ओल्या मेश्चेरस्काया प्रतिमा. बुनिनच्या कार्याचे विश्लेषण “सहज श्वास घेणे

एखाद्या व्यक्तीचे आयुष्य लहान असते, एक शतकापेक्षा जास्त वेळा नाही, परंतु जेव्हा ते लहान होते तेव्हा ते अधिक आक्षेपार्ह असते. कोटेशनसह बुनिनच्या "लाइट ब्रीथ" कथेतील ओल्या मेश्चेरस्कायाची प्रतिमा आणि व्यक्तिचित्रण हे श्रीमंत कुलीन कुटुंबातील तरुण सौंदर्याच्या दुःखद नशिबाचे उदाहरण आहे.

ओल्याचा देखावा अप्रतिम होता. सुरुवातीला ती एक सामान्य शाळकरी मुलगी आहे. श्रीमंत कुलीन कुटुंबातील आनंदी शाळकरी मुलगी खूपच सुंदर होती. निष्काळजी, खोडकर मुलगी

"... भरभराट होऊ लागली, झेप घेऊन विकसित झाली."

चौदा वर्षांची ओल्या आधीच पातळ कंबर असलेली, स्पष्टपणे दिसणारी स्तन असलेली मुलगी आहे. शरीराचा आकार एका शब्दात सारांशित केला जाऊ शकतो - मोहिनी. पंधरा वाजता:

"मी आधीपासूनच एक सौंदर्य म्हणून ओळखली जात होती."

ओल्याकडे विशेष गुणधर्म आहेत: ती खराब झाली नाही:

"बोटांवर शाईचे डाग, धावताना गुडघ्यावर पडल्यामुळे दिसणारे विस्कटलेले केस."

मुलीने तिच्या प्रामाणिकपणा आणि चतुराईने, आकर्षकपणाने आणि एकलतेने जिंकले. तिचे केस चांगले होते, जे तेजस्वी केशविन्यास अनुमती देते. सुंदर टेकलेले डोके हेवा वाटले.

लेखकाने ही भावना समवयस्कांमध्ये नाही तर वृद्ध स्त्रियांमध्ये प्रकट केली आहे. हे स्पष्ट होते की व्यायामशाळेच्या मुख्याध्यापिकेला तिच्यासमोर असे काही दिसणे किती दुःखी होते जे अस्तित्वात नाही आणि जे तिच्याकडे कधीच नव्हते. कुलीन स्त्री मेश्चेरस्काया यांना कसे वागावे हे माहित आहे:

"... ती जमेल तितक्या हलक्या आणि कृपापूर्वक बसली."

हालचालींनी तिला गर्दीपासून वेगळे केले, शाळकरी मुलगी नेहमीच नजरेसमोर असते, तिला ते आवडते आणि अनुसरण करण्यासाठी एक आदर्श बनते.

मुलीला वाचनाची आवड आहे. खरी स्त्री कशी असावी हे तिला तिच्या वडिलांच्या पुस्तकात सापडले. वर्णनांमधून ओल्याने तिचा आदर्श तयार केला, ज्याची तिला इच्छा होती:

"राळाने उकळणारे डोळे... रात्रीसारखे काळेभोर डोळे... एक छोटा पाय... माफक प्रमाणात मोठी छाती... तिरके खांदे...".

परंतु मुलीने सुंदरांची मुख्य गुणवत्ता पकडली - सहज श्वास घेणे. ओल्याने तिच्या मैत्रिणीला ती असा श्वास घेत आहे की नाही हे निर्धारित करण्यास सांगितले.

जीवन आणि आपल्या सभोवतालच्या जगाबद्दल एक निश्चिंत वृत्तीची तुलना पृथ्वीवर वाहणाऱ्या वाऱ्याशी आणि मानवी उत्कटतेशी केली जाऊ शकते. तरूणी

"... खेळकर आणि तिने दिलेल्या सूचनांकडे अतिशय निष्काळजी ..."

ते करतात. तिच्या बालसमान उत्स्फूर्तपणा, प्रामाणिकपणा आणि मोकळेपणासाठी, ओल्या तिच्या समवयस्क आणि कनिष्ठ माध्यमिक शाळेतील विद्यार्थ्यांनी, विशेषत: प्रथम श्रेणीतील विद्यार्थ्यांना आवडते.

चाहत्यांनी सौंदर्य वेढले, तिला ते आवडते, ती पुरुषांच्या नशिबाशी खेळू लागते: शाळकरी मुलगा शेनशिन, एक कॉसॅक अधिकारी. शेनशिनने आत्महत्येचा प्रयत्न केला, संतप्त अधिकाऱ्याने ओल्याला जमावासमोर मारले.

"... अधिकाऱ्याने तपासकर्त्याला सांगितले की मेश्चेरस्कायाने त्याला आमिष दाखवले होते, त्याच्या जवळ होते, त्याची पत्नी होण्याची शपथ घेतली होती ..."

ओल्या फक्त पुरुषांची थट्टा करतात. मेश्चेरस्कायाचा विपरीत लिंगाबद्दल असा दृष्टिकोन का आहे? कारण कदाचित ती लवकर स्त्री झाली, आणि तिच्या इच्छेमुळे नाही, तर परिस्थितीच्या इच्छेने आणि जास्त मुक्तीमुळे. 56 वर्षीय माल्युटिनने आपली ताकद वापरली आणि सौंदर्याचा ताबा घेतला. पहिल्या घनिष्ठतेपासून, फक्त तिरस्काराची भावना राहिली:

"आता माझ्याकडे एकच मार्ग आहे... मला त्याच्याबद्दल इतका घृणा वाटतो की मी तो जगू शकत नाही!"

मुलगी तिला आलेले सर्व अनुभव लिहून ठेवते. डायरी हे सिद्ध करते की बाह्य बेपर्वाई फक्त एक कवच आहे. खरं तर, ओल्या एक विचारी आणि समग्र व्यक्ती आहे. ती काय घडले याचे मूल्यांकन करते, तिला समजते की तिचे आयुष्य संपले आहे आणि प्रत्येक क्षण शेवटचा आहे असे वागू लागते:

"... गेल्या हिवाळ्यात Olya Meshcherskaya मजा सह पूर्णपणे वेडा झाला ...".

तो जीवन आनंदी सोडतो, त्याच्या सभोवतालचे जीवन ताजेतवाने करण्यासाठी, शोकांतिका आणि संताप दूर करण्यासाठी "हलका श्वास" सोडतो. शाळकरी मुलीचा शेवटचा श्वास वाचकाच्या डोळ्यांसमोर बराच वेळ उभा राहतो. आत्म्याला ढग व्यापून टाकल्यासारखे वाटते, त्याला पृथ्वीवरील समस्यांपासून दूर नेत आहे. तुम्हाला खुल्या मनाने, स्वच्छ श्वासाने आणि आनंदी अंतावर विश्वास ठेवून जगण्याची गरज आहे.

सर्जी झेंकिन. पोर्ट्रेट एक्स्चेंजिंग ग्लेन्स (बुनिन्स हलका श्वास)

सर्जी झेंकिन(रशियन स्टेट युनिव्हर्सिटी फॉर द ह्युमॅनिटीज; इन्स्टिट्यूट ऑफ हायर ह्युमॅनिटेरियन रिसर्चचे मुख्य संशोधक; फिलॉलॉजीचे डॉक्टर) [ईमेल संरक्षित]

UDC: ८२१.१६१.१ + ८०१.७३ + ८२.०

भाष्य:

बुनिनच्या "लाइट ब्रेथिंग" या लघुकथेमध्ये दोन दृश्य प्रतिमा दिसतात - झारचे एक नयनरम्य पोर्ट्रेट आणि कथेच्या नायकांचे समाधीचे छायाचित्र. दोन्ही प्रतिमा कथानकाच्या कृतीमध्ये गुंतलेल्या आहेत आणि त्या पवित्रीकरणाच्या वस्तू आहेत.

कीवर्ड:बुनिन, "हलका श्वास घेणे", इंट्रा-डायजेटिक प्रतिमा, प्रतिमेचे पवित्रीकरण

सर्जी झेंकिन(ह्युमा-निटीजसाठी रशियन स्टेट युनिव्हर्सिटी; रिसर्च प्रोफेसर, इन्स्टिट्यूट फॉर अॅडव्हान-सेड स्टडीज इन द ह्युमॅनिटीज; डॉक्टर ऑफ सायन्सेस) [ईमेल संरक्षित]

UDC: ८२१.१६१.१ + ८०१.७३ + ८२.०

गोषवारा:

बुनिनची कादंबरी हलका श्वासयात दोन व्हिज्युअल प्रतिमा आहेत - झारचे पेंटरली पोर्ट्रेट आणि कथेच्या नायिकेचे ग्रेव्हस्टोन छायाचित्र. दोन्ही प्रतिमा कथनात्मक कृतीमध्ये गुंतलेल्या आहेत आणि त्या पवित्रीकरणाच्या वस्तू आहेत.

मुख्य शब्द:बुनिन, हलका श्वास, इंट्राडिजेटिकल प्रतिमा, प्रतिमेचे पवित्रीकरण

आताच्या पाठ्यपुस्तकातील कादंबरीत I.A. बुनिनचे "लाइट ब्रेथिंग" (1916), दोन व्हिज्युअल कलाकृती उपस्थित आहेत आणि सक्रियपणे कार्यरत आहेत, एक पेंटिंग आणि एक छायाचित्र - व्यायामशाळेच्या मुख्याध्यापिकेच्या कार्यालयातील एक शाही पोर्ट्रेट, जिथे कथेची नायिका ओल्या मेश्चेरस्कायाला बोलावले आहे. कार्पेट आणि तिच्या मृत्यूनंतर गंभीर क्रॉसवर ओल्या मेश्चेरस्कायाचे स्वतःचे पोर्ट्रेट. दोन्ही प्रतिमा केवळ वाचकांच्याच नव्हे तर कथेतील पात्रांच्या आकलनासाठी प्रवेशयोग्य आहेत, त्यांच्या अनुभव आणि कृतींच्या क्षितिजात समाविष्ट आहेत: या आहेत इंट्राडिजेटिक, कथेच्या काल्पनिक जगाशी संबंधित आणि तिच्या विकासात भाग घेणार्‍या आंतर-कथनात्मक प्रतिमा.

मजकुरात त्यांचे अगदी थोडक्यात वर्णन केले आहे. तर, सम्राटाच्या पोर्ट्रेटचा शब्दशः काही शब्दांसह दोनदा उल्लेख केला आहे: “मुख्याध्यापिका, तरुण, परंतु राखाडी केसांची, शांतपणे लेखन टेबलवर तिच्या हातात विणकाम करून बसली, रॉयल पोर्ट्रेट अंतर्गत"(पृ. 329), आणि:" तिने [ओल्या] पाहिले तरुण झार येथे, काही चमकदार खोलीच्या मध्यभागी त्याच्या पूर्ण उंचीवर रंगवलेला ..."(पृ. 330). तथापि, तो दृश्याच्या नाट्यमय विकासात महत्त्वाची भूमिका बजावतो. कमांडिंग ऑफिसमध्ये रॉयल पोर्ट्रेटचा मानक उद्देश म्हणजे शक्तीला पवित्र करणे, कायदेशीर करणे, लैंगिकता दडपण्याच्या त्याच्या नेहमीच्या कार्यासह, जे मुख्याध्यापिकेने शाळेतील मुलीला दिलेले नोटेशन आहे. अर्न्स्ट कांटोरोविचच्या अटींमध्ये, हे दुसरे, आदर्श “राजाचे शरीर” आहे, जे वास्तविक नोकरशहाच्या डोक्याच्या अगदी वर ठेवलेले आहे [कँटोरोविच 2014]. तथापि, बुनिनच्या कथनात, या दोन आकृत्यांच्या प्रतिकात्मक एकतेचे उल्लंघन केले गेले आहे आणि ओल्या मेश्चेरस्कायाचे स्वतःचे हेतू त्यांच्या दरम्यानच्या जागेत अडकले आहेत. खरंच, राजा आणि बॉस वेगवेगळ्या लिंगांच्या व्यक्ती आहेत; शिवाय, नंतरच्या देखाव्यामध्ये, घरगुती-स्त्रीलिंग वैशिष्ट्ये विशेषत: लक्षात घेतली जातात - दोषी विद्यार्थ्याच्या आगमनाची वाट पाहत असताना, बॉस महिलांच्या सुईकाम, विणकाम आणि प्रशासकास अनुकूल असलेल्या कोणत्याही कागदपत्रांचा अभ्यास न करण्यामध्ये गुंतलेला असतो. झारशी तिचे प्रतीकात्मक नाते राजकीय ते कौटुंबिक स्वरूपाकडे वळत आहे: हे जसे होते तसे "पालक", मुलीचे वडील आणि आई, ज्यांचा ती वापर करते आणि "वडिलांच्या" विरूद्ध युती करत आहे. आई"; पोर्ट्रेटमधील सम्राटाशी गुप्त गुंतवणुकीमुळे तिला व्यायामशाळेच्या वास्तविक प्रमुखाशी झालेल्या संघर्षात धैर्य मिळते. ओडिपस त्रिकोण स्त्री आवृत्तीमध्ये तयार होतो: ए.के. झोल्कोव्स्की, ओल्याला ऑफिसमधून अनुभवल्या जाणार्‍या विचित्र आनंदात, जिथे तिला खरोखरच फटकारले जाते, एकाचा अंदाज आहे की “बॉसशी अफेअर म्हणून इतका संघर्ष नाही.<…>"तरुण झार" "[झोलकोव्स्की 1992: 143]. खरंच, लैंगिकतेबद्दलच्या दोन स्त्रियांमधील वादात उपस्थित असलेल्या या पुरुषाला "तरुण" हे विशेषण लागू केले आहे, ते त्याला कामुकता देण्यासाठी पुरेसे आहे; आणि प्रत्येक वाचक - बुनिनचा समकालीन, ज्याने रशियन सम्राट निकोलस II च्या चेहर्यावरील अचूक वैशिष्ट्ये लक्षात ठेवल्या, त्याच्या मनात आणखी एक गोष्ट आली, "... आणि सुंदर." अर्थात, ऑगस्ट व्यक्तीच्या संबंधात त्याला अस्वीकार्य परिचित वाटले असेल, म्हणूनच कदाचित, मजकूरात तो सेन्सॉर केला गेला आहे; पण कादंबरीची नायिका झारकडे परिचित, घरगुती पद्धतीने पाहते.

Il. 1. अर्न्स्ट लिपगार्ट. औपचारिक
निकोलस II चे पोर्ट्रेट (राज्य
संग्रहालय-रिझर्व्ह Tsarskoe Selo)

Il. 2. इल्या रेपिन. औपचारिक पोर्ट्रेट
निकोलस II (रशियन संग्रहालय)

तिची हुकूमशाहीशी झटपट फ्लर्टेशन कोणत्याही हावभावाने व्यक्त होत नाही, ती केवळ तिच्या विचारांच्या गतिशीलतेद्वारे दर्शविली जाते. अभ्यासाचा मालक “विणकामापासून डोळे न काढता” (पृ. 329) संभाषण सुरू करतो, तर ओल्या “तिच्याकडे स्पष्ट आणि स्पष्टपणे पाहते, परंतु तिच्या चेहऱ्यावर कोणतेही भाव न ठेवता” (पृ. 329). मग मुलगी स्वतः तिचे डोळे खाली करते, तर बॉस त्यांना उठवतो: "... आणि, धागा खेचला आणि वार्निश केलेल्या मजल्यावर एक बॉल गुंडाळला, ज्याकडे मेश्चेरस्कायाने कुतूहलाने पाहिले, तिचे डोळे वर केले" (पृ. 329). शेवटी, ओल्या मेश्चेरस्काया देखील तिचे डोळे वर करते - परंतु यापुढे बॉसच्या चेहऱ्याकडे पाहत नाही, परंतु आता "तरुण झारकडे", आता "बॉसच्या दुधात, सुबकपणे कुस्करलेले केस" (पृ. 330). दोन संभाषणकर्ते कधीही त्यांचे टक लावून पाहत नाहीत आणि या दृश्य गेममध्ये बॉसची आकृती अदृश्य होते, तिच्या पायाखालील बॉलने बदलले जाते किंवा तिच्या केसांमध्ये विभक्त होते; त्यांच्यामध्ये, ओल्याची नजर त्वरीत ओलांडते, तरीही झारच्या पोर्ट्रेटकडे लक्ष वेधून घेते, ज्याच्याकडे मुलगी बॉसकडून डोळेझाक करते. मुख्याध्यापिकेच्या डोक्यावर पोर्ट्रेट लटकले आहे, आणि झार पूर्ण वाढीने त्यावर चित्रित केले आहे - म्हणजे, त्याच्या चेहऱ्याकडे पाहण्यासाठी, ओल्याला तिचे डोळे उंच करावे लागतील आणि कदाचित तिचे डोके मागे फेकून द्यावे लागेल - यामुळे व्हिज्युअल रनच्या विशालतेची कल्पना. सर्वसाधारणपणे अशी सरकणारी, फोकस नसलेली टक लावून पाहणे हे कथेतील पात्रांद्वारे इंट्राडीजेटिक प्रतिमांच्या आकलनाचे वैशिष्ट्य असू शकते: टक लावून पाहण्याच्या हालचालीची तुलना कथेच्या हालचालीशी केली जाते आणि ती स्वतःच पुढे ढकलते.

पेंटिंगचे काम, ज्याची प्रत "लाइट ब्रीथ" मध्ये दिसते, लेखकाने शोध लावला नाही आणि स्वतःला ओळखण्यासाठी उधार देतो. निकोलस II च्या अनेक प्रसिद्ध प्रतिमांपैकी, बुनिन वर्णन अर्न्स्ट लिपगार्ट (1900, आता त्सारस्कोई सेलो स्टेट म्युझियम-रिझर्व्हमध्ये (चित्र 1)) च्या औपचारिक पोर्ट्रेटशी सर्वोत्तम जुळते; त्यावर, झारचा चेहरा, जरी क्लोज-अपमध्ये दर्शविला गेला नसला तरी, चमकदारपणे हायलाइट केलेला आहे आणि तो आपल्याकडे "स्पष्टपणे आणि स्पष्टपणे, परंतु त्याच्या चेहऱ्यावर कोणतेही भाव न ठेवता" कसे पाहतो हे स्पष्टपणे दृश्यमान आहे, म्हणजेच ओल्या मेश्चेरस्काया त्याचे पुनरुत्पादन करते. तिच्या स्वतःच्या शरीरविज्ञानासह चेहर्यावरील भाव. खिडक्यांमधून चित्रात खोलीत पडणारा तेजस्वी प्रकाश भिंतीवरचा हा कॅनव्हास खिडकी बनवतो, बाहेरून दृष्यदृष्ट्या उघडतो, “बर्फमय, सनी, तुषार” (पृ. ३२९) हिवाळ्यात, आणि सरकारची बंद जागा उघडतो. कार्यालय जागा केवळ दृष्यदृष्ट्याच नव्हे तर ऑनटोलॉजिकलदृष्ट्या देखील उघडते: कादंबरीच्या सशर्त काल्पनिक जगामध्ये (एक अनामित रशियन शहर, प्रांतीय जीवनाचे सरासरी दृश्य), एक निर्गमन बिनशर्त वास्तविक जगात उघडते, जिथे खरोखरच एक पोर्ट्रेट आहे. विशिष्ट चित्रकाराने रंगवलेला राज्य सम्राट. एखाद्या अवंत-गार्डे कलाकाराच्या पेंटिंगच्या पृष्ठभागावर कालच्या वर्तमानपत्राच्या स्क्रॅपप्रमाणे, ही दृश्य प्रतिमा बाहेर पडते. सर्वात वास्तविकबुनिन मजकूराचा घटक.

कथेतील पात्रांच्या मांडणीसाठी, राजा म्हणून दिसणे देखील आवश्यक आहे तरुणवर माणूस जुन्यापोर्ट्रेट आणि असे वय द्वैत, एकीकडे, प्रतिकात्मक "कुटुंब" च्या संरचनेत अस्थिरतेची ओळख करून देते, जी व्यायामशाळेत शक्ती प्रदान करते (राखाडी केसांची "आई" "वडील" पेक्षा खूप जुनी दिसते), आणि वर दुसरीकडे, हे दृश्य आधीच ओल्याचा खरा प्रियकर आणि तिच्या बॉसच्या भावाच्या अस्पष्ट तारुण्याशी संबंधित आहे - अलेक्सी मिखाइलोविच माल्युटिन, जो एक देखणा माणूस आहे (“तो छप्पन वर्षांचा आहे, परंतु तो अजूनही खूप देखणा आणि नेहमीच चांगला असतो. कपडे” (पृ. ३३१)). माल्युटिनची एक विडंबन आहे, दुहेरी कमी केली आहे - ओल्याचा आणखी एक प्रियकर, एक "कुरूप आणि प्लीबियन दिसणारा" कॉसॅक अधिकारी (पृ. 330), ज्याला तिने माल्युटिनसोबतच्या तिच्या प्रणयची तक्रार करून चिडवले; पण तिच्या बॉससोबतच्या संभाषणाच्या भागात, मालुतीन स्वतः, अल्पवयीनांना प्रांतीय फूस लावणारा, आदर्श सम्राटाचा मूळ दुहेरी म्हणून स्पष्टपणे उपस्थित आहे. या दोन गृहस्थांचे अस्पष्ट शत्रुत्व संपूर्ण दृश्याची नैतिक द्विधाता ठरवते: तिच्या प्रौढ, "स्त्री" वर्तनाच्या हक्काचे रक्षण करताना, नायिका केवळ प्रतिकात्मक "वडिलांशी" चकचकीतपणे फ्लर्ट करत नाही तर खऱ्या "आई" ला ब्लॅकमेल करते. तिच्या भावाचे लज्जास्पद रहस्य. Lev Vygotsky [Vygotsky 1986: 183-205] च्या अभिव्यक्तींचा वापर करून, आपण असे म्हणू शकतो की येथे मुलीच्या इरॉसचा "हलका श्वास" आणि जिल्हा जीवनातील "सांसारिक" संघर्षात स्पष्टपणे टक्कर देत आहेत.

कादंबरीच्या सुरुवातीला ओल्या मेश्चेरस्कायाच्या गंभीर पोर्ट्रेटचे वर्णन देखील अतिशय संयमाने केले आहे: “एक ऐवजी मोठा, बहिर्वक्र पोर्सिलेन पदक क्रॉसमध्येच एम्बेड केलेले आहे आणि मेडलियनमध्ये आनंदी, आश्चर्यकारकपणे जिवंत डोळ्यांनी शाळकरी मुलीचे छायाचित्रण आहे. ” (पृ. ३२८). सम्राटाच्या पोर्ट्रेटप्रमाणे, त्याचे महत्त्व प्रतिमेच्या एकफ्रॅस्टिक तपशीलातून नव्हे तर त्याच्या संबंधातील इतरांच्या अनुभव आणि वर्तनाच्या कथेतून प्राप्त होते. हे प्रामुख्याने अभिजात महिला ओल्या मेश्चेरस्काया बद्दल आहे, जी "दर रविवारी" (पृ. 332) आणि "प्रत्येक सुट्टी" (पृ. 332) तिच्या कबरीला भेट देते आणि ज्यांच्या डोळ्यांद्वारे कबरीचे दुस-यांदा वर्णन केले जाते: "ही पुष्पहार, हा ढिगारा, ओक क्रॉस! हे शक्य आहे की त्याच्या खाली तोच आहे ज्याचे डोळे वधस्तंभावरील या उत्तल पोर्सिलेन मेडलियनमधून अमरत्वाने चमकतात ... ”(पृ. 332). पहिल्या, "लेखकाच्या" वर्णनातील अनेक घटकांची येथे पुनरावृत्ती स्पष्ट आहे; म्हणजेच, भोळेपणा आणि स्वप्नाळूपणावर जोर देऊनही, अभिजात महिला काहीसे कथाकाराशी समान आहे किंवा कमीतकमी त्याच्याशी परिचित आहे: ते समान तपशील लक्षात घेतात आणि समान शब्द स्पष्ट करतात. अप्रत्यक्ष आणि अयोग्यरित्या थेट भाषणाच्या यंत्रणेबद्दल धन्यवाद, हे दोघे - निवेदक आणि पात्र, पुरुष + स्त्रीची आणखी एक जोडी - संयुक्तपणे धारणा आणि मानसिक संघटनांची साखळी उलगडते, ज्यामध्ये नायक-नीचे चित्र सामील आहे. वर्गातील बाईच्या कल्पनेत, तिची मृत विद्यार्थिनी, जिने तिच्या हयातीत तिच्यामध्ये विशेष भावना निर्माण केल्यासारखे वाटत नव्हते, "तिला नवीन स्वप्नाने मोहित केले" (पृ. ३३२); युद्धात मारल्या गेलेल्या तिच्या भावाप्रमाणे, ही मुलगी तिची दुसरी “मी” बनते, एक आदर्श प्रतीकात्मक शरीर, या प्रकरणात सामर्थ्य नाही, तर निस्पृह प्रेम-पूजेचे समर्थन करते. ओल्याची व्हिज्युअल प्रतिमा (क्रॉसवरील पोर्ट्रेट) व्हिज्युअल असोसिएशनला जन्म देते: सुरुवातीला तो "फुलांमध्ये, शवपेटीमध्ये ओल्या मेश्चेरस्कायाचा फिकट चेहरा" (पृ. 333) - कृत्रिम प्रतिमा. मृत व्यक्तीच्या वास्तविक "चेहऱ्या" पेक्षा छायाचित्र अधिक स्पष्ट, "अमर" दिसते, प्रतिमा पुन्हा वास्तवापेक्षा अधिक वास्तविक आहे - आणि नंतर तिच्या व्यायामशाळेतील मैत्रिणीची योजनाबद्ध, परंतु दृष्यदृष्ट्या निश्चित प्रतिमा, "मोठा, उंच सुब्बोटीना" (p 333). झोल्कोव्स्कीने बुनिनच्या लघुकथेतील विशिष्ट तपशिलांचे काव्यशास्त्र कसे कार्य करते हे दाखवून दिले; या प्रकरणात, हे सहसंबंधित व्हिज्युअल हेतू (तसेच श्रवणविषयक हेतू - हे थडग्यावरील पोर्सिलेनच्या पुष्पहारातील वाऱ्याचा झंकार आहे, ज्याचा मजकूरात अनेक वेळा उल्लेख केला आहे), ज्यामुळे त्याचे अविभाज्य स्वरूप अस्पष्ट होते. नायिका तिच्या खाजगी रूपकात्मक आणि मेटोनमिक अंदाजानुसार - कधीकधी एक गंभीर पोर्ट्रेट, नंतर शवपेटीतील चेहरा, नंतर अगदी अनोळखी, तिच्या मित्राच्या आकृतीच्या विपरीत. शालेय विद्यार्थिनी सबबोटिनाच्या शरीराबद्दलचा संदेश, जो कथानकासाठी आवश्यक नाही, जो यापुढे कथेत प्रकट होत नाही, मूळ प्रतिमा-पोर्ट्रेटवर आधारित आहे आणि इतर व्हिज्युअल हेतूंसह, स्लाइडिंगची समान गतिशीलता तयार करतो. दृष्टीक्षेपात, या प्रकरणात, एक मानसिक एक, जसे बॉसच्या दृश्यात.

सम्राटाच्या पोर्ट्रेटप्रमाणे आणि त्याच्यापेक्षाही मजबूत, ओल्या मेश्चेरस्कायाचे दफन केलेले पोर्ट्रेट पवित्र केले आहे. रशियन राजकीय संस्कृतीच्या सामान्य परंपरेमुळे (सार्वभौमचे पवित्रीकरण अजूनही लेनिन / सरचिटणीस / अध्यक्षांच्या पोर्ट्रेटमध्ये प्रकट होते जे अधिका-यांच्या कार्यालयांना सुशोभित करतात) रॉयल प्रतिमा केवळ अस्पष्टपणे पवित्र असेल तर, पोर्ट्रेट वर. ग्रेव्ह क्रॉसला वास्तविक सत्यात, थेट कथेच्या ओघात पवित्र केले जाते. त्याचा विशेष दर्जा केवळ धार्मिक अधिवेशनांद्वारेच नाही - मृतांसाठी आदर आणि स्मशानभूमीचे पवित्रीकरण - परंतु त्या वैयक्तिक पंथाद्वारे देखील सुनिश्चित केले जाते ज्यासह वर्गातील महिला ओल्याच्या थडग्याभोवती आहे. याव्यतिरिक्त, पवित्रता येथे केवळ एक निश्चित दिलेली म्हणून ठेवली जात नाही, परंतु कथा आणि कॅलेंडर वेळेत उलगडते. हे ज्ञात आहे की "लाइट ब्रेथ" ही बुनिनच्या तथाकथित "इस्टर कादंबरी" पैकी एक आहे: ही कथा प्रथम 10 एप्रिल 1916 रोजी ऑर्थोडॉक्स इस्टरच्या सुट्टीच्या दिवशी "रस्को स्लोव्हो" या वृत्तपत्रात प्रकाशित झाली होती आणि ही एक उत्कृष्ट महिला होती. रशियामध्ये स्वीकारल्या गेलेल्या कबरींना भेट देण्याच्या वल्हांडण सणाच्या प्रथेनुसार, ती "एप्रिलच्या दिवसांत" (पृ. ३३२) स्मशानभूमीला देखील भेट देते. वास्तविक चर्च कॅलेंडरसह समक्रमित, तिचा मार्ग धार्मिक वस्तू आणि चिन्हांनी देखील चिन्हांकित केला आहे: ती सोबत चालते कॅथेड्रलरस्त्यावर, पुरुष पास मठ, गेटमधून स्मशानभूमीत प्रवेश करतो, ज्याच्या वर “असे लिहिले आहे देवाच्या आईचे डॉर्मिशन"(पृ. ३३२), आणि शेवटी समोर बसतो फुलीकबर येथे.

देवाच्या आईचे डॉर्मिशन ही आणखी एक पवित्र व्हिज्युअल प्रतिमा आहे, तथापि, ती अगदी अस्खलितपणे नमूद केली गेली आहे, कथानकाच्या विकासात भाग घेत नाही आणि चर्चच्या आयकॉन-पेंटिंग कोडचा संदर्भ देऊन स्वतःचे फक्त एक नाव कमी केले आहे. याउलट, दोन प्रत्यक्षात इंट्राडिजेटिक, कथनात्मकदृष्ट्या सक्रिय आणि सर्वसाधारणपणे बोलायचे झाल्यास, चर्च नसलेल्या पवित्र प्रतिमा या कादंबरीचा अर्थ उत्सवाच्या वैभवापर्यंत निःसंदिग्धपणे कमी करत नाहीत. स्वतंत्रपणे घेतलेले, झारचे पोर्ट्रेट किंवा ओल्याचे पोर्ट्रेट धार्मिक नाहीत, परंतु एकत्रितपणे ते ख्रिश्चन प्रतिमानाशी संबंधित आहेत: औपचारिक पोर्ट्रेटमधील हुकूमशहा सर्वशक्तिमान देव-पित्याशी समान आहे, तर ओल्या मेश्चेरस्काया, हिंसक मृत्यू (आणि जवळजवळ स्वेच्छेने मरणे: तिने स्वतःच तिच्या खुन्याला चिथावणी दिली), आणि नंतर "अमर" एका उत्तुंग पारंगत व्यक्तीच्या कल्पनेत पुनरुत्थित झालेल्या, एका देव-पुत्राशी तुलना केली गेली आहे, जो आणखी एका प्रतीकात्मक कौटुंबिक रचनेत समाविष्ट आहे. जर आपण हे लक्षात घेतले की त्याच्या नशिबात असलेल्या एपिसोडमधील झार-पिता क्षणभर शक्तीच्या आकृतीपासून कामुक आकर्षक प्रतिमेत, एक नखरा खेळाची वस्तू आणि त्याचा वास्तविक-पृथ्वी हायपोस्टेसिस, दडपशाही आई-बॉसमध्ये बदलतो. , लाज वाटली, तर संपूर्ण कथानकाचा अर्थ म्हणजे तटस्थीकरण, अधिकृत "पालक" शक्ती कमकुवत करणे: रचनात्मक मॉन्टेज, एकेकाळी वायगोत्स्कीने विश्लेषित केले आहे, या शक्तीची जागा तरुणाच्या मऊ-प्रेमळ शक्तीने घेतली आहे. अॅनिमोन आणि तिच्या मोठ्या चाहत्यापेक्षा पीडित. स्थिर वस्तूंमध्ये निश्चित केलेले जड, पवित्र वातावरणाच्या प्रभावाने (थंड, वारा) तयार झालेल्या प्रकाशाचा मार्ग देते.

तथापि, हा हलकापणा महाग किंमतीला येतो. ख्रिश्चन परंपरेचे कट्टरपंथीकरण करून, बुनिन इस्टरला केवळ सांसारिक सामर्थ्यापासून आणि देहापासूनच नव्हे तर सर्वसाधारणपणे फॉर्मपासून मुक्तीची सुट्टी म्हणून व्याख्या करतात. कथेच्या शेवटच्या दृश्यात, नायिकेची जिवंत व्यक्तिरेखा प्रथम दृश्य प्रतिमेने बदलली जाते आणि नंतर ती पूर्णपणे दृश्यमानता गमावते. असे अंतिम गायब होणे हे कलात्मक कथनातील इंट्राडिजेटिक प्रतिमांचे पारंपारिक नशीब आहे, जेथे ते अनेकदा हरवले किंवा नष्ट होतात, सजवलेल्या वस्तूंमधून ते निराकार पदार्थात बदलतात (ख्रिश्चन धर्म "आत्मा" म्हणून सकारात्मक अर्थ लावू शकतो) [झेनकिन 2013]. तिच्या मैत्रिणीशी बोलत असताना, ओल्या मेश्चेरस्काया तिच्या देखाव्याचे तपशील सातत्याने सूचीबद्ध करते आणि टाकून देते, जे तिने वाचलेल्या "जुन्या, मजेदार पुस्तक" नुसार (पृ. 333), एक सुंदर स्त्री - डोळे, पापण्या, उंची इ. - जेणेकरून शेवटी शेवटी मुख्य, नॉन-व्हिज्युअल क्षण, "हलका श्वास" वर राहा. मृत्यूनंतर, तिला या श्वासाने ओळखले जाते आणि हवेच्या निराकार श्वासात विरघळते: "आता हा हलका श्वास पुन्हा जगात, या ढगाळ आकाशात, वसंत ऋतूच्या या थंड वाऱ्यात विखुरला आहे" (पृ. 333). येथे बुनिनसाठी महत्त्वपूर्ण असलेल्या पूर्ववर्ती - फ्लॉबर्टशी एक आंतर-महत्त्वपूर्ण क्रॉस-टॉक आहे, ज्याने त्याचप्रकारे त्याची नायिका एम्मा बोव्हरीच्या मृत्यूचे वर्णन केले आहे: “... आणि चार्ल्सला असे वाटले की ती स्वतःपासून विखुरलेली आहे, तिच्या सभोवतालच्या सर्व गोष्टींमध्ये मिसळून आहे, त्याच्यामध्ये लपलेली आहे. - शांततेत, रात्री, वाहत्या वाऱ्यात आणि नदीतून ओलसर वास येत होता ”[फ्लॉबर्ट 1947: 170]. हा विशिष्ट हेतू केवळ "मॅडम बोवरी" शी जुळत नाही, तर सामान्य कथानक देखील आहे - एका विरघळलेल्या, परंतु सुंदर डोळ्यांच्या जिवंत टक लावून पाहणाऱ्या मोहक प्रांतीय स्त्रीच्या जीवन आणि मृत्यूची कथा, जी तिच्या मृत्यूनंतर एक वस्तू बनते. तिच्या निष्पाप प्रशंसक बाहेरून पंथ (फ्लॉबर्टसाठी ते चार्ल्स बोव्हरी आहे). बुनिन केवळ जिवंत व्यक्तीलाच नव्हे तर त्याच्या मरणोत्तर प्रतिमेवरही मृत्यू-विसर्जनाचे सर्वार्थवादी व्याख्या लागू करतात: शेवटच्या वाक्यांशात, कादंबरी अदृश्य होतात आणि ओल्या मेश्चेरस्काया आणि तिचे दफन छायाचित्र या दोन्ही निसर्गाद्वारे शोषल्या जातात. मृत व्यक्तीचे शाश्वत स्मारक होण्याऐवजी, दृश्य प्रतिमा स्वतःच रद्द केली जाते, मूठभर धुळीप्रमाणे वाऱ्यात विखुरली जाते. कथेच्या चौकटीच्या आणि लेखकाच्या हेतूच्या पलीकडे, मृत्यू आणि एन्ट्रॉपीची आणखी एक क्रूर प्रक्रिया होती, जी अद्याप 1916 मध्ये बु-नो-नूला माहित नव्हती: ही एक क्रांती आहे जी एक वर्षानंतर घडेल आणि देखणा व्यक्तीला मारेल. सम्राट, त्याचे बहुतेक पोर्ट्रेट नष्ट करा आणि बहुधा, तो काउंटीच्या तरूणीच्या थडग्यावरील नाजूक पोर्सिलेन सजावट सोडणार नाही आणि शक्यतो कबरलाच. इतिहास लेखकाच्या डोक्यावर साहित्य चालू.

"लाइट ब्रीथ" मधील दोन व्हिज्युअल प्रतिमा, ज्याची कथा एकमेकांशी संबंधित आहे आणि पात्रांच्या त्यांच्या वृत्तीबद्दल धन्यवाद, प्रेम, शक्ती आणि मृत्यूच्या जटिल शब्दार्थांसह बंद होते, त्याच्या काल्पनिक जगामध्ये ठळक मुद्दे बनवतात, ज्यामुळे त्यांचे लक्ष वेधून घेते. वाचक आणि कलाकार दोघेही. चित्रातील ओल्या मेश्चेरस्काया आणि झार यांच्यातील विचारांची देवाणघेवाण छायाचित्रातील ओल्या मेश्चेरस्काया आणि तिची मस्त बाई यांच्यात विचारांची देवाणघेवाण चालू आहे: कादंबरीच्या मजकुरातून दोन पोट्रेट एकमेकांकडे पाहतात. सैद्धांतिक दृष्टिकोनातून, ते साहित्यिक मजकूरातील दृश्य आकर्षणाचे उदाहरण म्हणून काम करू शकतात.

संदर्भग्रंथ/संदर्भ

[बुनिन 1970] - बुनिन I.A.आवडी / परिचय कला. एल. क्रुतिकोवा. मॉस्को: कलात्मक साहित्य, 1970.

(बुनिन I.A. Izbrannoe / एड. एल. क्रुतिकोवा द्वारे. मॉस्को, 1970.)

[बुनिन 2009] - बुनिन I.A.संकलित कामे: 9 खंडांमध्ये / कॉम्प. आणि प्रवेश केला. कला. I. व्लादिमिरोवा, टिप्पण्या. A. बाबोरेको. T. 4.M.: टेरा - बुक क्लब, 2009.

(बुनिन I.A.सोब्रानी सोचिनेनी: 9 व्हॉल्समध्ये. / एड. I. व्लादिमिरोव आणि ए. बाबोरेको यांनी. खंड. 4. मॉस्को, 2009.)

[वायगॉटस्की 1986] - वायगॉटस्की एल.एस.कला / प्रस्तावना मानसशास्त्र. ए.एन. Leontyev, टिप्पण्या. एल.एस. वायगॉटस्की आणि व्याच. व्ही.एस. इव्हानोव्हा. मॉस्को: कला, 1986.

(वायगॉटस्की एल.एस. Psikhologiya iskusstva / Ed. A.N द्वारे लिओन्टेव्ह आणि व्याच. वि. इव्हानोव्ह. मॉस्को, 1986.)

[झोल्कोव्स्की 1992] - ए.के. झोलकोव्स्कीभटकंती स्वप्ने: रशियन आधुनिकतावादाच्या इतिहासातून. एम.: सोव्हिएत लेखक, 1992.

(झोलकोव्स्की ए.के. Bluzhdayushchie sny: Iz istorii russkogo modernizma. मॉस्को, १९९२.)

[झेनकिन 2013] - झेंकिन एस.एन.एका विलक्षण कथेतील इंट्राडिजेटिक प्रतिमा // ए.एम. पी.: ए.एम.च्या स्मरणार्थ. पेस्कोवा / एड. ए. बोद्रोव्हा, एस. झेंकिन, ई. ल्यामिना, एन. मजूर, व्ही. मिल्चीना आणि एन. स्पेरान्स्काया. एम.: आरजीजीयू, 2013. एस. 384-395.

(झेंकिन एस.एन. Intradiegeticheskiy obraz v fantasti-ches-kom rasskaze // A.M.P.: Pamyati A.M. पेस्कोवा / एड. ए. बोड्रोवा, एस. झेंकिन, ई. ल्यामिन-ए, एन. मा-झूर, व्ही. मिल'चीना, आणि एन. स्पेरान्स्काया. मॉस्को, 2013. पी. 384-395.)

[कँटोरोविच 2014] - कंटोरोविच ई.टू बॉडीज ऑफ द किंग: अ स्टडी ऑफ मिडिव्हल पॉलिटिकल थिओलॉजी / प्रति. इंग्रजीतून M.A. बॉयत्सोवा आणि ए.यू. सेरेजिना. मॉस्को: गायदार संस्था, 2014.

(कंटोरोविक्झ ई.एच.द किंग्ज टू बॉडीज: अ स्टडी इन मिडिएव्हल पॉलिटिकल थिओलॉजी. मॉस्को, 2014. - रशियामध्ये.)

[फ्लॉबर्ट 1947] - फ्लॉबर्ट जी.निवडलेली कामे / प्रति. फ्रेंच सह A. रोम. एम.: ओजीआयझेड, 1947.

(फ्लॉबर्ट जी. Izbrannye sochineniya. मॉस्को, 1947. - रशियामध्ये.)

[याम्पोल्स्की 2004] - याम्पोल्स्की एम.बी.प्रतिकात्मक शरीरविज्ञान. पुस्तक. 1: लेविथनचे परतणे. एम.: नवीन साहित्यिक समीक्षा, 2004.

(Iampolski M.B. Fiziologiya simvolicheskogo. खंड. 1: Vozvrashchenie Leviafana. मॉस्को, 2004.)

बुध नवीन युरोपियन संस्कृतीत सत्तेच्या जागेत एक संघटक घटक म्हणून सार्वभौमच्या दृश्य प्रतिमेबद्दल मिखाईल याम्पोल्स्कीचे विचार: [यॅम्पोल्स्की 2004].

तिच्या खऱ्या पालकांचा कथेत फक्त अप्रत्यक्षपणे बॉसच्या शब्दात उल्लेख केला आहे: “... तुम्ही वीस रूबल शूजसाठी तुमच्या पालकांना उध्वस्त करता” (पृ. ३३०), आणि मग ओल्याच्या डायरीत अगदी अस्खलितपणे: “बाबा, आई आणि तोल्या, सर्वजण शहराकडे निघाले, मी एकटाच राहिलो ”(पृ. 331). त्यांचे संपूर्ण कार्य म्हणजे ऑन्टोलॉजिकलदृष्ट्या कमी होणे, तुटून जाणे आणि अनुपस्थित राहणे, मुलीला अनोळखी लोकांमध्ये सोडणे, पर्यायी पालक आणि त्यांच्या संशयास्पद नातेवाईकांच्या दयेवर ठेवणे.

1896 मध्ये इल्या रेपिनने रंगवलेले (आता रशियन संग्रहालयात (चित्र 2)) रचनेत समान असलेले आणखी एक पोर्ट्रेट आहे; तेथील सम्राट लहान आहे (२८ वर्षांचा) आणि पूर्ण वाढीमध्ये "उज्ज्वल हॉल" मध्ये चित्रित केले गेले आहे, तर लिपगार्ट 32 वर्षांचा आहे आणि आकृती गुडघ्याच्या पातळीवर एका फ्रेमने कापली आहे. तथापि, रेपिनच्या पेंटिंगमध्ये, झारची अशी धडाकेबाज मुद्रा नाही आणि त्याचा चेहरा कमी स्पष्टपणे लिहिलेला आहे; हे वास्तववादी पेंटिंग अधिकृत अभ्यास सजवण्यासाठी आणि "नॉटी" (पृ. 328) शाळकरी मुलीच्या कामुक हितासाठी कमी योग्य असेल.

दृश्यमानतेचा हा मोड शास्त्रीय पद्धतीपेक्षा वेगळा आहे, ज्यामध्ये प्रतिमा असू शकते फ्रेम करणे, वास्तविक प्रॉप्सच्या वस्तूंसह बाहेरील भाग सुसज्ज करा (उदाहरणार्थ, 19व्या शतकातील पॅनोरमामध्ये). येथे प्रतिमा सादर केली गेली आहे (शिवाय, "आतून" डायजेटिक वास्तविकता, आणि पुस्तकात अंतर्भूत बाह्य चित्रण म्हणून नाही) सामग्रीमध्ये नाही, परंतु शाब्दिक, ऑन्टोलॉजिकलदृष्ट्या "बारीक" वातावरणात; ते स्वतःच्या "फ्रेम" पेक्षा अधिक वास्तविक आहे.

बुनिनची कथा 1916 मध्ये लिहिली गेली होती, आणि त्याच्या फ्रेमिंग कथनात व्याकरणात्मक वर्तमान हे स्पष्ट करते की मुख्य घटना अलीकडच्या काळात घडल्या होत्या; म्हणून, "तरुण झार" चे पोर्ट्रेट त्यांच्या आधी 15 वर्षांपूर्वी पेंट केले गेले होते. हे तात्पुरते अंतर बॉसच्या वयस्कर वयाद्वारे सूचित केले जाऊ शकते, ज्याने एकदा हे चित्र तिच्या ऑफिसमध्ये टांगले होते आणि तेव्हापासून परिस्थिती बदललेली नाही.

"... आम्ही त्याला गर्भाशय म्हणतो, आणि तिथे मी त्याला हलका श्वास म्हणतो" - बुनिनचे हे शब्द G.N. च्या "ग्रास डायरी" मध्ये नोंदवले आहेत. कुझनेत्सोवा [बुनिन 2009: 291] (ए. सहकायंट्सचे भाष्य).

कथनकर्त्याची पुरुष दृष्टी स्पष्टपणे प्रकट होते, उदाहरणार्थ, तरुण ओल्याच्या आकर्षणाच्या वर्णनात. दोन लिंग जोड्या - राजा / बॉस आणि निवेदक / वर्ग महिला - संरचनात्मक समांतरता आहे: दोन्ही जोड्यांमध्ये, स्त्री डायजेटिक वास्तविकतेमध्ये उपस्थित आहे, आणि पुरुष अनुपस्थित आहे, दृश्य / कथा फ्रेमच्या दुसऱ्या बाजूला आहे, जसे की एक चित्रमय चेहरा किंवा व्हॉइसओवर. दोन जोडप्यांची कार्ये देखील जवळ आहेत: जगावर प्रभुत्व मिळवणे आणि विनियोग करणे (शांत किंवा दृश्य).

आणखी एक वय-संबंधित संदिग्धता: अभिजात स्त्रीला "मध्यम-वयीन मुलगी" (पृ. ३३२) म्हटले जाते आणि हे सूत्र, मानक "वृद्ध दासी" ऐवजी वापरले जाते, ते "तरुण झार" सारखेच एक लपलेले ऑक्सीमोरॉन आहे. : खरं तर ते दोघे आहेत एकदा होतेतरुण... "मुलगी" ची अनाक्रोनिस्टिक व्याख्या ओल्या मेश्चेरस्काया ("ती अस्पष्टपणे मुलगी झाली..." (पृ. ३२९)) च्या व्यक्तिरेखेला प्रतिध्वनी देते आणि तिच्या बॉससोबतच्या तिच्या बोलण्याच्या पारिभाषिक पॅराडाइममध्ये बसते ("तुम्ही आहात यापुढे मुलगी नाही ... पण स्त्रीही नाही ..." (पृ. 330)). एक "मुलगी" मस्त म्हणून बाई, “एक छोटी स्त्री” (पृ. ३३२), वयाच्या दृष्टीने “छोटी” शाळकरी मुलीशी बरोबरी केली जाते, जी तिच्या स्त्रीत्वात (लैंगिकता) तिला मागे टाकते.

"लाइट ब्रेथिंग" मधील दोन पोर्ट्रेट आणि त्यांचे सामान्य कार्य यांच्यातील संबंध दर्शविणारे ते पहिले होते: हे "दोन पुनरुज्जीवन पोर्ट्रेट" आहेत (रोमँटिसिझमच्या साहित्यातील इंट्रा-डायजेटिक इमेजचा एक विशिष्ट प्रकार), जे "असूनही प्रतिबंधात्मक फ्रेम्सची विपुलता", त्यातील डायजेटिक वास्तवात मोडणे [झोलकोव्स्की 1992: 141-142]. या प्रक्रियेचा आश्रयदाता "लाइट ब्रेथिंग" च्या पात्रांपैकी एक मानला जाऊ शकतो - नायिकेचा मारेकरी, एक कॉसॅक अधिकारी " plebeianज्या प्रजातींमध्ये नेमकेपणा नव्हता त्या मंडळाशी काहीही संबंध नाही, ज्याचे ओल्या मेश्चेरस्काया होते ”(पृ. 330). आता, कादंबरीच्या डायजेटिक जगाकडे पूर्वलक्ष्यी नजरेने पाहता, त्याचा गुन्हा सामाजिक खालच्या वर्गाच्या आसन्न उठावाचे लक्षण म्हणून वाचला जातो, ज्याचे वर्णन बुनिन "शापित दिवस" ​​मध्ये भयावहपणे करेल. (अलेक्झांड्रा उराकोवाचे निरीक्षण, ज्यांचा मी माझ्या मजकुराच्या गंभीर वाचनाबद्दल आभारी आहे.)

इव्हान बुनिनच्या कथेत ओल्या मेश्चेरस्कायाची प्रतिमा "सहज श्वास" -समकालीन रशियन कवी डॅनिल रुडॉय यांचा साहित्यावरील निबंध.

ओल्या मेश्चेरस्काया

मी 2004 च्या उन्हाळ्यात एक हलका श्वास वाचला. त्या वेळी, इव्हान बुनिनचे कार्य माझ्यासाठी खूप मनोरंजक होते, कारण मी त्यांची कामे सुंदर साहित्य आणि सूक्ष्म मानसशास्त्राचे मानक मानली. सहज श्वासत्याच्या उत्कृष्ट कामांपैकी एक आहे. निकोलाई गुमिलिओव्ह म्हणाले की कवितेच्या गुणवत्तेचा सर्वात अचूक निकष म्हणजे तिचा लेखक होण्याची इच्छा. पूर्ण करून सहज श्वास, कथा माझ्याकडून लिहिली गेली नाही याची खंत वाटली.

कथेचे मुख्य पात्र हलके श्वास घेत आहेत, आध्यात्मिक शुद्धतेचे प्रतीक आहेत आणि शाळकरी मुलगी ओल्या मेश्चेरस्काया ही एक सुंदर शाळकरी मुलगी आहे. फॉर्मच्या दृष्टिकोनातून, कथा मनोरंजक आहे कारण त्याच्या नावाचा अर्थ केवळ मेश्चेरस्कायाच्या मृत्यूनंतरच वाचकांना प्रकट होतो.

Olya Meshcherskaya एक सुंदर शाळकरी, आनंदी आणि ... प्रकाश आहे. तिचे वर्तन इतके प्रासंगिक आहे की "सहज" हा शब्द कोणत्याही समानार्थी शब्दास पात्र आहे. कथेच्या सुरूवातीस, हलका श्वास हे स्वत: ची भावना म्हणून स्पष्ट केले जाऊ शकते जे आसपासच्या जगाच्या मतावर अवलंबून नाही. ओल्या मेश्चेरस्काया यांना तिच्याबद्दल काय वाटते याची पर्वा नाही - तिच्यासाठी, तिला काय हवे आहे हे महत्त्वाचे आहे. म्हणून, ती तिच्या बोटांवरील शाईच्या डागांकडे किंवा कपड्यांमध्ये गोंधळ करण्याकडे किंवा अनोळखी व्यक्तींना शोषून घेणाऱ्या इतर छोट्या गोष्टींकडे लक्ष देत नाही. जिम्नॅशियमची मुख्याध्यापिका, ज्यांची अधिकृत टिप्पणी मेश्चेरस्काया यांना हेवा वाटण्याजोग्या स्थिरतेने ऐकावी लागते, ती त्यापैकी एक आहे. तथापि, तिच्या स्वत: च्या जडत्वामुळे, मेश्चेरस्कायाने अंतर्ज्ञानाने तिरस्कार केल्यामुळे, ती हट्टी विद्यार्थ्याला लाजवू शकत नाही आणि तिला स्वतःवरील विश्वास बदलण्यास भाग पाडू शकत नाही.

हे आंतरिक स्वातंत्र्य आहे जे मेश्चेरस्कायाच्या हलकेपणाला जन्म देते. एक मित्र आणि मुलगी म्हणून ओल्याच्या लोकप्रियतेची कारणे तिच्या नैसर्गिकतेमध्ये आहेत. पण ओल्या अजूनही तरुण आहे आणि तिला तिच्या स्वभावाची अनन्यता समजत नाही, ती ज्या हेतूंचा पाठपुरावा करत आहे त्याच हेतू इतरांकडून भोळेपणाने अपेक्षा करते.

सहज श्वास घेणे: फ्रॅक्चर

इव्हान बुनिन. परिपक्वता

ओल्या मेश्चेरस्कायाची मल्युटिनशी भेट हा तिच्या आयुष्यातील एक टर्निंग पॉईंट आहे, जेव्हा एक वेदनादायक एपिफनी सुरू होते. तिच्या डायरीमध्ये, काय घडले याचे वर्णन करताना, मेश्चेरस्कायाने सतरा वेळा "मी" शब्दाची पुनरावृत्ती केली. " हे कसे घडले हे मला समजत नाही, मी माझे मन गमावले, मी असा आहे असे मला कधीच वाटले नाही!” (इव्हान बुनिन.“ हलका श्वास ”) पुरुषाशी जवळीक केल्याने ओल्याला शाब्दिक अर्थाने स्त्री बनवले आणि तिला स्वतःची नवीन जाणीव दिली.

मालुतीनबरोबरच्या संध्याकाळने मेश्चेर्स्कीमध्ये फक्त एकच गोष्ट बदलली नाही - ज्यामुळे तिचा मृत्यू होईल, सर्व जीवन हा एक खेळ आहे ही निर्विकार खात्री. हे आधी होते - खालच्या इयत्तांमध्ये, ज्याने तिच्यावर खूप प्रेम केले, व्यायामशाळेतील तिच्या मित्रांसह, ज्यांनी तिच्यावर अधिक प्रेम केले - आता असे होईल. पण आता सर्व वारसा गमावून प्रेमाचा खेळ रंगमंचात बदलणार आहे. एका दुर्लक्षित माणसाचे डोके फिरवा आणि त्याला फसवा, अगदी शेवटच्या क्षणी, आधीच स्टेशनच्या प्लॅटफॉर्मवर - हे काय आहे वाईट? कोण प्रेमात पडत नाही आणि सतराव्या वर्षी शपथ घेत नाही? पण अधिकारी ओल्याला मारतो आणि एका गोळीने तिच्या आयुष्याचा हलका श्वास कापतो. त्याचे हे कृत्य दंगल आहे आणि काही प्रकारे आत्महत्येसारखे आहे. तो असे नाही plebeianआणि कुरुप... मेश्चेरस्कायाने आपल्या संपूर्ण आयुष्यासह खेळले, त्याला आनंदाची आशा दिली, ज्याचे त्याने स्वप्न पाहण्याचे धाडस केले नाही आणि क्रूरपणे त्याला या आशेपासून - आणि त्यासह, कोणत्याही सहन करण्यायोग्य भविष्यापासून वंचित ठेवले.

अंतिम फेरीने जबरदस्त छाप सोडली. मेश्चेरस्काया, ज्याने हलका श्वास घेतला, त्याचा मृत्यू झाला; श्वास स्वतःच विखुरलेला आहे, आणि तो पुन्हा कधी अवतरेल हे स्पष्ट नाही. ओल्याचा मृत्यू अन्यायकारक आहे: तिने प्रेरणासाठी पैसे दिले, जे नव्हते वाईटहेतू: फक्त खराब... अरेरे, मेश्चेरस्कायाकडे हलका श्वास म्हणजे काय हे समजण्यास वेळ नाही, जो सबबोटीनाशी झालेल्या संवादात स्पष्ट होतो. तिचा मृत्यू हा एक मोठा तोटा आहे आणि म्हणूनच तिच्या थडग्यावरील जड आणि गुळगुळीत ओक क्रॉस विशेषतः प्रतिकात्मक दिसते. आणि जगात किती लोक शिल्लक आहेत जे पूर्णपणे बाह्य जगाच्या अधीन आहेत आणि आंतरिक हलकेपणा आणि प्रामाणिकपणापासून पूर्णपणे विरहित आहेत? तीच मस्त बाई. ओल्या मेश्चेरस्काया बनून तिच्या हयातीत तिचा शोध लावला, ही मध्यमवयीन व्यक्ती नक्कीच तिचे आयुष्य बदलू शकेल आणि कदाचित आनंदी देखील होईल, ओल्याने तिला दिलेल्या श्वासाचा एक थेंब तिच्या आत्म्यात रुजवेल.

मेश्चेरस्काया सारख्या लोकांवर, जग आयोजित केले जाते, जरी ते दिखाऊ वाटत असले तरी. हलका श्वासोच्छ्वास केवळ त्यांनाच शक्ती देत ​​नाही तर सभोवतालच्या संपूर्ण जीवनाला आधार देतो, इतर लोकांना नवीन मानकांच्या बरोबरीने होण्यास भाग पाडतो. तथापि, हलका श्वास निराधार आहे, आणि जर त्याची प्रेरणा स्वतःला मारून टाकली तर, गंभीर क्रॉस आणि थंड वाऱ्याच्या दुःखद झुळूकाशिवाय काहीही शिल्लक राहणार नाही.

OLGA Meshcherskaya ही IA Bunin च्या "Easy Breathing" (1916) कथेची नायिका आहे. ही कथा वृत्तपत्राच्या इतिहासातील सामग्रीवर आधारित आहे: एका अधिकाऱ्याने एका शाळकरी मुलीला गोळ्या घातल्या. या ऐवजी असामान्य घटनेत, बुनिनने पूर्णपणे नैसर्गिक आणि आरामशीर तरुणीची प्रतिमा पकडली, जी प्रौढांच्या जगात लवकर आणि सहजपणे प्रवेश करते. ओ.एम. - एक सोळा वर्षांची मुलगी, जिच्याबद्दल लेखक लिहितात की "ती तपकिरी व्यायामशाळेच्या पोशाखांच्या गर्दीत कोणत्याही प्रकारे उभी राहिली नाही." मुद्दा सौंदर्यात अजिबात नाही, परंतु आंतरिक स्वातंत्र्यात आहे, तिच्या वयाच्या आणि लिंगाच्या व्यक्तीसाठी असामान्य आणि असामान्य आहे. प्रतिमेचे आकर्षण तंतोतंत या वस्तुस्थितीत आहे की ओ.एम. स्वतःच्या आयुष्याचा विचार करत नाही. ती भीती आणि सावधगिरी न बाळगता पूर्ण शक्तीने जगते. बुनिन स्वतः एकदा म्हणाले: “आम्ही त्याला गर्भाशय म्हणतो आणि तिथे मी त्याला हलका श्वास म्हणतो. प्रत्येक गोष्टीत, उद्धटपणा आणि मृत्यूमध्ये असा भोळसटपणा आणि हलकेपणा म्हणजे “हलका श्वास”, “विचार नसलेला”. ओ.एम. तिच्याकडे ना प्रौढ स्त्रीचे आळशी आकर्षण आहे, ना मानवी प्रतिभा, तिच्याकडे फक्त हे स्वातंत्र्य आणि सहजता आहे, शालीनतेने मर्यादित नाही, आणि ती देखील - तिच्या वयासाठी एक दुर्मिळ मानवी प्रतिष्ठा, ज्याद्वारे ती सर्व निंदा दूर करते. मुख्याध्यापिका आणि तिच्या नावाभोवती असलेल्या सर्व अफवा. ओ.एम. - व्यक्तिमत्व हे त्याच्या जीवनाचे वास्तव आहे.

मानसशास्त्रज्ञ LSVygotsky विशेषत: कथेतील नायिकेच्या प्रेम संघर्षांवर जोर दिला, आणि या फालतूपणामुळेच "तिला भरकटले." केजी पॉस्टोव्स्की यांनी असा युक्तिवाद केला की "ही एक कथा नाही, परंतु एक अंतर्दृष्टी आहे, जीवन स्वतःच तिच्या भीतीने आणि प्रेमाने, लेखकाचे दुःखी आणि शांत प्रतिबिंब आहे - पहिल्या सौंदर्याचे प्रतीक आहे." कुचेरोव्स्कीचा असा विश्वास होता की हे केवळ "पहिली सौंदर्याचे प्रतीक" नाही, तर जीवनाच्या आध्यात्मिक "कुलीन" चे प्रतीक आहे, ज्याचा "प्लेबियनिझम" च्या क्रूर शक्तीने विरोध केला आहे.

• - मेशेरा पहा ...

  मॉस्को (विश्वकोश)

• - मेशेरस्काया एकटेरिना निकोलायव्हना, एनएम करमझिनची मोठी मुलगी, 1828 पासून - राजकुमाराची पत्नी. पीआय मेश्चेर्स्की ...

  लर्मोनटोव्ह एनसायक्लोपीडिया

• - मेश्चेरा सखल प्रदेश मेश्चेरा, मध्यभागी, पूर्व-युरोपचा भाग. मैदानी

  भौगोलिक विश्वकोश

• - सेमी....

  भौगोलिक विश्वकोश

• - सेमी....

  भौगोलिक विश्वकोश

• - पहिला मठाधिपती. आणि Anosina Borisoglebskiy mon चे संस्थापक. मॉस्को ep., वंश. 18 फेब्रुवारी 1774 रोजी 14 सप्टेंबर रोजी टन्सर झाला. १८२३...
• - कवयित्री 1860-1870, बी. 1841, मुलगी ओळखली जाते. ब्रीडर एस. आय. माल्कोवा...

  मोठा चरित्रात्मक ज्ञानकोश

• मोठा चरित्रात्मक ज्ञानकोश

• मोठा चरित्रात्मक ज्ञानकोश

• - कॉम्प. "शुद्धलेखनाची सुरुवात"...

  मोठा चरित्रात्मक ज्ञानकोश

• - nee Vsevolozhskaya. comp. आणि अनुवाद. आत्मे-नैतिकता. माहितीपत्रके सक्रिय बायबल. obsch., सेकंद-मेजरची पत्नी, बी. १९ नोव्हेंबर १७७५ † ४ ऑक्टो. १८४८...

  मोठा चरित्रात्मक ज्ञानकोश

• - राजकुमारी - एक लेखक, नी व्सेवोलोझस्काया. तिने 1920 आणि 1930 च्या दशकात बायबल सोसायटीने छापलेल्या विविध माहितीपत्रकांच्या संकलन आणि अनुवादात भाग घेतला आणि वाचन सुधारण्याच्या उद्देशाने ...

  चरित्रात्मक शब्दकोश

• - एक लेखक, 30 च्या दशकात सेंट पीटर्सबर्गमधील तुरुंगातील महिलांच्या पालकत्व समितीच्या अध्यक्ष होत्या ...
• - कवयित्री. तिच्या अनेक कविता हस्तलिखितात राहिल्या आहेत, तर काही परदेशात स्वतंत्रपणे प्रकाशित झाल्या आहेत...

  ब्रोकहॉस आणि युफ्रॉनचा विश्वकोशीय शब्दकोश

• - 19व्या शतकाच्या सुरुवातीचा लेखक. ती बायबलसंबंधी समाजाची उत्कट समर्थक होती आणि तिच्या कल्पनांचा प्रसार करण्याच्या उद्देशाने तिने अनेक पुस्तके आणि गूढ आणि अध्यात्मिक सुधारणांची माहितीपत्रके लिहिली, अनुवादित केली आणि बदलली ...

  ब्रोकहॉस आणि युफ्रॉनचा विश्वकोशीय शब्दकोश

• - मेश्चेरस्काया एन "...

  रशियन शब्दलेखन शब्दकोश

पुस्तकांमध्ये "ओल्गा मेश्चेरस्काया".

ओल्गा मेश्चेरस्काया उर्फ ​​अतिथी प्रकाशकाची लिली एंडेनच्या कादंबरीची ओळख

ओल्गा मेश्चेरस्काया उर्फ ​​अतिथी प्रकाशकाची लिली एंडेनच्या कादंबरीची ओळख ही कादंबरी सेंट पीटर्सबर्ग जवळ 101 किमी अंतरावर असलेल्या आमच्या कौटुंबिक घरट्यात कौटुंबिक संग्रहांमध्ये सापडली. तोपर्यंत, एका मोठ्या आणि असामान्य कुटुंबाची संपूर्ण जुनी पिढी, अजूनही जन्मली

ग्लामा-मेश्चेरस्काया (नी ए.ओ. बार्यशेवा) अलेक्झांड्रा याकोव्हलेव्हना (1859-1942)