"प्लेबिल". "थिएट्रिकल पोस्टर" आम्ही म्हणू शकतो की तुम्ही भाग्यवान तिकीट काढले आहे

मॅक्सिम एव्हरिन: "माझ्या व्यवसायाचा तोटा असा आहे की मला त्यात कोणतेही तोटे दिसत नाहीत."

हा सीझन सॅटिरिकॉन थिएटरसाठी एक जयंती आहे: 1939 मध्ये लेनिनग्राड शहरात लघुचित्रांचे थिएटर होते, ज्याचे नेतृत्व सर्वात प्रतिभावान, अद्वितीय कलाकार अर्काडी रायकिन होते. कॉन्स्टँटिन रायकिनच्या नावाशी संबंधित नवीन मॉस्को कालावधी इतिहासातील एक नवीन पृष्ठ आहे, जिथे प्रतिभावान निर्मिती आणि मास्टर्सची नवीन लोकप्रिय नावे आहेत. त्यांच्यापैकी एक मॅक्सिम एव्हरिन... 34 व्या वर्षी, त्याला प्रतिष्ठित नाट्य आणि चित्रपट पुरस्कार देण्यात आले (रशियन फेडरेशनचे सरकार, "ट्रायम्फ", "द सीगल", "आयडॉल", "सिल्व्हर हॉर्सशू"), लोकांकडून दुर्लक्ष केले गेले नाही. त्याने टीव्ही मालिका "कॅपरकेली" मध्ये मुख्य भूमिका साकारल्यानंतर, प्रेक्षक "सॅटरिकॉन" थिएटरकडे झुकले, जिथे तो दहा वर्षांहून अधिक काळ फक्त एकाच विनंतीसह सेवा करत आहे: "किमान एका डोळ्याने कॅपरकेली द्या". थिएटरमध्ये प्रवेश केल्यावर, त्यांना एक पूर्णपणे भिन्न मॅक्सिम एव्हरिन सापडला. खरंच, त्याच्या नाट्यकृतींपैकी, अभिनयातील भूमिका: "द लायन इन विंटर", "गेड्डा गुबलर", "मास्करेड", "फायदेशीर जागा", "हॅम्लेट", "मॅकबेथ", "रिचर्ड"III"," किंग लिअर "," पोपलर आणि वारा ". त्याने लहानपणापासूनच अभिनेता होण्याचे स्वप्न पाहिले होते. बहुधा, हा निर्णय वयाच्या 6 व्या वर्षी त्याने "द अ‍ॅडव्हेंचर्स ऑफ काउंट नेव्हझोरोव्ह" चित्रपटात नृत्य केल्यानंतर आला, परंतु हाऊस ऑफ सिनेमाच्या थिएटर स्टुडिओला भेट देऊनही, तो प्रथमच थिएटरमध्ये आला नाही.

माझ्यासाठी ही एक शोकांतिका होती. मला वाटले की मी कलाकार आहे, पण मी काय आहे? आजूबाजूचे प्रत्येकजण म्हणाले: "तुम्ही एक कलाकार आहात!" - आणि अचानक हा कलाकार घेतला गेला नाही. माझ्या आगमनाने कोणालाही आनंद झाला नाही, कोणीही उद्गारले नाही: "काय आनंद, आमच्याकडे कोण आले ते पहा!" शिवाय, असे दिसून आले की अशी बरीच मुले आणि मुली आहेत.

- संपूर्ण वर्ष, प्रवेशाचा दुसरा प्रयत्न करण्यापूर्वी, तुम्ही काय केले?

मी काम केले, पण प्रत्यक्षात मी वयाच्या १२व्या वर्षी काम करायला सुरुवात केली. मेल वितरीत करणारा, एका दुकानात एक हातमिळवणी करणारा होता. कायद्यानुसार, मी 14 वर्षांची होईपर्यंत, ते मला कठोर परिश्रम घेऊ शकत नव्हते, परंतु संघ महिला होता, म्हणून मी सर्व कर्तव्ये पार पाडली. हा स्वतःचा शोध किंवा स्वतःला ठासून सांगण्याचा प्रयत्न नव्हता, मला प्रौढ व्हायचे होते. मी लवकर धूम्रपान करण्यास सुरुवात केली, परंतु मला सिगारेट शूट करणे आवडत नाही, म्हणून मी स्वतः पैसे कमावले. हे मला स्वातंत्र्याचे प्रकटीकरण वाटले, जरी मी माझा जवळजवळ सर्व पगार माझ्या पालकांना दिला, जे घाबरले होते: "तुम्ही काय करत आहात, लोकांना वाटेल की आम्ही तुम्हाला काम करायला लावतो!"

त्या वर्षी, प्रवेश करण्यापूर्वी, अर्थातच, मी तयारी करत होतो, परंतु माझे विचार आधीच वेगळे होते: “जर मी पात्र आहे, तर हे येथे आणि आता होईल. जर तसे झाले नाही, तर माझी चूक झाली आणि मला काहीतरी वेगळे शोधावे लागेल." अंतर्ज्ञानाने मला समजले की मला माझ्या क्षमतेचे सर्व काही दाखवायचे आहे आणि एक वैविध्यपूर्ण कार्यक्रम तयार करायचा आहे, परंतु जेव्हा त्यांनी मला दुसऱ्या फेरीत प्रवेश दिला तेव्हा त्यांनी मला दुसरे काहीतरी तयार करण्यास सांगितले. सामग्रीच्या शोधात, मी जवळजवळ माझे मन गमावले, आणि अचानक मध्यरात्री मी जागे झालो, माझ्या पलंगावर टांगलेल्या शेल्फमधून कुप्रिनचे "डाळिंब ब्रेसलेट" घ्या, झेल्तकोव्हचे पत्र पुन्हा वाचा: “तुमच्या सुंदर आत्म्याला काहीही त्रास देऊ नये . .. तुमचे नाव पवित्र करा! ”- आणि मला समजले की तुम्हाला याचीच गरज आहे. हा उतारा घेऊन मी परीक्षेला गेलो. तो माझ्यासाठी आनंदी ठरला.

- शुकिन थिएटर इन्स्टिट्यूटमध्ये तुम्हाला अभिनयाचा व्यवसाय कोणी शिकवला?

मी भाग्यवान होतो, मला मोहिकन्सपैकी शेवटचा सापडला - याकोव्ह मिखाइलोविच स्मोलेन्स्की. तो एक अद्भुत वाचक होता. त्यानेच माझी द लिटिल प्रिन्सशी ओळख करून दिली. ल्युडमिला व्लादिमिरोवना स्टावस्काया ही आमची “बाबाश्या” आहे, कारण आम्ही तिला तिच्या पाठीमागे हाक मारली. चारित्र्य असलेली स्त्री. मी ते निरीक्षणांवर दाखवले. आमच्याबरोबरच, इंगुशेटियातील मुलांसाठी एका राष्ट्रीय स्टुडिओची शाळेत भरती करण्यात आली. एकदा वर्गात, त्यांच्यासाठी काहीतरी कार्य करत नाही. स्टॅव्हस्काया रागावला आहे, आणि एक मजबूत उच्चारण असलेला एक माणूस म्हणतो: "काळजी करू नका, आजी, आम्ही आता सर्वकाही करू." ज्यावर ती म्हणाली: "जर तुम्हाला माझे नाव माहित नसेल तर "प्रोफेसर" ला कॉल करा.

“डाळिंब ब्रेसलेट”, ज्याने मला प्रवेश घेतल्यावर शुभेच्छा दिल्या, माझ्या दुसऱ्या वर्षी माझ्या आयुष्यात पुन्हा दिसल्या, जेव्हा स्टॅव्हस्कायाने आमच्याबरोबर त्याचा उतारा तयार करण्यास सुरवात केली. मी पुन्हा झेलत्कोव्ह खेळला. मी एक मोनोलॉग वाचला: “माझं तुझ्या बायकोवर प्रेम आहे. मी तिच्यावर प्रेम करणे कधीही थांबवू शकत नाही ”- आणि जोडा:“ हे खूप मर्दानी आहे ”. स्टॅव्हस्कायाने माझ्याकडे हसून पाहिले: "तू किती माणूस आहेस, तू मॅक्सिम आहेस."

विभागाचे प्रमुख, अल्बर्ट ग्रिगोरीविच बुरोव्ह यांनी माझ्याशी थोडेसे हलकेच वागले. मी झार फ्योडोरच्या एका पॅसेजमध्ये खेळलो. बुरोव यांनी माझे कौतुक केले. मी हा वैयक्तिक विजय मानला. आमच्या कोर्सची कलात्मक दिग्दर्शक मरीना अलेक्झांड्रोव्हना पँतेलीवा आहे, एक अविश्वसनीय तीक्ष्ण मनाची आणि चमकदार विनोदाची व्यक्ती. तिने मला वाढवले, मला मूलभूत गोष्टी शिकवल्या, व्यवसायात योग्य मार्गदर्शक तत्त्वे सेट केली. भविष्यात कुठे काम करायचे हा प्रश्न पडत असताना मी तिच्याकडे सल्ल्यासाठी आलो. तिनेच मला थिएटरची अंतिम निवड करण्यास मदत केली. अगदी अलीकडे ती गेली आणि मला अचानक वाटले की मी अनाथ आहे. यापुढे आमच्यात त्या लांबलचक संभाषण होणार नाहीत, तिच्याकडून कोणताही शहाणा सल्ला मिळणार नाही.

“पाईक” ने अर्थातच माझा आकार बदलला, मी बर्‍याच गोष्टी वेगळ्या पद्धतीने पाहू लागलो. जगण्याची पद्धत बदलली आहे. मला जे जीवन जगायचे होते ते मी जगू लागलो. मी तिच्याबद्दल खूप स्वप्न पाहिले, परंतु नंतर मला समजले: हे माझे आयुष्य आहे किंवा त्याऐवजी त्याचा सुवर्ण काळ आहे.

- तुम्हाला आवडत नसलेल्या वस्तू होत्या का?

आणि कसे! पीएफडी - शारीरिक क्रियांची स्मृती. पण मला नृत्याची आवड होती. एक मित्र आणि मी अलीकडे येथे बसलो आहोत, आणि तो उसासा टाकतो: "मला डिस्कोला जायचे आहे!" मी त्याला विचारतो: “आणि तू त्याची कल्पना कशी करतोस? आम्ही स्वतःला तिथे खेचतो आणि ते आमच्याकडे वेड्यासारखे पाहतील. ” दुसरीकडे, जर तुम्हाला खरोखर करायचे असेल तर, कदाचित तुम्ही जा आणि तुम्हाला आवडेल तितके नाचले पाहिजे, परंतु तरीही आम्ही धाडस केले नाही, म्हणून मी कधीकधी घरी संगीत चालू करतो आणि नृत्य करतो.

- पदवीनंतर तुम्हाला वख्तांगोव्ह थिएटरमध्ये का नेले नाही?

मला तिथे काम करायचे होते. मी विचार केला: "ज्या थिएटरमध्ये माझा जन्म झाला तेथे मी सेवा करत राहणे आवश्यक आहे." शेवटी, "पाईक" मी माझा पाळणा मानला, पण ते चालले नाही. आमच्या कोर्ससाठी मी सर्व प्रदर्शनांचा आयोजक होतो, परंतु ते 1997 होते. त्यानंतर, काही संचालकांनी विद्यार्थ्यांना पाहिले. व्ही. मिर्झोएव्ह मला स्टॅनिस्लाव्स्की थिएटरमध्ये, एस. व्रागोव्ह यांनी मॉडर्न थिएटरमध्ये नेले. "सॅटरीकॉन" मध्ये मी "द टू व्हेरोनीज" आणि निरीक्षणाचा उतारा दर्शविला. के.ए. रायकिन हसले आणि आम्हा चौघांना एका अतिरिक्त शोमध्ये आमंत्रित केले. अंतोशा मकरस्कीने या थिएटरचे स्वप्न पाहिले. त्यांनी त्याला घेतले नाही. तो घाबरला, आणि त्यांनी मला नेले, पण मीही घाबरलो: “मी इथे काय करणार आहे, ते इथे नाचतात आणि गातात. हे काही प्रकारचे विविध रंगमंच आहे”. हे आता आहे, जेव्हा ते मला दुर्भावनापूर्ण स्मिताने म्हणतात: “अरे, तू “सॅटरीकॉन” मधील आहेस - मी स्फोट केला: “तू आमच्या थिएटरमध्ये शेवटच्या वेळी कधी होतास? तू आमच्याबरोबर काय पाहिलेस? तुला माहित आहे का? आमच्याकडे गंभीर कामगिरी आहे का? .." आणि मग मी "सॅटरीकॉन" येथे आलो, जिथे कोणीही माझी वाट पाहत नव्हते, कोणीही माझ्या दिसण्यावर आनंद दर्शविला नाही. माझे खूप कठीण जीवन सुरू झाले. मी चोवीस तास शाळेत काम करायचो, मी तिथून बाहेर पडलो नाही. तालीम केली, काहीतरी दाखवले, पण इथे मी माझ्यापुरतेच उरले होते, कोणीही तुमची खरोखर काळजी घेत नाही. पहिली वर्षे स्वतःसाठी खूप कठीण होती. जेव्हा कामात काहीतरी निष्पन्न झाले नाही नवीन भूमिका, अंतर्गत माझी अशी अवस्था होती: की नाही!

प्रत्येक नवीन भूमिका अनपेक्षित असते, प्रत्येक वेळी तुम्ही विचार सुरू करता: "ती कशी असावी?" प्रत्येक वेळी भीती वाटते की तुला सांभाळता आले तर... मला कसे खेळायचे ते लगेच कळले असते, एवढा आत्मविश्‍वास असतो, तर मला काहीतरी वेगळे करावे लागले असते. माझ्यासाठी आश्चर्य म्हणजे आर्बेनिनची भूमिका. वयाच्या 29 व्या वर्षी मला त्याची भूमिका करायला देण्यात आली होती, पण आमच्या मनात हा नायक त्याहून मोठा आहे. जरी, आपण ते पाहिल्यास, लेर्मोनटोव्हने वयाच्या 21 व्या वर्षी "मास्करेड" लिहिले आणि 19 व्या वर्षी त्याने लिहिले: "आणि ते कंटाळवाणे आणि दुःखी आहे, आणि मानसिक प्रतिकूलतेच्या क्षणी हात देण्यासाठी कोणीही नाही .. .", जेणेकरून आर्बेनिन तेव्हा माझे वर्ष असू शकले असते. मत्सर ही वयाच्या पलीकडची संकल्पना आहे. वृद्ध आणि तरुण दोघांनाही हेवा वाटू शकतो.

- एडवर्ड, क्लेरेन्स आणि डचेस ऑफ यॉर्क - "रिचर्ड" मध्ये तीन भूमिका मिळणे आश्चर्यकारक नव्हते का?

बरं, सुरुवातीला तसं नव्हतं, पण बुटुसोव्ह नाटकात सगळं उलथापालथ करू शकतो आणि रिहर्सल दरम्यान सगळं बदलू शकतो. त्याच्यासाठी ठीक आहे. आज तुम्ही एका भूमिकेची तालीम करत आहात, उद्या अगदी उलट. ऍग्रिपिना स्टेक्लोव्हाने प्रथम गोनेरिलची भूमिका केली आणि एका महिन्यानंतर ती रेगन बनली. बुटुसोव्हने मला या तीन भूमिका का दिल्या याबद्दल आम्ही चर्चा देखील केली नाही, परंतु जेव्हा एका कामगिरीनंतर मित्रांनी त्याला विचारले: "रिचर्डच्या नातेवाईकांसाठी असे कलाकार तुम्हाला कोठे सापडले?" तो बरोबर होता हे माझ्या लक्षात आले.

- अभिनेते अंधश्रद्धाळू आहेत, आणि तुम्ही "रिचर्ड" मध्ये तीन वेळा मरण पावलात ...

माझा या लक्षणांवर विश्वास नाही. धुके जाऊ देण्यासाठी काही कलाकारांना काय घडत आहे त्यावर काही प्रकारचा पडदा टाकणे आवडते. म्हणा, इथे मी रंगमंचावर मरतोय, हजार प्रेक्षकांसमोर, यात काही तरी गूढवाद आहे. हे सर्व मूर्खपणाचे आहे! जेव्हा ते मला एका बाजूच्या पडद्यावर घेऊन जातात आणि वेगळ्या मार्गाने मला दुसऱ्या बाजूच्या पडद्यावर आणतात तेव्हा तुम्ही गंभीर कसे होऊ शकता. जेव्हा मी डचेस, रिचर्डची आई खेळतो तेव्हा मी दाढी देखील करत नाही. ती इतकी विसरलेली, सोडून गेली आहे, ती इतकी वृद्ध झाली आहे की ती आता स्त्री नाही. ती एक घसा बिंदू सारखी आहे. मी विशेष महिला मेकअप देखील घालत नाही, जरी मला मेक-अपसह काम करणे खरोखर आवडते. इथे "पॉपलर्स अँड द विंड" नाटकात मी ते आनंदाने करतो. 34 व्या वर्षी, मी 75 वर्षांच्या माणसाची भूमिका करतो.

- हे इतकेच आहे की आपल्याकडे थिएटरमध्ये वृद्ध लोक नाहीत.

त्यामुळे नाही. कोन्स्टँटिन अर्काडीविचची ही खात्री आहे की तरुणांनी वृद्ध लोकांशी खेळले पाहिजे. बरं, तुम्हाला स्टेजवर वास्तविक वृद्ध लोकांकडे पाहण्यात रस आहे का?

- महान वृद्ध अभिनेते इतर तरुण कलाकारांपेक्षा अधिक मनोरंजक असतात.

येथे मी तुमच्याशी सहमत आहे. मला स्वतःला असे आश्चर्यकारक व्यक्तिमत्त्व समजणाऱ्या तरुण कलाकारांचा राग येतो की ते जीन्स घालून स्टेजवर जातात, ज्यामध्ये ते नुकतेच रस्त्यावरून चालले होते. आमच्याकडे "द ब्लू मॉन्स्टर" हे नाटक आहे - हे थिएटरचे भजन आहे, कारण थिएटर हे असेच असावे: विलक्षण, मोहक, उंच. जेव्हा मी थिएटरमध्ये येतो आणि रस्त्यावर सारखीच घाण पाहतो तेव्हा मी विचार करू लागतो: "मला याची गरज का आहे?" रायकिनने म्हटल्याप्रमाणे: "जीवनाचा मृत्यू होऊ नये म्हणून थिएटरची आवश्यकता आहे."

- आणि म्हणूनच तुमच्या थिएटरमध्ये हॅम्लेट सॉक्स sniffs, Lear त्याच्या अंडरपॅंट खाली, आणि विदूषक एक मुलगी आहे?

- शेक्सपियरच्या काळात, थिएटरमध्ये सर्व महिला भूमिका पुरुषांनी खेळल्या होत्या आणि जेस्टर एक स्त्री असू शकत नाही.

मी तुम्हाला युरी निकोलाविच बुटुसोव्हसह एकत्र आणू, तो तुम्हाला सर्व काही समजावून सांगेल, कारण मला स्वतःला बरेच प्रश्न आहेत. रिहर्सल दरम्यान, आपल्याला गेमची एक विशिष्ट आवृत्ती ऑफर केली जाते, तो म्हणतो: "हे करून पहा!" तुम्ही ते करता, आणि अचानक असे दिसून आले की ते योग्य वाटण्यापेक्षा अधिक मनोरंजक आहे. त्याच्यासोबत काम करून तुम्ही इतर उंची गाठता. आणि मग तुम्हाला काय वाटते की किंग लिअरने त्याची पँट खाली खेचली नसती?

- राजा काहीही करू शकतो, पण म्हातारपणात सभागृहातील श्रोते हसू नयेत. म्हातारपण हा हसण्याचा विषय नाही.

का? इथे आपण रस्त्यावरून चाललो आहोत, समोरून एक माणूस पडतो, ही एक मजेदार घटना मानून आपण हसतो.

- जेव्हा एखादा म्हातारा रस्त्यावर पडतो, तेव्हा ते अजिबात मजेदार नाही.

ठीक आहे, मी सहमत आहे, मला समजले आहे की तुम्ही मला हुकवर पकडले आहे, परंतु एफ. राणेव्स्काया आणि आर. प्लायट यांच्यासोबत मोसोव्हेट थिएटरमध्ये "पुढील - शांतता" हे नाटक आठवूया, तेथे प्रेक्षक हसत होते.

प्रेक्षक जुन्या लोकांवर नव्हे तर मजकुरावर हसले आणि "किंग लिअर" नाटकात ते फसवलेल्या, बेघर वृद्ध माणसावर हसले.

माझ्यावर विश्वास ठेवा, मी खरोखर तुमच्या प्रश्नाचे उत्तर देण्याचा प्रयत्न करीत आहे, परंतु अरेरे, वरवर पाहता, वृद्ध लोकांवर हसणे का अशक्य आहे हे मला समजले पाहिजे अशा वयात मी अद्याप जगलो नाही, परंतु सर्वात दुःखद क्षणी मला ते खरोखर आवडेल. माझ्या नायकांच्या नशिबी विश्रांतीमध्ये हॉलमध्ये हास्याच्या रूपात आवाज आला. हा एक श्वासोच्छ्वास आहे जो एखाद्या कामगिरीसाठी आवश्यक असतो, विशेषतः शेक्सपियरच्या नाटकांमध्ये.

तुम्ही खेळलेल्या शेक्सपियरच्या पात्रांबद्दल काय मनोरंजक आहे: हॅम्लेटचा मार्सेलस, किंग लिअरचा एडमंड, एडवर्ड, क्लेरेन्स आणि रिचर्डचा डचेस ऑफ यॉर्क?

फक्त शेक्सपियरलाच खऱ्या आकांक्षा आणि अस्सल भावना आहेत. फक्त त्याच्याकडे खोल शोकांतिकेत गुंफलेली उच्च कविता आहे. जर आपण नायकांच्या कृतींच्या प्रेरणेबद्दल विचार केला तर, त्यांच्या आकृत्या पहा, एकपात्री शब्द लक्षपूर्वक ऐका, तर आपल्याला समजेल की ते किती अनाकलनीय विश्व आहे.

शेक्सपिअरची ही खोली सभागृहापर्यंत पोहोचवणे एखाद्या अभिनेत्याला अवघडच असते. आजच्या सामान्य प्रेक्षकांबद्दल तुम्हाला कसे वाटते?

मला प्रेक्षक आवडतात. फक्त मोबाईल फोन मला त्रास देतात. हे 21 वे शतक आहे, परंतु तंत्रज्ञानाच्या या चमत्काराने आपण कोणाला आश्चर्यचकित करू इच्छिता, परंतु मोबाइल फोनच्या कॉलने सर्वकाही खंडित केले: शांतता, मूड मंदिराच्या बुलेटप्रमाणे आहे. माझ्याकडे अशी केस होती. एक नाटक आहे, माझा नायक कार्यालयात येतो आणि विचारतो: "संगीत चालू करा!" यावेळी हॉलमध्ये मोबाईल वाजला. मी या प्रेक्षकांकडे वळतो आणि म्हणतो: “तुम्ही ते बंद करा!” - आणि प्रेक्षकांनी टाळ्या वाजवल्या. सर्वसाधारणपणे, मी दर्शकांना दोन श्रेणींमध्ये विभागतो. प्रथम येणारे सकारात्मकतेने पूर्वनियोजन करतात, ते मला ओळखतात, ते मला प्रतिभावान मानतात, ते माझा प्रत्येक शब्द पकडतात. इतर, ट्रॅफिक जॅममधून आमच्या थिएटरपर्यंत पोहोचेपर्यंत, आधीच आमचा तिरस्कार करतात आणि त्यांच्या खुर्च्यांवर बसून असे म्हणतात: "ठीक आहे, कलाकार, दाखवा की तुम्ही करू शकता!" मला उत्तरार्धात रस आहे. मला त्यांच्यावर विजय मिळवण्याची गरज आहे, आणि मला जिंकणे आवडते, म्हणून माझे कार्य खेळणे आहे जेणेकरून ते म्हणतील: "ठीक आहे, त्यांनी याची अपेक्षा केली नव्हती!" जर त्यांच्या मनात उद्यासाठी काही भावना असतील तर ते खूप चांगले असेल.

- आणि परवा ते मित्रांना थिएटरमध्ये आणले तर?

- प्रेक्षकांना आकर्षित करण्यासाठी तुमच्याकडे काही उपकरणे आहेत का? वर्षानुवर्षे, अभिनेत्याच्या पिगी बँकेत काहीतरी गोळा केले गेले आहे?

अर्थातच. संगीतकाराकडे नोट्स आहेत, कलाकाराकडे रेखाचित्रे आहेत आणि अभिनेत्याकडे एक आत्मा आहे, ज्याचे पोषण आणि प्रशिक्षित करणे आवश्यक आहे. माझ्याकडे काही मानवी गुणांचा संच आहे, परंतु असे म्हणायचे आहे: “मी आता तुम्हाला शेवटच्या हंगामाचा संग्रह दाखवतो” - मी एक निरीक्षण करणारी व्यक्ती असूनही मी करू शकत नाही. यासाठी त्यांनी मला टोमणेही मारले: “तू लोकांकडे इतक्या लक्षपूर्वक का पाहतोस? तुम्ही त्यांच्याशी असे वागू शकत नाही.” गॅझेट्सबद्दल सांगायचे तर, मी एकदा असाच चित्रपट केला होता. प्रक्रिया लांब होती आणि मला सर्वकाही अधिक कठीण खेळायचे होते. दिग्दर्शक आश्चर्यचकित झाला: "तुम्ही कशाबद्दल मूर्ख आहात?" मी स्पष्ट करतो: "मला काहीतरी मूळ घेऊन यायचे आहे," आणि दिग्दर्शक म्हणतो: "हे करू नका. तुमची ताकद प्रामाणिकपणात आहे. जेव्हा तुम्ही वास्तविक असता तेव्हा तुम्ही मनोरंजक असता. तेव्हापासून, माझा विश्वास आहे की माझे रुपांतर प्रामाणिकपणाचे आहे.

- तुम्हाला काठीचा दिग्दर्शक जास्त आवडतो की गाजर?

कॉन्स्टँटिन रायकिन आणि युरी बुटुसोव्ह हे माझे आदर्श दिग्दर्शक आहेत. मला स्तुतीची गरज नाही, कारण स्तुती ही हलव्यासारखी असते, मी खाल्ले आणि विसरलो. हे तुम्हाला भूमिका बनवण्यात मदत करत नाही, ते तुम्हाला उतरवण्यात मदत करणार नाही. कलाकार आणि दिग्दर्शक यांच्यात निर्माण होणाऱ्या भावनांचे सर्व प्रकटीकरण आनंददायी असले पाहिजे. म्हणून मी बुटुसोव्हबरोबर काम करतो, मला माहित आहे की तो माझ्यावर प्रेम करतो. त्याने मला याबद्दल नेहमीच सांगण्याची मला गरज नाही. दिग्दर्शक कठोर असला पाहिजे, परंतु तुम्हाला माझ्यावर ओरडण्याची गरज नाही. जेव्हा ते माझ्याबरोबर गंभीरपणे काम करतात तेव्हा मला ते आवडते.

तुम्ही A. Kazantsev आणि M. Roshchin Center येथे “IO” नाटकात खेळले होते, जे एका भयपट चित्रपटासारखे होते. रेफ्रिजरेटरमध्ये रक्ताच्या समुद्राच्या स्टेजवरील उपस्थिती आणि विखुरलेले मानवी शरीर कसे स्पष्ट करावे?

हे हास्यास्पद आहे. हास्यास्पद नाटकात अर्थ का शोधायचा? पण हे माझ्यासाठी मनोरंजक आहे. सर्वसाधारणपणे, मला माझ्या आयुष्याशी साम्य असलेल्या प्रत्येक गोष्टीत रस आहे. खिडकीबाहेरचे जीवन जे देते ते मला आवडत नाही. मला ते आवडत नाही जेव्हा, खऱ्या भावनांऐवजी, मला अर्ध्या मनाची ऑफर दिली जाते, जेव्हा खर्‍या प्रेमाऐवजी आपण युनिसेक्स असतो, तेव्हा हे या मार्गाने शक्य आहे, किंवा या मार्गाने हे शक्य आहे, परंतु यासह हे शक्य आहे. , आणि कोणतीही मूल्ये नाहीत. मला जीवनात जी मूल्ये हवी आहेत ती मी खेळतो. हा भ्रम आहे की नाही - “माझं आयुष्य, की तू माझ्याबद्दल स्वप्न पाहिलंयस?” - मला माहीत नाही, पण या भ्रमात राहून मला खूप आनंद झाला आहे, मला तिथं खूप छान वाटतं की मी कसं होईल याचा विचार करतो. एक दिवस उठणार नाही.

- तुम्ही चित्रपटांमध्ये भरपूर अभिनय केला आहे आणि "कॅपरकैली" या दूरदर्शन मालिकेने घेतला आणि काढला ...

बरं, याचा अर्थ पुरस्काराला त्याचा नायक सापडला आहे. "मॅग्नेटिक स्टॉर्म्स" चित्रपटाचे चित्रीकरण झाले तर ते विचित्र होईल, जे मी माझ्या सर्वोत्कृष्ट कामांपैकी एक मानतो. हा एका विशिष्ट दर्जाचा, विशिष्ट विचारांचा चित्रपट आहे, ज्याची आता आपल्या तात्पुरत्या फ्लाइटमध्ये खरोखर गरज नाही. हे चित्र अजून ऐकायला मिळेल. हे वनस्पतीच्या विभागाबद्दल नाही, ते रशियन माणसाबद्दल आहे जो धावतो, त्याचे प्रेम गमावतो, परंतु नशिबाला भेटतो. "कॅपरकैली" नंतर प्रेक्षकांनी मी ज्या कार्यक्रमात खेळतो, माझ्या सहभागासह इतर चित्रपट पाहतो त्यामध्ये अधिक रस दाखवू लागला. कलाकार ओळखण्यासाठी दूरदर्शनची गरज असते. अशा वेळेचे स्वरूप. मी विरोध करत नाही. कॅपरकेली आमच्या काळातील एक नायक आहे. तो गॅगारिनसारखा विश्वासार्ह आहे, म्हणूनच प्रेक्षक त्याच्या प्रेमात पडले. रेडिओवर बोलताना, सेर्गेई युरिएविच युर्स्कीने माझ्या कामाचे कौतुकास्पद मूल्यांकन केले, विशेषत: ग्लुखारची नोंद. मी त्याला नंतर फोन देखील केला, म्हणून त्याचे शब्द ऐकून मला आनंद झाला. माझ्यासाठी ती एक बोलणारी भूमिका आहे, मी काय दाखवू शकतो याचे एक अद्भुत संश्लेषण आहे.

- स्टार्स ऑन आईस प्रकल्पात तुम्हाला काय दाखवायचे होते?

- मला हा प्रकल्प आवडला आणि मला त्यात भाग घेण्यासाठी आमंत्रित करण्यात आले तेव्हा मला आनंद झाला. स्वतःमध्ये काहीतरी नवीन शोधण्याची, काहीतरी शिकण्याची ही एक संधी आहे असे मला वाटले. हा शो व्यवसाय आहे हे मला माहीत नव्हते. मी भोळा आहे, मी लोकांवर विश्वास ठेवला, पण माझ्याकडे नसावे. आमच्याकडे दोन उत्तम कार्यक्रम होते, आम्ही एडिथ पियाफ आणि पॅट्रिशिया कास यांच्या ट्यूनवर स्केटिंग केले. जेव्हा आम्ही हरू लागलो तेव्हा मला खूप काळजी वाटली आणि नंतर कॉन्स्टँटिन आर्काडेविचने मला विचारले: "मॅक्सिम, तुला याची गरज का आहे?" आणि सर्व काही लगेच जागेवर पडले. मला आनंद झाला की मी पडलो नाही, मी काहीही मोडले नाही. कल्पना करा की माझी उंची दोन मीटर बर्फावर कोसळली तर काय होऊ शकते. मी कोणालाही निराश केले नाही, रिहर्सलमध्ये व्यत्यय आणला नाही, शूटिंग थांबवले नाही. राइड आणि ते पुरेसे आहे.

तुम्ही लोकप्रिय आहात. कौतुक, टाळ्या, फुलं हे नक्कीच या लोकप्रियतेचे फायदे आहेत, पण तुमच्या लोकप्रियतेचे तोटे आहेत का?

वरील सर्व: आराधना, टाळ्या, फुले - हे सर्व खूप चंचल आहे. आज, जनता तुम्हाला त्यांच्या हातात घेऊन जाते, आणि उद्या ते तुम्हाला जमिनीवर फेकून देऊ शकतात आणि तुम्हाला मोठ्या प्रमाणात डागू शकतात. मी लोकप्रियतेबद्दल शांत आहे. मी आत्मसंतुष्ट नाही. मला वाटते: "जेव्हा मी 70 वर्षांपेक्षा जास्त वयाचा असतो, तेव्हा मी स्टेजवर बसेन आणि ते मला कृतज्ञतेने फुले आणतील, मग कदाचित मी शांत होईल". जरी मॉस्को आर्ट थिएटरच्या वृद्धांपैकी एकाने, त्याच्या 90 व्या वाढदिवसाच्या दिवशी, "सर्जनशील संभावनांच्या अभावामुळे" या शब्दासह राजीनामा देण्यासाठी अर्ज सादर केला. माझ्यासाठी, मी ठरवले: मी फक्त यशाने वेडा होणार नाही, माझ्याबद्दल आणखी काही विचार करणार नाही, कारण यश, जर तुम्ही चुकीचे वागले तर ते तुमच्या कुटुंबाचा नाश करू शकते, तुमच्यावर एकटेपणा आणू शकते, स्वतःला कठोर बनवू शकते, स्वतःवर स्थिर होऊ शकते. .. आमचा पेशा स्वकेंद्रित आहे.

- जर तुमच्या व्यवसायाचे बरेच तोटे असतील तर ते करणे योग्य आहे का?

मी लोकप्रियता, यशाच्या तोट्यांबद्दल बोललो, परंतु माझ्या व्यवसायात फक्त एकच तोटा आहे - मला त्यात कोणतेही तोटे दिसत नाहीत. मी सेटवर आलो, ते माझी वाट पाहत आहेत, ते मला आनंदित करतात, ते माझ्यावर प्रेम करतात आणि मी प्रेम करतो. मला कॅमेऱ्यासमोर उभं राहायला, ते अनुभवायला, त्यातून काही विचार करायला आवडतं. बोलण्याची संधी असेल, कबुलीजबाबचा क्षण असेल, मी दिवसभर काम करायला तयार आहे. मला रिपर्टोअर थिएटरमध्ये काम करायला आवडते, महिन्यातून 20 परफॉर्मन्स खेळायला आवडतात, मी चांगला अभिनय करत आहे असे वाटणे, मी "मॅश" आहे. माझ्या आयुष्यात “सॅटरीकॉन” नसता तर त्याचा विकास कसा झाला असता हे माहीत नाही. बारा वर्षांच्या कामात, अजूनही बऱ्यापैकी तरुण कलाकार असल्यामुळे, मला नाट्यमय पार्श्वभूमी खूप चांगली आहे. इतर कोणत्याही थिएटरमध्ये मी अर्धे नाटक केले नसते.

- आपण भाग्यवान तिकीट काढले असे आपण म्हणू शकतो?

नाही, मी काहीही खेचले नाही, मला नेहमीच माहित होते की मी एक कलाकार होणार आहे. मी थिएटर स्टुडिओमध्ये शिकत असतानाही मी व्यावसायिक पद्धतीने उपचार केले. नशिबाने माझ्यासाठी तयार केलेल्या लॉटच्या सीमा मी फक्त ढकलल्या. मी आनंदी जीवन जगतो, कारण, एकीकडे, सर्वकाही त्यात खूप गुंतागुंतीचे आहे, परंतु दुसरीकडे, सर्वकाही नैसर्गिक आहे. तसे, मी माझ्या पालकांना कधीही विचारले नाही की त्यांनी माझ्यासाठी कोणते नशिबाचे स्वप्न पाहिले आहे, मी कोण व्हावे अशी त्यांची इच्छा आहे, परंतु, त्यांच्या श्रेयानुसार, त्यांनी माझ्यासाठी व्यवसाय निवडण्याचा, मला इतर मार्गाने निर्देशित करण्याचा कधीही प्रयत्न केला नाही.

- तुम्ही तुमच्या निवडलेल्या मार्गावर जे करता ते ते अनुसरण करतात का?

आई सर्व काही पाहते, परंतु वयानुसार तिने वस्तुनिष्ठ असणे थांबवले आहे. ती मला शिव्या द्यायची, पण आता ती फक्त माझ्यावर प्रेम करते. आई आई असते. बाबा एक व्यावसायिक माणूस आहेत, ते चालतात, दिसतात, आम्ही त्यांच्याशी काहीतरी चर्चा करतो. तो नुकताच नाटकात आला आणि म्हणाला: “बेटा, तू मला आश्चर्यचकित केलेस. मला वाटले की आपण थिएटरमध्ये एक विशिष्ट जागा व्यापली आहे आणि शांत झाला आहे, परंतु असे झाले की आपण तसे केले नाही. ” ते माझ्यासाठी खूप मोलाचे आहे.

मुलाखत तात्याना पेट्रेन्को यांनी नियंत्रित केली होती.

नाटकीय अफिशा मासिक. शीर्षक "स्टार ट्रेक". फेब्रुवारी 2010

प्रीमियर! संगीत आणि नाट्य प्रदर्शन

नवीन वर्षाच्या पूर्वसंध्येला, 31 डिसेंबर, मॉस्को हाऊस ऑफ म्युझिकच्या स्वेतलानोव्ह हॉलमध्ये, मॅक्सिम एव्हरिन मॉस्को सिम्फनी ऑर्केस्ट्रा "रशियन फिलहारमोनिक" सोबत ई. हॉफमनची परीकथा "द नटक्रॅकर आणि माउस किंग" वाचेल!

नवीन वर्षाच्या उत्सवाची वेळ संपूर्ण कुटुंबासाठी एक वास्तविक परीकथा सादर करण्याची एक उत्तम संधी आहे! 31 डिसेंबर रोजी हाऊस ऑफ म्युझिकच्या श्रोत्यांना जादुई साहसांनी भरलेली कथा आणि सर्वात प्रेमळ इच्छा पूर्ण होण्याची वाट पाहत आहे!

महान जर्मन क्लासिक ई. हॉफमन "द नटक्रॅकर आणि माउस किंग" च्या अद्भुत कथेने जगभरातील लाखो लोकांची मने जिंकली, कारण त्यात वाईटावर चांगल्याचा विजय होतो, विश्वासघात आणि क्रूरतेवर न्याय आणि मैत्रीचा विजय होतो. स्वप्नाळू मुलगी मेरी आणि तिचे गॉडफादर ड्रॉसेलमेयर यांनी सादर केलेली पुनरुज्जीवित लाकडी नटक्रॅकर, माऊस राजाला धैर्याने मारतील, तर प्रेक्षक या आश्चर्यकारक परीकथेच्या जगात मग्न होतील!

प्रसिद्ध थिएटर आणि चित्रपट अभिनेता मॅक्सिम एव्हरिन, ई. हॉफमनच्या जगप्रसिद्ध परीकथेचा मजकूर वाचून, मुख्य पात्र मेरी आणि सुंदर नटक्रॅकर प्रिन्ससह, मार्झिपनसह अद्भुत जगाच्या प्रवासात प्रेक्षकांना मग्न करेल. वाडा, बदाम दूध तलाव आणि कँडी कुरण. रशियन फिलहारमोनिक ऑर्केस्ट्राने सादर केलेल्या प्योटर इलिच त्चैकोव्स्कीच्या अद्वितीय संगीतामुळे विलक्षण स्वप्ने जिवंत होतील.

धैर्य आणि खानदानीपणाची कथा, एक भयंकर शाप आणि प्रेम, वाईट जादू नष्ट करणारी, दर्शकांना कल्पित स्वप्नांच्या जगात घेऊन जाईल आणि एक अविस्मरणीय अनुभव देईल! आणि या पूर्व-सुट्टीच्या जादूला भेट दिल्यानंतर प्रत्येकजण म्हणेल: "अरे, ही खरोखर नवीन वर्षाची परीकथा होती!"

डी. सामोइलोव्ह, ए. व्हर्टिन्स्की, बी. पास्टरनाक, व्ही. मायाकोव्स्की, आर. रोझडेस्तवेन्स्की आणि व्ही. व्यासोत्स्की यांच्या कविता आणि गद्यावर आधारित

कलाकार: मॅक्सिम एव्हरिन

नमस्कार, माझ्या प्रिय दर्शकांनो! तू असण्याबद्दल धन्यवाद, तुझ्यामुळेच मला माझ्या आयुष्यातील परिपूर्णता जाणवते, तू मला दिलेल्या उबदारपणाबद्दल, तुझ्या डोळ्यांच्या चमकांसाठी! तुमची ओळख माझा प्रत्येक दिवस आनंदी बनवते, तुमच्या पाठिंब्यामुळे मी नवीन उंची निर्माण करू इच्छितो आणि जिंकू इच्छितो! जीवनाचा आजचा वेग आपल्याला घाई करायला, सर्वत्र आणि शक्य तितक्या वेळेत असायला भाग पाडतो आणि आपण कधीकधी या वेड्या लयीत विसरतो की आपल्याला काय प्रिय आहे - आपल्याला उबदारपणा, प्रेम आणि परस्पर समंजसपणा आवश्यक आहे, परंतु आपण ते घेतो. द्यायला वेळ नाही... मी माझ्या कामगिरीमध्ये बोलतो, ज्याला मी "प्रकटीकरण कामगिरी" म्हणतो. प्रकटीकरण - कारण त्यात कविता, निवडक नाट्य एकपात्री, गाणी आहेत जी आज मला एक व्यक्ती म्हणून परिभाषित करतात. मला आधीच काहीतरी सांगायचे आहे, आणि मला खूप आनंद झाला की ते तुमच्या हृदयात गुंजत आहे! आनंदी रहा, आणि ... भेटू!

कालावधी: 1 तास 40 मिनिटे