ऑस्कर फिंगल ओ'फ्लेहर्टी विल्स वाइल्ड. ऑस्कर वाइल्ड - चरित्र, माहिती, वैयक्तिक जीवन ऑस्कर वाइल्ड निबंध

मुख्यपृष्ठ / माजी

बायोग्राफिकल टेप पोर्ट्रेट साम्य किंवा आतापर्यंत अज्ञात असलेल्या प्रकटीकरणाचा पाठलाग करू शकते, ती गृहितके बनवू शकते किंवा कालगणनेचे अनुसरण करू शकते. काय होते - काय होते. या किंवा त्या व्यक्तीची कथा आमच्यासाठी अजूनही महत्त्वपूर्ण का आहे? स्टीफन फ्राय सह "वाइल्ड" मध्ये, शीर्षक पात्र शतकाचा साक्षीदार नाही, आणि वाइल्ड आणि स्व-आनंददायक आधुनिक सहिष्णुता यांच्यातील समांतर कदाचित निरुपयोगी आहेत. ज्या खटल्यात वाइल्डला सक्तमजुरीची शिक्षा सुनावण्यात आली त्याने त्याला ढोंगी आणि आदर्शवादी दोन्ही दाखवले. हा चित्रपट समाजाच्या उदारीकरणाचा मार्ग किती काटेरी होता याबद्दल नाही. ही एक अत्यंत अहंकार असलेल्या माणसाची कथा आहे, एक निंदनीय प्रतिभा जो निंदाच्या कारणास्तव कधीही कंटाळा करत नाही, परंतु शेवटी त्याच्यामध्ये जे चांगले आहे त्याचा त्रास सहन करावा लागला. यावर विश्वास ठेवण्यासाठी "अनंत प्रेम अनंत अपात्रांना दिले जाते"... वाइल्डसाठी धार्मिक महत्त्व असलेल्या या विरोधाभासाची लोकांनी प्रशंसा केली नाही.

कला, सौंदर्य आणि प्रेम - ही वाइल्डची वेदी होती. एखाद्या व्यक्तीने मनामध्ये सर्वकाही घडते असा युक्तिवाद करणारा कितीही स्वावलंबी असला तरीही, कोणत्याही परिस्थितीत, तुरुंगात वायल्डने विश्वासात सांत्वन मागितले. लॉर्ड डग्लससोबतचे प्रकरण, ज्याने लेखकाच्या सर्जनशील शक्तींना क्षीण केले, त्याला वाचन कारागृहात आणले, परंतु जर तुरुंगवास नसता तर आमच्याकडे एक कबुलीजबाब आणि एक गाणे नसते - वाइल्डच्या कामात सर्वात वैयक्तिक. हा चित्रपट रिचर्ड एलमन यांच्या चरित्रात्मक अभ्यासावर आधारित आहे आणि प्रेमींच्या नात्यातील चढ -उतारांवर नक्कीच प्रकाश टाकतो. पण तरीही, ही सर्व प्रकारच्या साक्षांची यादी आहे, आणि त्यांचे प्रेम काय जगले, आणि वाइल्डने ते कसे सांभाळले, हे "डी प्रोफुंडिस" आहे, वाइल्डने बोझी डग्लसला लिहिलेले पत्र. ब्रायन गिल्बर्टचा चित्रपट यशस्वीरित्या या दोन स्रोतांना एकत्र करतो. एक चरण-दर-चरण, जवळजवळ पत्रकारिता तपास (कुठे? किती वेळ लागला? ..) डी प्रोफुंडिसच्या भावनांच्या कॅनव्हासमध्ये विणलेला आहे.

वाइल्डच्या कबुलीजबाब किंवा बायोपिकमध्ये पश्चातापाच्या नोटा नाहीत. वंचित असणे हा एक अनुभव आहे, आणि म्हणूनच, कलाकारासाठी साहित्य, जे वाइल्डने स्वत: ला पाहणे कधीही सोडले नाही. लॉर्ड डग्लससोबतच्या भेटीने वाइल्डला सौंदर्य उपासनेत एका सैद्धांतिक तज्ञाकडून सराव करण्याची परवानगी दिली याची त्याला खंतही नाही. त्याच्या एकमेव कादंबरीत, आयरिशमनने दाखवले की एक आदर्श देखावा त्याच्या मालकाच्या बेसनेससह देखील कसा चकित होतो. लॉर्ड डग्लस हे निर्जीव सौंदर्याचे एक परिपूर्ण उदाहरण आहे. तो डोरियन ग्रेचा प्रोटोटाइप नव्हता, नंतर तो आणि वाइल्ड अजून एकत्र नव्हते, परंतु, साहित्यिक नायक प्रमाणे, लॉर्ड डग्लस, त्याच्या उधळपट्टीनंतरही, पिकलेल्या म्हातारपणापर्यंत जगला. कदाचित त्याच्याकडे पोर्ट्रेट देखील असेल? एका विशिष्ट अर्थाने, वाइल्ड त्याच्यासाठी एक पोर्ट्रेट होते: लॉर्ड डग्लसच्या कर्जासाठी, ते वाइल्डकडे आले आणि या कथेतील मुख्य पापी म्हणून ओळखले गेलेले, त्याच्या प्रियकरासाठी कठोर परिश्रमात मरण पावले.

वाइल्डने आरक्षणाशिवाय सौंदर्याची स्तुती केली हे असूनही, तुरुंगातून आलेल्या एका पत्रात, वाइल्ड क्रूरतेसाठी लॉर्ड डग्लसची निंदा करते, कारण शारीरिक सौंदर्य, जसे की, मानसिक त्रास देते. हा चित्रपट स्पष्टपणे दाखवतो, अगदी वाइल्ड आणि तरुण खानदानी यांच्यातील नातेसंबंधात तिरस्करणीयपणावर जोर देतो, ज्यांचा असा विश्वास होता की सेक्ससाठी पैसे देणे ही एखाद्याच्या हत्येच्या प्रयत्नांपासून आपल्या भावनांचे रक्षण करण्याची एक उत्तम संधी आहे. वाइल्डने या कृतघ्न उन्मादी मुलाला सर्व काही माफ केले. डग्लसने त्याला अलिखित नाटके, नशीब, स्वाभिमान खर्च केला. खरंच, तो अपरिमितपणे अयोग्य होता, परंतु औषधाच्या प्रमाणावर प्रेमाचे वजन केले जात नाही आणि कटरच्या कात्रीने कापले जात नाही.

हे शक्य आहे की या प्रेम-विमोचन मध्ये, ज्याबद्दल वाइल्डने डी प्रोफुंडिस मध्ये लिहिले आहे की ती एक ख्रिश्चन भावना आहे, आणि, शुभवर्तमानातील पापीप्रमाणे, त्याला खूप प्रेम केल्याबद्दल क्षमा केली जाईल, कदाचित यात एक घटक आहे स्वतःशी वाद घाला. वाइल्डच्या अहंकाराचा प्रश्न काढून टाकला आहे, हे सुनिश्चित करण्यासाठी पुरेसे आहे की लॉर्ड डग्लसच्या उद्देशाने केलेल्या कबुलीजबाबातही तो स्वतःला उद्धृत करतो: त्याच्या पेनमधून काहीतरी बाहेर येताच ते एक अपरिवर्तनीय सत्य बनते. वाइल्ड स्वतःला हे कबूल करणार नाही की बोझीबरोबर असणे आणि प्रत्येक प्रकारे उंच असणे, तो करू शकत नाही "त्यात सुप्त सौंदर्य प्रकाशात आणण्यासाठी"... वरवर पाहता, आणखी एक, आकर्षक मैदानाव्यतिरिक्त.

सुनावणी दरम्यान सादर केलेल्या त्यांच्या संबंधांविषयी तथ्य व्हिक्टोरियन न्यायालयाला धक्का देऊ शकले नाही. वाइल्डने बोसच्या वडिलांचे आरोप फेटाळून लावले. त्याने त्यांच्या नात्याचे स्वरूप लपवण्याचा प्रयत्न केला; ते प्राचीन सुसंवादापासून अनंत दूर होते. परंतु त्या खटल्यात, केवळ वाइल्डचा निकालच सुनावला गेला नाही, तर प्रत्येकाने, या प्रकरणाबद्दल स्वतःच्या निर्णयासह, ते स्वतःला सुनावले. त्याची कला बाजूला ठेवून, आपण असे गृहित धरू शकतो की, निर्विवाद प्रतिभा असला तरी अभिमानी, लेखकाचे व्यक्तिमत्त्व अनेकांसाठी मानवीदृष्ट्या बिनधास्त होते. "आवेशांच्या क्षेत्रात, विकृती माझ्यासाठी विचाराच्या क्षेत्रात विरोधाभास बनली आहे."- तू कशाबद्दल बोलत आहेस? आणि जेव्हा कालचे मित्र वाइल्डपासून अस्सल राग किंवा तिरस्कार-पोज देऊन दूर गेले, तेव्हा रॉबी रॉस, त्याचे भावी साहित्यिक कार्यकारी, वाइल्डला शुभेच्छा देण्यासाठी टोपी उंचावली. इतर त्याच्या तोंडावर थुंकण्यासाठी पोहोचत होते. वाइल्ड मग म्हणेल: "लोक स्वर्गात कमी गेले"... म्हणून न्यायालयाने त्याच्या मुख्य कार्याचा सामना केला - चांगल्यापासून वाईट वेगळे करणे.

ऑस्कर फिंगल ओ "फ्लेहर्टी विल्स वाइल्ड - आयरिश वंशाचे इंग्रजी लेखक, समीक्षक, तत्वज्ञ, एस्टेट; व्हिक्टोरियन काळातील सर्वात प्रसिद्ध नाटककारांपैकी एक होते. 16 ऑक्टोबर 1854 रोजी डब्लिन, आयरिश येथे डॉक्टरांच्या कुटुंबात जन्म झाला. त्याच्या मूळ शहरापासून दूर, एनिस्किल्लेना मध्ये, रॉयल स्कूल ऑफ पोर्टर मध्ये, जिथे त्याने विनोदाची चमकदार भावना दाखवली, जिवंत मनाचा एक अतिशय बोलका व्यक्ती असल्याचे सिद्ध झाले.

पदवीनंतर, वाइल्डने डब्लिनच्या ट्रिनिटी कॉलेजमध्ये अभ्यास सुरू ठेवण्यासाठी सुवर्णपदक आणि शिष्यवृत्ती जिंकली. 1871 ते 1874 पर्यंत येथे शिकत असताना, वाइल्डने शाळेप्रमाणेच प्राचीन भाषांसाठी योग्यता दर्शविली. या शैक्षणिक संस्थेच्या भिंतींमध्ये, त्याने प्रथमच सौंदर्यशास्त्रावरील व्याख्याने ऐकली, ज्याने भावी लेखकावर एका परिष्कृत, अत्यंत सुसंस्कृत प्राध्यापक-क्युरेटरच्या प्रभावाने मोठ्या प्रमाणावर त्याच्या भविष्यातील "कॉर्पोरेट" सौंदर्यात्मक वर्तनाला आकार दिला. .

ऑक्सफर्डमध्ये शिकत असताना, वाइल्डने ग्रीस आणि इटलीचा प्रवास केला आणि या देशांच्या सौंदर्य आणि संस्कृतीने त्याच्यावर एक ठसा उमटवला. एक विद्यार्थी म्हणून, त्याने रॅव्हेना कवितेसाठी न्यूगेट पारितोषिक जिंकले. 1878 मध्ये विद्यापीठ सोडल्यानंतर, वाइल्ड लंडनमध्ये स्थायिक झाला, जिथे तो सामाजिक जीवनात सक्रिय सहभागी झाला, त्याच्या बुद्धी, क्षुल्लक वागणूक आणि प्रतिभेमुळे पटकन लक्ष वेधून घेतले. तो फॅशन क्षेत्रात क्रांतिकारक बनतो, त्याला विविध सलूनमध्ये स्वेच्छेने आमंत्रित केले जाते आणि अभ्यागत नक्की "आयरिश बुद्धिमत्ता" पाहण्यासाठी येतात

1881 मध्ये त्यांचा "कविता" हा संग्रह प्रकाशित झाला, जो लोकांच्या लक्षात आला. जे. रस्किनच्या व्याख्यानांनी वाइल्डला सौंदर्याच्या चळवळीचे प्रशंसक बनवले, ज्यांचा असा विश्वास आहे की दररोजच्या जीवनाला सौंदर्याचे पुनरुज्जीवन आवश्यक आहे. 1882 मध्ये सौंदर्यशास्त्रावर व्याख्यान देताना, त्यांनी अमेरिकन शहरांचा दौरा केला आणि या काळात तीव्र मीडिया तपासणीचा विषय होता. वाइल्डने यूएसए मध्ये एक वर्ष घालवले, त्यानंतर, थोड्या काळासाठी घरी परतल्यानंतर, तो पॅरिसला निघाला, जिथे त्याला व्ही. ह्यूगो, ए. फ्रान्स, पी. वेर्लेन, एमिल झोला आणि फ्रेंच साहित्याचे इतर प्रमुख प्रतिनिधी भेटले.

1890 डोरियन ग्रेचे पोर्ट्रेट प्रकाशित झाले आणि ते अविश्वसनीयपणे लोकप्रिय झाले. समीक्षकांनी त्याला अनैतिक म्हटले, परंतु लेखकाला आधीच त्याच्या पत्त्यावर टीका करण्याची सवय आहे. 1890 मध्ये, पुरेसा पूरक कादंबरी पुन्हा एकदा प्रकाशित झाली, यावेळी वेगळ्या पुस्तकाच्या स्वरूपात (त्यापूर्वी ती एका मासिकाने प्रकाशित केली होती) आणि त्याला प्रस्तावना देण्यात आली आहे, जी सौंदर्याचा एक प्रकारचा जाहीरनामा बनली. ऑस्कर वाइल्डचा सौंदर्याचा सिद्धांत 1891 मध्ये प्रकाशित झालेल्या "इरादे" या लेखांच्या संग्रहात मांडला गेला.

या वर्षापासून ते 1895 पर्यंत, वाइल्डने प्रसिद्धीचा एक शिखर अनुभवला जो फक्त चक्रावून टाकणारा होता. 1891 मध्ये, एक घटना घडली ज्याने लोकप्रिय लेखकाच्या संपूर्ण पुढील चरित्रावर परिणाम केला. नशिबाने त्याला अल्फ्रेड डग्लसकडे आणले, जो त्याच्यापेक्षा दीड दशकापेक्षा लहान होता आणि या माणसावरील प्रेमाने वाइल्डचे संपूर्ण आयुष्य उद्ध्वस्त केले. त्यांचे संबंध भांडवल समाजासाठी गुप्त राहू शकले नाहीत. डग्लसचे वडील, मार्क्विस ऑफ क्वीन्सबेरी यांनी वाइल्डवर सोडोमीच्या फौजदारी गुन्ह्याचा आरोप करत खटला दाखल केला. परदेशात जाण्याचा मित्रांचा सल्ला असूनही, वाइल्ड राहतो आणि आपल्या पदाचा बचाव करतो, न्यायालयाच्या सुनावणीकडे लोकांचे सर्वात जवळचे लक्ष वेधून घेतो.

1895 मध्ये दोन वर्षे कठोर परिश्रम घेणाऱ्या लेखकाचा आत्मा, परीक्षेला बसला नाही. पूर्वीचे मित्र आणि चाहत्यांनी बहुतेक त्याच्याशी संबंध तोडणे पसंत केले, प्रिय आल्फ्रेड डग्लसने त्याला नेहमीच एक ओळ लिहिली नाही, भेट द्या. वाइल्डच्या तुरुंगात मुक्कामादरम्यान, त्याची सर्वात जवळची व्यक्ती, त्याची आई मरण पावली; त्याची पत्नी, तिचे आडनाव आणि मुले बदलून देश सोडून गेली. मे 1897 मध्ये सोडण्यात आल्यानंतर वाइल्ड स्वत: देखील निघून गेला: त्याच्यासाठी समर्पित राहिलेल्या काही मित्रांनी त्याला हे करण्यास मदत केली. तेथे तो सेबेस्टियन मेलमोथ या नावाने राहत होता. 1898 मध्ये त्यांनी एक आत्मचरित्रात्मक कविता लिहिली, जी "द बॅलाड ऑफ रीडिंग प्रिझन" ही शेवटची काव्यात्मक कामगिरी ठरली.

ऑस्कर फिंगल ओ'फ्लेहर्टी विल्स वाइल्ड - आयरिश वंशाचे इंग्रजी लेखक, समीक्षक, तत्वज्ञ, एस्टेट; व्हिक्टोरियनच्या उत्तरार्धात तो सर्वात प्रसिद्ध नाटककारांपैकी एक होता. 16 ऑक्टोबर 1854 रोजी आयरिशच्या डब्लिन येथे डॉक्टरांच्या कुटुंबात जन्म. वर्ष 1864-1871 दरम्यान. एनीस्किल्लेना येथे, रॉयल स्कूल ऑफ पोर्टर येथे त्याच्या मूळ गावी फार दूर अभ्यास केला नाही, जिथे त्याने विनोदाची चमक दाखवली, जिवंत मनाचा एक अतिशय बोलका व्यक्ती असल्याचे सिद्ध झाले.

पदवी प्राप्त केल्यानंतर, वाइल्डने ट्रिनिटी कॉलेज डब्लिन येथे अभ्यास सुरू ठेवण्यासाठी सुवर्णपदक आणि शिष्यवृत्ती जिंकली. 1871 ते 1874 पर्यंत येथे शिकत असताना, वाइल्डने शाळेप्रमाणेच प्राचीन भाषांसाठी योग्यता दर्शविली. या शैक्षणिक संस्थेच्या भिंतीमध्ये, त्याने प्रथमच सौंदर्यशास्त्रावरील व्याख्याने ऐकली, ज्याने भावी लेखकावर परिष्कृत, अत्यंत सुसंस्कृत प्राध्यापक-क्युरेटरच्या प्रभावाने मोठ्या प्रमाणावर त्याच्या भविष्यातील "कॉर्पोरेट" सौंदर्यात्मक वर्तनाला आकार दिला. .

1874 मध्ये, ऑस्कर वाइल्ड ऑक्सफोर्डमधील मॅग्डालेन महाविद्यालयात (शास्त्रीय विभाग) शिकण्यासाठी शिष्यवृत्ती मिळवते. येथे त्याने एक अशी व्यक्ती म्हणून नावलौकिक निर्माण केला आहे, जो कोणतेही विशेष प्रयत्न न करता, समाजात कसे चमकले पाहिजे हे जाणते. त्याच वर्षांमध्ये, कलेबद्दल त्याच्या विशेष वृत्तीची निर्मिती होते. त्याच वेळी, सर्व प्रकारची उत्सुक प्रकरणे आणि कथा त्याच्या नावाशी जोडल्या जाऊ लागल्या, तो बऱ्याचदा स्वतःला लक्ष केंद्रामध्ये सापडला.

1881 मध्ये त्यांचा "कविता" हा संग्रह प्रकाशित झाला, जो लोकांच्या लक्षात आला. जे. रस्किनच्या व्याख्यानांनी वाइल्डला सौंदर्याच्या चळवळीचे प्रशंसक बनवले, ज्यांचा असा विश्वास आहे की दररोजच्या जीवनाला सौंदर्याचे पुनरुज्जीवन आवश्यक आहे. 1882 मध्ये सौंदर्यशास्त्रावर व्याख्यान देताना त्यांनी अमेरिकन शहरांचा दौरा केला आणि या काळात माध्यमांच्या प्रखर तपासणीचा विषय होता. वाइल्डने यूएसए मध्ये एक वर्ष घालवले, त्यानंतर, थोड्या काळासाठी घरी परतल्यानंतर, तो पॅरिसला निघाला, जिथे त्याला व्ही. ह्यूगो, ए. फ्रान्स, पी. वेर्लेन, एमिल झोला आणि फ्रेंच साहित्याचे इतर प्रमुख प्रतिनिधी भेटले.

इंग्लंडला परतल्यावर २-वर्षीय ऑस्कर वाइल्डने कॉन्स्टन्स लॉईडशी लग्न केले, जे त्यांच्या दोन मुलांची आई बनली. मुलांच्या जन्मामुळे लेखकाने परीकथा लिहिण्यास प्रवृत्त केले. त्यांनी मासिके आणि वर्तमानपत्रांसाठीही लिहिले. 1887 मध्ये, "द स्फिंक्स विथ अ रिडल", "द क्राइम ऑफ लॉर्ड आर्थर सॅव्हिल", "द कँटरव्हिल घोस्ट" आणि इतर प्रकाशित झाले, ज्यांचा कथासंग्रहांच्या पहिल्या संग्रहात समावेश करण्यात आला.

1890 मध्ये एक कादंबरी प्रकाशित झाली, जी अविश्वसनीय लोकप्रियता मिळवत आहे - "द पोर्ट्रेट ऑफ डोरियन ग्रे". टीकाकारांनी त्याला अनैतिक म्हटले, परंतु लेखकाला आधीच त्याच्या पत्त्यावर टीका करण्याची सवय आहे. 1890 मध्ये, पुरेशा प्रमाणात पूरक कादंबरी पुन्हा प्रकाशित झाली, यावेळी वेगळ्या पुस्तकाच्या स्वरूपात (त्यापूर्वी ती एका मासिकाने प्रकाशित केली होती) आणि त्याला प्रस्तावना देण्यात आली आहे, जी सौंदर्याचा एक प्रकारचा जाहीरनामा बनली. ऑस्कर वाइल्डचा सौंदर्याचा सिद्धांत 1891 मध्ये प्रकाशित झालेल्या "इरादे" या लेखांच्या संग्रहात मांडला गेला.

या वर्षापासून ते 1895 पर्यंत, वाइल्डने प्रसिद्धीचे शिखर अनुभवले, जे फक्त चक्रावून टाकणारे होते. 1891 मध्ये, एक घटना घडली ज्याने लोकप्रिय लेखकाच्या संपूर्ण पुढील चरित्रावर परिणाम केला. नशिबाने त्याला अल्फ्रेड डग्लसकडे आणले, जो त्याच्यापेक्षा दीड दशकापेक्षा लहान होता आणि या माणसावरील प्रेमाने वाइल्डचे संपूर्ण आयुष्य उद्ध्वस्त केले. त्यांचे संबंध भांडवल समाजासाठी गुप्त राहू शकले नाहीत. डग्लसचे वडील, मार्क्विस ऑफ क्वीन्सबेरी यांनी वाइल्डवर सोडोमीच्या फौजदारी गुन्ह्याचा आरोप करत खटला दाखल केला. परदेशात जाण्याचा मित्रांचा सल्ला असूनही, वाइल्ड कायम राहतो आणि आपल्या पदाचा बचाव करतो, न्यायालयाच्या सुनावणीकडे लोकांचे सर्वात जवळचे लक्ष वेधून घेतो.

1895 मध्ये दोन वर्षे कठोर परिश्रम घेणाऱ्या लेखकाचा आत्मा, परीक्षेला बसला नाही. पूर्वीचे मित्र आणि चाहत्यांनी बहुतेक त्याच्याशी संबंध तोडणे पसंत केले, प्रिय आल्फ्रेड डग्लसने त्याला नेहमीच एक ओळ लिहिली नाही, भेट द्या. वाइल्डच्या तुरुंगात मुक्कामादरम्यान, त्याची सर्वात जवळची व्यक्ती, त्याची आई मरण पावली; त्याची पत्नी, तिचे आडनाव आणि मुले बदलून देश सोडून गेली. मे 1897 मध्ये रिलीज झाल्यावर स्वतः वाइल्ड देखील निघून गेला: विश्वासू राहिलेल्या काही मित्रांनी त्याला ते बनवण्यात मदत केली. तेथे तो सेबेस्टियन मेलमोथ या नावाने राहत होता. 1898 मध्ये त्यांनी एक आत्मचरित्रात्मक कविता लिहिली, जी शेवटची काव्यात्मक कामगिरी ठरली - "द बॅलाड ऑफ द रीडिंग जेल". मेनिंजायटीसने 30 नोव्हेंबर 1900 रोजी कवीचा जीव घेतला. त्याला पॅरिसियन स्मशानभूमी बग्नोमध्ये पुरण्यात आले, परंतु दहा वर्षांनंतर पेरे लाचाईस स्मशानभूमीत त्याचे अवशेष पुनर्जीवित करण्यात आले. गरिबी आणि अस्पष्टतेत परदेशात मरण पावलेल्या एका उत्कृष्ट लेखकाच्या थडग्यावर स्फिंक्स बसवण्यात आले.

ऑस्कर वाइल्ड (1854-1900), इंग्रजी नाटककार, कवी, गद्य लेखक, निबंधकार, समीक्षक. दिवंगत व्हिक्टोरियन सेलिब्रिटी, लंडन डँडी, नंतर "असभ्य" वर्तनासाठी दोषी ठरले. हे मानवी इतिहासातील सर्वात विरोधाभासी मनांपैकी एक आहे. त्याने अधिकृत जगाला विरोध केला, जनमताला थप्पड मारली. प्रत्येक क्षुल्लक गोष्टीने त्याला चिडवले, प्रत्येक गोष्टीने त्याला कुरूप केले. "अॅपोस्टल ऑफ एस्थेटिकिझम" हे इंग्रजी समाजात त्यांचे अधिकृत शीर्षक होते; म्हणून त्याला वर्तमानपत्रे आणि विनोदी पत्रके म्हणतात. "इस्टेट" तो होता, जसे त्याचे रँक, त्याचे रँक, त्याचे करिअर, व्यवसाय, त्याचे सामाजिक स्थान, "के. चुकोव्स्कीने त्याच्याबद्दल लिहिले.

त्याचे पूर्ण नाव ऑस्कर फिंगल ओ'फ्लेहर्टी विल्स वाइल्ड आहे. जन्माने आयरिश. 16 ऑक्टोबर 1854 रोजी डब्लिन येथे एका अतिशय प्रसिद्ध कुटुंबात जन्म. वडील, सर विल्यम वाइल्ड हे जगप्रसिद्ध नेत्ररोग तज्ञ होते, अनेक वैज्ञानिक कामांचे लेखक; आई एक धर्मनिरपेक्ष महिला आहे ज्याने कविता लिहिली, ज्यांनी तिच्या तंत्रांना साहित्यिक सलून मानले.

1874 मध्ये वाइल्डने शास्त्रीय विभागातील ऑक्सफोर्ड मॅग्डालीन महाविद्यालयात शिकण्यासाठी शिष्यवृत्ती मिळवल्यानंतर इंग्लंडच्या बौद्धिक गड - ऑक्सफर्डमध्ये प्रवेश केला. ऑक्सफर्ड येथे, वाइल्डने स्वतःला तयार केले. सहजतेने चमकण्याची प्रतिष्ठा त्याने हवी तशी मिळवली आहे. येथे त्याच्या कलेचे विशेष तत्त्वज्ञान आकार घेऊ लागले.

विद्यापीठातून पदवी घेतल्यानंतर ऑस्कर वाइल्ड लंडनला गेला. त्याच्या प्रतिभा, बुद्धी आणि लक्ष वेधून घेण्याच्या क्षमतेबद्दल धन्यवाद, वाइल्ड त्वरीत सामाजिक जीवनात सामील झाला. त्याने इंग्रजी समाजासाठी "अत्यंत आवश्यक" क्रांती केली - फॅशनमधील क्रांती. आतापासून, तो स्वतःच शोधून काढलेल्या मनाला उडवणाऱ्या पोशाखांमध्ये समाजात दिसला: लहान क्युलोट्स आणि रेशीम स्टॉकिंग्ज, लिंबू हातमोजे एक समृद्ध लेस फ्रिलसह जोडलेले, आणि एक अपरिहार्य अॅक्सेसरी - बटणहोलमध्ये कार्नेशन, हिरव्या रंगात. लिलीसह कार्नेशन आणि सूर्यफूल, प्री -राफाईलाइट्समधील सर्वात परिपूर्ण फुले मानली जात होती (लॅटिन उपसर्ग प्रे पासून - आधी आणि इटालियन कलाकार राफेलचे नाव) - १ th व्या मध्याच्या दरम्यान इंग्लंडमधील एक समाज शतक जे राफेलच्या आधीच्या इटालियन चित्रकलेच्या आदिम स्वरूपाकडे परतण्याचा उपदेश करते.

आधीच वाइल्डचा पहिला काव्यसंग्रह, कविता (1881), त्याच्या वैयक्तिकता, दिखाऊपणा, गूढवाद, एकाकीपणा आणि निराशेच्या निराशावादी मूडसह त्याच्या अधोगतीच्या सौंदर्याच्या दिशेने त्याचे पालन दर्शवते. नाटकातील त्यांचा पहिला अनुभव - "विश्वास, किंवा निहिलिस्ट" देखील याच काळाचा आहे. तथापि, पुढील दहा वर्षे तो नाटकात गुंतला नाही, इतर प्रकारांकडे वळला - निबंध, परीकथा, साहित्यिक आणि कलात्मक जाहीरनामा.

1882 दरम्यान त्यांनी यूएसए आणि कॅनडामधील साहित्यावर व्याख्यान दिले. त्याच्या कामगिरीच्या घोषणेमध्ये खालील वाक्यांश समाविष्ट आहे: "माझ्याकडे माझ्या प्रतिभाशिवाय माझ्याकडे काहीही सादर करायचे नाही."

अमेरिकेनंतर, वाइल्डने पॅरिसला भेट दिली, जिथे तो भेटला आणि जास्त अडचण न घेता जागतिक साहित्यातील प्रतिभाशाली प्रतिनिधींची सहानुभूती जिंकली - पॉल व्हर्लेन, एमिल झोला, व्हिक्टर ह्यूगो, स्टीफन मल्लार्मी, अनातोल फ्रान्स. 29 वाजता, तो कॉन्स्टन्स लॉईडला भेटला, प्रेमात पडला, कौटुंबिक माणूस बनला. त्यांना दोन मुलगे (सिरिल आणि विवियन) होते, ज्यांच्यासाठी वाइल्डने परीकथा रचल्या, नंतर कागदावर नोंदल्या - द हॅपी प्रिन्स अँड अदर टेल्स (1888) आणि द डाळिंब घर (1891). या अतिशय सुंदर आणि दु: खी कथांचे जादुई, खरोखरच जादू करणारे जग प्रत्यक्षात मुलांना नाही तर प्रौढ वाचकांना उद्देशून आहे. नाट्य कलेच्या दृष्टिकोनातून, विल्डेच्या कथांमध्ये स्फटिक झालेल्या परिष्कृत विरोधाभासाची सौंदर्यात्मक शैली, जी वाइल्डच्या काही नाट्यशास्त्राला वेगळे करते आणि त्याच्या नाटकांना एका अनोख्या घटनेत रूपांतरित करते ज्यात जागतिक साहित्यात जवळजवळ कोणतेही उपमा नाहीत.

1887 मध्ये त्यांनी द कँटरव्हिल घोस्ट, द क्राइम ऑफ लॉर्ड आर्थर सॅव्हिल, द स्फिंक्स विदाउट ए रिडल, द मिलियनेअर मॉडेल, द पोर्ट्रेट ऑफ मिस्टर डब्ल्यूएच. तथापि, वाइल्डला त्याच्या मनात आलेली प्रत्येक गोष्ट लिहून ठेवणे आवडले नाही. त्याने प्रेक्षकांना भुरळ घातलेल्या अनेक कथा अलिखित राहिल्या.

1890 मध्ये, एकमेव कादंबरी प्रकाशित झाली ज्याने शेवटी वाइल्डला एक आश्चर्यकारक यश मिळवून दिले - "द पिक्चर ऑफ डोरियन ग्रे". टीकाकारांनी त्याच्या कादंबरीवर अनैतिकतेचा आरोप केला. आणि 1891 मध्ये, कादंबरी महत्त्वपूर्ण जोडणी आणि विशेष प्रस्तावनेसह प्रकाशित झाली, जी सौंदर्यासाठी एक घोषणापत्र बनली - ती दिशा आणि वाइल्डने निर्माण केलेला धर्म. कादंबरी आजही लक्ष वेधून घेते, हे वेगवेगळ्या देशांमध्ये सुमारे पंधरा (!) वेळा चित्रित करण्यात आले.

1891-1895 - वाइल्डच्या चक्रावून टाकणाऱ्या गौरवाची वर्षे. विल्डेची सर्व नाटके, विरोधाभास, aphorism आणि वाक्यांशांनी भरलेली जी पंख बनली होती, 1890 च्या दशकाच्या सुरुवातीला लिहिली गेली होती: लेडी विंडरमेअर फॅन (1892), अ वुमन नॉट वर्थ अटेंशन (1893), होली हार्लोट किंवा वुमन शॉवर विथ ज्वेलस " (१9 3 ३), "द आयडियल हसबंड" (१95) ५), "द इम्पोर्टन्स ऑफ बीइंग अर्नेस्ट" (१95 95 ५). त्यांना लगेच लंडनच्या मंचावर रंगवण्यात आले आणि त्यांना प्रचंड यश मिळाले; समीक्षकांनी लिहिले की वाइल्डने इंग्रजी नाट्य जीवनात पुनरुज्जीवन आणले. कॉमेडी लेडी विंडरमेअर फॅनच्या प्रीमियरनंतर, लेखकाने प्रेक्षकांना या शब्दांनी संबोधित केले: “मी तुम्हाला कामगिरीच्या मोठ्या यशाबद्दल अभिनंदन करतो; यामुळे मला खात्री पटली की तुम्ही माझ्या नाटकाला माझ्याइतकेच उच्च मानता. "

वाइल्डच्या कार्याचे यश मोठ्या घोटाळ्यांसह होते. कादंबरीची विस्तृत चर्चा लेखकावर अनैतिकतेचा आरोप करण्यासाठी कमी केली गेली तेव्हा त्यापैकी पहिला द पोर्ट्रेट ऑफ डोरियन ग्रेच्या देखाव्यासह उद्भवला. पुढे, 1893 मध्ये, इंग्रजी सेन्सॉरशिपने सारा बर्नहार्टसाठी फ्रेंचमध्ये लिहिलेल्या सलोम नाटकाच्या निर्मितीवर बंदी घातली. येथे, अनैतिकतेचे आरोप अधिक गंभीर होते, कारण बायबलसंबंधी कथेचे विघटनशील शैलीमध्ये भाषांतर केले गेले. प्रतीकात्मकतेच्या भरभराटीसह केवळ 20 व्या शतकाच्या सुरूवातीलाच "सलोम" चा रंगमंच इतिहास प्राप्त झाला: 1905 मध्ये रिचर्ड स्ट्रॉसने नाटकावर आधारित एक ऑपेरा लिहिला; आणि रशियामध्ये 1917 मध्ये अलेक्झांडर तैरोवने ए.कूननसह मुख्य भूमिकेत नाटक सादर केले.

पण मुख्य घोटाळा, ज्याने त्याच्या नाट्य कारकीर्दीलाच नाही तर संपूर्ण आयुष्य नष्ट केले, 1895 मध्ये नाटककाराच्या शेवटच्या विनोदाच्या प्रीमियरनंतर लगेचच उद्रेक झाला. वायल्डने, समलैंगिकतेच्या सार्वजनिक आरोपापासून स्वतःचा बचाव करत, त्याच्या जवळच्या मित्राचे अल्फ्रेड डग्लसचे वडील मार्कीस ऑफ क्वीन्सबेरीवर खटला भरला. वाइल्डला अनैतिकतेसाठी दोषी ठरवण्यात आले आणि त्याला तुरुंगवासाची शिक्षा झाली. वाइल्डच्या नाटकांची शीर्षके थिएटरच्या पोस्टरमधून लगेच गायब झाली आणि त्याच्या नावाचा यापुढे उल्लेख नव्हता. वायल्ड्सचा एकमेव सहकारी ज्याने क्षमा मागितली - जरी अयशस्वी - बी शॉ.

तुरुंगात लेखकाने घालवलेली दोन वर्षे प्रचंड कलात्मक शक्तीने परिपूर्ण असलेल्या शेवटच्या दोन साहित्यकृतींमध्ये बदलली. तुरुंगात असताना लिहिलेली आणि मरणोत्तर प्रकाशित झालेली "डी प्रोफुंडिस" ("फ्रॉम द एबिस") आणि "द बॅलाड ऑफ रीडिंग प्रिझन" ही कविता 1897 मध्ये त्याच्या सुटकेनंतर लगेच लिहिली गेली. ही छद्म नावाने प्रकाशित झाली. जो वाइल्डचा जेल नंबर बनला - सी .3.3.

त्याने दुसरे काही लिहिले नाही. जवळच्या मित्रांच्या आर्थिक मदतीवर अवलंबून, मे 1897 मध्ये रिलीज झालेल्या वाइल्डने फ्रान्समध्ये स्थलांतर केले आणि त्याचे नाव बदलून सेबेस्टियन मेलमोथ असे ठेवले, जे वाइल्डचे पणजोबा चार्ल्स मॅटुरिन यांच्या गॉथिक कादंबरी मेलमोथ द वांडररचा नायक आहे.

19 व्या शतकातील इंग्लंडमधील सर्वात तेजस्वी आणि अत्याधुनिक सौंदर्यशास्त्रांपैकी एक. आयुष्याची शेवटची वर्षे गरिबी, अस्पष्टता आणि एकाकीपणात घालवली. 30 नोव्हेंबर 1900 रोजी कानाच्या संसर्गामुळे झालेल्या मेनिंजायटीसमुळे त्यांचे अनपेक्षितपणे निधन झाले.

लंडनमधील वाइल्डच्या घरावरील फलक नोंदवतो:

“इथे राहत होता

ऑस्कर वाइल्ड

विनोदी आणि नाटककार. "

ग्रेट सोव्हिएट एनसायक्लोपीडिया:वाइल्ड, ऑस्कर फिंगल ओ "फ्लेहर्टी विल्स (16.10.1854, डब्लिन, - 30.11.1900, पॅरिस), इंग्रजी लेखक आणि समीक्षक. राष्ट्रीयत्वाने आयरिश. ऑक्सफर्ड विद्यापीठातून पदवी प्राप्त (1879)." कविता "(1881) अंतर्गत जे रस्किनच्या कलेवरील व्याख्यानांचा प्रभाव, तो तथाकथित सौंदर्याच्या चळवळीच्या विचारांनी वाहून गेला, बुर्जुआ समाजाच्या व्यावहारिकतेवर मात करण्यासाठी एक साधन म्हणून दैनंदिन जीवनात सौंदर्य पुनरुज्जीवित करण्याची गरज सांगितली. 1882 मध्ये त्यांनी अमेरिकेच्या शहरांचा दौरा केला , सौंदर्यशास्त्रावर व्याख्याने देणे; मेलोड्रामा विश्वास किंवा निहिलिस्ट (1882, रशियन अनुवाद 1925, बर्लिन), ज्याने तरुण लेखकाची बंडखोर मनःस्थिती व्यक्त केली, आणि काव्यात्मक शोकांतिका द डचेस ऑफ पादुआ (1883, व्ही. ब्रायसोव, 1911 द्वारे रशियन अनुवाद) वर्तमानपत्र आणि मासिकांमध्ये सहकार्य केले, त्याला अनैतिकतेच्या आरोपाखाली दोन वर्षांच्या तुरुंगवासाची शिक्षा झाली (1895-97), तुरुंग सोडल्यानंतर तो पॅरिसमध्ये स्थायिक झाला. th जेल "(1898, rus. प्रति व्ही. ब्रायसोव, 1915) आणि मरणोत्तर प्रकाशित कबुलीजबाब "डी प्रोफुंडिस" (1905).
19 व्या शतकाच्या शेवटी इंग्रजी बुर्जुआ समाजात सामाजिक आणि वैचारिक संकटाच्या वातावरणात. U. साहित्य आणि रंगभूमीवरील बुर्जुआविरोधी प्रवृत्तीचे पालन करत आहे, काही प्रमाणात समाजवादाच्या विचारांचा प्रभाव अनुभवत आहे (द सोल ऑफ मॅन अंडर सोशलिझम, 1891). कला केवळ स्वतःच मौल्यवान नाही, तर जीवनाशी संबंधित प्राथमिक आहे, ही कल्पना त्याला अवनत सौंदर्यशास्त्र आणि "कलासाठी कला" च्या समर्थकांच्या जवळ आणते. तथापि, यू.चे कार्य महत्त्वपूर्ण जीवन सामग्रीपासून मुक्त नव्हते. यू. यासह, सामाजिक हेतू त्याच्या कामात आवाज करतात. बॅलाड ऑफ रीडिंग जेल मानवी प्रेमाच्या तीव्र करुणेसह मृत्यूच्या उंबरठ्यावर असलेल्या प्रेमाच्या क्षीण हेतूंना जोडते.
परीकथा ("द हॅपी प्रिन्स", "द स्टार बॉय") आणि "पोएम्स इन गद्य" यू. यांनी गीतात्मक, शैली आणि सामग्रीमध्ये उत्कृष्ट आहेत. "द कँटरव्हिल घोस्ट", "द क्राइम ऑफ लॉर्ड आर्थर सेव्हिल" - अॅक्शन -पॅक्ड स्टोरीज, विडंबनांनी भरलेली. 19 व्या शतकाच्या उत्तरार्धातील बौद्धिक कादंबरीचा नमुना. - "डोरियन ग्रेचे पोर्ट्रेट" (1891). लॉर्ड हेन्रीच्या तोंडात घातलेल्या अनैतिकतेच्या प्रवचनाच्या सर्व वैभवाने सजवल्यानंतर, डब्ल्यू. त्याच वेळी हे ओळखते की सौंदर्याचा पंथ आणि आनंदाची तहान यामुळे खऱ्या नैतिकतेला नकार देऊ नये. तथापि, कादंबरी सामान्यतः समकालीन लोकांनी सौंदर्याचा अनैतिकतेचा उपदेश म्हणून समजली.
द डचेस ऑफ पादुआ, सलोम (1893; मूळ फ्रेंचमध्ये), द फ्लोरेंटाइन ट्रॅजेडी (1895, प्रकाशित 1908, समाप्त झाले नाही) या शोकांतिकेमध्ये महान आवेशांच्या काव्यात्मक नाटकाचे पुनरुज्जीवन करण्याचा प्रयत्न आहे. धर्मनिरपेक्ष विनोदी, सत्ताधारी वर्गाच्या चालीरीतींवर विनोदी विरोधाभास आणि एपिग्राम्सने भरलेले, एक वेगळे पात्र आहे: लेडी विंडरमेअर फॅन (1892), अ वुमन नॉट वर्थ ऑफ़ अटेंशन (1893), द इम्पोर्टन्स ऑफ बीइंग अर्नेस्ट (स्टेज 1895, प्रकाशित 1899 ) ... विनोदी आदर्श पती (1895) मध्ये सामाजिक-गंभीर हेतू मजबूत आहेत, जिथे बुर्जुआ करिअरिस्टांच्या अशुद्ध पद्धती उघड आहेत.
80 च्या दशकातील गंभीर लेखांमध्ये. (संग्रह "हेतू", 1891) डब्ल्यू. त्याच्या जवळच्या आधुनिक इंग्रजी साहित्याच्या घटनांचा समावेश केला (डब्ल्यू. मॉरिस, डब्ल्यू. पॅटर, सीए. स्विनबर्न आणि इतर). त्याच वेळी, त्यांनी लोकगीतलेखन, पी. बेरेंजर यांच्या कवितेचे खूप कौतुक केले आणि ओ.बाल्झाक, एल.एन. टॉल्स्टॉय, आय.एस. तुर्गनेव्ह आणि एफ.एम. दोस्तोव्स्की.

संपादकांची निवड