प्लॉट

हंस तलावात किती पांढरे हंस आहेत

का नक्की 4 लहान हंस

त्चैकोव्स्कीचे बॅले "स्वान लेक" हे महान रशियन कलेचे प्रतीक आहे, एक उत्कृष्ट नमुना जो जागतिक संगीताच्या खजिन्याचा मोती आणि बोलशोई थिएटरचे "कॉलिंग कार्ड" बनला आहे. तुकड्यातील प्रत्येक नोट दुःखाने ग्रासलेली आहे. शोकांतिकेची तीव्रता आणि प्योटर इलिचच्या निर्मितीचे सुंदर माधुर्य वैशिष्ट्य जगातील सर्व संगीत प्रेमी आणि कोरिओग्राफी प्रेमींची मालमत्ता बनली आहे. या भव्य बॅलेच्या निर्मितीच्या सभोवतालची परिस्थिती तलावावरील दृश्याच्या जीवांपेक्षा कमी नाट्यमय नाही.

बॅलेट ऑर्डर

एकोणिसाव्या शतकाचा शेवटचा चतुर्थांश हा बॅलेसाठी एक विचित्र काळ होता. आज, जेव्हा ते अभिजात भाषेचा अविभाज्य भाग बनले आहे, तेव्हा कल्पना करणे कठीण आहे की काही दशकांपूर्वी या कला प्रकाराला काहीतरी दुय्यम मानले गेले होते, गंभीर संगीतकारांचे लक्ष वेधून घेण्यास योग्य नाही. पीआय त्चैकोव्स्की, केवळ एक प्रसिद्ध संगीतकारच नाही तर संगीताचा पारखी देखील होता, तरीही त्याला बॅले आवडत असे आणि अनेकदा परफॉर्मन्समध्ये भाग घेत असे, जरी त्याला स्वतःला या शैलीमध्ये लिहिण्याची इच्छा नव्हती. परंतु काहीतरी अनपेक्षित घडले, काही आर्थिक अडचणींच्या पार्श्वभूमीवर, व्यवस्थापनाकडून एक ऑर्डर आली, ज्यासाठी मोठ्या रकमेचे वचन दिले गेले होते. वचन दिलेली फी उदार होती, आठशे रूबल. प्योटर इलिच यांनी कंझर्व्हेटरीमध्ये सेवा दिली आणि त्या दिवसांत शिक्षक देखील ऐषोरामात राहत नव्हते, जरी अर्थातच, समृद्धीची संकल्पना वेगळी होती. संगीतकार कामाला लागला. बॅले स्वान लेक (स्वान आयलंड हे नाव मूळतः कल्पिले गेले होते) जर्मन दंतकथांवर आधारित होते.

वॅगनर आणि त्चैकोव्स्की

ही कृती जर्मनीमध्ये झाली असल्याने, ट्युटोनिक गाथा आणि किल्ल्यांचे रहस्यमय वातावरण अनुभवण्यासाठी, ज्यामध्ये शूरवीर आणि सुंदर स्त्रिया अगदी सामान्य पात्र होत्या, ते या देशात गेले (हे, तसे, टंचाईबद्दल. तत्कालीन प्राध्यापकांच्या सामग्रीचे) ... बेरेउथ शहरात, कामगिरी दरम्यान (ते "निबेलंग्सची रिंग" देत होते), दोन अलौकिक बुद्धिमत्तेची वैभवशाली ओळख झाली - प्योटर इलिच आणि रिचर्ड वॅगनर. त्चैकोव्स्कीला त्याच्या प्रसिद्ध सहकाऱ्याने लोहेंग्रीन आणि इतर ओपेरांबद्दल आनंद झाला, ज्याबद्दल त्याने संगीत प्रणालीतील आपल्या जर्मन सहकाऱ्याला माहिती देण्यास अपयशी ठरले नाही. रशियन अलौकिक बुद्धिमत्ताने त्याच्या नायक सिगफ्राइडला कॉल करण्याचा निर्णय घेतला, ज्याला महान जर्मनने हरकत घेतली नाही.

आणखी एक रहस्यमय जर्मन, लुडविग II

आणखी एक रहस्यमय पात्र आहे ज्याने भविष्यातील स्वान लेक बॅलेवर गंभीरपणे प्रभाव पाडला. वॅग्नरला बव्हेरियन सम्राट लुडविग II याने संरक्षण दिले होते, परंतु तो त्याच्या स्वत: च्या मार्गाने खूप प्रतिभावान होता. रहस्यमय, विलक्षण आणि असामान्य किल्ले बांधून, त्याने मध्ययुगाचे वातावरण तयार केले, जे महान रशियन संगीतकाराच्या आत्म्याशी अगदी अनुरूप होते. अत्यंत रहस्यमय परिस्थितीत झालेला राजाचा मृत्यूही या विलक्षण आणि मोहक व्यक्तिमत्त्वाच्या जीवनकथेच्या रूपरेषेत बसतो. P.I च्या चेतनेवर निर्माण झालेल्या असाधारण सम्राटाचा मृत्यू. त्चैकोव्स्कीच्या निराशाजनक कृतीमुळे, तो लोकांना सांगू इच्छित असलेली एक गडद कथा घेऊन त्याच्या डोक्यावर अनावधानाने संकट आणले आहे का, या प्रश्नाने त्याला छळले.

सर्जनशील प्रक्रिया

कृती म्हणून बॅलेमध्ये, नृत्यदिग्दर्शन हा नेहमीच सर्वात महत्वाचा पैलू मानला जातो. समकालीनांच्या आठवणींनुसार, या परंपरेचे उल्लंघन बॅले "स्वान लेक" द्वारे केले गेले. सामग्री, तथापि, सुद्धा लहान महत्वाची नव्हती, ती सुंदर संगीताच्या अर्थपूर्ण भारावर जोर देते. हे दुःखद आहे आणि दुःखी प्रेमाच्या व्याख्येत बसते. नाट्य संचालनालयाने बॅले स्वान लेकसाठी ग्राहक म्हणून काम केले असल्याने, लिब्रेटो बोलशोईचे प्रमुख व्लादिमीर बेगिचेव्ह यांच्याकडे सोपविण्यात आले. त्याला व्ही. गेल्टसर या नर्तकाने मदत केली आणि नंतर लेखक स्वतः सर्जनशील प्रक्रियेत सामील झाला. स्कोअर 1876 पर्यंत तयार झाला होता, आणि बॅले तयार करताना दर्शविलेल्या सर्व परिपूर्णतेसाठी, पी. आय. त्चैकोव्स्की, बहुधा, हे काम त्याच्या नावाला अमर करणाऱ्या उत्कृष्ट कृतींपैकी एक होईल अशी अपेक्षा केली नव्हती.

वर्ण, वेळ आणि ठिकाण

क्रियेचे ठिकाण आणि वेळ कल्पित म्हणून चिन्हांकित केले आहे. मुख्य पात्रे काही आहेत, फक्त तेरा. त्यांपैकी शाही राजकुमारी तिचा मुलगा सिगफ्रीड, नंतरचा मित्र, फॉन सॉमरस्टर्न, त्याचा गुरू वोल्फगँग, वॉन स्टीन त्याच्या पत्नीसह, वॉन श्वार्झफेल्स, त्याच्या पत्नीसह, एक धावपटू, हेराल्ड, समारंभाचा मास्टर, स्वान राणी. , ती मोहक सुंदर ओडेट आहे, तिच्या ओडिले आणि तिचे वडील रॉथबार्ट, एक दुष्ट जादूगार सारख्या पाण्याच्या थेंबासारखी. आणि, अर्थातच, लहान हंसांसह किरकोळ वर्ण. सर्वसाधारणपणे, चार कृतींदरम्यान रंगमंचावर इतके कमी कलाकार दिसत नाहीत.

कथा ओळ

तरुण, आनंदी आणि श्रीमंत सिगफ्राइड त्याच्या मित्रांसह आनंददायी वेळ घालवतो. त्याचा उत्सव आहे, बहुमताचा दिवस. पण एक हंस कळप दिसतो आणि काहीतरी तरुण राजकुमाराला तिच्या मागे जंगलात जाण्यासाठी आकर्षित करते. ओडेट, मानवी रूप धारण करून, तिला तिच्या सौंदर्याने मोहित करते आणि रॉथबार्टच्या धूर्ततेबद्दल सांगते, ज्याने तिला मोहित केले. राजकुमार शाश्वत प्रेमाची शपथ घेतो, परंतु आई राणीची तिच्या मुलाच्या नशिबाच्या विवाहाच्या व्यवस्थेसाठी स्वतःची योजना असते. बॉलवर, त्याची ओळख ओडिलेशी होते, जी हंस राणीसारखीच असते. पण हे साम्य केवळ दिसण्यापुरतेच मर्यादित आहे आणि लवकरच सिगफ्राइडला त्याची चूक कळते. तो खलनायक रॉथबार्टबरोबर द्वंद्वयुद्धात प्रवेश करतो, परंतु सैन्ये असमान असतात. अंतिम फेरीत, प्रेमी मरतात, खलनायक (घुबडाच्या पुनर्जन्मात) देखील. हे कथानक आहे. स्वान लेक त्याच्या विशिष्टतेमुळे नव्हे तर त्चैकोव्स्कीच्या जादुई संगीतामुळे एक उत्कृष्ट बॅले बनले.

प्रीमियर अयशस्वी

1877 मध्ये, प्रीमियर बोलशोई येथे झाला. प्योटर इलिचने 20 फेब्रुवारीच्या तारखेची चिंता आणि अधीरतेने वाट पाहिली. उत्साहाचे कारण होते, वेन्झेल रीझिंगरने उत्पादन हाती घेतले, ज्याने मागील सर्व प्रीमियर यशस्वीपणे अयशस्वी केले होते. यावेळी तो यशस्वी होईल अशी आशा नव्हती. आणि तसे झाले. सर्व समकालीनांनी उत्कृष्ट संगीताचे कौतुक केले नाही, एकूण कृती मानसिकदृष्ट्या समजून घेतली. ओडेटची प्रतिमा तयार करण्यासाठी बॅलेरिना पोलिना कार्पाकोवाच्या प्रयत्नांना यश मिळाले नाही. अयोग्य हात हलवल्याबद्दल कॉर्प्स डी बॅलेवर अनेक कठोर टीका झाली आहे. पोशाख आणि सेट पूर्ण झाले नाहीत. केवळ पाचव्या प्रयत्नात, एकल वादक बदलल्यानंतर (ती बोलशोई थिएटर मंडपातील प्राइमा बॅलेरिना, अण्णा सोबेश्चान्स्काया यांनी नृत्य केली होती), कसे तरी प्रेक्षकांना मोहित करणे शक्य होते का. पीआय त्चैकोव्स्की अपयशामुळे उदास होते.

मारिंस्की उत्पादन

असे घडले की बॅले स्वान लेकचे कौतुक लेखकाच्या मृत्यूनंतरच झाले, ज्याला त्याच्या विजयाचा आनंद घेण्याचे भाग्य नव्हते. बोलशोई स्टेजवर आठ वर्षे उत्पादन फारसे यशस्वी झाले नाही, जोपर्यंत ते शेवटी भांडारातून काढून टाकले गेले नाही. कोरिओग्राफर मारियस पेटीपा यांनी लेखकासह नवीन स्टेज आवृत्तीवर काम सुरू केले, लेव्ह इव्हानोव्ह यांच्या सहाय्याने, ज्यांच्याकडे खरोखर विलक्षण क्षमता आणि उत्कृष्ट संगीत स्मृती होती.

स्क्रिप्ट पुन्हा नव्याने लिहिण्यात आली, सर्व कोरिओग्राफिक क्रमांकांचा पुनर्विचार करण्यात आला. महान संगीतकाराच्या मृत्यूने पेटीपाला धक्का बसला, तो आजारी पडला (इतरांनीही यात हातभार लावला, परंतु, बरे झाल्यावर, स्वत: ला असे बॅले "स्वान लेक" तयार करण्याचे ध्येय ठेवले, जे पीआय त्चैकोव्स्कीचे एक चमत्कारी स्मारक बनेल. तो यशस्वी झाला. .

आधीच 17 फेब्रुवारी 1894 रोजी, संगीतकाराच्या मृत्यूनंतर, त्याच्या स्मरणार्थ एका संध्याकाळी, पेटीपाचा विद्यार्थी एल. इव्हानोव्ह याने लोकांना दुसर्‍या कायद्याच्या स्पष्टीकरणाची नवीन आवृत्ती ऑफर केली, जी समीक्षकांनी एक प्रतिभावान प्रगती म्हणून ओळखली होती. . त्यानंतर, जानेवारी 1895 मध्ये, बॅले सेंट पीटर्सबर्गमधील मारिन्स्की थिएटरमध्ये आयोजित करण्यात आले. यावेळी विजय विलक्षण होता. नवीन शेवट, आनंदी, कामाच्या सामान्य भावनेशी काहीसा विसंगत होता. हे दिवंगत संगीतकार, मॉडेस्ट त्चैकोव्स्कीच्या भावाने सुचवले होते. भविष्यात, मंडप मूळ आवृत्तीवर परत आला, जो आजपर्यंत जगभरातील थिएटरमध्ये अपरिवर्तित यशाने रंगला आहे.

नृत्यनाट्य च्या नशीब

स्वान लेकमधील अपयश, बहुधा, संगीतकाराने तेरा वर्षे बॅले न घेण्याचे कारण होते. ओपेरा, सिम्फनी, सुइट्स, कॅनटाटा आणि कॉन्सर्ट तयार करण्यास प्राधान्य देत असलेल्या कॉन्सर्टच्या विरूद्ध, शैली अद्याप हलकी मानली जात होती या वस्तुस्थितीमुळे त्चैकोव्स्कीला कदाचित लाज वाटली असेल. संगीतकाराने एकूण तीन बॅले लिहिले, इतर दोन स्लीपिंग ब्युटी आहेत, ज्याचा प्रीमियर 1890 मध्ये झाला आणि नटक्रॅकर काही वर्षांनी लोकांसमोर सादर केला गेला.

"स्वान लेक" साठी म्हणून, नंतर त्याचे आयुष्य दीर्घ, आणि बहुधा, शाश्वत झाले. संपूर्ण विसाव्या शतकात, बॅलेने जगातील आघाडीच्या चित्रपटगृहांचा टप्पा सोडला नाही. आमच्या काळातील उत्कृष्ट नृत्यदिग्दर्शक ए. गोर्स्की, ए. वागानोवा, के. सर्गेव आणि इतर अनेकांनी त्यांच्या कल्पना त्याच्या निर्मिती दरम्यान साकारल्या. कामाच्या संगीताच्या भागाकडे क्रांतिकारक दृष्टिकोनाने रशियन बॅलेच्या जागतिक नेतृत्वाची पुष्टी करून नृत्यातील नवीन सर्जनशील मार्ग शोधण्यास प्रवृत्त केले. मॉस्कोला भेट देणारे विविध देशांतील कला तज्ञ, बोलशोई थिएटरला भेटीचा एक अपरिहार्य बिंदू मानतात. "स्वान लेक" ही एक अशी कामगिरी आहे जी कोणालाही उदासीन ठेवत नाही; ते पाहणे हे सर्व बॅलेटोमनचे स्वप्न आहे. शेकडो उत्कृष्ट बॅलेरिना ओडेटच्या भूमिकेला त्यांच्या सर्जनशील कारकीर्दीचे शिखर मानतात.

जर प्योटर इलिचला माहित असेल तर ...

स्वान लेक बॅलेटच्या निर्मितीचा इतिहास.

बॅलेची सुरुवात कोणत्या रागाने होते हे तुम्हाला नक्कीच माहीत आहे

"हंस तलाव". ती, एका संगीत मार्गदर्शकाप्रमाणे, आम्हाला अशा जगाची ओळख करून देते जिथे एका रहस्यमय तलावाच्या किनाऱ्यावर सुंदर हंस राणी ओडेट आणि तरुण राजकुमार सिगफ्रीड यांचा जन्म झाला आणि दुष्ट जादूगार रॉथबार्ट आणि त्याची मुलगी ओडिले, ओडेटची दुहेरी, त्यांचे प्रेम नष्ट करण्याचा सर्वतोपरी प्रयत्न करत आहेत. दुष्ट जादूगाराच्या जादूने राजकुमारी ओडेटचे हंसात रूपांतर झाले. ओडेट केवळ अशा व्यक्तीद्वारेच जतन केले जाऊ शकते जो तिच्यावर प्रेम करतो, निष्ठेची शपथ घेतो आणि ही शपथ पाळतो. सरोवराच्या किनाऱ्यावर शिकार करताना प्रिन्स सिगफ्राइड हंस मुलींना भेटतो. त्यापैकी हंस ओडेट आहे. सिगफ्राइड आणि ओडेट एकमेकांच्या प्रेमात पडले. सीगफ्राइडने शपथ घेतली की तो आयुष्यभर ओडेटशी विश्वासू राहील आणि मुलीला जादूगाराच्या जादूपासून वाचवेल. सिगफ्राइडची आई, सार्वभौम राजकुमारी, तिच्या वाड्यात एक पार्टी आयोजित करते, जिथे राजकुमाराने स्वतःसाठी वधू निवडली पाहिजे. ओडेटच्या प्रेमात पडून, राजकुमार वधू निवडण्यास नकार देतो. यावेळी, एक वाईट जादूगार नाइट रॉथबार्टच्या वेषात किल्ल्यामध्ये त्याची मुलगी ओडिलेसह दिसतो, जो ओडेटसारखा दिसतो. या समानतेमुळे फसवून, सिगफ्राइडने ओडिलेला आपली वधू म्हणून निवडले. दुष्ट मांत्रिकाचा विजय होतो. आपली चूक ओळखून राजकुमार घाईघाईने तलावाच्या किनाऱ्यावर गेला. सीगफ्राइडने ओडेटला क्षमा मागितली, परंतु ओडेट जादूगाराच्या जादूपासून मुक्त होऊ शकत नाही. दुष्ट विझार्डने राजकुमाराचा नाश करण्याचा निर्णय घेतला: एक वादळ उठले, तलाव त्याच्या किनाऱ्यावर ओसंडून वाहतो. राजकुमाराला जीवे मारण्याची धमकी दिल्याचे पाहून ओडेट त्याच्याकडे धावला. आपल्या प्रियकराला वाचवण्यासाठी ती आत्मत्याग करण्यास तयार आहे. Odette आणि Siegfried विजय. विझार्ड मरतो. वादळ शमते. पांढरा हंस मुलगी ओडेट बनतो.

दंतकथा? नक्कीच, परंतु प्योटर इलिच त्चैकोव्स्की, बॅले स्वान लेक तयार करून, त्याच्या आणि त्याच्या समकालीनांच्या जवळ असलेल्या या विलक्षण कथानकामध्ये विचार आणि मूड शोधत होते. अशा रीतीने एक कार्य जन्माला आले, जिथे, रंगमंचावर जे घडत आहे त्याचे अनुसरण करताना, आपण नायकांच्या नातेसंबंधात, त्यांच्या निराशा आणि आशेमध्ये, त्यांच्या आनंदाच्या हक्काचे रक्षण करण्याच्या प्रयत्नात, चांगल्या शक्तींचा संघर्ष पाहतो. आणि वाईट, प्रकाश आणि अंधार ... ओडेट आणि प्रिन्स सिगफ्राइड प्रथम, रॉथबार्ट आणि ओडिले दुसरे व्यक्तिचित्रण करतात.

पी.आय. जेव्हा त्याने स्वान लेक बॅले लिहायला सुरुवात केली तेव्हा त्चैकोव्स्की आधीच तरुण असूनही एक प्रसिद्ध संगीतकार होता. शब्दांशिवाय भावपूर्ण गाण्यांचा अल्बम म्हणून संगीताच्या इतिहासात प्रवेश करण्यासाठी स्वान लेकचा आधार बनला त्याचे भावपूर्ण गीत.

जेव्हा त्याने स्वान लेकचे संगीत लिहिले तेव्हा संगीतकार काय विचार करत होता? त्या रशियन परीकथांबद्दल जिथे "रेड हंस मुली" राहतात त्या मी माझ्या लहानपणी ऐकल्या होत्या. किंवा त्याच्या प्रिय कवी पुष्किनच्या "झार सॉल्टन" च्या कविता आठवल्या: शेवटी, तेथेही, प्रिन्स गाईडॉनने वाचवलेला एक भव्य पक्षी, "लाटांवरून उडला आणि उंचावरून झुडुपात उतरला, स्वत: ला उठवले, स्वत: ला हलवले आणि राजकुमारी चालू केली." किंवा कदाचित, त्याच्या मनाच्या डोळ्यासमोर, जेव्हा तो कामेंका येथे राहत होता तेव्हा त्या आनंदी काळाची चित्रे उभी राहिली - त्याची प्रिय बहीण अलेक्झांड्रा इलिनिचना डेव्हिडोवाची इस्टेट आणि तिने तिच्या मुलांसह तेथे घरगुती कामगिरीची व्यवस्था केली, त्यापैकी एक स्वान लेक होता आणि ज्यासाठी त्चैकोव्स्की विशेषत: संगीत तयार केले. तसे, त्याने लिहिलेल्या हंसची थीम त्याच्या नवीन बॅलेच्या स्कोअरमध्ये समाविष्ट केली गेली.

कदाचित, प्रत्येक गोष्टीने संगीतकारावर प्रभाव पाडला - ते आणि दुसरे आणि तिसरे: अशा वेळी त्याच्या आत्म्याची स्थिती आधीच होती. परंतु आमच्यासाठी आणखी एक परिस्थिती महत्त्वाची आहे - संगीतकार-सिम्फोनिस्ट, त्याने असा बॅले स्कोअर लिहिला, जिथे संगीताने लिब्रेटोचे भाग स्पष्ट केले नाहीत, परंतु स्टेज कृती आयोजित केली, कोरिओग्राफरच्या विचारांना अधीनस्थ केले, त्याला विकासाला आकार देण्यास भाग पाडले. रंगमंचावरील कार्यक्रम, त्यांच्या सहभागींच्या प्रतिमा - पात्रे, संगीतकाराच्या हेतूनुसार त्यांचे संबंध. "बॅलेट समान सिम्फनी आहे," प्योटर इलिच नंतर म्हणेल. परंतु, बॅले "स्वान लेक" तयार करणे, त्याने आधीच असा विचार केला आहे - त्याच्या स्कोअरमध्ये सर्वकाही एकमेकांशी जोडलेले आहे, सर्व लीट थीम संगीत नाटक नावाच्या घट्ट गाठीमध्ये "विणलेल्या" आहेत.

दुर्दैवाने, 1877 मध्ये, जेव्हा स्वान लेकचा प्रीमियर मॉस्कोच्या रंगमंचावर झाला, तेव्हा लेखकाला समजून घेणारा आणि त्याच्या विचारसरणीच्या पातळीवर पोहोचणारा एकही कोरिओग्राफर नव्हता. मग बोलशोई थिएटरचे नृत्यदिग्दर्शक ज्युलियस रीझिंगर यांनी नाट्यलेखक व्ही. बेगिचेव्ह आणि नृत्यांगना व्ही. गेल्त्सर यांनी लिहिलेल्या साहित्यिक स्क्रिप्टचे वर्णन करण्याचा प्रामाणिकपणे प्रयत्न केला, परंपरेनुसार संगीत वापरून - एक तालबद्ध आधार म्हणून. पण त्चैकोव्स्कीच्या सुरांनी मंत्रमुग्ध झालेले मॉस्कोचे प्रेक्षक बोलशोई थिएटरमध्ये जादुई संगीत ऐकण्याइतके बॅले पाहण्यासाठी गेले नाहीत. म्हणूनच कदाचित सर्व काही असूनही कामगिरीला बराच वेळ लागला - 1884 पर्यंत.

स्वान लेकने त्याच्या दुसऱ्या जन्माची जवळजवळ दहा वर्षे वाट पाहिली - 1893 पर्यंत. हे महान लेखकाच्या मृत्यूनंतर घडले: त्याच्या स्मरणार्थ एका संध्याकाळी, सेंट पीटर्सबर्ग नृत्यदिग्दर्शक लेव्ह इव्हानोव्हने त्याच्या निर्मितीमध्ये दुसरा "हंस" कृती दर्शविली.

मारिंस्की थिएटरचा विनम्र कोरिओग्राफर, सर्व-शक्तिशाली मास्टर मारियस पेटीपा नंतर नेहमीच दुसरा, त्याच्याकडे खरोखर अद्वितीय संगीत स्मृती होती: प्रत्यक्षदर्शींच्या म्हणण्यानुसार, इव्हानोव्ह, एकदा एक जटिल तुकडा ऐकल्यानंतर लगेचच पियानोवर त्याचे पुनरुत्पादन करू शकला. पण इव्हानोव्हची एक दुर्मिळ भेट म्हणजे प्लॅस्टिकच्या पद्धतीने संगीतमय प्रतिमांची कल्पना करण्याची क्षमता. आणि त्चैकोव्स्कीच्या कामावर मनापासून प्रेम करत, त्याने आपल्या बॅलेचे भावनिक जग मनापासून आणि सूक्ष्मपणे अनुभवले आणि खरोखरच एक दृश्यमान नृत्य सिम्फनी तयार केली - त्चैकोव्स्कीच्या "भावपूर्ण गाण्यांचा" एक अॅनालॉग. त्या काळापासून शंभरहून अधिक वर्षे उलटून गेली आहेत आणि इव्हानोव्हने बनवलेले “हंस चित्र” अजूनही कोणत्याही नृत्यदिग्दर्शकाच्या कामगिरीमध्ये पाहिले जाऊ शकते, त्याच्या संपूर्ण स्टेजिंग संकल्पनेकडे दुर्लक्ष करून. अर्थात, स्पष्टपणे आधुनिकतावादी वगळता.

इव्हानोव्हच्या तेजस्वी निर्णयाचे मूल्य मारियस पेटीपा यांना लगेच समजले आणि त्याला संयुक्तपणे बॅले पूर्ण करण्यासाठी आमंत्रित केले. त्याच्या सूचनेनुसार, कंडक्टर रिचर्ड ड्रिगोने एक नवीन संगीत आवृत्ती तयार केली आणि संगीतकाराचा भाऊ मॉडेस्ट इलिच यांनी लिब्रेटोमध्ये सुधारणा केली. अशाप्रकारे एम. पेटीपा आणि एल. इवानोव यांच्या प्रसिद्ध आवृत्तीचा जन्म झाला, जो अजूनही स्टेजवर राहतो. मॉस्को बोलशोई थिएटरचे मुख्य कोरिओग्राफर, अलेक्झांडर गोर्स्की यांनी देखील त्चैकोव्स्कीच्या या कार्याचा वारंवार उल्लेख केला. 1922 मध्ये त्याच्या शेवटच्या निर्मितीला मान्यता मिळाली आणि आधुनिक रंगमंचावर त्याचे योग्य स्थान घेतले.

1969 मध्ये, बोलशोई थिएटरमध्ये, प्रेक्षकांनी स्वान लेकची आणखी एक निर्मिती पाहिली - उत्कृष्ट मास्टर युरी ग्रिगोरोविचच्या त्चैकोव्स्कीच्या स्कोअरवर ध्यान करण्याचा एक प्रकारचा परिणाम.

आता "स्वान लेक" हे प्रेक्षकांच्या सर्वात प्रसिद्ध आणि प्रिय बॅलेंपैकी एक आहे. तो फिरला, कदाचित, जगातील सर्व बॅले सीन. वेगवेगळ्या देशांतील नृत्यदिग्दर्शकांच्या अनेक पिढ्यांच्या प्रतिनिधींनी त्याच्याबद्दल चिंतन केले आहे आणि चिंतन केले आहे आणि वरवर पाहता, त्चैकोव्स्कीने रचलेल्या संगीताची रहस्ये आणि तात्विक खोली समजून घेण्याचा प्रयत्न करत आहेत. परंतु महान संगीतकाराच्या कल्पनेतून जन्मलेला पांढरा हंस नेहमीच रशियन बॅलेचे प्रतीक राहील, त्याची शुद्धता, भव्यता आणि त्याच्या उदात्त सौंदर्याचे प्रतीक आहे. आणि हा योगायोग नाही की रशियन बॅलेरिना, ओडेट, हंसची राणी म्हणून काम करत, लोकांच्या स्मरणात अद्भुत दंतकथा म्हणून राहिले - मरिना सेमेनोवा, गॅलिना उलानोवा, माया प्लिसेत्स्काया, रायसा स्ट्रुचकोवा, नतालिया बेस्मर्टनोवा ...

रशियन बॅले नर्तकांचे कौशल्य जगभरात ओळखले जाते. अनेक वर्षांपासून देशातील सर्वोत्कृष्ट बॅले कंपन्यांपैकी एक म्हणजे के.एस. स्टॅनिस्लावस्की आणि व्ही.आय. नेमिरोविच-डांचेन्को यांच्या नावावर असलेले संगीत थिएटरचे बॅले. या मूळ, अनुकरणीय सामूहिकाचा स्वतःचा चेहरा आहे आणि रशिया आणि परदेशातील दर्शकांच्या प्रेमाचा आनंद घेतो.

मॉस्कोच्या अगदी मध्यभागी, बोल्शाया दिमित्रोव्का (पुष्किंस्काया स्ट्रीट) वर, के.एस. स्टॅनिस्लावस्की आणि व्ही.आय. नेमिरोविच-डान्चेन्को यांच्या नावावर शैक्षणिक संगीत थिएटरची इमारत आहे. थिएटर अभिमानाने त्याच्या संस्थापकांची नावे धारण करते - उत्कृष्ट दिग्दर्शक स्टॅनिस्लावस्की नेमिरोविच-डाचेन्को. महान मास्टर्सने जागतिक कलेच्या इतिहासात नाट्यमय आणि संगीत नाटकांचे रूपांतरक म्हणून प्रवेश केला. वास्तववाद, उदात्त मानवतावादी आदर्श, थिएटरच्या सर्व अभिव्यक्त माध्यमांची सुसंवाद - यामुळेच स्टॅनिस्लावस्की आणि नेमिरोविच-डान्चेन्को यांच्या निर्मितीला वेगळे केले गेले. थिएटर आज तिच्या संस्थापकांच्या नवकल्पना आणि परंपरांशी विश्वासू राहण्याचा प्रयत्न करते.

1953 मध्ये, त्चैकोव्स्कीच्या कॅनव्हासेसच्या आकलनात खरोखर क्रांतिकारी क्रांती झाली, व्लादिमीर बर्मेस्टर यांनी के.एस. स्टॅनिस्लाव्स्की आणि व्ही.एल.आय. नेमिरोविच - डॅनचेन्को यांच्या नावाने मॉस्को म्युझिकल थिएटरच्या मंचावर दाखविलेल्या कामगिरीने.

शास्त्रीय वारशाच्या जुन्या उत्कृष्ट कृतीच्या वाचनात हा खरोखर एक नवीन शब्द होता, कारण महान गॅलिना उलानोव्हा यांनी तिच्या पुनरावलोकनात लिहिले: केएस स्टॅनिस्लावस्की आणि सहावा नेमिरोविच यांच्या नावावर असलेल्या थिएटरमधील “स्वान लेक” - डॅंचेन्को यांनी आम्हाला ते किती फलदायी असल्याचे दाखवले. जुन्या शास्त्रीय नृत्यनाट्य क्षेत्रातील कलाकारांचा शोध असू शकतो, जिथे सर्वकाही एकदा आणि सर्वांसाठी स्थापित झाल्याचे दिसते.

बर्याच वर्षांपासून उल्लेखनीय मास्टर संगीत थिएटरचे मुख्य कोरिओग्राफर होते. उजवीकडे, व्ही.पी. बर्मिस्टर सोव्हिएत बॅलेच्या इतिहासात त्याच्या स्वतःच्या अनोख्या शैलीसह एक उज्ज्वल, मूळ मास्टर म्हणून खाली गेला. त्याच्या सर्वोत्कृष्ट कामगिरीपैकी: "लोला", "एस्मेराल्डा", "स्नो मेडेन". "विंडसर प्रँकस्टर्स", "कोस्ट ऑफ हॅपीनेस", "जीन डी'आर्क", "स्ट्रासियाना". बर्मीस्टरच्या सर्जनशीलतेचे शिखर म्हणजे स्वान लेकच्या नवीन, मूळ आवृत्तीची निर्मिती.

व्हीपी बर्मिस्टरचा सर्जनशील मार्ग मॉस्को वर्कशॉप ऑफ ड्रॅमॅटिक बॅलेटमध्ये सुरू झाला, ज्याचे दिग्दर्शन एन.एस. ग्रीमिना. विसाव्या दशकाच्या शेवटी व्ही. बर्मिस्टर हंगेरियन आणि विशेषत: स्पॅनिश नृत्यांचा एक अद्वितीय कलाकार म्हणून रंगमंचावर चमकला. मग बर्मिस्टर मॉस्को आर्ट बॅलेटचा नर्तक बनला, नंतर हे सामूहिक संगीत थिएटरचा भाग बनले. व्लादिमीर इव्हानोविच नेमिरोविच-डान्चेन्को यांच्या भेटीचा बर्मेस्टरवर मोठा प्रभाव पडला. तरुण कोरिओग्राफरने बॅले स्टेजवर भावनांचे सत्य, भावनांची प्रामाणिकता शोधण्यास सुरुवात केली. नेमिरोविच-डान्चेन्को यांनीच बर्मीस्टरला स्वान लेकची नवीन आवृत्ती तयार करण्याचे सुचवले. प्रायोगिक म्हणून सुरू झालेले हे काम अनेक वर्षे चालले. व्ही.पी. बर्मिस्टरसह उत्पादन गटात समाविष्ट होते: रशियन शास्त्रीय नृत्यनाट्य पी.ए. गुसेव, कंडक्टर व्ही.ए.एंडलमन, कलाकार ए.एफ. लुशिनचे उत्तम जाणकार. त्या प्रत्येकाने कामगिरीच्या यशात हातभार लावला. मी हे देखील आठवू इच्छितो की बॅले स्कोअरची मूळ आवृत्ती पुनर्संचयित करण्यात मदत क्लिनमधील पीआय त्चैकोव्स्की संग्रहालयाच्या संशोधकांनी प्रदान केली होती.

सिगफ्राइड आणि त्याचे मित्र मोहक मुलींसोबत त्याचा बहुसंख्य आनंद साजरा करत असताना बॅलेची सुरुवात होते. मजेच्या दरम्यान, नायकाची आई दिसते आणि त्या माणसाला आठवण करून देते की त्याचे एकल आयुष्य आज संपत आहे. ही फार आनंददायी बातमी नसल्यानंतर, ती स्त्री कृपापूर्वक निघून जाते. दरबारी विदूषक, राजकुमाराचे मनोरंजन करण्यासाठी, त्याला नृत्यात आकर्षित करतो आणि पुन्हा ते मजेदार आणि चांगले बनते. सर्वजण पांगल्यावर सिगफ्राइडला अचानक आकाशात हंसांचा कळप दिसला. त्याच्याबरोबर क्रॉसबो घेऊन तो वन तलावाकडे गेला. तो थांबला, एका सुंदर नृत्याने मंत्रमुग्ध झाला आणि एक काळा पतंग आकाशात उडताना पाहिला.

राजकुमारला माहित नाही की या चेटकीण रॉथबार्डने मुलींना हिम-पांढर्या हंसात बदलले. अचानक त्याची नजर सोन्याचा मुकुट असलेल्या एका सुंदर पांढर्‍या हंसाने आकर्षित केली. दोनदा विचार न करता, सिगफ्राइडने ध्येय ठेवले आणि मग हंस एका मोहक नाजूक मुलीमध्ये बदलला ज्याने त्वरित राजकुमाराचे हृदय जिंकले. संपूर्ण रात्र ओडेटने सिगफ्राइडच्या सहवासाचा आनंद लुटला आणि सकाळच्या वेळी तिला दु:ख झाले, कारण पहाटे ती पुन्हा हंस बनणार होती. राजकुमार मुलीला मोहून टाकून तिच्याशी लग्न करण्याचा बेत करतो.

राजवाड्यात परत आल्यावर, सिगफ्राइडने हात आणि हृदयासाठी सर्व अर्जदारांना नकार दिला आणि फक्त ओडेटसोबत राहण्याचे स्वप्न पाहिले. एके दिवशी, एक काळा शूरवीर त्याच्या मुलीसह त्याच्या घराच्या उंबरठ्यावर दिसला, ज्यामध्ये सिगफ्राइड लगेच ओडेटला ओळखतो! त्याच्या मंगेतराने काळ्या रंगाचे कपडे घातले आहेत हे पाहून तो चकित झाला नाही. त्याला हे समजत नाही की त्याच्या आधी ओडिलिया ही दुष्ट जादूगार रॉडबार्टची मुलगी आहे. सिगफ्राइड आनंदी आहे आणि आपल्या प्रियकराला सोडत नाही.

रात्र पडते, आणि काळा नाइट दुष्ट पतंगात बदलतो आणि खिडकीत मुकुट असलेला पांढरा हंस दिसतो. काय घडत आहे याची सर्व भयावहता लक्षात घेऊन, सिगफ्राइड हेडलॉन्ग राजवाडा सोडतो आणि ओडेटच्या मागे धावतो. तसेच, एक पतंग मुलीच्या मागे धावतो. राजकुमार त्याच्या क्रॉसबोवर गोळीबार करतो आणि चिडलेल्या पक्ष्याला जखमी करतो. त्याचे जादू गमावल्यानंतर, रॉथबार्डचा मृत्यू झाला. सीगफ्राइड आणि ओडेट एकमेकांच्या हातात गोठतात आणि पहाट होते.

बॅले स्वान लेक शिकवते की प्रेम वाईटावर विजय मिळवते.

वाचकांच्या डायरीसाठी इतर रीटेलिंग आणि पुनरावलोकने

• लुक्यानेन्को मसुद्याचा सारांश

  सर्गेई लुक्यानेन्को यांनी 2005 मध्ये "ड्राफ्ट" ही कादंबरी लिहिली. कामाची मुख्य कल्पना म्हणजे समांतर जगाची कल्पना. कादंबरी शरद ऋतूतील काळात घडते.

• ऍरिस्टोफेनेस लिसिस्ट्रॅटसचा सारांश

  Lysistrata ग्रीकमधून युद्धाचा विनाशक म्हणून अनुवादित केले आहे. ऍरिस्टोफेन्सच्या नाटकात लिसिस्ट्रटा हे मुख्य पात्र आहे. हाउंड युद्ध थांबवणाऱ्या स्त्रियांच्या शक्ती आणि बुद्धिमत्तेबद्दल सांगतो

• एरशोव्ह द लिटल हंपबॅक्ड हॉर्सचा सारांश

  वानुषा हा माणूस, ज्याला त्याचे वडील, भावंडे आणि त्याच्या सभोवतालचे प्रत्येकजण मूर्ख मानत होते, तो एक जादूई स्केटला भेटला. लिटल हंपबॅक्ड हॉर्सने वन्युषाला कठीण झारवादी कार्ये करण्यास मदत केली

• सारांश बुनिन गडद गल्ली

  पावसाळ्याच्या शरद ऋतूतील एका दिवसात, एक टारंटास झोपडीकडे गेला, ज्याच्या एका भागात पोस्ट स्टेशन होते आणि दुसर्‍या भागात - वरची खोली जिथे आपण रात्र घालवू शकता, तसेच चहा पिऊ शकता.

• बॅलेट ला बायडेरेचा सारांश

  या कामाची सुरुवात भारतात प्राचीन काळी होते, जिथे हिंदू धर्मातील देवतांचा पंथ प्रचलित आहे आणि त्यानुसार, संपूर्ण कार्य या वातावरणाने भरलेले आहे.

व्ही. रेसिंजर द्वारे निर्मिती 1877: लिब्रेटो प्रोग्राम ऑफ द बॅले आर्टिकल द्वारे ई. सुरिट्स आर्टिकल वाय. स्लोनिम्स्की द्वारे एम. पेटिपा आणि एल. इव्हानोव यांच्या बॅले प्रोडक्शनच्या संगीताबद्दल 1895. मॉस्को आणि सेंट पीटर्सबर्गमधील बॅले परफॉर्मन्सचा लिब्रेटो कार्यक्रम (टिप्पणीसह)

वर्णन

प्रथम उत्पादन:
संगीतकार: P.I.Tchaikovsky.
पटकथा: V.P.Begichev, V.F.Geltser.
प्रथम प्रदर्शन: 2/20/1877, बोलशोई थिएटर, मॉस्को.
नृत्यदिग्दर्शक: व्ही. रेसिंजर.
कलाकार: के.एफ. वॉल्ट्ज (II आणि IV कृती), I. शांगिन (मी अभिनय) आणि के. ग्रोपियस (III कायदा).
कंडक्टर: एस. या. रायबोव्ह.
प्रथम कलाकार: ओडेटे-ओडिले - पी.एम. कार्पकोवा, सिगफ्राइड - ए.के. गिलर्ट, रोटबार्ट - एस.पी. सोकोलोव्ह.

क्लासिक आवृत्ती:
प्रथम प्रदर्शन: 15 जानेवारी 1895, मारिंस्की थिएटर, सेंट पीटर्सबर्ग.
नृत्यदिग्दर्शक: M. I. पेटिपा (कृती I आणि III), L. I. Ivanov (कृती II आणि IV, अधिनियम III चे व्हेनेशियन आणि हंगेरियन नृत्य).
कलाकार: I. P. Andreev, M. I. Bocharov, G. Levot (दृश्यचित्र), E. P. Ponomarev (वेशभूषा).
कंडक्टर: R.E.Drigo.
प्रथम कलाकार: ओडेट-ओडिले - पी. लेगनानी, सिगफ्राइड - पी. ए. गर्डट, रोटबार्ट - ए.डी. बुल्गाकोव्ह.

लिब्रेटो 1877

लिब्रेटो, रविवार 20 फेब्रुवारी (जुनी शैली) 1877 रोजी मॉस्कोमधील बोलशोई थिएटरमध्ये व्ही. रेसिंजर दिग्दर्शित स्वान लेकच्या प्रीमियरसाठी प्रकाशित. उद्धृत. A. Demidov कडून उद्धृत. स्वान लेक, मॉस्को: कला, 1985; ss ७३-७७.

वर्ण

ओडेट, परी गॉडमदर
सार्वभौम राजकुमारी
प्रिन्स सिगफ्राइड, तिचा मुलगा
वुल्फगँग, त्याचा गुरू
बेनो वॉन सोमरस्टर्न, राजकुमाराचा मित्र
वॉन रॉथबार्ट, अतिथीच्या वेशात एक वाईट अलौकिक बुद्धिमत्ता

समारंभाचा मास्टर
बॅरन फॉन स्टीन
बॅरोनेस, त्याची पत्नी
फ्रीगर फॉन श्वार्झफेल्स
त्याची पत्नी
1, 2, 3 - दरबारी सज्जन, राजकुमाराचे मित्र
हेराल्ड
स्कोरोखोड
1, 2, 3, 4 - ग्रामस्थ
दोन्ही लिंगांचे दरबारी, हेराल्ड, पाहुणे, पृष्ठे, गावकरी आणि ग्रामस्थ, नोकर, हंस आणि हंस.

कृती एक

ही कारवाई जर्मनीमध्ये होते. पहिल्या कृतीसाठी दृश्ये एक भव्य उद्यान दर्शवते, ज्याच्या खोलवर आपण किल्ला पाहू शकता. ओढ्यावर एक सुंदर पूल टाकला आहे. ऑनस्टेज हा तरुण सार्वभौम प्रिन्स सिगफ्राइड आहे, जो त्याच्या बहुमताचा आनंद साजरा करत आहे. राजकुमारचे मित्र टेबलवर बसतात आणि वाइन घेतात. राजकुमारचे अभिनंदन करण्यासाठी आलेले शेतकरी आणि अर्थातच, शेतकरी, तरुण राजपुत्राचा गुरू, जुन्या टिप्सी वुल्फगँगच्या विनंतीनुसार, नाचत आहेत. राजकुमार नाचणार्‍या पुरुषांना वाइनने वागवतो आणि वुल्फगँग शेतकरी महिलांची काळजी घेतो, त्यांना रिबन आणि पुष्पगुच्छ देतो.

नृत्य अधिक चैतन्यशील आहे. एक धावपटू धावत जाऊन राजकुमाराला घोषित करतो की राजकुमारी, त्याची आई, त्याच्याशी बोलू इच्छिते, आता स्वतः येथे येण्याची इच्छा व्यक्त करेल. बातम्यांमुळे मजा अस्वस्थ होते, नाचणे थांबते, शेतकरी पार्श्वभूमीत जातात, सेवक टेबल साफ करण्यासाठी, बाटल्या लपवण्यासाठी घाई करतात, इत्यादी. आदरणीय गुरू आपल्या शिष्यासाठी एक वाईट उदाहरण ठेवत आहे हे समजून घेण्याचा प्रयत्न करतात. व्यवसायासारखा आणि शांत व्यक्तीचा देखावा.

शेवटी, राजकुमारी स्वत:, तिच्या सेवानिवृत्त सह. सर्व पाहुणे आणि शेतकरी तिला आदरपूर्वक नमस्कार करतात. तरुण राजकुमार, आणि त्याच्या मागे आणि त्याचा पार्टी करणारा आणि धक्कादायक गुरू, राजकुमारीला भेटायला जातो.

आपल्या मुलाची लाजीरवाणी स्थिती पाहून राजकन्या त्याला समजावून सांगते की ती येथे मजा करण्यासाठी, त्याच्यामध्ये व्यत्यय आणण्यासाठी अजिबात आली नाही, परंतु तिला त्याच्या लग्नाबद्दल त्याच्याशी बोलण्याची गरज आहे, ज्यासाठी आजचा त्याचा बहुसंख्य दिवस निवडले होते. “मी म्हातारी झाली आहे,” राजकुमारी पुढे म्हणाली, “आणि म्हणून माझ्या हयातीत तुम्ही लग्न करावे अशी माझी इच्छा आहे. मला हे जाणून मरायचे आहे की तुझ्या लग्नाने तू आमच्या प्रसिद्ध कुटुंबाला लाज आणली नाहीस."

राजकुमार, जो अद्याप लग्नाला आला नाही, जरी तो त्याच्या आईच्या प्रस्तावावर नाराज झाला आहे, परंतु तो सादर करण्यास तयार आहे आणि आदराने त्याच्या आईला विचारतो: तिने आपला जीवन मित्र म्हणून कोणाची निवड केली?

मी अजून कोणालाच निवडले नाही,” आई उत्तर देते, “तुम्ही ते स्वतः करावे अशी माझी इच्छा आहे. उद्या माझ्याकडे एक मोठा चेंडू आहे, ज्यासाठी मान्यवर आणि त्यांच्या मुली जमतील. यापैकी, तुम्हाला आवडणारी एक निवडावी लागेल आणि ती तुमची पत्नी असेल.

सिगफ्राइड पाहतो की ते अद्याप विशेषतः वाईट नाही, आणि म्हणून उत्तर देते की, मामा, मी तुझ्या आज्ञाधारकतेतून कधीही बाहेर पडणार नाही.

मी मला पाहिजे ते सर्व सांगितले, - राजकुमारी उत्तर देते, - आणि मी निघत आहे. संकोच न करता मजा करा.

तिथून निघून गेल्यावर, तिच्या मित्रांनी राजकुमाराला घेरले आणि तो त्यांना दुःखद बातमी सांगतो.
- आमच्या मजा समाप्त, गुडबाय गोड स्वातंत्र्य - तो म्हणतो.
“हे अजून एक लांब गाणे आहे,” नाइट बेनो त्याला शांत करतो. - आता, भविष्य बाजूला असताना, जेव्हा वर्तमान आपल्यावर हसतो, जेव्हा ते आपले असते!
- आणि ते खरे आहे, - राजकुमार हसला,

पुन्हा आनंदोत्सव सुरू होतो. शेतकरी आता स्वतंत्रपणे गटात नाचतात. आदरणीय वुल्फगँग, थोडे अधिक मद्यपान करून, देखील नाचण्यास सुरुवात करतो आणि नाचतो, अर्थातच, इतके आनंददायकपणे मजेदार की प्रत्येकजण हसतो. नाचून, वुल्फगँग कोर्टात जाऊ लागतो, परंतु शेतकरी स्त्रिया त्याच्यावर हसतात आणि त्याच्यापासून पळून जातात. त्याला विशेषत: त्यापैकी एक आवडला आणि, पूर्वी तिच्यावर आपले प्रेम घोषित केल्यावर, त्याला तिचे चुंबन घ्यायचे आहे, परंतु फसवणूक टाळतो आणि बॅलेमध्ये नेहमीप्रमाणेच, तो तिच्याऐवजी तिच्या मंगेतरचे चुंबन घेतो. वुल्फगँगचा गोंधळ. उपस्थितांचा सामान्य हशा.

पण आता रात्र होत आहे; गडद होतो. अतिथींपैकी एक कप सह नृत्य करण्याची ऑफर देतो. उपस्थित असलेले स्वेच्छेने ऑफर अंमलात आणतात.

दुरूनच हंसांचा उडणारा कळप दाखवला आहे.

पण त्यांना मारणे कठीण आहे,” बेनो राजहंसांकडे बोट दाखवत राजकुमारला प्रोत्साहित करतो.
“हा मूर्खपणा आहे,” राजकुमार उत्तरतो.
- करू नका, वुल्फगँगने परावृत्त केले, करू नका: झोपण्याची वेळ आली आहे.

राजकुमार ढोंग करतो की खरं तर, कदाचित, हे आवश्यक नाही, झोपण्याची वेळ आली आहे. पण धीर देणारा म्हातारा निघून जाताच, त्याने नोकराला हाक मारली, बंदूक घेतली आणि घाईघाईने बेन्नोबरोबर हंस ज्या दिशेने उड्डाण केले त्या दिशेने पळून गेला.

दुसरी कृती

चारही बाजूंनी डोंगर, वाळवंट, जंगल. स्टेजच्या मागे एक तलाव आहे, ज्याच्या काठावर, दर्शकांच्या उजवीकडे, एक जीर्ण इमारत, चॅपलसारखे काहीतरी आहे. रात्री. चंद्र चमकत आहे.

हंसांसह पांढर्‍या राजहंसांचा कळप तलावावर तरंगत आहे. कळप अवशेषांकडे पोहत आहे. त्याच्या समोर एक हंस आहे ज्याच्या डोक्यावर मुकुट आहे.

थकलेला प्रिन्स आणि बेनो स्टेजवर प्रवेश करतात.
- पुढे जाण्यासाठी, - शेवटचे म्हणतात - मी करू शकत नाही, मी करू शकत नाही. आराम करूया की काय?
- कदाचित, - सिगफ्राइड म्हणतात. - आपण वाड्यापासून लांब गेलो आहोत का? कदाचित आपल्याला इथे रात्र काढावी लागेल... बघ, - तो तलावाकडे निर्देश करतो, - तिथेच हंस आहेत. त्यापेक्षा बंदूक!

बेनोने त्याला बंदूक दिली; हंस त्वरित अदृश्य झाल्यामुळे राजकुमार नुकतेच लक्ष्य साध्य करण्यात यशस्वी झाला. त्याच क्षणी, अवशेषांचा आतील भाग काही विलक्षण प्रकाशाने प्रकाशित झाला आहे.

उडून गेले! लाजिरवाणी गोष्ट आहे... पण बघा काय आहे? - आणि राजकुमार बेनोला उजळलेल्या अवशेषांकडे निर्देशित करतो.
- विचित्र! बेनो आश्चर्यचकित झाला. “हे ठिकाण मंत्रमुग्ध केले पाहिजे.
“आम्ही आता याचीच चौकशी करत आहोत,” राजकुमार उत्तर देतो आणि अवशेषांकडे निघतो.

तो नुकताच तिथे पोहोचला होता जेव्हा पांढर्‍या कपड्यातली एक मुलगी, मौल्यवान दगडांचा मुकुट घातलेली, जिन्याच्या पायऱ्यांवर दिसली. मुलगी चंद्रप्रकाशाने प्रकाशित झाली आहे.

आश्चर्यचकित होऊन, सिगफ्राइड आणि बेनो अवशेषांमधून माघार घेतात. उदासपणे डोके हलवत मुलगी राजकुमाराला विचारते:
"नाइट, तू माझा पाठलाग का करत आहेस?" मी तुझे काय केले?
राजकुमार गोंधळात उत्तर देतो:
- मी विचार केला नाही ... अपेक्षा केली नाही ...

मुलगी पायऱ्या उतरते, शांतपणे राजकुमाराकडे जाते आणि त्याच्या खांद्यावर हात ठेवून निंदनीयतेने म्हणते:
- तुला मारायचा होता तो हंस मी होता!
- तू ?! हंस?! असू शकत नाही!
- होय, ऐका ... माझे नाव ओडेट आहे, माझी आई एक दयाळू परी आहे; तिने, तिच्या वडिलांच्या इच्छेविरुद्ध, उत्कटतेने, एका थोर नाइटच्या प्रेमात पडले आणि त्याच्याशी लग्न केले, परंतु त्याने तिचा नाश केला - आणि ती गेली. माझ्या वडिलांनी दुसर्‍याशी लग्न केले, माझ्याबद्दल विसरले आणि दुष्ट सावत्र आई, जी एक डायन होती, तिने माझा द्वेष केला आणि मला जवळजवळ संपवले. पण आजोबा मला त्यांच्याकडे घेऊन गेले. म्हातारा माझ्या आईवर खूप प्रेम करत होता आणि तिच्यासाठी इतका रडला होता की हा तलाव त्याच्या अश्रूंमधून जमा झाला आणि तिथेच त्याने मला सोडले आणि लोकांपासून लपवून ठेवले. आता, अलीकडे, तो माझे लाड करू लागला आणि मला मजा करण्यासाठी पूर्ण स्वातंत्र्य देऊ लागला. दिवसा माझ्या मित्रांसोबत आम्ही हंस बनतो आणि छातीसह हवेतून आनंदाने उडतो, आम्ही उंच, उंच, जवळजवळ अगदी आकाशात उडतो आणि रात्री आम्ही आमच्या वृद्ध माणसाच्या शेजारी खेळतो आणि नाचतो. पण माझी सावत्र आई अजूनही मला एकटे सोडत नाही, किंवा माझ्या मित्रांना देखील ...

या क्षणी घुबडाच्या रडण्याचा आवाज येतो.
“तुला ऐकू येतंय का? .. हा तिचा अशुभ आवाज आहे,” ओडेट आजूबाजूला उत्सुकतेने पाहत म्हणाली.
- पहा, ती तिथे आहे!

भग्नावशेषांवर चमकणारे डोळे असलेले एक मोठे घुबड दिसते.
ओडेट पुढे म्हणते, “तिने मला खूप आधी उद्ध्वस्त केले असते. “पण आजोबा तिच्याकडे लक्षपूर्वक पाहत आहेत आणि मला त्रास देत नाहीत. माझ्या लग्नामुळे, डायन मला इजा करण्याची संधी गमावेल आणि तोपर्यंत, फक्त हा मुकुट मला तिच्या रागापासून वाचवेल. इतकंच, माझी कहाणी कर्जाची नाही.
- अरे, मला माफ करा, सौंदर्य, माफ करा! - लाजलेला राजकुमार स्वतःला गुडघ्यावर फेकून म्हणतो.

तरुण मुली आणि मुलांच्या ओळी अवशेषातून बाहेर पडतात आणि प्रत्येकजण तरुण शिकारीची निंदा करतो आणि म्हणतो की रिकाम्या मजामुळे त्याने त्यांना सर्वात प्रिय असलेल्यापासून जवळजवळ वंचित केले. राजकुमार आणि त्याचा मित्र हताश आहेत.

पुरे, ओडेट म्हणतो, थांबा. तुम्ही पहा, तो दयाळू आहे, तो दुःखी आहे, त्याला माझ्याबद्दल खेद आहे.

राजकुमार आपली बंदूक घेतो आणि पटकन तोडतो आणि म्हणतो:
- मी शपथ घेतो, आतापासून माझा हात कधीही पक्षी मारण्यासाठी उठणार नाही!
- शांत हो, नाइट. चला सर्व काही विसरू आणि आमच्याबरोबर मजा करूया.

नृत्य सुरू होते, ज्यामध्ये राजकुमार आणि बेनो भाग घेतात. हंस कधीकधी सुंदर गट बनवतात, कधीकधी ते एकामागून एक नाचतात. राजकुमार सतत Odette जवळ आहे; नाचत असताना, तो ओडेटच्या प्रेमात वेडा पडतो आणि तिला त्याचे प्रेम नाकारण्याची विनंती करतो (पॅस डी'अॅक्शन). ओडेट हसते आणि त्याच्यावर विश्वास ठेवत नाही.

तू माझ्यावर विश्वास ठेवत नाहीस, थंड, क्रूर ओडेट!
“मला विश्वास ठेवण्यास भीती वाटते, थोर नाइट, मला भीती वाटते की तुझी कल्पनाशक्ती फक्त तुला फसवते, - उद्या तुझ्या आईच्या पार्टीत तू अनेक सुंदर तरुण मुली पाहशील आणि दुसर्‍याच्या प्रेमात पडशील, माझ्याबद्दल विसरून जा.
- अरे, कधीच नाही! मी माझ्या शूरवीर सन्मानाची शपथ घेतो!
- बरं, ऐका: मी तुझ्यापासून लपवणार नाही की मला तू आवडतोस, मी देखील तुझ्या प्रेमात पडलो, परंतु एक भयंकर पूर्वसूचना माझ्या ताब्यात आहे. मला असे वाटते की या डायनचे कारस्थान, तुम्हाला एक प्रकारची परीक्षा तयार करतील, आमच्या आनंदाचा नाश करतील.
- मी संपूर्ण जगाला युद्धाचे आव्हान देतो! तू, तू एकटा, मी आयुष्यभर प्रेम करेन! आणि या डायनचे कोणतेही आकर्षण माझ्या आनंदाचा नाश करणार नाही!
- बरं, उद्या आपल्या नशिबाचा निर्णय घेतला पाहिजे: एकतर तू मला पुन्हा कधीही पाहणार नाहीस, किंवा मी आज्ञाधारकपणे माझा मुकुट तुझ्या पायावर ठेवीन. पण पुरे, निघायला वेळ, पहाट उजाडली. चला उद्या भेटूया!

ओडेट आणि तिचे मित्र अवशेषांमध्ये लपले आहेत, पहाट आकाशात आग लागली आहे, हंसांचा एक कळप तलावावर तरंगत आहे आणि एक मोठा घुबड त्यांच्या वर उडतो आणि त्याचे पंख जोरदारपणे फडफडत आहे.

(एक पडदा)

कायदा तीन

राजकुमारीच्या वाड्यात एक आलिशान हॉल, उत्सवासाठी सर्व काही तयार आहे. ओल्ड मॅन वुल्फगँग नोकरांना शेवटचा आदेश देतो. समारंभाचा मास्टर पाहुण्यांचे स्वागत करतो आणि त्यांना सामावून घेतो. दिसणारे हेराल्ड तरुण राजकुमारांसह राजकुमारीच्या आगमनाची घोषणा करते, जे त्यांच्या दरबारी, पृष्ठे आणि बौने यांच्यासमवेत प्रवेश करतात आणि पाहुण्यांना कृपापूर्वक नमस्कार करतात, त्यांच्यासाठी तयार केलेली सन्मानाची जागा घेतात. समारंभांचा मास्टर, राजकुमारीच्या चिन्हावर, नृत्य सुरू करण्याचा आदेश देतो.

पाहुणे, पुरुष आणि स्त्रिया दोघेही वेगवेगळे गट तयार करतात, बौने नाचत आहेत. रणशिंगाचा आवाज नवीन पाहुण्यांच्या आगमनाची घोषणा करतो; समारंभाचा मास्टर त्यांना भेटायला जातो आणि हेराल्ड त्यांची नावे राजकुमारीला घोषित करतो. म्हातारा काउंट आपल्या पत्नी आणि तरुण मुलीसह प्रवेश करतो, ते मालकांना आदरपूर्वक नमन करतात आणि मुलगी, राजकुमारीच्या आमंत्रणावरून, नृत्यांमध्ये भाग घेते. मग पुन्हा कर्णाचा आवाज, पुन्हा समारंभांचे मास्टर आणि हेराल्ड त्यांची कर्तव्ये पार पाडतात: नवीन पाहुणे प्रवेश करतात ... समारंभाचा मास्टर वृद्धांना ठेवतो आणि तरुण मुलींना राजकुमारीने नृत्य करण्यासाठी आमंत्रित केले आहे. अशा अनेक बाहेर पडल्यानंतर, राजकन्या तिच्या मुलाला बाजूला बोलावते आणि त्याला विचारते की कोणत्या मुलीने त्याच्यावर छान छाप पाडली? ..

राजकुमार तिला खिन्नपणे उत्तर देतो:
“आतापर्यंत, मला एकही आवडले नाही, आई.

राजकुमारी चिडून ओरडते, वुल्फगँगला कॉल करते आणि रागाने आपल्या मुलाचे शब्द सांगते, गुरू आपल्या पाळीव प्राण्याचे मन वळवण्याचा प्रयत्न करतो, परंतु कर्णाचा आवाज ऐकू येतो आणि वॉन रॉथबार्ट आपली मुलगी ओडिलेसह हॉलमध्ये प्रवेश करतो. राजकुमार, ओडिलेला पाहून, तिच्या सौंदर्याने आश्चर्यचकित झाला, तिचा चेहरा त्याला त्याच्या स्वान-ओडेटची आठवण करून देतो.

तो त्याच्या मित्राला बेन्नोला कॉल करतो आणि त्याला विचारतो:
- ती ओडेटसारखी दिसते आहे ना?
- आणि माझ्या मते - अजिबात नाही ... तुम्हाला तुमची ओडेट सर्वत्र दिसते, - बेनो उत्तर देते.

राजकुमार थोडावेळ नृत्य करणाऱ्या ओडिलेचे कौतुक करतो, नंतर स्वतः नृत्यात भाग घेतो. राजकुमारी खूप आनंदी आहे, वुल्फगँगला कॉल करते आणि त्याला माहिती देते की असे दिसते की या पाहुण्याने तिच्या मुलावर छाप पाडली आहे?
- अरे हो, - वुल्फगँग उत्तर देतो, - थोडे थांबा, तरुण राजकुमार दगड नाही, थोड्याच वेळात तो वेड्यासारखा प्रेमात पडेल, आठवणीशिवाय.

दरम्यान, नृत्य सुरूच आहे, आणि त्या दरम्यान राजकुमारला ओडिलेला स्पष्ट प्राधान्य आहे, जो त्याच्यासमोर नखरा काढतो. मोहाच्या क्षणात, राजकुमार ओडिलेच्या हाताचे चुंबन घेतो. मग राजकुमारी आणि म्हातारा रॉथबार्ट त्यांच्या जागेवरून उठतात आणि मध्यभागी, नर्तकांकडे जातात.

माझ्या मुला, राजकुमारी म्हणते, तू फक्त तुझ्या वधूच्या हाताचे चुंबन घेऊ शकतेस.
- मी तयार आहे, आई!
- याला तिचे वडील काय म्हणतील? - राजकुमारी म्हणते.

वॉन रॉथबार्ट गंभीरपणे आपल्या मुलीचा हात घेतो आणि तरुण राजकुमाराला देतो.

दृश्य तात्काळ गडद होते, एक घुबड ओरडतो, वॉन रॉथबार्टचे कपडे पडतात आणि तो राक्षसाच्या रूपात दिसतो. ओडिले हसतो. खिडकी आवाजाने उघडते आणि खिडकीवर डोक्यावर मुकुट असलेला पांढरा हंस दिसतो. राजकुमार भयभीतपणे आपल्या नवीन मैत्रिणीचा हात फेकतो आणि हृदयाशी धरून वाड्याच्या बाहेर पळतो.

(एक पडदा)

चौथा कायदा

दुसऱ्या कृतीसाठी देखावा. रात्री. ओडेटचे मित्र तिच्या परतीची वाट पाहत आहेत; त्यांच्यापैकी काहींना आश्चर्य वाटते की ती कुठे गेली असती; त्यांना तिच्याशिवाय वाईट वाटते आणि ते स्वत: नाचून आणि तरुण हंस नाचवून त्यांचे मनोरंजन करण्याचा प्रयत्न करतात.

पण मग ओडेट स्टेजवर धावत सुटते, मुकुटखालचे तिचे केस तिच्या खांद्यावर विखुरलेले असतात, ती अश्रू आणि निराशेत असते; तिचे मित्र तिला घेरतात आणि विचारतात की तिची काय चूक आहे?
- त्याने आपली शपथ पूर्ण केली नाही, तो परीक्षेत उत्तीर्ण झाला नाही! - ओडेट म्हणतात.
रागावलेले मित्र तिला देशद्रोहीबद्दल विचार करू नका असे समजावून सांगतात.
"पण माझे त्याच्यावर प्रेम आहे," ओडेट खिन्नपणे म्हणते.
- गरीब, गरीब! चला लवकरच उडून जाऊ, तो आला.
- तो ?! - ओडेट घाबरून म्हणतो आणि अवशेषांकडे धावतो, परंतु अचानक थांबतो आणि म्हणतो: - मला त्याला शेवटचे भेटायचे आहे.
- पण तू स्वतःचा नाश करशील!
- अरे नाही! मी काळजी घेईन. बहिणींनो, जा आणि माझी वाट पाहा.

सर्व उध्वस्त होतात. मेघगर्जना ऐकू येत आहे ... प्रथम, वेगळे rumbles, आणि नंतर जवळ आणि जवळ; रंगमंचावर आलेल्या ढगांनी काळोख केला आहे, जे वेळोवेळी विजेने प्रकाशित होतात; तलाव डोलायला लागतो.

राजकुमार स्टेजवर धावतो.
- ओडेट ... येथे! - तो म्हणतो आणि तिच्याकडे धावतो. - अरे, मला माफ करा, माफ करा, प्रिय ओडेट.
- तुला क्षमा करणे माझ्या इच्छेमध्ये नाही, ते संपले आहे. आम्ही एकमेकांना शेवटच्या वेळी पाहतो!

राजकुमार तिला कळकळीने विनवणी करतो, ओडेट अविचल राहते. ती डरपोकपणे ओसंडणाऱ्या तलावाकडे पाहते आणि राजकुमाराच्या हातातून सुटून अवशेषांकडे धावते. राजकुमार तिला पकडतो, तिचा हात धरतो आणि निराशेने म्हणतो:
- पण नाही, नाही! स्वेच्छेने किंवा अनिच्छेने, पण तू कायम माझ्याबरोबर रहा!

त्याने पटकन तिच्या डोक्यावरून मुकुट फाडून टाकला आणि त्याच्या किनाऱ्यावरून आधीच निघालेल्या अशांत तलावात टाकला. एक घुबड ओरडत, राजपुत्राने फेकलेला ओडेटचा मुकुट त्याच्या पंजेत घेऊन उडतो.

तु काय केलस! तू स्वतःचा आणि माझा नाश केला आहेस. मी मरत आहे, - ओडेट म्हणतो, राजकुमाराच्या हातात पडतो आणि मेघगर्जनेच्या गर्जना आणि लाटांच्या आवाजाने, हंसचे दुःखद शेवटचे गाणे ऐकू येते.

एकामागून एक लाटा प्रिन्स आणि ओडेटवर धावतात आणि लवकरच ते पाण्याखाली अदृश्य होतात. गडगडाटी वादळ मरते, काही अंतरावर मेघगर्जनेचे क्षीण होणारे पील ऐकू येत नाहीत; विखुरलेल्या ढगांमधून चंद्र आपला फिकट किरण कापतो आणि शांत सरोवरावर पांढर्‍या हंसांचा कळप दिसतो.

कार्यक्रम 1877

खाली नाटकाच्या प्रीमियर पोस्टरची माहिती आहे. नृत्य क्रमांकांमध्ये भाग न घेणारी लहान पात्रे वगळण्यात आली आहेत. Cit. A. Demidov कडून उद्धृत. स्वान लेक, मॉस्को: कला, 1985; सह 131, 135 आणि विश्वकोश "रशियन बॅलेट", मॉस्को: संमती, 1997; सह २५४.

1877
इम्पीरियल मॉस्को थिएटर्स
मोठ्या थिएटरमध्ये
रविवार 20 फेब्रुवारी
नर्तकाच्या बाजूने
कु. कर्पाकोवा पहिला
प्रथमच
स्वान तलाव

4 कृतींमध्ये बोलशोई बॅले
संगीतकार P.I.Tchaikovsky
पटकथा V.P.Begichev, V.F.Geltser
कोरिओग्राफर व्ही. रेसिंजर
कंडक्टर एस. या. रायबोव्ह
कार आणि इलेक्ट्रिक लाइटिंग - केएफ वॉल्ट्ज
कलाकार I. शांगीन (I दिवस), के. वॉल्ट्ज (II आणि IV दिवस), के. ग्रोपियस (III दिवस)

ओडेट, परी गॉडमदर - पी. एम. कर्पाकोवा 1 ली
सार्वभौम राजकुमारी - निकोलायवा
प्रिन्स सिगफ्राइड, तिचा मुलगा - ए.के. गिलर्ट दुसरा
बेनो फॉन सॉमरस्टर्न - निकितिन
वॉन रॉथबार्ट, एक दुष्ट प्रतिभा, अतिथीच्या वेशात - एस.पी. सोकोलोव्ह
ओडिले, त्यांची मुलगी, जी ओडेटसारखी दिसते - कु. * * *
गावकरी - स्टॅनिस्लावस्काया. कर्पाकोवा 2रा, निकोलायवा 2रा, पेट्रोव्हा 3रा, इ.

नृत्य क्रमांक आणि त्यांच्या सहभागींचा क्रम

पहिली कृती

1. वॉल्ट्झ
एकलवादक - चार गावकरी - स्टॅनिस्लावस्काया, कर्पाकोवा II, निकोलायवा II, पेट्रोवा तिसरा, बारा ल्युमिनियर्स आणि एक कॉर्प्स डी बॅले.
2. नृत्यासह देखावा
चार गावकरी, सिगफ्राइड (गिलर्ट 2 रा), बेनो (निकितिन), दोन गृहस्थ.
3. पास डी ड्यूक्स
पहिली सेटलमेंट (स्टॅनिस्लावस्काया) आणि सिगफ्राइड
4. पोल्का
तीन गावकरी (कार्पकोवा 2रा, निकोलायवा 2रा, पेट्रोव्हा 3रा)
5. सरपटणे
पहिला गावकरी, सिगफ्राइड, ल्युमिनियर्स आणि कॉर्प्स डी बॅले
6. पास डी ट्रॉयस
तीन गावकरी
7. अंतिम
पहिला गावकरी, सिगफ्राइड आणि सर्वजण त्यात सामील

दुसरी कृती

8. हंस बाहेर येत आहेत
एकलवादक, दोन हंस (मिखाइलोवा, व्होल्क. वोल्कोवा), सोळा ल्युमिनियर्स आणि एक कॉर्प्स डी बॅले.
9. पास डी ट्रॉयस
दोन हंस आणि बेनो
10. पास डी ड्यूक्स
ओडेट (कार्पकोवा-1) आणि सिगफ्राइड
11. अंतिम
ओडेट, सिगफ्राइड, बेनो, दोन हंस, ल्युमिनियर्स आणि कॉर्प्स डी बॅले

तिसरी कृती

12. दरबारी आणि पानांचा नृत्य
13. सहा पास
कर्पाकोवा प्रथम, सवित्स्काया, मिखाइलोवा, दिमित्रीवा, विनोग्राडोवा आणि गिलर्ट द्वितीय
14. पास डी सिंक
कर्पाकोव्ह 1 ला. मनोखिना, कर्पाकोवा 2रा, आंद्रेयानोव्हा 4था आणि गिलर्ट 2रा
15. हंगेरियन नृत्य (निकोलायवा 2रा, बेकेफी)
16. नेपोलिटन नृत्य (स्टॅनिस्लाव्स्काया, एर्मोलोव्ह)
17. रशियन नृत्य (कार्पकोवा प्रथम)
18. स्पॅनिश नृत्य (अलेक्झांड्रोव्हा, मानोखिन)
19. मजुरका (एकलवादकांच्या चार जोड्या)

चौथा कायदा

20. एकत्र येणे
मिखाइलोवा, रेक. वोल्कोवा, ल्युमिनियर्स आणि सोळा विद्यार्थी

एलिझावेटा सुरिट्स स्वान लेक 1877
पहिल्या बॅले निर्मितीच्या 125 व्या वर्धापनदिनानिमित्त समर्पित

बोलशोई थिएटरच्या भांडारात वेन्झेल रेसिंजरचे कोणतेही बॅले फार काळ टिकले नाहीत. 30-40 शो नंतर त्यांनी स्टेज सोडला. पण गंमत म्हणजे, हे रेसिंजर, नृत्यदिग्दर्शक होते, ज्यांच्याबद्दल समीक्षक याकोव्लेव्ह यांनी लिहिले की "त्याला कोरिओग्राफर म्हणता येईल की नाही" याबद्दल त्यांना तीव्र शंका आहे, जो त्चैकोव्स्कीच्या स्वान लेकचा पहिला दिग्दर्शक बनला.

जगातील इतर कोणत्याही नृत्य प्रदर्शनापेक्षा स्वान लेक बॅलेबद्दल अधिक लिहिले गेले आहे. संशोधकांनी मॉस्कोमध्ये त्याच्या उत्पादनाच्या इतिहासाचा सखोल अभ्यास केला आहे. विशेषत: युरी स्लोनिम्स्की यांनी "पीआय त्चैकोव्स्की आणि त्याच्या काळातील बॅले थिएटर्स" या पुस्तकाच्या तयारीदरम्यान गंभीर संशोधन केले होते. मग 1877 च्या निर्मितीचे लिब्रेटो सापडले, अप्रत्यक्ष डेटानुसार, स्क्रिप्टचे लेखक कथितपणे स्थापित केले गेले होते - बेगिचेव्ह आणि गेल्टसर, ज्यांनी हे राइजिंगर आणि कदाचित स्वतः त्चैकोव्स्कीच्या सहभागाने तयार केले होते. नंतरच्या गृहीतकाला पाच वर्षांपूर्वी (1871 मध्ये) त्चैकोव्स्कीने कामेंका इस्टेटवरील मुलांनी सादर केलेले "लेक ऑफ हंस" हे बाल नृत्यनाट्य लिहिले या वस्तुस्थितीचे समर्थन केले जाते. संशोधक - स्लोनिम्स्की आणि क्रासोव्स्काया, आणि इंग्रजी बॅले इतिहासकार ब्यूमॉंट आणि अमेरिकन जॉन विली - या सर्वांनी स्वान लेकचा आधार कोणता साहित्यिक स्त्रोत बनवला हे शोधण्याचा प्रयत्न केला. स्लोनिम्स्की सुचवितो की पटकथा लेखकांनी म्युझियसची परीकथा "स्वान पॉन्ड" वापरली, असे स्पष्ट केले की ते केवळ कथानकाचा आधार आहे, तर हंस मुलीची प्रतिमा रशियनसह लोककवितेत सतत दिसते. ब्युमॉंट अनेक संभाव्य स्त्रोतांकडे निर्देश करतात - ओव्हिडचे मेटामॉर्फोसेस, ग्रिमच्या अनेक कथा, लोककथांची उदाहरणे, जॉन विली दुसर्या म्युझस कथेकडे निर्देश करतात - "द स्टोलन व्हील" (जोहान कार्ल ऑगस्ट मुसॉस "डेर गेराबटे श्लेयर"). सर्वात योग्य, असे दिसते की, क्रासोव्स्कायाचे निष्कर्ष आहेत, ज्याने लेखकांना थेट प्रेरणा देणारे काम शोधण्यास नकार दिला, असा विश्वास आहे की स्वान लेकमध्ये घडणाऱ्या सर्व मुख्य कथानकाच्या हालचाली (एक मुलगी हंस बनली, विश्वासू प्रेम वाचवते) सौंदर्य, प्रियकराचा अनैच्छिक विश्वासघात इ. पी.) असंख्य साहित्यिक स्त्रोतांमध्ये आढळतात.

मी यात भर घालू इच्छितो की केवळ साहित्यातच नाही तर बॅले थिएटरमध्येही. बॅले स्क्रिप्टमध्ये मागील दशकांच्या अनुभवाने विकसित केलेल्या अनेक हेतूंचा समावेश आहे. त्यात अनेक क्लिच घुसले आहेत - शाब्दिक आणि नाट्यमय, परंतु त्यामध्ये त्या प्रतिमा देखील समाविष्ट आहेत ज्या मागील दशकांच्या कामगिरीमध्ये सापडल्या आणि स्वतःला न्याय्य ठरवल्या.

पहिल्या कृतीत राजकुमारला एक बेपर्वा तरुण म्हणून चित्रित केले आहे, ज्याला आपुलकीची जाणीव नाही, त्याच्या आयुष्यात काहीतरी बदलण्याची वाट पाहत कंटाळा आला आहे. हे त्या काळातील बॅलेशी परिचित असलेल्या नायकाचे प्रदर्शन आहे: पुढील कृतीमध्ये, एक नियम म्हणून, एखादी व्यक्ती दिसते जी त्याला शांततेच्या किंवा निराशेच्या स्थितीतून बाहेर आणते, त्याला स्वतःवर प्रेम करायला लावते. अशाप्रकारे कोरलीची पेरी, मॅझिलियर्स एल्व्हस, सेंट-लिओनची फ्लेम ऑफ लव्ह आणि शेवटी त्चैकोव्स्कीने लिहिण्याचा प्रस्ताव ठेवलेल्या सँड्रिलनची सुरुवात झाली.

दुसरी कृती जादुई जगाची ओळख करून देते जिथे नायिका राहते. बहुतेक रोमँटिक बॅलेमध्ये कल्पनारम्य घटकांसह आणि त्यांच्या अनुकरणाने तयार केलेल्या कामगिरीमध्ये हेच होते: "ला सिल्फाइड", "द व्हर्जिन ऑफ द डॅन्यूब", "पेरी", "ऑनडाइन", "फर्न" आणि इतर अनेक. यावेळी नायिका एका विलक्षण रूपात, पक्ष्याच्या रूपात दिसते. हा देखील एक परिचित हेतू आहे: स्वान लेकच्या आधी, रोमँटिक बॅले थिएटरला सिल्फ्स, एल्व्ह्स, ड्रायड्स, नायड्स आणि पुनरुज्जीवित फुलांसह, पंख असलेल्या नायिका - फुलपाखरू मुली आणि पक्षी मुली (फुलपाखरू, कॅशे, ट्रिलबी आणि इत्यादी) माहित होत्या.

स्क्रिप्टमधील घुबड सावत्र आई आणि नाटकातील वॉन रॉथबार्ट सारख्या वाईट बुद्धिमत्ता आणि चेटकीण, रोमँटिक बॅलेमध्ये स्थिर पात्र आहेत, ज्याची सुरुवात सिल्फाइडमधील चेटकीणी मेजपासून होते. नायिकेचा बचाव करणार्‍या ताईतचा हेतू तितकाच स्थिर आहे: त्याशिवाय जवळजवळ कोणतीही बॅले पूर्ण होत नाही (पेरीमधील फूल, सिल्फाइडचे पंख, आजीच्या लग्नातील मुकुट). स्वान लेकच्या मूळ आवृत्तीमध्ये, ओडेटने एक जादूचा मुकुट घातला होता जो तिला वाईट योजनांपासून वाचवतो. रोमँटिसिझमच्या युगातील नृत्यनाट्यांमध्ये प्रेमासाठी ("पेरी", "सॅटनिला") प्राणांची आहुती देणारे नायक आणि नायिका देखील आहेत; अनैच्छिक (आकर्षणामुळे उद्भवलेल्या) शपथांच्या विश्वासघातावर आधारित कथानक देखील आहे: " सकुंतला". "स्वान लेक" मध्ये नायिकेचे "विभाजन" करण्याचे तंत्र (ओडाइल हे ओडेटचे दुहेरी आहे) हे प्रथमच नाही: "फॉस्ट" मध्ये, उदाहरणार्थ, वास्तविक मार्गारीटा आणि दुष्ट आत्मा जो तिचे स्वरूप देखील घेतो. दिसू लागले तथापि, स्वान लेकच्या परिस्थितीमध्ये एक प्रमुख गुणवत्ता आहे जी त्यास त्या काळातील बर्याच परिस्थितींपेक्षा वेगळे करते. कथानकाची अशी कोणतीही गुंतागुंत नाही, 1860 आणि 70 च्या दशकात राइजिंगरच्या प्रॉडक्शनच्या बाबतीत तयार केलेल्या कामगिरीमध्ये फरक करणाऱ्या घटनांचा ढीग आहे. साधेपणा, कृतीच्या विकासाचे तर्क, ज्यामध्ये लहान संख्येने पात्रे भाग घेतात, स्वान लेकला हेयडे (ला सिल्फाइड, गिझेल) च्या रोमँटिक बॅलेच्या अनुकरणीय कामगिरीच्या जवळ आणते. वरीलपैकी प्रत्येक हेतू त्याचे स्थान शोधतो, प्रत्येक कृती पुढे जाण्यासाठी, इच्छित वातावरण तयार करण्यासाठी आवश्यक आहे. अशाप्रकारे, त्चैकोव्स्कीला त्याच्या संगीतासाठी बऱ्यापैकी भक्कम पाया मिळाला. बॅलेटमधील तिच्या भूतकाळाबद्दल ओडेटची दीर्घ आणि स्पष्टपणे अवास्तव "कथा" यासारख्या उणीवा, शेवटच्या कृतीत पात्राच्या अपुरापणे प्रेरित वर्तनामुळे, गंभीर अडथळा निर्माण झाला नाही.

प्रथमच, त्चैकोव्स्की गंभीरपणे बॅलेकडे वळले (अवास्तव सँड्रिलॉन वगळता). संगीतशास्त्रज्ञांनी त्चैकोव्स्कीच्या "स्वान लेक" लेखनाच्या इतिहासाचा आणि स्वतः संगीताचा तपशीलवार अभ्यास केला आहे. हे ज्ञात आहे की त्चैकोव्स्कीला बॅले आवडते, बॅले परफॉर्मन्समध्ये भाग घेतला आणि कबूल केले की त्याला "या प्रकारच्या संगीतात स्वतःचा प्रयत्न करायचा आहे." हे ज्ञात आहे की संगीतकाराने गेर्बरने प्रदान केलेल्या स्कोअरचा अभ्यास केला; अशी माहिती आहे की त्यापैकी "गिझेल" आणि "फर्न" होते. अशा प्रकारे त्चैकोव्स्कीला याची जाणीव होती की बॅले संगीताची स्वतःची वैशिष्ट्ये आहेत. हे लक्षात घेण्यासारखे आहे की त्याने या विशिष्टतेचे आकलन केले, शैलीच्या कायद्यांचे कधीही उल्लंघन केले नाही, जसे की ते त्या वर्षांत समजले होते आणि त्याच वेळी त्याच्या प्रकारचे एक नाविन्यपूर्ण कार्य तयार केले. संगीतकाराने परिस्थिती बाह्यतः पूर्णपणे संरक्षित केली आहे, परंतु प्रत्येक वेळी त्यांची सामग्री खोलवर जाते आणि कधीकधी पुनर्विचार केला जातो.

संगीतकाराने सिगफ्राइडचे वैशिष्ट्य म्हणून पहिल्या कृतीचे विचलन वापरले आहे. एक तरुण त्याच्या बहुमताच्या दिवशी मित्रांसोबत मजा करत आहे. त्याच्या क्षणभंगुर उत्कटतेचा विषय गावकऱ्यांपैकी एक आहे: एखाद्याने हे विसरू नये की या कृतीसाठीच युगल गीत लिहिले गेले होते, जे आता राजकुमार आणि ओडिले यांनी बॉलवर सादर केले आहे. ही आधीच प्रेमाची अपेक्षा आहे, परंतु जेव्हा तो ओडेटला भेटतो तेव्हा राजकुमारच्या आत्म्यात खरा उत्कटता नाही.

दुसरी कृती ओडेट आणि हंस यांना समर्पित आहे. स्क्रिप्ट लेखकांनी परिवर्तनाची चाचणी केलेली आणि चाचणी केलेली पद्धत लागू केली: हंसांनी त्यांचे पंख सोडले, मुली बनल्या. त्चैकोव्स्कीने मंत्रमुग्ध पक्षी मुली रेखाटून हेतू अधिक गहन केला. त्यांना वैशिष्ट्यीकृत करणारे संगीत पहिल्या कृतीमध्ये "हंसांचे उड्डाण" ची थीम विकसित करते, कृतीच्या सुरुवातीला जेव्हा हंस तलावाच्या पलीकडे तरंगतात तेव्हा आवाज येतो आणि त्याच वेळी मनापासून गीतात्मक, खोल आणि संतृप्त होते. निःसंशयपणे "मानवी" अनुभव. "त्चैकोव्स्की आणि बॅलेट थिएटर ऑफ हिज टाइम" या पुस्तकातील संगीतशास्त्रज्ञ आणि स्लोनिम्स्की यांनी यातील संगीताचा अभ्यास केला, संगीतकाराच्या मते, बॅलेची सर्वोत्कृष्ट कृती. संशोधकांचा निष्कर्ष खालीलप्रमाणे आहे: त्चैकोव्स्कीने ग्रँड पासच्या पारंपारिक नृत्यनाट्य प्रकारांना समृद्ध केले (कॉर्प्स डी बॅले आणि संलग्न एकल आणि समूह नृत्यांच्या साथीने अॅडॅगिओ), त्यांना एकाच गीतात्मक थीमसह व्यापून टाकले. संगीताने विकसित होणारी प्लास्टिक प्रतिमा तयार करण्याची शक्यता उघडली. आणि ही घटना युगाच्या बॅलेसाठी मूलभूतपणे नाविन्यपूर्ण आहे.

तिसरी कृती देखील रूपाने पारंपारिक आहे. मध्यभागी त्याचे वैशिष्ट्यपूर्ण वैविध्य आहे, जे जवळजवळ सर्व बॅलेमध्ये आढळले. संपूर्ण कृतीमध्ये, "वधूंच्या वॉल्ट्ज" चे संगीत अनेक वेळा पुनरावृत्ती होते, मुख्य प्लॉटच्या हेतूंपैकी एक परिभाषित करते: राजकुमार सर्व अर्जदारांना नाकारतो जोपर्यंत ओडेटच्या वेषात दिसणारी जादूगार मुलगी त्याला फसवते. . येथे संशोधकांचे लक्ष पास डी सिक्सने आकर्षित केले - एक मोठे संगीत संयोजन जे अलीकडेपर्यंत आजीवन वगळता सर्व उत्पादनांमध्ये न वापरलेले राहिले. स्लोनिम्स्की आणि संगीतशास्त्रज्ञांनी युक्तिवाद केला की, संगीताच्या स्वरूपावरून पुढे, त्चैकोव्स्कीच्या हेतूनुसार, हे सेक्सटेट या कृत्याचे मुख्य प्रभावी केंद्र होते: येथे प्रिन्स ओडिलेचे प्रलोभन होणार होते.

मूळ स्क्रिप्टमधील चौथ्या कृतीमध्ये अनेक विसंगती होत्या, ज्या अनेकांनी योग्य रीतीने निदर्शनास आणून दिल्या होत्या, ज्यामध्ये इव्हान व्हसेव्होलोझस्कीने 1894 मध्ये जेव्हा स्क्रिप्ट पुन्हा तयार केली तेव्हा: विशेषतः, राजकुमार ओडेटचा मुकुट का फाडतो, ज्यामुळे तिचे संरक्षण होते? त्याच्या सावत्र आईचे डावपेच? असे असले तरी, मरणाला सामोरे जाऊनही निष्ठेचा हेतू त्यात दिसून येतो. राजकुमाराच्या चुकीमुळे ओडेटपासून शाश्वत वियोग झाला पाहिजे. तिने स्वत: ला जादूपासून मुक्त करण्याची आशा गमावली आहे, तरीही तिने राजकुमार सोडल्यास तिला वाचवले जाऊ शकते. प्रेम तिला राहण्यासाठी प्रोत्साहित करते. राजकुमार तिचा मुकुट तलावात टाकून अंतिम निर्णय घेतो. नंतर स्क्रिप्टमध्ये बदल करून, मॉडेस्ट त्चैकोव्स्कीने हा अंतिम स्पर्श सोडून दिला, अधिक खात्रीलायक तपशील सादर केला: प्रेमींच्या आत्मत्यागामुळे जादूगाराचा मृत्यू होतो. परंतु स्क्रिप्टच्या पहिल्या आवृत्तीतही, चौथ्या कृतीमध्ये इतरांपेक्षा कमी पारंपारिक हेतू आहेत, त्याच वेळी त्चैकोव्स्कीला निर्विवादपणे प्रिय असलेली एक कल्पना होती: रोमियो आणि सिम्फोनिक कवितांमध्ये त्याने ती आधीच विकसित केली होती. ज्युलिएट आणि फ्रान्सिस्का दा रिमिनी. चौथ्या कायद्यात, त्चैकोव्स्की त्या काळातील बॅले थिएटरच्या सरावापासून खूप दूर गेला. येथे कोणतेही अनिवार्य संगीत आणि नृत्य सूत्रे नाहीत, संगीत हे एक सिम्फोनिक चित्र आहे ज्यामध्ये नायकांच्या नशिबाची उत्तेजित कथा आहे. हंसांच्या चिंताग्रस्त अपेक्षेचा भाग ओडेटच्या दुःखाच्या दृश्याने बदलला आहे, नंतर राजकुमाराचा देखावा, पश्चात्तापाच्या वेदनांनी प्रेरित आहे. डायनने उठवलेले वादळ हे प्रेमींसाठी धोका आणि त्यांच्या आत्म्यामध्ये उत्कटतेचे प्रतिबिंब आहे.

रेसिंजरच्या हातात अशी सामग्री होती. पहिल्या अभिनयाची तालीम 1876 च्या वसंत ऋतूमध्ये सुरू झाली. 6 एप्रिल रोजी, त्चैकोव्स्कीने थिएटरमध्ये उर्वरित कृतींचे गुण सादर केले (1). मात्र, हे काम बराच काळ रखडले. वर्षाच्या शेवटी (नोव्हेंबर-डिसेंबर) सर्व प्रीमियरसाठी नेहमीप्रमाणे बॅले दाखवले गेले नाही: पहिले प्रदर्शन 20 फेब्रुवारी 1877 रोजी झाले. हे असामान्यपणे जटिल संगीत किंवा इतर कारणांमुळे कोरिओग्राफरला आलेल्या अडचणींमुळे होते का, हे सांगणे कठीण आहे. असे दिसते की स्वान लेकला कोणत्याही विशेष प्रयत्नांची आवश्यकता नव्हती (बॅलेटमध्ये फक्त एक कठीण दृश्य आहे - एक वादळ), किंवा मोठा खर्च: त्या काळासाठी स्वान लेकचे बजेट असामान्यपणे माफक होते, फक्त 6,792 रूबल (म्हणजे दोन आणि एक). "Kashchei" पेक्षा अर्ध्या पट कमी, ज्याची किंमत 16.913)

त्चैकोव्स्कीचे पहिले नृत्यनाट्य किमान कलेच्या खर्‍या जाणकारांच्या वर्तुळात आवडीने अपेक्षित होते. स्लोनिम्स्कीने प्रीमियरच्या खूप आधी बॅलेच्या स्क्रिप्टच्या छपाईकडे लक्ष वेधले, जे कधीही केले गेले नव्हते (2), आणि क्लॅव्हियरची विक्री फेब्रुवारी 1877 मध्ये आधीच झाली होती. तथापि, कामगिरीमुळे निराशा झाली. मुहल्डॉर्फर आणि गेर्बर यांसारख्या कायमस्वरूपी सहकाऱ्यांच्या पारंपारिक संगीतानेही कमकुवत असलेला रेसिंजर, स्वाभाविकपणे त्चैकोव्स्कीचा स्कोअर समजून घेण्याच्या जवळही येऊ शकला नाही. ताबडतोब संगीताची पुनर्रचना करण्यास सुरुवात केली. रीझिंगरने नेमके कसे आदेश दिले हे आम्हाला माहित नाही, कारण पहिल्या कृतीत, दोन हंस आणि बेन्नोचे पास डी ट्रॉइस पोस्टरवर दर्शविलेल्या “गॅलप” आणि “पोल्का” साठी कोरिओग्राफरने काय वापरले हे शोधण्याचा कोणताही मार्ग नाही. दुसरी कृती, तिसर्‍या कायद्यात पास डी सिंक ... आम्हाला फक्त काश्किनच्या शब्दांवरून माहित आहे की, "काही नंबर वगळण्यात आले होते, नृत्यासाठी गैरसोयीचे होते, किंवा इतर बॅलेमधून घातलेल्या संख्येने बदलले होते" (3).

पोस्टरमध्ये असे दिसून आले आहे की नृत्यदिग्दर्शकाने राजकुमार आणि गावकऱ्यांच्या भोवती पहिल्या अभिनयाचे वळण तयार केले होते, जे मारिया स्टॅनिस्लावस्काया या टोळीतील एक प्रमुख एकल वादक यांनी सादर केले होते. तिने सातपैकी पाच नृत्य क्रमांकांमध्ये भाग घेतला: वॉल्ट्ज, डान्स सीन, पास डी ड्यूक्स, गॅलप आणि फिनाले, अशा प्रकारे अभिनयाच्या प्रमुख पात्रात वाढ झाली. हे त्चैकोव्स्कीच्या कल्पनेशी संबंधित होते, ज्याने पहिल्या कृतीसाठी पास डी ड्यूक्स लिहिले आणि येथे, वरवर पाहता, रेसिंजरने त्याचे अनुसरण केले, विशेषत: राजकुमाराचे लक्ष वेधून घेणारे स्क्रिप्टमध्ये कोणीही गावकरी नसल्यामुळे. याव्यतिरिक्त, हे ज्ञात आहे की त्चैकोव्स्कीने पहिल्या कृतीच्या तालीमांना हजेरी लावली होती आणि एका पत्रातील टिपणीनुसार, या तालीमने त्याचे मनोरंजन केले, परंतु चिडचिड झाली नाही (4).

वर्ल्ड इलस्ट्रेशनमध्ये छापलेले कोरीव काम आणि अण्णा सोबेश्चान्स्कायाचा ओडेट म्हणून फोटो पाहता, दुसऱ्या क्रियेतील हंस त्यांच्या पाठीमागे पंख घेऊन नाचले. ओडेट व्यतिरिक्त, राजकुमाराच्या मित्र बेनोसोबत पास डी ट्रॉइस सादर करणारे दोन एकल कलाकार देखील होते. पास डी ट्रॉइस नंतर सीगफ्राइड आणि ओडेटचे पास डी ड्यूक्स आणि सामान्य अंतिम फेरी होते. रस्की वेदोमोस्टी मधील सामान्य वर्णनाशिवाय, प्रेस आम्हाला रीझिंगरने केलेल्या नृत्यांबद्दल कोणतीही माहिती देत ​​नाही: “कॉर्प्स डी बॅले एका ठिकाणी पवनचक्कीसारखे पंख फिरवतात, तर एकलवादक जिम्नॅस्टिक पायऱ्यांसह उडी मारतात. टप्पा" (5).

तिसरा अभिनय मुख्यतः पात्र नृत्यांना समर्पित होता. कोरिओग्राफर (6) च्या आग्रहाने त्चैकोव्स्कीने पूर्ण केलेले "रशियन", लाभार्थीद्वारे सादर केले गेले. परंतु राष्ट्रीय सूटच्या आधी मुख्य पात्रांच्या सहभागासह दोन जोडे होते: पास डी सिक्स (सहा नृत्य क्रमांक) त्चैकोव्स्की आणि पास डी सिंक यांच्या संबंधित संगीतासाठी, ज्यांचे संगीत आपल्याला अज्ञात आहे. दोन्ही भागांमध्ये, राजकुमार आणि ओडेटच्या कलाकारांसह, फक्त नर्तकांनी भाग घेतला: पास डी सहा मध्ये चार प्रौढ विद्यार्थी, पास डी सिंकमध्ये तीन एकल वादक, त्यापैकी दोन - कर्पाकोवा II आणि मानोखिना, मध्ये एक मजबूत स्थान आहे. थिएटर काही परफॉर्मन्समध्ये, पास डी सिंकची जागा पास डी ड्यूक्स (7) ने घेतली: एकल वादक बाहेर पडले, मुख्य पात्रांचे युगल कायम राहिले.

तिसर्‍या कृतीत ओडिलेची भूमिका कोणी केली याबद्दल संशोधक अजूनही वाद घालत आहेत. पोस्टरवर तीन स्टार्सच्या मागे डान्सरचे नाव लपलेले आहे. हे युरी बख्रुशिनच्या गृहीतकासाठी आधार म्हणून काम केले की हा भाग एका अज्ञात सांख्यिकीशास्त्रज्ञाने खेळला होता जो पोस्टरवर उल्लेख करण्यास पात्र नव्हता. तथापि, आम्हाला माहित आहे की अगदी लहान विद्यार्थ्यांची नावे देखील होर्डिंगवर लावली गेली होती. तीन तारे वेगळ्या पद्धतीने वापरले गेले: कधीकधी उच्च-प्रोफाइल हौशी अभिनेत्याचे नाव लपविण्यासाठी, जे बॅले थिएटरमध्ये वगळले जाते; कधी कधी दर्शकाला वेड लावण्यासाठी. स्लोनिम्स्की असा दावा देखील करतात की एका अभिनेत्याने दोन भूमिका केल्या अशा प्रकरणांमध्ये तीन तारे दिसले. त्या काळातील बॅले परफॉर्मन्सच्या पोस्टरवर आम्हाला याची पुष्टी मिळू शकली नाही: ना फॉस्टमध्ये, ना दादीच्या लग्नात आणि इतर अनेक बॅलेमध्ये, जिथे बॅलेरीनाचे दोन भाग होते, तीन तारे वापरले गेले नाहीत. तरीही, ओडेटच्या कलाकाराने ओडिले नृत्य केले हा स्लोनिम्स्कीचा अंदाज बख्रुशिनच्या अनुमानापेक्षा अधिक न्याय्य वाटतो. खरंच, आम्हाला माहित आहे की कर्पाकोवाने दोन जोड्यांमध्ये आणि रशियन एकामध्ये भाग घेतला. पॅलेस बॉलवर ती कोणत्या वेषात दिसू शकते - शेवटी, ओडेटच्या रूपात नाही, ज्याला तिथे करण्यासारखे काहीच नाही? ही कल्पना करणे कठीण आहे की नृत्यदिग्दर्शकाने तिला या कृतीची ओळख करून दिली ती केवळ भिन्नतेमध्ये भाग घेणारी पात्र म्हणून. ती राजकुमारासोबत दोनदा नाचली असण्याची शक्यता जास्त नाही. मॉस्को बॅलेच्या इतिहासात मुखिनने ओडेट आणि ओडिलेचे कलाकार म्हणून सोबेशचान्स्कायाबद्दल लिहिले आहे हे देखील आठवूया. दरम्यान, मुखिनने निःसंशयपणे कामगिरी स्वतःच पाहिली, कारण त्याने 1860 च्या दशकाच्या सुरुवातीपासून बोलशोई थिएटरमध्ये सेवा केली आणि प्रत्यक्षदर्शी (ए) म्हणून त्याचे खाते लिहिले.

पहिली ओडेट पेलेगेया कार्पाकोवा होती, ज्यांच्याबद्दल त्याच मुखिनने लिहिले की तिने "शक्य असेल तेव्हा, हंसचे विलक्षण अवतार बनवण्याचा प्रयत्न केला, परंतु नक्कल करण्यात कमकुवत म्हणून तिने फारसा छाप पाडला नाही". चौथ्या कामगिरीपासून सुरुवात करून, सोबेशचान्स्कायाने कामगिरीमध्ये प्रवेश केला. तिच्या कामगिरीचे प्रेसने काहीसे जास्त कौतुक केले, अगदी आश्चर्य व्यक्त केले गेले की प्रीमियर तिच्याकडे का सोपविला गेला नाही, ट्रूपची पहिली बॅलेरिना. तथापि, प्रामाणिक, कार्यक्षम, परंतु उज्ज्वल प्रतिभा नसलेल्या या नृत्यांगनाबद्दल आपल्याला जे काही माहित आहे, ते विचार करण्याचे कारण देते की तिच्या आगमनाने काहीही बदलले नाही.

बॅले कोरिओग्राफीचा विचार केला तर समीक्षक आणि समकालीनांपैकी कोणीही कौतुकाचा शब्द शोधत नाही. लारोचेने लिहिले की "नृत्यांमध्ये, स्वान लेक कदाचित सर्वात अधिकृत, कंटाळवाणे आणि खराब बॅले आहे जे रशियामध्ये दिले जाते" (8). लुकिनने रेसिंजरच्या "उल्लेखनीय कौशल्य" "नृत्याऐवजी काही प्रकारचे जिम्नॅस्टिक व्यायाम आयोजित करणे" बद्दल व्यंग्यात्मकपणे सांगितले आणि त्याच वेळी वैशिष्ट्यपूर्ण नृत्य "त्याने फक्त इतर बॅलेमधून घेतले होते" (9) निदर्शनास आणले. विनम्र त्चैकोव्स्की यांनी "कोरियोग्राफरच्या कल्पनेची गरिबी" (10) देखील नमूद केली आहे.

चौथ्या अभिनयात एकल नृत्य अजिबात नव्हते. पोस्टरमध्ये दोन एकलवादक, दिग्गज आणि 16 विद्यार्थ्यांच्या सहभागासह हंसांचे केवळ एक सामूहिक नृत्य दाखवले आहे. या कृतीत वादळाने महत्त्वाची भूमिका बजावली. वॉल्ट्झच्या आठवणींनुसार, हे ज्ञात आहे की या दृश्याने "प्योटर इलिचवर कब्जा केला": "वादळाच्या दृश्यात, जेव्हा तलाव त्याच्या किनाऱ्यावर ओसंडून वाहतो आणि संपूर्ण देखावा भरून टाकतो, तेव्हा त्चैकोव्स्कीच्या आग्रहावरून, वास्तविक वावटळीची व्यवस्था केली गेली - शाखा. आणि झाडांच्या फांद्या तुटल्या, पाण्यात पडल्या आणि लाटांबरोबर धावल्या. ”(11). शेवटची कृती सजावटीच्या बाबतीत यशस्वी होती हे सत्य नंतर बॅले समीक्षकांनी (12) लक्षात ठेवले, जरी संपूर्ण त्चैकोव्स्कीचे बॅले चांगले सुसज्ज नव्हते. लारोचे ("एक अल्प बॅले" (13)) आणि वॉन मेक ("सर्व काही खूप गरीब, उदास आहे ..." (14%)) या दोघांनी याबद्दल लिहिले. स्टेजिंगच्या खर्चाच्या वरील रकमेद्वारे याचा पुरावा आहे.

प्रेक्षकांमध्ये ‘स्वान लेक’ला मिळालेले यश फार मोठे नव्हते. 1877-1879 मध्ये बॅलेचे 27 वेळा आयोजन करण्यात आले. शुल्काचा सारांश जतन केला आहे. सर्वोच्च संकलन अर्थातच प्रीमियरमध्ये होते, जे फायद्याचे प्रदर्शन देखील होते, जेव्हा तिकिटे वाढीव किमतीत विकली गेली: 1918 रूबल 30 कोपेक्स. दुसर्‍या कामगिरीने 877 रूबल 10 कोपेक्स दिले आणि तिसरे आधीच फक्त 324 रूबल. जेव्हा 23 एप्रिल रोजी ही भूमिका सोबेश्चान्स्काया (987 रूबल) कडे गेली तेव्हा संग्रह वाढला आणि हळूहळू 281 रूबलवर घसरला. त्यानंतर, फीमध्ये चढ-उतार झाले, काहीवेळा फक्त 300-200 रूबल देतात (7 नोव्हेंबर 1878 रोजी सर्वात कमी: 209 रूबल 40 कोपेक्स). जानेवारी 1879 मध्ये, स्वान लेक शेवटच्या तीन वेळा दाखवण्यात आले, त्यानंतर ते भांडारातून बाहेर पडले. एका वर्षानंतर, जोसेफ हॅन्सनने बॅले पुन्हा सुरू केले आणि तीन वर्षांत 12 वेळा सादर केले गेले (शेवटची कामगिरी 2 जानेवारी 1883 होती), सर्व कमी होत असलेल्या शुल्कासह.

स्वान लेकच्या पहिल्या उत्पादनाचे अपयश स्वाभाविक होते. रेसिंजरच्या नेतृत्वाखालील मॉस्को मंडळाला त्चैकोव्स्कीचे संगीत समजू शकले नाही. कदाचित, जर बॅले एकाच वेळी मारियस पेटिपाच्या हातात पडली असती तर त्याचे नशीब वेगळे असते. कदाचित, संगीतकाराच्या हयातीत त्याला एक योग्य मूर्त स्वरूप सापडले असते आणि कदाचित त्याच्या संगीतात असे बदल झाले नसते जे त्चैकोव्स्की हयात नसताना बॅलेकडे वळलेले ड्रिगो आणि पेटीपा यांनी 1895 मध्ये निर्मिती करणे आवश्यक मानले. दुर्दैवाने, मॉस्कोमधील बॅलेच्या छोट्या यशाने सेंट पीटर्सबर्ग स्टेजवर त्याचा प्रवेश बंद केला, जरी त्चैकोव्स्कीच्या मित्रांनी, विशेषतः लारोचे, राजधानीत त्याच्या उत्पादनाची वकिली केली.

2 मार्च 1877 रोजी, इम्पीरियल मॉस्को थिएटर्सचे संचालन करणार्‍या आयोगाच्या अध्यक्षांनी मॉस्को कार्यालयाला एक पत्र पाठवले: “कोरिओग्राफर मिस्टर रेसिंजर यांच्या कराराच्या समाप्तीच्या निमित्ताने, मला ऑफीसला आमंत्रित करण्याचा सन्मान मिळाला आहे. इम्पीरियल मॉस्को थिएटर्सने त्याला जाहीर केले की डायरेक्टरेटचा त्याच्यासोबत पुन्हा नूतनीकरण करण्याचा कोणताही हेतू नाही. " (15). तथापि, मॉस्को कार्यालयाने असे उत्तर दिले की "आणखी एक सक्षम नृत्यदिग्दर्शक लक्षात न घेता" ते त्याच्याबरोबरच्या कराराचे आणखी एक वर्ष (16) नूतनीकरण करण्याची रीझिंगरची विनंती मंजूर करण्याचा प्रयत्न करीत आहे.

अशाप्रकारे 1877-78 चा सीझन हा शेवटचा होता जो रेसिंजरने मॉस्कोमध्ये घालवला होता, त्यादरम्यान "आजीचे लग्न" आयोजित केले होते (23 एप्रिल 1878 रोजी प्रीमियर). त्याच मोसमात, मारियस पेटिपाने बोलशोई थिएटरमध्ये टू स्टार्स ही एकांकिका सादर केली (25 फेब्रुवारी 1878 रोजी प्रीमियर झाला, त्याच्या पीटर्सबर्ग बॅले टू स्टार्सची आवृत्ती). बाकीचे भांडार जुने होते: "गिझेल", "गीताना", "सॅटनिला", "फारोची मुलगी", "किंग कॅंडवल", "दोन चोर", आणि रेसिंजरच्या निर्मितीमधून "स्टेला" आणि "स्वान लेक" सादर केले गेले.

(1) RGALI, f.659, op.3, फाइल x.3065, l.36
(2) "Teatralnaya Gazeta", 1876, N100, ऑक्टोबर 19, p. 390
(3) काश्किन एन.डी. पीआय त्चैकोव्स्कीच्या आठवणी. एम, 1896, पृ. 103
(4) 24 मार्च 1876 रोजी मॉडेस्ट त्चैकोव्स्कीला लिहिलेल्या पत्रात ते लिहितात: “एका व्हायोलिनच्या आवाजात अत्यंत प्रगल्भ आणि प्रेरणादायी हवेसह नृत्य रचना करणाऱ्या नृत्यदिग्दर्शकाकडे पाहणे किती हास्यास्पद होते”.
(5) एक विनम्र निरीक्षक (ए. एल. लुकिन). निरीक्षणे आणि नोट्स. Russkiye Vedomosti, 1877, N50, फेब्रुवारी 26, p. 2
(६) इबिड. (७) वरवर पाहता, हे सोबेश्चान्स्काया यांच्यासाठी रचलेले युगल गीत नाही: पेचेल्निकोव्ह ज्याबद्दल लिहितात (स्लोनिम्स्की आणि डेमिडोवा पहा). वायली स्पष्ट करतात की सोबेश्चान्स्काया साठी युगल गीत प्रभावी pas de deux ऐवजी होते, निर्दिष्ट pas de cinq नव्हे.
(8) Laroche G.A. संगीतविषयक गंभीर लेखांचा संग्रह. T.P., S. 166-167
(9) एक विनम्र निरीक्षक (ए. एल. लुकिन). निरीक्षणे आणि नोट्स. "Russkie vedomosti", 1877, N50, फेब्रुवारी 26, p.2
(10) त्चैकोव्स्की एम. प्योत्र इलिच त्चैकोव्स्कीचे जीवन. जर्गेनसन, एम., व्हॉल्यूम I, 1900, पृ. 257
(11) वॉल्ट्झ के. थिएटरमध्ये साठ वर्षे. एल., 1928, एस. 108
(12) नवीन बॅले. "मॉस्कोव्स्की वेडोमोस्टी", 1881, N96
(13) Laroche GA. संगीतविषयक गंभीर लेखांचा संग्रह. T.P., भाग 2, M.-P., 1924, p. 132
(14) त्चैकोव्स्की पी.आय. N.F शी पत्रव्यवहार. फॉन मेक. खंड II, M.-L. "अकादमी", 1935, पृष्ठ 298
(15) RGALI, फाइल 659, फाइल 3, आयटम 3065, पत्रक 35
(16) RGALI, फाइल 659, फाइल 3, आयटम 3065, पत्रक 37

(एक टीप. comp. अमेरिकन संशोधक आर.डी. विली यांनी नमूद केले आहे की कर्पाकोवाने दोन्ही भूमिका नाचल्याचा पूर्णपणे अचूक संकेत आहे. त्याने 26 फेब्रुवारी 1877 रोजी Novoye Vremya या वृत्तपत्राचा हवाला दिला, ज्यामध्ये Swan Lake च्या लिब्रेटोचे विडंबन आहे ज्यात चेंडूवर ओडिलेच्या दिसण्याच्या दृश्यात खालील कॉमिक संवाद आहे: “ती मॅडेमोइसेल कार्पाकोवा कशी दिसते,” सिगफ्राइड उद्गारले.
"तुला इतके आश्चर्य का वाटत आहे?" - त्याचा नोकर आश्चर्य करतो. "तुला दिसते की ही तिची आहे, फक्त वेगळ्या भूमिकेत."
Cit. R.J. Wiley द्वारे त्चैकोव्स्कीचे बॅले. ऑक्सफर्ड युनिव्हर्सिटी प्रेस, 1985; c 50.

यु.ए. पी. त्चैकोव्स्कीचे स्लोनिम्स्की "स्वान लेक".
एल.: मुझगिझ, 1962

अध्याय 2 - संगीत
(कटांसह पुनरुत्पादित)

1877 च्या स्कोअरच्या कल्पना आणि प्रतिमांचा विचार करा. प्रस्तावना "पक्षी मुलीबद्दलच्या सुंदर आणि दुःखद कथेचे पहिले स्केच." हे ओबोच्या गीतात्मक थीमपासून सुरू होते. एक सनई सह चालू, तो एक प्रणय शैली एक दुःखी रशियन गाणे मध्ये वाढते. ही थीम हंस राग सारखी आहे, जी प्रथमच कायदा I च्या शेवटी वाजणार आहे. दुःखाच्या ध्यानापासून सुरुवात करून, कथा नाट्यमय निषेध आणि निराशेच्या उत्कट गर्दीतून जाते. “मध्यभागी... गडद आणि त्रासदायक सावल्या येतात. ट्रॉम्बोनचे उद्गार घातक आणि अशुभ वाटतात. वाढीमुळे सुरुवातीच्या थीमची पुनरावृत्ती होते (रिप्राइज-कोड), जी ट्रम्पेट्सद्वारे केली जाते आणि नंतर टिंपनीच्या त्रासदायक ड्रोनच्या पार्श्वभूमीवर सेलोद्वारे केली जाते ”. निराशेचा स्फोट संपतो आणि दु:खाच्या प्रतिबिंबांचे गाणे पुन्हा वाजते. हे प्रदर्शन आहे - "खर्‍या आनंदाचा आणि प्रेमाचा शोध" (त्चैकोव्स्की) बद्दलच्या कथेचा सारांश. हे ऐकणारा प्रत्येकजण कथेतील मानसिक वास्तवाचा वेध घेतो. पडदा अद्याप उठला नाही, कार्यक्रमाशी परिचित होण्यासाठी दर्शकांना अद्याप वेळ मिळाला नाही, परंतु तो आधीपासूनच त्चैकोव्स्कीच्या विचारांमध्ये गुंतलेला आहे आणि त्याच्या कथेच्या सुरूवातीस सहानुभूतीपूर्वक प्रतिक्रिया देतो.

ओडेटला भेटण्यापूर्वी, राजकुमार एक फालतू तरुण होता ज्याला ज्युलिएटला भेटण्यापूर्वी रोझलिंडबरोबरच्या प्रणयादरम्यान रोमियोप्रमाणे ध्यान आणि दुःख माहित नव्हते. हा हेतू एक स्टेज मूर्त स्वरूप पात्र आहे. त्चैकोव्स्कीच्या संगीताचे सर्वोत्कृष्ट भाग त्याच्या प्रकटीकरणासाठी समर्पित आहेत.

आनंदी, उत्सवपूर्ण, गतिमान संगीत निश्चिंत जीवनाचे स्पष्ट चित्र रंगवते. त्चैकोव्स्की सजीव आणि सतत स्टेज क्रियेसाठी पूर्व शर्ती तयार करतात जी अद्याप निर्मितीमध्ये आढळली नाही. एक रंगीबेरंगी, गोंगाटमय जीवन संगीतात रागवत आहे, कोरियोग्राफरकडून वेगवेगळ्या शैलीतील दृश्यांची मागणी केली जाते - गीतात्मक आणि विनोदी, एकल आणि वस्तुमान. पहिल्या दृश्याचे संगीत (क्र. १) या अर्थाने आधीच उल्लेखनीय आहे. तिच्यामध्ये, लारोचेच्या मते, "तेजस्वी, जोमदार आणि पराक्रमी त्चैकोव्स्की" दिसू लागले. त्याचे विरोधाभास उद्यान आणि वाड्यात दिसणारे आणि अदृश्य होणार्‍या पात्रांचे वैविध्यपूर्ण वैशिष्ट्य तयार करतात. मध्यभागी - खेडूत वर्णाचा पारदर्शक आवाज; वरवर पाहता, तो गावकऱ्यांच्या गायकांना देण्यात आला होता.

संगीतकाराचा हेतू पुढच्या अंकात स्पष्टपणे प्रकट झाला - महान वॉल्ट्झ ग्रामस्थ (क्रमांक 2). द स्लीपिंग ब्युटी मधील पीझंट वॉल्ट्ज आणि द नटक्रॅकर मधील वॉल्ट्ज ऑफ फ्लॉवर्सच्या तुलनेत विनम्र, स्वान लेकच्या ऍक्ट I च्या ए-मेजर वॉल्ट्जमध्ये भरपूर सामग्री आहे, जी त्याला पारंपारिक कॉर्प्स डे बॅले नृत्यांपेक्षा वेगळे करते जे संबंधित नाहीत. मुख्य नाट्यमय ओळींसह. मधुर प्रतिमांची बदली, त्यांच्यापासून निघून जाणे आणि नवीन वाद्यवृंद आवाजात परत येणे, नवीन भावनिक रंगांसह, मुख्य कल्पनेला छायांकित प्रतिध्वनींचा विपुलता - या सर्वांनी त्याचे ध्येय साध्य केले. कधीकधी मजेदार, कधीकधी दुःखी; फक्त वॉल्ट्जच्या मधल्या भागाची डी-मायनर थीम लक्षात ठेवा.

एकीकडे, वॉल्ट्ज नायकाच्या जीवनाचे वैशिष्ट्यपूर्ण, निष्काळजी मनोरंजनाने भरलेले आहे; त्याच वेळी, वॉल्ट्झच्या त्रिकूटात, ध्यानाचा आवाज, अज्ञात अंतरावर प्रयत्न करणे - रेंगाळणाऱ्या शंकांचा हेतू. आणि हे योगायोग नाही की ओडेट आणि सिगफ्राइड यांच्यातील पहिल्या संवादात, वॉल्ट्जची मधुर वळणे नवीन प्रकारे ऐकली जातात. संगीतकार असे कनेक्शन शोधत नव्हता जे, असे दिसते की, कोणत्याही प्रकारे कनेक्ट केलेले नाही? आधीच वॉल्ट्जमध्ये, संगीतकार राजवाड्याच्या परिसरासह सीगफ्राइडचा ब्रेक आणि ओडेटशी भेटीची तयारी करत होता. वॉल्ट्ज आणि संवादाचा मधुर संबंध मूलभूत महत्त्वाचा आहे: वॉल्ट्झ एका वेगळ्या "प्लग-इन" क्रमांकाचे पात्र गमावतो, बॅलेच्या इतर क्रमांकांसह संगीत आणि नाट्यमय कनेक्शन प्राप्त करतो.

वॉल्ट्झ (क्रमांक 3) नंतरचे दृश्य - सिगफ्राइडच्या आईचे आगमन - कृतीच्या वास्तविक-मानसिक सबटेक्स्टकडे संगीतकाराच्या गुरुत्वाकर्षणाशी संबंधित आहे. आईने आपल्या मुलाला दिलेल्या संबोधनाची मनापासून, प्रेमळ थीम त्यांच्या नातेसंबंधाच्या स्वरूपावर जोर देते.

येथे कथानकाचा विकास थांबतो आणि कोरिओग्राफरच्या योजनेनुसार, "साधे" नृत्य त्यांच्या स्वतःमध्ये येतात: क्रमांक 4 - त्रिकूट आणि क्रमांक 5 - युगल; लिब्रेटोमध्ये त्यांचा उल्लेखही नाही. एक लहान शैलीतील चित्र क्र. 6- (मुली राजकुमाराच्या गुरूची चेष्टा करतात) लहान कनेक्टिंग पॅन्टोमाइम (क्रमांक 7) द्वारे कप (क्रमांक 8) सह मोठ्या नृत्याकडे नेतात. असे कार्य, असे दिसते की, संगीतकाराने विचार करून पूर्ण करण्याचे दावे खोडून काढले पाहिजेत. पण त्चैकोव्स्कीने या अडथळ्यावरही मोठ्या प्रमाणात मात केली.

या तिघांच्या अँडांत सोस्टेनुटो आणि युगलगीतांच्या अँडांत या दोन्हीमध्ये, प्रस्तावनेत निर्माण झालेल्या गेय प्रतिमेशी असलेले नाते पकडले जाते. दोन्ही अँटे राजकुमाराच्या प्रतिमेचा संदर्भ घेतात, त्याचे आंतरिक जग प्रकट करतात.

अँडेन्टे सोस्टेनुटोमध्ये, एक केंद्रित, किंचित गडद लोक-गीतगीत ऐकू येते. शब्दाच्या शाब्दिक अर्थाने हे नृत्य-गाणे आहे, नायकाचे आहे आणि त्याचे पहिले स्टेज स्टेटमेंट आहे (1). कदाचित राजकुमार एकटा नाही: ऑर्केस्ट्रामध्ये, दोन आवाज - एक ओबो आणि एक बासून - एक भावपूर्ण संवादाची कल्पना तयार करतात, कोरिओग्राफरला अर्थपूर्ण कोरिओग्राफिक "दोन-आवाज" सह प्रवृत्त करतात.

कार्यक्रमात म्हटल्याप्रमाणे या दोघांचे आंदाते हे राजकुमार आणि तरुण गावकऱ्याच्या वळणाच्या आडागियोसाठी होते. पण संगीत प्रेम आकर्षण, अस्पष्ट खिन्नता तीव्र करण्याची भावना व्यक्त करते. असे दिसते की, एक हंस पक्षी आकाशात किंवा जंगलाच्या झाडांमध्ये झटपट होईल आणि ऑर्केस्ट्रामध्ये एक हंस गाणे दिसेल (2). संगीत नायकाच्या प्रतिमेची वैशिष्ट्ये जमा करते आणि त्याचे परिवर्तन तयार करते, जे प्रेमाच्या भेटीच्या क्षणापासून सुरू होते. या दृष्टिकोनातून, तरुणपणाची निष्काळजीपणा आणि हंसांच्या मुख्य थीमच्या नादात सिगफ्रीडला पकडणारी आकर्षणाची अवर्णनीय उदासीनता यांच्यात मोठा फरक आहे. हे महत्त्वाचे आहे की या दोन राज्यांमध्ये इतर आहेत; andante sostenuto, adagio, Siegfried ची भिन्नता आणि युगलगीत coda प्रतिमा हालचाल देते.

आणि इतर भाग जे डायव्हर्टिसमेंट बनवतात त्यामध्ये वैविध्यपूर्ण भावनिक वैशिष्ट्यांचा समावेश असतो, जो रिसिंगरने प्रस्तावित केलेल्या रूढीवादी डायव्हर्टिसमेंट क्रमांकांच्या उत्तराधिकारापेक्षा अधिक विशिष्ट आणि वैयक्तिक असतो. त्चैकोव्स्कीला अशा डोळ्यांनी समस्या पाहण्यास कोणी मदत केली हे स्थापित करणे कठीण नाही: अर्थातच ग्लिंका यांनी "सुसानिन" आणि "रुस्लान" मधील शास्त्रीय नृत्यांचे संगीत दिले. आम्ही संगीतकाराच्या हेतूंची कदर करतो, स्क्रिप्टमधील त्रुटी आणि नृत्यदिग्दर्शकाच्या कार्यांमधून मार्ग काढतो. त्यांनी त्यांच्यापासून मुक्त होताच संगीत खूप उंचीवर पोहोचले. हा कायदा I (क्रमांक 9) चा शेवट आहे.

पोलोनेझच्या व्यक्तिरेखेतील गॉब्लेट्ससह एक निश्चिंत नृत्य केल्यानंतर, जेथे खोलीच्या मध्यभागी तार आणि लाकडी वाद्ये, घंटा एकत्र, चष्म्याचे क्लिंकिंगचे सूक्ष्मपणे अनुकरण करतात आणि मजा उत्सवाच्या कळस गाठते, एक माफक, अप्रतिम सुंदर मुख्य बॅलेची थीम ऑर्केस्ट्रामध्ये जन्मली आहे - हंसची थीम.

त्यांनी संगीतकाराकडून "सोडण्यासाठी" सामान्य संगीताची मागणी केली - एक नक्कल संभाषणासाठी आणि या दृश्यात त्यांनी कामगिरीच्या संगीत नाटकाची गाठ बांधली. ऑर्केस्ट्रल पिक्चर-गाणे जन्माला आले, जे कोरियोग्राफिक प्रतिमांमध्ये ऐकायचे आणि पाहायचे आहे. रशियन क्लासिक्सच्या अनेक गीतात्मक थीम प्रमाणेच हंस मेलडीचे ज्वलंत राष्ट्रीय पात्र निर्विवाद आहे.

हंसची थीम सहसा ओडेटचे संगीत पोर्ट्रेट मानली जाते. हे स्पष्टीकरण योग्य आहे, परंतु संगीतकाराच्या हेतूचा फक्त एक भाग प्रकट करते. हंस गाणे ओडेटच्या मैत्रिणींचे नशीब आणि आनंदाच्या आकर्षणाचा हेतू या दोन्ही गोष्टी दर्शविते, जे ओडेट आणि राजकुमार यांचे वर्तन ठरवते. अविचारी तरुणांचा विचारहीन वातावरणाला विरोध आहे. प्रेम आणि आनंदाबद्दलचे त्याचे उत्कट आकर्षण राजहंसांच्या गाण्यात, ओबोच्या हलक्या-दुःखी रागात आणि वीणांद्वारे समर्थित तारांमध्ये दिसून येते.

कायदा II ची सुरुवात मागील कायद्याच्या शेवटच्या (क्रमांक 10) संगीताच्या पुनरावृत्तीने होते. त्चैकोव्स्कीच्या हस्तलिखितावरून पाहिले जाऊ शकते, मूलतः ही संख्या कृती I आणि II मध्ये मध्यांतर म्हणून काम करते, जे पेंटिंग होते. परंतु संगीतकाराने स्कोअरमध्ये "इंटरमिशन" हा शब्द ओलांडला, एक "दृश्य" लिहिले आणि एक टिप्पणी दिली: "हंस तलावावर पोहत आहेत." कायदा II अशा प्रकारे सुरू होतो: हंस तलावावर पोहत आहेत, त्यांच्या पुढे डोक्यावर मुकुट असलेला हंस आहे. तथापि, संगीतकाराने स्वतःला पुनरावृत्तीसाठी मर्यादित ठेवले नाही. त्याला नाट्यमय कथानकाच्या दृष्टिकोनावर भर द्यायचा होता. म्हणूनच, जर सोलो ओबोच्या या थीमचे पहिले प्रदर्शन एखाद्या हृदयस्पर्शी गाण्यासारखे वाटले, तर नंतर, संपूर्ण ऑर्केस्ट्राने सादर केले, तर त्याला एक नाट्यमय छटा प्राप्त होते, त्यात एक उत्कट आवाहन आणि त्रासाची भावना लटकत आहे. नायक स्पष्टपणे दृश्यमान आहेत.

19 व्या शतकातील सामान्य बॅले स्कोअरमध्ये, नायकांच्या नशिबाशी सेंद्रियपणे जोडलेल्या निसर्गाचे कोणतेही चित्रण नव्हते. अधिनियम I च्या शेवटचे संगीत आणि विशेषत: अधिनियम II च्या सुरूवातीस त्याचे नाट्यीकरण, निसर्गाला रंगमंचावरील क्रिया आणि नायकाच्या जीवनाशी जोडते. हंस थीमचे येथे आणखी एक कार्य आहे: ते सूर्यप्रकाशाने भरलेल्या वातावरणापासून चंद्राने प्रकाशित केलेल्या वातावरणात स्टेज क्रिया बदलते. त्चैकोव्स्कीसाठी, त्याच्या कामाच्या सुरुवातीच्या काळातही, रंगमंचावरील प्रकाशातील बदल हे राज्य आणि मूडमधील बदलाचे प्रतिबिंब होते. तर ते येथे आहे. हंसांचे गाणे श्रोत्याला वास्तविक जगातून काल्पनिक जगामध्ये स्थानांतरित करते: रात्रीच्या प्रारंभासह, स्क्रिप्टमध्ये सांगितल्याप्रमाणे, हंस मुलींमध्ये बदलतात.

प्रस्तावना नंतर पहिला टप्पा भाग (क्रमांक 11) आहे. राजकुमारला हंसांना शूट करायचे आहे, हंस थीमचे स्क्रॅप त्याच्या आगमनाच्या अ‍ॅलेग्रोमध्ये फुटले. मग पक्षी गायब होतात आणि चंद्रप्रकाशाने प्रकाशित झालेली, पांढर्‍या कपड्यात एक मुलगी, मौल्यवान दगडांचा मुकुट घातलेली, पायऱ्यांच्या पायऱ्यांवर दिसते. ती राजकुमाराला हंसांना गोळ्या घालू नये अशी विनंती करते.

पुढे, ओडेट पक्ष्यामध्ये बदललेल्या मुलीच्या कडू नशिबाबद्दल सांगते. या कथेची सामग्री दर्शकांना समजण्यायोग्य नाही, कारण ती भूतकाळाचा संदर्भ देते, पूर्वी दर्शविली नाही. दुसरीकडे, संगीतकाराला प्रस्तावनेसह क्रॉस-बोलण्याची आणि मुख्य वैचारिक हेतू विकसित करण्याची संधी असते. त्चैकोव्स्कीने नायिकेचे मनापासून बोलणारे संगीत तयार केले. ओबोचे दु:खद धुन प्रतिध्वनी होते आणि नंतर सेलोच्या रागाने एकाच वेळी गुंजते. बी-दुर ("ओडेटेचे पठण", अ‍ॅलेग्रो विवो, मुलीचे बोलणे चिडचिड होते, जणू काही जादूगार हस्तक्षेप करण्यापूर्वी तिला तिची कथा संपवण्याची घाई आहे. खरंच, ट्रम्पेट आणि ट्रॉम्बोनच्या अशुभ जीवा ऐकू येतात: एक प्रचंड घुबड हंसांवर वर्चस्व गाजवताना दिसते. मग पुन्हा ओडेटच्या कथेची आधीच नाट्यमय थीम दिसते: केवळ विश्वासू प्रेमच तिला गुलामगिरीपासून वाचवू शकते; सिगफ्राइडचे उत्कट उद्गार तिला खात्री देतात की तो तिचा तारणहार होऊ इच्छितो.

हंस बाहेर पडतात (क्रमांक 12). "लहान मुली आणि मुलांच्या ओळी अवशेष संपत आहेत" - या भागाचे लिब्रेटोचे वर्णन अशा प्रकारे सुरू होते. आणि येथे त्चैकोव्स्कीने कार्याचा स्वतःच्या मार्गाने अर्थ लावला. लिब्रेटिस्टला स्टेजवर मुली असतात, संगीतकाराला मुलगी-पक्षी असते. प्रकाशात, फडफडणाऱ्या संगीतात तुम्ही ते अनुभवू शकता. मग एक गीतात्मक थीम विकसित होते, हंस गाण्याच्या जवळ: चिंताग्रस्तपणे थरथरणारे संगीत सतत घुबड चेटकीणीच्या राजवटीत पीडित मुलींच्या कडव्या गोष्टींची आठवण करून देते. ओडेट हंसांना शांत करणारी सौम्य रागाने प्रतिसाद देते. सिगफ्राइडचे वाक्य - तो "बंदूक फेकतो" - आणि पुन्हा ओडेटची टिप्पणी. तिच्या थीमचे एक नवीन आचरण "लाकडी लोकांवर उच्च नोंदणीमध्ये" तरुणाला उद्देशून आहे. या कथानकावर, पटकथा लेखक आणि नृत्यदिग्दर्शकांच्या मते, कृतीची कृती संपली.

स्कोअरच्या 13 क्रमांकाला "डान्सेस ऑफ द हंस" म्हणतात. यात ७ भाग आहेत: a) वॉल्ट्झ, ब) व्हेरिएशन, क) वॉल्ट्ज पुन्हा, ड) व्हेरिएशन, ई) सिगफ्राइड आणि ओडेटचे अॅडॅगिओ, फ) अपडेटेड वॉल्ट्ज, जी) सामान्य कोड. कोरिओग्राफरचा वरवर पाहता हे भाग एकत्र करण्याचा कोणताही हेतू नव्हता; कृतीशी कोणताही संबंध न घेता केवळ नृत्य क्रमांकांची मालिका घेतली. “नृत्य सुरू होते, ज्यामध्ये राजकुमार आणि बेनो भाग घेतात. हंस कधीकधी सुंदर गट बनवतात, कधीकधी ते एकामागून एक नाचतात. राजकुमार ओडेटच्या प्रेमात वेडा झाला." दिग्दर्शकासाठी, ओडेट आणि सिगफ्रीड हे एकमेव एकल वादक नव्हते: त्यांच्या युगल गाण्याआधी दोन एकल वादक असलेल्या स्क्वायर त्रिकूट होते. जर आपण संगीतकाराच्या हेतूने पुढे गेलो, तर बेनो या चित्रात अनावश्यक आहे. संगीत एक अंतरंग गीतात्मक जग तयार करते, ज्याच्या सामान्य वैशिष्ट्यामध्ये ओडेट, राजकुमार आणि पक्षी-मुलगी विलीन होतात. थोडे वॉल्ट्ज<13/I и 13/III в нашей нумерации – прим. сост.>, दोनदा पुनरावृत्ती केल्याने, सूटच्या भिन्न संख्यांना जोडते.

वॉल्ट्झ नंतर एक भाग येतो (मॉडेरेटो असाई<13/II>) स्कोअरच्या हस्तलिखितात लेखकाच्या नोटसह: "ओडेट सोलो". बॅले फॉर्मचे काटेकोरपणे निरीक्षण करून, संगीतकाराने बॅलेरिनाच्या देखाव्याला एक असामान्य पात्र दिले. हा एक छोटासा मोनोलॉग आहे - डौलदार आणि हसणारा, लाजाळू आणि काहीसा चिंताग्रस्त; ओडेटच्या भाषणाला एक स्नेहपूर्ण, भावपूर्ण आवाज देऊन व्हायोलिन, नंतर बासरी वाजवतात. शब्दाच्या वर्च्युओसो-जिम्नॅस्टिक अर्थाने नृत्य नाही. संगीत आरामात, सुबक पाऊल उचलते. तिसरा भाग वॉल्ट्झची पुनरावृत्ती आहे. चौथा (Allegro moderato<13/IV>) ओडेटच्या नृत्याशी तीव्र विरोधाभास आहे. आता ते "डान्सिंग ऑफ द लिटल हंस" (3) या नावाने सर्वत्र ओळखले जाते. त्याची चाल, ताल, वादन (वुडविंड प्रचलित आहे; थीमचे नेतृत्व दोन ओबोने केले आहे, ज्याला बासूनने आधार दिला आहे) संगीताला एक खेळकर आणि विनोदी पात्र देते.

ऍक्ट II च्या नाटकाचा मुख्य मुद्दा म्हणून त्चैकोव्स्कीने एका कोरससह एक प्रकारचा युगलगीत बनवला, दोन एकल वादकांचा नृत्य अडाजिओ, कॉर्प्स डी बॅले (अँडांते, अंडांटे नॉन ट्रॉपो) सोबत. रसिकांच्या संवादात सहभागींच्या संख्येच्या प्रतिकृतींनी व्यत्यय आणला आहे. "कोरस" फक्त "एकलवादक" सोबत येत नाही: तो त्यांच्या आवाजात गुंफतो, मग त्यांचा हेतू ओळखतो, मग स्वतःला प्रवृत्त करतो.

रशियन बॅले थिएटरने कॉर्प्स डी बॅलेसह दीर्घकाळ गीतात्मक युगल गीते जोपासली आहेत. बहुतेक प्रकरणांमध्ये, मुख्य सहभागींनी युगलगीत सुरू केले, नंतर त्यांनी भिन्नता सादर केली आणि त्यानंतरच नृत्यात वस्तुमान समाविष्ट केले गेले. डॉन क्विक्सोट, ला बायडेरे आणि इतर जुन्या बॅलेमध्ये अशाप्रकारे समान भाग तयार केले गेले. स्वान लेकमधील नृत्यदिग्दर्शक युगल गाण्याची नवीन गुणवत्ता नृत्यदिग्दर्शकाने नव्हे, तर संगीतकाराने सुचवली होती आणि ती त्याच्या ऑपरेटिक सरावातून प्राप्त झाली होती. “... गुलब्रँड आणि अनडाइनच्या युगल गीताची थीम (ऑपेरा“ ओंडाइन ”मधून) “स्वान लेक” या बॅलेमधील एका अडगिओसाठी दिली गेली होती, ”एन. काश्किनने आठवण करून दिली. स्वान लेकच्या अडाजिओ II कृतीचे ऑपेरेटिक मूळ त्याच्या आवाजातील मधुरपणा (व्हायोलिन आणि सेलोच्या टायब्रेसद्वारे अचूकपणे व्यक्त केले जाते), संवादात्मक सादरीकरण आणि एकल वादकांच्या भागांचा सेंद्रिय संपर्क आणि "कोरस" मध्ये जाणवते. संगीतकाराने या बॅले एपिसोडला "पॅस डी'अॅक्शन" असे नाव दिले, ज्यामुळे त्याच्या मुख्य, प्रभावी पात्रावर जोर दिला.

“Adagio मोठ्या वीणाच्या तालाने उघडतो. पाण्याच्या विस्तारावर वाऱ्याच्या झुळकेप्रमाणे, ही वीणा वाद्यवृंद वाद्यवृंदाच्या पॅसेजवर फुंकर घालते आणि अंकाच्या मुख्य किल्लीला सहजतेने बदलते. गोठवताना, वीणा सोलो व्हायोलिनने गायलेल्या रागाची एक मऊ आणि लवचिक पार्श्वभूमी बनते. सौम्य एकट्याला मऊ जीवा - वुडविंडचे उसासे द्वारे समर्थित आहे. तर व्ही. बोगदानोव-बेरेझोव्स्कीच्या वर्णनात युगलगीतांचे अप्रतिम संगीत सुरू होते. मुलीच्या आत्म्यात एक भावना जागृत होते, जी बर्याच काळापासून नायकाच्या भेटीची वाट पाहत आहे. हळूहळू, ओडेटची साधी कबुली त्या तरुणाला एक उत्कट आवाहन बनते. जेव्हा पहिल्या चळवळीची प्रणय गाणी नूतनीकरण आणि समृद्ध होते, जणू व्हायोलिनच्या उत्कट कॉलला प्रतिसाद म्हणून, सेलोचा "पुरुष" आवाज येतो. दोन्ही आवाज एकमेकांत गुंफतात, विजयी प्रेमाचे एक अतुलनीय गाणे उलगडते. व्हायोलिन आणि सेलोचे तीव्रपणे कंपन करणारे आवाज एक तीव्र उत्कटता व्यक्त करतात. आणि ओडेटचे मित्र नायकांच्या आध्यात्मिक हालचालींचे, त्यांच्या भावनांच्या वाढीचे उत्सुकतेने अनुसरण करीत आहेत, यामुळे त्यांच्यावरील गुरुत्वाकर्षणापासून मुक्त होण्याची आशा आहे. त्यांच्या पंखांचा फडफड, पाण्याचा शिडकावा मुख्य पात्रांभोवती त्यांच्या हालचालीत ऐकू येतो.

बॅले अॅडाजिओला नाटकाच्या किल्ल्यामध्ये रूपांतरित करून, त्चैकोव्स्कीने खूप महत्त्वाची सुधारणा घडवून आणली. संगीतकार रशियन थिएटरमध्ये बर्याच काळापासून रेखांकित केलेल्या ट्रेंडला भेटायला गेला, परंतु बॅले संगीतात त्याला पाठिंबा मिळाला नाही. "स्वान लेक" च्या स्कोअरने आतील सामग्रीचे वास्तववादी प्रकटीकरण, पात्रांच्या विकासास आवाहन केले. बॅले मास्टर्सने या समस्येवर योग्य उपाय शोधला आहे. सर्व कोरिओग्राफिक नाटकात एक क्रांती घडली आणि त्चैकोव्स्कीचे युगल नृत्य सिम्फनीचे उत्कृष्ट उदाहरण बनले.

भाग 6 - ऍलेग्रो टेम्पोमध्ये एक लहान फरक<13/6>- अडाजिओ आणि शेवटच्या वॉल्ट्जच्या कामगिरीमधील फक्त एक दुवा.

अॅनिमेटेड कोडा (Allegro vivace<13/VII) завершает танцы лебедей. В ней тоже ощущаются действенные мотивы. Беспокойные перебежки девушек по сцене, их тревожный зов говорят о предчувствии конца недолгой ночной свободы, о неизбежности разлуки влюбленных, о часе, когда девушки снова станут птицами.

हा कृती सुरू झालेल्या संगीताने संपतो - हंस गाण्याची हलकी चाल (क्रमांक 14). कृतीच्या सुरुवातीला तिने रात्रीच्या वातावरणात कृतीचे भाषांतर केले; शेवटी दिवसाच्या आगमनाची घोषणा करते: लवकरच प्रकाश उजाडेल, आणि एक दुःखी गाणे ओडेटच्या मित्रांना ओरडते, त्यांना हंस धारण करण्यासाठी घाई करते.

अधिनियम III चे दृश्य म्हणजे सिगफ्राइडचा वाडा. बॉल नववधूंच्या दर्शनासाठी समर्पित आहे. पॅलेस मिरवणूक (क्रमांक 15) चे वैशिष्ट्य असलेल्या मोर्चानंतर, लेखकाच्या टिप्पणीनुसार कॉर्प्स डी बॅले आणि बौने (क्रमांक 16) चे नृत्य आहेत - "बालाबिले". सामान्यतः डायव्हर्टिसमेंट नंबर म्हणून विचार केला जातो, हा संगीत भाग वगळला जातो किंवा पूर्णपणे नेत्रदीपक क्षण म्हणून वापरला जातो: Amazon लेडीज, जेस्टर्स, पाहुणे नाचत आहेत. दरम्यान, राजवाड्याच्या उत्सवातील निष्काळजीपणा आणि येऊ घातलेल्या आपत्तीचे नाटक यांच्यात फरक निर्माण करण्याच्या इच्छेने संगीतकार आकर्षित झाला. मध्यभागी, लाकडाचा रंग एक तीक्ष्ण वैशिष्ट्याद्वारे ओळखला जातो आणि नृत्याला एक उदास सावली देतो: या तिघांची लेखकाची टिप्पणी आहे - "बौने नाचत आहेत." राजकुमार त्याच्याभोवती विक्षिप्त आणि बटूंनी वेढलेला आहे जे त्याला कारस्थान करतात: द क्वीन ऑफ स्पेड्समधील बॉलवर थ्री कार्ड्स सारखे काहीतरी.

वॉल्ट्ज ऑफ द ब्राइड्स (क्रमांक 17) हे एक मोठे, हलके, निश्चिंत नृत्य आहे, ज्याचे संगीत कृतीचे लीटमोटिफ बनते. त्चैकोव्स्कीने वॉल्ट्झला कृतीचा एक महत्त्वाचा घटक बनवला. आनंदाच्या तरुण साधकांची प्रतिमा - सुंदर, बॉलरूमच्या वातावरणाने आनंदाने उत्तेजित आणि राजकुमाराने प्रशंसा केलेली, कृतीच्या वाढत्या एकाग्रतेवर जोर देते. संगीतकाराचे हेतू केवळ संगीतातच नव्हे तर स्कोअरमधील दिशानिर्देशांमध्ये देखील व्यक्त केले जातात, जे अद्याप कोरिओग्राफरच्या दृष्टीच्या क्षेत्राबाहेर आहेत. त्चैकोव्स्कीने दिग्दर्शकाला स्टेज एपिसोड्सचे ब्रेकडाउन, वॉल्ट्झच्या गतिशीलतेचे संचय आणि त्यासह प्रभावी अर्थ सुचविला. नवीन पाहुण्यांच्या आगमनाची घोषणा करणार्‍या वॉल्ट्जचे संगीत दोनदा ट्रम्पेटद्वारे व्यत्यय आणले जाते. लिब्रेटो म्हणते की ट्रम्पेटच्या पहिल्या आवाजात, गणना त्याच्या पत्नी आणि मुलीसह प्रवेश करते, जे "राजकन्याच्या आमंत्रणावर, नृत्यांमध्ये भाग घेते." त्चैकोव्स्कीने स्पष्ट केले (4) "मुलगी एका सज्जन व्यक्तीसोबत वॉल्ट्ज नाचत आहे."

अशा प्रकारे, वॉल्ट्ज तीन वेळा केले जाते; शेवटच्या वेळी यावर व्यापकपणे आणि मोठ्याने जोर देण्यात आला: येथे, त्चैकोव्स्कीच्या टिपण्णीनुसार, "कॉर्प्स डी बॅले त्याच्या संपूर्ण रचनासह" नाचत आहे. वॉल्ट्झच्या शेवटच्या पुनरावृत्तीमध्ये, ब्रासच्या थीमसह एक नवीन मधला भाग आहे, जो चिंता, त्रास दर्शवतो.

त्यानंतर आई आणि मुलगा यांच्यातील पॅन्टोमाइम संवाद येतो (सुरुवाती क्रमांक 18): आई सिगफ्राइडला स्वतःसाठी वधू शोधण्यासाठी राजी करते. हा संवाद ब्राइड्स वॉल्ट्झच्या सुधारित रागावर आधारित आहे. या संवादाचे समाधान त्चैकोव्स्कीसाठी सूचक आहे: येथे, अधिनियम I प्रमाणे, संगीतकार स्टेजवर विभक्त केलेले भाग एकत्र करण्याचा प्रयत्न करतो.

नवीन पाहुणे - ओडिले आणि रॉथबार्ट (सतत क्रमांक 18) च्या आगमनाची घोषणा करून आई आणि मुलामधील संभाषण अचानक बंद झाले. स्ट्रिंग्सच्या अस्वस्थ ट्रेमोलोच्या पार्श्वभूमीवर, हंस गाण्याचे त्रासदायक वाक्ये ऐकू येतात. ओडिलेने सिगफ्राइडवर केलेल्या छापाने आनंदित झालेल्या विझार्डच्या व्यंग्यात्मक हास्याने ते कापले गेल्यासारखे दिसते. संगीत एक अर्थपूर्ण दृश्य सूचित करते: तो तरुण खोल विचारातून बाहेर आला आणि एका अनोळखी व्यक्तीकडे गेला जो ओडेटसारखा दिसतो; ओडीलने हळूच तिचा चेहरा उघडला, हंस मुलीशी साम्य असलेल्या सिगफ्राइडला मारले; रॉथबार्टला धक्का बसलेल्या तरुणाईवर हसले; अतिथी गोंधळात आणि गोंधळात. नाट्यमय गाठ निर्माण झाली आहे, ती विकसित करणे बाकी आहे.

पहिल्या दृष्टीक्षेपात, स्क्रिप्टमध्ये किंवा अधिनियम III च्या संगीतामध्ये, संघर्षाच्या विकासासाठी कोणत्याही पूर्व-आवश्यकता नाहीत. ओडिलेच्या दिसण्याच्या प्रकरणानंतर एक विपर्यास केला जातो - अतिरिक्त-प्रभावी नृत्यांची मालिका - ज्याचा शेवट निषेधाच्या दृश्यासह होतो. रिझिंगरसाठी प्राथमिक तर्कशास्त्राकडे दुर्लक्ष करणे सामान्य आहे: त्या काळातील बॅले सराव समान उदाहरणांनी परिपूर्ण आहे. त्चैकोव्स्कीने या कायद्याच्या स्पष्ट नाट्यमय कनिष्ठतेसाठी स्वतःचा राजीनामा दिला आहे का?

या प्रश्नाचे उत्तर होकारार्थी होते: त्चैकोव्स्कीने त्याच्याकडून जे मागितले होते ते लिहिले; कायदा III हा पोशाखाच्या विविधतेपेक्षा अधिक काही नाही; ओडिलेकडे इतके कमी स्थान आहे की या भूमिकेतील कलाकाराला प्रीमियर कार्यक्रमात तीन तारे नियुक्त केले जातात.

याच्या विरुद्ध खात्री पटण्यासाठी, सेक्सटेट (पास डी सिक्स), क्रमांक 19 विचारात घ्या.

1877/78 च्या कार्यक्रमांवरून, हे स्पष्ट आहे की सेक्सटेट केवळ मुख्य कृतीच्या बाहेर असलेल्या नर्तकांनीच सादर केले नाही, तर ज्यांनी मुख्य भूमिका केल्या - सिगफ्राइड, ओडेट, रॉथबार्ट यांनी देखील सादर केले. कोणीही म्हणू शकतो की या परिस्थितीत काहीही बदलत नाही; विविधीकरणातील फक्त मुख्य कलाकारांनी त्यांचे कौशल्य दाखवले. पण जर एस. सोकोलोव्ह रॉथबार्टच्या भूमिकेने आणि वयानुसार बहुतेक नक्कल करत असेल तर तो कसा चमकू शकेल? सेक्सटेटमध्ये भाग घेऊन, तो नेहमीचे कार्य करू शकला आणि केला पाहिजे: बॅलेरिनाला समर्थन देणे आणि नक्कल करणे. म्हणून, सेक्सटेटच्या नृत्यात प्रभावी घटक होते. या गृहितकाची पुष्टी या वस्तुस्थितीद्वारे केली जाते की सेक्सेटमधील ओडिलेची भूमिका ओडेट (4) च्या भूमिकेच्या कलाकाराला नियुक्त केली गेली होती. कदाचित, स्क्रिप्टमधील खालील वाक्यांश सेक्सटेटचा संदर्भ देते: "नृत्य चालूच राहतात, ज्या दरम्यान राजकुमारला ओडिलेला स्पष्ट प्राधान्य असते, जो त्याच्यासमोर नखरा काढला जातो."

हा आहे, गहाळ नाट्यमय दुवा! सेक्सटेटच्या संगीतात एक अर्थपूर्ण, प्रभावी परिस्थिती आहे. येथे सिगफ्राइडच्या जादूटोणा आणि प्रलोभनाचे धागे विकसित होतात. त्यामुळे नाट्यमय निषेधाचा थेट मार्ग; त्चैकोव्स्कीच्या टिपण्णीनुसार, त्याची सुरुवात अशी होते: राजकुमार ओडिलेला ब्राइड्स वॉल्ट्झला आमंत्रित करतो.

सेक्सटेटमध्ये, संगीतकाराने एक वेडाची प्रतिमा तयार केली जी सीगफ्राइडला "गोंगाटलेल्या चेंडूच्या मध्यभागी" दिसते, त्याचे संगीत अर्थ, नाट्यमय पात्र आणि एक सुप्रसिद्ध चित्रण प्राप्त करते.

परिचय (मध्यम assai<19/I>) संगीतकाराच्या पद्धतीच्या असामान्यतेसह प्रहार - काही कठोरता, कडकपणा, गुळगुळीत चाल नसणे; वरवर पाहता, हे संगीतकारासाठी नवीन पात्रांचे - ओडिले आणि रॉथबार्टचे ब्रेव्हरा-उत्सवपूर्ण प्रदर्शन होते.

आउटपुटमध्ये चार भिन्नता आणि एक सामान्य कोड आहे. 1 ला दरम्यान<19/II>आणि 2रा<19/IV>भिन्नतांमध्ये एपिसोड andante con moto समाविष्ट आहे<19/III>... आधीच लांबीमध्ये (86 मोजमाप), ते भिन्नता नाही: ते एक युगल किंवा नृत्य संयोजन आहे. क्रॉस-कटिंग इफेक्ट प्राप्त करण्यासाठी या कृतीत कमतरता असलेल्या नाट्यमय गाठ बांधल्या गेल्या होत्या का? ओबोच्या उत्कट आणि दुःखी रागाला बासूनचा आधार मिळतो. प्रत्येक तालावर, उत्साह वाढतो आणि हळूहळू संगीत परिचित हंस गाण्याकडे जाते. दुर्दैवाचा आश्रयदाता, रडणे आणि विलाप करणे, जे अधिनियम IV च्या संगीतात पसरेल, अधिकाधिक आवाज येईल. सनई आणि बासरीच्या सुरांच्या तालात सुरांच्या पिझिकॅटोमध्ये राग धुमसतो आणि शांत होतो. ती ओडेट आहे जी तिच्या प्रेयसीसाठी लढण्याचा प्रयत्न करते, त्याच्याशी उत्सुकतेने आणि प्रेमाने बोलत असते, त्रास जाणवते आणि तिच्या मैत्रिणींचे कोरस एक दु:खी गाणे "गाते" एका स्वरात (5)

आणखी एक फरक<19/IV>- एक ब्रूडिंग मोनोलॉग. शांत, कलाविरहित कथाकथन अस्वस्थ होते, जवळजवळ अस्वस्थ होते. मग मनःशांती परत मिळते आणि एकपात्री प्रयोग चालू राहतो.

3रा फरक<19/V>विझार्ड रोथबार्ट (बी) बद्दल बोलतो. त्चैकोव्स्कीने ते वैशिष्ट्यपूर्ण टोनमध्ये रंगवले. तांबे आणि लाकूड उपकरणे प्राबल्य आहेत. गंभीर आणि भयंकर, आनंदाने आनंदी उत्साही उद्गार ऐकू येतात. संगीतकार सततच्या पुनरावृत्तीवर संगीत तयार करतो, रॉथबार्टचे स्वरूप दर्शवितो - दबंग, त्याच्या राक्षसी योजना पार पाडण्यासाठी चिकाटी, मूर्ख आणि हट्टी, क्रूर आणि आत्मविश्वास (6)

4 था फरक<19/VI>कलाविरहित मुलांच्या गाण्यासारखे दिसते, ज्याचे चाल ओबोने चालवले आहे. आनंदी, धैर्यवान, हे वाढत्या सामर्थ्याने आणि आत्मविश्वासाने केले जाते. पारंपारिकपणे वेगवान टोक, रोटेशन आणि फ्लाइटसाठी डिझाइन केलेले, नृत्याचे पात्र नाटकीयरित्या बदलते: द्रुतपणा प्रामाणिकपणाच्या ठिकाणी येतो, दुःखाच्या ठिकाणी - आनंदाचा एक छोटासा स्फोट (सी)

आणि शेवटी, sextet कोड मध्ये<19/VII>त्याचे "बचनल" वर्ण स्पष्टपणे व्यक्त केले आहे. राजकुमार आनंदाच्या वावटळीत अडकलेला दिसतो; रॉथबार्टने उठवलेल्या या वावटळीने त्या तरुणाला चक्रावून टाकले. संहितेची भावनिक प्रतिमा इतकी छान आहे आणि ती स्वतःच इतकी मूळ आहे की, दुसर्‍या, ऐवजी बॅनल कोड (7) वापरून, एका शतकाच्या तीन चतुर्थांश काळ नृत्यदिग्दर्शक त्यावरून कसे पास होऊ शकतात याचा विचार करू शकतो.

कृतीचा आवश्यक धागा शोधणाऱ्या संगीतकार-नाटककाराचा ताणलेला विचार नृत्यदिग्दर्शकाच्या आदेशाच्या अनुनासिकतेतून प्रकट होतो. आणि त्याचे फळ हे सेक्सटेटचा मूळ निर्णय होता. त्यामध्ये, जादूटोणा आणि प्रलोभनाचे धागे बांधलेले आहेत, ज्यामुळे नाट्यमय निंदा होते. संगीतकाराने उत्कृष्ट "प्रभावी पास" मांडण्यासाठी उत्कृष्ट पूर्व शर्ती तयार केल्या आहेत. येथे तुम्ही ओडेट आणि ओडिले, रॉथबार्ट आणि सिगफ्राइड, निमंत्रित आणि निमंत्रित पाहुण्यांचा एकत्रित मेळावा, चक्कर येऊन पडलेल्या सिगफ्रीडच्या विविध रूपांमध्ये दाखवू शकता. काल्पनिक आणि वास्तविकता एका सेक्सटेटमध्ये एकत्र केली गेली आहे, मागील पेंटिंगमध्ये स्वतंत्रपणे अस्तित्वात असलेले दोन क्षेत्र विलीन करतात.

सेक्सटेट नंतर वैशिष्ट्यपूर्ण नृत्य (संख्या 20-23) - हंगेरियन, स्पॅनिश, नेपोलिटन, पोलिश. त्या काळातील सामान्य नृत्यनाट्यांमध्ये, छद्म-राष्ट्रीय, लोक नाही, परंतु वैशिष्ट्यपूर्ण नृत्यांचे बॉलरूम प्रकार जोपासले गेले. त्चैकोव्स्कीने क्लिच वापरण्यास नकार दिला. 'द स्लीपिंग ब्युटी' आणि 'द नटक्रॅकर'मध्‍ये मिळविल्‍या अॅक्ट III मधील त्याच्या नृत्यांबद्दल अद्याप खात्री नाही. परंतु राष्ट्रीय थीमची चमक, त्यांचा सिम्फोनिक विकास, येथे आधीपासूनच असलेल्या मधुर आणि तालबद्ध घटकांची समृद्धता या शैलीचे वास्तविक नूतनीकरण करते.

वैशिष्ट्यपूर्ण नृत्यांनंतर, ब्राइड्स वॉल्ट्ज पुन्हा दिसतात (प्रारंभ क्रमांक 24) (8). यात त्चैकोव्स्कीची निश्चित योजना ओळखणे अशक्य आहे. कृतीच्या सुरूवातीस, राजकुमारने वॉल्ट्ज आणि त्यातील सहभागींकडे दुर्लक्ष केले, आता तो ओडिलेसह एकत्र नाचतो. निषेधापूर्वी वॉल्ट्जचा देखावा म्हणजे वधूची बहुप्रतिक्षित निवड केली गेली आहे. एक आश्चर्यकारक नाट्यमय तपशील, दुर्दैवाने, अलीकडेपर्यंत नृत्यदिग्दर्शकांच्या लक्षाबाहेर राहिला आणि वॉल्ट्जचे संगीत कटच्या अधीन होते.

सीगफ्राइडने ओडिलेच्या प्रेमाची कबुली दिली आहे. रॉथबार्टने हात जोडले. लिब्रेटोमध्ये या कायद्याच्या शेवटचे वर्णन खालीलप्रमाणे केले आहे: “दृश्य त्वरित गडद होते, एक घुबड ओरडतो, वॉन रॉथबार्टचे कपडे पडतात आणि तो राक्षसाच्या रूपात दिसतो. ओडिले हसतो." ओडिले दिसल्यापेक्षा हंसची थीम आता अधिक नाट्यमय वाटते. ट्रम्पेट्स (रॉथबार्टचे द्वेषपूर्ण हास्य) हंस गाण्याचे वाहते राग नष्ट करतात, संघर्षाची तीव्रता निर्माण करतात. "खिडकी आवाजाने उघडते," लिब्रेटो म्हणतो, "आणि खिडकीवर डोक्यावर मुकुट असलेला पांढरा हंस दाखवला आहे." संगीत ओडेट आणि तिच्या मित्रांच्या अनुभवांबद्दल उत्साहाने बोलतो. एखाद्याला वाटेल की राजकुमार आणि ओडीलच्या हस्तांदोलनामुळे ओडेटला गंभीर जखम झाली: हंस मुली अचानक गजर आणि रागाने धावत, अंधारलेला हॉल भरतात.

स्टेज सरावाने कायदा III च्या संगीतावर काही मोठ्या जखमा केल्या आहेत. संगीत आणि नृत्यदिग्दर्शक नाटकाच्या दृष्टिकोनातून सध्याचा III कायदा सर्वात असमाधानकारक आहे: तो मुख्यत्वे सामान्य कृतीतून बाहेर पडतो. मूळ संगीताच्या मजकुराकडे वळल्याने कायदा III ला कामगिरीचा प्रभावी कळस बनवणे शक्य होते - निषेधाची तयारी. संगीतकाराचा हेतू समजून घेणे महत्वाचे आहे: बाहेरून, तो त्याला वधूचा वर वाटत होता आणि सामग्रीच्या बाबतीत, ही नायकाच्या प्रेमाची चाचणी होती. या व्याख्येसह, नृत्यांना सामान्य अर्थ प्राप्त होतो. पुन्हा पुन्हा, नृत्याच्या परिणामकारकतेच्या समस्येच्या असभ्यतेचा अवमान करून, त्चैकोव्स्की आम्हाला बॅलेचा सर्वात महत्वाचा घटक शिकवतो - चित्रातील नृत्य, जे वधूचे वॉल्ट्ज आणि सेक्सेट आहे आणि वैशिष्ट्यपूर्ण नृत्यांचा संच, आणि अंतिम वॉल्ट्ज. या कृतीच्या नाटकाच्या एवढ्या आकलनानेच ते संगीतकाराच्या हेतूच्या जवळ आणणे आणि कृतीमध्ये समाविष्ट करणे शक्य आहे.

अधिनियम IV (क्रमांक 25) च्या मध्यांतरात, संगीत विचारत आहे: आता कसे जगायचे, काय झाले नंतर काय करावे? मध्यंतराचा स्वर आणि पुढचा संगीत भाग अनिर्णय आणि दुःखाने भरलेला आहे. पहिला टप्पा भाग (क्रमांक 26) नृत्यातील इंटरमिशनची थीम विकसित करतो. हंस मुली ओडेटची वाट पाहत आहेत. या संगीतात, त्चैकोव्स्की लोकगीतांच्या स्त्रोतांकडून पुढे गेले. एखाद्या मुलीच्या गायनाने मित्राच्या नशिबी शोक केला. ग्लिसॅन्डो वीणा "डान्स ऑफ द लिटल हंस" (क्रमांक 27) नावाच्या मोठ्या नृत्य क्रमांकाच्या योजनेमध्ये कृतीचा परिचय देते. हा भाग म्हणजे त्चैकोव्स्कीचे संगीत आणि नृत्य कलेतील मौल्यवान आणि तरीही कमी लेखलेले योगदान आहे. बॅले थिएटरला अशी मूळ रचना माहित नव्हती - भावनांमध्ये वैविध्यपूर्ण, सामग्रीमध्ये लोकशाही, गीतलेखनात लोक. शरद ऋतूतील रशियन निसर्गाचे बोल, कडू मुलीच्या नशिबाचे हेतू (डी) येथे मोठ्या ताकदीने व्यक्त केले आहेत.

उत्तेजित हंसांचे विचार आणि भावना कोणाच्या आहेत याबद्दल संशयाची छाया सोडू नये म्हणून, खालील स्वरूपातील संगीतकार (क्रमांक 28) ओडेटकडे वळतो. तिने, लिब्रेटो म्हटल्याप्रमाणे, “अश्रू आणि निराशेने”: सीगफ्राइडने निष्ठेची शपथ मोडली, बंधनातून मुक्त होण्याची आशा नाहीशी झाली. संताप आणि दुःखाने गुदमरून, रडत बसत नाही, ओडेट तिच्या मित्रांना वाड्यात काय घडले याबद्दल सांगते आणि मुली मनापासून सहानुभूतीने प्रतिसाद देतात.

ओडेटचे उत्तेजित संगीतमय भाषण नाट्यमय कळस गाठते. D. Zhitomirsky लिहितात, "टूट्टीचे ठोके, तीक्ष्ण टोनल शिफ्ट्स ... संगीतकार एक टिप्पणीसह नोट करते:" येथे तो आला आहे!" लिब्रेटोमधून घेतलेले आहे". नवीन थीम उत्कट उत्कट उत्कटतेने भरलेली आहे; ती पश्चात्तापाने छळलेल्या नायकाचा दृष्टिकोन तयार करते. पण त्याऐवजी एक रागावलेला घुबड दिसतो. एक वादळ सुरू होते, "ग्लोमी कॉर्ड्स आणि "वावटळी" द्वारे व्यक्त केले जाते - एक भाग जो लिब्रेटोमध्ये कोणत्याही प्रकारे रेकॉर्ड केलेला नाही.

कायदा IV मधील वादळाच्या चित्रात खराब हवामानाची प्रतिमा आणि आनंदी चेटकिणीचे वाईट हसणे आणि मुलींची निराशा (9) दोन्ही आहेत.

एखाद्या वाईट शक्तीची कृती व्यक्त करणारे संगीत, एखाद्या सामर्थ्यशाली हाताने थांबवल्यासारखे तुटते आणि थोड्या विरामानंतर, एक विस्तृत दयनीय कॅन्टीलेना दिसते. अशा प्रकारे बॅलेचे अंतिम दृश्य (क्रमांक 29) सुरू होते: पश्चात्तापाने छळलेला सिगफ्राइड दिसतो. तुम्हाला वाटेल की उबदार वाऱ्याच्या श्वासाने खराब हवामान क्षणभर थांबवले. पुन्हा, मागील भागाप्रमाणे, निसर्ग आणि घटक आणि भावनांचे जग एकात विलीन झाले.

ओडेटचा तिच्या प्रेयसीसोबतचा संवाद उलगडतो. क्रियेच्या दरम्यान अनेक बदल घडवून आणल्यानंतर, हंस थीम वैयक्तिक बनली आणि नायकांच्या व्यक्तिचित्रणाचा अविभाज्य भाग बनली. येथे, सिम्फोनिक स्वरूपात, त्चैकोव्स्कीने कोरिओग्राफिक संवादाचा एक नवीन प्रकार तयार केला. 19व्या शतकातील बॅले थिएटरमध्ये (त्याची सर्वोच्च अभिव्यक्ती अधिनियम II ची युगलगीत आहे) "संमतीचे युगल" सोबत, संगीतकाराने "नाश झालेल्या संमतीचे युगल" (10), "संमतीचे युगल" ठेवले. करारासाठी शोधा” - कोरिओग्राफीच्या कलामध्ये पूर्वी अज्ञात असलेली एक घटना.

ऑर्केस्ट्रामध्ये नायकांच्या भावनांचे वादळ वाजते, ते रॅगिंग घटकांसह स्टेजवर विलीन होते: तलावाच्या लाटा, जमिनीवर आक्रमण करतात, संपूर्ण स्टेज भरतात. मुख्य थीमचा वाढता आवाज - हंस गाणे - येथे नायकांचा वाढता दृढनिश्चय, त्यांच्या आत्म्याचा विद्रोह, आसन्न मृत्यूच्या वेळी निर्भयपणा दर्शविण्याचा हेतू आहे.

संगीतकार त्याच्या कथनाचे एका मोठ्या योजनेत भाषांतर करतो, नायकांच्या मृत्यूनंतरही त्यांच्या विजयाची पुष्टी करतो. सिम्फोनिक म्युझिकमध्ये क्रिस्टलीकृत केलेल्या तंत्राने बॅले स्कोअरमध्ये अत्यंत स्पष्टतेसह कामाची मुख्य कल्पना प्रेक्षकांपर्यंत आणण्यास मदत केली. पूर्वी जमा झालेला प्रचंड तणाव दूर होतो, संतापजनक घटक शांत होतात, एका लहानशा एपोथिओसिसमध्ये संगीतकार विजयी प्रेमासाठी एक उज्ज्वल भजन तयार करतो. अधिनियम IV मधील कृतीचा विकास अत्यंत मनोरंजक आहे. त्चैकोव्स्कीने याची सुरुवात हंस मुलींवर होणार्‍या त्रासाबद्दलच्या कथेने केली. या थीमचा विकास "ओडेटच्या नाट्यमय एकपात्री नाटकाकडे नेतो, ज्यामुळे तिच्या मित्रांना दुःख होते: सर्व काही नष्ट झाले आहे - हा त्यांच्या अनुभवांचा अर्थ आहे. या कल्पनेवर जोर देऊन, संगीतकार एका जादूगाराने उठवलेले वादळ चित्रित करतो: वाईट शक्ती ओडेट आणि सिगफ्रीड यांच्या प्रेमावर नशिबात विजय साजरा करतात. आणि अचानक, अनपेक्षितपणे जादूगारासाठी, त्याच्या विजयाच्या नशेत, राजकुमाराच्या देखाव्यासह असलेल्या ई-दुर्नो थीमच्या घुसखोरीमुळे वादळ कमी झाले.

संपूर्ण स्कोअरमध्ये प्रथमच, त्चैकोव्स्कीने सिगफ्राइडला उत्कट आणि सक्रिय वैशिष्ट्य दिले: जादूगाराने पराभूत केलेल्या नायकाने स्वतःमध्ये अशी ताकद शोधली आहे जी त्याच्याकडे पूर्वी नव्हती. या चाचण्यांनी आपल्या प्रियकरासाठी लढण्याच्या, दुर्गम अडथळ्यांना न जुमानता तिच्याशी एकरूप होण्याच्या तरुणाच्या निर्धाराला जन्म दिला. आता सिगफ्राइड पूर्णपणे नाटकाचा नायक बनतो (म्हणूनच त्याला स्वत:चे संगीत मिळाले नाही का?) आणि जादूगाराला एक मोठा धक्का बसतो. त्यामुळे, रोथबार्टची ग्लॉटिंग, ज्युबिलंट थीम यापुढे फिनालेमध्ये ऐकू येत नाही. त्याचा मोह वीरांच्या प्रेमाने पराभूत होतो, लढण्याच्या इच्छेसह पुनरुज्जीवित होतो. अंतिम दृश्यातील वादळ एक नवीन अर्थ घेते: तो रॉथबार्टचा राग आणि आनंद वाटत नाही, परंतु सर्व-विजय प्रेम, दुःख, परंतु जिवावर उदारपणे लढा देणारा, मृत्यूच्या धोक्याचा सामना करतो, परंतु विजयी होतो. म्हणूनच संगीताचे बंद होणारे पट्टे मृत्यूच्या अंधाराला झुगारून प्रेमाच्या स्तुतीसारखे वाटतात.

(1) ते सर्व उत्पादनांमध्ये अनुपस्थित होते: प्रथमच ते एफ. लोपुखोव्ह यांनी थिएटर ऑफ ऑपेरा आणि बॅलेटच्या मंचावर पुनर्संचयित केले. 1945 मध्ये एस.एम. किरोव
(2) 1895 मध्ये मारिन्स्की स्टेजवर बॅलेचे मंचन करताना, युगलगीत बॉलवर अभिनय करण्यासाठी हस्तांतरित केले गेले आणि नृत्य चौकडीसाठी वापरले गेले, ज्या दरम्यान ओडिले राजकुमारला मोहित करते.
(3) हे वरवर पाहता एल. इवानोव यांनी दिले होते. संगीतकाराला अधिनियम IV मध्ये हे शीर्षक क्रमांक 27 आहे.
(4) ओडिलेच्या प्रतिमेबद्दल संगीतकाराच्या दृष्टिकोनाची येथे एक महत्त्वपूर्ण पुष्टी आहे: तो, ओडेटच्या प्रतिमेची दुसरी बाजू आहे, आणि दुसऱ्या नृत्यनाटिकेने खेळलेली दुसरी भूमिका नाही. परिणामी, ओडेट आणि ओडिलेच्या पक्षांना वेगळे करण्याचा आणि त्यांना संगीतकाराच्या इच्छेच्या विरूद्ध दोन बॅलेरिनाकडे सोपवण्याचा प्रयत्न, शिवाय, ते मुख्य संघर्ष रद्द करतात: राजकुमार साम्यतेमुळे फसला आणि दुसऱ्याच्या प्रेमात पडला नाही.
(५) हा भाग प्रथम ए. वागानोव्हा यांनी ऑपेरा आणि बॅलेच्या थिएटरच्या मंचावर बी. असफीव्ह यांच्या सल्ल्यानुसार वापरला होता. 1933 मध्ये एस.एम. किरोव
(ब) ए. डेमिडोव्हचा असा विश्वास आहे की ही भिन्नता सीगफ्राइडची होती - अंदाजे. comp.
(६) एफ. लोपुखोव्ह यांनी 1945 च्या आवृत्तीत त्याच थिएटरमध्ये प्रथमच ही विविधता स्टेजवर रॉथबार्ट नृत्य म्हणून वापरली.<А также Сергеевым и Григоровичем – прим. сост.>
(C) अनेक आवृत्त्यांमध्ये (Burmeister, Nureyev, Grigorovich) Black Pas de deux मधील Odile च्या भिन्नतेसाठी वापरले जाते.
(७) प्रथमच व्ही. बर्मिस्टर यांनी थिएटरच्या मंचावर त्याचा वापर केला होता. 1953 मध्ये स्टॅनिस्लाव्स्की आणि नेमिरोविच-डान्चेन्को बॉलवरील सर्व नृत्यांसाठी कोड म्हणून.<А также Нуреевым – прим. сост.>
(8) बॅलेरिना पी. कार्पकोवा, ज्याने ओडेट - ओडिलेची भूमिका केली होती, त्यासाठी त्चैकोव्स्कीने एक रशियन नृत्य लिहिले, जे इतर वैशिष्ट्यपूर्ण नृत्यांनंतर सादर केले गेले. नंतर ए. गोर्स्की यांनी द लिटल हंपबॅक्ड हॉर्सच्या शेवटच्या अभिनयात झार मेडेनचे नृत्य म्हणून वापरले.
दुसर्‍या ओडेटसाठी - ओडिले, ए. सोबेश्चान्स्काया (1877), त्चैकोव्स्कीने पॅस डी ड्यूक्स हे संगीत लिहिले, ज्यामध्ये अडाजिओ, दोन भिन्नता आणि कोडा यांचा समावेश होता. ई. काल्मीकोवा, ज्यांनी सोबेश्चान्स्कायाची जागा घेतली, त्यानंतर हे युगलगीत सादर केले गेले नाही आणि अलीकडेपर्यंत त्याच्या नोट्स बर्याच काळापासून गमावल्या गेल्या.<1953 прим. сост.>"शिक्षक" (दोन व्हायोलिनचा भाग) सापडला नाही, त्यानुसार व्ही. शेबालिनने युगलगीतेचे वाद्यवृंद केले. त्याचा काही भाग व्ही. बर्मिस्टर यांनी त्यांच्या स्वान लेकच्या निर्मितीच्या III कायद्यात प्रथमच वापरला. युगलगीतांचे मूल्यांकन करताना, हे लक्षात घेतले पाहिजे की त्चैकोव्स्कीने ते स्वतःच्या इच्छेने लिहिले नाही. सोबशान्स्कायाने पेटीपाला स्वान लेकसाठी तिच्यासाठी युगल गीत सादर करण्यास सांगितले. पेटिपाने दुसऱ्याचे संगीत वापरून तिच्या विनंतीचे पालन केले. त्चैकोव्स्की, त्याच्या स्कोअरमध्ये परदेशी शरीर ठेवू इच्छित नव्हते, पेटीपाच्या पूर्ण झालेल्या नृत्यावर आधारित युगलगीतेसाठी संगीत तयार केले. (डी) अनेक आवृत्त्यांमध्ये वापरले जाते (गॉर्स्की-मेसेरर, बर्मेस्टर, नुरेयेव, ग्रिगोरोविच); पेटीपा-इवानोव येथे ते त्चैकोव्स्की "स्पार्कल" ("वॉल्ट्ज-ट्रिंकेट"), op. 72 क्रमांक 11 - अंदाजे द्वारे ऑर्केस्टेटेड पियानोच्या तुकड्याने बदलले गेले. comp.
(9) स्कोअरमधील एका नोंदीनुसार, सिगफ्राइड आपल्या प्रेयसीच्या शोधात जंगलात पळून गेल्यावर जादूगाराने वादळ उठवले. अशा प्रकारे, वादळ नायकाच्या मार्गात अडथळे निर्माण करण्यासाठी डिझाइन केलेले आहे.
(१०) ही व्याख्या लेखकाला प्रोफेसर M.S.Druskin यांनी सुचवली होती.

लिब्रेटो 1895

लिब्रेटो, रविवार, 15 जानेवारी (जुनी शैली) 1895 रोजी सेंट पीटर्सबर्ग येथील मारिंस्की थिएटरमध्ये एम. पेटिपा आणि एल. इवानोव यांनी स्वान लेकच्या निर्मितीसाठी प्रकाशित केले. उद्धृत. A. Demidov कडून उद्धृत. स्वान लेक, मॉस्को: कला, 1985; ss १५४-१५७.

वर्ण

सार्वभौम राजकुमारी
प्रिन्स सिगफ्राइड, तिचा मुलगा
बेनो, त्याचा मित्र
वुल्फगँग, राजकुमाराचा गुरू
ओडेट, हंस राणी
वॉन रॉथबार्ड, अतिथीच्या वेशात दुष्ट अलौकिक बुद्धिमत्ता
ओडिले, त्याची मुलगी, जी ओडेटसारखी दिसते
समारंभांचे मास्टर, हेराल्ड, राजपुत्राचे मित्र, दरबारी सज्जन, नोकरदार, दरबारातील स्त्रिया आणि राजकन्या, वधू, गावकरी, गावकरी, हंस, हंस

ही कृती जर्मनीमध्ये कल्पित काळात घडते.

कृती एक

दृश्य I

वाड्यासमोर पार्क करा.

दृश्य १.
बेन्नो आणि त्याचे सहकारी प्रिन्स सिगफ्राइडची त्याच्याबरोबर वयात आल्याचे आनंदाने साजरे करण्यासाठी वाट पाहत आहेत. वुल्फगँगसह प्रिन्स सीगफ्राइडमध्ये प्रवेश करा. मेजवानी सुरू होते. शेतकरी मुली आणि मुले राजकुमारचे अभिनंदन करण्यासाठी येतात, जे पुरुषांना वाइनने वागवण्याचा आदेश देतात आणि मुलींना रिबन सादर करतात. टिप्सी वुल्फगँग आपल्या शिष्याच्या आदेशाची अंमलबजावणी करते. शेतकऱ्यांचे नृत्य.

दृश्य २.
नोकर गर्दी करतात आणि राजकुमारी आईच्या दृष्टिकोनाची घोषणा करतात. या वृत्ताने सर्वसामान्यांची खिल्ली उडवली आहे. नृत्य थांबते, सेवक टेबल साफ करण्यासाठी आणि मेजवानीच्या खुणा लपवण्यासाठी गर्दी करतात. तरुण आणि वुल्फगँग शांत असल्याचे भासवण्याचा प्रयत्न करतात. राजकुमारी प्रविष्ट करा, तिच्या निवृत्तीच्या आधी; सिगफ्राइड आपल्या आईला भेटायला जातो, तिला आदरपूर्वक अभिवादन करतो. तिला फसवण्याचा प्रयत्न केल्याबद्दल ती प्रेमाने त्याची निंदा करते. तिला माहित आहे की तो आता मेजवानी करत आहे, आणि ती त्याला त्याच्या सोबत्यांसोबत मजा करण्यापासून रोखण्यासाठी आली नाही, तर त्याला आठवण करून देण्यासाठी आली आहे की त्याच्या बॅचलर आयुष्याचा शेवटचा दिवस आला आहे आणि उद्या तो नवरा बनलाच पाहिजे.

प्रश्नासाठी: त्याची वधू कोण आहे? राजकुमारीने उत्तर दिले की हे उद्याच्या चेंडूवर निर्णय घेईल, ज्यासाठी तिने तिची मुलगी आणि त्याची पत्नी होण्यासाठी पात्र असलेल्या सर्व मुलींना बोलावले; तो त्याच्यासाठी सर्वात अनुकूल असलेली एक निवडेल. व्यत्यय आणलेली मेजवानी चालू ठेवण्याची परवानगी देऊन, राजकुमारी निघून जाते.

दृश्य 3.
राजकुमार विचारशील आहे: मुक्त, बॅचलर जीवनापासून वेगळे झाल्यामुळे तो दुःखी आहे. बेनो त्याला भविष्याच्या काळजीने आनंददायी वर्तमान खराब करू नये म्हणून राजी करतो. सिगफ्राइड करमणूक सुरू ठेवण्यासाठी सिग्नल करतो. मेजवानी आणि नृत्य पुन्हा सुरू होते. पूर्णपणे नशेत असलेला, वुल्फगँग नृत्यात सहभाग घेऊन सर्वांचे मनोरंजन करतो.

देखावा 4.
अंधार पडत आहे. आणखी एक अलविदा नृत्य, आणि निघण्याची वेळ आली आहे. कपांसह नृत्य करा.

दृश्य 5
हंसांचा कळप उडत आहे. तरुणांना झोपायला वेळ नाही. हंसांचे दर्शन असे सूचित करते की ते दिवसाचा शेवट शिकार करून करतात. बेन्नोला माहित आहे की हंस रात्री कुठे जातात. मद्यधुंद वुल्फगँगला सोडून सिगफ्राइड आणि तरुण लोक निघून जातात.

देखावा II

खडकाळ वाळवंट. स्टेजच्या मागे एक तलाव आहे. उजवीकडे, किनाऱ्यावर, चॅपलचे अवशेष आहेत. चांदण्या रात्री.

दृश्य १
पांढऱ्या हंसांचा कळप तलावावर तरंगत आहे. सर्वांच्या पुढे डोक्यावर मुकुट असलेला हंस आहे.

दृश्य २.
बेनो राजपुत्राच्या अनेक सदस्यांसह प्रवेश करतो. हंसांना पाहून ते त्यांना गोळ्या घालण्याची तयारी करतात, पण हंस पोहत निघून जातात. बेन्नोने आपल्या साथीदारांना राजकुमाराला कळवायला पाठवले की त्यांना कळप सापडला आहे, तो एकटाच राहिला. हंस, तरुण सुंदरींमध्ये बदलून, बेनोला घेरतात, एका जादुई घटनेने प्रभावित होतात आणि त्यांच्या जादूविरूद्ध शक्तीहीन असतात. त्याचे साथीदार राजपुत्राच्या आधी परततात. जेव्हा ते दिसतात तेव्हा हंस माघार घेतात. तरुण त्यांना गोळ्या घालणार आहेत. राजकुमार आत जातो आणि लक्ष्य देखील घेतो, परंतु यावेळी अवशेष जादुई प्रकाशाने प्रकाशित होतात आणि ओडेट दयेची भीक मागताना दिसते.

दृश्य 3.
तिच्या सौंदर्याने चकित झालेल्या सिगफ्राइडने त्याच्या साथीदारांना शूट करण्यास मनाई केली. ती त्याच्याबद्दल कृतज्ञता व्यक्त करते आणि सांगते की ती राजकुमारी ओडेट आहे आणि तिच्या नियंत्रणाखाली असलेल्या मुली त्या दुष्ट प्रतिभेच्या दुर्दैवी बळी आहेत ज्यांनी त्यांना मोहित केले आणि त्यांना दिवसा आणि फक्त रात्री हंसाचे रूप धारण करण्यास दोषी ठरवले जाते. हे अवशेष, ते त्यांचे मानवी स्वरूप टिकवून ठेवू शकतात का? त्यांचा मालक, घुबडाच्या रूपात, त्यांच्यावर लक्ष ठेवतो. जोपर्यंत कोणीतरी तिच्यावर आयुष्यभर प्रेम करत नाही तोपर्यंत त्याचे भयंकर जादू चालू राहील; केवळ एक व्यक्ती ज्याने इतर कोणत्याही मुलीशी प्रेमाची शपथ घेतली नाही तीच तिचा उद्धारकर्ता होऊ शकते आणि तिची पूर्वीची प्रतिमा परत करू शकते. Siegfried, मोहित, Odette ऐकतो. यावेळी, घुबड येते आणि, एक दुष्ट अलौकिक बुद्धिमत्ता बनून, अवशेषांमध्ये दिसते आणि त्यांचे संभाषण ऐकून अदृश्य होते. जेव्हा ती हंसाच्या रूपात होती तेव्हा त्याने ओडेटला ठार मारले असते या विचाराने सिगफ्राइड घाबरून जाते. तो धनुष्य तोडतो आणि रागाने फेकतो. ओडेट तरुण राजकुमारला सांत्वन देते.

देखावा 4.
ओडेट तिच्या सर्व मित्रांना बोलावते आणि त्यांच्यासोबत नाचून त्याला विखुरण्याचा प्रयत्न करते. राजकन्या ओडेटच्या सौंदर्याने सिगफ्राइड अधिकाधिक मोहित होत आहे आणि तिचे तारणहार होण्यासाठी स्वयंसेवक आहेत. त्याने कधीही कोणाशीही आपल्या प्रेमाची शपथ घेतली नाही आणि म्हणून तो तिला घुबडाच्या जादूपासून मुक्त करू शकतो. तो त्याला मारून ओडेटला मुक्त करेल. नंतरचे उत्तर देते की हे अशक्य आहे. वाईट अलौकिक बुद्धिमत्तेचा मृत्यू त्या क्षणीच होईल जेव्हा काही वेडे माणूस ओडेटवरील त्याच्या प्रेमासाठी स्वतःचा त्याग करतो. सिगफ्राइड त्यासाठीही तयार आहे; तिच्या फायद्यासाठी त्याला मरणे हे समाधानकारक आहे. ओडेटला त्याच्या प्रेमावर विश्वास आहे, विश्वास आहे की त्याने कधीही शपथ घेतली नाही. पण उद्या असा दिवस येईल जेव्हा त्याच्या आईच्या दरबारात संपूर्ण सुंदरी हजर होतील आणि त्यापैकी एकाची पत्नी म्हणून निवड करण्यास तो बांधील असेल. सीगफ्राइड म्हणतो की जेव्हा ती, ओडेट बॉलवर दिसेल तेव्हाच तो वर असेल. दुःखी मुलगी उत्तर देते की हे अशक्य आहे, कारण त्या वेळी ती फक्त हंसाच्या रूपात वाड्याभोवती उडू शकते. राजकुमार शपथ घेतो की तो तिला कधीही फसवणार नाही. तरूणाच्या प्रेमाने प्रभावित झालेल्या ओडेटने त्याची शपथ स्वीकारली, परंतु चेतावणी दिली की दुष्ट प्रतिभा दुसर्‍या मुलीशी शपथ घेण्यासाठी सर्व काही करेल. सीगफ्राइड हे वचन देतो की कोणतीही जादू ओडेटला त्याच्यापासून दूर नेणार नाही.

दृश्य 5
पहाट उजाडते. ओडेट तिच्या प्रियकराचा निरोप घेते आणि तिच्या मित्रांसह अवशेषांमध्ये लपते. पहाटेचा प्रकाश उजळत चालला आहे. हंसांचा एक कळप पुन्हा तलावावर पोहत आहे आणि एक मोठे घुबड त्यांचे पंख जोरदारपणे फडफडवत त्यांच्या वर उडते.

दुसरी कृती

आलिशान हॉल. सुट्टीसाठी सर्व काही तयार आहे.

दृश्य १.
समारंभाचा स्वामी सेवकांना शेवटचा आदेश देतो. तो येणार्‍या पाहुण्यांचे स्वागत करतो आणि त्यांना सामावून घेतो. राजकन्या आणि सिगफ्राइडची कोर्टासमोरून बाहेर पडणे. वधू आणि त्यांच्या पालकांची मिरवणूक. सामान्य नृत्य. वॉल्ट्ज ऑफ द ब्राइड्स.

दृश्य २.
राजकुमारी आई तिच्या मुलाला विचारते की त्याला कोणती मुलगी सर्वात जास्त आवडते. सिगफ्राइडला ते सर्व आराध्य वाटतात, परंतु त्याला शाश्वत प्रेमाची शपथ घेता येईल असे एकही दिसत नाही.

दृश्य 3.
ट्रम्पेट नवीन पाहुण्यांच्या आगमनाची घोषणा करत आहेत. वॉन रॉथबार्ड आपली मुलगी ओडिलेसह प्रवेश करतो. सीगफ्राइड तिच्या ओडेटशी साम्य पाहून आश्चर्यचकित झाली आणि तिने तिचे कौतुक केले. ओडेट, हंसाच्या रूपात, खिडकीत दिसते आणि तिच्या प्रियकराला वाईट प्रतिभेच्या जादूपासून सावध करते. परंतु, नवीन पाहुण्यांच्या सौंदर्याने वाहून गेलेला, तो तिच्याशिवाय काहीही ऐकतो आणि पाहत नाही. पुन्हा नृत्य सुरू होते.

देखावा 4
सिगफ्राइडची निवड केली आहे. ओडिले आणि ओडेट एकच व्यक्ती आहेत या आत्मविश्वासाने, तो तिला आपली वधू म्हणून निवडतो. वॉन रॉथबार्ड गंभीरपणे आपल्या मुलीचा हात घेऊन त्या तरुणाच्या हातात देतो, जो सर्वांसमोर शाश्वत प्रेमाची शपथ घेतो. या क्षणी, सिगफ्राइड खिडकीत ओडेट पाहतो. त्याला समजले की तो फसवणुकीचा बळी झाला आहे, परंतु खूप उशीर झाला आहे: शपथ उच्चारली जाते, रॉथबार्ड आणि ओडिले गायब होतात. कायमचे कपडे घातलेले दुष्ट अलौकिक बुद्धिमत्तेच्या दयेवर राहिले पाहिजे, जो घुबडाच्या रूपात तिच्या वर खिडकीत दर्शविला जातो. दुर्दैवी राजकुमार निराशेने पळून जातो. सामान्य गोंधळ.

तिसरी कृती.

स्वान तलावाजवळील वाळवंट क्षेत्र. अंतरावर, जादुई अवशेष. खडक. रात्री.

दृश्य १.
कुमारींच्या वेषातील हंस ओडेटच्या परत येण्याची उत्सुकतेने वाट पाहत आहेत. चिंता आणि उत्कंठा कमी करण्यासाठी, ते नृत्याने स्वतःचे मनोरंजन करण्याचा प्रयत्न करतात.

दृश्य २
ओडेट आत धावते. हंस तिला आनंदाने भेटतात, परंतु जेव्हा त्यांना सिगफ्राइडच्या विश्वासघाताबद्दल कळते तेव्हा निराशा त्यांच्या ताब्यात घेते. सर्व काही संपले आहे; दुष्ट अलौकिक बुद्धिमत्तेचा विजय झाला आहे आणि गरीब ओडेटचे तारण नाही: तिला कायमचे वाईट जादूची गुलाम म्हणून दोषी ठरवले जाते. सीगफ्राइडशिवाय जगण्यापेक्षा, ती मुलीच्या रूपात असताना तलावाच्या लाटांमध्ये मरून जाणे चांगले. तिचे मित्र तिला सांत्वन देण्याचा व्यर्थ प्रयत्न करतात.

दृश्य 3
सिगफ्राइड आत धावतो. तो ओडेटला तिच्या पाया पडण्यासाठी आणि अनैच्छिक विश्वासघातासाठी क्षमा मागण्यासाठी शोधत आहे. तो तिच्यावर एकटा प्रेम करतो आणि त्याने ओडेटला तिच्यामध्ये दिसल्यामुळेच त्याने ओडिलेशी निष्ठेची शपथ घेतली. नंतरची, तिच्या प्रियकराच्या दृष्टीक्षेपात, तिचे दु: ख विसरते आणि भेटीच्या आनंदात स्वतःला पूर्णपणे समर्पण करते.

देखावा 4
दुष्ट अलौकिक बुद्धिमत्तेचे स्वरूप क्षणिक आकर्षणात व्यत्यय आणते. सीगफ्राइडने ही शपथ पूर्ण केली पाहिजे आणि ओडिलेशी लग्न केले पाहिजे आणि पहाट सुरू झाल्यामुळे ओडेट कायमचे हंसात बदलेल. वेळ असेल तेव्हा मरण बरे. सिगफ्राइडने तिच्यासोबत मरण्याची शपथ घेतली. वाईट प्रतिभा भीतीने नाहीशी होते. ओडेटच्या प्रेमासाठी मृत्यू हा त्याचा मृत्यू आहे. दुःखी मुलगी, शेवटच्या वेळी सिगफ्राइडला मिठी मारून, स्वतःला त्याच्या उंचीवरून फेकण्यासाठी खडकात धावते. घुबडाच्या रूपात एक वाईट प्रतिभा तिच्यावर फिरते आणि तिला हंस बनवते. सीगफ्राइड ओडेटला मदत करण्यासाठी घाई करतो आणि तिच्यासोबत सरोवरात धावतो. घुबड मेले.

कार्यक्रम 1895

खाली नाटकाच्या प्रीमियर पोस्टरची माहिती आहे. नृत्य क्रमांकांमध्ये भाग न घेणारी लहान पात्रे वगळण्यात आली आहेत. Cit. A. Demidov कडून उद्धृत. स्वान लेक, मॉस्को: कला, 1985; सह 163 आणि विश्वकोश "रशियन बॅलेट", मॉस्को: संमती, 1997; सह २५४.

मॅरिंस्की थिएटरमध्ये
रविवार 15 जानेवारी
इम्पीरियल थिएटर्सचे कलाकार
प्रथमच सादर केले जाईल
स्वान तलाव

3 कृतींमध्ये विलक्षण बॅले
संगीतकार P.I.Tchaikovsky
कोरिओग्राफर एम. पेटिपा आणि एल. इवानोव
कंडक्टर आर. ड्रिगो
कलाकार I. P. Andreev, M. I. Bocharov, G. Levot (दृश्यचित्र), E. P. Ponomarev (वेशभूषा)
मशिनिस्ट - जी. बर्जर

पात्र आणि कलाकार

सार्वभौम राजकुमारी - श्रीमती सेचेटी
प्रिन्स सिगफ्राइड, तिचा मुलगा - पीए गर्डट
बेनो, त्याचा मित्र - ए.ए. ओब्लाकोव्ह पहिला
वुल्फगँग, राजकुमाराचा गुरू - गिलर्ट
ओडेट (हंसांची राणी) - पी. लेगनानी
वॉन रोथबार्ड, एक दुष्ट प्रतिभा, अतिथीच्या वेशात - ए.डी. बुल्गाकोव्ह
Odile, त्याची मुलगी, Odette सारखीच - P. Legnani

नृत्य क्रमांक आणि त्यांचे सहभागी

पहिली कृती

ते पहिल्या चित्रात नाचतील:
1. पास डी ट्रॉयस<так в афише: па де труа перед вальсом – прим. сост.>
प्रीओब्राझेन्स्काया, रायखल्याकोवा 1 ला, क्याक्श्ट
2. वालसे चॅम्पेट्रे ("पेसन वॉल्ट्ज")
द्वितीय नर्तक आणि नर्तकांच्या चार जोड्या, 16 जोड्या आणि प्रकाशमान.
3. Danse au cliquetis de coupes ("क्लिंकिंग ग्लासेस")
सर्व सहभागी

दुसऱ्या चित्रात:
1. देखावा dansante
लेगनानी, गर्ड
2. Entree des cygnes
32 नर्तक
3. ग्रँड पास डेस सिग्नेस
लेगनानी, गर्ड, ओब्लाकोव्ह पहिला, सात द्वितीय नर्तक, नर्तक आणि नर्तक, इम्पीरियल थिएटर स्कूलचे विद्यार्थी
अ) वलसे
ब) अडागिओ
c) भिन्नता
रायखल्याकोवा 1 ला, व्होरोनोव्हा, इव्हानोवा, नोस्कोवा
ओफिटसेरोवा, ओबुखोवा, फेडोरोवा 2रा, रायखल्याकोवा 2रा
लेगनानी
ड) कोडा आणि अंतिम फेरी
Legnani, Gerdt आणि सर्व सहभागी

दुसरी कृती

ते नाचतील:
1. वाल्से देस मंगेतर
सहा नववधू (इव्हानोव्हा, लिओनोव्हा, पेट्रोव्हा द्वितीय, नोस्कोवा, चेहरे?, कुस्कोवा) आणि गर्डट
2. पास एस्पॅग्नॉल
दोन जोड्या - स्कोर्स्युक, ओबुखोवा, शिर्याव, लिटाव्हकिन
3. Danse Venitienne
कॉर्प्स डी बॅले - 16 जोड्या
4. पास होंगॉइस
पेटीपा पहिला, बेकेफी आणि आठ जोड्या
5. मजुरका
चार जोड्या (क्षेसिंस्की 1 ला आणि क्षेसिंस्काया 1 ला समावेश)
6. कारवाई करा
लेग्नानी, गर्डट, गोर्स्की आणि बुल्गाकोव्ह

तिसरी कृती

ते नाचतील:
1. व्हॅल्स डेस सायग्नेस
आठ काळ्या हंसांसह 30 महिला नर्तकांची यादी केली
2. देखावा dansante
लेग्नानी, गर्ड, बुल्गाकोव्ह आणि सर्व सहभागी

मॉस्को आणि पीटर्सबर्गमधील स्थानके
बॅले प्रदर्शनांबद्दल माहिती संक्षिप्त टिप्पण्यांसह दिली आहे - साहित्यातील अवतरण (खालील सूची पहा).

20.2.1877, बोलशोई टी-आर, मॉस्को.
बॅले. व्ही. रिझिंगर
हुड. के.एफ. वॉल्ट्ज (II आणि IV कृत्ये), I. शांगिन (I act) आणि K. Groppius (III act)
हरण. एस. या. रायबोव्ह
Odette-Odile - P. M. Karpakova, Siegfried - A. K. Gillert, Rotbart - S. P. Sokolov.

“बॅलेची कल्पना नाट्यमय तमाशा म्हणून करण्यात आली होती, रंगमंचावरील कृती ही एक उत्सवी भव्यता होती.

कायदा I - गावकऱ्यांचा वाल्ट्ज, नृत्यांसह एक देखावा - 8 महिला; राजकुमार सह pas de deux गावकरी; पोल्का - 3 एकल वादक; सरपटणे pas de trois - 3 soloists (Reisinger swaps pas de deux and pas de trois त्चैकोव्स्कीच्या स्कोअरच्या तुलनेत); फिनाले - प्रिन्स आणि कॉर्प्स डी बॅलेसह एक गावकरी.
कायदा - वॉल्ट्झ शेतकरी; नृत्य दृश्य - 8

II कायदा - हंस बाहेर पडणे; pas de trois - Benno आणि 2 soloists; pas de deux - राजकुमार सह Odette; अंतिम

III कायदा - दरबारी आणि पानांचे नृत्य; प्रभावी पास डी सिक्स - एक राजकुमार, 4 महिला आणि ओडिले, जो वॉन रोथबार्ट (नृत्यामध्ये भाग घेतला नाही) सोबत दिसतो. Pas de deux, Sobeshchanskaya Petipa साठी स्टेज केलेले, ज्याला आता Tchaikovsky's Pas de deux म्हणून ओळखले जाते, pas de six ऐवजी ballerina ने सादर केले. पास डी सिंक - ओडिले, राजकुमार आणि 3 एकल वादक (काही परफॉर्मन्समध्ये त्याला मुख्य पात्रांच्या युगलने बदलले गेले किंवा थांबवले गेले); हंगेरियन, नेपोलिटन., रशियन (ओडिले), isp. नृत्य, mazurka.

कायदा IV - हंसांचे नृत्य; वादळाचे दृश्य ज्यामध्ये नायक मरतात आणि जादूगाराचे भविष्य अस्पष्ट राहते "(<4>).

नाटक 22 वेळा चालले.

13 जानेवारी, 1880, ibid., रा.
बॅले. I. हॅन्सन (रिसिंगरच्या मते), पातळ. आणि dir. सारखे.
Odette-Odile - E. N. Kalmykova (तेव्हा L. N. Geyten), Siegfried - A. F. Bekefi.

“आवृत्ती 1877 वर किरकोळ बदलांसह आधारित आहे.

कायदा I - पॅस डी ड्यूक्समध्ये, गावकर्‍याने राजकुमाराच्या प्रलोभनाचा हेतू वाढविला आहे; हारांसह एक देखावा दिसतो - 3 लोक.

कायदा II - “... पाण्याचे चित्रण करून हिरव्या ट्यूलने अनेक ओळींमध्ये दृश्य प्रभावीपणे रोखले गेले. या लाटांच्या मागे नाचणारा कॉर्प्स डी बॅले हा आंघोळ करणाऱ्या आणि पोहणाऱ्या हंसांचा कळप होता."

कायदा III - पास डी सिक्स ऐवजी पास डी क्वाट्रे बॉलवर दिसते - ओडिले, प्रिन्स आणि 2 एकल वादक; त्रिशंकू. - जोडीमध्ये एकलवादकांची आणखी एक जोडी जोडली गेली आहे "(<4>).

नाटक 11 वेळा सादर झाले.

17.2.1894, मारिंस्की थिएटर, कायदा II
बॅले. एल.आय. इवानोव; Odette - P. Legnani.

01/15/1895, ibid.
बॅले. M. I. पेटीपा (कृती I आणि III), L. I. Ivanov (कृती II आणि IV, अधिनियम III चे व्हेनेशियन आणि हंगेरियन नृत्य)
हुड. I. P. Andreev, M. I. Bocharov, G. Levot (दृश्यचित्र), E. P. Ponomarev (वेशभूषा)
हरण. आर.ई. ड्रिगो
Odette-Odile - P. Legnani, Siegfried - P. A. Gerdt, Rothbart - A. D. Bulgakov

कथानक पूर्णपणे बदलले आहे. आर. ड्रिगोचे नवीन ऑर्केस्ट्रेशन, स्कोअरमधील वैयक्तिक संख्यांची पुनर्रचना करण्यात आली, त्यातील काही काढून टाकण्यात आली, नवीन संख्या जोडण्यात आली. अॅक्ट I मध्ये Pas de deux हे सिगफ्राइड आणि ओडिले यांच्यातील युगलगीत बनले आणि त्चैकोव्स्कीच्या ऑर्केस्टेटेड पियानो पीस "मिंक्स" ("रेझवुष्का") ने स्त्री भिन्नता बदलली. शेवटच्या कृतीत ओडेट आणि सिगफ्राइडच्या अॅडॅगिओसाठी, मजुरका "अ लिटल चोपिन" वापरला जातो, तळमळत असलेल्या हंसांच्या जोडीसाठी - वॉल्ट्ज "स्पार्कल" ("वॉल्ट्ज-ट्रिंकेट"). पॅलेस ऍक्ट मधील पास दे सिस आणि नंतरचे वादळ दृश्य. पेटीपा-इवानोवचे उत्पादन स्वान लेकची उत्कृष्ट आवृत्ती बनले आणि बॅलेला विस्मृतीत वाचवले. अलेक्झांडर डेमिडोव्ह लिहितात:.>.>.>

“पेटिपा, ड्रिगो आणि इव्हानोव्हशिवाय, या बॅलेने संपूर्ण जग जिंकले नसते.<...>या नृत्यनाटिकेची वेळ चुकली - म्हणजे, आपण इच्छित असल्यास, रिसिंगरचा ऐतिहासिक दोष. गिझेलप्रमाणेच, ती आमच्यासाठी शुद्ध रोमँटिक क्लासिक्सची उत्कृष्ट नमुना राहू शकते, सर्वात वैविध्यपूर्ण कल्पना आणि हेतूंच्या नंतरच्या स्तरांमुळे लाजिरवाणे नाही. पण स्वान लेक 19व्या शतकाच्या अगदी शेवटी शून्यातून बाहेर पडल्यासारखे दिसते आणि ज्या थिएटरमध्ये स्लीपिंग ब्युटी आणि द नटक्रॅकर आधीच रंगवले गेले आहे, अशा थिएटरमध्ये जिथे तीन वर्षांनंतर ग्लॅझुनोव्हच्या रेमंडाचे रंगमंच केले जाईल, नव-याचे मिश्रण केले जाईल. प्रतीकवादी नाइटली नाटकासह रोमँटिक प्रवृत्ती वेळ. पेटीपाने भूतकाळातील आपले सर्व अनडाइन, नायड्स, परी सोडले. आणि "स्लीपिंग ब्यूटी" च्या परी आधीच त्यांच्या जादुई आणि रहस्यमय पूर्ववर्तींपेक्षा पूर्णपणे भिन्न होत्या. त्या परी तलावाजवळ किंवा मंत्रमुग्ध जंगलात, काही बेबंद बेटावर स्थायिक झाल्या, झाडांमधून फडफडत होत्या आणि अशा अपरिचित आणि परक्या पृथ्वीवरील जगाकडे कुतूहलाने पाहत होत्या. "स्लीपिंग ब्युटी" ​​च्या परी राजवाड्यातील परी आहेत, त्यांची जागा उत्सवाच्या टेबलावर आहे आणि राजा त्यांचा सर्वात चांगला मित्र आहे. ते लहान राजकन्यांची काळजी घेतात, त्यांना भेटवस्तू देतात आणि लग्नात आनंदोत्सव करतात, सिंहासनाजवळ आणि आजूबाजूच्या कोर्ट हॉलमध्ये आरामदायक वाटतात. आणि ते जंगल, तलाव आणि नद्यांच्या आधीच विसरलेल्या परींपेक्षा वेगळ्या पद्धतीने नाचले. सेरेमोनिअल टुटसमध्ये, ते शैक्षणिक सद्गुणांनी चमकले, सुंदर आणि टिकाऊपणाचे प्रात्यक्षिक दाखवले, हवाई नृत्यापेक्षा पार्टेर नृत्याला प्राधान्य दिले. "स्वान लेक" दुसर्या जगाला बोलावले. आणि, अर्थातच, या कॉलला प्रतिसाद न दिल्याबद्दल आम्ही पेटीपाला दोष देऊ शकतो. परंतु पेटीपाकडे आणखी एक कार्य होते - त्चैकोव्स्कीच्या विसरलेल्या बॅलेचे पुनरुज्जीवन करणे, त्याला एक नवीन जीवन देणे, या काळात जीवनात आणि कला दोन्हीमध्ये झालेले सर्व बदल लक्षात घेऊन "(<3>, cc 160-162).

01.24.1901, त्याच ठिकाणी, नवीन पोस्ट.
बॅले. ए. ए. गोर्स्की
हुड. A. Ya. Golovin (I), K. A. Korovin (II, IV), N. A. Klodt (III)
हरण. आणि संगीताचे लेखक. एड A. F. Arends
Odette-Odile - A. A. Dzhuri, Siegfried - M. M. Mordkin, Rothbart - K. S. Kuvakin

“हे पेटीपा-इव्हानोव्ह 1895 च्या पीटर्सबर्ग आवृत्तीवर खाजगी बदलांसह आधारित आहे (लेखकाचा संगीत क्रमांकांचा क्रम पुनर्संचयित केला आहे).

कायदा I - नो पास डी ड्यूक्स (पेटिपा सारखे), नवीन पास डी ट्रॉइस ("शेतकरी नृत्य") - राजकुमाराचे सहकारी; पेटीपामधील कृतीच्या मध्यभागी पीझन वॉल्ट्जऐवजी सुरुवातीला शेतकरी वॉल्ट्ज; हिंसक फरांडोलाच्या भावनेने पोलोनेझचे निराकरण केले गेले.

कायदा II - कोरिओग्राफी बदलली. "हंसांसह हंस" - 8 लहान. विद्यार्थी: राजकुमार तलावावर शिकारीसह दिसला ज्यांनी नृत्यात भाग घेतला, हंसांसह हंस; सरोवराजवळील दृश्यात फारांडोला (ऑर्जिस्टिक गोल नृत्य) च्या भावनेतील आकृत्या, जे नंतर गायब झाले; 3 मोठे हंस (इव्हानोव्हसाठी 4 ऐवजी); "डान्स ऑफ द लिटल हंस" - 6 (इव्हानोव्हसाठी 4), ते हाताने चिकटलेले नाहीत, बाजूंना विखुरलेले आहेत; नवीन कायदा कोड.

कायदा III - पेटीपाच्या पास डी क्वात्रेप्रमाणे: राजकुमार, बेनो, रॉथबार्ट, ओडिले, ऍक्ट I मधील संगीतासाठी ओडिलेसह राजकुमाराच्या पास डे ड्यूक्समध्ये प्रवेश करणे; नववधूंचे नृत्य; नवीन isp. नृत्य - दोन जोडपे (उशीरा पीटर्सबर्ग आवृत्तीत हलविले.); mazurka आणि मुकुट. - अतिरिक्त 4 जोड्यांमध्ये जोडले जातात. वर्ण. नृत्य हा एक वेगळा क्रम आहे. कायदा IV - ओडेटचे नवीन प्लास्टिक सोलो; घाला सह काळा हंस नाही. वॉल्ट्ज "स्पार्कल"; अंतिम फेरीतील वादळाचा पुन्हा एक भाग - नायकांना घटकांनी मागे टाकले आणि रॉथबार्ट विजयी झाला. पेटीपाचा कोणताही अपोथिओसिस नव्हता "(<4>).

12/9/1912, ibid, पुनरुज्जीवित, बॅले. आणि dir. सारखे
हुड. कोरोविन
Odette-Odile - E. V. Geltser, Siegfried - V. D. Tikhomirov, Rotbart - A. Bulgakov

“कृतीचे नाटक करून मनोवैज्ञानिक वास्तववाद वाढवला.

कायदा I - संध्याकाळच्या वेळी शेतकरी पार्टीत टॉर्चलाइट नृत्यासह समाप्त होतो.

कायदा II - हंसांची पंक्ती तरंगते, नंतर नर्तक प्लास्टर हंसच्या पाठीवर दिसतात; Odette आणि Siegfried च्या adagio च्या समाप्ती पक्ष्यांच्या मार्गाने सोडवली जाते. विषमता, पॅटर्नचा प्रसार, हंसांची व्यवस्था नैसर्गिक आहे.

कायदा III - नववधूंसाठी एक नवीन वाल्ट्ज: 6 भिन्न वर्ण. नववधू त्यांच्या स्वत: च्या मजकूराचे नेतृत्व करतात, विशिष्ट क्षणी ते जोड्यांमध्ये विलीन होतात आणि क्लायमॅक्समध्ये आणि अंतिम फेरीत - एक सामान्य नृत्यात (पेटीपामध्ये 6 एकसारखे एकल वादक पांढरे नृत्य एकत्र करतात).

कायदा IV - सामान्यतः अयशस्वी होता, टिकला नाही. मागील आवृत्त्यांच्या तुलनेत पूर अधिक प्रशंसनीय आहे "(<4>).

कामगिरी 116 वेळा खेळली गेली.

2/29/1920, बोलशोई टी-आर, मॉस्को
बॅले. गोर्स्की, दि. व्ही. आय. नेमिरोविच-डान्चेन्को
हुड. कोरोविन (मी अभिनय), ए.ए. अरापोव्ह (II-IV कृत्यांचे नवीन दृश्य)
हरण. भाडे
ओडेट - ई. एम. इलियुश्चेन्को, ओडिले - एम. ​​आर. रिसेन, सिगफ्राइड - एल.ए. झुकोव्ह, एव्हिल जिनियस - ए. बुल्गाकोव्ह, जेस्टर - व्ही. ए. एफिमोव्ह.

बागेच्या थिएटरमध्ये नेमिरोविच-डान्चेन्कोसह गोर्स्कीचे प्रायोगिक उत्पादन" मत्स्यालय "(अनेक वेळा उत्तीर्ण झाले). लिब्रेटो बदलले गेले आहे, संगीताची एक नवीन नाट्यमय आणि वैचारिक संकल्पना बदलली आहे, मिमिक्री आणि नृत्य पॅन्टोमाइम प्रचलित आहे, कथानक उघड करणार्‍या भागांची संख्या वाढली आहे. ओडेट आणि ओडिलेचे भाग दोन बॅलेरिनाद्वारे सादर केले गेले.

कायदा I हा एक वैशिष्ट्यपूर्ण नृत्य आणि पॅन्टोमाइम आहे, क्लासिकशिवाय: “बोटातून” शेतकरी वॉल्ट्ज “हिल वॉल्ट्ज” बनतो आणि गोंधळात हरवला जातो; पास डी ट्रॉइस पुन्हा रंगवले.

कायदा II - वाईट तत्त्वाचा स्पष्टपणे चांगल्याला विरोध आहे, संघर्ष आणि संघर्ष दर्शविला आहे. ओडिले येथे रॉथबार्टसह दिसले आणि राजकुमार आणि ओडेट यांना पाहिले; ओडेटच्या मित्रांनी मुलींच्या गोल नृत्यांचे नेतृत्व केले; 6 हंस - कपड्यांमध्ये, ओडेट टुटूमध्ये नाही तर लांब ड्रेसमध्ये, तिच्या डोक्यावर - एक मुकुट आणि दोन वेणी.

कायदा तिसरा - मुखवटाच्या नृत्यात एक विदूषक सादर केला जातो (आजपर्यंत परफॉर्मन्समध्ये), मास्करेड जेस्टर सादर केले जातात, ओडील - डोक्यावर शिंगे नसलेला एक परदेशी पक्षी स्वतःला ओडेट म्हणून वेषात घेतो; विश्वासघाताच्या दृश्यात, ओडेट कॉर्निसच्या बाजूने चालत गेला आणि दुसर्या खिडकीत गेला.

कृत्ये II आणि IV हे "बॅले ते सिनेमापर्यंतचे काही प्रकारचे संक्रमण आहे." प्रथमच, ओडेट आणि सिगफ्राइडने रॉथबार्टवर विजय मिळवला आणि ओडिले वेडा झाला"(<4>).

कामगिरी 5 वेळा केली गेली.

19.2.1922, ibid., रा.
Odette-Odile - M.P. कंदौरोवा, Siegfried - A.M. Messerer.

"4 अॅक्ट्समधील नवीन स्टेज एडिशन - 1920 च्या परफॉर्मन्समधील सर्वोत्कृष्ट शोध, जेस्टरची प्रतिमा, मास्कचे सुधारित नृत्य, वैयक्तिक चुकीचे दृश्य आणि I आणि II कृतींच्या भागांच्या समायोजनासह 1912 च्या आवृत्तीत परत येणे. , शेवट दुःखद आहे आणि 1923 मध्ये पुन्हा एक अपोथिओसिसचा आनंदी शेवट झाला" (<4>).

4/13/1933, GATOB, लेनिनग्राड
बॅले. मी आणि. वागानोवा (इव्हानोव्ह आणि पेटीपा नंतर)
हुड. व्ही.व्ही. दिमित्रीव्ह, दिग्दर्शक. ई.ए. म्राविन्स्की
Odette - G.S. उलानोवा, ओडिले - ओ.जी. जॉर्डन, सिगफ्राइड - के.एम. सर्जीव.

“1934 मध्ये, पेटीपा-इव्हानोव्हच्या निर्मितीची पुनर्रचना ए. वॅगानोव्हा यांनी कलाकार व्ही. दिमित्रीव यांच्या सहभागाने केली. त्यांनी बॅलेचा एक रोमँटिक ड्रामा म्हणून अर्थ लावला, त्यांना पारंपारिक जेश्चरद्वारे सादर केलेल्या पॅन्टोमाइम भागांमधून काढून टाकायचे होते आणि ड्रिगोने काढलेले संगीत "तुकडे" परत करायचे होते. पुनर्रचनाच्या लेखकांनी बॅलेची क्रिया XIX शतकाच्या 30 च्या दशकात हस्तांतरित केली. सिगफ्राइड "30 च्या दशकातील तरुण माणसा" च्या वैशिष्ट्यांसह एक रोमँटिक स्वप्न पाहणारा म्हणून दर्शकांसमोर येतो. राजवाड्याच्या वास्तवाशी असहमत राहून, तो पक्षी-मुलीच्या प्रेमात गोंधळातून बाहेर पडण्याचा मार्ग पाहतो. परंतु वास्तविकता त्याच्यापेक्षा मजबूत आहे: नाइट रॉथबार्टची मुलगी - ओडिले (ही भूमिका दुस-या बॅलेरिनाने साकारली होती) त्या तरूणाला ऐहिक उत्कटतेने मोहित करते आणि त्याच्या आयुष्याचे स्वप्न उध्वस्त करते. सिगफ्राइडने फसवलेल्या, शिकारी-नाइटच्या गोळीने ओडेट मारला जातो. नायक तिच्या मृतदेहावर आत्महत्या करतो.

कामगिरीमध्ये, तसे, ज्याने पेटीपा - इव्हानोव्हची कृती II, III आणि IV मध्ये कोरिओग्राफी कायम ठेवली, तेथे मनोरंजक हेतू होते. प्रथमच, त्चैकोव्स्कीची मनःस्थिती आणि प्रतिमा दिमित्रीव्हच्या प्रतिभावान सेटमध्ये स्पष्टपणे मूर्त स्वरूपात उमटल्या. लेनिनग्राडच्या मंचावर प्रथमच वादळाचे संगीत वाजले. वॅगानोव्हाने बॉलवर केलेल्या कृतीमध्ये सेक्सटेटचे स्वरूप तयार केले; ओडेटची पांढरी सावली पाहुण्यांमध्ये सरकते, ती केवळ सिगफ्राइडलाच दिसते आणि झुकोव्स्कीच्या कवितेतील ओडेट सारखी दुःखाने आणि कोमलतेने, सेक्सटेट - अँडंटे कॉन मोटोच्या एका अद्भुत संगीतमय भागामध्ये तिच्या प्रियकराशी “बोलते”. G. Ulanova ने लिहिले: "Adagio अंतर्गत संघर्षावर बांधले गेले आहे ... एक नाट्यमयरित्या समृद्ध चव मिळते." कामगिरीचे नुकसान न करता, शिकारी हंसांच्या कृतीतून गायब झाले: मुली आणि राजकुमार यापुढे गीतात्मक कृतीचे मास्टर बनले. ओडेटच्या तिच्या चरित्राचे जेश्चरसह अगम्य सादरीकरण करण्याऐवजी, वागानोव्हाने "द हंटर अँड द बर्ड" असा एक अर्थपूर्ण नृत्य देखावा बनविला - एक तरुण पक्षी मुलीशी टक्कर देतो, दोघेही फ्रीज होते, अचानक आकर्षणाने पकडले जाते आणि नंतर ती पळून जाते. अशी भावना निर्माण झाली आणि तो तिचा पाठलाग करतो - या शोधाने कामगिरीच्या स्टेज आवृत्त्यांमध्ये प्रवेश केला.

तरीही वागानोव्हाचा हेतू चुकीचा आहे. कामाच्या शैलीचे उल्लंघन करणे अशक्य आहे, प्रत्येक चरणासाठी तार्किक "औचित्य" आवश्यक नसलेल्या निष्पाप परीकथेतून नाट्यमय नाटक बनवणे अशक्य आहे. हे त्चैकोव्स्कीच्या हेतूला विरोध करते. Odette - Odile चे दोन स्वतंत्र पक्ष बनवू शकत नाही. उलानोव्हा यांनी याबद्दल चांगले सांगितले: "एकनिष्ठ प्रेम, ज्यावर बॅलेचे कथानक तयार केले गेले आहे, ते क्षणिक आकर्षणात कमी होते आणि राजकुमार रिकाम्या वार्‍यामध्ये बदलतो ... अशा परिस्थितीत, प्रारंभिक बिंदू गमावला जातो. .” यामुळे वैगानोव्हाच्या अनेक चुका झाल्या, ज्यात नायिकेच्या हत्येचा ढोंगी मेलोड्रामॅटिक शेवट आणि नायकाच्या आत्महत्येचा समावेश आहे "(<5>, सी. 70).

05/16/1937, बोलशोई टी-आर, मॉस्को
बॅले. ई.आय. डॉलिंस्काया (गॉर्स्की आणि इव्हानोव्हच्या मते I-III ची पुनर्स्थापना), मेसेरर (कृती IV चे नवीन पोस्ट)
हुड. एस.के. समोखवालोव, एल.ए. फेडोरोव्ह
हरण. यु.एफ. आग
Odette-Odile - M.T. सेमियोनोव्हा, सिगफ्राइड - एम.एम. गॅबोविच, रॉथबार्ट - पी.ए. गुसेव.

“बेन्नोची भूमिका, ज्याने यापूर्वी कायदा II च्या अडगिओमध्ये भाग घेतला होता, तो रद्द करण्यात आला आहे. अडाजिओमधील सिगफ्राइड आणि ओडेटच्या भागांचा मजकूर कोरसच्या पाठोपाठ होता. इव्हानोव्ह सुधारित केल्याप्रमाणे. Vaganova, नृत्य साथीदार पोस्ट पासून जतन केले होते. गोर्स्की. 1922 पासून शाळेतील विद्यार्थ्यांनी सादर केलेला मुकुट, III कायद्याचा एक नृत्य, आता एक प्रमुख जोडी (नर्तक-नर्तक) सोबत होती. कायदा IV - दृश्ये आणि नृत्यांचा एक नवीन क्रम: "हंसांचे दुःख" नृत्य (संगीत, 2 भिन्नता पास डी सिक्स, क्र. 19); Odette चे स्वरूप; सिगफ्राइड आणि ओडेटचे युगल (त्चैकोव्स्कीच्या किल्ल्यावरील संगीतासाठी. मजुरका, ऑर्केस्ट्रा. ड्रिगो); सिगफ्राइड आणि रॉथबार्ट यांच्यातील द्वंद्वयुद्धासह एक नवीन अंतिम, जेथे नंतरचे पंख फाडले गेले. गॉर्स्कीच्या निर्मितीच्या II आणि IV "हंस" कृतींची रचनात्मक सममिती, II ऍक्टच्या वॉल्ट्झच्या रोल-ओव्हर्ससह आणि IV च्या मुली-हंसच्या वॉल्ट्जच्या रोल-ओव्हर्ससह खंडित करण्यात आली होती. किल्ला. वॉल्ट्झ "स्पार्क्स"); adagio आणि भिन्नता (नायकांची त्रिकूट, नृत्य 6 leb., नृत्य 3 leb.) - आणि "Dance of Odette with girls-swans"; var ओडेट - आणि तिचे "हंस गाणे" "(<4>).

1945, टी. किरोव, लेनिनग्राड, नवीन एड. जलद इव्हानोव्हा आणि पेटीपा
बॅले. एफ.व्ही. लोपुखोव्ह
हुड. बी.आय. वोल्कोव्ह (दृश्य), टी.जी. ब्रुनी (वेशभूषा)
Odette-Odile - N.M. डुडिन्स्काया, सिगफ्राइड - सर्गेव, रोटबार्ट - आर.आय. गर्बेक.

“वागानोव्हच्या बॅलेच्या व्याख्येच्या विवादात, एफ. लोपुखोव्ह (कलाकार बी. वोल्कोव्ह) च्या आवृत्तीचा जन्म 1945 मध्ये झाला. लोपुखोव्हला कामाची नैसर्गिक शैली विकसित आणि समृद्ध करायची होती - परीकथेतील विलक्षण घटक गुणाकार करण्यासाठी. त्याच वेळी, त्याला सिगफ्राइड आणि रॉथबार्टची नृत्य प्रतिमा वाढवायची होती, ज्यांनी पूर्वी प्रामुख्याने पॅन्टोमाइम क्षेत्रात काम केले होते.

लोपुखोव्हची स्टेज आवृत्ती तुलनेने कमी काळ जगली असली तरी त्याचे परिणाम त्यानंतरच्या निर्मितीमध्ये जाणवतात. सर्व प्रथम, त्याच्या प्रारंभिक स्थानांची शुद्धता बळकट केली गेली: परीकथा अधिक विलक्षण बनली, नायक अधिक बॅले.

ऍक्ट I मध्ये, नव्याने मांडण्यात आले (त्रिकूट वगळता), वॉल्ट्ज स्पष्टपणे हरवले आहे. पण एक महत्त्वपूर्ण शोध देखील होता. लोपुखोव्हने नायकाच्या प्रतिमेच्या प्रदर्शनासाठी समर्पित करून, त्रिकूटमधील भाग आणि अँटे सोस्टेन्युटो पुनर्संचयित केला. तेव्हापासून ‘प्रिन्स सॉन्ग’ हे नाव गेले. विचार, उत्कट इच्छा, अज्ञात गोष्टीचे आकर्षण, पुढील घटनांचे पूर्वदर्शन - हे सर्व पूर्णपणे नृत्य करण्यायोग्य प्रतिमेत व्यक्त केले आहे. आता, लोपुखोव्ह शैलीतील बहुतेक प्रॉडक्शन्स हा संगीत भाग वापरतात.

कायदा II मध्ये, लोपुखोव्हने मूळतः रॉथबार्टच्या स्टेज वर्तनाचे स्वरूप कल्पित केले: तो सतत सिगफ्राइडच्या हालचालींची पुनरावृत्ती करतो. हे एखाद्या व्यक्तीच्या दुष्ट सावलीसारखे आहे, अदृश्य आणि अविनाशी.

कायदा III मध्ये, लोपुखोव्हने कॉर्प्स डी बॅले आणि ड्वार्फ्सचा नृत्य पुनर्संचयित केला (जरी त्याचा परिणामकारक अर्थ प्रशंसा करत नाही) आणि सर्वात महत्त्वाचे म्हणजे, रॉथबार्ट आणि ओडिले यांच्या निर्गमनाचा एक उत्कृष्ट मार्ग सापडला. धूमधडाक्यात ऐकू येताच आणि ओडिले सौंदर्याच्या तेजात दिसू लागताच, पूर्वीचा अर्धा अंधार असलेला राजवाडा झटपट उजळून निघतो; पाहुण्यांच्या रंगीबेरंगी गर्दीने हॉल भरला. अंतिम फेरीत या जादूची पुनरावृत्ती होते: सीगफ्राइडने फसवणुकीचा अर्थ समजताच, रॉथबार्ट आणि ओडिले गायब होतात आणि त्यांच्याबरोबर पाहुणे.

अधिनियम IV मध्ये, लोपुखोव्हचे हेतू परिणामांपेक्षा जास्त आहेत. त्याला रॉथबार्टला सक्रिय, नृत्य करायचे होते, परंतु ते केवळ अंशतः साध्य झाले. हंस विभाजित करण्याचा प्रयत्न, काळ्या लोकांना रॉथबार्टचा सेवक असल्याचे घोषित करणे, आमच्या मते, दुष्ट आहे आणि पेटीपा - इव्हानोव्हच्या कल्पनेच्या विरोधात आहे. प्रथमच, लोपुखोव्हने अंतिम फेरीत दर्शविण्याचा प्रस्ताव दिला की ओडेटच्या निःस्वार्थ प्रेमाच्या किंमतीवर हंस जादूपासून मुक्त होतात आणि मानवी रूप प्राप्त करतात. कल्पना मोहक आहे, परंतु थोडीशी सरळ आहे "(<5>, cc ७१-७२).

1950, ibid., रा. नवीन संस्करण
बॅले. सर्जीव
हुड. विरसालडझे
चित्रपट (1968) मध्ये प्रदर्शित.

“1950 पासून, किरोव्ह ऑपेरा आणि बॅलेट थिएटरच्या मंचावर, के. सर्गीव्हच्या आवृत्तीमध्ये बॅले सादर केले जात आहे. त्याच्या पूर्ववर्तींच्या विपरीत, सर्गेवचा इव्हानोव-पेटिपा नृत्यदिग्दर्शन पुनर्बांधणी करण्याचा कोणताही हेतू नव्हता. नवीन उपाय शोधल्यानंतर, मूळकडे परत येणे अत्यंत महत्वाचे आणि वेळेवर असेल. विशेषत: या बॅलेचा जन्म ज्या स्टेजवर झाला. दुर्दैवाने ते घडले नाही. सर्गीव्हने पेटीपाचे उत्पादन अधिनियम I मध्ये पुनर्संचयित केले नाही, परंतु त्याच्या पूर्ववर्तींच्या मार्गाचे अनुसरण केले - त्याने स्वतःची रचना केली, फक्त त्रिकूट अबाधित ठेवले.

हंस कृतींमध्ये (II आणि IV), समायोजन देखील दिसू लागले, शिवाय, अनियंत्रित. अशाप्रकारे, अधिनियम II मध्ये, सर्गीव्हने इव्हानोव्हो फोर बिग हंसची जागा नवीन उत्पादनासह घेतली, ओडेटचे नवीन आगमन आणि प्रस्थान केले; अधिनियम IV च्या सुरूवातीस हंसांच्या "शिरच्छेदित" त्रिकोणाचे नाटकीयदृष्ट्या महत्त्वपूर्ण चुकीचे दृश्य नष्ट केले, सीगफ्राइड दिसल्यावर गटांची पुनर्रचना केली आणि वधूच्या प्रभावी नृत्याचे रूपांतर बदलले. एका शब्दात, त्याने वारसा इतर "नूतनीकरणकर्त्यांप्रमाणे मुक्तपणे हाताळला" (<5>, सी. ७२).

Ibid, पुन्हा सुरू. 1970

25 एप्रिल 1953, मॉस्को, t-r im. स्टॅनिस्लावस्की आणि नेमिरोविच-डॅंचेन्को, नवीन पोस्ट.
बॅले. व्ही.पी. बर्मीस्टर (कायदे I, III आणि IV), P.A. गुसेव (II Ivanov नुसार कार्य करते)
हुड. ए.एफ. लुशीन (दृश्य), ई.के. अर्खांगेलस्काया (वेशभूषा)
हरण. व्ही.ए. एडेलमन
Odette-Odile - V. T. Bovt, Prince - A. V. Chichinadze, Rotbart - V. A. Klein.

1953 मध्ये, व्ही. बर्मिस्टरने स्टॅनिस्लावस्की आणि नेमिरोविच-डान्चेन्को थिएटरच्या मंचावर त्यांचे नवीन बॅले उत्पादन दाखवले, ज्यामध्ये मागील एकापेक्षा फक्त इव्हानोव्हचा II अभिनय कायम आहे.

मूळ स्कोअरवर पूर्णपणे परत येण्याचे आश्वासन देऊन, स्टॅनिस्लावस्की आणि नेमिरोविच-डान्चेन्को थिएटर प्रत्यक्षात त्याच्या घोषणेपासून दूर गेले, आणि केवळ कायदा II मध्येच नाही, जिथे ड्रिगोच्या आवृत्तीवर आधारित इव्हानोव्हच्या नृत्यदिग्दर्शनाला असे करण्यास भाग पाडले गेले.

व्ही. बर्मिस्टरने कायदा III मध्ये त्याच्या जागी सेक्सटेट ठेवले नाही, जे त्याची नाट्यमय चौकट बनवते, परंतु त्चैकोव्स्कीचे घातलेले युगल गीत घेतले आणि तरीही इतर भागांसह पुन्हा भरले. त्याने वैशिष्ट्यपूर्ण नृत्य त्यांच्या ठिकाणी परत केले नाही, परंतु त्यांची ऑर्डर जतन केली, जी ड्रिगो - पेटीपा यांनी स्थापित केली होती. द्वंद्वगीतेला कायदा I मध्ये त्याच्या जागी परत आणून, त्याने त्यातून फक्त एक्झिट आणि अॅडगिओचा वापर केला आणि फरक आणि कोडा काढून टाकला. ऍक्ट III सेक्सटेट मधील andante con moto भाग घेऊन, त्याने अधिनियम IV मध्ये त्याचा समावेश केला. त्यानंतर, आम्ही स्कोअरच्या पूर्ण पुनर्संचयित करण्याबद्दल बोलू शकतो का? अर्थात नाही. परंतु ती इतकी व्यक्तिनिष्ठ सर्जनशील इच्छा नव्हती ज्याने त्याला हे करण्यास भाग पाडले, जे काही ठिकाणी अगदी अविचारीपणे व्यक्त केले गेले. नाही, त्याला संगीताच्या वस्तुनिष्ठ हितसंबंधांमुळे हे करण्यास भाग पाडले गेले - मागे जाणे नाही, रीझिंगरच्या चुका पुनरुज्जीवित केल्या जाऊ शकल्या नाहीत.

बर्मीस्टरच्या कामगिरीने प्रेक्षकांसमोर बर्‍याच नवीन गोष्टी सादर केल्या. आणि त्याची मौलिकता परिचयाच्या वापराने सुरू होते: येथे निर्मितीचे लेखक दर्शविते की ओडेटला जादूगार रॉथबार्टने हंस पक्षी कसे बनवले. अशा प्रकारे, कृतीमध्ये आधी ट्रस्टवर काय घेतले होते याचे स्पष्टीकरण प्रस्तावनामध्ये आहे.

तीव्रता आणि घनतेच्या बाबतीत, बर्मीस्टरने मांडलेला कायदा I नवीन छाप पाडतो, परंतु तो संगीतकाराच्या हेतूशी जुळत नाही. इव्हानोव्हची संपूर्ण पुनरावृत्ती करणारा कायदा II मध्ये, बर्मीस्टरने रॉथबार्टची प्रतिमा शोधून काढली, जो राक्षसाप्रमाणे, पंखांनी संपूर्ण दृश्यावर सावली करतो, परंतु ती जागा सोडत नाही - पंख, म्हणून बोलणे, नृत्य - विखुरलेले, मोहक मुली, त्यांना त्याच्याकडे आकर्षित करा, वादळ निर्माण करा, इ.

कायदा III ने सर्वात जास्त रस निर्माण केला. सहसा विसंगत मैफिलीच्या क्रमांकाच्या मालिकेत विघटित होऊन, ते प्रथमच उशिर नाट्यमय वर्णनात एकत्र केले जाते. लोपुखोव्हकडून घेतलेल्या परदेशी पाहुण्यांचे झटपट दिसणे आणि गायब होण्याचे स्वागत, मूळ कृतीचा आधार बनला. ओडिले आणि रॉथबार्टचे स्वरूप परिस्थितीचे संपूर्ण परिवर्तन घडवून आणते. अंधकारमय मध्ययुगीन हॉल, आतापर्यंत अर्धा रिकामा, अनेक पाहुण्यांनी भरलेला आहे, त्यांच्या रंगीबेरंगी नृत्यांच्या आणि किंचाळणार्‍या पोशाखांच्या ज्वाळांनी लखलखत आहे. बर्मीस्टरच्या वैशिष्ट्यपूर्ण नृत्यांच्या संचात प्रलोभनांची एक साखळी आहे जी सिगफ्रीडला चक्कर येते. हे कपटी ओडिले आणि तिच्या निवृत्तीचे वेगवेगळे चेहरे आहेत. वेअरवॉल्फ स्त्री सिगफ्राइडची कामुकता पेटवते, त्याची इच्छा कमी करते, ओडेटचा त्याग करण्यास भाग पाडण्यासाठी रॉथबार्टच्या सामर्थ्याला वश करते. एक सैतानी दिग्दर्शक म्हणून, जादूगार रॉथबार्ट या सर्व नृत्यांमध्ये भाग घेतो: तो त्या तरुणाला मोहाच्या जाळ्यात अडकवून त्यांचे आयोजन करतो. प्रथमच, बर्मिस्टरने बॅले लेखकांची इच्छा पूर्ण केली: प्रेक्षकांसमोर, विझार्ड घुबडात बदलला आणि डायन गायब झाला.

शेवटची कृती बर्मिस्टरने पुन्हा केली. इव्हानोव्हची हंस मुलीची प्रतिमा आणि कायदा II मध्ये अनेक नृत्यदिग्दर्शन तंत्रांचा वापर करून, बर्मिस्टरने पूर्वी वगळलेल्या संगीतावरील नृत्यांचे नृत्यदिग्दर्शन केले. विशेषत: द डायिंग स्वानच्या हेतूने प्रेरित होऊन तो नृत्याच्या प्लॅस्टिकिटीचे नाटक करतो. त्याचे बँड आणि प्लॅस्टिक हे सेक्सटेटच्या andante con moto भागामध्ये विशेषतः अभिव्यक्त आहेत. परफॉर्मन्समध्ये नवीन म्हणजे "जुना" पूर ज्याने संगीतकाराला आकर्षित केले. एक्स्ट्रागान्झा द्वारे बर्मीस्टर रागीट घटक दर्शवितो, ज्याला नायकांच्या प्रेमाने विरोध केला आहे. अंतिम फेरीत, तो लोपुखोव्हचा अनुप्रयोग वापरतो: विजयी प्रेम हंसांना जादूपासून मुक्त करते, त्यांचे मानवी स्वरूप पुनर्संचयित करते. अशा प्रकारे थ्रू-अॅक्शन रिंग बंद होते. प्रस्तावना उपसंहाराकडे नेतो.

कामगिरीनंतर, त्याबद्दल विचार करण्याच्या शांततेत, अनेक महत्त्वपूर्ण आक्षेप मनात येतात. प्रस्तावनेच्या संगीतावर प्रस्तावना वाजवणे कायदेशीर आहे का? आणि एक प्रस्तावना आवश्यक आहे, मुलीला जादूगाराने कसे मोहित केले याचे स्पष्टीकरण दर्शकांना आवश्यक आहे का? वैशिष्ट्यपूर्ण नृत्यांच्या संचाचा "दुष्ट शक्तींच्या" वेडांची साखळी म्हणून अर्थ लावणे कायदेशीर आहे का? शेवटी, हा विचार त्चैकोव्स्कीच्या संगीताच्या स्वरूपामध्ये अस्तित्वात नाही. नाटकात इव्हानोव्ह आणि बर्मिस्टर यांच्या पूर्णपणे भिन्न (आणि कधीकधी परदेशी) निर्मितीचे सहअस्तित्व योग्य आहे का? नकारार्थी उत्तर देणे कठीण नाही.

इव्हानोव्हच्या नृत्यदिग्दर्शनात भाग घेण्याच्या सर्व इच्छेने, बर्मीस्टर हे करू शकला नाही, जरी त्याने टॅलिनमध्ये स्वतःचा कायदा II ची निर्मिती केली. वरवर पाहता, इव्हानोव्हशी लढा देत, त्याला त्चैकोव्स्कीच्या संगीताच्या हितासाठी त्याच्याकडे झुकण्यास भाग पाडले गेले.

बर्मीस्टरला खात्री होती की त्याने इतर सर्व काही त्याच्या पद्धतीने केले. खरं तर, काहीवेळा तो त्याच्या पूर्ववर्तींच्या हेतूने प्रेरित झाला होता: त्याने गोर्स्कीच्या कामगिरीवरून विनोद केला; पेटीपाकडून त्याने काही तंत्रे घेतली ज्यात शिकारी पक्षी ओडिलेचे वैशिष्ट्य आहे, लोपुखोव्हचा शोध विकसित केला. आणि हे लक्षणात्मक आहे.

तथापि, बर्मिस्टरचे कितीही दावे असले तरीही (आणि त्यापैकी बरेच आहेत), तो कृतीच्या अस्सल नाटकाने प्रेक्षकांना आकर्षित करण्यास व्यवस्थापित करतो, जो पूर्वी केवळ कॉस्च्युम कॉन्सर्टसारखा दिसत होता. याचा हिशेब करता येत नाही." (<5>, cc ७३-७५)

30.6.1956
पुनर्वापर पोस्ट. डॉलिंस्काया आणि मेसेरर 1937
हुड. - विरसलाडझे

"कॉव्हेंट गार्डनच्या दौऱ्याच्या संदर्भात बॅलेचे पुन्हा काम करताना थिएटरमध्ये फूट पडली. बॅलेचे कलात्मक दिग्दर्शक गुसेव यांच्या नेतृत्वाखालील गटाने बर्मिस्टरची आवृत्ती आधार म्हणून घेण्याचा आणि तेथून कायदा IV पूर्णपणे हस्तांतरित करण्याचा प्रस्ताव ठेवला. मेसेरर आणि त्याच्या समर्थकांनी 1937 च्या आवृत्तीत कायदा IV ठेवण्याचा आग्रह धरून खाजगी आवृत्तीशी सहमती दर्शवली. परिणामी, थिएटर शोस्ताकोविच, काबालेव्स्की आणि इतरांकडे वळले, ज्यांनी लेखकाच्या संगीताचे अनुसरण करण्याची शिफारस केली. एड प्रोडक्शन टीममध्ये गुसेव आणि त्याचा सहाय्यक वरलामोव्ह व्यतिरिक्त, मेसेरर (अॅक्ट IV), रॅडुनस्की आणि उलानोव्हा यांचा समावेश होता.

कायदा I - वॉल्ट्झने नव्याने मंचन केले (गुसेव); पोलोनेझचा अंतिम भाग पात्रांच्या सामान्य निर्गमनमध्ये बदलला आहे.

कायदा II - सिगफ्रीड आणि ओडेट (गुसेव्ह) च्या अडाजिओवर एक नवीन नृत्याची साथ तयार केली गेली: राजकुमारचे मित्र गायब झाले, समर्थन. हंस एकलवादकांच्या अडगिओमध्ये.

कायदा तिसरा हा मास्करेड बॉल म्हणून गोर्स्की मार्गाने सोडवला जाणार होता. दृश्यांच्या इच्छित क्रमामध्ये, वधूच्या वाल्ट्झचा समारोप एका वैशिष्ट्यपूर्ण वळणाने झाला. पास डी ड्यूक्समध्ये, ओडिले (गुसेव्ह) आणि सिगफ्रीड (वर्लामोव्ह) च्या नवीन भिन्नता या कायद्यातील त्चैकोव्स्कीने पूर्वी न वापरलेल्या संगीतावर तयार केल्या होत्या. मुखवटे आणि जेस्टरचे अचूक नृत्य.

कायदा IV - बिले उघडली गेली, घातलेला पियानो मजुरका मागे घेण्यात आला, एक नवीन नृत्यदिग्दर्शन तयार केले गेले.

पहिले दोन कृत्ये (मित्रांसह राजकुमाराची सहल आणि तलावावर शिकार) एकात एकत्र केले जातात. या फॉर्ममध्ये, बॅले एकदा सादर केले गेले आणि व्यवस्थापनाने नाकारले "(<4>).

08/31/1956, बोलशोई टी-आर, मॉस्को,
बॅले. गोर्स्की आणि मेसेरर, रा. मेसेरर आणि ए. रॅडुनस्की
हुड. एस. बी. विरसालडझे, दिग्दर्शक. जे. फायर
Odette-Odile - N. Timofeeva, Siegfried - N. Fadeechev, Evil genius - V. Levashev, Jester - G. Farmanyants

"नाटकाची नवीन आवृत्ती (अधिनियम IV) - बदल केले गेले:
अधिनियम I च्या सुरूवातीस आणि शेवटी; सिगफ्राइड आणि ओडेट कायदा II च्या अडाजिओमध्ये; III कायद्यात वधूचे वाल्ट्झ मुकुटानंतर आले., हंग. आणि मजुरका, रॉथबार्ट आणि ओडिलेच्या दिसण्यामुळे बॉलमध्ये व्यत्यय आला, राजकुमार तिच्या मागे धावला आणि स्पॅनिश नंतर स्टेजवर परतला. नृत्य. पास डी ड्यूक्सने नृत्यदिग्दर्शन वापरले. पेटीपा आणि संबंधित संगीत संस्करण; अधिनियम IV च्या दृश्यांचा आणि नृत्यांचा क्रम: "हंसांचे दुःख" चे नृत्य (डान्स ऑफ द लिटल हंसच्या पूर्वीचे कट ऑफ संगीत, क्र. 27) - 24 नर्तक; ओडेटचा देखावा आणि तिच्यावर रॉथबार्टचा नृत्य-प्रतिशोध (दृश्य संगीत, क्रमांक 28, वादळाच्या सुरुवातीसह, मागील आवृत्त्यांमध्ये डॉक केलेले); प्रिन्सचा देखावा (फिनालेच्या पहिल्या बारवर, क्र. 29), सिगफ्राइड आणि ओडेटचे युगल (तिसऱ्या अॅक्टच्या पास डी सिक्समधील भिन्नता क्रमांक 2 चे संगीत, क्र. 19) एका कॉर्प्ससह डी बॅले; अंतिम (संगीत क्रमांक 29 सुरू ठेवण्यासाठी), राजकुमार आणि रॉथबार्ट यांच्यातील द्वंद्वयुद्ध, जे पूर्वीप्रमाणेच पंख फाडले गेले होते "(<4>).

10/12/1956, बोलशोई टी-आर, मॉस्को
Odette-Odile - M.M. प्लिसेटस्काया, प्रिन्स - एल.टी. Zhdanov; चित्रपट (1957) मध्ये चित्रित.

“मंडप लंडनच्या दौऱ्यावर असताना, सेमियोनोव्हा, कुझनेत्सोव्ह, निकितिना, मेसेरर आणि गॅबोविच यांनी 1937 मध्ये आवृत्ती पुन्हा सुरू केली (समोखवालोवा आणि फेडोरोव्हा यांच्या सजावटसह). ओडेट-ओडाइलचा भाग प्लिसेटस्काया यांनी सादर केला होता "(<4>).

1956 मध्ये सुधारणा केल्याप्रमाणे कामगिरी 392 वेळा चालली. 20 ऑक्टोबर 1965 रोजी, बॅले स्वान लेक 1000 व्या वेळी बोलशोई थिएटरच्या मंचावर दाखवण्यात आले (कंडक्टर - ए. झ्युराइटिस, ओडेट-ओडिले - एम. ​​प्लिसेत्स्काया, सिगफ्राइड - एन. फडेचेव्ह, रोटबार्ट - व्ही. लेवाशेव) . ही पुनरावृत्ती शेवटची 15 जून 1975 रोजी सादर केली गेली.

19.7.1958, लेनिनग्राड, माली टी-आर, इव्हानोव्ह आणि पेटिपाच्या मूळ कामाची जीर्णोद्धार
बॅले. लोपुखोव, के.एफ. बोयार्स्की
हरण. जी.ए. डोनियाह, ओ.एम. बर्ग
ओडेट - व्ही.एम. स्टँकेविच, ओडिले - टी.जी. बोरोविकोवा, सिगफ्राइड - Yu.Ts. मालाखोव्ह.

पेटीपा आणि इव्हानोव यांचे इबिड, पुनरावृत्ती, नृत्यदिग्दर्शन, कला. प्रमुख एन.एन. बोयार्चिकोव्ह
हुड. व्ही.ए. ओकुनेव्ह आणि आय.आय. दाबा.

“आणि शेवटी, 1958 मध्ये, बर्मिस्टरच्या नवीन कोरिओग्राफी आणि पेटीपा - इव्हानोव्हच्या अद्ययावत आवृत्त्यांसह समोरासमोर, 1895 ची निर्मिती, त्याच्या मूळ स्वरूपात पुनरुज्जीवित झाली (उजवीकडे स्टेज सेट आणि पोशाखांपर्यंत), मंचावर दिसू लागले. Maly ऑपेरा हाऊस. ते एफ. लोपुखोव्ह यांनी पुनर्संचयित केले.

थिएटरने इव्हानोव्ह - पेटिपाच्या मूळ मजकुरावर संपूर्ण परत येण्याची घोषणा केली, परंतु प्रत्यक्षात त्याच्या हेतूपासून मागे हटण्यास भाग पाडले गेले. आणि इतके नाही कारण स्टेजच्या लहान आकारामुळे जुनी रचना पुनरुत्पादित करणे अशक्य होते (हे अधिनियम I च्या वॉल्ट्जमध्ये स्पष्टपणे दिसून आले आहे), किंवा काही गोष्टी विसरल्या गेल्या आहेत. गेल्या दशकात कमावलेले, खूप, सवलत जाऊ शकत नाही; चुका पुनरुज्जीवित करणे, चुकीची गणना करणे, नैसर्गिक मृत्यूने मरण पावलेली प्रत्येक गोष्ट अर्थातच निरर्थक आहे. शाळकरी मुलींच्या कामगिरीच्या दुसऱ्या कृतीमध्ये लहान हंस शोधणे व्यर्थ आहे. मूकबधिरांच्या भाषेत वाजवलेले पँटोमाइम संवाद नेमके पुनरुत्पादित करण्याचा प्रयत्न व्यर्थ आहे.

अति भेटतात. लेखकाच्या स्कोअरला पुनरुज्जीवित करण्याच्या अनुभवाप्रमाणेच हे घडले: मागे जाणे नाही! 1895 चे उत्पादन आज यांत्रिकरित्या पुनरुत्पादन करणे अशक्य आहे. याचा अर्थ रशियन बॅले मास्टर्सच्या पिढ्यांमध्‍ये मिळविल्‍या चांगल्‍या कामगिरीतून बाहेर फेकून देण्‍याचा, आणि आज सहज दुरुस्‍त करण्‍यात येणार्‍या चुका, कमकुवतपणाचे उत्‍पादन करणे''(<5>, cc 75-76).

06/09/1969, बोलशोई टी-आर, मॉस्को, नवीन पोस्ट चालवत आहे.
बॅले. - यू. एन. ग्रिगोरोविच (इव्हानोव्ह, पेटीपा, गोर्स्कीच्या तुकड्यांच्या जतनासह).
हुड. - एस. विरसालडझे
हरण. - आहे. झियुरायटिस

“विलक्षण चमत्कारांची कामगिरी साफ करण्याची कल्पना होती. स्टेजवर जे काही घडले ते वास्तवात घडले. तात्विक आणि प्रतीकात्मक स्वरूपाचे कार्य तयार केले गेले. 4 कृती 2 कृतींमध्ये बदलल्या, प्रत्येकी 2 चित्रे: दररोज (नाइटली) आणि आदर्श (हंस) चित्रांची तुलना.

कायदा I - अंतिम: Siegfried च्या भिन्नता नाही, जसे मध्ये<последующей>डिसेंबर आवृत्ती, आणि सिगफ्राइड आणि एव्हिल जिनियसचे युगल (जे शेवटी बॅलेमध्ये परत आले) - दुहेरीच्या गडद सावलीने (म्हणजे एव्हिल जिनियस) राजकुमारच्या नृत्याची विचित्र हालचालींसह डुप्लिकेट केली गेली.

कायदा II - कोरिओग्राफ केलेले रशियन वधू, कुपिरोव्हचे नृत्य. मागील एक मध्ये. ed., तो त्रिशंकु नंतर लगेच चालला. वधू ओडिले, द एव्हिल जिनियस आणि सिगफ्रीड हे त्रिकूट पास डी सिक्स, क्र. 19 मधील इंट्राडा संगीतात गेले; अंतिम फेरीत, एव्हिल अलौकिक बुद्धिमत्तेचा संघर्षात मृत्यू झाला, ओडेट श्वासोच्छ्वासाने पडला, धक्का बसलेला सिगफ्राइड एकटाच राहिला, तिसऱ्यांदा त्याच्या स्वप्नात शपथ घेण्याचा हावभाव पुन्हा केला. रन-थ्रूनंतर, सांस्कृतिक मंत्री फुर्तसेवा यांच्या निर्णयामुळे नाटकाची निर्मिती निलंबित करण्यात आली आणि गंभीर पुनरावृत्तीसाठी शिफारस करण्यात आली आणि जुनी कामगिरी लंडनच्या दौऱ्यावर गेली (तिथे यश मिळाले नाही) "(<4>).

12/25/1969, बोलशोई टी-आर, मॉस्को, नवीन आवृत्ती.
बॅलेट., पातळ. आणि dir. - सारखे
Odette-Odile - N. I. Bessmertnova, Siegfried - N. B. Fadeechev. दुष्ट प्रतिभा - बी. बी. अकिमोव्ह, मेंटॉर - व्ही. लेवाशेव्ह, जेस्टर - ए. कोशेलेव्ह, हेराल्ड्स ऑफ द प्रिन्स - आय. वासिलिव्ह, एम. समोख्वालोवा, वधू: आय. प्रोकोफीवा (हंगेरियन), टी. गोलिकोवा (रशियन), ई. खोलिना (स्पॅनिश), जी. कोझलोवा (इटालियन), एन. क्रिलोवा (पोलिश); तीन हंस - I. Vasilyeva, G. Kozlova, T. Cherkasskaya; चार हंस - व्ही. कोखानोव्स्काया, एन. क्रिव्होव्‍याझ, एन. पोल्‍झड्नियाकोवा, टी. पोप्को. टीव्हीवर प्रदर्शित (1983).

“त्चैकोव्स्कीच्या स्कोअरच्या सर्वात जवळचा अंदाज, ड्रिगोने काढला. अधिनियम III मध्ये, रॉथबार्ट, ओडिले आणि सिगफ्राइडचे फरक पुनर्संचयित केले आहेत. काही नोटा जतन केल्या गेल्या आहेत, जवळजवळ नवीन नाहीत. संगीतातून. प्रती पहिल्यापासून डी मेजर वॉल्ट्जमधील चित्र 3 मध्ये जतन केलेले (एंट्रे इन पास डी ड्यूक्स आणि त्याचा कोड), अन्यथा गट. राष्ट्रीय नृत्य क्रिया "प्रख्यात" मध्ययुगात हस्तांतरित केली जाते.

कायदा I (मुख्यतः जतन केलेला, एड. गोर्स्की द्वारे) - नाटकीय सह परिचय (विशिष्टता. "हंस" थीम). मध्यभागी संगीत धारदार आणि दयनीय. शेवटी एक शोकपूर्ण थीम घेऊन जाणे पडदा बंद आहे. ही क्रिया पारंपारिक मध्ययुगीन गुणधर्मांनी भरलेल्या राजवाड्याच्या हॉलमध्ये घडते. सिगफ्राइडचे "पोर्ट्रेट" भिन्नता तयार केली गेली; नवीन कोरिओग्राफी पीअर वॉल्ट्ज (बोटांवर), नाइटहूडचा पँटोमाइम सीन; स्वत: सिगफ्राइडच्या सहभागासह पास डी ट्रॉइस - पूर्वीप्रमाणेच, त्याचा संथ भाग थांबविला गेला (andante sostenuto); कपसह पोलोनेझच्या हालचाली अधिक सुगम बनल्या; ऑर्केस्ट्रामधील "हंस" थीममुळे राजकुमाराचा एकाकीपणा वाढला आहे; हेराल्डिक चिन्हाच्या मागे हंस मुलगी हायलाइट केली आहे: राजकुमार तिच्या मागे धावतो (या आवृत्तीत, एव्हिल जीनियस 1 चित्रात दिसला नाही).

कायदा II - गोर्स्कीचे स्तर काढले गेले; अडाजिओमध्ये, कॉर्प्स डी बॅलेच्या इव्हानोवो साथीदार, गोर्स्कीने पुन्हा तयार केले, प्लास्टिकवर आधारित. "फ्लोटिंग अरेबेस्क" चा हेतू; हंसांच्या वॉल्ट्जमध्ये, नृत्यदिग्दर्शन बाकी होते. गोर्स्कीच्या मते तीन दिग्गज. "हंस" थीम (क्रमांक 10), जी सीगफ्राइडच्या थीमप्रमाणे 1 कार्डमध्ये वाजते, चित्र 2 एव्हिल जिनियसची थीम म्हणून उघडते (कडक सूट, पंख नाही). "स्वान" थीम (क्रमांक 14) एव्हिल जीनियस आणि सिगफ्रीडच्या शपथेद्वारे पात्रांच्या विभक्ततेचे चित्र पूर्ण करते - हे दृश्य ग्रिगोरोविचने पुन्हा रंगवले.

कायदा III - नववधू जगभरातून आले आहेत आणि त्यांचे राष्ट्रीय नृत्य दाखवतात, त्यांच्या बोटांवर पुन्हा नव्याने बसतात: नववधूंचे प्रदर्शन; नृत्य हंगेरियन, स्पॅनिश, Neap., पॉल. वधू नववधूंसह प्रिन्सचा वॉल्ट्ज. ओडील (क्रमांक 18) सह एव्हिल जीनियसच्या देखाव्याचा भाग बदलला आहे: काळ्या हंसांसह एव्हिल जीनियसचे त्रिकूट आणि भिन्नता (पास डी सिक्स नंबर 19 चे 2 आणि 4 भिन्नता); pas de deux of heroes, ज्यामध्ये entre (वाल्ट्झ डी-डूर मधील पास डी ड्यूक्स ऑफ द ग्रामर आणि प्रिन्स ऑफ अॅक्ट I), अडागिओ, वर. पास डे ड्यूक्स कायदा III (सोबेशचान्स्काया), var पासून भिन्नतेच्या संगीतासाठी सिगफ्राइड. Odile (5 var. Pas de six №19) आणि कोड (pas de deux I act पासून); शस्त्रांचा कोट खाली येतो आणि वधू वाल्ट्झची पुनरावृत्ती होते; राजद्रोह, राजकुमाराची शपथ आणि शेवट (क्रमांक 24).

कायदा IV - भाग 1: हंसांचे नृत्य, ओडेटची निराशा आणि सीगफ्राइडच्या देखाव्याचे - पुन्हा रंगमंचावर; इव्हानोव्हचे त्रिकोण, लोपुखोव्हचे वर्तुळे वापरले; अंतिम फेरीत, कायदा II च्या अ‍ॅडॅगिओच्या हालचालींची पुनरावृत्ती होते. नवीन कोरिओग्राफी शेवट: वादळ नाही, नायक एकत्र राहतात, वाईट प्रतिभा मरते.

कामगिरीची पुढील प्रक्रिया झाली, चार कृतींपासून दोन कृतींपर्यंत आणि त्याउलट, स्वतंत्र दृश्ये घातली गेली किंवा पुनर्रचना केली गेली ”(<4>).

काही काळ बोलशोई थिएटरमध्ये "स्वान लेक" दोन वेगवेगळ्या निर्मितीमध्ये सादर केले गेले - गोर्स्की-मेसेरर आणि ग्रिगोरोविच. 10 जानेवारी 1991 रोजी, ग्रिगोरोविचच्या आवृत्तीतील नृत्यनाट्य 200 व्यांदा (ओडेट-ओडिले - एन. अनानाशविली, सिगफ्राइड - ए. फडीचेव्ह, एव्हिल जीनियस - एस. बॉब्रोव्ह) आयोजित केले गेले. 18 जानेवारी 1995 रोजी, बोलशोई थिएटरमध्ये स्वान लेकच्या पहिल्या परफॉर्मन्सपासून (1877) 1500 वा परफॉर्मन्स झाला (ओडेट-ओडिले - एन. अनानियाश्विली, सिगफ्रीड - ए. फडेचेव्ह, एव्हिल जिनियस - आर. प्रोनिन). 14 फेब्रुवारी 1997 रोजी, ग्रिगोरोविचच्या आवृत्तीमध्ये बॅलेचे 238 प्रदर्शन झाले.

जुलै 1988, मॉस्को. राज्य यूएसएसआरचे बॅलेट डॉक्टर (लंडनमध्ये प्रीमियर)
बॅले. N. D. Kasatkina आणि V. Yu. Vasilev (Ivanov, Petipa, Gorsky नंतर)
सल्लागार सेम्योनोव्हा, मेसेरर
हुड. टी. गुडचाइल्ड (ग्रेट ब्रिटन)
Odette-Odile - A. A. Artyushkina-Kaniashvili, Siegfried - A. V. Gorbatsevich, Rotbart-V. पी. ट्रोफिमचुक, जेस्टर - आय.आर. गॅलिमुलिन.

थिएटरच्या कलात्मक दिग्दर्शकांच्या जोडीने ही आवृत्ती गोर्स्की आणि (अॅक्ट IV मध्ये) मेसेरेरकडे परत जाते. उत्पादनाच्या वैशिष्ट्यांपैकी, पेझान वॉल्ट्जमधील मल लक्षात घेतले जाऊ शकतात (पेटिपाच्या आवृत्तीच्या पुनर्रचना दरम्यान लोपुखोव्हला त्यांच्या नुकसानाबद्दल दुःख झाले). अर्थात, ते स्टूल आता कोणीही लक्षात ठेवत नाहीत, आणि कासत्किना आणि वासिलिव्ह यांनी त्यांच्या कल्पनेचा वापर केला, परंतु तरीही हे मनोरंजक आहे, आपल्याला इतर कोठेही असे काहीही दिसणार नाही. बेनो नाचत आहे - राजकुमाराच्या दोन नववधूंसोबत पास डी ट्रॉइस (गावकरी नाही, सीगफ्राइड येथे आधीच आकर्षित केले जात आहे). पोलोनेझ पूर्णपणे मर्दानी आहे. द सॉन्ग ऑफ द प्रिन्स पहिल्या सीनच्या फिनालेच्या संगीताला जातो.

कायदा II ची सुरुवात जेस्टर आणि मूर्खांच्या नृत्याने होते, स्कोअरची ही संख्या सहसा कापली जाते. रॉथबार्टच्या संगीतात फरक आहे - पास दे सिस. नववधू पॉइंटवर आहेत, परंतु ते फक्त वॉल्ट्ज नाचतात आणि त्यांचे कर्मचारी वैशिष्ट्यपूर्ण नृत्यांमध्ये व्यस्त आहेत. अपवाद रशियन वधू आहे. ब्लॅक SDA ची महिला भिन्नता हे मिन्क्स (पेटिपाच्या सारखे) चे f/p नाटक आहे. परंतु कायदा III मध्ये ड्रिगो-पेटीपा द्वारे इतर कोणतेही इन्सर्ट नाहीत. बर्‍याच आवृत्त्यांप्रमाणे, अॅक्ट III मध्ये सिगफ्राइड आणि ओडेटचा एक अ‍ॅडॅगिओ आहे - पास दे सिसच्या संगीतासाठी. सीगफ्राइडने रॉथबार्टचा पंख फाडला नाही, परंतु सर्व पिसारा, ज्यानंतर तो, प्राणघातक जखमी, तरीही राजकुमाराला मारतो आणि स्वतः मरण पावतो. प्रबुद्ध समापनाच्या अंतर्गत, मुली बॅकस्टेजवर तरंगतात, जादूपासून मुक्त होतात आणि ओडेट, राजहंसाच्या शोकाने, राजकुमाराच्या प्रवण शरीरावर दुःखाने मरते.

27.4.1990, मॉस्को. राज्य यूएसएसआरचे बॅलेट डॉक्टर (मॉस्कोमध्ये दुसरा प्रीमियर)
बॅलेट., पातळ. सारखे
Odette-Odile - S. I. Smirnova (तत्कालीन V. P. Timashova), Siegfried - V. A. Malakhov, Rotbart - Trofimchuk, Jester - Galimullin.

12/25/1996, बोलशोई टी-आर, मॉस्को
A. Agamirov आणि V. Vasiliev ची पटकथा
बॅले. व्ही. वासिलिव्ह (अधिनियम 2 मध्ये इव्हानोव्हच्या तुकड्यांच्या जतनासह)
हुड. एम. अजिज्यान
हरण. ए. कोपिलोव्ह
स्वान प्रिन्सेस - ई. आंद्रिएन्को, राजा - एन. त्सिस्करिडझे, प्रिन्स - व्ही. नेपोरोझनी, प्रिन्सचे मित्र - जी. यानिन, व्ही. गोलुबिन, ए. इव्हडोकिमोव्ह; मेड्स ऑफ ऑनर - I. Zibrova, M. Ryzhkina; नृत्य: एम. फिलीपोवा, ए. पेटुखोव (नेपोलिटन), एम. व्होलोडिना, ए. पोपोव्हचेन्को (हंगेरियन), वाय. मालखासियंट्स, व्ही. मोइसेव (स्पॅनिश); दोन हंस - एम. ​​अल्लाश, एन. स्पेरान्स्काया; तीन हंस - E. Drozdova, Yu. Efimova, O. Tsvetnitskaya; चार हंस - ओ. झुर्बा, टी. कुरिलकिना, ई. नेपोरोझन्या, ओ. सोकोलोवा.

इतर रचनांमध्ये, राजहंस राजकुमारीची भूमिका ए. अँटोनिचेवा आणि जी. स्टेपनेंको, राजा - डीएम यांनी केली होती. बेलोगोलोव्त्सेव्ह, प्रिन्स - के. इवानोव आणि एस. फिलिन.

"बॅलेटची रोमँटिक-प्रतीकात्मक सामग्री हरवते, ओडिपस कॉम्प्लेक्सच्या थीमवर एक काल्पनिक कथानक-विविधता पाळते. एक नवीन राक्षसी पात्र सादर केले आहे - राजा (प्रिन्सचा पिता आणि सरोवरांचा स्वामी), ज्याने घुबडाच्या सावत्र आईची पक्ष्यांसारखी वैशिष्ट्ये आत्मसात केली आहेत, बॅले रेसिंजरच्या लिब्रेटोमधून, दुष्ट जादूगार वॉन रॉथबार्ट आणि सेक्सी चेहरा नसलेल्या नायकाचा प्रतिस्पर्धी. ओडिलेची प्रतिमा क्रॉप केली गेली आहे, सिगफ्रीडसह तिच्या प्रसिद्ध पास डी ड्यूक्ससह, यातील काही संगीत ओडेटला जाते, जी प्रिन्ससोबत बॉलवर नाचते, रशियन नृत्यात (कोकोश्निकमध्ये) तिच्या एकल देखाव्यानंतर. स्कोअर क्रमांकांचा क्रम विनामूल्य आहे. नृत्यदिग्दर्शन विविध शास्त्रीय नृत्यनाट्यांच्या आवृत्त्यांचा रीमेक आहे.

कायदा I - ही क्रिया उद्यानात होते, नृत्यांची मालिका, प्रामुख्याने प्रिन्स आणि त्याच्या पुरुष मित्रांच्या सहभागासह; प्रिन्सच्या पालकांचे निर्गमन; राजकुमार स्वतःला तलावावर शोधतो; हंस राजकुमारीला भेटते; राजाची बाहेर पडा.

इव्हानोव्हची नृत्यदिग्दर्शन हंस दृश्यांमध्ये अंशतः संरक्षित आहे.

कायदा II - प्रिन्सचे मित्र मागील आवृत्त्यांमधील जेस्टर्सच्या नृत्यांचे अनुकरण करून बॉलवर ऑर्डर घेतात. तेथे नववधूंचे नृत्य नाही, बॉलवरील सर्व नृत्य सामान्य पॅस डी'एक्शनद्वारे एकत्र केले जातात. स्वान राजकुमारी दिसते, रशियन नृत्य करते; राजकुमार तिला त्याची पत्नी म्हणून निवडतो, परंतु अचानक राजाने आपला झगा फेकून दिला आणि त्वरेने मुलीला तलावाकडे नेले, जिथे तो तिचे लक्ष वेधून घेण्याच्या आशेने मोहक नृत्य करतो, परंतु व्यर्थ. राजकुमार प्रमुख नोट्सवर दिसतो आणि वधूची सुटका करतो. हताश दु:खात, राजा एका सुखी पुत्राला मार्ग देऊन मरतो.

कलाकारांच्या वैयक्तिक कामांचा अपवाद वगळता कामगिरी यशस्वी झाली नाही (अण्णा अँटोनिचेवा - द स्वान प्रिन्सेस आणि निकोलाई त्सिस्करिडझे - द किंग) "(<4>).

2.3.2001, बोलशोई टी-आर, मॉस्को
बॅले. (इव्हानोव्ह, पेटीपा, गोर्स्कीच्या तुकड्यांच्या जतनासह) यु.एन. ग्रिगोरोविच
Odette-Odile - A. Volochkova, Siegfried - A. Uvarov, Evil Genius - N. Tsiskaridze, Jester - M. Iwata, Companions of the Prince (pas de trois) - M. Alexandrova आणि M. Allash, वधू: हंगेरियन - M अल्लाश , रशियन - एस. लुंकिना, स्पॅनिश - एम. ​​अलेक्झांड्रोव्हा, नेपोलिटन - ए. यत्सेन्को, पोलिश - एन. मालांडिना, तीन हंस - एम. ​​अल्लाश, एन. व्यास्कुबेन्को, ओ. सुवेरोवा, चार हंस - एस. ग्नेडोवा, ओ झुर्बा, एन. कपत्सोवा, टी. कुरिलकिना

4.3.2001, ibid., 2री रचना
Odette-Odile - G. Stepanenko, Siegfried - S. Filin, Evil Genius - Dm. बेलोगोलोव्त्सेव्ह, जेस्टर - जे. गोडोव्स्की, कम्पॅनियन्स ऑफ द प्रिन्स (पॅस डी ट्रॉइस) - ई. आंद्रिएन्को आणि एम. रिझकिन, वधू: हंगेरियन - ओ. सुवेरोवा, रशियन - एस. उवारोवा, स्पॅनिश - एम. ​​अल्लाश, नेपोलिटन - ए. यात्सेन्को, पोलिश - एम. ​​रायझकिना, तीन हंस आणि चार हंस - समान.

“अॅक्ट I - पहिल्या चित्रातील सिगफ्रीड आणि एव्हिल जिनियसचे अंतिम युगल गाणे एकत्रित केले आहे - नंतरचे राजकुमारला स्पर्श करते, अक्षरशः त्याला खेचते, स्टेजच्या वर उचलते.
दुसरे चित्र तसेच राहते.
कायदा II - दु: खी शेवटचे पुनरागमन: दुष्ट प्रतिभा ओडेटला घेऊन जाते आणि नष्ट करते, स्वतःच गायब होते, राजकुमारला त्याच्या दुःखी नशिबाबद्दल कडू विचारात सोडते. परिचयातून किरकोळ संगीताची पुनरावृत्ती "(<4>).