भौमितिक संस्थांची स्थानिक रचना. रचनाची मूलतत्त्वे
सबमिशन आकृती: भूमितीय संस्थांचे संयोजन चरण-बाय-चरण मार्गदर्शक. अवलोकन
भौमितिक संस्थांची वॉल्यूमेट्रिक रचना. कसे काढायचे?
भौमितीय संस्थांच्या रचनांना भौमितीय निसर्गाच्या शरीराचा समूह म्हणतात, त्यातील परिमाण एकमेकांना एम्बेड केलेल्या मॉड्यूलच्या सारणीनुसार नियमित केले जातात आणि त्याद्वारे एकल अ\u200dॅरे बनतात. बर्\u200dयाचदा अशा गटास आर्किटेक्चरल पॅटर्न आणि आर्किटेक्चरल कंपोनिशन असेही म्हणतात. जरी इतर उत्पादनांप्रमाणेच रचना तयार करणे देखील स्केच कल्पनेपासून सुरू होते - जिथे आपण एकूण अ\u200dॅरे आणि सिल्हूट, अग्रभागी आणि पार्श्वभूमी निर्धारित करू शकता, काम अनुक्रमे "अंगभूत" केले जावे. दुस words्या शब्दांत, त्याची सुरुवात म्हणून रचनात्मक कोर असणे आणि केवळ त्यानंतरच, गणना केलेले क्रॉस सेक्शनद्वारे, नवीन खंड प्राप्त करणे. याव्यतिरिक्त, हे अपघाती त्रुटी टाळतो - "अज्ञात" आकार, खूप लहान इंडेंट्स, हास्यास्पद कीटक. होय, आम्ही त्वरित आरक्षण काढले पाहिजे की जवळजवळ प्रत्येक पाठ्य पुस्तकात जसे की "कामाच्या ठिकाणी संघटना", "पेंट्स, पेन्सिल आणि इरेझरचे प्रकार" इत्यादी सारख्या विषयांचा येथे विचार केला जाणार नाही.
भूमितीय आकारांची रचना, नमुना.
परीक्षेच्या व्यायामाकडे जाण्यापूर्वी - “त्रिमितीय भूमितीय आकृत्यांची रचना”, एखाद्याने स्वतः भूमितीय संघांचे प्रतिनिधित्व करणे शिकले पाहिजे. आणि त्यानंतरच थेट भौमितीय संस्थांच्या अवकाशासंबंधी रचनांवर जाणे शक्य आहे.
क्यूब योग्यरित्या कसा काढायचा?
उदाहरण म्हणून भौमितिक संस्था वापरणे, सर्वात सोपा मार्ग म्हणजे रेखांकनाच्या मूलभूत गोष्टींवर प्रभुत्व असणे: दृष्टीकोन, एखाद्या ऑब्जेक्टच्या त्रिमितीय स्थानिक संरचनाची रचना, कायरोस्कोरोचे नमुने. भौमितिक संस्थांच्या बांधकामाचा अभ्यास केल्याने आपल्याला लहान तपशीलांमुळे विचलित होण्याची परवानगी मिळणार नाही, याचा अर्थ असा की आपण चित्रातील मूलभूत गोष्टी चांगल्या प्रकारे समजू शकता. प्रतिमा व्हॉल्यूमेट्रिक भूमितीय आदिम सक्षम प्रतिमा आणि अधिक जटिल भूमितीय आकारात योगदान देतात. अवलोकन केलेल्या ऑब्जेक्टचे सक्षमपणे चित्रण करणे म्हणजे ऑब्जेक्टची लपलेली रचना दर्शविणे. परंतु हे साध्य करण्यासाठी, विद्यमान साधने, अगदी आघाडीच्या विद्यापीठेदेखील पुरेशी नाहीत. तर डाव्या बाजूला, "मानक" पद्धतीद्वारे एक घन तपासलेले आहे, बहुतेक कला शाळा, महाविद्यालये आणि विद्यापीठांमध्ये मोठ्या प्रमाणात वितरीत केले जाते. तथापि, आपण त्याच वर्णनात्मक भूमितीचा वापर करून असे घन तपासल्यास त्यास योजनेमध्ये सादर केले तर ते घन अजिबातच नसल्याचे दिसून आले, परंतु तेथे काही कोन असणारी भौमितिक शरीर आहे, बहुधा क्षितिजाची स्थिती आहे आणि नष्ट होणारे बिंदू केवळ त्यासारखेच दिसतात.
क्युबा डावा - चुकीचा, उजवा - उजवा
क्यूब ठेवणे आणि ते चित्रित करण्यास सांगणे पुरेसे नाही. बर्\u200dयाचदा, अशा कार्यामुळे आनुपातिक आणि दृष्टीकोन त्रुटी उद्भवतात, ज्यापैकी सर्वात प्रसिद्ध आहेत: उलट दृष्टीकोन, समोरच्या बाजूने कोनात्मक दृष्टीकोनाचे आंशिक पुनर्स्थापन, म्हणजेच axकोनॉमेट्रिकद्वारे दृष्टीकोन प्रतिमेची जागा. या चुका दृष्टिकोन नियमांच्या गैरसमजातून झाल्या आहेत यात काही शंका नाही. दृष्टीकोन जाणून घेणे केवळ फॉर्म तयार करण्याच्या अगदी पहिल्या टप्प्यावरच गंभीर चुका रोखण्यास मदत करत नाही तर आपल्या कार्याचे विश्लेषण करण्यासाठी देखील प्रोत्साहित करते.
परिप्रेक्ष्य. जागेत क्यूबस
भौमितिक संस्था
येथे दर्शविले आहेत भौमितिक संस्था एकत्रित ऑर्थोगोनल प्रोजेक्शन, जसे: एक घन, एक बॉल, टेट्राहेड्रल प्रिझम, एक सिलेंडर, एक षटकोनी प्रिझम, एक शंकू आणि पिरामिड. आकृतीच्या वरच्या डाव्या भागामध्ये भौमितीय शरीरांचे साइड प्रोजेक्शन चित्रित केले आहे, खालच्या भागात - वरचे दृश्य किंवा योजना. अशाच दुसर्\u200dया प्रतिमेस मॉड्यूलर स्कीम म्हटले जाते, कारण ती चित्रित रचनातील शरीराचे आकार नियमित करते. तर, आकृतीवरून हे दिसून येते की पायावर सर्व भौमितीय संस्थांचे एक मॉड्यूल (चौरसाची बाजू) असते आणि उंचीमध्ये सिलेंडर, पिरॅमिड, शंकू, टेट्राशेड्रल आणि षटकोनी प्राइज 1.5 घन आकारांच्या असतात.
भौमितिक संस्था
भौमितिक आकारांचे स्थिर जीवन - आम्ही टप्प्याटप्प्याने रचनांवर जातो
तथापि, संरचनेकडे जाण्यापूर्वी, भौमितिक शरीरे असलेले दोन स्टिल लाइफ केले पाहिजेत. "ऑर्थोगोनल प्रोजेक्शनसह भौमितिक संस्थांचे अद्याप जीवन रेखाचित्र" हा व्यायाम अधिक उपयुक्त ठरेल. व्यायाम खूपच जटिल आहे, जो योग्य गांभीर्याने घेतला पाहिजे. चला अधिक म्हणू: रेषेचा दृष्टीकोन समजल्याशिवाय, ऑर्थोगोनल प्रोजेक्शनमध्ये स्थिर जीवन मिळवणे अधिक कठीण जाईल.
भौमितिक शरीरांचे अद्याप जीवन
भौमितिक संस्था
भौमितिक संस्था समाविष्ट करणे - ही भौमितिक संस्थाची परस्पर व्यवस्था आहे, जेव्हा एखादे शरीर दुसtially्या अंशतः दुसर्\u200dया घरात जाते तेव्हा ते क्रॅश होते. फ्रेम्सच्या भिन्नतेचा अभ्यास करणे प्रत्येक मसुद्यासाठी उपयुक्त ठरेल, कारण ते एका स्वरुपाचे किंवा दुसर्\u200dया रूपात, आर्किटेक्चरल किंवा समान जीवन जगण्याचे विश्लेषण देते. कोणतीही चित्रित वस्तू भौमितिक विश्लेषणाच्या दृष्टीकोनातून विचार करण्यासाठी नेहमीच अधिक उपयुक्त आणि प्रभावी असते. फ्रेम्स सशर्त साध्या आणि गुंतागुंतीच्या विभागल्या जाऊ शकतात, परंतु हे लक्षात घेतले पाहिजे की तथाकथित "साध्या फ्रेम" व्यायामाच्या दृष्टीकोनात मोठी जबाबदारी आवश्यक आहे. म्हणजेच अंतर्भूत करणे सुलभ करण्यासाठी, आपण तयार केलेला शरीर कोठे ठेवू इच्छिता हे आधीच ठरवणे आवश्यक आहे. सर्वात सोपा पर्याय अशी व्यवस्था आहे जेव्हा शरीर तीनपैकी समन्वयात मागील एकापासून मॉड्यूलच्या अर्ध्या आकाराने (म्हणजेच, चौरसाच्या अर्ध्या बाजूला) बदलते. सर्व कीटकांच्या शोधाचे सामान्य सिद्धांत म्हणजे त्याच्या आतील भागापासून बनविलेले शरीर तयार करणे म्हणजेच शरीराची स्थापना ही त्याच्या निर्मितीप्रमाणेच एका भागापासून सुरू होते.
विमाने तोडणे
भूमितीय आकृत्यांची रचना, चरणबद्ध व्यायाम
हे सर्वत्र असे मानले जाते की एकमेकांच्या वरच्या सिल्हूट्सच्या "अराजक" च्या सुपरपोज़िशनद्वारे अवकाशात देहाची व्यवस्था केल्यामुळे रचना तयार करणे शक्य होते. कदाचित हे बर्\u200dयाच शिक्षकांना कामाच्या परिस्थितीत योजनेची उपस्थिती आणि दर्शनी भागाची मागणी करण्यास प्रवृत्त करते. तर, किमान, मुख्य आर्किटेक्चरल रशियन विद्यापीठांमध्ये हा व्यायाम आधीच सादर केला गेला आहे.
टप्प्याटप्प्याने मानल्या जाणा ge्या भूमितीय संस्थांची वॉल्यूमेट्रिक-अवकाशीय रचना
किआरोस्कोरो
चीओरोस्कोरो म्हणजे ऑब्जेक्टवर साकारलेल्या रोषणाईचे वितरण. आकृती स्वरांद्वारे प्रकट होते. टोन हे एक ग्राफिक साधन आहे जे आपल्याला प्रकाश आणि सावल्यांचे पूर्ण-प्रमाणात संबंध सांगू देते. कोळशाच्या पेन्सिल आणि श्वेत कागदासारख्या ग्राफिक साहित्यापासून संबंध, सहसा नैसर्गिक सावलीची खोली आणि नैसर्गिक प्रकाशाची चमक अचूकपणे व्यक्त करण्यास सक्षम नसतात.
मूलभूत संकल्पना
निष्कर्ष
असे म्हणणे आवश्यक आहे की भौमितीय अचूकता नमुन्यामध्ये मूळतः नसते; तर, विशिष्ट विद्यापीठे आणि महाविद्यालयांमध्ये वर्गात शासक वापरण्यास सक्तीने निषिद्ध आहे. शासकाचा वापर करून रेखांकन दुरुस्त करण्याचा प्रयत्न केल्याने आणखीही त्रुटी येऊ शकतात. म्हणून, व्यावहारिक अनुभवाचे मूल्य कमी करणे अवघड आहे - कारण केवळ अनुभव डोळा प्रशिक्षित करण्यास, कौशल्ये एकत्रित करण्यास आणि कलात्मक प्रतिभास बळकट करण्यास सक्षम आहे. त्याच वेळी, केवळ भौमितीय शरीरांच्या प्रतिमेच्या अनुक्रमिक अंमलबजावणीच्या मदतीने, त्यांचे परस्पर फ्रेम, दृष्टीकोन विश्लेषणाची ओळख, हवाई दृष्टीकोन - आवश्यक कौशल्ये विकसित करणे शक्य आहे. दुसर्\u200dया शब्दांत सांगायचे तर, साध्या भूमितीय संस्था दर्शविण्याची क्षमता, अंतराळात त्यांचे प्रतिनिधित्व करण्याची क्षमता, त्यांना एकमेकांशी जोडण्याची क्षमता आणि ऑर्थोगोनल प्रोजेक्शनसह कमी महत्वाचे नाही, अधिक जटिल भूमितीय आकारांच्या विकासाची व्यापक शक्यता उघडते, मग ती रोजच्या वस्तू किंवा मानवी आकृती असो. प्रमुख, स्थापत्य संरचना आणि तपशील किंवा शहरस्केप.
सर्जनशीलता आणि छंद
आर्किटेक्चरल डिझाइनची मूलतत्त्वे जाणून घ्या
आर्किटेक्चरल शिक्षणातील कोनशिला म्हणजे आर्किटेक्चरल डिझाइनच्या मूलभूत गोष्टींचे ज्ञान. मी यंदा आर्किटेक्चरलमध्ये प्रवेश केला नसला तरी वास्तुविशारद होण्याची कल्पना मी नाकारली नाही आणि मी हळू हळू पण माझ्या ध्येयाच्या दिशेने जाईल.
तर, माझ्यासमोर “रेखाचित्र बाय प्रतिनिधीत्व. जिमेट्री टू आर्किटेक्चर” हे पुस्तक आहे. आजपासून मी या पुस्तकाचा विचारपूर्वक व परिश्रमपूर्वक अभ्यास करण्यास सुरूवात करीन, दररोज रेखांकन प्रशिक्षण. मी दिवसावर 1.5-2 तास पुस्तकावर रेखांकन घालवण्याचे अपवाद केले आहे (अपवादः अव्यवस्थित परिस्थिती, दिवस सुटणे, ट्रिप्स आणि परिस्थिती जेव्हा मी साधने आणि मजकूर पुस्तिका वापरू शकत नाही) आणि समुदायास माझे कार्य दर्शवितो. मी फार घाई करणार नाही आणि मी मोठ्या फरकाने अंदाजे तारखा सेट करेन. अंतिम मुदत - पुढील वर्षाच्या 6 मार्च.
ध्येय साध्य करण्यासाठी निकष
पुस्तकाचा अभ्यास केला आहे: सर्व कामे पूर्ण झाली आहेत, कामाची छायाचित्रे साइटवर पोस्ट केली आहेत.
वैयक्तिक संसाधने
दररोज वेळ, कागद, साधने, पुस्तक.
भाग 1. प्रारंभिक व्यायाम
विभाग 1, सरळ रेषा रेखांकन
- सरळ रेखांकन
- समांतर सरळ रेषा रेखांकन
- पॉइंट-टू-पॉइंट सरळ रेषा
- समान विभागांमध्ये रेषांचे विभाजन
- कोनात समान भागांमध्ये विभागणे
- रेखीय संस्था रेखांकन
विभाग 2. वक्र रेषा रेखांकन
- वक्र रेखाचित्र
- अँकर पॉइंट्सवर वक्र रेषा रेखांकित करणे
- वर्तुळ नमुना अलंकार
- अंडाकृती रेखाचित्र
- अंडाकृती नमुना
भाग 2. चौरस आणि वर्तुळाचा दृष्टीकोन
- दृष्टीकोन प्रतिमा
- चौकटीचे परिप्रेक्ष्य रेखाचित्र
- दृष्टीकोनातून वर्तुळाभोवती वर्तुळाकार चौकोनाचे आकृती
साध्या भूमितीय संस्थांची संभावना
विभाग 5. घन आणि टेट्राहेड्रल प्रिझमचे परिप्रेक्ष्य रेखाचित्र
- परिप्रेक्ष्य घन रेखाचित्र
- आकृती नऊ चौकोनी तुकडे
- पुढच्या आणि कोनात्मक दृष्टीकोनातून योजना आणि दर्शनीनुसार चौकोनी तुकड्यांच्या रचनाचे रेखीय स्ट्रक्चरल रेखाचित्र
- दृष्टीकोनातून चौकोनांच्या रचनेची रेखीय स्ट्रक्चरल रेखांकन
- दृष्टीकोनातून चौकोनी तुकड्यांची रचना आणि टेट्राहेड्रल प्रिमिजची रेखीय स्ट्रक्चरल रेखांकन
विभाग 6. पिरॅमिड आणि षटकोनाचा दृष्टीकोन.
- रेखीय पिरॅमिड डिझाइन
- रेखीय षटकोनी प्रिझम नमुना
विभाग 7. सिलेंडर, शंकू आणि बॉलचा दृष्टीकोन
- रेखीय सिलिंडर डिझाइन
- रेखीय सुळका रेखाचित्र
- तळांच्या समांतर समांतर विमाने सिलेंडर आणि शंकूचा विभाग
- समांतर विमानांसह त्याच्या शंकूचा क्रॉस सेक्शन ज्याच्या पायावर लंब असतो
- वेगवेगळ्या व्यासांचे आकृती सिलेंडर्स, एकमेकांच्या वर स्टॅक केलेले
- रेखीय बॉल ड्रॉईंग
- समांतर विमाने मध्ये बॉल विभाग
- क्यूब वर उभे असलेला एक रेखांकन
- बॉलमध्ये वर्णन केलेले घन रेखांकन
भाग 4. टिंटिंग
विभाग 8. टोन. प्रारंभिक व्यायाम
- टोनल स्पॉट्सची छायांकन
- सपाट आकार फोडणे
- टोचिंग स्केल हॅच करत आहे
- सपाट आकृत्यांची छायांकन
- "वाइड स्ट्रोक" तंत्र वापरून हॅचिंग
- बहुभुज विमान रचना
विभाग simple. साध्या भूमितीय शरीराचे काळा आणि पांढरे रेखाचित्र
- घन टोनल नमुना
- टेट्राशेड्रल प्रिझमची टोनल नमुना
- पिरॅमिड टोनल नमुना
- टोनल नमुना सिलिंडर
- शंकूचे टोन रेखांकन
- एका चेंडूचे टोनल रेखांकन
- चरण कोन टोनल नमुना
- प्रकाशित पृष्ठभागांचा स्वर नमुना
- सावलीच्या पृष्ठभागाची टोनल नमुना
- चार चौकोनी तुकड्यांच्या संरचनेचा स्वरित नमुना
भाग 5. भूमितीय संस्था इनसेट करा
विभाग 10. साध्या टॅप्स
- घन आणि टेट्राहेड्रल प्रिझमचा बॉक्स
- बॉक्स घन आणि पिरॅमिड
- एक घन आणि एक षटकोनी प्रिझम घाला
- क्यूब आणि सिलिंडर घाला
- घन आणि शंकूची इनसेट
- निर्दिष्ट ऑर्थोगोनल प्रोजेक्शननुसार बॉल आणि क्यूब समाविष्ट करणे
- सामान्य केंद्रासह घन आणि बॉल
- क्यूबचे कटिंग प्लेन बॉलच्या मध्यभागीून जात नाहीत तेव्हा एक बॉल आणि क्यूब घाला
विभाग 11. कॉम्प्लेक्स टॅप्स.
- षटकोनी प्रिझमचा कलते क्रॉस सेक्शन
- दोन षटकोनी प्रिस्म्सचा बॉक्स
- पिरॅमिडचा कललेला भाग
- पिरॅमिड आणि हेक्स प्रिझम बॉक्स
- कलते सिलिंडर विभाग
- सिलिंडर आणि षटकोनी प्रिझम घाला
- पिरॅमिड आणि सिलेंडर घाला
- शंकूचा कललेला विभाग
- शंकू आणि षटकोन घाला
- शंकू आणि पिरॅमिड घाला
- कललेला बॉल विभाग
- हेक्स प्रिझम आणि बॉल घाला
साध्या भूमितीय संस्थांची रचना.
कलम १२.मर्ची येथे प्रवेश परीक्षेमध्ये साध्या भूमितीय संस्थांची रचना
अशी कल्पना करा की आपल्या समोर एक शीट प्लेन आहे जे कोणत्याही प्रतिमा घटकांनी पूर्णपणे भरलेले नाही. सरळ सांगा, स्वच्छ पत्रक. हे आपल्याद्वारे कसे समजले जाते? स्वाभाविकच, पत्रक विमान कोणतीही माहिती ठेवत नाही, हे आमच्याद्वारे रिक्त, रिकामे, आयोजन केलेले नसल्याचे समजते. पण! एखाद्यास फक्त त्यावर कोणताही डाग, किंवा रेखा, ओळ लागू करावी लागते आणि हे विमान जीवनात येऊ लागते. याचा अर्थ असा की आपले ग्राफिक घटक, कोणतेही स्पॉट, रेखा, स्ट्रोक त्याच्याशी स्थानिक कनेक्शनमध्ये प्रवेश करतात आणि काही प्रकारचे अर्थपूर्ण दुवा तयार करतात. सोप्या भाषेत सांगायचे तर, विमान आणि त्यावरील कोणतेही घटक आपापसांत संवाद साधण्यास, संवादात व्यस्त राहण्यास प्रारंभ करतात आणि एखाद्या गोष्टीबद्दल "सांगण्यास" प्रारंभ करतात.
म्हणून आम्हाला सर्वात आदिम रचना मिळाली, जी एक कॉल करणे अगदी कठीण आहे, परंतु ते आधीच आहे.
आणखी पुढे. आपल्याकडे निसर्गाने दिलेलं एक सार्वत्रिक साधन आहे, ती आपली डोळे आहेत, आमची दृष्टी आहे. म्हणून, आमचा डोळा आपल्या आसपासच्या जगास प्रमाण आणि प्रमाणानुसार पाहतो आणि जाणतो. हे कसे समजून घ्यावे? आमची दृष्टी समरस होण्यास सक्षम आहे आणि जे सुसंवादी नाही. आमचे डोळे संपूर्ण अनुपालन पाहण्यासाठी वैयक्तिक भागांच्या आकाराचे आणि संपूर्ण किंवा त्याउलट भिन्न भिन्नता शोधण्यात सक्षम आहेत. व्हिजन डोळ्यांना त्रास देऊ नये अशा रंगांच्या संयोगांना समजू शकते किंवा उलट - पूर्णपणे निराश होऊ शकते. मी अधिक सांगेन, आमची नैसर्गिक वृत्ती अगदी सुरुवातीपासूनच आपल्याला पाहिजे असेल किंवा नसेल तरीही सर्व गोष्टींमध्ये सुसंवाद साधण्यासाठी प्रयत्नशील आहे. आणि अवचेतनपणे वस्तू आणि त्यांचे भाग लिहिण्यासाठी संवेदना करून बाध्य करते जेणेकरून रचनाचा एक भागही उपरा किंवा असमान नाही. फक्त गरज आपल्या भावना ऐकायला शिका आणि समरसता कशी मिळवायची ते म्हणजे एक चांगली रचना कशी बनवायची हे समजून घ्या. कोणतीही
पुढे जा. काही फॉर्म घ्या, उदाहरणार्थ, एक मंडळ घ्या आणि ते शीट प्लेनवर वेगवेगळ्या ठिकाणी ठेवण्याचा प्रयत्न करा. आम्ही पाहू शकतो, जाणवू शकतो की काही बाबतीत ते अधिक स्थिर स्थान घेईल, तर काही ठिकाणी ते अस्थिर असेल. डावीकडील आकृती: आपली दृष्टी कशी कार्य करते ते पहा - एखाद्या वर्तुळासाठी सर्वात स्थिर जागा म्हणजे शीट प्लेनच्या भौमितीय मध्यभागी असलेल्या त्याच्या केंद्राचा योगायोग (कोपरापासून शीटच्या कोपर्यात कर्णरेषा ओढणे, आपल्याला या ओळींच्या छेदनबिंदूवर पत्रकाचे केंद्र मिळते). तथापि, हे सर्व नाही. ऑप्टिकल भ्रम (डोळा वरच्या भागाला जास्त महत्त्व देतो आणि विमानाच्या खालच्या भागाला कमी लेखतो) यामुळे, वर्तुळ किंचित खाली सरकले असल्याचे समजते. चौरसाच्या पायथ्याशी वर्तुळ कशा प्रकारे आकर्षित केले आहे ते पहा. मध्यभागी किंवा खालच्या भागामध्ये वर्तुळ स्पष्टपणे जाणवले जात नाही आणि यावरून त्याच्या स्थानाचा गैरसमज निर्माण झाला आहे, असंतोष जाणवला जातो. सुसंवाद कसे मिळवायचे? वर्तुळ कोणत्या स्थितीत असावे जेणेकरुन आम्हाला ते शीटच्या प्लेनमध्ये कर्णमधुरपणे लक्षात येईल? स्वाभाविकच, त्यास किंचित वर हलविणे आवश्यक आहे. उजवीकडील आकृती पहा. आपल्याला मंडळाची स्थिर स्थिती जाणवते? तो चौकात नक्की आपली जागा घेते. अशा प्रकारे, आमची सर्वात सोपी रचना अधिक कर्णमधुर आणि अधिक अचूक असेल.
समजून घेणे: विमान आणि ऑब्जेक्ट एक प्रकारचे सशर्त स्थानिक कनेक्शन तयार करतात, जे आम्ही दुरुस्त करू शकतो.
आमच्या विमानात सुरुवातीला काही सशर्त रचना असते, जरी त्यावर अद्याप एक घटक नसला तरीही. विमानला अक्ष-क्षैतिज, अनुलंब, कर्ण विभागले जाऊ शकते. आम्हाला रचना मिळेल - डाव्या बाजूला असलेल्या आकृतीकडे. विमानाच्या मध्यभागी (भूमितीय केंद्र), या सुप्त संरचनेची सर्व शक्ती समतोल आहेत आणि विमानाचा मध्य भाग सक्रियपणे समजला जातो, आणि केंद्रबिंदू भाग निष्क्रिय असतात. आम्हाला असे वाटते. सशर्त जागेची अशी धारणा, म्हणून आपल्या दृष्टीने शांती मिळविण्याचा प्रयत्न करतो. समजून घेणे ऐवजी अनियंत्रित आहे, परंतु सत्य आहे.
डोळा ज्या गोष्टी निरीक्षण करतो त्यामध्ये सुसंवाद साधण्याचा प्रयत्न करतो - हे आमच्या संरचनेचे केंद्र निर्धारित करते, जे त्यासाठी अधिक सक्रिय दिसते, बाकी सर्व काही निष्क्रीय आहे. केवळ एका क्लीन शीट विमानाचा अभ्यास आपल्याला हे देऊ शकतो. शिवाय, केवळ एका चौरस आकाराच्या शीट विमानाचा अभ्यास आपल्याला हे देऊ शकतो. पण तत्व एकच आहे. हेच शीट प्लेनच्या संरचनेशी संबंधित आहे.
परंतु हे विमान विभाजित करण्यास किंवा एका शीटवर एका घटकाची रचना तयार करणे पुरेसे अपुरा ठरेल. हे कंटाळवाणे आहे आणि आपल्याला किंवा दर्शकांनाही गरज नाही. नेहमीच अधिक, अधिक वैविध्यपूर्ण आणि बरेच मनोरंजक असतात.
आता आणखी एक रचना तयार करण्याचा प्रयत्न करूया, परंतु बर्\u200dयाच सहभागींसह. डावीकडील चित्र पहा. आपण काय पाहतो, आपल्याला काय वाटते? आणि आम्हाला वाटते की आमची रचना सुसंवादी नाही, कारण त्यातील वैयक्तिक भाग संतुलित नाहीत. उजव्या बाजूस रचना रिक्त, अनावश्यक, न वापरलेली जागा सोडून वस्तू जोरात डावीकडे हलविल्या जातात. आणि डोळा सर्वकाही संतुलित करण्यासाठी आणि सुसंवाद साधण्यासाठी नेहमीच प्रयत्न करतो. येथे आपल्याला काय करण्याची आवश्यकता आहे? स्वाभाविकच, रचनांचे भाग संतुलित करण्यासाठी जेणेकरून ते सुसंवादीपणे एक मोठी रचना तयार करतात आणि संपूर्ण भाग आहेत. आपली दृष्टी आरामदायक बनविणे आवश्यक आहे.
उजवीकडे चित्र पहा. आपल्याला असेच सामंजस्य वाटते? मला असे वाटते. याचा अर्थ काय? घटक आणि शीट प्लेनच्या दृश्यात्मक दृश्यामध्ये आणि त्यांच्या संबंधांच्या विश्लेषणामध्ये: ग्राफिक घटकांच्या वर्तनावर विमानाच्या संरचनेच्या अंतर्गत सैन्याच्या प्रभावाचा अनुभव येतो. याचा अर्थ काय? संरचनेत भाग घेत असलेले आपले घटक विमानाच्या सशर्त कर्ण, अनुलंब आणि क्षैतिज अक्षांशी संवाद साधतात. आम्ही भौमितिक केंद्राशी संबंधित रचनांच्या सर्व घटकांचे स्थिर दृश्य संतुलन प्राप्त केले आहे. जरी येथे एक आकृती मध्यभागी नसली तरीसुद्धा ते एकमेकांना संतुलित करतात आणि दृष्टिकोन ज्या अपेक्षेने अपेक्षित असतात तेथे ते एकत्र तयार करतात आणि म्हणूनच या रेखांकनाकडे मागील चित्रापेक्षा अधिक आरामदायक आहे.
आणि जर आपण आणखी काही घटक जोडले तर या प्रकरणात ते आकार किंवा स्वरात किंचित कमकुवत असावेत (किंवा रंग) आणि एका विशिष्ट ठिकाणी, जेणेकरून रचनांचे भूमितीय केंद्र दृश्यास्पद ठोकू नये, अन्यथा सुसंवाद साधण्यासाठी आपल्याला घटकांची व्यवस्था बदलली पाहिजे. पुन्हा, म्हणजे कर्णमधुर समज. ही संकल्पना- रचना भौमितिक केंद्रजी आपण आता अभ्यासामध्ये आणली आहे.
आपल्याला नेहमीच त्याच्या विविध दिशानिर्देशांमध्ये - वरील आणि खाली, उजवा आणि डावा, कर्णरेषेच्या रचनांच्या सर्व घटकांच्या स्थिर दृश्यात्मक शिल्लकसाठी प्रयत्न करणे आवश्यक आहे. आणि रचना कोणत्याही स्थानापासून सुसंवादी असावी, कोणत्याही वेळी आपली रचना उलट्या किंवा degrees ० अंशांपर्यंत वळवा, ती देखील अस्वस्थतेच्या इशार्\u200dयाशिवाय सुखदपणे दिसली पाहिजे. आणि हे समजणे सोपे आहे की रचनाचे भूमितीय केंद्र कर्णरेषेच्या छेदनबिंदू स्थित आहे किंवा किंचित जास्त आहे, या ठिकाणी आहे की रचना स्वतः पाहिल्यानंतर डोळा, जे काही आहे, अखेरीस थांबतो आणि “विश्रांती” सापडतो, तो अगदी त्याच ठिकाणी शांत होतो. जरी त्यावर काही हरकत नाही. हे एक सशर्त स्थान आहे. आणि यापुढे एकतर नवीन घटकांचा परिचय करणे किंवा त्यातील कोणतेही काढण्याची आवश्यकता नसते तेव्हा एक कर्णमधुर रचना एक असते. अविभाज्य रचनेत सामील असलेले सर्व कलाकार एका सामान्य कल्पनेच्या अधीन आहेत.
रचनाची मूलतत्त्वे - स्थिर संतुलन आणि गतिशील समतोल
रचना कर्णमधुर असावी आणि त्याचे वैयक्तिक विभाग संतुलित असले पाहिजेत. आम्ही पुढे पाऊल टाकतो आणि खालील संकल्पनांचे विश्लेषण करतोः
स्थिर शिल्लक आणि डायनॅमिक शिल्लक. रचना संतुलित करण्याचे हे मार्ग, सुसंवाद निर्माण करण्याचे मार्ग आहेत. या पद्धती भिन्न आहेत कारण ते आपल्या डोळ्यावर वेगवेगळ्या मार्गांनी प्रभावित करतात. समजा आपल्याकडे दोन रचना आहेत. आम्ही डावीकडील चित्र पाहतो: आपल्याकडे काय आहे? आमच्याकडे अशी रचना आहे ज्यामध्ये मंडळ आणि पट्टे भाग घेतात. हे वर्तुळ आणि पट्ट्यांचे स्थिर संतुलन दर्शवते. ते कसे साध्य केले जाते? प्रथम, आपण रचना पत्रकाच्या लपलेल्या संरचनेकडे लक्ष दिल्यास, आपण समजू शकता की हे मुख्यतः क्षैतिज आणि अनुलंब अक्षांवर बांधले गेले आहे. स्थिर पेक्षा अधिक. दुसरे म्हणजे: स्थिर घटक - एक वर्तुळ आणि पट्टे - वापरले जातात, वर्तुळ पट्ट्यांद्वारे संतुलित होते आणि ते विमानातून उडत नाही आणि सशर्त भूमितीय व्हिज्युअल सेंटर कर्णांच्या छेदनबिंदू येथे स्थित आहे आणि विघटनाची ओळख न देता रचना सर्व बाजूंनी पाहिली जाऊ शकते.
आता उजवीकडे असलेली आकृती पहा. आम्ही प्रबळ रंगाच्या हायलाइटसह कित्येक अर्धवर्तुळ आणि मंडळे यांचे गतिशील संतुलन पाहतो. डायनॅमिक समतोल कसा साध्य केला जातो? जर आपण पत्रकाच्या लपलेल्या संरचनेकडे पाहिले तर रचनाच्या आडव्या आणि उभ्या अक्षांव्यतिरिक्त, आपण विकर्ण अक्षांचा वापर स्पष्टपणे पाहू शकता. तिची उपस्थिती, वापर, एक लाल वर्तुळ देते, जे या रचनामध्ये एक प्रबळ, प्रबळ स्पॉट आहे, ज्या ठिकाणी डोळा प्रथम स्थान देतो. आम्ही संकल्पना परिचय रचनात्मक केंद्र.
रचना केंद्र. प्रबळ
रचनात्मक केंद्र, प्रबळ, जसे हे समजते: डावीकडील संरचनेत एक विशिष्ट रचना केंद्र किंवा प्रबळ आहे, जे रचनांचे कथानक आहे आणि ज्याचे इतर सर्व घटक पालन करतात. आणखी सांगितले जाऊ शकतेः इतर सर्व घटक वर्चस्वाचे महत्त्व वाढवतात आणि त्याबरोबर “खेळा”.
आमच्याकडे मुख्य कार्य करणारी प्रबळ व्यक्ती आणि दुय्यम घटक आहेत. अल्पवयीन घटक देखील महत्त्वपूर्णपणे वेगळे केले जाऊ शकतात. अ\u200dॅक्सेंट अधिक महत्त्वपूर्ण आहेत आणि दुय्यम घटक कमी महत्त्वपूर्ण आहेत. त्यांचे महत्त्व केवळ कथेची सामग्री, रचनेचे कथानक आणि त्यामुळे रचनातील सर्व घटक महत्त्वाचे असतात आणि ते संपूर्णपणे एकमेकांना अधीन केले पाहिजेत, एकाग्रतेत "ट्विस्ट" केले पाहिजे.
रचना केंद्र यावर अवलंबून असते:
1. त्याची तीव्रता आणि उर्वरित घटकांची परिमाण.
2. विमानात स्थान
3. घटकांचा आकार, जो इतर घटकांच्या आकारापेक्षा भिन्न असतो.
4. आयटमची पोत, जी इतर घटकांच्या रचनेपेक्षा भिन्न आहे.
5. रंग. दुय्यम घटकांच्या रंगात (विपरीत रंग) कॉन्ट्रास्ट (तटस्थ वातावरणात चमकदार रंग, आणि त्याउलट, किंवा रंगीत रंगीत रंगीत रंगाचा किंवा दुय्यम घटकांच्या सामान्य सर्दी वायूसह उबदार रंग किंवा प्रकाशात गडद रंगाचा वापर करून ...
6. विकास. मुख्य घटक, प्रबळ, दुय्यम घटकांपेक्षा अधिक विस्तृत आहे.
रचनाची रचनात्मक आणि भूमितीय केंद्रे
चला सुरू ठेवा ... हा प्रबळ, लक्षवेधक सक्रिय घटक, पानांच्या मध्यभागी अजिबात नाही, परंतु त्याचे वजन आणि क्रियाकलाप या प्रबळ व्यक्तीच्या उलट तिरपे असलेल्या आणखीन दुय्यम घटकांद्वारे समर्थित आहेत. आपण दुसरी कर्ण रेखाटल्यास, त्या दोन्ही बाजूंनी रचनांचे "वजन" सशर्त एकसारखे असेल. रचना अनुलंब आणि क्षैतिज आणि कर्ण दोन्ही संतुलित आहे. मागील रचनापेक्षा क्रियाशीलतेमध्ये भिन्न घटक वापरले जातात - ते अधिक सक्रियपणे संयोजित आणि आकारात अधिक सक्रिय असतात. जरी ते मूलभूतपणे स्थित आहेत, रचनात्मक रचना एक पारंपारिक ग्रीड बाजूने सोपी आहे, परंतु या व्यतिरिक्त, रचना एक गतिशील शिल्लक आहे कारण ती दर्शकांना एका विशिष्ट मार्गावर घेऊन जाते.
टीपः उजवीकडील रचना कागदावर पेंट्स वापरुन तयार केलेली नाही, परंतु मला ती खरोखरच आवडली आणि मूलतः आणि मोठ्या प्रमाणात ही बदलत नाही.ही ही एक रचना आहे. आम्ही सुरू ठेवू ...
आपण म्हणता, रचनाचे भूमितीय केंद्र कोठे आहे? मी उत्तर देतो: रचनाचे भूमितीय केंद्र जिथे असावे तिथे आहे. प्रारंभी, कदाचित असे दिसते की ते जेथे प्रबळ आहे तेथे आहे. पण प्रबळ ऐवजी एक उच्चारण आहे, रचनाची सुरुवात आहे, म्हणजे एक रचनात्मक केंद्र आहे. तथापि, आम्ही हे विसरू शकत नाही की तेथे रचनाची एक छुपी रचना देखील आहे, ज्याचे भूमितीय केंद्र डावीकडील रचना प्रमाणेच स्थित आहे. दर्शक आपला प्रथम देखावा रेखांकित करतो रचना केंद्रप्रबळ, परंतु त्याबद्दल विचार केल्यावर आणि नंतर संपूर्ण रचनाचे पुनरावलोकन केल्यानंतर आपले डोळे अद्याप थांबले आहेत भूमितीय केंद्रबरोबर? स्वत: साठी तपासा, आपल्या भावनांचा मागोवा घ्या. त्याला तिथे “आराम” सर्वात आरामदायक जागा मिळाली. वेळोवेळी तो प्रबळ व्यक्तीकडे लक्ष देऊन पुन्हा रचना विचारात घेतो, परंतु नंतर भूमितीय केंद्रात पुन्हा शांत होतो. म्हणून, अशा संतुलनास गतिमान म्हणतात, यामुळे हालचाल होते - दृष्य लक्ष संपूर्ण रचनांमध्ये समान प्रमाणात विखुरलेले नसते, परंतु कलाकाराने तयार केलेल्या एका विशिष्ट कोर्सचे अनुसरण करते. आपल्या डोळ्यास रचनात्मक केंद्रात हालचाल आढळेल, परंतु तेथे शांत होऊ शकत नाही. आणि तंतोतंत रचनांच्या यशस्वी बांधकामासह, म्हणजे भूमितीय केंद्राचा योग्य वापर, ते कोणत्याही वळणावर सुसंवादीपणे दृश्यमान आहे. आणि रचनात्मक केंद्र - त्यापासून दर्शकाच्या रचनांशी संवाद साधण्यास सुरवात होते, हा त्या रचनाचा विभाग आहे जो आपल्याला दर्शकाचे लक्ष नियंत्रित करण्यास आणि त्यास योग्य दिशेने निर्देशित करण्यास अनुमती देतो.
स्थिर रचना आणि गतिशील रचना
येथे आम्ही खालील अटींवर आलो आहोत ज्यांचा आपण विचार करणे आवश्यक आहे. या अटी स्थिर आणि गतिशील समतोल यापेक्षा भिन्न आहेत, अर्थः आपण निसर्गातील कोणत्याही रचनास वेगवेगळ्या प्रकारे संतुलित करू शकता. तर ... काय आहे स्थिर रचना? ही रचनाची अवस्था आहे, ज्यात संपूर्णत: संतुलित घटकांनी तिला प्रभावित केले स्थिर अस्थिरता.
1. एक रचना ज्यावर आधारित आपण इमारतीसाठी लपविलेले पत्रक रचना वापर दृश्यास्पदपणे पाहू शकता. स्थिर रचनामध्ये, सशर्त बांधकाम ऑर्डर आहे.
२. स्थिर रचनासाठी आयटम आकार, वजन, पोत जवळ निवडले जातात.
3. टोनल सोल्यूशनमध्ये थोडा मऊपणा आहे.
4. रंग योजना बारीक-बारीक रंगांवर आधारित आहे.
डायनॅमिक रचना, त्यानुसार, उलट बांधले जाऊ शकते. ही रचनाची अवस्था आहे, ज्यामध्ये आपापसांत संतुलित घटक याची छाप देतात चळवळ आणि अंतर्गत गतिशीलता.
मी पुन्हा सांगतो: परंतु, कोणतीही रचना असो, आपण नेहमी त्याच्या विविध दिशानिर्देशांमध्ये - वर आणि खाली, उजवीकडे व डावीकडे, तिरपे असलेल्या रचनांच्या सर्व घटकांच्या स्थिर दृश्यात्मक शिल्लकसाठी नेहमी प्रयत्न केले पाहिजेत.
आणि रचना कोणत्याही स्थानापासून सुसंवादी असावी, कोणत्याही परिस्थितीत, आपली रचना उलट्या बाजूस किंवा degrees ० डिग्री सामान्य लोकांसह आणि रंग / टोनल स्पॉट्ससह, हे देखील आनंददायकपणे दृश्यमान असावे, कोणत्याही प्रकारच्या अस्वस्थतेशिवाय.
रचनाची मूलतत्त्वे - व्यायाम
अतिरिक्त व्यायाम गोचीसह, अनुप्रयोगासारखे, रंगीत पेन्सिल आणि आपल्या आत्म्याने कार्य करण्याची इच्छा असलेल्या इतर सामग्रीसह केले जाऊ शकते. आपण हे व्यायामाद्वारे करू शकता जे आपल्याला सर्वात सोपे किंवा मनोरंजक वाटले आणि सर्वात कठीण देखील आहे.
1. चौरस विमानात शिल्लक आकारात काही सोपी घटक. त्याच तत्वानुसार, साध्या लँडस्केप आकृतिबंधाची रचना करा.
२. नैसर्गिक स्वरुपाच्या साध्या शैलीकृत रचनांकडून, पत्रकाच्या स्वरुपात बंदिस्त (बंद चित्राच्या आवाक्याबाहेर नाही) बंद रचनाचे स्केच बनवा. बंद रचना - कृती केवळ आपण वापरत असलेल्या जागेतच संपूर्णपणे पूर्ण केली जाते. रचनांमध्ये मंडळामध्ये हालचाल असते.
Dyn. डायनॅमिक रचना (विमानातील आकृत्यांची असममित व्यवस्था) च्या तत्त्वानुसार अनेक त्रिकोण आणि मंडळे आयोजित करा, आकडेवारीचा रंग आणि पार्श्वभूमी वेगवेगळे असेल.
The. रचनांचे घटक विभाजित करण्याचे सिद्धांत लागू करणे, आयताकृती स्वरूपात संतुलित करणे विविध कॉन्फिगरेशनचे अनेक आकडे. या तत्त्वानुसार, मनमानी विषयावर एक साधी रचना करा.
5. नैसर्गिक स्वरुपाच्या साध्या शैलीकृत रचनांकडून, घटकांना विभाजित करण्याचे सिद्धांत वापरुन, एक मुक्त रचना तयार करा. खुली रचना ही अशी रचना आहे जी रुंदी आणि उंचीमध्ये पुढे विकसित केली जाऊ शकते.
6. संवेदनानुसार शीट प्लेनला सशर्त रचनेत विभाजित करा आणि त्याच्या आधारावर रचना तयार करा: समाधान काळा आणि पांढरा आहे.
रचना अर्थपूर्ण अर्थ
सजावटीच्या आणि लागू केलेल्या कलेतील रचनात्मक अर्थपूर्ण माध्यमांमध्ये रेखा, बिंदू, स्पॉट, रंग, पोत यांचा समावेश आहे ... हे अर्थ एकाच वेळी रचनाचे घटक आहेत. ध्येय आणि उद्दीष्टांच्या आधारे आणि विशिष्ट सामग्रीची क्षमता दिल्यास, कलाकार आवश्यक अभिव्यक्त साधन वापरतो.
एक ओळ मुख्य रचनात्मक घटक आहे जी कोणत्याही आकाराच्या बाह्यरेखाचे आकार अगदी अचूकपणे सांगते. प्रतिमा एक साधन आणि अभिव्यक्तीचे साधन या दोहोंमुळे दुहेरी कार्य करते.
तीन प्रकारच्या ओळी आहेत:
सरळ: अनुलंब, क्षैतिज, कलते
वक्र: मंडळे, आर्क्स
वक्रता च्या त्रिज्यासह वक्र: पॅराबोलास, हायपरबोलास आणि त्यांचे विभाग
ओळींच्या साहसी समजूतदारपणाची भावना त्यांच्या शैली, स्वर आणि रंगांच्या स्वरुपावर अवलंबून असते.
रेषा संचरित:
अनुलंब - आकांक्षा अप
कलते - अस्थिरता, पडणे
तुटलेली - चल गती
लहरी - एकसमान गुळगुळीत हालचाल, स्विंग
आवर्त - मंद दिशेने फिरणारी गति, मध्यभागी दिशेने वेग वाढवणे
गोल - बंद हालचाल
ओव्हल - युक्त्या करण्यासाठी फॉर्मचा प्रयत्न.
जाड रेषा विमानात पुढे सरकताना पातळ रेषा मागे पुढे सरकतात. संरचनेचे स्केचेस सादर करणे, त्याच्या प्लास्टिक आणि रंग गुणधर्मांच्या अभिव्यक्तीस उत्तेजन देणारी विशिष्ट रेखा, स्पॉट्सची जोड तयार करा.
बिंदू - एक अर्थपूर्ण साधन म्हणून सजावटीच्या कलेच्या बर्\u200dयाच कामांमध्ये मोठ्या प्रमाणात वापरला जातो. हे प्रतिमेचे पोत, सशर्त जागेचे हस्तांतरण ओळखण्यास मदत करते.
स्पॉटचा वापर ग्राफिक नसलेल्या सजावटीच्या सजावटीच्या लयबद्ध संस्थेमध्ये केला जातो. विशिष्ट संरचनेत आयोजित केलेल्या विविध कॉन्फिगरेशनचे स्पॉट्स, कलात्मक अभिव्यक्ती मिळवतात आणि दर्शकांवर भावनिकरीत्या प्रभावित होतात, यामुळे त्याला संबंधित मूड येते.
कलाकार बहुधा व्हिज्युअल एलिमेंट्स म्हणून त्यांच्या कामात वापरतात भौमितिक आकार: मंडळ, चौरस, त्रिकोण. त्यातील रचना काळाच्या हालचाली, मानवी जीवनातील लयींचे प्रतीक असू शकतात.
रचनात्मक रचनांमध्ये एकत्रित नॉन-ग्राफिक घटक (अमूर्त कॉन्फिगरेशनचे स्पॉट्स, भौमितीय आकारांचे सिल्हूट्स) मधील सजावटीच्या रचनांचे लयबद्ध संस्था कलात्मक अभिव्यक्तीचे साधन बनते.
अधिक रचना म्हणजे
१. अधीनताः पहिल्या सेकंदातील एखाद्या व्यक्तीस विशिष्ट पार्श्वभूमीवर सिल्हूट प्रतिमा म्हणून रचना समजण्यास सुरवात होते: सिल्हूटचे क्षेत्रफळ, समोच्च रेषाची रूपरेषा, कॉम्पॅक्टनेसची डिग्री, टोन, रंग, पृष्ठभाग पोत इत्यादी.
२ सममिती आणि विषमता: सममिती रचनाची समतोल साधण्यासाठी प्रभावी माध्यम म्हणून काम करते - विमान, अक्ष किंवा बिंदूशी संबंधित फॉर्म घटकांची नियमित व्यवस्था.
असममित्री - एक असममित रचनाची सुसंगतता अधिक कठीण साधली जाते, हे रचनांच्या विविध नमुन्यांच्या संयोजनाच्या वापरावर आधारित आहे. तथापि, असममिततेच्या तत्त्वांवर आधारित रचना सौंदर्यात्मक मूल्यामध्ये सममितीपेक्षा कनिष्ठ नसतात. त्याच्या अवकाशासंबंधी रचनेवर काम करत असताना, कलाकार समरूपता आणि विषमता एकत्र करतात, प्रबळ नियमितपणा (सममिती किंवा असममित्री) वर लक्ष केंद्रित करतात, रचनाच्या मुख्य घटकांवर प्रकाश टाकण्यासाठी असममिति वापरतात.
3. प्रमाण - विशिष्ट कायद्याचे पालन करून एकमेकांशी आणि संपूर्ण सह संरचनेच्या वैयक्तिक भागांचे परिमाणात्मक संबंध. प्रमाणानुसार आयोजित केलेली रचना दृष्टि असंगठित वस्तुमानापेक्षा खूपच सोपी आणि वेगवान समजली जाते. परिमाण मॉड्यूलर (अंकगणित) मध्ये विभागले जातात, जेव्हा भाग आणि संपूर्ण संबंध एकाच दिलेल्या आकाराचे पुनरावृत्ती करून बनविलेले असतात आणि भूमितीय, जे समान संबंधांवर आधारित असतात आणि फॉर्म विभागांच्या भौमितीय समानतेमध्ये प्रकट होतात.
Nu. नग्यता आणि विरोधाभास: आकार, नमुना, पोत, रंग आणि पत्रकामधील वस्तूंमध्ये सूक्ष्म संबंध क्षुल्लक आणि किंचित उच्चारित फरक आहेत. रचनाचे साधन म्हणून, सूक्ष्म प्रमाण, लय, रंग आणि स्वरसंबंध आणि प्लास्टिकमध्ये स्वतः प्रकट होऊ शकते.
तीव्रता: यात रचनांच्या घटकांमधील स्पष्ट कॉन्ट्रास्ट असते. कॉन्ट्रास्ट हे चित्र सहज लक्षात घेण्यासारखे बनवते, ते इतरांपेक्षा वेगळे करते. विरोधाभास वेगळे आहेत: हालचाली, आकार, सशर्त वस्तुमान, आकार, रंग, प्रकाश, रचना किंवा पोत यांचे दिशानिर्देश. दिशेच्या विरोधाभासासह, क्षैतिज अनुलंबला विरोध आहे, डावीकडून उजवीकडे वाकलेला, उजवीकडून डावीकडे वाकलेला. आकार विरोधाभास असताना, उच्च कमी, लांब ते लहान, रुंद ते अरुंदला विरोध करते. वस्तुमान कॉन्ट्रास्टसह, रचनाचा दृष्टिहीन जड घटक फुफ्फुसांच्या जवळ स्थित आहे. याउलट, फॉर्म "कठोर" आहेत, कोनीय स्वरुपाचे "सॉफ्ट" चे विरोध आहेत, गोलाकार आहे. हलका कॉन्ट्रास्ट सह, पृष्ठभागाचे प्रकाश भाग गडदसह भिन्न आहेत.
R. ताल ही रचनांच्या एक-वर्ण घटकांची विशिष्ट क्रमवारी असते, घटकांची पुनरावृत्ती करून, त्यांचे बदल, वाढ किंवा घट कमी. कोणत्या रचनेच्या आधारावर रचना तयार केली जाते त्यातील सर्वात सोपा नमुना म्हणजे घटकांची पुनरावृत्ती आणि त्यातील मध्यांतर, याला मॉड्यूलर ताल किंवा मेट्रिक पुनरावृत्ती म्हणतात.
मेट्रिक मालिका सोपी असू शकते, ज्यात फॉर्मच्या एका घटकासह, स्पेस (अ) किंवा कॉम्प्लेक्सच्या समान अंतराने पुनरावृत्ती होते.
एक जटिल मेट्रिक मालिकेत एकसारख्या घटकांचा समूह असतो (सी) किंवा आकार, आकार किंवा रंग (बी) मधील मालिकेच्या मुख्य घटकांपेक्षा भिन्न घटक असू शकतात.
एका रचनात एकत्रित अनेक मेट्रिक पंक्तींच्या संयोजनाच्या स्वरूपाचे महत्त्वपूर्ण पुनरुज्जीवन करते. सर्वसाधारणपणे मेट्रिक ऑर्डर स्थिर, सापेक्ष शांतता व्यक्त करते.
अशा घटकांचे आकार वाढवून (कमी करत) किंवा मालिकेच्या समान घटकांमधील अंतरामध्ये नियमित बदल केल्यास (ए - ई) भौमितिक प्रमाणांच्या नियमांवर आधारित गतिमान लय तयार करुन त्या रचनावर विशिष्ट लक्ष दिले जाऊ शकते. घटकांची परिमाण आणि त्यांच्या दरम्यानच्या अंतराने (ई) मध्ये एकाच वेळी बदल करून अधिक सक्रिय लय प्राप्त केली जाते.
ताल च्या डिग्री वाढीसह, फॉर्मची रचनात्मक गतिशीलता लयबद्ध मालिकेच्या दाटपणाच्या दिशेने तीव्र होते.
लयबद्ध मालिका तयार करण्यासाठी आपण रंग तीव्रतेमध्ये नियमित बदल वापरू शकता. मेट्रिक पुनरावृत्ती अंतर्गत, एखाद्या घटकाच्या रंगाची तीव्रता हळूहळू कमी होणे किंवा वाढीच्या परिणामी लयचा भ्रम तयार होतो. घटकांच्या आकारात बदलत असल्यास, घटकांच्या आकारात वाढ होण्याबरोबरच त्याची तीव्रता एकाच वेळी वाढल्यास रंग ताल वाढवू शकतो किंवा घटकांच्या आकारात वाढीसह रंगाची तीव्रता कमी झाल्यास लयमध्ये दृष्टि संतुलित करू शकते. तालमीतील तालमीची आयोजन करणारी भूमिका लयबद्ध मालिका बनविणार्\u200dया घटकांच्या सापेक्ष आकारावर आणि त्यांच्या संख्येवर (आपल्यास कमीतकमी चार ते पाच घटक असणे आवश्यक आहे मालिका तयार करणे) यावर अवलंबून असते.
रचनातील सक्रिय घटक ओळखण्यासाठी उबदार चमकदार रंग वापरले जातात. मस्त रंग त्यांना नेत्रहीनपणे काढून टाकतात. रंग मानवी मनावर सक्रियपणे प्रभाव पाडतो, विविध प्रकारच्या भावना आणि अनुभवांना कारणीभूत ठरण्यास सक्षम आहे: आनंद करणे आणि अस्वस्थ करणे, उत्साहित करणे आणि अत्याचार करणे. एखाद्या व्यक्तीकडे त्याच्या इच्छेकडे दुर्लक्ष करून रंग त्यांच्यावर कार्य करतो, कारण आपण दृष्टीद्वारे प्राप्त झालेल्या 90% माहितीपर्यंत. प्रयोगात्मक अभ्यास दर्शवितात की स्पेक्ट्रमच्या मध्यभागी असलेल्या भागाच्या (पिवळ्या-हिरव्या प्रदेश) संबंधित रंगाचे निरीक्षण करताना डोळ्याच्या थकवा कमी होतो. या क्षेत्राचे रंग अधिक स्थिर रंगाची धारणा देतात आणि स्पेक्ट्रमचे अत्यंत भाग (व्हायलेट आणि लाल) डोळ्याच्या थकवा आणि मज्जासंस्थेची जळजळ होण्यास कारणीभूत असतात.
मानवी मनावर परिणाम होण्याच्या प्रमाणात, सर्व रंग सक्रिय आणि निष्क्रिय मध्ये विभागलेले आहेत. सक्रिय रंग (लाल, पिवळा, नारिंगी) उत्साहीतेने कार्य करतात, शरीराच्या महत्त्वपूर्ण प्रक्रियेस गती देतात. निष्क्रीय रंगांचा (निळा, गर्द जांभळा रंग) विपरित परिणाम होतो: ते शांत होतात, विश्रांती देतात, कार्यक्षमता कमी करतात. जास्तीत जास्त कामगिरी हिरव्या क्रियेच्या अंतर्गत पाहिली जाते.
नैसर्गिक मानवी गरज आहे रंग सुसंवाद = एकाच रचनात्मक संकल्पनेत रचनांच्या सर्व रंगांचा गौण. रंगांच्या संगीताची संपूर्ण विविधता रॅप्रोक्रोमेन्ट (टोनलिटी, लाइटनेस किंवा संतृप्तिची ओळख) आणि विरोधावर आधारित कॉन्ट्रास्ट कॉम्बिनेशनवर आधारित नुन्स कॉम्बिनेशनमध्ये विभागली जाऊ शकते.
समानतेवर आधारित रंग सुसंगततेचे सात भिन्नता आहेत:
1. भिन्न तीव्रता आणि रंग टोनसह समान संतृप्ति;
2. भिन्न संतृप्ति आणि रंग टोनसह समान प्रकाश;
3. भिन्न संतृप्ति आणि हलकेपणावर समान रंग टोन;
4. भिन्न रंग टोनसह समान प्रकाश आणि संतृप्ति;
5. वेगवेगळ्या सॅचुरेशन्सवर समान रंगाचा टोन आणि फिकटपणा;
6. वेगवेगळ्या हलक्या रंगात समान रंग टोन आणि संपृक्तता;
7. रचनांचे सर्व घटकांचे समान रंग टोन, फिकटपणा आणि संतृप्ति.
बदलत्या स्वरात, दोन प्राथमिक आणि दरम्यानचे रंग (उदाहरणार्थ, पिवळा, हिरवा आणि मोहरी) एकत्रित करून किंवा विरोधाभासी टोनोलिटीसह सुसंवाद साधला जाऊ शकतो. कॉन्ट्रास्ट कॉम्बिनेशनमध्ये पूरक रंग असतात (उदाहरणार्थ, थंड हिरव्यासह लाल, केशरीसह निळे, पिवळ्यासह व्हायलेट ...) किंवा ट्रायड ज्यात कलर व्हीलवर समानपणे अंतर्भूत रंगांचा समावेश असतो (उदाहरणार्थ, पिवळा, किरमिजी, हिरवा-निळा, लाल, हिरवा आणि निळा व्हायलेट). रंग सुसंवाद केवळ रंगीबेरंगी रंगाच्या संयोजनाने तयार होत नाही तर रंगीत रंगहीन रंगीत देखील अच्रोमेटिक (निळा आणि राखाडी, तपकिरी आणि राखाडी इत्यादी) सह तयार होतो.
अधिक व्यायाम ...
1. रेखा आणि स्पॉटसह एक नैसर्गिक स्वरुप रेखाटणे.
2. अभिव्यक्तीच्या ग्राफिक माध्यमांचा वापर करून थीम रचना तयार करा - रेखा, स्पॉट, पॉईंट
Space. अवकाशात स्वतंत्रपणे ठेवलेल्या वस्तूंमधून वस्तूंच्या अवकाशासंबंधी घट आणि स्थानिक योजनांचा विचार न करता स्थिर जीवनाची संतुलित रचना बनवा.
Square. वर्तुळाचे विमान चौरसात लिहिलेले (काळ्या-पांढर्\u200dया द्रावणात) विभाजित करा आणि विभाजित मंडळांमधून एक तयार रचना तयार करा. आपण इतर भूमितीय आकारांसह देखील हे करू शकता.
कलाकार आणि रचना
आता हा एक रचना कशी तयार करायची याचा नाही तर त्यास तयार करण्यासाठी प्रवृत्त करणार्\u200dया सैन्याऐवजी एक प्रश्न असेल. या सैन्याने आपल्या निर्मितीच्या तांत्रिक क्षणांचा पूर्णपणे अभ्यास करून आणि बरेच तास गुंतविण्यापेक्षा कितीतरी मजबूत आणि कार्यक्षम आहेत परंतु प्रक्रियेत आपल्या आत्म्याचा थोडासा भाग गुंतविण्यास कंजूष ठेवले आहे. ही एक प्रबल प्रेरणा, प्रोत्साहन शक्ती आहे. आपल्याकडे कोणते ज्ञान आणि कौशल्ये आहेत आणि आपण कोणत्या विकासाच्या टप्प्यावर आहात याची पर्वा न करता आपण कलाकार आहात. आपण एक कलावंत, एक सर्जनशील व्यक्ती आहात. एखादी रचना तयार करण्यापूर्वी, प्रत्येकजण, आपल्याकडे कल्पना आहे, विचार करा, भावना वाटल्या पाहिजेत, स्वतःच्या आतही त्याची निर्मिती पहा. आपल्यापैकी काहीजण त्याचे स्वप्न पाहतात, आपल्यातील काहीजण दररोज या जादूच्या प्रक्रियेमुळे प्रभावित होतात, काहीवेळा तो आपल्याला सर्व सामान्य लोकांसारखा जगण्यापासून प्रतिबंधित करतो, कारण अगदी सुरुवातीपासूनच आपण हे आपल्या आत तयार करतो. कोणतीही रचना, कोणतीही सृष्टी ही त्या संवेदना आणि अनुभवांची कलाकृती असते जी त्या कलाकाराबरोबर येते आणि त्याच्या मनात त्याच्या मनात वाढते. आणि आता एकदा, एका क्षणी, आपणास हे समजले आहे की ते येथे आहे, ही निर्मिती आहे, ती आता जगात जन्माला येऊ शकते आणि शेवटी आपण काय करावे हे समजले. आणि रचना जन्माला येते. आता कोणतीही गोष्ट आपली सर्जनशील प्रक्रिया थांबवू शकत नाही. पण मोठ्या प्रमाणात, रचना म्हणजे कलाकाराचा विचार, विचार, तो एका पत्रकाच्या किंवा कॅनव्हासच्या निर्जीव विमानात फेकून देतो, या प्रत्येकासारखा नसून, स्वतःच्या, विचित्र आयुष्यासह जगायला भाग पाडतो. आणि जरी एखाद्या पत्रकावरील रचनांच्या नियमांच्या अभ्यासामध्ये कलाकार फारच मजबूत नसला तरीही सृष्टीची सर्जनशील शक्ती कित्येक पटीने सामर्थ्यवान आहे, बाकी सर्व काही हस्तगत केले आहे. आपले विचार आणि भावना व्यक्त करण्यास घाबरू नका. ठळक आणि साधे, अनाकलनीय आणि वाईट, आनंददायक आणि विलक्षण .... कोणीही आपल्या विचारांबद्दल आपल्याला सांगू शकत नाही, फक्त आपणच.
84
|
अंजीर 90. ऑर्थोगोनलमध्ये परिभाषित भौमितीय संस्थाची आकृती रचना
अंदाज
थीम 2. कल्पनाशक्तीमध्ये भौमितीय आकृत्यांची रचना रेखांकन
अर्जदारास साध्या भौमितिक संस्थांचा संच घेऊन येण्यास आमंत्रित केले आहेएक पत्रक वर रचना आणि चित्रण. 4-5 आकृत्यांचा संच, त्यांचे प्रमाण आणि स्केल गुणोत्तर दिले जाते. असाईनमेंटचा कार्यक्रम परीक्षेच्या सुरूवातीस फॉर्ममध्ये आहेज्या शरीरापासून बनविले जावे त्या शरीराच्या दोन ऑर्थोगोनल प्रोजेक्शनचे रेखाचित्र रचना. एकाला दुसर्\u200dया शरीरात कापण्याची, जोडण्यासाठी आणि 1- पुन्हा पुन्हा करण्याची परवानगी आहे.2 दूरध्वनी.
असाईनमेंट hours तास दिले जाते. A3 स्वरुपाच्या शीटवर काम चालू आहे (30x42 सेमी) निवड समितीने जारी केले आणि मुद्रांक प्रदान केला. आडनावलेखक पत्रकावर लिहिलेले नाही, आणि नाव आणि कोणत्याही नोट्स दर्शविणारे कार्य करतातरेट केलेले नाही
मूल्यांकन क्रीटेरिया
या असाइनमेंटचे मुख्य लक्ष्य स्थानिकांच्या विकासाच्या पातळीचे मूल्यांकन करणे आहेअर्जदाराची कल्पनाशक्ती, म्हणजेच विविध मध्ये जटिल खंडांचे प्रतिनिधित्व करण्याची क्षमताकोन, भिन्न प्रकाश परिस्थितीमध्ये आणि ते शीट प्लेनवर प्रसारित करतात. पाहिजे विशेषत: जटिल रचनात्मक कल्पना शोधावर लक्ष केंद्रित करू नका, तर त्याकडे लक्ष द्यातयार रेखांकन स्वरूपात कल्पनांचे अर्थपूर्ण आणि सक्षम सादरीकरण.
कामाचे मूल्यांकन करताना हे कार्य लक्षात घेतले जातेः
1. पत्रकावर चित्राची रचनात्मक रचना योग्य करा.
2.
खात्यात घेत भौमितीय संस्था आणि त्यांच्या जोडांची सक्षम प्रतिमा
रेषात्मक दृष्टीकोन
3. प्रमाणांचे टोनल ट्रांसमिशन.
4.
स्वर विस्तृत - सक्षमपणे तयार केलेल्या मदतीने ओळख
ऑब्जेक्टच्या आकाराची सावली, कॉन्ट्रास्टचे प्रवर्धन (कमकुवत) प्रसारित करणे
सामान्य ग्राफिक संस्कृती, दर्शकाकडील वस्तूंच्या दूरदूरपणाची डिग्री.
5.
रचनाची कलात्मक गुणवत्ता, लेखकाच्या हेतूची अखंडता.
आपण हे समजून घेणे आवश्यक आहे की चित्र संपूर्ण एक कलात्मक म्हणून मूल्यांकन केले जाते, आणि नाही
त्याचे वैयक्तिक घटक आणि हे निकष कृत्रिमरित्या वापरले जातात, एकमेकांना पूरक
त्याच परीक्षा पत्रकावरील कामाच्या सुरूवातीस, अंतिम कोठे असेलरेखांकन, अनेक शोध स्केचेस बनविली आहेत. शक्यतो त्वरितअंतिम मोठ्या रेखांकन आणि रेखाटनांचे स्थान निश्चित करा, म्हणजे विचार करा संपूर्ण पत्रकाची रचना,
2-4 लहान स्केचमध्ये, दिलेल्या शरीरे एकत्रित करण्याचे रूपरेषा अधोरेखित केल्या जातात.हे समजणे महत्त्वाचे आहे की ही रचना जटिल छेदनबिंदू नसूनही मनोरंजक आहेदोन शरीर (उदाहरणार्थ, शंकू आणि एक सिलेंडर) इतर आकृत्यांच्या यादृच्छिक शेजारी आणि सर्व घटकांची संघटना एक आहे. स्केचेस सामान्य शोधत आहेत अर्थपूर्ण सिल्हूट, संभाव्य रचनात्मक कल्पना प्रकाशात येतील -मध्यवर्ती भाग सुमारे रचना निर्मिती - त्यांच्या शरीरात एक, रचना विकासअक्ष - दर्शकांपासून उभ्या किंवा निर्देशित, दोनचे छेदनबिंदूएकत्रित अक्ष बरोबर किंवा भिन्न कोनात इत्यादी. रचना कदाचित असू शकतेएखाद्या काल्पनिक प्लेनवर उभे रहा किंवा जागेत “हँग” ठेवा. 86
पी. रचना स्पष्टीकरण
सर्वात मनोरंजक पर्याय निवडल्यानंतर, आपल्याला तो वेगवेगळ्या कोनातून सादर करण्याची आवश्यकता आहे आणित्याच्यासाठी सर्वात अर्थपूर्ण दृष्टिकोन शोधा जेणेकरून त्यापैकी एक पक्षांचे ऑब्जेक्ट्स, एकमेकांना फारसे अस्पष्ट करणारे नाहीत, त्यांची ठिकाणे स्पष्टपणे वाचली गेलीकट-इन किंवा जवळच्या वस्तू स्पष्टपणे दिसू शकल्या आणि ऑब्जेक्ट्सच्या आकारावर आणि त्यासह जोर दिला दुसरीकडे, मुख्य रचनात्मक संकल्पना व्यक्त करणारे विमानांचे एक मनोरंजक छायचित्र आणि ताल जतन केले गेले. यादृच्छिक योगायोग टाळण्यासाठी सल्ला दिला जातो.वस्तूंचे आकृतिबंध
यावर आधारित स्पष्टीकरण देऊन, त्याचा पर्याय आणि सर्वात खात्री पटणारा दृष्टीकोन निवडणे,आपण मुख्य रेखांकनावर जाऊ शकता.
///. मुख्य आकृतीचे बांधकाम (चित्र., २,)))
सर्व प्रथम, आपण भविष्यातील प्रतिमेचा आकार स्पष्ट करणे आवश्यक आहे. पत्रकात चित्र फारच लहान, "गमावले" नसावे, जे संधीची भावना देते आणि अनिश्चितता, आणि फार मोठे नसावे, कडा वर "चढणे";चित्रित रचनाच्या गुरुत्वाकर्षणाचे काल्पनिक केंद्र फिट असावेपत्रकाच्या भूमितीय मध्यभागी. प्रकाश रेषांसह प्रकाश बिंदू बाह्यरेखा सामान्य समोच्च, तपशिलांच्या रेखांकनावर जा.
कार्यात निर्दिष्ट केलेल्या खंड मैलाचा दगड गुणोत्तर त्वरित स्पष्ट करणे सूचविले जाते,रचना आणि मुख्य अक्षांचे स्थान मोठ्या आवाज निर्दिष्ट करण्यासाठीरेखांकनचा पुढील अभ्यास जोरदार दुरुस्त्यापासून जतन करा. योग्यरित्याआकडेवारीची सापेक्ष स्थिती सांगण्यासाठी केवळ दृश्यमानच नाही तर कल्पना करणे देखील आवश्यक आहे ऑब्जेक्ट्सचे अदृश्य भाग - म्हणूनच, अदृश्य "ओळी आणि एक प्रतिमाबांधकाम ओळी. रेषेचा दृष्टीकोन काय आहे हे जाणून घेणे महत्वाचे आहे - एक ओळ सादर करणे क्षितीज, समांतर रेषांचे अदृश्य बिंदू, चित्र विमान आकडेवारीरोटेशन आपल्याला अक्षांची बाह्यरेखा बनविणे आवश्यक आहे आणि लक्षात ठेवा, दीर्घकाळ काळजीपूर्वक रेखांकित कराआपण क्षितिजापासून दूर जाताना त्यांचे "प्रकटीकरण" वाढवित आहात. विशेष लक्षआपल्याला आकडेवारीच्या कट-लाइनकडे लक्ष देणे आवश्यक आहे, त्यांना योग्यरित्या रेखाटण्यासाठी, आपण पाहिजेआकार तयार करणारी विमाने आणि पृष्ठभाग आणि त्यांचे प्रतिच्छेदन कायदे यांचे प्रतिनिधित्व करतात. दृश्यमान आणि अदृश्य रेषा काढण्याच्या सर्व काळजीसह आपण हे करू शकत नाहीहे विसरू द्या की आम्ही रेषा नव्हे तर खंड काढतो आणि आपल्याला सतत देखरेख करणे आवश्यक आहे आणि ऑब्जेक्ट्सचे प्रमाण निर्दिष्ट करा (उदाहरणार्थ, घनचे चेहरे कमीतकमी वेगवेगळ्या कोनात स्थित असले पाहिजेत, परंतु समान चौरसांसह; स्लॅब असावेतसर्वत्र समान जाडी इ. पहा.) आणि वस्तूंचे गुणोत्तर तपासा.हे करण्यासाठी, दृश्यमान रेषांवर प्रकाश टाकणे, बर्\u200dयाचदा वस्तू सोडून द्या आणि त्यांची तुलना कराआपापसांत.
IV. अंतिम अभ्यास (चित्र 94))
या अवस्थेचे मुख्य कार्य चित्राची संपूर्ण आणि ज्वलंत धारणा प्राप्त करणे आहे.सर्व प्रथम, व्हॉल्यूमची छाप मजबूत करणे आणि पदवी देणे आवश्यक आहेदर्शकाकडील वस्तूंचे दूरस्थपणा बांधकामाच्या ओळी ठेवून, आपल्याला बळकट करणे आवश्यक आहेदृश्यमान रेषा जेणेकरून त्यांचा तीव्रता अग्रभागावरून कमी होईलमागे
काळा-पांढरा अभ्यास सशर्त असावा आणि, लेखकाच्या हेतूनुसार, रचनामधील मुख्य गोष्टीवर जोर द्या. स्वतःच्या सीमारेषा
सावली क्रांतीच्या शरीराचे स्वरूप ओळखण्यास आणि सामान्य प्रकाश किंवा सावली एकत्र करण्यास मदत करेलआयताकृती आकारांचे समांतर किंवा लंबवत विमाने. आधारितहे प्रकाशाची दिशा निवडावी. आडव्या विमानांवर जोर देऊन प्रकाश रचना वरून येऊ शकते किंवा रचनाच्या बाजूच्या पृष्ठभागावर सरकते. सर्व प्रकाश दर्शवित आहे. पडणारी सावली वैकल्पिक आहेत आणि त्याशिवाय रेखांकन स्पष्ट नसल्यासच केले जाते.
त्यांच्या स्वत: च्या सावलीच्या सीमा गोलाकार खंडांवर बांधल्या पाहिजेतया सीमांच्या अदृश्य भागाची कल्पना करणे इष्ट आहे. त्यासाठी प्रयत्न करण्याची गरज नाहीटोनचे जटिल ग्रेडेशन, टोनल एलायगेशनने सशर्त जतन केले पाहिजेवर्ण, मोठ्या प्रकाश-सावलीतील संबंधांचा प्रतिकार करत. सावल्यांचा आवाज असावाफुफ्फुस, केवळ किअरोस्कोरोच्या सीमेपर्यंत तीव्र करते, ऑब्जेक्ट्सच्या काठावर जोर देते.
कामाच्या शेवटी, मुद्दाम उच्चारण वापरा - सामान्य तपासापत्रकाचा ठसा आणि आवश्यक असल्यास, हायलाइट करुन प्राथमिक रेखाटन कमकुवत करामुख्य रेखाचित्र; मुख्य आकृतीमध्ये, दर्शकांकडील वस्तूंचे दूरदूरपणाचे संकेत दर्शविणे अधिक स्पष्ट आहे, त्यातील अग्रभागात विरोधाभास वाढतात.
"4 एच":.,. ■
|
मी"
अंजीर 91
68
अंजीर 93
ब. पायथ्यावर नियमित षटकोन असलेले शरीरांचे बांधकाम
अंजीर 95
ब. रचना बनलेली आहेदोन लंब अक्ष - अनुलंब आणि क्षैतिज
जी. रचना दोन बनली आहेक्षैतिज अक्ष45 च्या कोनात छेदत आहे
अंजीर 97. विविध रचनात्मक कल्पनांची उदाहरणे
|
|
|
अंजीर 101
|
अंजीर 103
|
" ■; /."" ■■""; . |
विभाग III . एक शिल्पकला मॉडेल असलेल्या मानवी डोकेची आकृती.
मानवी डोके रेखांकनासाठी एक अतिशय मनोरंजक वस्तू आहे. एकीकडेहा एक प्लॅटिक जटिल व्हॉल्यूमेट्रिक फॉर्म आहे आणि दुसर्\u200dया बाजूला मॉडेलचे पोर्ट्रेट कॅरेक्टर आहे समानतेत त्रुटी दर्शविणे सोपे करते.
डोके आकार सर्व मॉडेलसाठी सामान्य व्हॉल्यूमेट्रिक डिझाइन एकत्र करते, कवटी आणि स्नायूंच्या एकत्रित शारीरिक रचना आणि पोर्ट्रेटमुळेव्यक्तिमत्व. डोके कसे काढायचे हे शिकण्याच्या पहिल्या टप्प्यात, लक्ष केंद्रित केले आहे सममित व्हॉल्यूम तयार करण्यासाठी सर्वसाधारण योजनेस सर्वसाधारण योजनेस दिले जावेप्रमाणित प्रणाली, सामान्य शारीरिक नमुने (कवटीचे नमुना,शरीररचनात्मक डोके, डोक्यांची रूपरेषा) आणि प्रशिक्षणाच्या अंतिम टप्प्यावरविशिष्ट डोकेच्या वैयक्तिक वैशिष्ट्यांविषयी ओळखण्यावर जोर दिला जातो.थीम 1. मानवी डोकेची रचनात्मक रचना
सर्वसाधारणपणे, डोके एक सममितीय ओव्हॉइड आकार, जोडलेली माहिती असतेजे (डोळे, कान, गाल इ.) मानसिक मसालेदार असू शकतातसमांतर रेषा दृष्टीकोनातून (वर किंवा खाली पाहिलेले), या रेषा क्षितिजावरील सामान्य गायब बिंदूवर जातील. जर आपण मानसिकदृष्ट्या क्षैतिज विभाग रेषा काढल्या तर आपल्याला लंबवर्तुळ मिळेल, ज्याचा खुलासा देखील यावर अवलंबून असेलअगोदर निर्देश केलेल्या बाबीसंबंधी बोलताना (अंजीर 106). ■
डोकेचे आकार मोठ्या मेंदूच्या भागात विभागले जाऊ शकते आणिपुढचा विभाग (तथाकथित "मुखवटा") (चित्र 105). पायाची कवटीडोके, सहा मुख्य हाडे असतात: फ्रंटल, दोन पॅरिएटल, दोन टेम्पोरल आणिओसीपीटल त्यांच्या कनेक्शनच्या ठिकाणी फ्रंटल आणि पॅरिएटल ट्यूबरकल्स कार्य करतात. पुढचा हाड कक्षाच्या वरच्या काठावर बनतो, ज्याच्या वरच्या बाजूला सुपरसिलीरी कमान स्थित आहेआणि भुवया. च्या किनार्यावरील किनार्यासह श्रवण हाडांनी बनविली आहेकानाच्या छिद्रांकडे परत जाऊन श्रवण कमानी. क्रॅनियलच्या पायथ्याशीबॉक्स म्हणजे खालच्या जबड्याचे अश्व-आकाराचे हाडे आहे. शारीरिक डोके मध्येकोप che्यातून येणा powerful्या शक्तिशाली च्यूइंग स्नायूंकडे आपण लक्ष दिले पाहिजेश्रवण हाडे अंतर्गत कमी जबडा.
डोके, वैशिष्ट्यपूर्ण वळणे आणि प्रोट्रेशन्सच्या शारीरिक रचनांचे विश्लेषणहाडे आपल्याला चेहर्याचा, दोन सह सामान्य रचनात्मक योजनेची कल्पना करू देतेबाजूकडील (ऐहिक), ओसीपीटल, पॅरिएटल आणि लोअर हनुवटीच्या बाजू. अशी योजना डोकेच्या गुंतागुंतीच्या प्लास्टिकची जागा घेऊ नये, परंतु हे पाहण्यास मदत करेलमुख्य विमानांचे दिशानिर्देश आणि त्यांना तपशील अधीन करा (चित्र 107).
डोकेची रचना समजून घेण्यासाठी, एक कवटी आणि शरीरशास्त्रीय रेखांकन रेखाटले पाहिजे. डोके, तसेच त्यांचे सामान्यीकृत मॉडेल्स (चिरणे), जेथे विमाने तयार करतातडोके, उच्चारण (चित्र 109-110).
एकूण चुकांमध्ये न पडण्यासाठी, आपल्याला सामान्य प्रमाण माहित असणे आवश्यक आहेडोके आणि सरासरी प्रमाण प्रमाण. सेरेब्रल आणिचेहर्यावरील विभाग नाक पुलाची स्थिती निश्चित करतात. क्षैतिज रेखानाक पुलाद्वारे वाहून नेण्यामुळे सामान्यत: डोके समान उंचीच्या दोन भागात विभागले जाते.चेहरा तीन समान भागांमध्ये विभागलेला आहे: पहिला - केसांच्या ओळीपासून भुवयाच्या प्रोट्रेशन्सपर्यंत,दुसरा - नाकच्या मुळाच्या तळाशी, तिस third्या - नाकाच्या पायथ्यापासून खालपर्यंत हनुवटी या प्रकरणात, आपल्याला सांगाडावर लक्ष केंद्रित करणे आवश्यक आहे, कारण भुवया असू शकतातजाड, निचरा होणारी किंवा वाढलेली आणि नाकाची टीप जास्त किंवा कमी असू शकते मैदान. भुवयापासून नाकाच्या पायथ्यापर्यंतचा एक तृतीयांश अंतर म्हणजे डोळा रेखा,102
आणि नाकच्या पायथ्यापासून हनुवटीपासून एक तृतीयांश अंतर म्हणजे तोंडची ओळ.डोळ्यांमधील अंतर डोळ्याच्या लांबीच्या समान आहे. कान आणि डोळ्याच्या काठाच्या दरम्यान जवळजवळ दोन कान ठेवले जाऊ शकतात. क्षैतिज कान फ्लश आहेनाक आणि समान उंची प्रमाणिक प्रणाली जाणून घेतल्यामुळे, डोक्याच्या विभाजनाची रुपरेषा करणे सोपे आहे आणि प्रमाणिक प्रमाणानुसार तुलना करणे - विशिष्ट रेखाटलेल्या डोकेचे प्रमाण, त्याची वैयक्तिक वैशिष्ट्ये (चित्र. 108) पाहणे सोपे आहे.
|
|
|
अंजीर मध्ये. .1.१ मध्ये साध्या भूमिती मंडळाचे वर्णन केले आहे ज्यापैकी परीक्षेची रचना तयार केली जावी. आपल्यास आधीपासून माहित असलेल्या मृतदेहांव्यतिरिक्त, मरतात आणि लाठीचे प्रतिनिधित्व येथे केले जाते. पासा - अतिरिक्त सपाट चौरस, गोल आणि षटकोनी घटक ज्यांची उंची घन च्या काठाच्या एका आठव्या बरोबर आहे. स्टिक्स हे रचनाचे रेखीय घटक असतात, ज्याची लांबी घनच्या काठाइतकी असते. याव्यतिरिक्त, समान प्रमाणात परंतु भिन्न आकारांचे शरीर रचनामध्ये वापरले जाऊ शकते. स्केलिंगसह या तथाकथित रचना आहेत (कारण या प्रकरणात शीटवर एकसारखे शरीर आहेत, परंतु जणू काही वेगळ्या प्रमाणात घेतले आहेत). अलिकडच्या वर्षांत अर्जदारांनी केलेल्या रचनांचा विचार करा (चित्र 6.2-6.20).
परीक्षेच्या रचनेचे स्वरूप, त्याचे आकार, पत्रकावरील प्लेसमेंट, भौमितिक संस्थांच्या परस्परसंवादाची डिग्री आणि स्वरूप फार पूर्वीपासून स्थापित केले गेले आहे. या सर्व पदांवर परीक्षेच्या कामात एक पदवी किंवा इतर पदवी दिसून येतात. नक्कीच, आपण त्वरित आरक्षण केले पाहिजे की आम्ही आज अस्तित्त्वात असलेल्या परीक्षेच्या कार्याबद्दल बोलू - आपण मॅन्युअलचा हा विभाग वाचता तेव्हा हे कदाचित बदलले जाईल. तथापि, आम्हाला आशा आहे की कार्याचे सार जपले जाईल आणि आपण आमच्या टिप्स आणि युक्त्यांचा लाभ घेऊ शकता.
सर्व प्रथम, आम्ही आपल्या रचनांचे मूल्यांकन केले जाईल असे निकष सूचीबद्ध करतो:
कार्य करण्यासाठी पूर्ण केलेल्या रेखांकनाचे अनुपालन;
संपूर्ण रचनात्मक कल्पना, रचनात्मक समाधानाची सुसंगतता आणि रचनाची जटिलता;
पत्रक रचना;
रचनाच्या स्वतंत्र घटकांची सक्षम प्रतिमा, योग्य दृष्टीकोन आणि इनसेट;
आपल्या कार्यामध्ये, आपल्या जवळचा विषय निवडा. हे ठराविक सशर्त अंतर किंवा वरच्या हालचालीकडे वाटचाल करत व्यापक स्थिरता किंवा प्रकाश असू शकते. चळवळ पळवून किंवा विझविली जाऊ शकते, थांबविली जाऊ शकते. वस्तुमान दाट किंवा सोडले जाऊ शकते. रचना मेट्रिक, एकसमान नमुन्यांची किंवा उलट, सोप्या किंवा जटिल लयवर तयार केली जाऊ शकते. हे एकसमान वस्तुमान वितरण किंवा तीक्ष्ण, जोरदार उच्चारण सादर करू शकते. सूचीबद्ध गुणधर्म एकत्र केले जाऊ शकतात (त्या व्यतिरिक्त, जे एका कार्यात एकमेकांना वगळतात). हे लक्षात ठेवले पाहिजे की रचनांच्या जटिलतेची भावना काही क्षुल्लक डिझाइनच्या जटिल सुसंवादाच्या कल्पनेतून उद्भवते आणि केवळ कीटकांच्या जटिलतेमुळेच नव्हे तर ब many्याच शरीरावर जमा होण्यापासून देखील उद्भवली नाही.
योग्य रचना चांगली असणे आवश्यक आहे. आपण कदाचित आधीच लक्षात घेतले आहे की जेव्हा आपल्या रचनामध्ये केवळ काही भौमितिक संस्था असतात, तेव्हा पत्रकावर योग्य दृष्टीकोन ठेवणे कठीण होते. जरी कामाचा आधार जवळजवळ परिपूर्णपणे बांधला गेला आहे, तरीही प्रत्येक नवीन शरीराची जोड विकृतीत हळू हळू वाढवते.
अनुभव आणि व्यावहारिक कौशल्ये अद्याप लहान असताना विशेषत: पहिल्या रचनांमध्ये त्यांचा शोध घेणे आणि त्यास दुरुस्त करणे खूपच अवघड आहे. म्हणूनच, सर्व चेहरे उघडकीस आणण्यासाठी आणि पत्रकावरील सर्व ओळींच्या दिशानिर्देशाच्या अचूक दृढनिश्चितीसाठी, या सर्व परस्पर जोडलेल्या पदांवर ऑर्डर करण्याच्या विविध पद्धती वापरल्या जातात, त्या एकाच सिस्टममध्ये आणल्या जातात. यातील एका प्रणालीचे पुढील कार्यात तपशीलवार वर्णन केले आहे. ही तथाकथित ग्रीड एक स्थानिक रचना आहे जी भौमितीय शरीराच्या चेहर्यांचा प्रकटीकरण आणि संपूर्ण पत्रकाच्या दृष्टीकोनात रेषांची दिशा ठरवते.
परीक्षेच्या तयारीच्या प्रक्रियेत, "ग्रिड" आपल्याला रचना तयार करण्याच्या प्रक्रियेशी संबंधित सर्व कार्ये एकत्रित करण्यास मदत करेल आणि एकाच वेळी त्यांचे निराकरण करणे सोपे होईल. अर्थातच, “ग्रीड” ही एक उपयुक्त गोष्ट आहे, परंतु यात नक्कीच त्याचे साधक व बाधक आहेत.
एकीकडे, “जाळी” वर आधारित रचनांचे चित्रण करताना आपण निश्चितच तयारीच्या टप्प्यावर (“जाळी” चे) काही वेळ घालवितो, ज्यामुळे त्या रचनावरच काम करण्यात वेळ कमी होईल.
दुसरीकडे, “ग्रीड” क्षैतिज रेषांचे निर्देश निश्चित करण्यासाठी आणि विविध पृष्ठभाग उघडकीस आणण्याशी संबंधित पूर्णपणे तांत्रिक समस्येचे निराकरण करण्यासाठी लागणारा वेळ कमी प्रमाणात कमी करू शकते. नक्कीच, एक विशिष्ट कौशल्य आपल्याला "ग्रीड" वर घालवलेला वेळ कमी करण्यास अनुमती देईल, परंतु जर "ग्रिड" मध्ये (जे कदाचित परीक्षेच्या तणावग्रस्त परिस्थितीत असेल) मध्ये चूक झाली असेल तर आपण प्रथम भूमितीय शरीर रेखाटून ही त्रुटी लक्षात घेऊ शकता.
या प्रकरणात काय करावे - हरवलेल्या वेळेची पूर्तता करण्यासाठी ग्रीड दुरुस्त करण्यासाठी किंवा ती पूर्णपणे सोडून द्या. हे फक्त स्पष्ट आहे की आपण परीक्षेसाठी "ग्रीड" सह काम सुरू केले पाहिजे फक्त जर आपण परीक्षेसाठी “ग्रीड” कसे तयार करावे हे शिकले असेल तर ही प्रक्रिया जवळजवळ स्वयंचलितरित्या आणली जाईल आणि त्याच्या आधारावर सहजपणे रचना तयार करा.
आणखी एक प्रश्न जो वारंवार अर्जदाराला घाबरत असतो तो म्हणजे साइडबारचा प्रश्नः आपण कोणते साइडबार बनवावे, ते किती जटिल असावेत आणि ते अगदी तयार केले जावेत का? सुरूवातीस, परीक्षेच्या रचनातील कीटक करता येणार नाहीत - परीक्षा असाइनमेंटमध्ये केवळ किटकांचा वापर करण्याची शिफारस केली जाते आणि ती पूर्व शर्त नाही, तथापि, हे समजले पाहिजे की कीटकांशिवाय रचना जटिलता आणि कलात्मक अभिव्यक्तीमध्ये निकृष्ट दर्जाची आहे. हे विसरू नका की आपली रचना इतरांमध्ये मूल्यांकन केली जाईल, आणि म्हणूनच कट-इनशिवाय रचना बनविण्यामुळे आपण मुद्दामच आपल्यातील स्पर्धात्मकता कमी कराल (काळजी. अर्थातच, दरवर्षी परीक्षा रचनांचे प्रमाण वाढते आणि परीक्षणास जटिल फ्रेमचा समावेश असा होतो) काम अधिक अर्थपूर्ण आणि मनोरंजक आहे तथापि, त्यांच्या अंमलबजावणीसाठी अतिरिक्त कालावधी आवश्यक आहे, जो परीक्षेच्या परिस्थितीत मर्यादित आहे. या परिस्थितीत, हे सर्व आपल्या अनुभवावर अवलंबून आहे - जर आपण परीक्षेसाठी परिश्रमपूर्वक तयारी केली असेल तर पोझिशन्स, बहुधा आपल्याकडे आधीपासूनच आपल्या आवडीच्या चौकटी असतील, जे बर्\u200dयाच गुंतागुंतीच्या असू शकतात, परंतु बर्\u200dयाचदा आराखडा बनविल्या गेल्या आहेत, त्या सहजपणे आणि म्हणूनच पटकन रेखाटल्या जातात. परंतु जटिल फ्रेमसह वाहून जाऊ नका, काम पुन्हा गुंतागुंत करा - लक्षात ठेवा रचना देखील बनविली आहे साध्या फ्रेम वापरुन हे खूपच गुंतागुंतीचे आणि अर्थपूर्ण असू शकते.जमितीय शरीर एकमेकांना कसे घसरले पाहिजे हे सांगणे देखील महत्वाचे आहे कधीकधी भौमितिक संस्था अशा रचनांमध्ये इतक्या तुच्छतेने कापल्या जातात की त्यास असे वाटते नाही एकमेकांना मध्ये क्रॅश, पण फक्त फक्त स्पर्श. अशा रचना, नियमानुसार अस्थिरता, अस्थिरता आणि अपूर्णतेची भावना निर्माण करतात. भौमितीय शरीर एकमेकांना खोलवर जाण्याची अशा प्रेक्षकांना अशी रचना कमी करण्याची इच्छा दर्शकांना नसू शकते. अशा कार्याचे विश्लेषण करणे, त्याबद्दल रचना म्हणून बोलणे कठिण आहे - कर्णमधुरपणे गौण खंडांचा एक गट. इतर रचनांमध्ये, शरीरे एकमेकांना इतकी खोलवर कापली जातात की ती आता स्पष्ट होत नाही - ही शरीरे काय आहेत? अशी रचना, नियमानुसार, जटिल वस्तुमानासारखीच असते ज्यामध्ये भौमितीय शरीरांचे भाग त्यातून बाहेर पडतात आणि दर्शकामध्ये सुसंवादभाव निर्माण करत नाहीत. भौमितिक मिश्रणात रुपांतर करून त्यातील मृत शरीर स्वतंत्र वस्तू म्हणून अस्तित्त्वात नाही. मध्यम घनतेची रचना तयार करण्यासाठी जर आपण अशा अत्यंत प्रकरणांचा (भूमितीय संस्था जवळजवळ एकमेकांना भंग करीत नाहीत किंवा जेव्हा ते एकाच घन वस्तुमानात बदलत नाहीत) विचारात घेत नाहीत तर खालील नियम पाळला पाहिजे: भूमितीय शरीर दुसर्\u200dया (किंवा इतर) भौमितीय शरीरांमध्ये कोसळले पाहिजे. अर्ध्यापेक्षा अधिक चांगले - एक तृतीयांश. याव्यतिरिक्त, हे इष्ट आहे की दर्शक नेहमी त्याच्या भौमितीय शरीराचे मुख्य परिमाण त्याच्या दृश्यमान भागावरून निर्धारित करू शकेल. दुस words्या शब्दांत, जर ते एखाद्या शरीरात कोसळले, तर त्याचा वरचा भाग, बाजूच्या पृष्ठभागाचा एक महत्त्वपूर्ण भाग आणि पायाचा घेर आकृतीमध्ये दिसू नये. जर ते कोणत्याही शरीरात क्रॅश झाले तर सिलिंडरच्या बाजूच्या पृष्ठभागाचे काही भाग आणि त्याच्या तळांचे मंडळे दृश्यमान राहतील. चौकोनी तुकडे आणि टेट्राहेड्रॉनच्या कीटकांचा विशेष उल्लेख केला पाहिजे - रचनामध्ये, या भूमितीय संस्था पार्श्वभूमी तयार करतात किंवा एक प्रकारे, इतर भूमितीय शरीरांची रचना आणि एम्बेड करण्यासाठी एक फ्रेम बनविणे अधिक कठीण आहे. म्हणूनच, जेव्हा चौकोनी तुकडे आणि टेट्राहेड्रॉनचे दृश्य भाग त्यांच्या परिमाणांच्या अर्ध्यापेक्षा कमी असतील तेव्हा किड्यांना परवानगी आहे.
