक्षकाच्या स्थितीतून त्याच्याकडे पाहतो.

मालकाने निर्णायकपणे गमावले आहे जे त्याला कोणत्याही दयाळूपणे वागण्याची परवानगी देते.

"रशियामधील भ्रष्टता अजिबात खोल नाही, ती अधिक जंगली, स्निग्ध, गोंगाट करणारा आणि असभ्य आहे, खोलपेक्षा विस्कळीत आणि निर्लज्ज आहे ..." - असे दिसते की हर्झेनचे हे शब्द थेट त्याच्याबद्दल लिहिले गेले होते. तो उद्धटपणा आणि रागाने भरला होता. कुक तिच्या जागी ठेवू इच्छिणाऱ्या बोरची महत्त्वाकांक्षा त्याच्या चेहऱ्यावरची खरच खूप चांगली वैशिष्ट्ये विद्रूप करत त्याच्यातून बाहेर पडते.

दुसरीकडे, फेडोटोव्ह निंदा करण्याच्या भावनेपासून पूर्णपणे परका आहे - त्याने, इतके चुकून नाही, परंतु बहुधा नकळत, एका गुप्त, घसा स्थळाला स्पर्श केला आणि तो इतका अनपेक्षितपणे स्पर्श केला की त्याला योग्यरित्या समजले नाही.

त्याने चित्रित केलेला बेलगाम बोर खरोखर कोण आहे? व्ही. स्टॅसोव्ह सारख्या अत्याधुनिक दर्शकासह, ज्याला प्रेक्षकांना पहायचे होते असे हे अजिबात निष्पाप कारकीर्दीवादी अधिकारी नाही, ज्याने बर्‍याच काळानंतर लिहिले, म्हणजे, त्याच्या सुरुवातीच्या समजात पूर्णपणे स्थापित झाले:
“...तुम्ही एक अनुभवी, ताठ स्वभावाचा, भ्रष्ट लाचखोर, त्याच्या बॉसचा निर्दयी गुलाम, यापुढे त्याला पैसे आणि त्याच्या बटनहोलमध्ये क्रॉस देणार याशिवाय कशाचाही विचार करत नाही. तो क्रूर आणि निर्दयी आहे, तो ज्याला आणि त्याला पाहिजे ते बुडवेल आणि त्याच्या चेहऱ्यावर गेंड्याच्या (म्हणजे गेंडा - E.K.) त्वचेची एक सुरकुतीही थरथरणार नाही. राग, उद्धटपणा, उद्धटपणा, सर्वोच्च आणि स्पष्ट युक्तिवाद म्हणून ऑर्डरची मूर्तिमंतता, एक पूर्णपणे अश्लील जीवन."

हे नेहमीप्रमाणेच स्टॅसोव्हने शक्तिशालीपणे लिहिले आहे, परंतु पूर्णपणे भिन्न व्यक्तीबद्दल. फेडोटोव्हचा नायक एक लहान तळणे आहे. स्वत: कलाकाराने या गोष्टीवर सतत जोर दिला, त्याला "गरीब अधिकारी" आणि अगदी "थोडे पाठबळ नसलेला" "कष्टकरी" म्हणून संबोधले, "सतत दारिद्र्य आणि वंचितता" अनुभवली. हे चित्रातूनच अगदी स्पष्टपणे दिसून येते - विविध फर्निचरमधून, बहुतेक "पांढरे लाकूड", फळीच्या मजल्यापासून, फाटलेल्या झगा आणि निर्दयीपणे परिधान केलेले बूट.

हे स्पष्ट आहे की त्याच्याकडे फक्त एक खोली आहे - एक बेडरूम, एक कार्यालय आणि एक जेवणाचे खोली; हे स्पष्ट आहे की स्वयंपाकी स्वतःचा नसून मालकाचा आहे.

बरं, तो नंतरचा नाही, बाश्माचकिन किंवा पोप्रिश्चिन नाही, काही चिंधी नाही - म्हणून त्याने ऑर्डर घेतली आणि मेजवानीवर तोडला, परंतु तरीही तो गरीब आणि दयनीय आहे.

हा एक छोटा माणूस आहे, ज्याची संपूर्ण महत्वाकांक्षा फक्त स्वयंपाकीसमोर दाखवण्यासाठी पुरेशी आहे.

फेडोटोव्हच्या दुर्दैवी नायकाचे मूल्यांकन करण्यात स्टॅसोव्हची चूक त्याची वैयक्तिक नव्हती आणि ती स्वतःच्या मार्गाने शिकवणारी होती. अधिकार्‍याची गरिबी आणि क्षुद्रता अर्थातच पाहिली गेली, परंतु ती लक्षात आली नाही, ती पार केली गेली: ती नेहमीच्या स्टिरियोटाइपमध्ये बसत नाही.

गोगोलच्या हलक्या हाताने, अधिकारी 1830-1850 च्या रशियन साहित्याचा मध्यवर्ती व्यक्तिमत्त्व बनला, जवळजवळ केवळ वाडेव्हिल्स, विनोद, कथा, उपहासात्मक दृश्ये इ. अधिकार्‍याला दया आली. होय, कधीकधी त्यांनी त्याची चेष्टा केली, परंतु शक्तींनी छळलेल्या लहान माणसाबद्दल सहानुभूतीची नोंद अपरिवर्तित राहिली.

दयनीय अधिकारी एका प्राचीन नायकाच्या पोझमध्ये उभा आहे, वक्त्याच्या हावभावाने त्याचा उजवा हात त्याच्या छातीवर (ज्या ठिकाणी दुर्दैवी आदेश लटकलेला आहे त्या ठिकाणी) वर करतो आणि त्याच्या डावीकडे, त्याच्या बाजूला विश्रांती घेतो, चतुराईने उचलतो. प्रशस्त झग्याच्या पटावर, जणू काही तो झगा नसून टोगा आहे.

काहीतरी शास्त्रीय आहे, ग्रीको-रोमन त्याच्या अगदी पोझमध्ये त्याचे शरीर एका पायावर विसावलेले आहे, त्याच्या डोक्याच्या स्थितीत हळू हळू प्रोफाइलमध्ये आमच्याकडे वळले आणि अभिमानाने मागे फेकले गेले, त्याच्या उघड्या पायांनी त्याच्या झग्याच्या खाली बाहेर पडलेले, आणि अगदी गुच्छे. कर्ल-कागदांचे केस त्याच्या केसांमधून चिकटलेल्या लॉरेलच्या पुष्पहारासारखे आहेत.

या अधिकार्‍याला नेमके हेच कसे विजयी, भव्य आणि अभिमान वाटले, याचा विचार केला पाहिजे.

परंतु प्राचीन नायक, तुटलेल्या खुर्च्या, रिकाम्या बाटल्या आणि शार्ड्समध्ये उगवणारा, केवळ मजेदार आणि अपमानास्पद मजेदार असू शकतो - त्याच्या महत्वाकांक्षेतील सर्व वाईटपणा बाहेर आला.

अर्थात, चित्रकाराचा ब्रश त्याच्या विचारापेक्षा किंवा त्यापेक्षा जास्त शहाणा ठरतो, परंतु फेडोटोव्हच्या शैक्षणिक चित्राचे विडंबन खरोखरच उत्स्फूर्तपणे उद्भवले? अखेर, याआधीही त्यांनी शास्त्रीय कलेच्या आदरणीय शस्त्रास्त्राची खिल्ली उडवण्याची प्रवृत्ती दाखवली होती. त्याच्या काही सेपियामध्ये नैसर्गिकरित्या उद्भवलेला कॉमिक इफेक्ट, फेडोटोव्हने विडंबनात्मक उपहासाच्या उद्देशाने यावेळी मुद्दाम वापरला. त्याच्या नायकाला डिबंक करून, फेडोटोव्हने एकाच वेळी शैक्षणिक कलेला त्याच्या ओसीफाइड कृत्ये आणि युक्त्यांसह डिबंक केले. त्याच्या पहिल्या चित्रात, रशियन चित्रकला, हसणे, शैक्षणिकतेपासून वेगळे झाले.

ई. कुझनेत्सोव्ह यांच्या पुस्तकातील सामग्रीवर आधारित

पावेल अँड्रीविच फेडोटोव्ह (22 जून, 1815, मॉस्को - 14 नोव्हेंबर, 1852, सेंट पीटर्सबर्ग) - रशियन चित्रकार आणि ग्राफिक कलाकार, चित्रकलेचा अभ्यासक, रशियन रोमँटिसिझमच्या सर्वात मोठ्या प्रतिनिधींपैकी एक, रशियन चित्रकलेतील गंभीर वास्तववादाचे संस्थापक.

मला काही चित्रे आवडतात कारण ती प्रामाणिकपणे विनोदाने बाहेरून जीवन दाखवतात. अशा प्रकारे, तरुण, अननुभवी पिढ्यांना मानसशास्त्रातील सर्व गुंतागुंत शिकवण्याची जबाबदारी कलाकार स्वत: वर घेतात. यातील एक पेंटिंग पी.ए.च्या ब्रशचे आहे. फेडोटोव्हा. मुख्य पात्र आणि त्याच्या वातावरणाची प्रतिमा काय स्पष्टपणे स्पष्ट करते? प्रसिद्ध चित्रकाराच्या कामाकडे मला काय आकर्षित करते?

प्रकाश एका तरुणावर पडतो, ज्याला आदल्या दिवशी ऑर्डर मिळाल्यानंतर, मजा करत होती, इतकी की त्याची खोली आता एका वाईट दारुड्याच्या झोपडीसारखी दिसते. तुटलेल्या तारांसह गिटार, जमिनीवर पडलेल्या रिकाम्या बाटल्या, भूतकाळातील आनंददायक सुट्टीचे हे सर्व गुणधर्म माझ्या गृहितकांच्या अचूकतेची साक्ष देतात. मोलकरीण येते आणि त्याच्याकडे हसते, गोंधळासाठी त्याला फटकारते आणि त्याला त्याच्या बुटातील छिद्र दाखवते. मुख्य पात्र तिच्या शब्दांकडे लक्ष देत नाही. ऑर्डर मिळाल्याने तो गर्विष्ठ झाला. आपला खालचा ओठ बालिशपणाने चिकटवून, तो त्याच्या झग्याकडे बोट दाखवतो, जिथे त्याचा पुरस्कार त्याच्या छातीवर लटकतो. त्यासोबत त्याने हे सर्व सांगितले. आणि अशा खालच्या व्यक्तीकडे माझे मौल्यवान लक्ष देण्याकडे झुकण्याचा माझा हेतू नाही. तिने त्याला कोणतीही आज्ञा दिली नाही.

अधिकाऱ्याचे स्वरूप दर्शवते की या व्यक्तीला तो कसा दिसतो यातच रस आहे. काल तो कितीही मद्यधुंद झाला असला तरी, तो कर्लर्सने आपले डोके "सजवणे" विसरला नाही. टेबलवर मिरर, कर्लिंग लोह, कंगवा आणि इतर स्वच्छता उत्पादनांच्या उपस्थितीद्वारे हे वैशिष्ट्य सिद्ध होते. वृत्तपत्रावर कापलेले सॉसेज आणि अल्कोहोलयुक्त पदार्थाचा एक छोटासा डिकेंटर देखील आहे.

तुटलेल्या प्लेटचे तुकडे आणि तुटलेल्या खुर्चीच्या काही भागांसह संपूर्ण खोली कॉन्फेटीसारखी पसरलेली आहे. या गोंधळात एक मांजर आणि पक्ष्यासह पिंजरा कसा दिसला हे स्पष्ट नाही. परंतु त्यांनी अरुंद खोलीच्या आतील भागाला देखील पूरक केले. दुसरी आकृती सुट्टीची व्याप्ती आणि चित्रातील मुख्य पात्राचे व्यक्तिमत्त्व स्पष्ट करते - आमच्या अधिकाऱ्याचा सहकारी जो त्याच्या डेस्कखाली झोपला होता. कलाकाराचे व्यंग नेहमीच प्रासंगिक असते. आणि हे चित्र पाहणे मजेदार असले तरी, जेव्हा आपण फक्त या वस्तुस्थितीचा विचार करता की असा नायक नेहमीच जगतो आणि कोणत्याही सहस्राब्दीमध्ये आढळू शकतो, तेव्हा हे आपल्याला लगेच दुःखी करते.

"फ्रेश कॅव्हॅलियर" पेंटिंग वास्तविकतेचे अचूक पुनरुत्पादन आहे. त्याच्या उत्कृष्ट लेखन तंत्राव्यतिरिक्त, फेडोटोव्ह आश्चर्यकारकपणे एक मनोवैज्ञानिक पोर्ट्रेट व्यक्त करतो. कलाकार स्पष्टपणे त्याच्या "ब्यू" बद्दल सहानुभूती व्यक्त करतो.

Laquo;प्राप्त ऑर्डरच्या निमित्ताने मेजवानी नंतर सकाळी. प्रकाशाने आपला नवीन अंगरखा अंगावर घातला आणि स्वयंपाकाला त्याच्या महत्त्वाची अभिमानाने आठवण करून दिली तेव्हा नवीन गृहस्थांना ते सहन झाले नाही. पण तिने थट्टेने त्याला फक्त बूट दाखवले, पण ते जीर्ण झालेले आणि छिद्रांनी भरलेले आहेत, जे तिने स्वच्छ करण्यासाठी नेले होते. कालच्या मेजवानीचे भंगार आणि तुकडे जमिनीवर पडलेले आहेत आणि पार्श्वभूमीत टेबलच्या खाली तुम्हाला एक जागृत गृहस्थ दिसू शकतो, कदाचित तो रणांगणावर देखील उरलेला असेल, परंतु पासपोर्ट घेऊन जाणाऱ्यांना त्रास देणाऱ्यांपैकी एक. कुकची कंबर मालकाला सर्वोत्तम चवचे अतिथी ठेवण्याचा अधिकार देत नाही. "जेथे एक वाईट कनेक्शन आहे, तेथे एक चांगली सुट्टी आहे - घाण." स्वत: फेडोटोव्हने या चित्राचे वर्णन केले आहे. त्याच्या समकालीनांनी या चित्राचे वर्णन कसे केले हे काही कमी मनोरंजक नाही, विशेषतः, मायकोव्ह, ज्याने, प्रदर्शनास भेट देऊन, गृहस्थ बसून दाढी करत असल्याचे वर्णन केले - शेवटी, शेव्हिंग ब्रशसह एक किलकिले आहे - आणि नंतर अचानक उडी मारली. . म्हणजे फर्निचर पडल्याचा आवाज आला. मांजर खुर्चीचा अपहोल्स्ट्री फाडतानाही आपण पाहतो. परिणामी, चित्र आवाजांनी भरलेले आहे. पण तो वासानेही भरलेला असतो. हे योगायोग नाही की मायकोव्हला कल्पना होती की चित्रात झुरळ देखील चित्रित केले गेले आहेत. पण नाही, खरं तर असे काहीही नाही, ही केवळ समीक्षकाची समृद्ध कल्पनाशक्ती आहे ज्याने या कथानकात कीटक जोडले. जरी, खरंच, चित्र खूप दाट लोकवस्तीचे आहे. स्वयंपाक्याबरोबर फक्त गृहस्थच नाही, तर कॅनरी असलेला पिंजरा, आणि टेबलाखाली एक कुत्रा आणि खुर्चीवर एक मांजर देखील आहे; सर्वत्र भंगार आहेत, आजूबाजूला एक हेरिंग डोके पडले आहे, ज्यावर मांजरीने मेजवानी केली आहे. सर्वसाधारणपणे, मांजर बहुतेकदा फेडोटोव्हच्या कामात दिसते, उदाहरणार्थ, त्याच्या "मेजर मॅचमेकिंग" चित्रपटात. आम्ही आणखी काय पाहतो? टेबलावरून भांडी आणि बाटल्या पडल्याचं आम्ही पाहतो. म्हणजेच सुट्टी खूप गोंगाटात होती. पण स्वतः सज्जनाकडे बघा, तो सुद्धा खूप बेफिकीर आहे. त्याने फाटलेला झगा घातला आहे, पण रोमन सिनेटर आपला टोगा त्याच्याभोवती गुंडाळतो तसा तो त्याच्याभोवती गुंडाळतो. त्या गृहस्थाचे डोके पॅपिलॉट्समध्ये आहे: हे कागदाचे तुकडे आहेत ज्यामध्ये केस गुंडाळले गेले होते आणि नंतर त्या कागदाच्या तुकड्यातून चिमट्याने ते जाळले गेले जेणेकरून केसांची शैली करता येईल. असे दिसते की या सर्व प्रक्रियेस स्वयंपाक्याने मदत केली आहे, ज्याची कंबर खरोखरच संशयास्पदरीत्या गोलाकार आहे, म्हणून या अपार्टमेंटची नैतिकता उत्तम दर्जाची नाही. कूकने हेडस्कार्फ घातला आहे, आणि पोवोइनिक नाही, विवाहित महिलेचा हेडड्रेस आहे, याचा अर्थ ती मुलगी आहे, जरी तिने मुलीचा स्कार्फ घालू नये असे मानले जाते. हे स्पष्ट आहे की कूक तिच्या "भयंकर" मास्टरला अजिबात घाबरत नाही; ती त्याच्याकडे थट्टेने पाहते आणि तिला तिचे होली बूट दाखवते. कारण सर्वसाधारणपणे ऑर्डर, अर्थातच, एखाद्या अधिकाऱ्याच्या आयुष्यात बरेच काही असते, परंतु या व्यक्तीच्या जीवनात नाही. कदाचित स्वयंपाकालाच या ऑर्डरचे सत्य माहित आहे: की यापुढे हा पुरस्कार दिला जाणार नाही आणि या गृहस्थाने आपले आयुष्य वेगळ्या पद्धतीने मांडण्याची एकमेव संधी गमावली. विशेष म्हणजे टेबलावरील कालच्या सॉसेजचे अवशेष वर्तमानपत्रात गुंडाळलेले आहेत. मॉस्को किंवा सेंट पीटर्सबर्ग येथून "पोलिस वेडोमोस्टी" - हे कोणते वृत्तपत्र आहे हे फेडोटोव्हने विवेकपूर्णपणे सूचित केले नाही.

पेंटिंगचे कथानक आणि रचना स्पष्टपणे इंग्रजी कलाकारांचा प्रभाव दर्शवते - दररोजच्या शैलीतील मास्टर्स.

पी.ए. फेडोटोव्ह. ताजे गृहस्थ 1846. मॉस्को, ट्रेत्याकोव्ह गॅलरी

• “प्राप्त ऑर्डरच्या निमित्ताने मेजवानीच्या नंतर सकाळी. नवीन गृहस्थाला ते सहन झाले नाही: प्रकाशाने आपला नवीन अंगरखा त्याच्या अंगरख्यावर घातला आणि अभिमानाने स्वयंपाकाला त्याचे महत्त्व सांगितला, परंतु तिने थट्टेने त्याला फक्त बूट दाखवले, परंतु ते जीर्ण झालेले आणि छिद्रांनी भरलेले आहेत, जे ती घेत होती. स्वच्छ करणे. कालच्या मेजवानीचे भंगार आणि तुकडे जमिनीवर पडलेले आहेत आणि पार्श्वभूमीत टेबलाखाली एक जागृत गृहस्थ दिसू शकतो, बहुधा युद्धभूमीवर सोडलेला, एक गृहस्थ देखील आहे, परंतु पासपोर्टसह वाटसरूंना त्रास देणाऱ्यांपैकी एक. कुकची कंबर मालकाला सर्वोत्तम चवचे अतिथी ठेवण्याचा अधिकार देत नाही. जिथे खराब कनेक्शन आहे, तिथे या मोठ्या सुट्टीत घाण आहे. ”

नायकाला वास्तविक परिस्थितीशी सुसंगत नसलेली पोझ देऊन, कलाकाराने नायकाची आणि प्रसंगाचीच खिल्ली उडवली. पण हीच चित्राची अभिव्यक्ती आहे का?

पूर्वीच्या काळातील रशियन चित्रकला शास्त्रीय वारशाचा संदर्भ देताना पूर्णपणे गंभीर स्वर राखण्यास प्रवृत्त होती. हे मुख्यत्वे शैक्षणिक शैलीच्या कलात्मक प्रणालीमध्ये ऐतिहासिक शैलीच्या प्रमुख भूमिकेमुळे आहे. असे मानले जात होते की केवळ अशा प्रकारचे कार्य रशियन चित्रकला खरोखर ऐतिहासिक उंचीवर नेऊ शकते आणि ब्रायलोव्हच्या "पॉम्पेईचा शेवटचा दिवस" ​​च्या आश्चर्यकारक यशाने ही स्थिती मजबूत केली.

के.पी. ब्रायलोव्ह. पोम्पेईचा शेवटचा दिवस 1830-1833. लेनिनग्राड, राज्य रशियन संग्रहालय

त्याच्या पहिल्या नायकांपैकी एकाला सार्वजनिक दृश्यात आणून, फेडोटोव्ह त्याला क्लासिक पोझमध्ये ठेवतो, परंतु कथानक आणि दृश्य संदर्भ पूर्णपणे बदलतो. "उच्च" भाषणाच्या संदर्भात काढलेल्या, अभिव्यक्तीचा हा प्रकार वास्तविकतेच्या स्पष्ट विरोधाभास असल्याचे दिसून येते - एक विरोधाभास जो कॉमिक आणि शोकांतिक दोन्ही आहे, कारण त्याची गैर-व्यवहार्यता त्वरित प्रकट करण्यासाठी ते तंतोतंत जीवनात येते. यावर जोर दिला पाहिजे की हे असे स्वरूप नाही की ज्याचा उपहास केला जातो, परंतु त्याचा वापर करण्याचा एकतर्फी गंभीर मार्ग आहे - एक संमेलन जे वास्तविकतेची जागा घेण्याचा दावा करते. यामुळे विडंबन प्रभाव निर्माण होतो.

फेडोटोव्हच्या कलात्मक भाषेच्या या वैशिष्ट्याकडे संशोधकांनी आधीच लक्ष दिले आहे.

फेडोटोव्ह. फिडेलकाच्या मृत्यूचा परिणाम. 1844

सरब्यानोव डी.पी. पी.ए. फेडोटोव्ह आणि 19 व्या शतकाच्या 40 च्या दशकातील रशियन कलात्मक संस्कृती. P.45

फेडोटोव्हच्या प्रतिमेचे विषय ओव्हरसॅच्युरेशन हे कोणत्याही प्रकारे नैसर्गिक गुणधर्म नाही. येथे गोष्टींचा अर्थ पात्रांच्या अर्थासारखाच आहे. "द फ्रेश कॅव्हॅलियर" मध्ये आपल्याला हीच परिस्थिती येते, जिथे विविध गोष्टी सादर केल्या जातात, प्रत्येकाचा स्वतंत्र आवाज असतो आणि ते सर्व एकाच वेळी बोलतात, इव्हेंटबद्दल बोलण्यासाठी घाई करतात आणि घाईघाईने एकमेकांना व्यत्यय आणतात. कलाकाराच्या अननुभवीपणाने हे स्पष्ट केले जाऊ शकते. परंतु एखाद्या छद्म-शास्त्रीय व्यक्तिरेखेभोवती गर्दी असलेल्या गोष्टींच्या या खराब क्रमबद्ध कृतीमध्ये ऐतिहासिक चित्राच्या पारंपारिकपणे नियमित संरचनेचे विडंबन पाहण्याची शक्यता यातून वगळली जात नाही. Pompeii च्या शेवटच्या दिवसाच्या सर्व-अतिक्रमित गोंधळाचा विचार करा.

के.पी. ब्रायलोव्ह. पोम्पीचा शेवटचा दिवस. तुकडा

Ioffe I.I. सिंथेटिक कला इतिहास

पी.ए. फेडोटोव्ह. ताजे गृहस्थ 1846. मॉस्को, ट्रेत्याकोव्ह गॅलरी. तुकडा. पोलीस

अशा प्रकारे, प्रतिमेचा अर्थ दृश्यमानाच्या अर्थापर्यंत कमी होत नाही; चित्राला अर्थांचा एक जटिल जोड म्हणून समजले जाते आणि हे शैलीत्मक खेळामुळे, भिन्न सेटिंग्जचे संयोजन आहे. लोकप्रिय श्रद्धेच्या विरुद्ध, चित्रकला विडंबन भाषेत प्रभुत्व मिळवण्यास सक्षम आहे. ही स्थिती अधिक विशिष्ट स्वरूपात व्यक्त केली जाऊ शकते: रशियन दैनंदिन शैली स्वयं-पुष्टीकरणाची नैसर्गिक अवस्था म्हणून विडंबनाच्या टप्प्यातून जाते. हे स्पष्ट आहे की विडंबन अशा प्रकारे नकार दर्शवत नाही. दोस्तोव्हस्कीने गोगोलचे विडंबन केले आणि त्याच्याकडून शिकले. हे देखील स्पष्ट आहे की विडंबन उपहास नाही. त्याचे स्वरूप कॉमिक आणि शोकांतिक या दोन तत्त्वांच्या एकात्मतेमध्ये आहे आणि "अश्रूंद्वारे हसणे" कॉमिक अनुकरण किंवा मिमिक्रीपेक्षा त्याच्या साराच्या खूप जवळ आहे.

फेडोटोव्हच्या नंतरच्या कामात, विडंबन तत्त्व जवळजवळ मायावी बनते, अधिक "जवळच्या" वैयक्तिक संदर्भामध्ये प्रवेश करते. कदाचित येथे ऑटोपॅरोडीबद्दल बोलणे योग्य आहे, मानसिक शक्ती संपण्याच्या मार्गावर असलेल्या खेळाबद्दल, जेव्हा हास्य आणि अश्रू, व्यंग आणि वेदना, कला आणि वास्तविकता त्यांना एकत्र करणाऱ्या व्यक्तीच्या मृत्यूच्या पूर्वसंध्येला त्यांची भेट साजरी करतात. .