फ्रांझ जोसेफ हेडनची प्रसिद्ध कामे. जोसेफ हेडन: चरित्र, मनोरंजक तथ्ये, सर्जनशीलता

परिचय

फ्रांझ जोसेफ हेडन (जर्मन. फ्रांझ जोसेफ हेडन, 1 एप्रिल, 1732 - मे 31, 1809) - ऑस्ट्रियन संगीतकार, व्हिएनीज शास्त्रीय शाळेचे प्रतिनिधी, सिम्फनी आणि स्ट्रिंग चौकडी सारख्या संगीत शैलीच्या संस्थापकांपैकी एक. मेलडीचा निर्माता, ज्याने नंतर जर्मनी आणि ऑस्ट्रिया-हंगेरीच्या भजनांचा आधार बनविला.

1. चरित्र

१.१. तरुण

जोसेफ हेडन (संगीतकाराने स्वत:ला कधीच फ्रांझ म्हटले नाही) यांचा जन्म 1 एप्रिल 1732 रोजी हंगेरीच्या सीमेजवळील लोअर ऑस्ट्रियन गावात, मॅथियास हेडन (1699-1763) यांच्या कुटुंबात झाला. पालक, ज्यांना गायन आणि हौशी वादनाची गंभीरपणे आवड होती, त्यांनी मुलामध्ये संगीत प्रतिभा शोधली आणि 1737 मध्ये त्याला हेनबर्ग एन डर डोनाऊ शहरात त्याच्या नातेवाईकांकडे पाठवले, जिथे जोसेफने कोरल गायन आणि संगीत शिकण्यास सुरुवात केली. 1740 मध्ये, सेंट पीटर्सबर्गच्या व्हिएन्ना कॅथेड्रलच्या चॅपलचे संचालक जॉर्ज वॉन रॉयटर यांनी जोसेफची दखल घेतली. स्टीफन. रॉयटरने प्रतिभावान मुलाला चॅपलमध्ये नेले आणि त्याने नऊ वर्षे (त्याच्या धाकट्या भावांसह अनेक वर्षे) गायन गायन गायन केले. गायन स्थळामध्ये गाणे हे हेडनसाठी चांगली शाळा होती, परंतु एकमेव शाळा होती. जसजशी त्याची क्षमता विकसित होत गेली तसतसे त्यांनी त्याच्याकडे कठीण एकल भाग सोपवण्यास सुरुवात केली. गायक सोबत, हेडन अनेकदा शहरातील उत्सव, विवाह, अंत्यविधी आणि न्यायालयीन उत्सवांमध्ये भाग घेत असे.

1749 मध्ये, जोसेफचा आवाज खंडित होऊ लागला आणि त्याला गायनगृहातून बाहेर काढण्यात आले. त्यानंतरचा दहा वर्षांचा काळ त्याच्यासाठी खूप कठीण होता. जोसेफने इटालियन संगीतकार निकोला पोरपोरा यांचा नोकर असण्यासह विविध नोकर्‍या स्वीकारल्या, ज्यांच्याकडून त्याने रचनाचे धडे देखील घेतले. हेडनने इमॅन्युएल बाख यांच्या कार्याचा आणि रचना सिद्धांताचा परिश्रमपूर्वक अभ्यास करून आपल्या संगीत शिक्षणातील अंतर भरून काढण्याचा प्रयत्न केला. त्या वेळी त्यांनी लिहिलेल्या हारप्सीकॉर्डसाठीचे सोनाटस प्रकाशित झाले आणि लक्ष वेधून घेतले. त्याची पहिली प्रमुख कामे दोन ब्रीव्हिस मास, एफ मेजर आणि जी मेजर होती, हेडनने १७४९ मध्ये लिहिले होते, त्याने सेंट चेपल सोडण्यापूर्वीच. स्टीफन; ऑपेरा लेम डेमन (संरक्षित नाही); सुमारे एक डझन चौकडी (1755), पहिली सिम्फनी (1759).

1759 मध्ये संगीतकाराला काउंट कार्ल वॉन मॉर्झिनच्या दरबारात कॅपेलमिस्टरचे पद मिळाले, जिथे हेडनचा एक छोटा ऑर्केस्ट्रा होता, ज्यासाठी संगीतकाराने त्याचे पहिले सिम्फनी तयार केले. तथापि, लवकरच वॉन मॉर्सिनला आर्थिक अडचणी येऊ लागतात आणि त्याच्या संगीत प्रकल्पाच्या क्रियाकलाप थांबवतात.

1760 मध्ये हेडनने मारिया-अ‍ॅन केलरशी लग्न केले. त्यांना मुले नव्हती, ज्याचा संगीतकाराला खूप खेद झाला.

१.२. Esterhazy सह सेवा

1761 मध्ये, हेडनच्या आयुष्यात एक भयंकर घटना घडली - ऑस्ट्रिया-हंगेरीमधील सर्वात प्रभावशाली आणि शक्तिशाली खानदानी कुटुंबांपैकी एक असलेल्या एस्टरहाझीच्या राजपुत्रांच्या दरबारात त्याला दुसरा बँडमास्टर म्हणून घेण्यात आले. कंडक्टरच्या कर्तव्यांमध्ये संगीत तयार करणे, ऑर्केस्ट्राचे नेतृत्व करणे, संरक्षकांसाठी चेंबर संगीत सादर करणे आणि ओपेरा रंगवणे यांचा समावेश होतो.

एस्टरहॅझीच्या दरबारात त्याच्या जवळजवळ तीस वर्षांच्या कारकिर्दीत, संगीतकाराने मोठ्या प्रमाणात कामे रचली, त्याची कीर्ती वाढत आहे. 1781 मध्ये, व्हिएन्नामध्ये असताना, हेडन मोझार्टला भेटले आणि मैत्री केली. तो सिगिसमंड वॉन निकोमला संगीताचे धडे देतो, जो नंतर त्याचा जवळचा मित्र बनला.

18 व्या शतकात, अनेक देशांमध्ये (इटली, जर्मनी, ऑस्ट्रिया, फ्रान्स आणि इतर), नवीन शैली आणि वाद्य संगीताच्या प्रकारांच्या निर्मितीची प्रक्रिया घडली, ज्याने शेवटी आकार घेतला आणि आपल्या शिखरावर पोहोचला- "व्हिएन्ना क्लासिकल स्कूल" म्हणतात - हेडन, मोझार्ट आणि बीथोव्हेनच्या कामात ... पॉलीफोनिक टेक्सचरऐवजी, होमोफोनिक-हार्मोनिक टेक्सचरला खूप महत्त्व प्राप्त झाले, परंतु त्याच वेळी, पॉलीफोनिक एपिसोड ज्याने संगीताच्या फॅब्रिकला गतिमान केले होते ते बहुधा मोठ्या वाद्य कृतींमध्ये समाविष्ट केले गेले.

१.३. पुन्हा मुक्त संगीतकार

1790 मध्ये, निकोलॉस एस्टरहॅझी मरण पावला आणि त्याचा उत्तराधिकारी, प्रिन्स अँटोन, संगीत प्रेमी नसल्यामुळे, ऑर्केस्ट्रा डिसमिस करतो. 1791 मध्ये हेडनला इंग्लंडमध्ये काम करण्याचा करार मिळाला. त्यानंतर, तो ऑस्ट्रिया आणि ग्रेट ब्रिटनमध्ये खूप काम करतो. लंडनच्या दोन सहली, जिथे त्याने सॉलोमनच्या मैफिलीसाठी त्याच्या सर्वोत्कृष्ट सिम्फनी लिहिल्या, ज्यामुळे हेडनची कीर्ती आणखी मजबूत झाली.

त्यानंतर हेडन व्हिएन्ना येथे स्थायिक झाला, जिथे त्याने त्याचे दोन प्रसिद्ध वक्तृत्व लिहिले: द क्रिएशन ऑफ द वर्ल्ड आणि द सीझन्स.

1792 मध्ये बॉनमधून गाडी चालवत असताना, तो तरुण बीथोव्हेनला भेटला आणि त्याला विद्यार्थी म्हणून घेऊन गेला.

हेडनने सर्व प्रकारच्या संगीत रचनांवर आपला हात आजमावला, परंतु त्याच्या कामाच्या सर्व शैली समान शक्तीने प्रकट झाल्या नाहीत. वाद्य संगीताच्या क्षेत्रात, तो 18व्या शतकाच्या उत्तरार्धात आणि 19व्या शतकाच्या सुरुवातीच्या काळातला एक महान संगीतकार मानला जातो. संगीतकार म्हणून हेडनची महानता त्याच्या दोन अंतिम कामांमध्ये कमालीची प्रकट झाली: मोठ्या वक्तृत्व - द क्रिएशन ऑफ द वर्ल्ड (1798) आणि द फोर सीझन्स (1801). वक्तृत्व "द फोर सीझन्स" संगीताच्या क्लासिकिझमचे अनुकरणीय मानक म्हणून काम करू शकते. आयुष्याच्या अखेरीस, हेडनला प्रचंड लोकप्रियता मिळाली.

वक्तृत्वावरील कामामुळे संगीतकाराची ताकद कमी झाली. त्यांची शेवटची कामे हार्मोनीमेसे (1802) आणि अपूर्ण स्ट्रिंग क्वार्टेट ऑप होती. 103 (1803). शेवटचे स्केचेस 1806 चा आहे, त्या तारखेनंतर हेडनने काहीही लिहिले नाही. 31 मे 1809 रोजी व्हिएन्ना येथे संगीतकाराचे निधन झाले.

संगीतकाराच्या सर्जनशील वारशात 104 सिम्फनी, 83 क्वार्टेट्स, 52 पियानो सोनाटा, ऑरेटोरिओस (द क्रिएशन ऑफ द वर्ल्ड आणि द सीझन्स), 14 मास आणि ऑपेरा समाविष्ट आहेत.

बुध ग्रहावरील एका विवराला हेडनचे नाव देण्यात आले आहे.

2. कामांची यादी

२.१. चेंबर संगीत

व्हायोलिन आणि पियानोसाठी 8 सोनाटा (ई मायनरमध्ये सोनाटा, डी मेजरमध्ये सोनाटासह)

दोन व्हायोलिन, व्हायोला आणि सेलोसाठी 83 स्ट्रिंग क्वार्टेट्स

व्हायोलिन आणि व्हायोलासाठी 6 युगल

पियानो, व्हायोलिन (किंवा बासरी) आणि सेलोसाठी 41 त्रिकूट

2 व्हायोलिन आणि सेलोसाठी 21 त्रिकूट

बॅरिटोन, व्हायोला (व्हायोलिन) आणि सेलोसाठी 126 त्रिकूट

मिश्रित वारे आणि तारांसाठी 11 त्रिकूट

२.२. मैफिली

एक किंवा अधिक वाद्ये आणि ऑर्केस्ट्रासाठी 35 कॉन्सर्ट, यासह:

व्हायोलिन आणि ऑर्केस्ट्रासाठी चार कॉन्सर्ट

सेलो आणि ऑर्केस्ट्रासाठी दोन कॉन्सर्ट

फ्रेंच हॉर्न आणि ऑर्केस्ट्रासाठी दोन कॉन्सर्ट

पियानो आणि ऑर्केस्ट्रासाठी 11 कॉन्सर्ट

6 ऑर्गन मैफिली

टू-व्हील्ड लियरसाठी 5 मैफिली

बॅरिटोन आणि ऑर्केस्ट्रासाठी 4 मैफिली

डबल बास आणि ऑर्केस्ट्रासाठी मैफिली

बासरी आणि वाद्यवृंदासाठी मैफल

ट्रम्पेट आणि ऑर्केस्ट्रासाठी मैफिली

क्लेव्हियरसह 13 डायव्हर्टिसमेंट

२.३. गायन कार्य

एकूण 24 ऑपेरा आहेत, यासह:

द लेम डेमन (डेर क्रुमे ट्युफेल), १७५१

"खरी सुसंगतता"

ऑर्फियस आणि युरीडाइस, किंवा तत्वज्ञानी आत्मा, 1791

"अस्मोडियस, किंवा नवीन लंगडा सैतान"

"अपोथेकेरी"

Acis आणि Galatea, 1762

वाळवंट बेट (L'lsola disabitata)

आर्मिडा, १७८३

"मच्छिमार" (ले पेस्कॅट्रिसी), 1769

"फसवलेली बेवफाई" (L'Infedelta delusa)

"अनपेक्षित बैठक" (L'Incontro improviso), 1775

"चंद्र जग" (II मोंडो डेला लुना), 1777

"खरी सुसंगतता" (ला वेरा कोस्टान्झा), 1776

लॉयल्टी रिवॉर्ड (ला फेडेल्टा प्रिमियाटा)

वीर-कॉमिक ऑपेरा "रोलँड द पॅलाडिन" (ऑर्लॅंडो पॅलाडिनो, एरिओस्टोच्या "फ्युरियस रोलँड" कवितेच्या कथानकावर आधारित)

वक्तृत्व

14 वक्ते, यासह:

"विश्व निर्मिती"

"ऋतू"

"वधस्तंभावरील तारणकर्त्याचे सात शब्द"

"द रिटर्न ऑफ टोबियास"

रूपकात्मक कॅन्टाटा-ओरेटोरिओ "टाळ्या"

वक्तृत्व गीत Stabat Mater

14 वस्तुमान, यासह:

लहान वस्तुमान (मिसा ब्रेविस, एफ मेजर, सुमारे 1750)

लार्ज ऑर्गन मास ईएस-मेजर (१७६६)

सेंट च्या सन्मानार्थ मास. निकोलस (सँक्टी निकोलाई, जी-दुर, 1772 मध्ये मिसा)

सेंट ऑफ मास. सेसिलिया (मिसा सँक्टे कॅसिलिया, सी-मोल, 1769 आणि 1773 दरम्यान)

लहान अवयव वस्तुमान (B मेजर, 1778)

मारियाझेलर्स मास (मारियाझेलर्मेसे, सी-दुर, १७८२)

मास विथ टिंपनी, किंवा मास ऑफ द टाइम ऑफ वॉर (पौकेनमेसे, सी-दुर, १७९६)

मास ऑफ हेलिग्मेसे (बी मेजर, 1796)

नेल्सन-मेस्से, डी-मोल, 1798

मास तेरेसा (थेरेसिएनमेसे, बी-दुर, १७९९)

वक्तृत्व "जगाची निर्मिती" मधील थीमसह मास (Schopfungsmesse, B major, 1801)

वाऱ्याच्या साधनांसह वस्तुमान (हार्मोनीमेसे, बी मेजर, 1802)

२.४. सिम्फोनिक संगीत

एकूण 104 सिम्फनी, यासह:

"फेअरवेल सिम्फनी"

"ऑक्सफर्ड सिम्फनी"

"फ्युनरल सिम्फनी"

6 पॅरिसियन सिम्फनी (1785-1786)

12 लंडन सिम्फनी (1791-1792, 1794-1795), सिम्फनी क्रमांक 103 "विथ ट्रेमोलो टिंपनी" सह

66 divertissements आणि cassations

2.5. पियानोसाठी काम करते

कल्पनारम्य, भिन्नता

पियानोसाठी 52 सोनाटा

जॉर्जेस सँड "कन्सुएलो" या काल्पनिक कथांमध्ये जोसेफ हेडन संदर्भ:

नावाचा जर्मन उच्चार (माहिती)

संगीतकाराच्या जन्मतारखेबद्दल कोणतीही विश्वसनीय माहिती नाही; अधिकृत डेटा केवळ हेडनच्या बाप्तिस्म्याबद्दल बोलतो, जो 1 एप्रिल 1732 रोजी झाला होता. स्वत: हेडन आणि त्याच्या जन्माच्या तारखेबद्दल त्याच्या नातेवाईकांचे अहवाल भिन्न आहेत - ते 31 मार्च किंवा 1 एप्रिल 1732 असू शकते.

आमच्या वेबसाइटवर) 125 पर्यंत सिम्फनी लिहिल्या (ज्यापैकी पहिले स्ट्रिंग ऑर्केस्ट्रा, ओबो, फ्रेंच हॉर्नसाठी डिझाइन केले होते; नंतरचे, याव्यतिरिक्त, बासरी, सनई, बासून, ट्रम्पेट्स आणि टिंपनीसाठी). हेडनच्या वाद्यवृंद कार्यांमध्ये "द सेव्हन वर्ड्स ऑफ द सेव्हियर ऑन द क्रॉस" आणि 65 हून अधिक "डायव्हर्टिसमेंट", "कॅसेशन्स" इत्यादींचा समावेश आहे. या व्यतिरिक्त, हेडनने विविध प्रकारच्या वाद्यांसाठी 41 कॉन्सर्ट, 77 स्ट्रिंग क्वार्टेट्स, 35 ट्रायॉस लिहिल्या. पियानो, व्हायोलिन आणि सेलोस, इतर वाद्य संयोजनासाठी 33 त्रिकूट, बॅरिटोनसाठी 175 तुकडे (काउंट एस्टरहॅझीचे आवडते वाद्य), 53 पियानो सोनाटा, कल्पनारम्य इ. आणि इतर अनेक वाद्य तुकडे. हेडनच्या स्वर रचनांमध्ये हे समाविष्ट आहे: 3 वक्तृत्व, 14 मास, 13 ऑफररीज, कॅनटाटास, एरियास, युगल, ट्रायॉस, इ. हेडनने आणखी 24 ओपेरा लिहिले, त्यापैकी बहुतेक काउंट एस्टरहाझीच्या नम्र होम थिएटरसाठी होते; स्वत: हेडनला ते इतर ठिकाणी सादर करायचे नव्हते. त्यांनी ऑस्ट्रियाचे राष्ट्रगीतही रचले.

जोसेफ हेडनचे पोर्ट्रेट. कलाकार टी. हार्डी, १७९१

संगीताच्या इतिहासात हेडनचे महत्त्व प्रामुख्याने त्याच्या सिम्फनी आणि चौकडींवर आधारित आहे, ज्यांनी आजही त्यांची ज्वलंत कलात्मक आवड गमावलेली नाही. हेडनने वाद्य संगीतापासून वेगळे करण्याची प्रक्रिया पूर्ण केली, जी त्याच्या खूप आधीपासून नृत्य प्रकारांच्या आधारे सुरू झाली होती आणि हेडनच्या आधीचे मुख्य प्रतिनिधी एस. बाख, त्याचा मुलगा एम होते. बाख, समार्टिनी आणि इतर. हेडनने विकसित केलेल्या सिम्फनी आणि चौकडीचा सोनाटा फॉर्म संपूर्ण शास्त्रीय कालखंडात वाद्य संगीताचा आधार होता.

जोसेफ हेडन. उत्तम कामे

ऑर्केस्ट्रल शैलीच्या विकासामध्ये हेडनची योग्यता देखील मोठी आहे: प्रत्येक वाद्याचे वैशिष्ट्यपूर्ण, मूळ गुणधर्म हायलाइट करून वैयक्तिकरण सुरू करणारा तो पहिला होता. तो बर्‍याचदा एका वाद्याचा दुस-या वाद्याशी, एका वाद्यवृंदाचा दुसर्‍या वाद्याचा विरोधाभास करतो. म्हणूनच हेडनचा ऑर्केस्ट्रा आतापर्यंतचे अज्ञात जीवन, विविध प्रकारचे सोनोरिटी, अभिव्यक्ती, विशेषत: नवीनतम कामांमध्ये वेगळे आहे, जे हेडनचे मित्र आणि प्रशंसक असलेल्या मोझार्टच्या प्रभावाशिवाय राहिले नाही. हेडनने चौकडीच्या स्वरूपाचा विस्तारही केला आणि त्याच्या चौकडीच्या शैलीच्या अभिजाततेने त्याला संगीतात विशेष आणि खोल अर्थ दिला. "ओल्ड मेरी व्हिएन्ना", त्याच्या विनोद, भोळसटपणा, सौहार्द आणि कधीकधी अनियंत्रित चपळता, मिनिट आणि वेणीच्या युगातील सर्व अधिवेशनांसह, हेडनच्या कार्यात प्रतिबिंबित होते. पण जेव्हा हेडनला संगीतात खोल, गंभीर, उत्कट मनःस्थिती सांगायची होती, तेव्हा त्याने त्याच्या समकालीन लोकांमध्ये न ऐकलेले सामर्थ्य प्राप्त केले; या संदर्भात ते थेट मोझार्ट आणि

हे आहे खरे संगीत! याचाच आनंद घेतला पाहिजे, हेच सर्वांनी आत्मसात केले पाहिजे ज्यांना स्वतःमध्ये एक निरोगी संगीताची भावना, निरोगी चव विकसित करायची आहे.
A. सेरोव्ह

जे. हेडनचा सर्जनशील मार्ग - महान ऑस्ट्रियन संगीतकार, डब्ल्यूए मोझार्ट आणि एल. बीथोव्हेनचा जुना समकालीन - सुमारे पन्नास वर्षे टिकला, 18व्या-19व्या शतकातील ऐतिहासिक सीमा ओलांडून, विकासाच्या सर्व टप्प्यांचा स्वीकार केला. व्हिएनीज शास्त्रीय शाळा - 1760 -x वर्षांमध्ये त्याच्या स्थापनेपासून नवीन शतकाच्या सुरूवातीस बीथोव्हेनच्या सर्जनशीलतेच्या उत्कर्षापर्यंत. सर्जनशील प्रक्रियेची तीव्रता, कल्पनेची समृद्धता, आकलनाची ताजेपणा, जीवनाची सुसंवादी आणि अविभाज्य भावना हेडनच्या कलेमध्ये त्याच्या आयुष्याच्या अगदी शेवटच्या वर्षांपर्यंत जतन केली गेली.

प्रशिक्षकाचा मुलगा, हेडनला एक दुर्मिळ संगीत प्रतिभा सापडली. वयाच्या सहाव्या वर्षी, तो हेनबर्ग येथे गेला, चर्चमधील गायनगृहात गातो, व्हायोलिन आणि हार्पसीकॉर्डचा अभ्यास केला आणि 1740 पासून तो व्हिएन्ना येथे राहिला, जिथे त्याने सेंट स्टीफन कॅथेड्रल (व्हिएन्ना कॅथेड्रल) च्या चॅपलमध्ये गायक म्हणून काम केले. तथापि, चॅपलमध्ये, केवळ मुलाच्या आवाजाचे कौतुक केले गेले - दुर्मिळ शुद्धतेचा तिप्पट, त्याला एकल भागांच्या कामगिरीवर सोपविण्यात आले; आणि बालपणी जागृत झालेल्या संगीतकाराच्या प्रवृत्तींकडे कोणाचेच लक्ष नव्हते. जेव्हा आवाज फुटू लागला तेव्हा हेडनला चॅपल सोडण्यास भाग पाडले गेले. व्हिएन्नामधील स्वतंत्र जीवनाची पहिली वर्षे विशेषतः कठीण होती - तो गरिबीत होता, उपासमार होता, कायमचा निवारा नसताना भटकत होता; केवळ अधूनमधून त्यांना खाजगी धडे मिळू शकले किंवा प्रवासी टोळीत व्हायोलिन वाजवायचे. तथापि, नशिबाच्या उलटसुलट परिस्थितींना न जुमानता, हेडनने त्याच्या स्वभावातील मोकळेपणा आणि त्याची विनोदबुद्धी कायम ठेवली, ज्याने त्याचा कधीही विश्वासघात केला नाही आणि त्याच्या व्यावसायिक आकांक्षांचे गांभीर्य - तो FEBach च्या क्लेव्हियर कार्याचा अभ्यास करतो, स्वतंत्रपणे काउंटरपॉइंटशी व्यवहार करतो, परिचित होतो. प्रमुख जर्मन सिद्धांतकारांच्या कार्यांसह, एन. पोरपोरा - एक प्रसिद्ध इटालियन ऑपेरा संगीतकार आणि शिक्षक यांच्याकडून रचनाचे धडे घेतात.

1759 मध्ये हेडनला काउंट I. मॉर्सिन यांच्याकडून कॅपेलमिस्टर हे पद मिळाले. प्रथम वाद्य कृती (सिम्फनी, क्वार्टेट्स, क्लेव्हियर सोनाटा) त्याच्या कोर्ट चॅपलसाठी लिहिल्या गेल्या. 1761 मध्ये जेव्हा मॉर्सिनने चॅपल विसर्जित केले तेव्हा हेडनने पी. एस्टरहॅझी, सर्वात श्रीमंत हंगेरियन मॅग्नेट आणि कलांचे संरक्षक यांच्याशी करार केला. व्हाईस कंडक्टरची कर्तव्ये आणि राजकुमाराच्या मुख्य कंडक्टरच्या 5 वर्षानंतर, केवळ संगीताची रचनाच नाही. हेडनने तालीम आयोजित करणे, चॅपलमध्ये सुव्यवस्था राखणे, नोट्स आणि उपकरणांच्या सुरक्षिततेसाठी जबाबदार असणे इ. हेडनची सर्व कामे एस्टरहाझीची मालमत्ता होती; संगीतकाराला इतरांनी दिलेले संगीत लिहिण्याचा अधिकार नव्हता, तो राजकुमाराचा ताबा मुक्तपणे सोडू शकत नव्हता. (हेडन एस्टरहाझी - आयझेनस्टॅड आणि एस्टरगाझच्या वसाहतींवर राहत होता, अधूनमधून व्हिएन्नाला भेट देत असे.)

तथापि, अनेक फायदे आणि सर्वात महत्त्वाचे म्हणजे, संगीतकाराची सर्व कामे सादर करणार्‍या उत्कृष्ट ऑर्केस्ट्राची विल्हेवाट लावण्याची क्षमता, तसेच संबंधित सामग्री आणि दैनंदिन सुरक्षा, यांनी हेडनला एस्टरहॅझीचा प्रस्ताव स्वीकारण्यास प्रवृत्त केले. हेडन जवळपास 30 वर्षे न्यायालयीन सेवेत राहिले. एका शाही सेवकाच्या अपमानास्पद स्थितीत, त्याने आपली प्रतिष्ठा, आंतरिक स्वातंत्र्य आणि सतत सर्जनशील सुधारणा करण्याची इच्छा टिकवून ठेवली. जगापासून दूर राहून, जवळजवळ विस्तृत संगीत जगाला स्पर्श न करता, एस्टरहॅझीच्या सेवेदरम्यान, तो युरोपियन स्केलचा महान मास्टर बनला. हेडनची कामे सर्वात मोठ्या संगीत राजधानींमध्ये यशस्वीरित्या सादर केली गेली आहेत.

तर, 1780 च्या मध्यात. फ्रेंच जनतेला "पॅरिसियन" नावाच्या सहा सिम्फनीशी परिचित झाले. कालांतराने कंपोझिट त्यांच्या अवलंबित स्थितीमुळे अधिकाधिक ओझे होऊ लागले, एकटेपणा अधिक तीव्रतेने जाणवला.

किरकोळ सिम्फनी - "अंत्यसंस्कार", "दुःख", "विदाई" नाट्यमय, चिंताजनक मूडसह रंगीत आहेत. आत्मचरित्रात्मक, विनोदी, गीतात्मक आणि तात्विक - आत्मचरित्रात्मक, विनोदी, गीतात्मक आणि तात्विक - निरनिराळ्या व्याख्यांची अनेक कारणे - फेअरवेलचा शेवट दिला - या अविरतपणे चालणाऱ्या अडागिओ दरम्यान, दोन व्हायोलिन वादक स्टेजवर थांबेपर्यंत संगीतकार एक एक करून ऑर्केस्ट्रा सोडतात, शांत आणि सौम्य स्वर वाजवत असतात .. .

तथापि, जगाचे एक सुसंवादी आणि स्पष्ट दृश्य हेडनचे संगीत आणि त्याच्या जीवनाची भावना या दोन्हींवर नेहमीच वर्चस्व गाजवते. हेडनला सर्वत्र आनंदाचे स्रोत सापडले - निसर्गात, शेतकऱ्यांच्या जीवनात, त्याच्या कामात, प्रियजनांशी संवादात. तर, 1781 मध्ये व्हिएन्ना येथे आलेल्या मोझार्टशी ओळख खरी मैत्रीत वाढली. खोल आंतरिक नातेसंबंध, समजूतदारपणा आणि परस्पर आदर यावर आधारित या संबंधाचा दोन्ही संगीतकारांच्या सर्जनशील विकासावर फायदेशीर प्रभाव पडला.

1790 मध्ये मृत राजकुमार पी. एस्टरहॅझीचा वारस ए. एस्टरहाझी याने चॅपल विसर्जित केले. हेडन, सेवेतून पूर्णपणे मुक्त झाला आणि केवळ कॅपलमिस्टरची पदवी कायम ठेवत, जुन्या राजकुमाराच्या इच्छेनुसार त्याला आजीवन पेन्शन मिळू लागली. लवकरच एक जुने स्वप्न पूर्ण करण्याची संधी मिळाली - ऑस्ट्रियाच्या बाहेर प्रवास करण्याची. 1790 मध्ये. हेडनने लंडनला दोन दौरे केले (१७९१-९२, १७९४-९५). या प्रसंगी लिहिलेल्या 12 लंडन सिम्फनींनी हेडनच्या कार्यात या शैलीचा विकास पूर्ण केला, व्हिएनीज शास्त्रीय सिम्फनीच्या परिपक्वतेची पुष्टी केली (काहीसे पूर्वी, 1780 च्या शेवटी, मोझार्टच्या 3 शेवटच्या सिम्फनी दिसू लागल्या) आणि इतिहासातील शिखर घटना राहिली. सिम्फोनिक संगीत. लंडन सिम्फनी संगीतकारासाठी असामान्य आणि अत्यंत आकर्षक परिस्थितीत सादर केल्या गेल्या. कोर्ट सलूनच्या अधिक बंद वातावरणाची सवय असलेल्या, हेडनने प्रथमच सार्वजनिक मैफिलींमध्ये सादरीकरण केले आणि सामान्य लोकशाही प्रेक्षकांची प्रतिक्रिया अनुभवली. त्याच्या विल्हेवाटीवर आधुनिक सिम्फोनिक वाद्यवृंदांच्या जवळचे मोठे वाद्यवृंद होते. हेडनच्या संगीताबद्दल इंग्लिश प्रेक्षक उत्साही होते. ऑक्सफूडमध्ये त्यांना डॉक्टर ऑफ म्युझिक ही पदवी देण्यात आली. लंडनमध्ये ऐकलेल्या जीएफ हँडलच्या वक्तृत्वाच्या प्रभावाखाली, दोन धर्मनिरपेक्ष वक्तृत्व तयार केले गेले - "द क्रिएशन ऑफ द वर्ल्ड" (1798) आणि "द सीझन्स" (1801). या स्मारकीय, महाकाव्य-तत्वज्ञानविषयक कामांनी, जीवनातील सौंदर्य आणि सुसंवाद, मनुष्य आणि निसर्ग यांच्यातील एकतेच्या शास्त्रीय आदर्शांची पुष्टी करून, संगीतकाराच्या कारकिर्दीला सन्मानाने मुकुट दिला.

हेडनच्या आयुष्याची शेवटची वर्षे व्हिएन्ना आणि त्याच्या उपनगरात गुम्पेन्डॉर्फमध्ये घालवली गेली. संगीतकार अजूनही आनंदी, मिलनसार, वस्तुनिष्ठ आणि लोकांच्या संबंधात परोपकारी होता, तरीही त्याने कठोर परिश्रम केले. नेपोलियनच्या मोहिमांच्या मध्यभागी, जेव्हा फ्रेंच सैन्याने ऑस्ट्रियाची राजधानी आधीच ताब्यात घेतली होती, तेव्हा हेडनचे एका अडचणीच्या वेळी निधन झाले. व्हिएन्नाच्या वेढादरम्यान, हेडनने आपल्या प्रियजनांचे सांत्वन केले: "मुलांनो, घाबरू नका, हेडन कुठे आहे, काहीही वाईट होऊ शकत नाही."

हेडनने एक मोठा सर्जनशील वारसा सोडला - त्या काळातील संगीतात अस्तित्त्वात असलेल्या सर्व शैली आणि प्रकारांमध्ये सुमारे 1000 कामे (सिम्फनी, सोनाटा, चेंबर एन्सेम्बल, मैफिली, ऑपेरा, वक्तृत्व, मास, गाणी इ.). मोठे चक्रीय स्वरूप (104 सिम्फनी, 83 क्वार्टेट्स, 52 क्लेव्हियर सोनाटा) संगीतकाराच्या कार्याचा मुख्य, सर्वात मौल्यवान भाग बनवतात आणि त्याचे ऐतिहासिक स्थान परिभाषित करतात. पी. त्चैकोव्स्की यांनी वाद्य संगीताच्या उत्क्रांतीमध्ये हेडनच्या कार्यांच्या अपवादात्मक महत्त्वाबद्दल लिहिले: "हेडनने स्वत: ला अमर केले, जर आविष्काराने नाही, तर सोनाटा आणि सिम्फनीच्या उत्कृष्ट, आदर्श संतुलित स्वरूपाच्या सुधारणेने, जे नंतर मोझार्ट आणि बीथोव्हेनने आणले. पूर्णता आणि सौंदर्याच्या शेवटच्या अंशापर्यंत."

हेडनच्या कार्यातील सिम्फनी खूप पुढे आली आहे: सुरुवातीच्या नमुन्यांपासून, रोजच्या आणि चेंबर संगीत (सेरेनेड, डायव्हर्टिसमेंट, चौकडी) च्या शैलींपासून जवळ, "पॅरिस" आणि "लंडन" सिम्फनी, ज्यामध्ये शास्त्रीय कायदे शैली स्थापित केली गेली (सायकलच्या भागांचे प्रमाण आणि क्रम - सोनाटा अॅलेग्रो, स्लो मूव्हमेंट, मिनिट, क्विक फिनाले), थीमचे वैशिष्ट्यपूर्ण प्रकार आणि विकासाच्या पद्धती इ. हेडनची सिम्फनी सामान्यीकृत "चित्राचा अर्थ घेते. जग", ज्यामध्ये जीवनाचे विविध पैलू - गंभीर, नाट्यमय, गीतात्मक, तात्विक, विनोदी - ऐक्य आणि संतुलन आणले. हेडनच्या सिम्फोनीजच्या समृद्ध आणि जटिल जगामध्ये मोकळेपणा, सामाजिकता आणि श्रोत्यावर लक्ष केंद्रित करण्याचे उल्लेखनीय गुण आहेत. त्यांच्या संगीताच्या भाषेचा मुख्य स्त्रोत म्हणजे शैली-दररोज, गाणे आणि नृत्य स्वर, कधीकधी थेट लोककथा स्त्रोतांकडून घेतले जातात. सिम्फोनिक विकासाच्या जटिल प्रक्रियेत समाविष्ट करून, ते नवीन अलंकारिक, गतिशील शक्यता प्रकट करतात. सिम्फोनिक सायकलच्या भागांचे पूर्ण, आदर्श संतुलित आणि तार्किकदृष्ट्या तयार केलेले स्वरूप (सोनाटा, भिन्नता, रोन्डो, इ.) सुधारणेचे घटक, उल्लेखनीय विचलन आणि आश्चर्यांचा समावेश आहे, विचारांच्या विकासाच्या प्रक्रियेत स्वारस्य वाढवते, नेहमी आकर्षक, भरलेले. घटनांसह. हेडनच्या आवडत्या "आश्चर्य" आणि "व्यावहारिक विनोद" ने इंस्ट्रुमेंटल संगीताच्या सर्वात गंभीर शैलीची जाणीव होण्यास मदत केली, श्रोत्यांना विशिष्ट संघटना दिली जी सिम्फनी ("अस्वल", "चिकन", "घड्याळ", "हंट) च्या नावाने निश्चित केली गेली. ", "शाळा शिक्षक", इ.) . पी.). शैलीचे विशिष्ट नमुने तयार करून, हेडन त्यांच्या प्रकटीकरणाच्या शक्यतांची समृद्धता देखील प्रकट करतो, 19व्या-20व्या शतकातील सिम्फनीच्या उत्क्रांतीच्या विविध मार्गांची रूपरेषा देतो. हेडनच्या प्रौढ सिम्फनीमध्ये, वाद्यवृंदाची शास्त्रीय रचना स्थापित केली जाते, ज्यामध्ये सर्व यंत्रे (तार, लाकूड आणि पितळ, पर्क्यूशन) समाविष्ट आहेत. चौकडीची रचना देखील स्थिर होत आहे, ज्यामध्ये सर्व वाद्ये (दोन व्हायोलिन, व्हायोला, सेलो) जोडणीचे पूर्ण सदस्य बनतात. हेडनच्या क्लेव्हियर सोनाटास खूप स्वारस्य आहे, ज्यामध्ये संगीतकाराची कल्पनाशक्ती, खरोखर अतुलनीय आहे, प्रत्येक वेळी सायकल तयार करण्यासाठी नवीन पर्याय, डिझाइनचे मूळ मार्ग आणि सामग्रीचा विकास प्रकट करते. 1790 मध्ये लिहिलेली शेवटची सोनाटा. नवीन इन्स्ट्रुमेंट - पियानोच्या अभिव्यक्त क्षमतेवर स्पष्टपणे लक्ष केंद्रित केले.

आयुष्यभर, हेडनसाठी कला हा मुख्य आधार होता आणि आंतरिक सुसंवाद, मनःशांती आणि आरोग्याचा सतत स्त्रोत होता, त्याने आशा केली की भविष्यातील श्रोत्यांसाठी ती तशीच राहील. सत्तर वर्षांच्या संगीतकाराने लिहिले, “या जगात आनंदी आणि समाधानी लोक फार कमी आहेत, सर्वत्र ते दु:ख आणि चिंतांनी ग्रासलेले आहेत; कदाचित तुमचे कार्य कधीकधी एक स्त्रोत म्हणून काम करेल ज्यातून काळजीने भरलेली आणि कर्माच्या ओझ्याने भरलेली व्यक्ती काही मिनिटांसाठी शांतता आणि विश्रांती घेतील. ”

फ्रांझ जोसेफ हेडन यांचा जन्म 1732 मध्ये लोअर ऑस्ट्रियामधील रोराऊ गावात प्रशिक्षक आणि स्वयंपाकी यांच्या कुटुंबात झाला. त्याचे पालक - उत्कट संगीत प्रेमी - अनेकदा घरी संगीत संध्या आयोजित करत असत, ज्यामुळे या कलेमध्ये तरुण फ्रांझ जोसेफची आवड जागृत होण्यास मदत झाली नाही आणि ऑस्ट्रियन लोककला, ज्याच्याशी तो त्याच्या मूळ भूमीत भेटला होता, त्याच्यामध्ये परावर्तित झाला. सर्वोत्तम कामे.

हेडनची प्रतिभा लवकर प्रकट झाली - त्याच्याकडे केवळ संगीतासाठी उत्कृष्ट कान नाही तर त्याच्या सभोवतालच्या लोकांना आनंद देणारा एक आनंददायक आवाज देखील होता. विलक्षण मुलाने शाळेचे शिक्षक आणि चर्चचे संचालक फ्रँक यांचे लक्ष वेधून घेतले, जे त्याच्यासोबत हेनबर्ग एन डर डोनाऊ या छोट्याशा गावात गेले, जिथे जोसेफने चर्चमधील गायनात गाणे सुरू केले, संगीताचे संकेतन शिकले, व्हायोलिन आणि हार्पसीकॉर्ड वाजवले.

1740 मध्ये, संगीतकार आणि कंडक्टर जॉर्ज रॉयटर हेनबर्गला कॅथेड्रल गायनगृहासाठी प्रतिभावान मुलांच्या शोधात आले. यंग हेडन उस्तादांचे लक्ष वेधून घेण्यात अयशस्वी होऊ शकला नाही. परिस्थितीच्या या अनुकूल संयोजनाचा परिणाम म्हणून, जोसेफ व्हिएन्ना येथे, सेंट सेंट टेफानच्या कॅथेड्रलमधील गायन चॅपलमध्ये संपला. प्रतिभावान तरुणाला वास्तविक संगीत शिक्षण घेण्याची संधी होती.

“माझ्या शालेय अभ्यासासोबतच मी गाणे, क्लेव्हियर आणि व्हायोलिन या कलांचा अभ्यास खूप चांगल्या मास्टर्सकडून केला. माझ्या आयुष्याच्या अठराव्या वर्षापर्यंत मी कॅथेड्रल आणि दरबारात तिहेरी गाणी गायली, ”हेडनने 1776 मध्ये आठवण करून दिली.

तथापि, चॅपलचे प्रमुख, रॉयटर, जे त्याच्या कठोर स्वभावामुळे वेगळे होते, त्यांनी जोसेफच्या रचना प्रयोगांकडे थोडेसे लक्ष दिले आणि कॅथेड्रलमधील सेवेमुळे अभ्यासासाठी थोडासा वेळ राहिला. त्यामुळे व्हिएन्नातील पहिली नऊ वर्षे उडून गेली. आणि 1749 मध्ये हेडनला किंचितही पश्चात्ताप न करता चॅपलमधून बाहेर काढण्यात आले ... वस्तुस्थिती अशी आहे की तरुणाचा आवाज खंडित होऊ लागला. अशा प्रकारे, सतरा वर्षांचा जोसेफ हेडन त्याच्या स्वतःच्या उपकरणांवर सोडला गेला. गरजा, अधूनमधून अर्धवेळ नोकरी, स्व-अभ्यास आणि अस्ताव्यस्त संगीत प्रयोग आले.

“मग माझा आवाज गायब झाला आणि मला संपूर्ण आठ वर्षे दयनीय अस्तित्व काढावे लागले ... मी बहुतेक रात्री संगीतबद्ध केले, मला रचनासाठी काही भेट आहे की नाही हे माहित नव्हते आणि माझे संगीत परिश्रमपूर्वक रेकॉर्ड केले, परंतु अगदी योग्य नव्हते. ... "(1776 च्या आत्मचरित्रात्मक नोट्समधून)

कठीण आर्थिक परिस्थिती असूनही, त्याने इमॅन्युएल बाखच्या कामांचा परिश्रमपूर्वक अभ्यास केला, जो त्याचा आवडता संगीतकार बनला आणि रचना सिद्धांत. त्याच वेळी, तो त्याच्या साथीदारांनी आयोजित केलेल्या किशोरवयीन खोड्यांपासून दूर गेला नाही. यामुळे जोसेफला व्हिएन्नाच्या दैनंदिन संगीताच्या जवळ आले, जे ऑस्ट्रियन लोककथांसह नंतर हेडनच्या कामात व्यक्त केले गेले.

यावेळी त्यांनी वीणावादकांसाठी सोनाटस लिहिले. त्यांच्या प्रकाशनाने तरुण संगीतकाराकडे लक्ष वेधले.

हेडनचे पहिले प्रमुख काम 1751 मध्ये तयार केलेले ऑपेरा "द लेम डेव्हिल" होते.

1755 मध्ये जमीन मालक फर्नबर्गच्या हौशी संगीत संध्याकाळात सहभागी झाल्यामुळे हेडनची आर्थिक परिस्थिती थोडी सुधारली. आणि 1759 मध्ये, त्याच फर्नबर्गच्या शिफारशीनुसार, संगीतकाराला चेक काउंट मॅक्सिमिलियन मॉर्सिनच्या दरबारात कंडक्टर म्हणून नियुक्त केले गेले. त्याच्याकडे दरबारात बारा संगीतकारांचे एक छोटेसे चॅपल होते, ज्यासाठी हेडनने मनोरंजक स्वरूपाचे विविध प्रकार लिहिले. त्याचे पहिले सिम्फनी देखील येथे लिहिले गेले.
1761 मध्ये हेडनने काउंट मॉर्सिन सोडले आणि हंगेरियन राजकुमार पावेल अँटोन एस्टरहॅझीच्या सेवेत प्रवेश केला, ज्याच्या कोपेला त्याने 1791 पर्यंत तीस वर्षे दिग्दर्शित केली.

या वर्षांत, संगीतकाराने कठोर परिश्रम घेतले. जे लिहिले गेले आहे त्यावरून, "सकाळ", "दुपार", "संध्याकाळ" (1761), मास, ऑपेरा, बॅरिटोनसाठी काम करणारे सिम्फनी एकल करू शकतात.

70 च्या दशकाच्या सुरुवातीस. हेडनच्या संगीतात दुःखी आणि कधीकधी दुःखद हेतू पसरू लागले. याचे कारण एक अयशस्वी विवाह (हेडनने त्याच्या अशिक्षित पत्नीला "नरकाचा भूत" शिवाय दुसरे काहीही म्हटले नाही) आणि एस्टरहॅझीच्या कामाबद्दल असमाधान होते. म्हणून "फ्युनरल" आणि "फेअरवेल" सिम्फनी (1772) जन्माला आली.

सर्व प्रकारच्या संगीत रचनांमध्ये हात आजमावून, हेडनने वाद्य संगीताच्या क्षेत्रात आपले मोठे यश संपादन केले. त्याने, त्याच्या आधी कोणीही नाही, ऑर्केस्ट्राचा स्वाद सूक्ष्मपणे समजून घेतला, त्याने या दिशेच्या विकासात मोठे योगदान दिले.

90 च्या दशकाच्या सुरुवातीस, जोसेफ हेडनने लंडनला दोन दौरे केले. तेथे, सॉलोमनच्या मैफिलीसाठी, त्याने समकालीन, सिम्फनीनुसार सर्वोत्कृष्ट तयार केले, ज्यामुळे हेडनची कीर्ती आणखी मजबूत झाली.

त्याच्या नंतरच्या वर्षांत, हेडन व्हिएन्नामध्ये राहत होता. येथे संगीतकाराने त्याचे दोन प्रसिद्ध वक्तृत्व लिहिले: द क्रिएशन ऑफ द वर्ल्ड (1798) आणि द फोर सीझन्स (1801).
1802 नंतर हेडनने संगीत देणे बंद केले. 31 मे 1809 रोजी संगीतकाराचे निधन झाले.

संगीत वारसा:

ऑपेरा: " लंगडा राक्षस"(डेर क्रुम्मे ट्युफेल, जे. एफ. कुर्त्झ - बर्नार्डन द्वारे लिब्रेटो, ए.आर. लेसेज "ले डायबल बोइटेक्स", अंदाजे 1751 च्या नाटकाच्या कथानकावर आधारित; शीर्षक "द न्यू लेम डेव्हिल" - डेर न्यू क्रुमे ट्युफेल, पोस्ट, 1758 जी. ); ऑपेरा-सिरिया - "एसिस आणि गॅलेटिया"(जे. बी. मिलावाक्का, 1762 द्वारे लिब्रेटो), "वाळवंट बेट"(L"lsola disabitata, libretto by P. Metastasio), "आर्मिडा"(टासो, 1783 च्या "जेरुसलेम लिबरेट" या कवितेवर आधारित डुरंडीचे लिब्रेटो), "तत्त्वज्ञाचा आत्मा"(L "Anima del filosofo, libretto by C. F. Badini, 1791); opera buffa - "गायक"(ला कँटेरिना, १७६६), "फार्मासिस्ट"(लो स्पेझिआले, के. गोल्डोनी द्वारा लिब्रेटो), "मच्छीमार"(Le Pescatrici, libretto by C. Goldoni, 1769), "फसवलेली बेवफाई"(एल "इन्फेडेल्टा डेलुसा), "एक अनपेक्षित भेट"(L "Incontro improviso, F. Duncourt च्या नाटकानंतर C. Freebert द्वारे libretto, 1775 मध्ये मंचित) "चंद्र जग"(II मोंडो डेला लुना, के. गोल्डोनी द्वारे लिब्रेटो, 1777 मध्ये मंचित) "खरी स्थिरता"(ला वेरा कोस्टान्झा, १७७६), "पुरस्कृत निष्ठा"(La Fedelta premiata, Lorenzi द्वारे "L" Infedelta fedde" नाटकावर आधारित); वीर-कॉमिक ऑपेरा - रोलँड पॅलाडिन(ऑर्लॅंडो पॅलाडिनो, एरिओस्टोच्या "फ्युरियस रोलँड" कवितेच्या कथानकावर आधारित एन. पोर्टा द्वारे लिब्रेटो); जर्मन कठपुतळी ओपेरा (ज्याला हेडनचे कॉमिक ओपेरा म्हणतात) -
"फिलेमोन आणि बाउसिस", "देवांची परिषद"(Der Gotterrat oder Jupiters Reise auf die Erde, "Philemon and Baucis" चा प्रस्तावना), "बदला घेण्यासाठी शिक्षा झालेली तहान, किंवा जळलेले घर"(De bestrafte Rachgier, oder Das abgebrannte Haus, 1773) "शनिवारच्या संध्याकाळी"(हेरेब्शाब्बास, १७७३), "बेबंद डिडो"(Didone ahbandonata, libretto by J. वॉन Powersbach)

ऑर्केस्ट्रासह गायन स्थळ आणि आवाजासाठी कार्य करते:वक्तृत्व - "द रिटर्न ऑफ टोबियास"(एल रिटोर्नो डी टोबिया, जे.जी. बोचेरीनी, 1774-1775 द्वारे मजकूर), "वधस्तंभावरील तारणकर्त्याचे सात शब्द"(Die Sieben Worte des Erlosers am Kgeise, I. Freebert द्वारे मजकूर, Haydn's orchestral piece of the same name, 1794; I. Haydn and H. van Swieten द्वारे नवीन मजकूर, 1796 च्या आसपास), "विश्व निर्मिती"(डाय शॉपफंग, मिल्टन, 1798 च्या "पॅराडाईज लॉस्ट" या कवितेवर आधारित जी. व्हॅन स्विटेनचा मजकूर), "ऋतू"(Die Jahreszeiten, जे. थॉमकॉन यांच्या कवितेवर आधारित जी. व्हॅन स्विटेनचा मजकूर, 1801)

14 वस्तुमान, यासह:लहान वस्तुमान (मिसा ब्रेविस, एफ मेजर, सुमारे 1750), मोठे अवयव द्रव्यमान Es मेजर (1766), वरून निकोलसच्या सन्मानार्थ मास(सँक्टी निकोलाई, जी-दुर, 1772 मध्ये मिसा), Cecilia प्रती वस्तुमान(मिसा सँक्टे कॅसिलिया, सी-मोल, 1769 आणि 1773 च्या दरम्यान), लहान अवयव वस्तुमान (बी-मेजर, 1778), मारियाझेलर्मेस वस्तुमान, सी-मेजर, 1782), टिंपनीसह वस्तुमान, किंवा मास ऑफ द टाइम्स वॉर (पौकेनमेसे, सी major, 1796), थीम असलेले वस्तुमान "पवित्र, पवित्र"(हेलिग्मेसे, बी मेजर, १७९६), नेल्सन मास(नेल्सन-मेस्से, डी-मोल, 1798), मास तेरेसा(Theresienmesse, B major, 1799), oratorio मधील थीमसह मास "विश्व निर्मिती"(Schopfungsmesse, B major, 1801), वाऱ्याच्या साधनांसह एक वस्तुमान (Harmoniemesse, B major, 1802)

विविध कोरल कामे:यासह - "कॅपेलमिस्टरची निवडणूक"(Erwahlung eines Kapellmeisters, एकल वादक, कोरस आणि ऑर्केस्ट्रा, साधारण १७९०) "वादळ"(द स्टॉर्म, एकलवादकांसाठी, कोरस आणि ऑर्केस्ट्रा, 1792), "डेन्सचे गायक"(चोर डर डेनन, 1796)

ऑर्केस्ट्रासाठी कार्य करते: 104 सिम्फनी, यासह - क्रमांक 6, "सकाळी"(Le Matin, D major, 1761), क्र. 7, "दुपार"(Le Midi, C-dur, 1761), क्र. 8, "संध्याकाळ आणि वादळ"(Le Soir e la tempesta, G-dur 1761), क्र. 22, "तत्वज्ञ"(डेर फिलॉसॉफ, एस-मेजर, 1764), क्र. 26, लॅमेंटेशन, डी-मोल, साधारण 1765, क्र. 30, "हलेलुया"(अलेलुजा, सी-दुर, 1765), क्र. 31, "हॉर्न वाजवताना, किंवा पुलावर"(Mit dem Hornsignal, oder Auf dem Anstand, D major, 1765), क्र. 43, "बुध"(एस-दुर, 1772 पूर्वी), क्र. 44, " अंत्यसंस्कार सिम्फनी "(Trauer symphonie, e-moll, 1772 पर्यंत), क्र. 45, "फेअरवेल सिम्फनी"(Abschiedssymphonie, यालाही म्हणतात - सिम्फनी बाय कॅंडललाइट, फिस-मोल, 1772), क्र. 48, "मारिया तेरेसा"(सी मेजर, साधारण १७७३), क्र. ४९, "दु:ख"(La Passione, f-moll, 1768), क्र. 53, "भव्य"(L "Imperiale, D major, circa 1775), क्र. 55, "शाळा शिक्षक"(डेर शुल्मेस्टर, एस-दुर, 1774), क्र. 59, "ज्योत"(Feuersymphoni, A-dur, 1769 पूर्वी), क्र. 60, "विखुरलेले"(सिम्फोनिया पर ला कॉमेडिया इंटिटोलाटा "II डिस्ट्रॅटो", सी मेजर, 1775 पेक्षा पूर्वीचे नाही), क्र. 63, "रोक्सलाना"(ला रॉक्सलेन, सी मेजर, साधारण १७७७), क्र. ६९, "लाउडन"(Laudon, C-dur, 1778-1779), क्र. 73, "शिकार"(ला चेस, डी मेजर, 1781), क्र. 82, "अस्वल"(L "Ours, C major, 1786), क्र. 83, "कोंबडी"(ला पॉल, जी-मोल, 1785), क्र. 85, "राणी"(ला रेन डी फ्रान्स, बी-दुर, 1785-1786), क्रमांक 92, "ऑक्सफर्ड"(Oxford, G-dur, circa 1788), क्र. 94, "टिंपनीच्या तालावर किंवा आश्चर्याने"(Mit dem Paukenschlag, The Surprise, G-dur, 1791), क्र. 100, "लष्करी"(डाय मिलिटरसिम्फोनी, जी-दुर, 1794), क्र. 101, "घड्याळ"(डाय उहर, ए-दुर, १७९४), क्र. १०३, "ट्रेमोलो टिंपनीसह"(Mit dem Paukenwirbel, Es-dur, 1795), क्र. 104, "शलमोन"(डी मेजर, 1795)

तसेच सिम्फनी: बी मेजर (सुमारे 1760), बी मेजर (स्ट्रिंग क्वार्टेट ऑप. 1, क्र. 5, 1754 किंवा 1762 ची मूळ आवृत्ती), व्हायोलिन, सेलो, ओबो, बासून आणि ऑर्केस्ट्रासाठी सिम्फनी-कॉन्सर्टो (बी मेजर , op. 84 , 1792), 11 ओपेरा, 3 वक्तृत्व आणि ओव्हर्चर (सी-मेजर आणि डी-मेजर), ऑर्केस्ट्रा पॅशन-सेव्हन शब्द ऑफ द सेव्हियर ऑन द क्रॉस (2 बासरी, 2 ओबो, 2 बासून, 4 फ्रेंचसाठी शिंगे, 2 ट्रम्पेट्स, पर्क्यूशन आणि स्ट्रिंग्स; कॅथेड्रल ऑफ कॅडिझ, स्पेन, 1785 द्वारे कार्यान्वित, स्ट्रिंग चौकडीसाठी व्यवस्था केली - op. 51, 1787; ऑरटोरियोला - सुमारे 1796 G.)

नाचणे: ऑर्केस्ट्रासाठी 100 मिनिटांपेक्षा जास्त; 30 हून अधिक जर्मन नृत्य; हंगेरियन राष्ट्रीय मोर्चासह 6 मोर्चे

ऑर्केस्ट्रासह एक आणि अनेक वाद्यांसाठी मैफिली: 35 मैफिली, ज्यात 2 क्लेव्हियर, 4 व्हायोलिन, 4 सेलो, 3 फ्रेंच हॉर्न, 2 बॅरिटोन (बोल्ड), डबल बास, बासरी, ट्रम्पेट, 2 बॅरिटोन्स, 2 फ्रेंच हॉर्न, 2 चाकांसाठी 5 lyre, clavier सह 13 divertissements

उपकरणांच्या जोडणीसाठी रचना:
यंत्रांच्या विविध रचनांसाठी 47 वळण, ज्यात 9 वाद्यांसाठी 8 निशाचर, 9 शेरझोस आणि 8 वाद्यांसाठी 6 सूट, चिल्ड्रन्स सिम्फनी; 83 तार, 2 व्हायोलिन, व्हायोला आणि सेलोसाठी चौकडी, शीर्षकांसह: 6 सौर (सोनेनक्वार्टेट, ऑप. 20. क्रमांक 4-व्हेनिसमधील भांडण-वेनिसमधील पंक्ती, डी मेजर, 1772), 6 रशियन (डाय रशियन्सचेन क्वार्टेट- ten, op. 33, ज्याला मेडेन देखील म्हणतात - जंगफर्नक्वार्टेट, क्र. 3 - पक्ष्यांची चौकडी- वोगेलक्वार्टेट, सी-डूर, 1781), 6 प्रशियन (डाय प्रीसिसचेन क्वार्टेटेन, ऑप. 50, क्र. 6 - फ्रॉग क्वार्टेट - फ्रॉशक्वार्टेट, डी-दुर, 1787), वधस्तंभावरील तारणहाराचे सात शब्द(Die Sieben Worte des Erlosers am Kreuze, op. 51, लिप्यंतरण समान नाव पॅशन फॉर ऑर्केस्ट्रा, 1787), " लार्क "(लेरचेनक्वार्टेट, डी-दुर, ऑप. 64, 1790), "स्वार"(Reiterquartett, c-moll, op. 74, No. 3, 1793), 6 एर्डोडी-क्वार्टेट्स (एर्डोडी-क्वार्टेट्स, op. 76; चेटकीणांच्या मिनिटासह क्रमांक 2-चौकडी - Quintenquartett mit dem Hexenmenuett, d-moll ; क्रमांक 3 - इम्पीरियल - कैसरक्वार्टेट, सी-दुर; क्रमांक 4 - सूर्योदय - सूर्योदय, बी-दुर, सुमारे 1797), अपूर्ण(ऑप. 103, बी मेजर, 1803)

3 उपकरणांसाठी रचना: त्रिकूट -
क्लेव्हियर, व्हायोलिन (किंवा बासरी) आणि सेलोसाठी 41 त्रिकूट, 2 व्हायोलिन आणि सेलोसाठी 21 त्रिकूट, बॅरिटोन (बोल्ड), व्हायोला (व्हायोलिन) आणि सेलोसाठी 126 त्रिकूट, मिश्र वारा आणि तारांसाठी 11 त्रिकूट

2 उपकरणांसाठी रचना:
बॅरिटोन्ससाठी 25 युगल गीते (बोल्ड) आणि बाससह किंवा त्याशिवाय सेलो, व्हायोलिन आणि व्हायोलासाठी 6 जोडी

दोन हात पियानोसाठी काम करते:
पियानोसाठी 52 सोनाटा, पियानोसाठी 12 तुकडे, भिन्नतेसह अँन्डे (टी-मोल, 1793), एरिटा 18 (20) भिन्नतेसह (ए-दुर, 1768 पर्यंत), 6 प्रकाश भिन्नता (सी-दुर, 1790), 91 क्लेव्हियरसाठी नृत्य (53 मिनिटे, 24 जर्मन नृत्य, 5 देशी नृत्य, 8 जिप्सी शैलीतील, 1 चौरस नृत्य आणि 1 इंग्रजी नृत्यासह)

चार हात पियानोसाठी काम करते:
2 तुकडे, भिन्नतेसह (शिक्षक आणि विद्यार्थी - II Maestro e lo scolare), संगीत बॉक्ससाठी 32 तुकडे

स्कॉटिश, आयरिश आणि वेल्श गाण्यांची व्यवस्था 1-2 पियानो किंवा त्रिकूट (व्हायोलिन, सेलो आणि पियानो, एकूण सुमारे 439 गाणी यासह: 150 शॉटल्स, डब्ल्यू. नेपियर, 1792-1794; 187 स्कॉटिश, आयरिश यांनी प्रकाशित केलेली गाणी) आणि आर. बर्न्स, डब्लू. स्कॉट आणि इतरांची वेल्श गाणी, थॉम्पसन यांनी 1802 मध्ये प्रथमच प्रकाशित केली; डब्ल्यू. व्हाईट, 1804 आणि 1807 द्वारे प्रकाशित 65 भिन्न गाणी, त्याव्यतिरिक्त, 26 अप्रकाशित लोकगीते रचनांच्या यादीत हेडन)

परफॉर्मन्ससाठी संगीत:इटालियन विनोदांसाठी: "आश्चर्यकारक मार्क्विस"(ला मार्चेसा नेस्पोला), "विधवा"(ला वेडोवा), "डॉक्टर"(II Dottore), "क्रॅनेअरली"(सर्व कामे 1762 मध्ये, आयझेनस्टॅड, 1762 मध्ये मंचित); नाटकांना: "आग"(डाई फ्युरब्रुन्स्ट, 1774), "विखुरलेले"(जे. एफ. रेनयार्डच्या त्याच नावाच्या नाटकावर आधारित डेर झेरस्ट्रूट), "आल्फ्रेड, किंवा देशभक्त राजा"(बिकनेल, 1796 च्या "द पॅट्रियट किंग किंवा अल्फ्रेड आणि एल्विरा" या नाटकावर आधारित)

फ्रांझ जोसेफ हेडन हे सर्व काळातील महान संगीतकारांपैकी एक आहे. ऑस्ट्रियन वंशाचा एक हुशार संगीतकार. ज्या व्यक्तीने शास्त्रीय संगीत शाळेचा पाया तयार केला, तसेच ऑर्केस्ट्रल आणि इंस्ट्रुमेंटल मानक, ज्याचे आपण आमच्या काळात निरीक्षण करतो. या गुणांव्यतिरिक्त, फ्रांझ जोसेफने व्हिएन्ना क्लासिकल स्कूलचे प्रतिनिधित्व केले. संगीतशास्त्रज्ञांमध्ये असे मत आहे की संगीत शैली - सिम्फनी आणि चौकडी - प्रथम जोसेफ हेडन यांनी तयार केली होती. प्रतिभावान संगीतकाराने एक अतिशय मनोरंजक आणि घटनापूर्ण जीवन जगले.

आमच्या पृष्ठावर आपण जोसेफ हेडनचे एक लहान चरित्र आणि संगीतकाराबद्दल अनेक मनोरंजक तथ्ये वाचू शकता.

हेडनचे संक्षिप्त चरित्र

हेडनचे चरित्र 31 मार्च 1732 रोजी सुरू झाले, जेव्हा लहान जोसेफचा जन्म रोराऊ फेअरग्राउंड्स (लोअर ऑस्ट्रिया) येथे झाला. त्याचे वडील व्हील मास्टर होते आणि आई स्वयंपाकघरात नोकर म्हणून काम करत होती. त्याच्या वडिलांचे आभार, ज्यांना गाण्याची आवड होती, भावी संगीतकाराला संगीताची आवड निर्माण झाली. लहान जोसेफला नैसर्गिकरित्या परिपूर्ण खेळपट्टी आणि लयची उत्कृष्ट जाणीव होती. या संगीत क्षमतांमुळे प्रतिभावान मुलाला हेनबर्ग चर्चमधील गायन गायन गाण्याची परवानगी मिळाली. नंतर, या हालचालीमुळे, फ्रांझ जोसेफला सेंट स्टीफनच्या कॅथोलिक कॅथेड्रलमधील व्हिएन्ना कॉयर चॅपलमध्ये प्रवेश दिला जाईल.

हट्टीपणामुळे, सोळा वर्षांच्या जोसेफची नोकरी गेली - गायनगृहातील एक जागा. आवाजाच्या उत्परिवर्तनाच्या वेळी हे घडले. आता त्याच्याकडे उदरनिर्वाहासाठी कमाई नाही. निराशेतून हा तरुण कोणतीही नोकरी पत्करतो. इटालियन व्होकल मेस्ट्रो आणि संगीतकार निकोला पोरपोरा यांनी तरुणाला नोकर म्हणून घेतले, परंतु जोसेफला या कामाचा फायदाही झाला. मुलगा संगीतशास्त्राचा अभ्यास करतो आणि शिक्षकाकडून धडे घेण्यास सुरुवात करतो.

पोरपोराला हे लक्षात आले नाही की जोसेफला संगीताबद्दल खरी भावना आहे आणि या आधारावर प्रसिद्ध संगीतकाराने त्या तरुणाला एक मनोरंजक नोकरी ऑफर करण्याचा निर्णय घेतला - त्याचा वैयक्तिक वॉलेट साथीदार होण्यासाठी. हेडन जवळपास दहा वर्षे या पदावर होते. उस्तादने त्याच्या कामासाठी पैसे दिले नाही, मुख्यतः पैशाने नाही, त्याने संगीताच्या सिद्धांताचा आणि तरुण प्रतिभेचा विनामूल्य अभ्यास केला. म्हणून प्रतिभावान तरुणाने वेगवेगळ्या दिशांनी अनेक महत्त्वपूर्ण संगीत पाया शिकले. कालांतराने, हेडनच्या भौतिक समस्या हळूहळू नाहीशा होऊ लागल्या आणि त्याच्या सुरुवातीच्या संगीतकाराची कामे लोकांकडून यशस्वीपणे स्वीकारली गेली. यावेळी, तरुण संगीतकार त्याची पहिली सिम्फनी लिहित होता.

त्या दिवसांत ते आधीच "उशीरा" मानले जात होते हे असूनही, हेडनने वयाच्या 28 व्या वर्षी अण्णा मारिया केलरसह कुटुंब सुरू करण्याचा निर्णय घेतला. आणि हे लग्न अयशस्वी ठरले. त्याच्या पत्नीच्या म्हणण्यानुसार, जोसेफकडे पुरुषासाठी योग्य व्यवसाय नव्हता. दोन डझन एकत्र राहताना, जोडप्याला मुले झाली नाहीत, ज्याने अयशस्वी कौटुंबिक इतिहासावर देखील प्रभाव टाकला. या सर्व अडचणी लक्षात घेऊन, संगीत प्रतिभा 20 वर्षे विश्वासू पती होती. परंतु एका अप्रत्याशित जीवनाने फ्रांझ जोसेफला एक तरुण आणि मोहक ऑपेरा गायक लुइगिया पोल्झेली सोबत आणले, जे त्यांच्या ओळखीच्या वेळी फक्त 19 वर्षांचे होते. उत्कट प्रेमाने त्यांना मागे टाकले आणि संगीतकाराने तिच्याशी लग्न करण्याचे वचन दिले. पण उत्कटता त्वरीत नाहीशी झाली आणि त्याने आपले वचन पाळले नाही. हेडन श्रीमंत आणि शक्तिशाली लोकांमध्ये संरक्षण शोधतो. 1760 च्या दशकाच्या सुरुवातीस, संगीतकाराला प्रभावशाली एस्टरहाझी कुटुंबाच्या (ऑस्ट्रिया) राजवाड्यात द्वितीय कंडक्टर म्हणून नोकरी मिळाली. 30 वर्षांपासून हेडन या थोर राजवंशाच्या दरबारात काम करत आहे. यावेळी, त्याने मोठ्या संख्येने सिम्फनी तयार केल्या - 104.

हेडनचे बरेच जवळचे मित्र नव्हते, परंतु त्यापैकी एक होता - अॅमेडियस मोझार्ट ... संगीतकार 1781 मध्ये भेटतात. 11 वर्षांनंतर, जोसेफची ओळख तरुण लुडविग व्हॅन बीथोव्हेनशी झाली, ज्याला हेडनने आपला विद्यार्थी बनवले. राजवाड्यातील सेवा संरक्षकाच्या मृत्यूने संपते - जोसेफने आपले पद गमावले. परंतु फ्रांझ जोसेफ हेडन हे नाव केवळ ऑस्ट्रियामध्येच नाही तर रशिया, इंग्लंड, फ्रान्स यांसारख्या इतर अनेक देशांमध्ये गडगडले आहे. लंडनमधील त्याच्या काळात, संगीतकाराने एस्टरहाझी कुटुंबासाठी, त्याच्या माजी नियोक्ता म्हणून 20 वर्षात बँडमास्टर म्हणून कमावल्याप्रमाणे एका वर्षात जवळजवळ तितकीच कमाई केली.

संगीतकाराचे शेवटचे कार्य वक्तृत्व "द सीझन्स" मानले जाते. तो मोठ्या कष्टाने ते तयार करतो, त्याला डोकेदुखी आणि झोपेच्या समस्यांमुळे त्रास झाला होता.

महान संगीतकाराचे वयाच्या ७८ व्या वर्षी निधन (३१ मे १८०९) जोसेफ हेडन यांनी त्यांचे शेवटचे दिवस व्हिएन्ना येथील त्यांच्या घरी घालवले. नंतर, अवशेष आयझेनस्टॅडमध्ये नेण्याचा निर्णय घेण्यात आला.

मनोरंजक माहिती

• जोसेफ हेडनचा वाढदिवस 31 मार्च रोजी असतो हे सर्वसाधारणपणे मान्य केले जाते. परंतु, त्याच्या साक्षीमध्ये, दुसरी तारीख सूचित केली गेली - 1 एप्रिल. जर तुमचा संगीतकाराच्या डायरीवर विश्वास असेल, तर "एप्रिल फूल्स डे" ला तुमची सुट्टी साजरी करू नये म्हणून असा किरकोळ बदल केला गेला.
• लहान जोसेफ इतका हुशार होता की तो वयाच्या 6 व्या वर्षी ड्रम वाजवू शकतो! ग्रेट वीकच्या निमित्ताने मिरवणुकीत सहभागी होणार्‍या ढोलकीचा अचानक मृत्यू झाला तेव्हा हेडनला त्याची जागा घेण्यास सांगण्यात आले. कारण भविष्यातील संगीतकार त्याच्या वयाच्या वैशिष्ठ्यांमुळे उंच नव्हता, मग त्याच्या पाठीवर ड्रम बांधून एक कुबडा त्याच्या समोर चालला आणि जोसेफ सुरक्षितपणे वाद्य वाजवू शकला. दुर्मिळ ड्रम आजही अस्तित्वात आहे. हे हेनबर्ग चर्चमध्ये स्थित आहे.
• तरुण हेडनचा गाण्याचा आवाज इतका प्रभावी होता की जेव्हा मुलगा फक्त पाच वर्षांचा होता तेव्हा त्याला व्हिएन्ना येथील सेंट स्टीफन कॅथेड्रलच्या चर्चमधील गायनगृहात सामील होण्यास सांगितले गेले.
• सेंट स्टीफन कॅथेड्रलच्या गायन मास्टरने हेडनचा आवाज खंडित होऊ नये म्हणून त्याला विशिष्ट ऑपरेशन करण्यास सुचवले, परंतु सुदैवाने भविष्यातील संगीतकाराच्या वडिलांनी हस्तक्षेप केला आणि हे रोखले.
• जेव्हा संगीतकाराच्या आईचे वयाच्या 47 व्या वर्षी निधन झाले, तेव्हा त्याच्या वडिलांनी 19 वर्षांच्या एका तरुण दासीशी पटकन लग्न केले. हेडन आणि त्याची सावत्र आई यांच्या वयातील फरक फक्त 3 वर्षांचा होता आणि "मुलगा" मोठा होता.

• हेडनला एका मुलीवर प्रेम होते ज्याने काही कारणास्तव ठरवले की मठातील जीवन कौटुंबिक जीवनापेक्षा चांगले आहे. मग संगीताच्या अलौकिक बुद्धिमत्तेने त्याच्या प्रिय, अण्णा मारियाच्या मोठ्या बहिणीला लग्नासाठी बोलावले. पण या अविचारी निर्णयामुळे काही चांगले झाले नाही. पत्नी चिडखोर निघाली आणि तिला तिच्या पतीचे संगीत छंद समजले नाहीत. हेडनने लिहिले की अण्णा मारिया यांनी त्यांच्या संगीत हस्तलिखितांचा स्वयंपाकघरातील भांडी म्हणून वापर केला.
• हेडनच्या चरित्रात स्ट्रिंग क्वार्टेट एफ-मोल "रेझर" च्या नावाबद्दल एक मनोरंजक आख्यायिका आहे. एके दिवशी सकाळी हेडन एका कंटाळवाणा वस्तराने मुंडण करत होता, आणि जेव्हा संयम संपला तेव्हा तो ओरडला की जर त्यांनी त्याला आता एक सामान्य वस्तरा दिला असता, तर त्याने यासाठी त्याचे अद्भुत कार्य सादर केले असते. त्या क्षणी, जॉन ब्लँड जवळच होता, जो संगीतकाराची हस्तलिखिते प्रकाशित करू इच्छित होता, ज्याला कोणीही पाहिले नव्हते. त्याने जे ऐकले ते ऐकल्यानंतर प्रकाशकाने न डगमगता त्याचे इंग्रजी स्टीलचे रेझर्स संगीतकाराला दिले. हेडनने आपला शब्द पाळला आणि त्याचे नवीन काम पाहुण्यासमोर सादर केले. अशा प्रकारे, स्ट्रिंग चौकडीला असे विलक्षण नाव मिळाले.
• हे ज्ञात आहे की हेडन आणि मोझार्टची खूप घट्ट मैत्री होती. मोझार्ट त्याच्या मित्राचा खूप आदर आणि आदर करत असे. आणि जर हेडनने अॅमेडियसच्या कार्यांवर टीका केली किंवा कोणताही सल्ला दिला तर मोझार्टने नेहमीच ऐकले, जोसेफचे मत तरुण संगीतकारासाठी नेहमीच प्रथम स्थानावर होते. विचित्र स्वभाव आणि वयाचा फरक असूनही, मित्रांमध्ये भांडणे आणि मतभेद नव्हते.
• "चमत्कार" - हे नाव डी मेजरमधील सिम्फोनी क्रमांक 96 आणि बी मेजरमध्ये क्रमांक 102 आहे. हे सर्व या कामाची मैफल संपल्यानंतर घडलेल्या एका कथेमुळे आहे. संगीतकाराचे आभार मानण्यासाठी आणि सर्वात सुंदर संगीतासाठी त्याला नमन करण्यासाठी लोकांनी स्टेजवर गर्दी केली. श्रोते सभागृहासमोर येताच त्यांच्या पाठीमागे एक झुंबर कोसळला. कोणतीही जीवितहानी झाली नाही - आणि तो एक चमत्कार होता. हा आश्चर्यकारक कार्यक्रम कोणत्या सिम्फनीच्या प्रीमियरवर झाला याबद्दल मत भिन्न आहेत.
• त्याच्या अर्ध्याहून अधिक आयुष्यासाठी, संगीतकाराला त्याच्या नाकातील पॉलीप्सचा त्रास होता. हे सर्जनला आणि जोसेफचा चांगला मित्र जॉन हंटरलाही कळले. डॉक्टरांनी ऑपरेशनसाठी त्याच्याकडे येण्याची शिफारस केली, ज्यावर हेडनने प्रथम निर्णय घेतला. पण जेव्हा ते ऑपरेशन होणार होते त्या कार्यालयात आले आणि त्यांनी 4 मोठ्या सर्जनच्या सहाय्यकांना पाहिले, ज्यांचे काम वेदनादायक प्रक्रियेदरम्यान रुग्णाला ठेवणे हे होते, तेव्हा तो हुशार संगीतकार घाबरला, धडपडला आणि मोठ्याने ओरडला. सर्वसाधारणपणे, पॉलीप्सपासून मुक्त होण्याची कल्पना उन्हाळ्यात बुडली आहे. लहानपणी जोसेफला स्मॉलपॉक्सचा त्रास झाला होता.

• हेडनमध्ये टिंपनी बीट्ससह सिम्फनी आहे, किंवा त्याला "आश्चर्य" देखील म्हणतात. या सिम्फनीच्या निर्मितीचा इतिहास मनोरंजक आहे. जोसेफ आणि ऑर्केस्ट्राने वेळोवेळी लंडनला भेट दिली आणि एकदा त्याला लक्षात आले की मैफिली दरम्यान काही प्रेक्षक कसे झोपी गेले किंवा आधीच सुंदर स्वप्ने पहात आहेत. हेडनने सुचवले की ब्रिटीश बुद्धिमंतांना शास्त्रीय संगीत ऐकण्याची सवय नसल्यामुळे आणि कलेबद्दल विशेष भावना नसल्यामुळे असे घडते, परंतु ब्रिटीश हे परंपरेचे लोक आहेत, म्हणून त्यांनी मैफिलींना नक्कीच हजेरी लावली. संगीतकार, कंपनीचा आत्मा आणि आनंदी सहकारी यांनी धूर्तपणे वागण्याचा निर्णय घेतला. थोड्या विचारानंतर, त्यांनी इंग्रजी लोकांसाठी एक विशेष सिम्फनी लिहिली. तुकड्याची सुरुवात शांत, वाहत्या, जवळजवळ सुखदायक मधुर आवाजाने झाली. अचानक दणदणीत ड्रमची थाप आणि टिंपनीचा गडगडाट झाला. अशा आश्चर्याची कामात एकापेक्षा जास्त वेळा पुनरावृत्ती झाली. अशा प्रकारे, हेडन आयोजित केलेल्या कॉन्सर्ट हॉलमध्ये लंडनवासी यापुढे झोपले नाहीत.
• जेव्हा संगीतकार मरण पावला तेव्हा त्याला व्हिएन्नामध्ये पुरण्यात आले. पण नंतर आयझेनस्टॅटमध्ये संगीताच्या अलौकिक बुद्धिमत्तेचे अवशेष पुन्हा दफन करण्याचा निर्णय घेण्यात आला. कबर उघडल्यावर जोसेफची कवटी गायब झाल्याचे समजले. स्मशानात लोकांना लाच देऊन डोक्यावर घेणाऱ्या संगीतकाराच्या दोन मित्रांची ही युक्ती होती. जवळजवळ 60 वर्षे (1895-1954) व्हिएनीज क्लासिकची कवटी संग्रहालयात (व्हिएन्ना) ठेवण्यात आली होती. 1954 पर्यंत हे अवशेष पुन्हा जोडले गेले आणि एकत्र पुरले गेले.

• मोझार्ट हेडनवर खूष होता आणि त्याला त्याच्या मैफिलीसाठी अनेकदा आमंत्रित केले आणि जोसेफने तरुण विलक्षण व्यक्तीला बदला दिला आणि अनेकदा त्याच्याबरोबर चौकडीत खेळला. हेडनच्या अंत्ययात्रेत वाजले हे उल्लेखनीय आहे Mozart द्वारे "Requiem". , जो त्याच्या मित्र आणि शिक्षकापेक्षा 18 वर्षांपूर्वी मरण पावला.
• हेडनचे पोर्ट्रेट 1959 मध्ये संगीतकाराच्या मृत्यूच्या 150 व्या जयंतीनिमित्त जारी केलेल्या जर्मन आणि सोव्हिएत टपाल तिकिटांवर आणि ऑस्ट्रियन 5 युरो नाण्यावर आढळू शकते.
• जर्मन राष्ट्रगीत आणि जुने ऑस्ट्रो-हंगेरियन राष्ट्रगीत त्यांचे संगीत हेडनला देतात. शेवटी, या देशभक्तीपर गीतांचा आधार त्यांचे संगीतच बनले.

जोसेफ हेडन बद्दल चित्रपट

हेडनच्या चरित्रावर आधारित अनेक माहितीपूर्ण माहितीपट चित्रित करण्यात आले आहेत. हे सर्व चित्रपट मनोरंजक आणि रोमांचक आहेत. त्यापैकी काही संगीतकाराच्या संगीत यशाबद्दल आणि शोधांबद्दल अधिक सांगतात आणि काही व्हिएनीज क्लासिकच्या वैयक्तिक जीवनातील भिन्न तथ्ये सांगतात. जर तुम्हाला ही संगीतमय व्यक्तिरेखा अधिक चांगल्या प्रकारे जाणून घेण्याची इच्छा असेल, तर आम्ही माहितीपटांची एक छोटी यादी तुमच्या लक्षात आणून देतो:

• चित्रपट कंपनी ‘अकादमी मीडिया’ने ‘फेमस कंपोझर्स’ या मालिकेतील ‘हेडन’ या 25 मिनिटांच्या माहितीपटाचे चित्रीकरण केले आहे.
• इंटरनेटच्या विशालतेमध्ये आपल्याला "इन सर्च ऑफ हेडन" असे दोन मनोरंजक चित्रपट सापडतील. पहिला भाग 53 मिनिटांपेक्षा थोडा जास्त, दुसरा 50 मिनिटांचा.
• "हिस्ट्री फ्रॉम नोट्स" या माहितीपट विभागातील अनेक भागांमध्ये हेडनचे वर्णन केले आहे. भाग 19 ते 25 पर्यंत, ज्यापैकी प्रत्येक 10 मिनिटांपेक्षा कमी आहे, आपण महान संगीतकाराच्या मनोरंजक चरित्र डेटाचा अभ्यास करू शकता.
• जोसेफ हेडन बद्दल चॅनेल एनसायक्लोपीडियाचा एक छोटा माहितीपट आहे जो फक्त 12 मिनिटे चालतो.
• हेडनच्या परिपूर्ण खेळपट्टीबद्दल 11 मिनिटांचा एक मनोरंजक चित्रपट देखील इंटरनेट नेटवर्क "परफेक्ट पिच - फ्रांझ जोसेफ हेडन" वर सहजपणे आढळू शकतो.

• "शेरलॉक होम्स" मध्ये गाया रिची 2009 मध्ये स्टेज दरम्यान स्ट्रिंग क्वार्टेट # 3 डी-डूर मधून अॅडगिओ आवाज येतो, जेथे वॉटसन आणि त्याची मंगेतर मेरी होम्ससोबत "द रॉयल" नावाच्या रेस्टॉरंटमध्ये जेवतात.
• सेलोच्या कॉन्सर्टचा तिसरा भाग 1998 च्या इंग्रजी चित्रपट "हिलरी आणि जॅकी" मध्ये वापरला गेला आहे.
• स्टीव्हन स्पीलबर्गच्या "कॅच मी इफ यू कॅन" या चित्रपटात पियानो आणि ऑर्केस्ट्राची मैफल दाखवण्यात आली आहे.
• सोनाटा 33 मधील मिनीएट "रनअवे ब्राइड" ("प्रिटी वुमन" या प्रसिद्ध चित्रपटाचा सिक्वेल) चित्रपटाच्या संगीताच्या साथीमध्ये समाविष्ट आहे.
• 1994 च्या ब्रॅड पिट अभिनीत द व्हॅम्पायर डायरीज मध्ये सोनाटा क्र. 59 मधील अडाजिओ ई कॅन्टिबिल वापरले आहे.
• 1997 च्या भयपट "रेलिक" मध्ये बी-मेजर स्ट्रिंग चौकडी "सनराईज" चे आवाज ऐकू येतात.
• Haydn's Quartet #5 "द पियानोवादक" या उत्कृष्ट चित्रपटात दाखवण्यात आले आहे, ज्याने 3 ऑस्कर जिंकले आहेत.
• तसेच, स्ट्रिंग क्वार्टेट # 5 हे 1998 मधील "स्टार ट्रेक: अपप्रिसिंग" आणि "फोर्ट" या चित्रपटांच्या संगीतापासून ऐकले आहे.
• सिम्फनी # 101 आणि # 104 1991 च्या लॉर्ड ऑफ द टाइड्स चित्रपटात आढळतात.
• 33 वी स्ट्रिंग चौकडी 1997 च्या कॉमेडी जॉर्ज ऑफ द जंगल मध्ये वैशिष्ट्यीकृत आहे.
• स्ट्रिंग क्वार्टेट # 76 "द एम्परर" ची तिसरी चळवळ कॅसाब्लांका 1941, बुलवर्थ 1998, चीप डिटेक्टिव 1978 आणि द डर्टी डझन या चित्रपटांमध्ये आढळू शकते.
• मार्क वाहलबर्गसह "द बिग डील" मध्ये ट्रम्पेट आणि ऑर्केस्ट्रा आवाजासाठी मैफिली.
• प्रतिभाशाली विज्ञान कथा लेखक आयझॅक असिमोव्ह यांच्या पुस्तकावर आधारित "बायसेन्टेनिअल मॅन" मध्ये, कोणीही हेडनची सिम्फनी क्रमांक 73 "द हंट" ऐकू शकतो.

हेडन हाऊस संग्रहालय

1889 मध्ये, व्हिएन्नामधील हेडन संग्रहालय उघडले गेले, जे संगीतकाराच्या घरात आहे. 4 वर्षांपासून, जोसेफ या दौऱ्यात कमावलेल्या पैशातून हळूहळू त्याचा "कोपरा" तयार करत होता. सुरुवातीला, एक कमी घर होते, जे संगीतकाराच्या आदेशानुसार पुन्हा बांधले गेले आणि आणखी मजले जोडले गेले. दुसरा मजला स्वतः संगीतकाराचे निवासस्थान होता आणि खाली त्याने त्याचा सहाय्यक एल्स्पर स्थायिक केला, ज्याने हेडनच्या नोट्स कॉपी केल्या.

संग्रहालयातील जवळपास सर्व प्रदर्शने ही संगीतकाराची त्याच्या हयातीत वैयक्तिक मालमत्ता आहे. हस्तलिखित शीट संगीत, पेंट केलेले पोर्ट्रेट, हेडनने काम केलेले वाद्य आणि इतर मनोरंजक गोष्टी. हे असामान्य आहे की इमारतीमध्ये एक लहान खोली समर्पित आहे जोहान्स ब्रह्म्स ... जोहान्सने व्हिएनीज क्लासिकच्या कार्याचा खूप आदर आणि सन्मान केला. ही खोली त्याच्या वैयक्तिक वस्तू, फर्निचर आणि साधनांनी भरलेली आहे.