रेपिनच्या पेंटिंगचे वर्णन "प्रचारकर्त्याची अटक"

जर आपण ऐतिहासिक डेटावर विश्वास ठेवला तर, रेपिनने हे काम सुमारे 9 वर्षे रंगवले, आणि पूर्ण झाल्यानंतर तीन वर्षांनी, तरीही त्याने बदल केले.
रेपिन हा पहिला कलाकार मानला जात असे ज्याने त्यांच्या कामात नरोदनाया वोल्याच्या थीमवर स्पर्श केला.
इतिहासकारांच्या म्हणण्यानुसार, हे चित्र लिहिताना, कलाकाराला क्रांतिकारकाच्या प्रतिमेसह समस्या होत्या, परंतु तरीही तो समाजवादी कल्पनेचा सेनानी यासारख्या वैशिष्ट्यपूर्ण वैशिष्ट्यांसह प्रचारक चित्रित करण्यात यशस्वी झाला.

मुख्य पात्र चित्रात मुख्य स्थान घेते.
चित्र पाहून असे दिसते की क्रांतिकारक प्रचारक काही मिनिटांपूर्वी पकडले गेले होते.
प्रचार करणाऱ्याचे केस विस्कटलेले आहेत, त्याच्या शर्टला त्याच्या छातीवर बटणे लावलेली नाहीत आणि त्याच्या डोळ्यात राग आणि द्वेष वाचला आहे.
त्यांनी त्याचे हात फिरवले आणि त्याला घट्ट धरले जेणेकरून तो स्वत: ला मुक्त करू शकणार नाही.

कॅनव्हासवर चित्रित केलेल्या उर्वरित आकृत्या, जसे होत्या, आम्हाला संपूर्ण चित्राचे कथानक तयार करण्यास अनुमती देतात.
चित्रित केलेले कार्यालय, एक गुप्तहेर, अनेक पुरुष आणि एक बेलीफ काय घडत आहे ते उदासीनपणे पहात आहेत.
दारात उभ्या असलेल्या मुलीशिवाय कोणीही त्या कैद्याबद्दल सहानुभूती दाखवत नाही.

कलाकाराने आपल्या देखाव्याद्वारे बंडखोराचे आंतरिक जग आपल्यापर्यंत पोचवण्याचा प्रयत्न केला.
ओरडणे, लाल रंगाचा शर्ट, लाल केस, अशा प्रकारे या व्यक्तीची पराक्रम करण्याची क्षमता दर्शविते.
परंतु सर्वकाही असूनही, व्यक्ती एकाकी दिसते आणि गैरसमज होते.
त्याच्या कल्पना ओळखल्या गेल्या नाहीत आणि त्याहूनही वाईट म्हणजे नाकारल्या गेल्या.
त्या वेळी अनेकांनी नरोदवाद नाकारला आणि नरोदनिकांची निंदा करण्याची वारंवार प्रकरणे समोर आली.

या कामाचा माझ्यावर अमिट छाप पडला.
चित्रांमध्ये इतकी ताकद आणि चिकाटी मी कधीच पाहिली नाही.
कलाकाराने ऐतिहासिक वस्तुस्थिती इतक्या वास्तववादीपणे व्यक्त केली की मला असे वाटते की मी त्या वेळी त्या खोलीत त्या सहानुभूतीशील मुलीच्या रूपात स्वतःला एक मिनिट शोधले.

इल्याचा जन्म 24 जुलै 1844 रोजी चुगुएव (खारकोव्ह जवळ) येथे झाला. रेपिनच्या चरित्रातील चित्रकला प्रशिक्षण वयाच्या तेराव्या वर्षी सुरू झाले.
आणि 1863 मध्ये ते कला अकादमीमध्ये अभ्यास करण्यासाठी सेंट पीटर्सबर्ग येथे गेले. तेथे त्याच्या अभ्यासादरम्यान त्याने स्वत: ला उत्तम प्रकारे दाखवले, त्याच्या चित्रांसाठी दोन सुवर्ण पदके मिळाली.

1870 मध्ये स्केचेस आणि स्केचेस करत असताना तो व्होल्गाच्या बाजूने प्रवास करण्यास निघाला. "बर्ज होलर्स ऑन द व्होल्गा" या पेंटिंगची कल्पना देखील तेथेच जन्माला आली. मग कलाकार विटेब्स्क प्रांतात गेला, तेथे एक इस्टेट घेतली.

सेल्फ-पोर्ट्रेट, 1878. (wikipedia.org)

इल्या रेपिनच्या चरित्रातील त्या काळातील कलात्मक क्रियाकलाप अत्यंत फलदायी आहे. चित्रकलेव्यतिरिक्त, त्यांनी कला अकादमीमध्ये कार्यशाळा दिग्दर्शित केली.

रेपिनच्या संपूर्ण युरोपच्या प्रवासाचा कलाकाराच्या शैलीवर प्रभाव पडला. 1874 मध्ये, रेपिन इटिनेरंट असोसिएशनचे सदस्य बनले, ज्याच्या प्रदर्शनांमध्ये त्याने आपली कामे सादर केली.

रेपिनच्या चरित्रात 1893 हे वर्ष सेंट पीटर्सबर्ग कला अकादमीमध्ये पूर्ण सदस्य म्हणून प्रवेशाद्वारे नियुक्त केले गेले आहे.
ऑक्टोबर क्रांतीनंतर रेपिन ज्या गावात राहत होता, त्याने स्वतःला फिनलँडचा भाग समजला. 1930 मध्ये रेपिनचे तेथे निधन झाले.

रेपिनची सर्जनशीलता

रेपिन हे 19 व्या शतकातील काही रशियन कलाकारांपैकी एक आहेत, ज्यांच्या कार्यात रशियन क्रांतिकारी चळवळीची वीरता अभिव्यक्ती आढळली. रेपिन त्या काळातील रशियन सामाजिक वास्तविकतेचे विविध पैलू कॅनव्हासवर असामान्यपणे संवेदनशील आणि लक्ष देण्याच्या क्षमतेसह पाहण्यास आणि चित्रित करण्यास सक्षम होते.

साडको इन द वॉटर किंगडम, १८७६. (wikipedia.org)

नवीन घटनेचे भित्रे अंकुर लक्षात घेण्याची क्षमता किंवा त्याऐवजी, त्यांना अनुभवण्याची क्षमता, अस्पष्ट, चिखल, रोमांचक, खिन्न, पहिल्या दृष्टीक्षेपात, घटनांच्या सामान्य ओघात लपलेले बदल ओळखण्याची क्षमता - हे सर्व विशेषतः स्पष्टपणे प्रतिबिंबित होते. रक्तरंजित रशियन क्रांतिकारक चळवळीला समर्पित रेपिनच्या कार्याची ओळ.

एस्कॉर्ट अंतर्गत. चिखलाच्या रस्त्यावर, 1876. (wikipedia.org)

पॅरिसहून परतल्यावर लगेचच लिहिलेले "ऑन द डर्टी रोड" हे या विषयावरील पहिले काम होते.

1878 मध्ये, कलाकाराने "द अरेस्ट ऑफ द प्रोपगँडिस्ट" या पेंटिंगची पहिली आवृत्ती तयार केली, जी खरं तर, नवीन करारातील "ख्रिस्ताला ताब्यात घेणे" या दृश्याची मजेदार आठवण आहे. अर्थात, चित्रातील काहीतरी असमाधानी, रेपिन पुन्हा त्याच विषयावर परतला. 1880 ते 1892 पर्यंत त्यांनी नवीन आवृत्तीवर काम केले, अधिक कठोर, संयमित आणि अर्थपूर्ण. चित्र पूर्णपणे रचना आणि तांत्रिकदृष्ट्या पूर्ण झाले आहे.

एका प्रचारकाची अटक, १८८०-१८८२ (wikipedia.org)

त्यांनी रेपिनबद्दल 1873 मध्ये त्याच्या पेंटिंग "बर्ज हॉलर्स ऑन द व्होल्गा" च्या देखाव्यानंतर बोलण्यास सुरुवात केली, ज्यामुळे बरेच विवाद झाले, अकादमीकडून नकारात्मक पुनरावलोकने झाली, परंतु वास्तववादी कलेच्या समर्थकांनी उत्साहाने स्वीकारले.

वोल्गा वर बार्ज होलर्स, 1870-1873 (wikipedia.org)

एकोणिसाव्या शतकाच्या उत्तरार्धात मास्टरच्या सर्जनशीलतेची आणि रशियन पेंटिंगची एक उंची म्हणजे "कुर्स्क प्रांतातील क्रॉसची मिरवणूक", निसर्गाच्या थेट निरीक्षणातून रेपिनने रेखाटलेली पेंटिंग होती. त्याने त्याच्या जन्मभूमीत, चुगुएव्ह येथे क्रॉसच्या मिरवणुका पाहिल्या, 1881 मध्ये त्याने कुर्स्कच्या बाहेरील भागात प्रवास केला, जिथे दरवर्षी, उन्हाळ्यात आणि शरद ऋतूतील, देवाच्या आईच्या कुर्स्क चमत्कारी चिन्हासह क्रॉसच्या मिरवणुका सर्वत्र साजरी केल्या जात होत्या. रशिया. आवश्यक रचनात्मक आणि अर्थपूर्ण समाधान शोधण्यासाठी दीर्घ आणि चिकाटीच्या कामानंतर, स्केचेसमधील प्रतिमांचा विकास, रेपिनने एक मोठी बहु-आकृती रचना लिहिली, ज्यामध्ये सर्व वयोगटातील आणि श्रेणीतील शेकडो लोकांची भव्य मिरवणूक, सामान्य लोक आणि "उदात्त" ", नागरिक आणि लष्करी, सामान्य आणि पाद्री, सामान्य उत्साहाने ओतलेले ... क्रॉसच्या मिरवणुकीचे चित्रण करताना - जुन्या रशियाची एक विशिष्ट घटना, कलाकाराने त्याच वेळी त्याच्या काळातील रशियन जीवनाचे सर्व विरोधाभास आणि सामाजिक विरोधाभासांसह, लोक प्रकार आणि पात्रांच्या सर्व संपत्तीमध्ये एक व्यापक आणि बहुआयामी चित्र दर्शवले. . निरीक्षण आणि चमकदार चित्रकलेच्या कौशल्यामुळे रेपिनला एक कॅनव्हास तयार करण्यात मदत झाली जी आकृत्यांच्या चैतन्य, कपड्यांचे वैविध्य, चेहऱ्याची अभिव्यक्ती, पोझेस, हालचाली, हावभाव आणि त्याच वेळी शोची भव्यता, तेज आणि वैभव यांनी आश्चर्यचकित करते. संपूर्ण

एक प्रभावशाली, उत्कट, व्यसनाधीन व्यक्ती, तो सामाजिक जीवनातील अनेक ज्वलंत समस्यांना प्रतिसाद देणारा होता, त्याच्या काळातील सामाजिक आणि कलात्मक विचारांमध्ये गुंतलेला होता.

1880 - कलाकारांच्या प्रतिभेच्या उत्कर्षाचा काळ. 1885 मध्ये, "इव्हान द टेरिबल आणि त्याचा मुलगा इव्हान 16 नोव्हेंबर, 1581" ही पेंटिंग तयार केली गेली, जी त्याच्या सर्जनशील बर्निंग आणि कौशल्याचा सर्वोच्च बिंदू चिन्हांकित करते.

रेपिनचे कार्य त्याच्या विलक्षण फलदायीतेसाठी उल्लेखनीय आहे आणि त्याने एकाच वेळी अनेक कॅनव्हासेस लिहिले. अजून एक काम पूर्ण झाले नव्हते, कारण दुसरे आणि तिसरे तयार होत होते.

रेपिन हा पोर्ट्रेटचा उत्कृष्ट मास्टर आहे. विविध वर्गांच्या प्रतिनिधींची त्यांची चित्रे - सामान्य लोक आणि अभिजात वर्ग, बुद्धिमत्ता आणि राजेशाही प्रतिष्ठित - व्यक्तींमध्ये रशियाच्या संपूर्ण युगाचा एक प्रकारचा इतिहास आहे.

ट्रेत्याकोव्ह गॅलरीचे संस्थापक पी.एम. ट्रेत्याकोव्ह यांच्या प्रमुख रशियन लोकांची चित्रे तयार करण्याच्या कल्पनेला उत्साहाने प्रतिसाद देणाऱ्या कलाकारांपैकी तो एक होता.

रेपिनने अनेकदा त्याच्या प्रिय व्यक्तींचे चित्रण केले. व्हेराची मोठी मुलगी - "ड्रॅगनफ्लाय", "ऑटम बुके" आणि नादियाच्या मुलीची - "इन द सन" ची चित्रे मोठ्या उबदारपणाने आणि कृपेने रंगवली आहेत. "विश्रांती" या पेंटिंगमध्ये उच्च चित्रात्मक परिपूर्णता अंतर्निहित आहे. आर्मचेअरवर झोपलेल्या आपल्या पत्नीचे चित्रण करून, कलाकाराने आश्चर्यकारकपणे सुसंवादी स्त्री प्रतिमा तयार केली.

ड्रॅगनफ्लाय, 1884. (wikipedia.org)

विश्रांती, 1882. (wikipedia.org)

1870 च्या दशकाच्या उत्तरार्धात, रेपिनने 17 व्या शतकाच्या मध्यात झापोरिझ्झ्या सिचच्या इतिहासातील एका चित्रावर काम करण्यास सुरुवात केली - "झापोरोझियन तुर्की सुलतानला पत्र लिहित आहेत." कॉसॅक्स, फ्री कॉसॅक्स, स्वेच्छेने तुर्की सुलतान महमूद चतुर्थाच्या आज्ञेला एका धाडसी पत्राने कसे शरण गेले याबद्दलची ऐतिहासिक दंतकथा रेपिनसाठी एक शक्तिशाली सर्जनशील प्रेरणा म्हणून काम करते, ज्याने आपले बालपण आणि तारुण्य युक्रेनमध्ये व्यतीत केले आणि लोक संस्कृती चांगल्या प्रकारे जाणली. . परिणामी, रेपिनने एक मोठे महत्त्वपूर्ण कार्य तयार केले ज्यामध्ये लोकांच्या स्वातंत्र्याची कल्पना, त्याचे स्वातंत्र्य, अभिमानी कॉसॅकचे पात्र आणि त्याची हताश भावना अपवादात्मक अभिव्यक्तीसह प्रकट झाली. तुर्की सुलतानला एकत्रितपणे प्रतिसाद देणारे कॉसॅक्स, रेपिनने त्यांच्या सर्व सामर्थ्याने आणि सामंजस्याने एक मजबूत एकमत बंधुत्व म्हणून प्रतिनिधित्व केले आहे. उत्साही शक्तिशाली ब्रशसह, झापोरोझियन्सच्या चमकदार, रंगीबेरंगी प्रतिमा तयार केल्या गेल्या, त्यांचे संक्रामक हशा, आनंदीपणा आणि धाडस उत्तम प्रकारे व्यक्त केले गेले.

कॉसॅक्स तुर्की सुलतान, 1878-1891 ला एक पत्र लिहितात (wikipedia.org)

1899 मध्ये, कॅरेलियन इस्थमसवरील कुओक्कला या उन्हाळ्याच्या कॉटेज गावात, रेपिनने एक इस्टेट विकत घेतली, ज्याला त्याने "पेनेट्स" असे नाव दिले, जिथे तो शेवटी 1903 मध्ये गेला.

होपाक. डान्स ऑफ द झापोरोझे कॉसॅक्स, 1927. (wikipedia.org)

1918 मध्ये, पेनाटी इस्टेट फिनलंडच्या प्रदेशात संपली, अशा प्रकारे रेपिन रशियापासून कापला गेला. कठीण परिस्थिती आणि खडतर वातावरण असूनही कलाकार कलेने जगत राहिले. त्याने काम केलेले शेवटचे पेंटिंग होते “होपाक. Zaporozhye Cossacks नृत्य "त्यांच्या लाडक्या संगीतकार MP Mussorgsky च्या स्मृतीला समर्पित.

इल्या रेपिनने खरोखरच वास्तववादी कॅनव्हासेस तयार केले, जे अजूनही आर्ट गॅलरींचे सुवर्ण फंड आहेत. रेपिनला गूढ कलाकार म्हणतात.

हे ज्ञात आहे की सतत जास्त काम केल्यामुळे, प्रसिद्ध चित्रकार आजारी पडू लागला आणि नंतर त्याच्या उजव्या हाताने पूर्णपणे नकार दिला. काही काळासाठी, रेपिन तयार करणे थांबवले आणि नैराश्यात पडले. गूढ आवृत्तीनुसार, 1885 मध्ये "इव्हान द टेरिबल आणि त्याचा मुलगा इव्हान" ही पेंटिंग रंगवल्यानंतर कलाकाराचा हात काम करणे थांबवले. गूढवादी कलाकाराच्या चरित्रातील या दोन तथ्यांचा संबंध या वस्तुस्थितीशी जोडतात की त्यांनी रेखाटलेले चित्र शापित होते. ते म्हणतात की रेपिनने चित्रात अस्तित्त्वात नसलेली ऐतिहासिक घटना प्रतिबिंबित केली आणि यामुळे त्याला शाप मिळाला. तथापि, नंतर इल्या एफिमोविचने डाव्या हाताने पेंट करायला शिकले.

या चित्राशी संबंधित आणखी एक गूढ तथ्य आयकॉन पेंटर अब्राम बालाशोव्ह यांच्याशी घडले. जेव्हा त्याने रेपिनचे "इव्हान द टेरिबल अँड हिज सन इव्हान" हे चित्र पाहिले तेव्हा त्याने पेंटिंगवर जोर दिला आणि चाकूने ते कापले. त्यानंतर, आयकॉन पेंटरला मनोरुग्णालयात पाठवण्यात आले. दरम्यान, जेव्हा हे चित्र ट्रेत्याकोव्ह गॅलरीमध्ये प्रदर्शित केले गेले, तेव्हा बरेच प्रेक्षक रडू लागले, इतरांना स्तब्धता आली आणि काहींना उन्मादही बसला. संशयवादी या तथ्यांचे श्रेय देतात की चित्र अतिशय वास्तववादीपणे लिहिलेले आहे. अगदी रक्त, ज्याने कॅनव्हासवर बरेच काही रंगवले आहे, ते वास्तविक मानले जाते.

कॅनव्हास रंगवल्यानंतर रेपिनचे सर्व सिटर्स मरण पावले. त्यांच्यापैकी बरेच जण स्वतःहून मरण पावले नाहीत. अशा प्रकारे, मुसोर्गस्की, पिसेम्स्की, पिरोगोव्ह, अभिनेता मर्सी डी'अरझांटो कलाकारांचे "बळी" बनले. रेपिनने त्याचे पोर्ट्रेट रंगवायला सुरुवात करताच फ्योडोर ट्युटचेव्हचा मृत्यू झाला. दरम्यान, "बर्ज होलर्स ऑन द व्होल्गा" या पेंटिंगचे मॉडेल बनल्यानंतर अगदी निरोगी पुरुष देखील मरण पावले.

हे लक्षात घेण्यासारखे आहे की रेपिनच्या चित्रांचा देशातील सामान्य राजकीय घटनांवर प्रभाव पडला. तर, 1903 मध्ये कलाकाराने "राज्य परिषदेची औपचारिक बैठक" हे चित्र रेखाटल्यानंतर, कॅनव्हासवर चित्रित केलेले अधिकारी 1905 च्या पहिल्या रशियन क्रांतीदरम्यान मरण पावले. आणि इल्या एफिमोविचने पंतप्रधान स्टोलीपिनचे पोर्ट्रेट रंगवताच, सिटरला कीवमध्ये गोळ्या घालून ठार मारण्यात आले.

कलाकाराच्या आरोग्यावर परिणाम करणारी आणखी एक गूढ घटना त्याच्यासोबत त्याच्या गावी चुगुएवमध्ये घडली. तिथे त्यांनी ‘द मॅन विथ द इव्हिल आय’ हे चित्र रेखाटले. पोर्ट्रेटचे मॉडेल रेपिनचे दूरचे नातेवाईक, इव्हान राडोव, सोनार होते. या माणसाची शहरात चेटकीण म्हणून ओळख होती. इल्या एफिमोविचने रॅडोव्हचे पोर्ट्रेट रंगवल्यानंतर, तो, अद्याप वृद्ध आणि निरोगी नाही, आजारी पडला. “मला गावात शापित ताप आला आहे,” रेपिनने त्याच्या मित्रांकडे तक्रार केली, “कदाचित माझा आजार या जादूगाराशी संबंधित आहे. या माणसाची ताकद मी स्वतः अनुभवली आहे, शिवाय, दोनदा."

इल्या रेपिन कधीही अनुकरणीय कौटुंबिक माणूस नव्हता. तो केवळ विपरीत लिंगाचाच प्रेमळ नव्हता, तर त्याची सेवा केली.

"इव्हान द टेरिबल आणि त्याचा मुलगा इव्हान" या कलाकाराच्या सर्वात प्रसिद्ध चित्रांपैकी एकाच्या निर्मितीची मुख्य प्रेरणा म्हणजे स्पेनमधील त्यांच्या वास्तव्यादरम्यान बुलफाईट्सपैकी एकाला भेट दिली. खूप प्रभावित होऊन, रेपिनने आपल्या डायरीत याबद्दल लिहिले: “रक्त, खून आणि जिवंत मृत्यू खूप आकर्षक आहेत. मी घरी परतल्यावर सर्वप्रथम मी रक्तरंजित दृश्याचा सामना करेन."

चित्रकाराची पत्नी शाकाहारी होती, म्हणून तिने त्याला सर्व प्रकारचे हर्बल मटनाचा रस्सा खायला घातला, ज्याच्या संदर्भात रेपिनचे सर्व पाहुणे नेहमी त्यांच्याबरोबर काहीतरी मांस आणत आणि त्यांच्या खोलीत बंद करून खात.

एकदा चित्रकार एका तरुण डॉक्टरला भेटला ज्याने त्याला मोकळ्या हवेत झोपण्याचे मोठे फायदे सांगितले. तेव्हापासून, संपूर्ण कुटुंब रस्त्यावर झोपले होते आणि इल्या रेपिनने स्वत: काचेच्या छताखाली असूनही तीव्र दंवमध्येही घराबाहेर झोपणे पसंत केले.

त्याच्या मृत्यूपूर्वी, डॉक्टरांनी इल्या एफिमोविचला दिवसातून दोन तासांपेक्षा जास्त काळ पेंट करण्यास मनाई केली, परंतु तो पेंट केल्याशिवाय जगू शकला नाही, म्हणून त्याच्या मित्रांनी कलाकाराच्या वस्तू लपवल्या. तथापि, यामुळे रेपिन थांबला नाही, जो अॅशट्रेमधून सिगारेटची बट पकडू शकतो, शाईत बुडवून सलग सर्वकाही काढू शकतो.

1880-1889 वर्षे. राज्य ट्रेट्याकोव्ह गॅलरी. मॉस्को.
लाकडावर तेल, 34.8 x 54.6 सेमी.

रचना एक प्रचारक अटक"193 च्या ट्रायल" नावाच्या "लोकांकडे चालणे" मधील सहभागींच्या चाचणीच्या छापाखाली रेपिन येथे दिसले. ही मोठी राजकीय प्रक्रिया 1878 मध्ये सेंट पीटर्सबर्ग येथे झाली.

इल्या एफिमोविच रेपिन यांनी 1880 च्या पेंटिंगच्या आवृत्तीवर अनेक वर्षे काम केले. कलाकाराने त्याच्या कामात आंशिक बदल केले, कामाच्या प्रतिमांची जास्तीत जास्त सत्यता आणि मन वळवून प्रचार करणाऱ्याला अटक.

चित्राचे मुख्य पात्र रेपिनने चित्रमय आणि प्लास्टिकच्या साधनांच्या मदतीने आणि रचनात्मक बांधकामाद्वारे वेगळे केले आहे. चमकदार लाल शर्ट, क्रांतिकारकांचे लाल केस, कॅनव्हासच्या उजव्या बाजूच्या उबदार रंगांसह एकत्रितपणे, खिडकीतून पडणारा थंड प्रकाश आणि आजूबाजूच्या गडद पार्श्वभूमीशी कॉन्ट्रास्ट. प्रचारकाच्या आकृतीची मध्यवर्ती स्थिती रेपिनला भिंतीच्या विरूद्ध असलेल्या माणसाकडे निर्देशित केलेल्या त्याच्या तिरस्काराने कठोर टक लावून पाहण्यास वाव देते. कैद्याची थंड शांतता त्याच्या अविचल इच्छाशक्तीला अधोरेखित करते.

प्रचारकाला अटक करणे हे रेपिनच्या तथाकथित "नरोदनाया व्होल्या मालिका" मधील कामांपैकी एक आहे (आपण साइटवर या सायकलच्या इतर पेंटिंगशी देखील परिचित होऊ शकता.

I.E. रेपिन. स्वत: पोर्ट्रेट. 1878

आज मी रशियन क्रांतिकारक चळवळीला समर्पित इल्या एफिमोविच रेपिन यांच्या चित्रांच्या मालिकेचा विचार करू इच्छितो. कलाकाराच्या कामात ही थीम विशेष महत्त्वाची होती; बर्याच वर्षांपासून तो पुन्हा पुन्हा त्याकडे परत आला.

1876 ​​मध्ये लिहिलेल्या "ऑन द डर्टी रोड" या पेंटिंगमध्ये क्रांतिकारकांबद्दल रेपिनच्या स्वारस्याचे प्रतिबिंब आपण प्रथमच पाहतो. कदाचित त्याचे कथानक अज्ञात लेखकाच्या गाण्याने प्रेरित असेल " धुळीने भरलेल्या रस्त्याने गाडी धावते. त्यावर, बाजूला दोन लिंग बसलेले आहेत ".

"अंडर एस्कॉर्ट. चिखलमय रस्त्यावर." १८७६

पुढे, 1878 मध्ये, "द अरेस्ट ऑफ द प्रोपगँडिस्ट" या पेंटिंगची पहिली आवृत्ती दिसते. मध्यभागी - मुख्य पात्र - एक प्रचारक, एका पोस्टला बांधलेला, उजवीकडे - एक पोलीस, उघड्या सुटकेसमधून जमिनीवर फेकलेल्या कागदपत्रांमधून पहात आहे. आजूबाजूचे लोक, कार्यक्रमावर विविध प्रकारे प्रतिक्रिया देत आहेत. या आणि मागील चित्रात, छळ, अटक, हद्दपारीचा क्षण निवडला गेला आहे, मुख्य पात्र नशिबाचे जोरदार आघात अनुभवत आहे. 1880 मध्ये, रेपिनने द अरेस्टची नवीन आवृत्ती लिहिण्याचा निर्णय घेतला.

"प्रचार करणार्‍याला अटक". 1878

चित्राची दुसरी आवृत्ती रचनात्मकपणे बदलली आहे. येथे, मागील कॅनव्हास प्रमाणेच, दोन विरोधी व्यक्तिरेखा नाहीत - एक क्रांतिकारक आणि एक वृद्ध माणूस हलक्या पोशाखात समोर उभा आहे; नायकाच्या एकाकीपणाची थीम अधिक चांगल्या प्रकारे तयार केली गेली आहे.

"प्रचार करणार्‍याला अटक". 1880-1892

1879 मध्ये, रेपिनने प्रसिद्ध पेंटिंगवर काम सुरू केले " कबूल करण्यास नकार". कथानक त्याच नावाच्या कवितेने प्रेरित होते, जे कलाकाराने 1879 मध्ये नरोदनाया वोल्यामध्ये वाचले होते. काही वर्षांनंतर, व्लादिमीर स्टॅसोव्ह यांनी आठवले:" मला आठवते की, डझनभर वर्षांपूर्वी आम्ही एकत्र कसे "कबुलीजबाब" वाचले आणि आम्ही कसे घाई केली, जणू काही दंश झाला आणि जवळजवळ प्राणघातक जखमी झाला ... बरं, अशा भावना नंतर अशा कलात्मक शूट आहेत. अशा "स्टिंग" शिवाय इतर सर्व काही खोटे, मूर्खपणा आणि कलेतील ढोंग आहे". त्यानंतर, जेव्हा चित्र आधीच रंगवले गेले होते, तेव्हा रेपिनने ते कवितेच्या लेखक एन मिन्स्कीला सादर केले. आता ते ट्रेत्याकोव्ह गॅलरीत आहे.

"कबुलीजबाब देण्यास नकार (कबुली देण्याआधी)". १८७९-१८८५

पेंटिंगच्या एका स्केचवर आपल्याला "... पाप? मला प्रिय असलेले भाऊ म्हणून गरीब आणि भुकेले?" ...रेपिनने कविता वाचल्यानंतर बर्‍याच वर्षांनी ते स्मृतीतून केले, म्हणून त्याने केवळ त्याचा अर्थ राखून वाक्यांश चुकीच्या पद्धतीने पुनरुत्पादित केला.मूळ कवितेचा हा भाग वाटतोतर:

"... माफ करा स्वामी त्या गरीब आणि भुकेल्या

मला भावांसारखे प्रेम होते ...

त्या शाश्वत चांगुलपणाचे स्वामी मला क्षमा कर

मी ते पाईप स्वप्न मानले नाही.

प्रभु, मला क्षमा कर की मी चांगली सेवा केली

मध वाहणाऱ्या एका जिभेने नाही,

परंतु सर्व - मन, आणि हृदय आणि हाताने ...

माफ कर प्रभू, त्या दुर्दैवी मातृभूमीला

आणि मृत्यूच्या वेळी मी विश्वासू राहतो

की मी, गुलामांमध्ये गुलाम म्हणून जन्मलो,

गुलामांमध्ये - मुक्त मरणे..."

"कबुलीजबाब नकार" या पेंटिंगसाठी स्केच

कलाकाराला माहित होते की अनेक क्रांतिकारकांनी अभिमानाने पश्चात्ताप करण्यास नकार दिला, त्यांच्या धार्मिकतेवर विश्वास ठेवला आणि त्यांच्याबद्दल सहानुभूती दर्शविली. शिवाय, कबुलीजबाब मोठ्या प्रमाणावर पाळकांनी निषेधाच्या उद्देशाने वापरले होते.

"1879 च्या उन्हाळ्यात रेपिन इल्या एफिमोविच, - व्सेवोलोड मामोंटोव्हला आठवते, - पाझी नदीच्या काठावर रेल्वेजवळ खोतकोवो (अब्रामत्सेव्होपासून लांब नाही) येथे एर्टोव्हच्या डाचाचे चित्रीकरण केले, जिथे त्याने त्याच्या प्रसिद्ध पेंटिंग "ते अपेक्षित नव्हते" वर काम सुरू केले.... या चित्रात त्याने चित्रित केलेली खोली या डाचामधून घेतली होती. "अपेक्षित नव्हते" बनते क्रांतिकारकाच्या थीमच्या विकासातील सर्वोच्च बिंदू आणि कलाकारासाठी त्याचे भाग्य.चित्रात आपण एक राजकीय व्यक्ती पाहतो जो अचानक वनवासातून परतला होता. साहजिकच तो कठोर परिश्रमातून सुटला. त्याचे नातेवाईक त्याला भेटतात. चित्राच्या पहिल्या आवृत्तीत, अनपेक्षित अतिथीच्या रूपात, रेपिनने चित्रित केलेएक मुलगी, एक माजी विद्यार्थिनी, जिला तिच्या राजकीय क्रियाकलापांसाठी हद्दपार करण्यात आले होते. जर ते मुलीचे कपडे नसते, तर कदाचित आम्ही अंदाज केला नसता की या उज्ज्वल आणि आरामदायक घरात कोण परतले.

"आम्हाला याची अपेक्षा नव्हती." 1883

हे उत्सुक आहे की त्याच वर्षी जेव्हा मुलीसह रेखाटन लिहिले गेले तेव्हा रेपिनने क्रांतिकारकांबद्दल आणखी एक चित्र तयार केले - "गॅदरिंग". त्यामध्ये, भूमिगत बैठकीचा सामान्य वादळी मूड आणि तणाव व्यक्त करण्याचे काम लेखकाने उत्तम प्रकारे केले.

"गॅदरिंग (दिव्याच्या प्रकाशाने)". 1883

चला "अपेक्षित नव्हते" या पेंटिंगकडे परत जाऊया. रेपिनने त्याचे 1883 स्केच बदल न करता विकसित केले नाही, परंतु सामान्य कल्पना आणि चित्राच्या वैयक्तिक प्रतिमा पुन्हा तयार करण्यास सुरवात केली. 1884 च्या सुरूवातीस, एक नवीन मोठा कॅनव्हास आधीच तयार होता: "ते अपेक्षित नव्हते" ची अंतिम आवृत्ती. दोन्ही पेंटिंग्सची तुलना करताना, आम्ही पाहतो की रेपिनने देशाच्या खोलीची सजावट आणि सामान्य चुकीचे दृश्य जवळजवळ अपरिवर्तित केले, परंतु पहिल्या आवृत्तीतील एकही आकृती शिल्लक राहिली नाही आणि वर्णांची संख्या वाढली. सर्व प्रथम, रेपिनने चित्राच्या मुख्य पात्राची जागा घेतली. मुलीऐवजी आता एक माणूस खोलीत शिरला. गूढतेचे वातावरण आता पूर्णपणे आणि कोणत्याही ट्रेसशिवाय नाहीसे झाले आहे आणि क्रांतिकारक कोणत्या मार्गाने घरी परतले याचा आपण अंदाज लावू नये आणि करू शकत नाही.

"आम्हाला याची अपेक्षा नव्हती." 1884 वर्ष.

चित्रातील इतर सर्व पात्रे देखील मुख्य पात्राच्या संदर्भात ठोस केली गेली. खोलीत त्याची आई, पत्नी, दोन मुले आहेत. तो मुलगा होता, नवरा होता, पिता होता. एक माणूस जो अनेक परीक्षांनंतर परतला ज्यामध्ये त्याच्या क्रांतिकारी कर्तव्याची पवित्र पूर्तता नशिबात होती.

भिंतीवरील प्रतिमा - गोलगोथा, त्याच्या मृत्यूशय्येवर सम्राट अलेक्झांडर II, टीजी शेवचेन्को आणि एन.ए. नेक्रासोव्ह यांची चित्रे काय घडत आहे हे स्पष्ट करतात आणि बुद्धिमान कुटुंबाच्या सामान्य घरातील आध्यात्मिक वातावरणाचे वैशिष्ट्य करतात.

रेपिनने निर्वासितांच्या चेहऱ्याची वारंवार नक्कल केली. पावेल ट्रेत्याकोव्ह यांनी 1885 च्या सुरुवातीला रेपिनला लिहिले: " "अपेक्षित नव्हते" या पेंटिंगमधील चेहरा पुन्हा लिहिणे आवश्यक आहे; तुम्हाला एक तरुण आणि नक्कीच गोंडस हवा आहे. गार्शिन योग्य नाही का?".

"अपेक्षित नव्हते" ने रशियन क्रांतिकारकाच्या नशिबाला समर्पित कामांचे एक चक्र प्रत्यक्षात पूर्ण केले. संपूर्णपणे रशियन कलेने रेपिनच्या पेंटिंगच्या चक्रात त्याच्या सर्वात महत्वाच्या थीमपैकी एक संपूर्ण प्रकटीकरण प्राप्त केले - त्याच्या काळातील नायकाची थीम.

I.E. रेपिन. व्हीएम गार्शिनचे पोर्ट्रेट ... 1884 वर्ष.

स्रोत: जर्मन नेडोशिविन. रेपिनची क्रांतिकारकाची प्रतिमा.

24.07.2016

I.E. रेपिन "प्रचारकर्त्याची अटक"

पेंटिंग इल्या रेपिनच्या सर्वात लोकप्रिय कामांपैकी एक आहे. सोव्हिएत काळात संबंधित असलेल्या क्रांतिकारक विषयामुळे हे घडले. रेपिनने हे चित्र दोन वर्षे रंगवले, 1890 मध्ये सुरू झाले आणि 1892 मध्ये पूर्ण केले. देशातील अशांत परिस्थितीने कलाकाराला सामाजिक-राजकीय थीमवर अनेक कॅनव्हासेस तयार करण्यास प्रेरित केले, त्यापैकी हे सर्वात प्रसिद्ध आहे.

महान रशियन कलाकाराची ही कलाकृती एका आंदोलकाच्या अटकेचे चित्रण करते ज्याला राज्य व्यवस्थेला कमकुवत करण्याच्या उद्देशाने - क्रांतिकारी प्रचारासह पत्रके वाटण्याच्या क्रियाकलापांसाठी उघडकीस आले होते.
चित्र काही नॉनडिस्क्रिप्ट आणि शांत रंगात रंगवले आहे. गरीब गावातील झोपडी, दयनीय सामान, काही अव्यवस्थित लोक. या सगळ्यात, बंदीवानाच्या शर्टचा लाल रंग भूतकाळातील आव्हानासारखा जळतो, तसाच साधा आणि दु:खी असतो. चित्राच्या मध्यभागी क्रांतिकारकाचे चित्रण केले आहे, एका व्यक्तीने पोलिसांच्या गणवेशात धरले आहे. पत्रके असलेली एक खुली सुटकेस देखील चित्रात चमकदारपणे रंगविली आहे - मुख्य पुरावा. अग्रभागी, आम्हाला लिंगर्मेच्या गणवेशातील एक वृद्ध गृहस्थ आणि त्यांच्या शेजारी एक तरुण दिसतो. ते प्रचार पत्रकातील मजकुराचा अभ्यास करतात. त्यांच्या मागे एक दरवाजा आहे ज्यामध्ये लोक भावनांनी भारावलेले आहेत. चित्राची पार्श्वभूमी आपल्याला शेतकरी पोशाखातील लोकांसह सादर करते. त्यांच्या देखाव्यानुसार, त्यांना झोपडीत काय चालले आहे याचा अर्थ समजत नाही, परंतु ते शेवटी काय होत आहे हे समजून घेण्याचा प्रयत्न करीत आहेत. चित्रकला इल्या रेपिनसारख्या मास्टरच्या लेखनाची पद्धत ओळखते. हे चित्राच्या वैयक्तिक तुकड्यांच्या प्रतिमेमध्ये वेगवेगळ्या प्रमाणात तपशीलवार व्यक्त केले जाते. त्यांपैकी काही, जसे की पत्रके असलेली सूटकेस, अग्रभागी एक जेंडरम, अतिशय काळजीपूर्वक शब्दलेखन केले आहे, तर इतर - पार्श्वभूमीतील लोक, तसेच मुख्य पात्र धारण करणारे - खूप खंडित आहेत.