लहान अवयवाचे नाव काय आहे. अंग - वाद्य - इतिहास, फोटो, व्हिडिओ

वाद्यांचा राजा - अशाप्रकारे अवयव म्हणतात, ज्याचा देखावा आनंदाची भावना निर्माण करतो आणि आवाज मंत्रमुग्ध करणारा आणि प्रेरणादायक असतो. सर्वात विस्तृत ध्वनी रजिस्टर असलेले एक मोठे, जड स्ट्रिंग केलेले कीबोर्ड इन्स्ट्रुमेंट हे "देहातील दंतकथा" सारखे काहीतरी मानले जाते. अवयवाचा शोध कोणी लावला आणि हे हेवीवेट इतके अद्वितीय कसे आहे?

असामान्य साधनाचा शोध कोणी लावला?

प्रत्येक व्यावसायिक संगीतकार वाजवायला शिकण्यास सक्षम नसलेल्या पौराणिक वाद्याचा इतिहास शेकडो शतके मागे जातो.

महान अॅरिस्टॉटल आणि प्लेटोच्या प्राचीन लिखाणात "ऑर्गनम" नावाचा उल्लेख आहे. मात्र हा चमत्कार नेमका कोणी लावला याचे उत्तर देता येत नाही. एका आवृत्त्यानुसार, त्याचा पूर्वज बॅबिलोनियन बॅगपाइप आहे, जो नळीच्या काठावर हवेच्या जेट्स निर्देशित करून आवाज तयार करतो. दुसऱ्याच्या मते, पॅन बासरी किंवा चायनीज शेन, समान तत्त्वानुसार कार्य करते. एकमेकांना जोडलेले पाईप्स वाजवणे फार सोयीचे नव्हते, कारण कलाकाराच्या फुफ्फुसात कधीकधी पुरेशी हवा नसते. मेकसह खेळताना हवा पंप करण्याची कल्पना वास्तविक मोक्ष बनली.

अवयवाचा जवळचा भाऊ, त्याचा पाण्याचा भाग, ग्रीक कारागीर सेटेसिबियस याने 200 च्या दशकात इ.स.पू. त्याला हायड्रॅव्हलोस म्हणतात. नंतर, हायड्रॉलिक डिझाइनची जागा बेलोने घेतली, ज्यामुळे आवाजाची गुणवत्ता लक्षणीयरीत्या सुधारणे शक्य झाले.

आमच्यासाठी अधिक परिचित आकार आणि देखावा असलेली वाद्ये 4 व्या शतकात दिसू लागली. या काळात, पोप व्हिटालियनच्या प्रयत्नांमुळे, कॅथोलिक सेवांबरोबरच्या भूमिकेत अवयवांचा वापर केला जाऊ लागला. 5 व्या शतकाच्या पूर्वार्धापासून, तंतुवाद्य कीबोर्ड वाद्य हे केवळ बायझँटाईनचेच नव्हे तर संपूर्ण पश्चिम युरोपीय शाही सामर्थ्याचे अविभाज्य औपचारिक गुणधर्म बनले आहे.

XIV शतकाच्या मध्यापर्यंत पौराणिक "कीबोर्ड प्लेयर" युरोपमध्ये व्यापक झाला. त्यावेळचे साधन परिपूर्ण नव्हते: त्यात कमी पाईप्स आणि रुंद चाव्या होत्या. उदाहरणार्थ, मॅन्युअल कीबोर्डमध्ये 50-70 मि.मी.च्या ऑर्डरच्या की रुंदी, त्यांच्यामधील अंतर 15-20 मिमी होते. आवाज काढण्यासाठी, कलाकाराला त्याच्या बोटांनी मोठ्या आणि जड कळांवर "धावायचे नाही" परंतु अक्षरशः त्याच्या कोपर किंवा मुठीने ठोठावायचे होते.

16व्या-17व्या शतकात अवयव बांधणीला सर्वाधिक वाव मिळाला. प्रसिद्ध बारोक युगात, कारागीरांनी त्यांच्या शक्तिशाली आवाजासह, संपूर्ण सिम्फनी ऑर्केस्ट्राशी धैर्याने स्पर्धा करू शकतील अशी वाद्ये तयार करण्यास शिकले. वाद्यांच्या ध्वनी क्षमतेमुळे घंटा वाजवणे, खडकांच्या गर्जना आणि पक्ष्यांचे गाणे देखील अनुकरण करणे शक्य झाले.

1908 मध्ये अवयव बांधणीचे अ‍ॅपोथिओसिस योग्यरित्या मानले जाते, जेव्हा जागतिक प्रदर्शनात 6 मॅन्युअल्ससह एक मॉडेल सादर केले गेले. जगातील सर्वात मोठ्या ऑपरेटिंग अवयवाचे वजन फक्त 287 टन आहे. तो आता फिलाडेल्फियामधील मॅसीच्या लॉर्ड अँड टेलर मॉलची सजावट करतो.

ऑर्गन म्युझिकचा जाणकार श्रोत्यांच्या नजरेतून जे पाहतो तो वाद्याच्या दर्शनी भागाचा. त्याच्या मागे एक प्रशस्त खोली आहे, कधीकधी अनेक मजल्यांचा समावेश असतो, यांत्रिक घटक आणि हजारो पाईप्सने भरलेले असतात. या चमत्काराचे तत्त्व समजून घेण्यासाठी, कमीतकमी त्याचे संक्षिप्त वर्णन विचारात घेण्यासारखे आहे.

ऑर्गन हे सर्वात मोठ्या वाद्यांपैकी एक आहे. हा परिणाम रजिस्टर्सद्वारे प्राप्त केला जातो ज्यामध्ये ऑर्गन पाईप्सच्या अनेक पंक्ती समाविष्ट असतात. या नोंदी ध्वनीच्या रंगानुसार आणि इतर अनेक एकत्रित वैशिष्ट्यांनुसार अनेक गटांमध्ये विभागल्या जातात: औषधी, अलिकोट्स, गॅम्बा, बासरी, मुख्य. रजिस्टर पाईप्स संगीताच्या नोटेशननुसार आवाज करतात. ते स्वतंत्रपणे आणि एकाच वेळी दोन्ही चालू केले जाऊ शकतात. हे करण्यासाठी, कीबोर्डच्या बाजूच्या पॅनेलवर स्थित हँडल वापरा.

इन्स्ट्रुमेंटवर काम करणार्‍या परफॉर्मरचे कंट्रोल पॅनल म्हणजे मॅन्युअल, एक पेडल कीबोर्ड आणि स्वतःचे रजिस्टर. "कीबोर्ड प्लेअर" च्या बदलानुसार, मॅन्युअलची संख्या 1 ते 7 पर्यंत बदलू शकते. ते टेरेसवर स्थित आहेत: एक थेट दुसऱ्याच्या वर.

पेडल कीबोर्डमध्ये 5 ते 32 की समाविष्ट असू शकतात, ज्याद्वारे कमी आवाज तयार करणारे रजिस्टर ट्रिगर केले जातात. वाद्य यंत्राच्या बोटांवर अवलंबून, कलाकार त्याच्या पायाची बोटे किंवा टाचांनी पेडल की दाबतो.

अनेक कीबोर्ड, तसेच सर्व प्रकारचे टॉगल स्विच आणि लीव्हर्सची उपस्थिती, गेमला खूप कठीण बनवते. म्हणून, अनेकदा कलाकारासह, त्याचा सहाय्यक वाद्यावर बसतो. नोट्स वाचण्याच्या सोयीसाठी आणि कार्यप्रदर्शनाचे सिंक्रोनाइझेशन साध्य करण्यासाठी, पायांसाठीचा भाग पारंपारिकपणे हातांच्या भागाच्या खाली वेगळ्या स्टॅव्हवर स्थित असतो.

आधुनिक मॉडेल्समध्ये, बेलोमध्ये हवा जबरदस्तीने भरण्याचे कार्य इलेक्ट्रिक मोटर्सद्वारे केले जाते. मध्ययुगात, हे काम विशेष प्रशिक्षित कॅल्कंटांद्वारे केले जात असे, ज्याच्या सेवांसाठी स्वतंत्रपणे पैसे द्यावे लागले.

अवयवांचे विस्तृत वितरण असूनही, आज दोन समान मॉडेल शोधणे जवळजवळ अशक्य आहे, कारण ते सर्व वैयक्तिक प्रकल्पांनुसार एकत्र केले जातात. स्थापनेचे आकार 1.5 मीटर ते 15 मीटर पर्यंत बदलू शकतात. मोठ्या मॉडेलची रुंदी 10 मीटरपर्यंत पोहोचते आणि खोली 4 मीटर असते. अशा संरचनांचे वजन टनांमध्ये मोजले जाते.

विविध नामांकनांमध्ये रेकॉर्ड धारक

पौराणिक साधनाचे सर्वात जुने प्रतिनिधी, ज्याचे "जीवन" 1370-1400 पर्यंतचे आहे, स्टॉकहोम संग्रहालयात आढळू शकते. हे गोटलँड स्वीडिश बेटाच्या रहिवाशातून आणले गेले होते.

अटलांटिक सिटीमधील हॉल ऑफ कॉन्कॉर्डला सर्वात मोठा अवयव नेता. रेकॉर्ड होल्डरमध्ये 7 मॅन्युअल आणि 445 रजिस्टर्सद्वारे तयार केलेला बऱ्यापैकी विस्तृत इमारतीचा समावेश आहे. तुम्ही या राक्षसाच्या आवाजाचा आनंद घेऊ शकणार नाही, कारण त्याचा आवाज श्रोत्यांच्या कानाचा पडदा फुटू शकतो. या वाद्याचे वजन 250 टनांपेक्षा जास्त आहे.

पोलंडच्या राजधानीत असलेल्या चर्च ऑफ सेंट अॅनला सजवणारे वाद्य हे जगातील सर्वात लांब पाईप्सचा समावेश असल्यामुळे ते उल्लेखनीय आहे. त्यांची उंची सुमारे 18 मीटरपर्यंत पोहोचते आणि उत्सर्जित होणारा आवाज अक्षरशः बहिरे होऊ शकतो. इन्स्ट्रुमेंटची वारंवारता श्रेणी मर्यादेच्या आत आहे, अगदी अल्ट्रासाऊंड क्षेत्र देखील कव्हर करते.

न दिसणारा बेज दरवाजा उघडला तेव्हा डोळ्यांनी अंधारातून काही लाकडी पायऱ्या टिपल्या. दरवाजाच्या मागे लगेच, एक शक्तिशाली लाकडी पेटी वायुवीजन सारखी दिसते. “सावध, हा एक ऑर्गन पाईप, 32 फूट, बास फ्लूट रजिस्टर आहे,” माझ्या मार्गदर्शकाने इशारा दिला. "थांबा, मी लाईट लावतो." मी संयमाने वाट पाहत आहे, माझ्या आयुष्यातील सर्वात मनोरंजक सहलीची वाट पाहत आहे. माझ्या समोर अवयवदानाचे प्रवेशद्वार आहे. हे एकमेव वाद्य आहे जे तुम्ही आत जाऊ शकता.

हा अवयव शंभर वर्षांपेक्षा जुना आहे. हे मॉस्को कंझर्व्हेटरीच्या ग्रेट हॉलमध्ये उभे आहे, एक अतिशय प्रसिद्ध हॉल, ज्याच्या भिंतींमधून बाख, त्चैकोव्स्की, मोझार्ट, बीथोव्हेन यांची चित्रे तुमच्याकडे पाहत आहेत ... तथापि, जे काही दर्शकांच्या डोळ्यासाठी खुले आहे ते आहे ऑर्गनिस्टचा कन्सोल मागील बाजूने हॉलच्या दिशेने वळला आणि उभ्या धातूच्या पाईप्ससह थोडेसे दिखाऊ लाकडी "प्रॉस्पेक्ट" होते. अवयवाच्या दर्शनी भागाचे निरीक्षण केल्यावर, हे अनोखे वाद्य कसे आणि का वाजवले जाते हे एका अनोळखी व्यक्तीला कधीही समजणार नाही. त्याचे रहस्य उघड करण्यासाठी, तुम्हाला वेगळ्या कोनातून समस्येकडे जावे लागेल. अक्षरशः.

नताल्या व्लादिमिरोवना मालिना, एक अवयव रक्षक, शिक्षिका, संगीतकार आणि ऑर्गन मास्टर, माझे मार्गदर्शक होण्यास दयाळूपणे सहमत झाले. "अंगात, तुम्ही फक्त समोरासमोर जाऊ शकता," ती मला कठोरपणे समजावून सांगते. या आवश्यकतेचा गूढवाद आणि अंधश्रद्धेशी काहीही संबंध नाही: फक्त, मागे किंवा बाजूला सरकताना, एक अननुभवी व्यक्ती एखाद्या अवयवाच्या पाईपवर पाऊल ठेवू शकते किंवा त्यास स्पर्श करू शकते. आणि हजारो पाईप्स आहेत.

अंगाचे मुख्य तत्त्व, जे बहुतेक पवन उपकरणांपासून वेगळे करते: एक ट्रम्पेट - एक नोट. पॅन बासरी हा अंगाचा प्राचीन पूर्वज मानला जाऊ शकतो. जगाच्या विविध भागांमध्ये अनादी काळापासून अस्तित्वात असलेल्या या वाद्यात वेगवेगळ्या लांबीच्या अनेक पोकळ रीड असतात. जर तुम्ही सर्वात लहान तोंडाच्या कोनात वळलात तर तुम्हाला एक पातळ उंच आवाज ऐकू येईल. लांब रीड्स कमी आवाज करतात.

एक मजेदार वाद्य - या वाद्यासाठी असामान्य घंटा असलेली हार्मोनिका. परंतु जवळजवळ तंतोतंत समान डिझाइन कोणत्याही मोठ्या अवयवामध्ये आढळू शकते (जसे उजवीकडे चित्रात दर्शविलेले आहे) - अशा प्रकारे "रीड" ऑर्गन पाईप्सची व्यवस्था केली जाते.

तीन हजार कर्ण्यांचा आवाज. सामान्य आकृती आकृती यांत्रिक मार्गासह अवयवाचे सरलीकृत आकृती दर्शवते. वैयक्तिक असेंब्ली आणि इन्स्ट्रुमेंटची व्यवस्था दर्शविणारी छायाचित्रे मॉस्को स्टेट कंझर्व्हेटरीच्या ग्रेट हॉलच्या अंगामध्ये घेण्यात आली होती. आकृती स्टोअर फर दर्शवत नाही, जे विंडलॅडमध्ये सतत दाब राखते आणि बार्कर लीव्हर्स (ते चित्रांमध्ये आहेत). तसेच पेडल (फूट कीबोर्ड) गहाळ

पारंपारिक बासरीच्या विपरीत, तुम्ही वेगळ्या नळीची पिच बदलू शकत नाही, त्यामुळे पॅन बासरी त्यामध्ये जेवढ्या नोट्स आहेत तितक्याच नोट्स वाजवू शकतात. खूप कमी ध्वनी निर्माण करण्यासाठी इन्स्ट्रुमेंट मिळविण्यासाठी, आपल्याला मोठ्या लांबीचे आणि मोठ्या व्यासाचे पाईप्स समाविष्ट करणे आवश्यक आहे. तुम्ही वेगवेगळ्या मटेरियलच्या आणि वेगवेगळ्या व्यासाच्या पाईप्सच्या सहाय्याने अनेक पॅन बासरी बनवू शकता आणि नंतर त्या वेगवेगळ्या टिम्बर्सने त्याच नोट्स उडवतील. परंतु आपण एकाच वेळी ही सर्व वाद्ये वाजवू शकणार नाही - आपण ती आपल्या हातात धरू शकत नाही आणि राक्षस "रीड्स" साठी पुरेसा श्वास घेणार नाही. परंतु जर आपण आपल्या सर्व बासरी उभ्या ठेवल्या, प्रत्येक स्वतंत्र ट्यूब एअर इनटेक व्हॉल्व्हने सुसज्ज केली, एक अशी यंत्रणा तयार केली जी आपल्याला कीबोर्डवरील सर्व वाल्व्ह नियंत्रित करण्याची क्षमता देईल आणि शेवटी, त्याच्याद्वारे हवा इंजेक्ट करण्यासाठी एक रचना तयार करेल. त्यानंतरचे वितरण, आम्ही तुम्हाला फक्त एक अवयव मिळवून देतो.

जुन्या जहाजावर

अवयवांमधील पाईप्स दोन सामग्रीचे बनलेले आहेत: लाकूड आणि धातू. बास आवाज काढण्यासाठी वापरल्या जाणार्‍या लाकडी पाईप्समध्ये चौरस क्रॉस सेक्शन असतो. मेटल पाईप्स सामान्यत: लहान, दंडगोलाकार किंवा निमुळत्या आकाराचे असतात आणि सामान्यत: टिन-लीड मिश्रधातूपासून बनविलेले असतात. जर जास्त कथील असेल तर कर्णा जास्त जोरात असेल, जास्त शिसे असेल तर निर्माण होणारा आवाज अधिक मंद, "कॉटोनी" असेल.

कथील आणि शिशाचे मिश्रधातू खूप मऊ आहे, म्हणूनच अवयव पाईप सहजपणे विकृत होतात. जर त्याच्या बाजूला एक मोठा धातूचा पाइप ठेवला असेल तर काही काळानंतर तो त्याच्या स्वत: च्या वजनाखाली ओव्हल क्रॉस-सेक्शन प्राप्त करेल, ज्यामुळे आवाज निर्माण करण्याच्या क्षमतेवर अपरिहार्यपणे परिणाम होईल. मॉस्को कंझर्व्हेटरीच्या ग्रेट हॉलच्या अंगाच्या आत फिरताना, मी फक्त लाकडी भागांना स्पर्श करण्याचा प्रयत्न करतो. आपण पाईपवर पाऊल ठेवल्यास किंवा त्यास अस्ताव्यस्तपणे चिकटून राहिल्यास, ऑर्गन मास्टरला नवीन त्रास होईल: पाईपला "उपचार" करावे लागेल - सरळ करावे लागेल किंवा अगदी सोल्डर करावे लागेल.

मी आत असलेला अवयव जगातील सर्वात मोठ्या आणि अगदी रशियामध्येही आहे. आकार आणि ट्रम्पेटच्या संख्येच्या बाबतीत, ते मॉस्को हाऊस ऑफ म्युझिक, कॅलिनिनग्राडमधील कॅथेड्रल आणि कॉन्सर्ट हॉलच्या अवयवांपेक्षा निकृष्ट आहे. त्चैकोव्स्की. मुख्य रेकॉर्ड धारक परदेशी आहेत: उदाहरणार्थ, अटलांटिक सिटी (यूएसए) च्या कन्व्हेन्शन हॉलमध्ये स्थापित केलेल्या इन्स्ट्रुमेंटमध्ये 33,000 पेक्षा जास्त पाईप्स आहेत. ग्रेट हॉल ऑफ द कंझर्व्हेटरीच्या अंगामध्ये दहापट कमी ट्रम्पेट्स आहेत, “केवळ” 3136, परंतु ही महत्त्वपूर्ण रक्कम देखील एका विमानात कॉम्पॅक्टपणे ठेवता येत नाही. आतील अवयव अनेक स्तर आहेत ज्यावर पाईप्स पंक्तीमध्ये स्थापित केल्या आहेत. ऑर्गन मास्टरला पाईप्समध्ये प्रवेश करण्यासाठी, प्रत्येक टियरवर बोर्डवॉकच्या स्वरूपात एक अरुंद रस्ता बनविला जातो. पायऱ्यांद्वारे स्तर एकमेकांशी जोडलेले आहेत, ज्यामध्ये सामान्य पायऱ्या पायऱ्यांची भूमिका बजावतात. हे अवयवाच्या आत अरुंद आहे आणि स्तरांदरम्यान हलविण्यासाठी विशिष्ट कौशल्य आवश्यक आहे.

नताल्या व्लादिमिरोवना मालिना म्हणते, “माझा अनुभव असे सुचवतो की, अवयव बनवणाऱ्या व्यक्तीने पातळ आणि वजनाने हलके असणे चांगले असते. इन्स्ट्रुमेंटला इजा न करता इतर परिमाण असलेल्या व्यक्तीसाठी येथे कार्य करणे कठीण आहे. अलीकडे, एक इलेक्ट्रिशियन - एक जास्त वजनाचा माणूस - अवयवाच्या वरचा प्रकाश बल्ब बदलला, अडखळला आणि फळीच्या छतावरील दोन फळ्या तोडल्या. यात कोणतीही जीवितहानी किंवा दुखापत झाली नाही, परंतु पडलेल्या फलकांमुळे 30 अवयवांचे पाईप्सचे नुकसान झाले आहे."

आदर्श प्रमाणातील अवयव मास्टर्सची जोडी माझ्या शरीरात सहज बसू शकते हे मानसिकदृष्ट्या मोजताना, मी वरच्या पायऱ्यांकडे जाणाऱ्या क्षुल्लक दिसणार्‍या पायऱ्यांकडे भीतीने पाहतो. "काळजी करू नका," नताल्या व्लादिमिरोव्हना मला शांत करते, "फक्त पुढे जा आणि माझ्या नंतरच्या हालचाली पुन्हा करा. बांधकाम मजबूत आहे, ते तुम्हाला सहन करेल."

शिट्टी आणि वेळू

आम्ही अंगाच्या वरच्या स्तरावर चढतो, तेथून वरच्या बिंदूपासून ग्रेट हॉलचे दृश्य, कंझर्व्हेटरीच्या साध्या अभ्यागतासाठी दुर्गम, उघडते. खाली स्टेजवर, जिथे स्ट्रिंग एन्सेम्बल रिहर्सल नुकतीच संपली आहे, तिथे व्हायोलिन आणि व्हायोलस असलेली छोटी माणसं चालत आहेत. नताल्या व्लादिमिरोव्हना मला स्पॅनिश रजिस्टर्सच्या चिमणीच्या जवळ दाखवते. इतर पाईप्सच्या विपरीत, ते अनुलंब व्यवस्थित नाहीत, परंतु क्षैतिजरित्या. अंगावर एक प्रकारचा व्हिझर तयार करून ते थेट हॉलमध्ये फुंकतात. ग्रेट हॉलच्या अवयवाचा निर्माता, अरिस्टाइड कॅवे-कोल, अवयव निर्मात्यांच्या फ्रँको-स्पॅनिश कुटुंबातून आला. म्हणून मॉस्कोमधील बोलशाया निकितस्काया स्ट्रीटवरील इन्स्ट्रुमेंटमध्ये पायरेनियन परंपरा.

तसे, स्पॅनिश रजिस्टर्स आणि सर्वसाधारणपणे नोंदणीबद्दल. "नोंदणी" ही अवयव बांधणीतील महत्त्वाची संकल्पना आहे. ही विशिष्ट व्यासाच्या ऑर्गन पाईप्सची मालिका आहे जी त्यांच्या कीबोर्डच्या किंवा त्याच्या काही भागाशी संबंधित क्रोमॅटिक स्केल बनवते.

त्यांच्या रचनामध्ये समाविष्ट केलेल्या पाईप्सच्या स्केलवर अवलंबून (स्केल म्हणजे पाईपच्या पॅरामीटर्सचे गुणोत्तर जे ध्वनीच्या वर्ण आणि आवाजाच्या गुणवत्तेसाठी सर्वात महत्वाचे आहे), रेजिस्टर वेगवेगळ्या टिंबर रंगांसह आवाज तयार करतात. पॅनच्या बासरीशी तुलना करताना, मी जवळजवळ एक सूक्ष्मता गमावली: वस्तुस्थिती अशी आहे की सर्व अवयव पाईप्स (जुन्या बासरीच्या रीड्ससारखे) एरोफोन नाहीत. एरोफोन हे वाऱ्याचे एक साधन आहे ज्यामध्ये हवेच्या स्तंभाच्या कंपनांमुळे आवाज निर्माण होतो. यामध्ये बासरी, ट्रम्पेट, तुबा, फ्रेंच हॉर्न यांचा समावेश आहे. पण सॅक्सोफोन, ओबो, हार्मोनिका हे इडिओफोन्सच्या गटात आहेत, म्हणजे "स्व-ध्वनी". इथे स्पंदन करणारी हवा नाही तर हवेच्या प्रवाहाने सुव्यवस्थित जीभ आहे. हवेचा दाब आणि लवचिक शक्ती, विरोधक, जीभ थरथरते आणि ध्वनी लहरींचा प्रसार करते, ज्या रेझोनेटरच्या रूपात उपकरणाच्या घंटाद्वारे वाढवल्या जातात.

अवयवामध्ये, बहुतेक पाईप्स एरोफोन्स असतात. त्यांना लॅबियल किंवा शिट्टी म्हणतात. आयडिओफोन पाईप्स रजिस्टर्सचा एक विशेष गट बनवतात आणि त्यांना रीड म्हणतात.

ऑर्गनिस्टचे किती हात असतात?

पण एक संगीतकार या सर्व हजारो पाईप्स - लाकडी आणि धातू, शीळ आणि रीड, उघडे आणि बंद - डझनभर किंवा शेकडो रजिस्टर्स ... योग्य वेळी आवाज कसे बनवतो? हे समजून घेण्यासाठी, आपण अवयवाच्या वरच्या स्तरावरून थोडा वेळ खाली जाऊ या आणि लेक्चरन किंवा ऑर्गनिस्ट कन्सोलवर जाऊ या. या उपकरणाच्या नजरेतून सुरू न झालेला आधुनिक विमानाच्या डॅशबोर्डचा धाक आहे. अनेक मॅन्युअल कीबोर्ड - मॅन्युअल (तेथे पाच किंवा सात असू शकतात!), एक फूट कीबोर्ड आणि काही इतर रहस्यमय पेडल्स. हँडल्सवर भित्तिचित्रांसह विविध पुल लीव्हर्स देखील आहेत. हे सर्व कशासाठी आहे?

अर्थात, ऑर्गनिस्टला फक्त दोन हात आहेत आणि तो एकाच वेळी सर्व हस्तपुस्तिका वाजवू शकणार नाही (त्यापैकी तीन ग्रेट हॉलच्या अंगात आहेत, जे खूप आहे). संगणकामध्ये ज्याप्रमाणे एक भौतिक हार्ड ड्राइव्ह अनेक व्हर्च्युअलमध्ये विभागली जाते त्याचप्रमाणे यांत्रिकी आणि कार्यात्मकपणे नोंदणीचे गट वेगळे करण्यासाठी अनेक मॅन्युअल कीबोर्ड आवश्यक आहेत. म्हणून, उदाहरणार्थ, ग्रेट हॉल ऑर्गनचे पहिले मॅन्युअल ग्रँड ऑर्ग्यू नावाच्या गटाच्या (जर्मन शब्द - वेर्क) रजिस्टर्सच्या पाईप्सवर नियंत्रण ठेवते. त्यात 14 रजिस्टर्सचा समावेश आहे. दुसरी मॅन्युअल (Positif Expressif) देखील 14 नोंदणीसाठी जबाबदार आहे. तिसरा कीबोर्ड Recit expressif - 12 registers आहे. शेवटी, एक 32-की फूटस्विच किंवा "पेडल" दहा बास रजिस्टर्ससह चालते.

सामान्य माणसाच्या दृष्टिकोनातून तर्क करताना, एका कीबोर्डसाठी 14 नोंदणी देखील थोडी जास्त आहे. शेवटी, एक कळ दाबून, ऑर्गनिस्ट वेगवेगळ्या रजिस्टर्समध्ये एकाच वेळी 14 कर्णे वाजवण्यास सक्षम आहे (आणि प्रत्यक्षात मिक्स्चरासारख्या रजिस्टर्समुळे जास्त). आणि जर तुम्हाला फक्त एका रजिस्टरमध्ये किंवा काही निवडक नोट्समध्ये नोट प्ले करायची असेल तर? या उद्देशासाठी, पुल लीव्हर प्रत्यक्षात वापरले जातात, मॅन्युअलच्या उजवीकडे आणि डावीकडे स्थित आहेत. हँडलवर लिहिलेल्या रजिस्टरच्या नावासह लीव्हर बाहेर खेचून, संगीतकार एक प्रकारचा डँपर उघडतो जो विशिष्ट रजिस्टरच्या पाईप्समध्ये हवेचा प्रवेश उघडतो.

म्हणून, आवश्यक नोंदवहीमध्ये इच्छित नोट प्ले करण्यासाठी, तुम्हाला या रजिस्टरला नियंत्रित करणारा मॅन्युअल किंवा पेडल कीबोर्ड निवडणे आवश्यक आहे, या रजिस्टरशी संबंधित लीव्हर बाहेर काढा आणि आवश्यक की दाबा.

शक्तिशाली श्वास

आमच्या टूरचा शेवटचा भाग हवाला समर्पित आहे. अंगाला आवाज देणारी हवा. नताल्या व्लादिमिरोव्हना सोबत, आम्ही खाली मजल्यावर जातो आणि स्वतःला एका प्रशस्त तांत्रिक खोलीत शोधतो, जिथे ग्रेट हॉलच्या गंभीर मूडचे काहीही नसते. काँक्रीटचा मजला, पांढऱ्या भिंती, जुन्या लाकडाला आधार देणारी रचना, हवा नलिका आणि इलेक्ट्रिक मोटर. अवयवाच्या अस्तित्वाच्या पहिल्या दशकात, कॅल्कंथा-रॉकिंग मशीन्स त्यांच्या भुवयांच्या घामाने येथे काम करत होत्या. चार निरोगी पुरुष एका ओळीत उभे राहिले, त्यांनी दोन्ही हातांनी काउंटरवरील स्टीलच्या रिंगमध्ये थ्रेड केलेली काठी पकडली आणि आळीपाळीने, एक किंवा दुसर्या पायाने, फर फुगवणाऱ्या लीव्हरवर दाबली. दोन तासांची शिफ्ट मोजण्यात आली. जर मैफिली किंवा तालीम जास्त काळ चालली तर, थकलेल्या रॉकिंग खुर्च्यांची जागा नवीन मजबुतीकरणांनी घेतली.

जुन्या वाइनस्किन्स, संख्या चार, आजपर्यंत टिकून आहेत. नताल्या व्लादिमिरोव्हना म्हटल्याप्रमाणे, कंझर्वेटरीभोवती एक आख्यायिका आहे की एकदा त्यांनी रॉकिंग मशीनचे काम अश्वशक्तीने बदलण्याचा प्रयत्न केला. यासाठी एक विशेष यंत्रणा तयार करण्यात आली होती. तथापि, हवेसह, घोड्याच्या शेणाचा वास ग्रेट हॉलमध्ये उठला आणि रशियन ऑर्गन स्कूलचे संस्थापक ए.एफ. गेडीकेने पहिला जीवा घेऊन नाक हलवले आणि म्हणाला: "दुगंधी येते!"

ही आख्यायिका खरी असो वा नसो, 1913 मध्ये, स्नायूंच्या ताकदीची जागा शेवटी इलेक्ट्रिक मोटरने घेतली. पुलीच्या साहाय्याने, त्याने शाफ्ट फिरवला, ज्याने क्रॅंक यंत्रणेद्वारे, घुंगरांना गती दिली. त्यानंतर, ही योजना सोडण्यात आली आणि आज इलेक्ट्रिक फॅनद्वारे हवा अवयवामध्ये पंप केली जाते.

अवयवामध्ये, सक्तीची हवा तथाकथित शॉप बेलोमध्ये प्रवेश करते, त्यातील प्रत्येक 12 विंडलॅड्सपैकी एकाशी संबंधित आहे. विंडलाडा संकुचित हवेसाठी लाकडी बॉक्स-आकाराचा जलाशय आहे, ज्यावर, खरं तर, पाईप्सच्या पंक्ती स्थापित केल्या आहेत. अनेक रजिस्टर्स सहसा एका WindowsLade वर ठेवल्या जातात. विंडलॅडवर पुरेशी जागा नसलेले मोठे पाईप्स बाजूला स्थापित केले जातात आणि ते मेटल ट्यूबच्या रूपात एअर डक्टद्वारे विंडलॅडशी जोडलेले असतात.

द विंडलेड्स ऑफ द ग्रेट हॉल ऑर्गन ("ट्रेल" डिझाइन) दोन मुख्य भागांमध्ये विभागले गेले आहेत. स्टोअर फरच्या मदतीने खालच्या भागात सतत दबाव राखला जातो. वरचा भाग हवाबंद विभाजनांद्वारे तथाकथित टोन चॅनेलमध्ये विभागलेला आहे. एका मॅन्युअल की किंवा पेडलद्वारे नियंत्रित वेगवेगळ्या रजिस्टर्सच्या सर्व पाईप्समध्ये टोन चॅनेलचे आउटपुट असते. प्रत्येक टोन चॅनेल विंडलेडच्या तळाशी स्प्रिंग-लोड केलेल्या वाल्वने बंद केलेल्या छिद्राने जोडलेले आहे. जेव्हा ट्रॅक्टद्वारे की दाबली जाते, तेव्हा हालचाल वाल्वमध्ये प्रसारित होते, ते उघडते आणि संकुचित हवा टोन चॅनेलमध्ये शीर्षस्थानी प्रवेश करते. या चॅनेलमध्ये प्रवेश असलेल्या सर्व पाईप्स, सिद्धांतानुसार, आवाज सुरू झाला पाहिजे, परंतु ... हे, एक नियम म्हणून, घडत नाही. वस्तुस्थिती अशी आहे की तथाकथित लूप विंडलेडच्या संपूर्ण वरच्या भागातून जातात - टोन चॅनेलवर लंब असलेल्या छिद्रांसह डॅम्पर्स आणि दोन स्थाने असतात. त्यापैकी एकामध्ये, लूप सर्व टोन चॅनेलमध्ये दिलेल्या रजिस्टरच्या सर्व पाईप्स पूर्णपणे कव्हर करतात. दुसर्‍यामध्ये, रजिस्टर उघडे आहे, आणि की दाबल्यानंतर, हवा संबंधित टोन चॅनेलमध्ये प्रवेश करताच त्याचे पाईप्स वाजायला लागतात. लूपचे नियंत्रण, जसे आपण अंदाज लावू शकता, नोंदणी पत्रिकेद्वारे कन्सोलवरील लीव्हरद्वारे चालते. सोप्या भाषेत, की सर्व पाईप्सना त्यांच्या टोन चॅनेलमध्ये आवाज करू देतात आणि लूप निवडलेल्या काहींना परिभाषित करतात.

हा लेख तयार करण्यात मदत केल्याबद्दल आम्ही मॉस्को स्टेट कंझर्व्हेटरी आणि नतालिया व्लादिमिरोव्हना मालिनाच्या व्यवस्थापनाचे आभार मानू इच्छितो.

17 जून 1981 रोजी, त्याच्या चाव्या प्रथम संगीतकाराच्या हाताने स्पर्श केल्या - उत्कृष्ट ऑर्गनिस्ट हॅरी ग्रोडबर्ग, ज्याने टॉम्स्क नागरिकांसाठी बाखचा टोकाटा, प्रस्तावना, कल्पनारम्य आणि फ्यूगु सादर केले.

तेव्हापासून, डझनभर प्रसिद्ध ऑर्गनिस्टांनी टॉमस्कमध्ये मैफिली दिल्या आहेत आणि जर्मन ऑर्गन मास्टर्सना हे आश्चर्य वाटणे कधीच थांबले नाही की ज्या शहरात हिवाळा आणि उन्हाळ्यातील तापमानाचा फरक 80 अंश आहे अशा शहरात अजूनही वाद्य कसे वाजत आहे.

GDR चे मूल

टॉम्स्क फिलहार्मोनिकच्या अवयवाचा जन्म 1981 मध्ये पूर्व जर्मन शहर फ्रँकफर्ट-ऑन-ओडर येथे, W.Sauer Orgelbau या ऑर्गन-बिल्डिंग कंपनीमध्ये झाला.

सामान्य कामाच्या गतीने, एक अवयव तयार करण्यासाठी सुमारे एक वर्ष लागतो आणि प्रक्रियेमध्ये अनेक टप्पे असतात. प्रथम, कारागीर कॉन्सर्ट हॉलचे परीक्षण करतात, त्याची ध्वनिक वैशिष्ट्ये निर्धारित करतात आणि भविष्यातील उपकरणासाठी एक प्रकल्प तयार करतात. मग विशेषज्ञ त्यांच्या मूळ कारखान्यात परत जातात, अवयवाचे वैयक्तिक घटक बनवतात आणि त्यांच्याकडून एकच साधन एकत्र करतात. कारखान्याच्या असेंब्ली शॉपमध्ये, प्रथमच त्याची चाचणी केली जाते आणि दोष दुरुस्त केले जातात. जर अवयव जसा हवा तसा वाटत असेल, तर तो पुन्हा काही भागांमध्ये वेगळा करून ग्राहकाला पाठवला जातो.

टॉमस्कमध्ये, सर्व स्थापना प्रक्रियेस फक्त सहा महिने लागले - प्रक्रिया ओव्हरलॅप, उणीवा आणि इतर प्रतिबंधित घटकांशिवाय झाली या वस्तुस्थितीमुळे. जानेवारी 1981 मध्ये, सॉअर विशेषज्ञ प्रथम टॉम्स्क येथे आले आणि त्याच वर्षी जूनमध्ये ऑर्गनने आधीच मैफिली दिली होती.

अंतर्गत रचना

तज्ञांच्या मानकांनुसार, टॉम्स्क अवयवाला वजन आणि आकारात सरासरी म्हटले जाऊ शकते - दहा-टन साधनामध्ये विविध लांबी आणि आकारांचे सुमारे दोन हजार पाईप्स असतात. जसे पाचशे वर्षांपूर्वी ते हाताने बनवले जातात. लाकडी पाईप्स सहसा समांतर पाईपच्या स्वरूपात बनविल्या जातात. मेटल पाईप्सचे आकार अधिक क्लिष्ट असू शकतात: दंडगोलाकार, उलट शंकूच्या आकाराचे आणि अगदी एकत्रित. धातूचे पाईप वेगवेगळ्या प्रमाणात कथील आणि शिशाच्या मिश्रधातूपासून बनवले जातात आणि पाइन सहसा लाकडी पाईप्ससाठी वापरतात.

ही वैशिष्ट्ये आहेत - लांबी, आकार आणि सामग्री - जे वैयक्तिक कर्णाच्या लाकडावर परिणाम करतात.

अवयवाच्या आतील पाईप्स पंक्तींमध्ये व्यवस्थित केले जातात: सर्वोच्च ते सर्वात कमी. पाईप्सची प्रत्येक पंक्ती स्वतंत्रपणे खेळली जाऊ शकते किंवा ते एकत्र केले जाऊ शकतात. कीबोर्डच्या बाजूला, ऑर्गनच्या उभ्या पॅनेलवर, बटणे आहेत, जी दाबून, ऑर्गनिस्ट ही प्रक्रिया नियंत्रित करतो. टॉम्स्क ऑर्गनचे सर्व पाईप्स आवाज करत आहेत आणि त्यापैकी फक्त एक उपकरणाच्या पुढील बाजूस सजावटीच्या उद्देशाने तयार केले गेले होते आणि कोणताही आवाज सोडत नाही.

उलट बाजूस, अंग तीन मजली गॉथिक किल्ल्यासारखे दिसते. या लॉकच्या पहिल्या मजल्यावर इन्स्ट्रुमेंटचा यांत्रिक भाग आहे, जो रॉडच्या प्रणालीद्वारे, ऑर्गनिस्टच्या बोटांचे काम पाईप्समध्ये स्थानांतरित करतो. दुसऱ्या मजल्यावर पाईप्स आहेत जे खालच्या कीबोर्डच्या कीला जोडलेले आहेत आणि तिसऱ्या मजल्यावर वरच्या कीबोर्डचे पाईप्स आहेत.

टॉम्स्क ऑर्गनमध्ये की आणि पाईप्स जोडण्यासाठी एक यांत्रिक प्रणाली आहे, याचा अर्थ असा की की दाबणे आणि आवाज दिसणे कोणत्याही विलंब न करता जवळजवळ त्वरित होते.

परफॉर्मिंग डिपार्टमेंटच्या वर पट्ट्या आहेत, किंवा दुसर्या शब्दात एक चॅनेल आहे, जे ऑर्गन पाईप्सचा दुसरा मजला दर्शकांपासून लपवतात. विशेष पेडलच्या मदतीने, ऑर्गनिस्ट पट्ट्यांच्या स्थितीवर नियंत्रण ठेवतो आणि त्याद्वारे आवाजाच्या ताकदीवर प्रभाव टाकतो.

सद्गुरूचा सांभाळ करणारा हात

हा अवयव, इतर कोणत्याही वाद्य यंत्राप्रमाणे, हवामानावर खूप अवलंबून असतो आणि सायबेरियन हवामान त्याच्या काळजीसाठी अनेक समस्या निर्माण करते. इन्स्ट्रुमेंटच्या आत, विशिष्ट तापमान आणि आर्द्रता राखणारे विशेष एअर कंडिशनर्स, सेन्सर्स आणि ह्युमिडिफायर्स स्थापित केले आहेत. हवा जितकी थंड आणि कोरडी होईल तितक्या अंगाच्या नळ्या लहान होतात आणि त्याउलट - उबदार आणि दमट हवेसह, नळ्या लांब होतात. म्हणून, एखाद्या वाद्याचे सतत निरीक्षण करणे आवश्यक आहे.

टॉम्स्क अवयवाची काळजी फक्त दोन लोक घेतात - ऑर्गनिस्ट दिमित्री उशाकोव्ह आणि त्याचा सहाय्यक येकातेरिना मास्टेनित्सा.

अवयवाच्या आत धूळ हाताळण्याचे मुख्य साधन म्हणजे एक सामान्य सोव्हिएत व्हॅक्यूम क्लिनर. त्याचा शोध घेण्यासाठी, एक संपूर्ण कृती आयोजित केली गेली - ते फुंकणारी यंत्रणा शोधत होते, कारण स्टेजवर सर्व नळ्यांना मागे टाकून एखाद्या अवयवातून धूळ उडवणे सोपे आहे आणि त्यानंतरच व्हॅक्यूम क्लिनरने ते गोळा करणे सोपे आहे. .

- दिमित्री उशाकोव्ह म्हणतात, अवयवातील घाण जिथे आहे आणि जेव्हा ते हस्तक्षेप करते तेव्हा काढून टाकले पाहिजे. - जर आता आम्ही अंगावरील सर्व धूळ काढून टाकण्याचे ठरविले तर आम्हाला ते पूर्णपणे पुन्हा ट्यून करावे लागेल आणि या संपूर्ण प्रक्रियेस सुमारे एक महिना लागेल आणि आमच्या मैफिली आहेत.

बहुतेकदा, दर्शनी पाईप्स साफ केले जातात - ते साध्या दृष्टीक्षेपात असतात, म्हणून ते त्यांच्यावर बोटांचे ठसे सोडतात. दिमित्री अमोनिया आणि टूथ पावडरपासून दर्शनी भाग स्वच्छ करण्यासाठी मिश्रण तयार करतो.

ध्वनी पुनर्रचना

वर्षातून एकदा अवयव पूर्णपणे स्वच्छ आणि ट्यून केला जातो: सहसा उन्हाळ्यात, जेव्हा तुलनेने कमी मैफिली असतात आणि बाहेर थंड नसते. पण प्रत्येक मैफिलीपूर्वी थोडासा आवाज समायोजित करणे आवश्यक आहे. प्रत्येक प्रकारच्या ऑर्गन पाईप्ससाठी ट्यूनरचा एक विशेष दृष्टीकोन आहे. काहींसाठी, कॅप बंद करणे पुरेसे आहे, इतरांसाठी रोलर पिळणे आणि सर्वात लहान नळ्यांसाठी ते एक विशेष साधन वापरतात - एक स्टिम्महॉर्न.

तुम्ही एकटे अवयव ट्यून करू शकत नाही. एका व्यक्तीने कळा दाबल्या पाहिजेत आणि दुसऱ्याने इन्स्ट्रुमेंटच्या आतून पाईप्स समायोजित केले पाहिजेत. याव्यतिरिक्त, की दाबणारी व्यक्ती ट्यूनिंग प्रक्रिया नियंत्रित करते.

ऑर्गन हॉलची जीर्णोद्धार केल्यानंतर आणि विशेष सारकोफॅगसमधून अवयव काढून टाकल्यानंतर, 13 वर्षांपूर्वी, तुलनेने बर्याच काळापूर्वी टॉम्स्क अवयवाची पहिली मोठी दुरुस्ती झाली, ज्यामध्ये त्याने 7 वर्षे घालवली. साधनाची तपासणी करण्यासाठी सॉअर तज्ञांना टॉमस्क येथे आमंत्रित केले गेले. मग, अंतर्गत नूतनीकरणाव्यतिरिक्त, अंगाने दर्शनी भागाचा रंग बदलला आणि सजावटीच्या ग्रिल्स मिळवल्या. आणि 2012 मध्ये, अवयवाला शेवटी त्याचे "मालक" मिळाले - कर्मचारी ऑर्गनिस्ट दिमित्री उशाकोव्ह आणि मारिया ब्लाझेविच.

वाद्य: अंग

संगीत वाद्यांचे जग समृद्ध आणि वैविध्यपूर्ण आहे, म्हणून त्यातून प्रवास करणे ही एक अतिशय माहितीपूर्ण आणि त्याच वेळी आकर्षक क्रियाकलाप आहे. उपकरणे आकार, आकार, उपकरण आणि ध्वनी निर्मितीच्या पद्धतीमध्ये एकमेकांपासून भिन्न असतात आणि परिणामी, वेगवेगळ्या कुटुंबांमध्ये विभागली जातात: तार, वारा, पर्क्यूशन आणि कीबोर्ड. यापैकी प्रत्येक कुटुंब, यामधून, वेगवेगळ्या प्रकारांमध्ये मोडते, उदाहरणार्थ, व्हायोलिन, सेलो आणि डबल बास, तंतुवाद्यांच्या श्रेणीशी संबंधित आहेत आणि गिटार, मेंडोलिन आणि बाललाईका ही तंतुवाद्ये आहेत. फ्रेंच हॉर्न, ट्रम्पेट आणि ट्रॉम्बोन हे ब्रास वाद्ये म्हणून वर्गीकृत आहेत, तर बासून, क्लॅरिनेट आणि ओबो वुडविंड्स म्हणून वर्गीकृत आहेत. प्रत्येक संगीत वाद्य अद्वितीय आहे आणि संगीत संस्कृतीत त्याचे स्वतःचे निश्चित स्थान आहे, उदाहरणार्थ, अंग हे सौंदर्य आणि गूढतेचे प्रतीक आहे. हे अतिशय लोकप्रिय वाद्यांच्या श्रेणीशी संबंधित नाही, कारण प्रत्येकजण, अगदी व्यावसायिक संगीतकार देखील ते वाजवणे शिकू शकत नाही, परंतु ते विशेष लक्ष देण्यास पात्र आहे. जो कोणी मैफिलीच्या हॉलमध्ये "लाइव्ह" ऑर्गन ऐकतो त्याला आयुष्यभर छाप पडेल, त्याचा आवाज मोहक होतो आणि कोणालाही उदासीन ठेवत नाही. आकाशातून संगीताचा वर्षाव होत आहे आणि ही वरून कोणाची तरी निर्मिती आहे, असा अनुभव येतो. वाद्याचा देखावा देखील, जो अद्वितीय आहे, अदम्य आनंदाची भावना निर्माण करतो, म्हणूनच या अंगाला "वाद्य वाद्यांचा राजा" म्हटले जाते असे काही नाही.

आवाज

अवयवाचा आवाज हा एक शक्तिशाली भावनिक प्रभाव पाडणारा पॉलीफोनिक पोत आहे जो आनंद आणि प्रेरणा निर्माण करतो. ती आश्चर्यचकित करते, कल्पनाशक्तीला वश करते आणि आनंद आणण्यास सक्षम आहे. वाद्याची ध्वनी क्षमता खूप मोठी आहे, अंगाच्या व्हॉइस पॅलेटमध्ये आपल्याला खूप भिन्न रंग मिळू शकतात, कारण हा अवयव केवळ अनेक वाद्य वाद्यांच्या आवाजाचेच नव्हे तर पक्ष्यांचे गाणे, आवाज यांचे अनुकरण करण्यास सक्षम आहे. झाडं, खडकाची गर्जना, अगदी ख्रिसमसच्या घंटांचा आवाज.

अवयवामध्ये विलक्षण गतिशील लवचिकता आहे: त्यावर सर्वात नाजूक पियानिसिमो आणि बहिरे फोर्टिसिमो दोन्ही करणे शक्य आहे. याव्यतिरिक्त, इन्फ्रा आणि अल्ट्रासाऊंडच्या रोमांचक क्षेत्रांमध्ये इन्स्ट्रुमेंटची सोनिक वारंवारता श्रेणी आहे.

छायाचित्र:

मनोरंजक माहिती

• अवयव हे एकमेव वाद्य आहे ज्याची कायमस्वरूपी नोंदणी आहे.
• ऑर्गनिस्ट हे ऑर्गन वाजवणाऱ्या संगीतकाराचे नाव आहे.
• अटलांटिक सिटी (यूएसए) मधील कॉन्सर्ट हॉल या वस्तुस्थितीसाठी प्रसिद्ध आहे की त्याचा मुख्य अवयव जगातील सर्वात मोठा मानला जातो (455 रजिस्टर, 7 मॅन्युअल, 33112 पाईप्स).
• दुसरे स्थान वनमेकर ऑर्गनचे आहे (फिलाडेल्फिया यूएसए). त्याचे वजन सुमारे 300 टन आहे, त्यात 451 रजिस्टर, 6 मॅन्युअल आणि 30,067 पाईप्स आहेत.
• पुढील सर्वात मोठा अवयव सेंट स्टीफन कॅथेड्रलचा अवयव आहे, जो जर्मन शहर पासाउ येथे आहे (229 रजिस्टर, 5 मॅन्युअल, 17774 पाईप्स).
• हे वाद्य, आधुनिक अंगाचा अग्रदूत, सम्राट नीरोच्या कारकिर्दीत इसवी सनाच्या पहिल्या शतकात लोकप्रिय झाला. त्याची प्रतिमा त्या काळातील नाण्यांवर आढळते.
• दुसऱ्या महायुद्धादरम्यान, जर्मन सैनिकांनी सोव्हिएत मल्टिपल लॉन्च रॉकेट सिस्टम BM-13, ज्याला आपल्या लोकांमध्ये "कात्युषा" म्हणून ओळखले जाते, भयावह आवाजामुळे त्याला "स्टालिनचे अवयव" म्हटले गेले.
• सर्वात जुने अंशतः जतन केलेल्या नमुन्यांपैकी एक म्हणजे अवयव, ज्याचे उत्पादन 14 व्या शतकातील आहे. हे साधन सध्या स्टॉकहोम (स्वीडन) येथील राष्ट्रीय ऐतिहासिक संग्रहालयात प्रदर्शनात आहे.
• XIII शतकात, लहान अवयव, ज्याला पॉझिटिव्ह म्हणतात, सक्रियपणे फील्ड परिस्थितीत वापरले गेले. उत्कृष्ट दिग्दर्शक एस. आयझेनस्टाईन यांनी त्यांच्या "अलेक्झांडर नेव्हस्की" या चित्रपटात शत्रूच्या छावणीच्या अधिक वास्तववादी चित्रणासाठी - लिव्होनियन शूरवीरांचा छावणी, बिशपच्या सामूहिक सेवेदरम्यान एका दृश्यात असेच साधन वापरले.
• बांबूच्या पाईप्सचा वापर करणारे एक प्रकारचे अवयव 1822 मध्ये फिलीपिन्समध्ये, लास पिनास, चर्च ऑफ सेंट जोसेफमध्ये स्थापित केले गेले.
• सध्या सर्वात प्रतिष्ठित आंतरराष्ट्रीय अवयव स्पर्धा आहेत: M. Čiurlionis स्पर्धा (विल्नियस, लिथुआनिया); A. Gedike स्पर्धा (मॉस्को, रशिया); नाव स्पर्धा आय.एस. बाख (लीपझिग, जर्मनी); जिनेव्हा (स्वित्झर्लंड) मध्ये कलाकारांची स्पर्धा; एम. तारिव्हर्डीव्ह (कॅलिनिनग्राड, रशिया) यांच्या नावावर असलेली स्पर्धा.
• रशियामधील सर्वात मोठा अवयव कॅलिनिनग्राडच्या कॅथेड्रलमध्ये स्थित आहे (90 नोंदणी, 4 मॅन्युअल, 6.5 हजार पाईप्स).

रचना

अवयव हे एक वाद्य आहे ज्यामध्ये मोठ्या संख्येने विविध भाग समाविष्ट आहेत, म्हणून त्याच्या डिझाइनचे तपशीलवार वर्णन करणे ही एक गुंतागुंतीची बाब आहे. अवयव नेहमी वैयक्तिकरित्या तयार केला जातो, कारण तो ज्या इमारतीमध्ये स्थापित केला जातो त्या इमारतीच्या आकारानुसार ते निश्चित केले जाते. इन्स्ट्रुमेंटची उंची 15 मीटरपर्यंत पोहोचू शकते, रुंदी 10 मीटरच्या आत बदलते आणि खोली सुमारे 4 मीटर असते. एवढ्या मोठ्या संरचनेचे वजन टनांमध्ये मोजले जाते.

यात केवळ खूप मोठे परिमाण नाही तर पाईप्स, एक मशीन आणि एक जटिल नियंत्रण प्रणालीसह एक जटिल संरचना देखील आहे.

अवयवामध्ये बरेच पाईप्स आहेत - अनेक हजार. सर्वात मोठा पाईप 10 मीटरपेक्षा जास्त लांब आहे, सर्वात लहान काही सेंटीमीटर लांब आहे. मोठ्या पाईप्सचा व्यास डेसिमीटरमध्ये मोजला जातो आणि लहान पाईप्सचा व्यास मिलिमीटरमध्ये असतो. पाईप्सच्या निर्मितीसाठी, दोन साहित्य वापरले जातात - लाकूड आणि धातू (शिसे, कथील आणि इतर धातूंचे एक जटिल मिश्र धातु). पाईप्सचे आकार खूप वैविध्यपूर्ण आहेत - ते एक शंकू, एक सिलेंडर, एक दुहेरी शंकू आणि इतर आहेत. पाईप्स केवळ उभ्याच नव्हे तर क्षैतिजरित्या ओळींमध्ये व्यवस्थित केले जातात. प्रत्येक पंक्तीमध्ये एका वाद्याचा आवाज असतो आणि त्याला रजिस्टर म्हणतात. अवयवामध्ये दहापट आणि शेकडो नोंदणी आहेत.

ऑर्गन कंट्रोल सिस्टीम एक परफॉर्मन्स कन्सोल आहे, ज्याला ऑर्गन लेक्चरन देखील म्हणतात. येथे मॅन्युअल आहेत - मॅन्युअल कीबोर्ड, एक पेडल - पायांसाठी एक कीबोर्ड, तसेच मोठ्या संख्येने बटणे, लीव्हर आणि विविध नियंत्रण दिवे.

उजवीकडे आणि डावीकडे, तसेच कीबोर्डच्या वर असलेले लीव्हर, इन्स्ट्रुमेंटचे रजिस्टर चालू आणि बंद करतात. लीव्हरची संख्या इन्स्ट्रुमेंटच्या रजिस्टरच्या संख्येशी संबंधित आहे. प्रत्येक लीव्हरच्या वर एक सिग्नलिंग कंट्रोल दिवा स्थापित केला जातो: जर रजिस्टर चालू असेल तर तो उजळतो. काही लीव्हर्सची कार्ये फूट कीबोर्डच्या वर असलेल्या बटणांद्वारे डुप्लिकेट केली जातात.

तसेच, मॅन्युअलच्या वर, अशी बटणे आहेत ज्यांचा एक अतिशय महत्त्वाचा उद्देश आहे - ही अवयव नियंत्रण मेमरी आहे. त्याच्या मदतीने, ऑर्गनिस्ट कामगिरीपूर्वी रजिस्टर्स स्विच करण्याचा क्रम प्रोग्राम करू शकतो. जेव्हा तुम्ही मेमरी मेकॅनिझमची बटणे दाबता, तेव्हा इन्स्ट्रुमेंटचे रजिस्टर्स एका विशिष्ट क्रमाने आपोआप चालू होतात.

मॅन्युअल कीबोर्डची संख्या - ऑर्गनवरील मॅन्युअल, दोन ते सहा असू शकतात आणि ते एकमेकांच्या वर स्थित आहेत. प्रत्येक मॅन्युअलवरील कीची संख्या 61 आहे, जी पाच अष्टकांच्या श्रेणीशी संबंधित आहे. प्रत्येक मॅन्युअल पाईप्सच्या विशिष्ट गटाशी संबंधित आहे, आणि त्याचे स्वतःचे नाव देखील आहे: Hauptwerk. Oberwerk, Rückpositiv, Hinterwerk, Brustwerk, Solowerk, Choir.

फूटस्विच, जे खूप कमी आवाज निर्माण करते, त्यात 32 रुंद-अंतराच्या पॅडल की आहेत.

उपकरणाचा एक अतिशय महत्त्वाचा घटक म्हणजे बेलो, हवा फुंकली जाते ज्यामध्ये शक्तिशाली इलेक्ट्रिक पंखे वापरतात.

अर्ज

जुन्या दिवसांप्रमाणे आज हा अवयव अतिशय सक्रियपणे वापरला जातो. हे कॅथोलिक आणि प्रोटेस्टंट उपासनेसाठी देखील वापरले जाते. बर्‍याचदा, ऑर्गन असलेली चर्च एक प्रकारचे "सजवलेले" कॉन्सर्ट हॉल म्हणून काम करतात ज्यामध्ये केवळ ऑर्गन मैफिलीच आयोजित केल्या जात नाहीत तर चेंबरआणि सिम्फोनिक संगीत... याव्यतिरिक्त, सध्या, मोठ्या मैफिली हॉलमध्ये अवयव स्थापित केले गेले आहेत, जिथे ते केवळ एकल वादक म्हणूनच वापरले जात नाहीत, तर सोबत वाद्ये म्हणून देखील वापरले जातात. चेंबर जोडणे, गायक, गायक आणि सिम्फनी ऑर्केस्ट्रासह ऑर्गन सुंदर वाटते. उदाहरणार्थ, "द पोम ऑफ एक्स्टसी" आणि "प्रोमिथियस" यासारख्या अद्भुत कामांच्या स्कोअरमध्ये अवयवांचे भाग समाविष्ट केले आहेत. A. स्क्रिबिन, सिम्फनी क्रमांक 3 C. सेंट-सेन्स... "मॅनफ्रेड" या कार्यक्रमाच्या सिम्फनीमध्ये देखील अंग वाजवले जाते. पी.आय. त्चैकोव्स्की... हे लक्षात घेण्यासारखे आहे की, जरी अनेकदा नसले तरी, सी. गौनोद यांच्या "फॉस्ट" सारख्या ऑपेरा परफॉर्मन्समध्ये ऑर्गनचा वापर केला जातो, " सदको"N.A. रिम्स्की-कोर्साकोव्ह," ऑथेलो"डी. वर्दी," द मेड ऑफ ऑर्लीन्स "पीआय त्चैकोव्स्की द्वारे.

हे लक्षात घेणे महत्त्वाचे आहे की ऑर्गन म्युझिक हे अत्यंत प्रतिभावान संगीतकारांच्या निर्मितीचे फळ आहे, त्यापैकी 16 व्या शतकात: ए. गॅब्रिएल, ए. कॅबेकॉन, एम. क्लॉडिओ; १७व्या शतकात: जे.एस.बॅच, एन. ग्रिग्नी, डी. बक्सटेहुड, आय. पॅचेलबेल, डी. फ्रेस्कोबाल्डी, जी. पर्सेल, आय. फ्रोबर्गर, आय. रेनकेन, एम. वेकमन; 18व्या शतकात डब्ल्यू.ए. मोझार्ट, डी. त्सिपोली, जी.एफ. हँडेल, व्ही. लुबेक, आय. क्रेब्स; 19व्या शतकात एम. बॉसी, एल. बोएलमन, ए. ब्रुकनर, ए. गिलमन, जे. लेमेन्स, जी. मर्केल, एफ. मोरेट्टी, झेड. न्यूकोम, के. सेंट-सेन्स, जी. फोरे, एम. च्युरलिओनिस. एम. रेगर, झेड. कार्ग-एलर्ट, एस. फ्रँक, एफ. लिस्ट, आर. शुमन, एफ. मेंडेलसोहन, आय. ब्रह्म्स, एल. व्हिएर्न; 20 व्या शतकात पी. ​​हिंदमिथ, ओ. मेसिअन, बी. ब्रिटन, ए. होनेगर, डी. शोस्ताकोविच, बी. टिश्चेन्को, एस. स्लोनिम्स्की, आर. श्चेड्रिन, ए. गेडीके, एस. विडोर, एम. डुप्रे, एफ. नोव्होवेस्की , ओ. यांचेन्को.

उल्लेखनीय कलाकार

त्याच्या देखाव्याच्या सुरुवातीपासूनच, अवयवाने बरेच लक्ष वेधले. वाद्यावर संगीत सादर करणे नेहमीच सोपे काम नव्हते आणि म्हणूनच केवळ खरोखर प्रतिभावान संगीतकारच खरे गुणवान असू शकतात, शिवाय, त्यांच्यापैकी अनेकांनी अंगासाठी संगीत तयार केले. भूतकाळातील कलाकारांपैकी, ए. गॅब्रिएल, ए. कॅबेकॉन, एम. क्लॉडिओ, जेएसबाच, एन. ग्रिग्नी, डी. बक्सटेहुड, आय. पॅचेलबेल, डी. फ्रेस्कोबाल्डी, आय. फ्रोबर्गर, यांसारख्या प्रसिद्ध संगीतकारांना हायलाइट करणे योग्य आहे. आणि रेनकेन, एम. वेकमन, डब्ल्यू. लुबेक, आय. क्रेब्स, एम. बॉसी, एल. बोएलमन, अँटोन ब्रुकनर, एल. व्हिएर्न, ए. गिलमन, जे. लेमेन्स, जी. मर्केल, एफ. मोरेट्टी, झेड. न्यूकॉम, C. सेंट-सेन्स, G. Fauré M. Reger, Z. Karg-Elert, S. Frank, A. Gedicke, O. Yanchenko. सध्या काही प्रतिभावान ऑर्गनिस्ट आहेत, त्या सर्वांची यादी करणे अशक्य आहे, परंतु त्यापैकी काहींची नावे येथे आहेत: टी. ट्रोटर (ग्रेट ब्रिटन), जी. मार्टिन (कॅनडा), एच. इनूए ( जपान), एल. रॉग (स्वित्झर्लंड), एफ. लेफेब्व्रे, (फ्रान्स), ए. फिसेस्की (रशिया), डी. ब्रिग्ज, (यूएसए), डब्ल्यू. मार्शल, (ग्रेट ब्रिटन), पी. प्लियाव्स्की, (ऑस्ट्रिया), डब्ल्यू. बेनिग, (जर्मनी), डी. गुएत्शे, (व्हॅटिकन), ए. उइबो, (एस्टोनिया), जी. इडेनस्टाम, (स्वीडन).

अवयव इतिहास

अंगाचा अनोखा इतिहास फार प्राचीन काळापासून सुरू होतो आणि कित्येक सहस्राब्दी मागे जातो. कला इतिहासकारांनी असे सुचवले आहे की तीन प्राचीन वाद्ये अंगाचे अग्रदूत आहेत. सुरुवातीला, ही एक मल्टी-बॅरल पॅन बासरी आहे, ज्यामध्ये एकमेकांना जोडलेल्या विविध लांबीच्या अनेक रीड ट्यूब असतात, ज्यापैकी प्रत्येक फक्त एकच आवाज काढतो. दुसरे साधन बॅबिलोनियन बॅगपाइप होते, जेथे आवाज तयार करण्यासाठी फर चेंबरचा वापर केला जात असे. आणि अंगाचा तिसरा पूर्वज चिनी शेंग मानला जातो - रेझोनेटर हाऊसिंगला जोडलेल्या बांबूच्या नळ्यांमध्ये कंपन करणारे रीड्स असलेले वाऱ्याचे साधन.

पॅनची बासरी वाजवणाऱ्या संगीतकारांना स्वप्न पडले की त्याची विस्तृत श्रेणी असेल, यासाठी त्यांनी ध्वनी ट्यूबची संख्या जोडली. वाद्य खूप मोठे असल्याचे दिसून आले आणि त्यावर वाजवणे गैरसोयीचे होते. एकदा प्रसिद्ध प्राचीन ग्रीक मेकॅनिक सेटेसिबियस, जो इसवी सनपूर्व दुसऱ्या शतकात राहत होता, त्याने दुर्दैवी बासरीवादक पाहिले आणि त्याची दया आली, ज्याला एक मोठे वाद्य क्वचितच हाताळता आले. संशोधकाने संगीतकाराला वाद्यावर सादरीकरण करणे सोपे कसे करावे हे शोधून काढले आणि हवा पुरवठ्यासाठी बासरीशी जुळवून घेतले, प्रथम एक पिस्टन पंप आणि नंतर दोन. भविष्यात, केटेसिबियसने, हवेच्या प्रवाहाच्या एकसमान पुरवठ्यासाठी आणि त्यानुसार, नितळ ध्वनी विज्ञान, पाण्याच्या मोठ्या कंटेनरमध्ये असलेल्या संरचनेत एक जलाशय जोडून त्याचा शोध सुधारला. या हायड्रॉलिक प्रेसने संगीतकाराचे काम सोपे केले, कारण त्याने त्याला वाद्यात हवा फुंकण्यापासून मुक्त केले, परंतु पंप पंप करण्यासाठी आणखी दोन लोकांची आवश्यकता होती. आणि जेणेकरून हवा सर्व पाईप्सवर जात नाही, म्हणजे त्या क्षणी ज्याला आवाज व्हायला हवा होता, त्या शोधकाने पाईप्समध्ये विशेष डॅम्पर्सचे रुपांतर केले. त्यांना योग्य वेळी आणि विशिष्ट क्रमाने उघडणे आणि बंद करणे हे संगीतकाराचे काम होते. केटेसिबियसने त्याच्या शोधाला हायड्रॅव्हलोस म्हटले, म्हणजेच "वॉटर फ्लूट", परंतु लोक त्याला फक्त "ऑर्गन" म्हणू लागले, ज्याचा ग्रीक भाषेत अर्थ "वाद्य" आहे. संगीतकाराने ज्याचे स्वप्न पाहिले ते खरे ठरले आहे, हायड्रॉलिक पॉवरची श्रेणी मोठ्या प्रमाणात वाढली आहे: त्यात मोठ्या संख्येने वेगवेगळ्या आकाराचे पाईप जोडले गेले आहेत. याव्यतिरिक्त, अवयवाने पॉलीफोनीचे कार्य प्राप्त केले, म्हणजेच ते, त्याच्या पूर्ववर्ती पॅनच्या बासरीच्या विपरीत, एकाच वेळी अनेक ध्वनी निर्माण करू शकते. त्या काळातील अंगाचा तीव्र आणि मोठा आवाज होता, म्हणून तो सार्वजनिक कार्यक्रमांमध्ये प्रभावीपणे वापरला गेला: ग्लॅडिएटर मारामारी, रथ स्पर्धा आणि इतर तत्सम कामगिरी.

दरम्यान, संगीताच्या मास्टर्सने वाद्य सुधारण्याचे काम सुरू ठेवले, जे अधिकाधिक लोकप्रिय होत आहे. सुरुवातीच्या ख्रिश्चन धर्माच्या काळात, Ctesibius ची हायड्रॉलिक रचना बेलोने बदलली गेली आणि नंतर संपूर्ण घुंगरू प्रणालीने बदलली, ज्याने वाद्याच्या आवाजाची गुणवत्ता लक्षणीयरीत्या सुधारली. पाईप्सचा आकार आणि संख्या लक्षणीय वाढली. चौथ्या शतकात, अवयव आधीच मोठ्या आकारात पोहोचले आहेत. फ्रान्स, इटली, जर्मनी आणि स्पेन या देशांमध्ये त्यांचा सर्वात गहन विकास झाला. तथापि, उदाहरणार्थ, 5 व्या शतकात, बहुतेक स्पॅनिश मंदिरांमध्ये स्थापित केलेली साधने केवळ मोठ्या दैवी सेवांमध्ये वापरली जात होती. 6व्या आणि 1ल्या शतकात बदल घडले, म्हणजे 666 मध्ये, जेव्हा पोप विटालीच्या विशेष आदेशानुसार, अवयवांचा आवाज कॅथोलिक चर्च सेवांचा अविभाज्य भाग बनला. याव्यतिरिक्त, हे वाद्य विविध शाही समारंभांचे अनिवार्य गुणधर्म होते.

अवयवाची सुधारणा नेहमीच चालू राहिली आहे. इन्स्ट्रुमेंटचा आकार आणि त्याची ध्वनिक क्षमता खूप वेगाने वाढली. धातू आणि लाकूड या दोन्ही प्रकारच्या इमारती लाकडाच्या रंगासाठी बनवलेल्या पाईप्सची संख्या आधीच शंभरावर पोहोचली आहे. अवयवांनी प्रचंड आकार घेतला आणि मंदिरांच्या भिंतींमध्ये बांधले जाऊ लागले. त्या काळातील सर्वोत्कृष्ट उपकरणे बायझँटियममधील कारागीरांनी बनविलेले अवयव मानले जात होते; 9व्या शतकात, त्यांच्या उत्पादनाचे केंद्र इटलीला गेले आणि काहीसे नंतर जर्मन कारागीरांनी या जटिल कलेमध्ये प्रभुत्व मिळवले. 11 वे शतक हे उपकरणाच्या विकासाचा पुढचा टप्पा आहे. अवयव बांधले गेले, आकार आणि आकारात भिन्न - कलाची वास्तविक कामे. कारागीरांनी इन्स्ट्रुमेंटचे आधुनिकीकरण करण्याचे काम चालू ठेवले, उदाहरणार्थ, कीबोर्डसह एक विशेष टेबल, ज्याला मॅन्युअल म्हणतात, डिझाइन केले गेले. तथापि, असे वाद्य वाजवणे सोपे नव्हते. कळा प्रचंड होत्या, त्यांची लांबी 30 सेमीपर्यंत पोहोचू शकते आणि रुंदी -10 सेमी. संगीतकाराने कीबोर्डला त्याच्या बोटांनी नाही तर त्याच्या मुठीने किंवा कोपरांनी स्पर्श केला.

XIII शतक - इन्स्ट्रुमेंटच्या विकासाचा एक नवीन टप्पा. लहान पोर्टेबल अवयव दिसू लागले, ज्याला पोर्टेबल आणि सकारात्मक म्हणतात. त्यांना त्वरीत लोकप्रियता मिळाली, कारण ते फील्ड परिस्थितीसाठी अनुकूल होते आणि शत्रुत्वात अपरिहार्य सहभागी होते. ते लहान पाईप्स, चाव्यांची एक पंक्ती आणि हवा वाहण्यासाठी फर चेंबर असलेली कॉम्पॅक्ट उपकरणे होती.

XIV-XV शतकांमध्ये, अवयव अधिक मागणीत होते आणि त्यानुसार, तीव्रतेने विकसित होत आहे. एक फूट कीबोर्ड आणि मोठ्या संख्येने लीव्हर्स दिसतात जे आवाज आणि नोंदणी बदलतात. अवयवाची क्षमता वाढली: ते विविध वाद्य यंत्रांच्या आवाजाचे आणि अगदी पक्ष्यांच्या गाण्याचे अनुकरण करू शकते. परंतु सर्वात महत्त्वाचे म्हणजे, चाव्यांचा आकार कमी केला गेला, ज्यामुळे ऑर्गनिस्टच्या कार्यक्षमतेत वाढ झाली.

16 व्या-17 व्या शतकात, अवयव आणखी जटिल साधन बनले. वेगवेगळ्या साधनांवरील त्याचा कीबोर्ड दोन ते सात मॅन्युअलमध्ये बदलू शकतो, ज्यापैकी प्रत्येकामध्ये पाच ऑक्टेव्हची श्रेणी सामावून घेण्यात आली होती आणि संगीताच्या राक्षसावर नियंत्रण ठेवण्यासाठी एक विशेष कन्सोल तयार करण्यात आला होता. यावेळी, D. Frescobaldi, J. Sweelink, D. Buxtehude, I. Pachelbel यांसारख्या उल्लेखनीय संगीतकारांनी वाद्यासाठी काम केले.

18वे शतक हे "अवयवांचे सुवर्णयुग" मानले जाते. जीव आणि उपकरणाची कामगिरी अभूतपूर्व पराकोटीला पोहोचली. या काळात बांधलेल्या अवयवांमध्ये उत्कृष्ट आवाज आणि लाकडाची पारदर्शकता होती. आणि या वाद्याची महानता अलौकिक बुद्धिमत्तेच्या कार्यात अमर झाली आय.एस. बाख.

19 व्या शतकात देखील अवयव निर्मितीमध्ये नाविन्यपूर्ण संशोधन झाले. प्रतिभावान फ्रेंच मास्टर अॅरिस्टाइड कॅव्हे-कोल, रचनात्मक सुधारणांच्या परिणामी, एक साधन तयार केले जे आवाज आणि स्केलमध्ये अधिक शक्तिशाली होते आणि नवीन टिंबर्स देखील होते. असे अवयव नंतर सिम्फोनिक अवयव म्हणून ओळखले जाऊ लागले.

19 व्या शतकाच्या उत्तरार्धात आणि 20 व्या शतकाच्या सुरुवातीस, विविध इलेक्ट्रिकल आणि नंतर इलेक्ट्रॉनिक उपकरणांसह अवयवांचा पुरवठा होऊ लागला.

या अवयवाला "संगीताचा राजा" म्हटले जाते असे योगायोगाने नाही; ते नेहमीच सर्वात भव्य आणि रहस्यमय वाद्य होते. त्याचा भव्य आवाज, महान मन वळवण्याची शक्ती असलेला, कोणालाही उदासीन ठेवत नाही आणि श्रोत्यावर या साधनाचा भावनिक प्रभाव अतुलनीय आहे, कारण ते खूप विस्तृत श्रेणीच्या संगीताच्या अधीन आहे: वैश्विक प्रतिबिंबांपासून सूक्ष्म मानवी भावनिक अनुभवांपर्यंत.

व्हिडिओ: अंग ऐका

हे कीबोर्ड विंड इन्स्ट्रुमेंट, व्ही. व्ही. स्टॅसोव्हच्या अलंकारिक वर्णनानुसार, “... हे विशेषत: संगीतमय प्रतिमा आणि आपल्या आत्म्याच्या आकांक्षांचे स्वरूप हे प्रचंड आणि अमर्यादपणे भव्य आहे; केवळ त्याच्याकडेच ते प्रचंड आवाज आहेत, त्या गडगडाट आहेत, तो भव्य आवाज आहे जो अनंत काळापासून बोलत आहे, ज्याची अभिव्यक्ती इतर कोणत्याही वाद्यासाठी, कोणत्याही वाद्यवृंदासाठी अशक्य आहे."

कॉन्सर्ट हॉलच्या स्टेजवर, तुम्हाला पाईपच्या काही भागासह अवयवाचा दर्शनी भाग दिसतो. त्यापैकी शेकडो त्याच्या दर्शनी भागाच्या मागे स्थित आहेत, वर आणि खाली, उजवीकडे आणि डावीकडे, विस्तीर्ण खोलीच्या खोलीत पंक्तीमध्ये जात आहेत. काही पाईप्स क्षैतिज आहेत, इतर उभ्या आहेत आणि काही हुक पासून निलंबित आहेत. आधुनिक अवयवांमध्ये, पाईप्सची संख्या 30,000 पर्यंत पोहोचते. सर्वात मोठे 10 मीटरपेक्षा जास्त उंच आहेत, सर्वात लहान - 10 मिमी. याव्यतिरिक्त, अंगामध्ये हवा उडवणारी यंत्रणा आहे - बेलो आणि वायु नलिका; lectern जेथे ऑर्गनिस्ट बसतो आणि जेथे इन्स्ट्रुमेंट कंट्रोल सिस्टम केंद्रित आहे.

अंगाचा आवाज प्रचंड छाप पाडतो. महाकाय वाद्याचे अनेक वेगवेगळे आवाज आहेत. हे संपूर्ण ऑर्केस्ट्रासारखे आहे. खरंच, ऑर्केस्ट्रामधील सर्व उपकरणांच्या श्रेणीपेक्षा ऑर्गनची श्रेणी ओलांडते. हा किंवा तो आवाजाचा रंग पाईप्सच्या उपकरणावर अवलंबून असतो. एकाच इमारती लाकडाच्या पाईप्सच्या संचाला रजिस्टर म्हणतात. मोठ्या उपकरणांमध्ये त्यांची संख्या 200 पर्यंत पोहोचते. परंतु मुख्य गोष्ट अशी आहे की अनेक रजिस्टर्सच्या संयोजनामुळे ध्वनीचा एक नवीन रंग, एक नवीन लाकूड, मूळ सारखा नसतो. ऑर्गनमध्ये अनेक (2 ते 7 पर्यंत) मॅन्युअल कीबोर्ड आहेत - मॅन्युअल, टेरेस्ड स्थित. ते इमारती लाकडाच्या रंगात, नोंदणी रचनांमध्ये एकमेकांपासून भिन्न आहेत. एक विशेष कीबोर्ड एक पाय पेडल आहे. यात पायाचे बोट आणि टाच खेळण्यासाठी 32 चाव्या आहेत. पारंपारिकपणे, पेडल सर्वात कमी आवाज म्हणून वापरला जातो - बास, परंतु काहीवेळा तो मध्यम आवाजांपैकी एक म्हणून देखील कार्य करतो. विभागातील रजिस्टर चालू करण्यासाठी लीव्हर देखील आहेत. सहसा कलाकाराला एक किंवा दोन सहाय्यकांद्वारे मदत केली जाते, ते रजिस्टर बदलतात. नवीनतम उपकरणे "मेमरी" डिव्हाइस वापरतात, ज्यामुळे तुम्ही नोंदणीचे विशिष्ट संयोजन पूर्व-निवड करू शकता आणि योग्य वेळी, बटण दाबून, त्यांना आवाज देऊ शकता.

अवयव नेहमी विशिष्ट स्थानासाठी बांधले गेले आहेत. मास्टर्सने त्याची सर्व वैशिष्ट्ये, ध्वनीशास्त्र, परिमाण इ. प्रदान केले आहेत. म्हणून, जगात कोणतीही दोन एकसारखी साधने नाहीत, प्रत्येक मास्टरची एक अद्वितीय निर्मिती आहे. रीगा डोम कॅथेड्रलचा एक सर्वोत्तम अवयव आहे.

ऑर्गन म्युझिक तीन कर्मचाऱ्यांवर रेकॉर्ड केले जाते. त्यापैकी दोन मॅन्युअल भाग निश्चित करतात, एक पेडलसाठी. स्कोअर कामाची नोंदणी दर्शवत नाही: कलाकार स्वतः कामाची कलात्मक प्रतिमा प्रकट करण्यासाठी सर्वात अर्थपूर्ण तंत्रे शोधतो. अशाप्रकारे, ऑर्गनिस्ट, जसा होता, त्या तुकड्याच्या इन्स्ट्रुमेंटेशन (नोंदणी) मध्ये संगीतकाराचा सह-लेखक बनतो. हा अवयव आपल्याला स्थिर आवाजासह अनिश्चित काळासाठी एक आवाज, एक जीवा खेचण्याची परवानगी देतो. त्याच्या या वैशिष्ट्याने ऑर्गन पॉइंट रिसेप्शनच्या उदयामध्ये त्याची कलात्मक अभिव्यक्ती प्राप्त केली: बासमध्ये सतत आवाजासह, मेलडी आणि सुसंवाद विकसित होतो. कोणत्याही वाद्यावरील संगीतकार प्रत्येक संगीत वाक्प्रचारात गतिशील सूक्ष्मता निर्माण करतात. कीवरील स्ट्राइकची ताकद लक्षात न घेता ऑर्गन ध्वनीचा रंग बदललेला नाही, म्हणून, कलाकार वाक्यांशांच्या सुरुवातीस आणि शेवटचे चित्रण करण्यासाठी विशेष तंत्र वापरतात, वाक्यांशामध्येच संरचनेचे तर्क. एकाच वेळी वेगवेगळ्या लाकडांना एकत्र करण्याच्या क्षमतेमुळे अवयवासाठी कार्ये तयार केली गेली, मुख्यतः पॉलीफोनिक स्वरूपाची (पॉलीफोनी पहा).

अवयव प्राचीन काळापासून ज्ञात आहे. पहिल्या अवयवाच्या निर्मितीचे श्रेय तिसऱ्या शतकात राहणाऱ्या अलेक्झांड्रिया सेटेसिबियसच्या मेकॅनिकला दिले जाते. इ.स.पू एन.एस. हा एक पाण्याचा अवयव होता - हायडव्लोस. पाण्याच्या स्तंभाच्या दाबाने आवाजाच्या पाईप्समध्ये प्रवेश करणार्या हवेच्या दाबाची एकसमानता सुनिश्चित केली. नंतर, एका अवयवाचा शोध लावला गेला, ज्यामध्ये बेलोच्या मदतीने पाईप्सला हवा पुरविली गेली. इलेक्ट्रिक ड्राईव्हच्या आगमनापूर्वी, विशेष कामगार - कॅलकंटास - पाईप्समध्ये हवा पंप केली. मध्ययुगात, मोठ्या अवयवांसह, तेथे लहान देखील होते - रेगल्स आणि पोर्टेबल्स (लॅटिन "पोर्ट" - "कॅरी" मधून). हळूहळू, हे वाद्य 16 व्या शतकात स्वीकारले गेले. जवळजवळ आधुनिक स्वरूप प्राप्त केले.

अनेक संगीतकारांनी ऑर्गनसाठी संगीत लिहिले आहे. 17 व्या - 18 व्या शतकाच्या पहिल्या सहामाहीत अवयव कला सर्वोच्च शिखरावर पोहोचली. I. Pachelbel, D. Buxtehude, D. Frescobaldi, G. F. Handel, J. S. Bach सारख्या संगीतकारांच्या कार्यात. बाख यांनी सखोलता आणि परिपूर्णतेमध्ये अतुलनीय कामे तयार केली. रशियामध्ये, एमआय ग्लिंका यांनी अंगावर जास्त लक्ष दिले. त्यांनी हे वाद्य सुंदरपणे वाजवले, त्यांच्यासाठी विविध कलाकृतींचे लिप्यंतरण केले.

आपल्या देशात, मॉस्को, लेनिनग्राड, कीव, रीगा, टॅलिन, गॉर्की, विल्नियस आणि इतर अनेक शहरांमधील कॉन्सर्ट हॉलमध्ये हा अवयव ऐकला जाऊ शकतो. सोव्हिएत आणि परदेशी ऑर्गनिस्ट केवळ जुन्या मास्टर्सद्वारेच नव्हे तर सोव्हिएत संगीतकारांद्वारे देखील कार्य करतात.

आता इलेक्ट्रिक ऑर्गन्सही तयार होत आहेत. तथापि, या उपकरणांच्या ऑपरेशनचे तत्त्व भिन्न आहे: ध्वनी विविध डिझाइनच्या इलेक्ट्रिक जनरेटरमुळे उद्भवतात (पहा. इलेक्ट्रिक वाद्य वाद्ये).