युरी नावाचे युक्रेनियन कलाकार. फोटो पॉईंट

बारोक, रोकोको आणि क्लासिकिझमच्या टप्प्यात सातत्याने बचावले. बी. खमेलनीत्स्की, टिमोफेई आणि रोजांडा या मुलांच्या 1652 दोन पोर्ट्रेटमध्ये हा प्रभाव आधीच स्पष्ट आहे. तथापि, आरंभिक युक्रेनियन पेंटिंगची शैली कौशल्यांमध्ये अतिशय वैविध्यपूर्ण आणि असमान आहे.

17 व्या आणि 18 व्या शतकाच्या उत्तरार्धातील युक्रेनियन संस्कृती

जिवंत राहिलेले कोसाक कर्नलचे बहुतेक औपचारिक पोर्ट्रेट (पार्सुन) स्थानिक कोसाक कारागीरांनी पायही काढले आहेत, जे चित्रित केलेल्या फोरमॅनची मनोवृत्ती व पात्र व्यक्त करण्यास सक्षम होते. कोसॅक चित्रकारांच्या वास्तववादी कौशल्याबद्दल, पावेल अलेप्स्की यांनी 17 व्या शतकाच्या मध्यभागी लिहिले.

दुर्दैवाने, 18 व्या शतकातील युक्रेनियन कलाकारांनी बनवलेल्या चित्रांपैकी फक्त एक छोटासा अंश आमच्या काळात टिकला. 17 व्या शतकाच्या उत्तरार्धात. आयकॉन पेंटर्सची शाळा यापूर्वीच तयार केली जात आहे. लिखित स्वरूपात मऊ, रंगीत खडूसारखे स्वरूपाचे कीव पेचर्स्क लव्ह्रा मधील असम्पशन कॅथेड्रल आणि ट्रिनिटी गेट चर्चची भित्तीचित्रे ही सर्वात प्रसिद्ध उदाहरणे आहेत. संवेदनशीलता, ओळींच्या गोल गुळगुळीतपणाने प्रेक्षकांना जागतिक दृष्टिकोनातून आनंदी ठेवण्याचा प्रयत्न केला. त्याच वेळी, "मंदिरातून व्यापारी बाहेर काढणे" आणि नाविन्यपूर्ण देखावे, अशांत युग सारख्या अतिरेकी तणावाचे प्रसारण करून बनविलेले आहेत. फ्रेस्कोमध्ये दर्शविलेल्या आकृत्यांनी शारीरिक आणि मानसिक आरोग्याचा श्वास घेतला, त्यांच्या हालचालींनी सर्व संयम गमावला आणि सामान्यत: भारदस्त मूडवर जोर दिला.

कीव-पेचर्स्क आर्ट कार्यशाळेद्वारे तयार केलेल्या प्रतिमा कॅनॉन बनल्या, युक्रेनच्या इतर सर्व कोप in्यात एक आदर्श आहे.

मंदिर चित्रकला

त्यावेळी मंदिराच्या चित्रकलेचा एक वैशिष्ट्यपूर्ण घटक म्हणजे तथाकथित कारकुनी पोर्ट्रेट. संस्थापकांनी (देणगीदारांना आणि वडीलधा of्यांना) एखाद्या विशिष्ट चर्चचे संस्थापक, देणगीदार आणि संरक्षक तसेच कार्य करणार्\u200dया (तेथील रहिवासी परिषदेचे प्रमुख) म्हणतात. संपूर्ण इतिहासात कीव चर्चमध्ये असे बरेच पालक होते. कीव पेचर्स्क लव्हराच्या असम्पशन चर्चच्या वेदीच्या भागात, 1941 मध्ये तोडण्यापूर्वी, 85 ऐतिहासिक व्यक्तिरेखांचे वर्णन केले गेले होते - कीवान रसच्या राजपुत्रांपासून ते पीटर प्रथम पर्यंत (हे स्पष्ट आहे की हे सर्वांपासून दूर आहे). चर्चमधील ज्येष्ठ पदानुक्रम अस्थिर असतात, परंतु ऐतिहासिक व्यक्ती त्या काळाइतकी जितकी जवळ होती, तितकीच पोर्ट्रेट जितकी विचित्र होते तितकीच त्याच्या चेह in्यावर अधिक अभिव्यक्ती आणि व्यक्तिमत्त्व दिसून येते.

बारोक युगात, चर्च आयकॉनोस्टेसेस, ज्यामध्ये चिन्ह चार किंवा पाच पंक्तींमध्ये बनविलेले होते, यांना विलक्षण वैभव प्राप्त झाले. या प्रकारातील हयात असलेल्या बारोक आयकॉनोटेसेसमध्ये सर्वात प्रसिद्ध म्हणजे गॅलिसिया (17 व्या शतकाच्या मध्यभागी), रोगाटिनमधील पवित्र आत्म्याच्या चर्चमधील आयकॉनोटेसेस आणि बोलशोई सोरोचिंस्टी (18 व्या शतकाच्या उत्तरार्धातील) हेटमन डी प्रेषितची समाधी. 17 व्या शतकाच्या इझल चिन्हाच्या शीर्षस्थानी. तेथे बोगोरोडचस्की (मैनॅव्स्की) आयकॉनोस्टेसिस आहे, जो 1698-1705 दरम्यान अंमलात आला. मास्टर जॉब कोंडझेलिविच. येथे पारंपारिक बायबलसंबंधी दृश्यांचे पुनरुत्पादन नव्या पद्धतीने केले जाते. थेट वास्तविक लोक चित्रित केले आहेत, स्पीकर्स पूर्ण आहेत, अगदी स्थानिक पोशाखातही.

रोकोको शैलीतील घटक आयकॉन पेंटिंगमध्ये लवकर येतात, जे लाव्ह्रा आर्ट वर्कशॉपच्या विद्यार्थ्यांच्या सक्रिय वापराशी संबंधित आहे, जे विद्यार्थी अल्बम संग्रहात सादर केलेल्या फ्रेंच रोकोको वाट्टॉ आणि बाउचरच्या पालकांच्या रेखाचित्रांची उदाहरणे आहेत. रोकोकोने पोर्ट्रेटमध्ये उत्तम प्रकाश आणि शौर्य सादर केले, वैशिष्ट्यपूर्ण लहान तपशील जोडले, मादा पार्सन्सच्या कामगिरीची एक फॅशन दिसते.

17 व्या शतकाच्या उत्तरार्धात कलेतील अभिजाततेचा विकास

17 व्या शतकाच्या उत्तरार्धात, तांबे खोदकाम विकसित झाले. विद्यार्थ्यांच्या शोधनिबंधांच्या प्रकाशन, छपाईच्या गरजा तसेच panegyrics च्या ऑर्डरच्या निकटच्या संबंधात खोदकाम करण्याचा विकास झाला. त्याच वेळी, तारासेविच बंधू आणि त्यांच्या नंतरच्या सहका of्यांच्या कामांपैकी एखादी व्यक्ती केवळ धर्मनिरपेक्ष आणि धार्मिक स्वरूपाची लक्झरी रचना नसून लँडस्केप, asonsतू आणि कृषी कामांचे वास्तववादी खोदकाम रेखाटन देखील शोधू शकते. 1753 मध्ये, सम्राट एलिझाबेथने एक फर्मान जारी केला: कोर्टाच्या चॅपलमधील तीन युक्रेनियन मुलांना, ज्यांनी आवाज गमावला, त्यांना विज्ञान कलेकडे पाठवावे. हे लोक भविष्यात प्रसिद्ध युक्रेनियन कलाकार किरील गोलोवाचेव्हस्की, इव्हान सबलुचोक आणि अँटोन लोसेन्को होते. या प्रत्येकाने क्लासिक कलेच्या विकासासाठी महत्त्वपूर्ण योगदान दिले.

19 व्या शतकाच्या उत्तरार्धात युक्रेनमध्ये कला शिक्षण - 20 व्या शतकाच्या सुरूवातीस

१ thव्या शतकात युक्रेनियन मास्टर्सचे व्यावसायिक कला आणि सर्जनशील प्रशिक्षण सेंट पीटर्सबर्ग Academyकॅडमी ऑफ आर्ट्स येथे आणि तत्कालीन लोकप्रिय युरोपियन उच्च कला संस्था येथे झाले, जिथे मुख्य जोर शैक्षणिकता आणि अभिजातपणावर होता. सौंदर्यशास्त्रांच्या विकासाच्या अटींनुसार, यास युक्रेनच्या कलात्मक विकासास प्रतिकार करण्याची, लोक आणि "प्रभुत्वशाली" कलेमधील अंतर निर्माण करण्याची संधी मिळाली.

१ thव्या शतकातील युक्रेनियन कलाकारांच्या सर्वोत्कृष्ट आर्ट पेंटिंगचे प्रतिनिधित्व शैक्षणिक पार्श्वभूमी असलेल्या स्थलांतरितांनी केले आहे आणि हे सर्व प्रथम टी. शेवचेन्को आहे, आणि त्यानंतर त्याच्या बरोबर नेपोलियन बायल्सकी, निकोलाई आणि अलेक्झांडर मुराविव्ह, इल्या रेपिन आणि इतर जे राष्ट्रीय कला शाळा तयार करण्याचा प्रयत्न करीत आहेत. सांस्कृतिक आणि कलात्मक जीवनाच्या विकासाचे केंद्र कीव होते. मग कला शाळेची सतत स्थापना सुरू झाली. कीव रेखांकन शाळा प्रथम कला संस्था बनली, त्याने युक्रेनच्या ललित कलांच्या विकासासाठी महत्त्वपूर्ण भूमिका बजावली. वेगवेगळ्या वेळी, आय. लेव्हिटान, एम. व्रुबेल, व्ही. सेरोव्ह, के. क्रिझित्स्की, एस. यारीच आणि इतरांनी येथे अभ्यास केला प्रसिद्ध कलाकार: जी. डायडचेन्को, ए. मुराश्को, एस. कोस्टेन्को, I. शाळेत प्राथमिक शिक्षण घेतले. इझाकेविच, जी. स्वेत्लिटस्की, ए. मोरावॉव्ह.

कला शाळेने चित्रांच्या निर्मितीसाठी सखोल तयारी केली. संस्थेत एक संग्रहालय अगदी येथे स्थापित केले गेले होते, ज्याला रेपिन, क्रॅम्सकोय, शिश्किन, पेरोव, आयवाझोव्स्की, म्यासोएडॉव्ह, सविट्स्की, ऑर्लोवस्की आणि इतरांनी रेखाटले होते शालेय शिक्षकांनी प्रगत पद्धतींचा वापर केला, जे निसर्गापासून रेखाटण्याच्या आवश्यकतेवर आधारित होते, तत्त्वाचे काटेकोरपणे पालन होते. “सोपे ते अधिक जटिल”, एक स्वतंत्र दृष्टीकोन प्रदान करणे, विशेष आणि सामान्य शिक्षणाचे सेंद्रिय संयोजन, जे व्यापक कला शिक्षणाच्या विकासावर लक्ष केंद्रित करते.

एम. मुराश्को या शाळेच्या संघटनेस प्राध्यापक पी. पावलोव्ह, प्रसिद्ध रशियन भूगोलकार पी. सेमेनोव्ह-टिएन-शान्स्की, तसेच कामांचे स्थानिक संग्राहक व्ही. टार्नोवस्की आणि आय. टेरेशेंको यांनी मदत केली. एम. व्रुबेल, आय. सेलेझनेव्ह, व्ही. फॅब्रिजियस, आय. कोस्टेन्को इत्यादी वेगवेगळ्या वेळी अनुभवी शिक्षक होते. एम. मुरश्कोची शाळा १ 190 ०१ पर्यंत चालली, ज्यामुळे विद्यार्थ्यांना त्यांची नैसर्गिक प्रतिभा विकसित करण्याची संधी मिळाली आणि नंतर कलात्मकता मिळवा. शिक्षण. कला अकादमीचे विद्यार्थी भविष्यकालीन युक्रेनियन कलाकार पी. व्होलोकिडिन, पी. Leshलेशिन, एम. व्हर्बिटस्की, व्ही. जाबोलोट्नया, व्ही. र्यकोव्ह, एफ. क्रिशेव्हस्की, के. ट्रोफिमेन्को, ए. शोवकुनेन्को आणि इतर होते. १-- च्या उत्तरार्धात युक्रेनमधील कला शिक्षण जा - 20 व्या शतकाच्या सुरूवातीस ओडेसा, कीव आणि खारकोव्ह येथे केंद्रित असलेल्या शाळांनी प्रतिनिधित्व केले.

19 व्या शतकाच्या उत्तरार्धातील युक्रेनची कला - 20 व्या शतकाच्या सुरूवातीस

युक्रेनियन कलेतील एक विशेष स्थान टी. शेवचेन्को यांचे आहे, ज्यांनी १4444 gradu मध्ये पदवी प्राप्त केली ती स्वत: कार्ल ब्राइलोव्हची विद्यार्थी होती, "पम्पेचा शेवटचा दिवस" \u200b\u200bया प्रसिद्ध चित्रकलेचे लेखक होते. टी. शेवचेन्को यांनी शेतकर्\u200dयांच्या जीवनातून (“जिप्सी फॉर्च्यून टेलर”, “केटरिना”, “शेतकरी कुटुंब” इत्यादी) अनेक चित्रे तयार केली. टी. शेवचेन्कोच्या काव्यात्मक आणि कलात्मक वारशाचा युक्रेनियन संस्कृतीच्या विकासावर आणि विशेषतः ललित कलेवर मोठा परिणाम झाला. त्याने त्याचे लोकशाही अभिमुखता निर्धारित केले, जे सेंट पीटर्सबर्ग अकादमी ऑफ आर्ट्स एल. झेमचुझ्निकोव्ह आणि के. ट्रुटोव्स्की यांच्या पदवीधरांच्या कामात स्पष्टपणे प्रतिबिंबित झाले. कोन्स्टँटिन ट्राटॉव्स्की यांना एन. गोगोल, टी. शेवचेन्को, मार्को वोव्हचोक यांच्या कलाकृतींबद्दलही ओळखले जाते, त्यांनी युक्रेनियन कलाकार टी. शेवचेन्को यांचे चरित्रही घेतले.

पुढे, पुरोगामी मास्टर्सनी 1870 मध्ये तयार केलेल्या "ट्रॅव्हलिंग आर्ट प्रदर्शन प्रदर्शन भागीदारी" आणि त्याचे नेते यांच्या कल्पना सामायिक केल्या: आय. क्रॅम्सकोय, व्ही. सुरीकोव्ह, आय. रेपिन, व्ही. पेरोव. युक्रेनियन कलाकारांनी रशियन “वंडररर्स” यांचे एक उदाहरण घेत लोकांची समजूत घालणारी वास्तववादी कलात्मक भाषा वापरण्यासाठी आणि वेगवेगळ्या शहरांमधील रहिवाशांना त्यांची चित्रे दाखविण्यासाठी त्यांच्या कामात प्रयत्न केले. विशेषतः ओडेसामध्ये “सोसायटी ऑफ साउथ रशियन आर्टिस्ट” तयार करण्यात आले होते, जे प्रदर्शन व्यवसायात सक्रियपणे गुंतले होते.

निकोलाय पिमोनेन्कोच्या चित्रांमध्ये कलात्मक परिपूर्णता आणि उच्च वास्तववाद मूळतः आहे. “व्ह्यू ऑफ ऑफ रिक्रूट्स”, “हायमॅकिंग”, “प्रतिस्पर्धी”, “मॅचमेकर्स” या त्यांच्या सर्वात प्रसिद्ध कृती आहेत. ऐतिहासिक शैलीमध्ये ए मुरश्कोने आपली प्रतिभा दर्शविली. “कोशेवॉयच्या अंत्यसंस्कार” या प्रसिद्ध चित्रकलेचा तो लेखक आहे, ज्याच्या मध्यवर्ती व्यक्तीने स्टारिटस्कीने विचारल्या आहेत. लँडस्केप पेंटिंगमध्ये, सेर्गे वासिल्कोव्स्की यांनी अधिक प्रतिभा दर्शविली, ज्याचे कार्य खार्कोव्ह प्रदेशाशी जवळचे आहे. त्यांनी युरोपियन युक्रेनियन चित्रकला उघडली, जिथे पॅरिसच्या सलूनमध्ये “नूतनीकरण” मध्ये त्यांची चित्रं दाखवण्याचा मान मिळाला. जागतिक कलेतील एक अनोखी घटना म्हणजे कलाकार-सागरी चित्रकार आय.आझाझोव्स्की यांचे समुद्रकिना .्या. आर्किप कुइंडझी यांनी “नाईट ऑन द डाइपर” या पेंटिंगद्वारे चंद्रप्रकाशाचा अप्रिय परिणाम दर्शविला. लँडस्केप पेंटिंगचे उल्लेखनीय स्वामी 19 व्या शतकाचे युक्रेनियन कलाकार होते: एस. स्वेतोस्लाव्हस्की, के. कोस्टंडी, व्ही. ऑर्लोव्हस्की, आय. पोखिटोनोव्ह.

युक्रेन इल्या रेपिन याच्याशी नात्याने कायम संबंध ठेवले. स्लॅबोझान्श्चिनामधील चुगुव येथे त्यांचा जन्म झाला. थकबाकीदार मालकाच्या बर्\u200dयाच कामांपैकी, “कोस्सेक्स, तुर्की सुलतानला पत्र लिहितात” या त्यांच्या चित्रात एक विशेष स्थान आहे. या चित्रासाठी, कॅनव्हासच्या मध्यभागी दर्शविलेल्या मांजरी लेखकाच्या भूमिकेत, त्याचे कॉम्रेड दिमित्री इव्हानोविच याव्होर्निस्की यांनी कलाकारासाठी विचारणा केली, ज्यांनी आपले संपूर्ण जीवन झापोरिझ्ह्या कॉसॅक्सच्या इतिहासाचा अभ्यास करण्यासाठी समर्पित केले आणि त्याला झापोरोझ्ये सिचचे नेस्टर म्हटले गेले. चित्रात असलेल्या अमानमान इव्हान सिरकोमध्ये जनरल मिखाईल ड्रॅगोमिरोव चित्रित केले आहे.

गॅलिसियामध्ये, राष्ट्रीय कला जीवनाचा आत्मा एक प्रतिभावान कलाकार (लँडस्केप गीतकार आणि पोर्ट्रेट चित्रकार) इव्हान ट्रश, द्रौमानोव यांचा जावई होता. तो युक्रेनियन संस्कृती I. फ्रांको, व्ही. स्टेफॅनिक, लिसेन्को आणि इतरांच्या प्रसिद्ध व्यक्तींच्या पोर्ट्रेटचा लेखक आहे.

अशा प्रकारे, युक्रेनचा संपूर्ण सांस्कृतिक विकास रशियन लोकांच्या पुरोगामी संस्कृतीशी जोडलेला नाही.

20 व्या शतकाच्या 30 च्या दशकात चित्रकला

30 च्या दशकात युक्रेनियन कलाकारांनी कलात्मक विचारांच्या वेगवेगळ्या क्षेत्रांचा विकास सुरू ठेवला. एफ. क्रिशेव्हस्की ("द रेंजल विनर"), तसेच लँडस्केप चित्रकार कार्प ट्रॉखिमेन्को ("नीपर कन्स्ट्रक्शनचे शॉट्स", "कीव हार्बर", "ओव्हर द बिग वे", "फार्म वर मॉर्निंग") आणि निकोलाय बुराचेक ("ब्लूममधील reesपल ट्री") , “गोल्डन शरद ”तू”, “ढग जवळ येत आहेत”, “सामूहिक शेताकडे जा”, “डनिपर गर्जना करीत आहेत आणि विस्कटलेले आहेत”), जे सूर्यप्रकाशाच्या वैशिष्ट्यांवर अवलंबून निसर्गाच्या स्थितीचे कुशलतेने पुनरुत्पादन करतात. या काळातील युक्रेनियन चित्रकलेची महत्त्वपूर्ण कामगिरी पोर्ट्रेट शैलीच्या विकासाशी संबंधित आहे, अशा कलाकारांनी सादर केलेल्याः पेट्र वोलोकिडीन (“कलाकाराच्या पत्नीचे पोर्ट्रेट”, “गायिका झो गायडाई यांचे पोर्ट्रेट”), अलेक्सी शोवकुनेन्को (“मुलीचे पोर्ट्रेट. निनोचा”), निकोलई ग्लुश्चेन्को (“ आर. रोलन यांचे पोर्ट्रेट "). यावेळी, कलाकार कॅथरीन बिलोकूर (1900-1961) ची सर्जनशीलता फुलते. तिच्या पेंटिंगचा घटक फुलांचा आहे, त्या अत्यंत सौंदर्याच्या रचना तयार करतात. “कुंपणाच्या मागे फुले”, “निळ्या पार्श्वभूमीवर फुलझाडे”, “स्पाइकेलेट्स आणि डबसह स्थिर जीवन” ही चित्रे वास्तविक आणि विलक्षण, सुसंवादीपणाची भावना, विविध प्रकारचे रंग, एक अमूर्त कार्यपद्धती यांचे संयोजन करून मोहित करतात. १ 45 in45 मध्ये युक्रेनमध्ये ट्रान्सकार्पाथियाच्या राज्यासह, अ\u200dॅडलबर्ट एर्दली (“बेटरॉटेड”, “वुमन”), बर्लोगी लो ग्लूक (“लॉगर”), फेडर मॅनाईलो (“पास्टर ऑन”) युक्रेनियन कलाकारांच्या संख्येमध्ये सामील झाले. ट्रान्सकार्पाथियन आर्ट स्कूल व्यावसायिक संस्कृती, रंगीत संपत्ती, सर्जनशील शोध यांचा मूळचा होता.

ग्रेट देशभक्त युद्धाची चित्रकला

बर्\u200dयाच काळासाठी युक्रेनियन इझेल पेंटिंगचा अग्रगण्य विषय म्हणजे ग्रेट देशभक्त युद्ध. कलावंतांनी योद्धाची वीरता, संघर्षाचा मार्ग रंगविला. तथापि, तत्वज्ञानाची चित्रे देखील लिहिली गेली होती: अस्खात सफर्गलिन यांनी लिहिलेली “नर्स”, अलेक्झांडर खमेलनिट्सकी यांनी लिहिलेल्या “नर्स”, वसिली गुरिन यांनी “फ्लेक्स ब्लॉसम”. बर्\u200dयाच कलाकारांनी युक्रेनियन ललित कलेचा विकास चालू ठेवला, ग्रेट कोबझार यांचे व्यक्तिमत्त्व आणि कार्याचे स्वतःचे स्पष्टीकरण देण्याचा प्रयत्न करीत: मायकेल ऑफ गॉड "माझे विचार, विचार" आणि यासारखे. तात्याना याब्लोन्स्काया (1917-2005) या कलाकाराचे काम युक्रेनियन संस्कृतीचे अभिमान आहे. युद्धानंतरही अनेक वर्षांत टी. याब्लोन्स्कायाने त्या काळातील सर्वोत्कृष्ट चित्रांची एक “ब्रेड” तयार केली. सुरुवातीच्या काळातल्या कलाकारांची चित्रे - “स्प्रिंग”, “ओव्हर डाइपर”, “आई” - उत्कृष्ट शैक्षणिक परंपरेमध्ये, चळवळीने भरलेल्या, भावनांनी नयनरम्य स्वातंत्र्याने बनविल्या आहेत.

20 व्या शतकाच्या 50 च्या दशकात चित्रकला

युक्रेनमधील 50 च्या दशकाच्या शेवटी, कलाकारांच्या कामावरील वैचारिक दबाव काहीसा कमी झाला. आणि जरी सोव्हिएत कलाकारांसाठी "समाजवादी वास्तववादाचे सिद्धांत" पाळणे अनिवार्य राहिले, परंतु त्याची अरुंद मर्यादा वाढली. स्वातंत्र्याच्या मागील काळाच्या तुलनेत ललित कलांमध्ये विषयांच्या निवडीमध्ये, कलात्मक कल्पनांचे भाषांतर करण्याचे आणि राष्ट्रीय ओळख प्रकट करण्याच्या अधिक स्वातंत्र्य होते. बर्\u200dयाच युक्रेनियन कलाकारांनी जीवनाच्या सरळ कॉपीपासून दूर जाण्याचा प्रयत्न केला, ते प्रतीकात्मक प्रतिमांकडे वळले जे जुन्या जगाचे काव्यात्मक अर्थ आहे. हे कवितेच्या विविध प्रकारातील अग्रगण्य ट्रेंड बनले आहे. हा काळ राष्ट्रीय मुळांच्या इच्छेद्वारे दर्शविला जातो. 20 व्या शतकाच्या युक्रेनियन कलाकारांनी इतिहास, संस्कृती, अभ्यासपूर्ण लोककला, चालीरिती या प्रमुख व्यक्तींच्या प्रतिमांकडे वळविले. ज्यामध्ये एक ठळक प्रायोगिक शोध होता. मूळ पैकी: नीपर हायड्रोइलेक्ट्रिक पॉवर स्टेशन (नेप्रोगेस), युक्रेनियन स्मारकांची 18 चमकदार कामे - नॅशनल युनिव्हर्सिटीमध्ये स्टेन्ड ग्लास-ट्रिप्टिच. टी. शेवचेन्को, इंस्टिट्यूट ऑफ सैद्धांतिक भौतिकशास्त्रातील "17 व्या शतकातील एकेडमी", कीवमधील पॅलेस ऑफ चिल्ड्रेन्स अँड युथची आतील सजावट.

20 व्या शतकाच्या 60 च्या दशकात चित्रकला

१ s s० च्या दशकाच्या सुरुवातीला, कलाकार टी. याब्लोन्स्काया लोककलेकडे वळले, ज्यामुळे तिच्या कलात्मक शैलीत बदल झाला ("भारतीय ग्रीष्मकालीन", "हंस", "नववधू", "कागदी फुले", "ग्रीष्मकालीन"). या पेंटिंग्जमध्ये फ्लॅट स्पष्टीकरण, प्लॅस्टीसीटी आणि सिल्हूट्सची अभिव्यक्ती, शुद्ध सोनोरस रंगांच्या प्रमाणानुसार रंगांचे बांधकाम असे वैशिष्ट्यीकृत आहे.

ट्रान्सकार्पाथियन कलाकार फेडर मॅनाईल (१ 78 १०-१78 78)) ची सर्जनशीलता, जी युद्ध -पूर्व वर्षांतही सर्वोत्कृष्ट युरोपियन कलाकारांपैकी एक बनली होती. कलाकाराच्या सर्जनशील शोधाच्या केंद्रस्थानी कारपाथियन्सचे स्वरूप आणि लोकजीवनाचे घटक आहेत: “लग्न”, “ब्रेकफास्ट”, “फॉरेस्ट इन”, “सनी मोमेंट”, “डोंगर-खोरे” इ. एफ. मॅनेलो सी च्या चित्रपटाच्या सेटवर सल्लागार होते. परजानोव्हा "विसरलेल्या पूर्वजांच्या छाया", ज्याने त्यांच्या योगदानाबद्दल धन्यवाद, विशिष्ट अभिव्यक्ती आणि एथनोग्राफिक अचूकता प्राप्त केली.

ल्विव्ह आर्ट स्कूल युरोपियन सांस्कृतिक परंपरेकडे प्रयोग आणि गुरुत्वाकर्षणाच्या भावनेने वेगळे आहे. जर ट्रान्सकार्पाथियन शाळा नयनरम्य भावनिकतेने दर्शविली गेली असेल तर ल्विव्ह शाळेसाठी - अंमलबजावणी, परिष्कृतता आणि बौद्धिकतेचा ग्राफिक पद्धतीने. त्या काळातील या क्षेत्रांचे प्रख्यात प्रतिनिधी प्रसिद्ध युक्रेनियन कलाकार आहेत: झिनोव्ही फ्लिंट ("शरद ”तू", "भारतीय ग्रीष्मकालीन", "बाख मेलॉडीज", "रिफ्लेक्शन्स"), ल्युबोमायर मेडवेड (चक्र "ल्विव्ह क्षेत्रातील पहिले सामूहिक फार्म", ट्रिप्टीच "इमिग्रंट्स", " काळाची तरलता "इ.). कला मधील वास्तविक कामगिरी पोर्ट्रेट शैलीतील या मास्टर्सचे कार्य होते. सांस्कृतिक व्यक्तिमत्त्वे एल. मेदवेड (लेशिया उक्रिंका, एस. ल्युडकेविच, एन. गोगोल, एल. टॉल्स्टॉय) चे पोर्ट्रेट मूळ कामगिरी, अनपेक्षित रचनात्मक रचना, प्रतिमांची खोली आणि विशेष तीक्ष्णपणा यावर लक्ष वेधून घेतात.

मूळ कलाकार व्हॅलेन्टीन झेडोरोझनी (१ 21 २१-१-19 )88) यांनी वेगवेगळ्या शैलींमध्ये काम केले - स्मारक आणि इझल पेंटिंग, ग्राफिक आर्ट, टेपेस्ट्री, लाकूड कोरीव काम. कलाकाराने लोककलेच्या सर्वोत्कृष्ट परंपरांचा पुनर्निर्मिती व पुनर्विचार केला, राष्ट्रीय संस्कृतीचा पाया खोलवर समजला: मौरसिया चुराई, इक्वेनिकल डिनर, चुचिनस्काय ओरंटा, डेली ब्रेड, आणि तिथे एक मुलगा आणि एक आई असेल अशी चित्रे ... आणि इतर आकर्षक समृद्धी आणि विरोधाभासी रंग, अर्थपूर्ण रेषा, ताल सुलभता, सजावटीच्या आवाज.

इव्हान मार्चुक या कलाकाराच्या कामात विविध कलात्मक प्रवृत्ती आणि पद्धती शोधल्या जाऊ शकतात (वास्तववादापासून ते वास्तववाद आणि अमूर्तता पर्यंत); शैली (पोर्ट्रेट, स्टिल लाइफ, लँडस्केप्स आणि स्वप्नांप्रमाणेच मूळ विलक्षण रचना). परंपरे आणि नाविन्यपूर्ण गोष्टी त्याच्या चित्रांमध्ये गुंफलेल्या, सर्व कृतींचा एक खोल आध्यात्मिक पाया आहे: “फुलांचे”, “फुलांचे ग्रह”, “हरवलेला संगीत”, “अंकुरण”, “माझा आत्मा”, “द लास्ट रे”, “एक महिना नीपरवर वाढला” , "मासिक रात्र" इत्यादी कलाकारांच्या बर्\u200dयाच कामांपैकी "जागरण" या पेंटिंगकडे लक्ष वेधले जाते, ज्यावर औषधी वनस्पती आणि फुलांमध्ये सुंदर स्त्रीचा चेहरा दिसतो, तिचे नाजूक पारदर्शक हात दिसतात. ही एक युक्रेन आहे जी दीर्घ, जड झोपेतून जागृत होते.

युक्रेनला लोक कलाकारांवर योग्यरित्या अभिमान आहे: मारिया प्रिमचेन्को, प्रस्कोव्हिया व्लासेन्को, एलिझावेटा मिरोनोवा, इव्हान स्कोलोज्रा, तात्याना पाटो, फेडर पंक आणि इतर एकेकाळी पी. पिकासो यांनी एम. प्रीमाचेन्को यांच्या कार्यामुळे चकित झाले. तिने आपले स्वतःचे जग तयार केले, ज्यात विलक्षण प्राणी राहतात, लोकगीत, फुलांचे चरित्र मानवी आत्म्याने ("वेडिंग", "हॉलिडे", "पुष्पगुच्छ", "मॅग्पीज - पांढरा पक्षी", "तीन आजोबा", "वाइल्ड ऑटरने एक पक्षी पकडला आहे") , "युद्धाचा धोका" आणि इतर).

20 व्या शतकाच्या उत्तरार्धातील कला

20 व्या शतकाच्या शेवटी युक्रेनियन विविध कलेच्या इतिहासातील नवीन गणनाचा काळ मानला जाऊ शकतो. स्वतंत्र राज्य स्थापनेने युक्रेनमध्ये एक नवीन सांस्कृतिक आणि सर्जनशील परिस्थिती निर्माण केली. समाजवादी वास्तववादाचे सिद्धांत भूतकाळात पुन्हा कमी झाले आहे, युक्रेनियन कलाकारांनी सर्जनशील स्वातंत्र्याच्या परिस्थितीत काम करण्यास सुरवात केली. त्या वेळी झालेल्या कला प्रदर्शनांमध्ये युक्रेनियन ललित कला, त्याची विविधता, वेगवेगळ्या दिशानिर्देशांचे सह-अस्तित्व, त्यात कलात्मक हेतू व्यक्त करण्याचे साधन दर्शविले गेले. 20 व्या शतकाच्या उत्तरार्धातील युक्रेनियन ललित कला. त्याला "न्यू वेव्ह" हे नाव प्राप्त झाले, ज्यात 10-20 च्या युक्रेनियन अवंत-गार्डेची हालचाल टिपली गेली, परंतु ती नवीन परिस्थितीत विकसित करत राहिली.

आधुनिक युक्रेनियन कलाकार आणि त्यांची चित्रे कोणत्याही एका शैली, दिशा किंवा पद्धतीच्या चौकटीत बसत नाहीत. जुन्या पिढीतील मास्टर्स वास्तववादी कलेपेक्षा पारंपारिक प्राधान्य देतात. अ\u200dॅबस्ट्रॅक्टिझमने महत्त्वपूर्ण वितरण प्राप्त केले (टायबेरियस सिल्वशी, अलेक्सी झिव्होटकोव्ह, पेट्र मालिशको, ओलेग टिस्टोल, अलेक्झांडर दुबॉविक, अलेक्झांडर बुडनीकोव्ह इ.). तथापि, समकालीन युक्रेनियन कलेचे मुख्य वैशिष्ट्य अलंकारिक आणि अमूर्त सर्जनशील पद्धतींचे संयोजन आहे (व्हिक्टर इव्हानोव्ह, वॅसिली खोडाकोव्हस्की, ओलेग यासेनेव्ह, आंद्रे ब्लादोव, निकोले बुटकोव्स्की, अलेक्सी व्लादिमीरोव्ह आणि इतर).

नवीन युक्रेनियन कला

समकालीन युक्रेनियन कलेवर पाश्चात्य आधुनिकतेचा प्रभाव होता. अतियथार्थवाद (फ्रेंच "सुप्रा-रिअॅलिझम" मधून) कलात्मक अवांत-गार्डेच्या मुख्य प्रवृत्तींपैकी एक आहे, तो 20 च्या दशकात फ्रान्समध्ये उद्भवला. स्वर्गीयवादाचे मुख्य सिद्धांताकार ए ब्रेटन यांच्या मते स्वप्न आणि वास्तविकता यांच्यातील विरोधाभास सोडविणे हे त्याचे ध्येय आहे. हे लक्ष्य साध्य करण्याचे मार्ग विविध होते: युक्रेनियन कलाकारांनी आणि त्यांच्या चित्रांनी फोटोग्राफिक अचूकतेसह तर्कशक्तीशिवाय दृश्यांना दर्शविल्या, परिचित वस्तू आणि विचित्र प्राण्यांचे तुकडे तयार केले.

ऑप-आर्ट (संक्षेप इंग्रजी. ऑप्टिकल आर्ट) - अमूर्त आर्टचा कोर्स, 60 च्या दशकात पश्चिमेकडील लोकप्रिय. ऑप-आर्टची कामे दृष्टी त्रुटींच्या प्रभावांवर आधारित आहेत, तर आकार आणि रंगांची निवड ही चळवळीचा ऑप्टिकल भ्रम निर्माण करण्याच्या उद्देशाने आहे.

लोकप्रिय संस्कृतीच्या प्रभावाखाली संयुक्त राज्य अमेरिका आणि ब्रिटनमध्ये पॉप आर्ट (लहान इंग्रजी. लोकप्रिय कला) निर्माण झाली. त्याच्या प्रतिमांचा स्रोत लोकप्रिय कॉमिक्स, जाहिराती आणि औद्योगिक उत्पादने बनली. पॉप आर्टच्या पेंटिंगमधील कथानकाच्या अनुरुपतेवर कधीकधी तंत्रज्ञानाद्वारे जोर दिला जातो, जो फोटोग्राफीच्या परिणामासारखा असतो.

संकल्पनावाद, वैचारिक कला (लॅटिन विचारातून, संकल्पनेतून) ही 60 च्या दशकात पाश्चात्य कलेची अग्रगण्य दिशा आहे. त्याच्या प्रतिनिधींच्या दृढ विश्वासार्हतेनुसार, काम अंतर्गत असलेल्या कल्पना (संकल्पना) चे अंतर्गत मूल्य आहे आणि ते कौशल्याच्या वर आहे. संकल्पनेच्या मूर्त स्वरूपात, विविध अर्थ वापरले जाऊ शकतात: मजकूर, नकाशे, छायाचित्रे, व्हिडिओ आणि यासारख्या.

एखादे काम गॅलरीमध्ये प्रदर्शित केले जाऊ शकते किंवा "जमिनीवर" तयार केले जाऊ शकते, उदाहरणार्थ, नैसर्गिक लँडस्केप, जे कधीकधी त्याचा घटक बनते. त्याच वेळी, कलाकाराची प्रतिमा कला लेखकांच्या स्थितीची पारंपारिक कल्पना कमी करते. स्थापनेमध्ये, दिलेल्या जागेत स्थित वैयक्तिक घटक एकच कलात्मक बनवतात आणि बहुतेकदा विशिष्ट गॅलरीसाठी डिझाइन केलेले असतात. असे कार्य दुसर्\u200dया ठिकाणी हस्तांतरित केले जाऊ शकत नाही, कारण पर्यावरण हा त्याचा समान भाग आहे.

कामगिरी (इंग्रजी कामगिरी पासून) नृत्य आणि नाट्यप्रदर्शनाशी जवळून संबंधित एक कलात्मक घटना आहे. पॉप आर्टची भाषा कुशलतेने आणि बर्\u200dयाचदा त्यांच्या कामांमध्ये स्टेपॅन रियाब्चेन्को, इल्या चिचकन, माशा शुबीना, मरीना टेल्युट्टो, केसेनिया गनिलिटस्काया, व्हिक्टर मेलनिचुक आणि इतरांद्वारे त्यांच्या कामांमध्ये वापरली जाते.

युक्रेनियन उत्तर आधुनिकता

एकत्रित करणे ही त्रिमितीय नसलेली कलात्मक सामग्री आणि तथाकथित सापडलेल्या वस्तू - सामान्य दररोजच्या वस्तूंची ओळख आहे. हे कोलाजमधून येते - एक तंत्र ज्यामध्ये कागदाचे कापड, फॅब्रिक इत्यादी सपाट पृष्ठभागावर निश्चित केल्या जातात. 20 व्या शतकाच्या सुरूवातीस पी. पिकासो यांनी असेंब्लीची कला जन्माला घातली होती. युक्रेनियन कलाकारांपैकी ए. आर्किपेन्को, आय. इर्मिलॉव्ह, ए. बारानोव आणि इतर लोक मोठ्या संख्येने रिसेप्शन वापरत होते. युक्रेनमधील आधुनिक युक्रेनियन कलाकार, सध्याच्या सर्जनशील प्रक्रियेस वेस्टशी साधर्म्य म्हणून उत्तर आधुनिकतेचा काळ म्हणतात. (म्हणजेच आधुनिकतेनंतर). व्हिज्युअल आर्ट्समधील उत्तर आधुनिकता ही मागील सर्व शैली, दिशानिर्देश आणि प्रवाहांच्या विलक्षण मिश्रित तुकड्यांची आठवण करून देणारी आहे, ज्यामध्ये सचोटीच्या कमीतकमी अगदी कमी प्रकाशात शोधणे निरर्थक आहे. युक्रेनियन उत्तर आधुनिकता बहुतेक वेळा कर्ज घेणारी असते किंवा अगदी पाश्चात्य नमुन्यांची लबाडीच असते.

सेर्गे वासिल्कोव्स्की  (१4-194-१17१)) - एक्सएक्सएक्सच्या उत्तरार्धातील अग्रगण्य युक्रेनियन कलाकारांपैकी एक - एक्सएक्सएक्स शतके लवकर. त्याचा जन्म झालाकारकुनाच्या कुटुंबात खारकोव्ह प्रदेश. त्याला प्रारंभिक सर्जनशील कौशल्य त्याच्या पालक आणि आजोबांकडून मिळाले. त्याच्या वडिलांनी त्याला सुलेखन लेखनाचे सौंदर्य आणि अभिव्यक्ती प्रकट केली, त्याची आई - लोकगीते आणि लोकसाहित्याचे प्रेम आणि त्याचे आजोबा - एक कॉसॅक कुटुंबातील वंशज, नातवंडात युक्रेनियन प्राचीन चालीरिती आणि परंपरा रुची ठेवण्यास उत्सुक झाले.

सर्गेने लहानपणापासूनच आपले सर्जनशील पात्र प्रकट करण्यास सुरवात केली या वातावरणामुळे आणि आजूबाजूचे वातावरण: त्याला संगीताची आवड, गाणे आणि रंगरंगोटी होती. मुलाने जिम्नॅशियम ड्रॉईंग शिक्षक दिमित्री बेझपरची कडून स्वत: कार्ल ब्राइलोव्हचे विद्यार्थी असलेल्या द्वितीय खारकोव्ह व्यायामशाळेत रेखांकनाचे अधिक सखोल ज्ञान घेतले. त्याने विविध स्केचेस बनविली आणि आपल्या शिक्षकांची रंगीबेरंगी देखील रंगविली, ज्यासाठी, त्यांना काजू मिळाला.त्याच्या वडिलांच्या आग्रहाने, त्याचे पालक, जुन्या मते आणि परंपरेतील लोक, सार्वजनिक सेवेतून आपल्या मुलाची भविष्यकाळातील चांगल्या गोष्टी पाहिल्या. तरुण सर्गेईने खार्कोव्ह पशुवैद्यकीय शाळेत प्रवेश केला. शाळेत दोन वर्षांच्या अभ्यासानंतर, त्याला सोडले आणि खार्कोव्ह ट्रेझरीमध्ये कार्यालयीन लिपिक म्हणून कामावर गेले. एका प्रेमळ व्यवसायावर सर्जनशील व्यक्तीवर ओझे होते आणि सेर्गेईने आपल्या वडिलांना सांगितले की आपण आपली नोकरी सोडली आणि सेंट पीटर्सबर्गला कला अकादमीमध्ये प्रवेश करण्यासाठी निघून गेले. यावर वडिलांनी उत्तर दिले: जर त्याने आपले पद सोडले तर त्याने हे कळवावे की त्याला पिता नाही, कारण यापुढे तो यापुढे आपल्या मुलासाठी मोजणार नाही. वडिलांकडून "शाप" असलेले एक पत्र असूनही, 22 वर्षीय सर्गे यांनी सरकारी पद सोडले आणि 1876 मध्ये सेंट पीटर्सबर्ग अकादमी ऑफ आर्ट्समध्ये प्रवेश केला.वासिलकोव्स्की नऊ वर्ष myकॅडमीमध्ये अभ्यास करणार आहेत. प्रथम, तो सामान्य वर्गात शिक्षण घेतो, आणि नंतर मिखाईल क्लोट आणि व्लादिमीर ऑरलोव्हस्की या शैक्षणिक अभ्यासकांच्या लँडस्केप कार्यशाळेकडे जातो. त्याच्याकडे थोडे पैसे होते आणि गरज भासू लागल्यामुळे त्याला जगणे भाग पडले: एकतर पेंटिंगमध्ये रीट्युचर म्हणून काम करणे किंवा विक्रीसाठी रेखांकनेची प्रत बनवणे.

आर्थिक अडचणी असूनही, अकादमीमधील अभ्यास बर्\u200dयाच यशस्वीरित्या पार पडला आणि तीन वर्षांनंतर सेर्गेई इव्हानोविचला लँडस्केप अभ्यासासाठी निसर्गाकडून एक छोटेसे रौप्य पदक आणि दुसरे आणखी दोन लहान रौप्य पदक मिळाले.

त्यानंतरच्या वर्षांच्या अभ्यासामध्ये त्यांची उत्कृष्ट प्रतिबिंब अधिकाधिक प्रगती करत आहे.

1883 मध्ये, सर्गेई इव्हानोविचने संपूर्ण उन्हाळ्यात युक्रेनमध्ये बरेच काम केले, सर्जनशील प्रेरणा आणि तरूण प्रणयरमनासह परिपूर्ण मूळ लँडस्केप रेखाचित्र रेखाटले: “युक्रेन मधील वसंत”, “ग्रीष्म Inतू”, “स्टोन बीम”, “बाहेरील बाजूस” आणि इतर, कल्पना करण्याच्या दृष्टिकोनातून त्यांना शैक्षणिक प्रदर्शनात सुवर्णपदकासाठी.

पुढच्या वर्षी, वासिलकोव्स्कीला त्याच्या चित्रकला “मॉर्निंग” साठी एक छोटेसे सुवर्णपदक मिळते. आणि एका वर्षानंतर, “एट डोनेट्स” च्या पूर्ण केलेल्या डिप्लोमा कार्यासाठी, त्याला एक मोठे सुवर्ण पदक देण्यात आले आणि त्याला अकादमीचा निवृत्तीवेतक म्हणून परदेशात जाण्याचा अधिकार प्राप्त झाला.

त्यावेळी या शब्दाचा अर्थ वृद्ध लोकांचा नाही, तर प्रतिभावान तरुण लोक ज्यांना अनेक वर्षांपासून परदेशात अभ्यास करण्यास पाठविले गेले होते, त्यांना महत्त्वपूर्ण शिष्यवृत्ती ("पेन्शन") देऊन.

  "युक्रेन मधील वसंत"

"सरहद्दीवर"

"सकाळी"

मार्च 1886 मध्ये, वासिलकोव्हस्की पश्चिम युरोप - फ्रान्स, इंग्लंड, स्पेन, इटली आणि जर्मनी या देशांच्या निवृत्तीच्या प्रवासावर गेले. जेव्हा त्याने फ्रान्समध्ये काम केले आणि अभ्यास केला, तेव्हा तो "बार्बीझोनिअन्स" जवळ गेला, ज्याच्या कार्यामुळे दर्शकांमध्ये उच्च भावना निर्माण झाल्या, त्याने आजूबाजूच्या निसर्गामध्ये कविता आणि खरे सौंदर्य पाहिले.युरोपियन टूर दरम्यान, युक्रेनियन कलाकार आश्चर्यकारक लँडस्केप कार्ये तयार करतात: “मॉर्निंग इन बेसनकॉन”, “बोईस दे बोलोन हिवाळ्यातील”, “नॉर्मंडी मधील पार्ट्रिज हंटिंग”, “टिपिकल ब्रेटन मॅनोर”, “पायरेनीज मधील दृश्य”, “पाऊस नंतर (स्पेन) "," सॅन सेबॅस्टियानोच्या आसपासच्या "," पाइरेनीजमधील हिवाळ्यातील संध्याकाळ "आणि इतर.

"मॉर्निंग इन बेसनकॉन"

परदेशात व्यवसायाच्या सहलीनंतर, इव्हान इव्हानोविच खारकोव्हमध्ये स्थायिक झाले आणि आपल्या मूळ युक्रेनियन स्केल आणि स्केप्सवर सहली घेऊन सर्जनशील उर्जेने परिपूर्ण आहे.

त्याच्या कलात्मक ब्रश स्ट्रोकसह, तो रमणीय युक्रेनियन गीत-महाकाव्य लँडस्केप तयार करतो: “चुमत्स्की रोमोदानोव्स्की वे”, “व्हिलेज स्ट्रीट”, “शरद Sunतूतील सूर्यास्त”, “हिवाळी संध्याकाळ”, “गावच्या बाहेरील हर्ड”, “मिल्स” आणि इतर अनेक. .

  "चुमातस्की रोमोदानोव्स्की वे"

"गाव रस्त्यावर"

  "गिरणी"

युक्रेनियन वास्तववादी कलाकाराने एका ऐतिहासिक थीमवर पेंटिंग्ज देखील रंगविली ज्यात त्याने गौरवशाली युक्रेनियन कॉसॅक्सचा गौरव केला: “कोसॅक पिकेट”, “इंटेलिजेंस ऑन कोसॅक”, “झापोरिझह्य लिबर्टीजचा वॉचमन” (“स्टेपमधील कोसॅक्स”), “गार्ड ऑन”, “कॉसॅक लेवडा” "," कोसॅक माउंटन "," कोसॅक फील्ड "," गस्तवर झापोरोझेट्स "," स्टेपमध्ये कोसॅक. त्रासदायक चिन्हे ”,“ कोसॅक आणि मुलगी ”,“ कोसॅक मोहीम ”आणि इतर मोठ्या संख्येने.

  "कोसॅक पिकेट"

झापोरीझ्या लिबर्टीजचा वॉचमन "

"कोसॅक लेवडा"

वासिलकोव्स्कीचे कार्य केवळ लँडस्केप आणि ऐतिहासिक चित्रांपुरते मर्यादित नव्हते - त्यांनी चित्रांच्या शैलीतही काम केले. बर्\u200dयाच पोर्ट्रेटमधून, सर्वात प्रसिद्ध म्हणजे युक्रेनियन मोस - तारास शेवचेन्को यांचे पोर्ट्रेट.या कलाकाराने स्मारक शैलीमध्ये उच्च व्यावसायिक कलात्मक कौशल्य देखील प्रदर्शित केले - त्याने युक्रेनियन आर्ट नोव्यू: पोल्टावा प्रांतीय झेमस्टव्होची मान्यताप्राप्त उत्कृष्ट चित्रकला रंगविली.

एकूण, त्याच्या 35-वर्षीय सर्जनशील साठीसेर्गेई वासिलकोव्स्कीने 3,000 हून अधिक पेंटिंग्ज तयार केली. याव्यतिरिक्त, तो “युक्रेनियन पुरातन काळापासून” (१ 00 ००) आणि “युक्रेनियन दागिन्यांचा हेतू” (१ 12 १२) या अल्बमचे लेखक आहेत, ज्यावर त्यांनी आणखी एका सुप्रसिद्ध युक्रेनियन कलाकार निकोलाई समोकिशबरोबर एकत्र काम केले.

XIX शतकाच्या उत्तरार्धातील युक्रेनियन ललित कलांमध्ये, रोमँटिकतेची वैशिष्ट्ये स्पष्टपणे प्रकट झाली. ते वास्तविकतेकडे, भौतिक जगाला आकर्षित करणारे होते. प्रतिमांमध्ये भावनात्मक भावनांचा परिचय झाला होता, जे बहुतेक वेळा त्यांच्या कवितेच्या भावनेवर व्यक्त होते.

यामुळे फॉर्म आणि व्हिज्युअल साधनांची निवड आणि रचना क्षेत्रात नवीन समरसतेची इच्छा, मध्यम गतिशीलता आणि सौंदर्यशास्त्र स्थापित करणे, अर्थपूर्ण गामाचा शोध, प्रकाश आणि सावलीचा एक नवीन ध्वनी यांचा शोध लागला.

प्रणयरम्यतेच्या सामान्य वैशिष्ट्यांनुसार, युक्रेनियन कलाकारांनी स्वत: च्या दुरुस्त्या जोडल्या. एक विशिष्ट व्यक्ती, ऐतिहासिक किंवा दररोजची रचना, निसर्गाचा हेतू - सर्व विषय रोमँटिकरणास बळी पडले.

आर्टोग्राफीचा कलावर प्रभाव.

युक्रेनमधील ऑर्थोडॉक्स चर्च आणि XIX शतकात कलाकृतींचा सर्वात प्रभावशाली ग्राहकांपैकी एक आहे. १19 १ v मध्ये कीव अ\u200dॅकॅडमी ब्रह्मज्ञानविषयक अकादमी बनली. वाढत्या धर्मनिरपेक्ष कलेचा धार्मिक परिणामही झाला.

आयकॉनोग्राफीमध्ये जुन्या बायझंटाईन कॅनॉनची जागा नवीन शैक्षणिक होती. सिनॉडने शैक्षणिक शिक्षणासह निर्मात्यांना क्रिस्टोलॉजिकल, प्रेस्टोलिक, भविष्यसूचक आणि पवित्र ऑर्डरची उदाहरणे तयार करण्याची सूचना केली. त्याच वेळी, चित्रकला लोकांच्या प्रवृत्तीचा प्रभाव कायम आहे. ऐतिहासिक चित्र आणि पोर्ट्रेटसह राप्रोकेमेन्टकडे कल आहे.

अँटोन लोसेन्को (1731 - 1773 वर्षे आयुष्य) शैक्षणिक फॉर्म-बिल्डिंग पद्धतींचा वापर करून ऐतिहासिकदृष्ट्या आयकॉन-पेंटिंग थीम ऐतिहासिकदृष्ट्या सुधारण्यासाठी प्रथम युक्रेनियन होते. त्यांच्या सर्वात प्रसिद्ध चित्रांपैकी एक म्हणजे " आश्चर्यकारक मासे पकडू«.

पोर्ट्रेट

युक्रेनियन पोर्ट्रेट अजूनही चिन्हाच्या पेंटिंगशी संबंधित आहे. थोर थोर पोर्ट्रेट चित्रकार डी. लेविट्स्की (1735 - 1822 वर्षे आयुष्य) आणि व्ही. बोरोविकोव्हस्की (1757 - 1825 वर्षे जीवन) - लोक शैक्षणिक नैतिकतेच्या तत्त्वांवर आधारित अध्यात्म शोधत होते.

पण लेव्हिस्कीचे वैशिष्ट्यपूर्ण पात्र (इव्हान डॉल्गोरुकोव्ह, अलेक्सांद्र पावलोव्हना यांच्या चित्रांवर) थोडीशी प्रतिबंधित आहे, तर बोरोविकॉस्कीचे पात्र जास्त रोमँटिक आहे (सिगर्स ऑफ चिगीरीना, एम. लोपुखिना आणि डी. ट्रॉयस्की).

बायबलसंबंधी थीमवर चिन्ह आणि रेखाचित्र हे ते क्षेत्र होते ज्यात व्ही. ट्रॉपीन यांचे रोमँटिक जागतिक दृश्य तयार केले गेले होते. त्यांच्या कार्याची चिन्हे "होस्टचा देव", "सेंट दिमित्री ऑफ सोलुन्स्की", "सेंट बार्बरा" आहेत. त्याच्या युक्रेनियन आणि युक्रेनियन लोकांच्या चित्रांमध्ये प्रणयरम्य वैशिष्ट्ये प्रतिबिंबित होतात. युक्रेनच्या विविध क्षेत्रांमध्ये, पारसूनच्या आयकॉन-पेंटिंग परंपरा आणि कलाशी संबंधित संपूर्ण पोर्ट्रेट शाळा होती.

स्लोबोझान्श्च्यनामध्ये, अशी शाळा विद्यार्थ्यांना आणि प्रतिभासंपन्न खार्किव्ह चित्रकार आणि शिक्षक इव्हान सबलुकोव्ह (1735 - 1777 वर्षे आयुष्य) यांच्या अनुयायांनी सादर केली. त्याचे विद्यार्थीः मोगेत्स्की, कालिकोव्हस्की, अपरिहार्य आणि अपरिहार्यतेचे विद्यार्थी - आंद्रे लूक्यानोव्ह. त्यांनी आयकॉन पेंटिंग आणि पोर्ट्रेट एकत्र केले.

प्राचीन युक्रेनियन परंपरेनुसार पूर्ण वाढ दर्शविलेल्या एखाद्या व्यक्तीच्या प्रतिमेचे रोमँटिक वाचन करण्याचे एक मनोरंजक उदाहरण पुरातन वास्तूंचे प्रसिद्ध संग्राहक वसिली टार्नोवस्की (काचानिका मधील राजवाडा, तलाव आणि बागच्या पार्श्वभूमीवर) यांचे पोट्रेट असू शकते. कलाकार आंद्रेई गोरोपोविचने बारोक शैलीमध्ये रोमँटिक पोर्ट्रेटची रचनात्मक तत्त्वे एकत्र केली.

आयकॉन पेंटिंग आणि पोर्ट्रेट एकत्रित करण्याची परंपरा इव्हान बुगाएवस्की - कृतज्ञ (1773 - 1859 वर्षे आयुष्य), व्ही. बोरोव्हिकोव्हस्की, इव्हान सोमेन्को (1807 - 1876 वर्षे आयुष्य) ("आजी एम. चायली यांचे पोर्ट्रेट", "अज्ञात महिलेचे पोर्ट्रेट") चालू ठेवण्यात आल्या.

पश्चिम युक्रेनियन देशांच्या चित्रकलेच्या रोमँटिक ट्रेंडचा एक संस्थापक म्हणजे लुका डोलिन्स्की (1745 - 1824 वर्षे आयुष्य) आणि पोचेव लव्ह्राच्या असम्पशन कॅथेड्रलची चित्रे आणि चिन्हे. ल्विव मधील सेंट आनुफरी चर्च ऑफ इकॉनोस्टेसिस आणि वॉल कंपोजिन्स.

रोमँटिसिझमच्या शैलीतील पेंटिंगमध्ये महत्त्वपूर्ण योगदान कलाकारांनी केले - रोमन Academyकॅडमीचे विद्यार्थी - ओस्टप बेल्याव्हस्की, इव्हान बारानोव्स्की आणि वसिली बेरेझा.

संपूर्ण XIX शतकात, चिन्ह अभिजात स्वरूपात अस्तित्त्वात आहे. तथापि, या काळात, रोमँटिकतेची वैशिष्ट्ये त्यात तीव्रतेने दिसून आली. युक्रेनियन चित्रकारांनी रंगीत आणि काळा आणि पांढरा श्रेणीकरण करण्याचे बरेच सिद्धांत विकसित केले जे केवळ युक्रेनच्या कलेसाठी वैशिष्ट्यपूर्ण होते.

या तत्त्वांच्या ठामपणे सांगण्यात महत्त्वाची भूमिका कॅपिटन पावलोव्ह (1792 - 1852 वर्षे आयुष्य) यांनी निभावली. "सेल्फ-पोर्ट्रेट", "डेव्हिड गोर्लेन्को पोर्ट्रेट", "बोगदाना लिझोगुबचे पोर्ट्रेट" आणि मुलगी ई. यारोवॉय यांचे पोर्ट्रेट. आयुष्याच्या उत्तरार्धात पावलोव्ह यांनी रचनात्मक पोर्ट्रेटवर लक्ष केंद्रित केले. त्याच वेळी, कलाकार बर्\u200dयाचदा आपल्या मुलांना रंगत असत. पावलोव्हच्या रचनात्मक पोर्ट्रेट्समध्ये, थीमॅटिक इझेल पेंटिंगसह पोर्ट्रेटच्या राॅप्रोकेमेंटची प्रवृत्ती घातली गेली आहे.

रचनात्मक पोर्ट्रेटच्या क्षेत्रात कलाकार इव्हग्रॅफ क्रेन्डोव्स्की (1810 - 1898 वर्षे आयुष्य) सादर करीत आहेत. त्याचे कार्य "जेकब डी बाल्मेन यांच्या मुलांबरोबर सिनेटचा सदस्य बोमिलोव्ह."

अपोलो मोक्रिटस्की (1805 - 1890 वर्षे आयुष्य) - कला अकादमीमधून पदवी घेतल्यानंतर त्यांनी आपले संपूर्ण सर्जनशील जीवन युक्रेनियन लोकांच्या जीवनाशी जोडले.

आय.व्ही. जैतसेव्ह (1810 - 1870 वर्षे आयुष्य) यांनी रोमँटिक वर्ल्ड व्ह्यूजच्या प्रिझममधून वास्तविकतेचे वर्णन करण्याचे कार्य पाहिले. “त्याच्या पत्नीचे पोर्ट्रेट”, “सेल्फ-पोर्ट्रेट”, “अज्ञात व्यक्तींचे पोर्ट्रेट”, “लोकसाहित्यकार व प्रकाशक प्लॅटन लुकाशेविच यांचे पोर्ट्रेट” ही त्यांची कामे आहेत.

पावेल स्लेइडरची कामे गहन काव्यात्मक भावनांनी परिपूर्ण आहेत - सर्वात आश्चर्यकारक कार्य म्हणजे "पत्नीचे पोर्ट्रेट".

गॅब्रिएल वास्को (१20२० - १656565 वर्षे आयुष्य) यांनी मूर्तिशास्त्रीय स्त्रोतांवर अवलंबून राहून ठोस ऐतिहासिक प्रेरणा मिळविली आणि सिरिल रझुमोव्हस्की आणि अलेक्झांडर रझुमोव्हस्कीची छायाचित्रे दिली.

एक मनोरंजक पोर्ट्रेट पेंटर वासिली स्टर्नबर्ग (1818 - 1845 वर्षे जीवन) होते. त्याच्या कामांपैकी टी. शेवचेन्को, व्ही. जाबिला, आय. अजाझोव्स्की, एस. वोरोब्योव्ह, काचालोव्हकामध्ये जमलेल्या सांस्कृतिक व्यक्तींचे सामुहिक पोर्ट्रेट असे म्हटले जाऊ शकते. प्रसिद्ध युक्रेनियन कवी आणि कलाकार टी. जी. शेवचेन्को यांच्या कार्यामध्ये हे पोर्ट्रेट मुख्य होते.

व्हिज्युअल आर्टमधील ऐतिहासिक थीम

युक्रेनियन पेंटिंग आणि ग्राफिक्समधील ऐतिहासिक थीम शेवटी 17 व्या शतकात वेगळ्या शैलीत उभी राहिली. सर्वात विश्वासार्ह स्वरुपात ऐतिहासिक चित्रकला प्रक्रियेची ओळख पटवणारे आणि दिग्दर्शन करणारे प्रख्यात कलाकार व्ही. बोरोव्हिकोव्हस्की आणि एल. डोलिन्स्की होते. युक्रेनियन कलेतील ऐतिहासिक शैली देशभक्तीच्या कल्पनेने व्यापली होती.

मोठ्या संख्येने आणि विविध विषयांनी इझल आणि स्पष्टीकरणात्मक ग्राफिक्सचे प्रकार सादर केले. व्ही. शेटनबर्ग "कोबझार विथ गाईड" यांचे हे प्रतिबिंब आहे, ए. एस. पुष्किन "काकेशसचे कैदी" या कवितेचे टी. जी. शेवचेन्को "पोल्टावा" पुष्किन, "तारस बुल्बा" \u200b\u200bएन. व्ही. गोगल, " किंग लिअर "शेक्सपियर, एम. पोलेवॉय" हिस्ट्री ऑफ सुवेरोव "आणि" रशियन कमांडर "च्या ऐतिहासिकदृष्ट्या लोकप्रिय पुस्तकांना.

इतिहासाच्या घटनेच्या कंक्रीटीकरण दरम्यान लोकांमधील मानवी आणि निष्पक्ष संबंधांच्या शाश्वत मूल्याबद्दल एक सामान्य कल्पना चालविली जाते - ही अभिजातता आणि रोमँटिकझमच्या काळातील युक्रेनियन कलेतील ऐतिहासिक शैलीची वैशिष्ट्यपूर्ण वैशिष्ट्ये होती.

घरगुती चित्रकला शैली

महत्त्वपूर्ण विकास घरगुती शैलीपर्यंत पोहोचला आहे. युक्रेनियन ललित कलेच्या संपूर्ण इतिहासात प्रथमच, लोकजीवनाच्या थीमने चित्रकला आणि ग्राफिक्समध्ये एक प्रमुख स्थान व्यापले आहे. बर्\u200dयाच कलाकारांनी लोक रंगाच्या विचित्रतेकडे लक्ष वेधले.

बहुतेक सर्व कलाकार लोक रीती-रिवाजांनी आणि संस्कारांनी आकर्षित होतात. "कुकावेट्स मधील वेडिंग" ट्रॉपिनिना. ट्रोपिनिन चित्रांमध्ये " लेस निर्माता  "," बॉई विथ पाईप "," यंग आर्टिस्ट "," गिटार वादक "लोक कला व कला यांचे प्रकार दर्शवतात.

पोर्ट्रेट शैली.

पोर्ट्रेट आधारावर शैलीची वैशिष्ट्ये दिसून येतात आणि सामान्य माणसाच्या कलात्मक झुकाव दिसून येतात. पोर्ट्रेट दररोज शैलीतील मुख्य थीम्स व्यक्त करतो - एक उत्सवपूर्ण मूड, जगाचा एक काव्यात्मक समज.

या काळात व्ही. स्टर्नबर्ग आश्चर्यकारक कामे करतात: " युक्रेन मध्ये गोरा"," काउगर्ल "" कीव जवळ डनिपर ओलांडत. " लिथोग्राफ "" भरती भरती पाहणे "," जत्रेत "," नदीजवळ "," शांत संभाषण. "

प्रसंगांना संतुलित प्रतिसाद, आणि दररोजच्या शैलीतील कामांमधील पात्रांच्या भावनांचा संयम, राष्ट्रीय पात्राच्या कलात्मक वैशिष्ट्यांचा पुढील अभ्यास इव्हान सोशेंको "डाइपर ऑन कॉसॅक्स", आय. सोकोलोव्ह (1823 - आयुष्याची 19 वर्षे) - त्याचे कार्य "एक युक्रेनियन स्त्री" , - कॅनव्हासेस " कटेरीना"," ग्रामीण कुटुंब "," जिप्सी - एक लेन. "

इटालियन चित्रकला युक्रेनियन चित्रकला.

युक्रेनियन चित्रकारांनी आपली दैनंदिन जीवनाची कामे देखील इटलीच्या सामान्य लोकांसाठी वाहिली. व्ही. स्टर्नबर्ग "तलावाजवळील इटालियन्स", "इटालियन लोकांनी नाश्ता केला", "इटालियन लोक नेपोलिटनच्या आशियामध्ये पत्ते खेळतात."

यात डी. ऑर्लोव "द इटालियन मार्केट", "रिटर्न टू हार्वेस्ट", "द गर्ल वॉश लॉन्ड्री", "रोमन कार्निवलचे देखावा" या चित्रांचा समावेश आहे.

लँडस्केप चित्रकला.

19 व्या शतकात, युक्रेनियन कलेमध्ये, लँडस्केपने स्वतंत्र शैलीचा दर्जा प्राप्त केला. युक्रेनमध्ये ज्या ठिकाणी नवीन शहरे आणि वसाहती बांधली गेली किंवा ती बांधली जाऊ शकतील अशा स्थळांच्या स्थलाकृतिक दृश्यांच्या ज्ञानामुळे यामध्ये महत्त्वाची भूमिका बजावली गेली.

सेंट पीटर्सबर्ग मधील लँडस्केप चित्रकार आशादायक दृश्ये लिहिण्यासाठी गेले. त्या काळातील लँडस्केप शैलीतील प्रसिद्ध कलाकारांपैकी, एखादे नाव एफ. अलेक्सेव्ह, ई. लाजारेव्ह, व्ही. पेट्रोव्ह, के. बोरोजदीन, ए. एर्मोलाएव, एम. अल्फेरोव्ह, एम. साझिन हे नाव असू शकते. या चित्रकारांच्या युक्रेनियन लँडस्केप्सवर पुरेशी कलात्मक आणि भावनिक अभिव्यक्ती आहे. व्ही. ट्रोपनिन यांनीही पोडिलची सुंदर दृश्ये रंगविली.

सुमारे चाळीस जलपर्णी तयार करणा water्या जल रंगकर्मी मिखाईल साझिन यांनी त्याच्या कामांमध्ये कीवची प्रतिमा अमर केली. त्यातील काही पॅरिसमधील लेमरसीक्स या प्रकाशन कंपनीने छापले होते. आम्ही त्यावरील कीवची सुंदर नयनरम्य लँडस्केप्स पाहतो आणि आम्ही त्या स्थळांचा आनंद लुटू शकतो.

ई. क्रिन्डोवस्की, आय. झैत्सेव्ह ("पोल्टावा. ग्लोरीचे स्मारक"), आय. सोशेन्को, आय. ल्युचिन्स्की, आय. वेनुझलोविच, टी. याकिमोव्हिया, आर. गांडझेविच यांनी लँडस्केप चित्रकला संबोधित केले. युक्रेनियन रोमँटिक लँडस्केपची उल्लेखनीय कामगिरी व्ही.आय. स्टर्नबर्ग आणि टी.जी. शेवचेन्को यांच्या कार्याशी संबंधित आहे.

व्ही. स्टर्नबर्ग "च्या सुरुवातीच्या लँडस्केप" वॉटर मिल"," मनोर "," कीम मधील दृश्यास्पद दृश्य "- या कामांमध्ये, कलाकाराने" स्फुमाटो "लिहिण्याची विवादास्पद शैली नसलेल्या मऊपणावर प्रभुत्व मिळवले, जे त्यांनी तेल चित्रकला तंत्र वापरुन नंतरच्या सर्व कामांमध्ये चिकटवले.

त्याने कीव - पेचर्स्क लव्हराच्या प्रतिमांमध्ये निसर्गाची एक मोठी संवेदना प्राप्त केली (चित्र » कीव मध्ये डनिपर ओलांडणे") आणि प्लेन स्टेप्पेच्या प्रतिमेमध्ये (" स्टेपमधील मिल "). व्ही.आय.स्टर्नबर्गने इटलीमधील चिआरोस्कोरो वापरुन चित्रे लिहिण्याच्या शैलीमध्ये प्रभुत्व मिळवले. युक्रेनियन निसर्गाच्या दृष्टीने लोकांच्या राहण्याच्या परिस्थितीशी युक्ती नसलेल्या ऐक्यातून समाजाच्या विकासास एक महत्त्वपूर्ण प्रेरणा मिळाली - १ thव्या शतकाच्या उत्तरार्धातील युक्रेनियन कलाकारांच्या कामातील महत्त्वपूर्ण हेतू.

युक्रेनियन कलाकारांनी लँडस्केप पेंटिंगच्या उत्कृष्ट उदाहरणांची उच्च-गुणवत्तेची पुनर्निर्मिती बहुतेक शास्त्रीय शैली तसेच देशाच्या शैलीमध्ये स्वतःस शोभण्यासाठी पात्र आहे.

"युक्रेनियन लँडस्केप."
1849.

युक्रेनियन सोव्हिएश सोशलिस्ट रिपब्लिक, युक्रेन, युनियन सोव्हिएश सोशलिस्ट रिपब्लिक, यूएसएसआरच्या युरोपियन भागाच्या दक्षिण-पश्चिमेस स्थित. 601 हजार चौरस किलोमीटर क्षेत्र. शहरी लोकसंख्येच्या 50% लोकांसह, 44 दशलक्षाहून अधिक लोकसंख्या (1963). युक्रेनियन, रशियन, यहुदी, पोल, बेलारूस इत्यादींपैकी 76.8% लोक देखील राहतात; 362 शहरे आणि 826 शहरी-प्रकारची वस्ती (1 जानेवारी, 1964 पर्यंत). राजधानी कीव आहे.

सर्वात महत्वाच्या नद्या: डनिपर, दक्षिणेक बग, डनिस्टर, नॉर्दर्न डोनेट्स, प्रूट, डॅन्यूबचे मोहल्ला. खनिजे: कोळसा (डोनाबस, ड्व्हॉव्ह-व्होलिन खोरे), तपकिरी कोळसा (डनिपर बेसिन), रॉक मीठ (डोनाबस), लोहाचे धातू (क्रॅव्ही री, केर्च), मॅंगनीज (निकोपोल), पीट (पोलेस्की जिल्ह्यात), तेल ( कार्पेथियन्स, पोलतावा प्रदेश इ.), ज्वलनशील वायू, बांधकाम साहित्य इ.

आधुनिक युक्रेनच्या प्रदेशातील मानवी संस्कृतीतील सर्वात प्राचीन शोध पालेलिथिक, नियोलिथिक आणि कांस्य वय (त्रिपोली संस्कृती) संबंधित आहेत. चौथ्या-सहाव्या शतकात, नेपर आणि डनिस्टरच्या मध्यवर्ती भागात पूर्व स्लाव्हिक जमाती, अँटेजची युती उद्भवली, ज्याचा मुख्य व्यवसाय शेती होता. 9 व्या शतकापासून, आधुनिक युक्रेनचा प्रदेश सरंजामी राज्याचा भाग होता - कीवान रस. यावेळी, युक्रेनचा प्रदेश पूर्व स्लाव्हिक आदिवासींनी वसविला होता: ग्लेड, बुझान, तिव्हर्त्सी, ड्रेव्हलियन, नॉर्दर्नर्स इ. 9-12 शतकांमधील प्राचीन रशियन राज्याची अर्थव्यवस्था आणि संस्कृती महत्त्वपूर्ण पातळीवर पोहोचली. जुने रशियन राष्ट्रीयत्व हे तीन बंधुभगिनींचे एकमेव मूळ होते: ग्रेट रशियन, युक्रेनियन आणि बेलारशियन. १th व्या शतकात दक्षिण-पश्चिम रशियाच्या जमिनी मंगोल्यांनी जिंकल्या. युक्रेनियन राष्ट्रीयतेची निर्मिती 14-15 शतकांत झाली. १th व्या शतकात युक्रेनियन भू-भागांचा ताबा घेण्यास सुरवात केल्यावर, १6969 in मध्ये लुब्लिन संघटनेनंतर पोलिश सभ्यतेने युक्रेनियन लोकांवर प्रचंड सरंजाम अत्याचार प्रस्थापित केले. युक्रेनियन लोकांनी क्रिमियन टाटार आणि सुलतान तुर्कीच्या हल्ल्याविरोधात कठोर संघर्ष केला. युक्रेनियन लोकांच्या मुक्ती संग्रामातील प्रमुख भूमिका झापोरीझझ्या सिच यांनी बजावली होती. पोलिश सरंजामशाहींच्या दडपशाहीविरोधात बोहदान खमेल्यात्स्की यांच्या नेतृत्वात पीपल्स लिबरेशन वॉर १ 16448--54, युक्रेन आणि रशिया (पेरेस्लाव्स्काया राडा १554) च्या एकत्रिकरणाने संपला. १ Poland व्या शतकाच्या शेवटी पोलंडने उजवी बँक युक्रेन आणि पश्चिम युक्रेन हा भाग ऑस्ट्रियाच्या ताब्यात घेतला. डावी-बँक, तसेच स्लोबोडा युक्रेन हा रशियन राज्याचा भाग होता. ट्रान्सकार्पाथियन युक्रेन हंगेरीच्या जोखडात होता. १8०8-०9 मध्ये चार्ल्स अकरावीच्या स्वारीने युक्रेनमध्ये स्वीडिश हल्लेखोर आणि हेटमन गद्दार माझेपा याच्या विरोधात युक्रेनमध्ये राष्ट्रीय युद्ध भडकवले. बर्\u200dयाच निर्बंधानंतर 18 व्या शतकाच्या उत्तरार्धात टारिस्ट सरकारने युक्रेन आणि कॉसॅक संस्थेची स्वायत्तता रद्द केली - न्यू सिच. कोसॅक फोरमॅनला रशियन कुलीनता मिळाली. मार्च 1821 मध्ये तुलचिन येथे दक्षिणी सोसायटी ऑफ डेसेम्बरिस्ट्सचे पीआयआय पेस्टेल यांच्या अध्यक्षतेखाली आयोजन करण्यात आले होते. डिसेंबर 1825 मध्ये चेर्निगोव्ह रेजिमेंटचा उठाव झाला. डिसेंबर 1845 - जानेवारी 1846 मध्ये, एक गुप्त राजकीय संस्था कीवमध्ये दिसली - सिरिल आणि मेथोडियस सोसायटी, ज्याचे क्रांतिकारक-लोकशाही दिशेने टी. जी. शेवचेन्को होते. १474747 मध्ये, झारवादी सरकारने समाजातील क्रांतिकारकांवर क्रौर्याने तडाखा दिला. 1861 मध्ये भांडवलशाहीच्या विकासाला गती देऊन युक्रेनमध्ये शेतकरी सुधारणा केली गेली. उद्योगाच्या वेगवान वाढीस सुरुवात झाली, खासकरुन डोनबासमधील कोळसा खाण आणि क्र्येवी रीहमधील लोह खनिज. 19 आणि 20 व्या शतकात युक्रेनमध्ये क्रांतिकारक लोकशाही आणि कामगार चळवळीचा विकास हा सर्व रशियन क्रांतिकारक चळवळीचा एक भाग होता. 1875 मध्ये ओडेसामध्ये कामगारांची दक्षिण रशियन संघटना आयोजित केली गेली. 80-90 वर्षांमध्ये, 20 व्या शतकाच्या सुरूवातीस कीव आणि खारकोव्हमध्ये मार्क्सवादी मंडळे दिसू लागली, सामाजिक लोकशाही संघटना उभ्या झाल्या. १ 190 ०२ ची जनआंदोलन चळवळ व युक्रेनमधील १ 190 ० in च्या राजकीय संपांनी १ 190 ०5-०7 च्या क्रांतीच्या तयारीत महत्वाची भूमिका बजावली, त्या काळात युक्रेनियन कामगार आणि शेतकरी यांच्या क्रांतिकारक कृती झाल्या. पहिल्या महायुद्धाच्या (१ 14 १ the-१-18) वर्षांच्या काळात युक्रेनच्या पश्चिमेकडील भागात लष्करी कारवाई करण्यात आल्या.

१ 17 १ of च्या ग्रेट ऑक्टोबर सोशलिस्ट क्रांतीने युक्रेनियन लोकांना सामाजिक आणि राष्ट्रीय बुर्जुआ-जमीनदारांच्या दडपणापासून मुक्त केले. सोव्हिएट्सच्या पहिल्या सर्व-युक्रेनियन कॉंग्रेसने [खारकोव्ह, ११ डिसेंबर (२)), १ 17 १]] जानेवारी १ of१18 मध्ये कीवमधून हद्दपार केलेल्या बुर्जुआ-राष्ट्रवादी प्रतिरोधक युक्रेनियन सेंट्रल काउन्सिलच्या विरोधात लढण्यासाठी युक्रेनच्या पहिल्या सोव्हिएत सरकारची निवड केली. फेब्रुवारी १ 18 १ By पर्यंत सोव्हिएत सत्तेने जवळजवळ सर्व युक्रेन पराभूत केले होते . परदेशी लष्करी हस्तक्षेप आणि गृहयुद्ध (१ 18 १-20-२०) च्या वर्षांत, युक्रेनियन लोकांनी जर्मन आक्रमणकार, एंग्लो-फ्रेंच आक्रमणकार आणि त्यांचे प्रेत हेटमन स्कारोपाडेस्की, प्रति-क्रांतिकारक डिरेक्टरी, डेनिकिन, व्रेन्जेल आणि पोलिश आक्रमणकर्त्यांविरूद्ध मुक्तीचे युद्ध छेडले. रशियाच्या कष्टकरी लोकांच्या मदतीने शत्रूला युक्रेनमधून हाकलून देण्यात आले. डिसेंबर 1920 मध्ये, आरएसएफएसआर आणि युक्रेनियन एसएसआर यांच्यात लष्करी-आर्थिक करार झाला. 30 डिसेंबर 1922 रोजी यूएसएसआरच्या स्थापनेनंतर युक्रेनियन एसएसआर त्यात सामील झाला. प्रीवार पंचवार्षिक योजनांच्या वर्षांच्या काळात, युक्रेनमध्ये एक शक्तिशाली उद्योग तयार झाला आणि सामूहिक शेती प्रणाली स्थापित केली गेली. नोव्हेंबर १ 39. In मध्ये, पूर्वी युक्रेनियन पोलंडच्या राजवटीत असलेल्या युक्रेनियन एसएसआरबरोबर पश्चिम युक्रेन पुन्हा एकत्र आला. ऑगस्ट १ 40 Roman० मध्ये, रोमानियाहून निघालेल्या बेसरबिया आणि उत्तर बुकोविना या प्रदेशाचा काही भाग युक्रेनियन एसएसआरमध्ये एकत्र आला. १ 194 1१-45 of च्या महान देशभक्त युद्धाच्या वेळी, युक्रेनियन एसएसआरवर नाझी आक्रमणकर्त्यांनी कब्जा केला ज्यांनी भयंकर दहशतवादाचे शासन स्थापन केले. व्यापार्\u200dयांनी युक्रेनियन एसएसआरची लोकसंख्या आणि राष्ट्रीय अर्थव्यवस्थेला प्रचंड नुकसान केले. यूएसएसआरच्या इतर लोकांसह एकत्रितपणे, युक्रेनियन पक्षपातळीक तुकड्यांमध्ये, सोव्हिएत सैन्याच्या गटात शूरपणे लढले. ऑक्टोबर 1944 च्या मध्यापर्यंत, युक्रेनियन एसएसआरचा संपूर्ण प्रदेश नाझीच्या कब्जापासून मुक्त करण्यात आला. २ June जून रोजी युक्रेनियन एसएसआरबरोबर युएसएसआर आणि चेकोस्लोवाकिया यांच्यात झालेल्या कराराखाली ट्रान्सकार्पाथियन युक्रेन पुन्हा एकत्र झाला. अशा प्रकारे, सर्व युक्रेनियन देश एकाच युक्रेनियन सोव्हिएत राज्यात एकत्र आले. 1954 मध्ये, सोव्हिएत लोकांनी रशियाबरोबर युक्रेनच्या पुनर्रचनेचा 300 वा वर्धापन दिन जोरदारपणे साजरा केला. फेब्रुवारी १, .4 मध्ये, युएसएसआरच्या सर्वोच्च सोव्हिएतने आरएसएफएसआरकडून युक्रेनियन एसएसआरमध्ये क्रिमियन प्रदेश हस्तांतरित करण्याचा ठराव मंजूर केला. युक्रेनच्या रशियाबरोबर पुन्हा एकत्रित होण्याच्या 300 व्या वर्धापन दिनानिमित्त आणि युक्रेनियन एसएसआरच्या राज्य, आर्थिक आणि सांस्कृतिक बांधकामातील युक्रेनियन लोकांच्या उल्लेखनीय यशासाठी, तिला ऑर्डर ऑफ लेनिन (22 मे 1954) देण्यात आले. 5 नोव्हेंबर 1958 रोजी कृषी उत्पादनांचे उत्पादन वाढविण्याच्या मोठ्या यशासाठी, युक्रेनला लेनिनचा दुसरा ऑर्डर देण्यात आला.

आर्थिक महत्त्वानुसार, युक्रेन यूएसएसआरमध्ये दुसरे (आरएसएफएसआर नंतर) स्थान घेते.

विश्वकोश शब्दकोश. "सोव्हिएट ज्ञानकोश". 1964 वर्ष.

अलेक्सी कोंड्राटिविच सवरासोव्ह.
"युक्रेनियन लँडस्केप."
1860 चे दशक

तातार आक्रमणापूर्वी ग्रेट, ना कमीतर, किंवा श्वेत रशिया अस्तित्वात नव्हते. दोन्हीपैकी कोणत्याही लेखी स्त्रोतांनी किंवा लोकप्रिय मेमरीने त्यांचा उल्लेख केला नाही. “लहान” आणि “ग्रेट” रशिया हा शब्द फक्त चौदाव्या शतकातच दिसू लागतात, परंतु त्यांचे वांशिक किंवा राष्ट्रीय महत्त्व नाही. त्यांचा जन्म रशियन प्रांतावर झाला नव्हता, परंतु त्याच्या सीमेपलीकडे आणि बर्\u200dयाच काळापासून लोकांना माहित नव्हते. ते कॉन्स्टँटिनोपलमध्ये उठले, तेथून रशियन चर्च नियंत्रित होता, तो कॉन्स्टँटिनोपलच्या कुलगुरूच्या अधीन होता. टाटार्\u200dयांनी कीव राज्याचा नाश करेपर्यंत, त्याचा संपूर्ण प्रदेश कॉन्स्टँटिनोपलमध्ये “रस” किंवा “रशिया” या शब्दाखाली सूचीबद्ध होता. तिथून नियुक्त केलेल्या महानगरांना "ऑल रशिया" चे महानगर म्हटले जाते आणि त्या निवासस्थानास रशियन राज्याची राजधानी कीव होते. हे साडेतीन शतके चालले. पण आता टाटार्सने उद्ध्वस्त केलेले राज्य परदेशी लोकांच्या अधिपत्यासाठी सोपे बनू लागले. तुकड्याच्या तुकड्यात, रशियन प्रदेश पोलस आणि लिथुआनियांच्या हाती लागला. सर्व करण्यापूर्वी, गॅलिसिया ताब्यात घेण्यात आला. मग कॉन्स्टँटिनोपलमध्ये, पोलिश नियमांखाली आलेल्या या रशियन प्रांताचा संदर्भ लिटल रशिया किंवा लहान रशिया म्हणून वापरण्याची प्रथा स्थापन केली गेली. ध्रुव्यांचा पाठपुरावा केल्यावर, लिथुआनियन राजपुत्रांनी एकामागून एक दक्षिण-रशियाच्या भूमी हस्तगत करण्यास सुरुवात केली, तेव्हा गॅलिसियाप्रमाणे कॉन्स्टँटिनोपलमधील या भूमींना लिटल रशिया असे नाव देण्यात आले. हा शब्द, ज्याला आज युक्रेनियन फुटीरतावाद्यांनी नापसंती दर्शविली आहे, त्याचे मूळ “कटसपाम” असल्याचे म्हटले आहे ते रशियांनी नव्हे तर ग्रीकांनी बनवले होते आणि ते देशाच्या जीवनापासून नव्हे तर चर्चद्वारे तयार केले गेले होते. परंतु राजकीयदृष्ट्या, पहिल्यांदा मॉस्कोमध्येच नव्हे तर युक्रेनमध्येही याचा वापर करण्यास सुरवात झाली.

निकोले उल्यानोव. "रशियन आणि ग्रेट रशियन." "चमत्कारी आणि रोमांच" क्रमांक 7 2005.

आर्कशिप इव्हानोविच कुइंदझी.
"युक्रेनियन रात्र."
1876.

जेव्हा ते माझेपाचे हेटमन म्हणून निवडले गेले तेव्हा डाव्या-बँक युक्रेनमध्ये खालील प्रशासकीय-प्रादेशिक विभाग आणि अंतर्गत व्यवस्थापन होते. ते दहा रेजिमेंट्समध्ये विभागले गेले: गॅडियास्की, कीव, लुबेन्स्की, मिरगोरोडस्की, नेझिंस्की, पेरेयस्लाव्हस्की, पोल्टावा, प्रिलुकस्की, स्टारोडब्स्की, चेर्निहिव्ह. या प्रशासकीय-प्रादेशिक युनिट्सची बदली शेकडो (प्रत्येक रेजिमेंटमध्ये सुमारे 20 पर्यंत) विभागली गेली, शेकडो धूम्रपान करणार्\u200dयांमध्ये विभागले गेले आणि नंतरची अनेक खेडे एकत्र आली.
युक्रेनचे प्रशासन हेटमनद्वारे चालविले गेले होते, त्या निवडणूकीची शाही पत्राद्वारे खात्री झाली. त्याच्या हातात केवळ प्रशासकीय आणि लष्करी सत्ताच नव्हे तर सर्वोच्च न्यायालयीन शक्तीदेखील केंद्रित होती: त्याच्या मंजुरीशिवाय मृत्यूदंड दिला गेला नाही. हेटमनच्या अंतर्गत, सामान्य वॅगनच्या रचनेत एक सामान्य फोरमॅन होता, तो सर्व तोफखानाचा कारभार पाहणारा, सामान्य न्यायाधीश, सर्वसाधारण न्यायालयात प्रभारी, सामान्य उपकारबिया, ज्याचा अर्थव्यवस्थेचा कारभार होता तो सेनापती, लष्कराचे दोन जनरल एस्सॉल निरीक्षक आणि हेटमॅनचे सहाय्यक होते; साधारणपणे समान कार्ये सामान्य कोरोनेट आणि सामान्य बंचुकोव्ही वर निहित होती. फोरमॅनने सामंत स्वामी वर्गाची बाह्य थर देखील स्थापन केली, उदाहरणार्थ, माझेपाचे मालक युक्रेनमध्ये 100 हजार आणि रशियाच्या शेजारच्या देशांमध्ये 20 हजार शेतकरी होते.

बी. लिटवाक. हेटमन-व्हिलन

आर्कशिप इव्हानोविच कुइंदझी.
"युक्रेन मध्ये संध्याकाळ."
1878.

सकाळ झाली होती. रात्रीचा पहिला बर्फ पडला. हिवाळा बनला आहे, आणि जसे युक्रेनमध्ये बर्\u200dयाचदा घडते तसे हिवाळ्याद्वारे वसंत suddenlyतूमधून अचानक उडून गेले. दंव सावलीत आहे, आणि सूर्य वितळत आहे. सोन्याच्या चर्चच्या घुमटांच्या गर्दीवर चिमण्या, किरकोळ कबूतर. फळबागा, चेरी आणि सफरचंद वृक्षांमध्ये होरफ्रॉस्टने उधळलेले उभे रहा, उभे रहा, जणू वसंत फुलांच्या रूपात पांढरे. आणि बर्फाखाली कॉसॅक झोपड्यांच्या पांढर्\u200dया भिंती गडद दिसत आहेत आणि अगदी तीक्ष्ण - यहुद्यांची घाणेरडी घरे. (एस.आय. मुरव्योव्ह-अपोस्टोलच्या टिपा)

आर्कशिप इव्हानोविच कुइंदझी.
"युक्रेन".
1879.

विनितासाकडे जाताना त्यांनी पाहिले की युक्रेनियन मुले कधीही चष्मा घालत नाहीत आणि त्यांच्या दातांना दंतवैद्याच्या सेवेची आवश्यकता नसते आणि यामुळे फूहररवर खूपच ठसा उमटला. त्याने मार्टिन बोरमॅनकडे लक्ष वेधले:

या प्रश्नाची काळजी घ्या ... जर्मन देशाच्या भवितव्यासाठी! निळ्या डोळ्यांसह उंच आणि गोरे मुलांनी त्यांच्या पालकांकडून नाझी भावनेत शिक्षण घेतले पाहिजे.

उपयुक्त बोरमॅन यांनी हिटलरशी सहमती दर्शविली की त्वरित युक्रेनियन हे आर्य जमातींचे एक प्राचीन संस्कृती आहेत जे प्राचीन जर्मन लोकांसारखे आहेत. हेनरिक हिमलरचे मुख्यालय हे दिवस झायटोमिर जवळ होते, हिमलरची चिलखती असलेली गाडी दररोज विनिटसा आणि झाइटोमिर यांच्यात धावत असे, हिटलर एस.एस. रेख्सफुहररला आठवण करून देण्यास विसरला नाही:

हेन्री, आमच्या रीचच्या मनुष्यबळाच्या साठा पुन्हा भरण्यासाठी स्लाव्हिक मुलांच्या निवडीबद्दल विचार करण्याची वेळ आली आहे, कारण युक्रेनियन बाह्यरित्या उत्कृष्ट युजेनिक साहित्य सादर करतात ...

व्हॅलेंटाईन पिकुल. "पडलेला सैनिकांचा स्क्वेअर".

आर्कशिप इव्हानोविच कुइंदझी.
"एक शेतकरी प्रमुख - एक पेंढा हॅट मध्ये एक युक्रेनियन."
1890-1895.

युक्रेनियन (स्वतःचे नाव), यूएसएसआर मधील लोक. लोकसंख्या 34 347 हजार लोक आहेत, युक्रेनियन एसएसआरची मुख्य लोकसंख्या (48 489 हजार लोक). ते आरएसएफएसआर (65,6588 हजार लोक), कझाक एसएसआर (8 8 thousand हजार लोक), मोल्दाव्हियन एसएसआर (1 56१ हजार लोक), बीएसएसआर (२1१ हजार लोक), किर्गिझ एसएसआर (१० thousand हजार लोक), उझ्बेक यांच्यासह इतर संघराज्यंतही राहतात. एसएसआर (114 हजार लोक). यूएसएसआरच्या बाहेर ते पोलंडमध्ये (300 हजार लोक), चेकोस्लोवाकिया (47 हजार लोक), रोमानिया (55 हजार लोक), युगोस्लाव्हिया (36 हजार लोक), तसेच कॅनडामध्ये (530 हजार लोक), यूएसए (500 हजार लोक), अर्जेटिना (100 हजार लोक), ब्राझील (50 हजार लोक), ऑस्ट्रेलिया (20 हजार लोक), पराग्वे (10 हजार लोक), उरुग्वे (5 हजार लोक) एकूण 45.15 दशलक्ष लोकांची संख्या.

ते युक्रेनियन बोलतात. सीरिलिक वर्णमाला आधारावर 14 व्या शतकापासून लिहिणे. पश्चिम युक्रेन पोलिशमध्ये रशियन देखील सामान्य आहे. विश्वास ठेवणारे युक्रेनियन मुख्यतः ऑर्थोडॉक्स आहेत, काही कॅथोलिक आहेत. युक्रेनियन, जवळचे संबंधित रशियन आणि बेलारूसचे लोक एकत्रितपणे पूर्व स्लाव्हचे आहेत. पोलेसीमध्ये, लिटव्हिनियन्स आणि पोलेशुक यांचे सबथनिक गट वेगळे आहेत आणि कार्पेथियन्समध्ये - हट्ससल्स, बॉयकोव्ह, लेमकोस.

युक्रेनियन राष्ट्रीयतेची स्थापना पूर्व स्लाव्हिक लोकसंख्येच्या काही भागाच्या आधारे झाली, जे पूर्वी एकाच रशियन राज्याचा भाग होता (9-12 शतके).

16 व्या शतकात, युक्रेनियन (तथाकथित जुनी युक्रेनियन) पुस्तक भाषा विकसित झाली. १-19-१-19 शतकाच्या शेवटी मध्य नीपर बोलींच्या आधारे आधुनिक युक्रेनियन (नोवोक्राक्रियन) साहित्यिक भाषा तयार झाली.

"युक्रेन" नावाचा उपयोग १२-१-13 शतकात जुन्या रशियन देशांच्या विविध दक्षिण आणि नैwत्य भागांना "जमीन" च्या अर्थाने दर्शविण्यासाठी केला जात असे. त्यानंतर (18 व्या शतकापर्यंत) "क्रॅझिना", म्हणजेच, एक देश, अधिकृत कागदपत्रांमध्ये निश्चित केलेला, हा शब्द लोकांमध्ये पसरला आणि युक्रेनियन लोकांच्या टोपणनावेचा आधार बनला.

मूळत: त्यांच्या आग्नेय गट - "युक्रेनियन", "कोसॅक्स", "कोसॅक लोक" या संदर्भात वापरल्या जाणार्\u200dया व्यनामांसह, १-17-१-17 शतकांत (१ th व्या शतकापर्यंत पश्चिम युक्रेनमध्ये) स्वत: चे नाव "रुस्का" (" रुसीन्स "). 16-17 व्या शतकात, रशियाच्या अधिकृत कागदपत्रांमध्ये, युक्रेनियन लोकांना बर्\u200dयाचदा "चेरकॅसी" म्हटले जायचे, नंतर क्रांतिकारक पूर्व काळात प्रामुख्याने - "छोटे रशियन", "छोटे रशियन" किंवा "दक्षिण रशियन".

लोकसंख्येच्या वेगवेगळ्या विभागांमध्ये खाद्यपदार्थात मोठ्या प्रमाणात फरक आहे. पौष्टिकतेचा आधार म्हणजे वनस्पती आणि पीठयुक्त पदार्थ (बोर्श, डंपलिंग्ज, विविध युष्की), तृणधान्ये (विशेषत: बाजरी आणि बकरीव्हीट); डंपलिंग्ज, लसूण पामपुश्की, लमिश्का, नूडल्स, जेली इ. जेवणातील महत्त्वपूर्ण स्थान म्हणजे खारट माशासह मासे देखील व्यापले गेले. शेतक for्यांसाठी मांसाचे भोजन फक्त सुटीच्या दिवशीच उपलब्ध होते. सर्वात लोकप्रिय डुकराचे मांस आणि स्वयंपाकात वापरण्याची डुकराचे मांस होते. खसखस आणि मधांच्या व्यतिरिक्त असंख्य खसखस, केक्स, चाकू, बेगल्स पीठातून भाजलेले होते. उझवार, वरेनुखा, सिरिव्हट्स अशी पेये सामान्य होती. औपचारिक पदार्थ म्हणून, तृणधान्ये सर्वात सामान्य होती - कुतिया आणि मध सह उडतो.

रशियन आणि बेलारूसच्या लोकांप्रमाणेच, १ thव्या शतकाच्या अखेरीपर्यंत युक्रेनियन खेड्याच्या सार्वजनिक जीवनात भांडवलशाहीचा विकास असूनही, सर्फडॉम आणि पितृसत्ताक संबंधांचे अस्तित्व कायम राहिले, शेजारच्या समुदायाने - समुदायाने महत्त्वपूर्ण स्थान व्यापले होते. श्रमांचे बरेच पारंपारिक सामूहिक रूप वैशिष्ट्यपूर्ण होते (मेंढपाळ, जोडीदार - रशियन एड्ससारखे आणि “बिग बगर्स” अविवाहित मुलांचे युनिन) आणि विश्रांती (संध्याकाळी सजावट, ख्रिसमस कॅरोल्स आणि औदार्य इ.).

"जगातील लोक." मॉस्को, "सोव्हिएट ज्ञानकोश". 1988 वर्ष.

वसिली स्टर्नबर्ग.
"युक्रेनमधील गोरा."

आम्ही विमानात थोडे वाचणार होतो, पण लगेच झोपी गेलो. आणि जेव्हा ते जागे झाले तेव्हा विमानाने युक्रेनच्या शेतात पळ काढला, आमच्या मिडवेस्टसारखे सुपीक आणि सपाट. आमच्या खाली युरोपच्या राक्षस धान्याच्या अखंड शेतात, वचन दिलेली जमीन, गहू आणि राईने पिवळ्या रंगाची, काही ठिकाणी कापणी केली, कुठेतरी कापणी केली. तेथे कोठेही गुंडाळी किंवा उंची नव्हती. क्षेत्र क्षितीज पर्यंत वाढविले, अगदी गोलाकार. आणि खो rivers्यात नद्या व नाले वाढीस मिळाली आहेत.

ज्या खेड्यांमध्ये लढाया झाली त्या जवळच खंदक, चिरे आणि टेकड्या जिगझॅगिंग होत. काही घरे छताशिवाय उभी होती तर काही ठिकाणी जळलेल्या घरांचे काळे तुकडे दिसू लागले.

या मैदानाचा शेवट नव्हता. पण, शेवटी, आम्ही डनिपरकडे गेलो आणि कीव्हला पाहिले, जे नदीच्या वर टेकडीवर उभा होता, सुमारे अनेक किलोमीटरचा हा एकमेव टेकडा. आम्ही उध्वस्त झालेल्या शहरावरुन उड्डाण केले आणि आसपासच्या भागात गेलो.

प्रत्येकाने आम्हाला आश्वासन दिले की मॉस्कोच्या बाहेरील सर्वकाही पूर्णपणे भिन्न असेल, की तेथे इतकी कठोरता आणि ताणतणाव होणार नाही. आणि खरोखर. एअरफील्डवर, आम्हाला स्थानिक व्हीओकेएसकडून युक्रेनियन लोकांनी भेटले. ते सर्व वेळ हसत राहिले. आम्ही मॉस्कोमध्ये ज्या लोकांना भेटलो त्यापेक्षा ते अधिक मजेदार आणि शांत होते. आणि अधिक मोकळेपणा आणि सौहार्द होते. पुरुष - जवळजवळ सर्व - राखाडी डोळ्यासह मोठे blondes आहेत. कीवकडे जाण्यासाठी आमची गाडी थांबली होती.

"युक्रेनियन".
1883.
पोल्टावा प्रादेशिक कला संग्रहालय. निकोले यारोशेन्को, पोल्टावा.

शेवचेन्को -१ सामुहिक शेत कधीही सर्वोत्कृष्ट नव्हते कारण जमीन उत्तम नव्हती, परंतु युद्धापूर्वी ते एक अतिशय समृद्ध गाव होते ज्यात तीनशे बासष्ट घरे होती, जिथे 362 कुटुंबे राहत होती. सर्वसाधारणपणे ते चांगले काम करत होते.

जर्मन लोकांनंतर आठ घरे खेड्यातच राहिली आणि या घरेदेखील त्यांच्या छताखाली जळल्या. त्यांनी लोकांना विखुरले, त्यातील बरेच लोक मरण पावले, माणसे पक्षपात सोडून जंगलात सोडली, आणि मुलांनी स्वतःची काळजी कशी घेतली हे देवालाच ठाऊक आहे.

पण युद्धानंतर लोक गावात परतले. नवीन घरे वाढली आणि कापणीची वेळ असल्याने रात्रीच्या वेळी कंदीलच्या प्रकाशानेही कामाच्या आधी व नंतर घरे बांधली गेली. त्यांची छोटी घरे तयार करण्यासाठी पुरुष आणि स्त्रिया एकत्र काम करत. त्या सर्वांनी त्याच प्रकारे तयार केले: प्रथम एका खोलीत आणि दुसरे घर बांधण्यापर्यंत तिथेच राहिले. हिवाळ्यामध्ये, युक्रेनमध्ये खूप थंड असते आणि घरे अशा प्रकारे बांधली जातात: भिंती कोपर्यात निश्चित केलेल्या कट लॉगने बनविल्या जातात. लॉगवर एक शिंगल लावलेली असते आणि हिमपासून संरक्षित करण्यासाठी त्याला आतून आणि बाहेरून प्लास्टरची एक जाड थर लावली जाते.

घरामध्ये छत आहे जे एकाच वेळी पेंट्री आणि हॉलवे म्हणून काम करतात. येथून आपण स्वयंपाकघरात प्रवेश करा, एक वीट स्टोव्ह असलेली एक प्लास्टर केलेली आणि पांढरी धुण्याची खोली आणि स्वयंपाकासाठी चूल्हा. चूळ स्वतः मजल्यापासून चार फूट अंतरावर आहे आणि येथे ब्रेड बेक केलेला आहे - मधुर युक्रेनियन ब्रेडची गुळगुळीत गडद भाकरी.
   स्वयंपाकघरात जेवणाचे टेबल आणि भिंतीवरील सजावट असलेली एक सामान्य खोली आहे. हे एक दिवाणखाना आहे ज्यात कागदाची फुले, चिन्हे आणि मृतांची छायाचित्रे आहेत. आणि भिंतींवर या कुटुंबातील सैनिकांची पदके आहेत. भिंती पांढर्\u200dया आहेत आणि खिडक्यामध्ये शटर आहेत जे बंद झाल्यास हिवाळ्यातील हिमपासून संरक्षण देखील करतात.

या खोलीतून आपण बेडरूममध्ये जाऊ शकता - एक किंवा दोन, कुटूंबाच्या आकारानुसार. अंथरुणावर अडचणी आल्यामुळे, बेड्स कशानेही झाकलेल्या नाहीत: रग, मेंढीचे कातडे - जे काही आहे, फक्त ते उबदार करण्यासाठी. युक्रेनियन लोक अतिशय नीटनेटके असतात आणि त्यांच्या घरात त्यांची स्वच्छता असते.

आम्हाला नेहमीच खात्री आहे की सामूहिक शेतात लोक बॅरेक्समध्ये राहतात. हे खरे नाही. प्रत्येक कुटुंबाचे स्वतःचे घर, बाग, फ्लॉवर गार्डन, मोठे बाग आणि मधमाशा जेथे पाळतात अशी जागा आहे. अशा भूखंडाचे क्षेत्रफळ सुमारे एक एकर आहे. जर्मन लोकांनी सर्व फळझाडे तोडल्यामुळे सफरचंदची झाडे, नाशपाती आणि चेरी लावल्या.

जॉन स्टीनबॅक "रशियन डायरी."

"युक्रेनियन मुलगी."
1879.
कीव नॅशनल म्युझियम ऑफ रशियन आर्ट, कीव.

आपल्याला नाश्त्याबद्दल सविस्तरपणे सांगण्याची आवश्यकता आहे, कारण जगात मी असे काहीही पाहिले नाही. सुरूवातीस - एक ग्लास वोदका, नंतर प्रत्येकाला चार अंडी, दोन तळलेले मासे आणि तीन ग्लास दुध देण्यात आले; त्यानंतर लोणची आणि एक ग्लास घरगुती चेरी मद्य, आणि काळी ब्रेड आणि लोणी; नंतर दोन ग्लास दूध आणि शेवटी, पुन्हा एक ग्लास वोडकासह मधाचा संपूर्ण कप. हे नक्कीच अविश्वसनीय वाटेल की आपण हे सर्व न्याहारीसाठी खाल्ले, परंतु आम्ही ते खरोखरच खाल्ले, सर्व काही अतिशय चवदार होते, तरीही त्यावेळी आमची पोटे भरली होती आणि आम्हाला फारसे बरे वाटत नव्हते.

जॉन स्टीनबॅक "रशियन डायरी."

व्लादिमीर ऑरलोव्हस्की.
"युक्रेन मध्ये पहा."
1883.

कर्नल स्वत: कीवचा आहे, आणि त्याच्याकडे बहुतेक युक्रेनियन लोकांसारखे हलके निळे डोळे आहेत. तो पन्नास वर्षांचा होता आणि लेनिनग्राडजवळ त्याचा मुलगा ठार झाला.

जॉन स्टीनबॅक "रशियन डायरी."

व्लादिमीर ऑरलोव्हस्की.
"युक्रेनियन लँडस्केप."

पवित्र रशिया ... बर्\u200dयाचदा आपण हा परिचित वाक्प्रचार निश्चितपणे, संकोच न करता उच्चारतो - आणि का, खरं तर? कझाकस्तान, एस्टोनिया, अमेरिका, फ्रान्स, इराक, चीन, मेडागास्कर, ऑस्ट्रेलियाच्या संतांविषयी तुम्ही ऐकले आहे का? .. रहस्यमय घटनेचे खात्रीने स्पष्टीकरण न मिळाल्यास आपण ही मालिका अनिश्चित काळासाठी सुरू ठेवू शकता. आपण हे कबूल केलेच पाहिजे की दोन लहान शब्दांच्या सखोल सेंद्रिय संयुक्तीबद्दल, शंकास्पद, काही प्रकारचे टेक्टोनिक अदृश्यतेबद्दल शंका घेणे आम्हाला कधीच होणार नाही.

ज्याप्रमाणे एखाद्या गोष्टीचे साक्षीदार केल्याबद्दल, आमच्या मते, मानवी दृष्टिकोनातून नव्हे तर आम्ही सवयीने शोक करतो: कसे तरी रशियन भाषेत नाहीते. आपण असे कबूल केले पाहिजे की असे काहीतरी आमच्याकडे कधीच घडत नाही, ते म्हणतात की हे काही तरी किरगिझमध्ये नाही, लाटवियन भाषेत नाही, उरुग्वेमध्ये नाही ... नुकतीच मला एका प्रेक्षकात एक उत्सुकता नोंदली गेली: “आपल्या रशियनपणाच्या उदाहरणांच्या तिजोरीला. युक्रेनमध्ये ते म्हणतात (अत्यावश्यक मूडमध्ये): "मी रशियन बोलू शकतो ..."».

व्लादिमीर इरझाबेकोव्ह. "रशियन शब्दाचे रहस्य."

इल्या एफिमोविच रेपिन.
"युक्रेनियन शेतकरी."
1880.

युक्रेनियन जहाजाच्या कडेला होता. तो दोन वर्ष वाळवंट बेटावर राहिला. अचानक एक बोट वर खेचते, त्यात एक सुंदर स्त्री.

छोटा माणूस, इकडे या! तुम्हाला दोन वर्षांपासून जे हवे होते ते मी देईन.

युक्रेनियन स्वतःला पाण्यात टाकतो, त्यास पोहतो.

डंपलिंग्ज! डंपलिंग्ज!

युरी निकुलिन. "निकुलिनचे विनोद."

इल्या एफिमोविच रेपिन.
"दोन युक्रेनियन शेतकरी."
1880.

मी पूर्णपणे परोपकारी कीवइट्स बरोबर बोललो, जो तरीही आमच्याबरोबर एका राज्यात राहू इच्छितो, परंतु, तरीही ते "युक्रेनियन" असल्याचा त्यांचा विश्वास आहे, कारण पहिली पिढी युक्रेनमध्ये गुंतलेली नाही. त्यांचा असा विश्वास आहे की युक्रेनियन एक वेगळं राष्ट्र आहे, परंतु तरीही एकाच राज्यात आम्ही खूप आनंदी होऊ. तो एक मैत्रीपूर्ण कीव आहे. मी त्यांना सांगितले: माझ्यामुळे निराश होऊ नका, परंतु आपण कोणत्या प्रकारचे लोक आहात? येथे पहा. मी थोडीशी अनाड़ी भाषेत बोलू शकते, परंतु मी कानांनी वाचणार नाही आणि ऐकणार नाही, परंतु तेच आहे. म्हणून, जर मी कीव येथे गेलो आणि तेथे पाच वर्षे राहिलो तर ते माझा फरक करणे थांबवतील आणि जर आपण मॉस्कोमध्ये पाच वर्षे जगलात तर ते मॉस्कोमध्ये आपले वेगळेपण थांबवतील. परंतु सायबेरियन दहा वर्षांत मॉस्कोमध्ये दृश्यमान होईल: त्याच्याकडे मस्कोविट्स आणि कीव्हिट्सपेक्षा अधिक वैशिष्ट्ये आहेत. माझ्या खासगी संभाषणाचे हे उदाहरण आहे, वैज्ञानिक युक्तिवाद नव्हे. आणि ते माझ्यावर आक्षेप घेऊ शकत नाहीत. आम्ही खरोखर एकसारखे आहोत. संभाषणात, प्रत्येकजण स्वत: ची भाषा बोलू शकतो जेणेकरून ब्रेक होऊ नये, दुसर्\u200dयाला हसू नयेत. मी गॅलिशियनशी बोलू शकतो. १ 199 199 १ साली मला रक्तपात न करता ल्विव्ह स्ट्रीटवर असलेल्या गॅलिशियन लोकांसोबत दीर्घकाळ पोलिओमिक होते. शिवाय, ते फक्त युक्रेनियनच बोलत नाहीत, ते एक अतिशय चमत्कारिक गॅलेशियन बोली बोलत. पण मला सर्वकाही समजले आणि मी स्वतः नेहमीप्रमाणेच बोलले. आणि सर्व काही ठीक होते, आम्ही एकमेकांना समजलो. परंतु आपण यापुढे ध्रुवाशी बोलणार नाही.

व्लादिमीर मखनाच. "लोक म्हणजे (एथनोस, राष्ट्र)." मॉस्को, 2006

इल्या एफिमोविच रेपिन.
"युक्रेनियन झोपडी."
1880.

युक्रेनियन लोक मोठ्या प्रमाणात जगू लागले

कीव नॅशनल युनिव्हर्सिटी ऑफ टेक्नोलॉजी अँड डिझाइनच्या वैज्ञानिकांनी युक्रेनमधील रहिवाशांमध्ये मानववंशशास्त्र अभ्यास केला. त्यांचे ध्येय अगदी व्यावहारिक आहे: येणा for्या काही काळासाठी देशाच्या प्रकाश उद्योगाची दिशा निश्चित करण्यासाठी, कोणते आकाराचे कपडे आणि शूज सर्वात लोकप्रिय होतील हे शोधण्यासाठी. मागील तिमाही शतकात प्रथमच असे सर्वेक्षण केले गेले.

विशेषज्ञ निष्कर्षापर्यंत पोचले: युक्रेनची लोकसंख्या 8-10 सेमीने वाढली आणि देशाच्या उत्तर भागातील रहिवासी "दक्षिणेकडील" पेक्षा जास्त वाढले. सरासरी, पुरुष आणि स्त्रिया दोघांसाठी धावण्याच्या शूजचे आकार दोन आकड्यांनी वाढले. त्याच वेळी, युक्रेनियन लोक जबरदस्तीने उडी मारून गेले. फ्लॅटफूट लक्षणीयपणे पसरला, आळशी जीवनशैलीमुळे झाला तसेच सामाजिक परिस्थितीतही बदल झाला.

"चमत्कार आणि अ\u200dॅडव्हेंचर" क्रमांक 3 2005.

कॉन्स्टँटिन याकोव्हिलेच क्रिझित्स्की.
"युक्रेन मध्ये संध्याकाळ."
1901.

"युक्रेन मधील मूनलिट रात्र."
ए. एन. कुरोपाटकीन शेशुरीनोच्या इस्टेटमधील चित्र.

निकोलाई एफिमोविच रॅचकोव्ह.
"युक्रेनियन मुलगी."
XIX शतकाचा दुसरा भाग.

निकोले पिमोनेन्को.
"युक्रेनियन रात्र."
1905.

निकोले पिमोनेन्को.
"युक्रेनमधील कापणी."

"रशियन, युक्रेनियन आणि बेलारूसियन."
19 व्या शतकातील खोदकाम.

युक्रेनमधील सर्वात लोकप्रिय संग्रहांपैकी एक म्हणजे 20 व्या शतकाच्या उत्तरार्धातील सोव्हिएत पेंटिंग, म्हणजे. 1945 ते 1989 पर्यंत. आपण देशांतर्गत प्रादेशिक संग्रहालये मध्ये चोरी चोरीची आकडेवारी पाहिल्यास, या विशिष्ट कालावधीची पेंटिंग बहुतेकदा चोरीला जाते - आणि योगायोगाने नाही.

सोव्हिएत युनियन ऑफ आर्टिस्ट आणि स्टेट फंडद्वारे आयोजित संग्रहालय संग्रह तयार करण्याच्या अभ्यासाबद्दल धन्यवाद, लहान प्रादेशिक संग्रहालयेदेखील मनोरंजक संग्रहांचा अभिमान बाळगू शकतात.

कमीतकमी, प्रत्येक प्रादेशिक संग्रहालयात आपण सेर्गेई शिश्को, निकोलाई ग्लुश्चेन्को, सर्गेई ग्रिगोरीव, तात्याना याब्लोन्स्काया आणि इतरांसारखे सोव्हिएत पेंटिंगच्या "तारे" चे कार्य पाहू शकता.

कदाचित म्हणूनच चांगली संग्रह असलेली छोटी संग्रहालये चोरांच्या तुलनेने सोपी बळी बनत आहेत - गेल्या 10 वर्षांत 40 प्रादेशिक संग्रहालये लुटली गेली आहेत.

तज्ञ म्हणतात चोरीचे काम विकणे अशक्य आहे. त्याच वेळी, कला विक्रेते कबूल करतात की ते अद्याप गुन्हेगारी मूळची चित्रे विकतात - त्यांचे म्हणणे आहे की ते संग्राहकांनी विकत घेतल्या आहेत ज्यांनी चोरांना विशिष्ट संग्रहालयातून विशिष्ट कलाकाराचा विशिष्ट कॅनव्हास मिळविण्याचा आदेश दिला. सोव्हिएट काळातील चित्रांचे आकर्षण प्रथम त्याच्या लेखकाचे नाव निश्चित करते.

गॅलरी मालक आणि विक्रेत्यांच्या मदतीने, 20 व्या शतकाच्या उत्तरार्धातील युक्रेनियन बाजारावर "युक्रेनियन ट्रुथ लाइफ" अव्वल 10 महागडे कलाकार बनले (उल्लेखित किंमती "अंदाज" आहेत, म्हणजे लिलाव सुरू होते त्या खालच्या सीमा. ही नावे किंमतीत हरवली नाहीत. संकटाच्या वेळीही आणि गॅलरीच्या मालकांच्या मते, संग्रह करणारे नेहमीच त्यांचे कौतुक करतात.

आंद्रे कोत्स्का

यूएसएसआरचे पीपल्स आर्टिस्ट, एर्डेलीचा विद्यार्थी. कलाकाराचे एक विचित्र व्हिजिटिंग कार्ड म्हणजे “हट्सुल” आणि “वरखोविंका” च्या महिलांच्या पोर्ट्रेटची मालिका. त्याची शैली ओळखण्याजोगी आहे, परंतु बर्\u200dयाच पेंटिंग्जमध्ये समान स्वरूपाची पुनरावृत्ती होते आणि चोरीच्या पेंटिंग्ज किंवा नकलींच्या विक्रीसाठी फील्ड उघडतात. 2006-2007 दरम्यान, त्यांची बरीच कामे संग्रहालये आणि खासगी संग्रहातून चोरी झाली.

लाल स्कार्फमधील गुत्सुल्का - 8-10 हजार डॉलर्स (एप्रिल 2010)

वर्खोविंका मध्ये लाल स्कार्फ - 12-17 हजार डॉलर्स ( ई सहनोव्हेंबर २००))

आता कोत्स्कीची 4 पेंटिंग्स इच्छित यादीमध्ये आहेत: “वेर्खोविंका” (80x60, तेल, कॅनव्हास), “माउंटन व्हिलेज” (60x80, तेल, कॅनव्हास), “मुलगी” (50x40, तेल, कॅनव्हास) आणि “फुलदाणी मध्ये फूल” (96x105, तेल)कॅनव्हास.

सेर्गे ग्रिगोरीव

युएसएसआरच्या पीपल्स आर्टिस्ट यांना दोनदा स्टॅलिन पारितोषिक देण्यात आले.त्याच्या छोट्या कामासाठी 7-8 हजार डॉलर्सची किंमत असेल.ग्रिगोरिव्हची चित्रे मुख्यत्वे युक्रेनच्या नॅशनल आर्ट म्युझियम किंवा ट्रेत्याकोव्ह गॅलरीसारख्या महानगर संग्रहालये किंवा खाजगी संग्रहात आहेत.ग्रिगोरिव्हची कामे नको आहेत - संग्रहालये मध्ये संग्रहित केलेली त्याची पेंटिंग्ज खूप ओळखण्यायोग्य आहेत (उदाहरणार्थ, “कोमसोमोलमध्ये प्रवेश”, “युक्तिवाद चर्चा”, “गोलकीपर” इ.).

तरुण शिक्षक - 8-11 हजार डॉलर्स

पी आणि पुढे - 11 हजार डॉलर्स

“ग्रिगोरीव्ह अंतर्गत” संभाव्य बनावटची उदाहरणे होती.उदाहरणार्थ, जून 2004 मध्ये ग्रिगोरिव्हचे कार्य “साइलेंट क्रीक”, त्याचा नातू इव्हान ग्रिगोरीव्ह यांनी बनावट म्हटले.इव्हान ग्रिगोरिएव्ह नुसार सादरपणमी माझ्या आजोबांचे काम लेव्हिटानच्या लँडस्केपशी खूप साम्य आहेकोरडे तलाव आहे» .

इसहाक लेव्हिटान "द श्रोकेन तलाव"

सेर्गे ग्रिगोरीव्ह "मूक बॅकवॉटर"

फेडर झाखारोव
  युक्रेनियन एसएसआरचे पीपल्स आर्टिस्ट. लँडस्केप्सचा मास्टर, सागरी चित्रकार. त्याने युक्रेनच्या दक्षिणेकडील भागात काम केले - त्याच्या चित्रांमध्ये हा भूभाग दर्शविला गेला, इतर मास्टर्सनी तुलनेने फारच कमी प्रतिनिधित्व केले. 1994 मध्ये त्याचा मृत्यू झाला, म्हणजेच हे काम त्याच्याकडून थेट विकत घेतले जाऊ शकते, ज्यामुळे बनावट होण्याची शक्यता कमी होते. झाखारोवची चित्रे इच्छित यादीमध्ये नाहीत.

शेवटचा बर्फ - ,000 15,000 (एप्रिल 2009)
1976, कॅनव्हासवर तेल, 64 x 94 सेमी

मायसोवॉय मधील मरीना   - 22-25 हजार डॉलर्स (एप्रिल 2010)
1980, कॅनव्हासवर तेल, 58 x 123 सेमी

तात्याना याब्लोन्स्काया
  यूएसएसआरचे पीपल्स आर्टिस्ट, क्रिचेव्हस्कीचे विद्यार्थी. सर्वोत्कृष्ट कामे मुख्य संग्रहालये आहेत - सर्वात प्रसिद्ध "ब्रेड", "वेडिंग", "युवा" आणि इतरांपैकी. हे ओळखण्यायोग्य हाताने आणि विविध विषयांच्या वैशिष्ट्यांसह वैशिष्ट्यीकृत आहे.

याव्यतिरिक्त, याब्लोन्स्कायाने बरेच काम दिले, म्हणून नवीन, पूर्वी अज्ञात कामे सतत बाजारात दिसून येत आहेत. प्रदर्शनात घटनेनंतर "1945-1989 यूक्रेनियन पेंटिंग. खाजगी संग्रहातून ”(2004), ज्यामध्ये कलाकाराच्या कुटुंबीयांनी याब्लोन्स्कायाच्या चार कामांच्या सत्यतेबद्दल शंका व्यक्त केली तेव्हा तिच्या कामाची किंमत कमी झाली. 2004 पासून, फक्त तिची मुलगी, गेयान अतायन, याब्लोन्स्काया यांनी केलेल्या कामांच्या परीक्षेत भाग घेतलेली आहे.

उन्हाळ्याचा दिवस   - 13-17 हजार डॉलर्स
  1978, कॅनव्हासवर तेल, 55.5 x 59.5 सेमी

फॉरेस्ट ग्लेडमध्ये   - 20-30 हजार डॉलर्स
  1959, कॅनव्हासवर तेल, 65 x 65 सेमी

आता इच्छित यादीमध्ये याब्लोन्स्कायाची पाच पेंटिंग्ज आहेत: “शेल्फसह इंटिरियर” (49x54, पुठ्ठा, टेंद्रा), « लाल कोपरा ”(х०-х१, पुठ्ठा, स्वभाव), « शरद windowतूतील विंडो "(60x80, कॅनव्हासवरील तेल)," इंटिरियर्स ऑफ पोलेसी "(49x70, पुठ्ठा, टेंपेरा आणि 49x59, पुठ्ठा, टेंपरा) या मालिकेतील दोन कामे.

जोसेफ Bokshay
  लँडस्केप आणि शैलीच्या कार्यांसाठी प्रसिद्ध ट्रान्सकारपॅथियन स्कूलचा कलाकार. अ\u200dॅडलबर्ट एर्डेली यांच्या बरोबर काम केले. लिलावात चित्रांच्या सुरुवातीच्या किंमतीची किंमत 20,000 डॉलर आहे.

इंटरनेट वर, आकारात तेलामध्ये 50x70 आकारात बोक्शायाचे काम $ 10,000 मध्ये विकले जाते, पेस्टलमध्ये काम करतात - 3 हजार डॉलर्सपासून. जर आपण लिलावाचे अनुसरण केले तर आपल्या लक्षात येईल की या कलाकाराच्या चित्रांच्या किंमती किंचित वाढल्या आहेत.

सिनेव्हीर तलावाच्या शरद .तूतील झाडे   - 25-30 हजार डॉलर्स (सप्टेंबर 2009)
  1950 चे दशक, कॅनव्हासवर तेल, 85 x 60 सें.मी.

वाटेत   - 35-40 हजार डॉलर्स (एप्रिल 2010)
1956, कॅनव्हासवर तेल, 68 x 95 सें.मी.

आता वॉन्टेड यादीवर पाच बोक्शाई पेंटिंग्ज आहेत: “उझ नदीवरील वोरोचनस्काया रॉक” (95x115, कॅनव्हासवरील तेल), “मुलगी” (60x80, कॅनव्हासवरील तेल), “मॅडोना आणि मूल” (87x82, कॅनव्हासवरील तेल), “नेव्हित्स्की वाडा” (100x120, कॅनव्हासवर तेल), "रेड पॉपिजसह फील्ड" (60x80, कॅनव्हासवर तेल).

अलेक्सी शोवकुनेन्को

यूएसएसआरचे पीपल्स आर्टिस्ट. प्रामुख्याने स्टिल लाइफ, तेलामधील औद्योगिक लँडस्केप्सचे लेखक म्हणून ओळखले जातात, त्याचे जल रंग देखील ओळखले जातात. कलाकाराचे व्हिजिटिंग कार्ड लँडस्केप आहे आणि तरीही गुलाबासह आयुष्य आहे. त्याचे काम नको आहे.

गुलाबांचे पुष्पगुच्छ   - 30-40 हजार डॉलर्स
  1970, कॅनव्हासवर तेल, 50 x 40 सें.मी.

व्हॅलेंटीना त्वेत्कोवा

युक्रेनियन एसएसआरचे पीपल्स आर्टिस्ट. मी खूप प्रवास केला. कॅनस, नाइस, उत्तर आफ्रिका - शैक्षणिक सोव्हिएत पेंटिंग आणि “विदेशी” थीम्स - कॅनसचे तिचे पेंटिंग्ज मनोरंजक संयोजन आहेत. तिचे काम नको आहे.

खिडकीवरील फुलांचे पुष्पगुच्छ   - 25-30 हजार डॉलर्स
  1950 चे दशक, कॅनव्हासवरील तेल, 83 x 114 सेमी

वसंत .तु   - 40-50 हजार डॉलर्स
  1961, कॅनव्हासवर तेल, 200 x 100 सें.मी.

अ\u200dॅडलबर्ट एर्डेली

मास्टर   वेस्टर्न युक्रेनियन  चित्रकला, या प्रदेशातील कला शाळेचे संस्थापक, शिक्षक बोकसे.

या कलाकाराच्या कार्यासाठी वाढत्या किंमतींमुळे एर्डेलीचे नाव गुन्हेगारी कथेशी संबंधित आहे. सप्टेंबर 2004 मध्ये, दरोडेखोरांनी कलाकाराच्या विधवा जागेवर हल्ला केला आणि 48 चित्रे घेतली. चोरी झालेल्याचे एकूण मूल्य value 1 दशलक्ष आहे. आणि एक मानवी जीवन - दरोड्याच्या वेळी, 88 वर्षांची मॅग्डालीन एर्डेली हृदयविकाराच्या झटक्याने मरण पावली.

शेफडे   - 45-65 हजार डॉलर्स
  1930 चे दशक, कॅनव्हासवर तेल, 60 x 50 सें.मी.

सर्जे शिश्को

युपीएसआरचे पीपल्स आर्टिस्ट, फेडर क्रिचेव्हस्कीचे विद्यार्थी. त्याने प्रामुख्याने कीवचे लँडस्केप - युद्धपूर्व आणि युद्धानंतरचे चित्र रेखाटले. कॅनव्हासच्या आकाराच्या वाढीच्या प्रमाणात त्याच्या कामाच्या किंमती वाढत आहेत - सुरुवातीच्या किंमतीवर हे सहज लक्षात येते.

अफवा अशी आहे की दिमित्री तबच्निक *** मध्ये कामांचा चांगला संग्रह आहे. ते असेही म्हणतात की हा कलाकार घरगुती कला बाजारामध्ये जाणीवपूर्वक “निर्विवाद” होता.

गोल्डन सेक्शन लिलावाच्या घराच्या विशिष्ट सह-मालकांद्वारे हे सूचित केले गेले आहे: “तब्बनिका ही युक्रेनमधील शिश्को चित्रातील सर्वात मोठी संग्रह आहे - त्याने या कलाकाराच्या जाहिरातीमध्ये भाग घेतला होता, शिशको किंमतीत वाढल्याबद्दल त्याचे आभार मानले जाऊ शकतात.

शरद .तूतील असोल्डची कबर   - 40-50 हजार डॉलर्स
  1947, पुठ्ठ्यावर तेल, 50.5 x 58 सेमी

आयु-डाग चे दृश्य   - ,000 70,000
  1956, कॅनव्हासवरील तेल, 53.5 x 79 सेमी

आता इच्छित यादीमध्ये शिशकोची 4 पेंटिंग्ज आहेत: “विंटर इटूड” (.5 37. x x x२, कॅनव्हासवरील तेल), “विंटर मॉर्निंग” (x 55x45,, कॅनव्हासवरील तेल), “कार्पेथियन्सच्या शीर्षस्थानी (x 85xx67,,, कॅनव्हासवरील तेल),” शरद umnतूतील गोलोसिव्हो "मध्ये (80x100, कॅनव्हासवर तेल).

निकोले ग्लुश्चेन्को
  यूएसएसआरचे पीपल्स आर्टिस्ट. ग्लुश्चेन्को हा देशांतर्गत बाजारपेठेत सोव्हिएत काळातील सर्वात लोकप्रिय युक्रेनियन कलाकार आहे. त्याचे लक्ष्यित प्रेक्षक स्थानिक ग्राहक आहेत - युक्रेनियन सीमांच्या बाहेरील भागात केवळ या कलाकाराची शैली कार्ये स्वारस्य असू शकते.

ग्लुश्चेन्को कॅनव्हासेसच्या किंमती सातत्याने जास्त असतात, त्यांचे चढ-उतार विशेषत: कामाच्या आकारावर अवलंबून असतात, जसे शिशकोच्या बाबतीतही आहे. "मीटर आणि दीड" या पेंटिंगची किंमत सुमारे 100,000 डॉलर्स असेल.

ग्लुश्चेन्कोची शैली फ्रेंच प्रभाववादाच्या जवळ आहे. त्याचे कार्य फ्रेंच प्रभाववादी लोकांच्या कामांपेक्षा खूप महाग एक पर्याय म्हणून समजू शकतात.

प्रथम हिरवा   - 70-90 हजार डॉलर्स
  1971, कॅनव्हासवर तेल, 80 x 100 सें.मी.

व्लादिमीर टेकडी   - 90-120 हजार डॉलर्स
  1953, कॅनव्हासवर तेल, 100x130

आता वांछित यादीवर ग्लशचेन्कोची तीन कामे आहेत: “बार्जेस” (44.5 x65, पुठ्ठा, तेल), “स्नोई रोड” (70x99, कॅनव्हासवरील तेल), “फॉरेस्ट” (37.5 x54, कॅनव्हासवरील तेल).

या "डझन" च्या चित्रांच्या किंमती प्रामुख्याने कलाकाराच्या नावाने निश्चित केल्या जातात - परंतु 20 व्या शतकाच्या उत्तरार्धातील मनोरंजक युक्रेनियन चित्रकला केवळ या लेखकांच्या कामांपुरती मर्यादित नाही.