बेसून हे लाकडी वाद्य आहे. बासून - बासरीच्या प्रकारातील एक वाद्य

(इटालियन - फॅगोट्टो, फ्रेंच - बेसन, जर्मन - फॅगॉट, इंग्रजी - बेससून)

बासुनचा तत्काळ पूर्ववर्ती बास पाईप - बोंबार्डा होता. हे इन्स्ट्रुमेंट लाकडापासून बनलेले होते, सरळ रुंद पाईपचा आकार होता ज्यामध्ये फनेल-आकाराची घंटा होती आणि 7 प्ले होलसह सुसज्ज होती.

दुहेरी छडी वापरून आवाज निर्माण झाला. बॉम्बार्डा जवळजवळ दोन अष्टकांचा डायटोनिक स्केल होता. जर्मनीमध्ये सर्वात व्यापक.

XVI शतकाच्या दुसऱ्या तिमाहीत. बॉम्बर्डमध्ये अनेक डिझाइन बदल झाले आहेत, त्यातील मुख्य म्हणजे त्याला लॅटिन अक्षर U चे आकार देत होते. कलाकारांकडे आता वाद्याची अधिक सोयीस्कर हाताळणी आहे. स्केल देखील कमी केले गेले आणि कप-आकाराच्या कॅप्सूलच्या मुखपत्रातून रीड काढला गेला. सुधारित उपकरणाच्या लाकडामुळे कोमलता आणि कोमलता प्राप्त झाली, ज्यामुळे त्याचे नाव वाढले - डोलचियन, डॉल्सीयन, डॉल्त्सिन (इटालियन डॉल्समधून - सौम्य, गोड). खरं तर, या वाद्यामध्ये बेसूनची सर्व वैशिष्ट्ये होती.

XVI-XVIII शतकांमध्ये. बेसूनच्या कुटुंबात कॉन्ट्राबसून, डबल बेसून, कोरस बेसून (आधुनिक बेसूनच्या सर्वात जवळचे साधन), ट्रेबल बेसून आणि अष्टक बेसून यांचा समावेश आहे. संपूर्ण कुटुंबापैकी, नंतर, मुख्य उपकरणाव्यतिरिक्त, फक्त कॉन्ट्राबासूनला वितरण मिळाले.

17 व्या शतकाच्या अखेरीस. बेससूनमध्ये चार गुडघे होते आणि आधीच तीन व्हॉल्व्ह (एस-फ्लॅट, रे आणि एफए) होते. त्याची श्रेणी अडीच सप्तक (बी-फ्लॅट कॉन्ट्रोक्टेव्ह ते एफ-शार्प प्रथम) कव्हर केली. त्यानंतर, चौथा एल-फ्लॅट वाल्व दिसला आणि 18 व्या शतकाच्या शेवटी-एक ई-फ्लॅट वाल्व. त्याच वेळी, लहान गुडघ्यावर ऑक्टेव्ह व्हॉल्व्ह दिसू लागले, ज्याने इन्स्ट्रुमेंटच्या वरच्या रजिस्टरमध्ये लक्षणीय वाढ केली (चार ऑक्टेव्ह व्हॉल्व्हच्या उपस्थितीत, दुसऱ्या ऑक्टवेच्या एफ पर्यंत).

XIX शतकाच्या सुरूवातीस. परफॉर्मिंग प्रॅक्टिसमधील अग्रगण्य स्थान फ्रेंच प्रणालीच्या बेसूनने व्यापले होते. प्रख्यात पॅरिसियन मास्टर सावरी द यंगरने डिझाइन केलेल्या बेससूनमध्ये 11 व्हॉल्व्ह होते. इन्स्ट्रुमेंटमध्ये नाकावर भर देणारी नाजूक परंतु कोरडी लाकडी होती आणि त्यात अस्थिर स्वर होता. अरुंद टेपर्ड चॅनेलने त्याची गतिशील श्रेणी मर्यादित केली. XIX शतकाच्या मध्यभागी. प्रख्यात डिझायनर्स ए. बफे आणि एफ. ट्रायबर्ट यांनी सुधारलेले फ्रेंच बेसून व्यापक झाले. या साधनांमध्ये 16 आणि 19 वाल्व होते. 1850 मध्ये एफ. ट्रायबर्टने बोहमची यंत्रणा बससूनवर लागू करण्याचा प्रयत्न केला, तथापि, डिझाइनची जटिलता आणि खराब लाकडामुळे, नवीन साधन मोठ्या प्रमाणावर वापरले गेले नाही. बेसनवर बोहेमची प्रणाली लागू करण्याचे इतर प्रयत्न देखील अयशस्वी झाले.

1825 पासून, नासाऊ कार्ल अल्मेनरेडर (1786-1843) मधील कंडक्टर आणि चेंबर संगीतकार बेसूनच्या सुधारणेमध्ये गुंतले होते. त्याने क्लासिक बीथोव्हेन-युगातील यंत्राची काळजीपूर्वक सुधारणा केली, त्यात अनेक प्ले होल आणि व्हॉल्व्ह जोडले. परिणामी, जर्मन प्रणाली बेसूनचे एक नवीन मॉडेल तयार केले गेले, जे नंतर प्रसिद्ध कंपनी "Haeckel" ने सुधारित केले. हे एक विस्तृत टेपर्ड बोअर आणि परिपूर्ण झडप यंत्रणा असलेले एक साधन आहे. हे मॉडेल सध्या अनेक युरोपियन कंपन्यांनी पुनरुत्पादित केले आहे जे बेसून बनवतात. Haeckel च्या नमुन्यांनुसार, आपल्या देशात लेनिनग्राड विंड इन्स्ट्रुमेंट प्लांटद्वारे बेसून देखील तयार केले जातात.

फ्रेंच बेसून आता स्पेनमध्ये फ्रान्स व्यतिरिक्त आणि अंशतः इटलीमध्ये व्यापक आहेत. ते पॅरिसच्या फर्म "बफे-क्रंपॉन" ने बनवले आहेत.

बेसून आधुनिकएक ट्रंक, घंटा आणि एसा (वक्र धातूची नळी) असते, त्याची लांबी 2.5 मीटरपेक्षा जास्त आहे. उत्पादनासाठी साहित्य मॅपल आहे (पूर्वी देखील बीच, बॉक्सवुड, सायकोमोर), कमी वेळा प्लास्टिक. इन्स्ट्रुमेंटच्या बॅरलमध्ये लॅटिन अक्षर U च्या आकारात एकत्र जोडलेल्या दोन नळ्या असतात. ES ला जोडलेल्या दुहेरी (दोन-लोबड) छडीच्या मदतीने आवाज तयार होतो. Ese वर स्थित झडप, वरच्या रजिस्टरच्या आवाजाच्या अधिक मुक्त काढण्यासाठी योगदान देते. टूलमध्ये 25-30 प्ले होल आहेत, त्यापैकी बहुतेक वाल्व्हसह सुसज्ज आहेत, बाकीचे बोटांनी बंद केले जाऊ शकतात. अनुक्रमे प्लेइंग होल उघडून आणि अतिरिक्त व्हॉल्व्ह वापरून, बेसनवर कॉन्ट्रोक्टेव्हच्या बी-फ्लॅटपासून छोट्या अष्टकाच्या एफ पर्यंत क्रोमॅटिक स्केल मिळवणे शक्य आहे. एका छोट्या अष्टकाच्या F- शार्प पासून पहिल्या D पर्यंत ध्वनी अष्टक फुंकून काढले जातात आणि जेव्हा तुम्ही F- तीक्ष्ण, G आणि G- तीक्ष्ण अष्टक काढता तेव्हा तुम्हाला F मधील अर्धा प्लेइंग होल उघडण्याची आवश्यकता असते. A, B सपाट, B कमी आणि पहिल्या अष्टक पर्यंत काढताना, अष्टक झडप उघडणे आवश्यक आहे, जरी व्यावसायिक कलाकार अनेकदा त्याशिवाय करतात. पहिल्या अष्टक डी वरील ध्वनी जटिल बोट वापरून तयार केले जातात. बेसून हे नॉन ट्रान्सपोझिंग इन्स्ट्रुमेंट आहे. बास, टेनर आणि क्वचितच (सर्वोच्च नोट्स) ट्रेबल क्लीफमध्ये प्रख्यात. रजिस्टरची श्रेणी आणि वैशिष्ट्ये (उदाहरण 85 पहा).

तांत्रिकदृष्ट्या, बेसन सनई आणि ओबोपेक्षा काहीसे निकृष्ट आहे. हे विशेषतः स्पष्ट आहे जेव्हा मोठ्या संख्येने मुख्य चिन्हे असलेल्या किल्लीमध्ये जलद परिच्छेद आणि ट्रिल करते. खालच्या रजिस्टरमध्ये, इन्स्ट्रुमेंट तांत्रिकदृष्ट्या कमी मोबाइल आहे. बेसूनवरील स्टॅकाटो तीक्ष्ण आणि वेगळा वाटतो. प्रति सप्तक उडी आणि अगदी मोठ्या अंतराने शक्य आहे. वरच्या आणि खालच्या रजिस्टरमध्ये, स्टॅकाटो तंत्र मध्यम रजिस्टरच्या वेगाने निकृष्ट आहे. आधुनिक कलाकार वेगाने पर्यायी आवाज वाजवताना दुहेरी हल्ल्याचा व्यापक वापर करतात. सोव्हिएत बेससूनवादक -डिझायनर व्ही. बुबनोविच आणि रोमानियन - जी. कुचुरियानू यांनी वाद्याच्या सुधारणांमध्ये ट्रेमोलो आणि ट्रिल्सची कार्यक्षमता मोठ्या प्रमाणात सुलभ केली असली, तरीही बेसूनवरील ट्रेमोलो कठीण आहे आणि ते पुरेसे स्पष्ट दिसत नाही आणि ट्रिल शक्य नाही सर्व ध्वनींवर. नॉन-एक्झिक्युटेबल ट्रिल्स (उदाहरण 86 पहा).

बेसूनवर म्यूट वापरणारे पहिले सोव्हिएत बेससूनिस्ट यू होते. एफ. नेक्लीयुडोव्ह. हे प्रामुख्याने लोअरकेस pp काढताना वापरले जाते. सर्वात जास्त ध्वनी निःशब्दांमुळे प्रभावित होत नाहीत, आणि सर्वात कमी आवाज मूक दरम्यान निर्माण होत नाहीत.

बसूनच्या जाती

कॉन्ट्राबासून (ते. - contrafagotto, fr. - contrebasson, जर्मन - Kontrafagott, इंग्रजी - contrafagotto, डबल-बेसन). बेसूनच्या तुलनेत हे वाद्य दुप्पट मोठे आहे. बांधकाम आणि बोटांच्या बाबतीत, ते मुळात बेसूनसारखेच आहे, जरी त्यात काही स्ट्रक्चरल फरक आहेत (एस्कुटियन वाल्व्हची अनुपस्थिती). कॉन्ट्राबासून बास क्लिफमध्ये नोट केला जातो आणि अष्टक कमी वाटतो. सर्वात मौल्यवान म्हणजे इन्स्ट्रुमेंटचे खालचे रजिस्टर (B-flat controctave पासून B-flat large), ज्यात जाड, शक्तिशाली आवाज आहे. उच्च ध्वनींना विशेष रुची नाही, ते बेसूनवर पूर्ण आवाज करतात. तांत्रिक क्षमतेच्या दृष्टीने, हे साधन बेसूनपेक्षा निकृष्ट आहे.

बसूनच्या जाती

वेगवेगळ्या वेळी, बेसूनचे अनेक प्रकार तयार केले गेले:

• चौथा तिमाही- मोठ्या आकाराचे बेसून, ज्याचे लेखन समान आहे, परंतु लिखित स्वरूपापेक्षा स्वच्छ चौथा कमी वाटला;
• बासोटिनो (क्विंटबसूनकिंवा बेसून) - एक इन्स्ट्रुमेंट जे लिखित नोट्सपेक्षा पाचवे जास्त आवाज करते;
• - बेसूनचा एकमेव प्रकार जो आजपर्यंत टिकून आहे.

बेसून खेळण्याचे तंत्र

सर्वसाधारण शब्दात, बेसून खेळण्याचे तंत्र त्यासारखे आहे ओबोतथापि, मोठ्या आकारामुळे बेसूनवर श्वास घेणे जलद वापरले जाते. बेसून स्टॅकाटो वेगळा आणि तीक्ष्ण आहे. अष्टक किंवा त्यापेक्षा जास्त उडी घेणे चांगले आहे. रजिस्टर बदलणे जवळजवळ अगोचर आहे.

बेसन तंत्र हे मुख्यतः स्टॅकाटो प्रेझेंटेशनमध्ये आणि विविध झेपांच्या वापरासह स्केल पॅसेज आणि आर्पेगिओसच्या विविध शेड्ससह मधल्या श्वासोच्छवासाच्या मधुर वाक्यांशांच्या पर्यायीपणाचे वैशिष्ट्य आहे.

व्हिडिओ: व्हिडिओ + ध्वनीवर बससून

या व्हिडिओंबद्दल धन्यवाद, आपण इन्स्ट्रुमेंटशी परिचित होऊ शकता, त्यावर एक वास्तविक गेम पाहू शकता, त्याचा आवाज ऐकू शकता आणि तंत्राची वैशिष्ट्ये अनुभवू शकता.

Fago? T (इटालियन फॅगोट्टो, शब्दशः "गाठ, बंडल, बंडल", जर्मन फॅगॉट, फ्रेंच बेसन, इंग्लिश बेसून) हे बास, टेनर आणि अंशतः अल्टो रजिस्टरचे रीड वुडविंड वाद्य आहे. हे वाल्व आणि दुहेरी (ओबोसारखे) छडी असलेल्या वाकलेल्या लांब नळीसारखे दिसते, जे धातूच्या नळीवर ("es") अक्षराच्या आकारात ठेवले जाते, जे छडीला मुख्य शरीराशी जोडते वाद्याचा. जेव्हा त्याचे पृथक्करण केले जाते तेव्हा ते जळाऊ लाकडाच्या बंडलसारखे असते या वस्तुस्थितीमुळे हे नाव मिळाले.

बेसून वाद्य

बेसूनची रचना इटलीमध्ये 16 व्या शतकात करण्यात आली होती; 17 व्या शतकाच्या अखेरीपासून ते 18 व्या शतकाच्या सुरूवातीपर्यंत ऑर्केस्ट्रामध्ये याचा वापर केला गेला आणि 18 व्या शतकाच्या अखेरीस त्यात कायमचे स्थान घेतले. बेसून लाकूड अतिशय अर्थपूर्ण आणि संपूर्ण श्रेणीमध्ये ओव्हरटोनमध्ये समृद्ध आहे. सर्वात सामान्य म्हणजे इन्स्ट्रुमेंटचे खालचे आणि मधले रजिस्टर, वरच्या नोटा थोड्याशा नाक आणि गुदमरल्या आहेत. बेसूनचा वापर सिम्फनीमध्ये केला जातो, कमी वेळा ब्रास बँडमध्ये, तसेच एकल आणि जोडलेल्या वाद्यामध्ये.

वाद्य: बासून

इटालियन भाषेतून अनुवादित "बेससून" शब्दाचा अर्थ "गाठ" किंवा "गठ्ठा" असा होतो. सर्वात लहान आणि सर्वात लहान वुडविंड इन्स्ट्रुमेंटला असे का म्हणतात? हे अगदी सोपे आहे - अर्धा सहस्राब्दीपूर्वी दिसणारे पहिले बेसून अफाट आकाराचे होते आणि जेव्हा ते वेगळे केले गेले तेव्हा ते वाद्यापेक्षा फायरवुडच्या बंडलसारखे दिसत होते. त्याच्या आधुनिक स्वरुपात, बेसून असे दिसते ओबो : यात सारखीच वाढवलेली टेपरेड ट्यूब आणि दुहेरी छडी आहे. परंतु त्याच्या प्रभावी आकारामुळे - दोन मीटरपेक्षा जास्त, पाईप अर्ध्यामध्ये दुमडलेला आहे.

या वाद्याचा इतिहास आणि अनेक मनोरंजक तथ्ये आमच्या पेजवर वाचा.

बेसून आवाज

बेसून हे एक हलते वाद्य मानले जाते, परंतु त्यावर जलद परिच्छेद करणे सोपे नाही. तथापि, हे तंतोतंत हे वैशिष्ट्य होते जे त्याचे "हायलाइट" बनले - ध्वनींची वेगवान अचानक कामगिरी (स्टॅकाटो रिसेप्शन) एक "बूमिंग", कॉमिक इफेक्ट तयार करते, ज्याचा फायदा घेण्यासाठी अनेक संगीतकारांनी घाई केली. त्यापैकी - एम. ग्लिंका ऑपेरा मध्ये " रुस्लान आणि लुडमिला ", जिथे अशा तंत्राचा वापर भ्याड फर्लाफचे वैशिष्ट्य करण्यासाठी केला जातो.

हे इन्स्ट्रुमेंट पूर्णपणे भिन्न आवाज करू शकते: कोमल, प्रेमळ, उत्कटतेच्या स्पर्शाने सुस्त. डोनिझेटीच्या ऑपेरा मधील नेमोरीनोचा प्रसिद्ध प्रणय ऐकणे पुरेसे आहे. पेय आवडते ". पिझीकाटोच्या तारांसह हा बेसून आहे, जो कदाचित जगातील सर्वात रोमँटिक आणि भावपूर्ण अरियापैकी एक आहे.

या साधनाची लाकडी इतर कोणत्याही सह गोंधळात टाकणे कठीण आहे. तो लहान, कर्कश आणि अतिशय अर्थपूर्ण आहे. सर्वात कमी आणि मधल्या रजिस्टरचा वापर बहुतेक वेळा केला जातो, परंतु वरच्या नोटा खूप पिळलेल्या असतात आणि अगदी नाकसुद्धा असतात. बेसूनची श्रेणी तुलनेने लहान आहे - जवळजवळ तीन अष्टक, कंट्रोक्टेव्हच्या बी -फ्लॅटपासून दुसऱ्याच्या डी पर्यंत. मनोरंजकपणे, आपण उच्च नोट्स प्ले करू शकता, परंतु ते नेहमीच चांगले वाटत नाहीत आणि संगीतकार हे वैशिष्ट्य जाणून घेऊन जवळजवळ कधीही त्यांचा वापर करत नाहीत. बेसून भाग रेकॉर्ड केला जातो, सहसा बास किंवा टेनर क्लीफमध्ये.

छायाचित्र:

मनोरंजक माहिती

• इन्स्ट्रुमेंटची डायनॅमिक रेंज सुमारे 33 डीबी आहे: पियानो वाजवताना 50 डीबी पासून, मोठ्याने वाजवताना 83 डीबी पर्यंत.
• अँटोनियो विवाल्डी बेसूनसाठी 39 कॉन्सर्टो लिहिले.
• बर्याच काळापासून, बेसूनला डॉल्सीना या नावाने ओळखले जात होते, आणि डुलसिना-बेसून, ज्याचा अर्थ फक्त त्याचा सौम्य आवाज होता. स्वाभाविकच, बोंबलाच्या तुलनेत ते असे मानले गेले.

• बेसून वाजवण्यासाठी दोन्ही हातांच्या सर्व बोटांची आवश्यकता असते, ज्याला सिम्फनी ऑर्केस्ट्रामधील इतर कोणत्याही वाद्याची आवश्यकता नसते. शिवाय, डाव्या हाताचा अंगठा एकाच वेळी 9 वाल्व्ह नियंत्रित करतो आणि उजव्या हाताचा अंगठा 4 वाल्व्ह दाबतो.
• 18 व्या शतकात, बेसून जर्मनीमध्ये विशेषतः व्यापक होता. तेथे, कारागीरांनी विविध खंड आणि श्रेणींच्या श्रेणींसह वाद्य बनवले आणि ते सर्व चर्चच्या गायनगृहात आवाजाला समर्थन देण्यासाठी आणि त्याचा आवाज वाढवण्यासाठी वापरले गेले.
• ओबो आणि बेसूनच्या रीड्स त्यांच्या संरचनेत समान आहेत, फक्त पूर्वीच्या भागांमध्ये ते लहान आहे आणि त्यात मेटल पिन आणि रीड समाविष्ट आहे. बासूनमध्ये मात्र, फक्त धाग्यात गुंडाळलेल्या रीड्स असतात आणि पिनची भूमिका es द्वारे बजावली जाते. अलीकडे, प्लास्टिकच्या छडी लोकप्रिय होत आहेत.
• कधीकधी स्कोअर काउंटर ऑक्टेव्हसाठी ध्वनीचा वापर करण्यास बांधील असतो. उदाहरणार्थ, मध्ये " निबेलुंगेनची रिंग »रिचर्ड वॅग्नर. मग एक सामान्य वृत्तपत्र संगीतकारांच्या मदतीला येते. ते एका नळीत गुंडाळले जाते आणि बेलमध्ये घातले जाते, बी फ्लॅट हरवला आहे आणि कमी आवाज येतो - ए. कधीकधी संगीतकार अशक्य गोष्टी करण्यास वाद्यांना भाग पाडतात. आर. वॅग्नर त्याच्या ऑपेरा मध्ये " Tannhäuser बासूनला दुसरा अष्टक 'मी' आवाज वापरण्यास भाग पाडले जे त्याच्यासाठी विलक्षण उच्च होते. पण त्याने त्याला आधार दिला आणि स्ट्रिंग ग्रुपने बेसून आवाज मजबूत केला.

• म्यूटच्या सर्व मूळ आवृत्त्या नाकारल्या गेल्या आणि संगीतकारांनी त्यांचा वापर करण्यास नकार दिला, कारण यामुळे ध्वनीच्या गुणवत्तेवर नकारात्मक परिणाम झाला. फक्त सोव्हिएत बेससूनिस्ट वाय. नेक्लीयुडोव्हची शोधलेली यंत्रणा मोठ्या प्रमाणावर वापरली जाऊ लागली. त्याने फनेलच्या मध्यभागी मखमलीने झाकलेले धातूचे मंडळ स्थापित केले. एका यंत्रणेच्या मदतीने या वर्तुळाने आपली स्थिती बदलली आणि ट्यूबला अस्पष्ट केले, आवाज मफल केला.
• वयाच्या 9-10 वर्षापासून बेसून शिकणे सुरू करणे शक्य आहे.
• प्लॅस्टिकपासून बनवलेले काही शालेय मॉडेल वगळता बेसून केवळ हलक्या मॅपल लाकडापासून बनवले जाते.
• बेसूनची किंमत 30,000 युरो पर्यंत जाऊ शकते, आम्ही प्रसिद्ध कंपनी Haeckel च्या साधनांबद्दल बोलत आहोत.
• दोन प्रकारचे वाद्य आहेत - एक फ्रेंच आणि एक जर्मन प्रणालीसह. त्यांच्यातील फरक केवळ सादरकर्त्याशी संबंधित आहे, श्रोत्याला हा फरक क्वचितच लक्षात येईल. सर्वात सामान्य जर्मन प्रणाली आहे.
• 1856 मध्ये, मैदानी खेळासाठी काउंटरबसूनची मेटल आवृत्ती सारुझोफोनचा शोध लागला. हे वाद्य सॅक्सोफोन सारखेच दिसते, परंतु दुहेरी रीड आहे.

बेसूनसाठी लोकप्रिय रचना

व्ही.ए. मोझार्ट - बी फ्लॅट मेजरमध्ये बेसून आणि ऑर्केस्ट्रासाठी कॉन्सर्टो (ऐका)

अँटोनियो विवाल्डी - ई मायनरमध्ये बेसून आणि ऑर्केस्ट्रासाठी कॉन्सर्टो (ऐका)

के. वेबर - हंगेरियन कल्पनारम्य (ऐका)

बेसून बांधकाम

बाहेरून, बेसून वाकलेल्या पाईपसारखा दिसतो, आणि गडद लाकूड आणि धातूच्या तपशीलांचे एक उत्तम संयोजन आहे. या वाद्याला दुहेरी छडी आहे. हे धातूपासून बनवलेल्या नळीवर परिधान केले जाते आणि एस सारखे आकार दिले जाते, म्हणून हे नाव ईएस आहे. ही नळीच छडीला मुख्य शरीराशी जोडते. जर तुम्ही बेसूनच्या घंटाकडे लक्ष दिले तर ते सपाट आहे हे पाहणे सोपे आहे, विस्तार न करता - याचा परिणाम वाद्याच्या आवाजावर होतो. त्याचा मुख्य टोन खराब ओळखला गेला आहे आणि उच्च "ओव्हरटोन" खराब आहेत. याव्यतिरिक्त, हे तंतोतंत आहे की बेसूनला प्रचंड ध्वनी शक्ती प्रदान केलेली नाही.

बेसूनमध्ये 33 छिद्रे आहेत, त्यापैकी बरीचशी जटिल यांत्रिकीच्या 29 वाल्वने बंद आहेत.

जर तुम्ही बेसून पाईप उलगडला तर त्याची लांबी 2.6 मीटर असेल, काउंटरबासूनमध्ये ती जवळजवळ 5 मीटर आहे. बेसनचे वजन सुमारे तीन किलोग्राम आहे.

बसूनच्या जाती

या वाद्याच्या निर्मितीच्या संपूर्ण कालावधीत, अनेक प्रकार होते: क्वार्टर बेसून, बासोटिनो ​​इ. त्यापैकी शेवटचे आजपर्यंत टिकून आहे आणि सिम्फनी ऑर्केस्ट्रामध्ये यशस्वीरित्या वापरले जाते.

इतिहास

पहिल्या बेसूनचा उदय 16 व्या शतकाचा आहे; त्याचा पूर्ववर्ती बोंबलाचे जुने वारा साधन होते. नवीन आविष्काराने डिझाइनमध्ये किंचित सुधारणा केली आहे आणि ट्यूबला अनेक भागांमध्ये विभागले आहे. सुरुवातीला, या वाद्याला "डुलसियन" असे नाव देण्यात आले. बासूनच्या खऱ्या शोधकाचे नाव अद्याप अज्ञात आहे. हे फक्त माहित आहे की हळूहळू इन्स्ट्रुमेंट बदलले आणि थोडे सुधारले. यामध्ये सामील असलेल्या सर्व मास्टर्समध्ये एक विशेष स्थान, बेसुनिस्ट आणि कंडक्टर कार्ल अल्मेंडरर आणि जोहान अॅडम हॅकेल यांचे आहे. त्यांनीच 1843 मध्ये 17-व्हॉल्व्ह बेससून मॉडेल सादर केले, जे त्यांनी आधार म्हणून घेतले.

ऑर्केस्ट्रा मध्ये भूमिका

बर्याच काळापासून, बेसूनला ऑर्केस्ट्रामध्ये सहाय्यक भूमिका देण्यात आली - त्यांनी बास भागांच्या "सपोर्ट" वगळता त्यांच्यावर विश्वास ठेवला नाही. परंतु ऑपेरा शैलीच्या जन्मानंतर सर्व काही बदलले - संगीतकारांनी त्यात काहीतरी विशेष पाहिले. आतापासून, थोड्या कर्कशतेसह ओव्हरटोन लाकडासह अभिव्यक्त आणि संतृप्त हा मालक एक उज्ज्वल आणि परिपूर्ण एकल कलाकार बनला आहे. सहसा, ऑर्केस्ट्रा अनेक बेसून वापरते - दोन किंवा तीन, फार क्वचितच चार आढळतात आणि स्कोअरची आवश्यकता असल्यास नंतरचे बहुतेक वेळा काउंटरबसूनने बदलले जाते.

बासून

इटाल फॅगोट्टो, लिटर - गाठ, अस्थिबंधन; जर्मन फॅगॉट, फ्रेंच. बेसन, इंजी. बेसून

विंड रीड वाद्य. 20-30 च्या दशकात दिसून आले. 16 वे शतक जुन्या बॉम्बर्ड (पोमर) च्या पुनर्रचनेचा परिणाम म्हणून. बॅरल, घंटा आणि एसा यांचा समावेश आहे. ट्रंक चिलखत स्वरूपात आहे. यू अक्षर (जसे अर्ध्यामध्ये दुमडलेले) आणि 3 कोपर आहेत: एक बास ट्रंपेट, "बूट" (त्यात 2 चॅनेल आहेत; त्यात एफ ट्यूबचा उलट प्रवाह आहे) आणि आउटबिल्डिंग (विंग). डिझाइनमधील बदलाबद्दल धन्यवाद, पॉमर आणि एफच्या इतर पूर्ववर्तींच्या ध्वनी वैशिष्ट्याची ताकद आणि खडबडीतपणा गायब झाला, जो नावात प्रतिबिंबित झाला. इन्स्ट्रुमेंट (16 व्या शतकात - डॉल्चियन, डुलसियन - डॉल्सीयन, डुलसियन; इटालियन डॉल्सेकडून - सौम्य, गोड). F. मॅपलपासून बनलेले आहे (पूर्वी ते बीच, बॉक्सवुड, सायकोमोर किंवा पाम ट्रीचे बनलेले होते), आता ते कधीकधी प्लास्टिकचे बनलेले असते. ईएस वर घातलेल्या डबल रीड छडी वापरून आवाज तयार केला जातो. चॅनेल (2.5 मीटरपेक्षा जास्त लांब) एक सौम्य शंकूच्या आकाराचे आहे; ड्रिलिंग सॉकेटमध्ये विस्तारत आहे. ध्वनी छिद्रे (25-30) ब. तास वाल्व्हने झाकलेले असतात, त्यापैकी फक्त 5-6 उघडे असतात, बोटांनी बंद असतात. विशेष आहेत. श्वासोच्छवासापासून मुक्त होण्यासाठी झडप. जवळजवळ सर्वत्र (फ्रेंच ऑर्केस्ट्रा वगळता) F वापरला जातो ज्यामध्ये वाल्व यंत्रणा असते. प्रणाली हा एफ 1834 मध्ये त्याने तयार केला होता. मास्टर I. A. Heckel आणि bassoonist K. Almenreder (फर्म "Heckel", 1831 मध्ये स्थापन, अजूनही अस्तित्वात आहे). F. त्यांची रचना - 24 झडप आणि 5 खुल्या छिद्रांसह. F. एस मध्ये बनवले आहे, स्कोअरमध्ये ते वैध मध्ये रेकॉर्ड केले आहे. आवाज, श्रेणी - बी 1 (कधीकधी ए 1, उदा. आर. वॅग्नर यांच्या "द रिंग ऑफ द निबेलंग" मध्ये) - ई 2 (जी 2). सध्या. F. लाकूड रसाळ आणि खालच्या (B1 - G) मध्ये भरलेला आणि मध्यभागी कमी दाट (G - g) रजिस्टर आहे; उच्च नोंदवही (g - c2) मधुरता आहे. उच्च रजिस्टरमधील लाकडाची वैशिष्ठता आवाजाला एक विशेष अभिव्यक्ती देते, ती मानवी आवाजाच्या वादी स्वराशी संपर्क साधते (उदाहरणार्थ, स्ट्रॅविन्स्कीच्या "स्प्रिंगचा संस्कार" बॅलेमध्ये); सर्वोच्च रजिस्टर (c2 - e2) संकुचित आणि खूप तणावपूर्ण आहे. तांत्रिक आणि कला. F. च्या शक्यता महान आणि वैविध्यपूर्ण आहेत - व्हर्चुओसो स्टॅकाटो आणि लेगेट पॅसेज पासून, विविध झेप ते सौम्य कॅन्टिलेना पर्यंत. एफ.चा वापर प्रामुख्याने सिम्फनीमध्ये केला जातो. ऑर्केस्ट्रा (17 व्या शतकाच्या अखेरीपासून ते सतत सहभागी झाले आहे; आधुनिक सिम्फमध्ये. ऑर्केस्ट्रा दोन किंवा तीन, क्वचितच चार एफ. , आत्मा. आणि estr ऑर्केस्ट्रा, तसेच ensembles आणि solos मध्ये (F. आणि ऑर्केस्ट्रा साठी मैफिली ए. विवाल्डी, जेके बाच, डब्ल्यूए मोझार्ट, केएम वेबर, आय. पॉवर, तसेच एलके निपर, बीव्ही सेवेलीव्ह आणि इतरांनी लिहिल्या होत्या). F. चा भाग बास, टेनर, ट्रेबल क्लीफ (क्वचितच) आणि (अपवाद म्हणून) अल्टोमध्ये (रिम्स्की-कोर्साकोव्हच्या ऑपेरा "द पस्कोविट वुमन" मध्ये) मध्ये नोंदवला गेला आहे.

रशियात एफ शेवटपासून ओळखले जाते. 17 - लवकर. 18 वे शतक F. रशियन भाषेत एकल वाद्य म्हणून मोठ्या प्रमाणावर वापरले जात असे. क्लासिक संगीत, उदा. एमआय ग्लिंका ("रुस्लान आणि ल्युडमिला", स्पॅनिश. ऑर्केस्ट्रा "अर्गोनीज जोटा" साठी ओव्हरचर), एन.ए. .

अनेकांपैकी. 16 व्या आणि 19 व्या शतकात दिसणाऱ्या F. च्या जाती विविध प्रकारांमध्ये व्यापक होत्या. लहान F. चे प्रकार, ज्यात fagottino (इटालियन fagottino), F पेक्षा जास्त अष्टक वाजवणे, G मध्ये टेनर F. (कमी वेळा F मध्ये; G - f1), Ch द्वारे वापरले जाते आगमन एफ, आणि रस वर खेळायला शिकण्यासाठी. F. वाद्यवृंद. रशियामध्ये, अशा F. नावाखाली अस्तित्वात होते. 1744-59 मध्ये E. T. Metsneninov च्या कारखान्यात तयार झालेले पायदळ आणि ड्रॅगून बेस, बॉक्सवुड (मास्टर या. I. रोगोव्ह) पासून बनवले गेले. आधुनिक मध्ये. सराव संरक्षित contrabassoon, टू-ry त्यांच्या स्कोअर मध्ये समाविष्ट डब्ल्यू. (ऑपेरा "फिडेलियो", 5 वी आणि 9 वी सिम्फनी, "सोलेमन मास" इ.), 20 व्या शतकात. - के. डेबुसी, पी. ड्यूक, एम. रेवेल. F. कुटुंबात क्वचितच वापरल्या जाणाऱ्या सबकॉन्ट्राबासूनचा (1872 मध्ये मास्टर V.F. चेर्वेन यांनी शोध लावला) देखील समावेश आहे, जो कॉन्ट्राबसूनपेक्षा अष्टक कमी वाटतो.

साहित्य:चुलाकी एम., सिम्फनी ऑर्केस्ट्राची साधने, एल., 1950, पी. 115-20, 1972; रोगल-लेव्हिट्स्की डी., बेसून, त्याच्या पुस्तकात: समकालीन ऑर्केस्ट्रा, खंड 1, एम., 1953, पी. 426-66; लेविन एस., फॅगोट, एम., 1963; त्याचे, संगीत संस्कृतीच्या इतिहासातील पवन वाद्ये, एल., 1973; नेक्लीयुडोव्ह यू., बेसूनच्या विधायक सुधारणांवर, पुस्तकात: वारा वाद्य वाजवायला शिकवण्याच्या पद्धती. निबंध, नाही. 2, एम., 1966, पी. 232-45.

A. A. रोसेनबर्ग