चरित्र. पियानो संगीत प्रतिभावान

मुख्यपृष्ठ / भावना

फ्रायडरिक फ्रान्सिझाक चोपिन हा एक पोलिश संगीतकार आणि पियानोवादक आहे जो फ्रान्समध्ये बराच काळ राहिला आणि काम करीत होता (म्हणूनच, त्याच्या नावाचे फ्रेंच लिप्यंतरण निश्चित केले गेले). चोपिन हे काही संगीतकारांपैकी एक आहे ज्यांनी पियानोसाठी जवळजवळ केवळ लिहिले. त्याने ओपेरा किंवा सिम्फनी लिहिले नाही, तो सुरातही आकर्षित झाला नाही आणि त्याच्या वारशामध्ये एकही स्ट्रिंग चौकट नाही. परंतु माझुरकास, पोलोनेसेस, बॅलड्स, रात्री, एट्यूड्स, शेरझोस, वॉल्ट्झीज इत्यादी - विविध प्रकारातील त्याचे असंख्य पियानो तुकडे सर्व मान्यताप्राप्त कलाकृती आहेत. चोपिन हा खरा नवीन शोधक होता, जो बर्\u200dयाचदा शास्त्रीय नियम आणि नियमांपासून दूर होता. त्याने एक नवीन हार्मोनिक भाषा तयार केली आणि नवीन, रोमँटिक सामग्रीस सामावून घेण्यासाठी तयार केलेले फॉर्म शोधले.

जीवन. फ्रायडरिक चोपिन यांचा जन्म 1810 मध्ये झाला होता, बहुदा 22 फेब्रुवारी रोजी वारसाजवळील झेलाझोवा वोला येथे झाला होता. त्याचे वडील निकोल (मिकोलाज) चोपिन, एक फ्रेंच igमग्री, एक शिक्षक आणि शालेय शिक्षक म्हणून काम केले; आई एका उदात्त कुटुंबात वाढली. लहान असताना चोपिनने जबरदस्त वाद्य क्षमता दाखविली; वयाच्या at व्या वर्षी त्याने पियानो वाजवायला शिकण्यास सुरुवात केली आणि त्याच वर्षी त्यांनी बनवलेल्या जी माइनर मधील एक लहान पोलोनॉईस प्रकाशित झाला. लवकरच तो वॉर्साच्या सर्व कुलीन सलूनचा प्रिय बनला. पोलिश खानदानी माणसांच्या श्रीमंत घरात त्याने लक्झरीची चव आणि शिष्टाचाराची भरभराटपणा मिळविला.

1823 मध्ये चोपिन यांनी वॉर्सा लिझियममध्ये प्रवेश केला आणि वॉर्सा कॉन्झर्व्हेटरीचे संचालक जोसेफ एल्सनर यांच्याकडे खासगीरित्या संगीताचा अभ्यास सुरू केला. 1825 मध्ये त्याला रशियन सम्राट अलेक्झांडर प्रथम यांच्यासमोर सादर करण्यास आमंत्रित केले गेले आणि मैफिलीनंतर त्याला एक पुरस्कार मिळाला - हिराची अंगठी. वयाच्या 16 व्या वर्षी चोपिन यांना कंझर्व्हेटरीमध्ये दाखल केले गेले; 1829 मध्ये पूर्ण झाल्याने चोपिन यांचे संगीत शिक्षण औपचारिकपणे पूर्ण झाले. त्याच वर्षी, आपली कला प्रकाशकांना आणि लोकांपर्यंत पोहोचवण्याच्या प्रयत्नात, चोपिन यांनी व्हिएन्ना येथे दोन मैफिली दिल्या, ज्यात समीक्षकांनी त्यांच्या कार्याची प्रशंसा केली, आणि स्त्रिया - उत्कृष्ट शिष्टाचार. 1830 मध्ये चोपिनने वॉर्सामध्ये तीन मैफिली खेळल्या आणि त्यानंतर पश्चिम युरोपच्या प्रवासाला गेले. स्टटगार्टमध्ये असताना, चोपिन यांना पोलिश उठावाच्या दडपशाहीबद्दल माहिती मिळाली. असे मानले जाते की वॉरसॉचा पतन हे सी अल्पवयीन इट्यूड तयार करण्याचे कारण होते, ज्यास कधीकधी "क्रांतिकारक" देखील म्हटले जाते. हे 1831 मध्ये घडले आणि त्यानंतर चोपिन कधीही आपल्या मायदेशी परतला नाही.

1831 मध्ये चोपिन पॅरिसमध्ये स्थायिक झाले. त्याला आपल्या मित्रांच्या आणि संरक्षकांच्या घरात नाटक करायला आवडत असे, जरी तो त्यांच्याशी नेहमीच विचित्रपणाने बोलला. तो पियानो वादक म्हणून खूप मानला जात असे, खासकरून जेव्हा लहान घरातील सभांमध्ये त्याने स्वत: चे संगीत वाजवले. आपल्या संपूर्ण आयुष्यात, त्याने तीन डझनपेक्षा जास्त सार्वजनिक मैफिली दिल्या नाहीत. त्याची अभिनय करण्याची शैली अतिशय विलक्षण होती: त्याच्या समकालीन लोकांच्या मते, ही शैली विलक्षण लयबद्ध स्वातंत्र्याने ओळखली गेली - चोपिन हे बोलण्यासाठी रुबाटोचे प्रणेते होते, त्यांनी एक वाद्य वाक्प्रचार खूप चव देऊन बोलला, इतरांना कमी करून काही नाद वाढविला.

1836 मध्ये चोपिन आपल्या पालकांना पाहण्यासाठी बोहेमियाला गेला. मारिएनाबादमध्ये असताना, त्याला मारिश वोडझिस्का या तरुण पोलिश महिलेची आवड निर्माण झाली. तथापि, लवकरच त्यांची व्यस्तता खंडित झाली. त्याच वर्षाच्या शरद Inतूतील, पॅरिसमध्ये, त्याची ओळख बॅरोनेस ड्यूडव्हंटला झाली - पॅरिसमध्ये कोणाच्या आयुष्याविषयी बरेच गप्पा मारल्या गेल्या आणि जर्जेस सँड या टोपणनावाने ज्याने त्या काळात व्यापक साहित्यिक ख्याती मिळविली होती. त्यावेळी चोपिन 28 वर्षांचे होते, मॅडम सॅन्ड - 34. त्यांचे संघ आठ वर्षे चालले होते आणि बहुतेक वेळा ते नोहंतमधील लेखकांच्या कौटुंबिक वसाहतीत घालवले. कधीच तब्येत कधीच नव्हती अशा चोपिनचे भयानक स्वप्न 1838 ते 1839 चा हिवाळा होता, जो मालोर्का (बेलारिक बेटे) मध्ये जॉर्ज सँडबरोबर राहत होता. घरातील खराब हवामान आणि डिसऑर्डरच्या संयोजनाचा त्याच्या आधीपासूनच क्षय रोगाने ग्रस्त असलेल्या फुफ्फुसांवर विनाशकारी परिणाम झाला. १47 marriage from मध्ये, चोपिन यांचे जर्जेस सँडशीचे संबंध शेवटी तिच्या मैत्रिणीच्या तिच्या पहिल्या मैत्रीपासूनच तिच्या मैत्रिणीच्या नातेसंबंधात हस्तक्षेपाच्या परिणामी खराब झाले. या परिस्थितीसह, प्रगतीशील आजाराने चोपिनला काळ्या उदास अवस्थेत ढकलले. 16 फेब्रुवारी, 1848 रोजी त्यांनी पॅरिसमध्ये अखेर भाषण केले. आठ दिवसांनंतर, राजा लुईस फिलिप्पाला सत्ता उलथून टाकणारी क्रांती घडली. संगीतकाराच्या मित्रांनी त्याला इंग्लंडला नेले, जेथे तो फार आजारी होता, त्याने क्वीन व्हिक्टोरियाबरोबर खेळला आणि अनेक मैफिली दिल्या. त्यातील शेवटचा कार्यक्रम 16 नोव्हेंबर 1848 रोजी झाला. एका आठवड्यानंतर ते पॅरिसला परतले. यापुढे धडे देण्यास असमर्थ, चोपिनला त्याच्या स्कॉटिश प्रशंसक जेन स्टर्लिंग कडून उदारपणे मदत स्वीकारण्यास भाग पाडले गेले. संगीतकारची बहीण लुडविका पोलंडहून रुग्णाची काळजी घेण्यासाठी आली होती; त्याच्या फ्रेंच मित्रांनी त्याला एकटे सोडले नाही. १ Chop ऑक्टोबर, १49 V on रोजी प्लेस वेंडोमवरील पॅरिसच्या अपार्टमेंटमध्ये चोपिन यांचे निधन झाले. त्यांच्या इच्छेनुसार सेंट चर्चमधील अंत्यसंस्काराच्या वेळी मॅडलिनने मोझार्टच्या रिक्वेइमचे तुकडे तुकडे केले.

संगीत. चोपिन यांचे कम्पोझिंग तंत्र बरेच अपारंपरिक आहे आणि बर्\u200dयाच मार्गांनी त्याच्या काळातील नियम व तंत्रे दूर करतात. चोपिन हे नादांचे निर्बाध निर्माता होते, तो पूर्वी अज्ञात स्लाव्हिक मोडल आणि इंटोनॅशनल घटक पाश्चात्य संगीतामध्ये परिचित करणारा होता आणि अशा प्रकारे १th व्या शतकाच्या अखेरीस विकसित झालेल्या शास्त्रीय हार्मोनिक प्रणालीची अदृश्यता कमी केली. तीच ताल धरते: पोलिश नृत्यांची सूत्रे वापरुन चोपिन यांनी नवीन तालबद्ध नमुन्यांसह पाश्चात्य संगीताला समृद्ध केले. त्याने पूर्णपणे वैयक्तिक - लॅकोनिक, स्वत: ची समाविष्ट असलेली वाद्य स्वरुप विकसित केली जी त्याच्या तितक्याच विशिष्ट मधुर, कर्णमधुर, तालबद्ध भाषेला अनुकूल ठरतील.

लहान पियानो तुकडे. हे तुकडे साधारणपणे दोन गटात विभागले जाऊ शकतात: मुख्यत: मधुरपणा, सौहार्द, ताल आणि "स्पॅनिश" रंगात प्रामुख्याने "युरोपियन". पहिल्या गटामध्ये बहुतेक एट्यूड्स, प्रीलेड्स, शेरझोस, रात्री, बॅलेड्स, इम्प्रिप्टू, रोंडोस \u200b\u200bआणि वॉल्ट्झिजचा समावेश आहे. विशेषत: पोलिश भाषेतील मजुरका आणि पोलोनेसेस आहेत.

चोपिनने सुमारे तीन डझन एट्यूड्स बनवलेले आहेत, ज्याचा उद्देश पियानो वादकांना विशिष्ट कलात्मक किंवा तांत्रिक अडचणींवर मात करण्यास मदत करणे आहे (उदाहरणार्थ, समांतर अष्टक किंवा तृतीयांश परिच्छेदन करणे). हे व्यायाम संगीतकाराच्या सर्वोच्च कामगिरीशी संबंधित आहेत: बाखच्या सुसंस्कृत क्लेव्हियरप्रमाणे चोपिनचे व्युत्पन्न म्हणजे सर्व प्रथम, तेजस्वी संगीत, शिवाय, वाद्येची क्षमता चमकदारपणे प्रकट करते; उपदेशात्मक कार्ये इथल्या पार्श्वभूमीवर फिकट होतात, बर्\u200dयाचदा ते आठवतही नसतात.

दिवसातील सर्वोत्तम

जरी चोपिनने प्रथम पियानो सूक्ष्म प्रकारात प्रभुत्व मिळवले असले तरी ते त्यांच्यापुरते मर्यादित नव्हते. म्हणूनच, मालोर्कामध्ये घालवलेल्या हिवाळ्यादरम्यान, त्याने सर्व मोठ्या आणि किरकोळ कळामध्ये 24 प्रीलेड्सचे एक चक्र तयार केले. चक्र "लहान ते मोठ्या" या तत्त्वावर तयार केले गेले आहे: पहिले प्रस्तावने लॅकोनिक विग्नेट्स आहेत, शेवटचे नाटक वास्तविक नाटक आहेत, मूड्सची श्रेणी - संपूर्ण निर्मळपणापासून ते हिंसक प्रेरणा पर्यंत. चोपिनने 4 शेरझो लिहिले: हिम्मत आणि उर्जेने परिपूर्ण अशा मोठ्या प्रमाणात तुकडे, जागतिक पियानो साहित्याच्या उत्कृष्ट नमुनांमध्ये एक सन्माननीय स्थान व्यापतात. त्यांनी वीस पेक्षा जास्त निशाचर लिहिल्या - सुंदर, स्वप्नाळू, काव्यात्मक, खोलवर गीतेसंबंधी खुलासे. चोपिन हे अनेक बॅलड्सचे लेखक आहेत (हा त्याचा एकमेव प्रोग्रामॅटिक शैली आहे); उत्स्फूर्त, रोंडो देखील त्यांच्या कामात सादर केले जातात; त्याचे वॉल्टझेस विशेष लोकप्रिय आहेत.

"पोलिश" शैली चोपिनने पॅरिसला त्याच्या मूळ मजुरकास आणि पोलोनाइसेस, स्लाव्हिक नृत्य ताल आणि पोलिश लोकसाहित्यांमधील वैशिष्ट्यपूर्ण सुसंवादी भाषा प्रतिबिंबित करणारे शैलींनी प्रभावित केले. या मोहक, रंगीबेरंगी तुकड्यांनी स्लाव्हिक घटकास प्रथमच पाश्चात्य युरोपियन संगीतात परिचय दिला, ज्याने हळूहळू परंतु अपरिहार्यपणे त्या हार्मोनिक, लयबद्ध आणि मधुर योजना बदलल्या ज्या 18 व्या शतकातील उत्कृष्ट क्लासिक्स आहेत. त्यांच्या अनुयायांना सोडले. चोपिनने पन्नासहून अधिक मजुरका (त्यांचे प्रोटोटाइप तीन नटांच्या लयसह पोलिश नृत्य आहे, जे वॉल्टझसारखेच आहे) तयार केले आहे - लहान तुकडे ज्यामध्ये टिपिकल मेलोडिक आणि हार्मोनिक स्लाव्हिकचे स्वर बदलतात आणि काहीवेळा त्यामध्ये ओरिएंटल काहीतरी ऐकले जाते. चोपिनने लिहिलेल्या जवळजवळ प्रत्येक गोष्टाप्रमाणे, मजुरकस खूप पियानोवादी आहेत आणि त्यांना कलाकारांकडून उत्तम कला आवश्यक आहे - जरी त्यांच्यात स्पष्ट तांत्रिक अडचणी नसल्या तरीही. पोलोनेसेस लांबी आणि पोत दोन्ही मजुरकांपेक्षा मोठे आहेत. पियानो संगीताच्या सर्वात मूळ आणि कुशल लेखकांपैकी चोपिनला पहिल्या स्थानांपैकी एक स्थान सुरक्षित करण्यासाठी "लष्करी" म्हणून ओळखले जाणारे एक कल्पनारम्य polonaise आणि एक कवच आहे.

मोठे फॉर्म. वेळोवेळी चोपिन मोठ्या प्रमाणात संगीताकडे वळला. 1840-1841 मध्ये रचलेल्या एफ मायनरमधील नाटक कल्पनेच्या दृष्टीने या क्षेत्रातील त्याच्या सर्वोच्च कामगिरीचे बांधकाम उत्कृष्ट रचनेचे आणि अतिशय खात्रीने मानावे. या कामात, चोपिन यांना फॉर्मचे एक मॉडेल सापडले जे त्याने निवडलेल्या थीमॅटिक साहित्याच्या स्वरूपाशी पूर्णपणे जुळवले आणि अशा प्रकारे त्याने आपल्या बर्\u200dयाच समकालीनांच्या सामर्थ्याच्या पलीकडे असलेल्या समस्येचे निराकरण केले. पियानोवर वाजवायचे संगीत फॉर्म शास्त्रीय नमुन्यांची अनुसरण करण्याऐवजी, तो संपूर्ण रचना आणि विकासाचे मार्ग निर्धारित करण्यासाठी सामग्रीची रचना, मधुर, कर्णमधुर, लयबद्ध वैशिष्ट्यांची कल्पना करण्यास परवानगी देतो. बार्कारोलमध्ये, या शैलीचे चोपिनचे एकमेव कार्य (1845-1846), 6/8 मीटर मधील लहरी, लवचिक मेलोड, वेनिस गोंडोलिअर्सच्या गाण्यांचे वैशिष्ट्य, न बदलणारे साथीदार आकृती (डाव्या हातात) च्या पार्श्वभूमीवर भिन्न आहे.

चोपिनने तीन पियानो सोनाटास तयार केले. पहिला, सी अल्पवयीन (1827) मध्ये, एक तरूण तुकडा आहे जो आज क्वचितच केला जातो. दुसरा, बी अल्पवयीन मध्ये, एक दशकात नंतर दिसू लागला. तिसरी चळवळ ही जगप्रसिद्ध अंत्ययात्रा मार्च आहे आणि शेवट "कबरींवर वारा घालणार्\u200dया" सारख्या अष्टवर्गाचा भोवरा आहे. फॉर्ममध्ये अयशस्वी मानले जाते, महान पियानोवादकांनी सादर केलेला दुसरा सोनाटा एक आश्चर्यकारक अविभाज्य भाग म्हणून दिसून येतो. चोपिनची शेवटची पियानोवर वाजवायचे संगीत, बी-फ्लॅट मायनर (1844), त्याच्या सतत चार हालचाली एकत्र करणारी सतत रचना आहे आणि हे चोपिनच्या सर्वोच्च कामगिरीपैकी एक आहे.

इतर रचना. चोपिनकडे पियानो आणि ऑर्केस्ट्रा आणि काही चेंबरच्या तुकड्यांसाठी बरीच कामे आहेत. पियानो आणि ऑर्केस्ट्रासाठी त्याने ए फ्लँट मेजर, दोन कॉन्सर्टस (ई अल्पवयीन आणि एफ अल्पवयीन) मध्ये अंदांते स्पियानॅटो आणि पोलोनेझ तयार केले, पोलिश थीमवरील रम्यता, रोंडो-क्राकोविक, तसेच मोझार्ट ला सी डेरेम ला मानो (ऑपेरा डॉनकडून अरिया) च्या थीमवरील भिन्नता जुआन). सेलिस्ट ओ. जे. फ्रॅन्कोम्मे यांच्यासमवेत त्यांनी मेयोरियरच्या ऑपेरा रॉबर्ट द डेव्हिल, जी माइनरमधील एक पियानोवर वाजवायचे संगीत, त्याच रचनाचा परिचय आणि एक पियानो, व्हायोलिन आणि सेलोसाठी जी अल्पवयीन मधील त्रिकूट यांच्या थीमवर सेलो आणि पियानोसाठी ग्रँड कॉन्सर्ट ड्युएटची रचना केली. चोपिनने पोलिश ग्रंथांना व्हॉईस आणि पियानोसाठी बरीच गाणी दिली. ऑर्केस्ट्रासह सर्व रचना लेखकांच्या इन्स्ट्रुमेंटेशनमधील अननुभवी प्रतिबिंबित करतात आणि बहुतेकदा कामगिरीच्या वेळी गुणांमध्ये बदल केले जातात.

फ्रेडरिक चोपिन
माल्यावाकिन वलेरी टिमोफिविच 07.03.2017 01:00:33

नावे व आडनावांमध्ये ताण नसल्याकडे आपले लक्ष वेधू इच्छितो. फ्रेंच आणि पोलिश दोन्ही आवृत्त्या - विकिपीडियावर चोपिन कसे रंगविले गेले ते पहा. तसे, हे नाव इंग्रजी भाषिक लोकांमध्ये देखील आढळते, परंतु त्यांच्या पहिल्याच अक्षरावरील उच्चारण आहे! मी ग्रेट पीपल पुस्तक लिहिले आणि प्रकाशित केले. उत्तरांसह कोडे. त्यामध्ये जोर देऊन चूक करणे अशक्य आहे, कारण आडनाव हा ओपिसमधील शेवटचा यमक शब्द आहे. माझ्या पुस्तकातून घेतलेल्या 15 कविता आणि इर्कुत्स्क वृत्तपत्र माय इयर्स मध्ये ठेवल्यास मी कृतज्ञ आहे. (इंटरनेटवर आपल्याला शोधात बरेच नायक शोधण्याची आवश्यकता आहे - एक संपूर्ण संग्रह ... कोडीचे कविता.)

पोलिश संगीतकार आणि व्हर्चुओसो पियानोवादक, शिक्षक

लघु चरित्र

फ्रेडरिक चोपिन, पूर्ण नाव - फ्रायर्डिक फ्रान्सिझाक चोपिन (पोलिश फ्रायर्डिक फ्रान्सिझाक चोपिन, तसेच पोलिश स्झोपेन); फ्रेंच मध्ये पूर्ण नाव लिप्यंतरण - फ्रेडरिक फ्रॅन्कोइस चोपिन (फ्र. फ्रेडरिक फ्रॅन्कोइस चोपिन) (1 मार्च (इतर स्त्रोतांनुसार, फेब्रुवारी 22) 1810, वारसा जवळील झेल्याझोवा वोला गाव, 17 ऑक्टोबर 1849, पॅरिस, फ्रान्स) - पोलिश संगीतकार आणि पियानोवादक. आपल्या परिपक्व वर्षांत (1831 पासून) तो फ्रान्समध्ये राहिला आणि काम करीत असे. पाश्चात्य युरोपियन संगीतमय रोमँटिसिझमच्या अग्रगण्य प्रतिनिधींपैकी एक, पोलिश नॅशनल स्कूल ऑफ कंपोझेशनचे संस्थापक. जागतिक संगीतावर महत्त्वपूर्ण परिणाम झाला आहे.

मूळ आणि कुटुंब

संगीतकाराचे वडील निकोलस चोपिन (१7171१-१-1844)) हे तरुणपणात फ्रान्सहून पोलंडमध्ये गेले. १2०२ पासून तो काउंट स्कर्बेक झेल्याझोव्ह-वोल्याच्या इस्टेटवर राहत होता, जेथे तो काउंटच्या मुलांचा शिक्षक म्हणून काम करीत होता.

1806 मध्ये निकोलस चोपिन यांनी स्कारबेक्स टेक्ला जस्टीना क्षिझानोव्स्काया (1782-1861) च्या दूरच्या नातेवाईकाशी लग्न केले. क्षीझानोव्स्की (क्रझिझानोव्स्की) शस्त्राचा लेप स्विसिंका हा 14 व्या शतकाचा आहे आणि कोस्टस्यान जवळच्या क्षिझानोव्हो गावच्या मालकीचा आहे. क्षीझानोव्स्की कुटुंबामध्ये जस्टिना क्षिझानोव्स्कायाचा पुतण्या व्लादिमीर क्रझिझानोव्स्की या इतर गोष्टींबरोबरच इतर गोष्टींचा समावेश होता. हयात असलेल्या पुराव्यांनुसार, संगीतकाराच्या आईने चांगले शिक्षण घेतले, फ्रेंच बोलली, अत्यंत वाद्य होते, पियानो चांगले वाजवले आणि त्याचा आवाज चांगला होता. फ्रेडरिकने त्याच्या आईला त्याच्या पहिल्या संगीताच्या मनाचे owणी दिले आहेत, ज्याला बालपणापासून लोकसंगीत आवडते.

झेल्याझोवा वोला, जिथे चोपिन यांचा जन्म झाला, आणि वॉर्सा, जेथे तो 1810 ते 1830 पर्यंत राहिला, वॉरसच्या डचीच्या वॉर्साच्या हद्दीत 1813 ते 1830 पर्यंत राहिला होता, आणि 3 मे 1815 नंतर, व्हिएन्नाच्या कॉंग्रेसच्या निकालानंतर, किंगडमच्या प्रांतावर पोलिश (क्रिस्लेस्टो पोलस्की), रशियन साम्राज्याचा मुख्य भाग.

१10१० च्या शरद .तूमध्ये, मुलाच्या जन्मानंतर काही काळानंतर निकोलस चोपिन वारसा येथे गेले. वारसा लिझियममध्ये, स्कारबेक्सच्या संरक्षणाबद्दल धन्यवाद, शिक्षक पान माहे यांच्या मृत्यूनंतर त्याला एक स्थान प्राप्त झाले. चोपिन हे फ्रेंच आणि जर्मन भाषा आणि फ्रेंच साहित्याचे शिक्षक होते आणि त्यांनी लिसीयमच्या विद्यार्थ्यांसाठी एक बोर्डिंग स्कूल ठेवले.

पालकांच्या बुद्धिमत्तेमुळे आणि संवेदनशीलतेने कुटुंबातील सर्व सदस्यांना प्रेमाने एकत्र केले आणि प्रतिभाशाली मुलांच्या विकासावर फायदेशीर परिणाम झाला. फ्रायडरिक व्यतिरिक्त, चोपिन कुटुंबात तीन बहिणी होती: सर्वात मोठी, लुडविकाने, एंडझाहेविचशी लग्न केले होते, जे त्यांचे खास जवळचे मित्र होते, आणि धाकट्या इसाबेला आणि एमिलीया. बहिणींमध्ये अष्टपैलू क्षमता होती आणि लवकर मृत्यू पावलेल्या एमिलिया ही एक उत्कृष्ट साहित्यिक कला होती.

बालपण

आधीच त्याच्या बालपणात, चोपिनने विलक्षण वाद्य क्षमता दर्शविली. त्याच्याभोवती खास लक्ष आणि काळजी होती. मोझार्ट प्रमाणेच, त्याने आपल्या आसपासच्या लोकांना संगीतमय "व्यापणे", सुधारणेची अपूर्व कल्पनाशक्ती, जन्मजात पियानोवादकांनी आश्चर्यचकित केले. त्याची ग्रहणक्षमता आणि संगीताची प्रभावशीलता स्वतःस एक वादळ आणि असामान्य मार्गाने प्रकट झाली. तो संगीत ऐकत असतांना रडत असे, रात्री उडी मारुन पियानोवर संस्मरणीय मेलोड किंवा जीवा उचलू शकेल.

१18१18 च्या जानेवारीच्या अंकात, वॉर्साच्या एका वृत्तपत्राने संगीतकारांच्या संगीतातील पहिल्या तुकडीबद्दल काही ओळी प्रकाशित केल्या होत्या, जो अद्याप प्राथमिक शाळेत होता. वर्तमानपत्रात लिहिलेले आहे, “या पोलोनेझचा लेखक, एक विद्यार्थी आहे जो अद्याप 8 वर्षांचा झाला नाही. तो सर्वात सोपी आणि अपवादात्मक चव असलेल्या सर्वात कठीण पियानो तुकड्यांचा अभिनय करणारा आणि पारंगत असलेले नृत्य आणि रूपांतरित करणारे नृत्य आणि रूपे यांचे संगीताचा खरा प्रतिभा आहे. जर या मुलाचा उडता मुलगा फ्रान्स किंवा जर्मनीमध्ये जन्मला असता तर त्याने त्याकडे अधिक लक्ष वेधले असते. "

यंग चोपिनला त्याच्यावर उत्तम आशा असलेले संगीत शिकवले गेले. पियानो वादक वोजियाच झिव्हनी (१556-१84 )२) हा जन्मजात झेक असून त्यांनी 7 वर्षाच्या मुलाबरोबर अभ्यास करण्यास सुरवात केली. चॉपिन यांनी याव्यतिरिक्त वॉर्सा शाळेत शिक्षण घेतले या असूनही वर्ग गंभीर होते. मुलाची अभिनय प्रतिभा इतक्या लवकर विकसित झाली की बाराव्या वर्षापर्यंत चोपिन सर्वोत्तम पोलिश पियानोवादकांपेक्षा निकृष्ट दर्जाचा नव्हता. त्याला आणखी काही शिकवू शकत नाही असे जाहीर करून झिव्हनीने तरूण व्हर्चुओसोबरोबर अभ्यास करण्यास नकार दिला.

तारुण्य

कॉलेजमधून पदवी प्राप्त केल्यावर आणि झिव्हनीबरोबर पाच वर्षाचा अभ्यास पूर्ण केल्यावर, चोपिन यांनी संगीतकार जोझेफ एल्सनर यांच्याकडून सैद्धांतिक अभ्यासाला सुरुवात केली.

ऑस्ट्रोग्स्की पॅलेस हे वॉर्सा चोपिन संग्रहालयाचे आसन आहे.

प्रिन्स अँटोन रॅडझिव्हिल आणि चेवर्टिन्स्की राजकुमारांच्या संरक्षणाने चोपिनला उच्च समाजात ओळख झाली, जे चोपिनच्या मोहक देखावा आणि परिष्कृत शिष्टाचारांनी प्रभावित झाले. फ्रांत्स लिझ्ट यांनी याबद्दल जे सांगितले ते येथे आहे: “त्यांच्या व्यक्तिमत्त्वाची सामान्य धारणा शांत, कर्णमधुर होती आणि असे दिसते की कोणत्याही टिप्पण्यांमध्ये काही भर पडण्याची गरज नाही. चोपिनचे निळे डोळे ते प्रेमळपणाने झाकल्यापेक्षा जास्त बुद्धिमत्तेने चमकले; त्याचे मऊ आणि पातळ स्मित कधीही कडू किंवा उपहासात्मक बनत नाही. त्याच्या रंगाची सूक्ष्मता आणि पारदर्शकता प्रत्येकाला मोहित करते; त्याचे केस कुरळे केस आणि थोडा गोलाकार नाक होता; तो लहान, नाजूक, पातळ बांधकाम होता. त्याचे आचरण परिष्कृत आणि वैविध्यपूर्ण होते; आवाज थोडा कंटाळा येतो, बर्\u200dयाचदा निस्तेज होतो. त्याचे शिष्टाचार अशा सभ्यतेने भरलेले होते, त्यांच्याकडे रक्त अभिजाततेचा शिक्का होता की त्याने स्वेच्छेने अभिवादन केले आणि त्याला राजपुत्र म्हणून स्वीकारले गेले ... चोपिन यांनी अशी ओळख दिली की ज्या लोकांना काळजीची चिंता नसलेल्या व्यक्तींच्या स्वभावाची समानता जोडली जात नाही, ज्यांना "कंटाळवाणेपणा" शब्द माहित नाही, त्यांना जोडलेले नाही. काही रस नाही. चोपिन सहसा आनंदी होता; "प्रत्येकजण लक्ष वेधून घेत नाही अशा प्रकारच्या अभिव्यक्तींमध्ये देखील त्याच्या तीव्र मनाने पटकन मजेदार शोध घेतला."

बर्लिन, ड्रेस्डेन, प्राग या तिघांच्या सहली जिथे त्यांनी उत्कृष्ट संगीतकारांच्या मैफिलीत भाग घेतला, ओपेरा हाऊसेस आणि आर्ट गॅलरीची काळजीपूर्वक भेट दिली आणि त्याच्या पुढील विकासास हातभार लावला.

प्रौढ वर्षे. परदेशात

चोपिनच्या कलात्मक कारकीर्दीची सुरुवात 1829 मध्ये झाली. तो व्हिएन्ना, क्राको येथे काम करतो. वारसाला परत आल्यावर तो 5 नोव्हेंबर 1830 रोजी तो कायमचा सोडून जातो. त्याच्या जन्मभुमी पासून हे वेगळेपण त्याच्या सतत लपलेल्या दु: खाचे - होमकीनेसचे कारण बनले. 1830 मध्ये, पोलंडमध्ये स्वातंत्र्यासाठी उठाव सुरू झाल्याच्या बातम्या आल्या. चोपिनने स्वदेशी परत येण्याचे आणि युद्धांमध्ये भाग घेण्याचे स्वप्न पाहिले. प्रशिक्षण शिबिर संपले होते, परंतु पोलंडला जात असताना भयानक बातमीने त्याचे स्वागत करण्यात आले: उठाव दडपला गेला, नेत्याला कैद करून घेण्यात आले. ड्रेस्डेन, व्हिएन्ना, म्यूनिच, स्टटगार्ट उत्तीर्ण झाल्यानंतर ते 1831 मध्ये पॅरिसमध्ये दाखल झाले. वाटेत, चोपिन यांनी एक डायरी (तथाकथित "स्टटगार्ट डायरी") लिहिली ज्याने स्टटगार्ट येथे मुक्काम केल्यावर त्यांची मानसिक स्थिती दर्शविली, तेथे पोलिश उठावाच्या घटनेवर निराशेचा सामना करावा लागला. चोपिन यांचा असा ठाम विश्वास होता की त्याचे संगीत त्याच्या मूळ लोकांना विजय मिळविण्यात मदत करेल. "पोलंड तल्लख, सामर्थ्यवान, स्वतंत्र होईल!" - म्हणून त्याने आपल्या डायरीत लिहिले. या काळात चोपिन यांनी आपले प्रसिद्ध "रेव्होल्यूशनरी इट्यूड" लिहिले.

वयाच्या 22 व्या वर्षी चोपिनने पॅरिसमध्ये पहिली मैफिली दिली. यश पूर्ण झाले. चोपिनने क्वचितच मैफिलीमध्ये संगीत सादर केले, परंतु पोलिश कॉलनी आणि फ्रेंच अभिजात लोकांच्या सलूनमध्ये चोपिनची कीर्ती त्वरेने वाढली, चोपिन यांनी कलात्मक मंडळे आणि समाजात बरेच निष्ठावंत चाहते मिळवले. काळकब्रेनर यांनी चोपिनच्या पियानोवादांचे खूप कौतुक केले, तरीही त्याने त्यांना त्याचे धडे दिले. तथापि, हे धडे त्वरीत संपले, परंतु दोन महान पियानोवादकांमधील मैत्री बर्\u200dयाच वर्षांपासून टिकली. पॅरिसमध्ये, चोपिनने स्वत: ला तरुण प्रतिभावान लोकांसह वेढले जे त्याच्याबरोबर कलेविषयी एकनिष्ठ प्रेम सामायिक करतात. पियानो वादक फर्डिनांड गिलर, सेलिस्ट फ्रँकॉन्मे, ओबोइस्ट ब्रॉड्ट, फ्लूटिस्ट ट्यूलन, पियानो वादक स्तमती, सेलिस्ट विडाल, व्हायोलिस्ट अर्बन हे त्यांच्या प्रमुख मंडळाचे होते. त्यांनी आपल्या काळातील सर्वात मोठ्या युरोपियन संगीतकारांशीही ओळख ठेवली, त्यापैकी मेंडेल्सोहन, बेलिनी, लिझ्ट, बर्लिओज, शुमान हे होते.

कालांतराने, चोपिन स्वत: ला शिकवू लागला; पियानो शिकवण्याचे प्रेम हे चोपिनचे वैशिष्ट्य होते, ज्यांनी यासाठी खूप वेळ घालवला.

1837 मध्ये, चोपिनला फुफ्फुसांच्या आजाराचा पहिला हल्ला वाटला (बहुधा तो क्षयरोग होता). तीसव्या दशकाच्या उत्तरार्धात, जॉर्जस सँड (अरोरा ड्युपिन) यांच्यावरील प्रेमामुळे त्याच्या वधूबरोबर भाग घेण्याव्यतिरिक्त त्याला बरेच दुःख मिळाले. जॉर्ज सँडबरोबर मॅलोर्का (मॅलोर्का) मध्ये मुक्काम केल्याने चोपिनच्या आरोग्यावर नकारात्मक परिणाम झाला. तेथील आजाराने त्याला ग्रासले. तथापि, या स्पॅनिश बेटावर 24 प्रीलेड्ससह अनेक महान कामे तयार केली गेली. परंतु त्याने फ्रान्समधील ग्रामीण भागात बराच वेळ घालवला, जिथे जॉर्जस सँडचे नोहंतमध्ये इस्टेट होते.

जॉर्ज सँड यांच्यासह दहा वर्षांच्या सहकार्याने, नैतिक चाचण्यांनी भरलेले, चोपिनच्या आरोग्यास मोठ्या प्रमाणात खालावले आणि १ with with47 मध्ये तिच्याबरोबर झालेल्या विश्रांतीमुळे त्याला तणाव निर्माण झाला आणि नोहंतमध्ये विश्रांती घेण्याची संधी वंचित राहिली. वातावरण बदलण्यासाठी आणि परिचितांच्या वर्तुळाचा विस्तार करण्यासाठी पॅरिस सोडण्याची इच्छा असल्यामुळे चोपिन एप्रिल १4848. मध्ये मैफिली देण्यासाठी आणि शिकवण्यासाठी लंडनला गेले. ही त्याची शेवटची ट्रिप ठरली. फ्रेडरिक चोपिनची शेवटची सार्वजनिक मैफिली 16 नोव्हेंबर 1848 रोजी लंडनमध्ये झाली. यश, चिंताग्रस्त, तणावपूर्ण जीवन, ओलसर ब्रिटिश हवामान आणि सर्वात महत्त्वाचे म्हणजे, अधूनमधून वाढणारी तीव्र फुफ्फुसाचा आजार - या सर्वांमुळे शेवटी त्याचे सामर्थ्य कमी झाले. पॅरिसला परत आल्यावर चोपिन यांचे 5 ऑक्टोबर (17), 1849 रोजी निधन झाले.

संपूर्ण संगीतमय जगाने चोपिनबद्दल मनापासून दु: ख केले. त्याच्या अंत्यसंस्कारात त्यांच्या कार्याचे हजारो प्रशंसक जमले. मृताच्या इच्छेनुसार, त्याच्या अंत्यसंस्काराच्या वेळी, त्या काळातल्या प्रख्यात कलाकारांनी मोझार्टचा "रिक्वेम" सादर केला - संगीतकार ज्यांना चोपिनने इतर सर्वांपेक्षा वर ठेवले (आणि त्याला "रिक्सीम" आणि वृदांवनाच्या संपूर्ण कार्यक्रमासाठी असलेले संगीत "ज्युपिटर" आवडते कामे म्हणायचे) आणि स्वत: चा प्रस्तावही सादर केला. क्रमांक 4 (ई अल्पवयीन). पेरे लाकेस स्मशानभूमीत चोपिनचे अवशेष लुइगी चेरुबिनी आणि बेलिनी यांच्या थडग्यांमध्ये आहेत. संगीतकाराने अशी विनंती केली की मृत्यूनंतर त्याचे हृदय पोलंडमध्ये नेले जाईल. त्याच्या इच्छेनुसार चोपिनचे हृदय वॉर्सा येथे पाठवले गेले, जिथे चर्च ऑफ द होली क्रॉसच्या स्तंभात ते भिंतीत उभे होते.

निर्मिती

एन. एफ. सोलोविव्ह यांनी ब्रॉकहॉस आणि एफ्रोन ज्ञानकोश शब्दकोशात नमूद केल्याप्रमाणे,

“चोपिन यांचे संगीत धैर्याने, चित्रिततेने भरलेले आहे आणि कोठेही विचित्रपणाचा त्रास होत नाही. जर बीथोव्हेन नंतर शैलीच्या काल्पनिकतेचे एक युग असेल तर नक्कीच चोपिन या नवीनतेचे मुख्य प्रतिनिधी आहेत. चोपिनने लिहिलेल्या प्रत्येक गोष्टीत, त्याच्या आश्चर्यकारक संगीताच्या रूपात, महान संगीतकार-कवी दिसते. हे पूर्ण झालेली ठराविक रेखाटन, मजुरकास, पोलोनेसेस, रात्री, इत्यादींमध्ये लक्षात येते ज्यामध्ये प्रेरणा काठावर ओतते. त्यामध्ये जर एखादी विशिष्ट प्रतिक्षिप्तता असेल तर ती सोनाटास आणि मैफिलींमध्ये आहे, परंतु असे असले तरी, आश्चर्यकारक पृष्ठे त्यांच्यात दिसून येतात, उदाहरणार्थ, सोनाटा ऑपमध्ये अंत्यसंस्कार मार्च. 35, दुसर्\u200dया मैफिलीत अ\u200dॅडॅगिओ.

चोपिनच्या सर्वोत्कृष्ट कामांपैकी, ज्यात त्याने खूप आत्मा आणि वाद्य विचारांची गुंतवणूक केली, त्यामध्ये एक व्यक्ती देखील समाविष्ट करू शकते: त्यामध्ये तंत्रज्ञानाव्यतिरिक्त, जे चोपिनच्या आधी मुख्य आणि जवळजवळ एकमेव ध्येय होते, संपूर्ण काव्यात्मक जग. या स्केचेस एकतर तरूण वेगवान ताजेपणाचा श्वास घेतात, जसे की ges-dur किंवा नाट्यमय अभिव्यक्ती (f-moll, c-moll). या रेखाटनांमध्ये त्याने प्रथम श्रेणीतील सुमधुर आणि सुसंवादी सौंदर्य ठेवले. आपण सर्व स्केचेस पुन्हा वाचू शकत नाही, परंतु या आश्चर्यकारक गटाचा मुकुट सीस-मॉल इट्यूड आहे, जो बीथोव्हेनची उंची त्याच्या खोल सामग्रीत पोहोचला आहे. स्वप्नाळू, कृपा, अद्भुत संगीत त्याच्या निशाचरात किती आहे! पियानो बॅलड्समध्ये, ज्याचे स्वरूप चोपिनच्या शोधास दिले जाऊ शकते, परंतु विशेषतः पोलोनॉईज आणि मॅजुरकांमध्ये, चोपिन हा एक चांगला राष्ट्रीय चित्रकार आहे, त्याच्या जन्मभूमीची चित्रे चित्रित करतो. "

पियानोसाठी असंख्य कामांचे लेखक. त्याने अनेक शैलींचे नवीन प्रकारे पुन: स्पष्टीकरण केले: रोमँटिक आधारावर प्रस्तावनास पुनरुज्जीवित केले, एक पियानो बॅलड तयार केले, काव्यबद्ध केले आणि नाट्य केले - नृत्य केले - मॅजुर्का, पोलनाईज, वॉल्ट्ज; शेरझोला स्वतंत्र कामात बदलले. समृद्ध सुसंवाद आणि पियानो पोत; मधुर समृद्धी आणि कल्पनारम्य सह एकत्रित शास्त्रीय फॉर्म.

चोपिनच्या कामांपैकी: 2 कॉन्सर्ट्स (1829, 1830), 3 सोनाटस (1828-1844), रम्य (1842), 4 बॅलेड्स (1835-1842), 4 शेरझोस (1832-1842), इम्प्रोम्प्टू, रात्री, एट्यूड्स, वॉल्टजेस, मजुरकस , पोलोनाइझ, प्रील्युडेस आणि पियानोसाठी इतर कामे; तसेच गाणी. त्याच्या पियानोच्या कामगिरीमध्ये, भावनांची खोली आणि प्रामाणिकपणा कृपा आणि तांत्रिक परिपूर्णतेसह एकत्र केले गेले.

1849 मधील चोपिन हा संगीतकाराचा एकमेव हयात छायाचित्र आहे.

चोपिनच्या कामातील सर्वात जिव्हाळ्याचा, "आत्मकथा" हा प्रकार म्हणजे त्याचे वॉल्ट्ज. रशियन संगीतशास्त्रज्ञ इसाबेला खिट्रिक यांच्या म्हणण्यानुसार, चोपिनचे वास्तविक जीवन आणि त्याचे वॉल्ट्झिज यांच्यातील संबंध खूपच जवळचा आहे आणि संगीतकारांच्या वॉल्ट्झिजचा संग्रह चोपिनच्या “गीताच्या डायरी” म्हणून ओळखला जाऊ शकतो.

चोपिन सुसंगतता आणि अलगाव द्वारे वेगळे होते, म्हणून त्याचे व्यक्तिमत्त्व केवळ त्यांच्यासाठी प्रकट होते ज्यांना त्याचे संगीत चांगले माहित आहे. त्या काळातील अनेक प्रसिद्ध कलाकार आणि लेखकांनी चोपिनची पूजा केली: संगीतकार फ्रांझ लिझ्ट, रॉबर्ट शुमान, फेलिक्स मेंडेलसोहन, गियाकोमो मेयरबीर, इग्नाझ मॉस्चेल्स, हेक्टर बर्लियोज, गायक अ\u200dॅडॉल्फे नूरी, कवी हेनरिक हाइन आणि अ\u200dॅडम मिक्युइक्झ, पत्रकार युगेन डेलाक्रोइक्स, पत्रकार अ\u200dॅगॉन इतर. चोपिनने त्याच्या सर्जनशील मतप्रदर्शनास व्यावसायिक विरोध देखील भेटला: म्हणूनच, त्याच्या आयुष्यातील मुख्य प्रतिस्पर्धी, सिगीसमंद थलबर्ग, चोपिनच्या मैफिलीनंतर रस्त्यावर गेले, मोठ्याने ओरडले आणि त्याच्या जोडीदाराच्या विचित्रतेला उत्तर दिले: संपूर्ण संध्याकाळ फक्त पियानोच होती, म्हणून आता आपल्याला आवश्यक आहे कमीतकमी थोडासा प्रयत्न (त्याच्या समकालीनांच्या साक्षीनुसार, चोपिन अजिबात जोरदार खेळू शकला नाही; त्याच्या डायनॅमिक श्रेणीची वरची मर्यादा अंदाजे मेझो-फोर्टे होती.)

कलाकृती

एन्सेम्बल किंवा ऑर्केस्ट्रासह पियानोसाठी

पियानो, व्हायोलिन आणि सेलो ऑपसाठी त्रिकूट. 8 जी-मोल (1829)
"डॉन जुआन" ऑप. मधील ऑपरेशनमधील थीमवरील भिन्नता. 2 बी-डूर (1827)
Rondo a la Krakowiak Op. 14 (1828)
"पोलिश थीम्सवरील ग्रेट फंतासी" ऑप. 13 (1829-1830)
पियानो आणि ऑर्केस्ट्रा ऑपसाठी कॉन्सर्टो. 11 ई-मॉल (1830)
पियानो आणि ऑर्केस्ट्रा ऑपसाठी कॉन्सर्टो. 21 एफ-मॉल (1829)
"अंडेन्टे स्पियानॅटो" आणि पुढील "बिग ब्रिलियंट पोलोनेस" ऑप. 22 (1830-1834)
सेलो सोनाटा ऑप. 65 ग्रॅम-मोल (1845-1846)
सेलो ऑपसाठी पोलोनेझ 3

मजुरकास (58)

ऑप .6 - 4 मजुरकास: फिस-मोल, सीस-मॉल, ई-मेजर, एस-मॉल (1830)
ऑप. 7 - 5 मजुरकास: बी मेजर, एक अल्पवयीन, अल्पवयीन, एक मेजर, सी मेजर (1830-1831)
ऑप .१ - - ma मजुरकास: बी मेजर, ई नाबालिग, मुख्य म्हणून, एक अल्पवयीन (१3232२-१-183333)
Op.24 - 4 मजुरकास: जी मायनर, सी मेजर, एक मेजर, बी अल्पवयीन
ऑप. 30 - 4 मजुरकास: सी मायनर, एच मायनर, देस मेजर, सीआयएस मायनर (1836-1837)
Op.33 - 4 मजुरकास: जीआयएस-मायनर, डी-मेजर, सी-मेजर, एच-माइनर (1837-1838)
Op.41 - 4 मजुरका: सीस-मोल, ई-मॉल, एच-मेजर, एएस-मेजर
ऑप. 50 - 3 मजुरकास: जी मेजर, एज मेजर, सीस मॉल (1841-1842)
Op.56 - 3 मजुरकास: एच मेजर, सी मेजर, सी अल्पवयीन (1843)
Op.59 - 3 मजुरकास: एक-मायनर, ए-मेजर, फिस-मॉल (1845)
Op.63 - 3 मजुरकास: एच मेजर, एफ मायनर, सीआयएस मायनर (1846)
Op.67 - 4 मजुरकास: जी मेजर, जी मायनर, सी मेजर, क्रमांक 4 एक किरकोळ 1846 (1848?)
Op.68 - 4 मजुरकास: सी मेजर, एक अल्पवयीन, एफ मेजर, एफ माइनरमध्ये क्रमांक 4 (1849)

पोलोनेसेस (16)

सहकारी. 22 मोठे चमकदार पोलोनेझ एएस-दुर (1830-1832)
सहकारी. 26 क्रमांक 1 सीस-मॉल; क्रमांक 2 एस-मॉल (1833-1835)
सहकारी. 40 # 1 ए-डूर (1838); क्रमांक 2 सी-मॉल (1836-1839)
सहकारी. 44 फिस-मोल (1840-1841)
सहकारी. 53 म्हणून-प्रमुख (वीर) (1842)
सहकारी. 61 अस-दुर, "कल्पनारम्य पोलोनेझ" (1845-1846)
वू. क्रमांक 1 डी-मोल (1827); क्रमांक 2 बी-डूर (1828); एफ-मॉलमध्ये क्रमांक 3 (1829)

रात्री (एकूण २१)

सहकारी. 9 बी-मॉल, एएस-दुर, एच-डूर (1829-1830)
सहकारी. 15 एफ मेजर, फिस मेजर (1830-1831), जी माइनर (1833)
सहकारी. 27 सीस-मोल, देस-दुर (1834-1835)
सहकारी. 32 एच-डूर, अस-दुर (1836-1837)
सहकारी. 37 जी-मोल, जी-डूर (1839)
सहकारी. 48 सी-मोल, फिस-मॉल (1841)
सहकारी. 55 एफ-मॉल, एएस-दुर (1843)
सहकारी. 62 क्रमांक 1 एच-डूर, क्रमांक 2 ई-दुर (1846)
सहकारी. 72 ई-मॉल (1827)
सहकारी. पोस्ट सीआयएस-मोल (1830), सी-मॉल

वॉल्ट्ज (19)

सहकारी. 18 "बिग ब्रिलियंट वॉल्ट्ज" ई-दुर (1831)
सहकारी. 34 नंबर 1 "ब्रिलियंट वॉल्ट्ज" ए-मेजर (1835)
सहकारी. 34 क्रमांक 2 ए-मॉल (1831)
सहकारी. 34 क्रमांक 3 "ब्रिलियंट वॉल्ट्ज" एफ-डूर
सहकारी. 42 "ग्रँड वॉल्ट्ज" ए-डूर
सहकारी. 64 क्रमांक 1 देस-दुर (1847)
सहकारी. 64 क्रमांक 2 सीस-मॉल (1846-1847)
सहकारी. 64 क्रमांक 3 As-dur
सहकारी. 69 क्रमांक 1 As-dur
सहकारी. 69 क्रमांक 10 एच-मॉल
सहकारी. 70 क्रमांक 1 गेस-दुर
सहकारी. 70 क्रमांक 2 एफ-मॉल
सहकारी. 70 क्रमांक 2 देस-दुर
सहकारी. पोस्ट ई-मॉल, ई-दुर, एक-मॉल

पियानो सोनाटास (एकूण 3)

या शीर्षकाखाली स्वतंत्र काम म्हणून प्रथमच फ्रेडरिक चोपिनच्या अंत्यसंस्कार मार्चचे संगीत कव्हर प्रसिद्ध झाले. ब्रिटकोप आणि हर्टेल, लिपझिग, १4 1854 (छापील बोर्ड ब्रेटकोप आणि हर्टेल क्र. 28 87२28)

सहकारी. 4 क्रमांक 1, सी-मॉल (1828)
सहकारी. अंत्यसंस्कार (अंत्यसंस्कार) मार्च (तृतीय चळवळ: मार्चे फनब्रेब) यांच्यासह बी-मोल (1837-1839) मधील 35 क्रमांक 2
किंवा. 58 क्रमांक 3 एच-मॉल (1844)

प्रारंभ (एकूण 25)

24 प्रीपेड ऑप. 28 (1836-1839)
सीआयएस-मॉल ऑप "," 45 (1841) चे प्रस्तावना करा

उत्स्फूर्त (एकूण 4)

सहकारी. 29 ए-मेजर (सुमारे 1837)
ऑप, 36 फिस-दुर (1839)
सहकारी. 51 गेस-दुर (1842)
सहकारी. 66 "उत्स्फूर्त कल्पनारम्य" सीस-मॉल (1834)

रेखाटना (एकूण 27)

सहकारी. 10 सी मेजर, एक अल्पवयीन, ई मेजर, सीआयएस अल्पवयीन, गेस मेजर, ई एस माइनर, सी मेजर, एफ मेजर, एफ मायनर, ए मेन मेजर, एएस मेजर, सी अल्पवयीन (१28२28) -1832)
सहकारी. २ As-प्रमुख, एफ-मॉल, एफ-मेजर, ए-मोल, ई-मॉल, जीस-मोल, सीस-मोल, देस-दुर, गेस-मेजर, एच-मोल, ए-मोल, सी-मॉल (१31१31) -1836)
वू एफ-मोल, देस-प्रमुख, मुख्य-प्रमुख (1839)

शेरझो (एकूण 4)

सहकारी. 20 एच-मॉल (1831-1832)
सहकारी. 31 बी-मॉल (1837)
सहकारी. 39 सीस-मोल (1838-1839)
सहकारी. 54 ई-दुर (1841-1842)

बॅलेड्स (एकूण 4)

सहकारी. 23 जी-मोल (1831-1835)
सहकारी. 38 एफ-डूर (1836-1839)
सहकारी. 47 अस-दुर (1840-1841)
सहकारी. 52 एफ-मॉल (1842-1843)

इतर

कल्पनारम्य सहकारी. 49 एफ-मॉल (1840-1841)
बारकारोले ऑप. 60 फिस-डूर (1845-1846)
लुल्ली ऑप. 57 देस-दुर (1843)
कॉन्सर्ट legलेग्रो ऑप. 46 ए-दुर (1840-1841)
टॅरन्टेला ऑप. 43 अस-दुर (1843)
बोलेरो ऑप. 19 सी-डूर (1833)
सेलो आणि पियानो ऑपसाठी सोनाटा. 65 जी-मॉल
गाणी सहकारी. 74 (एकूण 19) (1829-1847)
रोंडो (एकूण 4)

चोपिनच्या संगीताची व्यवस्था आणि उतारे

ए ग्लाझुनोव्ह. चोपिनियाना, एफ. चोपिन, ऑपच्या कामांमधून सुट (एक अ\u200dॅक्ट बॅले). 46. \u200b\u200b(1907).
जीन फ्रँकाइस. एफ. चोपिन (१ 69 69)) यांनी 24 प्रेलेड्सचे ऑर्केस्टेशन.
एस.रचमनिनॉफ. एफ. चोपिन, ऑप द्वारे केलेल्या थीमवरील भिन्नता. 22 (1902-1903).
एम. ए. बालाकिरेव. चोपिनच्या दोन प्रस्तावना (1907) च्या थीमवर एक उत्स्फूर्त.
एम. ए. बालाकिरेव. ई-मोल (1910) मध्ये पियानो आणि ऑर्केस्ट्रासाठी एफ. चोपिन यांच्या मैफलीची पुन्हा व्यवस्था.
एम. ए. बालाकिरेव. एफ. चोपिन (1908) च्या कामांमधून ऑर्केस्ट्रासाठी सूट.

मेमरी

फ्रेडरिक चोपिन, एक लोकप्रिय संगीतकार, संगीतकार आणि पियानोवादक आहेत, केवळ पोलंडमध्येच नाही, तर जगातील सर्व देशांमध्ये. पूर्ण नाव आणि आडनाव, फ्रेडरिक चोपिन हे फ्रेडरिक फ्रान्सिझाक आणि फ्रेंच फ्रेडरिक फ्रॅन्कोइससारखे दिसते. मुळात चोपिन यांनी आपल्या वाद्य रचना एका गीतात्मक शैलीत तयार केल्या. फ्रेडरिकने अगदी सूक्ष्मपणे संगीतातील कोणताही मूड सांगितला.

फ्रेडरिक चोपिन यांचे चरित्र

प्रसिद्ध संगीतकाराचा जन्म 1 मार्च 1810 रोजी झाला होता. झेल्याझोवा व्होल्या नावाच्या छोट्याशा गावात सोचाचेव्हपासून फारसे दूर नाही. मुलाच्या कुटुंबात पोलिश आणि फ्रेंच मुळे होती. कुटुंबातील वडील, ज्यांचे नाव मिकोलाज चोपिन होते, ते राष्ट्रीयत्वानुसार फ्रेंच होते, परंतु ते सोळा वर्षांचे होते म्हणून त्यांनी आपले जीवन पोलंडशी पूर्णपणे जोडण्याचा निर्णय घेतला. आणि मिकोलाई आपल्या मायदेशी परत आला नाही, शिवाय, त्याने आपल्या फ्रेंच कुटुंबाशी संपर्क साधला नाही. आणि त्याने आपल्या सर्व मुलांना पोलस म्हणून वाढविले. तो माणूस काउंट स्कर्बेकच्या मालकीच्या मॅनोरमध्ये काम करत होता. मुलांना शिकवणे आणि त्यांचे शिक्षण देणे हे त्याचे काम होते.

फ्रेडरिक चोपिन यांचे शिक्षण

फ्रेडरिक चोपिनने अगदी लहान वयातच संगीताची आवड दर्शविली. सुरुवातीला मुलाला दुसरे मोजार्ट देखील म्हटले गेले. जेव्हा फ्रेडरिक सुमारे सात वर्षांचा होता, तेव्हा त्याने त्यावेळीपर्यंत दोन पोलोनेसेस लिहिल्या होत्या, एक जी-मोल आणि दुसरी बी-दुर. जी-मॉलमधील प्रथम पोलनाईज लिहिल्यानंतर लगेच प्रकाशित करण्यात आले. उदयोन्मुख नवीन प्रतिभेबद्दल वारसा वृत्तपत्रांमधील लेख प्रकाशाच्या वेगाने विखुरण्यास सुरुवात केली. "मॅरी चोपिनेक", ज्याचा अर्थ लिटल चोपिनेक आहे, हे वॉर्सामधील सर्वात श्रीमंत सलूनमधील आकर्षण ठरते. लहान वयात फ्रेडरिक चोपिन सहसा सर्व प्रकारच्या चॅरिटी कॉन्सर्टमध्ये सादर करतो. 1816 मध्ये, प्रथमच व्यावसायिक पियानोचे धडे, सहा वर्षांसाठी, फ्रेडरिकला वोजेइच य्वनीकडून प्राप्त झाले. वोजिचेक पौराणिक सेबस्टियन बाख यांच्या संगीतावर तसेच इतर व्हिएन्नेस अभिजातवर आधारित शिकवले. त्यानंतर 1822 मध्ये तत्कालीन प्रख्यात पोलिश संगीतकार जोझेफ एल्सनर कडून फ्रेडरिक चोपिन यांनी खासगी धडे घेतले. 1823 मध्ये, मुलगा वारसा लाइसियममध्ये दाखल झाला. लिझियममध्ये शिकत असताना, त्याने सी-मॉल नावाची एक पियानोवर वाजवायचे संगीत लिहिले. नंतर, तीन वर्षांनंतर, फ्रेडरिक चोपिन यांनी राजधानीच्या मुख्य संगीत शाळेत शिक्षण सुरू ठेवले. संगीत, सुसंवाद आणि रचना सिद्धांत शिकविणारी अशी विद्याशाखा निवडतो. चोपिन यांनी तीन वर्ष या शाळेत शिक्षण घेतले. त्याच्या अभ्यासादरम्यान, तरीही तरूण संगीतकार, मोझार्टच्या स्वत: च्या नाटकातून, डॉन जुआन नावाच्या युगल थीमवर व्हेरिएशन (पियानो आणि ऑर्केस्ट्रासाठी) लिहितात. तो पोलंडच्या थीमवर आणि प्रसिद्ध जी-मॉल वर कल्पनारम्य op.13 देखील लिहितो. त्याने चोपिन संगीत शाळेमधून उत्कृष्ट गुणांसह पदवी संपादन केली, शिवाय, त्याला अधिकृतपणे "संगीत प्रतिभावान" देखील दिले गेले.

फ्रेडरिक चोपिनचा जीवन मार्ग

१ 18 २ In मध्ये, त्या मुलाने संगीत शाळेत आपला अभ्यास संपल्यानंतर लगेचच, जुलैमध्ये तो त्याच्या मित्रांच्या एका कंपनीसह ऑस्ट्रिया किंवा त्याऐवजी व्हिएन्ना शहरात गेला. वुर्फेल चोपिन यांना संगीताच्या संमेलनात आमंत्रित करते. त्याबद्दल धन्यवाद, फ्रेडरिक कार्टनरथॉर्थीट येथे दोनदा मैफिली देतो, त्याबरोबर ऑर्केस्ट्रासह तो मोझार्टच्या व्हेरिएशन ऑप .2, तसेच रोन्डो ला ला क्रॅकोविक ओपी.14 खेळतो. आणि आता फ्रेडरिक, आधीच त्याच्या देशाच्या सीमेबाहेर, प्रेक्षकांची प्रशंसा आणि सर्जनशील यश मिळवते. जरी चोपिन यांच्यावर टीका केली गेली, परंतु केवळ एका ऐवजी कमकुवत सादरीकरणासाठी आणि सर्वात गंभीर टीकाकार त्याच्या रचनांनी आनंदित झाले. या यशानंतर, 1830 मध्ये, प्रसिद्ध समीक्षक टोबियस हॅसलिंगर यांनी मोझार्टच्या थीमवर व्हेरिएशन प्रकाशित करण्याचा निर्णय घेतला. तसे, ही त्याची पहिली परदेशी आवृत्ती बनली, यापूर्वी फ्रेडरिकची निर्मिती केवळ वॉर्सामध्ये प्रकाशित झाली. प्रसिद्ध जर्मन संगीतकार, तसेच एक संगीत समीक्षक ज्यांचे नाव रॉबर्ट शुमान होते, यांच्याकडे प्रकाशने पाहिल्या जातात, तो चोपिनबद्दल आनंदाने बोलतो.

मग फ्रेडरिक परत वॉर्साला परत येतो, त्याच्याकडे खूप मोकळा वेळ आहे, जो त्याने पूर्वी अभ्यासांवर घालवला होता आणि संगीतकार आणखी मोठ्या आवेशाने नवीन उत्कृष्ट नमुने लिहिण्यास सुरवात करतो. तो बर्\u200dयाच कामे लिहितो, त्यापैकी ई-मोल, तसेच एफ-मॉलमध्ये ऑर्केस्ट्रासह दोन पियानो कॉन्सर्टोस. फ्रेडरिक चोपिनची खूप मोठी प्रेरणा अशी होती की हा मुलगा कंझर्व्हेटरीतील एका विद्यार्थ्याच्या प्रेमात पडला ज्याने बोलण्याचा अभ्यास केला, या मुलीचे नाव कोन्स्टानिया ग्लाडकोस्काया आहे. कॉन्स्टन्सबद्दल तीव्र भावना जाणवणारे, संगीतकार कॉन्सर्टो लिहून ठेवतात. तसेच त्याच्या भावनांनी प्रेरित होऊन ते रात्रीचे, वेगवेगळे एट्यूड्स, वॉल्ट्ज आणि मजुरकसही लिहितात. या काळातही त्यांनी गाणी लिहिली, ज्यासाठी शब्द स्टीफन विटविट्स्की यांनी बनवले होते.

ऑक्टोबर 1830 मध्ये, शरद Inतूतील, फ्रेडरिक चोपिनने आपल्या ई-मॉल मैफिलीसह, नॅशनल थिएटरमध्ये आयोजित केलेल्या विदाईच्या मैफिलीसह सादर केले. फ्रेडरिकचा लाडका कॉन्स्टन्स ग्लाडकोव्हस्कानेही तेथे सादर केला. जवळपास एक महिन्यानंतर, नोव्हेंबरमध्ये, चोपिनने, त्याच्या मित्रासह, ज्यांचे नाव टायटस वॉयचेखोव्स्की होते, नंतर त्यांनी इटलीला जाण्याच्या उद्देशाने ऑस्ट्रियाला जाण्याचा निर्णय घेतला. काही दिवस व्हिएन्नामध्ये राहणा F्या फ्रेडरिकला पोलिश उठाव (ज्याला नोव्हेंबरचा उठाव देखील म्हणतात) सुरू झाल्याची एक अप्रिय बातमी कळली. हा बंड पोलिश राज्य रशियावर अवलंबून असण्याच्या विरोधात होता आणि लोकांनाही पोलिश गादीवर बसलेला राजा पाहण्याची इच्छा नव्हती. चोपिन या घटनांना मनापासून धरून घेतो आणि आपल्या भावना त्याच्या नवीन नाटकात ओततो, जो “क्रांतिकारक एट्यूड” या नावाने सर्वांना ओळखला जातो. संगीतकार इटलीला जाण्याचे व्यवस्थापन करीत नाही, कारण त्याने योजना आखली होती, तेव्हापासून ऑस्ट्रियाविरूद्ध शत्रूत्व चालू होते. आणि पोलंडमध्ये घडणा .्या घटनांमुळे फ्रेडरिकने पोलिश स्वातंत्र्याचा जोरदार समर्थन केला म्हणून वॉर्साला जाण्याचीही घाई नव्हती. म्हणून, तो पॅरिस शहरात फ्रान्सला जाण्याचा निर्णय घेतो.

आणि आधीच 1831 च्या शरद .तूमध्ये फ्रेडरिक हळूहळू पॅरिसमध्ये स्थायिक झाला. तेथे ते एक प्रसिद्ध पियानोवादक आणि एक प्रतिभावान शिक्षक म्हणून त्यांच्याबद्दल शिकतील. चोपिन राजधानीच्या खानदानी लोकांच्या सर्वोच्च मंडळात मोडतो. तो तेथे बर्\u200dयाच महान पियानोवादकांना भेटतो, त्यापैकी पिली आणि कालकब्रेनर हे चोपिनला शहरात स्थायिक होण्यास मदत करतात. त्यांनी फ्रान्सेइस जोसेफ फेटिसशीही जवळून संवाद साधण्यास सुरवात केली, ही व्यक्ती बेल्जियममधील एक प्रसिद्ध संगीतज्ञ आणि संगीतकार आहे. संगीतकार फ्रांत्स लिझ्ट, चित्रकार यूजीन डेलाक्रॉईक्स, लेखक हेनरिक हेनू यांच्यासारख्या संपर्काच्या वर्तुळातही अशा प्रसिद्ध व्यक्ती आहेत. पोलिश संगीतकार याचीही ओळख झाली आणि त्यानंतर प्रिन्स अ\u200dॅडम जार्टोरिस्कीचे जवळचे मित्र झाले. त्याच ठिकाणी फ्रेडरिकने पोलिश साहित्य असोसिएशनमध्ये प्रवेश केला.

1835 मध्ये, संगीतकार फेलिक्स मेंडेलसोहन, तसेच शूमन यांना भेटायला जर्मनीला गेला. नंतर, १3737 of च्या उन्हाळ्यात ते इंग्लंडला, लंडन शहरात गेले. मग त्याला त्याचा जीवनसाथी सापडतो, ही मुलगी प्रसिद्ध फ्रेंच लेखक बनते, ज्याचे नाव जॉर्जस सँड होते. फ्रेडरिक त्याच्या निवडलेल्या मुलापेक्षा सहा वर्षांनी लहान आहे, जॉर्जेसचा घटस्फोट झाला होता आणि त्यावेळी दोन मुले होती, तिने लेखिका म्हणून सुंदर कथा लिहिल्या. या महिलेमध्ये चोपिनला सर्वकाही आढळले की त्याच्याकडे इतकी उणीव आहे, जॉर्जस सभ्य, काळजीवाहू आणि निष्ठावंत होते. १ winter In37 ते १383838 पर्यंत हिवाळ्यात, प्रेमी पर्वताच्या एका प्राचीन मठात राहतात, जे मॅलोरका नावाच्या बेटावर आहे. भाग्य एक अतिशय अप्रिय आश्चर्यचकित संगीतकार सादर करते. फ्रेडरिक खूप आजारी पडतो. थोड्या वेळाने, चोपिनला समजले की तो एक गंभीर रोग, फुफ्फुसीय क्षयरोगाने आजारी आहे. दररोज हा रोग वाढत होता, जेणेकरून संगीतकार खूप कमकुवत झाला आणि अगदी घरातून बाहेर पडू शकला. या सर्व वेळी, त्याच्या शेजारी त्याचा प्रिय जॉर्जस होता. परंतु, एक गंभीर आजार असूनही, वेड्यात अशक्तपणा असूनही, तो अद्यापही कठोर परिश्रम करतो आणि त्याच्या आश्चर्यकारक कार्ये तयार करतो. त्यापैकी 24 ऑउलड, एफ मेजर बॅलाड, सी अल्पवयीन मध्ये पोलोनॉईस आणि सीआयएस मायनरमध्ये शेरझो देखील आहेत. जॉर्जेससह दहा वर्षे घालविल्यानंतर, ते मार्ग वेगळे करण्याचा निर्णय घेतात. त्यानंतर, फ्रेडरिक चोपिनची तब्येत झपाट्याने खालावली. मार्च 1839 मध्ये, संगीतकार मार्सेलेमध्ये उपचार घेतो.

1848 च्या हिवाळ्यात, चोपिनने शेवटच्या वेळेस, त्याच्या मैफिलीसह फ्रान्सची राजधानी येथे सादर केले. मग त्याला यूकेला जावे लागेल. तो तेथे जवळपास अर्धा वर्ष आहे. एखाद्या प्रकारे स्वत: वर कब्जा ठेवण्यासाठी आणि एखाद्या गंभीर आजारापासून स्वत: चे लक्ष विचलित करण्यासाठी, तो खानदानी सलूनमध्ये बोलतो, तेथे धडे शिकवतो. तो स्वत: राणी व्हिक्टोरियासाठीसुद्धा खेळतो.

मग तो पुन्हा पॅरिसला परत आला, कारण त्याच्या सामर्थ्याने त्याला पूर्णपणे सोडण्यास सुरुवात केली, तेथे त्याने एफ-मोल ऑपमध्ये त्यांची सर्वात अलीकडील काम मजुरका लिहिले. 68.4. ग्रीष्म sickतूत, त्याची बहीण लुईझा जेंद्झिएविच आपल्या आजारी भावाला मदत करण्यासाठी पोलंडहून फ्रेडरिक येथे गेली.

पण १ October ऑक्टोबर १ in49 the च्या शरद inतूत मध्ये, अपरिवर्तनीय फ्रेडरिक चोपिन यांचे प्लेस वेंडोम वर असलेल्या आपल्या घरात निधन झाले. पॅरिसमध्ये, मॅरी मॅग्डालीनच्या चर्चमध्ये महान संगीतकार म्हणून काम केले गेले. या दु: खद कार्यक्रमात तीन हजार लोक होते. त्यांना पॅरिसमधील पेरे लाकैस स्मशानभूमीत पुरण्यात आले. अंत्यसंस्काराच्या वेळी, त्याचे स्वतःचे प्री-एच-माइनर ऑप. 28, तसेच ई-मॉल तसेच, वाद्यवृंद नैसर्गिकरित्या महान फ्रेडरिक चोपिनचा अंत्ययात्रा खेळला. त्याचे हृदय पोलंडमध्ये दफन व्हावे ही संगीतकार फ्रेडरिक चोपिनची शेवटची इच्छा होती. ही इच्छा त्याच्या स्वतःच्या बहिणीने पूर्ण केली, तिने आपले मन वारसा येथे घेतले, जेथे चर्च ऑफ होली क्रॉसच्या भिंतींमध्ये तो अशक्त झाला.

जागतिक संगीतावर खूप प्रभाव टाकणारा आणि संगीतकारांच्या पोलिश शाळेचा पाया रचणार्\u200dया या संगीतकाराचा जन्म वसंत १ 18१० च्या पहिल्या दिवशी झाला.

प्रसिद्ध संगीतकाराच्या जन्माची तारीख ही एक प्रतीकात्मक पायरी आहे कारण फ्रेडरिक चोपिन हे संगीतातील रोमँटिकतेचे अतिशय तेजस्वी प्रतिनिधी आहेत. त्याचे सर्व कार्य विलक्षण मूळ आणि एकाधिक संश्लेषण आहे, जे बहुधा परस्परविरोधी शैलींचे संयोजन करते. चोपिनची विचित्र शैलीची सर्जनशीलता संपूर्ण कार्यकाळात ऐकणा susp्यांना संशयात ठेवते. त्यांच्या प्रकारच्या अद्वितीय संगीतकाराने तयार केलेले प्रस्तावना सर्वात गीतेप्रधान आहेत आणि त्याच्या सर्जनशील आयुष्यात संगीतकार सोबत आहेत.

संगीतकाराचा जन्म

संगीतकाराचे जन्मस्थान पोलिश राजधानीच्या परिसरातील झेल्याझोवा वोला शहर आहे.

खराब आरोग्यामुळे मुलास मुलांच्या खेळात सक्रिय सहभाग घेता आला नाही; त्याने नाट्यविषयक कामगिरीमध्ये भाग घेत आपल्या तीन बहिणींच्या सहवासात सर्व वेळ घालविला.

निकोलस चोपिन हे फ्रान्सहून पोलंडला गेले. तेथे त्यांना इस्टेटवर नोकरी मिळाली आणि मोजणीच्या मुलांचे शिक्षक म्हणून काम केले. अधिकारी म्हणून पदभार धारण केल्यामुळे, त्या व्यक्तीने नंतर शिकवले आणि त्याला मृत शिक्षकांच्या रिक्त पदावर वारसा शहरातील लिसेयम येथे परदेशी भाषा आणि साहित्याचे शिक्षक म्हणून नोकरी मिळाली.

पोलंडमध्ये निकोलसचे लग्न झाले आहे, या जोडप्यास एक मुलगा आहे, ज्याला फ्रेडरिक फ्रान्सिझाक चोपिन म्हणतात.

मुलाची आई एक उच्चशिक्षित मुलगी होती जी परदेशी भाषा बोलली आणि पियानो वाजविली, चांगल्या बोलक क्षमतांनी जस्टीनाला सुंदर गाण्याची परवानगी दिली.

तथापि, संगीतकाराचे दोन्ही पालक त्यांच्या संगीताच्या प्रेमामुळे वेगळे होते, जे निःसंशयपणे त्याच्या सर्जनशील मार्गासाठी योगदान देते. जस्टिनला लोकांच्या धडधडीत असलेल्या प्रेमाबद्दल संगीतकार बांधील आहे.

वयाच्या सहाव्या वर्षी फ्रेडरिकने पियानोचा अभ्यास करण्यास सुरवात केली. तरीही नोट्स माहित नसल्यामुळे मुलाने कानातले गीत निवडले. अशा तरूण वयात, मोझार्ट, चोपिनप्रमाणेच चकित आणि आनंदित समकालीन त्याच्या विलक्षण वाद्य क्षमता. संगीतामुळे प्रभावित झालेला मुलगा इतका मोहित झाला होता की तो या किंवा त्या मधून रडू शकतो. वयाच्या सातव्या वर्षी त्यांनी दिलेल्या मैफिलीनंतर प्रथम गौरव प्रतिभाशाली मुलाला प्राप्त झाला. अशा प्रकारे पोलंडने चोपिन या तरूण प्रतिभाची ओळख पटविली. पियानो वादक वोजीएच झिव्हनी विकसनशील प्रतिभेचा पहिला शिक्षक झाला. शिक्षकाने मुलावर मोठ्या आशा निर्माण केल्या, मुलाला सर्व शक्य ज्ञान दिले; पाच वर्षांच्या अभ्यासानंतर, मास्टर फ्रेडरिकला शिकविण्यास नकार देतो, असा विश्वास बाळगतो की तो प्रतिभा काहीही शिकवू शकत नाही.

तारुण्य आणि प्रतिभेची निर्मिती

पहिली मैफिली, चोपिनच्या संगीत सलूनमध्ये आनंदाने भाग घेणारी, वयाच्या अठराव्या वर्षी झाली. नंतर म्युझिक लिझियम आणि नंतर राजधानीच्या मेन संगीत शाळेत शिकत त्या युवकाचे चांगले शिक्षण झाले. खानदानी सलूनचे स्वागत अतिथी, त्याच्या उत्कृष्ट शिष्टाचाराने समाज जिंकला.

आपल्या अभ्यासादरम्यान, संगीतकार संपूर्ण पोलंडमध्ये फिरला, आश्चर्यकारक मैफिली देत \u200b\u200bत्यांनी ऑस्ट्रिया आणि फ्रान्सच्या राजधानी देखील भेट दिली.

करिअरचा विकास

वयाच्या विसाव्या अखेरीस, वयाच्या एकोणीसाव्या वर्षी वॉर्सामध्ये मोठ्या कामगिरीनंतर, या तरुण पियानो वादकला ऑस्ट्रियाच्या दौर्\u200dयावर जाण्यासाठी आमंत्रित केले गेले. अशाप्रकारे त्याचे युरोपियन यश सुरू होते. लिस्झ्ट आणि शुमानने चोपिनचे कौतुक केले जे त्यांच्या लोकप्रियतेच्या शिखरावर होते.
पोलिश राजधानीत झालेला उठाव त्याच्या मातृभूमीच्या तरुण संगीतकारापासून वंचित ठेवतो, दडपल्या गेलेल्या विद्रोहाचा समर्थक आहे, असे चोपिन लिखित इट्युड "सी माइनर" लिहिले. त्याच्या जन्मभूमीची ही शोकांतिका फ्रेडरिक चोपिनच्या कार्याला दोन मोठ्या कालावधीत विभाजित करते.
युरोपमधील विविध शहरांना भेट दिल्यानंतर, चोपिन पॅरिसमध्ये स्थायिक झाला, जो त्याचा शेवटचा आश्रय बनला. फ्रान्सच्या राजधानीत त्याच्या आयुष्यादरम्यान, संगीतकार शुमान आणि त्याच्या कार्याची प्रशंसा करणारे लिस्झ्ट यांच्याशी परिचित होते, प्रतिभावान लेखक व्हिक्टर ह्यूगो आणि कलाकार यूजीन डेलाक्रोइक्स यांच्यासह नवीन मित्र बनवतात. संगीतकाराचा हा करिअरचा टप्पा संरक्षक आणि कलाकारांच्या सहभागाशिवाय नाही.
तीसव्या दशकाच्या मध्यास, चोपिनला त्याच्या आरोग्यामध्ये गंभीर बिघाड जाणवते, क्षयरोगाचा विकार त्याला पियानोवादक म्हणून कारकीर्द सुरू ठेवण्याची संधी देत \u200b\u200bनाही, तथापि, एक संगीतकार म्हणून, फ्रेडरिक खूप वेगाने विकसित होतो आणि जागतिक संगीतावर अविभाज्य छाप सोडतो, या कठीण काळात निर्माण केलेली कामे. चोपिन यांनी फक्त पियानो संगीत लिहिले, जणू त्याच्या आयुष्यातील जवळची बाजू प्रेक्षकांसमोर आणत असेल.

वैयक्तिक

१ In 3838 मध्ये, फ्रेडरिक मॅलोर्का येथे गेले, जिथे ते घडले, जे फ्रेंच लेखक जॉर्जेस सँडशी परिचित असलेल्या संगीतकाराच्या जीवनात प्राणघातक ठरले. एक निंदनीय व्यक्तिमत्त्वाशी असलेली त्यांची दिलदार मैत्री आणि त्याच्या ताब्यात घेतलेल्या उत्कटतेमुळे चोपिन पूर्णपणे मुक्त होतो.

सुमारे दहा वर्षे जगल्यानंतर, हे जोडपे फुटले, ज्याचा चोपिनच्या आरोग्यावर अत्यंत नकारात्मक परिणाम झाला. एक कठीण आर्थिक परिस्थितीचा अनुभव घेत संगीतकार लंडनमध्ये मैफिली देण्याच्या विचारात ब्रिटनचा प्रवास करतो, पण तब्येत खराब झाल्याने योजना प्रत्यक्षात येऊ देत नाहीत. अत्यंत खराब मूड आणि आरोग्याच्या स्थितीत चोपिन पॅरिसला परतला, चोपिनने त्याला छळणार्\u200dया क्षयरोगातून थकले होते.

एकोणतीस वाजता फ्रेडरिक चोपिन यांचे निधन. त्याच्या आयुष्यात, संगीतकाराने प्रसिध्दी, प्रेम आणि मैत्री ओळखली आणि त्याने अनेक आश्चर्यकारक कामांसह जग सोडले. या संगीतकाराला पॅरिसमध्ये पुरण्यात आले. इच्छेनुसार व्हर्चुओसोचे हृदय वॉर्सा चर्चमध्ये पुरले गेले. नशिबाने अनेक देशांमध्ये आणि शहरांमध्ये महान संगीतकाराचा परिचय दिला, परंतु त्याचा आत्मा नेहमीच आपल्या मायदेशी राहिला.

फ्रेडरिक चोपिन (फ्रेडरिक फ्रॅन्कोइस चोपिन) हे पियानो वादनाच्या पॉलिश स्कूलचे संस्थापक आहेत आणि एक रोमँटिक संगीत म्हणून ओळखले जाणारे एक उत्तम संगीतकार आहेत. त्याच्या कार्याचा जागतिक संस्कृतीवर मोठा प्रभाव पडला आहे: चोपिनची पियानो कामे पियानोवादक कलामध्ये बिनबाद राहिली आहेत. संगीतकाराने लहान संगीत सॅलूनमध्ये पियानो वाजवण्यास प्राधान्य दिले; संपूर्ण आयुष्यात त्याच्याकडे 30 पेक्षा जास्त संगीत मैफिली नव्हत्या.

फ्रेडरिक चोपिन यांचा जन्म १10१० मध्ये वारस्याजवळील झेल्याझोवा वोला या गावी झाला होता, त्याचे वडील साध्या कुटुंबातील होते आणि काउंट इस्टेटमध्ये राहत होते, जिथे त्याने मालकाची मुले वाढवली. चोपिनच्या आईने चांगले गायले आणि पियानो वाजवले, तिच्याकडूनच भावी संगीतकाराला त्याचा प्रथम संगीत प्रभाव मिळाला.

फ्रेडरिकने लहानपणापासूनच संगीताची प्रतिभा दर्शविली आणि हे कुटुंबातील प्रत्येक मार्गाने समर्थित होते. मोझार्ट प्रमाणेच, तरुण चोपिन खरोखरच संगीताच्या वेडात होता आणि त्याने त्याच्या सुधारणांमध्ये अंतहीन कल्पनाशक्ती दाखविली. एखाद्याने पियानो वाजविण्याच्या आवाजाने एक संवेदनशील आणि प्रभावी मुलगा अश्रू फोडू शकतो किंवा स्वप्नांनी चाललेली संगीत वाजवण्यासाठी रात्रीच्या वेळी अंथरुणावरुन उडी मारू शकतो.

१18१ In मध्ये चोपिन यांना स्थानिक वृत्तपत्रात खरा संगीतमय अलौकिक बुद्धिमत्ता म्हणून संबोधले गेले, आणि हे ऐकले की वॉर्सामध्ये त्याने जर्मनी किंवा फ्रान्समध्ये जेवढे लक्ष दिले तितकेसे त्यांचे लक्ष वेधले नाही. वयाच्या At व्या वर्षी, चोपिनने पियानो वादक वोज्चेक झिव्हनी यांच्याबरोबर संगीताचा गंभीरपणे अभ्यास करण्यास सुरवात केली. वयाच्या 12 व्या वर्षापर्यंत फ्रेडरिक यापुढे सर्वोत्तम पोलिश पियानोवादकांपेक्षा निकृष्ट दर्जाचा नव्हता आणि सल्लागाराने अभ्यास करण्यास नकार दिला कारण तो यापुढे त्याला काही शिकवू शकत नव्हता. चोपिनचे पुढील शिक्षक संगीतकार जोझेफ एल्सनर होते.

यंग चोपिन, रियासत्यांच्या आश्रयामुळे उच्च समाजात शिरले, ज्यात त्याला परिष्कृत शिष्टाचार आणि मोहक देखावा असल्यामुळे त्याचे अनुकूल स्वागत झाले. वॉर्सा स्कूलमधून पदवी प्राप्त केल्यावर, भविष्यातील संगीतकार प्राग, बर्लिन आणि ड्रेस्डेन येथे गेला. तेथे तो मैफिली, ऑपेरा हाऊसेस आणि आर्ट गॅलरीमध्ये अथकपणे कलेत सामील झाला.

1829 मध्ये, फ्रेडरिक चोपिनने मोठ्या शहरांमध्ये कामगिरी करण्यास सुरुवात केली. त्याने आपला मूळ वारसा कायमचा सोडला आणि त्यासाठी तिची चाहूल लागली आणि पोलंडमध्ये स्वातंत्र्यासाठी उठाव सुरू झाल्यानंतर त्याला घरी जाऊन लष्कराच्या गटात सामील व्हायचे देखील होते. आधीच वाटेवर, चोपिन यांना समजले की उठाव दडपला गेला आहे आणि त्याचा नेता पकडला गेला आहे. त्याच्या अंतःकरणात दुखणामुळे, संगीतकार पॅरिसमध्ये संपला, जिथे पहिल्याच मैफिलीनंतर त्याला मोठ्या यश मिळाले. काही काळानंतर, चोपिनने पियानो शिकवायला सुरवात केली, जी त्याने मोठ्या आनंदात केली.

1837 मध्ये, फ्रेडरिक चोपिनवर फुफ्फुसीय रोगाचा पहिला हल्ला झाला होता, आधुनिक संशोधकांचा असा विश्वास आहे की तो क्षयरोग होता. त्याच वेळी, संगीतकाराने आपल्या वधूशी संबंध तोडला आणि जॉर्ज सँडच्या प्रेमात पडला, ज्याच्याबरोबर तो 10 वर्षे जगला. हे एक अवघड नाते होते, आजारपणामुळे गुंतागुंतीचे होते, परंतु चोपिनच्या बर्\u200dयाच प्रसिद्ध कृती या काळात स्पॅनिश बेट मॅलोर्का वर लिहिल्या गेल्या.

१ 1947 In In मध्ये जॉर्ज सँडबरोबर एक वेदनादायक ब्रेक झाला आणि परिस्थिती बदलण्यासाठी चोपिन लवकरच लंडनला रवाना झाले. हा प्रवास त्याचा शेवटचा ठरला: वैयक्तिक अनुभव, कठोर परिश्रम आणि ओलसर ब्रिटिश हवामानाने शेवटी त्याची शक्ती खालावली.

1849 मध्ये, चोपिन पॅरिसला परतला, तिथेच त्याचा लवकरच मृत्यू झाला. संगीतकाराच्या अंत्यदर्शनासाठी हजारो चाहते जमले. संगीतकाराच्या इच्छेनुसार, मोझार्टची रिक्वेइम निरोप समारंभात खेळली गेली.