हेडनची विदाई सिम्फनी. विदाई सिम्फनी (निर्मिती कथा)

मुख्यपृष्ठ / इंद्रिये

60-70 च्या दशकाच्या शेवटी, संगीतकाराच्या कामात शैलीत्मक बदल झाला. एकामागून एक, दयनीय सिम्फनी दिसतात, किरकोळ किल्लीमध्ये क्वचितच. ते हेडनच्या नवीन शैलीचे प्रतिनिधित्व करतात, त्याच्या अभिव्यक्तीच्या अभिव्यक्तीचा शोध जर्मन साहित्यिक चळवळ टेम्पेस्ट आणि ऑनस्लॉटशी जोडतात.

सिम्फनी क्रमांक 45 चे नाव फेअरवेल होते आणि यासाठी अनेक स्पष्टीकरण आहेत. एक, स्वतः हेडनच्या म्हणण्यानुसार, त्याच्या समकालीन लोकांच्या संस्मरणांमध्ये जतन केले गेले.

ही सिम्फनी लिहिण्याच्या वेळी, हेडन हंगेरियन राजगुरूंपैकी एक प्रिन्स एस्टरहाझीच्या चॅपलमध्ये सेवा देत होता, ज्यांची संपत्ती आणि विलासिता शाही लोकांशी टक्कर देत होती. त्यांचे मुख्य निवासस्थान Eisenstadt आणि Estergaz इस्टेट शहरात होते. जानेवारी 1772 मध्ये, प्रिन्स निकोलॉस एस्टरहाझीने आदेश दिला की एस्टरगाझमध्ये राहण्याच्या दरम्यान, चॅपल संगीतकारांची कुटुंबे (तेव्हा त्यापैकी 16 होती) तेथे राहावे. केवळ राजपुत्राच्या अनुपस्थितीत संगीतकार एस्टरगाझ सोडून त्यांच्या पत्नी आणि मुलांना भेटू शकले. अपवाद फक्त कंडक्टर आणि पहिल्या व्हायोलिन वादकासाठी होता.

दुसर्या आवृत्तीनुसार, विनंती पगाराशी संबंधित होती, ज्याला राजपुत्राने बराच काळ ऑर्केस्ट्रा दिला नव्हता आणि सिम्फनीमध्ये एक इशारा होता की संगीतकार चॅपलला अलविदा म्हणायला तयार आहेत. आणखी एक दंतकथा अगदी उलट आहे: राजकुमाराने स्वतः चॅपल विसर्जित करण्याचा निर्णय घेतला, ऑर्केस्ट्रा सदस्यांना उपजीविकेशिवाय सोडले. आणि शेवटी, शेवटचे, नाट्यमय, १ th व्या शतकातील रोमँटिक्सने पुढे ठेवले: विदाई सिम्फनी जीवनाला निरोप देते.

तथापि, गुणांच्या हस्तलिखीत शीर्षक गहाळ आहे. सुरुवातीला शिलालेख - अंशतः लॅटिनमध्ये, अंशतः इटालियनमध्ये - असे लिहिले आहे: “एफ सिम्फनी एफ सिम्पर मायनर. परमेश्वराच्या नावाने, माझ्याकडून, ज्युसेप्पे हेडन. 772 ", आणि शेवटी लॅटिनमध्ये:" देवाची स्तुती करा! ". हेडनच्या मार्गदर्शनाखाली रियासत चॅपलद्वारे त्याच 1772 च्या शरद inतूतील एस्टरगाझमध्ये पहिली कामगिरी झाली. हेडनच्या कामात विदाई सिम्फनी वेगळी आहे. त्याची किल्ली असामान्य आहे - एफ -तीक्ष्ण किरकोळ, जी त्या वेळी क्वचितच वापरली जात असे. 18 व्या शतकासाठी वैशिष्ट्यपूर्ण नाही त्याच नावाचे प्रमुख, ज्यामध्ये सिम्फनी संपते आणि ज्यामध्ये मिनुएट लिहिले जाते.

परंतु सर्वात वैशिष्ट्यपूर्ण म्हणजे सिम्फनीची हळुहळू पूर्ण करणे, अंतिम प्रकारानंतर एक प्रकारचा अतिरिक्त अॅडॅजिओ, म्हणूनच फेअरवेल सिम्फनीला बहुतेक वेळा पाच भाग मानले जाते. संगीत पहिल्या चळवळीचे दयनीय पात्र आधीच मुख्य भागामध्ये निश्चित केले गेले आहे, जे हळूवार परिचय न देता सिम्फनी लगेच उघडते.

किरकोळ ट्रायडच्या स्वरांवर पडणाऱ्या व्हायोलिनची अर्थपूर्ण थीम, साथीच्या वैशिष्ट्यपूर्ण सिंकोप्टेड लय, फोर्टे आणि पियानोची जुळणी आणि लहान किजांमध्ये अचानक बदल केल्याने वाढली आहे. किरकोळ कळा मध्ये, एक बाजूचा भाग आवाज येतो, जो शास्त्रीय सिम्फनीसाठी अनपेक्षित असतो (त्याच नावाचा प्रमुख गृहित धरला जातो). दुय्यम, नेहमीप्रमाणे हेडन सह, सुमधुरपणे स्वतंत्र नाही आणि मुख्य एकाची पुनरावृत्ती करतो, फक्त शेवटी वाहणाऱ्या कर्कश व्हायोलिन आकृतिबंधासह. लहान अंतिम खेळ, किरकोळ मध्ये, वळण सह, जसे की विनवणी चाल, प्रदर्शनाचे दुःखदायक मार्ग आणखी वाढवते, जे जवळजवळ मुख्य पाया नसलेले आहे. परंतु विकास लगेचच मुख्य गोष्टीची पुष्टी करतो आणि त्याचा दुसरा विभाग नवीन थीमसह एक उज्ज्वल भाग तयार करतो - शांत, शौर्यपूर्ण गोलाकार. विराम दिल्यानंतर, मुख्य थीम अचानक शक्तीने घोषित केली जाते - एक पुनर्लेखन सुरू होते. अधिक गतिशील, ते पुनरावृत्तीविरहित आहे, सक्रिय विकासासह संतृप्त आहे. दुसरी चळवळ - अडागिओ - हलकी आणि निर्मळ, परिष्कृत आणि शूर आहे. हे प्रामुख्याने एक स्ट्रिंग चौकडी (दुहेरी बेसचा भाग हायलाइट केलेला नाही), आणि व्हायोलिन - म्यूटसह, पियानिसिमोमधील गतिशीलता आवाज करते. सोनाटा फॉर्मचा वापर वर्णातील समान थीमसह केला जातो, ज्याचा विस्तार फक्त तारांनी केला जातो आणि संकुचित रीप्राईज, ज्यामध्ये मुख्य भाग फ्रेंच शिंगांच्या "सोनेरी रस्ता" ने सजलेला असतो. तिसरी चळवळ, मिनुएट, पियानो (फक्त व्हायोलिन) आणि फोर्टे (संपूर्ण ऑर्केस्ट्रा) च्या प्रभावांच्या स्थिर जुळणीसह देश नृत्यासारखे दिसते, स्पष्टपणे स्पष्ट थीम आणि पुनरावृत्ती भरपूर प्रमाणात असणे. या तिघांची सुरुवात फ्रेंच शिंगांच्या "सोनेरी हालचाली" ने होते आणि त्याच्या शेवटी एक अनपेक्षित ओव्हरशॉडिंग होते - प्रमुख लहान मुलाला मार्ग दाखवतो, अंतिम फेरीच्या मूडची अपेक्षा करतो. पहिल्या विभागाचा परतावा आपल्याला या क्षणभंगुर सावलीबद्दल विसरून जातो. चौथा भाग लाक्षणिक अर्थाने पहिला प्रतिध्वनी करतो. बाजूचा भाग पुन्हा सुरेलपणे स्वतंत्र नाही, परंतु, किरकोळ मुख्य भागाप्रमाणे, तो निश्चिंत प्रमुख स्वरांमध्ये रंगलेला आहे. विकास, लहान असला तरी, प्रेरक विकासाच्या प्रभुत्वाचे खरोखर उत्कृष्ट उदाहरण आहे. पुनर्प्रकाश उदास आहे, प्रदर्शनाची पुनरावृत्ती करत नाही, परंतु अचानक वाढीवर संपतो ... सामान्य विरामानंतर, एक नवीन अॅडॅजिओ भिन्नतेसह सुरू होते. सौम्य थीम, तृतीयांश मध्ये सादर, शांत दिसते, पण sonority हळूहळू नाहीशी होते, चिंता एक भावना उद्भवली. एक एक करून, वाद्ये गप्प होतात, संगीतकार, ज्यांनी त्यांचा भाग संपवला आहे, त्यांच्या कन्सोलसमोर जळलेल्या मेणबत्त्या विझवतात आणि निघून जातात. पहिल्या बदलांनंतर, पवन वाद्य वादक वाद्यवृंद सोडतात. स्ट्रिंग ग्रुपमधील संगीतकारांचे प्रस्थान बासपासून सुरू होते; व्हायोला आणि दोन व्हायोलिन स्टेजवर राहतात आणि शेवटी, म्यूटसह व्हायोलिन युगल शांतपणे त्याचे स्पर्श करणारे मार्ग वाजवते. अशा अभूतपूर्व समाप्तीमुळे नेहमीच एक अनोखा ठसा उमटला: "जेव्हा ऑर्केस्ट्रा मेणबत्त्या विझवायला लागला आणि शांतपणे निघून गेला, तेव्हा प्रत्येकाचे हृदय बुडले ... जेव्हा, शेवटी, शेवटच्या व्हायोलिनचा मंद आवाज दूर झाला, श्रोते पांगू लागले, शांत झाले आणि हलवले ... " - 1799 मध्ये लीपझिग वृत्तपत्र लिहिले. “आणि कोणीही हसले नाही, कारण हे अजिबात मनोरंजनासाठी लिहिलेले नव्हते,” शुमन जवळजवळ चाळीस वर्षांनंतर प्रतिध्वनीत म्हणाला.

हेडन्सची विदाई सिम्फनी

निबंध

ग्रेड 7 ए टिमोफी ओ च्या विद्यार्थ्याने पूर्ण केले.

प्रस्तावना

सिंफनी हा ऑर्केस्ट्रासाठी संगीताचा एक भाग आहे. नियमानुसार, मोठ्या मिश्रित ऑर्केस्ट्रासाठी सिम्फनी लिहिले जातात, परंतु स्ट्रिंग, चेंबर, पितळ आणि इतर ऑर्केस्ट्रासाठी सिम्फनी देखील असतात; गायन आणि एकल गायन आवाज सिम्फनीमध्ये समाविष्ट केले जाऊ शकतात.

संगीतकाराबद्दल

जोसे हेडनचा जन्म 31 मार्च 1732 रोजी (1 एप्रिल 1732 रोजी बाप्तिस्मा) रोराऊ (लोअर ऑस्ट्रिया) गावात झाला.

वयाच्या सहाव्या वर्षी हेडनला हेनबर्ग येथील शाळेत पाठवण्यात आले, जिथे त्याने विविध वाद्ये वाजवणे आणि गायन शिकले. आधीच 1740 मध्ये, हेडन, त्याच्या सुंदर आवाजाबद्दल धन्यवाद, व्हिएन्ना मधील सेंट स्टीफन कॅथेड्रलमध्ये कोरिस्टर बनले. त्याने 1749 पर्यंत कॅथेड्रल कॉयरमध्ये गायन केले. अत्यंत गरीबी आणि गरजेत राहून, हेडनला केवळ संगीतातच आनंद मिळाला. ऑस्ट्रियाच्या राजधानीत, तो इटालियन कवी, नाटककार आणि ग्रंथकार पी. मेटास्टेसिओला भेटला, ज्याने हेडनला संगीतकार आणि शिक्षक एन.

1753 ते 1756 पर्यंत हेडनने पोरपोरासाठी सहयोगी म्हणून काम केले आणि त्याच वेळी रचनाच्या मूलभूत गोष्टींचा अभ्यास केला. 1759 मध्ये त्याला चेक काउंट मोर्सिनकडून चॅपलचे कंडक्टर म्हणून नोकरी मिळाली. त्याच वेळी त्याने पहिले सिम्फनी लिहिले, ज्यात मोठे यश मिळाले आणि त्याला प्रिन्स एस्टरहाझीची सहानुभूती मिळाली, ज्याने हेडनला त्याच्या ऑर्केस्ट्रामध्ये कंडक्टर म्हणून स्थान देऊ केले.

1761 मध्ये संगीतकाराने ही ऑफर स्वीकारली आणि 30 वर्षे राजकुमारची सेवा केली. 1790 मध्ये एस्टरहाझीच्या मृत्यूनंतर, हेडनला निश्चित स्थितीशिवाय सोडले गेले, परंतु संगीतकार म्हणून त्याचे नाव आधीच मोठ्या प्रमाणावर ओळखले गेले. हेडन विशेषतः त्याच्या सिम्फनीसाठी प्रसिद्ध होते. एकूण त्याने 119 सिम्फनी लिहिल्या, ज्यात 45 वी "फेअरवेल" (1772), सहा पॅरिसियन सिम्फनी (1785-1786), 92 वी "ऑक्सफर्ड" (1789), बारा लंडन सिम्फनी (1791-1795), लंडनच्या सहलींना प्रतिसाद देत. 1791-1792 आणि 1794-1795.

सिंफनी व्यतिरिक्त, संगीतकाराने 22 ऑपेरा, 19 वस्तुमान, 83 स्ट्रिंग चौकडी, 44 पियानो सोनाटा आणि इतर अनेक कामे लिहिली.

निर्मितीचा इतिहास

"विदाई सिम्फनी". याला "सिम्फनी बाय कॅन्डललाइट" असेही म्हणतात. क्रमांक 45. F तीक्ष्ण किरकोळ. जोसेफने लिहिले, बहुधा 1772. तुम्हाला माहीत आहे की, हेडनने प्रिन्स एस्टरहाझीच्या अधीन कपेलमेस्टर म्हणून तीस वर्षे सेवा केली. असे काही वेळा होते जेव्हा "टू ऑर्डर" लिहायला सर्वसामान्य मानले जात असे. आणि हे संगीत "ऑर्डर करण्यासाठी" निर्दोष, ज्वलंत, भावनिक, संगीतकाराच्या सर्जनशील भावनेने संतृप्त होते. तर, श्री एस्टरहाझी, संगीताचे उत्कट प्रशंसक, त्याने असंख्य कौटुंबिक सुट्ट्यांसाठी ऑर्डर दिली आणि केवळ नाही.

आणि मग एक दिवस असे घडले की प्रिन्स एस्टरहॅझीने संगीतकारांना बराच काळ विश्रांती घेऊ दिली नाही आणि दुसर्या आवृत्तीनुसार, तो व्हिएन्नाला परत येण्यास उशीर करून बराच काळ त्याच्या इस्टेटवर राहिला. संगीतकार कराराच्या कठोर अटींमुळे बांधील होते आणि परवानगीशिवाय इस्टेट सोडू शकत नव्हते. ते कामाच्या आणि विश्रांतीच्या अपेक्षेने कंटाळले होते, चॅपलचे बरेच सदस्य हताश झाले आणि त्यांनी जोसेफला इशारा देऊन एक तुकडा लिहायला सांगितले. मग हेडन, एक सुज्ञ नेता आणि संवेदनशील संगीतकार, एक असामान्य रचना असलेली अत्यंत सूक्ष्म भावनिक सिम्फनी लिहिली. 4 हालचाली, जी सहसा सिम्फनीची मानक रचना असते, 5 हालचालींनी पूरक होती. राजकुमार आणि त्याच्या पाहुण्यांसाठी एक आश्चर्य वाट पाहत होते ..! आणि तो भाग 5 मध्ये होता की संगीतकारांनी एकामागून एक कन्सोलवरील मेणबत्त्या विझवल्या आणि स्टेज सोडला. शेवटचे निघणारे पहिले व्हायोलिन होते, हेडन स्वतः. दुःखी आणि थरथरणारी माधुर्य संपवल्यानंतरच उस्ताद निघून गेला. सभागृह अंधारात बुडाले होते. आख्यायिका अशी आहे की प्रिन्स एस्टरहाझी, एक अतिशय सुशिक्षित व्यक्ती, संगीताबद्दल संवेदनशील, सर्वकाही समजले आणि चॅपलला विश्रांती देऊन व्हिएन्नाला रवाना झाले.

ध्वनी वर्णन

पहिल्या चळवळीचे दयनीय पात्र आधीच मुख्य भागामध्ये निश्चित केले गेले आहे, जे संथ परिचय न देता लगेच सिम्फनी उघडते. किरकोळ ट्रायडच्या स्वरांवर पडणाऱ्या व्हायोलिनची अर्थपूर्ण थीम, साथीच्या वैशिष्ट्यपूर्ण सिंकोपेटेड लय, फोर्टे आणि पियानोची जुगलबंदी आणि किरकोळ कळामध्ये अचानक बदल केल्याने वाढली आहे. किरकोळ कळा मध्ये, एक बाजूचा भाग आवाज येतो, जो शास्त्रीय सिम्फनीसाठी अनपेक्षित असतो (त्याच नावाचा प्रमुख गृहित धरला जातो). दुय्यम, नेहमीप्रमाणे हेडन सह, सुमधुरपणे स्वतंत्र नाही आणि मुख्य एकाची पुनरावृत्ती करतो, फक्त शेवटी वाहणाऱ्या कर्कश व्हायोलिन आकृतिबंधासह. लहान अंतिम खेळ, किरकोळ मध्ये, वळण सह, जसे की विनंती, हलवा, प्रदर्शनाचे दुःखदायक मार्ग आणखी वाढवते, जे जवळजवळ मुख्य पाया नसलेले आहे. परंतु विकास लगेचच मुख्य गोष्टीची पुष्टी करतो आणि त्याचा दुसरा विभाग नवीन थीमसह एक उज्ज्वल भाग तयार करतो - शांत, शौर्यपूर्ण गोलाकार. विराम दिल्यानंतर, मुख्य थीम अचानक शक्तीने घोषित केली जाते - एक पुनर्लेखन सुरू होते. अधिक गतिशील, ते पुनरावृत्तीविरहित आहे, सक्रिय विकासासह संतृप्त आहे.

दुसरी चळवळ - अडागिओ - हलकी आणि निर्मळ, परिष्कृत आणि शूर आहे. हे प्रामुख्याने एक स्ट्रिंग चौकडी (दुहेरी बेसचा भाग हायलाइट केलेला नाही), आणि व्हायोलिन - म्यूटसह, पियानिसिमोमधील गतिशीलता आवाज करते. सोनाटा फॉर्मचा वापर वर्णातील समान थीमसह केला जातो, ज्याचा विस्तार फक्त तारांनी केला जातो आणि संकुचित रीप्राईज, ज्यामध्ये मुख्य भाग फ्रेंच शिंगांच्या "सोनेरी रस्ता" ने सजलेला असतो.

तिसरी चळवळ, मिनुएट, पियानो (फक्त व्हायोलिन) आणि फोर्टे (संपूर्ण ऑर्केस्ट्रा) च्या प्रभावांच्या स्थिर जुळणीसह देश नृत्यासारखे दिसते, स्पष्टपणे स्पष्ट थीम आणि पुनरावृत्ती भरपूर प्रमाणात असणे. या तिघांची सुरुवात फ्रेंच शिंगांच्या "सोनेरी हालचाली" ने होते आणि त्याच्या शेवटी एक अनपेक्षित ओव्हरशॉडिंग होते - प्रमुख लहान मुलाला मार्ग दाखवतो, अंतिम फेरीच्या मूडची अपेक्षा करतो. पहिल्या विभागाचा परतावा आपल्याला या क्षणभंगुर सावलीबद्दल विसरून जातो.

सामान्य विरामानंतर, एक नवीन अॅडॅजिओ भिन्नतेसह सुरू होते. सौम्य थीम, तृतीयांश मध्ये सादर, शांत दिसते, पण sonority हळूहळू नाहीशी होते, चिंता एक भावना उद्भवली. एक एक करून, वाद्ये गप्प होतात, संगीतकार, ज्यांनी त्यांचा भाग संपवला आहे, त्यांच्या कन्सोलसमोर जळलेल्या मेणबत्त्या विझवतात आणि निघून जातात. पहिल्या बदलांनंतर, पवन वाद्य वादक वाद्यवृंद सोडतात. स्ट्रिंग ग्रुपमधील संगीतकारांचे प्रस्थान बासपासून सुरू होते; व्हायोला आणि दोन व्हायोलिन स्टेजवर राहतात आणि शेवटी, म्यूटसह व्हायोलिन युगल शांतपणे त्याचे स्पर्श करणारे मार्ग वाजवते.

अशा अभूतपूर्व समाप्तीमुळे नेहमीच एक अनोखा ठसा उमटला: "जेव्हा ऑर्केस्ट्रा मेणबत्त्या विझवायला लागला आणि शांतपणे निघून गेला, तेव्हा प्रत्येकाचे हृदय बुडले ... जेव्हा, शेवटी, शेवटच्या व्हायोलिनचा मंद आवाज दूर झाला, श्रोते पांगू लागले, शांत झाले आणि हलवले ... " - 1799 मध्ये लीपझिग वृत्तपत्र लिहिले.

“आणि कोणीही हसले नाही, कारण हे अजिबात मनोरंजनासाठी लिहिलेले नव्हते,” शुमन जवळजवळ चाळीस वर्षांनंतर प्रतिध्वनीत म्हणाला.

आउटपुट

अशा उशिर यादृच्छिक प्रसंगी लिहिलेली विदाई सिम्फनी अजूनही जिवंत आहे. आतापर्यंत, ऑर्केस्ट्राचे सदस्य, एक एक करून स्टेज सोडतात आणि ऑर्केस्ट्रा शांत आणि कमकुवत वाटतो: एकटे व्हायोलिन अजूनही गोठतात ... परिणाम एक अतिशय आनंददायी आणि मधुर तुकडा आहे

आम्ही * फेअरवेल सिम्फनी * ची वाट पाहत आहोत.
शेवटची मिनिटे.
अचानक सभागृहात मेणबत्त्या निघतात
काही कारणास्तव.

दोनशे वर्षांची परंपरा खालीलप्रमाणे आहे.
सर्व संगीतकार वाजवायला लागतात,
जेव्हा त्यांच्या समोर मेणबत्त्या पेटतात-
तुकडा सादर केला जाईल.

थरथरणे, जणू काळजी करणारा,
मेणबत्ती ज्योत.
आणि संगीत सुंदर आहे
अंतहीनपणे.

इतक्या वेगाने उतरा, चिंताजनक
धनुष्यबाण. आणि तोडून टाकणे अशक्य आहे
तुमच्या आत्म्यात शिरणाऱ्या ध्वनींमधून.
आणि मला त्यांचे ऐकायचे आहे, ऐकायचे आहे, ऐकायचे आहे ...

मेलडी घाईत आहे (आणि व्यर्थ नाही)
आग निघेपर्यंत सर्व काही सांगा.
हे वाटतं, आणि त्याबद्दल काही शंका नाही,
जे माझ्या हृदयाच्या ठोक्याशी सुसंगत आहे.

आणि त्या संगीतमय एकपात्री नावाला नाव आहे
त्याच्या विदाई सिम्फनीचा निर्माता.

ऑर्केस्ट्रा रचना: 2 ओबो, बेसून, 2 फ्रेंच हॉर्न, स्ट्रिंग (9 पेक्षा जास्त लोक नाहीत).

निर्मितीचा इतिहास

60-70 च्या दशकाच्या शेवटी, संगीतकाराच्या कामात शैलीगत बदल झाला. एकामागून एक, दयनीय सिम्फनी दिसतात, क्वचितच किरकोळ की मध्ये नाही. ते हेडनच्या नवीन शैलीचे प्रतिनिधित्व करतात, त्याच्या अभिव्यक्तीच्या अभिव्यक्तीचा शोध जर्मन साहित्यिक चळवळ टेम्पेस्ट आणि ऑनस्लॉटशी जोडतात.

सिम्फनी क्रमांक 45 चे नाव फेअरवेल होते आणि यासाठी अनेक स्पष्टीकरण आहेत. एक, स्वतः हेडनच्या मते, त्याच्या समकालीन लोकांच्या संस्मरणांमध्ये जतन केले गेले. ही सिम्फनी लिहिण्याच्या वेळी, हेडन हंगेरियन राजगुरूंपैकी एक प्रिन्स एस्टरहाझीच्या चॅपलमध्ये सेवा देत होता, ज्यांची संपत्ती आणि विलासिता शाही लोकांशी टक्कर देत होती. त्यांचे मुख्य निवासस्थान Eisenstadt आणि Estergaz इस्टेट शहरात होते. जानेवारी 1772 मध्ये, प्रिन्स निकोलॉस एस्टरहाझीने आदेश दिला की एस्टरगाझमध्ये राहण्याच्या दरम्यान, चॅपल संगीतकारांची कुटुंबे (तेव्हा त्यापैकी 16 होती) तेथे राहावे. केवळ राजपुत्राच्या अनुपस्थितीत संगीतकार एस्टरगाझ सोडून त्यांच्या पत्नी आणि मुलांना भेटू शकले. अपवाद फक्त कंडक्टर आणि पहिल्या व्हायोलिन वादकासाठी केला गेला.

त्या वर्षी, राजकुमार इस्टेटमध्ये असामान्यपणे बराच काळ राहिला आणि ऑर्केस्ट्राचे सदस्य, त्यांच्या बॅचलर आयुष्यामुळे थकलेले, त्यांच्या नेत्याकडे, बँडमास्टरकडे मदतीसाठी वळले. हेडनने चतुराईने ही समस्या सोडवली आणि त्याच्या नवीन, चाळीस-पाचव्या सिम्फनीच्या कामगिरीदरम्यान संगीतकारांची विनंती राजपुत्रापर्यंत पोहचवण्यात यशस्वी झाली. दुसर्या आवृत्तीनुसार, विनंती पगाराशी संबंधित होती, ज्याला राजपुत्राने बराच काळ ऑर्केस्ट्रा दिला नव्हता आणि सिम्फनीमध्ये एक इशारा होता की संगीतकार चॅपलला अलविदा म्हणायला तयार आहेत. आणखी एक दंतकथा अगदी उलट आहे: राजकुमाराने स्वतः चॅपल विसर्जित करण्याचा निर्णय घेतला आणि ऑर्केस्ट्रा सदस्यांना उपजीविकेशिवाय सोडले. आणि शेवटी, शेवटचे, नाट्यमय, 19 व्या शतकातील रोमँटिक द्वारे पुढे ठेवले: विदाई सिम्फनी जीवनाला निरोप देते. तथापि, गुणांच्या हस्तलिखितामध्ये शीर्षक गहाळ आहे. सुरुवातीला शिलालेख - अंशतः लॅटिनमध्ये, अंशतः इटालियनमध्ये - असे लिहिले आहे: “F मध्ये सिम्फनी तीक्ष्ण मायनर. परमेश्वराच्या नावाने, माझ्याकडून, ज्युसेप्पे हेडन. 772 ", आणि शेवटी लॅटिनमध्ये:" देवाची स्तुती करा! ".

हेडनच्या दिग्दर्शनाखाली रियासत चॅपलद्वारे त्याच 1772 च्या शरद inतूतील एस्टरगाझमध्ये पहिली कामगिरी झाली.

हेडनच्या कामात विदाई सिम्फनी वेगळी आहे. त्याची किल्ली असामान्य आहे - एफ -तीक्ष्ण किरकोळ, जी त्या वेळी क्वचितच वापरली जात असे. 18 व्या शतकासाठी वैशिष्ट्यपूर्ण नाही त्याच नावाचे प्रमुख, ज्यामध्ये सिम्फनी संपते आणि ज्यामध्ये मिनुएट लिहिले जाते. परंतु सर्वात वैशिष्ट्यपूर्ण म्हणजे सिम्फनीची हळुहळु पूर्ण करणे, अंतिम फेरीनंतर एक प्रकारचा अतिरिक्त अॅडॅजिओ, म्हणूनच फेअरवेल सिम्फनीला अनेकदा पाच-भाग मानले जाते.

संगीत

पहिल्या चळवळीचे दयनीय पात्र आधीच मुख्य भागामध्ये निश्चित केले गेले आहे, जे संथ परिचय न देता लगेच सिम्फनी उघडते. किरकोळ ट्रायडच्या स्वरांवर पडणाऱ्या व्हायोलिनची अर्थपूर्ण थीम, साथीच्या वैशिष्ट्यपूर्ण सिंकोप्टेड लय, फोर्टे आणि पियानोची जुळणी आणि लहान किजांमध्ये अचानक बदल केल्याने वाढली आहे. किरकोळ कळा मध्ये, एक बाजूचा भाग आवाज येतो, जो शास्त्रीय सिम्फनीसाठी अनपेक्षित असतो (त्याच नावाचा प्रमुख गृहित धरला जातो). दुय्यम, नेहमीप्रमाणे हेडन सह, सुमधुरपणे स्वतंत्र नाही आणि मुख्य एकाची पुनरावृत्ती करतो, फक्त शेवटी वाहणाऱ्या कर्कश व्हायोलिन आकृतिबंधासह. लहान अंतिम खेळ, किरकोळ मध्ये, वळण सह, जसे की विनवणी चाल, प्रदर्शनाचे दुःखदायक मार्ग आणखी वाढवते, जे जवळजवळ मुख्य पाया नसलेले आहे. परंतु विकास लगेचच मुख्य गोष्टीची पुष्टी करतो आणि त्याचा दुसरा विभाग नवीन थीमसह एक उज्ज्वल भाग तयार करतो - शांत, शौर्यपूर्ण गोलाकार. विराम दिल्यानंतर, मुख्य थीम अचानक शक्तीने घोषित केली जाते - एक पुनर्लेखन सुरू होते. अधिक गतिशील, ते पुनरावृत्तीविरहित आहे, सक्रिय विकासासह संतृप्त आहे.

चौथा भाग लाक्षणिक अर्थाने पहिला प्रतिध्वनी करतो. बाजूचा भाग पुन्हा सुरेलपणे स्वतंत्र नाही, परंतु, किरकोळ मुख्य भागाप्रमाणे, तो निश्चिंत प्रमुख स्वरांमध्ये रंगलेला आहे. विकास, लहान असला तरी, प्रेरक विकासाच्या प्रभुत्वाचे खरोखर उत्कृष्ट उदाहरण आहे. पुनर्प्रकाश उदास आहे, प्रदर्शनाची पुनरावृत्ती करत नाही, परंतु अचानक वाढीवर संपतो ... सामान्य विरामानंतर, एक नवीन अॅडॅजिओ भिन्नतेसह सुरू होते. सौम्य थीम, तृतीयांश मध्ये सादर, शांत दिसते, पण sonority हळूहळू नाहीशी होते, चिंता एक भावना उद्भवली. एक एक करून, वाद्ये गप्प पडतात, संगीतकार, ज्यांनी त्यांचा भाग संपवला आहे, त्यांच्या कन्सोलसमोर जळलेल्या मेणबत्त्या विझवतात आणि निघून जातात. पहिल्या बदलांनंतर, पवन वाद्य वादक वाद्यवृंद सोडतात. स्ट्रिंग ग्रुपमधील संगीतकारांचे प्रस्थान बासपासून सुरू होते; व्हायोला आणि दोन व्हायोलिन स्टेजवर राहतात, आणि शेवटी, म्यूटसह व्हायोलिन युगल शांतपणे त्याचे स्पर्श करणारे मार्ग वाजवते.

अशा अभूतपूर्व समाप्तीमुळे नेहमीच एक अनोखा ठसा उमटतो: "जेव्हा ऑर्केस्ट्रा मेणबत्त्या विझवू लागला आणि शांतपणे निघून गेला, तेव्हा प्रत्येकाचे हृदय बुडले ... जेव्हा, शेवटी, शेवटच्या व्हायोलिनचा मंद आवाज दूर झाला, श्रोते पांगू लागले, शांत झाले आणि हलवले ... " - 1799 मध्ये लीपझिग वृत्तपत्र लिहिले. “आणि कोणीही हसले नाही, कारण हे अजिबात मनोरंजनासाठी लिहिले गेले नव्हते,” शुमन जवळजवळ चाळीस वर्षांनंतर प्रतिध्वनीत म्हणाला.

A. कोनिग्सबर्ग

ज्युलिया बेडेरोवा यांनी तयार केले

हेडनच्या काही किरकोळ सिम्फनींपैकी एक आणि 18 व्या शतकातील एकमेव सिम्फनी, एफ तीक्ष्ण मायनरच्या किल्लीमध्ये लिहिलेली, जी त्या काळातील गैरसोयीची होती. शेवटच्या टप्प्यात, संगीतकार स्टेज सोडून वळणे घेतात, विविध वाद्यांचे भाग हळूहळू संगीतापासून बंद केले जातात आणि शेवटी फक्त दोन व्हायोलिन वाजवायला बाकी असतात.

पौराणिक कथेनुसार, ग्राहक, प्रिन्स एस्टरहाझी हेडनने राजपुत्रासाठी कपेलमेस्टर म्हणून काम केले आणि एस्टरहॅझी कुटुंबाकडे त्याच्या सर्व संगीताचे हक्क होते आणि संगीतकारांच्या मोकळ्या वेळेचीही विल्हेवाट लावली., सदस्यांना सुट्टी देणे बाकी होते (दुसर्या आवृत्तीनुसार - एक पगार) - त्यांनी असा असामान्य शेवट करण्याचा इशारा दिला. न्यायाची ही कल्पक युक्ती साध्य झाली की नाही हे माहित नाही, परंतु विदाई सिम्फनीचा संथ शेवट, ज्याचे संगीत स्टमरने प्रभावित केले. "स्टर्म अँड ड्रॅंग"(जर्मन स्टर्म अँड ड्रॅंग) ही प्री-रोमँटिक साहित्यिक आणि कलात्मक चळवळ आहे ज्याने हेडन आणि मोझार्टपासून बीथोव्हेन आणि रोमँटिक्सपर्यंत संगीतातील अनेक संगीतकारांना प्रभावित केले. चळवळीच्या प्रतिनिधींना वादळी म्हणतात.यामधून, सिम्फनीच्या पुढील इतिहासावर प्रभाव पडला - बीथोव्हेन ते त्चैकोव्स्की आणि महलर पर्यंत. विदाईनंतर, धीमी अंतिम फेरी शक्य आहे, ज्याची शास्त्रीय मॉडेलला अपेक्षा नव्हती.

आम्ही जे. हेडन - एक आनंदी संगीतकार यांचे कार्य ऐकतो, वाचतो, लक्षात ठेवतो ...)

निरोप सिम्फनी

गॅलिना लेवाशोवा

संगीतकार जोसेफ हेडन खूप आनंदी व्यक्ती होता. त्याचं संगीत अगदी प्रसन्न आणि प्रसन्न होतं.
जवळजवळ प्रत्येक सिम्फनीमध्ये - आणि त्याने शंभराहून अधिक लिहिले - काहीतरी अनपेक्षित, मनोरंजक, मजेदार आहे.
एकतर तो सिम्फनीमध्ये अस्ताव्यस्त अस्वलाचे चित्रण करेल, किंवा कोंबडीचा पिल्ला - या सिम्फनीला नंतर असे म्हटले जाते: "अस्वल", "चिकन", नंतर तो विविध मुलांची खेळणी खरेदी करेल - शिट्ट्या, खडखडाट, शिंगे आणि त्यांना त्यात समाविष्ट करा. त्याच्या "मुलांच्या" सिम्फनीचा गुण. त्याच्या एका सिंफनीला "द क्लॉक" असे म्हणतात, दुसरे - "सरप्राईज" कारण तिथे, मंद, शांत आणि शांत संगीताच्या मध्यभागी अचानक एक जोरदार जोरात आवाज ऐकू येतो आणि नंतर पुन्हा हळूहळू, जणू काही घडलेच नाही, शांत, अगदी काही महत्वाचे संगीत.
हे सर्व आविष्कार, हे सर्व "आश्चर्य" केवळ संगीतकाराच्या आनंदी वर्णानेच स्पष्ट केले गेले नाहीत. इतर, खूप महत्वाची कारणे देखील होती. जेव्हा सिम्फनीची कामे नुकतीच दिसू लागली तेव्हा हेडनने संगीत लिहायला सुरुवात केली. म्हणूनच या अद्भुत जर्मन संगीतकाराने जेव्हा त्याचे संगीत लिहिले तेव्हा त्याने खूप काही केले - त्याने प्रयत्न केले, शोधले, नवीन प्रकारचे संगीत कार्य तयार केले.
"सिम्फनीचे जनक," "द ग्रेट हेडन", ज्याला त्याच्या हयातीत बोलावण्यात आले होते, ते फक्त ऑस्ट्रो-हंगेरियन राजकुमार निकोलो एस्टरहाझीचे कोर्ट बँडमास्टर होते अशी कल्पना करणे आता आपल्यासाठी जवळजवळ अशक्य आहे.
ज्या संगीतकाराला संपूर्ण युरोप माहीत होता, ज्याच्या मैफिली पॅरिस आणि लंडनमध्ये सुट्टीच्या दिवशी अपेक्षित होत्या, त्यावर विश्वास ठेवणे कठीण आहे, या संगीतकाराला प्रत्येक वेळी "स्वामी" ला एस्टरहाझी इस्टेट सोडण्याची परवानगी मागितली होती. मैफिली
राजकुमारला संगीताची आवड होती, परंतु अशा "फायदेशीर" सेवकाला नकार देण्यासाठी पुरेसे नाही.
Kapellmeister Haydn च्या कराराने त्याच्या अनेक जबाबदाऱ्या निश्चित केल्या. हेडन एस्टरहाझीच्या होम कॉयर - कोअर, एकल वादक आणि ऑर्केस्ट्राचा प्रभारी होता. हेडन सर्व त्रासांसाठी, सर्व भांडणांसाठी आणि नोकर-संगीतकारांच्या वर्तनाच्या नियमांपासून विचलनासाठी जबाबदार होता. ते कंडक्टर असल्याने संगीताच्या कामगिरीच्या गुणवत्तेसाठी देखील जबाबदार होते. त्याला स्वत: च्या रचनांवर कोणतेही अधिकार न ठेवता राजकुमारच्या विनंतीनुसार कोणतेही संगीत तयार करावे लागले - ते स्वतः हेडनप्रमाणे राजकुमारचेही होते.
आणि तो त्याच्या इच्छेनुसार आणि चवीनुसार कपडेही घालू शकत नव्हता. ड्रेस कोड - स्टॉकिंग्जपासून विग पर्यंत - राजकुमाराने स्थापित केला होता.
हेडन तीस वर्षे एस्टरहाझीबरोबर राहिले आणि तीस वर्षे "सेवक सेवक" राहिले. म्हणून त्याने स्वत: ला बोलावले, प्रिन्स निकोलो एस्टरहाझीनेही.
आणि तरीही संगीतकार हेडन एक आनंदी व्यक्ती होता!
त्याची एक सिम्फनी - "विदाई" - संगीतासह समाप्त होते ज्याला मजेदार म्हणण्याऐवजी दुःखी म्हटले जाऊ शकते. पण हे सिम्फनी तुमच्या मनात येते जेव्हा तुम्हाला हेडन बद्दल बोलायचे असते - एक आनंदी आणि दयाळू व्यक्ती.
प्रिन्स एस्टरहाझीच्या संगीतकारांना बराच काळ रजा देण्यात आली नाही आणि त्यांना पैसे दिले गेले नाहीत. त्यांचे "वडील हेडन" कोणत्याही विनवण्या आणि विनंत्यांसह हे साध्य करू शकले नाहीत. ऑर्केस्ट्राचे सदस्य दुःखी झाले आणि नंतर बडबडायला लागले. हेडनला त्याच्या संगीतकारांसोबत कसे जायचे हे माहित होते आणि नंतर त्यांनी त्याचे ऐकणे थांबवले - काम करणे कठीण झाले, तालीम करणे कठीण झाले. आणि राजकुमाराने आगामी सुट्टीत नवीन सिम्फनी सादर करण्याची मागणी केली.
आणि हेडनने एक नवीन सिम्फनी लिहिली.
हे कोणत्या प्रकारचे संगीत होते, राजकुमारला माहित नव्हते आणि कदाचित त्याला फारसा रस नव्हता - यामध्ये त्याने त्याच्या कंडक्टरवर पूर्ण विश्वास ठेवला. परंतु केवळ ऑर्केस्ट्रा सदस्यांनी अचानक तालीमसाठी एक विलक्षण आवेश दर्शविला ...
सुट्टीचा दिवस आला आहे. राजकुमाराने पाहुण्यांना नवीन सिम्फनीबद्दल आगाऊ माहिती दिली आणि आता ते मैफिली सुरू होण्याची आतुरतेने वाट पाहत होते.
म्युझिक स्टँडवरील मेणबत्त्या पेटवल्या गेल्या, नोट्स उघडल्या गेल्या, वाद्ये तयार करण्यात आली ... एक जाड, साठवलेला "डॅडी हेडन" पूर्ण ड्रेस गणवेश आणि ताजे चूर्ण विग घेऊन बाहेर आला. सिम्फनी वाजली ...
प्रत्येकजण आनंदाने संगीत ऐकतो - एक भाग, दुसरा ... तिसरा ... शेवटी, चौथा, शेवट. परंतु नंतर असे दिसून आले की नवीन सिम्फनीमध्ये आणखी एक हालचाल आहे - पाचवी आणि शिवाय, मंद, दुःखी. हे नियमांच्या विरुद्ध होते: सिम्फनीमध्ये चार भाग लिहायचे होते, आणि शेवटचा, चौथा, सर्वात जीवंत, वेगवान असावा. पण संगीत अप्रतिम आहे, ऑर्केस्ट्रा खूप छान वाजतो आणि पाहुणे पुन्हा त्यांच्या खुर्च्यांवर झुकले. ऐका.
... संगीत दुःखी आहे आणि थोडी तक्रार करत आहे असे वाटते. अचानक ... हे काय आहे? राजकुमार रागाने भुंकला. एका फ्रेंच हॉर्न खेळाडूने त्याच्या भागाचे काही बार वाजवले; नोटा बंद केल्या, नंतर त्याचे वाद्य नीट जोडले, संगीत स्टँडवर मेणबत्ती लावली ... आणि निघून गेले!
हेडन हे लक्षात घेत नाही आणि आचरण सुरू ठेवते.
अप्रतिम संगीत ओतते, बासरी प्रवेश करते. फ्रेंच हॉर्नप्रमाणेच फ्लुटिस्टने आपली भूमिका बजावली, नोटा बंद केल्या, मेणबत्ती विझवली आणि निघूनही गेले.
आणि संगीत चालू आहे. ऑर्केस्ट्रामधील कोणीही या गोष्टीकडे लक्ष देत नाही की आधीच दुसरा फ्रेंच हॉर्न वादक, आणि त्याच्या मागे ओबोइस्ट, घाई न करता शांतपणे स्टेज सोडत आहेत.
एकापाठोपाठ एक संगीत स्टँडवरील मेणबत्त्या निघून जातात, संगीतकार एकामागून एक निघून जातात ... हेडनचे काय? तो ऐकू शकत नाही? तो पाहू शकत नाही? हेडनला पाहणे मात्र खूप कठीण आहे, कारण प्रश्न असताना, कंडक्टर ऑर्केस्ट्राकडे पाठ करून प्रेक्षकांकडे तोंड करून बसला होता. ठीक आहे, त्याने ते ऐकले, अर्थातच, खूप चांगले.
स्टेजवर जवळजवळ पूर्णपणे अंधार होता - फक्त दोन व्हायोलिन वादक राहिले. दोन लहान मेणबत्त्या त्यांचे गंभीर, वाकलेले चेहरे प्रकाशित करतात.
हेडन किती आश्चर्यकारक "म्युझिकल स्ट्राइक" घेऊन आला! अर्थात, तो एक निषेध होता, परंतु इतका विनोदी आणि डौलदार होता की राजकुमार कदाचित रागायला विसरले. आणि हेडन जिंकला.

अशा उशिर यादृच्छिक प्रसंगी लिहिलेली विदाई सिम्फनी अजूनही जिवंत आहे. आतापर्यंत, ऑर्केस्ट्राचे सदस्य, एकामागून एक, स्टेज सोडतात आणि ऑर्केस्ट्रा शांत आणि कमकुवत वाटतो: एकटे व्हायोलिन अजूनही गोठतात आणि दुःख हृदयात रेंगाळते.
होय, तो अर्थातच खूप आनंदी व्यक्ती होता, "द ग्रेट हेडन" आणि त्याचे संगीतही तेच होते. आणि संगीतकाराने आपल्या ऑर्केस्ट्राला मदत करण्यासाठी जे काही आणले त्याला विनोद, संगीताचा इशारा म्हणता येईल. पण संगीत स्वतः विनोद करत नाही. ती दु: खी आहे.
Kapellmeister Haydn नेहमी आनंदी नव्हते.

एन. कुझनेत्सोव्ह यांनी खोदकाम.

निर्मितीचा इतिहास

संगीत

आम्ही जे. हेडन - एक आनंदी संगीतकार यांचे कार्य ऐकतो, वाचतो, लक्षात ठेवतो ...)

निरोप सिम्फनी

संपादकांची निवड