E मायनर ही समांतर की आहे. तीन प्रकारच्या किरकोळ मास्टरींग

एमआय मायनर -मायनर स्केल, ज्यामध्ये टॉनिक हा आवाज "MI" असतो (स्केल G मेजरला समांतर, की मध्ये एक तीक्ष्ण आहे).

एमआय मायनर बनवणारे आवाज:

• MI, FA-sharp, SALT, LA, SI, DO, RE, MI.

एमआय मायनर मधील मुख्य पात्र:

• ФА-शार्प, स्टाफच्या पाचव्या ओळीवर लिहिलेले.

Gamma MI मायनर आणि त्याचे स्टेप्स अप:

• MI - I, FА-sharp - II, SALT - III, LA - IV, SI - V, DO - VI, RE -VII, MI - I.

एमआय मायनरमधील गामा आणि त्याची पायरी खाली:

• MI -I, RE -VII, DO - VI, SI - V, LA - IV, सॉल्ट - III, FA-शार्प - II, MI - I.

एमआय मायनरमध्ये टॉनिक ट्रायड:

• MI -I, SALT - III, SI - V.

25. ई मायनर मध्ये की

डी अल्पवयीन -किरकोळ स्केल, ज्यामध्ये टॉनिक हा आवाज "आरई" असतो (एफए मेजरच्या समांतर स्केल, की मध्ये एक फ्लॅट असतो).

E किरकोळ बनणारे आवाज:

• RE, MI, FA, SALT, LA, SI-फ्लॅट, DO, RE.

E मायनरच्या की मधील मुख्य खूण:

• सी-फ्लॅट, स्टाफच्या तिसर्‍या ओळीवर लिहिलेले.

गॅमा ई मायनर आणि त्याची पायरी:

• PE - I, MI - II, FA - III, सॉल्ट - IV, LA - V, SI-फ्लॅट - VI, DO -VII, RE - I.

E मायनर मधील गामा आणि त्याची पायरी खाली:

• PE -I, DO -VII, SI-फ्लॅट - VI, LA - V, SALT - IV, FA - III, MI - II, PE - I.

डी मायनरमध्ये टॉनिक ट्रायड:

• PE -I, FA - III, LA - V.

26. आकार 3/4

आकार 3/4 -हे तीन-बीटचे माप आहे ज्यामध्ये प्रत्येक बीट एक चतुर्थांश आहे. प्रत्येक मजबूत बीट नंतर दोन कमकुवत असतात.

योजना आयोजित करणे 3/4: खाली - बाजू - वर.

27. आकार 3/8

आकार 3/8 -हे तीन-बीटचे माप आहे ज्यामध्ये प्रत्येक बीट एक-आठवा लांब असतो. प्रत्येक मजबूत बीट नंतर दोन कमकुवत असतात.

योजना आयोजित करणे 3/8: खाली - बाजू - वर.

28. झटक

झटक -हे एक अपूर्ण माप आहे जिथून चाल सुरू होते. ध्वनी ज्यांची बीट असते ते नेहमी कमकुवत बीटने सुरू होतात.

ऑफ-बार - तिमाही, आठवा, दोन आठवा.

29. डी मेजर मध्ये की

डी मेजर- प्रमुख स्केल, ज्यामध्ये टॉनिक म्हणजे ध्वनी पीई (क्लेफमध्ये दोन तीक्ष्ण असलेले स्केल).

D मेजर बनवणारे ध्वनी: RE, MI, F-sharp, SOL, LA, SI, C-sharp, RE.

डी मेजरच्या की मधील प्रमुख वर्ण:

• एफ-शार्प, डीओ-शार्प.

ई मेजरमधील गामा आणि त्याचे अंश:

• PE-I, MI - II, FA-शार्प - III, सॉल्ट - IV, LA - V, SI-VI, DO-शार्प - VII, (PE) - I.

डी मेजरमध्ये टॉनिक ट्रायड:

• PE-I, FA-शार्प - III, LA - V.

डी मेजरमध्ये प्रास्ताविक ध्वनी:

• डीओ-शार्प - VII, MI - II.

30. लीग

जर लीग (आर्क) समान खेळपट्टीच्या दोन समीप नोट्सच्या वर किंवा खाली उभी असेल, तर ती या नोट्सला सतत ताणलेल्या आवाजात जोडते आणि त्याचा कालावधी वाढवते.

जर लीग वेगवेगळ्या उंचीच्या नोट्सच्या वर उभी असेल, तर ती सुसंगत, किंवा गुळगुळीत, अंमलबजावणीची आवश्यकता दर्शवते, ज्याला लेगाटो म्हणतात.

31. दोन भागांच्या आकारात बिंदू असलेले चतुर्थांश

नोटेजवळ असलेला बिंदू त्याचा कालावधी अर्ध्याने वाढवतो.

32. फर्माटा

फर्माटा -हे एक चिन्ह आहे जे दर्शविते की हा आवाज लिहिल्यापेक्षा थोडा जास्त काळ टिकला पाहिजे. फर्माटा चिन्ह बिंदूच्या वर किंवा खाली लीग म्हणून दर्शविले जाते.

33. मध्यांतर

मध्यांतरदोन ध्वनींच्या संयोगाला म्हणतात.

जर मध्यांतराचे आवाज वेगळे घेतले (एकामागून एक), तर मध्यांतराला मधुर म्हणतात. जर मध्यांतराचे आवाज एकाच वेळी घेतले तर मध्यांतराला हार्मोनिक म्हणतात. मध्यांतरांची मुख्य नावे आठ आहेत. प्रत्येक मध्यांतरामध्ये चरणांची विशिष्ट संख्या असते.

अंतराल नावे:

ध्वनी पासून वर पर्यंत मधुर अंतराल:

• DO-DO (प्राइमा), DO-RE (सेकंड), DO-MI (तृतीय), DO-FA (चतुर्थांश), DO-SOL (पाचवा), DO-LA (सहावा), DO-SI (सेप्टिमा), DO - करा (अष्टक).

ध्वनी ते खाली पर्यंत मधुर अंतराल:

• DO-DO (प्राइमा), DO-SI (द्वितीय), DO-LA (तृतीय), DO-SOL (चतुर्थांश), DO-FA (पाचवा), DO-MI (सहावा), DO-RE (सेप्टिमा), DO - करा (अष्टक).

ध्वनी TO पासून हार्मोनिक अंतराल समान आहेत, फक्त त्यांच्या नोट्स एकाच वेळी वाजवल्या जातात.

34. स्केलचे मुख्य अंश आणि त्यांची नावे

स्केलचे मुख्य अंश म्हणजे प्रथम पदवी (टॉनिक), पाचवी पदवी (प्रबळ) आणि चौथी पदवी (उपशासित).

सी मेजरच्या की मधील मुख्य टप्पे:

• टॉनिक - DO (I), प्रबळ - SALT (V), subdominant - FA (IV).

LYa मायनरच्या मुख्य पायऱ्या:

• टॉनिक - LA (I), प्रबळ - MI (V), subdominant - PE (IV).

35. स्थिर आणि अस्थिर फ्रेट आवाज

शाश्वत(समर्थन) आवाज- I, III आणि V टप्पे.

अनियमित आवाज- VII, II, IV आणि VI टप्पे.

सी मेजरमध्ये स्थिर आवाज:

• DO-MI- मीठ.

सी मेजरमधील सर्वात स्थिर आवाज:

सी मेजरमध्ये अस्थिर आवाज:

• SI-RE-FA-LA.

C मेजरमध्ये अस्थिर ध्वनीसह सभोवतालचे स्थिर ध्वनी:

• SI-DO-RE, RE-MI-FA, FA-SOL-LA.

VII अवस्थेचे चढत्या गुरुत्वाकर्षण एका सेमीटोनने:

• SI-DO.

IV आणि VI टप्प्यांचे अधोगामी गुरुत्वाकर्षण:

• FA-MI, LA-SALT.

II स्टेजचे दुहेरी गुरुत्वाकर्षण:

• RE-DO, RE-MI.

36. आकार 4/4

आकार 4/4चार-बीट माप आहे ज्यामध्ये प्रत्येक बीट एक चतुर्थांश टिकतो. दोन साध्या 2/4 उपायांचा समावेश आहे.

आकार पदनाम 4/4:

• ४/४ किंवा एस.

4/4 मापात मजबूत आणि कमकुवत ठोके:

• पहिला मजबूत आहे;
• दुसरा कमकुवत आहे;
• तिसरा तुलनेने मजबूत आहे;
• चौथा कमकुवत आहे.

4/4 आयोजित योजना:

• खाली - स्वतःकडे - बाजूला - वर.

37. तीन प्रकारचे मायनर स्केल

किरकोळ मोडचे तीन प्रकार आहेत: नैसर्गिक, कर्णमधुर, मधुर.

नैसर्गिक अल्पवयीन- किरकोळ, ज्यामध्ये पायऱ्या बदलल्या जात नाहीत.

हार्मोनिक किरकोळ- वाढलेल्या VII पदवीसह अल्पवयीन.

मधुर किरकोळ- वाढलेल्या VI आणि VII अंशांसह किरकोळ (चढत्या क्रमाने). उतरत्या क्रमाने, मधुर किरकोळ स्केल नैसर्गिक म्हणून केले जाते.

गामा लया किरकोळ नैसर्गिक:

• LA - SI - DO - RE - MI - FA - सॉल्ट - LA.

Gamma LYa किरकोळ हार्मोनिक:

• LA - SI - DO - RE - MI - FA - SOL-sharp - LA.

गामा लया किरकोळ मधुर:

• LA - SI - DO - RE - MI - F-sharp - SOL-sharp - LA.

38. C मायनर मध्ये की

C अल्पवयीन -किरकोळ नोट, ज्यामध्ये टॉनिक हा आवाज "SI" आहे (स्केल आरई मेजरला समांतर, क्लिफमध्ये दोन तीक्ष्ण सह).

C मायनर बनवणारे ध्वनी: C, C-sharp, RE, MI, F-sharp, SOL, LA, SI.

सी मायनरच्या की मधील प्रमुख चिन्हे:

• ФА-तीक्ष्ण, कर्मचार्यांच्या पाचव्या ओळीवर लिहिलेले;
• DO शार्प, तिसर्‍या आणि चौथ्या ओळींमध्ये लिहिलेले.

गॅमा सी किरकोळ नैसर्गिक:

• SI - I, DO-sharp - II, PE - III, MI - IV, FA-शार्प - V, सॉल्ट - VI, LA -VII, SI - I.

गामा सी मायनर हार्मोनिक:

• SI - I, DO-शार्प - II, PE - III, MI - IV, FA-शार्प - V, SOL - VI, A-शार्प -VII, SI - I.

गामा सी किरकोळ मधुर:

• SI - I, DO-शार्प - II, PE - III, MI - IV, FA-शार्प - V, SOL-शार्प - VI, A-शार्प -VII, SI - I.

सी मायनरमध्ये टॉनिक ट्रायड:

• SI -I, PE - III, FA-शार्प - V.

हार्मोनिक सी मायनरमध्ये रिझोल्यूशनसह अस्थिर आवाज:

• ए-शार्प - SI मध्ये, DO-शार्प - SI मध्ये, DO-शार्प - RE मध्ये, MI - RE मध्ये, SOL - F-शार्पमध्ये.

39. मोठे आणि लहान सेकंद

दुसराएक मध्यांतर आहे ज्यामध्ये दोन चरण आहेत. दुसऱ्याला म्हणतात मोठाजर ते संपूर्ण टोन बनवते. दुसऱ्याला म्हणतात लहानजर ते अर्धा टोन असेल. मोठा दुसरा b.2 ने दर्शविला जातो, लहान दुसरा m.2 ने दर्शविला जातो.

उदाहरणार्थ:

• DO आवाजापासून वरच्या दिशेने येणारा मोठा सेकंद म्हणजे DO-RE. DO वरच्या आवाजापासून एक छोटा सेकंद - DO-RE-flat.
• DO डाउन ध्वनी पासून मोठा सेकंद DO-SI-फ्लॅट आहे. DO डाउन आवाजापासून एक छोटा सेकंद - DO-SI.

एखाद्या संगीतकाराने संगीताचा नवीन भाग शिकण्यास सुरुवात केल्यावर, तो प्रथम गोष्ट करतो ती म्हणजे टोनॅलिटी निश्चित करणे. आणि संगीतकार कोणते वाद्य वाजवतो, गायन करतो किंवा सॉल्फेजिओमध्ये फक्त संख्या शिकवतो याने काही फरक पडत नाही. टोनॅलिटी स्पष्टपणे समजून घेतल्याशिवाय नवीन भाग शिकणे खूप कठीण आहे. आणि जेव्हा सुसंवाद येतो तेव्हा ... जीवा बांधण्याची क्षमता पूर्णपणे की समजून घेण्यावर आधारित असते.

की

टोनॅलिटी म्हणजे काय? या शब्दाच्या व्याख्या भिन्न आहेत, ते प्रशिक्षणाच्या टप्प्यावर आणि पाठ्यपुस्तकाच्या लेखकावर अवलंबून असते. "टोनॅलिटी" या शब्दाच्या खालील व्याख्या शक्य आहेत:

• टोनॅलिटी हे रागाचे नाव आहे.
• टोनॅलिटी ही रागाची खेळपट्टी आहे.
• टोनॅलिटी म्हणजे फ्रेटची उच्च-उंची स्थिती ("संगीताचा प्राथमिक सिद्धांत", स्पोसोबिन).
• टोनॅलिटी (शास्त्रीय) ही जीवा प्रकाराची केंद्रीकृत, कार्यात्मकदृष्ट्या भिन्न, मुळात डायटोनिक दोन-भागांची प्रमुख-लहान प्रणाली आहे, ज्यामध्ये जीवा विकासाचा मुख्य उद्देश आहे आणि सामान्य नमुने गुरुत्वाकर्षण-रिझोल्यूशन तत्त्वानुसार निर्धारित केले जातात (" पाश्चात्य युरोपियन संगीत IX मध्ये सुसंवाद - XX शतकाच्या सुरुवातीस ", एल. डायचकोवा).

मोठ्या आणि किरकोळ कळा आहेत, त्या त्या स्केलवर अवलंबून असतात ज्याचा आधार आहे. तसेच, की समांतर, समान नावाच्या, आणि सुसंवादीपणे समान आहेत. या सर्वांचा अर्थ काय ते शोधण्याचा प्रयत्न करूया.

समांतर, समानार्थी, anharmonically समान की

मुख्य निकष ज्याद्वारे टोनॅलिटी निर्धारित केली जाते ते मोड (मुख्य किंवा किरकोळ), की (तीक्ष्ण किंवा सपाट, त्यांची संख्या) आणि टॉनिक (सर्वात स्थिर टोनॅलिटी आवाज, चरण I) आहेत.

जर आपण समान नावाच्या समांतर की आणि की बद्दल बोललो तर येथे मोड नेहमीच भिन्न असतो. म्हणजेच, जर कळा समांतर असतील, तर त्याच नावाच्या कळा सारख्या असतील तर त्या प्रमुख आणि किरकोळ आहेत.

प्रमुख आणि किरकोळ कळांना समांतर म्हणतात, ज्यामध्ये समान प्रमुख चिन्हेआणि विविध टॉनिक. उदाहरणार्थ, हे C major (C-dur) आणि A मायनर (a-minor) आहेत.

तुम्ही पाहू शकता की नैसर्गिक प्रमुख आणि मायनर मध्ये, या की मध्ये समान नोट्स वापरल्या जातात, परंतु I स्टेप आणि मोड भिन्न आहेत. समांतर की शोधणे सोपे आहे, ते किरकोळ तृतीयांश अंतरावर स्थित आहेत. शोधण्यासाठी समांतर किरकोळ,पहिल्या पायरीपासून किरकोळ तिसरा तयार करणे आणि शोधणे आवश्यक आहे समांतर प्रमुख,आपण एक लहान तृतीयांश तयार करणे आवश्यक आहे.

तुम्ही हे देखील लक्षात ठेवू शकता की समांतर मायनरचे टॉनिक नैसर्गिक मेजरच्या VI अंशावर असते आणि समांतर मेजरचे टॉनिक मायनरच्या III अंशावर असते.

खाली समांतर कळांची सारणी आहे.

सी मेजर - अल्पवयीन

तीक्ष्ण कळा

सपाट कळा

प्रमुख आणि किरकोळ की एकाच नावाने म्हणतात, ज्यामध्ये भिन्न मुख्य चिन्हेआणि समान टॉनिक.उदाहरणार्थ, हे C major (C-dur) आणि C-minor (C-minor) आहेत.

नावावरून त्याच नावाच्या चाव्यांचे सार आपण समजू शकता, त्यांचे एक नाव आहे, एक टॉनिक आहे. समान नावाचे टोन (त्यांच्या नैसर्गिक स्वरूपात) III, VI आणि VII चरणांमध्ये भिन्न आहेत.

सामंजस्यदृष्ट्या समान टोनॅलिटीजला टोनॅलिटी म्हणतात, ज्याचे आवाज, ज्याचे सर्व टप्पे आणि व्यंजने एकसमान असतात, म्हणजेच त्यांचा आवाज समान असतो, समान पिच असतो आणि वेगळ्या पद्धतीने रेकॉर्ड केले जातात.

उदाहरणार्थ, जर तुम्ही C शार्प आणि डी फ्लॅट वाजवत असाल, तर त्यांचा आवाज सारखाच आहे, हे ध्वनी समान आहेत.

एनहार्मोनिकली समान की ची उदाहरणे

सैद्धांतिकदृष्ट्या, कोणत्याही कीसाठी एन्हार्मोनिक रिप्लेसमेंट आढळू शकते, तथापि, बहुतेक प्रकरणांमध्ये, न वापरलेल्या की प्राप्त केल्या जातील. परफॉर्मरचे जीवन सुलभ करणे हे समानार्थी समान टोनॅलिटीचे मुख्य लक्ष्य आहे.

की बदलण्याची दोन मुख्य कारणे आहेत:

• अक्षरांची संख्या कमी करण्यासाठी की बदलल्या जातात. उदाहरणार्थ, सी शार्प मेजरमध्ये 7 शार्प आहेत आणि डी फ्लॅट मेजरमध्ये 5 फ्लॅट आहेत. कमी चिन्हे असलेल्या की सोप्या, अधिक सोयीस्कर आहेत, म्हणून डी-फ्लॅट मेजर अधिक वेळा वापरला जातो.
• विविध प्रकारच्या उपकरणांसाठी, काही की अधिक योग्य आहेत. उदाहरणार्थ, तंतुवाद्यांच्या गटासाठी (व्हायोलिन, व्हायोला, सेलो), तीक्ष्ण की अधिक अनुकूल आहेत आणि वाऱ्याच्या वाद्यांसाठी फ्लॅट की अधिक सोयीस्कर आहेत.

कीच्या 6 जोड्या आहेत ज्या एकमेकांशी अदलाबदल केल्या जातात, 3 मोठ्या आणि 3 किरकोळ.

प्रमुख कळांची उदाहरणे

किरकोळ कळांची उदाहरणे

जर आपण न वापरलेल्या एन्हार्मोनिक प्रतिस्थापनांबद्दल बोललो, तर आपण उदाहरण म्हणून C मेजर (कोणतीही चिन्हे नाहीत) आणि B शार्प मेजर (12 शार्प) सारखी की देऊ शकतो. सी मेजर आणि डी-डबल-फ्लॅट मेजर (12 फ्लॅट्स) च्या समान असेल.

संगीतकारांच्या कामात टोनॅलिटी महत्त्वाची भूमिका बजावते, काहींना विशिष्ट प्रतिमा नियुक्त केल्या जातात, उदाहरणार्थ, जेएस बाखच्या काळापासून, बी मायनरला "ब्लॅक" टोनॅलिटी मानली जाते आणि एनए रिम्स्की-कोर्साकोव्हच्या कामात, डी फ्लॅट मेजर प्रेमाचे स्वर मानले जाते. हे आश्चर्यकारक आहे की सर्व कळांमध्ये लिहिलेल्या कामांचे चक्र तयार केले जात आहेत: जे.एस. बाखच्या वेल-टेम्पर्ड क्लेव्हियरचे 2 खंड, एफ. चोपिनचे 24 प्रस्तावना, ए. स्क्रिबिनचे 24 प्रस्तावना, 24 प्रस्तावना आणि डी. शोस्ताकोविचचे फ्यूग्स. आणि अशा कामांच्या सक्षम, यशस्वी कामगिरीची एक गुरुकिल्ली म्हणजे टोनॅलिटीचे ज्ञान.

असे घडले की सर्वात हृदयद्रावक रचना किरकोळमध्ये लिहिल्या गेल्या. असे मानले जाते की मुख्य मोड मजेदार वाटतो, आणि लहान मोड दुःखी वाटतो. तसे असल्यास, रुमाल तयार ठेवा: हा संपूर्ण धडा "दुःखी" किरकोळ त्रासांवर लक्ष केंद्रित करेल. त्यामध्ये तुम्ही शिकाल - या कोणत्या प्रकारच्या चाव्या आहेत, त्या प्रमुखांपेक्षा कशा वेगळ्या आहेत आणि कशा खेळायच्या किरकोळ तराजू.

संगीताच्या स्वरूपावरून, मला वाटते की तुम्ही आनंदी, उत्साही प्रमुख आणि सौम्य, अनेकदा दुःखी, शोक करणारा आणि कधीकधी दुःखद अल्पवयीन यांच्यात फरक करू शकता. संगीताचा विचार करा आणि मुख्य आणि किरकोळ मधील फरक तुमच्यासाठी अधिक स्पष्ट होतील.

मला आशा आहे की तुम्ही अभ्यास करणे थांबवले नाही? मी तुम्हाला या वरवर कंटाळवाणा क्रियाकलापांच्या महत्त्वाची आठवण करून देतो. कल्पना करा की तुम्ही हालचाल थांबवा आणि तुमच्या शरीरावर ताण द्याल, याचा परिणाम काय होईल? शरीर लठ्ठ, कमकुवत, कधी कधी लठ्ठ होईल :-). तर ते आपल्या बोटांनी आहे: जर त्यांना दररोज प्रशिक्षित केले गेले नाही तर ते कमकुवत आणि अनाड़ी बनतील आणि आपल्याला आवडत असलेले तुकडे खेळू शकणार नाहीत. आतापर्यंत, तुम्ही फक्त प्रमुख स्केल खेळले आहेत.

मी तुम्हाला लगेच सांगतो: किरकोळ स्केल मोठ्या आकारापेक्षा कमी नाहीत (आणि कमी महत्त्वाचे नाहीत). इतकेच की त्यांना असे अयोग्य नाव देण्यात आले.

मोठ्या स्केलप्रमाणे, किरकोळ स्केलमध्ये आठ नोट्स असतात, ज्यातील पहिले आणि शेवटचे नाव समान असते. पण त्यांतील मध्यांतरांचा क्रम वेगळा आहे. किरकोळ स्केलमध्ये टोन आणि सेमीटोनचे संयोजन खालीलप्रमाणे आहे:

टोन - सेमिटोन - टोन - टोन - सेमिटोन - टोन - टोन

मी तुम्हाला आठवण करून देतो की मुख्य म्हणजे ते आहे: टोन - टोन - सेमिटोन - टोन - टोन - टोन - सेमिटोन

हे मोठ्या प्रमाणात मध्यांतरांच्या संयोजनासारखे दिसू शकते, परंतु खरं तर, येथे टोन आणि सेमीटोन वेगळ्या क्रमाने मांडलेले आहेत. या ध्वनिविषयक फरकाची जाणीव करून देण्याचा सर्वोत्तम मार्ग म्हणजे एकामागून एक प्रमुख आणि किरकोळ स्केल खेळणे आणि ऐकणे.

तुमच्या लक्षात आले असेल की, प्रमुख आणि किरकोळ मोडमधील मुख्य फरक तृतीय अंशामध्ये आहे, तथाकथित तिसरा टोन: किरकोळ की मध्ये ते कमी केले जाते, टॉनिक (m.Z) सह तयार होते.

आणखी एक फरक असा आहे की मुख्य स्केलमध्ये मध्यांतरांची रचना नेहमीच स्थिर असते, तर वरच्या पायऱ्यांवरील किरकोळ स्केलमध्ये ते बदलू शकते, ज्यामुळे तीन भिन्न प्रकारचे मायनर तयार होतात. कदाचित, किरकोळच्या या बहुपक्षीयतेतूनच कल्पक कामे मिळतात?

मग या विविध प्रजाती काय आहेत, तुम्ही विचारता?

तीन प्रकारचे किरकोळ आहेत:

1. नैसर्गिक
2. हार्मोनिक
3. मधुर

प्रत्येक प्रकारचा किरकोळ त्याच्या स्वतःच्या मध्यांतरांच्या संरचनेद्वारे दर्शविला जातो. पाचव्या अवस्थेपर्यंत, ते तिन्हींमध्ये सारखेच आहेत आणि सहाव्या आणि सातव्या टप्प्यात रूपे आहेत.

नैसर्गिक अल्पवयीन- टोन - सेमिटोन - टोन - टोन - सेमिटोन - टोन - टोन

हार्मोनिक किरकोळवाढीव सातव्या पायरीने नैसर्गिकपेक्षा वेगळे आहे: अर्ध्या टोनने वाढविले जाते, ते टॉनिककडे ढकलले जाते. त्यामुळे सहाव्या आणि सातव्या पायऱ्यांमधील मध्यांतर अधिक रुंद होत जाते - ते आता दीड टोन इतके झाले आहे (ज्याला वाढवलेला सेकंद - uv.2 म्हणतात), जे स्केल देते, विशेषत: खालच्या दिशेने, एक प्रकारचा "प्राच्य" आवाज. .

हार्मोनिक मायनरमध्ये, मध्यांतरांची रचना खालीलप्रमाणे आहे: स्वर - सेमिटोन - टोन - टोन - सेमिटोन - दीड टोन - सेमिटोन

आणखी एक प्रकारचा अल्पवयीन आहे मधुर किरकोळजॅझ मायनर म्हणूनही ओळखले जाते (बहुतेक जॅझ संगीतामध्ये आढळते). अर्थात, जॅझ संगीताच्या आगमनापूर्वी, बाख आणि मोझार्ट सारख्या संगीतकारांनी त्यांच्या कामाचा आधार म्हणून या प्रकारची किरकोळ की वापरली.

जॅझ आणि शास्त्रीय संगीत दोन्हीमध्ये (आणि इतर शैलींमध्ये देखील), मधुर मायनर या वस्तुस्थितीद्वारे ओळखले जाते की त्याच्या दोन पायऱ्या आहेत - सहाव्या आणि सातव्या. परिणामी, मधुर किरकोळ स्केलमधील मध्यांतरांचा क्रम खालीलप्रमाणे होतो:

टोन - सेमिटोन - टोन - टोन - टोन - टोन - सेमिटोन.

मला या स्केलला चंचल स्केल म्हणायचे आहे, कारण ते मोठे किंवा किरकोळ वाटायचे हे ठरवण्याचा कोणताही मार्ग नाही. त्यातील अंतराचा क्रम पुन्हा पहा. कृपया लक्षात घ्या की त्यातील पहिले चार मध्यांतर किरकोळ स्केल प्रमाणेच आहेत आणि शेवटचे - मोठ्या प्रमाणात.

आता विशिष्ट किरकोळ की मध्ये मुख्य वर्णांची संख्या कशी ठरवायची या प्रश्नाला स्पर्श करूया.

समांतर कळा

आणि येथे संकल्पना येते समांतर कळा.

समान अक्षरे असलेल्या प्रमुख आणि मायनर की (किंवा त्यांच्याशिवाय, C मेजर आणि ए मायनरच्या बाबतीत) समांतर म्हणतात.

ते नेहमी लहान तृतीयांश द्वारे एकमेकांपासून वेगळे केले जातात - अल्पवयीन नेहमी मोठ्या स्केलच्या सहाव्या अंशावर बांधले जातील.

समांतर कीचे टॉनिक वेगळे आहेत, मध्यांतरांची रचना देखील भिन्न आहे, परंतु पांढऱ्या आणि काळ्या कीचे गुणोत्तर नेहमीच समान असते. हे पुन्हा एकदा सिद्ध होते की संगीत हे कठोर गणितीय कायद्यांचे क्षेत्र आहे आणि ते समजून घेतल्यावर, आपण त्यात सहज आणि मुक्तपणे फिरू शकता.

समांतर कळांचे संबंध समजून घेणे इतके अवघड नाही: सी मेजरमध्ये स्केल वाजवा आणि नंतर समान स्केल वाजवा, परंतु पहिल्या पायरीपासून नाही तर सहाव्यापासून, आणि शीर्षस्थानी सहाव्या स्थानावर थांबा - तुम्ही खेळलात ए मायनरच्या किल्लीतील "नैसर्गिक मायनर" स्केलपेक्षा अधिक काही नाही.

तुमच्या समोर समांतर कळांची यादीत्यांच्या लॅटिन पदनामांसह आणि मुख्य वर्णांच्या संख्येसह.

• सी मेजर / ए मायनर - सी मेजर / ए मायनर
• जी मेजर / ई मायनर - जी मेजर / ई मायनर (1 शार्प)
• डी मेजर / बी मायनर - डी मेजर / एच मायनर (2 शार्प)
• एक प्रमुख / एफ-शार्प मायनर - ए-दुर / एफ: -मोल (3 तीक्ष्ण)
• ई मेजर / सी शार्प मायनर - ई मेजर / सीआयएस मायनर (4 शार्प)
• बी मेजर / जी शार्प मायनर - एच मेजर / जीआयएस मायनर (5 शार्प)
• एफ-शार्प मेजर / डी-शार्प मायनर - फिस-दुर / डिस-मोल (6 शार्प)
• D मायनर मध्ये F प्रमुख - F-dur / d-moIl (1 फ्लॅट)
• बी फ्लॅट मेजर / जी मायनर - बी मेजर / जी मायनर (2 फ्लॅट)
• E फ्लॅट मेजर / C मायनर - E dur / c मायनर (3 फ्लॅट)
• फ्लॅट मेजर / एफ मायनर - ए मेजर / एफ मायनर (4 फ्लॅट)
• डी फ्लॅट मेजर / बी फ्लॅट मायनर - देस दुर / बी मायनर (5 फ्लॅट)
• जी-फ्लॅट प्रमुख / ई-फ्लॅट मायनर - Ges-dur / es-moll (6 फ्लॅट)

बरं, आता तुम्हाला अल्पवयीन व्यक्तीची कल्पना आली आहे आणि आता हे सर्व ज्ञान व्यवहारात लागू केले जाऊ शकते. आणि आपण अर्थातच तराजूने सुरुवात केली पाहिजे. खाली सर्व विद्यमान प्रमुख आणि समांतर किरकोळ स्केलचे सर्व बोटिंग (बोटांचे क्रमांक) सारणी आहे. अभ्यास करा, घाई करू नका.

तराजू खेळण्याचे तंत्र मी तुम्हाला आठवण करून देतो:

1. प्रत्येक हाताने वर आणि खाली 4 अष्टकांचा स्केल हळू हळू खेळा. लक्षात ठेवा की शीट म्युझिक ऍप्लिकेशनमध्ये, बोटांचे क्रमांक नोट्सच्या वर आणि खालच्या बाजूला दिलेले आहेत. नोटांच्या वरील क्रमांक उजव्या हातासाठी आहेत, खाली डावीकडे आहेत.
2. लक्षात घ्या की मेलोडिक मायनर, इतर दोन प्रकारच्या किरकोळ स्केलच्या विपरीत, वर आणि खाली जाताना त्याच प्रकारे बांधले जाणार नाही. हे या वस्तुस्थितीमुळे आहे की खालच्या हालचालीमध्ये, मोठ्या (ज्यामध्ये मधुर मायनरचे मध्यांतर पहिल्या पायरीपासून चौथ्यापर्यंत जुळतात) वरून लहानमध्ये अचानक संक्रमण यमकसारखे वाटणार नाही. आणि या समस्येचे निराकरण करण्यासाठी, नैसर्गिक मायनरचा वापर खालच्या दिशेने केला जातो - सातव्या आणि सहाव्या पायर्या किरकोळ स्केलच्या त्यांच्या मूळ स्थितीकडे परत येतात.
3. दोन हातांनी जोडा.
4. स्केल प्लेबॅकचा टेम्पो हळूहळू वाढवा, परंतु त्याच वेळी प्लेबॅक गुळगुळीत आणि लयबद्ध असल्याचे सुनिश्चित करा.

वास्तविक, संगीतकाराला त्याच्या सुरात कोणत्याही स्केलच्या सर्व नोट्स वापरण्यास बांधील नाही. संगीतकारासाठी गामा हा एक मेनू आहे ज्यामधून तुम्ही नोट्स निवडू शकता.

प्रमुख आणि किरकोळ तराजू निःसंशयपणे सर्वात लोकप्रिय आहेत, परंतु संगीतामध्ये अस्तित्वात असलेले ते एकमेव स्केल नाहीत. घाबरू नका, मोठ्या आणि किरकोळ स्केलमधील मध्यांतरांच्या क्रमाने थोडा प्रयोग करा. टोन कुठेतरी सेमीटोनने बदला (आणि उलट) आणि काय होते ते ऐका.

आणि असे दिसून आले की आपण एक नवीन स्केल तयार करता: मोठे किंवा लहान नाही. यापैकी काही स्केल छान वाटतील, इतर फक्त घृणास्पद आणि इतर खूप विदेशी. नवीन स्केल तयार करण्याची परवानगी नाही तर शिफारस देखील केली जाते. ताज्या नव्या तराजूमुळे ताज्या नवीन सुरांना आणि सुरांना जीवदान मिळते.

संगीताच्या आगमनापासून मानव इंटरव्हल रेशोचा प्रयोग करत आला आहे. जरी बहुतेक प्रायोगिक स्केलने मुख्य आणि किरकोळ स्केल सारखी लोकप्रियता प्राप्त केली नसली तरी, काही संगीत शैलींमध्ये हे आविष्कार सुरांचा आधार म्हणून वापरले जातात.

आणि शेवटी, मी तुम्हाला किरकोळ की मध्ये काही मनोरंजक संगीत देईन.

लिओनिड गुरुलेव्ह, दिमित्री निझ्याव

शाश्वत आवाज.

संगीताचा एक भाग ऐकताना किंवा सादर करताना, कदाचित तुमच्या सुप्त मनामध्ये कुठेतरी लक्षात आले असेल की रागाचे आवाज एकमेकांशी विशिष्ट प्रमाणात आहेत. जर हे प्रमाण नसेल तर, किल्ली (स्ट्रिंग इ.) वर फक्त अश्लील काहीतरी मारणे शक्य होईल आणि त्याचा परिणाम एक राग असेल ज्यातून आजूबाजूचे लोक रोमांचित होतील (सोमलेट शब्दावरून). ही वृत्ती प्रामुख्याने या वस्तुस्थितीमध्ये व्यक्त केली जाते की संगीताच्या विकासाच्या प्रक्रियेत, काही ध्वनी, सामान्य वस्तुमानापासून वेगळे, एक वर्ण प्राप्त करतात. समर्थनआवाज मेलडी सहसा यापैकी एका संदर्भ ध्वनीने समाप्त होते.

संदर्भ ध्वनींना सामान्यतः स्थिर ध्वनी म्हणतात. संदर्भ ध्वनींची अशी व्याख्या त्यांच्या वर्णांशी सुसंगत आहे, कारण संदर्भ ध्वनीवरील रागाचा शेवट स्थिरता, विश्रांतीची छाप देतो.

सर्वात टिकाऊ आवाजांपैकी एक सामान्यतः इतरांपेक्षा अधिक वेगळा असतो. तो, जसा होता, तसा मुख्य आधार आहे. अशा स्थिर आवाजाला म्हणतात टॉनिक... येथे ऐका पहिले उदाहरण(मी जाणूनबुजून चुकलो टॉनिक). तुम्हाला ताबडतोब मेलडी संपवायची असेल, आणि मला खात्री आहे, जरी तुम्हाला मेलडी माहित नसली तरीही, तुम्ही योग्य टिप मिळवू शकाल. पुढे बघून मी म्हणेन की ही भावना म्हणतात गुरुत्वाकर्षणआवाज ऐकून स्वतःची चाचणी घ्या दुसरे उदाहरण .

स्थिर ध्वनींच्या विरूद्ध, रागाच्या निर्मितीमध्ये गुंतलेले इतर ध्वनी म्हणतात अस्थिर... अस्थिर ध्वनी गुरुत्वाकर्षणाच्या अवस्थेद्वारे दर्शविले जातात (ज्याबद्दल मी आत्ताच वर बोललो आहे), जसे की ते जवळच्या स्थिरांकडे आकर्षित होतात, ते या समर्थनांशी जोडण्याचा प्रयत्न करतात असे दिसते. मी त्याच गाण्याचे एक संगीत उदाहरण देईन "शेतात एक बर्च झाडाचे झाड होते". स्थिर ध्वनी ">" ने चिन्हांकित केले आहेत.

अस्थिर ध्वनीचे स्थिर ध्वनीचे संक्रमण म्हणतात ठराव.

वरीलवरून, आपण असा निष्कर्ष काढू शकतो की संगीतामध्ये, खेळपट्टीतील ध्वनीचा संबंध विशिष्ट नमुना किंवा प्रणालीच्या अधीन असतो. या प्रणालीला म्हणतात LADOM (फ्रॅट)... वैयक्तिक राग आणि संपूर्ण संगीताचा तुकडा नेहमी एका विशिष्ट मोडवर आधारित असतो, जो संगीतातील ध्वनीच्या उच्च-उंची गुणोत्तराचे आयोजन तत्त्व आहे, इतर अर्थपूर्ण माध्यमांसह, त्याच्या सामग्रीशी संबंधित एक विशिष्ट वर्ण देते. .

सादर केलेल्या सामग्रीच्या व्यावहारिक वापरासाठी (सराव नसलेला सिद्धांत म्हणजे काय, बरोबर?), आम्ही तुमच्याबरोबर गिटार किंवा पियानो धड्यांमध्ये शिकलेले कोणतेही व्यायाम वाजवा आणि स्थिर आणि अस्थिर आवाज मानसिकदृष्ट्या लक्षात घ्या.

मेजर लाड. गामा ऑफ नॅचरल मेजर. मेजर लाडाची पायरी. प्रमुख लाडा पायऱ्यांची नावे, पदे आणि गुणधर्म

लोकसंगीतामध्ये विविध रीती आढळतात. शास्त्रीय संगीत (रशियन आणि परदेशी) मध्ये, लोककला एक किंवा दुसर्या प्रमाणात परावर्तित होते, आणि म्हणून त्यामध्ये अंतर्निहित मोडची विविधता, परंतु तरीही मुख्य आणि किरकोळ रीतींचा सर्वात व्यापक वापर झाला आहे.

मेजर(मुख्य, शब्दशः म्हणजे b ओ सर्वात मोठा) मोड म्हणतात, ज्याचे स्थिर ध्वनी (अनुक्रमिक किंवा एकाचवेळी आवाजात) एक मोठा किंवा मोठा त्रिकूट तयार करतात - एक व्यंजन ज्यामध्ये तीन ध्वनी असतात. प्रमुख त्रिसूत्रीचे ध्वनी तृतीयांश मध्ये व्यवस्थित केले जातात: प्रमुख तिसरा हा खालच्या आणि मध्यम आवाजाच्या दरम्यान असतो आणि लहान तिसरा मध्यम आणि वरच्या आवाजाच्या दरम्यान असतो. त्रिगुणाच्या अत्यंत ध्वनीच्या दरम्यान, शुद्ध पाचव्याचा मध्यांतर तयार होतो.

उदाहरणार्थ:

टॉनिकवर बांधलेल्या प्रमुख ट्रायडला टॉनिक ट्रायड म्हणतात.

या मोडमधील अस्थिर ध्वनी स्थिर आवाजांमध्ये स्थित आहेत.

मुख्य स्केलमध्ये सात ध्वनी असतात, किंवा जसे त्यांना म्हणतात, चरण असतात.

फ्रेट ध्वनींच्या अनुक्रमिक मालिकेला (टॉनिकपासून ते पुढच्या सप्तकाच्या टॉनिकपर्यंत) फ्रेट किंवा स्केलचा स्केल म्हणतात.

स्केल तयार करणार्‍या ध्वनींना स्टेप्स म्हणतात, कारण स्केल स्वतःच शिडीशी अगदी स्पष्टपणे संबंधित आहे.

स्केल पायऱ्या रोमन अंकांद्वारे दर्शविल्या जातात:

ते दुसऱ्या अंतरालांचा क्रम तयार करतात. पायऱ्या आणि सेकंदांचा क्रम खालीलप्रमाणे आहे: b.2, b.2, m.2, b.2, b.2, b.2, m.2 (म्हणजे, दोन टोन, सेमीटोन, तीन टोन, सेमीटोन).

तुम्हाला पियानो कीबोर्ड आठवतो का? तेथे आपण स्पष्टपणे पाहू शकता की टोन मोठ्या प्रमाणात कुठे आहे आणि सेमीटोन कुठे आहे. चला जवळून बघूया.

इथेच पांढर्‍या मध्‍ये काळ्या कळा असतात, तिथे टोन असतो आणि जिथे नसतो, तिथे ध्वनींमधील अंतर सेमीटोनएवढे असते. का, एक आश्चर्य, तुम्हाला हे माहित असणे आवश्यक आहे का? येथे तुम्ही नोटमधून प्रथम (पर्यायी दाबून) खेळण्याचा प्रयत्न करा आधीलक्षात घेणे आधीपुढील अष्टक (कानाने निकाल लक्षात ठेवण्याचा प्रयत्न करा). आणि मग व्युत्पन्न ("ब्लॅक") कीच्या मदतीचा अवलंब न करता इतर सर्व नोट्समधून समान गोष्ट. काहीतरी चुकीचे निघेल. प्रत्येक गोष्ट तितक्याच सभ्य स्वरुपात आणण्यासाठी, आपल्याला योजना राखणे आवश्यक आहे टोन, टोन, सेमीटोन, टोन, टोन, टोन, सेमीटोन... डी नोट वरून मुख्य स्केल तयार करण्याचा प्रयत्न करूया. लक्षात ठेवा की आपल्याला प्रथम दोन टोन तयार करण्याची आवश्यकता आहे. तर, री-मीस्वर आहे. खुप छान. आणि इथे मी-फा... थांबा! त्यांच्यामध्ये कोणतीही "काळी" की नाही. ध्वनींमधील अंतर अर्धा स्वर आहे, परंतु आपल्याला एक स्वर हवा आहे. काय करायचं? उत्तर सोपे आहे - चला नोट वाढवूया. एफएक सेमीटोन अप (आम्हाला मिळते एफ तीक्ष्ण). चला पुनरावृत्ती करूया: D - Mi - F तीक्ष्ण... म्हणजेच, जर आम्हाला पायऱ्यांदरम्यान इंटरमीडिएट की आवश्यक असेल, परंतु त्यांच्यामध्ये कोणतीही काळी की नसेल, तर ही मध्यवर्ती भूमिका पांढऱ्या कीद्वारे खेळू द्या - आणि पायरी स्वतःच काळ्याकडे "हलवेल". मग अर्धा टोन आवश्यक आहे, आणि आम्ही ते स्वतः केले (दरम्यान एफ तीक्ष्णआणि मीठ-बेकरफक्त अर्धा टोन अंतर), ते निघाले डी - ई - एफ-शार्प - मीठ... मेजर स्केल स्कीमचे काटेकोरपणे पालन करणे सुरू ठेवून (मी तुम्हाला पुन्हा एकदा आठवण करून देतो: टोन, टोन, सेमीटोन, टोन, टोन, टोन, सेमीटोन) आम्हाला मिळते डी प्रमुख स्केलच्या स्केल प्रमाणेच आवाज येत आहे आधी:

पायऱ्यांच्या वरील क्रमासह स्केलला नैसर्गिक प्रमुख स्केल म्हणतात आणि या क्रमाने व्यक्त केलेल्या स्केलला नैसर्गिक प्रमुख म्हणतात. एक प्रमुख केवळ नैसर्गिक असू शकत नाही, म्हणून असे स्पष्टीकरण उपयुक्त आहे. डिजिटल पदनाम व्यतिरिक्त, फ्रेटच्या प्रत्येक पदवीचे स्वतःचे नाव आहे:

स्टेज I - टॉनिक (टी),
II स्टेज - उतरत्या प्रास्ताविक आवाज,
तिसरा टप्पा - मध्य (मध्यम),
IV टप्पा - उपप्रधान (एस),
स्टेज V - प्रबळ (डी),
स्टेज VI - सबमीडियन (लोअर मीडियन),
स्टेज VII - चढता परिचयात्मक आवाज.

शक्तिवर्धक, उपप्रधान आणि प्रबळ यांना मुख्य पायऱ्या म्हणतात, बाकीच्यांना साइड स्टेप्स म्हणतात. लक्षात ठेवा, कृपया या तीन संख्या: I, IV आणि V - मुख्य पायऱ्या. ते दृश्यमान सममितीशिवाय इतके लहरीपणे स्केलमध्ये स्थित आहेत असा भ्रम करू नका. याची मूलभूत कारणे आहेत, ज्याचे स्वरूप तुम्ही आमच्या वेबसाइटवरील सुसंवादाच्या धड्यांमधून शिकाल.

प्रबळ (अनुवादात - प्रबळ) टॉनिकच्या वरच्या शुद्ध पाचव्या भागात स्थित आहे. त्यांच्यामध्ये तिसरी पायरी आहे, म्हणूनच त्याला मध्यक (मध्यम) म्हणतात. सबडॉमिनंट (लोअर डोमिनंट) टॉनिकच्या खाली पाचव्या भागात स्थित आहे, म्हणून त्याचे नाव आहे आणि सबडॉमिनंट आणि टॉनिक यांच्यामध्ये सबमडियंट स्थित आहे. खाली या चरणांच्या स्थानाचा आकृती आहे:

प्रास्ताविक ध्वनींना त्यांचे नाव टॉनिकच्या गुरुत्वाकर्षणाच्या संबंधात मिळाले. खालचा लीड ध्वनी वरच्या दिशेने गुरुत्वाकर्षण करतो आणि वरचा आवाज खालच्या दिशेने गुरुत्वाकर्षण करतो.

वर असे म्हटले होते की प्रमुखमध्ये तीन स्थिर ध्वनी आहेत - हे I, III आणि V चरण आहेत. त्यांची स्थिरता एकसारखी नसते. पहिली पायरी - टॉनिक - मुख्य संदर्भ ध्वनी आणि म्हणून सर्वात स्थिर आहे. III आणि V टप्पे कमी स्थिर आहेत. मोठ्या प्रमाणातील II, IV, VI आणि VII अंश अस्थिर आहेत. त्यांच्या अस्थिरतेचे प्रमाण वेगळे आहे. हे अवलंबून आहे: 1) अस्थिर आणि स्थिर आवाजांमधील अंतरावर; 2) ध्वनी स्थिरतेच्या डिग्रीवर ज्याकडे गुरुत्वाकर्षण निर्देशित केले जाते. गुरुत्वाकर्षणाची कमी तीव्रता टप्प्यांवर प्रकट होते: VI ते V, II ते III आणि IV ते V.

गुरुत्वाकर्षणाच्या उदाहरणासाठी, ध्वनी रिझोल्यूशनचे दोन प्रकार ऐकू या. पहिला- प्रमुख की साठी, आणि दुसराअल्पवयीन साठी. आपण पुढील धड्यांमध्ये अल्पवयीन मुलांचा अभ्यास करू, परंतु सध्या ते कानाने समजून घेण्याचा प्रयत्न करा. आता, व्यावहारिक धड्यांमध्ये व्यस्त असताना, स्थिर आणि अस्थिर पायऱ्या आणि त्यांचे उपाय शोधण्याचा प्रयत्न करा.

की. मुख्य टोन आहारातील आणि बेमोले. क्विंट सर्कल. प्रमुख टोनचे संवर्धन

नैसर्गिक प्रमुख स्केल संगीत स्केलच्या कोणत्याही पायरीपासून (मुख्य आणि व्युत्पन्न दोन्ही) तयार केले जाऊ शकते (जर आपण वर चर्चा केलेली पायर्यांची व्यवस्था त्यात जतन केलेली असेल). ही क्षमता - कोणत्याही किल्लीमधून इच्छित स्केल मिळवणे - ही मुख्य मालमत्ता आहे आणि "टेम्पर्ड स्केल" चा मुख्य उद्देश आहे, ज्यामध्ये ऑक्टेव्हमधील सर्व सेमीटोन्स पूर्णपणे समान असतात. वस्तुस्थिती अशी आहे की ही प्रणाली कृत्रिम आहे, विशेषत: या उद्देशासाठी हेतुपूर्ण गणनांच्या परिणामी प्राप्त झाली आहे. या शोधापूर्वी, संगीताने तथाकथित "नैसर्गिक" स्केल वापरला होता, ज्यामध्ये सममिती आणि उलटसुलटपणाची प्रतिष्ठा अजिबात नव्हती. त्याच वेळी, संगीत विज्ञान केवळ आश्चर्यकारकपणे गुंतागुंतीचे आणि अव्यवस्थित होते, आणि वैयक्तिक मते आणि संवेदनांच्या संचापर्यंत उकडलेले होते, जे तत्त्वज्ञान किंवा मानसशास्त्रासारखे होते ... याव्यतिरिक्त, नैसर्गिक संरचनेच्या परिस्थितीत, संगीतकारांकडे नव्हते. कोणत्याही किल्लीमध्ये, कोणत्याही खेळपट्टीमध्ये इतक्या मुक्तपणे संगीत सादर करण्याची शारीरिक क्षमता, कारण बदल चिन्हांच्या संख्येत वाढ झाल्यामुळे, आवाज आपत्तीजनकपणे खोटा बनला. टेम्पर्ड (म्हणजे "एकसमान") ट्यूनिंगने संगीतकारांना ध्वनीच्या परिपूर्ण खेळपट्टीवर अवलंबून न राहण्याची आणि संगीताच्या सिद्धांताला व्यावहारिकदृष्ट्या अचूक विज्ञानाच्या पातळीवर आणण्याची संधी दिली.

परिपूर्ण (म्हणजे, नॉन-रिलेटिव्ह) पिच ज्यावर स्केलचे टॉनिक स्थित आहे त्याला टोनॅलिटी म्हणतात. त्यातील टॉनिक म्हणून काम करणाऱ्या आवाजाच्या नावावरून कीचे नाव आले आहे. कीचे नाव टॉनिक आणि स्केलच्या पदनामाने बनलेले आहे, म्हणजे, उदाहरणार्थ, प्रमुख शब्द. उदाहरणार्थ: सी मेजर, जी मेजर इ.

ध्वनी पासून तयार केलेली प्रमुख स्केल की आधी, सी मेजर म्हणतात. इतर कींमधले त्याचे वैशिष्ठ्य हे आहे की त्याच्या स्केलमध्ये संगीताच्या स्केलच्या फक्त मूलभूत पायऱ्या असतात, म्हणजेच फक्त पियानोच्या पांढऱ्या की. चला प्रमुख स्केलची रचना आठवूया (दोन टोन, सेमीटोन, तीन टोन, सेमीटोन).

जर तुम्ही C नोट वरून स्वच्छ पाचवा वर तयार केला आणि परिणामी पाचव्या (G नोट) पासून नवीन प्रमुख स्केल तयार करण्याचा प्रयत्न केला, तर असे दिसून येते की VII अंश (F नोट) सेमीटोनने वाढविले पाहिजे. चला निष्कर्ष काढूया की G-dur च्या की मध्ये, म्हणजे. जी मेजरमध्ये, एक मुख्य वर्ण F शार्प आहे. जर आता आम्हाला या नवीन कीमध्ये सी मेजर पीस वाजवायचा असेल (तसेच, उदाहरणार्थ, तुमचा आवाज खूप कमी असल्यामुळे आणि सी मेजरमध्ये गाणे गैरसोयीचे आहे), तर, सर्व नोट्स पुन्हा लिहून ओळींच्या आवश्यक संख्येपर्यंत गाणे, आम्हाला प्रत्येकाने नोट्समध्ये असलेली एफए नोट सेमीटोनने वाढवावी लागेल, अन्यथा ते मूर्खपणाचे वाटेल. याच उद्देशाने मुख्य चिन्हांची संकल्पना अस्तित्वात आहे. आम्हाला फक्त एक तीक्ष्ण कळ काढायची आहे - ज्या शासकावर FA ची नोंद आहे - आणि त्यानंतर संपूर्ण गाणे, जसे होते तसे, SOL कीसाठी योग्य स्केलमध्ये स्वयंचलितपणे दिसून येते. आता आम्ही मारलेल्या ट्रॅकवर जाऊ. सोल नोटमधून, आम्ही पाचवा तयार करतो (आम्हाला डी नोट मिळते), आणि त्यातून आम्ही पुन्हा एक मोठा स्केल तयार करतो, जरी ते तयार करणे आधीच शक्य नाही, कारण आम्हाला आधीच माहित आहे की आम्हाला सातवा अंश वाढवण्याची आवश्यकता आहे. सातवी पायरी म्हणजे नोट डू. की सह तीक्ष्ण संग्रह हळूहळू आपल्याबरोबर वाढत आहे - F-sharp व्यतिरिक्त, C-sharp देखील जोडले आहे. डी मेजरच्या की मधील हे मुख्य संकेत आहेत. आणि की साठी सर्व ७ अक्षरे वापरेपर्यंत हे चालू राहील. प्रशिक्षणासाठी, ज्यांना इच्छा आहे (जरी मी सर्वांना सल्ला देतो) त्याच क्रमाचा प्रयोग करू शकतात. त्या. (पुनरावृत्ती) नोट सी वरून आम्ही योजना वापरून पाचवा अप तयार करतो: टोन-टोन, सेमीटोन, टोन-टोन-टोन, सेमीटोन - मुख्य स्केलच्या संरचनेची गणना करा. प्राप्त झालेल्या नोटवरून, आम्ही पुन्हा पाचवा अप तयार करतो ... आणि म्हणून आम्ही पैसे संपेपर्यंत चालू ठेवतो ... ओह, तीक्ष्ण. जेव्हा कीच्या पुढील बिल्डिंग दरम्यान, तुम्हाला दिसले की टॉनिकचा आवाज काळ्या कीवर आहे तेव्हा तुम्हाला लाज वाटू नये. याचा अर्थ एवढाच होईल की या शार्पचा उल्लेख कीच्या नावावर केला जाईल - "एफ शार्प मेजर" - बाकी सर्व काही अगदी सारखेच कार्य करेल. तत्वतः, कोणीही तुम्हाला हे बांधकाम सुरू ठेवण्यास मनाई करू शकत नाही आणि सातव्या धारदार किल्लीवर लिहिल्यानंतर. संगीत सिद्धांत कोणत्याही किल्लीचे अस्तित्व प्रतिबंधित करत नाही - अगदी शंभर चिन्हांसह. हे इतकेच आहे की की मधील आठवा वर्ण अपरिहार्यपणे पुन्हा "F" होईल - आणि तुम्हाला फक्त पहिल्या "F-sharp" ला "डबल-शार्प" चिन्हाने बदलावे लागेल. या प्रयोगांसह, तुम्हाला, उदाहरणार्थ, 12 शार्पसह एक मेजर - "बी शार्प मेजर" मिळू शकेल आणि ते "सी मेजर" शिवाय दुसरे काहीही नाही - संपूर्ण स्केल पुन्हा व्हाईट की वर असेल. अर्थात, या सर्व "प्रयोगांना" केवळ सैद्धांतिक महत्त्व आहे, कारण प्रत्यक्ष सी मेजरमध्ये पुन्हा येण्याच्या फायद्यासाठी त्यांच्या नोट्स चिन्हांनी ओव्हरलोड करणे कधीही कोणाला घडणार नाही ...

प्रत्येक किल्लीतील या सर्व तीक्ष्ण, स्थिर आणि अस्थिर आवाजांसह स्वतःला परिचित करण्यासाठी मी एक चित्र तुमच्या लक्षात आणून देतो. कृपया लक्षात ठेवा की शार्पच्या "दिसण्याचा" क्रम कठोरपणे नियंत्रित केला जातो. लक्षात ठेवा: फा-डो-सोल-रे-ला-मी-सी .

चला दुसरीकडे जाऊया. जर नोटमधून आधीपाचवा तयार करा, परंतु आधीच खाली, आम्हाला एक नोट मिळते एफ... या नोटपासून, आम्ही आमच्या योजनेनुसार एक प्रमुख स्केल तयार करण्यास सुरवात करू. आणि आपण ते चौथी पायरी (म्हणजे नोट si) आधीच डाउनग्रेड करणे आवश्यक आहे (ते स्वतः तयार करण्याचा प्रयत्न करा), उदा. बी फ्लॅट... सरगम बांधून एफ प्रमुख मध्येटॉनिक पासून (टीप एफ) पुन्हा आम्ही पाचवा खाली बांधतो ( बी फ्लॅट) ... मी सरावासाठी सर्व कळा तयार करण्याची शिफारस करतो. आणि मी तुम्हाला चित्रातील सर्व काही देईन फ्लॅटटोनॅलिटी प्रमुख फ्लॅट्सचा दिसण्याचा क्रम (स्थान) देखील कडक आहे. कृपया मनापासून लक्षात ठेवा: सी-मी-ला-रे-सोल-डो-फा , म्हणजे, तीक्ष्ण च्या उलट क्रम.

आता स्थिर ध्वनींकडे लक्ष द्या (कोणत्याही की निवडण्यासाठी). ते टॉनिकचे प्रमुख ट्रायड तयार करतात (पुनरावृत्तीसाठी प्रश्न: टॉनिक म्हणजे काय?). बरं, आम्ही आधीच "Cords" च्या विस्तृत विषयावर थोडासा स्पर्श केला आहे. चला स्वतःहून पुढे जाऊ नका, परंतु कृपया कोणत्याही नोटमधून टॉनिक ट्रायड्स (या प्रकरणात, प्रमुख) कसे तयार करायचे ते शिका. त्याच वेळी, आपण कोणत्याही किल्लीची टॉनिक जीवा - मुख्य जीवा - कशी तयार करावी हे शिकाल.

हार्मोनिक आणि मेलोडिक मेजर

संगीतामध्ये, तुम्हाला अनेकदा कमी VI डिग्री असलेल्या मेजरचा वापर आढळू शकतो. या प्रकारच्या प्रमुख स्केलला म्हणतात हार्मोनिक प्रमुख... सेमीटोनने VI स्टेप कमी करण्यापासून ते V स्टेपपर्यंतचे गुरुत्वाकर्षण अधिक तीक्ष्ण होते आणि प्रमुख स्केलला एक विलक्षण आवाज देते. स्केल खेळण्याचा प्रयत्न करा, उदाहरणार्थ, सी प्रमुखकमी VI स्टेजसह. सुरुवातीला, मी तुम्हाला मदत करीन. आम्ही गणना करतो की दिलेल्या की मध्ये VI चरण सी-दुरएक टीप आहे ला, जे अर्ध्या टोनने कमी केले पाहिजे ( सपाट). एवढेच शहाणपण आहे. इतर की मध्ये तेच करा. स्केल वाजवताना, म्हणजेच पायऱ्यांचा एक अखंडित क्रम, तुम्हाला लगेच जाणवेल की स्केलच्या शेवटी एक प्रकारचा विदेशीपणाचा वास येऊ लागतो. याचे कारण म्हणजे VI स्टेज कमी करताना तयार झालेला नवीन मध्यांतर: वाढलेला सेकंद. अशा अनपेक्षित अंतराची उपस्थिती रागाला असा असामान्य रंग देते. सामंजस्यपूर्ण पद्धती अनेक राष्ट्रीय संस्कृतींमध्ये अंतर्भूत आहेत: तातार, जपानी आणि सर्वसाधारणपणे जवळजवळ सर्व आशियाई देशांमध्ये.

मेजर स्केलची मधुर विविधता एकाच वेळी नैसर्गिक स्केलचे दोन अंश कमी करून तयार होते: VI आणि VII. यामुळे, या दोन्ही नोट्स (त्या दोन्ही अस्थिर आहेत) खालच्या स्थिर दिशेने - V पायरीकडे पारंपारिक गुरुत्वाकर्षण प्राप्त करतात. जर तुम्ही असे स्केल वरपासून खालपर्यंत वाजवले आणि गायले, तर तुम्हाला जाणवेल की त्याच्या वरच्या अर्ध्या भागामध्ये एक विशेष राग, कोमलता, लांबी, नोट्सचे अविभाज्य कनेक्शन कसे दिसून आले आहे. या प्रभावामुळेच या मोडला "मेलोडिक" म्हणतात.

अल्पवयीन मुलगा. समांतर टोनची संकल्पना.

किरकोळ(किरकोळ, शब्दाच्या शाब्दिक अर्थाने, म्हणजे कमी) एक मोड आहे, ज्याचे स्थिर ध्वनी (अनुक्रमिक किंवा एकाचवेळी आवाजात) तयार होतात लहानकिंवा किरकोळत्रिकूट मी ऐकण्याचा प्रस्ताव देतो प्रमुखआणि किरकोळजीवा त्यांच्या आवाजाची आणि फरकांची कानाने तुलना करा. प्रमुख जीवा अधिक "आनंदी" वाटतो, आणि लहान जीवा अधिक गेय आहे (अभिव्यक्ती लक्षात ठेवा: "मायनर मूड"?). मायनर ट्रायडची मध्यांतर रचना: m3 + b3 (लहान तिसरा + प्रमुख तृतीय). चला किरकोळ स्केलच्या संरचनेचा त्रास करू नका, कारण आपण या संकल्पनेतून पुढे जाऊ शकतो समांतर कळा.उदाहरणार्थ, एक परिचित टोनॅलिटी घ्या. सी प्रमुख(नवशिक्या संगीतकारांची आवडती टोनॅलिटी, कारण की वर एकही चिन्ह नाही). चला टॉनिकपासून बनवूया (ध्वनी - आधी) किरकोळ तृतीयांश खाली. चला एक टीप घेऊया ला... मी आत्ताच म्हटल्याप्रमाणे, किल्लीवर कोणतेही धारदार किंवा फ्लॅट नाहीत. नोटमधून कीबोर्ड (स्ट्रिंग) द्वारे प्रसिद्धपणे चालवा लापुढील नोंद होईपर्यंत लावर त्यामुळे आम्हाला नैसर्गिक मायनर स्केल मिळाले. आता लक्षात ठेवा: की वर समान चिन्हे असल्यास त्यांना समांतर म्हणतात. प्रत्येक प्रमुखासाठी, एक आणि फक्त एकच समांतर लहान आहे — आणि त्याउलट. म्हणून, जगातील सर्व कळा, "प्रमुख-मायनर" जोड्यांमध्ये अस्तित्त्वात आहेत, जसे की दोन स्केल, समान किल्लीच्या बाजूने समांतर फिरत आहेत, परंतु एक तृतीयांश अंतराने. त्यामुळे ‘समांतर’ हे नाव पडले. विशेषतः, साठी समांतर की सी प्रमुखएक आहे ला मायनर(नवशिक्यांचे आवडते टोनॅलिटी, कारण येथे एकही प्रमुख चिन्ह नाही) टॉनिक ट्रायड इन एक अल्पवयीन... चला A नोट पासून तयार करूया लहानतिसरे, आम्हाला नोट मिळते आधी, आणि नंतर नोटमधून आणखी मोठा तृतीयांश आधीशेवटी आवाज येईल मी... तर, A अल्पवयीन मधील लहान त्रिकूट: ला - दो - मी.

आम्ही वरील सर्व प्रमुख स्केलसाठी समांतर की शोधण्याचा प्रयत्न करा. लक्षात ठेवण्याची मुख्य गोष्ट म्हणजे 1. नवीन टॉनिक शोधण्यासाठी तुम्हाला टॉनिक (मुख्य स्थिर ध्वनी) पासून किरकोळ तिसऱ्यापर्यंत तयार करणे आवश्यक आहे; 2. समांतर की मधील मुख्य वर्ण समान राहतात.

थोडक्यात, प्रशिक्षणासाठी, दुसरे उदाहरण पाहू. टोनॅलिटी - एफ प्रमुख मध्ये... किल्लीसह - एक चिन्ह ( बी फ्लॅट). नोट पासून एफएक किरकोळ तिसरा खाली बांधणे - टीप रे... म्हणजे, डी अल्पवयीनसमांतर की आहे एफ प्रमुख मध्येआणि मुख्य चिन्ह आहे - बी फ्लॅट... टॉनिक ट्रायड इन डी अल्पवयीन: रे - फा - ला.

तर, नैसर्गिक स्केलच्या समांतर की मध्ये, मुख्य चिन्हे समान आहेत. हे आपण आधीच शिकलो आहोत. आणि कर्णमधुर मोडबद्दल काय? काहीसे वेगळे. हार्मोनिककिरकोळ वाढत्या VII अंशाने नैसर्गिकपेक्षा वेगळे आहे, जे चढत्या प्रास्ताविक आवाजाच्या गुरुत्वाकर्षणाला तीक्ष्ण करण्याच्या आवश्यकतेमुळे होते. तुम्ही बारकाईने पाहिल्यास किंवा ऐकल्यास, तुम्हाला सहज लक्षात येईल की एकाच कीपासून बनवलेले हार्मोनिक मेजर आणि हार्मोनिक मायनर, स्केलच्या वरच्या अर्ध्या भागामध्ये पूर्णपणे जुळतात - स्केलच्या VI पायरीवर समान वाढलेला सेकंद. फक्त हा मध्यांतर मेजरमध्ये मिळवण्यासाठी, तुम्हाला VI पायरी कमी करावी लागेल. परंतु किरकोळ की मध्ये ही पायरी आधीच कमी आहे, परंतु VII पायरी वाढविली जाऊ शकते.

चला मान्य करूया की सर्व कीसाठी मुख्य वर्णांची संख्या मनापासून लक्षात ठेवली पाहिजे. यावर आधारित, उदाहरणार्थ, डी मायनरमध्ये (मुख्य चिन्ह - बी फ्लॅट) वाढलेला टप्पा VII - सी तीक्ष्ण.

वरील चित्रात तुम्ही ते दृष्यदृष्ट्या पाहू शकता. आता ऐकूया (जरी तुम्ही ते स्वतः वाजवू शकता) ते कसे वाजतील. a-mollआणि डी-मोल... जर तुम्ही पाहण्याकडे आणि ऐकण्याकडे थोडे अधिक लक्ष दिले तर तुम्हाला दिसेल की हार्मोनिक मायनरमधील प्रबळाची त्रिकूट प्रमुख आहे. मी आता तुझ्यापासून हरणार आहे तीन जीवा: हार्मोनिक ए-मायनरमध्ये टॉनिक, सबडोमिनंट, डोमिनंट आणि टॉनिक. ऐकतोय का? म्हणून सर्व किरकोळ कळांमध्ये या तीन जीवांच्या संरचनेचा सराव करा. असे केल्याने, आपण कोणत्याही की मध्ये मुख्य ट्रायड्स परिभाषित करण्याचे स्वयंचलितपणा प्राप्त कराल. जर आपण विसरला असाल तर मुख्य आणि किरकोळ ट्रायड कसे तयार करायचे हे आम्हाला आधीच माहित आहे - चला पुनरावृत्ती करू आणि स्पष्ट करूया.

आम्ही एक टॉनिक ट्रायड तयार करतो: आम्ही मोड (मुख्य, किरकोळ) निर्धारित करतो आणि आम्ही यापासून पुढे जाऊ. आम्ही एक प्रमुख (लहान) ट्रायड तयार करतो. मुख्य: b.3 + m.3, लहान - m.3 + b.3. आता आपल्याला सबडॉमिनंट शोधण्याची गरज आहे. आम्ही टॉनिकमधून चौथा वर तयार करतो - आम्हाला मुख्य ध्वनी मिळतो, ज्यावरून आम्ही ट्रायड तयार करू. व्ही F-दुर- हे आहे बी फ्लॅट... आणि पासून बी फ्लॅटआधीच एक प्रमुख ट्रायड तयार करत आहे. आम्ही आता प्रबळ शोधत आहोत. टॉनिक पासून - पाचव्या अप. वर्चस्वाच्या त्याच की मध्ये - आधी... बरं, तिरडी सोडून द्या सी प्रमुखबांधणे, आता आमच्यासाठी अवघड नाही. समांतर की F प्रमुख - D मायनर... आम्ही टॉनिक (T), subdominant (S) आणि dominant (D) लहान की मध्ये तयार करतो. मी तुम्हाला आठवण करून देतो की कर्णमधुर आणि सुरेल मायनरमध्ये प्रबळ हा प्रमुख त्रिकूट आहे. मधुर VI आणि VII (किमान MIDI एडिटरमध्ये, पियानो किंवा गिटारवर वाजवणे) दोन्हीच्या उंचावलेल्या पायऱ्यांमुळे मायनर नैसर्गिक अल्पवयीनपेक्षा वेगळे आहे. आणि मेलोडिक मेजरमध्ये, त्याउलट, समान पायऱ्या कमी होतात.

मेजर आणि मायनर, ज्यात समान टॉनिक आहे, म्हणतात समानार्थी(नामार्थी टोनॅलिटी C प्रमुख - C मायनर, एक प्रमुख - एक अल्पवयीनइ.).

आधीच नमूद केल्याप्रमाणे, संगीताच्या अर्थपूर्ण शक्यता त्याच्या विल्हेवाटीवर असलेल्या विविध माध्यमांच्या परस्परसंवादातून तयार होतात. त्यापैकी, विशिष्ट सामग्री आणि वर्णाच्या संगीताच्या प्रसारणामध्ये सुसंवादाला खूप महत्त्व आहे. लक्षात ठेवा, मी मेजर ट्रायड आणि मायनरच्या आवाजाचे उदाहरण दिले. प्रसंगी, मी तुम्हाला आठवण करून देतो की, मुख्य म्हणजे अधिक आनंदी, आणि किरकोळ अधिक दुःखी, नाट्यमय, गीतात्मक आहे. म्हणून - तुम्ही स्वतः प्रयोग करू शकता - एकाच की वरून वाजवलेले एक प्रमुख राग, परंतु किरकोळ स्केल (किंवा त्याउलट) वापरून, पूर्णपणे भिन्न रंग प्राप्त करते, जरी ती समान चाल राहते.

हा लेख संगीतातील अत्यंत महत्त्वाच्या विषयावर लक्ष केंद्रित करतो - टोनॅलिटी. टोनॅलिटी म्हणजे काय, समांतर आणि तत्सम नावाच्या कळा काय आहेत हे तुम्ही शिकाल आणि त्यांच्या अक्षरांच्या पदनामांचा देखील विचार करा.

टोनॅलिटी म्हणजे काय?

शब्दच त्याचा अर्थ सुचवतो. तिने संगीताच्या संपूर्ण भागासाठी टोन सेट केल्याचे दिसते. मूलत:, टोनॅलिटी हा तुकड्याचा आधार आहे. या किंवा त्या संगीत रचना तयार करून त्यांना त्यातून दूर केले जाते. ही एक प्रकारची सुरुवात आहे.

तर, उदाहरणार्थ, सी मेजरमध्ये एक की आहे. याचा अर्थ असा की टॉनिक, जो स्केलचा पहिला अंश देखील आहे, तो आवाज "C" आहे. या की मधील मुख्य जीवा मध्ये Do-E-G ध्वनी असतात. या जीवाला "टॉनिक ट्रायड" म्हणतात.

या संदर्भात, संगीताचा तुकडा वेगळे करण्यापूर्वी आणि वाजवण्यापूर्वी, कलाकार मुख्य टोनॅलिटी, मोडल मूड निर्धारित करतो, मुख्य चिन्हांची संख्या पाहतो, त्याची समांतर टोनॅलिटी काय आहे हे मानसिकरित्या निर्धारित करतो.

समान संगीत रचना संबंधित स्केलच्या पूर्णपणे भिन्न की मध्ये गायली किंवा प्ले केली जाऊ शकते. हे प्रामुख्याने स्वर कामगिरीच्या सोयीसाठी वापरले जाते.

कामात वापरलेली समांतर की रचनेला वेगळा रंग देऊ शकते. म्हणून, उदाहरणार्थ, जर संगीताचा तुकडा डी मेजरच्या लाइट कीमध्ये लिहिलेला असेल, तर त्याची समांतर की दु: खी आणि दुःखद बी मायनर आहे.

मुख्य अक्षरे

मेजरला दुरने, मायनरला मोलने दर्शविले जाते. तीक्ष्ण - आहे, सपाट - es. खाली काही समांतर की आणि त्यांच्या अक्षरांची यादी आहे.

• सी प्रमुख (कोणतीही चिन्हे नाहीत). त्याला C-dur असे नाव देण्यात आले आहे. समांतर की - एक अल्पवयीन (अ-मायनर).

• एफ प्रमुख - एक फ्लॅट (बी). F-dur हे पद आहे. त्याची समांतर डी मायनर (डी मायनर) मध्ये आहे.
• जी प्रमुख - एक तीक्ष्ण (एफ). तो G-dur नियुक्त केला आहे. त्याच्या समांतर की E मायनर (e-moll) मध्ये आहे.
• बी-फ्लॅट मेजर - दोन फ्लॅट (बी, ई). बी-दुर हे पद आहे. त्याची समांतर g मायनरमध्ये आहे.
• डी प्रमुख - दोन तीक्ष्ण (f, c). त्याला डी-दुर असे नाव देण्यात आले आहे. त्याची समांतर B मायनर (h-minor) आहे.

समांतर कळा काय आहेत

या प्रमुख आणि किरकोळ मूडच्या कळा आहेत, ज्यामध्ये समान मुख्य चिन्हे आहेत, परंतु त्याच वेळी त्यांच्याकडे भिन्न टॉनिक आहेत.

वरील यादी काही की आणि त्यांच्या समांतर दर्शवते.

दिलेल्या प्रमुख कीला समांतर की शोधण्यासाठी, तुम्हाला m 3 (किरकोळ तृतीय) ने दिलेल्या की वरून खाली जावे लागेल.

दिलेल्या किरकोळ कीला समांतर की ठरवायची असल्यास, दर्शविलेल्या किल्लीपासून b.3 (प्रमुख तृतीय) वर जाणे आवश्यक आहे.

वरील यादी मुख्य आणि किरकोळ कलांच्या समांतर की स्पष्टपणे दर्शवते की वरच्या दोन चिन्हांपर्यंत.

त्याच नावाच्या कळा

हे तेच टॉनिक आहेत, परंतु मूडचे भिन्न मोड आणि त्यानुसार, कीसाठी पूर्णपणे भिन्न चिन्हे आहेत.

उदाहरणार्थ:

• सी मेजर (कोणतीही चिन्हे नाहीत) - सी मायनर (तीन फ्लॅट).
• एफ मेजर (एक फ्लॅट) - एफ मायनर (चार फ्लॅट).
• जी-दुर (एक तीक्ष्ण) - जी-मायनर (दोन फ्लॅट).

अशा प्रकारे, संगीतकार आणि कलाकार दोघांसाठीही संगीताच्या कोणत्याही भागाची टोनॅलिटी ही एक प्रकारची सुरुवात आहे. रागाचे स्थानांतर, म्हणजेच एका किल्लीतून दुसर्‍या किल्लीत संक्रमण, गायकांना कोणत्याही अडथळ्याशिवाय पूर्णपणे सर्व रचना सादर करण्यास अनुमती देते. असे हस्तांतरण कधीकधी एखाद्या कामाला पूर्णपणे नवीन रंग देते. तुम्ही एक मनोरंजक प्रयोग आयोजित करू शकता आणि लहान की मध्ये सादर केलेल्या प्रमुख कीमध्ये लिहिलेल्या संगीताचा एक भाग वापरून पहा (एक समांतर की देखील निवडली जाऊ शकते). त्याच वेळी, एक उज्ज्वल आणि आनंदी मनःस्थिती दुःखी आणि दुःखात बदलेल. विसाव्या शतकात, "एटोनल म्युझिक" हा शब्द दिसला, म्हणजे संगीत ज्यामध्ये स्थापित स्वर नाही. पण ती पूर्णपणे वेगळी कथा आहे...

वास्तविक

नानाविध
नानाविध