त्चैकोव्स्कीचा ऑपेरा "द क्वीन ऑफ हुकुम". निर्मितीचा इतिहास, ऑपेरामधील सर्वोत्कृष्ट एरियास, सर्वोत्कृष्ट कलाकार

ए.एस. पुश्किनच्या त्याच नावाच्या कथेवर आधारित मॉडेस्ट इलिच त्चैकोव्स्कीच्या लिब्रेटोवर.

वर्ण:

हर्मन (टेनर)
ग्राफ टॉमस्की (बॅरिटोन)
प्रिन्स एलेत्स्की (बॅरिटोन)
चेकालिंस्की (टेनर)
SURIN (टेनर)
चॅप्लिस्की (बास)
नारुमोव्ह (बास)
ऑर्डर (कालावधी)
ग्राफीन (मेझो-सोप्रानो)
लिसा (सोप्रानो)
पोलिना (कॉन्ट्राल्टो)
गव्हर्नंट (मेझो-सोप्रानो)
माशा (सोप्रानो)
बॉय कमांडर (गाणे नाही)

साइड शोमधील वर्ण:
ADDITION (सोप्रानो)
मिलोव्झोर (पोलिना) (कॉन्ट्राल्टो)
झ्लाटोगोर (ग्राफ टॉम्स्की) (बॅरिटोन)
परिचारिका, गव्हर्नेस्ट, वेस्टर, वॉकर, पाहुणे, मुले, खेळाडू आणि इतर.

कृतीची वेळ: 18 व्या शतकाच्या शेवटी, परंतु 1796 नंतर नाही.
कारवाईचे ठिकाण: पीटर्सबर्ग.
प्रथम प्रदर्शन: सेंट पीटर्सबर्ग, मारिन्स्की थिएटर, 7 (19) डिसेंबर 1890.

आश्चर्याची गोष्ट म्हणजे, PI त्चैकोव्स्कीने आपली शोकांतिका ऑपेरा उत्कृष्ट कृती तयार करण्यापूर्वी, पुष्किनच्या द क्वीन ऑफ स्पेड्सने फ्रांझ सुप्पेला... एक ऑपेरा (1864) संगीतबद्ध करण्यास प्रेरित केले; आणि त्याआधीही, १८५० मध्ये, फ्रेंच संगीतकार जॅक फ्रँकोइस फ्रॉमँटल हॅलेवी या नावाने ओपेरा लिहिला गेला होता (तथापि, पुष्किनचा थोडासा भाग येथे राहिला: स्क्राइबने लिब्रेटो लिहिले, क्वीन ऑफ स्पेड्सचे फ्रेंच भाषांतर वापरून, १८४३ मध्ये प्रॉस्पर मेरीमीने केले होते. ; या ऑपेरामध्ये, नायकाचे नाव बदलले आहे, जुनी काउंटेस तरुण पोलिश राजकुमारीमध्ये बदलली आहे आणि असेच). या, अर्थातच, जिज्ञासू परिस्थिती आहेत, ज्या केवळ संगीत विश्वकोशातून शिकल्या जाऊ शकतात - या कामांना कलात्मक मूल्य नाही.

त्याचा भाऊ, मॉडेस्ट इलिच याने संगीतकाराला प्रस्तावित केलेल्या द क्वीन ऑफ स्पेड्सच्या कथानकात त्चैकोव्स्की (त्याच्या काळातील यूजीन वनगिनचा कथानक म्हणून) ताबडतोब रुचला नाही, परंतु तरीही जेव्हा त्याच्याकडे कल्पनाशक्ती होती तेव्हा त्चैकोव्स्कीने त्यावर काम करण्यास सुरवात केली. ऑपेरा “निःस्वार्थ आणि आनंदाने” (तसेच “युजीन वनगिन” वर), आणि ऑपेरा (क्लेव्हियरमध्ये) आश्चर्यकारकपणे कमी वेळात - 44 दिवसांत लिहिले गेले. N.F ला लिहिलेल्या पत्रात. वॉन मेक पीआय त्चैकोव्स्की सांगतात की त्याला या कथानकावर ऑपेरा लिहिण्याची कल्पना कशी आली: “हे अशा प्रकारे घडले: तीन वर्षांपूर्वी, माझा भाऊ मॉडेस्टने विनंतीनुसार द क्वीन ऑफ स्पेड्सच्या कथानकावर लिब्रेटो तयार करण्यास सुरुवात केली. एका विशिष्ट क्लेनोव्स्कीचे, परंतु नंतरच्याने शेवटी संगीत तयार करण्यास नकार दिला, काही कारणास्तव त्याने त्याच्या कार्याचा सामना केला नाही. दरम्यान, थिएटर दिग्दर्शक व्सेव्होलोझस्की या कल्पनेने वाहून गेले की मी याच कथानकावर एक ऑपेरा लिहावा आणि त्याशिवाय, पुढच्या हंगामासाठी. त्याने माझ्याकडे ही इच्छा व्यक्त केली आणि जानेवारीमध्ये रशियातून पळून जाण्याच्या आणि लेखन सुरू करण्याच्या माझ्या निर्णयाशी एकरूप झाल्यामुळे, मी सहमत झालो ... मला खरोखर काम करायचे आहे, आणि जर मला परदेशात एखाद्या आरामदायक कोपर्यात कुठेतरी चांगली नोकरी मिळाली तर - मला असे वाटते की मी माझ्या कार्यात प्रभुत्व मिळवेन आणि मे पर्यंत मी क्लॅव्हिएरॉटसग संचालनालयाला सादर करीन आणि उन्हाळ्यात मी त्यास सूचना देईन.

त्चैकोव्स्की फ्लॉरेन्सला रवाना झाला आणि 19 जानेवारी 1890 रोजी द क्वीन ऑफ स्पेड्समध्ये काम करू लागला. हयात असलेले स्केच स्केचेस हे काम कसे आणि कोणत्या क्रमाने पुढे गेले याची कल्पना देतात: यावेळी संगीतकाराने जवळजवळ "पाठोपाठ" लिहिले ("यूजीन वनगिन" च्या उलट, ज्याची रचना तात्यानाच्या लेखनाच्या दृश्यापासून सुरू झाली). या कामाची तीव्रता लक्षवेधक आहे: 19 ते 28 जानेवारी, पहिले चित्र बनवले आहे, 29 जानेवारी ते 4 फेब्रुवारी - दुसरे चित्र, 5 ते 11 फेब्रुवारी - चौथे चित्र, 11 ते 19 फेब्रुवारी - तिसरे चित्र , इ.

ऑपेराचा लिब्रेटो मूळपेक्षा खूप वेगळा आहे. पुष्किनचे कार्य विलक्षण आहे, लिब्रेटो काव्यात्मक आहे आणि केवळ लिब्रेटिस्ट आणि संगीतकारच नव्हे तर डेर्झाव्हिन, झुकोव्स्की, बट्युशकोव्ह यांच्या श्लोकांसह. पुष्किन येथील लिझा एका श्रीमंत वृद्ध स्त्री-काउंटेसची गरीब विद्यार्थिनी आहे; त्चैकोव्स्कीसाठी, ती तिची नात आहे, "क्रमानुसार," लिब्रेटिस्टने स्पष्ट केल्याप्रमाणे, "हरमनचे तिच्यावरील प्रेम अधिक नैसर्गिक करण्यासाठी"; तथापि, गरीब मुलीसाठी त्याचे प्रेम कमी "नैसर्गिक" का असेल हे स्पष्ट नाही. याव्यतिरिक्त, तिच्या पालकांबद्दल एक अस्पष्ट प्रश्न उद्भवतो - कोण, ते कुठे आहेत, त्यांचे काय झाले. पुष्किनमधील हर्मन (sic!) जर्मनमधील आहे, म्हणून हे त्याच्या आडनावाचे स्पेलिंग आहे, त्चैकोव्स्कीमध्ये त्याच्या जर्मन मूळबद्दल काहीही माहिती नाही आणि ऑपेरामध्ये हर्मन (एक "n" सह) फक्त एक नाव म्हणून समजले जाते. ऑपेरामध्ये दिसणारा प्रिन्स येलेत्स्की पुष्किनपासून अनुपस्थित आहे. काउंट टॉम्स्की, ज्याचे ऑपेरामधील काउंटेसशी नातेसंबंध कोणत्याही प्रकारे लक्षात घेतले जात नाहीत आणि त्याला बाहेरच्या व्यक्तीने (इतर खेळाडूंप्रमाणेच हर्मनची फक्त एक ओळख) आणले होते, पुष्किनमधील तिचा नातू आहे; हे, वरवर पाहता, कौटुंबिक रहस्याबद्दलचे त्याचे ज्ञान स्पष्ट करते. पुष्किनच्या नाटकाची कृती अलेक्झांडर I च्या युगात घडते, तर ऑपेरा आपल्याला घेऊन जातो - ही कॅथरीनच्या युगात शाही थिएटर्स आयए व्हसेव्होलोस्कीच्या दिग्दर्शकाची कल्पना होती. पुष्किन आणि त्चैकोव्स्की मधील नाटकाचे अंतिम सामने देखील भिन्न आहेत: पुष्किन, हर्मनमध्ये, जरी तो वेडा झाला आहे ("तो ओबुखोव्ह रुग्णालयात 17 व्या खोलीत बसला आहे"), तरीही त्याचा मृत्यू होत नाही, आणि लिझा, शिवाय, होत आहे. तुलनेने सुरक्षितपणे लग्न केले; त्चैकोव्स्की येथे - दोन्ही नायक मरतात. पुष्किन आणि त्चैकोव्स्कीच्या घटना आणि पात्रांच्या व्याख्यामध्ये - बाह्य आणि अंतर्गत दोन्ही - भिन्नतेची आणखी बरीच उदाहरणे आहेत.

परिचय

ऑपेरा तीन विरोधाभासी संगीत प्रतिमांवर आधारित ऑर्केस्ट्रल परिचयाने सुरू होतो. पहिली थीम टॉम्स्कीच्या कथेची थीम आहे (त्याच्या बॅलडमधून) जुन्या काउंटेसबद्दल. दुसरी थीम स्वतः काउंटेसचे वर्णन करते आणि तिसरी उत्कट आणि गीतात्मक आहे (लिसावरील हरमनच्या प्रेमाची प्रतिमा).

कृती I

दृश्य १."वसंत ऋतू. उन्हाळी बाग. क्षेत्रफळ. परिचारिका, प्रशासक आणि ओल्या परिचारिका बाकांवर बसून बागेत फिरत आहेत. मुले टॉर्चसह खेळतात, इतर दोरीवरून उडी मारतात, बॉल फेकतात." स्कोअरमधील ही संगीतकाराची पहिली टिप्पणी आहे. या दैनंदिन दृश्यात, नॅनीज आणि गव्हर्नेसच्या गायकांचा आवाज, आणि मुलांचा आनंददायी मोर्चा: एक मुलगा-कमांडर समोरून चालतो, तो आज्ञा देतो ("मस्केट तुमच्या पुढे! थूथन घ्या! मस्केट तुमच्या पायावर!"), बाकीचे त्याच्या आज्ञा पाळतात, मग, ढोल वाजवून आणि रणशिंग वाजवून ते निघून जातात. इतर मुले मुलांचे अनुसरण करतात. नॅनी आणि गव्हर्नेस पांगतात, इतर स्ट्रोलर्ससाठी मार्ग तयार करतात.

चेकलिन्स्की आणि सुरीन, दोन अधिकारी प्रविष्ट करा. चेकालिंस्की विचारतो की ज्या दिवशी सुरीनने भाग घेतला होता त्या दिवशी (कार्डांवर) खेळ कसा संपला. वाईट, तो, सुरीन, हरला. संभाषण हरमनकडे वळते, जो देखील येतो, परंतु खेळत नाही, परंतु फक्त दिसतो. आणि सर्वसाधारणपणे, त्याचे वागणे खूपच विचित्र आहे, "जसे की त्याच्या हृदयात कमीतकमी तीन अत्याचार आहेत," सुरीन म्हणतात. हर्मन स्वत: प्रवेश करतो, उदास आणि उदास. काउंट टॉम्स्की त्याच्यासोबत आहे. ते एकमेकांशी बोलतात. टॉम्स्की हरमनला विचारतो की त्याला काय होत आहे, तो इतका उदास का झाला आहे. हर्मन त्याच्यासाठी एक रहस्य प्रकट करतो: तो एका सुंदर अनोळखी व्यक्तीच्या प्रेमात आहे. तो याबद्दल बोलतो Arioso मध्ये "मला तिचे नाव माहित नाही." टॉम्स्की हर्मनच्या अशा उत्कटतेने आश्चर्यचकित झाला आहे ("हे तू आहेस का, हर्मन? मी कबूल करतो, मी कोणावरही विश्वास ठेवणार नाही की तू असे प्रेम करण्यास सक्षम आहेस!"). ते जातात, आणि स्टेज पुन्हा लोक चालत भरले आहे. त्यांचा कोरस आवाज "शेवटी, देवाने एक सनी दिवस पाठवला!" - हर्मनच्या उदास मनःस्थितीचा तीव्र विरोधाभास (ओपेरामधील हे आणि तत्सम भाग अनावश्यक मानले जाणारे समीक्षक, उदाहरणार्थ व्ही. बास्किन, त्चैकोव्स्की (1895) च्या जीवन आणि कार्याच्या पहिल्या गंभीर स्केचचे लेखक, स्पष्टपणे अभिव्यक्त शक्तीला कमी लेखले. मूडच्या या विरोधाभासांपैकी वृद्ध स्त्रिया, वृद्ध पुरुष, तरुण स्त्रिया आणि तरुण लोक हवामानाबद्दल बोलतात, ते सर्व एकाच वेळी गातात.

हरमन आणि टॉम्स्की पुन्हा दिसतात. ते संभाषण सुरू ठेवतात, जे त्यांच्या मागील जाण्याने दर्शकांसाठी व्यत्यय आणले होते ("तुम्हाला खात्री आहे की ती तुम्हाला लक्षात घेत नाही?" टॉम्स्की हरमनला विचारतो). प्रिन्स येलेत्स्की प्रवेश करतो. चेकलिन्स्की आणि सुरीन त्याच्याकडे चालत आहेत. ते राजकुमाराचे अभिनंदन करतात की तो आता वर आहे. हरमन विचारतो वधू कोण आहे. या क्षणी काउंटेस आणि लिसा प्रवेश करतात. राजकुमार लिझाकडे निर्देश करतो - ही त्याची वधू आहे. हरमन निराश आहे. काउंटेस आणि लिसा हर्मनला स्पॉट करतात आणि त्या दोघांनाही एका अशुभ पूर्वसूचनेने पकडले आहे. "मला भीती वाटते," ते एकत्र गातात. हाच वाक्प्रचार - संगीतकाराचा एक अप्रतिम नाट्यमय शोध - हरमन, टॉम्स्की आणि येलेत्स्कीच्या कविता सुरू करतो, ज्या ते काउंटेस आणि लिसा यांच्याबरोबर एकाच वेळी गातात, पुढे त्यांच्या प्रत्येक भावना व्यक्त करतात आणि एक अद्भुत पंचक तयार करतात - दृश्याचा मध्य भाग. .

पंचक संपल्यानंतर, काउंट टॉम्स्की काउंटेस, प्रिन्स येलेत्स्की - लिझाकडे आला. हर्मन बाजूला उभा राहतो आणि काउंटेस त्याच्याकडे लक्षपूर्वक पाहत आहे. टॉम्स्की काउंटेसकडे वळतो आणि तिचे अभिनंदन करतो. तिने, जणू त्याचे अभिनंदन ऐकले नाही, त्याला अधिकाऱ्याबद्दल विचारले, तो कोण आहे? टॉम्स्की स्पष्ट करतो की हा हरमन, त्याचा मित्र आहे. तो आणि काउंटेस स्टेजच्या मागच्या बाजूला माघार घेतात. प्रिन्स येलेत्स्की लिझाला हात देतात; तो आनंद आणि आनंद पसरवतो. हर्मन हे निःसंदिग्ध ईर्षेने पाहतो आणि गातो, जणू स्वतःशी तर्क करतो: “आनंद करा मित्रा! तुम्ही विसरलात की शांत दिवसानंतर वादळ येते! त्याच्या या शब्दांनी, दुरून गडगडाट ऐकू येतो.

पुरुष (येथे हर्मन, टॉम्स्की, सुरीन आणि चेकलिंस्की; प्रिन्स येलेत्स्की लिझाबरोबर आधी निघून गेले) काउंटेसबद्दल बोलतात. प्रत्येकजण सहमत आहे की ती एक "विच", "बोगीमॅन", "ऐंशी वर्षांची हॅग" आहे. टॉम्स्की (पुष्किनच्या मते, तिचा नातू), तथापि, तिच्याबद्दल काहीतरी माहित आहे जे कोणालाही माहित नाही. “बर्‍याच वर्षांपूर्वी पॅरिसमध्ये काउंटेस एक सुंदरी म्हणून ओळखली जात होती” - अशा प्रकारे त्याने आपले लोकगीत सुरू केले आणि एके दिवशी काउंटेसने तिचे सर्व भाग्य कसे गमावले ते सांगते. मग कॉम्टे सेंट-जर्मेनने तिला - फक्त एका "रेन्डेझ-व्हॉस" च्या किंमतीवर - तिला तीन कार्डे प्रकट करण्यासाठी आमंत्रित केले, जे जर तिने त्यांच्यावर पैज लावली तर तिला तिच्या नशिबात परत येईल. काउंटेसने तिचा बदला घेतला... पण काय किंमत! तिने दोनदा या कार्ड्सचे रहस्य उघड केले: पहिली वेळ तिच्या पतीला, दुसरी तरूण देखणा माणसाला. पण त्या रात्री तिला दिसलेल्या भूताने तिला चेतावणी दिली की तिसर्याकडून तिला एक जीवघेणा धक्का बसेल, जो उत्कट प्रेमाने, जबरदस्तीने तीन कार्डे शिकायला येईल. प्रत्येकजण या कथेला एक मजेदार कथा मानतो आणि हसत हसत हरमनला संधी घेण्याचा सल्ला देतो. जोरदार गडगडाट आहे. ढगांचा गडगडाट होतो. वॉकर वेगवेगळ्या दिशेने घाई करतात. हरमन, तो स्वत: वादळापासून लपण्यापूर्वी शपथ घेतो की लिझा त्याची असेल किंवा तो मरेल. तर, पहिल्या चित्रात, हरमनची प्रबळ भावना म्हणजे लिसावरील प्रेम. पुढे काहीतरी येईल...

दृश्य २.लिसाची खोली. बागेकडे दिसणारे बाल्कनीचे दार. तंतुवाद्यावर लिसा. पोलिना तिच्या शेजारी आहे; येथे मित्र आहेत. लिझा आणि पोलिना झुकोव्स्कीच्या शब्दांवर एक सुंदर युगल गीत गातात ("संध्याकाळ झाली आहे ... कडा फिक्या झाल्या आहेत"). मैत्रिणी आपला आनंद व्यक्त करतात. लिसा पॉलिनाला एक गाण्यास सांगते. पोलिना गाते. तिचा प्रणय "लव्हली फ्रेंड्स" उदास आणि नशिबात वाटतो. हे एक प्रकारचे चांगले जुने दिवस पुनरुत्थान करते - हे विनाकारण तंतुवाद्यावर वाजत नाही. येथे लिब्रेटिस्टने बट्युशकोव्हची कविता वापरली. हे एक कल्पना तयार करते जी 17 व्या शतकात प्रथम लॅटिन वाक्यांशामध्ये व्यक्त केली गेली होती जी नंतर पंख असलेला बनली: "एट इन आर्केडिया इगो", म्हणजे: "आणि (अगदी) आर्केडियामध्ये (म्हणजे स्वर्गात) मी (म्हणजेच) , मृत्यू) (आहे) "; 18 व्या शतकात, म्हणजे, ऑपेरामध्ये आठवलेल्या वेळी, या वाक्यांशाचा पुनर्विचार केला गेला आणि आता याचा अर्थ असा आहे: "आणि मी एकदा आर्केडियामध्ये राहत होतो" (जे मूळ लॅटिन व्याकरणाचे उल्लंघन आहे), आणि पोलिना ज्याबद्दल गाते तेच आहे: "आणि मी, तुझ्याप्रमाणे, आर्केडियामध्ये आनंदी राहिलो." हा लॅटिन वाक्यांश सहसा थडग्यांवर आढळू शकतो (हे दृश्य एन. पौसिनने दोनदा चित्रित केले होते); पोलिना, लीझाप्रमाणे, स्वत: ला हारप्सीकॉर्डवर सोबत घेऊन तिचा प्रणय या शब्दांनी संपवते: “पण या आनंदाच्या ठिकाणी मला काय मिळाले? कबर!") प्रत्येकजण स्पर्श केला आणि उत्साहित आहे. पण आता पोलिनाला स्वतःला अधिक आनंदी नोट बनवायची आहे आणि "वधू आणि वरच्या सन्मानार्थ रशियन!" गाण्याची ऑफर देते. (म्हणजे लिझा आणि प्रिन्स येलेत्स्की). मैत्रिणी टाळ्या वाजवतात. लिसा, मजेमध्ये भाग घेत नाही, बाल्कनीत उभी आहे. पोलिना आणि तिचे मित्र सोबत गातात, मग नाचू लागतात. गव्हर्नसने प्रवेश केला आणि मुलींचा आनंद संपवला आणि घोषणा केली की काउंटेस, आवाज ऐकून, रागावली. तरुणी पांगतात. लिसा पॉलीनला पाहत आहे. दासी प्रवेश करते (माशा); ती फक्त एक सोडून मेणबत्त्या विझवते आणि बाल्कनी बंद करू इच्छिते, परंतु लिसा तिला थांबवते.

एकटी सोडली, लिसा विचारात गुंतली, ती शांतपणे रडते. तिचा आरिओसो आवाज येतो "हे अश्रू कुठून आले?" लिझा रात्रीकडे वळते आणि तिच्या आत्म्याचे रहस्य तिच्यावर विश्वास ठेवते: "ती उदास आहे, तुझ्यासारखी, ती उदास डोळ्यांची नजर, शांती आणि आनंद माझ्यापासून दूर नेली आहे ..."

बाल्कनीच्या दारात हरमन दिसला. लिसा घाबरून मागे हटते. ते एकमेकांकडे शांतपणे पाहतात. लिसा निघून जाण्यासाठी हालचाल करते. हरमन तिला न सोडण्याची विनंती करतो. लिसा गोंधळलेली आहे आणि ओरडायला तयार आहे. हरमन स्वतःला मारण्याची धमकी देऊन पिस्तूल काढतो - "एकटा किंवा इतरांसमोर." लिसा आणि हर्मनचे मोठे युगल उत्कट आवेगाने भरलेले आहे. हरमन उद्गारतो: “सौंदर्य! देवी! परी!" तो लिसासमोर गुडघे टेकतो. त्याचा एरिओसो “माफ कर, स्वर्गीय प्राणी ज्याने मी तुझी शांती भंग केली आहे,” सौम्य आणि दुःखी वाटतो, त्चैकोव्स्कीच्या सर्वोत्तम टेनर एरियासपैकी एक आहे.

दाराबाहेर पावलांचा आवाज ऐकू येतो. आवाजाने घाबरलेली काउंटेस लिसाच्या खोलीकडे निघाली. ती दार ठोठावते, लिझाने ते उघडण्याची मागणी करते (ती उघडते), आत जाते; तिच्याबरोबर मेणबत्त्या असलेल्या दासी. लिसा हर्मनला पडद्याआड लपवून ठेवते. काउंटेस तिच्या नातवाला झोप न आल्याबद्दल रागाने फटकारते, बाल्कनीचे दार उघडे आहे, ज्यामुळे तिच्या आजीला काळजी वाटते - आणि सर्वसाधारणपणे ती मूर्ख गोष्टी सुरू करण्याचे धाडस करत नाही. काउंटेसमधून बाहेर पडा.

हर्मनला जीवघेणे शब्द आठवतात: "कोण, उत्कट प्रेमळ, तुमच्याकडून तीन पत्ते, तीन पत्ते, तीन पत्ते शिकायला येईल!" लिसा काउंटेसच्या मागे दरवाजा बंद करते, बाल्कनीकडे जाते, ते उघडते आणि हर्मनला हातवारे करून निघून जाण्याचा आदेश देते. हरमन तिला विनवणी करतो की त्याला हाकलून देऊ नका. सोडणे म्हणजे त्याच्यासाठी मरणे होय. "नाही! जगा!” लीझा उद्गारली. हरमन आवेगाने तिला मिठी मारतो; ती त्याच्या खांद्यावर डोके ठेवते. "सुंदर! देवी! परी! तुझ्यावर प्रेम आहे!" - हरमन आनंदाने गातो.

कृती II

दुसऱ्या कृतीमध्ये दोन चित्रांचा विरोधाभास आहे, त्यापैकी पहिला (ऑपेरामधील क्रमाने - तिसरा) बॉलवर होतो आणि दुसरा (चौथा) - काउंटेसच्या बेडरूममध्ये होतो.

दृश्य 3.एक श्रीमंत राजधानी (अर्थातच, सेंट पीटर्सबर्ग) nobleman च्या घरात मास्करेड चेंडू. मोठा हॉल. स्तंभांच्या दरम्यान, बाजूंनी लॉजची व्यवस्था केली आहे. अतिथी विरुद्ध नाचत आहेत. गायक गायक गात आहेत. त्यांचे गायन कॅथरीनच्या काळातील वेलकम कॅन्ट्सच्या शैलीचे पुनरुत्पादन करते. हर्मनचे जुने परिचित - चेकलिंस्की, सुरीन, टॉम्स्की - आमच्या नायकाच्या मनःस्थितीबद्दल गप्पाटप्पा: एखाद्याचा असा विश्वास आहे की त्याचा मूड खूप बदलणारा आहे - "तो उदास होता, मग तो आनंदी झाला" - कारण तो प्रेमात आहे (चेकलिंस्की असे विचार करतो) , दुसरा (सुरीन) आधीच आत्मविश्वासाने म्हणतो की हरमनला तीन कार्डे शिकण्याची इच्छा आहे. त्याला चिडवायचे ठरवून ते निघून जातात.

सभागृह रिकामे आहे. सेवक स्टेजच्या मध्यभागी साइड शोसाठी तयार होतात, बॉल्सवर पारंपारिक मनोरंजन. प्रिन्स येलेत्स्की आणि लिझा तेथून जात आहेत. लिझाच्या शीतलतेने राजकुमार थक्क झाला. तो तिच्याबद्दलच्या त्याच्या भावनांबद्दल प्रसिद्ध एरियामध्ये गातो "मी तुझ्यावर प्रेम करतो, मी तुझ्यावर खूप प्रेम करतो." आम्हाला लिसाचे उत्तर ऐकू येत नाही - ते निघून जातात. हरमन आत शिरला. त्याच्या हातात एक चिठ्ठी आहे आणि त्याने ती वाचली: “शो संपल्यानंतर, हॉलमध्ये माझी वाट पाहा. मला तुला भेटायलाच हवं...” चेकालिंस्की आणि सुरीन आणखी अनेक लोकांसह पुन्हा दिसले; ते हरमनला चिडवतात.

कारभारी दिसतो आणि, यजमानाच्या वतीने, अतिथींना साइड-शो कामगिरीसाठी आमंत्रित करतो. त्याला शेफर्डेसची प्रामाणिकता म्हणतात. (नाटकातील या नाटकातील पात्रांच्या आणि कलाकारांच्या वरील यादीवरून, बॉलवरील कोणते पाहुणे यात भाग घेत आहेत हे वाचकाला आधीच माहित आहे). 18 व्या शतकातील संगीताचे हे खेडूत शैलीकरण (मोझार्ट आणि बोर्टन्यान्स्कीचे अस्सल हेतू देखील पुढे सरकतात). खेडूत संपले. हरमनने लिसाची दखल घेतली; तिने मुखवटा घातला आहे. लिसा त्याच्याकडे वळते (ऑर्केस्ट्रामध्ये प्रेमाची विकृत ध्वनी: हर्मनच्या मनात एक टर्निंग पॉइंट आला आहे, आता तो लिसावरील प्रेमाने नव्हे तर तीन कार्ड्सच्या वेडसर विचाराने चालला आहे). ती त्याला बागेतील गुप्त दरवाजाची चावी देते जेणेकरून तो तिच्या घरात प्रवेश करू शकेल. लिसा उद्या त्याची अपेक्षा करत आहे, परंतु हर्मनचा आज तिच्यासोबत राहण्याचा विचार आहे.

एक चिडलेला कारभारी दिसतो. त्याने नोंदवले की महारानी अर्थातच कॅथरीन बॉलवर दिसणार आहे. (तिच्या देखाव्यामुळे ऑपेराच्या क्रियेची वेळ स्पष्ट करणे शक्य होते: "1796 नंतर नाही", कारण कॅथरीन II या वर्षी मरण पावला. -कोर्साकोव्ह "द प्सकोव्हाइट" चे मंचन करताना. झार किंवा त्सारिना हे चांगले होईल. अचानक एक गाणे गातो. ”पीआय त्चैकोव्स्कीचे इम्पीरियल थिएटर्सच्या संचालकांना लिहिलेले पत्र आयए व्हेव्होलोझस्की यांना ज्ञात आहे, ज्यामध्ये तो विशेषतः असे लिहितो:“ ग्रँड ड्यूक व्लादिमीर अलेक्झांड्रोविच कॅथरीनच्या समस्येचे निराकरण करतील या आशेने मी स्वत: ला काळजी घेतो. तिसऱ्या दृश्याचा शेवट. ") काटेकोरपणे सांगायचे तर, हे चित्र केवळ सम्राज्ञीच्या बैठकीच्या तयारीने संपते: "पुरुष लोअर कोर्ट धनुष्याच्या पोझमध्ये उभे आहेत. स्त्रिया खोलवर बसतात. पाने दिसतात ” - या चित्रातील लेखकाची ही शेवटची टिप्पणी आहे. गायक मंडळी कॅथरीनची स्तुती करतात आणि उद्गारतात: “विवात! विवत!"

देखावा 4.काउंटेसची बेडरूम, दिव्यांनी प्रकाशित. हर्मन एका गुप्त दरवाजातून आत जातो. तो खोलीभोवती पाहतो: "तिने मला सांगितल्याप्रमाणे सर्व काही आहे." हर्मनने वृद्ध स्त्रीकडून रहस्य शोधण्याचा निर्धार केला आहे. तो लिसाच्या दारापर्यंत चालत जातो, परंतु त्याचे लक्ष काउंटेसच्या पोर्ट्रेटकडे वेधले जाते; तो तपासण्यासाठी थांबतो. मध्यरात्री वार. "आणि, ते येथे आहे," मॉस्कोचा शुक्र "!" - तो काउंटेसच्या पोर्ट्रेटकडे पाहून तर्क करतो (वरवर पाहता तिच्या तारुण्यात चित्रित केले गेले आहे; पुष्किनने दोन पोर्ट्रेटचे वर्णन केले आहे: एकात सुमारे चाळीस वर्षाच्या माणसाचे वर्णन केले आहे, दुसरे - "एकूलिन नाक असलेली एक तरुण सुंदरी, कंघी केलेली मंदिरे आणि त्यात गुलाब चूर्ण केलेले केस"). दणदणीत पावलांनी हर्मनला घाबरवले, तो बुडोअरच्या पडद्याआड लपला. मोलकरीण आत धावते आणि घाईघाईने मेणबत्त्या पेटवते. इतर दासी आणि गृहिणी तिच्या मागे धावत येतात. काउंटेस प्रवेश करते, भोवती दासी आणि गृहिणींनी वेढलेले; त्यांचे कोरस ध्वनी ("आमचे परोपकारी").

लिझा आणि माशा प्रवेश करतात. लिझा माशाला जाऊ देते आणि तिला समजले की लिझा हरमनची वाट पाहत आहे. आता माशाला सर्व काही माहित आहे: "मी त्याला माझा जोडीदार म्हणून निवडले," लिझा तिला प्रकट करते. ते दूर जात आहेत.

परिचारिका आणि दासी काउंटेसला आणतात. ती ड्रेसिंग गाऊन आणि नाइटकॅपमध्ये आहे. त्यांनी तिला झोपवले. पण ती, एका विचित्र पद्धतीने ("मी थकलो आहे ... लघवी नाही ... मला अंथरुणावर झोपायचे नाही"), खुर्चीवर बसते; ती उशाने झाकलेली आहे. आधुनिक शिष्टाचारांना फटकारताना, ती तिच्या फ्रेंच जीवनाची आठवण करून देते, तर ती (फ्रेंचमध्ये) ग्रेट्रीच्या ऑपेरा रिचर्ड द लायनहार्टमधील एरिया गाते. (एक मजेदार अनाक्रोनिझम, ज्याबद्दल त्चैकोव्स्की अनभिज्ञ असू शकत नाही - या प्रकरणात त्याने ऐतिहासिक विश्वासार्हतेला महत्त्व दिले नाही; जरी रशियन जीवनाचा संबंध आहे, तरी त्याने ते जतन करण्याचा प्रयत्न केला. म्हणून, हा ऑपेरा ग्रेट्रीने लिहिला होता. 1784 मध्ये, आणि जर ऑपेरा "द क्वीन ऑफ स्पेड्स" च्या कृतीचा संदर्भ 18 व्या शतकाच्या शेवटी असेल आणि काउंटेस आता ऐंशी वर्षांची स्त्री असेल, तर ती" रिचर्ड" च्या निर्मितीच्या वर्षी होती. किमान सत्तर" आणि फ्रेंच राजा ("राजा मला ऐकले," काउंटेसने आठवले) तिचे गाणे क्वचितच ऐकले; अशा प्रकारे, जर काउंटेसने एकदा राजासाठी गायले असेल, तर "रिचर्ड" च्या निर्मितीच्या खूप आधी. .)

तिची एरिया करत, काउंटेस हळूहळू झोपी जाते. हरमन आश्रयाच्या मागून दिसतो आणि काउंटेसचा सामना करतो. ती उठते आणि भयभीतपणे तिचे ओठ हलवते. तो तिला घाबरू नकोस अशी विनवणी करतो (काउंटेस शांतपणे, जणू काही स्तब्धपणे त्याच्याकडे पाहत राहते). हर्मन विचारतो, तिला तिन्ही कार्ड्सचे रहस्य सांगण्याची विनंती करतो. तो तिच्यासमोर गुडघे टेकतो. काउंटेस, सरळ होऊन, हर्मनकडे भयानकपणे पाहते. तो तिला जादू करतो. "जुनी जादूगार! तर मी तुला उत्तर देईन!" तो उद्गारतो आणि त्याचे पिस्तूल काढतो. काउंटेस तिचे डोके हलवते, स्वत: ला गोळीपासून वाचवण्यासाठी तिचे हात वर करते आणि ती मेली. हरमन मृतदेहाजवळ जातो, त्याचा हात हातात घेतो. फक्त आताच त्याला कळले की काय झाले - काउंटेस मरण पावली आहे आणि त्याला रहस्य सापडले नाही.

लिसा प्रवेश करते. तिला काउंटेसच्या खोलीत हरमन दिसतो. ती आश्चर्यचकित झाली: तो इथे काय करत आहे? हर्मन काउंटेसच्या मृतदेहाकडे निर्देश करतो आणि निराशेने उद्गार काढतो की त्याला हे रहस्य कळले नाही. लिझा प्रेताकडे धावते, रडते - जे घडले त्यातून तिला मारले गेले आणि सर्वात महत्त्वाचे म्हणजे, हरमनला तिची गरज नव्हती, परंतु कार्ड्सचे रहस्य. "राक्षस! किलर! राक्षस!" - ती उद्गारते (त्याच्याशी तुलना करा, हरमन: "सौंदर्य! देवी! देवदूत!"). हरमन पळून जातो. लिझा, रडत असताना, काउंटेसच्या निर्जीव शरीरावर बुडते.

कृती III

दृश्य 5.बॅरेक्स. हरमनची खोली. संध्याकाळी उशिरा. चंद्रप्रकाश आता खिडकीतून खोलीत चमकतो, नंतर अदृश्य होतो. वाऱ्याचा आक्रोश. हरमन मेणबत्तीजवळ टेबलावर बसला आहे. त्याने लिसाचे पत्र वाचले: तिला दिसते की त्याला काउंटेसचा मृत्यू नको होता आणि तो तटबंदीवर त्याची वाट पाहत आहे. जर तो मध्यरात्रीपूर्वी आला नाही तर तिला एक भयंकर विचार मान्य करावा लागेल ... हर्मन खोल विचारात खुर्चीत बुडतो. त्याचे स्वप्न आहे की तो काउंटेसच्या अंत्यसंस्कार सेवा गाताना गायकांचा एक गायक ऐकतो. त्याच्यावर दहशत बसते. त्याला पावले दिसतात. तो दाराकडे धावतो, पण तिथे काउंटेसच्या भुताने त्याला थांबवले. हरमन मागे हटतो. भूत जवळ येत आहे. तो त्याच्या इच्छेविरुद्ध आला असे बोलून भूत हरमनकडे वळतो. तो हरमनला लिसा वाचवण्याची, तिच्याशी लग्न करण्याचा आदेश देतो आणि तीन कार्ड्सचे रहस्य प्रकट करतो: तीन, सात, इक्का. असे बोलून भूत लगेच नाहीसे होते. अस्वस्थ हरमन या कार्डांची पुनरावृत्ती करतो.

देखावा 6.रात्री. हिवाळी चर. स्टेजच्या मागील बाजूस - तटबंदी आणि पीटर आणि पॉल चर्च, चंद्राद्वारे प्रकाशित. लिझा कमानीखाली उभी आहे, सर्व काळ्या रंगात. ती हरमनची वाट पाहत आहे आणि तिचे आरिया गाते, ऑपेरामधील सर्वात प्रसिद्धांपैकी एक - "आह, मी थकलो आहे, मी थकलो आहे!" घड्याळात मध्यरात्री वाजते. लिझा हताशपणे हरमनला कॉल करते - तो अजूनही गेला आहे. आता तिला खात्री आहे की तो एक मारेकरी आहे. लिसाला पळायचे आहे, पण हरमन आत जातो. लिसा आनंदी आहे: हरमन येथे आहे, तो खलनायक नाही. दुःख संपले! हरमन तिचे चुंबन घेतो. "आमच्या वेदनादायक वेदनांचा अंत," ते एकमेकांना प्रतिध्वनी देतात. पण आपण संकोच करू नये. घड्याळ चालू आहे. आणि हर्मन लिसाला त्याच्याबरोबर धावण्यासाठी प्रोत्साहित करतो. पण कुठे? अर्थात, जुगाराच्या घराकडे - "तिथे सोन्याचे ढीग आहेत, आणि मी, ते माझ्या एकट्याचे आहेत!" - तो लिसाला आश्वासन देतो. आता लिसाला शेवटी समजले की हरमन वेडा आहे. हरमनने कबूल केले की त्याने पिस्तूल "जुन्या डायन" कडे वाढवले. आता लिसासाठी तो एक मारेकरी आहे. हर्मन आनंदाने तीन कार्डे परत करतो, हसतो आणि लिसाला दूर ढकलतो. ती सहन न झाल्याने ती बांधाकडे धावते आणि नदीत जाते.

दृश्य 7.जुगार घर. रात्रीचे जेवण. काही खेळाडू पत्ते खेळतात. पाहुणे गातात: "चला प्या आणि मजा करूया." सुरीन, चॅप्लिस्की, चेकलिन्स्की, अरुमोव्ह, टॉम्स्की, येलेत्स्की या खेळाबद्दलच्या शेरेबाजीने फेकले जातात. प्रिन्स येलेत्स्की प्रथमच येथे आला आहे. तो आता वर नाही आणि त्याला आशा आहे की तो कार्ड्समध्ये भाग्यवान असेल, कारण तो प्रेमात भाग्यवान नाही. टॉम्स्कीला काहीतरी गाण्यास सांगितले जाते. तो एक अस्पष्ट गाणे गातो "जर फक्त सुंदर मुली" (तिचे शब्द जीआर डेरझाविनचे ​​आहेत). प्रत्येकजण तिचे शेवटचे शब्द उचलतो. खेळ आणि मस्ती मध्येच हरमन आत शिरतो. येलेत्स्की टॉम्स्कीला आवश्यक असल्यास त्याचा दुसरा होण्यास सांगतो. तो मान्य करतो. हरमनच्या दिसण्यातला विचित्रपणा पाहून प्रत्येकालाच धक्का बसतो. तो गेममध्ये भाग घेण्यासाठी परवानगी मागतो. खेळ सुरू होतो. हरमन तीन वर पैज लावतो - जिंकतो. तो खेळ सुरू ठेवतो. आता - सात. आणि पुन्हा विजय. हरमन उन्मादपणे हसतो. वाईन लागते. हातात ग्लास घेऊन तो त्याचे प्रसिद्ध आरिया गातो “आपले जीवन काय आहे? - खेळ!" प्रिन्स येलेत्स्की गेममध्ये प्रवेश करतो. ही फेरी खरोखरच द्वंद्वयुद्धासारखी आहे: हर्मनने एक्काची घोषणा केली, परंतु इक्काऐवजी त्याच्याकडे कुदळांची राणी आहे. या क्षणी, काउंटेसचे भूत दाखवले आहे. सर्व हरमन पासून माघार. तो घाबरला आहे. तो वृद्ध स्त्रीला शाप देतो. वेडेपणाच्या भरात तो स्वतःवर वार करतो. भूत नाहीसे होते. अनेक लोक पडलेल्या जर्मनकडे धाव घेतात. तो अजून जिवंत आहे. शुद्धीवर येऊन राजकुमाराला पाहून तो उठण्याचा प्रयत्न करतो. तो राजकुमाराला क्षमा मागतो. शेवटच्या क्षणी, लिसाची एक उज्ज्वल प्रतिमा त्याच्या मनात दिसते. त्या उपस्थितांचे कोरस गातात: “प्रभु! त्याला क्षमा करा! आणि त्याच्या बंडखोर आणि छळलेल्या आत्म्याला शांती द्या."

A. मायकापर

मॉडेस्ट त्चैकोव्स्की, त्याचा भाऊ पीटर पेक्षा दहा वर्षांनी लहान, 1890 च्या सुरुवातीस संगीतासाठी सेट झालेल्या पुष्किन नंतरच्या द क्वीन ऑफ स्पेड्स या लिब्रेटोचा अपवाद वगळता, रशियाबाहेर नाटककार म्हणून ओळखला जात नाही. ऑपेराचा प्लॉट इम्पीरियल सेंट पीटर्सबर्ग थिएटर्सच्या संचालनालयाने प्रस्तावित केला होता, कॅथरीन II च्या काळातील एक भव्य कामगिरी सादर करण्याच्या हेतूने. जेव्हा त्चैकोव्स्की कामाला लागला तेव्हा त्याने लिब्रेटोमध्ये बदल केले आणि स्वतःच अंशतः काव्यात्मक मजकूर लिहिला, ज्यात पुष्किनच्या समकालीन कवींच्या कवितांचा समावेश होता. हिवाळी कालव्यावरील लिसासह दृश्याचा मजकूर पूर्णपणे संगीतकाराचा आहे. त्याच्याद्वारे सर्वात नेत्रदीपक दृश्ये कापली गेली, परंतु तरीही ते ऑपेराला नाट्यमय प्रभाव देतात आणि कृतीच्या विकासासाठी पार्श्वभूमी तयार करतात. आणि या दृश्यांवरही त्चैकोव्स्कीने कुशलतेने प्रक्रिया केली, उदाहरणार्थ - त्सारिनाची स्तुती करण्याच्या कोरसची ओळख करून देणारा मजकूर - दुसऱ्या अभिनयाच्या पहिल्या दृश्याचा अंतिम कोरस.

त्यामुळे त्या काळातील अस्सल वातावरण निर्माण करण्यासाठी त्यांनी खूप मेहनत घेतली. फ्लॉरेन्समध्ये, जिथे ऑपेराची रेखाचित्रे लिहिली गेली होती आणि ऑर्केस्ट्रेशनचा काही भाग केला गेला होता, त्चैकोव्स्कीने क्वीन ऑफ स्पेड्स (ग्रेट्री, मॉन्सिग्नी, पिक्किनी, सॅलेरी) च्या युगातील 18 व्या शतकातील संगीताशी भाग घेतला नाही आणि त्यात लिहिले. त्याची डायरी: "कधीकधी असे वाटले की मी 18 व्या शतकात जगत आहे आणि मोझार्टशिवाय दुसरे काहीही नाही." अर्थात, मोझार्ट आता त्याच्या संगीतात इतका तरुण नाही. परंतु अनुकरण करण्याव्यतिरिक्त - अपरिहार्य प्रमाणात कोरडेपणासह - रोकोको नमुने आणि महागड्या शौर्य-नियोक्लासिकल फॉर्मचे पुनरुत्थान, संगीतकार प्रामुख्याने त्याच्या वाढलेल्या संवेदनशीलतेवर अवलंबून होता. ऑपेराच्या निर्मितीदरम्यान त्याची तापदायक अवस्था नेहमीच्या तणावाच्या पलीकडे गेली. कदाचित, ताब्यात असलेल्या हर्मनमध्ये, ज्याला काउंटेसला तीन कार्डे नाव देण्याची आणि स्वत: ला मृत्यूची कबुली देण्याची आवश्यकता आहे, त्याने स्वतःला पाहिले आणि काउंटेसमध्ये - त्याची संरक्षक बॅरोनेस वॉन मेक. त्यांचे विचित्र, एक-एक प्रकारचे नाते, केवळ अक्षरांमध्ये टिकून राहिलेले, दोन सावल्यांसारखे नाते, 1890 मध्ये ब्रेकअपमध्ये संपले.

वाढत्या भयावह कृतीचा उलगडा त्चैकोव्स्कीच्या कल्पक तंत्राद्वारे ओळखला जातो, जो संपूर्ण, स्वतंत्र, परंतु जवळून संबंधित दृश्यांना जोडतो: दुय्यम घटना (बाहेरून विचलित करणार्‍या, खरं तर संपूर्णपणे आवश्यक) मुख्य षडयंत्र बनवणार्‍या मुख्य घटनांसह पर्यायी. पाच मुख्य थीम ओळखल्या जाऊ शकतात, ज्याचा संगीतकार वॅग्नेरियन लेटमोटिफ्स म्हणून वापर करतो. चार जवळून संबंधित आहेत: हर्मनची थीम (उतरणारी, खिन्न), तीन कार्ड्सची थीम (सहाव्या सिम्फनीची अपेक्षा), लिसाच्या प्रेमाची थीम ("ट्रिस्टन", हॉफमनच्या व्याख्येनुसार) आणि नशिबाची थीम. समान कालावधीच्या तीन नोट्सच्या पुनरावृत्तीवर आधारित काउंटेसची थीम वेगळी आहे.

गुण अनेक वैशिष्ट्यांद्वारे ओळखले जातात. पहिल्या कृतीचा रंग "कारमेन" (विशेषत: मुलांचा मोर्चा) जवळ आहे, येथे हर्मनचा भावपूर्ण एरिओसो, लिझाची आठवण करून देतो. मग कृती अचानक 18 व्या शतकाच्या उत्तरार्धाच्या लिव्हिंग रूममध्ये हस्तांतरित केली जाते - 19 व्या शतकाच्या सुरुवातीस, ज्यामध्ये एक दयनीय युगल वाजले, मुख्य आणि किरकोळ दरम्यान दोलायमान, अनिवार्य बासरीसह. लिसाच्या आधी हर्मनच्या देखाव्यामध्ये, नशिबाची शक्ती जाणवते (आणि त्याच्या रागात काहीतरी वर्दीच्या "फोर्स ऑफ डेस्टिनी" सारखे दिसते); काउंटेस थडग्याची थंडी आणते आणि तीन पत्त्यांचा अशुभ विचार तरुणाच्या मनाला विष देतो. म्हातार्‍याच्या भेटीच्या दृश्यात, वादळी, हताश वाचक आणि हर्मनचा आरिया, रागाच्या भरात, लाकडाच्या वारंवार येणारे आवाज, पुढच्या दृश्यात भूत, खर्‍या अर्थाने अभिव्यक्तीवादी, मन गमावून बसलेल्या दुर्दैवी माणसाच्या पतनाचे द्योतक आहेत. बोरिस गोडुनोव्हच्या प्रतिध्वनीसह (परंतु अधिक श्रीमंत ऑर्केस्ट्रासह) ... त्यानंतर लिसाचा मृत्यू झाला: अंत्यसंस्काराच्या भयंकर पार्श्वभूमीच्या विरूद्ध एक अतिशय कोमल सहानुभूतीपूर्ण गाणे वाजते. हरमनचा मृत्यू कमी प्रतिष्ठेचा आहे, परंतु दुःखद प्रतिष्ठेशिवाय नाही. ही दुहेरी आत्महत्या पुन्हा एकदा संगीतकाराच्या क्षयग्रस्त रोमँटिसिझमची साक्ष देते, ज्याने बर्याच हृदयांना फडफडवले आणि तरीही त्याच्या संगीताची सर्वात लोकप्रिय बाजू आहे. तथापि, या उत्कट आणि दुःखद चित्रामागे निओक्लासिकिझमचा वारसा असलेले औपचारिक बांधकाम आहे. त्चैकोव्स्कीने 1890 मध्ये या विहिरीबद्दल लिहिले: "मोझार्ट, बीथोव्हेन, शूबर्ट, मेंडेलसोहन, शुमन यांनी त्यांच्या अमर सृजनांची रचना अगदी चपला बनवणारा बूट शिवतो." अशा प्रकारे, कारागिरी प्रथम येते, त्यानंतर प्रेरणा येते. द क्वीन ऑफ स्पेड्ससाठी, संगीतकारासाठी हे एक मोठे यश म्हणून लोकांकडून लगेचच स्वीकारले गेले.

G. Marchesi (E. Greceanîi द्वारे अनुवादित)

निर्मितीचा इतिहास

पुष्किनच्या "द क्वीन ऑफ स्पेड्स" च्या कथानकाने त्चैकोव्स्कीला त्वरित रस घेतला नाही. तथापि, कालांतराने, या कथेने अधिकाधिक त्याच्या कल्पनेचा ताबा घेतला. काउंटेसशी हर्मनच्या दुर्दैवी भेटीच्या दृश्याने त्चैकोव्स्की विशेषतः उत्साहित झाला. त्याच्या सखोल नाटकाने संगीतकाराला पकडले आणि ऑपेरा लिहिण्याची उत्कट इच्छा निर्माण केली. 19 फेब्रुवारी 1890 रोजी फ्लॉरेन्समध्ये लेखन सुरू झाले. संगीतकाराच्या म्हणण्यानुसार, "निःस्वार्थीपणाने आणि आनंदाने" ऑपेरा तयार केला गेला आणि अत्यंत कमी वेळेत पूर्ण झाला - चाळीस दिवस. प्रीमियर 7 (19) डिसेंबर 1890 रोजी सेंट पीटर्सबर्ग येथे मारिन्स्की थिएटरमध्ये झाला आणि तो प्रचंड यशस्वी झाला.

त्याची लघुकथा (1833) प्रकाशित झाल्यानंतर लगेचच, पुष्किनने आपल्या डायरीमध्ये लिहिले: "माझी "क्वीन ऑफ स्पेड्स" खूप फॅशनमध्ये आहे. खेळाडू तीन, एक सात, एक एक्कावर पोंटे करतील." कथेची लोकप्रियता केवळ मनोरंजक कथानकाद्वारेच नव्हे तर 19व्या शतकाच्या सुरूवातीस सेंट पीटर्सबर्ग समाजातील प्रकार आणि चालीरीतींच्या वास्तववादी पुनरुत्पादनाद्वारे देखील स्पष्ट केली गेली. संगीतकाराचा भाऊ एम.आय.चैकोव्स्की (1850-1916) यांनी लिहिलेल्या ऑपेराच्या लिब्रेटोमध्ये, पुष्किनच्या कथेच्या सामग्रीचा मोठ्या प्रमाणावर पुनर्विचार केला गेला आहे. लिझा एका गरीब विद्यार्थ्यापासून काउंटेसची श्रीमंत नात बनली. पुष्किनचा हर्मन - एक थंड, गणना करणारा अहंकारी, समृद्धीसाठी फक्त एका तहानने पकडलेला, त्चैकोव्स्कीच्या संगीतात एक अग्निमय कल्पनाशक्ती आणि तीव्र आकांक्षा असलेला माणूस दिसतो. नायकांच्या सामाजिक स्थितीतील फरकाने ऑपेरामध्ये सामाजिक असमानतेची थीम आणली. उच्च दुःखद पॅथॉससह, हे पैशाच्या निर्दयी शक्तीच्या अधीन असलेल्या समाजातील लोकांचे भविष्य प्रतिबिंबित करते. हरमन या समाजाचा बळी आहे; संपत्तीची इच्छा अस्पष्टपणे त्याचा ध्यास बनते, लिसावरील त्याच्या प्रेमाची छाया करते आणि त्याला मृत्यूकडे नेत असते.

संगीत

ऑपेरा द क्वीन ऑफ स्पेड्स ही जागतिक वास्तववादी कलाकृतींपैकी एक आहे. ही संगीतमय शोकांतिका नायकांच्या विचारांच्या आणि भावनांच्या पुनरुत्पादनाच्या मनोवैज्ञानिक सत्यतेने, त्यांच्या आशा, दुःख आणि मृत्यू, त्या काळातील चित्रांची चमक, संगीत आणि नाट्यमय विकासाचा ताण यासह आश्चर्यचकित करते. त्चैकोव्स्कीच्या शैलीची वैशिष्ट्यपूर्ण वैशिष्ट्ये येथे त्यांची पूर्ण आणि सर्वात संपूर्ण अभिव्यक्ती प्राप्त झाली.

ऑर्केस्ट्रल परिचय तीन विरोधाभासी संगीत प्रतिमांवर आधारित आहे: कथा, टॉम्स्कीच्या बालगीतांशी संबंधित, अशुभ, जुन्या काउंटेसची प्रतिमा दर्शवणारी आणि उत्कट गीतात्मक, लिसावरील हरमनचे प्रेम दर्शविणारी.

पहिली कृती एका उज्ज्वल दैनंदिन दृश्यासह उघडते. नॅनीज, गव्हर्नेसचे गायक आणि मुलांचे खेळकर मिरवणूक नंतरच्या घटनांचे नाट्य स्पष्टपणे मांडते. हर्मनचा एरिओसो “मला तिचे नाव माहित नाही,” आता उत्तेजक-निवेदक, आता उत्तेजितपणे, त्याच्या भावनांची शुद्धता आणि सामर्थ्य पकडते. हर्मन आणि येलेत्स्कीचे युगल नायकांच्या तीव्र विरोधाभासी अवस्थांचा सामना करते: हर्मनच्या उत्कट तक्रारी "दु:खी दिवस, मी तुला शाप देतो" या राजकुमाराच्या शांत, मोजलेल्या भाषणात गुंफलेली आहे "हॅपी डे, मी तुला आशीर्वाद देतो." चित्रपटाचा मध्यवर्ती भाग म्हणजे "मला भीती वाटते!" - सहभागींच्या गडद पूर्वसूचना सांगते. टॉम्स्कीच्या बॅलडमध्ये, तीन गूढ कार्ड्सबद्दलचा कोरस अशुभ वाटतो. पहिल्या दृश्याचा शेवट वादळाच्या वादळी दृश्याने होतो, ज्याच्या पार्श्वभूमीवर हरमनची शपथ वाजते.

दुसरे चित्र दोन भागात विभागले आहे - दररोज आणि प्रेम-गीत. पोलिना आणि लिझाचे रमणीय युगल "संध्याकाळ इज इव्हनिंग" हलके दुःखाने झाकलेले आहे. पोलिनाचा प्रणय "लव्हली फ्रेंड्स" उदास आणि नशिबात वाटतो. लाइव्ह डान्स गाणे "चला, स्वेटिक-माशेन्का" हे त्याचे कॉन्ट्रास्ट म्हणून काम करते. चित्राचा दुसरा भाग लिसाच्या अ‍ॅरिओसो "व्हेअर आर देस टीअर्स फ्रॉम" सह उघडतो - मनापासून एकपात्री, खोल भावनांनी भरलेला. लिझाच्या उदासपणाने उत्साही प्रवेश दिला "अरे, ऐका, रात्री." हर्मनचा कोमल दु: खी आणि उत्कट एरिओसो "मला माफ करा, स्वर्गीय प्राणी" काउंटेसच्या देखाव्यामुळे व्यत्यय आला: संगीत एक दुःखद स्वर घेते; तीक्ष्ण, चिंताग्रस्त लय, अशुभ ऑर्केस्ट्रा रंग दिसतात. दुसरे चित्र प्रेमाच्या हलक्या थीमच्या पुष्टीसह समाप्त होते. तिसऱ्या चित्रात (दुसरी कृती) राजधानीच्या जीवनातील दृश्ये विकसनशील नाटकाची पार्श्वभूमी बनतात. कॅथरीनच्या काळातील वेलकम कॅनटाटासच्या भावनेतील सुरुवातीचे गायन हे चित्रासाठी एक प्रकारचे स्क्रीन सेव्हर आहे. प्रिन्स येलेत्स्कीचे एरिया "मी तुझ्यावर प्रेम करतो" त्याच्या खानदानी आणि संयमाची रूपरेषा दर्शवते. खेडूत "शेफर्डेसची प्रामाणिकता" - 18 व्या शतकातील संगीताचे शैलीकरण; सुंदर, सुंदर गाणी आणि नृत्ये प्रिलेपा आणि मिलोव्झोरच्या रमणीय प्रेम युगुलाची रचना करतात. अंतिम फेरीत, लिसा आणि हर्मनच्या भेटीच्या क्षणी, ऑर्केस्ट्रामध्ये प्रेमाची विकृत ध्वनी वाजते: हर्मनच्या मनात एक टर्निंग पॉइंट आला आहे, आतापासून तो प्रेमाने नव्हे तर तीन कार्ड्सच्या वेडसर विचाराने मार्गदर्शन करतो. . चौथा दृश्य, ऑपेराच्या मध्यभागी, चिंता आणि नाटकाने भरलेला आहे. हे ऑर्केस्ट्रल परिचयाने सुरू होते, ज्यामध्ये हर्मनच्या प्रेमाच्या कबुलीजबाबांचा अंदाज लावला जातो. अ‍ॅक्लिमेटायझर्स ("अवर बेनेफॅक्टर") आणि काउंटेसचे गाणे (ग्रेट्रीच्या "रिचर्ड द लायनहार्ट" या ऑपेरामधील गाणे) यांची जागा अशुभ लपवलेल्या पात्राच्या संगीताने घेतली आहे. हे हर्मनच्या अरिओसोशी विपरित आहे, "जर तुम्हाला प्रेमाची भावना कधी कळली असेल तर" या उत्कट भावनेने ओतप्रोत आहे.

पाचव्या दृश्याच्या सुरूवातीस (तिसरा अभिनय), अंत्यसंस्काराच्या गाण्याच्या पार्श्वभूमीवर आणि वादळाच्या रडण्याच्या पार्श्वभूमीवर, हरमनचा उत्तेजित एकपात्री "सर्व समान विचार, तेच दुःस्वप्न" उद्भवते. काउंटेसच्या भूताच्या देखाव्यासोबत असलेले संगीत मृत्यूच्या शांततेने मोहित करते.

सहाव्या दृश्याचा ऑर्केस्ट्रल परिचय डूमच्या गडद टोनमध्ये रंगला आहे. लिझाच्या एरिया "आह, मी थकलो आहे, मी थकलो आहे" ची विस्तृत, मुक्तपणे वाहणारी राग रशियन रेंगाळणाऱ्या गाण्यांच्या जवळ आहे; एरियाचा दुसरा भाग "म्हणजे हे खरे आहे, खलनायकासह" निराशा आणि रागाने भरलेला आहे. हर्मन आणि लिझाचे गीतात्मक युगल "अरे हो, दुःख संपले" हा चित्राचा एकमेव उज्ज्वल भाग आहे. हे सोन्याबद्दल हर्मनच्या प्रलापाच्या दृश्याने बदलले आहे, जे मनोवैज्ञानिक खोलीत उल्लेखनीय आहे. इंट्रो म्युझिकचे पुनरागमन, जे भयावह आणि असह्य वाटते, आशांच्या पतनाबद्दल बोलते.

सातव्या दृश्याची सुरुवात रोजच्या भागांसह होते: पाहुण्यांचे मद्यपान गाणे, टॉम्स्कीचे फालतू गाणे "जर फक्त सुंदर मुली" (जी.आर. डर्झाविनच्या शब्दांनुसार). हर्मनच्या दिसण्याने, संगीत चिंताग्रस्त-आंदोलित होते. "समथिंग रॉंग हिअर" हे चिंताजनक सावध सेप्टेट खेळाडूंना वेठीस धरणारा उत्साह व्यक्त करतो. हरमनच्या एरियामध्ये विजयाचा आनंद आणि क्रूर आनंद ऐकू येतो “आपले जीवन काय आहे? खेळ!". मृत्यूच्या क्षणी, त्याचे विचार पुन्हा लिसाकडे वळले, - ऑर्केस्ट्रामध्ये प्रेमाची थरथरणारी, कोमल प्रतिमा दिसते.

एम. ड्रस्किन

दहा वर्षांहून अधिक जटिल, बर्‍याचदा विरोधाभासी शोधानंतर, ज्या मार्गावर चमकदार मनोरंजक शोध आणि त्रासदायक चुकीची गणना होते, त्चैकोव्स्की ऑपेरामधील त्याच्या सर्वात मोठ्या कामगिरीवर पोहोचला, द क्वीन ऑफ स्पेड्स तयार केली, जी सामर्थ्याने कमी नाही आणि मॅनफ्रेड, फिफ्थ आणि सिक्थ सिम्फनीज सारख्या त्याच्या सिम्फोनिक उत्कृष्ट कृतींमध्ये अभिव्यक्तीची खोली. त्याने यूजीन वनगिन वगळता त्याच्या कोणत्याही ओपेरावर काम केले नाही, अशा उत्कट उत्साहाने, जे संगीतकाराच्या स्वत: च्या प्रवेशानुसार, "स्व-विस्मरण" च्या टप्प्यावर पोहोचले. द क्वीन ऑफ स्पेड्स मधील पात्रांच्या कृती आणि प्रतिमांच्या संपूर्ण वातावरणाने त्चैकोव्स्की इतके खोलवर पकडले गेले होते की त्यांना ते वास्तविक जिवंत लोक समजले. तापदायक गतीने ऑपेराचे स्केच रेकॉर्डिंग पूर्ण केल्यानंतर (सर्व काम 44 दिवसांत पूर्ण झाले - 19 जानेवारी ते 3 मार्च 1890. त्याच वर्षीच्या जूनमध्ये ऑर्केस्ट्रेशन पूर्ण झाले.), त्याने लिब्रेटोचे लेखक आपला भाऊ मॉडेस्ट इलिच यांना लिहिले: “... जेव्हा मी हर्मनच्या मृत्यूपर्यंत पोहोचलो आणि शेवटच्या कोरसमध्ये पोहोचलो तेव्हा मला हर्मनबद्दल इतके वाईट वाटले की मी अचानक खूप रडू लागलो.<...>असे दिसून आले की हे किंवा ते संगीत लिहिण्यासाठी हर्मन माझ्यासाठी फक्त एक निमित्त नव्हते, तर एक जिवंत व्यक्ती होता ... ". त्याच पत्त्याला लिहिलेल्या दुसर्‍या पत्रात, त्चैकोव्स्की कबूल करतात: “मला इतर ठिकाणी वाटते, उदाहरणार्थ, आज मी मांडलेल्या चौथ्या चित्रात, अशी भीती, भय आणि धक्का आहे की ऐकणार्‍याला कमीतकमी जाणवू शकत नाही. त्याचा एक भाग."

पुष्किनच्या त्याच नावाच्या कादंबरीवर आधारित, त्चैकोव्स्कीची द क्वीन ऑफ स्पॅड्स साहित्यिक स्त्रोतापासून अनेक मार्गांनी विचलित होते: काही कथानकाच्या हालचाली बदलल्या गेल्या आहेत, पात्रांच्या वर्ण आणि कृतींना वेगळा प्रकाश मिळाला आहे. पुष्किनसाठी, हर्मन हा एक उत्कट, सरळ, गणना करणारा आणि कठोर माणूस आहे, त्याचे ध्येय साध्य करण्यासाठी स्वतःचे आणि इतर लोकांचे जीवन पणाला लावायला तयार आहे. त्चैकोव्स्कीमध्ये, तो आंतरिकरित्या तुटलेला आहे, परस्परविरोधी भावना आणि प्रवृत्तीच्या दयेवर आहे, ज्याची दुःखद आंतरजाल त्याला अपरिहार्य मृत्यूकडे घेऊन जाते. लिझाच्या प्रतिमेचा मूलगामी पुनर्विचार केला गेला: सामान्य रंगहीन पुष्किन लिझावेटा इव्हानोव्हना एक मजबूत आणि उत्कट स्वभाव बनली, निस्वार्थपणे तिच्या भावनांना समर्पित, त्चैकोव्स्कीच्या ओपेरामधून द ओप्रिचनिक ते द एन्चॅनट्रेस पर्यंत शुद्ध काव्यदृष्ट्या उदात्त स्त्री प्रतिमांचे गॅलरी चालू ठेवली. इम्पीरियल थिएटर्सच्या दिग्दर्शकाच्या विनंतीनुसार, I.A. , परंतु कृतीच्या एकूण चव आणि त्यातील मुख्य सहभागींच्या पात्रांवर परिणाम झाला नाही. त्यांच्या अध्यात्मिक जगाची समृद्धता आणि जटिलता, अनुभवाची तीव्रता आणि तीव्रता, हे संगीतकारांचे समकालीन आहेत, अनेक बाबतीत टॉल्स्टॉय आणि दोस्तोव्हस्की यांच्या मानसशास्त्रीय कादंबऱ्यांच्या नायकांसारखे आहेत.

द क्वीन ऑफ स्पेड्सचे रचनात्मक, नाट्यमय आणि स्वरचित विश्लेषण त्चैकोव्स्कीच्या संपूर्ण किंवा त्याच्या वैयक्तिक प्रकारांना समर्पित केलेल्या अनेक कामांमध्ये दिले आहे. म्हणून, आम्ही फक्त त्याच्या काही सर्वात महत्वाच्या, सर्वात वैशिष्ट्यपूर्ण वैशिष्ट्यांवर लक्ष केंद्रित करू. द क्वीन ऑफ स्पेड्स ही त्चैकोव्स्कीच्या ओपेरामधील सर्वात सिम्फोनिक आहे: त्याच्या नाट्यमय रचनेचा आधार म्हणजे कृतीच्या मुख्य प्रेरक शक्तींचे वाहक असलेल्या तीन स्थिर थीमचा सातत्यपूर्ण विकास आणि विणकाम. या थीमचा अर्थपूर्ण पैलू चौथ्या आणि पाचव्या सिम्फनीच्या तीन मुख्य थीमॅटिक विभागांमधील संबंधांसारखा आहे. त्यापैकी पहिली, काउंटेसची कोरडी आणि कठोर थीम, जी तीन ध्वनींच्या छोट्या आकृतिबंधावर आधारित आहे, विविध बदलांसाठी सहजतेने सक्षम आहे, त्याची तुलना संगीतकाराच्या सिम्फोनिक कृतींमधील रॉकच्या थीमशी केली जाऊ शकते. विकासादरम्यान, या आकृतिबंधात लयबद्ध आकुंचन आणि विस्तार, त्याची मध्यांतर रचना आणि मोडल रंग बदल होतो, परंतु या सर्व परिवर्तनांसह, त्याचे मुख्य वैशिष्ट्य बनवणारी जबरदस्त "ठोकणारी" लय जतन केली जाते.

वेगळ्या संबंधात उच्चारलेले त्चैकोव्स्कीचे शब्द वापरून, आपण असे म्हणू शकतो की हे संपूर्ण कामाचे "धान्य", "निःसंशयपणे मुख्य कल्पना" आहे. ही थीम प्रतिमेच्या वैयक्तिक वैशिष्ट्याप्रमाणेच नाही, परंतु एका रहस्यमय, अत्यंत घातक सुरुवातीचे मूर्त रूप म्हणून, ऑपेराच्या मध्यवर्ती पात्रांच्या नशिबावर गुरुत्वाकर्षण करते - हरमन आणि लिझा. ती सर्वव्यापी आहे, ऑर्केस्ट्रल फॅब्रिकमध्ये आणि पात्रांच्या आवाजात विणलेली आहे (उदाहरणार्थ, काउंटेसच्या बेडरूममधील पेंटिंगमधून हरमनचा एरिओसो "जर तुम्हाला कधी माहित असेल"). काहीवेळा ते हर्मनच्या आजारी मेंदूत अडकलेल्या तीन कार्ड्सच्या वेडसर विचारांचे प्रतिबिंब म्हणून एक भ्रामक, विलक्षण विकृत रूप धारण करते: ज्या क्षणी मृत काउंटेसचे भूत त्याच्यासमोर येते आणि त्यांना हाक मारते तेव्हा फक्त तीन हळू हळू खाली उतरणारे आवाज संपूर्ण टोनमध्ये थीम राहते. अशा तीन विभागांचा क्रम संपूर्ण टोन स्केल बनवतो, जो निर्जीव, रहस्यमय आणि भयंकर चित्रण करण्याचे साधन म्हणून ग्लिंका पासून रशियन संगीतात काम करतो. या थीमला त्याच्या वैशिष्ट्यपूर्ण टिम्बर कलरिंगद्वारे एक विशेष चव दिली जाते: नियमानुसार, तो क्लॅरिनेट, बास क्लॅरिनेट किंवा बासूनच्या मफल केलेल्या लो रजिस्टरमध्ये वाजतो आणि केवळ अंतिम दृश्यात, हर्मनच्या जीवघेण्या नुकसानापूर्वी, ते गडदपणे आणि नशिबाचा अपरिहार्य निर्णय म्हणून स्ट्रिंग बेसेससह तांबे द्वारे घातकपणे भरलेले.

काउंटेसच्या थीमशी जवळून संबंधित आणखी एक महत्त्वाची थीम आहे - तीन कार्डे. समानता दोन्ही हेतूंच्या संरचनेत प्रकट होते, ज्यामध्ये प्रत्येकामध्ये तीन ध्वनी असलेले तीन दुवे असतात आणि वैयक्तिक मधुर वळणांच्या तात्काळ अंतर्राष्ट्रीय समीपतेमध्ये.

टॉम्स्कीच्या बॅलडमध्ये दिसण्यापूर्वीच, हर्मनच्या ओठात तीन कार्ड्सची थीम थोड्या सुधारित स्वरूपात वाजते ("एक्झिट" एरिओसो "मला तिचे नाव माहित नाही"), सुरुवातीपासूनच त्याच्या नशिबावर जोर देते. .

पुढील विकासाच्या प्रक्रियेत, थीम एक वेगळे रूप धारण करते आणि कधीकधी दुःखद, कधीकधी शोकपूर्ण गीतात्मक वाटते आणि त्यातील काही वळण अगदी वाचनात्मक टिप्पण्यांमध्ये देखील ऐकू येतात.

तिसरा, मोठ्या प्रमाणावर म्हटल्या गेलेल्या प्रेमाच्या गीतात्मक थीममध्ये उत्तेजित अनुक्रमिक सुरेल शिखरावर वाढ आणि सहजतेने, लहरीप्रमाणे उतरत्या उत्तरार्धात मागील दोन्ही भागांशी विरोधाभास आहे. हे विशेषतः हर्मन आणि लिझाच्या दृश्यात मोठ्या प्रमाणावर विकसित केले गेले आहे जे दुसरे चित्र पूर्ण करते, उत्साही, मादक उत्कट आवाजापर्यंत पोहोचते. भविष्यात, हर्मनला तीन कार्ड्सच्या वेड्या विचाराने अधिकाधिक पकडले जात असल्याने, प्रेमाची थीम पार्श्वभूमीत मागे सरकते, फक्त अधूनमधून संक्षिप्त स्निपेट्सच्या रूपात उद्भवते आणि केवळ हरमनच्या मृत्यूच्या अंतिम दृश्यात, ओठांवर लिसाचे नाव घेऊन मरणे, पुन्हा स्पष्ट आणि ढग नसलेले आवाज. कॅथारिसिस, शुद्धीकरणाचा एक क्षण येतो - भयंकर भ्रामक दृष्टी नष्ट होतात आणि प्रेमाची उज्ज्वल भावना सर्व भयानक आणि भयानक स्वप्नांवर विजय मिळवते.

"द क्वीन ऑफ हुकुम" मध्ये उच्च दर्जाचे सिम्फोनिक सामान्यीकरण एका चमकदार आणि रंगीत स्टेज अॅक्शनसह एकत्रित केले आहे, तीक्ष्ण विरोधाभासांनी परिपूर्ण आहे, प्रकाश आणि सावलीचे बदल. सर्वात तीव्र संघर्षाची परिस्थिती घरगुती स्वरूपाच्या विचलित पार्श्वभूमी भागांसह पर्यायी असते आणि विकास मनोवैज्ञानिक एकाग्रता वाढविण्याच्या दिशेने जातो आणि उदास, अशुभ टोन घट्ट होतो. शैलीतील घटक प्रामुख्याने ऑपेराच्या पहिल्या तीन दृश्यांमध्ये केंद्रित आहेत. मुख्य कृतीचा एक प्रकारचा परिचय म्हणजे समर गार्डनमधील उत्सवांचे दृश्य, मुलांचे खेळ आणि आया, परिचारिका आणि गव्हर्नेसची बेफिकीर बडबड, ज्याच्या विरूद्ध हर्मनची उदास आकृती उभी आहे, पूर्णपणे त्याच्या हताश प्रेमाच्या विचारांमध्ये गढून गेलेली आहे. दुस-या चित्राच्या सुरूवातीस समाजातील स्त्रियांच्या मनोरंजनाचे सुंदर दृश्य लिसाची दुःखी भावना आणि छुपी भावनिक चिंता दूर करण्यास मदत करते, जी एका गूढ अनोळखी व्यक्तीचा विचार सोडत नाही आणि पोलिनाचा प्रणय, त्याच्या उदास रंगाशी विसंगत खेडूत. दोन मित्रांचे युगल, नायिकेची वाट पाहत असलेल्या दुःखद अंताची थेट पूर्वसूचना मानली जाते (तुम्हाला माहिती आहे की, मूळ योजनेनुसार, हा प्रणय लिसाने स्वतः गायला होता आणि नंतर संगीतकाराने या भागाच्या कलाकाराला स्वतंत्र एकल क्रमांक प्रदान करण्यासाठी पूर्णपणे व्यावहारिक नाट्य कारणांसाठी पॉलिनाकडे पाठवले. .).

बॉलचा तिसरा देखावा एका विशेष सजावटीच्या वैभवाने ओळखला जातो, ज्याचे अनेक भाग 18 व्या शतकातील संगीताच्या भावनेने संगीतकाराने जाणूनबुजून शैलीबद्ध केले होते. हे ज्ञात आहे की "शेफर्डेसची प्रामाणिकता" आणि अंतिम स्वागत कोरस तयार करताना, त्चैकोव्स्कीने त्या काळातील संगीतकारांच्या कृतींमधून थेट कर्ज घेण्याचा अवलंब केला. समारंभाच्या उत्सवाचे हे तेजस्वी चित्र हर्मनच्या दोन लहान दृश्यांद्वारे भिन्न आहे, ज्याचा पाठपुरावा सुरीन आणि चेकलिंस्की यांनी केला आहे आणि लिझाबरोबरची त्याची भेट, जिथे तीन कार्ड्स आणि प्रेमाच्या थीमचे तुकडे अस्वस्थपणे आणि गोंधळलेले आहेत. कृती पुढे सरकवत, ते थेट काउंटेसच्या बेडरूममध्ये नाट्यमय मध्यवर्ती पेंटिंग तयार करतात.

या दृश्यात, नाट्यमय सचोटीच्या अर्थाने आणि भावनिक तणावाची सतत वाढत जाणारी ताकद, कृतीच्या सर्व ओळी एका घट्ट गाठीमध्ये बांधल्या गेल्या आहेत आणि मुख्य पात्र त्याच्या नशिबाला तोंड देत आहे, जुन्या काउंटेसच्या प्रतिमेत साकारलेला आहे, समोरासमोर आहे. चेहरा रंगमंचावर घडणार्‍या प्रत्येक गोष्टीतील थोड्याशा बदलांना संवेदनशीलतेने प्रतिसाद देत, संगीत एकाच वेळी एकल सतत प्रवाहाप्रमाणे स्वर आणि ऑर्केस्ट्रल-सिम्फोनिक घटकांच्या जवळच्या परस्परसंवादात विकसित होते. ग्रेट्रीच्या ऑपेरा "रिचर्ड द लायनहार्ट" मधील गाणी वगळता, संगीतकाराने झोपलेल्या काउंटेसच्या तोंडात घातलेली (या प्रकरणात त्चैकोव्स्कीच्या अनाक्रोनिझमकडे अनेक वेळा लक्ष वेधले गेले: ऑपेरा "रिचर्ड द लायनहार्ट" 1784 मध्ये लिहिला गेला होता, म्हणजे, "द क्वीन ऑफ स्पेड्स" ची क्रिया घडते त्याच वेळी आणि म्हणून ते होऊ शकले नाही. काउंटेसच्या तरुणपणाच्या आठवणींशी संबंधित. परंतु ऑपेराच्या संगीताच्या सामान्य पार्श्वभूमीच्या विरूद्ध, ते काहीतरी दूरचे, विसरलेले असे समजले जाते आणि या अर्थाने सेट कलात्मक कार्य पूर्ण करते, ऐतिहासिक विश्वासार्हतेसाठी, असे दिसते की संगीतकाराने ते केले. खरोखर काळजी नाही.), तर या चित्रात पूर्ण एकल स्वर भाग नाहीत. एका ध्वनीवर नीरस पठण किंवा लहान उत्तेजित ओरडण्यापासून ते अधिक मधुर रचनांपर्यंत लवचिकपणे विविध प्रकारच्या संगीत पठणाचा वापर करून, ज्यात सुरेल गाण्याकडे लक्ष दिले जाते, संगीतकार अतिशय सूक्ष्मपणे आणि स्पष्टपणे पात्रांच्या आध्यात्मिक हालचाली व्यक्त करतो.

चौथ्या दृश्याचा नाट्यमय कळस म्हणजे हर्मन आणि काउंटेस यांच्यातील दु:खदपणे समाप्त होणारे "द्वंद्वयुद्ध" (या दृश्यात, लिब्रेटिस्टने मूळ पुष्किनचा मजकूर जवळजवळ अपरिवर्तित ठेवला होता, जो त्चैकोव्स्कीने विशेष समाधानाने नोंदवला होता. एल.व्ही. कारागिचेवा, हर्मनच्या एकपात्री भाषेतील शब्द आणि संगीत यांच्यातील संबंधांवर अनेक मनोरंजक निरीक्षणे व्यक्त करतात, असे म्हणतात की “त्चैकोव्स्कीने भाषांतर केले नाही. संगीताची भाषा केवळ अर्थपूर्ण अर्थ आहे, परंतु पुष्किनच्या मजकुराचे अनेक संरचनात्मक आणि अर्थपूर्ण माध्यम देखील आहे.... या दृश्याला खर्या अर्थाने संवाद म्हणता येणार नाही, कारण त्यातील एक सहभागी एक शब्दही उच्चारत नाही - हर्मनच्या सर्व विनवणी आणि धमक्यांना, काउंटेस शांत राहते, परंतु ऑर्केस्ट्रा तिच्यासाठी बोलतो. जुन्या अभिजात व्यक्तीचा राग आणि संताप भयावहपणाच्या सुन्नतेला मार्ग देते आणि जवळजवळ नैसर्गिक प्रतिमा असलेल्या सनई आणि बासून (ज्याला बासरी जोडते) च्या "गुरगुरणारे" परिच्छेद एका निर्जीव शरीराच्या मरत असलेल्या थरकाप व्यक्त करतात.

भावनिक वातावरणाचा तापदायक उत्साह या चित्रात मोठ्या आंतरिक पूर्णतेसह एकत्रित केला आहे, जो ऑपेराच्या मुख्य थीमच्या सातत्यपूर्ण सिम्फोनिक विकासाद्वारे आणि थीमॅटिक आणि टोनल प्रतिशोध या दोन्ही घटकांद्वारे प्राप्त केला जातो. विस्तारित प्रिकर्सर म्हणजे चित्राच्या सुरुवातीला पन्नास-बाराचे मोठे बांधकाम ज्यामध्ये अस्वस्थपणे उडणे आणि नंतर व्हायोलासवर कंप पावणाऱ्या प्रबळ अंगाच्या पार्श्वभूमीच्या पार्श्वभूमीवर मूक व्हायोलिनचे शोकपूर्वक बुडणारे वाक्य आहे. दीर्घकालीन संचित हार्मोनिक अस्थिरता चिंता आणि अनैच्छिक भीतीची भावना व्यक्त करते ज्याची त्याला प्रतीक्षा आहे, हर्मनने अनुभवला. प्रबळ सुसंवाद या विभागामध्ये परवानगी प्राप्त करत नाही, अनेक मॉड्युलेटिंग चाली (बी मायनर, ए मायनर, सी शार्प मायनर) द्वारे बदलले जाते. केवळ चौथ्या दृश्याचा समारोप करणाऱ्या वादळी, आवेगपूर्ण व्हिव्हेसमध्ये, एफ-शार्प मायनरमध्ये त्याच्या मुख्य कीचा स्थिर-आवाज देणारा टॉनिक ट्रायड दिसतो आणि पुन्हा तोच त्रासदायक मधुर वाक्प्रचार तीन कार्ड्सच्या थीमच्या संयोगाने ऐकू येतो, हर्मनची निराशा आणि जे घडले त्याआधी लिझाची भीती व्यक्त करणे.

वेडेपणाचे उदास वातावरण आणि भयंकर, थंडगार दृश्‍यांनी नटलेले खालील चित्र, त्याच सिम्फोनिक अखंडतेने आणि विकासाच्या तणावाने ओळखले जाते: रात्र, बॅरेक्स, ड्युटीवर एकटा हरमन. अग्रगण्य भूमिका ऑर्केस्ट्राची आहे, हरमनचा भाग वैयक्तिक पठणाच्या ओळींपुरता मर्यादित आहे. चर्चमधील गायकांचे अंत्यसंस्कार गायन, लष्करी धूमधडाक्यात सिग्नलचे आवाज, उंच लाकडी आणि तारांचे "शिट्टी" पॅसेज, खिडकीच्या बाहेर वाऱ्याचा आवाज प्रसारित करणे, दुरून येणारे - हे सर्व एका अशुभ चित्रात विलीन होते, उत्तेजित होते. चिंताजनक पूर्वसूचना. हर्मनला पकडणारी भयपट मृत काउंटेसच्या भूताच्या रूपाने कळस गाठते, तिच्या लीटमोटिफसह, प्रथम धूर्तपणे, गुप्तपणे आणि नंतर तीन कार्ड्सच्या थीमच्या संयोगाने अधिकाधिक जोरदारपणे आवाज येतो. या चित्राच्या शेवटच्या भागात, अचानक सुन्न होण्याच्या जागी घाबरलेल्या भयपटाचा स्फोट होतो आणि अस्वस्थ हरमन आपोआप, संमोहित झाल्याप्रमाणे, काउंटेसच्या शब्दांची पुनरावृत्ती करतो "तीन, सात, एक्का!" वाढलेल्या चिडचिडच्या घटकांसह.

यानंतर, कृती जलद आणि स्थिरपणे आपत्तीजनक परिणामाकडे जाते. हिवाळी कालव्यावरील दृश्यामुळे एक विशिष्ट विलंब होतो, ज्यामध्ये केवळ नाट्यमयच नाही तर संगीताच्या दृष्टिकोनातूनही असुरक्षित क्षण असतात. (विविध लेखकांनी हे विनाकारण लक्षात घेतले आहे की या चित्रातील लिझाची आरिया तिच्या भागाच्या शैलीत्मकदृष्ट्या सामान्य मधुर आणि स्वरचित रचनाशी पूर्णपणे जुळत नाही.)... परंतु संगीतकाराला याची गरज होती जेणेकरून लिझाचे काय झाले हे दर्शकांना कळेल, ज्याचे भाग्य याशिवाय अस्पष्ट राहिले असते. म्हणूनच, मॉडेस्ट इलिच आणि लारोचेच्या आक्षेपांना न जुमानता त्याने या चित्राचा जिद्दीने बचाव केला.

तीन उदास रंगीत "रात्री" चित्रांनंतर, शेवटचे, सातवे चित्र तेजस्वी रोषणाईखाली होते, ज्याचा स्त्रोत तथापि, दिवसाचा सूर्य नाही, तर जुगाराच्या घरातील मेणबत्त्यांचा अस्वस्थ झगमगाट आहे. खेळातील सहभागींच्या लहान आकस्मिक टिपण्णीने व्यत्यय आणलेला "चला गाणे आणि मजा करूया" या खेळाडूंचे कोरस, नंतर बेपर्वा "खेळकर" गाणे "म्हणून ते पावसाळ्याच्या दिवसात एकत्र आले" कार्बन मोनोऑक्साइडच्या वातावरणाची तीव्रता वाढवते, ज्यामध्ये हर्मनचे शेवटचा हताश खेळ पुढे सरकतो, त्याचा शेवट पराभव आणि आत्महत्येत होतो. ऑर्केस्ट्रामध्ये उद्भवणारी काउंटेसची थीम येथे एक शक्तिशाली भयंकर आवाज पोहोचते: केवळ हरमनच्या मृत्यूनंतर भयंकर ध्यास नाहीसा होतो आणि ऑर्केस्ट्रामध्ये शांतपणे आणि प्रेमळ आवाजात प्रेमाच्या थीमसह ऑपेरा संपतो.

त्चैकोव्स्कीचे महान कार्य केवळ संगीतकाराच्याच कार्यातच नव्हे तर गेल्या शतकातील संपूर्ण रशियन ऑपेराच्या विकासात एक नवीन शब्द बनले. मुसॉर्गस्की वगळता कोणीही रशियन संगीतकार, मानवी आत्म्याच्या सर्वात लपलेल्या कोपऱ्यांमध्ये नाट्यमय प्रभाव आणि प्रवेशाची खोली, सुप्त मनाचे जटिल जग प्रकट करण्यासाठी, जे आपल्या कृती आणि कृतींना नकळतपणे हलवते, अशी अप्रतिम शक्ती प्राप्त करू शकले नाही. 19व्या आणि 20व्या शतकाच्या उत्तरार्धात उदयास आलेल्या नवीन तरुण कलात्मक चळवळींच्या अनेक प्रतिनिधींमध्ये या ऑपेराने इतकी उत्सुकता निर्माण केली हा योगायोग नाही. द क्वीन ऑफ स्पेड्सच्या प्रीमियरनंतर, वीस वर्षीय अलेक्झांडर बेनॉइसला ताब्यात घेण्यात आले, कारण त्याला नंतर आठवले, “एक प्रकारचा आनंदाचा उन्माद”. "निःसंशयपणे," त्याने लिहिले, "लेखकाला स्वतःला माहित होते की त्याने काहीतरी सुंदर आणि अद्वितीय तयार केले आहे, ज्यामध्ये त्याचा संपूर्ण आत्मा, त्याचे सर्व विश्वदृष्टी व्यक्त केले गेले आहे.<...>रशियन लोक त्याचे आभार मानतील अशी अपेक्षा करण्याचा त्याला अधिकार होता.<...>माझ्यासाठी, "द क्वीन ऑफ स्पेड्स" मधील माझ्या आनंदात हीच भावना समाविष्ट होती. धन्यवाद... या आवाजांद्वारे, मी माझ्या आजूबाजूला पाहिलेले बरेच गूढ खरोखरच मला कसेतरी प्रकट झाले." हे ज्ञात आहे की एए ब्लॉक, एमए कुझमिन आणि XX शतकाच्या सुरुवातीच्या इतर कवींना "द क्वीन ऑफ स्पेड्स" मध्ये रस होता. रशियन कलेच्या विकासावर त्चैकोव्स्कीच्या या ऑपेराचा प्रभाव मजबूत आणि खोल होता, अनेक साहित्यिक आणि चित्रमय (थोड्या प्रमाणात संगीतमय) कामांमध्ये, त्याच्याशी परिचित होण्याचे ठसे थेट प्रतिबिंबित झाले. आणि आजपर्यंत, द क्वीन ऑफ स्पेड्स हे शास्त्रीय ऑपेरा वारशाच्या अतुलनीय शिखरांपैकी एक आहे.

यू केल्डिश

डिस्कोग्राफी:सीडी - दांते. हरण. लिंचिंग, जर्मन (खानेव), लिझा (डेर्झिंस्काया), काउंटेस (पेट्रोवा), टॉम्स्क (बटुरिन), येलेत्स्की (सेलिव्हानोव्ह), पोलिना (ओबुखोवा) - फिलिप्स. हरण. Gergiev, जर्मन (Grigoryan), लिझा (Guleghina), काउंटेस (Arkhipova), Tomsky (पुटिलिन), येलेत्स्की (चेरनोव्ह), पोलिना (बोरोडिना) - आरसीए व्हिक्टर. हरण. ओझावा, हर्मन (अटलांटोव्ह), लिझा (फ्रेनी), काउंटेस (फॉरेस्टर), टॉम्स्क (लेफरकस), येलेत्स्की (ह्वेरोस्टोव्स्की), पोलिना (कॅथरीन चेसिनस्की).

आश्चर्याची गोष्ट म्हणजे, PI त्चैकोव्स्कीने आपली शोकांतिका ऑपेरा उत्कृष्ट कृती तयार करण्यापूर्वी, पुष्किनच्या द क्वीन ऑफ स्पेड्सने फ्रांझ सुप्पेला... एक ऑपेरा (1864) संगीतबद्ध करण्यास प्रेरित केले; आणि त्याआधीही, १८५० मध्ये, फ्रेंच संगीतकार जॅक फ्रँकोइस फ्रॉमँटल हॅलेवी या नावाने ओपेरा लिहिला गेला होता (तथापि, पुष्किनचा थोडासा भाग येथे राहिला: स्क्राइबने लिब्रेटो लिहिले, क्वीन ऑफ स्पेड्सचे फ्रेंच भाषांतर वापरून, १८४३ मध्ये प्रॉस्पर मेरीमीने केले होते. ; या ऑपेरामध्ये, नायकाचे नाव बदलले आहे, जुनी काउंटेस तरुण पोलिश राजकुमारीमध्ये बदलली आहे आणि असेच). या, अर्थातच, जिज्ञासू परिस्थिती आहेत, ज्या केवळ संगीत विश्वकोशातून शिकल्या जाऊ शकतात - या कामांना कलात्मक मूल्य नाही.

त्याचा भाऊ मॉडेस्ट इलिच याने संगीतकाराला प्रस्तावित केलेल्या द क्वीन ऑफ स्पेड्सच्या कथानकात त्चैकोव्स्की (त्याच्या काळातील यूजीन वनगिनच्या कथानकाप्रमाणे) लगेच रुचले नाही, परंतु तरीही जेव्हा त्याने त्याची कल्पनाशक्ती पकडली तेव्हा त्चैकोव्स्कीने त्यावर काम करण्यास सुरुवात केली. ऑपेरा “निःस्वार्थ आणि आनंदाने” (तसेच “युजीन वनगिन” वर), आणि ऑपेरा (क्लेव्हियरमध्ये) आश्चर्यकारकपणे कमी वेळात - 44 दिवसांत लिहिले गेले. N.F ला लिहिलेल्या पत्रात. वॉन मेक पीआय त्चैकोव्स्की सांगतात की त्याला या कथानकावर ऑपेरा लिहिण्याची कल्पना कशी आली: “हे अशा प्रकारे घडले: तीन वर्षांपूर्वी, माझा भाऊ मॉडेस्टने विनंतीनुसार द क्वीन ऑफ स्पेड्सच्या कथानकावर लिब्रेटो तयार करण्यास सुरुवात केली. एका विशिष्ट क्लेनोव्स्कीचे, परंतु नंतरच्याने शेवटी संगीत तयार करण्यास नकार दिला, काही कारणास्तव त्याने त्याच्या कार्याचा सामना केला नाही. दरम्यान, थिएटर दिग्दर्शक व्सेव्होलोझस्की या कल्पनेने वाहून गेले की मी याच कथानकावर एक ऑपेरा लिहावा आणि त्याशिवाय, पुढच्या हंगामासाठी. त्याने माझ्याकडे ही इच्छा व्यक्त केली आणि जानेवारीमध्ये रशियातून पळून जाण्याच्या आणि लेखन सुरू करण्याच्या माझ्या निर्णयाशी एकरूप झाल्यामुळे, मी सहमत झालो ... मला खरोखर काम करायचे आहे, आणि जर मला परदेशात एखाद्या आरामदायक कोपर्यात कुठेतरी चांगली नोकरी मिळाली तर - मला असे वाटते की मी माझ्या कार्यात प्रभुत्व मिळवेन आणि मे पर्यंत मी क्लॅव्हिएरॉटसग संचालनालयाला सादर करीन आणि उन्हाळ्यात मी त्यास सूचना देईन.

त्चैकोव्स्की फ्लॉरेन्सला रवाना झाला आणि 19 जानेवारी 1890 रोजी द क्वीन ऑफ स्पेड्समध्ये काम करू लागला. हयात असलेले स्केच स्केचेस हे काम कसे आणि कोणत्या क्रमाने पुढे गेले याची कल्पना देतात: यावेळी संगीतकाराने जवळजवळ "पाठोपाठ" लिहिले. या कामाची तीव्रता लक्षवेधक आहे: 19 ते 28 जानेवारी, पहिले चित्र बनवले आहे, 29 जानेवारी ते 4 फेब्रुवारी - दुसरे चित्र, 5 ते 11 फेब्रुवारी - चौथे चित्र, 11 ते 19 फेब्रुवारी - तिसरे चित्र , इ.

येलेत्स्कीचे एरिया "मी तुझ्यावर प्रेम करतो, मी तुझ्यावर खूप प्रेम करतो ..." युरी गुल्याएव यांनी सादर केले

ऑपेराचा लिब्रेटो मूळपेक्षा खूप वेगळा आहे. पुष्किनचे कार्य विलक्षण आहे, लिब्रेटो काव्यात्मक आहे आणि केवळ लिब्रेटिस्ट आणि संगीतकारच नव्हे तर डेर्झाव्हिन, झुकोव्स्की, बट्युशकोव्ह यांच्या श्लोकांसह. पुष्किन येथील लिझा एका श्रीमंत वृद्ध स्त्री-काउंटेसची गरीब विद्यार्थिनी आहे; त्चैकोव्स्कीसोबत, ती तिची नात आहे. याव्यतिरिक्त, तिच्या पालकांबद्दल एक अस्पष्ट प्रश्न उद्भवतो - कोण, ते कुठे आहेत, त्यांचे काय झाले. पुष्किनसाठी हर्मन हे जर्मन लोकांचे आहे, म्हणून हे त्याच्या आडनावाचे स्पेलिंग आहे, त्चैकोव्स्कीसाठी त्याच्या जर्मन उत्पत्तीबद्दल काहीही माहिती नाही आणि ऑपेरामध्ये हर्मन (एक "n" सह) फक्त एक नाव म्हणून समजले जाते. ऑपेरामध्ये दिसणारा प्रिन्स येलेत्स्की पुष्किनपासून अनुपस्थित आहे

टॉम्स्कीचे डर्झाव्हिनच्या शब्दांचे दोहे "जर फक्त सुंदर मुली असतील तर .." लक्ष द्या: या दोहेत "आर" अक्षर येत नाही! सर्गेई लीफर्कस यांचे गायन

काउंट टॉम्स्की, ज्याचे ऑपेरामधील काउंटेसशी नातेसंबंध कोणत्याही प्रकारे लक्षात घेतले जात नाहीत आणि त्याला बाहेरच्या व्यक्तीने (इतर खेळाडूंप्रमाणेच हर्मनची फक्त एक ओळख) आणले होते, पुष्किनमधील तिचा नातू आहे; हे, वरवर पाहता, कौटुंबिक रहस्याबद्दलचे त्याचे ज्ञान स्पष्ट करते. पुष्किनच्या नाटकाची कृती अलेक्झांडर I च्या युगात घडते, तर ऑपेरा आपल्याला घेऊन जातो - ही कॅथरीनच्या युगात शाही थिएटर्स आयए व्हसेव्होलोस्कीच्या दिग्दर्शकाची कल्पना होती. पुष्किन आणि त्चैकोव्स्की मधील नाटकाचे अंतिम सामने देखील भिन्न आहेत: पुष्किन, हर्मनमध्ये, जरी तो वेडा झाला आहे ("तो ओबुखोव्ह रुग्णालयात 17 व्या खोलीत बसला आहे"), तरीही त्याचा मृत्यू होत नाही, आणि लिझा, शिवाय, होत आहे. तुलनेने सुरक्षितपणे लग्न केले; त्चैकोव्स्की येथे - दोन्ही नायक मरतात. पुष्किन आणि त्चैकोव्स्कीच्या घटना आणि पात्रांच्या व्याख्यामध्ये - बाह्य आणि अंतर्गत दोन्ही - भिन्नतेची आणखी बरीच उदाहरणे आहेत.

विनम्र इलिच त्चैकोव्स्की

मॉडेस्ट त्चैकोव्स्की, त्याचा भाऊ पीटर पेक्षा दहा वर्षांनी लहान, 1890 च्या सुरुवातीस संगीतासाठी सेट झालेल्या पुष्किन नंतरच्या द क्वीन ऑफ स्पेड्स या लिब्रेटोचा अपवाद वगळता, रशियाबाहेर नाटककार म्हणून ओळखला जात नाही. ऑपेराचा प्लॉट इम्पीरियल सेंट पीटर्सबर्ग थिएटर्सच्या संचालनालयाने प्रस्तावित केला होता, कॅथरीन II च्या काळातील एक भव्य कामगिरी सादर करण्याच्या हेतूने.

काउंटेसची एरिया एलेना ओब्राझत्सोवा यांनी सादर केली

जेव्हा त्चैकोव्स्की कामाला लागला तेव्हा त्याने लिब्रेटोमध्ये बदल केले आणि स्वतःच अंशतः काव्यात्मक मजकूर लिहिला, ज्यात पुष्किनच्या समकालीन कवींच्या कवितांचा समावेश होता. हिवाळी कालव्यावरील लिसासह दृश्याचा मजकूर पूर्णपणे संगीतकाराचा आहे. त्याच्याद्वारे सर्वात नेत्रदीपक दृश्ये कापली गेली, परंतु तरीही ते ऑपेराला नाट्यमय प्रभाव देतात आणि कृतीच्या विकासासाठी पार्श्वभूमी तयार करतात.

ग्रूव्ह येथे दृश्य. तमारा मिलाश्किना गाणे

त्यामुळे त्या काळातील अस्सल वातावरण निर्माण करण्यासाठी त्यांनी खूप मेहनत घेतली. फ्लॉरेन्समध्ये, जिथे ऑपेरासाठी स्केचेस लिहिले गेले होते आणि ऑर्केस्ट्रेशनचा काही भाग केला गेला होता, त्चैकोव्स्कीने क्वीन ऑफ स्पेड्स (ग्रेट्री, मॉन्सिग्नी, पिक्किनी, सलेरी) च्या युगातील 18 व्या शतकातील संगीताशी भाग घेतला नाही.

कदाचित, ताब्यात असलेल्या हर्मनमध्ये, ज्याला काउंटेसला तीन कार्डे नाव देण्याची आणि स्वत: ला मृत्यूची कबुली देण्याची आवश्यकता आहे, त्याने स्वतःला पाहिले आणि काउंटेसमध्ये - त्याची संरक्षक बॅरोनेस वॉन मेक. त्यांचे विचित्र, एक-एक प्रकारचे नाते, केवळ अक्षरांमध्ये टिकून राहिलेले, दोन सावल्यांसारखे नाते, 1890 मध्ये ब्रेकअपमध्ये संपले.

लिझाच्या आधी हरमनच्या देखाव्यामध्ये, नशिबाची शक्ती जाणवते; काउंटेस थडग्याची थंडी आणते आणि तीन पत्त्यांचा अशुभ विचार तरुणाच्या मनाला विष देतो.

म्हातार्‍याच्या भेटीच्या दृश्यात, वादळी, हताश वाचक आणि हर्मनचा आरिया, रागाच्या भरात, लाकडाच्या वारंवार येणारे आवाज, पुढच्या दृश्यात भूत, खर्‍या अर्थाने अभिव्यक्तीवादी, मन गमावून बसलेल्या दुर्दैवी माणसाच्या पतनाचे द्योतक आहेत. बोरिस गोडुनोव्हच्या प्रतिध्वनीसह (परंतु अधिक श्रीमंत ऑर्केस्ट्रासह) ... त्यानंतर लिसाचा मृत्यू झाला: अंत्यसंस्काराच्या भयंकर पार्श्वभूमीच्या विरूद्ध एक अतिशय कोमल सहानुभूतीपूर्ण गाणे वाजते. हरमनचा मृत्यू कमी प्रतिष्ठेचा आहे, परंतु दुःखद प्रतिष्ठेशिवाय नाही. द क्वीन ऑफ स्पेड्ससाठी, ते संगीतकाराचे एक मोठे यश म्हणून लोकांकडून लगेचच स्वीकारले गेले

निर्मितीचा इतिहास

पुष्किनच्या "द क्वीन ऑफ स्पेड्स" च्या कथानकाने त्चैकोव्स्कीला त्वरित रस घेतला नाही. तथापि, कालांतराने, या कथेने अधिकाधिक त्याच्या कल्पनेचा ताबा घेतला. काउंटेसशी हर्मनच्या दुर्दैवी भेटीच्या दृश्याने त्चैकोव्स्की विशेषतः उत्साहित झाला. त्याच्या सखोल नाटकाने संगीतकाराला पकडले आणि ऑपेरा लिहिण्याची उत्कट इच्छा निर्माण केली. 19 फेब्रुवारी 1890 रोजी फ्लॉरेन्समध्ये लेखन सुरू झाले. संगीतकाराच्या म्हणण्यानुसार, "निःस्वार्थीपणाने आणि आनंदाने" ऑपेरा तयार केला गेला आणि अत्यंत कमी वेळेत पूर्ण झाला - चाळीस दिवस. प्रीमियर 7 (19) डिसेंबर 1890 रोजी सेंट पीटर्सबर्ग येथे मारिन्स्की थिएटरमध्ये झाला आणि तो प्रचंड यशस्वी झाला.

त्याची लघुकथा (1833) प्रकाशित झाल्यानंतर लगेचच, पुष्किनने आपल्या डायरीमध्ये लिहिले: "माझी "क्वीन ऑफ स्पेड्स" खूप फॅशनमध्ये आहे. खेळाडू तीन, एक सात, एक एक्कावर पोंटे करतील." कथेची लोकप्रियता केवळ मनोरंजक कथानकाद्वारेच नव्हे तर 19व्या शतकाच्या सुरूवातीस सेंट पीटर्सबर्ग समाजातील प्रकार आणि चालीरीतींच्या वास्तववादी पुनरुत्पादनाद्वारे देखील स्पष्ट केली गेली. संगीतकाराचा भाऊ एमआय त्चैकोव्स्की (1850-1916) याने लिहिलेल्या ओपेरा लिब्रेटोमध्ये पुष्किनच्या कथेच्या आशयाचा मोठ्या प्रमाणावर पुनर्विचार करण्यात आला आहे. लिझा एका गरीब विद्यार्थ्यापासून काउंटेसची श्रीमंत नात बनली. पुष्किनचा हर्मन - एक थंड, गणना करणारा अहंकारी, समृद्धीसाठी फक्त एका तहानने पकडलेला, त्चैकोव्स्कीच्या संगीतात एक अग्निमय कल्पनाशक्ती आणि तीव्र आकांक्षा असलेला माणूस दिसतो. नायकांच्या सामाजिक स्थितीतील फरकाने ऑपेरामध्ये सामाजिक असमानतेची थीम आणली. उच्च दुःखद पॅथॉससह, हे पैशाच्या निर्दयी शक्तीच्या अधीन असलेल्या समाजातील लोकांचे भविष्य प्रतिबिंबित करते. हरमन या समाजाचा बळी आहे; संपत्तीची इच्छा अस्पष्टपणे त्याचा ध्यास बनते, लिसावरील त्याच्या प्रेमाची छाया करते आणि त्याला मृत्यूकडे नेत असते.

संगीत

ऑपेरा द क्वीन ऑफ स्पेड्स ही जागतिक वास्तववादी कलाकृतींपैकी एक आहे. ही संगीतमय शोकांतिका नायकांच्या विचारांच्या आणि भावनांच्या पुनरुत्पादनाच्या मनोवैज्ञानिक सत्यतेने, त्यांच्या आशा, दुःख आणि मृत्यू, त्या काळातील चित्रांची चमक, संगीत आणि नाट्यमय विकासाचा ताण यासह आश्चर्यचकित करते. त्चैकोव्स्कीच्या शैलीची वैशिष्ट्यपूर्ण वैशिष्ट्ये येथे त्यांची पूर्ण आणि सर्वात संपूर्ण अभिव्यक्ती प्राप्त झाली.

ऑर्केस्ट्रल परिचय तीन विरोधाभासी संगीत प्रतिमांवर आधारित आहे: कथा, टॉम्स्कीच्या बालगीतांशी संबंधित, अशुभ, जुन्या काउंटेसची प्रतिमा दर्शवणारी आणि उत्कट गीतात्मक, लिसावरील हरमनचे प्रेम दर्शविणारी.

पहिली कृती एका उज्ज्वल दैनंदिन दृश्यासह उघडते. नॅनीज, गव्हर्नेसचे गायक आणि मुलांचे खेळकर मिरवणूक नंतरच्या घटनांचे नाट्य स्पष्टपणे मांडते. हर्मनचा एरिओसो “मला तिचे नाव माहित नाही,” आता उत्तेजक-निवेदक, आता उत्तेजितपणे, त्याच्या भावनांची शुद्धता आणि सामर्थ्य पकडते.

दुसरे चित्र दोन भागात विभागले आहे - दररोज आणि प्रेम-गीत. पोलिना आणि लिझाचे रमणीय युगल "संध्याकाळ इज इव्हनिंग" हलके दुःखाने झाकलेले आहे. पोलिनाचा प्रणय "लव्हली फ्रेंड्स" उदास आणि नशिबात वाटतो. चित्राचा दुसरा भाग लिसाच्या अ‍ॅरिओसो "व्हेअर आर देस टीअर्स फ्रॉम" सह उघडतो - मनापासून एकपात्री, खोल भावनांनी भरलेला.

गॅलिना विष्णेव्स्काया गाते. "हे अश्रू कुठून आले..."

लिझाच्या उदासपणाने उत्साही प्रवेश दिला "अरे, ऐका, रात्री." हर्मनचा हळुवारपणे उदास आणि उत्कट एरिओसो "मला क्षमा कर, स्वर्गीय प्राणी"

जॉर्जी नेलेप - सर्वोत्कृष्ट हरमन, "मला क्षमा कर, स्वर्गीय प्राणी" गातो

काउंटेसच्या देखाव्यामुळे व्यत्यय: संगीत एक दुःखद स्वर घेते; तीक्ष्ण, चिंताग्रस्त लय, अशुभ ऑर्केस्ट्रा रंग दिसतात. दुसरे चित्र प्रेमाच्या हलक्या थीमच्या पुष्टीसह समाप्त होते. प्रिन्स येलेत्स्कीचे एरिया "मी तुझ्यावर प्रेम करतो" त्याच्या खानदानी आणि संयमाची रूपरेषा दर्शवते. चौथा दृश्य, ऑपेराच्या मध्यभागी, चिंता आणि नाटकाने भरलेला आहे.

पाचव्या दृश्याच्या सुरूवातीस (तिसरा अभिनय), अंत्यसंस्काराच्या गाण्याच्या पार्श्वभूमीवर आणि वादळाच्या रडण्याच्या पार्श्वभूमीवर, हरमनचा उत्तेजित एकपात्री "सर्व समान विचार, तेच दुःस्वप्न" उद्भवते. काउंटेसच्या भूताच्या देखाव्यासोबत असलेले संगीत मृत्यूच्या शांततेने मोहित करते.

सहाव्या दृश्याचा ऑर्केस्ट्रल परिचय डूमच्या गडद टोनमध्ये रंगला आहे. लिझाच्या एरिया "आह, मी थकलो आहे, मी थकलो आहे" ची विस्तृत, मुक्तपणे वाहणारी राग रशियन रेंगाळणाऱ्या गाण्यांच्या जवळ आहे; एरियाचा दुसरा भाग "म्हणजे हे खरे आहे, खलनायकासह" निराशा आणि रागाने भरलेला आहे. हर्मन आणि लिझाचे गीतात्मक युगल "अरे हो, दुःख संपले" हा चित्राचा एकमेव उज्ज्वल भाग आहे.

सातव्या दृश्याची सुरुवात रोजच्या भागांसह होते: पाहुण्यांचे मद्यपान गाणे, टॉम्स्कीचे फालतू गाणे "जर फक्त सुंदर मुली" (जी.आर. डर्झाविनच्या शब्दांनुसार). हर्मनच्या दिसण्याने, संगीत चिंताग्रस्त-आंदोलित होते. "समथिंग रॉंग हिअर" हे चिंताजनक सावध सेप्टेट खेळाडूंना वेठीस धरणारा उत्साह व्यक्त करतो. हरमनच्या एरियामध्ये विजयाचा आनंद आणि क्रूर आनंद ऐकू येतो “आपले जीवन काय आहे? खेळ!". मृत्यूच्या क्षणी, त्याचे विचार पुन्हा लिसाकडे वळले, - ऑर्केस्ट्रामध्ये प्रेमाची थरथरणारी, कोमल प्रतिमा दिसते.

व्लादिमीर अटलांटोव्ह यांनी सादर केलेला जर्मनचा एरिया "आपले जीवन काय आहे एक खेळ आहे".

द क्वीन ऑफ स्पेड्स मधील पात्रांच्या कृती आणि प्रतिमांच्या संपूर्ण वातावरणाने त्चैकोव्स्की इतके खोलवर पकडले गेले होते की त्यांना ते वास्तविक जिवंत लोक समजले. तापदायक गतीने ऑपेराचे स्केच रेकॉर्डिंग पूर्ण केल्यानंतर(सर्व काम 44 दिवसांत पूर्ण झाले - 19 जानेवारी ते 3 मार्च 1890. त्याच वर्षीच्या जूनमध्ये ऑर्केस्ट्रेशन पूर्ण झाले.), त्याने लिब्रेटोचे लेखक आपला भाऊ मॉडेस्ट इलिच यांना लिहिले: “... जेव्हा मी हर्मनच्या मृत्यूपर्यंत पोहोचलो आणि शेवटच्या कोरसमध्ये पोहोचलो तेव्हा मला हर्मनबद्दल इतके वाईट वाटले की मी अचानक खूप रडू लागलो.<...>असे दिसून आले की हे किंवा ते संगीत लिहिण्यासाठी हर्मन माझ्यासाठी फक्त एक निमित्त नव्हते, तर एक जिवंत व्यक्ती होता ... ".

पुष्किनसाठी, हर्मन हा एक उत्कट, सरळ, गणना करणारा आणि कठोर माणूस आहे, त्याचे ध्येय साध्य करण्यासाठी स्वतःचे आणि इतर लोकांचे जीवन पणाला लावायला तयार आहे. त्चैकोव्स्कीमध्ये, तो आंतरिकरित्या तुटलेला आहे, परस्परविरोधी भावना आणि प्रवृत्तीच्या दयेवर आहे, ज्याची दुःखद आंतरजाल त्याला अपरिहार्य मृत्यूकडे घेऊन जाते. लिझाच्या प्रतिमेचा मूलगामी पुनर्विचार केला गेला: सामान्य रंगहीन पुष्किन लिझावेटा इव्हानोव्हना एक मजबूत आणि उत्कट स्वभाव बनली, निस्वार्थपणे तिच्या भावनांना समर्पित, त्चैकोव्स्कीच्या ओपेरामधून द ओप्रिचनिक ते द एन्चॅनट्रेस पर्यंत शुद्ध काव्यदृष्ट्या उदात्त स्त्री प्रतिमांचे गॅलरी चालू ठेवली. इम्पीरियल थिएटर्सच्या दिग्दर्शकाच्या विनंतीनुसार, I.A. , परंतु कृतीच्या एकूण चव आणि त्यातील मुख्य सहभागींच्या पात्रांवर परिणाम झाला नाही. त्यांच्या अध्यात्मिक जगाची समृद्धता आणि जटिलता, अनुभवाची तीव्रता आणि तीव्रता, हे संगीतकारांचे समकालीन आहेत, अनेक बाबतीत टॉल्स्टॉय आणि दोस्तोव्हस्की यांच्या मानसशास्त्रीय कादंबऱ्यांच्या नायकांसारखे आहेत.

आणि हर्मनच्या एरियाची आणखी एक कामगिरी "आपले जीवन काय आहे? एक खेळ!" झुरब अंजपरिदझे गातो. 1965 मध्ये रेकॉर्ड केलेले, बोलशोई थिएटर.

चित्रपट-ऑपेरा "द क्वीन ऑफ स्पेड्स" मध्ये मुख्य भूमिका ओलेग स्ट्रिझेनोव्ह-जर्मन, ओल्गा-क्रासीना-लिझा यांनी केल्या. झुरब अंजापरिडझे आणि तमारा मिलाश्किना यांनी गायन भाग सादर केले.

तीन कृती आणि सात दृश्यांमध्ये ऑपेरा; ए.एस. पुश्किनच्या त्याच नावाच्या कथेवर आधारित एम. आय. त्चैकोव्स्कीचे लिब्रेटो. पहिली निर्मिती: सेंट पीटर्सबर्ग, मारिंस्की थिएटर, डिसेंबर 19, 1890.

वर्ण:

हर्मन (टेनर), काउंट टॉम्स्की (बॅरिटोन), प्रिन्स एलेत्स्की (बॅरिटोन), चेकलिन्स्की (टेनर), सुरिन (बास), चॅप्लिस्की (टेनर), नारुकोव्ह (बास), काउंटेस (मेझो-सोप्रानो), लिझा (सोप्रानो), पोलिना (कॉन्ट्राल्टो), गव्हर्नेस (मेझो-सोप्रानो), माशा (सोप्रानो), कमांडिंग बॉय (गाता न). साइड शोमधील पात्रे: प्रिलेपा (सोप्रानो), मिलोव्झोर (पोलिना), झ्लाटोगोर (काउंट टॉम्स्की). परिचारिका, प्रशासक, परिचारिका, स्ट्रॉलर्स, पाहुणे, मुले, खेळाडू.

कारवाई 18 व्या शतकाच्या शेवटी सेंट पीटर्सबर्ग येथे घडते.

पहिली कृती. दृश्य एक

वसंत ऋतू मध्ये उन्हाळी बाग. चेकलिन्स्की आणि सुरीन हे दोन अधिकारी त्यांच्या मित्र जर्मनच्या भवितव्याबद्दल चिंतित आहेत, जो दररोज संध्याकाळी जुगाराच्या घरांना भेट देतो, जरी तो स्वतः खेळत नसला तरी तो खूप गरीब आहे. काउंट टॉम्स्की सोबत हर्मन दिसला, ज्याला तो त्याच्या विचित्र वागण्याचे कारण सांगतो: तो एका मुलीवर, अनोळखी व्यक्तीच्या प्रेमात आहे आणि तिच्याशी लग्न करण्यासाठी त्याला मोठी रक्कम जिंकायची आहे (“मी डॉन तिचे नाव माहित नाही"). चेकलिन्स्की आणि सुरीन यांनी आगामी लग्नाबद्दल प्रिन्स येलेत्स्कीचे अभिनंदन केले. एक म्हातारी काउंटेस बागेतून फिरत आहे, तिच्यासोबत हर्मनच्या प्रेमाची मुलगी आहे. ही राजपुत्राची वधू आहे हे कळल्यावर हरमनला खूप धक्का बसला. स्त्रिया त्याच्या देखाव्यामुळे घाबरतात ("मला भीती वाटते" पंचक). टॉम्स्की एका वृद्ध काउंटेसची कथा सांगते जिने एकदा पॅरिसमध्ये आपले संपूर्ण संपत्ती गमावली. त्यानंतर कॉम्टे सेंट-जर्मेनने तिला तीन विजयाचे कार्ड दाखवले. अधिकारी हसत हसत हर्मनला नशीब आजमावण्याचा सल्ला देतात. वादळ सुरू होते. हरमन त्याच्या प्रेमासाठी लढण्याची शपथ घेतो.

दृश्य दोन

लिसाची खोली. ती तिची मैत्रिण पोलिना ("संध्याकाळ आधीच आहे") सोबत गाते. एकटी राहून, लिझा तिच्या भावना प्रकट करते: राजकुमार तिच्यावर प्रेम करतो, परंतु ती बागेतील अनोळखी व्यक्तीची अग्निमय दृष्टी विसरू शकत नाही ("हे अश्रू कोठून आहेत?"; "अरे, ऐका, रात्री"). जणू तिची हाक ऐकून हरमन बाल्कनीत दिसला. तो स्वत: ला ठार मारण्याची धमकी देतो, कारण लिझा दुसर्याला वचन दिले आहे, परंतु फक्त तो तिच्यावर खूप प्रेम करतो ("स्वर्गीय प्राणी क्षमा करा"). काउंटेस आत येते आणि मुलगी तिच्या प्रियकराला लपवते. हर्मन, वेडसर दृष्टीप्रमाणे, तीन पत्त्यांचा छळ करू लागतो. पण लिसासोबत एकटे राहिल्याने त्याला वाटते की तो फक्त तिच्यासोबतच आनंदी आहे.

दुसरी कृती. दृश्य एक

श्रीमंत प्रतिष्ठित व्यक्तीच्या घरात मास्करेड बॉल. येलेत्स्की लिसाला त्याच्या प्रेमाचे आश्वासन देतो ("मी तुझ्यावर प्रेम करतो"). हरमनला तीन कार्ड्सच्या कल्पनेने पछाडले आहे. संगीत मध्यांतर-खेडूत सुरू होते ("माझा प्रिय मित्र"). ते पूर्ण झाल्यावर, लिसा हरमनला एका गुप्त दरवाजाची चावी देते ज्यातून तो तिच्या खोलीत प्रवेश करू शकतो.

दृश्य दोन

काउंटेसची शयनकक्ष. रात्री. पलंगाच्या शेजारी तिचे तारुण्यातील हुकुमांच्या राणीच्या पोशाखातील तिचे पोर्ट्रेट आहे. हरमन सावधपणे आत शिरला. जरी नरक त्याला धोका देत असला तरीही त्याने वृद्ध स्त्रीकडून रहस्य काढून घेण्याची शपथ घेतली. पावलांचा आवाज ऐकू येतो आणि हरमन लपतो. नोकरांमध्ये प्रवेश करा, नंतर काउंटेस, ज्यांना अंथरुणासाठी तयार केले जात आहे. नोकरांना पाठवल्यानंतर, काउंटेस आरामखुर्चीवर झोपी गेली. अचानक, हर्मन तिच्या समोर दिसतो ("घाबरू नकोस! देवाच्या फायद्यासाठी, घाबरू नकोस!"). तो तिला गुडघ्यावर बसून तीन कार्डे सांगण्याची विनंती करतो. काउंटेस, तिच्या खुर्चीवरून उठून शांत आहे. मग हरमन तिच्याकडे पिस्तूल दाखवतो. म्हातारी पडते. हरमनला खात्री झाली की ती मेली आहे.

तिसरी कृती. दृश्य एक

बराकीत हरमनची खोली. लिसाने त्याला लिहिले की ती त्याला क्षमा करण्यास तयार आहे. पण हरमनच्या मनाला वेगळंच वेगळं असतं. त्याला काउंटेसच्या अंत्यसंस्काराची आठवण होते (“सर्व समान विचार, समान दुःस्वप्न”). तिचे भूत त्याच्यासमोर दिसते: लिसाच्या प्रेमामुळे, ती त्याला तीन जादूची कार्डे म्हणते: तीन, सात, इक्का.

दृश्य दोन

हिवाळी कालव्याच्या काठावर, लिझा हर्मनची वाट पाहत आहे ("अहो, मी थकलो आहे, मी थकलो आहे"). त्याच्या शब्दांवरून, तिला समजते की तो काउंटेसच्या मृत्यूसाठी दोषी आहे, तो वेडा आहे. लिसाला त्याला तिच्याबरोबर घेऊन जायचे आहे, परंतु तो तिला दूर ढकलतो आणि पळून जातो ("अरे हो, दुःख संपले आहे"). लिसा स्वतःला नदीत फेकून देते.

दृश्य तीन

जुगार घर. हरमन विजयावर विजय मिळवतो ("आपले जीवन काय आहे? एक खेळ!"). म्हातारी बरोबर होती: कार्डे खरोखर जादुई आहेत. पण आनंद हरमनचा विश्वासघात करतो: प्रिन्स येलेत्स्की त्याच्याबरोबर गेममध्ये प्रवेश करतो. हरमनने कार्ड उघड केले: हुकुमची राणी. खेळ हरवला आहे, काउंटेसचे भूत टेबलावर बसले आहे. भयभीतपणे, हरमन स्वतःला चाकू मारतो आणि मरतो, लिसाला क्षमा मागतो.

G. Marchesi (E. Greceanîi द्वारे अनुवादित)

द लेडी ऑफ पीक - 3 अॅक्ट्स (7 k.) मध्ये पी. त्चैकोव्स्कीचे ऑपेरा, ए. पुश्किनच्या त्याच नावाच्या कथेवर आधारित एम. त्चैकोव्स्कीचे लिब्रेटो. पहिल्या प्रॉडक्शनचे प्रीमियर्स: सेंट पीटर्सबर्ग, मारिंस्की थिएटर, 7 डिसेंबर 1890, ई. नॅप्राव्हनिकच्या बॅटनखाली; कीव, डिसेंबर 19, 1890, I. Pribik च्या दिग्दर्शनाखाली; मॉस्को, बोलशोई थिएटर, 4 नोव्हेंबर 1891, I. अल्तानी यांच्या दिग्दर्शनाखाली.

द क्वीन ऑफ स्पेड्सची कल्पना त्चैकोव्स्कीला 1889 मध्ये सुचली जेव्हा त्याला त्याचा भाऊ मॉडेस्ट यांनी संगीतकार एन. क्लेनोव्स्की यांच्यासाठी लिहिलेल्या लिब्रेटोच्या पहिल्या पेंटिंगची ओळख झाली, ज्यांनी संगीत तयार करण्यास सुरुवात केली, परंतु काही कारणास्तव ते पूर्ण झाले नाही. काम. इम्पीरियल थिएटर्सचे संचालक I. व्हसेवोलोझस्की (डिसेंबर 1889) यांच्या भेटीदरम्यान, अलेक्झांडर युगाऐवजी, ही कृती कॅथरीनकडे हस्तांतरित केली जाईल असा निर्णय घेण्यात आला. त्याच वेळी, बॉल सीनमध्ये बदल केले गेले आणि हिवाळी कालव्यावरील दृश्याची रूपरेषा तयार केली गेली. ऑपेरावरील काम इतक्या तीव्रतेने विकसित झाले की लिब्रेटिस्ट संगीतकाराशी संपर्क साधू शकला नाही आणि बर्याच प्रकरणांमध्ये प्योटर इलिचने स्वतः मजकूर तयार केला (2ऱ्या श्रेणीतील नृत्य गाणे, 3 र्या श्रेणीतील कोरस, येलेत्स्कीचे एरिया "आय लव्ह तू", 6व्या खोलीत लिझाचे एरियास इ.). त्चैकोव्स्की यांनी 19 जानेवारी ते मार्च 1890 या कालावधीत फ्लॉरेन्समध्ये रचना केली. संगीत साधारणपणे 44 दिवसांत लिहिले गेले; जूनच्या सुरुवातीला गुणसंख्याही पूर्ण झाली. संपूर्ण ऑपेरा पाच महिन्यांपेक्षा कमी कालावधीत आला!

द क्वीन ऑफ स्पेड्स हे त्चैकोव्स्कीच्या ऑपरेटिक सर्जनशीलतेचे शिखर आहे, जे त्याच्या सर्वोच्च कामगिरीचा सारांश देते. हे पुष्किनच्या कथेपेक्षा केवळ कथानकातच नाही तर पात्रांच्या स्पष्टीकरणात, नायकांची सामाजिक स्थिती देखील लक्षणीय भिन्न आहे. कथेत, लिझा, काउंटेसची गरीब विद्यार्थिनी आणि अभियंता अधिकारी हर्मन (पुष्किन हे आडनाव आहे आणि ते असे लिहिले आहे) दोघेही सामाजिक शिडीच्या एकाच पायरीवर आहेत; ऑपेरामध्ये, लिसा ही काउंटेसची नात आणि वारस आहे. पुष्किन हर्मन हा एक महत्त्वाकांक्षी माणूस आहे ज्याला संपत्तीचा उन्माद आहे; त्याच्यासाठी लिसा हे केवळ संपत्तीचे साधन आहे, तीन कार्डांचे रहस्य जाणून घेण्याची संधी आहे. ऑपेरामध्ये, गूढ आणि संपत्तीचा अंत नाही, परंतु एक साधन ज्याद्वारे गरीब अधिकारी त्याला लिसापासून वेगळे करणार्या सामाजिक रसातळावर मात करण्याचे स्वप्न पाहतो. तीन कार्ड्सच्या गुप्ततेसाठी ऑपरेटिक हर्मनच्या संघर्षादरम्यान, फायद्याच्या तहानने त्याची चेतना जप्त केली आहे, साधनांनी ध्येय बदलले आहे, उत्साह त्याच्या नैतिक स्वभावाला विकृत करतो आणि केवळ मरणाने तो वेडेपणापासून मुक्त होतो. निंदा देखील बदलली आहे. पुष्किनमध्ये, नायक, अयशस्वी होऊन, त्याचे मन गमावतो - ऑपेरामध्ये तो आत्महत्या करतो. कथेत, लिझाचे लग्न होते आणि तिने स्वतः एक विद्यार्थी घेतला - ऑपेरामध्ये ती आत्महत्या करते. लिब्रेटिस्ट आणि संगीतकाराने नवीन पात्रे सादर केली (शासन, प्रिन्स येलेत्स्की), काही दृश्यांचे पात्र आणि कृतीचे वातावरण बदलले. कथेतील काल्पनिक कथा काहीसे उपरोधिकपणे दिलेली आहे (काउंटेसचे भूत तिच्या शूजमध्ये फेरफार करते) - ऑपेरामध्ये, काल्पनिक कथा विलक्षणतेने भरलेली आहे. पुष्किनच्या प्रतिमा बदलल्या गेल्या आहेत, सखोल मानसशास्त्राची वैशिष्ट्ये आत्मसात केली आहेत यात शंका नाही.

द क्वीन ऑफ स्पेड्सचे संगीत दोस्तोव्हस्कीच्या कादंबऱ्यांच्या आध्यात्मिक वातावरणाच्या जवळ आणण्याचा प्रयत्न वारंवार केला गेला. हे अभिसरण पूर्णपणे अचूक नाही. द क्वीन ऑफ स्पेड्स हे एक मनोवैज्ञानिक आणि सामाजिक नाटक आहे ज्यामध्ये खरे प्रेम सामाजिक असमानतेच्या संघर्षात येते. ते ज्या जगात राहतात त्या जगात लिझा आणि हर्मनचा आनंद अव्यवहार्य आहे - फक्त खेडूतमध्ये गरीब मेंढपाळ आणि मेंढपाळ मुलगा झ्लाटोहोरच्या इच्छेविरुद्ध एकत्र होतात. द क्वीन ऑफ स्पेड्स पुढे चालू ठेवते आणि यूजीन वनगिनमध्ये तयार केलेल्या गीतात्मक नाटकाच्या तत्त्वांना समृद्ध करते, ते एका दुःखद योजनेत अनुवादित करते. तातियाना आणि लिझा यांच्या प्रतिमांमधील नातेसंबंध आणि काही प्रमाणात लेन्स्कीसोबत हर्मन (पहिला वर्ग), वनगिनच्या चौथ्या भागाच्या द क्वीन ऑफ स्पेड्सच्या पहिल्या भागाच्या काही भागांसह शैलीतील दृश्यांची जवळीक लक्षात येऊ शकते.

तथापि, दोन ऑपेरामधील समानतेपेक्षा अधिक फरक आहेत. हुकुमांची राणी त्चैकोव्स्कीच्या शेवटच्या तीन सिम्फनी (सहाव्याच्या आधीच्या) मूडशी संबंधित आहे. हे वैशिष्ट्य भिन्न वेषात असले तरी, रॉकची थीम, एक वाईट शक्ती जी एखाद्या व्यक्तीचा नाश करते, जी चौथ्या आणि पाचव्या सिम्फनीच्या संगीत नाटकात आवश्यक भूमिका बजावते. त्चैकोव्स्कीच्या आयुष्याच्या शेवटच्या वर्षांमध्ये, तुर्गेनेव्हच्या आधी, तो काळ्या पाताळ, नसल्यामुळे अस्वस्थ आणि घाबरला होता, ज्याचा अर्थ सर्जनशीलतेसह सर्व गोष्टींचा अंत होता. मृत्यूचा विचार आणि मृत्यूची भीती हरमनला सतावते आणि इथे संगीतकाराने स्वतःच्या भावना नायकापर्यंत पोचवल्या यात शंका नाही. मृत्यूची थीम काउंटेसच्या प्रतिमेद्वारे केली गेली आहे - तिला भेटताना हर्मनला अशा भयावहतेने आलिंगन दिले आहे असे काही नाही. परंतु तो स्वतः, तिच्या "गुप्त शक्ती" शी संबंधित, काउंटेससाठी भयंकर आहे, कारण तो तिचा मृत्यू आणतो. आणि हर्मन आत्महत्या करत असला तरी तो दुसऱ्याच्या इच्छेचे पालन करतो असे दिसते.

गडद आणि अशुभ प्रतिमांच्या अवतारात (त्यांच्या 4थ्या आणि 5व्या टप्प्यात कळस), त्चैकोव्स्की जागतिक संगीताला माहीत नसलेल्या उंचीवर पोहोचला. त्याच सामर्थ्याने, प्रेमाची हलकी सुरुवात संगीतात अवतरली आहे. स्पेड्सची राणी शुद्धता आणि भावपूर्णता, गीतांच्या अध्यात्मिकतेमध्ये अतुलनीय आहे. लिसाचे आयुष्य उद्ध्वस्त झाले होते हे असूनही, तिच्या अनैच्छिक मारेकऱ्याच्या आयुष्याप्रमाणेच, हरमनच्या आयुष्याच्या शेवटच्या क्षणी विजय मिळविलेल्या प्रेमाचा नाश करण्यास मृत्यू शक्तीहीन आहे.

चमकदार ऑपेरा, ज्यामध्ये सर्व घटक एका अविघटनशील गायन-सिम्फोनिक संपूर्णमध्ये एकत्र केले जातात, त्याच्या हयातीत पहिल्या परफॉर्मन्समध्ये पूर्णपणे प्रकट झाले नाहीत, जरी मारिन्स्की थिएटरने हुकुमांच्या राणीला सर्वोत्तम शक्ती दिली. एन. फिगनर यांच्या नेतृत्वाखालील कलाकारांना मोठे यश मिळाले, ज्यांनी त्यांच्या वैशिष्ट्यपूर्ण तेजस्वी नाट्यमय, जोरदार अर्थपूर्ण, नाट्यमय पद्धतीने, हर्मनचा भाग खात्रीपूर्वक आणि प्रभावीपणे सादर केला आणि त्याच्या रंगमंचाच्या परंपरेचा पाया रचला. एम. मेदवेदेव (कीव, मॉस्को) ची ही भूमिका तितकीच अर्थपूर्ण होती, जरी ती काहीशी मधुर असली तरी (मेदवेदेवकडून, विशेषत: चौथ्या वर्गाच्या अंतिम फेरीत हर्मनचा उन्मादपूर्ण हास्य आहे). पहिल्या प्रॉडक्शनमध्ये, सेंट पीटर्सबर्ग आणि मॉस्कोमध्ये, ए. क्रुतिकोव्ह आणि एम. स्लाव्हिन यांनी काउंटेसच्या भूमिकेत उत्कृष्ट यश मिळविले. तथापि, कामगिरीची सामान्य रचना - मोहक, भव्य - संगीतकाराच्या हेतूपासून दूर होती. आणि यश देखील बाह्य वाटले. ऑपेराच्या दुःखद संकल्पनेची महानता, भव्यता, त्याची मानसिक खोली नंतर प्रकट झाली. समीक्षकांचे मूल्यमापन (काही अपवाद वगळता) संगीताची समज कमी असल्याचे सूचित करते. परंतु हे महान कार्याच्या स्टेज नशिबावर परिणाम करू शकले नाही. या संदर्भात यूजीन वनगिनच्या बरोबरीने, थिएटरच्या भांडारात ते अधिकाधिक अप्रतिमपणे समाविष्ट केले गेले. "द क्वीन ऑफ स्पेड्स" च्या वैभवाने रेषा ओलांडली आहे. 1892 मध्ये ऑपेरा प्रागमध्ये, 1898 मध्ये - झाग्रेबमध्ये, 1900 मध्ये - डार्मस्टॅडमध्ये, 1902 मध्ये - व्हिएन्नामध्ये जी. महलरच्या दिग्दर्शनाखाली, 1906 मध्ये - मिलानमध्ये, 1907 मध्ये - मी - बर्लिनमध्ये, 1909 मध्ये - स्टॉकहोममध्ये, 1910 मध्ये - न्यूयॉर्कमध्ये, 1911 मध्ये - पॅरिसमध्ये (रशियन कलाकारांद्वारे), 1923 मध्ये - हेलसिंकीमध्ये, 1926 मध्ये - सोफिया, टोकियोमध्ये, 1927 मध्ये - कोपनहेगनमध्ये, 1928 मध्ये - बुखारेस्टमध्ये, 1931 मध्ये - ब्रुसेल्समध्ये, 1940 मध्ये - झुरिच, मिलान, इ. येथे कधीही द क्वीन ऑफ स्पेड्सशिवाय ऑपेरा हाऊस नव्हते. परदेशातील शेवटचे उत्पादन 2004 मध्ये न्यूयॉर्कमध्ये आयोजित करण्यात आले होते (कंडक्टर व्ही. युरोव्स्की; पी. डोमिंगो - हर्मन, एन. पुतिलिन - टॉम्स्की, व्ही. चेरनोव्ह - येलेत्स्की).

XX शतकाच्या पहिल्या पंधरा वर्षांत. रशियामध्ये, या ऑपेराच्या मुख्य भागांचे प्रथम-श्रेणी कलाकार समोर आले, त्यापैकी ए. डेव्हिडोव्ह, ए. बोनाचिच, आय. अल्चेव्हस्की (जर्मन), ज्यांनी त्यांच्या पूर्ववर्तींच्या मधुर अतिशयोक्ती नाकारल्या. एस. रचमनिनोव्ह यांनी बोलशोई थिएटरचे कंडक्टर असताना स्कोअरवरील त्यांच्या कामात उत्कृष्ट परिणाम प्राप्त केले. द क्वीन ऑफ स्पेड्सच्या व्याख्यामध्ये त्याचे उत्तराधिकारी व्ही. सुक (ज्यांनी 1920 पर्यंत ऑपेराच्या कामगिरीचे दिग्दर्शन केले), ई. कूपर, ए. कोट्स, व्ही. द्रानिश्निकोव्ह आणि इतर होते. परदेशी कंडक्टरमध्ये जी. महलर आणि बी. वॉल्टर. के. स्टॅनिस्लावस्की, व्ही. मेयरहोल्ड, एन. स्मोलिच आणि इतरांनी निर्मिती केली होती.

नशीब, वादग्रस्त काम होते. यामध्ये लेनिनग्राड माली ऑपेरा थिएटर (व्ही. मेयरहोल्ड दिग्दर्शित) मधील 1935 च्या कामगिरीचा समावेश आहे. त्याच्यासाठी तयार केलेल्या नवीन लिब्रेटोने "पुष्किनच्या जवळ जाणे" (एक अवास्तव कार्य, कारण त्चैकोव्स्कीची संकल्पना वेगळी होती) हे ध्येय ठेवले, ज्यासाठी स्कोअर पुन्हा तयार केला गेला. बोलशोई थिएटर (1927, दिग्दर्शक I. Lapitsky) च्या मागील निर्मितीमध्ये, सर्व घटना हर्मनच्या वेड्या कल्पनेचे दर्शन होते.

द क्वीन ऑफ स्पेड्सची सर्वोत्कृष्ट निर्मिती चमकदार ऑपेराच्या सन्मानाने प्रभावित आहे आणि त्याचा सखोल अर्थ सांगते. त्यापैकी मॉस्को बोलशोई थिएटरने 1944 (एल. बाराटोव्ह दिग्दर्शित) आणि 1964 (एल. बाराटोव्ह यांनी बी. पोकरोव्स्कीच्या नवीन आवृत्तीत रंगवलेले; त्याच वर्षी ला स्काला येथे दौऱ्यावर दाखवले गेले) सादरीकरणे आहेत. लेनिनग्राड थिएटर. 1967 मध्ये किरोव्ह (के. सिमोनोव्ह यांच्या दिग्दर्शनाखाली; व्ही. अटलांटोव्ह - जर्मन, के. स्लोव्हत्सोवा - लिझा). दीर्घायुष्यासाठी ऑपेराच्या कलाकारांमध्ये सर्वात मोठे कलाकार आहेत: एफ. चालियापिन, पी. अँड्रीव (टॉम्स्की); के. डेरझिन्स्काया, जी. विष्णेव्स्काया, टी. मिलाश्किना (लिझा); पी. ओबुखोवा, आय. अर्खीपोवा (पोलिना); N. Ozerov, N. Khanaev, N. Pechkovsky, Y. Kiporenko-Damansky, G. Nelepp, 3. Andzhaparidze, V. Atlantov, Y. Marusin, V. Galuzin (जर्मन); एस. प्रीओब्राझेन्स्काया, ई. ओब्राझत्सोवा (काउंटेस); P. Lisitsian, D. Hvorostovsky (Yeletsky) आणि इतर.

अलीकडच्या काळातील सर्वात मनोरंजक निर्मिती ग्लिंडबॉर्न फेस्टिव्हल (1992, दिग्दर्शक G. Wieck; Y. Marusin - जर्मन), मॉस्को नोवाया ऑपेरा थिएटर (1997, कंडक्टर ई. कोलोबोव्ह, दिग्दर्शक Y. Lyubimov) येथे आहेत. पीटर्सबर्ग मारिंस्की थिएटर (1998, कंडक्टर व्ही. गर्गिएव्ह, दिग्दर्शक ए. गॅलिबिन; प्रीमियर - 22 ऑगस्ट बाडेन-बाडेनमध्ये).

ऑपेरा 1960 मध्ये चित्रित करण्यात आला (आर. तिखोमिरोव दिग्दर्शित).

पुष्किनच्या कथेच्या कथानकावर, अगदी मोकळेपणाने अर्थ लावला असला तरी, एफ. हॅलेव्हीचा ऑपेरा लिहिला गेला.

स्पेड्सची राणी ही एक उत्कृष्ट नमुना आहे जी रशियन भूमीवर जन्मलेल्या दोन जागतिक अलौकिक बुद्धिमत्तेला एकत्र करते: अलेक्झांडर सर्गेविच पुष्किन आणि प्योटर इलिच त्चैकोव्स्की.

ओपेरा हे एम. पी. मुसोर्गस्कीच्या "बोरिस गोडुनोव्ह" या ऑपेरासह परदेशात सर्वाधिक सादर केलेल्या रशियन कामांपैकी एक आहे.

ए.एस. पुष्किन यांची रचना

ऑपेराचा आधार पुष्किनची "द क्वीन ऑफ स्पेड्स" ही कथा आहे. हे 1833 मध्ये पूर्ण झाले आणि त्याचे छापील प्रकाशन पदार्पण पुढील वर्षी, 1834 मध्ये झाले.

कथानक निसर्गात गूढ आहे, ते भाग्य, नशीब, उच्च शक्ती, नशीब आणि नशीब यासारख्या विषयांना स्पर्श करते.

कथेला प्रोटोटाइप आणि वास्तविक आधार आहे. त्याचे कथानक कवीला तरुण राजकुमार गोलित्सिनने सुचवले होते. परंतु वास्तवात जगल्यानंतर, नताल्या पेट्रोव्हना गोलित्स्यना - त्याची आजी यांच्या इशार्‍यामुळे, कार्ड गेम गमावल्यानंतर तो परत येऊ शकला. तिला हा सल्ला एका विशिष्ट सेंट जर्मेनकडून मिळाला.

बहुधा, पुष्किनने निझनी नोव्हगोरोड प्रांतातील बोल्डिनो गावात कथा लिहिली, परंतु दुर्दैवाने, हस्तलिखित मूळ टिकली नाही.

कवीच्या हयातीत केवळ रशियातच नव्हे तर परदेशातही यश मिळवणारी ही कथा कदाचित पहिलीच कृती आहे.

पात्रे आणि कथानक

पुष्किनच्या द क्वीन ऑफ स्पेड्सची मुख्य पात्रे:

• अभियंता हरमन मुख्य पात्र आहे. त्याने चुकून तीन कार्डांच्या एका विशिष्ट रहस्याबद्दल ऐकले नाही तोपर्यंत त्याने कधीही आपल्या हातात कार्ड घेतले नाही, ज्याद्वारे एखादी व्यक्ती मोठी संपत्ती जिंकू शकते.
• अण्णा फेडोटोव्हना टॉमस्काया हे अत्यंत प्रतिष्ठित रहस्याचे रक्षक आहेत.
• लिसा एक तरुण भोळी मुलगी आणि विद्यार्थी आहे, ज्याचे आभार मुख्य पात्र काउंटेसच्या घरात प्रवेश करू शकले.

अंत्यसंस्कारानंतर रात्री, काउंटेसचे भूत हर्मनला स्वप्नात दिसते आणि तरीही कार्ड्सचे रहस्य प्रकट करते. तो संधी सोडत नाही आणि मातब्बर विरोधकांशी खेळायला बसतो. पहिला दिवस यशस्वी झाला आणि 47 हजारांवर ठेवलेले तीन भाग्यवान विजेत्याला विजय मिळवून देतात.

दुस-या दिवशी, सात जणांच्या चेहऱ्यावर नशीब पुन्हा त्याच्यासमोर वळते आणि हरमन पुन्हा विजेता म्हणून गेम सोडतो.

तिसर्‍या दिवशी, आधीच प्रेरित आणि पूर्ण विजयाची अपेक्षा करत, हर्मनने सर्वस्व पणाला लावले आणि हरले. कार्ड उघडल्यावर, त्याला हुकुमांची राणी दिसली, जी रहस्यमयपणे मृत काउंटेसशी साम्य असलेले गुणधर्म प्राप्त करण्यास सुरवात करते.

मुख्य पात्र असा क्षुद्रपणा सहन करू शकत नाही आणि शेवटी त्याचे मन गमावते आणि दुःखी लीझा, हे सर्व वाईट स्वप्न म्हणून विसरून एका आदरणीय माणसाशी लग्न करते.

ऑपेरा "द क्वीन ऑफ हुकुम"

ऑपेरा हे प्योटर इलिच त्चैकोव्स्कीच्या सर्वात प्रसिद्ध कामांपैकी एक आहे. हे 1890 मध्ये लिहिले गेले. हे काम ए.एस. पुश्किनच्या त्याच नावाच्या कामावर आधारित आहे.

निर्मितीचा इतिहास

फ्लॉरेन्समध्ये संगीतकाराने त्यावर काम केले, आश्चर्याची गोष्ट म्हणजे ऑपेरा अवघ्या चव्वेचाळीस दिवसांत लिहिला गेला. तथापि, मारिंस्की थिएटरमध्ये संगीताचा एक भाग ठेवण्याची कल्पना खूप पूर्वी उद्भवली आणि ती I.A.Vsevolozhsky ची होती. सुरुवातीला, ऑपेराच्या निर्मितीवर वाटाघाटी इतर संगीतकारांसह आयोजित केल्या गेल्या - एनएस क्लेनोव्स्की आणि ए.ए. विलामोव्ह. नंतर, 1887 मध्ये, व्सेवोलोझस्की आणि त्चैकोव्स्की यांच्यात पहिले संभाषण झाले. संगीतकाराने ऑपेरावर काम करण्यास स्पष्टपणे नकार दिला. तथापि, त्याचा धाकटा भाऊ, मॉडेस्ट इलिच (एक प्रतिभावान लिब्रेटिस्ट), त्याऐवजी व्यवसायात उतरला. प्योटर इलिचचा ऑपेराकडे पाहण्याचा दृष्टीकोन हळूहळू बदलला आणि 1889 मध्ये, संगीतकाराने त्याच्या निर्णयावर पुनर्विचार केला, आणि त्याचे व्यवहार सोडून, ​​त्याच्या धाकट्या भावाने लिहिलेल्या लिब्रेटो (ज्याच्या आधारावर गायन आणि नृत्यनाट्य रचना तयार केल्या जातात त्या साहित्यिक पाया) चा अभ्यास केला. जानेवारी 1890 मध्ये, इटलीमध्ये असताना, त्याने एका ऑपेरावर काम करण्यास सुरुवात केली.

काम वादळी आणि उत्साही वेगाने सुरू झाले, संगीतकाराने त्याच्या दोन एरियासाठी मजकूर लिहिला (अॅक्ट II मधील नायक एलेत्स्की आणि III मधील नायिका लिझा). नंतर, त्चैकोव्स्कीने रचनामध्ये 7 वा कायदा जोडला - हरमनचे मद्यपान गाणे.

जागतिक प्रीमियर 19 डिसेंबर 1890 रोजी कंडक्टर एडवर्ड नॅप्राव्हनिक यांच्या दिग्दर्शनाखाली प्रसिद्ध मारिन्स्की थिएटरमध्ये झाला.

त्याचे मॉस्को पदार्पण 1891 च्या शरद ऋतूतील इप्पोलिट अल्तानी द्वारा आयोजित बोलशोई थिएटरमध्ये झाले.

लोकांसह ऑपेरा यशस्वी झाला आणि त्याच्याबरोबर युरोप आणि अमेरिकेत जाण्याचा निर्णय घेण्यात आला. 11 ऑक्टोबर 1892 रोजी प्रीमियर परदेशात प्राग येथे झेक भाषांतरात झाला.

विनम्र त्चैकोव्स्की, पुष्किनची कथा आधार म्हणून घेऊन, सर्व मुख्य पात्रे आणि संपूर्ण कथानक जतन केले, परंतु असे असूनही, लिब्रेटो साहित्यिक मूळपेक्षा लक्षणीय भिन्न होते:

• हर्मनला लिसावर खरे, प्रामाणिक आणि उत्कट प्रेम वाटले. तुलनेसाठी - कथेत, मुख्य पात्राने फक्त मुलीची भोळेपणा आणि भावना वापरली.
• एलिझाबेथ वृद्ध महिलेच्या गरीब विद्यार्थ्यापासून खूप दूर आहे, परंतु तिचा श्रीमंत उत्तराधिकारी एक प्रभावी वारसा आहे, जो तिला काउंटेसच्या मृत्यूनंतर वारसा मिळाला होता. हा एक दुःखी आणि मूक स्वभाव नाही, परंतु त्याउलट - एक उत्कट प्रेमळ आणि तापट मुलगी, मुख्य पात्राच्या फायद्यासाठी काहीही करण्यास तयार आहे.
• हरमन केवळ वेडाच होत नाही, तर पत्ते गमावल्यानंतर आत्महत्या करून आपले जीवन संपवतो.
• लिसाने तिचा नवरा येलेत्स्कीचा त्याग करण्याचा निर्णय घेतला आणि मरण पावला, तिच्या प्रियकराच्या वेडेपणापासून जगण्याच्या ताकदीचे नाव नाही.

"द क्वीन ऑफ स्पेड्स" चा लिब्रेटो श्लोकात लिहिलेला आहे आणि अलेक्झांडर पुष्किनचे काम - गद्यात. महत्त्वाच्या तपशिलांच्या व्यतिरिक्त, व्होकल टेक्स्टमध्ये भावनिक संदेश देखील असतो. त्चैकोव्स्की प्रत्येक नायकाचे भवितव्य उत्सुकतेने अनुभवतो, त्यांच्या भावना स्वतःद्वारे पार पाडतो. दुसरीकडे, पुष्किनने धर्मनिरपेक्ष विनोदाच्या शैलीमध्ये परिस्थितीचे वर्णन केले आणि नायकांबद्दल खूप उदासीन होते.

हे लक्षात घेण्यासारखे आहे की द क्वीन ऑफ स्पेड्सच्या लिब्रेटोमध्ये नायकाचे नाव एका अक्षराने "n" लिहिलेले आहे. मुद्दा असा आहे की पुष्किनच्या कामात हर्मन हे कदाचित जर्मन मूळचे आडनाव आहे आणि म्हणूनच व्यंजन दुप्पट आहे. लिब्रेटोमध्ये, त्याचे मूळ अज्ञात आहे, परिणामी आपण असा निष्कर्ष काढू शकतो की हे त्याचे नाव आहे.

प्रत्येक स्वतंत्रपणे

ऑपेरामध्ये 3 कृतींमध्ये 7 दृश्ये असतात. इव्हेंट्स 18 व्या शतकाच्या शेवटी सेंट पीटर्सबर्ग शहरात घडतात.

खाली कृत्यांसाठी ऑपेरा द क्वीन ऑफ स्पेड्सचे लिब्रेटो आहे.

कृती एक

पहिले चित्र.उन्हाळ्याच्या बागेत, अधिकारी सुरीन आणि चेकलिन्स्की यांच्यात संवाद होतो. ते हरमनच्या मित्राच्या रहस्यमय कृतींबद्दल बोलतात, जो आपला सर्व वेळ खेळण्याच्या घरात घालवतो, परंतु स्वतः पत्ते घेत नाही. काही काळानंतर, मुख्य पात्र स्वतः टॉम्स्कीच्या कंपनीत दिसते, इस्टेटची गणना. तो मुलीबद्दलच्या त्याच्या उत्कट भावनांबद्दल बोलतो, तिचे नावही न कळता. या क्षणी, येलेत्स्की दिसला आणि आसन्न प्रतिबद्धतेची घोषणा करतो. जेव्हा तो टॉमस्कायाला त्याच्या वॉर्ड लिझासोबत पाहतो तेव्हा हर्मनला भयंकर जाणीव होते की ती त्याच्या इच्छेची वस्तु आहे. जेव्हा त्यांना नायकाची स्वारस्यपूर्ण नजर वाटते तेव्हा दोन्ही स्त्रिया चिंताग्रस्त भावना अनुभवतात.

काउंट टॉम्स्कीने काउंटेसबद्दल एक किस्सा सांगितला, ज्याने तिच्या दूरच्या तारुण्यात, तिचे सर्व नशीब गमावले होते. सेंट-जर्मेनकडून, तिला एक तारीख देण्याच्या बदल्यात तिला तीन कार्ड्सचे रहस्य कळते. परिणामी, ती तिची प्रकृती पूर्ववत करू शकली. या "मजेदार" कथेनंतर, धर्मनिरपेक्ष मित्र सुरीन आणि चेकलिन्स्की गंमतीने हर्मनला त्याच मार्गावर जाण्यास सुचवतात. परंतु त्याला स्वारस्य नाही, त्याचे सर्व विचार प्रेमाच्या वस्तुवर केंद्रित आहेत.

दुसरे चित्र.रात्रीच्या आदल्या दिवशी, लिसा उदास मूडमध्ये बसली आहे. मित्र मुलीला शांत करण्याचा प्रयत्न करतात, परंतु त्यांचे सर्व प्रयत्न व्यर्थ ठरतात. फक्त स्वतःसोबत एकटी राहिली, ती एका अज्ञात तरुणाबद्दल उत्कट भावनांची कबुली देते. योग्य क्षणी, तोच अनोळखी माणूस दिसला आणि मनातील वेदना ओततो, मुलीला त्याच्या भावनांना प्रतिसाद देण्याची विनंती करतो. प्रत्युत्तरात, तिचे अश्रू रोल, खेद आणि सहानुभूती अश्रू. काउंटेसने नकळत झालेल्या भेटीत व्यत्यय आणला आणि वृद्ध स्त्रीच्या नजरेतून लपून बसलेल्या हर्मनला अचानक तीन कार्ड्सचे रहस्य आठवते. तिच्या जाण्यानंतर, लिसा बदल्यात तिच्या भावना कबूल करते.

दुसरी कृती

तिसरा सीन.इव्हेंट्स एका बॉलवर घडतात, जिथे येलेत्स्की, आपल्या भावी वधूच्या उदासीनतेबद्दल चिंतित होते, तिच्यावर प्रेमाची कबुली देते, परंतु मुलीच्या स्वातंत्र्यावर मर्यादा घालत नाही. हर्मनचे मित्र, मुखवटे घालून, त्याची थट्टा करत राहतात, पण नायकाला हे विनोद अजिबात आवडत नाहीत. लिसा त्याला काउंटेसच्या खोलीच्या चाव्या देते आणि हर्मन तिच्या कृतीला नशिबाचा इशारा म्हणून घेतो.

चौथा सीन.मुख्य पात्र, काउंटेस टॉमस्कायाच्या खोलीत प्रवेश केल्यावर, तिच्या पोर्ट्रेटकडे पाहत आहे, एक अशुभ प्राणघातक ऊर्जा जाणवते. वृद्ध स्त्रीची वाट पाहत, हर्मनने त्याला इच्छित रहस्य प्रकट करण्याची विनंती केली, परंतु काउंटेस स्थिर राहिली. शांतता सहन न झाल्याने तो पिस्तुलाने ब्लॅकमेल करण्याचा निर्णय घेतो, परंतु दुर्दैवी महिला लगेचच बेशुद्ध पडते. लिझा आवाजाकडे धावत येते आणि तिला समजले की हर्मनला फक्त तीन कार्डे सोडवण्याची गरज आहे.

कायदा तीन

पाचवा सीन.हरमन, बॅरेक्समध्ये असताना, लिसाचे एक पत्र वाचते, ज्यामध्ये ती त्याच्याशी भेट घेते. काउंटेसच्या अंत्यसंस्काराच्या आठवणी जिवंत होतात. अचानक खिडकीबाहेर ठोठावल्याचा आवाज येतो. मेणबत्ती निघून जाते आणि हर्मनला पुनरुज्जीवित टॉमस्काया दिसला, जो अनिच्छेने त्याला तीन कार्ड्सचे रहस्य प्रकट करतो.

सहावा सीन.एलिझाबेथ, तटबंदीवर तारखेची अपेक्षा करत असताना, तिला शंका आहे आणि शेवटी तिच्या प्रियकराला भेटण्याची आशा गमावली. पण, तिच्या आश्चर्याची गोष्ट म्हणजे, हरमन दिसला. काही काळानंतर, लिसाच्या लक्षात आले की त्याच्यामध्ये काहीतरी चूक आहे आणि तिला त्याच्या अपराधाबद्दल खात्री पटली. हरमन, जिंकण्याच्या वेडाने, बैठकीचे ठिकाण सोडतो. निराशेच्या सर्व वेदना सहन करण्यास असमर्थ, मुलगी स्वतःला पाण्यात फेकून देते.

सातवा सीन.गरम झालेल्या हर्मनमुळे खेळाच्या मजामध्ये व्यत्यय येतो. तो पत्ते खेळण्याची ऑफर देतो आणि पहिले दोन गेम जिंकतो. तिसर्‍यांदा, प्रिन्स येलेत्स्की त्याचा प्रतिस्पर्धी बनला, परंतु हरमनला त्याची पर्वा नाही. द क्वीन ऑफ स्पेड्सच्या कथानकानुसार, तीन कार्डे (तीन, सात आणि ऐस) सह, जुनी काउंटेस जिंकण्यात यशस्वी झाली. हे रहस्य जाणून हरमन विजयाच्या जवळ पोहोचला होता. तथापि, योग्य इक्काऐवजी, त्याने कुदळांची राणी धरली आहे, ज्याच्या प्रतिमेमध्ये त्याला मृत वृद्ध स्त्रीची वैशिष्ट्ये दिसतात.

घडत असलेल्या प्रत्येक गोष्टीचा सामना करण्यास असमर्थ, मुख्य पात्र स्वतःला वार करतो आणि चेतनेमध्ये (उर्वरित काही सेकंदांसाठी) त्याच्या तेजस्वी निष्पाप प्रेमाची प्रतिमा - लिझा. "सौंदर्य! देवी! परी!" - नायकाचे शेवटचे शब्द ऐकले जातात.

रचना आणि गायन

ऑपेरा द क्वीन ऑफ स्पेड्समध्ये, 24 गायक गुंतलेले आहेत, एकल कलाकारांव्यतिरिक्त, गायन स्थळ महत्वाची भूमिका बजावते, तसेच संपूर्ण प्रक्रियेचा पाठिंबा - ऑर्केस्ट्रा.

प्रत्येक अभिनय नायकाचा स्वतःचा भाग असतो, जो विशिष्ट आवाजासाठी लिहिलेला असतो:

• हरमन एक टेनर होता;
• लिसाला सोनोरस आणि हलका सोप्रानो होता;
• काउंटेस (हुकुमांची राणी) कमी मेझो किंवा कॉन्ट्राल्टो होती;
• टॉम्स्की आणि येलेत्स्की हे बॅरिटोन्स आहेत.

कायदा I मधून, हर्मनचा एरिया "मला क्षमा कर, स्वर्गीय प्राणी" प्रसिद्ध आहे आणि कायदा II मधून - येलेत्स्कीचा एरिया "मी तुझ्यावर प्रेम करतो."

कायदा III मध्ये, लिझाच्या अरिया "अह, मी दुःखाने कंटाळलो होतो" आणि हर्मनचा शेवटचा अविस्मरणीय सोनोरिटी लक्षात घेणे अशक्य आहे, जे आधीच एक पकड वाक्यांश बनले आहे, वाक्यांश: "आपले जीवन काय आहे? खेळ!"

सारांश

प्योटर त्चैकोव्स्कीचे ऑपेरा "द क्वीन ऑफ स्पेड्स" हे जागतिक ऑपेरा कलेच्या शिखरांपैकी एक आहे, आश्चर्यकारक शक्ती आणि खोलीचे संगीतमय आणि नाट्यमय कार्य. कथानकाचे काही तपशील बदलले गेले, परंतु खरोखर महत्वाचे काय आहे - भिन्न उच्चारण, ज्याचा अर्थ "जीवन - मृत्यू", "माणूस - नशीब", "प्रेम - खेळ" या संघर्षांना वाढवणे आहे.

केवळ पीटरचेच नव्हे तर द क्वीन ऑफ स्पेड्स या लिब्रेटोचे लेखक मॉडेस्ट त्चैकोव्स्की यांनाही धन्यवाद, ऑपेरा एक जागतिक उत्कृष्ट नमुना बनला आहे.

कृती एक

दृश्य एक

पीटर्सबर्ग. समर गार्डनमध्ये बरेच लोक फिरत आहेत; मुले आया आणि गव्हर्नेसच्या देखरेखीखाली खेळतात. सुरीन आणि चेकलिंस्की त्यांच्या मित्र जर्मनबद्दल बोलतात: सर्व रात्री, उदास आणि शांत, तो जुगाराच्या घरात घालवतो, परंतु पत्त्याला हात लावत नाही. हरमनच्या विचित्र वागण्याने काउंट टॉम्स्कीलाही आश्चर्य वाटते. हर्मन त्याच्यासाठी एक रहस्य प्रकट करतो: तो एका सुंदर अनोळखी व्यक्तीवर उत्कट प्रेम करतो, परंतु ती श्रीमंत, थोर आहे आणि ती त्याच्या मालकीची नाही. प्रिन्स येलेत्स्की त्याच्या मित्रांमध्ये सामील झाला. तो त्याच्या आगामी लग्नाची माहिती देतो. जुन्या काउंटेसच्या सोबत, लिझा जवळ येते, ज्यामध्ये हर्मन त्याच्या निवडलेल्याला ओळखतो; निराशेने, त्याला खात्री पटली की लिझा ही येलेत्स्कीची मंगेतर आहे.

हर्मनच्या उदास आकृतीच्या दृष्टीक्षेपात, उत्कटतेने चमकणारी त्याची नजर, काउंटेस आणि लिसा यांना अशुभ पूर्वसूचना देतात. टॉम्स्की वेदनादायक स्तब्धता नष्ट करते. तो काउंटेसबद्दल एक धर्मनिरपेक्ष किस्सा सांगतो. तिच्या तारुण्याच्या दिवसात, तिने एकदा पॅरिसमध्ये तिची सर्व संपत्ती गमावली. प्रेमाच्या तारखेच्या किंमतीवर, तरुण सौंदर्याने तीन कार्ड्सचे रहस्य शोधले आणि त्यावर पैज लावून तोटा परत केला. सुरीन आणि चेकलिंस्की यांनी हर्मनवर एक युक्ती खेळण्याचा निर्णय घेतला - ते त्याला वृद्ध महिलेकडून तीन कार्ड्सचे रहस्य शोधण्याची ऑफर देतात. पण हरमनचे विचार लिसाने आत्मसात केले. वादळ सुरू होते. उत्कटतेच्या वादळी उद्रेकात, हर्मन लिसाचे प्रेम मिळवण्यासाठी किंवा मरण्याची शपथ घेतो.

दृश्य दोन

लिसाची खोली. अंधार पडत आहे. मुली रशियन नृत्याने त्यांच्या दुःखी मित्राचे मनोरंजन करतात. एकटी राहिली, लिसा रात्री कबूल करते की तिचे हरमनवर प्रेम आहे. अचानक बाल्कनीत हरमन दिसला. तो उत्कटतेने लिसाला त्याच्या प्रेमाची कबुली देतो. दारावर ठोठावल्याने तारखेमध्ये व्यत्यय येतो. ओल्ड काउंटेस प्रविष्ट करा. बाल्कनीत लपून बसलेल्या हर्मनला तीन कार्ड्सचे रहस्य आठवते. काउंटेस निघून गेल्यानंतर, त्याच्यामध्ये जीवनाची आणि प्रेमाची तहान नव्या जोमाने जागृत होते. लिसा परस्पर भावनांनी भारावून गेली आहे.

कायदा दोन

दृश्य तीन

राजधानीतील एका श्रीमंत प्रतिष्ठित व्यक्तीच्या घरात बॉल. एक राजेशाही व्यक्ती चेंडूवर येते. सर्वजण महाराणीचे उत्साहाने स्वागत करतात. वधूच्या शीतलतेने घाबरलेला प्रिन्स येलेत्स्की तिला त्याच्या प्रेमाची आणि भक्तीची खात्री देतो.

हर्मन पाहुण्यांमध्ये आहे. वेशात चेकालिंस्की आणि सुरीन त्यांच्या मित्राची चेष्टा करत राहतात; जादूच्या कार्डांबद्दल त्यांच्या गूढ कुजबुजण्याचा त्याच्या निराश कल्पनाशक्तीवर निराशाजनक प्रभाव पडतो. कामगिरी सुरू होते - खेडूत "मेंढपाळाची प्रामाणिकता". शोच्या शेवटी, हरमनचा सामना जुन्या काउंटेसशी होतो; पुन्हा संपत्तीचा विचार, ज्याचे तीन कार्ड वचन देतात, हरमनचा ताबा घेतात. लिसाकडून गुप्त दरवाजाच्या चाव्या मिळाल्यानंतर, त्याने वृद्ध स्त्रीकडून रहस्य शोधण्याचा निर्णय घेतला.

दृश्य चार

रात्री. काउंटेसची रिकामी बेडरूम. हरमन प्रवेश करतो; तो त्याच्या तारुण्यात काउंटेसच्या पोर्ट्रेटकडे उत्सुकतेने डोकावतो, परंतु, जवळ येत असलेल्या पावलांचा आवाज ऐकून लपतो. काउंटेस परत येते, तिच्या साथीदारांसह. बॉलवर नाराज होऊन ती भूतकाळ आठवते आणि झोपी जाते. अचानक तिच्या समोर हरमन दिसला. तो तीन कार्ड्सचे रहस्य उघड करण्याची विनंती करतो. काउंटेस भयभीत होऊन शांत आहे. संतापलेल्या हर्मनने पिस्तुलातून धमकी दिली; घाबरलेली वृद्ध स्त्री मेली. हरमन निराश आहे. वेडेपणाच्या जवळ, तो आवाजात धावत आलेल्या लिझाची निंदा ऐकत नाही. फक्त एक विचार त्याच्या ताब्यात आहे: काउंटेस मरण पावली आहे, आणि त्याने रहस्य शिकले नाही.

कृती तीन

दृश्य पाच

बराकीत हरमनची खोली. संध्याकाळी उशिरा. हर्मनने लिसाचे पत्र पुन्हा वाचले: तिने त्याला मध्यरात्री डेटवर येण्यास सांगितले. हर्मन पुन्हा काय घडले ते पुन्हा जिवंत करत आहे, वृद्ध महिलेच्या मृत्यूची आणि अंत्यसंस्काराची चित्रे त्याच्या कल्पनेत उभी आहेत. वाऱ्याच्या झोकात त्याला अंत्यसंस्काराचे गाणे ऐकू येते. हरमनला घाबरून पकडले जाते. त्याला धावायचे आहे, परंतु त्याला काउंटेसचे भूत दिसते. ती त्याला आवडलेली कार्डे म्हणते: "तीन, सात आणि ऐस." हर्मनने त्यांची पुनरावृत्ती जणू विलोभनीय असल्यासारखी केली.

दृश्य सहा

हिवाळी खोबणी. इथे लिसा हरमनला भेटणार आहे. तिला विश्वास ठेवायचा आहे की काउंटेसच्या मृत्यूसाठी प्रियकर दोषी नाही. टॉवरचे घड्याळ मध्यरात्री वाजते. लिसा तिची शेवटची आशा गमावते. हर्मन मोठ्या विलंबाने पोहोचला: लिझा किंवा तिचे प्रेम त्याच्यासाठी आधीपासूनच अस्तित्वात नाही. त्याच्या वेडा झालेल्या मेंदूत फक्त एकच चित्र आहे: एक जुगार घर जिथे त्याला संपत्ती मिळेल.
वेडेपणात, तो लिझाला स्वतःपासून दूर ढकलतो आणि ओरडतो: "जुगाराच्या घराकडे!" - पळून जातो.
निराशेने लिझा स्वतःला नदीत फेकून देते.

दृश्य सात

जुगार घराचा हॉल. हर्मन एकामागून एक काउंटेस नावाची दोन कार्डे ठेवतो आणि जिंकतो. सगळेच स्तब्ध आहेत. विजयाच्या नशेत हर्मनने आपले संपूर्ण विजय ओळीवर ठेवले. प्रिन्स येलेत्स्कीने हरमनचे आव्हान स्वीकारले. हर्मनने एक्काची घोषणा केली, पण ... एक्काऐवजी, त्याने कुदळांची राणी धरली आहे. उन्मादात तो नकाशाकडे पाहतो, त्यात तो जुन्या काउंटेसच्या राक्षसी हसण्याची कल्पना करतो. वेडेपणाच्या भरात तो आत्महत्या करतो. शेवटच्या क्षणी, हरमनच्या मनात लिसाची एक उज्ज्वल प्रतिमा दिसते. ओठांवर तिचे नाव असल्याने तो मरतो.