जोसेफ हेडन - चरित्र, फोटो, संगीतकाराचे वैयक्तिक जीवन. जोसेफ हेडन: चरित्र, मनोरंजक तथ्ये, सर्जनशीलता हेडन जीवन

फ्रांझ जोसेफ हेडन. जन्म 31 मार्च 1732 - मृत्यू 31 मे 1809. ऑस्ट्रियन संगीतकार, व्हिएनीज शास्त्रीय शाळेचे प्रतिनिधी, सिम्फनी आणि स्ट्रिंग चौकडीसारख्या संगीत शैलीच्या संस्थापकांपैकी एक. मेलडीचा निर्माता, ज्याने नंतर जर्मनी आणि ऑस्ट्रिया-हंगेरीच्या भजनांचा आधार बनविला.

जोसेफ हेडनचा जन्म 31 मार्च 1732 रोजी काउंट्स ऑफ हॅराचोव्हच्या इस्टेटमध्ये - हंगेरीच्या सीमेजवळील लोअर ऑस्ट्रियन गावात, प्रशिक्षक मॅथियास हेडन (1699-1763) यांच्या कुटुंबात झाला.

पालक, ज्यांना गायन आणि हौशी वादनाची गंभीरपणे आवड होती, त्यांनी मुलामध्ये संगीत प्रतिभा शोधली आणि 1737 मध्ये त्याला हेनबर्ग एन डर डोनाऊ शहरात त्याच्या नातेवाईकांकडे पाठवले, जिथे जोसेफने कोरल गायन आणि संगीताचा अभ्यास करण्यास सुरुवात केली. 1740 मध्ये, व्हिएन्नाच्या सेंट स्टीफन कॅथेड्रलमधील चॅपलचे संचालक जॉर्ज वॉन रीटर यांनी जोसेफची दखल घेतली. रीटरने हुशार मुलाला चॅपलमध्ये नेले आणि नऊ वर्षे (1740 ते 1749 पर्यंत) त्याने व्हिएन्ना येथील सेंट स्टीफन कॅथेड्रलच्या गायनाने (त्याच्या लहान भावांसह अनेक वर्षे) गायन केले, जिथे त्याने वाद्ये वाजवण्याचाही अभ्यास केला.

लहान हेडनसाठी कॅपेला ही एकमेव शाळा होती. जसजशी त्याची क्षमता विकसित होत गेली तसतसे त्यांनी त्याला कठीण एकल भाग सोपवण्यास सुरुवात केली. गायक सोबत, हेडन अनेकदा शहरातील सण, विवाह, अंत्यविधी आणि न्यायालयीन उत्सवांमध्ये भाग घेत असे. अशीच एक घटना म्हणजे 1741 मध्ये अँटोनियो विवाल्डीची अंत्यसंस्कार सेवा.

1749 मध्ये, जोसेफचा आवाज खंडित होऊ लागला आणि त्याला गायनगृहातून बाहेर काढण्यात आले. त्यानंतरचा दहा वर्षांचा काळ त्याच्यासाठी खूप कठीण होता. जोसेफने नोकर बनणे आणि काही काळ इटालियन संगीतकार आणि गायन शिक्षिका निकोला पोरपोरा यांच्यासोबत राहणे यासह विविध नोकऱ्या केल्या, ज्यांच्याकडून त्याने रचनाचे धडे देखील घेतले. हेडनने इमॅन्युएल बाख यांच्या कार्याचा आणि रचना सिद्धांताचा परिश्रमपूर्वक अभ्यास करून आपल्या संगीत शिक्षणातील अंतर भरून काढण्याचा प्रयत्न केला. पूर्ववर्तींच्या संगीत कृतींचा अभ्यास आणि I. Fuchs, I. Matteson आणि इतरांच्या सैद्धांतिक कृतींनी जोसेफ हेडनच्या पद्धतशीर संगीत शिक्षणाच्या अभावाची पूर्तता केली. त्या वेळी त्यांनी लिहिलेल्या हारप्सीकॉर्डसाठीचे सोनाटस प्रकाशित झाले आणि लक्ष वेधून घेतले. 1749 मध्ये हेडन यांनी सेंट स्टीफन कॅथेड्रलचे चॅपल सोडण्यापूर्वीच लिहिलेल्या एफ मेजर आणि जी मेजर या दोन ब्रेव्हिस मास ही त्यांची पहिली प्रमुख कामे होती.

18 व्या शतकाच्या 50 च्या दशकात, जोसेफने अनेक कामे लिहिली ज्यांनी संगीतकार म्हणून त्याच्या कीर्तीची सुरुवात केली: सिंगस्पील (ऑपेरा) "द न्यू लेम डेमन" (1752 मध्ये मंचित, व्हिएन्ना आणि ऑस्ट्रियाच्या इतर शहरांमध्ये - आजपर्यंत टिकून आहे), डायव्हर्टिसमेंट्स आणि सेरेनेड्स, बॅरन फर्नबर्गच्या संगीत मंडळासाठी स्ट्रिंग क्वार्टेट्स, सुमारे एक डझन चौकडी (1755), पहिली सिम्फनी (1759).

1754 ते 1756 या कालावधीत हेडनने व्हिएनीज कोर्टात फ्रीलान्स कलाकार म्हणून काम केले. 1759 मध्ये, काउंट कार्ल वॉन मॉर्झिनच्या दरबारात संगीतकाराला कंडक्टर (संगीत दिग्दर्शक) म्हणून पदोन्नती देण्यात आली, जिथे हेडनचा एक छोटा ऑर्केस्ट्रा होता, ज्यासाठी संगीतकाराने त्याचे पहिले सिम्फनी तयार केले. तथापि, लवकरच वॉन मॉर्झिनला आर्थिक अडचणी येऊ लागल्या आणि त्याच्या संगीत प्रकल्पाच्या क्रियाकलाप थांबवले.

1760 मध्ये हेडनने मारिया-अ‍ॅन केलरशी लग्न केले. त्यांना मुले नव्हती, ज्याचा संगीतकाराला खूप खेद झाला. त्याची पत्नी त्याच्या व्यावसायिक क्रियाकलापांबद्दल खूप थंड होती, त्याने त्याचे स्कोअर पॅपिलॉट्स आणि पॅटे धारकांसाठी वापरले. हे एक अत्यंत दुःखी लग्न होते आणि त्यावेळचे कायदे त्यांना वेगळे होऊ देत नव्हते. दोघांनी प्रेमीयुगुल केले.

आर्थिकदृष्ट्या उद्ध्वस्त झालेल्या काउंट वॉन मॉर्झिन (1761) च्या संगीत प्रकल्पाच्या विघटनानंतर, जोसेफ हेडनला अत्यंत श्रीमंत एस्टरहॅझी कुटुंबाचे प्रमुख प्रिन्स पावेल अँटोन एस्टरहॅझी यांच्यासोबत अशीच नोकरीची ऑफर देण्यात आली. सुरुवातीला, हेडनने व्हाईस कॅपलमिस्टरचे पद भूषवले, परंतु त्याला ताबडतोब एस्टरहॅझीच्या बहुतेक संगीत संस्थांच्या नेतृत्वात प्रवेश देण्यात आला, जुन्या कपेलमेस्टर ग्रेगर वर्नरसह, ज्यांनी केवळ चर्च संगीतासाठी पूर्ण अधिकार राखला होता.

1766 मध्ये, हेडनच्या आयुष्यात एक भयंकर घटना घडली - ग्रेगर वर्नरच्या मृत्यूनंतर, ऑस्ट्रियातील सर्वात प्रभावशाली आणि शक्तिशाली खानदानी कुटुंबांपैकी एक असलेल्या एस्टरहॅझीच्या राजपुत्रांच्या दरबारात त्याला कॅपेल्मेस्टर म्हणून पदोन्नती देण्यात आली. कंडक्टरच्या कर्तव्यांमध्ये संगीत तयार करणे, ऑर्केस्ट्राचे नेतृत्व करणे, संरक्षकांसमोर चेंबर संगीत सादर करणे आणि ओपेरा स्टेज करणे समाविष्ट होते.

1779 जोसेफ हेडनच्या कारकिर्दीत एक टर्निंग पॉईंट बनला - त्याच्या करारात सुधारणा करण्यात आली: पूर्वी त्याच्या सर्व रचना एस्टरहाझी कुटुंबाची मालमत्ता होती, आता त्याला इतरांसाठी लिहिण्याची आणि प्रकाशकांना त्यांची कामे विकण्याची परवानगी होती.

लवकरच, ही परिस्थिती लक्षात घेऊन, हेडनने त्याच्या रचना करण्याच्या क्रियाकलापावर जोर दिला: त्याने कमी ओपेरा लिहिले आणि अधिक चौकडी आणि सिम्फनी तयार केली. याव्यतिरिक्त, तो ऑस्ट्रियन आणि परदेशी अशा अनेक प्रकाशकांशी चर्चा करत आहे. हेडनच्या नवीन रोजगार कराराबद्दल, जोन्स लिहितात: “हे दस्तऐवज हेडनच्या कारकीर्दीच्या पुढच्या टप्प्यावर - आंतरराष्ट्रीय लोकप्रियता मिळवण्याच्या मार्गावर उत्प्रेरक म्हणून काम करत आहे. 1790 पर्यंत हेडन एक विरोधाभासी, जर विचित्र नसले तरी स्थितीत होते: युरोपमधील एक अग्रगण्य संगीतकार असल्याने, परंतु आधीच्या स्वाक्षरी केलेल्या कराराच्या कृतीमुळे तो हंगेरियन गावात एका दुर्गम राजवाड्यात कंडक्टर म्हणून आपला वेळ घालवत होता."

एस्टरहॅझीच्या दरबारात सुमारे तीस वर्षांच्या कारकिर्दीत, संगीतकाराने मोठ्या संख्येने कामे रचली, त्याची कीर्ती वाढत आहे. 1781 मध्ये, व्हिएन्नामध्ये असताना, हेडनला भेटले आणि त्यांची मैत्री झाली. त्यांनी सिगिसमंड वॉन निकोम यांना संगीताचे धडे दिले, जे नंतर त्यांचे जवळचे मित्र बनले.

11 फेब्रुवारी, 1785 रोजी, हेडनला मेसोनिक लॉज "टू ट्रू हार्मनी" ("झुर वाहरेन आयनट्राक्ट") मध्ये दीक्षा देण्यात आली. मोझार्ट समर्पणाला उपस्थित राहू शकला नाही, कारण तो त्याचे वडील लिओपोल्ड यांच्या मैफिलीत होता.

18 व्या शतकात, अनेक देशांमध्ये (इटली, जर्मनी, ऑस्ट्रिया, फ्रान्स आणि इतर), नवीन शैली आणि वाद्य संगीताच्या प्रकारांच्या निर्मितीची प्रक्रिया घडली, ज्याने शेवटी आकार घेतला आणि आपल्या शिखरावर पोहोचला- "व्हिएन्ना क्लासिकल स्कूल" म्हणतात - हेडन, मोझार्ट आणि बीथोव्हेनच्या कामात ... पॉलीफोनिक टेक्सचरऐवजी, होमोफोनिक-हार्मोनिक टेक्सचरला खूप महत्त्व प्राप्त झाले, परंतु त्याच वेळी, पॉलीफोनिक एपिसोड ज्याने संगीताच्या फॅब्रिकला गतिमान केले होते ते बहुधा मोठ्या वाद्य कृतींमध्ये समाविष्ट केले गेले.

अशाप्रकारे, हंगेरियन राजपुत्र एस्टरहॅझी यांच्या सेवा (१७६१-१७९०) ने हेडनच्या सर्जनशील क्रियाकलापांच्या भरभराटीस हातभार लावला, ज्याचे शिखर १८ व्या शतकाच्या ८०-९० च्या दशकात येते, जेव्हा परिपक्व चौकडी (ऑपस ३३ ने सुरू होते), 6 पॅरिसियन (1785-86) सिम्फनी, वक्तृत्व, मास आणि इतर कामे. परोपकाराच्या लहरींनी जोसेफला त्याच्या सर्जनशील स्वातंत्र्याशी तडजोड करण्यास भाग पाडले. त्याच वेळी, त्यांनी दिग्दर्शित केलेल्या ऑर्केस्ट्रा आणि गायन यंत्रासह काम केल्याने संगीतकार म्हणून त्याच्या विकासावर फायदेशीर परिणाम झाला. बहुतेक सिम्फनी (सुप्रसिद्ध फेअरवेल, (1772) सह) आणि संगीतकारांचे ओपेरा एस्टरहॅझीच्या चॅपल आणि होम थिएटरसाठी लिहिलेले होते. हेडनच्या व्हिएन्नाच्या सहलींमुळे त्याला त्याच्या समकालीनांमधील सर्वात प्रमुख व्यक्तींशी, विशेषत: वुल्फगँग अॅमेडियस मोझार्टशी संवाद साधता आला.

1790 मध्ये, प्रिन्स निकोलाई एस्टरखाझी मरण पावला आणि त्याचा मुलगा आणि उत्तराधिकारी, प्रिन्स अँटोन एस्टरखाझी, संगीत प्रेमी नसल्यामुळे, ऑर्केस्ट्रा विसर्जित केला. 1791 मध्ये हेडनला इंग्लंडमध्ये काम करण्याचा करार मिळाला. त्यानंतर, त्यांनी ऑस्ट्रिया आणि ग्रेट ब्रिटनमध्ये मोठ्या प्रमाणावर काम केले. "सबस्क्रिप्शन कॉन्सर्ट" च्या आयोजक आयपी झालोमोनच्या निमंत्रणावरून लंडनला दोन सहली (1791-1792 आणि 1794-1795), व्हायोलिन वादक आयपी झालोमोन, जिथे त्याने झालोमनच्या मैफिलींसाठी त्याचे सर्वोत्कृष्ट सिम्फनी लिहिले (12 लंडन (1791-1792, 1795-1794) सिम्फोनीज) , त्यांची क्षितिजे विस्तृत केली, त्यांची कीर्ती अधिक मजबूत केली आणि हेडनच्या लोकप्रियतेच्या वाढीस हातभार लावला. लंडनमध्ये, हेडनने प्रचंड प्रेक्षक आकर्षित केले: हेडनच्या मैफिलींनी मोठ्या संख्येने श्रोत्यांना आकर्षित केले, ज्यामुळे त्याची कीर्ती वाढली, मोठ्या नफ्याच्या संकलनास हातभार लागला आणि शेवटी, त्याला आर्थिकदृष्ट्या सुरक्षित होऊ दिले. 1791 मध्ये, जोसेफ हेडन यांना ऑक्सफर्ड विद्यापीठाकडून मानद डॉक्टरेट देण्यात आली.

1792 मध्ये बॉनमधून गाडी चालवत असताना, तो तरुण बीथोव्हेनला भेटला आणि त्याला शिकाऊ म्हणून घेऊन गेला.

हेडन परतला आणि 1795 मध्ये व्हिएन्ना येथे स्थायिक झाला. तोपर्यंत, प्रिन्स अँटोन मरण पावला होता आणि त्याचा उत्तराधिकारी, निकोलस II याने हेडनच्या नेतृत्वाखाली एस्टरहॅझीच्या संगीत संस्थांचे पुनरुज्जीवन करण्याचा प्रस्ताव ठेवला आणि पुन्हा कॅपेलमिस्टर म्हणून काम केले. हेडनने ऑफर स्वीकारली आणि प्रस्तावित पद भरले, जरी अर्धवेळ आधारावर. त्याने आपला उन्हाळा एस्टरहॅझीबरोबर आयझेनस्टॅड शहरात घालवला आणि अनेक वर्षांमध्ये सहा मास लिहिले. परंतु तोपर्यंत हेडन व्हिएन्नामधील एक सार्वजनिक व्यक्तिमत्त्व बनले होते आणि त्यांनी आपला बहुतेक वेळ गुम्पेन्डॉर्फ (जर्मन गुंपेंडॉर्फ) मधील स्वतःच्या मोठ्या घरात घालवला, जिथे त्याने सार्वजनिक कामगिरीसाठी अनेक कामे लिहिली. इतर गोष्टींबरोबरच, हेडनने व्हिएन्ना येथे त्याचे दोन प्रसिद्ध वक्तृत्व लिहिले: द क्रिएशन ऑफ द वर्ल्ड (१७९८) आणि द सीझन्स (१८०१), ज्यामध्ये संगीतकाराने जी.एफ. हँडलच्या गीत-महाकाव्य वक्तृत्वाची परंपरा विकसित केली. जोसेफ हेडनचे वक्तृत्व रसाळ दैनंदिन वैशिष्ट्याने चिन्हांकित केले आहे, या शैलीसाठी नवीन आहे, नैसर्गिक घटनांचे रंगीबेरंगी मूर्त रूप आहे, ते संगीतकाराचे कलरिस्ट म्हणून कौशल्य प्रकट करतात.

हेडनने सर्व प्रकारच्या संगीत रचनांवर हात आजमावला, परंतु त्याच्या कामाच्या सर्व शैली समान शक्तीने प्रकट झाल्या नाहीत. वाद्य संगीताच्या क्षेत्रात, तो 18व्या शतकाच्या उत्तरार्धात आणि 19व्या शतकाच्या सुरुवातीच्या काळातला एक महान संगीतकार मानला जातो. एक संगीतकार म्हणून जोसेफ हेडनची महानता त्याच्या दोन अंतिम कामांमध्ये जास्तीत जास्त प्रकट झाली: मोठ्या वक्तृत्व - द क्रिएशन ऑफ द वर्ल्ड (1798) आणि द सीझन्स (1801). वक्तृत्व "द फोर सीझन्स" संगीताच्या क्लासिकिझमचे अनुकरणीय मानक म्हणून काम करू शकते. आयुष्याच्या अखेरीस, हेडनला प्रचंड लोकप्रियता मिळाली. त्यानंतरच्या वर्षांमध्ये, हेडनच्या कामासाठी या यशस्वी कालावधीत वृद्धापकाळ आणि अनिश्चित आरोग्याची सुरुवात झाली - आता संगीतकाराने सुरू केलेले काम पूर्ण करण्यासाठी संघर्ष करणे आवश्यक आहे. वक्तृत्वावरील कामामुळे संगीतकाराची ताकद कमी झाली. त्यांची शेवटची कामे हार्मोनीमेसे (1802) आणि अपूर्ण स्ट्रिंग क्वार्टेट ओपस 103 (1802) होती. 1802 च्या सुमारास त्यांची प्रकृती इतकी बिघडली होती की ते शारीरिकदृष्ट्या संगीत तयार करण्यास असमर्थ होते. शेवटचे स्केचेस 1806 चा आहे, त्या तारखेनंतर हेडनने काहीही लिहिले नाही.

संगीतकार व्हिएन्नामध्ये मरण पावला. नेपोलियनच्या नेतृत्वाखालील फ्रेंच सैन्याने व्हिएन्नावर केलेल्या हल्ल्यानंतर 31 मे 1809 रोजी वयाच्या 77 व्या वर्षी त्यांचे निधन झाले. घराच्या परिसरात तोफगोळा पडला तेव्हा त्याच्या नोकरांना शांत करण्याचा प्रयत्न त्याच्या शेवटच्या शब्दांमध्ये होता: "माझ्या मुलांनो, घाबरू नका, कारण हेडन कुठे आहे, तेथे कोणतेही नुकसान होऊ शकत नाही." दोन आठवड्यांनंतर, 15 जून, 1809 रोजी, चर्च ऑफ द स्कॉटिश मठ (जर्मन शॉटेनकिर्चे) येथे एक स्मारक सेवा आयोजित करण्यात आली होती, ज्यामध्ये मोझार्टचे रीक्विम सादर करण्यात आले होते.

संगीतकाराने 24 ओपेरा तयार केले, 104 सिम्फनी, 83 स्ट्रिंग क्वार्टेट्स, 52 पियानो (क्लेव्हियर) सोनाटा, बॅरिटोनसाठी 126 त्रिकूट, ओव्हर्चर्स, मार्च, नृत्य, ऑर्केस्ट्रा आणि विविध वाद्ये, क्लेव्हियरसाठी कॉन्सर्ट आणि इतर वाद्ये, विविध वाद्ये, क्लेव्हियर, गाणी, कॅनन्स, आवाज आणि पियानोसाठी स्कॉटिश, आयरिश, वेल्श गाण्यांची व्यवस्था (व्हायोलिन किंवा सेलो इच्छेनुसार). लेखनांमध्ये 3 वक्तृत्वे ("जगाची निर्मिती", "द सीझन्स" आणि "क्रॉसवरील तारणहाराचे सात शब्द"), 14 लोक आणि इतर आध्यात्मिक कार्ये आहेत.

हेडनचे सर्वात प्रसिद्ध ऑपेरा:

द लेम डेमन (डेर क्रुमे ट्युफेल), १७५१
"खरी सुसंगतता"
ऑर्फियस आणि युरीडाइस, किंवा तत्वज्ञानी आत्मा, 1791
"अस्मोडियस, किंवा नवीन लंगडा सैतान"
"अपोथेकेरी"
Acis आणि Galatea, 1762
वाळवंट बेट (L'lsola disabitata)
आर्मिडा, १७८३
"मच्छिमार" (ले पेस्कॅट्रिसी), 1769
"फसवलेली बेवफाई" (L'Infedeltà delusa)
"अनपेक्षित बैठक" (L'Incontro improviso), 1775
"चंद्र जग" (II मोंडो डेला लुना), 1777
"खरी सुसंगतता" (ला वेरा कोस्टान्झा), 1776
La Fedeltà premiata
"रोलँड द पॅलाडिन" (ऑर्लॅंडो पॅलाडिनो), अरिओस्टोच्या "फ्युरियस रोलँड" या कवितेच्या कथानकावर आधारित एक वीर-कॉमिक ऑपेरा.

हेडनचे सर्वात प्रसिद्ध लोक:

लहान वस्तुमान (मिसा ब्रेविस, एफ मेजर, सुमारे 1750)
लार्ज ऑर्गन मास ईएस-मेजर (१७६६)
सेंट च्या सन्मानार्थ मास. निकोलस (सँक्टी निकोलाई, जी-दुर, 1772 मध्ये मिसा)
सेंट ऑफ मास. सेसिलिया (मिसा सँक्टे कॅसिलिया, सी-मोल, 1769 आणि 1773 दरम्यान)
लहान अवयव वस्तुमान (B मेजर, 1778)
मारियाझेलर्स मास (मारियाझेलर्मेसे, सी-दुर, १७८२)
मास विथ टिंपनी, किंवा मास ऑफ द टाइम ऑफ वॉर (पौकेनमेसे, सी-दुर, १७९६)
मास ऑफ हेलिग्मेसे (बी मेजर, 1796)
नेल्सन-मेस्से, डी-मोल, 1798
मास तेरेसा (थेरेसिएनमेसे, बी-दुर, १७९९)
वक्तृत्व "जगाची निर्मिती" मधील थीमसह मास (Schopfungsmesse, B major, 1801)
पवन उपकरणांसह वस्तुमान (हार्मोनीमेसे, बी मेजर, 1802).

शास्त्रीय संगीताचे संपूर्ण जटिल जग, जे एका दृष्टीक्षेपात पकडले जाऊ शकत नाही, पारंपारिकपणे युग किंवा शैलींमध्ये विभागले गेले आहे (हे सर्व शास्त्रीय कलांना लागू होते, परंतु आज आपण संगीताबद्दल विशेषतः बोलत आहोत). संगीताच्या विकासातील मध्यवर्ती टप्प्यांपैकी एक म्हणजे संगीताच्या क्लासिकिझमचा युग. या युगाने जागतिक संगीताला तीन नावे दिली आहेत, ज्यांनी शास्त्रीय संगीताबद्दल थोडेसे ऐकले आहे ते नाव देऊ शकतात: जोसेफ हेडन, वुल्फगँग अॅमेडियस मोझार्ट आणि लुडविग व्हॅन बीथोव्हेन. 18 व्या शतकात या तीन संगीतकारांचे जीवन कसे तरी व्हिएन्नाशी जोडलेले असल्याने, त्यांच्या संगीताच्या शैलीला, तसेच त्यांच्या नावांच्या तेजस्वी नक्षत्राला व्हिएनीज क्लासिकिझम म्हणतात. या संगीतकारांना स्वतःला व्हिएनीज क्लासिक्स म्हणतात.

"डॅडी हेडन" - कोणाचे वडील?

तीन संगीतकारांपैकी सर्वात जुने, म्हणजे त्यांच्या संगीत शैलीचे संस्थापक, फ्रांझ जोसेफ हेडन आहेत, ज्यांचे चरित्र आपण या लेखात वाचू शकाल (1732-1809) - "फादर हेडन" (ते म्हणतात की महान मोझार्ट स्वतः जोसेफ असे म्हटले जाते, जो, तसे, हेडनपेक्षा कित्येक दशकांनी लहान होता).

कोणीही महत्व घेईल! आणि पापा हेडन? अजिबात नाही. तो थोडासा प्रकाश उठतो आणि - काम करतो, स्वतःचे संगीत लिहितो. आणि तो एक प्रसिद्ध संगीतकार नसून एक अस्पष्ट संगीतकार असल्यासारखा पोशाख घातला आहे. जेवणात आणि संभाषणात ते सोपे आहे. मी रस्त्यावरच्या सर्व मुलांना एकत्र घेऊन माझ्या बागेतील अद्भुत सफरचंद खायला दिले. त्याचे वडील गरीब होते हे लगेच लक्षात येते आणि कुटुंबात बरीच मुले होती - सतरा! जर तसे नसते तर, कदाचित हेडन, वडिलांप्रमाणे, कॅरेज मास्टर झाला असता.

सुरुवातीचे बालपण

लहान, लोअर ऑस्ट्रियामध्ये हरवलेले, रोराऊ गाव, एक मोठे कुटुंब, ज्याचे नेतृत्व एक सामान्य मजूर, एक प्रशिक्षक, जो आवाजावर प्रभुत्व नसून गाड्या आणि चाकांचा प्रभारी आहे. पण जोसेफचे वडीलही आवाजात चांगले होते. हेडन्सच्या गरीब पण आदरातिथ्य करणाऱ्या घरात, गावकरी अनेकदा जमायचे. ते गायले आणि नाचले. ऑस्ट्रिया सामान्यतः खूप संगीतमय आहे, परंतु कदाचित त्यांच्या आवडीचा मुख्य विषय घराचा मालक होता. संगीताच्या सूचनेची माहिती नसतानाही, त्याने चांगले गायले आणि स्वत: ला वीणेवर साथ दिली, कानातली साथ निवडली.

प्रथम यश

लहान जोसेफ त्याच्या वडिलांच्या संगीत क्षमतेमुळे इतर सर्व मुलांपेक्षा उजळ होता. आधीच वयाच्या पाचव्या वर्षी, तो आपल्या समवयस्कांमध्ये एक सुंदर, मधुर आवाज आणि लयच्या उत्कृष्ट जाणिवेने उभा राहिला. अशा संगीत डेटासह, त्याच्या स्वत: च्या कुटुंबात वाढू नये म्हणून हे फक्त लिहिले होते.

त्या वेळी, चर्चमधील गायकांना उच्च आवाजांची नितांत गरज होती - महिला आवाज: सोप्रानो, अल्टोस. पुरुषप्रधान समाजाच्या संरचनेनुसार, स्त्रिया गायनगायिकेत गात नाहीत, म्हणून त्यांचे आवाज, संपूर्ण आणि कर्णमधुर आवाजासाठी आवश्यक, अगदी लहान मुलांच्या आवाजाने बदलले गेले. उत्परिवर्तन सुरू होण्यापूर्वी (म्हणजेच, आवाजाची पुनर्रचना, जो पौगंडावस्थेतील शरीरातील बदलांचा एक भाग आहे), चांगली संगीत क्षमता असलेली मुले गायनगृहातील महिलांची जागा घेऊ शकतात.

म्हणून अगदी लहान जोसेफला हेनबर्गच्या चर्चच्या गायनगृहात नेण्यात आले - डॅन्यूबच्या काठावरील एक लहान शहर. त्याच्या पालकांसाठी, हे कदाचित एक मोठा दिलासा होता - इतक्या लहान वयात (जोसेफ सुमारे सात वर्षांचा होता) त्यांच्या कुटुंबातील कोणीही अद्याप स्वावलंबी झाले नव्हते.

सर्वसाधारणपणे हेनबर्ग शहराने जोसेफच्या नशिबी महत्त्वाची भूमिका बजावली - येथे त्याने व्यावसायिकपणे संगीताचा अभ्यास करण्यास सुरुवात केली. आणि लवकरच हेनबर्ग चर्चला व्हिएन्ना येथील प्रसिद्ध संगीतकार जॉर्ज रॉयटर यांनी भेट दिली. सेंट पीटर्सबर्गच्या गायनात गाण्यासाठी सक्षम, आवाज देणारी मुले शोधण्यासाठी त्याच ध्येयाने त्याने देशभर प्रवास केला. स्टीफन. हे नाव आपल्याला क्वचितच काही सांगते, परंतु हेडनसाठी हा एक मोठा सन्मान होता. सेंट स्टीफन कॅथेड्रल! ऑस्ट्रियाचे प्रतीक, व्हिएन्नाचे प्रतीक! इकोइंग व्हॉल्टसह गॉथिक आर्किटेक्चरचे एक मोठे उदाहरण. पण हेडनला अशा ठिकाणी गाण्यासाठी व्याजासह पैसे द्यावे लागले. लांबलचक सेवा आणि न्यायालयीन उत्सव, ज्यांना गायनाची गरज होती, त्यांनी त्याच्या मोकळ्या वेळेचा मोठा भाग घेतला. पण तरीही तुम्हाला कॅथेड्रलच्या शाळेत शिकायचे होते! हे तंदुरुस्त आणि प्रारंभी करावे लागले. गायन स्थळाचा नेता, अगदी जॉर्ज रॉयटर, त्याच्या आरोपांबद्दल मनात आणि अंतःकरणात काय घडत आहे याबद्दल थोडेसे स्वारस्य नव्हते आणि त्यांच्या लक्षात आले नाही की त्यापैकी एक संगीत तयार करण्याच्या जगात आपली पहिली, कदाचित अनाड़ी, परंतु स्वतंत्र पाऊल टाकत आहे. . त्या वेळी, जोसेफ हेडनच्या कार्यावर अजूनही हौशीवादाचा शिक्का आणि अगदी पहिले नमुने आहेत. कंझर्व्हेटरीची जागा हेडनसाठी गायनगृहाने घेतली. बर्‍याचदा पूर्वीच्या काळातील कोरल संगीताचे कल्पक नमुने शिकणे आवश्यक होते आणि जोसेफने संगीतकारांनी वापरलेल्या तंत्रांबद्दल स्वत: साठी निष्कर्ष काढले, संगीताच्या मजकुरातून त्याला आवश्यक असलेले ज्ञान आणि कौशल्ये काढली.

मुलाला असे काम करावे लागले जे संगीताशी पूर्णपणे संबंधित नव्हते, उदाहरणार्थ, कोर्टाच्या टेबलवर सर्व्ह करणे, डिश सर्व्ह करणे. परंतु हे भविष्यातील संगीतकाराच्या विकासासाठी फायदेशीर ठरले! वस्तुस्थिती अशी आहे की दरबारातील रईस फक्त उच्च सिम्फोनिक संगीत खात असत. आणि लहान लेकी, ज्याला महत्त्वाच्या थोर लोकांच्या लक्षात आले नाही, डिश सर्व्ह करताना, त्याने संगीताच्या रचनेबद्दल किंवा सर्वात रंगीबेरंगी सुसंवादांबद्दल आवश्यक असलेले निष्कर्ष स्वतःकडे काढले. अर्थात, त्याच्या संगीताच्या स्वयं-शिक्षणाची वस्तुस्थिती जोसेफ हेडनच्या जीवनातील मनोरंजक तथ्यांशी संबंधित आहे.

शाळेतील वातावरण कठोर होते: मुले क्षुद्र आणि कठोर शिक्षा होती. पुढील कोणत्याही संभाव्यतेची पूर्वकल्पना नव्हती: आवाज फुटू लागताच आणि यापुढे उच्च आणि मधुर नसल्यामुळे, त्याच्या मालकाला निर्दयपणे रस्त्यावर फेकण्यात आले.

स्वतंत्र जीवनाची किरकोळ सुरुवात

हेडनलाही असेच नशीब भोगावे लागले. तो आधीच 18 वर्षांचा होता. अनेक दिवस व्हिएन्नाच्या रस्त्यावर भटकल्यानंतर, तो एका जुन्या शालेय मित्राला भेटला आणि त्याने त्याला एक अपार्टमेंट किंवा त्याऐवजी, अगदी पोटमाळ्याखाली एक लहान खोली शोधण्यात मदत केली. व्हिएन्नाला एका कारणासाठी जगाची संगीत राजधानी म्हटले जाते. तरीही, व्हिएनीज क्लासिक्सच्या नावांनी अद्याप गौरव केला गेला नाही, ते युरोपमधील सर्वात संगीतमय शहर होते: रस्त्यावरून गाणी आणि नृत्यांचे सुर तरंगत होते आणि ज्या छताखाली हेडन स्थायिक होते, त्या खोलीत एक खराखुरा होता. खजिना - एक जुना, तुटलेला क्लेविकॉर्ड (वाद्य वाद्य, पियानोच्या पूर्ववर्तींपैकी एक). मात्र, मला त्यात फार काही खेळावे लागले नाही. बहुतेक वेळ कामाच्या शोधात गेला. व्हिएन्ना मध्ये, फक्त काही खाजगी धडे मिळू शकतात, ज्यातून मिळणारे उत्पन्न केवळ आवश्यक गरजा भागवते. व्हिएन्ना मध्ये नोकरी शोधण्यासाठी हताश, हेडन जवळच्या शहरे आणि खेड्यांचा प्रवास सुरू करतो.

निकोलो पोर्पोरा

यावेळी - हेडनचे तरुण - तीव्र गरज आणि कामाच्या सतत शोधामुळे झाकलेले होते. 1761 पर्यंत, तो फक्त काही काळ काम शोधू शकला. त्याच्या आयुष्याच्या या कालावधीचे वर्णन करताना, हे लक्षात घ्यावे की त्याने इटालियन संगीतकार, तसेच गायक आणि शिक्षक निकोलो पोरपोरा यांचे साथीदार म्हणून काम केले. हेडनला विशेषत: संगीत सिद्धांताचा अभ्यास करण्यासाठी त्याच्याकडे नोकरी मिळाली. नोकराची कर्तव्ये पार पाडताना हे शिकले गेले: हेडनला केवळ साथ द्यावी लागली नाही.

मॉर्सिन मोजा

1759 पासून, हेडन बोहेमियामध्ये दोन वर्षे राहिले आणि काम केले, काउंट मॉर्सिनच्या इस्टेटवर, ज्यांचे ऑर्केस्ट्रल चॅपल होते. हेडन हे कपेलमिस्टर आहे, म्हणजेच या चॅपलचे व्यवस्थापक. येथे तो भरपूर संगीत, संगीत लिहितो, अर्थातच, खूप चांगले, परंतु गणना त्याला ज्या प्रकारची मागणी करते. हे लक्षात घेण्यासारखे आहे की हेडनचे बहुतेक संगीत कार्य कर्तव्याच्या ओळीत तंतोतंत लिहिले गेले होते.

प्रिन्स एस्टरहॅझी यांच्या नेतृत्वाखाली

1761 मध्ये हेडन हंगेरियन राजकुमार एस्टरहाझीच्या चॅपलमध्ये सामील झाला. हे आडनाव लक्षात ठेवा: मोठा एस्टरहाझी मरण पावेल, इस्टेट त्याच्या मुलाच्या विभागात जाईल आणि हेडन अजूनही सेवा करेल. ते तीस वर्षे एस्टरहॅझीसाठी कपेलमिस्टर म्हणून काम करतील.

तेव्हा ऑस्ट्रिया हे एक प्रचंड सरंजामशाही राज्य होते. त्यात हंगेरी आणि झेक प्रजासत्ताक या दोन्ही देशांचा समावेश होता. सरंजामदार - सरदार, राजपुत्र, मोजणी - दरबारात ऑर्केस्ट्रा आणि गायन चॅपल असणे चांगले मानले जाते. तुम्ही कदाचित रशियामधील सर्फ ऑर्केस्ट्राबद्दल काहीतरी ऐकले असेल, परंतु तुम्हाला कदाचित माहित नसेल की युरोपमध्येही गोष्टी सर्वोत्तम नाहीत. संगीतकार - अगदी प्रतिभावान, अगदी चॅपलचे प्रमुख - सेवकाच्या स्थितीत होते. ज्या वेळी हेडन नुकतेच एस्टरहॅझीबरोबर सेवा करण्यास सुरुवात केली होती, त्या वेळी, दुसर्या ऑस्ट्रियन शहरात, साल्झबर्गमध्ये, लहान मोझार्ट मोठा होत होता, जो मोजणीच्या सेवेत असताना, अजूनही खोलीत जेवायचा होता, नोकरांपेक्षा उंच बसला होता. पण स्वयंपाकी पेक्षा कमी.

हेडनला अनेक मोठ्या आणि छोट्या जबाबदाऱ्या पार पाडाव्या लागल्या - सुट्ट्या आणि उत्सवांसाठी संगीत लिहिणे आणि ते चॅपलच्या गायन यंत्र आणि ऑर्केस्ट्रासह शिकणे ते चॅपलमध्ये शिस्त लावणे, पोशाखाची वैशिष्ठ्ये आणि नोट्स आणि वाद्य यंत्रांची सुरक्षा.

एस्टरहाझी इस्टेट हंगेरियन शहर आयझेनस्टॅडमध्ये स्थित होती. थोरल्या एस्टरहॅझीच्या मृत्यूनंतर, त्याच्या मुलाने इस्टेटचे व्यवस्थापन हाती घेतले. लक्झरी आणि उत्सवांकडे झुकलेल्या, त्याने एक देश निवास बांधला - एस्टरहाझ. पाहुण्यांना सहसा राजवाड्यात आमंत्रित केले जात असे, ज्यात एकशे सव्वीस खोल्या होत्या आणि अर्थातच, पाहुण्यांसाठी संगीत वाजवायचे होते. प्रिन्स एस्टरहॅझी उन्हाळ्याच्या सर्व महिन्यांसाठी देशाच्या राजवाड्यात गेला आणि तेथे त्याच्या सर्व संगीतकारांना घेऊन गेला.

संगीतकार की सेवक?

एस्टरहॅझी इस्टेटमधील सेवेचा दीर्घ कालावधी हा हेडनच्या अनेक नवीन कामांच्या जन्माचा काळ होता. त्याच्या मालकाच्या आदेशानुसार, तो विविध शैलींमध्ये प्रमुख कामे लिहितो. त्याच्या लेखणीतून ऑपेरा, चौकडी, सोनाटा आणि इतर कलाकृती बाहेर पडतात. पण जोसेफ हेडनला विशेषतः सिम्फनी आवडते. सिम्फनी ऑर्केस्ट्रासाठी हा एक मोठा, सहसा चार-भागांचा तुकडा आहे. हेडनच्या पेनखाली एक शास्त्रीय सिम्फनी दिसते, म्हणजेच या शैलीचे असे उदाहरण, ज्यावर नंतर इतर संगीतकार अवलंबून राहतील. त्याच्या आयुष्यात, हेडनने सुमारे एकशे चार सिम्फनी लिहिले (अचूक संख्या अज्ञात आहे). आणि, अर्थातच, त्यापैकी बहुतेक प्रिन्स एस्टरहाझीच्या कंडक्टरने तंतोतंत तयार केले होते.

कालांतराने, हेडनची स्थिती विरोधाभासापर्यंत पोहोचली (दुर्दैवाने, नंतर मोझार्टच्या बाबतीतही असेच होईल): ते त्याला ओळखतात, त्याचे संगीत ऐकतात, त्याच्याबद्दल वेगवेगळ्या युरोपियन देशांमध्ये बोलतात आणि तो स्वत: त्याच्या मालकाच्या परवानगीशिवाय कुठेही जाऊ शकत नाही. . राजकुमाराच्या अशा वृत्तीमुळे हेडनला झालेला अपमान कधी कधी मित्रांना लिहिलेल्या पत्रांमध्ये येतो: "मी बँडमास्टर आहे की बँडमॅन?" (परिचर एक सेवक आहे).

जोसेफ हेडनची फेअरवेल सिम्फनी

क्वचितच एखादा संगीतकार अधिकृत कर्तव्याच्या वर्तुळातून पळून जाणे, व्हिएन्नाला भेट देणे आणि मित्रांना भेटणे व्यवस्थापित करतो. तसे, काही काळासाठी, नशिबाने त्याला मोझार्टकडे आणले. हेडन त्यांच्यापैकी एक होता ज्यांनी बिनशर्तपणे केवळ मोझार्टच्या अभूतपूर्व सद्गुणांनाच ओळखले नाही, तर तंतोतंत त्याची सखोल प्रतिभा, ज्याने वुल्फगँगला भविष्याकडे लक्ष देण्याची परवानगी दिली.

तथापि, या अनुपस्थिती दुर्मिळ होत्या. बरेचदा हेडन आणि चॅपलच्या संगीतकारांना एस्टरहेसमध्ये राहावे लागले. राजकुमार कधीकधी शरद ऋतूच्या सुरूवातीसही चॅपल शहरात येऊ देऊ इच्छित नव्हता. जोसेफ हेडनच्या चरित्रात, मनोरंजक तथ्ये, निःसंशयपणे, त्याच्या 45 व्या, तथाकथित फेअरवेल सिम्फनीच्या निर्मितीचा इतिहास समाविष्ट करतात. राजकुमाराने पुन्हा एकदा संगीतकारांना उन्हाळ्याच्या निवासस्थानी बराच काळ ताब्यात घेतले. बर्याच काळापासून, थंडी आली होती, संगीतकारांना त्यांच्या कुटुंबातील सदस्यांना बराच काळ दिसला नाही आणि एस्टरहाझच्या सभोवतालच्या दलदलीने चांगल्या आरोग्यासाठी योगदान दिले नाही. राजकुमाराला त्यांच्याबद्दल विचारण्याची विनंती करून संगीतकार त्यांच्या कंडक्टरकडे वळले. थेट विनंती क्वचितच मदत करेल, म्हणून हेडन एक सिम्फनी लिहितो, जी तो मेणबत्तीच्या प्रकाशात करतो. सिम्फनीमध्ये चार नव्हे तर पाच भाग असतात आणि शेवटच्या वेळी संगीतकार एक एक करून उठतात, त्यांची वाद्ये खाली ठेवतात आणि हॉल सोडतात. अशा प्रकारे, हेडनने राजकुमारला आठवण करून दिली की चॅपल शहरात नेण्याची वेळ आली आहे. परंपरा सांगते की राजकुमाराने इशारा घेतला आणि शेवटी उन्हाळ्याची सुट्टी संपली.

आयुष्याची शेवटची वर्षे. लंडन

संगीतकार जोसेफ हेडनचे जीवन डोंगरातील पायवाटेसारखे विकसित झाले. चढणे कठीण आहे, परंतु शेवटी - शीर्षस्थानी! त्यांच्या कार्याचा आणि कीर्तीचा कळस त्यांच्या आयुष्याच्या अगदी शेवटी आला. हेडनची कामे 80 च्या दशकात अंतिम परिपक्वता गाठली. XVIII शतक. 80 च्या शैलीच्या उदाहरणांमध्ये सहा तथाकथित पॅरिसियन सिम्फनी समाविष्ट आहेत.

संगीतकाराचे कठीण जीवन विजयी निष्कर्षाने चिन्हांकित केले गेले. 1791 मध्ये, प्रिन्स एस्टरहॅझी मरण पावला आणि त्याच्या वारसांनी चॅपल विसर्जित केले. हेडन, आधीच संपूर्ण युरोपमध्ये सुप्रसिद्ध संगीतकार, व्हिएन्नाचा मानद नागरिक बनला आहे. त्याला या शहरात घर आणि आयुष्य पेन्शन मिळते. हेडनच्या आयुष्यातील शेवटची वर्षे अतिशय तेजस्वी आहेत. तो लंडनला दोनदा भेट देतो - या सहलींच्या परिणामी, बारा लंडन सिम्फनी दिसू लागल्या - या शैलीतील त्यांची शेवटची कामे. लंडनमध्ये, तो हँडलच्या कामाशी परिचित झाला आणि या ओळखीच्या प्रभावाखाली, प्रथम स्वत: ला ओरेटोरिओ - हॅन्डलच्या आवडत्या शैलीमध्ये प्रयत्न करतो. त्याच्या घटत्या वर्षांमध्ये, हेडनने दोन वक्तृत्वे तयार केली जी अजूनही ज्ञात आहेत: द सीझन्स आणि द क्रिएशन ऑफ द वर्ल्ड. जोसेफ हेडनने त्याच्या मृत्यूपर्यंत संगीत लिहिले.

निष्कर्ष

आम्ही संगीतातील शास्त्रीय शैलीच्या वडिलांच्या जीवनातील मुख्य टप्प्यांचे परीक्षण केले. आशावाद, वाईटावर चांगल्याचा विजय, गोंधळावर तर्क आणि अंधारावर प्रकाश, ही जोसेफ हेडनच्या संगीत रचनांची वैशिष्ट्यपूर्ण वैशिष्ट्ये आहेत.

फ्रांझ जोसेफ हेडन हे सर्व काळातील महान संगीतकारांपैकी एक आहे. ऑस्ट्रियन वंशाचा एक हुशार संगीतकार. ज्या व्यक्तीने शास्त्रीय संगीत शाळेचा पाया तयार केला, तसेच ऑर्केस्ट्रल आणि इंस्ट्रुमेंटल मानक, ज्याचे आपण आमच्या काळात निरीक्षण करतो. या गुणांव्यतिरिक्त, फ्रांझ जोसेफने व्हिएन्ना क्लासिकल स्कूलचे प्रतिनिधित्व केले. संगीतशास्त्रज्ञांमध्ये असे मत आहे की संगीत शैली - सिम्फनी आणि चौकडी - प्रथम जोसेफ हेडन यांनी तयार केली होती. प्रतिभावान संगीतकाराने एक अतिशय मनोरंजक आणि घटनापूर्ण जीवन जगले. आपण या पृष्ठावर याबद्दल आणि बरेच काही शिकू शकाल.

फ्रांझ जोसेफ हेडन. चित्रपट.

लहान चरित्र

31 मार्च 1732 रोजी, लहान जोसेफचा जन्म रोराऊ फेअरग्राउंड्स (लोअर ऑस्ट्रिया) येथे झाला. त्याचे वडील व्हील मास्टर होते आणि आई स्वयंपाकघरात नोकर म्हणून काम करत होती. त्याच्या वडिलांचे आभार, ज्यांना गाण्याची आवड होती, भावी संगीतकाराला संगीताची आवड निर्माण झाली. लहान जोसेफला नैसर्गिकरित्या परिपूर्ण खेळपट्टी आणि लयची उत्कृष्ट जाणीव होती. या संगीत क्षमतांमुळे प्रतिभावान मुलाला हेनबर्ग चर्चमधील गायन गायन गाण्याची परवानगी मिळाली. नंतर, फ्रांझ जोसेफला सेंट स्टीफनच्या कॅथोलिक कॅथेड्रलमध्ये व्हिएन्ना कॉयर चॅपलमध्ये प्रवेश दिला जाईल.
वयाच्या सोळाव्या वर्षी, जोसेफने आपली नोकरी गमावली - गायनगृहातील एक जागा. आवाजाच्या उत्परिवर्तनादरम्यान हे घडले. आता त्याच्याकडे उदरनिर्वाहासाठी कमाई नाही. निराशेतून हा तरुण कोणतीही नोकरी पत्करतो. इटालियन व्होकल मेस्ट्रो आणि संगीतकार निकोला पोरपोरा यांनी तरुणाला नोकर म्हणून घेतले, परंतु जोसेफला या कामाचा फायदाही झाला. मुलगा संगीतशास्त्राचा अभ्यास करतो आणि शिक्षकाकडून धडे घेण्यास सुरुवात करतो.
पोरपोराला हे लक्षात आले नाही की जोसेफला संगीताबद्दल खरी भावना आहे आणि या आधारावर प्रसिद्ध संगीतकाराने त्या तरुणाला एक मनोरंजक नोकरी ऑफर करण्याचा निर्णय घेतला - त्याचा वैयक्तिक वॉलेट साथीदार होण्यासाठी. हेडन जवळपास दहा वर्षे या पदावर होते. उस्तादने त्याच्या कामासाठी पैसे दिले नाही, मुख्यतः पैशाने नाही, त्याने संगीताच्या सिद्धांताचा आणि तरुण प्रतिभेचा विनामूल्य अभ्यास केला. म्हणून प्रतिभावान तरुणाने वेगवेगळ्या दिशांनी अनेक महत्त्वपूर्ण संगीत पाया शिकले. कालांतराने, हेडनच्या भौतिक समस्या हळूहळू नाहीशा होऊ लागल्या आणि त्याच्या सुरुवातीच्या संगीतकाराची कामे लोकांकडून यशस्वीपणे स्वीकारली गेली. यावेळी, तरुण संगीतकार त्याची पहिली सिम्फनी लिहित होता.
त्या दिवसांत ते आधीच "उशीरा" मानले जात होते हे असूनही, हेडनने वयाच्या 28 व्या वर्षी अण्णा मारिया केलरसह कुटुंब सुरू करण्याचा निर्णय घेतला. आणि हे लग्न अयशस्वी ठरले. त्याच्या पत्नीच्या म्हणण्यानुसार, जोसेफचा एका पुरुषासाठी अश्लील व्यवसाय होता. दोन डझन एकत्र राहताना, जोडप्याला मुले झाली नाहीत, ज्याने अयशस्वी कौटुंबिक इतिहासावर देखील प्रभाव टाकला. परंतु एका अप्रत्याशित जीवनाने फ्रांझ जोसेफला एक तरुण आणि मोहक ऑपेरा गायक लुइगिया पोल्झेली सोबत आणले, जे त्यांच्या ओळखीच्या वेळी फक्त 19 वर्षांचे होते. पण उत्कटता पटकन ओसरली. हेडन श्रीमंत आणि शक्तिशाली लोकांमध्ये संरक्षण शोधतो. 1760 च्या दशकाच्या सुरुवातीस, संगीतकाराला नोकरी मिळाली - प्रभावशाली एस्टरहाझी कुटुंबाच्या राजवाड्यात दुसरा कंडक्टर. 30 वर्षांपासून हेडन या थोर राजवंशाच्या दरबारात काम करत आहे. यावेळी, त्याने मोठ्या संख्येने सिम्फनी तयार केल्या - 104.
हेडचे काही जवळचे मित्र होते, परंतु त्यापैकी एक होता अॅमेडियस मोझार्ट. संगीतकार 1781 मध्ये भेटतात. 11 वर्षांनंतर, जोसेफची ओळख तरुण लुडविग व्हॅन बीथोव्हेनशी झाली, ज्याला हेडनने आपला विद्यार्थी बनवले. राजवाड्यातील सेवा संरक्षकाच्या मृत्यूने संपते - जोसेफने आपले पद गमावले. परंतु फ्रांझ जोसेफ हेडन हे नाव केवळ ऑस्ट्रियामध्येच नाही तर रशिया, इंग्लंड, फ्रान्स यांसारख्या इतर अनेक देशांमध्ये गडगडले आहे. लंडनमधील त्याच्या वास्तव्यादरम्यान, संगीतकाराने एस्टरहॅझी कुटुंबाच्या बँडमास्टरइतके एका वर्षात जवळजवळ 20 वर्षात कमावले, त्याचे माजी

रशियन चौकडी ऑप. 33

मनोरंजक माहिती:

जोसेफ हेडनचा वाढदिवस 31 मार्च रोजी असतो हे सर्वसाधारणपणे मान्य केले जाते. परंतु, त्याच्या साक्षीमध्ये, दुसरी तारीख सूचित केली गेली - 1 एप्रिल. जर तुमचा संगीतकाराच्या डायरीवर विश्वास असेल, तर "एप्रिल फूल्स डे" ला तुमची सुट्टी साजरी करू नये म्हणून असा किरकोळ बदल केला गेला.
लहान जोसेफ इतका हुशार होता की तो वयाच्या 6 व्या वर्षी ड्रम वाजवू शकतो! ग्रेट वीकच्या निमित्ताने मिरवणुकीत सहभागी होणार्‍या ढोलकीचा अचानक मृत्यू झाला तेव्हा हेडनला त्याची जागा घेण्यास सांगण्यात आले. कारण भविष्यातील संगीतकार त्याच्या वयाच्या वैशिष्ठ्यांमुळे उंच नव्हता, नंतर त्याच्या समोर एक कुबडा चालला, त्याच्या पाठीवर ड्रम बांधला आणि जोसेफ सुरक्षितपणे वाद्य वाजवू शकला. दुर्मिळ ड्रम आजही अस्तित्वात आहे. हे हेनबर्ग चर्चमध्ये स्थित आहे.

हे ज्ञात आहे की हेडन आणि मोझार्टची खूप घट्ट मैत्री होती. मोझार्ट त्याच्या मित्राचा खूप आदर आणि आदर करत असे. आणि जर हेडनने अॅमेडियसच्या कार्यांवर टीका केली किंवा कोणताही सल्ला दिला तर मोझार्टने नेहमीच ऐकले, जोसेफचे मत तरुण संगीतकारासाठी नेहमीच प्रथम स्थानावर होते. विचित्र स्वभाव आणि वयाचा फरक असूनही, मित्रांमध्ये भांडणे आणि मतभेद नव्हते.

सिम्फनी क्रमांक 94. "आश्चर्य"

1. Adagio - Vivace assai

2. आंदाते

3. Menuetto: Allegro molto

4. शेवट: Allegro molto

हेडनमध्ये टिंपनी बीट्स असलेली सिम्फनी आहे, किंवा त्याला "आश्चर्य" देखील म्हणतात. या सिम्फनीच्या निर्मितीचा इतिहास मनोरंजक आहे. जोसेफ आणि ऑर्केस्ट्राने वेळोवेळी लंडनला भेट दिली आणि एकदा त्याला लक्षात आले की मैफिली दरम्यान काही प्रेक्षक कसे झोपी गेले किंवा आधीच सुंदर स्वप्ने पहात आहेत. हेडनने सुचवले की ब्रिटीश बुद्धिमंतांना शास्त्रीय संगीत ऐकण्याची सवय नसल्यामुळे आणि कलेबद्दल विशेष भावना नसल्यामुळे असे घडते, परंतु ब्रिटीश हे परंपरेचे लोक आहेत, म्हणून त्यांनी मैफिलींना नक्कीच हजेरी लावली. संगीतकार, कंपनीचा आत्मा आणि आनंदी सहकारी यांनी धूर्तपणे वागण्याचा निर्णय घेतला. थोड्या विचारानंतर, त्यांनी इंग्रजी लोकांसाठी एक विशेष सिम्फनी लिहिली. तुकड्याची सुरुवात शांत, वाहत्या, जवळजवळ सुखदायक मधुर आवाजाने झाली. अचानक दणदणीत ड्रमची थाप आणि टिंपनीचा गडगडाट झाला. अशा आश्चर्याची कामात एकापेक्षा जास्त वेळा पुनरावृत्ती झाली. अशा प्रकारे, लंडनवासी यापुढे हेडन आयोजित केलेल्या मैफिली हॉलमध्ये झोपले नाहीत.

सिम्फनी क्रमांक 44. "Trauer".

1. Allegro con Brio

2. Menuetto - Allegretto

3. अडागिओ 15:10

4. प्रेस्टो 22:38

डी मेजरमध्ये पियानो आणि ऑर्केस्ट्रासाठी कॉन्सर्ट.

संगीतकाराचे शेवटचे कार्य वक्तृत्व "द सीझन्स" मानले जाते. तो मोठ्या कष्टाने ते तयार करतो, त्याला डोकेदुखी आणि झोपेच्या समस्यांमुळे त्रास झाला होता.

महान संगीतकाराचे वयाच्या ७८ व्या वर्षी निधन (३१ मे १८०९) जोसेफ हेडन यांनी त्यांचे शेवटचे दिवस व्हिएन्ना येथील त्यांच्या घरी घालवले. नंतर, अवशेष आयझेनस्टॅडमध्ये नेण्याचा निर्णय घेण्यात आला.

हे आहे खरे संगीत! याचाच आनंद घेतला पाहिजे, हेच सर्वांनी आत्मसात केले पाहिजे ज्यांना स्वतःमध्ये एक निरोगी संगीताची भावना, निरोगी चव विकसित करायची आहे.
A. सेरोव्ह

जे. हेडनचा सर्जनशील मार्ग - महान ऑस्ट्रियन संगीतकार, डब्ल्यूए मोझार्ट आणि एल. बीथोव्हेनचा जुना समकालीन - सुमारे पन्नास वर्षे टिकला, 18व्या-19व्या शतकातील ऐतिहासिक सीमा ओलांडून, विकासाच्या सर्व टप्प्यांचा स्वीकार केला. व्हिएनीज शास्त्रीय शाळा - 1760 -x वर्षांमध्ये त्याच्या स्थापनेपासून नवीन शतकाच्या सुरूवातीस बीथोव्हेनच्या सर्जनशीलतेच्या उत्कर्षापर्यंत. सर्जनशील प्रक्रियेची तीव्रता, कल्पनेची समृद्धता, आकलनाची ताजेपणा, जीवनाची सुसंवादी आणि अविभाज्य भावना हेडनच्या कलेमध्ये त्याच्या आयुष्याच्या अगदी शेवटच्या वर्षांपर्यंत जतन केली गेली.

प्रशिक्षकाचा मुलगा, हेडनला एक दुर्मिळ संगीत प्रतिभा सापडली. वयाच्या सहाव्या वर्षी, तो हेनबर्ग येथे गेला, चर्चमधील गायनगृहात गातो, व्हायोलिन आणि हार्पसीकॉर्डचा अभ्यास केला आणि 1740 पासून तो व्हिएन्ना येथे राहिला, जिथे त्याने सेंट स्टीफन कॅथेड्रल (व्हिएन्ना कॅथेड्रल) च्या चॅपलमध्ये गायक म्हणून काम केले. तथापि, चॅपलमध्ये, केवळ मुलाच्या आवाजाचे कौतुक केले गेले - दुर्मिळ शुद्धतेचा तिप्पट, त्याला एकल भागांच्या कामगिरीवर सोपविण्यात आले; आणि बालपणी जागृत झालेल्या संगीतकाराच्या प्रवृत्तींकडे कोणाचेच लक्ष नव्हते. जेव्हा आवाज फुटू लागला तेव्हा हेडनला चॅपल सोडण्यास भाग पाडले गेले. व्हिएन्नामधील स्वतंत्र जीवनाची पहिली वर्षे विशेषतः कठीण होती - तो गरिबीत होता, उपासमार होता, कायमचा निवारा नसताना भटकत होता; केवळ अधूनमधून त्यांना खाजगी धडे मिळू शकले किंवा प्रवासी टोळीत व्हायोलिन वाजवायचे. तथापि, नशिबाच्या उलटसुलट परिस्थितींना न जुमानता, हेडनने त्याच्या स्वभावातील मोकळेपणा आणि त्याची विनोदबुद्धी कायम ठेवली, ज्याने त्याचा कधीही विश्वासघात केला नाही आणि त्याच्या व्यावसायिक आकांक्षांचे गांभीर्य - तो FEBach च्या क्लेव्हियर कार्याचा अभ्यास करतो, स्वतंत्रपणे काउंटरपॉइंटशी व्यवहार करतो, परिचित होतो. प्रमुख जर्मन सिद्धांतकारांच्या कार्यांसह, एन. पोरपोरा - एक प्रसिद्ध इटालियन ऑपेरा संगीतकार आणि शिक्षक यांच्याकडून रचनाचे धडे घेतात.

1759 मध्ये हेडनला काउंट I. मॉर्सिन यांच्याकडून कॅपेलमिस्टर हे पद मिळाले. प्रथम वाद्य कृती (सिम्फनी, क्वार्टेट्स, क्लेव्हियर सोनाटा) त्याच्या कोर्ट चॅपलसाठी लिहिल्या गेल्या. 1761 मध्ये जेव्हा मॉर्सिनने चॅपल विसर्जित केले तेव्हा हेडनने पी. एस्टरहॅझी, सर्वात श्रीमंत हंगेरियन मॅग्नेट आणि कलांचे संरक्षक यांच्याशी करार केला. व्हाईस कंडक्टरची कर्तव्ये आणि राजकुमाराच्या मुख्य कंडक्टरच्या 5 वर्षानंतर, केवळ संगीताची रचनाच नाही. हेडनने तालीम आयोजित करणे, चॅपलमध्ये सुव्यवस्था राखणे, नोट्स आणि उपकरणांच्या सुरक्षिततेसाठी जबाबदार असणे इ. हेडनची सर्व कामे एस्टरहाझीची मालमत्ता होती; संगीतकाराला इतरांनी दिलेले संगीत लिहिण्याचा अधिकार नव्हता, तो राजकुमाराचा ताबा मुक्तपणे सोडू शकत नव्हता. (हेडन एस्टरहाझी - आयझेनस्टॅड आणि एस्टरगाझच्या वसाहतींवर राहत होता, अधूनमधून व्हिएन्नाला भेट देत असे.)

तथापि, अनेक फायदे आणि सर्वात महत्त्वाचे म्हणजे, संगीतकाराची सर्व कामे सादर करणार्‍या उत्कृष्ट ऑर्केस्ट्राची विल्हेवाट लावण्याची क्षमता, तसेच संबंधित सामग्री आणि दैनंदिन सुरक्षा, यांनी हेडनला एस्टरहॅझीचा प्रस्ताव स्वीकारण्यास प्रवृत्त केले. हेडन जवळपास 30 वर्षे न्यायालयीन सेवेत राहिले. एका शाही सेवकाच्या अपमानास्पद स्थितीत, त्याने आपली प्रतिष्ठा, आंतरिक स्वातंत्र्य आणि सतत सर्जनशील सुधारणा करण्याची इच्छा टिकवून ठेवली. जगापासून दूर राहून, जवळजवळ विस्तृत संगीत जगाला स्पर्श न करता, एस्टरहॅझीच्या सेवेदरम्यान, तो युरोपियन स्केलचा महान मास्टर बनला. हेडनची कामे सर्वात मोठ्या संगीत राजधानींमध्ये यशस्वीरित्या सादर केली गेली आहेत.

तर, 1780 च्या मध्यात. फ्रेंच जनतेला "पॅरिसियन" नावाच्या सहा सिम्फनीशी परिचित झाले. कालांतराने कंपोझिट त्यांच्या अवलंबित स्थितीमुळे अधिकाधिक ओझे होऊ लागले, एकटेपणा अधिक तीव्रतेने जाणवला.

किरकोळ सिम्फनी - "अंत्यसंस्कार", "दुःख", "विदाई" नाट्यमय, चिंताजनक मूडसह रंगीत आहेत. आत्मचरित्रात्मक, विनोदी, गीतात्मक आणि तात्विक - आत्मचरित्रात्मक, विनोदी, गीतात्मक आणि तात्विक - निरनिराळ्या व्याख्यांची अनेक कारणे - फेअरवेलचा शेवट दिला - या अविरतपणे चालणाऱ्या अडागिओ दरम्यान, दोन व्हायोलिन वादक स्टेजवर थांबेपर्यंत संगीतकार एक एक करून ऑर्केस्ट्रा सोडतात, शांत आणि सौम्य स्वर वाजवत असतात .. .

तथापि, जगाचे एक सुसंवादी आणि स्पष्ट दृश्य हेडनचे संगीत आणि त्याच्या जीवनाची भावना या दोन्हींवर नेहमीच वर्चस्व गाजवते. हेडनला सर्वत्र आनंदाचे स्रोत सापडले - निसर्गात, शेतकऱ्यांच्या जीवनात, त्याच्या कामात, प्रियजनांशी संवादात. तर, 1781 मध्ये व्हिएन्ना येथे आलेल्या मोझार्टशी ओळख खरी मैत्रीत वाढली. खोल आंतरिक नातेसंबंध, समजूतदारपणा आणि परस्पर आदर यावर आधारित या संबंधाचा दोन्ही संगीतकारांच्या सर्जनशील विकासावर फायदेशीर प्रभाव पडला.

1790 मध्ये मृत राजकुमार पी. एस्टरहॅझीचा वारस ए. एस्टरहाझी याने चॅपल विसर्जित केले. हेडन, सेवेतून पूर्णपणे मुक्त झाला आणि केवळ कॅपलमिस्टरची पदवी कायम ठेवत, जुन्या राजकुमाराच्या इच्छेनुसार त्याला आजीवन पेन्शन मिळू लागली. लवकरच एक जुने स्वप्न पूर्ण करण्याची संधी मिळाली - ऑस्ट्रियाच्या बाहेर प्रवास करण्याची. 1790 मध्ये. हेडनने लंडनला दोन दौरे केले (१७९१-९२, १७९४-९५). या प्रसंगी लिहिलेल्या 12 लंडन सिम्फनींनी हेडनच्या कार्यात या शैलीचा विकास पूर्ण केला, व्हिएनीज शास्त्रीय सिम्फनीच्या परिपक्वतेची पुष्टी केली (काहीसे पूर्वी, 1780 च्या शेवटी, मोझार्टच्या 3 शेवटच्या सिम्फनी दिसू लागल्या) आणि इतिहासातील शिखर घटना राहिली. सिम्फोनिक संगीत. लंडन सिम्फनी संगीतकारासाठी असामान्य आणि अत्यंत आकर्षक परिस्थितीत सादर केल्या गेल्या. कोर्ट सलूनच्या अधिक बंद वातावरणाची सवय असलेल्या, हेडनने प्रथमच सार्वजनिक मैफिलींमध्ये सादरीकरण केले आणि सामान्य लोकशाही प्रेक्षकांची प्रतिक्रिया अनुभवली. त्याच्या विल्हेवाटीवर आधुनिक सिम्फोनिक वाद्यवृंदांच्या जवळचे मोठे वाद्यवृंद होते. हेडनच्या संगीताबद्दल इंग्लिश प्रेक्षक उत्साही होते. ऑक्सफूडमध्ये त्यांना डॉक्टर ऑफ म्युझिक ही पदवी देण्यात आली. लंडनमध्ये ऐकलेल्या जीएफ हँडलच्या वक्तृत्वाच्या प्रभावाखाली, दोन धर्मनिरपेक्ष वक्तृत्व तयार केले गेले - "द क्रिएशन ऑफ द वर्ल्ड" (1798) आणि "द सीझन्स" (1801). या स्मारकीय, महाकाव्य-तत्वज्ञानविषयक कामांनी, जीवनातील सौंदर्य आणि सुसंवाद, मनुष्य आणि निसर्ग यांच्यातील एकतेच्या शास्त्रीय आदर्शांची पुष्टी करून, संगीतकाराच्या कारकिर्दीला सन्मानाने मुकुट दिला.

हेडनच्या आयुष्याची शेवटची वर्षे व्हिएन्ना आणि त्याच्या उपनगरात गुम्पेन्डॉर्फमध्ये घालवली गेली. संगीतकार अजूनही आनंदी, मिलनसार, वस्तुनिष्ठ आणि लोकांच्या संबंधात परोपकारी होता, तरीही त्याने कठोर परिश्रम केले. नेपोलियनच्या मोहिमांच्या मध्यभागी, जेव्हा फ्रेंच सैन्याने ऑस्ट्रियाची राजधानी आधीच ताब्यात घेतली होती, तेव्हा हेडनचे एका अडचणीच्या वेळी निधन झाले. व्हिएन्नाच्या वेढादरम्यान, हेडनने आपल्या प्रियजनांचे सांत्वन केले: "मुलांनो, घाबरू नका, हेडन कुठे आहे, काहीही वाईट होऊ शकत नाही."

हेडनने एक मोठा सर्जनशील वारसा सोडला - त्या काळातील संगीतात अस्तित्त्वात असलेल्या सर्व शैली आणि प्रकारांमध्ये सुमारे 1000 कामे (सिम्फनी, सोनाटा, चेंबर एन्सेम्बल, मैफिली, ऑपेरा, वक्तृत्व, मास, गाणी इ.). मोठे चक्रीय स्वरूप (104 सिम्फनी, 83 क्वार्टेट्स, 52 क्लेव्हियर सोनाटा) संगीतकाराच्या कार्याचा मुख्य, सर्वात मौल्यवान भाग बनवतात आणि त्याचे ऐतिहासिक स्थान परिभाषित करतात. पी. त्चैकोव्स्की यांनी वाद्य संगीताच्या उत्क्रांतीमध्ये हेडनच्या कार्यांच्या अपवादात्मक महत्त्वाबद्दल लिहिले: "हेडनने स्वत: ला अमर केले, जर आविष्काराने नाही, तर सोनाटा आणि सिम्फनीच्या उत्कृष्ट, आदर्श संतुलित स्वरूपाच्या सुधारणेने, जे नंतर मोझार्ट आणि बीथोव्हेनने आणले. पूर्णता आणि सौंदर्याच्या शेवटच्या अंशापर्यंत."

हेडनच्या कामातील सिम्फनी खूप पुढे आली आहे: सुरुवातीच्या नमुन्यांपासून, रोजच्या आणि चेंबर संगीत (सेरेनेड, डायव्हर्टिसमेंट, चौकडी) च्या शैलीच्या जवळ, "पॅरिस" आणि "लंडन" सिम्फनी पर्यंत, ज्यामध्ये क्लासिक कायदे शैली स्थापित केली गेली (सायकलच्या भागांचे गुणोत्तर आणि क्रम - सोनाटा अॅलेग्रो, स्लो मूव्हमेंट, मिनिट, क्विक फिनाले), थीमचे वैशिष्ट्यपूर्ण प्रकार आणि विकासाच्या पद्धती इ. हेडनची सिम्फनी सामान्यीकृत "चित्राचा अर्थ घेते. जग", ज्यामध्ये जीवनाचे विविध पैलू - गंभीर, नाट्यमय, गीतात्मक, तात्विक, विनोदी - ऐक्य आणि संतुलन आणले. हेडनच्या सिम्फोनीजच्या समृद्ध आणि जटिल जगामध्ये मोकळेपणा, सामाजिकता, श्रोत्यावर लक्ष केंद्रित करण्याचे उल्लेखनीय गुण आहेत. त्यांच्या संगीताच्या भाषेचा मुख्य स्त्रोत म्हणजे शैली-दररोज, गाणे आणि नृत्य स्वर, कधीकधी थेट लोककथा स्त्रोतांकडून घेतले जातात. सिम्फोनिक विकासाच्या जटिल प्रक्रियेत समाविष्ट करून, ते नवीन अलंकारिक, गतिशील शक्यता प्रकट करतात. सिम्फोनिक सायकलच्या भागांचे पूर्ण, आदर्श संतुलित आणि तार्किकदृष्ट्या तयार केलेले स्वरूप (सोनाटा, भिन्नता, रोन्डो, इ.) सुधारणेचे घटक, उल्लेखनीय विचलन आणि आश्चर्यांचा समावेश आहे, विचारांच्या विकासाच्या प्रक्रियेत स्वारस्य वाढवते, नेहमी आकर्षक, भरलेले. घटनांसह. हेडनच्या आवडत्या "आश्चर्य" आणि "व्यावहारिक विनोद" ने इंस्ट्रुमेंटल संगीताच्या सर्वात गंभीर शैलीची जाणीव होण्यास मदत केली, श्रोत्यांना सिम्फनी ("अस्वल", "चिकन", "घड्याळ", "हंट" च्या नावाने निश्चित केलेल्या विशिष्ट संघटना दिल्या. ", "शाळा शिक्षक", इ.) . पी.). शैलीचे वैशिष्ट्यपूर्ण नमुने तयार करून, हेडन त्यांच्या प्रकटीकरणाच्या शक्यतांची समृद्धता देखील प्रकट करतात, 19व्या-20व्या शतकातील सिम्फनीच्या उत्क्रांतीच्या विविध मार्गांची रूपरेषा देतात. हेडनच्या परिपक्व सिम्फनीमध्ये, वाद्यवृंदाची शास्त्रीय रचना स्थापित केली जाते, ज्यामध्ये सर्व यंत्रे (तार, लाकूड आणि पितळ, पर्क्यूशन) समाविष्ट आहेत. चौकडीची रचना देखील स्थिर होत आहे, ज्यामध्ये सर्व वाद्ये (दोन व्हायोलिन, व्हायोला, सेलो) जोडणीचे पूर्ण सदस्य बनतात. हेडनच्या क्लेव्हियर सोनाटास खूप स्वारस्य आहे, ज्यामध्ये संगीतकाराची कल्पनाशक्ती, खरोखर अतुलनीय आहे, प्रत्येक वेळी सायकल तयार करण्यासाठी नवीन पर्याय, डिझाइनचे मूळ मार्ग आणि सामग्रीचा विकास प्रकट करते. 1790 मध्ये लिहिलेली शेवटची सोनाटा. नवीन इन्स्ट्रुमेंट - पियानोच्या अभिव्यक्त क्षमतेवर स्पष्टपणे लक्ष केंद्रित केले.

आयुष्यभर, हेडनसाठी कला हा मुख्य आधार होता आणि आंतरिक सुसंवाद, मनःशांती आणि आरोग्याचा सतत स्त्रोत होता, त्याने आशा केली की भविष्यातील श्रोत्यांसाठी ती तशीच राहील. सत्तर वर्षांच्या संगीतकाराने लिहिले, “या जगात आनंदी आणि समाधानी लोक फार कमी आहेत, सर्वत्र ते दु:ख आणि चिंतांनी ग्रासलेले आहेत; कदाचित तुमचे कार्य कधीकधी एक स्त्रोत म्हणून काम करेल ज्यातून काळजीने भरलेली आणि कर्माच्या ओझ्याने भरलेली व्यक्ती काही मिनिटांसाठी शांतता आणि विश्रांती घेतील. ”

फ्रांझ जोसेफ हेडन हे प्रबोधन कलेचे सर्वात प्रमुख प्रतिनिधी आहेत. महान ऑस्ट्रियन संगीतकार, त्याने एक प्रचंड सर्जनशील वारसा सोडला - विविध शैलींमध्ये सुमारे 1000 कामे. या वारशाचा मुख्य, सर्वात लक्षणीय भाग, ज्याने जागतिक संस्कृतीच्या विकासामध्ये हेडनचे ऐतिहासिक स्थान निर्धारित केले आहे, मोठ्या चक्रीय कार्यांनी बनलेले आहे. हे 104 सिम्फनी, 83 क्वार्टेट्स, 52 कीबोर्ड सोनाटा आहेत, ज्यामुळे हेडनने शास्त्रीय सिम्फनीच्या संस्थापकाची ख्याती जिंकली.

हेडनची कला सखोल लोकशाही आहे. लोककला आणि दैनंदिन जीवनातील संगीत हा त्याच्या संगीत शैलीचा आधार होता. आश्चर्यकारक संवेदनशीलतेने त्याला विविध उत्पत्तीचे लोक संगीत, शेतकऱ्यांच्या नृत्यांचे स्वरूप, लोक वाद्यांच्या आवाजाचा विशेष रंग, ऑस्ट्रियामध्ये लोकप्रिय झालेले काही फ्रेंच गाणे जाणवले. हेडनचे संगीत केवळ लोककथांच्या ताल आणि स्वरांनीच नव्हे तर लोक विनोद, अतुलनीय आशावाद आणि महत्वाच्या उर्जेने देखील प्रभावित आहे. "राजवाड्यांच्या हॉलमध्ये, जिथे त्याचे सिम्फनी सहसा वाजले होते, लोकगीतांचे ताजे प्रवाह, लोक विनोद, लोकजीवनातील सादरीकरणातील काहीतरी त्यांच्याबरोबर फुटले" ( टी. लिव्हानोव्हा,352 ).

हेडनची कला शैलीशी संबंधित आहे, परंतु त्याच्या प्रतिमा आणि संकल्पनांच्या श्रेणीची स्वतःची वैशिष्ट्ये आहेत. उच्च शोकांतिका, प्राचीन प्लॉट ज्याने ग्लकला प्रेरणा दिली हे त्याचे क्षेत्र नाही. अधिक सामान्य प्रतिमा आणि भावनांचे जग त्याच्या जवळ आहे. हेडनसाठी उदात्त तत्त्व अजिबात परके नाही, फक्त त्याला ते शोकांतिकेच्या क्षेत्रात सापडले नाही. गंभीर ध्यान, जीवनाची काव्यात्मक धारणा, निसर्गाचे सौंदर्य - हे सर्व हेडनमध्ये उदात्त बनते. जगाचे एक सुसंवादी आणि स्पष्ट दृश्य त्याच्या संगीतात आणि वृत्तीवर प्रभुत्व मिळवते. तो नेहमीच मिलनसार, वस्तुनिष्ठ आणि परोपकारी होता. त्याला सर्वत्र आनंदाचे स्त्रोत सापडले - शेतकऱ्यांच्या जीवनात, त्याच्या लिखाणात, जवळच्या लोकांशी संवादात (उदाहरणार्थ, मोझार्टशी, ज्यांच्याशी मैत्री, आंतरिक नातेसंबंध आणि परस्पर आदर यावर आधारित, त्याच्या सर्जनशील विकासावर फायदेशीर परिणाम झाला. दोन्ही संगीतकार).

हेडनची कारकीर्द सुमारे पन्नास वर्षे टिकली, ज्यामध्ये व्हिएनीज शास्त्रीय शाळेच्या विकासाच्या सर्व टप्प्यांचा समावेश होता - 1860 च्या दशकात त्याच्या स्थापनेपासून ते बीथोव्हेनच्या कामाच्या उत्कर्षापर्यंत.

बालपण

शेतकरी जीवनाच्या कामकाजाच्या वातावरणात संगीतकाराचे पात्र तयार झाले: त्याचा जन्म 31 मार्च 1732 रोजी रोराऊ (लोअर ऑस्ट्रिया) गावात कोचमनच्या कुटुंबात झाला होता, त्याची आई एक साधी स्वयंपाकी होती. लहानपणापासून, हेडनला वेगवेगळ्या राष्ट्रीयतेचे संगीत ऐकू येत होते, कारण रोराऊच्या स्थानिक लोकसंख्येमध्ये हंगेरियन, क्रोएट्स आणि चेक लोक होते. कुटुंब संगीतमय होते: माझ्या वडिलांना वीणा वाजवून गाणे आवडते.

आपल्या मुलाच्या दुर्मिळ संगीत क्षमतेकडे लक्ष देऊन, हेडनच्या वडिलांनी त्याला शेजारच्या हेनबर्ग शहरात त्याच्या नातेवाईकाकडे (फ्रँक) पाठवले, ज्याने तेथे शाळेचे रेक्टर आणि गायन गायन संचालक म्हणून काम केले. नंतर, भविष्यातील संगीतकाराने आठवले की त्याला फ्रँककडून "अन्नापेक्षा जास्त कफ" मिळाले होते; असे असले तरी, वयाच्या ५ व्या वर्षापासून, तो पवन आणि तार वाद्ये, तसेच वीणा वाजवायला शिकला आणि चर्चमधील गायन यंत्रात गातो.

हेडनच्या आयुष्यातील पुढचा टप्पा येथील संगीतमय चॅपलशी संबंधित आहे सेंट कॅथेड्रल स्टीफन व्हिएन्ना मध्ये... चॅपलचे प्रमुख (जॉर्ज रॉयटर) नवीन गायकांची भरती करण्यासाठी वेळोवेळी देशभर फिरत होते. लहान हेडन ज्या गायनाने गायले ते ऐकून, त्याने लगेचच त्याच्या आवाजाच्या सौंदर्याचे आणि दुर्मिळ संगीत प्रतिभेचे कौतुक केले. कॅथेड्रलमध्ये कोरस वादक होण्याचे आमंत्रण मिळाल्यानंतर, 8 वर्षीय हेडन प्रथम ऑस्ट्रियाच्या राजधानीच्या समृद्ध कलात्मक संस्कृतीच्या संपर्कात आला. तेव्हाही ते अक्षरशः संगीताने भरलेले शहर होते. इटालियन ऑपेरा येथे बर्याच काळापासून भरभराटीला आला आहे, प्रसिद्ध व्हर्चुओसोसच्या मैफिली-अकादमी आयोजित केल्या गेल्या आहेत, शाही दरबारात आणि मोठ्या थोरांच्या घरांमध्ये मोठ्या वाद्य आणि कोरल चॅपल अस्तित्वात आहेत. परंतु व्हिएन्नाची मुख्य संगीत संपत्ती ही सर्वात वैविध्यपूर्ण लोककथा आहे (शास्त्रीय शाळेच्या निर्मितीसाठी सर्वात महत्वाची पूर्व शर्त).

संगीताच्या कामगिरीमध्ये सतत सहभाग - केवळ चर्च संगीतच नाही, तर ऑपेरा संगीत देखील - हेडनने सर्वात जास्त विकसित केले. याव्यतिरिक्त, रॉयटर चॅपलला अनेकदा इम्पीरियल पॅलेसमध्ये आमंत्रित केले गेले होते, जेथे भविष्यातील संगीतकार वाद्य संगीत ऐकू शकत होते. दुर्दैवाने, चॅपलमध्ये फक्त मुलाच्या आवाजाचे कौतुक केले गेले, त्याला एकल भागांची कामगिरी सोपवली; संगीतकाराचा कल, लहानपणापासूनच जागृत झालेला, लक्ष न दिला गेला. जेव्हा त्याचा आवाज फुटू लागला तेव्हा हेडनला चॅपलमधून काढून टाकण्यात आले.

1749-1759 - व्हिएन्नामध्ये स्वतंत्र जीवनाची पहिली वर्षे

हेडनच्या संपूर्ण चरित्रात, विशेषत: सुरुवातीला ही 10 वी वर्धापनदिन सर्वात कठीण होती. त्याच्या डोक्यावर छप्पर नसलेला, निराधार, तो अत्यंत गरीब होता, कायमचा निवारा नसलेला आणि विचित्र नोकऱ्यांमध्ये व्यत्यय आणत होता (कधीकधी त्याला खाजगी धडे मिळू शकले किंवा भटकंतीत व्हायोलिन वाजवायचे). परंतु त्याच वेळी, ही आनंदाची वर्षे होती, संगीतकार म्हणून त्यांच्या व्यवसायावर आशा आणि विश्वासाने भरलेली. सेकंड-हँड बुक डीलरकडून संगीत सिद्धांतावरील अनेक पुस्तके विकत घेतल्यानंतर, हेडन स्वतंत्रपणे काउंटरपॉइंटमध्ये गुंतलेला आहे, महान जर्मन सिद्धांतकारांच्या कार्यांशी परिचित आहे, फिलिप इमॅन्युएल बाखच्या क्लेव्हियर सोनाटाचा अभ्यास करतो. नशिबाच्या उलटसुलट परिस्थिती असूनही, त्याने एक मुक्त पात्र आणि विनोदाची भावना दोन्ही टिकवून ठेवली, ज्याने कधीही त्याचा विश्वासघात केला नाही.

19-वर्षीय हेडनच्या सुरुवातीच्या कामांपैकी एक सिंगस्पील लेम डेव्हिल आहे, जे प्रसिद्ध व्हिएनीज कॉमेडियन कुर्झ (हरवले) यांच्या सूचनेनुसार लिहिलेले आहे. कालांतराने, रचना क्षेत्रातील त्याचे ज्ञान निकोलो पोरपोरा, प्रसिद्ध इटालियन ऑपेरा संगीतकार आणि गायन शिक्षक यांच्याशी संवाद साधून समृद्ध झाले: हेडनने काही काळ त्याचा साथीदार म्हणून काम केले.

हळूहळू, तरुण संगीतकार व्हिएन्नाच्या संगीत वर्तुळात प्रसिद्ध होतो. 1750 च्या दशकाच्या मध्यापासून, त्याला एका श्रीमंत व्हिएनीज अधिकाऱ्याच्या (फर्नबर्ग नावाने) घरी संगीत संध्याकाळमध्ये भाग घेण्यासाठी वारंवार आमंत्रित केले गेले. या होम कॉन्सर्टसाठी, हेडनने त्याचे पहिले स्ट्रिंग ट्रायओस आणि क्वार्टेट्स (एकूण 18) लिहिले.

1759 मध्ये, फर्नबर्गच्या शिफारशीनुसार, हेडनला त्याचे पहिले स्थायी स्थान मिळाले - चेक कुलीन, काउंट मॉर्सिनच्या होम ऑर्केस्ट्रामध्ये कंडक्टरचे स्थान. त्यासाठी ऑर्केस्ट्रा लिहिला गेला हेडनचा पहिला सिम्फनी- तीन हालचालींमध्ये डी प्रमुख. व्हिएनीज शास्त्रीय सिम्फनीच्या विकासाची ही सुरुवात होती. दोन वर्षांनंतर, आर्थिक अडचणींमुळे, मॉर्सिनने चॅपल विसर्जित केले आणि हेडनने सर्वात श्रीमंत हंगेरियन टायकून, एक उत्कट संगीत चाहता, पॉल अँटोन एस्टरहॅझी यांच्याशी करार केला.

सर्जनशील परिपक्वता कालावधी

हेडनने 30 वर्षे एस्टरहाझीच्या राजपुत्रांच्या सेवेत काम केले: प्रथम उप-कंडक्टर (सहाय्यक) म्हणून आणि 5 वर्षांनंतर मुख्य कंडक्टर म्हणून. त्याच्या जबाबदाऱ्यांमध्ये केवळ संगीत तयार करण्यापेक्षा अधिक समाविष्ट होते. हेडनने तालीम आयोजित करणे, चॅपलमध्ये सुव्यवस्था राखणे, नोट्स आणि उपकरणांच्या सुरक्षिततेसाठी जबाबदार असणे इ. हेडनची सर्व कामे एस्टरहाझीची मालमत्ता होती; संगीतकाराला इतरांनी दिलेले संगीत लिहिण्याचा अधिकार नव्हता, तो राजकुमाराचा ताबा मुक्तपणे सोडू शकत नव्हता. तथापि, उत्कृष्ट ऑर्केस्ट्राची विल्हेवाट लावण्याची क्षमता ज्याने त्याची सर्व कामे केली, तसेच संबंधित सामग्री आणि घरगुती सुरक्षा, हेडनला एस्टरहॅझीचा प्रस्ताव स्वीकारण्यास प्रवृत्त केले.

एस्टरहॅझी (आयझेनस्टॅड आणि एस्टरगेस) च्या वसाहतींवर राहणे आणि केवळ अधूनमधून व्हिएन्नाला भेट देणे, व्यापक संगीत जगाशी फारसा संपर्क नसणे, या सेवेदरम्यान तो युरोपियन स्केलचा महान मास्टर बनला. बहुतेक चौकडी आणि ओपेरा एस्टरहॅझीच्या चॅपल आणि होम थिएटरसाठी (1760 ~ 40 मध्ये, 70 ~ 30 मध्ये, 80 ~ 18 मध्ये) लिहिले गेले आहेत.

एस्टरहॅझी निवासस्थानातील संगीतमय जीवन स्वतःच्या मार्गाने खुले होते. संगीतासह मैफिली, ऑपेरा परफॉर्मन्स, गाला रिसेप्शनमध्ये परदेशी लोकांसह मान्यवर पाहुणे उपस्थित होते. हेडनची कीर्ती हळूहळू ऑस्ट्रियाच्या सीमेपलीकडे पसरली. त्याची कामे सर्वात मोठ्या संगीत राजधानीत यशस्वीरित्या सादर केली जातात. अशा प्रकारे, 1780 च्या दशकाच्या मध्यात, फ्रेंच जनतेला "पॅरिसियन" नावाच्या सहा सिम्फनीशी परिचित झाले (क्रमांक 82-87, ते विशेषतः पॅरिसच्या "ऑलिम्पिक लॉजच्या मैफिली" साठी तयार केले गेले होते).

सर्जनशीलतेचा उशीरा कालावधी.

1790 मध्ये, प्रिन्स मिक्लोस एस्टरहॅझी मरण पावले, त्यांनी हेडनला आजीवन पेन्शन दिली. त्याच्या वारसाने चॅपल बरखास्त केले आणि हेडनसाठी कॅपलमिस्टर ही पदवी कायम ठेवली. स्वत: ला सेवेतून पूर्णपणे मुक्त केल्यावर, संगीतकार त्याचे जुने स्वप्न पूर्ण करू शकला - ऑस्ट्रियाच्या सीमा सोडण्यासाठी. 1790 मध्ये त्यांनी 2 दौरे केले लंडन प्रवास"सदस्यता मैफिली" आयोजक आय. पी. सॅलोमन (1791-92, 1794-95) च्या निमंत्रणावरून. या प्रसंगी लिहिलेले हेडनच्या कामात या शैलीचा विकास पूर्ण झाला, व्हिएनीज शास्त्रीय सिम्फोनिझमच्या परिपक्वतेची पुष्टी केली (काहीसे पूर्वी, 1780 च्या शेवटी, मोझार्टचे 3 शेवटचे सिम्फनी दिसू लागले). हेडनच्या संगीताबद्दल इंग्लिश प्रेक्षक उत्साही होते. ऑक्सफर्डमध्ये त्यांना संगीतात मानद डॉक्टरेट देण्यात आली.

हेडनच्या आयुष्यातील एस्टरहॅझीचा शेवटचा मालक, प्रिन्स मिक्लोस II, एक उत्कट कलाप्रेमी बनला. संगीतकाराला पुन्हा सेवेसाठी बोलावण्यात आले, जरी त्याचे काम आता माफक होते. व्हिएन्नाच्या बाहेरील त्याच्या स्वत: च्या घरात राहून, त्याने मुख्यतः एस्टरगास (नेल्सन, थेरेसिया इ.) साठी वस्तुमान तयार केले.

लंडनमध्ये ऐकलेल्या हॅन्डलच्या वक्तृत्वाच्या प्रभावाखाली, हेडनने 2 धर्मनिरपेक्ष वक्तृत्वे लिहिली - द क्रिएशन ऑफ द वर्ल्ड (1798) आणि (1801). या स्मारकीय, महाकाव्य-तत्वज्ञानविषयक कामांनी, जीवनातील सौंदर्य आणि सुसंवाद, मनुष्य आणि निसर्ग यांच्यातील एकतेच्या शास्त्रीय आदर्शांची पुष्टी करून, संगीतकाराच्या कारकिर्दीला सन्मानाने मुकुट दिला.

नेपोलियनच्या मोहिमांच्या मध्यभागी हेडनचे निधन झाले, जेव्हा फ्रेंच सैन्याने ऑस्ट्रियाची राजधानी आधीच व्यापली होती. व्हिएन्नाच्या वेढा दरम्यान, हेडनने आपल्या प्रियजनांचे सांत्वन केले: "भिऊ नका मुलांनो, जिथे हेडन आहे तिथे काहीही वाईट होऊ शकत नाही.".

त्याचा धाकटा भाऊ मायकेल (जो नंतर साल्झबर्गमध्ये काम करणारा एक प्रसिद्ध संगीतकार देखील बनला), ज्याच्याकडे समान आश्चर्यकारक ट्रेबल होता, तो आधीच गायन स्थळामध्ये गात होता.

वेगवेगळ्या शैलींमध्ये एकूण २४ ओपेरा, ज्यापैकी हेडनसाठी ही शैली सर्वात सेंद्रिय होती बफा... उदाहरणार्थ, "लॉयल्टी रिवॉर्डेड" या ऑपेराला लोकांसोबत चांगले यश मिळाले.