१ thव्या शतकात अनेक प्रसिद्ध लोकांनी संग्रह केला. 18 व्या शतकात गोळा करणे

सेंट पीटर्सबर्ग स्टेट युनिव्हर्सिटी ऑफ कल्चर Arण्ड आर्ट्सच्या संपादकीय आणि प्रकाशन परिषदेच्या निर्णयाने हे पुस्तक प्रकाशित झाले आहे.

सेव्हर्किना इरिना व्हिटालिव्हना,

ऐतिहासिक विज्ञान शाखेचे उमेदवार, सहयोगी प्राध्यापक

रशियामधील प्रायव्हेट कलेक्शनचा इतिहास

प्रशिक्षण

वैज्ञानिक संपादक:

एन.आय. सर्जीवा,
ऐतिहासिक शास्त्रज्ञ, प्राध्यापक

पुनरावलोकनकर्ते:

एस.व्ही. बेलेटस्की, ऐतिहासिक विज्ञानांचे डॉक्टर,

प्राध्यापक, अग्रगण्य संशोधक
रशियन Academyकॅडमी ऑफ सायन्सेसच्या मटेरियल कल्चरच्या इतिहासातील संस्था,

आय.ए. कुक्लिनोवा, सांस्कृतिक अभ्यासाचे उमेदवार

पाठ्यपुस्तक संग्रहालयाच्या विद्यार्थ्यांना शिकविलेल्या कोर्सच्या आधारे विकसित केले गेले. सांस्कृतिक इतिहास आणि संग्रहालय प्रकरणांच्या संदर्भात संग्रहित करण्याचा इतिहास पूर्वपरंपरेने पाहिला जातो. मॅन्युअल संग्रहणकर्त्याच्या आवडीच्या विकासाचे विश्लेषण, संकलनासाठी प्रेरणा आणि संस्कृतीच्या विकासावर अवलंबून संग्रहांची श्रेणी विस्तृत करते; अकराव्या शतकाच्या सुरूवातीच्या - XVIII च्या महत्त्वपूर्ण संग्रहांची रचना आणि त्याचे भाग्य प्रतिबिंबित करते. मॅन्युअल शिफारस केलेल्या वाचनाची विस्तृत यादी प्रदान करते.

© सेव्हर्किना आय.व्ही., 2004

© सर्जीवा एन.आय., .ड. प्रवेश कला., 2004

© सेंट पीटर्सबर्ग राज्य
संस्कृती आणि कला विद्यापीठ, 2004

संक्षिप्त यादी 4

परिचय 5

धडा I. रशिया 12 मधील खासगी संग्रहणाची उत्पत्ती आणि सुरुवात

दुसरा अध्याय. 18 व्या शतकाच्या 24 च्या दुसर्\u200dया तिमाहीत गोळा करणे

धडा III. आत्मज्ञान 30 मध्ये गोळा करणे

धडा IV. 19 व्या शतकाच्या उत्तरार्धात गोळा करणे 46

अध्याय व्ही. सुधारोत्तर रशिया मध्ये गोळा 63

सहावा अध्याय "रौप्य वय" 84 गोळा करीत आहे

आठवा अध्याय. युद्ध कम्युनिझम 92 अंतर्गत कलेक्टर्सची परिस्थिती

आठवा अध्याय. कमोडिटी-पैशाचे संबंध पुनर्संचयित करण्याच्या संदर्भात गोळा करणे आणि समाजवादाचे बांधकाम 100

आठवा अध्याय. समाजवादी समाजात गोळा करण्याचा विकास 114

धडा X. समाजवादी व्यवस्थेच्या संकटाच्या परिस्थितीत आणि सोव्हिएटनंतरच्या समाजात 129 च्या संकलनाचा विकास

निष्कर्ष 141

संक्षेपांची यादी

विज्ञान अकादमी - विज्ञान अकादमी

टीएसबी - ग्रेट सोव्हिएट ज्ञानकोश

व्हीकेपी (बी) - ऑल-युनियन कम्युनिस्ट पार्टी (बोल्शेविक)

कोमसोमोल - ऑल-युनियन लेनिन कम्युनिस्ट युनियन

तारुण्य

व्हीओएफ - अखिल-युनियन सोसायटी ऑफ फिलिटेलिस्ट

व्हीटीएसआयके - अखिल-केंद्रीय केंद्रीय कार्यकारी समिती

राज्य ऐतिहासिक संग्रहालय - राज्य ऐतिहासिक संग्रहालय

पुष्किन संग्रहालय - ललित कला राज्य संग्रहालय

जीपीबी - राज्य सार्वजनिक वाचनालय

जीयूव्हीडी - राज्य अंतर्गत विभाग

राज्य हेरिटेज संग्रहालय - राज्य वारसा

डीके - सांस्कृतिक पॅलेस

लोक - लेनिनग्राद सोसायटी ऑफ कलेक्टर्स

एमएई - मानववंशशास्त्र आणि मानववंशशास्त्र संग्रहालय

मूर - मॉस्को गुन्हे अन्वेषण विभाग

एनकेव्हीडी - अंतर्गत कामकाजाचे पीपल्स कमिशनर

एनकेव्हीटी - पीपल्स कमिशनर ऑफ फॉरेन ट्रेड

ओरू - सोसायटी फॉर द स्टडी ऑफ द स्टडी ऑफ़ रशियन इस्टेट

पीकेएनओ - सांस्कृतिक स्मारके नवीन शोध

आरजीएम - राज्य रशियन संग्रहालय

आरएनएल - रशियन नॅशनल लायब्ररी

यूएसएसआर - सोव्हिएत सोशलिस्ट रिपब्लिक्स युनियन

यूबीकेएसएस - एंटी-चोरी विभाग

समाजवादी मालमत्ता

सेंट्रल हाऊस ऑफ आर्टिस्ट्स - सेंट्रल हाऊस ऑफ आर्टिस्ट

CHOIDR - सोसायटी ऑफ रशियन एंटिकिटीज मधील वाचन

केंद्रीय समिती - केंद्रीय समिती

परिचय

संग्रह, एक सांस्कृतिक इंद्रियगोचर म्हणून संशोधक, इतिहासकार, कला इतिहासकार, जादूशास्त्रज्ञ, तत्वज्ञ, नैसर्गिक विज्ञान प्रतिनिधींचे लक्ष वेधून घेतले ज्यांनी या घटनेचा विचार केला. गोळा करीत आहे वेगवेगळ्या दृष्टिकोनातून. शिक्षणतज्ज्ञ आय.पी. पाव्हलोव, एक कलेक्टर-फिलिलेस्ट यांनी उच्च चिंताग्रस्त क्रियाकलापांवरील आपल्या बर्\u200dयाच वर्षांच्या संशोधनाच्या संदर्भात गोळा करण्याच्या उत्कटतेची व्याख्या दिली: “मानवी क्रियाकलापातील लक्ष्य प्रतिबिंब शोधण्याचे सर्व प्रकार म्हणजे शुद्ध, वैशिष्ट्यपूर्ण आणि म्हणूनच विश्लेषणासाठी सोयीस्कर म्हणजे संग्राहकाची आवड - मोठ्या किंवा मोठ्या संग्रहातील भाग किंवा एकक एकत्रित करण्याची इच्छा, जे सहसा अप्राप्य राहते ”१. एल.एस. क्लेन "तत्त्वतः एक निःस्वार्थ क्रियाकलाप संग्रहित मानतात जे कोणत्याही व्यावहारिक हेतूकडे दुर्लक्ष करून आणि स्वतःच आनंददायक असेल." सिस्टीमेटिझेशन "अराजक वास्तवापासून सुसूत्रीकरणापासून सुटका" एकत्रित करते. एल.एस. चे मत जर आपण संग्राहकाच्या सांस्कृतिक आणि सामाजिक जीवनातून समाजात जन्मलेल्या आध्यात्मिक आणि भौतिक मूल्यांकडून अलिप्तपणे संकलन करण्याचा विचार केला तर क्लीन योग्य आहे. "शुद्ध संग्रहण" खरोखरच एल.एस. क्लीन, "ऑटिझमच्या जवळ" 2. संकलनाच्या घटनेचा हा दृष्टिकोन आयपीच्या व्याख्येजवळ आहे. पावलोवा.

पण हे प्रत्येकजण सामायिक करत नाही. उलटपक्षी, संग्रह करणारे बहुतेक संशोधकांनी त्यास संज्ञानात्मक ठेवले प्रेरणा... ए.एन. डायचकोव्ह संग्रहण "उद्देशपूर्ण संग्रह म्हणून परिभाषित करते, जे आसपासच्या जगाच्या वस्तूंमध्ये विशिष्ट प्रकारच्या स्वारस्यावर आधारित आहे" 3. व्ही.पी. ग्रिटस्केविचने एकत्रित होण्याच्या प्रेरणाांची एक जटिल ओळखली: पवित्र, आर्थिक, सामाजिक प्रतिष्ठा, एक पौराणिक पूर्वजांमधील नातेसंबंध पुरावा म्हणून, देशभक्तीच्या चारित्र्याचे. त्याच्या मते, अभिलेख, ग्रंथालये, संग्रह लोकांमधील संबंध एकत्रित करण्यासाठी, संग्रह उत्सुकता, संशोधन क्रियाकलाप आणि सौंदर्याचा अनुभव वाढविण्याचे साधन म्हणून काम करतात.

साहित्यात, "एकत्रित होणे" आणि "संग्रहित करणे" या संकल्पनांचे सीमांकन करण्याची प्रवृत्ती आहे, ज्यामध्ये प्रथम वस्तूंचा मुक्त संच तयार करणे आणि दुसरे - ऑब्जेक्ट्सच्या व्यवस्थित गटांची निर्मिती म्हणून व्याख्या केली जाते. समान वैशिष्ट्य किंवा सामान्य वैशिष्ट्यासह एकत्रित टीएसबी व्याख्येनुसार, "संग्रहात ओळख, संग्रह, अभ्यास, सामग्रीचे पद्धतशीरकरण, ते साध्या मेळाव्यापेक्षा कसे वेगळे आहे" समाविष्ट आहे. या प्रकरणात, गोळा करणे हे गोळा करण्याचे प्रारंभिक टप्पा म्हणून पाहिले जाते, परंतु जेव्हा प्रथम दुसर्\u200dयामध्ये जातो तेव्हा ओळ स्थापित करणे जवळजवळ अशक्य आहे. आय.ए. कलेक्नोवा हे मत सामायिक करत नाही, हे लक्षात घेता की काही संग्रह कधीही संग्रहात विकसित होणार नाहीत, परंतु संग्रह करण्याच्या अवस्थेत न जाता संग्रह तयार करणे शक्य आहे. संग्रह निर्मिती नेहमीच आयटमच्या संग्रहात असते हे लक्षात घेऊन, आय.ए. कुक्लिनोवा "एकत्रित करणे" आणि "संग्रहित करणे" या संकल्पना एकसारखे मानतात. तिने हे देखील नमूद केले आहे की "संकलन" हा शब्द लॅटिनच्या "कोलेक्टीओ" मधून आला आहे - संग्रहित करण्यासाठी, ज्यामुळे या शब्दांना समानार्थी बनते.

संग्रह करणे किंवा एकत्र करणे ही संग्रह एकत्र ठेवण्याची प्रक्रिया आहे. संकल्पना "संग्रह" वेगवेगळ्या वैज्ञानिकांनी वेगवेगळ्या प्रकारे निश्चित केले, जे त्यांनी कोणत्या चिन्हे पुढे आणल्या यावर आधारित आहेत. त्यानुसार एल.एस. क्लेन, "संग्रह हा एकसंध परंतु भिन्न वस्तूंचा मालिका आहे, जो त्यांच्या उपयुक्ततेसाठी नाही, कलात्मक किंवा भौतिक मूल्यांच्या फायद्यासाठी संग्रहित केलेला नाही, परंतु केवळ त्या केवळ मनोरंजनासाठी." अशा प्रकारे, एल.एस. च्या मते क्लेन, सांस्कृतिक मूल्यांचे संग्रहण करणारे कलेक्टरमध्ये मोजले जाऊ शकत नाहीत, कारण त्यांनी संकलित केलेल्या प्रत्येक वस्तूचे स्वतःचे मूल्य असते, आणि एखाद्या व्यक्तीच्या सांस्कृतिक गरजा पूर्ण करण्यासाठी त्यांचा वापर केला जाऊ शकतो.

एम.ई. कॉव्हलेन एल.एस. च्या उलट हवाला देते. क्लेन यांनी "एक किंवा अधिक वैशिष्ट्यांमधील समानता आणि वैज्ञानिक, संज्ञानात्मक किंवा कलात्मक स्वारस्याचे प्रतिनिधित्व करणार्\u200dया वस्तूंचे पद्धतशीर संग्रह" या संकलनाची व्याख्या, जी सामाजिक आणि सांस्कृतिक जीवनाचा अविभाज्य भाग म्हणून संकलनाच्या संकल्पनेशी संबंधित आहे. समाजाची. “संग्रह” या संकल्पनेचे हे स्पष्टीकरण व्ही.पी. ग्रिटस्केविच, त्यानुसार, संग्रहणीय, तात्पुरते किंवा कायमचे त्यांचे उपयुक्त अर्थ गमावतात जे आर्थिक, विशेष आणि व्यावसायिक वापराच्या क्षेत्रापासून वगळले जातात. संग्रहात तयार केलेल्या वस्तूंचे जटिल नुकसान, नाश आणि लुटण्यापासून संरक्षित केले पाहिजे आणि त्यास एक विशिष्ट मूल्य देखील असले पाहिजे; हा संग्रह निर्दिष्ट केलेल्या लोकांद्वारे पहाण्यासाठी उपलब्ध असणे आवश्यक आहे. व्ही.पी. द्वारा नोंदवल्यानुसार संकलनाची निर्मिती. ग्रिस्केविच, हे संग्रहित करण्यासाठी मर्यादित नाही, तर 9 चे कार्य सुचवते.

खाजगी आणि संग्रहालय या दोन्ही संग्रहांचा आधार आहे गोष्ट,तथापि, एक संग्रहालय आयटम आणि खासगी संग्रहातील आयटममध्ये सामान्य गुणधर्म आणि फरक दोन्ही असतात. संग्रहालयातील कामगार आणि संग्राहक दोघेही त्यांचे संरक्षण, पद्धतशीरपणा आणि अभ्यासासाठी प्रयत्नशील वस्तूंचे एक जटिल उत्पादन तयार करण्याचे काम करतात. परंतु खासगी संग्रहात एखाद्या वस्तूच्या निवडी (निवड) मध्ये संग्रहालयातील कर्मचार्\u200dयापेक्षा काही वेगळ्या तत्त्वांद्वारे जिल्हाधिकारी मार्गदर्शन करतात. संग्रहालय कामगार "निसर्गात सापडलेल्या सर्व वस्तूंच्या संग्रहालयासाठी ओळखण्यासाठी किंवा मानवी क्रियाकलापाच्या परिणामाचे प्रतिनिधित्व करण्याचा प्रयत्न करतो, केवळ त्यांच्या अस्तित्वाच्या वातावरणाचे वैशिष्ट्यपूर्णपणे दर्शविण्यास सक्षम". एका खाजगी संग्रहाची रचना व्यक्तिनिष्ठ आहे, त्याच्या मालकाची प्राधान्ये आणि क्षमता यावर आधारित आहे. म्हणूनच, खाजगी संग्रहामध्ये आयटम असू शकतात जी संग्रहातील सामान्य दिशेने परस्पर नसतात. खासगी संग्रह संकलनासाठी वैज्ञानिक दृष्टिकोनाची डिग्री, त्याच्या पद्धतशीरतेची तत्त्वे देखील त्याच्या मालकाच्या व्यक्तिपरक दृष्टिकोनावर पूर्णपणे अवलंबून असतात. जर राज्य संग्रहालय ही राज्याची मालमत्ता असेल तर खासगी व्यक्तीचा संग्रह हा कलेक्टरची खासगी मालमत्ता आहे, कायद्याने संरक्षित आहे आणि मालमत्तेचा मालक म्हणून कलेक्टरला मालकीचा, वापरण्याचा आणि विल्हेवाट लावण्याचा हक्क आहे त्याच्या स्वत: च्या निर्णयावर अवलंबून, तसेच वारसा म्हणून. जर एखाद्या संग्रहालयात वस्तूंच्या जीर्णोद्धार करण्याच्या पद्धती विशेष कमिशनद्वारे ठरविल्या गेल्या तर स्वत: कलेक्टर त्याच्या संग्रहणीय वस्तूंच्या जीर्णोद्धाराच्या पद्धती निश्चित करतात. संप्रेषण कार्य मुख्य संग्रहालयातील एक कार्य आहे. त्याच्या संग्रह 11 सह परिचित होण्याची संधी कोणाला आणि कोणत्या स्वरूपात दिली जाईल हे जिल्हाधिकारी स्वतः ठरवतात.

संग्रह विविध वर्गांचे प्रतिनिधी, भिन्न सामाजिक आणि मालमत्ता स्थितीच्या व्यक्तींनी संकलित केले आहेत. सार्वजनिक आणि खाजगी मेळाव्याच्या जंक्शनवर असलेल्या राजांच्या संग्रहांनी एक विशेष स्थान व्यापलेले आहे. पुढाकाराने किंवा राजांच्या वैयक्तिक सहभागासह संकलित केलेले संग्रह खाजगी संग्रहांच्या इतिहासामधून वगळले जाऊ शकत नाहीत. राज्य करणा persons्या व्यक्तींच्या वैयक्तिक आवडी आणि पसंतींचा प्रभाव केवळ त्यांच्या वैयक्तिक दालनांमध्ये ठेवलेल्या संग्रहांच्या रचनेवर झाला परंतु राज्य निवासस्थानांना सुशोभित करणारे आणि राज्याच्या सांस्कृतिक प्रतिमेचा भाग असलेल्या संग्रहांवरही परिणाम झाला. इम्पीरियल संग्रहांचे अनुकरण केले गेले, ते इतर संग्रहकर्त्यांसाठी एक प्रकारचे मॉडेल होते. वैज्ञानिक साहित्यात खाजगी संग्रहण 12 च्या इतिहासाच्या संदर्भात संग्राहक म्हणून राजे यांच्या क्रियांचा अभ्यास आहे.

खासगी संग्रहणाच्या इतिहासाने संशोधकांचे लक्ष वेधले, परंतु या प्रकरणाचा सखोल अभ्यास करणे कठीण होते. क्रांतिकारक नंतरच्या काळात घडलेल्या संकलनांचे राष्ट्रीयकरण आणि मागणी, 1920 - 1930 च्या दशकात सांस्कृतिक मालमत्तेची विक्री यामुळे खाजगी संग्रहांच्या इतिहासावरील अनेक कागदपत्रे संशोधकांना प्रवेश न मिळाल्यामुळे झाले.

खासगी संग्रहण संग्रहालयाशी परस्पर संबंध आहे. या कनेक्शनच्या प्रकटीकरणाचे एक प्रकार म्हणजे खाजगी वस्तूंसह संग्रहालय संग्रह पुन्हा भरणे. म्हणूनच १ 40 s० - १ muse .० च्या दशकात त्यांच्या संग्रहालयाच्या संग्रहात हस्तांतरित करण्याच्या संदर्भात खासगी संग्रहांचा अभ्यास केला गेला. अशा अभ्यासामध्ये आयजीच्या क्लासिक लेखांचा समावेश आहे. स्पस्की, हर्मिटेजच्या असंख्य संग्रहांना समर्पित आहे, ज्यात वेगवेगळ्या वेळी, खाजगी संग्रह 13 समाविष्ट होते. खाजगी संग्रहांसह हर्मीटेजच्या संग्रह पुन्हा भरण्याच्या काही पैलूंचा विचार व्ही.एफ. च्या स्मारकाच्या कार्यामध्ये केला जातो. लेव्हिन्सन-लेसिंग, लेखक 14 च्या मृत्यूनंतर प्रकाशित. 18 - 19 व्या शतकात रशियाच्या सांस्कृतिक प्रक्रियेत खासगी संग्रहांची भूमिका सामान्य करण्याचा पहिला प्रयत्न एस.ए. ओव्स्यान्निकोवा 15.

१ 1980 s० च्या दशकापासून, जेव्हा यापूर्वी अनेक अज्ञात स्त्रोत सापडले तेव्हा खासगी संग्रहणाचा अभ्यास तीव्र झाला आहे. या विषयावर वैज्ञानिक परिषद विशेषतः समर्पित आहे, संग्रहालय संग्रह 16 च्या इतिहासाला समर्पित परिषदांमध्ये खाजगी संग्रह करण्याचा विषय उपस्थित केला गेला. पूर्वीच्या संग्राहकांच्या संग्रहातून प्रदर्शन तयार करण्याच्या संदर्भात संग्रहालयातील कर्मचार्\u200dयांनी संग्रहित करण्याच्या इतिहासावर संशोधन केले होते.

शैक्षणिक दृष्टीने आणि संस्कृतीच्या इतिहासावरील संशोधनाच्या संदर्भात, संग्रहालय निधीच्या वैज्ञानिक प्रक्रियेच्या संदर्भात आणि खासगी संग्रहणाचा अभ्यास चालू आहे.

संग्रहालयाच्या कार्याच्या संदर्भात संग्रहांचे संशोधन, सर्व प्रथम, संग्रहालय संग्रह 17 च्या रचनामध्ये समाविष्ट असलेल्या (संपूर्ण किंवा स्वतंत्र प्रदर्शनाच्या स्वरूपात) समाविष्ट केलेल्या खासगी संग्रहांच्या अभ्यासावर आधारित आहे. मिर्मेल बी यांनी मोनोग्राफमध्ये हर्मिटेज संग्रहात समाविष्ट असलेल्या मुख्य संग्रहांचा आढावा घेतला आहे. पिओट्रोव्स्की आणि ओ. या. नेव्होव्हा 18.

सोव्हिएत सरकारने केलेल्या खासगी संग्रहणांची मागणी व जप्ती केल्याने रशियन संग्रहालयेांच्या संशोधनाच्या कामात एखाद्या संग्राहकाच्या हरवलेल्या नावाचा शोध आणि त्याच्या संग्रहातील पुनर्बांधणीची दिशा मिळाली. आजपर्यंत, संग्रहालय निधीच्या अभ्यासाच्या संदर्भात केले गेलेले संशोधन, भौतिक संस्कृतीची नवीन स्मारके आणि स्त्रोत वैज्ञानिक अभिसरणात प्रवेश केल्यामुळे, व्यापक सामान्यीकरणाच्या पातळीवर पोहोचले आहे. संग्रहालयाच्या संग्रहातील संकलनांबद्दल डेटा संकलित केला आणि सारांशित केलेल्या संशोधकांमध्ये एस.ओ. एंड्रोसोव्ह, ओ. या. नेव्हरोव, ए.जी. कोस्टेनेविच, एल.यू. सविन्स्काया आणि इतर.

संग्रहालयांमधील संशोधन क्रियाकलापांना केवळ त्यांची प्रकाशनेच नव्हे तर प्रदर्शन आणि प्रदर्शन कार्यातही त्यांची अभिव्यक्ती आढळली. संग्राहकांना समर्पित तात्पुरते प्रदर्शन आणि कायमस्वरुपी प्रदर्शनांचा आधार म्हणून संशोधनाचे परिणाम वापरले गेले.

सांस्कृतिक इतिहासाच्या संदर्भात संग्रहालयाच्या संकलनाबाहेरही खासगी संग्रहण अभ्यासले जाते. या दिशेचा परिणाम म्हणजे ओ.एस. च्या कामांमधील समस्येचा सैद्धांतिक विकास. इवांगुलोवा, एल.जी. क्लीमानोव्हा, आय.एस. नेनेरोकोमोवा, एन. पोलोनिना, ए.आय. फ्रोलोव्ह आणि इतर. एन. पोलुनिना आणि ए. फ्रोलॉव्ह १ by यांनी संकलित केलेल्या संग्राहकांचे चरित्रात्मक शब्दकोष खाजगी संग्रहांच्या इतिहासाच्या अभ्यासासाठी मोठे योगदान देतात.

विचाराधीन असलेल्या समस्येवर मोठ्या संख्येने अभ्यास असूनही, त्यापैकी बहुतेक वैयक्तिक संग्रहांवर वाहिलेले आहेत, आणि सामान्यीकृत कामे अद्याप अपुरी आहेत, आणि संग्रह करण्याच्या अभ्यासाने सर्व युगांचा समान तपशीलवार समावेश केला जात नाही. अशाप्रकारे, पीटरचा काळ आणि प्रबुद्धीच्या युगाचा अधिक पूर्णपणे अभ्यास केला गेला आहे, तर 18 व्या शतकाच्या उत्तरार्धात संशोधकांचे कमी लक्ष वेधले गेले. १ thव्या शतकाच्या उत्तरार्धापेक्षा सुधारानंतरच्या काळात गोळा करण्यासाठी अधिक कामे समर्पित होती. 20 व्या शतकाचे खासगी संग्रहण संशोधन चालू आहे.

स्त्रोत बेस रशिया मध्ये खाजगी संग्रह अभ्यास अभ्यास समाविष्टीत आहे:

त्यांच्या मालकांच्या जंगम मालमत्तेसह संग्रहांची यादी;

खर्चाच्या पुस्तकांमध्ये संग्रहणीय वस्तूंची यादी, कला कार्यासाठी ऑर्डर पूर्ण करण्यासाठी पैसे मिळविण्याच्या पावत्या;

वाहनाने वितरित केलेल्या संग्रहणांच्या यादी;

संग्राहकांनी किंवा त्यांच्या वतीने संकलित केलेल्या संग्रहांचे कॅटलॉग (हस्तलिखित आणि मुद्रित);

संघटनांचे संग्रहित साहित्य (मिनिटे, परिषद साहित्य, निर्देश इ.);

चित्रपट आणि फोटो सामग्री.

मुख्य करण्यासाठी कथन (आख्यान) स्त्रोत संबंधित:

Epistolary स्त्रोत (पुरवठा करणारे, मध्यस्थ, कलाकार, इतर जिल्हाधिकारी इत्यादींशी पत्रव्यवहार);

कलेक्टर आणि कलेक्टर्सच्या आठवणी;

संग्राहकांशी मुलाखत (नियतकालिकांवरील सामग्रीवर आधारित);

माहितीपट;

संग्राहकांना समर्पित ओब्युरेटरीज.

18 व्या शतकात संग्रह अभ्यास करण्यासाठी स्त्रोत पाया सर्वात मोलाचे योगदान म्हणजे के.व्ही. चे प्रकाशन. मालिनोव्स्कीच्या "रशियामधील ललित कलावरील जेकब शेलिनच्या नोट्स" 20, ज्यामध्ये मुख्य रशियन कला संग्रहांच्या वर्णनाकडे जास्त लक्ष दिले गेले आहे, त्यातील काही आम्हाला जे जे शेलिन यांचे आभारी आहे.

ज्ञानाचे वय असल्याने, संकलनाचा अभ्यास करण्यासाठी स्त्रोत आधार अधिकाधिक विस्तारित होत आहे. १th व्या शतकाच्या उत्तरार्धात खाजगी संग्रहांच्या सूचीची सुरूवात झाली, ती १ thव्या आणि २० व्या शतकाच्या सुरूवातीस व्यापक झाली. एपीस्टोलरी शैलीच्या विकासामुळे अधिग्रहणांच्या विशिष्ट परिस्थितीची आणि कलाच्या कार्याच्या ऑर्डरची पुनर्रचना करणे शक्य होते. सुधारानंतरच्या रशियामध्ये, संग्राहकांनी स्वेच्छेने संस्कार लिहिले, ज्यात ते संग्रह तयार करतात, समाजातील सांस्कृतिक जीवनात संग्राहकांच्या सहभागाविषयी माहिती देतात.

१ thव्या शतकाच्या उत्तरार्धात खासगी संग्रहणाच्या इतिहासावरील स्त्रोतांची ओळख १ 1980 s० च्या मध्यापासून सुरू झाली, जेव्हा तज्ञांनी बंद संग्रहण सामग्रीवर प्रवेश मिळविला. सोव्हिएत सत्तेच्या सुरुवातीच्या वर्षात खासगी संग्रहांच्या राष्ट्रीयकरणावरील सर्वात मौल्यवान कागदपत्रे द हर्मिटेज, ज्याने आम्ही गमावले 21 या प्रकाशनात आहेत. संग्रहांचे राष्ट्रीयकरण आणि मोठ्या प्रमाणात संग्रहित करण्याच्या विकासाची माहिती नियतकालिक, वर्तमानपत्र आणि मासिकेंमध्ये आहे.

एक्सएक्सएक्सच्या उत्तरार्धात - एक्सएक्सआय शतकाच्या पूर्वार्धात संग्रह अभ्यास करण्यासाठी अधिक विस्तृत स्त्रोत आधार. १ 50 s० च्या दशकापासून खासगी संग्रहांच्या प्रदर्शनांची कॅटलॉग प्रकाशित करण्यास सुरवात झाली, त्याद्वारे त्या वैज्ञानिक परिभ्रमनात आणल्या गेल्या. १ 1980 .० च्या दशकाच्या मध्यापासून, संग्राहकांच्या मुलाखती आल्या आहेत, दोन्ही संग्राहकांना समर्पित केलेली माहितीपट आणि सांस्कृतिक मालमत्ता चोरीसंदर्भात गुन्हेगारी गुन्ह्यांचा खुलासा. एकत्रित होण्याची समस्या केवळ विशेषज्ञांसाठीच नाही तर व्यापक लोकांसाठी देखील आहे, ज्यायोगे स्त्रोतांचे प्रकाशन अधिक सक्रिय होत आहे.

सेंट पीटर्सबर्ग स्टेट युनिव्हर्सिटी ऑफ कल्चर अँड आर्ट्सच्या संग्रहालय अभ्यास आणि भ्रमण विभागातील विद्यार्थ्यांसाठी लेखकाद्वारे वाचलेल्या प्रशिक्षण कोर्सच्या साहित्यावर आधारित वाचकांच्या लक्ष वेधण्यासाठी पाठ्यपुस्तक तयार केले आहे.

पीटर द ग्रेटच्या बदलत्या काळापासून आतापर्यंतच्या रशियातील खासगी संग्रहणाच्या विकासावर प्रकाश टाकणे हे या पुस्तिकाचे उद्दीष्ट आहे.

मॅन्युअलची उद्दीष्टे आहेतः

रशियामध्ये खाजगी संग्रहणांच्या उद्भवतेसाठी आवश्यक असलेल्या अटी आणि शर्ती प्रकट करणे;

सांस्कृतिक इतिहासाच्या संदर्भात संग्रहणाच्या विकासाच्या प्रत्येक टप्प्याचे वर्णन;

संग्राहकांची सामाजिक रचना प्रकट करणे;

मुख्य संकलन केंद्रांची ओळख;

संग्रह संकलित करण्याचे मुख्य मार्ग ओळखणे;

संग्रह संकलित करण्यासाठी मुख्य प्रेरणा ओळखणे;

मुख्य संग्रहणीय वस्तूंची ओळख;

संग्राहकांची भूमिका आणि समाजातील सांस्कृतिक जीवनात संग्रहांची कार्ये यावर प्रकाश टाकणे;

खाजगी आणि सार्वजनिक संग्रह दरम्यान प्रकाश संवाद.

संग्रहालयातील कर्मचार्\u200dयांच्या प्रशिक्षणात खासगी संकलनाचा इतिहास हा एक महत्वाचा घटक आहे, संग्रहालय संग्रहातील इतिहासाच्या अभ्यासामध्ये आवश्यक ज्ञान आणि कौशल्ये प्रदान करणे, त्यांच्या पुनर्पूर्तीसाठी काम करणे, वैज्ञानिक आणि प्रदर्शन क्रियाकलापांमध्ये, संग्रहालये यांच्यातील संपर्कांमध्ये आणि संग्रहण करणारे आणि संग्रहालयाच्या इतर कामांमध्ये.

पहिला अध्याय

रशियामध्ये खासगी संग्रहणाची उत्पत्ती आणि सुरुवात

रशियामध्ये गोळा करण्याचा उदय संशोधक एकमताने पीटर प्रथमच्या परिवर्तनांशी संबंधित आहेत, परंतु पूर्व शर्ती त्याचे उदय, अप्रत्याशित मेळाव्याच्या रूपात, १th व्या शतकाच्या मध्यभागी, मध्ययुगीन संकट आणि नवीन संस्कृती १ च्या उदयाच्या दरम्यान नोंदवले गेले आहे.

17 व्या शतकाच्या उत्तरार्धात, रशियन संस्कृतीत धर्मनिरपेक्ष घटक वाढला, पश्चिम युरोपीय संस्कृतीचे प्रभाव वाढले, शाही कक्षांच्या अंतर्गत मध्ये, ए.एस. सारख्या पाश्चात्य बोयर्सची घरे. मटदेव आणि व्ही.व्ही. गोलितसिन 2, ललित कलेची कामे सजावट म्हणून दिसतात - चित्रकला, प्रामुख्याने राजे पोर्ट्रेट, तसेच बॉयर कुटुंबांचे सदस्य. यावेळी, रशियन पोर्ट्रेट पेंटिंगची निर्मिती घडली, जी बर्\u200dयाच टप्प्यांमधून गेली - आयकॉन पेंटिंगच्या परंपरेतून तयार होणार्\u200dया रचनांपासून ते 1680-1690 च्या दशकात प्राइमरी बॉयअर-रियासत पोर्ट्रेटच्या प्रकारापर्यंत, ज्यांचे वर्चस्व सुरू झाले , आर्मोरीच्या रशियन चित्रकारांनी सादर केले. तसेच पोलिश, युक्रेनियन, बेलारशियन कलाकार 3. 17 व्या शतकातील रशियन मुत्सद्दी लोकांनी त्यांच्या पोर्ट्रेट्सची परदेशात मागणी केलीः जे.एफ. डॉल्गोरुकीने पॅरिसमध्ये त्याच्या पोर्ट्रेटची मागणी केली व्ही.पी. शेरेमेतेव्ह - व्हेनिस 4 मध्ये.

17 व्या शतकाच्या उत्तरार्धात, ललित कला, चित्रांच्या तुलनेत स्वस्त आणि अधिक सुलभ अशी कामे रशियामध्ये व्यापक झाली - तथाकथित "फ्रायझ शीट्स" आणि पेंट्स आणि सोन्यासह कागदावर रंगविलेले चित्रे ("नयनरमॅन शीट्स"), तसेच रेखाचित्रे आणि नकाशे. घरे मध्ये, त्यांना टिन केलेले डोके 5 असलेल्या नखे \u200b\u200bअसलेल्या भिंतींवर खिळले होते.

१th व्या शतकाच्या पहिल्या तिमाहीत घडलेल्या सांस्कृतिक परिवर्तन ऐतिहासिक गरजेनुसार ठरविण्यात आले होते, परंतु पीटर प्रथमच्या वैयक्तिक आवडी व आकांक्षा देखील त्यांची दिशा आणि प्राथमिकता निर्धारित करतात. पीटर प्रथमच्या तारुण्यात, त्याच्या अभिरुचीच्या निर्मितीमध्ये महत्त्वपूर्ण भूमिका, ज्याला नंतर सांस्कृतिक रूपांतरांमध्ये प्रतिबिंब दिसला, तो मॉस्कोजवळील नोव्हो-जर्मन वस्तीद्वारे खेळला गेला, जिथे तो सहसा भेट देत असे. नोवो-जर्मन स्लोबोडामध्ये, एक प्रकारची संस्कृती विकसित झाली, ज्यामध्ये पश्चिम युरोपमधील विविध देशांची वैशिष्ट्ये आणि रशियन संस्कृतीचे घटक समाविष्ट केले गेले 6. सेटलमेंटमध्ये, तिजोरीच्या खर्चावर, पीटर I च्या मित्राचे घर, अ\u200dॅडमिरल एफ.वाय. आराम, जेथे तरुण पीटर मी सहसा Peter ला भेट देत असे. एफ.ई.ए.च्या घरात. लेफोर्टा पीटर मला 8 चित्रे पाहण्याची संधी मिळाली.

विशेष महत्त्व आहे रशिया मध्ये गोळा उदय मी स्वत: पीटर आणि त्याचे समकालीन यांचे परदेशी प्रभाव पाडले. १9 7 -1 -१ 8 in. मध्ये ग्रेट दूतावासाचा भाग म्हणून परदेशातील पहिल्या प्रवासादरम्यान, पीटर प्रथम आणि त्याच्या साथीदारांनी कौरलँड, ब्रॅन्डनबर्ग, हॉलंड, इंग्लंड, सक्सोनी, व्हिएन्ना आणि पोलंड 9 येथे भेट दिली.

पश्चिम युरोपमधील देशांमध्ये, रशियन प्रवाशांना संग्रहण झाले, जे 17 व्या शतकाच्या शेवटी उच्च पातळीवर गेले. यावेळी, कलेक्टर-एंटीक्यूरीचा प्रकार (पुरातनतेबद्दल ज्ञानाच्या संशोधकाच्या अर्थाने) तयार केला गेला. १th व्या शतकात, पुरातन वस्तूंच्या आवडीची श्रेणी विस्तृत झाली आणि केवळ पुरातन वास्तूंमध्येच नव्हे तर इतर पुरातन वास्तूंमध्येही त्याचा प्रसार होऊ लागला. पुरातन वस्तू ऐतिहासिक ऐतिहासिक स्मारकांमधील त्यांच्या आवडीमुळे ओळखल्या गेल्या, प्राचीन वस्तूंचा अभ्यास करण्यासाठी वैज्ञानिक दृष्टिकोन. कलेक्टरांपैकी, तज्ञांनी असे सांगितले की कलाकृतींचे कार्य कसे गुणवितावे आणि मूळातील प्रती 10 मधून वेगळे कसे करावे.

कलेक्टर आणि त्यांच्या विविध संग्रहांबद्दल तपशीलवार परिचित हॉलंडमधील ग्रँड दूतावासाच्या प्रतीक्षेत. 17 व्या शतकाच्या शेवटी, हॉलंड परदेशी व्यापारात सक्रिय होता, आणि पूर्व भारत आणि वेस्ट इंडिया कंपन्यांच्या जहाजांनी दूरदूरच्या समुद्रापर्यंत प्रवास केला आणि तेथून दूरवरच्या देशांतून घरे आणि नैसर्गिक भेदभाव आणले गेले. हॉलंडमध्ये चित्रकला शाळा विकसित केली गेली. पूर्वीच्या कलाकार आणि समकालीन चित्रकारांच्या कामासाठी 17 व्या शतकातील हॉलंडची विकसित विकसित कला बाजार होती. कला विक्रेतांकडून कलेची कामे खरेदी केली जाऊ शकतात. मालकाच्या मृत्यूनंतर त्याचा संग्रह संपूर्णपणे थांबला आणि बहुतेक वेळा लिलाव 11 मध्ये विकला गेला.

त्यांचे संग्रह एकत्र करून, डच लोकांनी आपल्या आजूबाजूचे जग समजून घेण्याचा प्रयत्न केला. कुणस्तकमेरा हे सूक्ष्मातीत त्याचे एक विलक्षण पुनरुत्पादन होते, ज्याचे मुख्य वैशिष्ट्य म्हणजे वैश्विकतेची इच्छा. यामध्ये नैसर्गिक वेश्या (नॅचरलिया) आणि मानवनिर्मित वस्तू (कलाकृती) समाविष्ट आहेत. कुन्स्टकॅमरमध्ये संपूर्ण 12 म्हणून नैसर्गिकता आणि कलाकृतींचा विचार केला गेला. त्यांच्या संग्रहांचे पद्धतशीरकरण आणि कॅटलॉगचे संकलन करून, संग्राहकांनी माणूस आणि निसर्ग यांच्यातील संबंध समजावून घेण्याचा प्रयत्न केला, जगातील सर्व विविधता. फक्त १ter व्या शतकाच्या अखेरीस आम्सटरडॅममध्ये चाळीसहून अधिक खासगी मंत्रिमंडळ उत्साही होते.

हॉलंडमध्ये पीटर प्रथम यांनी एन. विटसेन, ईस्ट इंडिया कंपनीचे एक नेते आणि आम्सटरडॅमचे बारगोमास्टर यांच्याशी सक्रियपणे संवाद साधला, ज्यांचे वैज्ञानिक हितसंबंध रशियाशी संबंधित होते: विशेषतः, त्यांनी एक पुरातत्व संग्रह संकलित केले ज्यात तथाकथित समाविष्ट होते. सायबेरियन पुरातन वस्तू. विटसेनने पीटरची ओळख विद्वान सेलिब्रिटी आणि प्रख्यात संग्राहक 14 सह केली. पीटरने आम्सटरडॅमच्या व्यापा .्यास, अ\u200dॅमस्टरडॅमच्या अ\u200dॅडमिरलॅटीच्या सेक्रेटरी, जे. डी विल्डे, एक पुस्तक संग्रहकर्ता, एका खाजगी संग्रहालयाचे मालक यांना भेट दिली ज्यात विविध अत्याचार, पुरातन वस्तू आणि कोरीव दगड 15 समाविष्ट आहेत.

हॉलंडमध्ये, तरुण झारला केवळ कुतूहल मंत्रिमंडळ आणि सर्व प्रकारच्या नैसर्गिक आणि मानवनिर्मित अत्याचारानेच ओळखले गेले नाही तर चित्रांद्वारेही त्याची ओळख झाली. डच कलाकारांच्या छोट्या आकाराच्या चित्रे, शैलीतील दृश्ये दर्शविणारी, केवळ श्रीमंत घरेच नव्हे तर श्रीमंत शहरवासीय, व्यापारी आणि हस्तकला कार्यशाळेच्या मालकांची घरे देखील सजविली. हॉलंडमध्ये मुक्काम केल्यावर पीटर समुद्री चित्रकार एल. बखेईसन यांच्या स्टुडिओला भेट दिली आणि समुद्री जहाजांचे अचूक चित्रण म्हणून ओळखल्या जाणार्\u200dया ए. सिलो यांची भेट घेतली.

हॉलंडहून, पीटर इंग्लंडला गेला, जेथे त्याने लंडनच्या रॉयल सोसायटीच्या संग्रहालयाला भेट दिली ज्यामध्ये प्राणी, खनिजे, कला वांशिकता तसेच वांशिक संग्रह आणि साधने व वाद्य संग्रह यांचा समावेश आहे. याव्यतिरिक्त, राजाने ऑक्सफोर्ड युनिव्हर्सिटी म्युझियम 17 येथे भेट दिली. हे ज्ञात आहे की पीटरने बकिंगहॅम पॅलेस, विंडसर आणि हॅम्प्टन कोर्टाच्या संग्रहांची देखील तपासणी केली, परंतु त्यांनी १ 18 रोजी त्यांच्यावर काय छाप पाडली याबद्दल थेट माहिती उपलब्ध नाही.

परदेशातील त्यांच्या पहिल्या प्रवासात, पीटर प्रथम ड्रेस्डेनला भेटला, सॅक्सन इलेक्टोर दुसरा ऑगस्ट द स्ट्रॉन्ग, एक उत्तम कला प्रेमी आणि उत्कट कलेक्टर. ड्रेस्डेन येथे मुक्काम केल्यावर, जारने कुतूहल असलेल्या प्रसिद्ध मंत्रिमंडळाची भेट घेतली आणि त्यांची तपासणी केली, जरी त्याने कलाकृतींवर नव्हे तर उपकरणांवर लक्ष केंद्रित केले.

सहली दरम्यान, पीटर मला कलाकारांच्या कामाचे वैयक्तिकरित्या निरीक्षण करण्याची संधी मिळाली. प्रसिद्ध कलाकारांनी त्यांचे पोर्ट्रेट अनेक वेळा रंगवले आणि जारने स्वत: कलाकृतींचे ग्राहक म्हणून काम केले.

त्यांच्या पहिल्या परदेश दौर्\u200dयावर पीटर मी नैसर्गिक विज्ञान संग्रहाशी परिचित झालेः हॉलंडमधील फार्मासिस्ट ए. सेबा, तसेच एफ. रुईशचे शरीरशास्त्र आणि प्राणीशास्त्र संग्रहालय, हॉलंड आणि इतर देशांतील विद्यापीठे आणि वनस्पति बागांचे संग्रह, ज्याला ग्रँड दूतावासाने भेट दिली. यावेळी, पीटर द ग्रेट यांनी नैसर्गिक विज्ञानातील प्रथम विकृतींची खरेदी केली: "कुपीमध्ये समुद्राचे कवच आणि फळे", भरलेले मगर आणि स्वर्टफिशचे नमुने (तलवारफिश) १..

त्याच वेळी, पीटर प्रथमने प्राच्य गोष्टींसह, ज्यामध्ये त्याने मॉस्कोला फार्मास्युटिकल ऑर्डरमध्ये स्टोरेजसाठी पाठविले, समावेश केला. या आयटमची सुरूवात चिन्हांकित केली "झारच्या मंत्रिमंडळात" - झारचे वैयक्तिक संग्रह, ज्यात सुरुवातीच्या काळात विदेशी प्राणी, शारीरिक तयारी, वांशिक वांशिक समावेश होते. "जारच्या कॅबिनेट" वर पाळत ठेवण्याचे काम डॉक्टर-इन-चीफ आर. एरेस्किन यांच्यावर सोपविण्यात आले. 1714 मध्ये हा संग्रह मॉस्कोहून सेंट पीटर्सबर्ग येथे गेला. 1715 आणि 1716 मध्ये तिने "कॅबिनेट" मध्ये प्रवेश केला सिथियन सोन्याच्या वस्तूंचे "सायबेरियन संग्रह" - रशियामधील प्रथम पुरातत्व संग्रह 20 या वस्तूंचे संपूर्ण संपूर्ण पुनरुज्जीवन काही संशोधकांनी कुन्स्तकमेराचा पाया मानले आहे. परंतु ओ. या द्वारा अधिक सखोल अभ्यास. नेव्होव, आम्हाला या ऑर्डरवर विचार करण्याची परवानगी देतो राजाचा वैयक्तिक संग्रह... नंतर, जेव्हा रशियामधील पहिले सार्वजनिक संग्रहालय, कुन्स्टकमेरा, कीकिन चेंबर्समध्ये १18१ was मध्ये उघडले गेले, तेव्हा "झारच्या मंत्रिमंडळा" मधील वैयक्तिक प्रदर्शन वेळोवेळी तेथे हस्तांतरित केले जातील. झार 21 च्या मृत्यूनंतरच "मंत्रिमंडळ" कुन्स्टकमेराकडे हस्तांतरित केले जाईल.

ग्रँड दूतावासाचा भाग म्हणून सहली दरम्यान, तरुण पीटर प्रथम पाश्चात्य युरोपियन कलात्मक संस्कृतीत संपर्कात आला. दुसर्\u200dया सहलीवर, १16१ - - १17१. मध्ये जेव्हा झार फ्रान्स आणि डेन्मार्कला गेला तेव्हा तेथे त्याने कलाकृतींविषयी तपशीलवार परिचित केले आणि आत्मविश्वासाने त्याने आपल्या आवडीची निवड केली, उदाहरणार्थ, बर्लिन आणि कोपेनहेगन २२ मधील संगमरवरी शिल्प. डच कलाकारांकडून (जी. व्हॅन पी, जे. व्हॅन हचटेनबर्ग, ए. सलमा, ए. सिलो) कडून पीटर प्रथमच्या पेंटिंग्जच्या संपादनाबद्दल माहिती आहे. हे देखील शक्य आहे की राजाने 23 डच चित्रांच्या लिलावात भाग घेतला.

पश्चिम युरोपीय संग्रहातील तरुण जार आणि त्याच्या साथीदारांच्या परिचयामुळे रशियामधील या घटनेच्या उदय आणि विकासास एक जोरदार उत्तेजन मिळाले.

रशियन समाजाचे कलेक्टर हितसंबंध १ Peter व्या शतकाच्या उत्तरार्धात पीटरच्या सुधारणांच्या काळात घडलेल्या संस्कृतीत बदल होता. झार आणि त्याचे सहकारी यांचे वाडगे, त्यांचे देशातील निवासस्थान हे एक मानक होते, रशियन समाजासाठी एक आदर्श होते. जीवनशैलीचा नवीन मार्ग, धर्मनिरपेक्ष संवादाच्या नवीन प्रकारांमध्ये शिल्पांनी सजवलेल्या नियमित बागांमध्ये उत्सव, धर्मनिरपेक्ष चित्रांच्या कामांनी सजलेल्या हॉलमधील संमेलने यांचा समावेश होता.

पाश्चात्य युरोपियन कलेच्या कृतींसह रशियन समाजाची ओळख ही त्यांची सामग्री पूरक आणि स्पष्ट करणारे परदेशी पुस्तकांच्या देखाव्यासह होते: उदाहरणार्थ, बॅरोक कला 24 ची चिन्हे आणि चिन्हे. १5०5 मध्ये terम्स्टरडॅममध्ये "प्रतीक आणि चिन्हे" प्रतीकांवर एक राष्ट्रीय संदर्भ पुस्तक प्रकाशित केले गेले. अशा प्रकाशनांनी रशियन समाजाला युरोपियन बारोकच्या श्रेणींमध्ये रुपांतर करण्यास सहाय्य केले. पीटरच्या काळात खासगी लायब्ररीत, ज्यांची संख्या झपाट्याने वाढली, मोठ्या परदेशी संग्रहांच्या वर्णनांसहित कलेवर कार्य केले गेले. अशी पुस्तके उदाहरणार्थ, पीटर प्रथम स्वत: च्या वाचनालयात, या.व्ही. ब्रुस, ए.ए. मातवीवा, ए.डी. मेनशिकोव्ह.

बागांमध्ये स्थापित केलेल्या अंतर्गत सजावट आणि शिल्पकला सुशोभित केलेल्या चित्रांनी सौंदर्यात्मक आणि विषयासंबंधी तत्वांनुसार त्यांच्या प्रदर्शनासह परिचित होणे शक्य केले आणि अभ्यागतांनी ते पहावे असा हेतू होता.

संग्रह निर्मितीच्या पद्धती.पीटर द ग्रेटच्या वेळी रशियामध्ये कोणतीही आर्ट मार्केट नव्हती आणि वेस्टर्न युरोपियन लिलावात कलेची कामे विकत घेण्यात आली किंवा विशेष एजंट 25 द्वारे कलाकार आणि शिल्पकारांनी ऑर्डर केली. त्यापैकी सुशिक्षित लोक होते ज्यांच्याकडे आमच्याकडे रशियासाठी कलाकृतींच्या उत्कृष्ट कामांचे अधिग्रहण आहे जे आता आपल्या देशातील संग्रहालयांच्या संग्रहात सुशोभित आहेत: एस.एल. व्लादिस्लाविच-रागुझिन्स्की, यू.आय. कोलग्रिव्होव्ह, पी.आय. बेक्लेमिशेव, ओ. ए. सोलोव्हिएव्ह. पीटर मी वैयक्तिकरित्या एजंट्सना कलेची कामे ऑर्डर आणि खरेदी करण्याच्या सूचना दिल्या. झार स्वत: आणि त्याच्या साथीदारांनी परदेशात रशियन मुत्सद्दी लोकांसाठी समान कामे केली.

राजदूतांनी परदेशात आणि स्वत: साठी कलेची कामे ऑर्डर केली आणि विकत घेतली. तर, 1706 मध्ये फ्रेंच कलाकार जी. रीगॉड यांनी ए.ए. चे पोर्ट्रेट काढले. मटवेवा आणि त्यांची पत्नी 26. 1711 मध्ये मुत्सद्दी बी.आय. कुरकेंने लंडनहून रशियाला आपल्या घरासाठी खोदकाम पाठवले. त्यापैकी युरोपियन राजे (पोलिश, फ्रेंच, स्पॅनिश), तुर्की सुलतान, पोप आणि कार्डिनल तसेच प्राचीन पुरातन वास्तूंच्या 27 कोरीव मूर्तींची छायाचित्रे आहेत. हे संदर्भ सूचित करतात की मुत्सद्यांकडे कौटुंबिक गॅलरी आणि संग्रह आहेत.

प्रमुख संग्रह १th व्या शतकाच्या उत्तरार्धात चित्रकला, शिल्पकला, संख्याशास्त्र (नाणी व स्मारक पदके) होती. पुरातत्व स्मारके गोळा करणे (सायबेरियन दफनभूमीवरील सिथियन सोन्याचे) जन्म झाला.

पीटर प्रथम यांनी काढलेल्या चित्रांचा संग्रह त्यांच्या वैयक्तिक आवडीनुसार तयार झाला होता. चित्रांच्या निवडीमध्ये राजा मुख्यत्वे पेंटिंगच्या कल्पनेतून मार्गदर्शित होता. जहाजे, करमणूक आणि कधीकधी शैलीतील दृश्यांचा उपहास करण्याच्या स्थानांतरात अचूकता - यामुळेच त्याला प्रथम स्थान लाभले. म्हणूनच, पीटर I च्या संग्रहात अत्यंत कलात्मक आणि दुय्यम कॅनव्हासेस, प्रती आणि मूळ जवळच्या होत्या. चित्रांचे प्लॉट्स झारच्या अभिरुचीनुसार होते: मरिनस, लढाई, लँडस्केप्स आणि शैलीतील देखावे, सहसा डच कलाकारांच्या २ am व्या मनोरंजक भूमिकेसह.

झारच्या निवासस्थानासाठी चित्रांची पहिली मोठी तुकडी (१२१ कॅनव्हासेस) हॉलंडमध्ये ओ.ए. द्वारे खरेदी केली गेली. 1716 29 मध्ये सोलोविव्ह. यामध्ये पीटरच्या काळातील सर्वात प्रसिद्ध खरेदी, एच डेव्हिड रॅमब्रँडची "डेव्हिड्स फेअरवेल टू जोनाथन" समाविष्ट आहे, ज्यात उच्च दर्जाचे 30 म्हणून ओळखल्या जाणार्\u200dया डच जिल्हाधिकारी जे. व्हॅन बेनिनगेन यांच्या संग्रह विक्रीच्या वेळी विकत घेतले गेले होते. पीटर प्रथमच्या चित्रांचा संग्रह संपूर्ण आयुष्यभर पुन्हा भरला गेला, 1724 31 मध्ये पीटरहॉफसाठी डच चित्रांच्या शेवटच्या खरेदीचे संदर्भ आहेत.

पेट्रोव्स्कोच्या काळात, चित्रांचे बरेच मोठे संग्रह तयार झाले. त्यापैकी झारची आवडती बहीण नतालिया अलेकसेव्हना यांचे संग्रह आहे, ज्यात मॉस्कोची जुनी अभिरुची आणि नवीन ट्रेंड आहेत. राजकन्याकडे 17 व्या शतकाच्या अभिरुचीनुसार पोर्ट्रेट-थीरे कोरलेली होती, झार पीटरच्या संरक्षक संतांच्या प्रेषित पीटर आणि पॉल यांच्या नयनरम्य प्रतिमा. रशियासाठी झार आणि त्याच्या कुटुंबातील सदस्यांची छायाचित्रे, धर्मनिरपेक्ष विषयांवर पाश्चात्य युरोपियन पेंटिंग्ज, अजूनही जीवन, पोर्ट्रेट, प्राण्यांची प्रतिमा 32 होती.

झारचा सर्वात जवळचा सहकारी ए.डी. च्या चित्रांचा संग्रह. मेनशिकोव्ह. ते सेंट पीटर्सबर्ग, मॉस्को आणि इतर शहरांमधील मोस्ट सेरेन प्रिन्सच्या घरात आणि त्याच्या देशातील निवासस्थानी होते. 1726 मध्ये रशियाला भेट दिलेल्या फ्रेंच प्रवासी ऑब्रे दे ला मोत्रे यांनी ए.डी. च्या देशातील निवासस्थानात नमूद केले. ओरानिएनबाऊममधील मेनशिकोव्ह "पॅलेस अपार्टमेंट्स अतिशय कुशलतेने व्यवस्था आणि असंख्य चित्रांनी सजवलेले आहेत - आध्यात्मिक आणि धर्मनिरपेक्ष दोन्ही, बहुतेक बहुतेक" 34.

अ\u200dॅडमिरल जनरल एफ.एम. साठी पेंटिंग्ज रेवल आणि अबो येथून आणलेल्या इटलीच्या हॉलंडमध्ये अप्राक्सिन खरेदी केले गेले. त्याच्या संग्रहात इव्हान द टेरिफेरिश, डच लँडस्केप्स 35 यासह रशियन सार्वभौमांचे पोर्ट्रेट समाविष्ट होते.

फील्ड मार्शल बी.पी. शेरेमेतेव्ह यांनी रशियामधील एकमेव खासगी संग्रह गोळा केला, जो सतत भरला गेला आणि 18 व्या शतकाच्या पहिल्या तिमाहीत ते 1917 36 पर्यंत जवळजवळ तोटा झाला नाही.

भूखंडांची निवड पीटर द ग्रेटच्या संस्कृतीच्या वैचारिक प्रवृत्तीशी संबंधित. सरदारांच्या पोर्ट्रेट्स, प्रामुख्याने पीटर स्वत: आणि त्याचे सहयोगी, उत्तर युद्धाच्या युद्धांच्या प्रतिमांनी स्वीडनबरोबरच्या युद्धामध्ये रशियाच्या यशाच्या प्रचारात योगदान दिले. एडीच्या मुख्य निवासस्थानात सेंट पीटर्सबर्गमधील मेनशिकोव्ह, वसिलिव्हस्की बेटावर, पोलिशवाची लढाई आणि स्वीडिश 37 च्या तुलनेत रशियाच्या इतर विजयाचे वर्णन करणारे कॅनव्हास होते. मेन्शिकोव्हच्या घरात, नार्वामध्ये एका खोलीत पीटर प्रथम, त्याचा सहकारी मित्र, सॅक्सन इलेक्टरच्या उत्तर युद्धातील पोलिश राजा ऑगस्टस आणि त्याची पत्नी आणि त्यांचे प्रतिस्पर्धी स्वीडिश राजा चार्ल्स अकरावी 38 यांची छायाचित्रे . सूचक प्रकरण जेव्हा एफ.एम. अ\u200dॅलेक्झांडर नेव्हस्की असे गृहित धरले गेले होते. अ\u200dॅडमिरल जनरलने या पेंटिंगच्या प्राप्तीसंदर्भात लिहिलेल्या पत्रात अलेक्झांडर नेव्हस्की आणि पीटर पहिला यांनी जिंकलेल्या स्वीडिश लोकांवरील विजयांची तुलना केली. जारने या पवित्र राजकुमारचा अत्यंत आदर केला आणि ही तुलना उत्तरेकडील काळात रशियन समाजातील देशभक्तीच्या मनोवृत्तीशी जुळली. युद्ध

ऐतिहासिक आणि पौराणिक विषयांना आवाहन हे रशियाशी संबंधित विशिष्ट कल्पना आणि विशिष्ट घटना आणि पात्रांपर्यंत पोहोचविण्याचे साधन होते. तर, ए.डी. मेनशिकोव्हने एल.करावाक्कुला आज्ञा दिली आणि त्यानंतर पीटर प्रथमला कामदेवच्या प्रतिमेमध्ये त्सारेविच पीटर पेट्रोव्हिच यांचे पोर्ट्रेट सादर केले. या भेटवस्तूमध्ये कामदेवचे पौराणिक वडील पीटर प्रथमची चापलूस तुलना असू शकते. ए.डी. च्या देशाच्या निवासस्थानी मेनशिकोव्हची "आवडती" प्राचीन इतिहास "अलेक्झांडर द ग्रेट" चा 40 च्या प्राचीन कथानकावरील एक चित्रकला होती. परंतु या कॅनव्हासच्या कल्पनेने त्याच्या सेरेन हायनेसच्या वैयक्तिक महत्वाकांक्षा देखील प्रतिबिंबित केल्या जाऊ शकतात, ज्यांना बहुतेक वेळेस साहित्यिक साहित्यात प्राचीन ग्रीस of१ च्या महान सेनापतीबरोबर तुलना केली जाते.

चित्रात्मक संग्रहांनी नवीन गुणात्मक स्तरावर 17 व्या शतकाच्या परंपरा चालू ठेवल्यास, संग्रह शिल्पेरशियन पीटरच्या काळातील संग्रहात मूलभूतपणे नवीन घटना होती. 17 व्या शतकातील रशियासाठी, गोल शिल्प एक अपरिचित, परकी घटना होती. लोक कोरलेली शिल्प फक्त उत्तरेत सापडली. एक अपवाद म्हणजे डुब्रोव्हित्सी गावात चर्च ऑफ साइन इन व्हर्जिन आहे, पीटर प्रथम, बी.ए. मधील एका शिक्षकाने बांधले आहे. गोलितसिन, 1690 - 1697 मध्ये. त्याच्या सजावटमध्ये प्रथमच गोल शिल्प 42 वापरण्यात आले.

रशियासाठी शिल्पकला गोळा करण्याचा आरंभकर्ता स्वतः पीटर मी होता, ज्याने आपले शहर आणि देशातील निवासस्थान त्याद्वारे सजविले. पश्चिम युरोपियन शिल्पातील मुख्य अधिग्रहण 1717, 1720 - 1721, 1724 - 1725 पर्यंतचे आहे. पीटर प्रथमच्या मृत्यूनंतर, त्याच्या हयातीत त्याच्याद्वारे आदेशित शिल्पे रशिया 43 पर्यंत वितरित केल्या गेल्या. शाही निवासस्थानांच्या वैभवामुळे परदेशी रशियाला भेट देतात. फ्रेंच प्रवासी ओ. डी ला मोत्रे यांनी पीटरहॉफला भेट दिल्याबद्दलच्या त्यांच्या भावनांचे वर्णन करताना या शिल्पकलेचा वारंवार उल्लेख केला: “ही बाग<…> पाण्याच्या विविध वैशिष्ट्यांसह सज्ज<…> स्तंभ, पुतळे, बसस्ट्या, नयनरम्य प्रतिमा, झरे पाणी फेकत आहेत ”.

पीटरच्या काळात रशियामध्ये शिल्प गोळा करणे लँडस्केप बागकाम कलाच्या विकासाशी जवळून जोडलेले आहे. नियमित बारोक गार्डनसाठी मोठ्या संख्येने पुतळे आवश्यक होते, ज्यांना केवळ सजावटीचेच नव्हते परंतु त्याऐवजी दिशात्मक महत्त्व देखील होते, ते केवळ मनोरंजन करण्यासाठीच नव्हते, तर शिक्षित देखील होते. बागांची शिल्पकला सजावट अपघाती नव्हती. एस.एल. द्वारा ठरवलेल्या विशिष्ट विषयासंबंधी गटांनुसार शिल्प निवडले गेले. रघुझिन्स्कीला पीटर पहिला. पहिल्या गटात तथाकथित "इजिप्शियन रीतीने", प्राचीन देवतांच्या 12 जोडलेल्या पुतळ्यांचा समावेश होता. रोमन गटामध्ये ओविडच्या मेटामोर्फोजी वर्णांच्या पुतळ्यांचा समावेश होता. तथाकथित "युरोपियन रीतीने" मध्ये ग्लोरी, वॉर, पीस, कॉनकार्ड आणि इतरांच्या प्रतिमांच्या 24 प्रतिमा समाविष्ट केल्या गेल्या. शेवटच्या चक्रात रोमन सम्राट 46 च्या 62 पुतळ्यांचा समावेश होता. आधुनिक काळात जागृत झालेल्या मानवी व्यक्तिमत्त्वाची आवड समर गार्डनच्या सजावटीच्या बस्ट्सच्या गटामध्ये दिसून आली, ज्यामध्ये मुख्य स्वभाव दर्शविले गेले: "सांगुइंट", "मेलॅन्चोलिक", "कोलेरिक" आणि "फ्लेमेटिक". "Cyतू", "दिवसाचे सायकल" अशी ज्ञात चक्रे आहेत जी काळाची भावना प्रतिबिंबित करतात - चक्रीय पुनरावृत्ती, आणि त्याच वेळी, अपरिवर्तनीयपणे 47 सोडून.

पेट्रोव्स्को टाईममध्ये शिल्पकलेच्या खासगी संग्रहांचा देखावा बारोक बाग शिल्पकला सजावटच्या थीमॅटिक चक्रात अंतर्भूत प्रतीकात्मक अर्थ समजण्याची क्षमता दर्शवितात. नियमित बागांची शिल्पकला प्रतिनिधी पात्राची होती; रूपकात्मक शिल्प हे स्वत: राजा व इतर राजकारणी अशा दोन्ही गुणांमधे गौरव करणारे होते. रघुझिन्स्की यांनी 18 जुलै 1718 रोजी व्हेनिस येथील ए. मेनशिकोव्ह यांना लिहिलेल्या एका पत्रात "काही प्रतीक असलेल्या किंवा आपल्या प्रभुत्वासाठी योग्यः सन्मान, स्थिरता आणि प्रतिष्ठा" या सहा मूर्तींच्या आदेशाबद्दल लिहिले होते.

पेट्रोव्स्को वेळेत, ए.डी. द्वारे शिल्पांचे संग्रह. मेनशिकोव्ह 49, एफ.एम. अप्राक्सिन 50. पी.ए.सह पीटरच्या काळातील इतर रशियन वंशाच्या बागांना शिल्पांनी सुशोभित केले. टॉल्स्टॉय, पी.पी. शफीरोवा 51.

पीटर द ग्रेटच्या काळातील रशियन बागकाम कलेमध्ये सर्व प्रकारचे प्लास्टिक वापरले गेले: गोल शिल्पकला, फुलदाण्या, आराम सर्व साहित्य लोकप्रिय होते: संगमरवरी, तांबे, शिसे, लाकूड. रशियामधील बहुतेक शिल्पकला वेस्टर्न युरोपियन, विशेषत: वेनिसियन, प्लास्टिक कलापासून बनलेली होती. वरवर पाहता पीटर मी स्वत: व्हेनेशियन शिल्प 52 ला प्राधान्य दिले. प्राचीन शिल्पकला एक दुर्मिळता होती; त्याचे संपादन मोठ्या अडचणींशी संबंधित होते. व्हीनसचा पुतळा, जो नंतर टॉरीडचा व्हेनिस (आता हर्मिटेजमध्ये) म्हणून ओळखला जातो, पीटर द ग्रेटच्या काळात रशियामध्ये दाखल झालेल्या प्राचीन कलेचा उत्कृष्ट नमुना होता.

पेंटिंग्ज आणि शिल्पे गोळा करणे, ज्यासाठी मोठ्या सामग्री खर्च आवश्यक होते, थोड्या लोकांना उपलब्ध होते. संख्यात्मक संग्रहत्याउलट, संग्रह करण्याचा सर्वात जुना आणि व्यापक प्रकारांपैकी एक. नाणी आणि स्मारक पदके, चित्रकला आणि शिल्पकला या प्रतिकृतीविरोधात विपरीत असल्याने या प्रकारचा संग्रह सर्वात प्रवेश करण्यायोग्य आहे.

संख्यात्मक संकलनाच्या उदयासाठी दोन मूलभूत अटींची आवश्यकता आहे: प्रथम, देशाच्या आर्थिक अर्थव्यवस्थेचा पुरेसा विकास; दुसरे म्हणजे, राज्याच्या इतिहासात, आर्थिक सुधारणे आवश्यक आहे, जे "जुन्या पैशाची" संकल्पनेला जन्म देईल. रशियासाठी, अशी घटना म्हणजे 1530 च्या दशकात एलेना ग्लिन्स्कायाची सुधारित सुधारणा, ज्यात अ\u200dॅपनाज रियासतांची नाणी रक्ताभिसरणातून काढून टाकली गेली. 16 व्या शतकात रशियामध्ये गोळा करण्याच्या अटी स्थापित केल्या गेल्या आणि क्रमांकनिक संग्रहांचा पहिला अ-विशिष्ट उल्लेख 17 व्या शतकाचा आहे.

पश्चिम युरोपमधील नाणी व पदकांच्या वेस्टर्न युरोपियन संग्रहांशी परिचित असलेल्या रशियामध्ये नासामेटिक संग्रहणाचा प्रसार सुलभ झाला. संग्रहांना लागून असलेली नाणी व पदकेही तितकीच राजकीय आणि वंशपरंपराच्या इतिहासाची स्मारके मानली जातील 55. त्यांच्या पहिल्या परदेश दौर्\u200dयाच्या वेळी मी पीटरचा क्रमांक col 56 या संख्येशी परिचित झाला. जे. डी विल्डे यांचे एक संख्यात्मक संग्रह होते, ज्याचे आधीपासूनच नोंद आहे, तरूण जारने त्याला भेट दिली. पीटर इंग्लंडला गेल्यानंतर राजदूतांनी डी विल्डेला भेट दिली, विशेषत: 57 क्रमांकाच्या संख्येशी परिचित व्हा. रशियन राजदूत, पाश्चात्य बॉयअरचा मुलगा ए.ए. मत्वीयेव्ह यांनी 1699 मध्ये म्यूनिख 58 मधील ब्रॅडेनबर्गच्या इलेक्टोर ऑफिसच्या कार्यालयात आणि 1705 मध्ये - व्हर्साय 59 मधील फ्रेंच राजाच्या नाण्यांचे संग्रह तपासले.

पीटर प्रथम पश्चिम युरोपमधील पदकांच्या कलाशी परिचित झाला, जिथे स्मारक पदक सर्वात सामान्य संग्रहात होते. वर्गसंग्रह आणि ग्रंथालयांसाठी असा संग्रह असणे आवश्यक आहे. पीटर मी हे पदक रशियाच्या यशास उत्तेजन देण्याचे एक साधन पाहिले आणि डच मास्टर जे. बोस्कॅम यांना अझोव्हच्या पकडण्यासाठी समर्पित पदकाची मागणी केली. यापैकी बहुतेक पदके परदेशात पीटर प्रथम मेमेन्टो म्हणून वापरली होती आणि त्यापैकी फक्त काही रशियाला मिळाली.

दुसर्\u200dया परदेश दौर्\u200dयाच्या वेळी, पीटर प्रथमला पॅरिसच्या मिंटमध्ये विशेष रस होता, जिथे जारच्या उपस्थितीत verse१ च्या ओव्हरस्वर त्याच्या प्रतिमेसह पदके दिली गेली.

पीटर I च्या पुढाकाराने, रशियामध्ये स्मारक पदकांचे उत्पादन आयोजित केले गेले. पश्चिम युरोप विपरीत, जिथे एक खाजगी व्यक्ती ग्राहक म्हणून काम करू शकते, रशियामध्ये पदक देण्याचा अधिकार फक्त राज्याचा होता. म्हणून, पदके अधिकृत विचारसरणीचे सुसंगत कंडक्टर होते. पीटर प्रथमच्या अंतर्गत, सैन्य आणि नागरी इतिहासाच्या महत्त्वपूर्ण कार्यक्रमांना समर्पित, मोठ्या संख्येने स्मारक पदके तयार केली गेली, दोन्ही सेंट पीटर्सबर्ग मिंट येथे बनविली गेली आणि परदेशी मास्टर्सनी 62 चे आदेश दिले. याव्यतिरिक्त, उदाहरणार्थ, कॅथरीन I च्या राज्याभिषेकासारख्या महत्त्वपूर्ण समारंभात भाग घेणा्यांना या कार्यक्रमासाठी खास मेडल्स किंवा छोटी टोकन्स मिळाली.

पीटरच्या काळातील रशियन खाजगी अंकित संग्रहांमध्ये सर्वात जास्त प्रमाणात विखुरलेल्या विशिष्ट राज्यांची नाणी आणि गोल्डन हॉर्डेची नाणी होती. याव्यतिरिक्त, संग्रहात प्राचीन, ग्रीक आणि रोमन नाणी होती. पीटर प्रथमच्या आर्थिक सुधारणानंतर, 16 व्या - 17 व्या शतकातील रशियन नाणी देखील संग्रहात होते. एकल प्रतींमध्ये व्यापार संबंध झाल्यामुळे परदेशी देशांची नाणी रशियाला आली. याव्यतिरिक्त, संग्रहात राजकारणी आणि मुत्सद्दी व्यक्तींना संस्मरणीय भेट म्हणून मिळालेली परदेशी स्मारक पदके तसेच रशियन स्मारक पदके देखील समाविष्ट होती.

संख्याशास्त्रीय संग्रह स्वत: पीटर प्रथम यांच्या मालकीचा होता, ज्याला is 63 मध्ये सक्रियपणे रस होता. संग्रह विविध प्रकारे विकसित झाले आहे. राजा स्वत: च्या प्रवासामधून नाणी व पदके आणत असत आणि एजंट्सने त्याच्यासाठी परदेशातही नाणी खरेदी केली. या संग्रहात रशियाच्या प्रदेशात सापडलेल्या संपूर्ण संपत्तीचा समावेश होता. संग्रहात 20 पेक्षा जास्त प्राचीन नाण्यांचा समावेश आहे, ज्यामध्ये 1 शतक एडीच्या बोस्पोरान राजा युएपरेटरच्या नाण्याचा समावेश होता. ई. - रशियन संग्रहातील प्रथम बोस्पोरान नाणे. पीटर प्रथमच्या निधनानंतर, त्याचे संख्यात्मक संग्रह Academyकॅडमी ऑफ सायन्सेस 64 मध्ये हस्तांतरित केले गेले.

HELL. मेनशिकोव्हने मोठ्या संख्येने वस्तू आणि संख्याबद्ध संग्रहांची एक मनोरंजक रचना संकलित केली, ज्याची सुरूवात ग्रेट दूतावास 65 च्या भाग म्हणून परदेशातील पहिल्या प्रवासात झाली.

प्रथम सेंट पीटर्सबर्ग संग्राहक-नामिज्मेटिस्ट इव्हँजेलिकल पादरी व्ही. टोले मानले जाते, त्यांनी सेंट पीटर्सबर्गच्या परिसरातील पुरातत्व उत्खनन स्टाराया लाडोगा 66 पर्यंत केले.

त्सारेविच अलेक्सी पेट्रोव्हिच, miडमिरल्टी अ\u200dॅडव्हायझर ए.व्ही. च्या मालमत्तांमध्ये प्राचीन नाण्यांच्या उपस्थितीचे संदर्भ आहेत. पीकिनच्या काळातील 67 आणि इतर आकडेवारी.

संख्यात्मक संग्रहात ते स्पष्ट आहे पद्धतशीरपणाची प्रवृत्ती, ज्यास रशियन इतिहासावरील एकत्रित साहित्याच्या अभावामुळे अडथळा निर्माण झाला होता. या प्रकारचे मुख्य मुद्रित कार्य "सिंनोप्सिस" (इतिहासावरील पहिले पाठ्यपुस्तक, कीव मध्ये 1674 मध्ये प्रकाशित झाले) होते. रशियन इतिहासावरील महत्वाची माहिती पुस्तकांच्या पुस्तकात (16 व्या शतकात संकलित रशियन इतिहासाचे पद्धतशीर प्रदर्शन) समाविष्ट केली गेली. तथापि, हे केवळ हस्तलिखित प्रतींमध्ये अस्तित्त्वात आहे आणि प्रत्येकासाठी उपलब्ध नाही.

पाश्चात्य युरोपियन नाणी आणि स्मरणार्थ पदके गोळा करताना रशियन संग्राहकांना संख्याशास्त्रांवर परदेशी प्रकाशने वापरण्याची संधी होती. जेव्हा रशियन राजदूत ए.ए. ब्रॅडेनबर्गच्या इलेक्टोर ऑफिसच्या ऑफिसमधील मतवेयेव यांना या संग्रहातील 69 मधील सचित्र वर्णन सादर केले गेले. लायब्ररीत Ya.V. ब्रूसकडे num० संख्याशास्त्रांवर 19 पुस्तके होती. मी आतमध्ये आहे. ब्रुसने केवळ स्वत: साठीच नव्हे तर इतर संग्राहकांसाठी देखील क्रमांकन विषयक पुस्तके मिळविली. तर, 1718 मध्ये त्यांनी ए.डी. मेनशिकोव्ह परदेशात मेडल आर्ट 71 वर बुक करतात.

पीटरच्या अंतर्गत मी सुरुवात केली खाजगी संग्रह संग्रह सार्वजनिक श्रेणीत करण्याची प्रक्रियादोषी व्यक्तींच्या मालमत्ता जप्तीशी संबंधित. केवळ स्थावर मालमत्ताच नाही तर कला व इतर संग्रहांसह जंगम मालमत्ता देखील जप्त करण्याच्या अधीन होती. जप्त केलेल्या वस्तू राज्याची मालमत्ता ठरली आणि नंतर शाही संग्रहांच्या रचनात ओतली किंवा इतर कोणत्याही प्रकारे वितरित केली गेली.

पश्चिम युरोपशी सांस्कृतिक संपर्क तीव्र होण्याच्या आणि रशियावरील पाश्चात्य संस्कृतीचा वाढता प्रभाव या संदर्भात - खाजगी संग्रहणांच्या उदयाची पूर्व शर्ती दुसर्\u200dया सहामाहीत तयार झाली - 17 व्या शतकाच्या शेवटी. यामध्ये सर्वात महत्वाची भूमिका ग्रेटर दूतावासाच्या भाग म्हणून पीटर द ग्रेटच्या परदेशातील पहिल्या सहलीद्वारे पार पडली, जेव्हा झार आणि त्याच्या साथीदारांना परदेशी संग्रहणाच्या विकासाशी परिचित होण्याची संधी मिळाली.

अठराव्या शतकाच्या पहिल्या तिमाहीत, प्रथम कला संग्रह तयार केले गेले, प्रामुख्याने कोर्टाच्या जवळच्या व्यक्तींनी, ज्याच्या निर्मितीचे मॉडेल स्वत: पीटर द ग्रेट यांचे संग्रह होते, त्याच्या वैयक्तिक आवडीनुसार तयार केले गेले. संग्रह तयार करण्याचे मुख्य मार्ग म्हणजे परदेशात खरेदी, विशेष एजंट्सद्वारे तसेच रशियामध्ये काम करणारे परदेशी कलाकार आणि युरोपियन स्तरावर काम करणारे रशियन मास्टर्स यांना ऑर्डर देणे.

पीटर द ग्रेटच्या काळात, गुणात्मकपणे नवीन स्तरावर, संकलन करण्याचे प्रकार, जे १th व्या शतकात उद्भवले: एक चित्रात्मक आणि संख्यात्मक स्मारके, विकसित केली गेली, एक गुणात्मकपणे नवीन स्तरावर, तेथे शिल्पांचा संग्रह होता, जो पूर्वी रशियाला अपरिचित होता. . सिथियन पुरातत्वशाळेची स्मारके गोळा करणे अद्याप व्यापक झाले नाही, फक्त पीटर I च्या आवडीचे क्षेत्र बाकी आहे.

१um व्या शतकाच्या पहिल्या तिमाहीत न्यूझिमेमॅटिक संग्रहण अधिक व्यापक होते, कारण त्याचे ऑब्जेक्टची प्रतिकृती तयार केलेली सामग्री होती, जी कलाकृतींपेक्षा स्वस्त आणि अधिक प्रवेशयोग्य होती. वर्ग आणि ग्रंथालयांसाठी आवश्यक असलेले oryक्सेसरी बनविलेल्या न्यूझिमेटीक संग्रहांनी देशी-परदेशी राजकीय आणि वंशवादी इतिहासाविषयी ज्ञान वाढविण्यात हातभार लावला. रशियन इतिहासातील उल्लेखनीय घटनांना समर्पित पदकांनी रशियन समाजातील आत्म-जागरूकता मजबूत केली आणि युरोपियन राज्यांच्या प्रणालीत रशियाच्या स्थानाविषयी जागरूकता आणण्यास हातभार लावला.

कलाकृतींच्या कामांची निवड कंडिशन केली होती प्रेरणासामाजिक प्रतिष्ठा आणि देशभक्ती: रशियन संस्कृतीचे कृत्य दर्शविण्यासाठी, समकालीनांना आश्चर्यचकित करण्यासाठी आणि प्रामुख्याने परदेशी राजनयिकांना आनंदित करण्यासाठी. कामांच्या निवडीमध्ये कला शाळेचे एकरूपता, भूखंड, वैचारिक अभिमुखता, कलेच्या इतर कामांसह परस्पर जोडणीकडे कल आहे. या टप्प्यावर, सार्वजनिक धोरणाद्वारे मोठ्या प्रमाणात संग्रहित करण्याचे प्रकार निश्चित केले गेले. खासगी संग्रहातून कलाकृतींच्या कामांमध्ये, अर्थातच, राज्याची कल्पना शोधली गेली आहे, रशियाची शक्ती बळकट करण्याच्या थीम, उत्तर युद्धामधील विजय. कामांची सौंदर्याची बाजू वैचारिकदृष्ट्या दुय्यम होती.

गोळा करणे हे शैक्षणिक स्वरूपाचे होते. कलाकृतीतून, रशियन समाज सर्व युरोपमध्ये सामान्य शिकला, परंतु रशियासाठी एक नवीन, प्रतीकांची प्रतीकात्मक प्रतीकांची आणि प्रतीकांची, रूपकांची आत्मसात केलेली पौराणिक कथानके.

आपण शाही दरबार आणि खानदानीचा विचार केला नाही तर व्यापारी रशियामध्ये गोळा करण्यास सुरवात करतात. सोव्हिएत काळात, "जिल्हाधिकारी" नामांकनात पर्याय नव्हता: प्रथम आणि एकमेव ठिकाण पी.एम. ट्रेत्याकोव्ह आणि बाकीचे अस्तित्त्वात नाही असे वाटत होते. १ 1990 1990 ० पर्यंत, संग्राहकांबद्दल लिहिण्याची परवानगी नव्हती, लोकांना ट्रेत्याकोव्ह आणि बखरुशीन यांची नावे माहित होती, कारण संग्रहालये म्हणून त्यांची नावे जतन केली जातात, कधीकधी मोरोझोव्हचा उल्लेख केला जात असे.

मी माझ्या संग्राहकांचे रेटिंग कालक्रमानुसार सादर करतो. हॅम्बर्ग स्कोअरनुसार मी निवडलेली आकडेवारी संदिग्ध आहे. "भविष्यातील कला" चे कुशल कलेक्टर एस.आय. पीसीआयशी तुलना करता येत नाही. श्चुकिन किंवा जी.ए.ब्रोकर, ज्यांनी वस्तूंच्या वस्तूंमध्ये प्राचीन वस्तू विकत घेतल्या. कदाचित, दृष्टिकोनाच्या शुद्धतेसाठी, सेंट पीटर्सबर्ग रहिवासी शस्टरला या यादीतून वगळले पाहिजे, तर मॉस्को गोळा करण्याचे चित्र पूर्ण होईल.

अब्राम एफ्रोसने एकदा लक्षात घेतल्याप्रमाणे मॉस्को गोळा करण्याचा इतिहास म्हणजे कलात्मक अभिरुचीचा इतिहास. वास्तववादाचे वर्चस्व पी.एम. ट्रेत्याकोव्ह, इंप्रेशनवाद आणि क्यूबिजम - एस.आय. श्चुकिन. आणि त्या दरम्यान मॉस्कोचे इतर सर्व शेड फिट गोळा करतात.

पावेल मिखाईलोविच ट्रेट्याकोव्ह (1832-1898)

कॉन्स्टँटिन फ्लॅविट्स्की. "राजकुमारी तारकनोवा"

मिखाईल नेस्टरव. "तरुणांसाठी बर्थलोमाइव्ह व्हिजन"

पी. एम. ट्रेट्याकोव्हचे संग्रह. आय.आय. ची कामे सोकोलोवा, एम.पी. बॉटकिन, फिलिपोवा, मकरोव्हा आणि इतर

कोस्ट्रोमा तागाचे कारखान्याचे मालक. त्याला तारुण्यापासून कलेची आवड होती, परंतु शिक्षणाअभावी तो खूप काळजीत होता आणि म्हणूनच सतत गाडी पुस्तके वाचत असे. वयाच्या 28 व्या वर्षी, त्याने रशियाच्या कलेच्या गॅलरीच्या निर्मितीसाठी आपली राजधानी सोडण्याचा निर्णय घेतला. Years२ वर्षांपासून त्याने चित्रांवर दहा लाखाहून अधिक रुबल खर्च केले, खरं तर ते इटॅरेंट कलाकारांचे मुख्य प्रायोजक बनले. गॅलरी मॉस्कोला दान केली.

अंतर्मुख, कष्टकरी, नम्र. तो योजनेनुसार जगला: सकाळी - कार्यालय, संध्याकाळी - एक गॅलरी. सुट्टीच्या दिवशी, वस्तुमानानंतर - कार्यशाळा आणि प्राचीन दुकाने. प्रदर्शनापूर्वी त्याने सर्व कलाकारांना भेट दिली आणि जेव्हा प्रवासी प्रदर्शन उघडले तेव्हा त्याच्याकडे आधीपासूनच सर्व उत्तम कलाकार होते. त्याने नेहमीच करार केला आणि कधीही आगाऊ पैसे दिले नाहीत. ऑफिसच्या खिडकीतून मी गॅलरीत शिरलेल्यांना पाहिले आणि ते काय पहात आहेत याचा विचार करत. ते म्हणाले की त्यांनी लोकांसाठी गोळा केले आणि त्यांचे मत जाणून घ्यायचे आहे. लोकांना विशेषतः पेरोव, व्हेरेशचेगिन, शिश्किन, मकोव्हस्की आणि अर्थातच रेपिन आणि सुरीकोव्ह आवडले. ट्रेट्याकोव्हसाठी नसल्यास, समीक्षात्मक वास्तववादाने रशियन पेंटिंगमध्ये असे वजन आणि प्रमाणात मिळवले असते.

हेनरीख आफानासिव्हिच ब्रोकार्ड(1836-1903)

रेम्ब्रँट. ख्रिस्त मंदिरातून पैसे बदलणारे (व्यापारी) बाहेर काढत आहे

GUM चे मुख्य हॉल

फ्रेंच नागरिक आणि सर्वात यशस्वी रशियन परफ्यूमर. तो दशलक्ष दैव संपत्तीचा मालक आहे आणि रशियातील एका खाजगी व्यक्तीद्वारे संग्रहित केलेला सर्वात मोठा संग्रह - पाच हजाराहून अधिक वस्तू - पेंटिंगपासून ग्लास, पोर्सिलेन आणि चाहत्यांपर्यंत. विशेष हवेली बांधण्यासाठी त्याने पैसे खर्च केले नाहीत आणि तरीही 1891 मध्ये त्याने आपली न संपलेली संपत्ती प्रदर्शित केली. ही चाल कल्पक होतीः संग्रह कोठेही नव्हे तर नव्याने उघडलेल्या सुपर-मॉडर्न अप्पर ट्रेडिंग पंक्तीमध्ये, सध्याच्या जीयूएमने त्याच वेळी ब्रोकर ब्रँडसाठी जाहिरात आयोजित केली. शंभर वर्षांनंतर हे तंत्र आर्बट-प्रेस्टिज परफ्युमरी चेनच्या मालकाद्वारे पुनरावृत्ती केले जाईल - तो त्या स्टोअरमध्ये संग्रह दर्शवितो, अगदी त्यास पुन्हा सांगेल. ब्रोकार्डच्या कारखान्याचे राष्ट्रीयकरण केले जाईल आणि त्याला "न्यू डॉन" म्हटले जाईल आणि "पुरातन आणि कलात्मक भेदभावांचा चक्रव्यूह" शोधल्याशिवाय अदृश्य होईल. केवळ उत्कृष्ट गोष्टी व्होल्होंकावरील पुष्किन संग्रहालयात संपतील, ज्यात दुर्लभ लवकर रेम्ब्राँडचा समावेश आहे. अरबत-प्रतिष्ठेचा मालक श्री. नेक्रॉसव देखील आपला व्यवसाय गमावेल आणि त्याला खटला दाखल होईल, परंतु तो संग्रह ठेवेल.

सर्गेई इवानोविच श्चुकिन (1854-1936)

बी. झेमेन्स्की गल्ली, पिकासो हॉल मधील एस. शुकिन यांच्या वाड्याचे आतील भाग

बी. झेमेन्स्की लेन, रेनोईर हॉल मधील एस. शुकिनच्या हवेलीचे आतील भाग

ख्रिश्चन कॉर्नेलियस. सेर्गेई शुचिन यांचे पोर्ट्रेट

20 व्या शतकातील महान संग्रहकर्ता. वस्त्रोद्योगाच्या उत्पादनावर व विक्रीवर नियंत्रण ठेवणा He्या कंपनीचे ते प्रमुख होते. वयाच्या at० व्या वर्षी त्यांनी संग्रह करण्यास सुरवात केली, इम्प्रेशनिस्ट आणि पोस्ट-इम्प्रेशनिस्ट यांच्या २6 pain पेंटिंग्ज विकत घेतल्या, ज्याची अंदाजे किंमत आता तीन अब्ज डॉलर्स आहे. १90 90 ० च्या दशकात त्याने मोनेट आणि रेनोइर, १ 00 ०० च्या दशकात - गौगिन आणि मॅटिसे, १ 10 १० च्या दशकात - डेरेन आणि पिकासो विकत घेतले. मी माझा संग्रह झेनमेन्कावरील हवेलीच्या दौर्\u200dयाचे नेतृत्व करीत आहे, मला आनंद झाला. त्याने समकालीन रशियन कलाकार विकत घेतले नाहीत, परंतु त्यांनी स्वेच्छेने त्यांना हवेलीमध्ये जाऊ दिले. श्चुकिनच्या आत्मज्ञानाचा वास्तविक परिणाम म्हणजे प्रथम रशियन अवांत-गार्डेची कला. स्कूल ऑफ पेंटिंगच्या विद्यार्थ्यांनी “मॅटिस्निच”, “मॅटिस्निच” च्या खाली लिखित पिकासोच्या रूपात लिखाण केले आहे ... आपण 20 व्या शतकाच्या सुरुवातीच्या रशियन अवांत-गार्डे कलाकारांच्या अल्बममध्ये लिहिलेले आहे आणि आपल्याला हे समजले आहे की कोणत्या पेंटिंग्ज मध्ये बुडल्या आहेत तरुण लॅरिओनोव्ह आणि गोंचारोवाचा आत्मा, जो एक - उदाल्त्सोवा आणि कोंचलोव्हस्कीला. जेव्हा ते प्रत्येकाने झेमेन्काच्या वाड्यात प्रथम दर्शन दिले आणि त्यानंतर त्यांनी काय आणि कसे लिहायला सुरुवात केली हे निश्चितपणे स्थापित करणे शक्य आहे.

१ 190 ०. मध्ये श्चुकिन यांनी हा संग्रह मॉस्कोला सोडला आणि १ 26 २ in मध्ये त्यांनी पुन्हा एकदा इच्छाशक्ती पुन्हा लिहून दिली आणि आता वारसदार चित्रकला परत देण्याची मागणी करीत आहेत. १ 18 १ In मध्ये ते स्थलांतरित झाले आणि पॅरिसमध्ये मरण पावले.

१ 28 २ in मध्ये श्चुकिन पेंटिंग्ज बी झेमेन्स्की गल्लीतील हवेलीमधून काढल्या गेल्या आणि आय.ए.च्या संग्रहात "विलीन" झाली. न्यू वेस्टर्न आर्टच्या एकाच संग्रहालयात मोरोझोव्ह. १ 194 the8 मध्ये, जीएमएनझेडआयचे निर्धारण करण्यात आले आणि संग्रह मॉस्को आणि लेनिनग्राडमध्ये विभागले गेले. संग्रह पुन्हा विभाजित करणे आणि पीटरसबर्ग देणे, श्चुकिन संग्रहालय आणि मॉस्को - मोरोझोव्ह देणे शक्य असेल तर ऐतिहासिक न्यायाने अंशतः विजयी होणे. हे वारसांना हवे आहे.

इल्या सेमेनोविच ऑस्ट्रोखोव्ह (1858-1929)

चिन्ह "फ्लोरा आणि लॉरसचे चमत्कार"

कलाकार-संग्रहकर्ता यांचे एक दुर्मिळ उदाहरण. व्यापा .्यांची. त्याचा स्वत: चा व्यवसाय नव्हता, त्याने आपल्या सासरा - बोटकिन, मुख्य रशियन चहा आणि साखर व्यापारी यांच्याबरोबर सेवा केली. त्याच्या तारुण्यातून संकलित: प्रथम फुलपाखरे आणि पक्षी अंडी, त्यानंतर रेखाचित्र. व्यवसायाने तो एक कलाकार होता, परंतु व्यवसायाने - कलेक्टर आणि संग्रहालय बिल्डर. चौदा वर्षांपासून त्याने ट्रेटीकोव्ह ब्रदर्स गॅलरीचे दिग्दर्शन केले आणि ते नॅशनल म्युझियम ऑफ रशियन पेंटिंगमध्ये बदलण्याचा प्रयत्न केला. ट्रूबनीकोव्हस्की गल्लीतील स्वतःच्या वाड्यात त्यांनी "वैयक्तिक अभिरुचीचे संग्रहालय" तयार केले. अविश्वसनीय स्वभाव, उत्साह आणि अस्सल उत्कटतेने त्याने फ्रेंच पेंटिंग आणि रशियन ग्राफिक्स, ओरिएंटल कांस्य आणि प्राचीन काच, चिनी वार्निश आणि रशियन चिन्ह विकत घेतले. तसे, रशियन चिन्हाच्या कलात्मक घटनेच्या शोधाबद्दल श्रेय दिलेला तोच आहे, ज्यामध्ये, ऑस्ट्रोखोव्हच्या आधी, नयनरम्य गोष्टींपेक्षा पूर्णपणे भिन्न असलेल्या मूल्यांचे मूल्यवान होते.

क्रांतीनंतर, तो स्वत: च्या नावाच्या आयकॉनोग्राफी आणि चित्रकला संग्रहालयाचे संचालक बनला, ज्याच्या मृत्यूनंतर तातडीने शून्य केले गेले, असंख्य संग्रहालये मध्ये "फवारणी" केली.

इवान अब्रामोविच मोरोझोव्ह (1871-1921)

व्हॅलेंटाईन सेरोव्ह यांनी चित्रकला

पॉल सेझान "द मार्न"

इवान मोरोझोव्हची हवेली. 1930 ग्रॅम.

आय. मोरोझोव्हचा संग्रह. सेझान हॉल

Tver मॅन्युक्टरी भागीदारी प्रमुख, लक्षाधीश. पेंटिंग्ज सहजतेने खर्च केले - पॅरिसमध्ये त्याला "रशियन, ज्याचा व्यापार होत नाही" असे म्हणतात. फ्रेंच संग्रहात त्याची किंमत 1,410,665 फ्रॅंक (1913 मध्ये त्यांनी रूबलसाठी 40 फ्रँक दिले). श्चुकिन यांच्या विपरीत, त्याने समकालीन रशियन पेंटिंग आणि व्यावसायिक प्रमाणात देखील विकत घेतले. ही सर्व संपत्ती प्रीचिस्टेन्का येथील त्याच्या वाड्यात दर्शविली गेली जिथे बाहेरील लोकांना परवानगी नव्हती. मोरोझोव्ह एक हौशी असूनही, त्याने अनुभवी क्यूरेटर म्हणून त्याचे संग्रहालय "नियोजित" केले. त्याला कोणत्या प्रकारचे काम हवे आहे हे माहित होते आणि अशा चित्रांसाठी त्याने भिंतींवर मोकळी जागा ठेवली. त्याने इतरांची मते ऐकली, कलाकारांवर विश्वास ठेवला: रशियन लोकांकडून - सेरोव्ह, फ्रेंचमधील - मॉरिस डेनिस, ज्यांना हवेलीतील संगीत हॉल सजवण्यासाठी आमंत्रित केले गेले होते. मोरोझोव्ह रशिया सोडून पळून गेला आणि कार्लस्बॅड येथे पन्नासाव्या वाढदिवसापूर्वीच मरण पावला, जेथे तो उपचारांसाठी आला होता. ट्रेटीकोव्ह गॅलरीत रशियन पेंटिंग्ज संपल्या, परंतु त्यातील बहुतेक गायब झाली; फ्रेंच लोक पुष्किन आणि हर्मिटेजमध्ये लटकलेले आहेत आणि प्रीचिस्टेन्कावरील घराचा कला अकादमी व स्वत: झुरब तसेरेटली यांनी ताब्यात घेतला आहे.

अलेक्सी विकुलोविच मोरोझोव्ह (1857-1934)

अलेक्सी मोरोझोव्हचे घर

ए मोरोझोव्हच्या हवेलीचे पोक्रोव्हकाचे आतील भाग

कुझेन आय.ए. मोरोझोवा, बॅचलर आणि डेंडी. गोळा करण्याशिवाय त्याला इतर कशाचीही आवड नव्हती आणि कापड कारखान्याचे व्यवस्थापनसुद्धा आपल्या भावाकडे वर्ग केले. त्याने पोर्सिलेन, लघुचित्र, प्रिंट्स, प्रिंट्स, चिन्हे, काच, क्रिस्टल, चांदी, स्नफ बॉक्स, लाकडी कोरीव खेळणी, कापड आणि भरतकाम एकत्र केले. पोक्रोव्हकावरील विशाल हवेलीमध्ये वसलेल्या संग्रहाचा सर्वात मौल्यवान भाग म्हणजे पोर्सिलेन - जवळपास अडीच हजार वस्तूंचा संग्रह. १ 18 १ in मध्ये जेव्हा अराजकवाद्यांनी घर ताब्यात घेतले होते, तर दुसरे असंख्य संग्रहालये गेले तेव्हा भव्य संग्रहातील काही भाग नष्ट झाला. जरी पोर्सिलेन संग्रह, ज्याच्या बदल्यात मॉस्कोमध्ये पोर्सिलेन संग्रहालय तयार केले गेले होते, ते मशिनियम ऑफ सिरेमिक्स आणि कुस्कोव्हो इस्टेटच्या हजारो फंडामध्ये हरवले.

पीटर इव्हानोविच श्चुकिन (1853-1912)

बोल्शाया ग्रूझिन्स्कायावरील रशियन पुरातन वस्तु संग्रहालयाचे अंतर्गत पी. \u200b\u200bशुचुकिन

प्योतर श्चुकिनची हवेली

"इव्हान श्चुकिन विथ बेट्स" या कंपनीचे सह-मालक आणि भाऊ एस.आय. श्चुकिन. रशियन पुरातन वस्तुंचे संग्रहालय संग्रहित केले, ज्यासाठी त्यांनी बोल्शाया ग्रूझिन्स्कायावर रशियन शैलीतील घरे एक संपूर्ण कॉम्प्लेक्स बांधली. तो अत्यंत कंजूस होता, परंतु त्याने संग्रह करण्यासाठी पैसेही सोडले नाहीत आणि आयुष्यभर त्याने सर्व प्रकारच्या चमत्कारांची शिकार केली: पर्शियन कार्पेट्स, चिनी पोर्सिलेन, जपानी पडदे, भारतीय कांस्य, भरतकाम, कापड, शस्त्रे, चाव्या, समोवारे, चाहते, ऑर्डर, पदके, डिशेस आणि दागिने.

1905 मध्ये त्यांनी ऐतिहासिक संग्रहालयात जवळजवळ 40 हजार वस्तूंचा भव्य संग्रह केला. क्रांती नंतर, श्चुकिन संग्रह संग्रहालये मध्ये विखुरलेले होते: काहीतरी ओरिएंटल आर्ट संग्रहालयाने घेतले होते, ट्रेत्याकोव्ह गॅलरीने काहीतरी, आर्मोरीने काहीतरी, आणि चांदी, पुरातन बटणाचे संग्रह, कानातले आणि दागदागिने यासारख्या छोट्या गोष्टी सोडल्या. ऐतिहासिक. जॉर्जियन्समधील भव्य टॉवर जैविक संग्रहालयात गेले. टिमिरिझाव, "जैविक आणि नास्तिक ज्ञान" चे प्रवर्तक.

अ\u200dॅलेक्सी अलेक्झांड्रोविच बखरुशीन (1865-1929)

बखरुशीन थिएटर संग्रहालयाचे अंतर्गत भाग

लेदर आणि कपड्यांच्या श्रीमंत पुरवठा करणा of्या कुटूंबाकडून. त्याने "हिंमत वर" संग्रह करण्यास सुरवात केली: तो म्हणाला की एका महिन्यात तो संग्रह गोळा करेल आणि इतके दूर नेले गेले की त्याने संपूर्ण संग्रहालय गोळा केले ज्यामध्ये नाट्यविषयक संबंधित वस्तूच आहेत. ते बखरूशीनवर हसले की तो कलाकार मोचलोव्ह आणि श्केपकिनच्या बुटांच्या ट्राऊझर्सवरील बटणावरुन थरथर कापत होता आणि त्याने सर्व काही एकत्रित केले आणि पोस्ट केले: पोस्टर, प्रोग्राम, पोस्टर्स, प्रिंट्स, पेंटिंग्ज आणि छायाचित्रे. नाट्य अवशेषांमधून, युरोपमधील प्रथम थिएटर संग्रहालयात जन्म झाला, ज्यासाठी त्याने एक वाडा बांधला जो शेक्सपियरच्या काळातील इंग्रजी कॉटेज सदृश होता. 1913 मध्ये त्यांनी विज्ञान संग्रहालयात संग्रहालय दान केले. क्रांतीनंतर त्यांनी आपल्या नावाच्या संग्रहालयात संशोधन सहाय्यक म्हणून काम केले.

इसाक इझ्राईलॅविच ब्रॉडस्की(1883-1939)

अलेक्झांडर लाक्तेनोव्ह. "कलाकार I. ब्रॉडस्की यांचे पोर्ट्रेट"

आयझॅक ब्रॉडस्की. इलिया रेपिन 1912 चे पोर्ट्रेट

आयझॅक ब्रॉडस्की. "स्मोल्नीच्या पार्श्वभूमीविरूद्ध लेनिन"

बोरिस कुस्टोडीव्ह "इसाक ब्रॉडस्की"

कलाकार, एका छोट्या व्यापा .्याच्या कुटुंबातील. क्रांती होण्यापूर्वी त्यांनी चित्रकार म्हणून आपल्या कारकिर्दीची सुरुवात केली आणि सोव्हिएत राजवटीत यशस्वीपणे पुढे चालू ठेवले, ज्यावर दयाळूपणे वागले गेले. कला अकादमीमध्ये शिकत असताना त्यांनी संग्रह करण्यास सुरवात केली, जेव्हा रशियामधील सर्वात फॅशनेबल आणि महागड्या कलाकार त्याची शिक्षक इलिया रेपिन यांनी त्याला अनेक स्केचेस सादर केली. या संग्रहातील मुख्य भाग 1920 आणि 1930 च्या दशकात सरकारी आदेशांच्या अटळ प्रवाहातून रॉयल्टी घेऊन मिळविला गेला. त्याने आपली अधिकृत स्थिती वापरलीः अकादमीचे प्रमुख म्हणून, आपल्याला कोठे व काय खरेदी करता येईल हे माहित होते आणि त्याप्रमाणे काय घेऊन जावे हे त्यांना माहित होते. पूर्वीच्या मोजणीच्या अपार्टमेंटमध्ये राहत होते; या आलिशान अपार्टमेंटमध्ये सुरीकोव्ह, लेव्हिटान, सेरोव्ह, कोरोव्हिन, कुस्टोडीव्ह, व्रुबेल, गोलोव्हिन यांनी pain०० चित्रे दिली आहेत. 1930 च्या दशकात, ब्रॉडस्कीशिवाय इतर कोठेही रशियन अवांत-गार्डे कलाकारांची कामे पाहणे अशक्य होते. त्यानंतर त्याच्याकडे पुरातन वस्तू खरेदीसाठी चौकशी सुरू होती. मला इच्छाशक्ती लिहिण्यास भाग पाडले गेले आणि संग्रह संग्रह लिहून काढला. आजकाल आय.आय. सेंट पीटर्सबर्गमधील आर्ट्स स्क्वेअरवरील ब्रॉडस्की - रशियन संग्रहालयाच्या संग्रहानंतर रशियन पेंटिंगचा दुसरा सर्वात मोठा संग्रह - दोन हजाराहून अधिक वस्तू.

आकडेवारीनुसार, जगात सुमारे 40% लोक संग्रहात काहीतरी गोळा करतात. या प्रवृत्तीपेक्षा मागे नाही आणि जगभरातील छंद आणि प्रसिद्ध व्यक्ती, जे अनेक पिढ्यांच्या मूर्ती आहेत.

अर्नोल्ड श्वार्झनेगरने हॅमरच्या गाड्या एकत्र केल्या. मॅडोना पिकासो, बारब्रा स्ट्रीसँड - 30 च्या दशकातील फर्निचर आणि डेमी मूर यांनी बाहुले गोळा केली. राष्ट्रपती पुतीन हे प्रमुख लोकांचे वर्णन करणारे तिकिटे गोळा करतात. युरी लुझकोव्ह आणि पितृपक्षी अ\u200dॅलेक्सी द्वितीय यांनाही फिल्टोलीली आवडते.

जिल्हाधिकारी 5 प्रकारात विभागले आहेत:

खरे कलेक्टर (इच्छित प्रतीसाठी कोणतीही रक्कम देण्यास सक्षम असलेले)

संग्राहक (त्यांच्यासाठी, मुख्य म्हणजे ही गोष्ट महाग आणि मोहक असावी).

प्रेमी (त्यांच्यासाठी हा संग्रह फॅशनच्या श्रद्धांजली किंवा इतर लोकांचे अनुकरण करण्यापेक्षा काहीच नाही)

मालक (ज्यांना एकतर वारसा म्हणून किंवा चुकून संग्रह प्राप्त झाला आहे).

फ्रीक्स (ज्यांना काय समजत नाही आणि ते का गोळा करतात ते समजत नाही).

एक अमेरिकन विक्षिप्त लोक स्नोबॉल गोळा करतात, जो तो रेफ्रिजरेटरमध्ये ठेवतो. इतिहासाच्या सर्वात वाईट हिमवादळाच्या वेळी त्याने त्यातील एकाला आंधळे केले. त्यांच्यासाठी आणखी एक न्यूयॉर्कच्या महापौरांनी बनविला होता. हा जिल्हाधिकारी त्याच्या प्रदर्शनांवर इतका प्रेम करतो की तो त्यांचा वाढदिवस साजरा देखील करतो. या प्रसंगी, पाहुणे सर्व पांढ white्या रंगात आले पाहिजेत, आणि मालक त्यांना फक्त पांढरे पदार्थ देतात.

सॅन फ्रान्सिस्को कलेक्टर अशा वस्तू गोळा करतो ज्यांचा आकार किंवा देखावा हास्य सारखाच आहे. त्याच्याकडे सर्व प्रकारच्या बटणे, पेन्सिल, घड्याळे, कप, वेगवेगळ्या सामग्रीचे बनविलेले बलून इत्यादी आहेत. या गोष्टींमुळे त्याचे जीवन दयाळू आणि अधिक मनोरंजक बनते. थॉमस एडिसन यांचे सर्वात महाग संग्रह होते! त्यांच्याकडे त्याच्या शोधासाठी चार हजार पेटंट्स आहेत, त्यांचे मूल्य अंदाजाच्या पलीकडे आहे.

वेगाने वाढणारी संग्रह म्हणजे फोटोग्राफी.

आकडेवारीनुसार, जे लोक काही गोळा करतात ते बहुतेकदा श्रीमंत लोक बनतात, वरवर पाहता नवीन प्रदर्शनांची तल्लफ त्यांना अधिक पैसे कमवते.

सर्वात मोठा संग्रह फिलाडेल्फियामधील एका विलक्षण मालकीचा आहे - तो ट्राम गाड्यांचा संग्रह करतो. एकदा त्यांनी सोव्हिएत युनियनला एक पत्र पाठवून त्याला संग्रह करण्यासाठी रशियन ट्राम पाठवण्यास सांगितले. मस्कोव्हिट्स आणि लेनिनग्राड रहिवाश्यांनी सल्लामसलत केली आणि भेट म्हणून अमेरिकन दोन ट्राम पाठवले - एक मॉस्को आणि एक लेनिनग्राड.

सर्वात लहान संग्रह हे येरेवन मास्टरचा आहे. त्याने 15 मिलिमीटर मोजण्यासाठी व्हायोलिन बनवून सुरुवात केली. मग त्याने एक लोकोमोटिव्ह ट्रेन बनविली जी सुईच्या डोळ्यामध्ये मुक्तपणे जाते. शेवटी, सामान्य मानवी केसांवर त्याने हि di्याच्या तुकड्याने लिहिले - "सर्व देशांचे कामगार, एकत्र व्हा!" आता या कारागीरांच्या संग्रहात बरीच लघुपट आहेत, जी केवळ मजबूत भिंगांद्वारे पाहिली जाऊ शकतात.

गोळा करणे देखील एक फायदेशीर व्यवसाय आहे. जर बँकेत जमा झालेली रक्कम सामान्यत: 10 वर्षांच्या आत दुप्पट झाली तर एखाद्या कलाकृतीचे मूल्य 1.5 पट वेगाने वाढते. याव्यतिरिक्त, प्रत्येक संग्राहकाच्या आत्म्यात असाधारण नशिबाची आशा असते, जेव्हा खरेदी केलेल्या तुकड्याचे मूल्य शंभर किंवा हजार पट वाढू शकते. आणि कधीकधी असे घडते.

व्लादिमीर शेनस्की कछुए, टरफले, स्टारफिश आणि खोल समुद्रातील इतर रहिवासी गोळा करतात. शिवाय, संगीतकाराला या सर्व ट्रॉफी स्वत: समुद्राच्या तळापासून मिळाली, जिथे त्याला भेट देण्यात आली. तो 40 वर्षांपासून डायव्हिंग करतोय. वॅलडिस पेल्शने बर्\u200dयाच वर्षांपासून आपली आवड बदलली नाही. त्याचे सैन्य हेल्मेट संग्रह (ज्यामध्ये 19 व्या शतकाचे अगदी चामड्याचे जर्मन हेल्मेट आणि नेपोलियन सैन्याच्या अधिका of्याचे औपचारिक हेल्मेट आहे) कोणत्याही संग्रहालयाची मत्सर वाटेल. व्हॅलेरी मेलाडझे शस्त्रे गोळा करण्यासाठी प्रसिद्ध आहेत. त्याच्या कार्यालयात डझनभर डॅगर आहेत. चाहत्यांबद्दल धन्यवाद, ओलेग गझमानोव्हमध्ये साबर आणि चेकर्सचा संग्रह आहे. अलेक्झांडर रोझेनबॉम केवळ शस्त्रेपुरती मर्यादीत नाही. त्याच्या घरातील शस्त्रागारात केवळ खंजीर आणि साबरच नाही तर इतर सैन्य दारुगोळा देखील आहेत.

जगात सर्वाधिक लोकप्रिय संकलन म्हणजे नाणीशास्त्र (नाणे गोळा करणे). मानसशास्त्रज्ञांचा असा विश्वास आहे की एखादी व्यक्ती वास्तविक जीवनात आपल्या इच्छेची पूर्तता न केल्यावर संग्रह गोळा करण्यास सुरवात करते. संग्रहातून एखाद्या व्यक्तीचे अगदी अचूक मनोवैज्ञानिक पोर्ट्रेट संकलित केले जाऊ शकते. जर सर्व प्रदर्शन भारतातील असतील तर लोकांनी तिथे जाण्याचा नेहमीच प्रयत्न केला आहे. आपल्या समोर सैनिकांचा संग्रह दिसला तर लपलेला योद्धा आणि आक्रमक आहे.

गायिका इरिना ओटिवा डुकराचे पुतळे गोळा करतात. जेव्हा डुकरांना नेमके का विचारले गेले तर इरीनाने विनोदी उत्तर दिले की जर ती घरी "घृणास्पद" गोळा करते तर जगात त्यातील कमी असेल. अलेक्झांडर शिरविंद आणि मिखाईल डरझाविन यांचे संग्रह बर्\u200dयाच वर्षांपासून आहे. एक उत्सुक धूम्रपान करणारा अलेक्झांडर शिरविंद हे बर्\u200dयाच वर्षांपासून पाईप्स जमा करीत आहे आणि मच्छीमार मीकल डेरझाविन फिशिंग रॉड गोळा करीत आहे. शिवाय शेल्फ् 'चे अव रुप त्यांचे सर्व घरगुती प्रदर्शन शिळे नसतात, परंतु वापरले जातात. टाटियाना बुलानोवा अलीकडे पर्यंत हिप्पोजचा ज्वलनशील संग्राहक होता. तिची आवड इतकी वाढली की टाटियानाला भेट म्हणून थेट हिप्पोपोटॅमस घेण्यास आधीच घाबरत होता आणि त्याने तेथून निघण्याचा निर्णय घेतला.

तज्ञांचा असा विश्वास आहे की संपूर्ण संग्रह म्हटले जाऊ शकते:

स्टँप संग्रह - 10.000 पेक्षा कमी वस्तू नाहीत.

पुस्तकांचा संग्रह - किमान 1000 प्रती.

नाण्यांचा संग्रह - 1000 तुकड्यांपेक्षा कमी नाही.

याव्यतिरिक्त, संग्रहात कमीतकमी 1-2% लिंग असणे आवश्यक आहे.

"उमातुरमन" या गटातील भाऊ क्रिस्टोव्स्की बियर मग एकत्र करतात. अलेक्झांड्रा मारिनिना लेखक क्रिसमसच्या दुर्मीळ घंटा - चिकणमाती, क्रिस्टल, पोर्सिलेन, धातू गोळा करतात. एल्टन जॉन गाड्या गोळा करतात. त्याच्या इस्टेटवरील गॅरेजमध्ये 26 व्हिंटेज कार आहेत.

ब्राझीलचा एक कॅप्टन त्याने भेट दिलेल्या सर्व समुद्र आणि समुद्रांच्या लाटांचे आवाज एकत्रित करतो. त्यातून जाणारे जहाज, वर्किंग पोर्ट इ. चा आवाजही नोंदविला जातो. प्रसिद्ध चरबी मनुष्य अलेक्झांडर सेमचेव्ह चांगले परफ्यूम गोळा करतो. तो त्याच्या इतर संग्रह - हेलिकॉप्टर आणि टाक्यांचे मॉडेल्स देखील विसरत नाही, ज्याला तो आपल्या विश्रांतीवर एकत्र चिकटून राहतो.

सर्वात महागड्या प्रकारचे संग्रह म्हणजे प्राचीन वस्तूंबद्दलची आवड.

१ thव्या शतकाच्या शेवटी, जाहिरातींनी लोकांच्या दैनंदिन जीवनात प्रवेश करण्यास सुरवात केली. त्या वेळी, बरीच लोकांना अद्याप अनाहुत जाहिरातींची सवय झालेली नव्हती आणि त्यांनी ख interest्या अर्थाने रस निर्माण केला आणि उत्पादनांसह कार्ड एकत्रित बनू शकले.

शंभर वर्षांपूर्वी, जवळजवळ कोणीही अवांछित collectड कलेक्टर होऊ शकले. बर्\u200dयाच मध्यमवर्गीय आणि उच्चवर्गीय लोकांनी "व्यापारी कार्ड" म्हणून ओळखले जाणारे गोळा केले. या चित्रांच्या कार्टनमध्ये बर्\u200dयाचदा खरेदी केलेल्या वस्तू, विशेषत: किराणा सामानाचा समावेश होता. संग्रह सुशोभित करण्यासाठी अगदी खास अल्बम देखील प्रकाशीत केले गेले आणि संग्रहकर्त्यांनी गहाळ प्रतींच्या देवाणघेवाण केली.

विविध वस्तूंच्या 6500 हून अधिक कार्ड आधुनिक संशोधकांना ज्ञात आहेत. त्यापैकी बर्\u200dयाचजण जाहिरातींसाठी उपयुक्त आणि अगदी बरे करण्याचे गुणधर्म सांगतात. मोहक घोषणांचा असा दावा आहे की आजारपण आणि मद्यपान करणे बरे करणे देखील शक्य आहे. आणि हीर्स रूट बीयरची जाहिरात "रक्तातील शुद्धीकरण" करण्याचे वचन देते.

व्हिक्टोरियन लोकांनाही कलेची आवड होती, म्हणून जाहिरातदारांनी काळजीपूर्वक कलाकार, कवी आणि लेखकांकडील घटक घेतले. म्हणूनच १69 69 in मध्ये मरण पावलेल्या रेम्ब्राँडच्या पोर्ट्रेटने एंटरप्राइज पीठ व्यापार कार्ड सुशोभित केले.

तांत्रिक नावीन्यामुळे ट्रेडिंग कार्डची उच्च लोकप्रियता वाढली: रंग मुद्रण. त्यावेळी प्रकाशित होणारी मासिके अगदी महागड्यासुद्धा काळा आणि पांढरा, क्वचितच दोन रंगांची होती. म्हणूनच कार्डांच्या रूपात रंगांचे अनुप्रयोग व्यापक झाले आहेत. गंमत म्हणजे, जेव्हा मॅगझिनने स्वत: च्या रंगीत जाहिराती मुद्रित करण्यास सुरुवात केली तेव्हा व्यापार कार्ड फॅशनच्या बाहेर पडले.

आमच्या काळात जाहिराती बर्\u200dयाच फालतू आणि "आक्रमक" बनल्या आहेत. तर, डच कपड्यांच्या कंपनीच्या निंदनीय जाहिरातीमध्ये

"18 व्या शतकातील संग्रह"

माझ्या अहवालात मला संग्रहणांच्या उदयासाठीच्या पूर्व शर्ती आणि संग्रहांच्या वैयक्तिकतेबद्दल बोलू इच्छित आहे.

मी रशियन खाजगी संग्रह, कला संग्रह पाहत आहे. अठराव्या शतकात रशियामध्ये खासगी संग्रहांचे प्रकार ओळखणे, संग्रहांची खासियत दर्शविणे, कलेक्टरांच्या वैयक्तिक अभिरुचीच्या विशिष्टतेसह खासगी संग्रहांच्या स्थापनेचा विचार करणे आणि त्याचे घटक किंवा त्याच्या आसपासचे लोक काय असू शकतात हे माझे लक्ष्य आहे संग्राहकाच्या चववर परिणाम करा.

खासगी संग्रह हे ऐतिहासिक स्त्रोतांच्या गुंतागुंतीच्या रूपात परिभाषित केले गेले आहे, कारण कौटुंबिक संग्रह फोल्डिंग आम्हाला एखाद्या विशिष्ट ऐतिहासिक कालावधीची घटना म्हणून खाली उतरलेल्या स्त्रोतांच्या थरांचे मूल्यांकन करण्यास परवानगी देते. खासगी संग्रहातून सामग्रीचा अभ्यास केल्याने रशियाच्या सामाजिक-राजकीय, आर्थिक आणि सांस्कृतिक जीवनाचा अभ्यास करणे शक्य होते.

कलात्मक कामे एक मनोरंजक सांस्कृतिक आणि समाजशास्त्रीय इंद्रियगोचर म्हणून एकत्रित करणे नेहमी केवळ स्वत: कलेक्टरचे व्यक्तिमत्त्व, आवडी आणि अभिरुचीच प्रतिबिंबित करत नाही, तर कलात्मक मूल्यांकडे समाजाच्या संवेदनशीलतेची पातळी शोधू देतो. संस्कृतीचे उत्पादन आणि बहुतेकदा संरक्षणाच्या शेजारीच, कलाकृती एकत्र करणे हे मानवी क्रियाकलापांचा सर्वात मनोरंजक प्रकार आहे आणि कलात्मक जीवनातील काही क्षेत्रांमध्ये "शासित" पात्र आहे कारण संग्राहक नेहमीच त्यांची समकालीन संस्कृती आणि त्याचे भविष्य यावर परिणाम करतात.

संग्राहकाचे व्यक्तिमत्त्व, त्याचे वातावरण आणि त्याच्यावरील परिणाम याबद्दल मी खासगी संग्रह पाहतो.

संग्रहात प्रामुख्याने चित्रांचे संग्रह, सजावटीच्या आणि उपयोजित कलेच्या वस्तूंचा संग्रह होता आणि पुस्तके संग्रहित करणे आणि ग्रंथालयांचे संकलन करण्याकडे बरेच लक्ष दिले गेले, म्हणजे त्यांनी पश्चिम युरोपियन संस्कृती, विज्ञान आणि कला यांचे नमुने गोळा केले. साहित्याच्या क्षेत्रात, केवळ पाश्चात्य युरोपियन साहित्यातच रस नव्हता तर रशियन इतिहासाला देखील आवाहन होते आणि जुन्या रशियन हस्तलिखितांचे अनेक संग्रह आढळतात. ऐतिहासिक कागदपत्रांचा अभ्यास आणि प्रकाशनास रशियन इतिहासावर सुरुवात झाली. रशियामध्ये, कलाकृतींसाठी एक बाजारपेठ तयार केली गेली, मुख्यत: सेंट पीटर्सबर्ग येथे, जेथे पश्चिम युरोपमधील कलेच्या वस्तू दर वर्षी आणल्या जात असत, संग्राहकांनी युरोपमधील लिलावात खरेदी केली, सलून, पुरातन दुकानांमध्ये, चित्रांचे ऑर्डर होते आणि आधुनिक मास्टर्सची शिल्पे.

18 व्या शतकात जेव्हा रशियाने युरोपियन संस्कृतीत प्रभुत्व मिळविण्याच्या मार्गावर प्रवेश केला तेव्हा संकलन वाढू लागले. कला खजिना संग्रह मूळतः राजघराण्यातील आणि कुलीन वंशाच्या मंडळांमध्ये - रशियामधील सर्वात श्रीमंत व्यक्तींमध्ये चालविला गेला. हळूहळू, 18 व्या शतकात, संग्रह करण्याचा विषय आणि संग्राहकांची सामाजिक रचना विस्तारली: म्हणजेच खानदानी व्यतिरिक्त, व्यापारी आणि सामान्य लोकांचे प्रतिनिधी देखील संग्रहित करण्यास आवडत होते.

पद्धतशीर संकलनाची सुरुवात पीटर प्रथमच्या नावाशी संबंधित आहे, ज्यांनी मुख्यत्वे देशाच्या पुढील सामाजिक-सांस्कृतिक विकासाची पूर्व निर्धारित केली होती. रशियामध्ये खाजगी संग्रहणात जन्म घेण्याच्या बाबतीत पीटरची भूमिका खरोखरच छान होती. पीटर प्रथमच्या कलात्मक अभिरुचीनुसार, त्याच्या संग्रहातील कृतीचा, त्याच्या दरबाराच्या अभिरुचीचा आणि त्यांच्या पश्चिम युरोपीय कलेच्या एकत्रित कार्याच्या प्रारंभावर महत्त्वपूर्ण परिणाम झाला. जे. शेटेलिन यांच्या म्हणण्यानुसार, उदात्त दरबारींनी सेंट पीटर्सबर्ग आणि मॉस्कोमधील घरे जारच्या चवचे अनुकरण करून त्यांची घरे पेंटिंग्जने सजविली.

पीटर द ग्रेटचा संग्रह कार्य १ 17२25 पर्यंत चालू राहिला. हे स्पष्ट आहे की पीटरने डच आणि फ्लेमिश मास्टर्स यांच्या कार्याला प्राधान्य दिले आहे, जरी त्याच्या संग्रहात इटालियन चित्रकला देखील समाविष्ट आहेत.

पीटर प्रथम यांनी रशियामधील पश्चिम युरोपियन चित्रांचा पहिला संग्रह केवळ गोळा केला नाही, तर जॉर्ज गझेल यांना ते पाळण्यासाठी विशेषतः आमंत्रित केले, ज्यायोगे आमच्या देशातील परदेशी चित्रांच्या कामांचे संग्रह आणि साठवणुकीचा पाया घातला गेला.

पीटर मी यांनी कलाकृती एकत्रित करणे खूप प्रभावी होते. अंदाजे अंदाजानुसार, त्याच्या चित्रांच्या संग्रहात works०० हून अधिक कामांचा समावेश आहे आणि त्याच्या संग्रहातील कार्याचे महत्त्व म्हणून हे ओळखले जाते की पीटर संकलनाच्या क्षेत्रात विविध रुची होते, परंतु कलात्मक चव असलेल्या स्पष्ट अभिमुखतेसह, जहाज बांधणी आणि इतर व्यावहारिक कामांसाठी केवळ त्याच्या छंदाशीच संबंधित नसते, बहुतेकदा सामान्यतः विश्वास आहे.

पश्चिम युरोपच्या सांस्कृतिक मूल्यांमध्ये जारच्या साथीदारांच्या मोठ्या रूचीचे एक उदाहरण म्हणजे एडी मेनशिकोव्ह, बीपी शेरेमेटेव्ह, पीपी शफीरोव, ए.ए. मटदेव आणि इतर यांनी तयार केलेली ग्रंथालये, त्या काळातील ग्रंथालयांसाठी प्रथम श्रेणी परदेशी भाषांमध्ये पुस्तके संख्या. तथापि, अठराव्या शतकाच्या पहिल्या तिमाहीत खासगी कला संग्रहांबद्दल. ए.डी. मेन्शिकोव्ह आणि जे.व्ही. ब्रूस आणि डी.एम. गोलिसिन यांच्या संग्रहातील कामांविषयी माहिती वगळता फारच कमी माहिती आहे, ज्यांचे मॉस्कोजवळील इस्टेटमध्ये इटालियन चित्रांचे चांगले संग्रह होते, जे त्यांच्या निधनानंतर पूर्णपणे सोडून दिले गेले.

अशाप्रकारे, आम्ही असे म्हणू शकतो की रशियामध्ये खाजगी संग्रहणाचा इतिहास 18 व्या शतकाच्या पहिल्या तिमाहीचा आहे आणि त्याचा उद्भव थेट पीटर I च्या संग्रह क्रियाकलापांशी संबंधित आहे.

अगदी लहान वयातच, विज्ञान आणि परदेशी जीवनशैलीची आवड दर्शविणारे, पश्चिम युरोपच्या देशांमध्ये (1697-1698) प्रदीर्घ प्रवास करणार्या रशियन tsars मध्ये पीटर पहिला होता. पीटर प्रथम, 17 व्या शतकाच्या शेवटी "महान दूतावास" दरम्यान, हॉलंड आणि इंग्लंडच्या मोठ्या संपन्न शहरांना भेट दिली. पाश्चात्य संस्कृतीतील विविध नवकल्पना आणि वस्तूंमध्ये त्याला फार रस होता. जारने कोणतेही काम न करता संपूर्ण संग्रह आणि वैयक्तिक वस्तू विकत घेतल्या: पुस्तके, उपकरणे, साधने, शस्त्रे, नैसर्गिक अत्याचार. या वस्तूंनी पेट्रोव्स्काया कुन्स्टकमेराचा पहिला रशियन नैसर्गिक विज्ञान संग्रहालय बनविला.

रशियाला परत आल्यावर त्याने स्वत: चे वांशिकतेचे मंत्रिमंडळ तयार करण्याचे ठरविले. या खोलीचे नाव जर्मन पद्धतीने कुन्स्टकमेरा असे ठेवले गेले होते, म्हणजे "वेश्येचे मंत्रिमंडळ." हे खरं तर, एका विशिष्ट योजनेनुसार आयोजित केलेले पहिले वैज्ञानिक संग्रह होते, रशियामधील पहिले संग्रहालय, यात पुरातत्व वांशिकता, मानववंशशास्त्रीय आणि मानववंश संग्रह आहेत आणि त्यात कला संग्रह देखील समाविष्ट आहे, विशेषतः चित्रांचे संग्रह. कुन्स्टकमेराचे असे विभाग होतेः

§ उत्तर अमेरीका

उत्तर अमेरिकेच्या खंडातील एस्किमोस, अलेट्स आणि भारतीय यांच्या पारंपारिक संस्कृती आणि आदिवासींच्या जीवनावरील सर्वात श्रीमंत संग्रह कुन्स्टकमेरामध्ये आहे. रचनांमध्ये विशेष रस असतोः एखाद्या आजारी व्यक्तीला शमनने वागवले जाण्याचा देखावा, पाऊस आणि इतरांना कॉल करण्याचा विधी नृत्य.

§ जपान

हे प्रदर्शन जपानी आणि आयनूचे जीवन आणि संस्कृती प्रस्तुत करते. मासेमारी हा बेटावरील मासेमारीच्या मुख्य कामांपैकी एक होता आणि कुन्स्टकमेरामध्ये विविध गीअर्सचे एक मोठे संग्रह आहे: हुक, जाळे, सापळे. प्रदर्शनावरील सामुराई चिलखत सजावट आणि गुंतागुंतीच्या बांधकामांमध्ये उल्लेखनीय आहे.

§ आफ्रिका

आफ्रिकेला समर्पित हॉल उप-सहारान आफ्रिकेमध्ये राहणा many्या बर्\u200dयाच लोकांच्या इतिहासासह आणि जीवनास परिचित आहे. या प्रदर्शनात कामगारांची विविध साधने सादर केली गेली, जी शेतकर्\u200dयांची प्रमुख साधने होती. लाकूड आणि हाडांमधून कुशलतेने कोरलेल्या वस्तू देखील आहेत.

§ चीन आणि मंगोलिया

चीनमध्ये 50 राष्ट्रीय अल्पसंख्याक आहेत आणि चीनच्या लोकांना समर्पित केलेले प्रदर्शन त्यांच्या जीवनाचे आणि संस्कृतीचे फक्त मुख्य पैलू आहे. चीन पोर्सिलेनचे जन्मस्थान मानले जाते आणि संग्रहालयात बर्\u200dयाच पोर्सिलेन वस्तू तसेच क्लोइझन, दगड, लाकूड आणि हाडांच्या वस्तू आहेत.

मंगोलियाच्या हॉलमध्ये भटक्या विमुक्तांच्या निवासस्थानावर रस निर्माण होतो - एक दही, तसेच पारंपारिक मंगोलियन अलंकार असलेले प्रदर्शन. ते कपडे, साधने, खोगीर, ब्लँकेट्स आणि बरेच काही सजवण्यासाठी वापरले जात होते.

§ भारत आणि इंडोनेशिया

दक्षिण आशियातील लोकांना समर्पित संग्रहालयाचा विभाग एक श्रीमंत आहे. कुन्स्टकमेरामध्ये कोरीव काम करणा of्या लाकडाचा मोठा संग्रह आहे. विविध मुखवटे, जुन्या नाट्य पोशाख, कठपुतळी थिएटर कठपुतळी यांचे संग्रह देखील सादर केले.

इंडोनेशियन विभाग क्रिस डॅगरकडे लक्ष वेधतो. या खंजीरांचे ब्लेड विशेष स्टीलचे बनलेले होते आणि बहुतेकदा ज्वाळाच्या जीभेचा आकार असतो. सावली थिएटरविषयी सांगणार्\u200dया प्रदर्शनाची सामग्री देखील स्वारस्यपूर्ण आहे.

§ ऑस्ट्रेलिया आणि ओशनिया

शिकारी-गोळा करणार्\u200dयांची आदिवासी साधने येथे दर्शविली आहेत.

At शारीरिक विभाग

या विभागात शारीरिक विकृती आणि दोन प्रकारचे डोके असलेला कोकरू, सियामी जुळे आणि बरेच काही यासारखे विविध प्रकारचे नैसर्गिक भेदभाव असलेले प्रदर्शन आहेत.

कुन्स्टकमेराच्या मूळ संग्रहात 2000 हून अधिक वस्तूंचा समावेश आहे आणि पीटर प्रथमने 1717 मध्ये त्याच्या निर्माता फ्रेडरिक रुईश, एक डच शरीरशास्त्रज्ञ, 30,000 गिल्डर्ससाठी खरेदी केले होते.

१16१-17-१-17१17 मध्ये हॉलंडच्या दुसर्\u200dया भेटीदरम्यान पीटरने अल्बर्ट सेब संग्रहालयात भेट दिली. यावेळेस, सेबला त्याचा संग्रह रशियन जारकडे विक्री करण्याची कल्पना होती, ज्याबद्दल त्याने आधीपासूनच त्याच्याशी पत्रव्यवहार केला होता. पीटर प्रथम यांनी सेबच्या कार्यालयाची वैयक्तिक तपासणी केल्यावर शेवटी हे प्रकरण निश्चित झाले आणि संपूर्ण संग्रह १,000,००० डच गिल्डर्ससाठी खरेदी करण्यात आला आणि कुन्स्टकमेरासाठी सेंट पीटर्सबर्ग येथे नेण्यात आले.

रशियन सार्वभौम, ज्यांनी परदेशी प्रवासामधून एक नवीन छंद आणला, त्याचे अनुसरण केल्याने त्याचे बरेच सहकारी विनय गोळा करू लागले आणि हळूहळू ए.डी. सारख्या असंख्य आश्चर्यकारक खासगी संग्रहांची स्थापना झाली. मेनशिकोव्ह, बी.पी. ए.एम. चे कुटुंब शेरेमेतेव, डी.एम. आणि डी.ए. गोलितसिन. पहिल्या कौटुंबिक सभा फॅशनच्या प्रभावाखाली किंवा राजाला प्रसन्न करण्यासाठी तयार केल्या जातात.

पीटर याकोव्ह विलिमोविच ब्रूस (1670-1735), ज्यांचा जवळचा सहकारी, एक रशियन राजकारणी, लष्करी मनुष्य, अभियंता आणि वैज्ञानिक होता, त्यानेही कुन्स्टकमेरा संग्रहात भाग घेतला. त्यांच्या संग्रहात प्रसिद्ध लोकांचे पोर्ट्रेट, एथनोग्राफिक वस्तू, मोजण्याचे साधन, नकाशे, योजना, हस्तलिखित आणि पुस्तके समाविष्ट होती. ब्रूस हा रशियामधील सर्वात सुशिक्षित, निसर्गवादी आणि खगोलशास्त्रज्ञ होता. त्यांच्याकडे सुमारे १,500०० खंडांची, सर्वात मोठी केवळ वैज्ञानिक, तांत्रिक आणि संदर्भ सामग्री असलेली सर्वात मोठी ग्रंथालय होती. त्यांच्या इच्छेनुसार वैज्ञानिक ग्रंथालयाने त्याच्या निधनानंतर विज्ञान अकादमीमध्ये प्रवेश केला. पुस्तके अ\u200dॅकॅडमिक लायब्ररीमध्ये, आणि त्यातील अत्याधुनिकता - कुन्स्टकमेरा येथे हस्तांतरित केली गेली. "ग्रेट दूतावास" चे सदस्य असल्याने, या.व्ही. ब्रुसने इंग्लंडमध्ये वैज्ञानिक परिचित केले आणि आयुष्याच्या शेवटपर्यंत या देशाच्या संपर्कात राहिले; इंग्रजी शास्त्रज्ञांच्या कार्याच्या असंख्य आवृत्त्यांद्वारे पुरावा म्हणून, आय. न्यूटन, जोपर्यंत तिथून मरेपर्यंत त्याला मिळाला. हे ज्ञात आहे की ब्रुसने कुन्स्टकमेरा संग्रहालयात दान केले: मातीचा घसा आणि एक कल्मीक दफन कलश, चिनी गडद लाल आणि तपकिरी दगडाने बनविलेले जग. कुन्स्टकमेराच्या अत्याचारांपैकी पूर्वीचे खंजीर त्याच्या संग्रहात चढले.

ब्रुसच्या संग्रहातील सर्वात उत्सुकता ही कदाचित त्याच्याद्वारे न्युरमबर्गमध्ये ऑर्डर केली गेली होती

जोहान डोर्श, कारव्हर, रुरिक ते पीटर प्रथम पर्यंत रशियन राज्यकर्त्यांच्या पोर्ट्रेटची मालिका.

कुन्स्टकमेराच्या अत्याचारांवरून असे दिसून आले की उशीरा ब्रूसच्या संग्रहातून चित्रकला विभाग मोठ्या प्रमाणात समृद्ध झाला आहे. इव्हान टेरिफिक ते इव्हान अलेक्सेव्हिचपर्यंतच्या दहा प्रथम तारिस्ट पोर्ट्रेटपैकी नऊ ब्रायोसोव्हची आहेत. कुन्स्टकमेरा कॅटलॉगमध्ये: "पोर्ट्रेट ऑफ चार्ल्स, इंग्लंडचा राजा: अँटनी व्हॅन डायक यांनी मूळ केल्यानंतर, कॅनव्हासवर पेंट केले." किंवा ब्रूसकडे प्लॉट कॅनव्हास आहे - कुन्स्टकमेरा कॅटलॉगमध्ये "प्रोमीथियस विथ ए पतंग".

18 व्या शतकाच्या प्रसिद्ध संग्राहकांपैकी एक दिमित्री मिखाईलोविच गोलित्सेन (1665-1737) होता. व्हिएन्नामधील रशियन राजदूताची क्रिया आंतरराष्ट्रीय कलात्मक संबंधांच्या इतिहासातील आणि रशियन संग्रहांच्या इतिहासातील एक अनोखी घटना बनली. 30 वर्षांहून अधिक काळ ते ऑस्ट्रियाच्या साम्राज्याच्या राजधानीत वास्तव्य करीत होते, जिथे त्याला मोठ्या प्रमाणात प्रसिद्धी मिळाली आणि आपल्या धर्मादाय प्रेमाबद्दल आणि शास्त्रज्ञ आणि कलाकारांचे संरक्षण.

त्यांच्या संग्रहात पुस्तके, हस्तलिखिते, पेंटिंग्ज, नैसर्गिक विज्ञान संग्रहांचा समावेश होता. त्याच्याकडे एक विशाल ग्रंथालय होते, ज्यात रशियन आणि विदेशी भाषांमध्ये सुमारे 3 हजार प्रकाशने आहेत. तेथे हस्तलिखित अनुवाद देखील होते, या संग्रहात हस्तलिखित संग्रह, इतिहास, बायझंटाईन इतिहास, वंशावळ आणि रँक पुस्तके, नोव्हगोरोड आणि भव्य डुकल पत्रे, पवित्र स्थानांवरील यात्रेचे वर्णन होते. दिमित्री मिखाईलोविच गोलित्सेन यांनी पेंटिंग्ज आणि प्रिंट्सची सूची तयार केली.

कॅटलॉग फ्रेंच भाषेत हस्तलिखित मजकुरासह कडा बाजूने सोन्या-भरलेल्या दागिन्यांसह एक लेदर-बद्ध नोटबुक आहे. असे मानले जाऊ शकते की हे कॅटलॉग १mit in86 मध्ये हर्मिटेजने विकत घेतलेल्या गोलित्सिन संग्रहालयाच्या इतर प्रदर्शनासमवेत हर्मिटेजवर आले होते. अशाप्रकारे, हस्तलिखित पुस्तक म्हणजे 18 व्या शतकाच्या शेवटी, गोलित्सेन राजपुत्रांच्या असंख्य, विखुरलेल्या कुटुंबाच्या प्रतिनिधींनी बनविलेल्या सर्वात मोठ्या आर्ट गॅलरीपैकी एक कॅटलॉग आहे. संग्रहालय कुन्स्तकमेरा प्रदर्शन गोळा करीत आहे

दिमित्री एम. डी.एम. ची प्रसिद्ध लायब्ररी गोलितसिन, त्याचा सर्वात मौल्यवान विभाग - जुने रशियन. १th व्या शतकातील - विशेषतः फ्रेंच भाषेत परदेशी भाषांमध्ये 18 व्या शतकाच्या पुस्तकांचे संग्रह खूप समृद्ध होते. ग्रंथालयामध्ये स्पष्टपणे व्यक्त केलेले मानवतावादी अभिमुखता: इतिहास, राजकारण आणि न्यायशास्त्रावरील पुस्तके प्रचलित होती.

पीटर प्रथम डच भाषा शिकवणारे राजकारणी आंद्रे अँड्रीविच विनीयस (१41-17१-१-17१.), नकाशे, योजना, खोदकाम संग्रहित करतात, त्यांच्या पुस्तक संग्रहात जर्मन, फ्रेंच, लॅटिन, पोलिश आणि डचमधील अनेक पुस्तके आहेत. तेथे अ\u200dॅटलेसेस, शहर योजना, डच कलाकारांनी केलेल्या कामाचा संग्रहही होता, मुद्रण आणि रेखाचित्रांच्या मोठ्या अल्बममध्ये ही कामे संग्रहित केली गेली, ज्याच्या मुखपृष्ठावर मालकाच्या हाताने "आंद्रे विनीस पुस्तक" प्रदर्शित केले होते .

रशियातील सर्वात प्राचीन कला संग्रहांपैकी एक म्हणजे शेरेमेतेव संग्रह. बोरिस पेट्रोव्हिच शेरेमेतेव्ह (१5-17२-१ .१)) हे युरोपियन पद्धतीने घरे सुसज्ज करणारे पहिले होते. बी.पी. शेरेमेतेव्हच्या एकत्रित कार्याची सुरूवात, बहुधा 1740 च्या दशकाच्या मध्यभागी आणि पहिल्या वर्षांत महारानी एलिझाबेथच्या "चवीचे अनुकरण" करण्याचा एक परिणाम होता. या प्रकारच्या "छंद" चे परिणाम कुन्स्टकमेराची भरपाई होते, जे 18 व्या शतकात पीटर्सबर्गच्या एकत्रित होण्याचे सर्वात उत्सुकतेचे उदाहरण होते.

त्याच्या कलात्मक अभिरुचीच्या निर्मितीला विशेष महत्त्व म्हणजे जारच्या आदेशानुसार युरोप (1697-1699) ची यात्रा होती, त्यादरम्यान बी.पी. शेरेमेतेव्ह, माल्टानंतर, पोलंड आणि ऑस्ट्रियामधून गेले. त्यानंतरच त्याने क्राको, व्हिएन्ना, व्हेनिस आणि रोम या शहरांमध्ये सर्वप्रथम भेट दिली. त्याने युरोपमध्ये जे पाहिले त्याने त्याच्यावर जोरदार परिणाम केला. बी.पी. शेरेमेतेव्ह केवळ "जर्मन ड्रेस" आणि एका विगमध्ये रशियाला परतले नाहीत आणि त्यांनी युरोपियन मॉडेलनुसार आपल्या घरांची व्यवस्था करण्यास सुरवात केली, परंतु पारंपारिक रशियन जीवनशैलीचा पाठपुरावा करण्याच्या उद्देशाने पीटरच्या पुढाकारांना पाठिंबा देणारे पहिलेच एक. युरोपियन संस्कृती.

त्याचा वारस पीटर बोरिसोविच शेरेमेतेव्ह (१13१-1-१7888) यांनीही कलाकृती मिळवण्यास सुरुवात केली आणि फॅशनच्या प्रभावामुळे फोंटांका तटबंदीवरील घरात एक संग्रह तयार केला. फाउंटेन हाऊसच्या संग्रहात पूर्णपणे भिन्न कलात्मक गुणवत्तेची कामे आहेत. प्रख्यात मास्टर्सच्या उत्पत्तीसह एकत्रित प्रती देखील होत्या. नंतर, 1750 मध्ये, टेपेस्ट्री टांगलेली एक "चित्र खोली" दिसली. प्रतिष्ठित विचारांनुसार हा मेळावा एकत्रित करण्याचा प्रकार होता, पीटर बोरिसोविच शेरेमेतेव्ह एक अतिशय श्रीमंत माणूस असल्याने त्याने चित्रे, शिल्पकला, पोर्सिलेन, पदके, नाणी आणि शस्त्रे यांचे महत्त्वपूर्ण संग्रह संग्रहित केले. त्याचे वारस निकोलाई पेट्रोव्हिच शेरेमेतेव्ह (1751-1809) यांनी एकत्रित करण्याची कौटुंबिक परंपरा पुढे चालू ठेवली. शेरेमेत्येवो संग्रहात त्या काळातील सौंदर्याचा आस्वाद आणि मालकाची वैयक्तिक प्राधान्ये या दोन्ही गोष्टी दिसून आल्या. शेरेमेटेव्हच्या संग्रहातील उत्क्रांती - कला आणि चित्रकला यांच्या रोजच्या उत्स्फूर्त संग्रहातून ते विशेष संग्रहांपर्यंत - आर्ट गॅलरी, जाणीवपूर्वक आणि विचारपूर्वक संग्रहित केल्या.

अलेक्झांडर सेर्जेविच स्ट्रोगानोव्ह (1733-1811) यांचे संग्रह - प्रसिद्ध रशियन उदात्त कुटुंबाचा प्रतिनिधी, त्याच्या काळातील सर्वात सुशिक्षित आणि श्रीमंत लोकांपैकी एक. नेव्हस्की प्रॉस्पेक्टवरील त्याच्या वाड्यात, त्याने ग्रंथालय आणि एक आर्ट गॅलरी तयार केली, जी रशियन संग्रहालयांपैकी एक बनली. स्ट्रॉगानोव्ह हे साध्या कलेक्टरचे उदाहरण नाही, परंतु पेंटिंगचा एक विचित्र प्रेमी आहे. म्हणूनच त्याने त्याच्या संग्रहात रुपांतरित केले, ज्यात आतील सजावटचा भाग म्हणून व्हिज्युअल आर्टची कामे समाविष्ट केली गेली, जे कलात्मक मूल्याच्या पद्धतशीर संग्रहात बदलल्या.

कॅथरीन II च्या दरबारात ए.एस. स्ट्रोगानोव्ह यांनी अगदी सुरुवातीपासूनच विशेष स्थान मिळवले, कारण १6161१ च्या कार्यक्रमांमध्ये तिच्या बाजूने बोललो, ज्यासाठी त्याला चेंबरलेन देण्यात आले आणि फ्रान्सहून परत आल्यावर तो विशेषतः त्या साम्राज्याशी जवळीक साधला, ज्याने आपल्या समाजाचे, तिखट मनाचे आणि शिक्षणाचे कौतुक केले. बर्\u200dयाचदा, ए.एस. स्ट्रोगानोव्हचा सल्ला होता जो कॅथरीन तिच्या स्वत: च्या कला संग्रहात वापरत असे.

ए.एस. च्या एकत्रित क्रियाकलाप स्ट्रोगानोव्हची तारुण्यपासूनच सुरुवात झाली आणि बहुधा त्यांच्या आयुष्याच्या शेवटच्या वर्षांपर्यंत चालू राहिली. १5050० च्या दशकात परदेशातील त्यांच्या पहिल्या प्रवासादरम्यान कलेची विशेष रुची झाल्याने, त्यानंतर त्यांना केवळ पश्चिम युरोपियन चित्रांच्या संग्रहांशीच परिचित होऊ शकत नाही, तर स्वतःच्या संग्रहातील पहिले चित्रकला देखील मिळाली.

1752 मध्ये त्यांनी परदेशात सहल केली. त्याने इटलीमध्ये 1754-1755 मध्ये खरेदी केलेले कॅनव्हासेस हे रेनेसान्स मास्टर्सच्या ब्रशशी संबंधित होते. व्हेनिसमध्ये, तो कॉरेग्जिओने एक चित्रकला मिळविला. 1756 मध्ये, तरुणांची संख्या पॅरिसमध्ये हलविली, डोमेनेको फेटी "रूरल लाइफ" ची एक चित्रकला घेतली, त्यानंतर फ्रान्सिस्को सोलीमेना "अ\u200dॅलेगोरी ऑफ द रेइन" ची एक चित्रकला मिळाली. अलेक्झांडर सेर्गेविच परदेशातील दुसर्\u200dया प्रवासात (18 व्या शतकाच्या 70 च्या दशकात) विशेषतः पॅरिसच्या प्रसिद्ध संग्राहकाकडील चित्र खरेदी विकत विक्रीत सक्रिय होता. मग त्याने मेरीएटे, चोईझुल, प्रिन्स ऑफ कॉन्टी आणि इतरांच्या संग्रहातून अनेक चित्रे घेतली.

सेंट पीटर्सबर्गला परत आल्यावर ए.एस. स्ट्रोगानोव्ह यांनी आपली संग्रहण सुरू ठेवली, त्यातील यश मुख्यत्वे राजधानीत पुरातन वस्तू आणि दुकाने असणा to्या संस्थांच्या अस्तित्वामुळे होते, ज्यामुळे विदेशात प्रवास न करता कलेची कला संपादन करणे शक्य झाले. यावेळी, सार्वजनिक प्राचीन वस्तूंच्या विक्रीचे पहिले रशियन कॅटलॉग आधीपासूनच बर्\u200dयाच सक्रियपणे प्रकाशित केले गेले होते, जे अठराव्या शतकाच्या उत्तरार्धात कला बाजारपेठेच्या स्थितीचा आणि त्याच्या विकासाच्या पातळीचा न्याय करण्यासाठी मौल्यवान स्त्रोत आहेत.

1780-1790 च्या दशकात त्याचा संग्रह विस्तारत आहे. १ shops, ० च्या दशकाच्या सुरुवातीच्या काळात एटीएस स्ट्रोगॅनोव, खासगी कलेक्टरांकडून, प्राचीन दुकानात, व्यापार कंपन्या, कला खरेदी करुन. वेस्टर्न युरोपियन चित्रकला यांचा एक उल्लेखनीय संग्रह आहे, ज्यासाठी एक विशेष खोली - एक आर्ट गॅलरी आणि 1788-1791 मध्ये तयार करण्याचा निर्णय घेण्यात आला. नेव्हस्की प्रॉस्पेक्टवरील स्ट्रोगानोव्हजच्या राजवाड्यात काम केले गेले, परिणामी दोन महाल इमारती बांधल्या गेल्या आणि तीन औपचारिक अंतर्भाग तयार केले गेले, ज्यायोगे एक सर्वसाधारण संकल्पनेने एकत्रितपणे एकत्र केले, मुख्य ठिकाण जिथे कला व्यापली गेली होती. गॅलरी.

पाश्चात्य युरोपियन चित्रकला शाळांमध्ये विभागण्याच्या प्रथा परंपरेनुसार संकलनाचे पुनरावलोकन संकलित केले गेले होते, त्याबद्दल थोडक्यात सामान्य वर्णन केल्यावर, वैयक्तिक मास्टर्सनी केलेल्या कामांची यादी होती, आणि प्रत्येक चित्रकला एक नंबर दिली होती.

काउंट एएस स्ट्रोगानोव्हच्या संग्रहातील कॅटलॉग केवळ संग्रहातीलच मौल्यवान माहितीचा स्रोत म्हणूनच नाही तर एक दस्तऐवज देखील आहे ज्याद्वारे एखाद्याला कलेबद्दल एएस स्ट्रोगानोव्हच्या सर्वसाधारणपणे आणि त्याच्याकडे असलेल्या दृष्टिकोनाबद्दल कल्पना येऊ शकते. विशेषतः वैयक्तिक मास्टर्स, म्हणजेच. कॅटलॉगचे संकलन करताना, त्याने एक मजकूर प्रदान केला ज्यामध्ये त्याने कलाकारांच्या चरित्रे आणि त्यांच्या कार्याशी संबंधित अनेक टिप्पण्या आणि विवेचना केल्या आणि सिद्धांताच्या आणि कलेच्या इतिहासाच्या काही मुद्द्यांवर देखील स्पर्श केला.

रशियामध्ये आर्ट कलेक्शनची मुद्रित कॅटलॉग अत्यंत दुर्मिळ होती आणि स्ट्रॉगानोव्ह संग्रहातील कॅटलॉगचे प्रकाशन केवळ हर्मिटेज संग्रहातील कॅटलॉगच्या प्रकाशनापूर्वी होते.

अशाप्रकारे, काउंट ए.एस. स्ट्रॉगानोव्हच्या छायाचित्र दालनात कलेच्या बर्\u200dयाच वेगळ्या कलाकृती निर्माण झाल्या, ज्यामुळे सेंट पीटर्सबर्गमधील हा संग्रह एक उत्कृष्ट बनला.

आर्ट गॅलरी, जे लोकांसाठी खुली आहे, कला अकादमीच्या विद्यार्थ्यांनी इतिहास आणि चित्रकला सिद्धांताचा अभ्यास करण्यासाठी एक वर्ग बनला आहे.

ए.एस. स्ट्रोगानोव्ह, इम्पीरियल अ\u200dॅकॅडमी ऑफ आर्ट्सचे माजी अध्यक्ष आणि रशियामधील पहिल्या सार्वजनिक ग्रंथालयाचे संचालक, ज्यांनी पाश्चात्य युरोपियन चित्रकला एक अद्भुत संग्रह संग्रहित केले होते, त्याचा अभ्यास करण्यासाठी बराचसा प्रयत्न केला नाही. त्यांनी संकलित केलेल्या कॅटलॉगमध्ये हा संग्रह शाळेने व्यवस्थित केला होता, जो 18 व्या शतकाच्या अखेरीस स्वतःच अनन्य होता. इंद्रियगोचर, स्ट्रॉगानोव्ह संमेलनाच्या लोकप्रियतेसाठी खूप महत्त्व होते त्याच्या प्रकाशनामुळे रशिया आणि परदेश या दोन्ही देशांतल्या कलावंतांना (ते फ्रेंच भाषेत प्रसिद्ध झालेले असल्यामुळे) सेंट पीटर्सबर्गमधील पाश्चात्य युरोपियन चित्रकलेतील सर्वात उल्लेखनीय संग्रहांबद्दल परिचित होणे शक्य झाले.

तसेच 18 व्या शतकातील सर्वात सुशिक्षित संग्राहकांपैकी एक म्हणजे निकोलाई बोरिसोविच यूसुपोव्ह (1750-1831) होता. युसुपॉव जवळजवळ 60 वर्षे संग्रह करीत आहेत, त्या काळात त्याने रशियामधील पश्चिम युरोपियन चित्रांचे सर्वात मोठे संग्रह तयार केले. त्याच्या संग्रहात इझेल पेंटिंग, शिल्पकला, कला व हस्तकला यांचे काम, प्रिंट्स, रेखाचित्र, लघुचित्र आणि उत्कृष्ट ग्रंथालय यांचा समावेश होता. पण संग्रह एका आर्ट गॅलरीवर आधारित होते. युसुपोव्हच्या आर्ट गॅलरीत जवळजवळ सर्व युरोपियन शाळांची कामे होती, परंतु फ्रेंच, इटालियन आणि डच कलाकारांचे विशेष प्रतिनिधित्व आहे. १ Yव्या शतकाच्या सुरूवातीच्या फ्रेंच कलाकारांच्या प्रथम श्रेणीतील कामांवरून रशियामध्ये आयात करणारा प्रिन्स यूसुपोव्ह पहिला होता.

इव्हान इव्हानोविच शुवालोव (1727-1797) एक सुशिक्षित रशियन समाजसेवक होते, तसेच उत्कृष्ट चित्र गॅलरी देखील होती. पेंटिंग्ज आणि परदेशी कलाकारांच्या ऑर्डर घेण्याबाबत कॅथरीनचा सल्लागार असल्याने त्यांनी हर्मिटेज पिक्चर गॅलरीच्या निर्मितीमध्ये मोठे योगदान दिले. कला अकादमीचे संस्थापक आणि पहिले अध्यक्ष. त्यांच्या वैयक्तिक संग्रहातून कला अकादमीच्या चित्र गॅलरीचा मुख्य भाग तयार झाला. त्याने चित्रकला व चित्रकला संग्रह, ग्रंथालय यांना देणगी दिली. शुवालोव त्यांच्या कला संग्रहामध्ये विशेष प्राविण्य करणारे होते, त्यांनी नैसर्गिक विज्ञान क्रमाचे उल्लंघन केले नाही, तर ग्रीक आणि एट्रस्कॅन वेसेससह पाश्चात्य युरोपियन आणि रशियन पेंटिंग्ज, ग्राफिक्स, पुरातन वास्तूंचे संग्रह संग्रहित केले. शुवालोव्हच्या सौंदर्यविषयक प्राधान्याने 18 व्या शतकात रशियन कलात्मक संस्कृतीच्या निर्मितीवर परिणाम केला. हर्मिटेज संग्रह तयार केल्यानंतर, त्याने त्या काळातील इतर संग्राहकांच्या अभिरुचीवर परिणाम केला, ज्यांनी त्यांचे संग्रह निवडताना शाही संग्रहातून मार्गदर्शन केले.

जेकब शेटेलिन यांनी ललित कलांवरील नोट्समध्ये म्हटले आहे की, "उदयोन्मुख रशियन शिक्षणाचे पहिले मंत्री" इव्हान इव्हानोविच शुवालोव्ह यांनी वयाच्या पंधराव्या वर्षी कोर्टात सेवा सुरू केली.

1750 च्या दशकाच्या मध्यापर्यंत. शुवालोव यांचे संग्रह तेथे आधीपासून असलेल्या चित्रांच्या संख्येच्या (सुमारे 60 कामे) दृष्टीने आधीच खूप मोठे होते आणि त्या काळातील इतर खासगी संग्रहांमधील त्याच्या कलात्मक गुणांमध्ये अतिशय उल्लेखनीय आहे. या संग्रहात इटालियन, फ्लेमिश, डच आणि फ्रेंच चित्रकला होती आणि 1758 मध्ये त्यांनी हे कला अकादमीला दान केले, जेणेकरून शैक्षणिक उद्देशाने त्यांच्या विद्यार्थ्यांना पाश्चात्य युरोपियन मास्टर्सच्या कामांचा अभ्यास करण्याची आणि कॉपी करण्याची उत्कृष्ट संधी उपलब्ध झाली. तीन वर्षांनंतर, या संग्रहातील जवळजवळ इतर सर्व पेंटिंग्जमध्ये ते सामील झाले, मालकाकडून 20 हजार रूबलमध्ये खरेदी केले. कॅथरीन II च्या आदेशाने कला अकादमीसाठी. मग १०० कामे अधिग्रहित करण्यात आली, ज्याची किंमत जे संकेत म्हणून लवकरच उपलब्ध झाली. जे. शेलिन यांनी "कला अकादमीसाठी चेंबरलेन शुवालोव यांच्या शाही महात्म्याच्या आदेशाने खरेदी केलेल्या चित्रांची यादी." शीर्षक अंतर्गत.

60 च्या दशकाच्या उत्तरार्धात आय.आय.शुवालोव्हचा क्रियाकलाप एकत्रित करणे. सुरू ठेवा, थोड्या वेगळ्या रूपात १6767 In मध्ये तो रोम येथे आला, जेथे त्याने अनेक वर्षे वास्तव्य केले, या दरम्यान त्याने कॅथरीन II, कला अकादमी आणि स्वत: साठी पुरातन कला स्मारके हस्तगत केली, प्राचीन मूर्तिकलाच्या उत्कृष्ट कामांच्या कॅस्ट ऑर्डर करण्याची परवानगी प्राप्त केली आणि जवळून बनले. पुष्कळ कलाकार आणि पुरातत्वशास्त्रज्ञ आणि संग्राहक यांच्याशी परिचित. पेंटिंगच्या खरेदीची संख्या खूपच कमी होती साहजिकच यासंदर्भात महारिणी कडून त्यांना विशेष सूचना मिळाल्या नव्हत्या. परदेशातून परत आल्यावर १ 177373 पर्यंत तो जिवंत राहिला, आय.शिवोलोव्ह कॅथरिन दुसरा कुष्ठरोग्याशी अगदी जवळचा झाला, ज्यांचा सल्ला आणि कला या क्षेत्रातील सेवा ती सतत वापरत असे, ज्याने नेहमीच हर्मिटेज संग्रह तयार करण्याच्या संदर्भात त्याचे नाव सांगण्याचे कारण दिले. .

१ trip70० च्या दशकात शुवालोव्हने आपल्या प्रवासाच्या अगोदरच चित्रांच्या संग्रहात भाग घेतला होता, तरीही त्यांची हवेली अजूनही कलाकृतींनी भरून गेली होती.

माझ्या अहवालात मला हे देखील सांगायचे आहे की, पोर्ट्रेट गॅलरी 18 व्या शतकातील खासगी उदात्त संग्रहांचा अपरिहार्य भाग होता. ते कुटुंबास चिरस्थायी ठेवण्यासाठी डिझाइन केलेले होते आणि मालकांची खानदानी, संपत्ती आणि प्राचीन उत्पत्ती याचा पुरावा म्हणून काम करतात. आणि अर्थातच मालकांची वैयक्तिक प्रतिष्ठा. अग्रगण्य पश्चिम युरोपियन किंवा रशियन कलाकारांच्या कुटुंबातील सदस्यांची छायाचित्रे काढणे फॅशनेबल होते. काही मालकांनी प्रमुख ऐतिहासिक व्यक्तींची छायाचित्रे एकत्रित केली.

सर्वात मनोरंजक पोर्ट्रेट गॅलरींपैकी एक गणना शेरेमेटेव्हजच्या कुस्कोव्हो मधील गॅलरी आहे. पोर्ट्रेट गॅलरीमध्ये 16 व्या आणि 18 व्या शतकातील रशियन tsars आणि सम्राटांचे पोर्ट्रेट, शाही आणि शाही घराण्यांशी संबंधित व्यक्तींच्या प्रतिमा होत्या. गॅलरीचा एक भाग प्रसिद्ध रशियन सैन्य आणि १ and व्या शतकातील पीटर १ च्या काळापासून पॉलच्या कारकीर्दीपर्यंत राज्यकर्त्यांना समर्पित होता. गॅलरीचा दुसरा भाग - 18 व्या शतकातील पश्चिम युरोपमधील परदेशी शासकांची छायाचित्रे. आणि अर्थातच, पोर्ट्रेट गॅलरीचा एक अपरिहार्य भाग म्हणजे त्याचे पालक, मुले आणि जवळचे नातेवाईक पीटर बोरिसोविच शेरेमेतेव्ह यांनी ऑर्डर केलेले.

अठराव्या शतकातील पोट्रेट गॅलरी मोठ्या कुलीन व्यक्तींमध्ये व्यापक बनल्या, उदाहरणार्थ, ग्लेबोव्ह्सची पोर्ट्रेट गॅलरी - पोकरोव्स्कॉय इस्टेटमधील स्ट्रेशनेव्ह्स (आता मॉस्कोमधील ऐतिहासिक संग्रहालयात संग्रहात कामे ठेवली जातात). रशियामध्ये असंख्य असलेल्या रशियन पदवीविरहित खानदानी लोकांचे खाजगी संग्रह करण्याचे हे उदाहरण आहे.

अठराव्या शतकात पोट्रेट गॅलरी तयार करताना, ऑर्डर प्रती मोठ्या प्रमाणात वापरल्या गेल्या. आपल्या गॅलरीत प्रत्येकासाठी मूळ असणे अशक्य होते.

निष्कर्ष

अठराव्या शतकाच्या सुरुवातीच्या रशियामध्ये खासगी संग्रहण फार पूर्वीपासून होते सजावटीच्या आणि उपयोजित कला, भांडी, दागिने, धार्मिक कामे इत्यादींच्या कामांच्या उत्स्फूर्त संकलनाच्या स्वरूपात, पीटरच्या काळात, नैसर्गिक विज्ञान प्रदर्शन आणि पाश्चात्य युरोपियन कलेचे कार्य बनले संग्रह मुख्य विषय. संग्रहाचा पहिला प्रकार कुन्स्टकमेरा आहे. कुन्स्टकमेराच्या स्थापनेची तत्त्वे संपूर्णपणे पश्चिम युरोपमधून घेतली गेली होती. युरोपियन प्रकाराचा पहिला रशियन जिल्हाधिकारी पीटर आय. तो संग्रहालये तयार करण्याची कल्पना घेऊन आला आणि त्याने त्याची अंमलबजावणी करण्यासाठी पहिले पाऊल उचलले. प्रथम रशियन संग्रहालय, कुन्स्टकमेरा, सार्वत्रिक प्रकाराचा पहिला रशियन संग्रह होता, ज्यात प्रथम रशियन सार्वजनिक कला गॅलरी समाविष्ट होती.

पीटर मी रशियामध्ये खाजगी जमलेल्या मार्गाचे आणि प्रारंभिक बिंदूंची रूपरेषा सांगितली. त्याच्या साथीदारांनी त्याचे अनुकरण करण्याचा प्रयत्न केला, हळूहळू ज्ञान आणि संग्रहित करण्याची चव मिळविली.

पीटर द ग्रेट यांनी दिलेल्या प्रेरणेने जार किंवा फॅशन आणि वैज्ञानिकांच्या संशोधन कार्यासाठी किंवा ख of्या अर्थाने कलेच्या मजेसाठी दोन्ही तयार केलेल्या अनेक आश्चर्यकारक संग्रहांना जन्म झाला. विशेष संग्रह दिसतात - प्रामुख्याने कला, तसेच पुरातत्व किंवा नैसर्गिक विज्ञान

अठराव्या शतकाच्या मध्यापर्यंत, पीटर प्रथमच्या युगाच्या संकलनाच्या वैज्ञानिक आणि शैक्षणिक दिशेने सजावटीच्या आणि उपयोजित कलेच्या कार्यासह अंतर्गत भरण्यासाठी सक्रिय जागा बदलली गेली. चित्र गॅलरी दिसू लागल्या आणि व्यापक झाल्या.

चित्र गॅलरी यामधून वेगवेगळ्या ऐतिहासिक कालखंडातील राष्ट्रीय शाळेच्या कामांच्या संग्रहात किंवा त्यामध्ये विभागल्या जाऊ शकतात: पोट्रेट गॅलरी (शैलीनुसार विभागणे), एका कलाकाराच्या सलून (उदाहरणार्थ, ह्युबर्ट रॉबर्टच्या सलून) , थीमॅटिक प्रदर्शन (उदाहरणार्थ, "कामदेव हॉल").

विलासी राजवाडे त्यांना कलाकृतींनी भरण्याची गरज दर्शवितात, जे खाजगी संग्रहणाच्या प्रमाणात आणि त्याच्या फोकसमध्येही प्रतिबिंबित होते.

अठराव्या शतकादरम्यान, खासगी संग्रह मुख्यत: सर्वोच्च खानदानी प्रतिनिधींनी केले. त्यांच्यापैकी पहिले खरे धर्मगुरु आणि पारतंत्र्य मोठे झाले, जे साध्या संग्रहातून विशिष्ट कला संग्रह, पुरातन वास्तूंचे संग्रह, दुर्मिळ पुस्तके आणि हस्तलिखिते यांच्या निर्मितीपर्यंत गेले.

18 व्या शतकात संग्रहालयाच्या कामाचा पाया घातला गेला. या शतकाच्या वादळी संकलनाच्या कार्याचा तार्किक निष्कर्ष म्हणजे 19 व्या शतकाच्या सुरूवातीस कॅटलॉगिंगच्या मूलभूत तत्त्वांचा समावेश आणि खासगी संग्रहातील प्रथम रशियन कॅटलॉगचे प्रकाशन.