आपण गुप्तहेर कथा का वाचतो? एकीकडे, हे वास्तवापासून पळून जाण्याचा एक प्रकार आहे, आपण न्याय्य जगात राहतो याचा आणखी एक पुरावा आहे. ही खेळाची आवड आहे - आम्ही आमच्या गुप्तहेरासाठी रुजत आहोत. हा एक आनंददायी भ्रम आहे - आपण स्वतःला मुख्य पात्राने ओळखतो आणि परिणामी, स्वतःला अधिक मजबूत, अधिक धैर्यवान, इ.

दुसरीकडे, हा मनाचा व्यायाम आहे - बर्याच लोकांना चारेड्सचा अंदाज लावणे आवडते.

गुप्तहेर कथेचे मुख्य घटक

गुप्तहेराचे चार स्तंभ आहेत:

गूढ. वाचक, मुख्य पात्रासह, प्रश्नांची उत्तरे शोधत आहेत: ते काय होते? कोणी केले? आणि कधीकधी - ते पकडले जातील की नाही?

विद्युतदाब. वाचकाला गूढतेमध्ये गंभीरपणे स्वारस्य होण्यासाठी, काहीतरी महत्त्वाचे धोक्यात असणे आवश्यक आहे. म्हणून, गुप्तहेर कथा जीवन, स्वातंत्र्य आणि पैसा यासारख्या मूलभूत मूल्यांना आकर्षित करतात. डायनॅमिक कथानक आणि उच्च स्टेक्स तणाव निर्माण करतात आणि वाचकाला पुढे काय होते हे जाणून घ्यायचे आहे.

संघर्ष. गुप्तहेराची मुळे वाईटाशी लढणाऱ्या योद्ध्याच्या महाकाव्य प्रवासाविषयीच्या प्राचीन दंतकथांमध्ये आहेत. गुन्ह्याची उकल करणे, विशेषत: खून, हा मृत्यूवरील प्रतिकात्मक विजय आहे. म्हणून, गुप्तहेर कथेत, पांढरा काळ्यापासून वेगळा केला गेला आहे आणि चांगले आणि वाईट हे असंबद्ध युद्धाच्या स्थितीत आहेत.

आश्चर्य. सिद्धांततः, वाचकाला स्वत: गुन्ह्याचे निराकरण करण्याची संधी असते: कथेच्या ओघात, त्याला सर्व आवश्यक चाव्या दिल्या जातात. पण मिस जेनला नेमके कोणी मारले किंवा नाईटस्टँडमधून हिरे चोरले याचा अंदाज लावल्यास तो निराश होतो.

शैलीतील गुप्तहेर कथांचे जग केवळ अस्पष्टपणे वास्तविक जगासारखे दिसते. त्यात अपघात, योगायोग आणि अस्पष्ट परिस्थिती यांना स्थान नाही. सर्व काही स्पष्टपणे विचारात घेतले पाहिजे आणि तार्किक असावे. प्रत्येक नायक कठोरपणे परिभाषित कार्य करतो: गुप्तहेर तपास करतात, साक्षीदार त्याला आवश्यक तथ्यांसह सादर करतात, गुन्हेगार लपतो. परंतु त्याच वेळी, विश्वासार्हता हे गुप्तहेरांचे एक महत्त्वाचे वैशिष्ट्य आहे.

गुप्तहेरांचे प्रकार

बंद-प्रकार गुप्तहेर.गुन्हा मर्यादित जागेत (जहाजावर, माउंटन बोर्डिंग हाऊसमध्ये इ.) केला जातो आणि संशय लोकांच्या मर्यादित वर्तुळावर येऊ शकतो. खाजगी गुप्तहेर विशेषतः 1920 आणि 1930 च्या दशकात लोकप्रिय होते.

मानसशास्त्रीय गुप्तहेर.मुख्य लक्ष गुन्हेगार आणि गुप्तहेर या दोघांच्या मानसशास्त्रावर आहे.

मस्त गुप्तहेरआणि त्याच्या जवळ गुप्तहेर noir(म्हणजे काळा). हिंसा, प्रेत आणि लैंगिक संबंध प्रत्येक तपशीलात रंगवले आहेत.

ऐतिहासिक गुप्तहेर.कृती भूतकाळात घडते. ऐतिहासिक गुप्तहेरांच्या प्रकारांपैकी एक म्हणजे फार पूर्वी झालेल्या गुन्ह्याचा तपास.

राजकीय गुप्तहेर.ही कृती निवडणुका, राजकीय कृती किंवा राजकारण्यांच्या खाजगी जीवनाभोवती घडते.

गुप्तहेर गुप्तहेर.स्काउट्सच्या साहसांचे वर्णन केले आहे.

कला समीक्षक गुप्तहेर.कलाकृतीच्या चोरीचा तपास सुरू आहे.

गुप्तहेर प्रेम.प्रेमप्रकरण (बहुतेकदा दोन प्रतिस्पर्ध्यांमधील) कथानकाच्या विकासावर गंभीरपणे परिणाम करते.

एक उपरोधिक गुप्तहेर.कथन उपरोधिक स्वरात केले आहे. तपास सामान्यतः हौशी स्त्रिया करतात. रक्तरंजित तपशील वगळले आहेत.

पोलीस गुप्तहेर.तपास प्रक्रिया आणि व्यावसायिकांचे कार्य तपशीलवार वर्णन केले आहे. तफावत - फॉरेन्सिक डिटेक्टिव्ह. या कामांचे लेखक सहसा वकील किंवा माजी कायदा अंमलबजावणी अधिकारी असतात.

विलक्षण गुप्तहेर.काल्पनिक जगात तपास सुरू आहे.

खाजगी गुप्तहेर.तपास खासगी गुप्तहेर करत आहेत.

हौशी शोधक.गुन्ह्याची उकल करण्यासाठी गैर-व्यावसायिक - साक्षीदार, संशयित, नातेवाईक किंवा या प्रकरणात सामील असलेल्या नायकाचा मित्र घेतला जातो. जर आपण हौशी गुप्तहेर बद्दलच्या कादंबऱ्यांच्या मालिकेबद्दल बोलत असाल, तर एक विरोधाभास उद्भवतो जेव्हा एक सामान्य दिसणारा माणूस दर सहा महिन्यांनी प्रेतावर अडखळतो.

गुप्तचर पात्रे

गुप्तहेर- तपासाचे नेतृत्व करणारी व्यक्ती. वर नमूद केल्याप्रमाणे, अन्वेषक खालील प्रकारांमध्ये विभागलेले आहेत:

कायद्याची अंमलबजावणी करणारे अधिकारी;

वकील;

खाजगी गुप्तहेर;

हौशी शोधक.

गुप्तहेर कथांच्या नायकाची वैशिष्ट्यपूर्ण वैशिष्ट्ये म्हणजे धैर्य, न्यायाची भावना, अलगाव आणि न्याय्य कारणासाठी कायदा मोडण्याची क्षमता. उदाहरणार्थ, एक अन्वेषक सत्य शोधण्यासाठी खलनायकी प्रेक्षकाला घाबरवू शकतो. तो स्वत: साठी उभा राहण्यास सक्षम आहे आणि इतरांना मदत करण्यास तयार आहे. तो त्याच्या क्षेत्रातील एक व्यावसायिक आहे, जरी ते तपास कार्याबद्दल आवश्यक नाही.

बर्याचदा त्याच्याकडे एक विशेष प्रतिभा असते: एक अद्वितीय स्मृती, भाषांची क्षमता इ. थोडक्यात, तो नेहमी सामान्य माणसांपेक्षा थोडा वेगळा असतो - हा मिथकचा भाग आहे.

नायकाच्या व्यक्तिरेखेतील विचित्रता आणि विरोधाभास कथा सुशोभित करतात: एक शांत ग्रंथपाल मोटारसायकल चालवू शकतो; पॅथॉलॉजिस्ट - आठवड्याच्या शेवटी विदूषक म्हणून काम करणे इ. परंतु येथे आपल्याला सावधगिरी बाळगणे आवश्यक आहे: बॅले आवडते लाकूडतोड अनैसर्गिक दिसते. जर एखाद्या ग्रंथपालाने हार्लेला कामावर आणले, तर तर्कशुद्ध स्पष्टीकरण द्या. उदाहरणार्थ, तिला तिच्या मृत पतीकडून मोटरसायकल वारशाने मिळाली.

सहाय्यक- हे कार्य करते जेणेकरून गुप्तहेर एखाद्याला तपासाचे तपशील समजावून सांगू शकेल. नियमानुसार, ही सरासरी क्षमता असलेली व्यक्ती आहे, ज्याच्या पार्श्वभूमीवर मुख्य पात्र अधिक प्रतिनिधी दिसते.

गुन्हेगार- एक व्यक्ती ज्याने गुन्हा केला आहे किंवा आयोजित केला आहे. नियमानुसार, त्याचे नाव शेवटपर्यंत अज्ञात आहे.

एक महान गुप्तहेर कथा कशी लिहावी याबद्दल जेम्स एन. फ्रे काय सल्ला देतात ते येथे आहे:

गुन्हेगार स्वार्थी असला पाहिजे आणि वैयक्तिक स्वार्थापोटी वागला पाहिजे. अनाथांचे रक्षण करणाऱ्या एका दयाळू ननने खून केल्याचे वाचकाला कळले तर, गुप्तहेर वाचण्याचा आनंद देणारा एक घटक हरवला आहे. लोकांना वाईटाची शिक्षा व्हावी असे वाटते. वाईट नाही - संघर्ष नाही - समाधानाची भावना नाही. एक चांगला गुन्हेगार प्लॉटसाठी आवश्यक असल्यास, संघर्ष वाढवण्यासाठी इतर पद्धती वापरा.

गुन्हेगाराला प्रदर्शनाची भीती वाटली पाहिजे - अन्यथा, संघर्षाची तीव्रता पुन्हा गमावली जाईल. ते स्मार्ट आणि संसाधनपूर्ण बनवा. त्यांना गुप्तहेरांशी समान अटींवर लढू द्या.

भूतकाळातील गुन्हेगाराला मानसिक आघात असू शकतो, त्यानंतर तो वाकड्या मार्गावर गेला.

संशयित- एक व्यक्ती ज्यावर सुरुवातीला संशय येतो. एक नियम म्हणून, तो निर्दोष असल्याचे बाहेर वळते.

बळी- गुन्ह्यामुळे मारलेली किंवा जखमी झालेली व्यक्ती.

साक्षीदार- जे लोक गुप्तहेरांना गुन्ह्याबद्दल आणि/किंवा गुन्हेगाराबद्दल महत्त्वाची माहिती पुरवतात.

ऋषी- तपास कसा करायचा याबद्दल अन्वेषकाला मौल्यवान सल्ला देते.

तज्ञ- अन्वेषकास महत्त्वपूर्ण वैज्ञानिक किंवा व्यावसायिक डेटा प्रदान करते. उदाहरणार्थ, बॅलिस्टिक्स, भाषाशास्त्र, कला इ. क्षेत्रात.

गुप्तहेर योजना

सहसा गुप्तहेर कथा खालील योजनेनुसार तयार केली जाते:

1) अन्वेषक तपास घेतो. काही प्रकरणांमध्ये, लेखक गुन्हेगारीच्या दृश्याचे वर्णन करतो किंवा योग्य वातावरण तयार करण्यासाठी प्रस्तावना सादर करतो.

जर मुख्य पात्र व्यावसायिक असेल तर त्याची प्रेरणा स्पष्ट करण्याची गरज नाही (तो तपास करण्यास का सहमत झाला): हे त्याचे काम आहे. जर मुख्य पात्र हौशी किंवा खाजगी गुप्तहेर असेल तर, परिचयात्मक भागाशिवाय कोणीही करू शकत नाही: नायक या प्रकरणात का अडकला हे दर्शविणे आवश्यक आहे. हे फ्लॅशबॅक क्रमाने केले जाऊ शकते.

२) अन्वेषक तपास सुरू करतो आणि सुरुवातीला तो भाग्यवान असतो. पौराणिक कथांमध्ये, याला दीक्षा म्हणतात - नायक आपले नेहमीचे जीवन सोडतो आणि गुन्हेगारीच्या दूरच्या राज्यात पडतो.

तपास दोन प्रकारे केला जातो:

शिकार - गुप्तहेरला ताबडतोब महत्त्वाचे पुरावे सापडतात आणि यामुळे त्याला संपूर्ण गोंधळ उलगडता येतो;

गॅदरिंग - गुप्तहेर भिन्न तथ्ये तपासतात, जे नंतर गुन्ह्याच्या चित्रात एकत्र केले जातात.

गुप्तहेर स्वतःला चुकीच्या वातावरणात सापडल्यास संघर्ष वाढू शकतो: उदाहरणार्थ, सामाजिक तळातील एक साधा लॅकोनिक माणूस रुबलेव्हकावरील खुनाचा तपास करत आहे.

3) गुप्तहेरला एक गंभीर संकटाचा सामना करावा लागतो ज्यामुळे त्याचे आयुष्य उलटे होते, त्याची शक्ती गोळा होते आणि त्याचा तपास एका नवीन दिशेने चालू ठेवतो.

4) तपास जोरात सुरू आहे. तपासकर्त्याला साखळीतील गहाळ दुवे सापडतात. ज्ञानाचा एक क्षण येतो - त्याला सर्व मुख्य प्रश्नांची उत्तरे सापडतात.

5) गुप्तहेर गुन्हेगाराला पकडतो. मारेकऱ्याला (अपहरणकर्ता, गुप्तहेर इ.) त्याची पात्रता मिळते.

6) कादंबरीतील घटनांचा पात्रांवर कसा प्रभाव पडला हे ते सांगते.

गुप्तहेर कथा लिहिताना काय पहावे

अन्वेषक नेहमी ट्रॅक करतात:

हेतू - गुन्ह्याचे कारण,

पद्धत - संशयितास गुन्ह्याच्या साधनामध्ये प्रवेश असणे आवश्यक आहे आणि ही किंवा ती क्रिया करण्यास शारीरिकदृष्ट्या सक्षम असणे आवश्यक आहे.

गुप्तहेर कथेच्या कथानकाचा विचार करून, एखाद्याने या हेतूने सुरुवात केली पाहिजे: लॉकस्मिथ कुवाल्डिनने बॅलेरिना टपकीनाचा गळा का मारला? पुढे, आम्ही हे करण्याचा सर्वात सोपा मार्ग विचार करतो: उघड्या हातांनी, आमच्या स्वतःच्या पॅंटने किंवा टोस्टरच्या वायरसह. सरळ ठेवा: पाणी जिथे कमी आहे तिथे वाहते, गुन्हेगार जितके सोपे आहे तितके वागतात.

गुप्तहेर कथेत किमान दोन कथा असाव्यात: एक खरी, दुसरी खोटी. प्रथम, गुप्तहेर एक खोटी आवृत्ती विकसित करतो: ते तथ्यांशी इतके चांगले बसते की त्याला निवडलेल्या मार्गाबद्दल शंका नाही. आणि मगच, क्लायमॅक्सच्या जवळ, प्रकरणाची खरी स्थिती समोर येऊ लागते. परिस्थिती उलथापालथ होते आणि याच क्षणी वाचकाला कॅथर्सिसचा अनुभव येतो.

कादंबरीच्या मध्यभागी कुठेतरी थांबणे आणि लिहिणे उपयुक्त आहे: यावेळी वाचक काय अंदाज लावत आहेत? तो कोणता अंदाज बांधतो? आणि किमान दोन-तीन अंदाज तरी न्याय्य नसावेत.

एकाच वेळी मारेकरी ओळखणे अशक्य करण्यासाठी, प्रत्येक संशयितांना समान फायदे आणि तोटे द्या. वाचकांचे लक्ष गुप्तचरांवर केंद्रित होऊ द्या: जर कादंबरीतील सर्वात मनोरंजक पात्र मारेकरी असेल तर रहस्य त्वरित उघड होईल.

लॉकस्मिथ कुवाल्डिनचा बॅलेरिना टपकिना मारण्याचा हेतू किंवा संधी नव्हती यावर जोर दिल्यास तेच होईल. लेखकाने नायकावरील संशय दूर केल्यावर कुत्र्याला इथेच पुरले आहे अशी भावना निर्माण होते. हे ज्ञानेंद्रिय गुण अनेकदा खोट्या कळा निर्माण करण्यासाठी वापरले जातात. उदाहरणार्थ, लेखक दाखवतो की कुवाल्डिन डेझीसारखा निष्पाप आहे, वाचक त्याऐवजी हसतो: “ठीक आहे, सर्व काही स्पष्ट आहे!”, परंतु खरं तर, सर्वकाही स्पष्ट नाही. त्याच वेळी, हे विसरू नका की खोट्या कळा तेव्हाच ट्रिगर केल्या जातात जेव्हा त्या मूळ अन्वेषण आवृत्तीमध्ये पूर्णपणे फिट होतात.

एक चांगला गुप्तहेर एखाद्या शोधाची आठवण करून देतो - एक संगणक गेम: ध्येय गाठण्यासाठी, आपल्याला काही विशिष्ट आयटम गोळा करणे आवश्यक आहे जे नंतर खेळाडूसाठी उपयुक्त ठरतील. गुप्तहेर कथेत, ही भूमिका पुराव्यांद्वारे खेळली जाते.

लेखकाच्या कौशल्याची पातळी तो किती कुशलतेने लपवतो यावर अवलंबून असतो. हुशारीचा अर्थ फार दूर नाही. याउलट, पुरावे पृष्ठभागावर असले पाहिजेत, परंतु त्याच वेळी इतके नगण्य असावे की वाचक त्याकडे लक्ष देत नाही. परिणामी, क्लायमॅक्सच्या क्षणी, तो फक्त हात वर करू शकतो: बरं, मी कसा अंदाज लावला नाही? शेवटी, त्यांनी मला सर्व संकेत दिले!

पुरावे कसे लपवायचे? अमेरिकन लेखक शॅनन हार्के हा सल्ला देतात: “जर पुरावा मोठा असेल तर तो लहान दाखवा. जर ते हरवले असेल तर ते एका प्रमुख ठिकाणी ठेवा. पुराव्याचा एक सुंदर तुकडा धुवा किंवा तोडा, धोकादायक एक पूर्णपणे सामान्य वस्तू म्हणून सादर करा."

लपलेल्या पुराव्याचे एक उत्कृष्ट उदाहरण रोआल्ड डहलच्या द लँब ऑफ द सॅक्रिफाइस या कथेमध्ये आढळू शकते: एक पत्नी आपल्या पतीला कोकरूच्या गोठलेल्या पायाने मारते आणि नंतर तिला पोलिसांकडे खायला देते, ज्याने दिवसभर गुन्ह्याच्या शस्त्राचा अयशस्वी शोध घेतला. .

विशेष लक्ष दिले पाहिजे कळस... हे खालील प्रकारचे आहे:

गुप्तहेर सर्व पात्रांना एकत्र करतो आणि मारेकरी कोण आहे हे जाहीर करतो;

निराशेत, गुन्हेगार काहीतरी भयंकर करण्याचा प्रयत्न करतो (तेथे ओलिस आहेत इ.);

मारेकरी कोण आहे हे गुप्तहेरांना माहीत आहे, पण त्याच्याकडे प्रत्यक्ष पुरावा नाही. तो सापळा रचतो आणि मारेकरी स्वतः त्यात पडतो;

अपराधी विजयी होणार आहे, परंतु नंतर एक अनपेक्षित साक्षीदार दिसून येतो;

अन्वेषक आणि गुन्हेगार यांच्यातील लढाई (पर्याय - एक पाठलाग);

गुप्तहेराच्या अचानक लक्षात येते की त्याचे गृहितक खरे नाही;

छद्म कळस. गुन्हेगार पकडला जातो, वाचक आनंदी होतो, परंतु शेवटच्या क्षणी असे दिसून आले की त्यांनी चुकीचे घेतले आहे.

क्लायमॅक्स स्वतः खालील योजनेनुसार तयार केला आहे:

आश्चर्य - उदाहरणार्थ, वाचकाला अशी अपेक्षा नव्हती की हे संरक्षण मंत्री मारेकरी असतील;

वाढलेली धमकी - मारेकरी कोपरा झाला आहे, त्याच्याकडे गमावण्यासारखे काही नाही आणि आता तो कशासाठीही तयार आहे;

संघर्षाच्या शिखरावर;

न्याय प्रबल होतो.

गुप्तहेर गुन्हेगाराला पकडतो केवळ त्याच्या स्वतःच्या मनामुळे - नशीब नाही, भविष्य हाताने सांगणे, कारमधून देव इ.

खून हा आत्महत्या किंवा अपघात झाला तर वाचकाला फसवणूक झाल्यासारखे वाटेल. गुन्हेगाराने कबुली दिल्यावर गुन्ह्याची उकल झाल्यासही असेच होईल.

आश्चर्य आणि अनपेक्षित प्लॉट ट्विस्ट छान आहेत. परंतु जेव्हा त्यापैकी बरेच असतात तेव्हा वाचक गोंधळून जातो. दोन किंवा तीन मोठे आश्चर्य आणि दोन लहान गोष्टी सादर करण्याची शिफारस केली जाते. गुप्तहेर किंवा गुन्हेगाराने मुद्दाम मूर्खपणाचे काही करू नये. अन्यथा, अशी लढत पाहणे मनोरंजक नाही.

तपासकर्त्याने त्याचा पर्दाफाश करण्यापूर्वी नशीब खलनायकासोबत असू शकते. जर खलनायक निळ्या हेलिकॉप्टरमधून पळून गेला तर वाचक निराश होतो.

गुप्तहेर कथांमध्ये स्टॅम्प

गुप्तहेर एक झगा आणि टोपी घालतो आणि त्याच्या खिशात नेहमी दारूचा फ्लास्क असतो.

स्टोअर किंवा वेअरहाऊसमध्ये ऑडिट करण्यापूर्वी, गुन्हेगार आग लावतात.

गुप्तहेर एका सुंदर स्त्रीला मोहित करण्याचा प्रयत्न करीत आहे - मुख्य संशयित.

मरण्यापूर्वी, पीडित व्यक्ती एक रहस्यमय शब्द किंवा नाव कुजबुजते ज्यामध्ये सुगावा असतो.

पॅथॉलॉजिस्ट कामाच्या ठिकाणी चघळत आहे.

मुख्य माफिओसो त्याच्या बोटात हिऱ्याची अंगठी घालतो, त्याचे केस जेलने चाटतो आणि सोबत सर्वत्र फिरतो
गोरिला अंगरक्षक.

आपल्याकडून खटला तर घेतला जाणार नाही ना, याची चिंता तपासकर्त्याला सतत वाटत असते.

एक गूढ पंथ ज्याच्या डोक्यावर एक पागल नेता आहे तो प्रत्येक गोष्टीसाठी दोषी आहे.

शौचास जाण्यासाठी वेळ मागून गुन्हेगार पळून जातो.

फिंगरप्रिंट छेडछाड.

कुत्रा एखाद्या ओळखीच्या अनोळखी व्यक्तीवर भुंकत नाही, ज्यावरून गुप्तहेर असा निष्कर्ष काढतो की कुत्रा या व्यक्तीला ओळखतो.

गुप्तहेर पकडल्यानंतर, खलनायक त्याला डेथ मशीनशी बांधतो आणि त्याच्या कपटी योजनांबद्दल बराच वेळ बोलतो.

अन्वेषकाचा प्रमुख हा संपूर्ण मूर्ख आणि/किंवा निंदक आहे.

कळसावर, गुन्हेगार गुप्तहेराच्या मैत्रिणीला पकडतो आणि तिच्या डोक्यावर बंदूक ठेवतो.

गुप्तहेराची पत्नी अगदी सुरुवातीस (सुरुवातीच्या कित्येक वर्षांपूर्वी) मरण पावली आणि तेव्हापासून आमच्या नायकाला प्रेमाचे शब्द माहित नाहीत.

गुन्ह्याच्या ठिकाणी गुप्तहेरला सिगारेटची बट सापडते आणि दातांच्या खुणांवरून (लिपस्टिक प्रिंट) खलनायकाची गणना करतो.

गुन्हेगार डमी किंवा जुळ्या भावाच्या मदतीने स्वत: ला अलिबी प्रदान करतो.

मुख्य खलनायकाला गुप्त कोड आणि हुशार चित्रचित्रे संकलित करण्यात मजा येते.

गुप्तहेर लेखकाला हवे तसे सरळ नसलेले निष्कर्ष काढतात.

हे वीस आयटमच्या यादीचे नाव आहे, जे मी काल लेखकाच्या VKontakte सार्वजनिक मध्ये पाहिले. तेथे जमलेल्या बहुतेक नेटवर्क लेखक आहेत, परंतु ही यादी कथितपणे एक्समो मंचावरून घेतली गेली आहे. मम्म ... प्रामाणिकपणे, जसे मी वाचले तसे माझे डोळे अधिकाधिक विस्तीर्ण झाले, कारण अक्षरशः प्रत्येक आयटमसाठी "कसे करू नये" साठी मला कमीत कमी एक यशस्वी पुस्तक किंवा गुप्तहेर शैलीतील एक यशस्वी चित्रपट आठवला, जिथे हे "आवश्यक नाही. "तेच केले होते. माझ्याकडे स्वतः काहीतरी होते, परंतु - ठीक आहे, मी, उदाहरणार्थ, सूचक नाही. पण जागतिक साहित्य आणि सिनेमा हे मला अजूनही काहीतरी अर्थपूर्ण वाटतात.

तर, कोणाला स्वारस्य असल्यास:

1) गुन्ह्याचे गूढ उकलण्यासाठी वाचकाला गुप्तहेरासोबत समान संधी मिळणे आवश्यक आहे. सर्व संकेत स्पष्टपणे ओळखले पाहिजे आणि वर्णन केले पाहिजे.

2) वाचकाची जाणीवपूर्वक फसवणूक किंवा दिशाभूल केली जाऊ नये, अशा प्रकरणांशिवाय जेव्हा एखादा गुन्हेगार त्याला, गुप्तहेरांसह, निष्पक्ष खेळाच्या सर्व नियमांनुसार फसवतो.

३) कादंबरीत प्रेमाची रेषा नसावी. शेवटी, हा गुन्हेगाराला न्यायाच्या हातात आणण्याचा प्रश्न आहे, आणि तळमळलेल्या रसिकांना हायमेनच्या बंधनात जोडण्याचा नाही.

४) स्वत: गुप्तहेर किंवा अधिकृत तपासनीसांपैकी कोणीही गुन्हेगार ठरू नये. हे उघड फसवणूक करण्यासारखे आहे - जणू काही आपण सोन्याच्या नाण्याऐवजी चमकदार तांबे घसरले आहे. फसवणूक म्हणजे फसवणूक.

5) गुन्हेगाराचा शोध लावला जाणे आवश्यक आहे - तार्किक तर्काने, आणि योगायोगाने, योगायोगाने किंवा अप्रवृत्त कबुलीजबाब द्वारे नाही. शेवटी, हा शेवटचा मार्ग निवडताना, लेखक जाणीवपूर्वक वाचकाला जाणीवपूर्वक खोट्या मार्गावर मार्गदर्शन करतो आणि जेव्हा तो रिकाम्या हाताने परत येतो तेव्हा तो शांतपणे सांगतो की या सर्व वेळी उत्तर त्याच्या खिशात आहे, लेखक. असा लेखक आदिम व्यावहारिक विनोदांच्या प्रियकरापेक्षा श्रेष्ठ नाही.

6) गुप्तहेर कादंबरीमध्ये एक गुप्तहेर असणे आवश्यक आहे आणि जेव्हा तो ट्रॅकिंग आणि तपास करत असतो तेव्हाच एक गुप्तहेर असावा. त्याचे कार्य पुरावे गोळा करणे आहे जे एक सुगावा म्हणून काम करेल आणि शेवटी पहिल्या प्रकरणात ज्याने हा कमी गुन्हा केला आहे त्याच्याकडे निर्देश करणे. संकलित पुराव्यांच्या विश्लेषणाच्या आधारे गुप्तहेर त्याच्या तर्कशक्तीची साखळी तयार करतो, अन्यथा तो एका निष्काळजी शाळकरी मुलासारखा बनतो जो समस्या सोडवल्याशिवाय प्रश्नांच्या पुस्तकाच्या शेवटी उत्तर लिहून देतो.

७) डिटेक्टिव्ह कादंबरीतील प्रेतांशिवाय तुम्ही करू शकत नाही आणि प्रेत जितके नैसर्गिक असेल तितके चांगले. केवळ खून ही कादंबरी पुरेशी मनोरंजक बनवते. कमी गंभीर गुन्हा असेल तर ती तीनशे पाने कोण उत्तेजित होऊन वाचेल! सरतेशेवटी, वाचकाला काळजी आणि ऊर्जा खर्च केल्याबद्दल पुरस्कृत केले पाहिजे.

8) गुन्ह्याचे रहस्य पूर्णपणे भौतिकवादी मार्गाने उघड करणे आवश्यक आहे. भविष्यकथन, सीन्स, इतर लोकांचे विचार वाचणे, भविष्य सांगणे, इत्यादीसारख्या सत्याची स्थापना करण्याच्या अशा पद्धती पूर्णपणे अस्वीकार्य आहेत. वाचकाला बुद्धिमत्ता न देण्याची काही संधी आहे जो तर्कशुद्धपणे विचार करतो, परंतु जर त्याला इतर जगाच्या आत्म्यांशी स्पर्धा करण्यास भाग पाडले गेले तर तो प्रथमच पराभूत होईल.

९) फक्त एकच गुप्तहेर कथा असावी, ती म्हणजे वजावटीचा एकच नायक, फक्त एक ड्यूस एक्स मशीन. गुन्ह्याची उकल करण्यासाठी तीन, चार किंवा गुप्तहेरांच्या संपूर्ण पथकाची मने एकत्रित करणे म्हणजे केवळ वाचकाचे लक्ष विचलित करणे आणि सरळ तार्किक धागा तोडणे असे नाही तर वाचकाचे चुकीचे नुकसान करणे देखील आहे. जर एकापेक्षा जास्त गुप्तहेर असतील, तर वाचकाला समजत नाही की तो त्यांच्यापैकी कोणाशी स्पर्धात्मक तर्काच्या बाबतीत आहे. हे रिले टीमसह वाचकांची शर्यत बनवण्यासारखे आहे.

10) अपराधी हे पात्र असावे ज्याने कादंबरीत कमी-अधिक प्रमाणात लक्षवेधी भूमिका बजावली, म्हणजेच वाचकांना परिचित आणि मनोरंजक असे पात्र.

11) लेखकाने नोकराला खुनी ठरवू नये. हा निर्णय खूप सोपा आहे, तो निवडणे म्हणजे अडचणी टाळणे. गुन्हेगार हा विशिष्ट प्रतिष्ठेचा माणूस असावा - जो सहसा संशयाला आकर्षित करत नाही.

१२) कादंबरीत कितीही खून झाले तरी एकच गुन्हेगार असावा. अर्थात, गुन्हेगाराचा सहाय्यक किंवा साथीदार असू शकतो, परंतु अपराधाचे संपूर्ण ओझे एका व्यक्तीच्या खांद्यावर असले पाहिजे. आपण वाचकाला त्याच्या क्रोधाची सर्व उत्कटता एकाच काळ्या स्वभावावर केंद्रित करण्याची संधी दिली पाहिजे.

13) खरोखर गुप्त कादंबरीमध्ये, गुप्त गुंड समाज, सर्व प्रकारचे कॅमोरा आणि माफिया, अयोग्य आहेत. तथापि, एक रोमांचक आणि खरोखर सुंदर खून अपूरणीयपणे खराब होईल जर असे दिसून आले की दोष संपूर्ण गुन्हेगारी कंपनीवर येतो. अर्थात, गुप्तहेर कादंबरीतील खुन्याला तारणाची आशा द्यायला हवी, परंतु त्याला गुप्त समुदायाच्या मदतीचा अवलंब करणे खूप जास्त आहे. कोणत्याही प्रथम श्रेणी, स्वाभिमानी मारेकरीला असा फायदा आवश्यक नाही.

14) खुनाची पद्धत आणि गुन्ह्याचे निराकरण करण्याचे साधन तर्कशुद्धता आणि वैज्ञानिक चारित्र्याच्या निकषांवर बसले पाहिजे. दुसऱ्या शब्दांत, स्यूडोसायंटिफिक, काल्पनिक आणि पूर्णपणे विलक्षण उपकरणे गुप्तहेर कादंबरीत सादर केली जाऊ शकत नाहीत. लेखक ज्यूल्स व्हर्नच्या रीतीने, विलक्षण उंचीवर जाताच, तो स्वत: ला गुप्तहेर शैलीच्या बाहेर शोधतो आणि साहस शैलीच्या अनपेक्षित विस्तारांमध्ये फ्रोलिक्स करतो.

15) कोणत्याही क्षणी, सुगावा स्पष्ट असावा - जर वाचकाकडे ते सोडवण्यासाठी पुरेशी समज असेल. याचा अर्थ पुढीलप्रमाणे आहे: जर वाचक, गुन्हा कसा घडला याचे स्पष्टीकरण मिळाल्यानंतर, पुस्तक पुन्हा वाचले, तर त्याला असे दिसून येईल की उपाय, म्हणजे, पृष्ठभागावर ठेवलेला आहे, म्हणजे, सर्व पुरावे प्रत्यक्षात सूचित केले आहेत. गुन्हेगार, आणि, तो, वाचक, गुप्तहेर जितका हुशार असेल, तो शेवटच्या प्रकरणाच्या खूप आधी, स्वतःहून रहस्य सोडवू शकला असता. हे सांगण्याची गरज नाही, एक हुशार वाचक अनेकदा अशा प्रकारे प्रकट करतो.

16) डिटेक्टिव्ह कादंबरीत, लांबलचक वर्णने, साहित्यिक विषयांतर आणि बाजूच्या थीम, पात्रांचे अत्याधुनिक सूक्ष्म विश्लेषण आणि वातावरणाचे मनोरंजन अयोग्य आहे. या सर्व गोष्टी गुन्ह्याच्या कथेसाठी आणि त्याच्या तार्किक निराकरणासाठी अप्रासंगिक आहेत. ते केवळ कृती करण्यास विलंब करतात आणि मुख्य उद्दिष्टाशी काहीही संबंध नसलेल्या घटकांचा परिचय देतात, जे समस्या सांगणे, त्याचे विश्लेषण करणे आणि यशस्वी निराकरणासाठी आणणे आहे. अर्थात, कादंबरीला विश्वासार्हता देण्यासाठी पुरेशी वर्णने आणि चांगल्या प्रकारे परिभाषित पात्रांचा परिचय करून दिला पाहिजे.

17) गुन्हा केल्याचा दोष व्यावसायिक गुन्हेगारावर टाकू नये. चोऱ्या किंवा डाकूंनी केलेल्या गुन्ह्यांचा तपास पोलिस विभागाकडून केला जातो, गुप्तहेर लेखक आणि हुशार हौशी गुप्तहेरांकडून नाही. खरोखर व्यसनाधीन गुन्हा म्हणजे चर्चच्या स्तंभाने किंवा उपकारक म्हणून ओळखल्या जाणार्‍या जुन्या दासीने केलेला गुन्हा.

18) डिटेक्टिव्ह कादंबरीतील गुन्हा आत्महत्या किंवा अपघात असा होऊ नये. अशा घसरगुंडीने दांडी मारण्याची ओडिसी पूर्ण करणे म्हणजे भोळसट आणि दयाळू वाचकांना मूर्ख बनवणे होय.

19) गुप्तहेर कादंबरीतील सर्व गुन्हे वैयक्तिक कारणांसाठी केले पाहिजेत. आंतरराष्ट्रीय षड्यंत्र आणि लष्करी राजकारण ही पूर्णपणे भिन्न साहित्यिक शैलीची मालमत्ता आहे - उदाहरणार्थ, गुप्तचर कादंबरी किंवा अॅक्शन-पॅक्ड कादंबरी. गुप्तहेर कादंबरी आरामदायक, घरगुती चौकटीत राहिली पाहिजे. त्यात वाचकाचे दैनंदिन अनुभव प्रतिबिंबित झाले पाहिजेत आणि एका अर्थाने त्याच्या स्वतःच्या दडपलेल्या इच्छा आणि भावनांना वाव दिला पाहिजे.

20) आणि शेवटी, शेवटचा मुद्दा: काही तंत्रांची यादी जी आता गुप्त कादंबरीचा कोणताही स्वाभिमानी लेखक वापरणार नाही. ते बर्‍याचदा वापरले गेले आहेत आणि साहित्यिक गुन्हेगारीच्या सर्व खऱ्या प्रेमींना ते परिचित आहेत. त्यांचा अवलंब करणे म्हणजे आपल्या स्वतःच्या साहित्यिक विसंगती आणि मौलिकतेच्या अभावावर स्वाक्षरी करणे.

a) गुन्ह्याच्या ठिकाणी सोडलेल्या सिगारेटच्या बटद्वारे गुन्हेगाराची ओळख.

ब) गुन्हेगाराला घाबरवण्यासाठी आणि त्याला स्वतःचा विश्वासघात करण्यास भाग पाडण्यासाठी काल्पनिक अध्यात्मिक सत्राचे साधन.

c) फिंगरप्रिंट फसवणूक.

ड) डमीद्वारे प्रदान केलेली मॉक अलिबी.

e) एक कुत्रा जो भुंकत नाही आणि एखाद्याला असा निष्कर्ष काढू देतो की घुसखोर अनोळखी नाही.

f) एखाद्या जुळ्या भावावर किंवा इतर नातेवाईकांवर गुन्ह्याचा ठपका ठेवणे, जसे एका शेंगातील दोन मटार, संशयित सारखे, परंतु कोणत्याही गोष्टीसाठी निर्दोष.

g) हायपोडर्मिक सिरिंज आणि वाइनमध्ये मिसळलेले औषध.

h) पोलीस घुसल्यानंतर बंद खोलीत खून करणे.

i) मुक्त सहवासाद्वारे शब्दांचे नामकरण करण्यासाठी मानसशास्त्रीय चाचणी वापरून अपराधीपणाची स्थापना.

j) कोड किंवा कूटबद्ध पत्राचे रहस्य, शेवटी शोधकर्त्याने उलगडले.

व्हिडिओ आवृत्ती

मजकूर

गुप्तहेर कादंबरी हा एक प्रकारचा बौद्धिक खेळ आहे. शिवाय, ही एक क्रीडा स्पर्धा आहे. आणि गुप्तचर कादंबरी काटेकोरपणे परिभाषित कायद्यांनुसार तयार केल्या जातात - जरी अलिखित, परंतु तरीही अनिवार्य. गुप्तहेर कथांचा प्रत्येक आदरणीय आणि स्वाभिमानी लेखक त्यांचे काटेकोरपणे निरीक्षण करतो. तर, खाली एक प्रकारचा डिटेक्टिव्ह क्रेडो आहे, जो अंशतः डिटेक्टिव्ह शैलीतील सर्व महान मास्टर्सच्या व्यावहारिक अनुभवावर आधारित आहे आणि अंशतः प्रामाणिक लेखकाच्या विवेकाच्या आवाजावर आधारित आहे. येथे आहे:

1. गुन्ह्याचे गूढ उकलण्यासाठी वाचकाला गुप्तहेरासोबत समान संधी मिळायला हवी. सर्व संकेत स्पष्टपणे ओळखले पाहिजे आणि वर्णन केले पाहिजे.

2. वाचकाची जाणीवपूर्वक फसवणूक किंवा दिशाभूल केली जाऊ नये, अशा प्रकरणांशिवाय जेव्हा एखादा गुन्हेगार त्याला, गुप्तहेरांसह, निष्पक्ष खेळाच्या सर्व नियमांनुसार फसवतो.

3. कादंबरीत प्रेमाची रेषा नसावी. शेवटी, हा गुन्हेगाराला न्यायाच्या हातात आणण्याचा प्रश्न आहे, आणि तळमळलेल्या रसिकांना हायमेनच्या बंधनात जोडण्याचा नाही.

4. स्वतः गुप्तहेर किंवा अधिकृत तपासनीसांपैकी कोणीही गुन्हेगार ठरू नये. हे उघड फसवणूक करण्यासारखे आहे - जणू काही आपण सोन्याच्या नाण्याऐवजी चमकदार तांबे घसरले आहे. फसवणूक म्हणजे फसवणूक.

5. गुन्हेगाराला तर्कशुद्धपणे शोधले जाणे आवश्यक आहे - तार्किक तर्काने, आणि योगायोगाने, योगायोगाने किंवा अप्रवृत्त कबुलीजबाबने नाही. शेवटी, गुन्ह्याचे गूढ उकलण्याची ही शेवटची पद्धत निवडून, लेखक जाणीवपूर्वक वाचकाला जाणीवपूर्वक खोट्या पायवाटेवर मार्गदर्शन करतो आणि जेव्हा तो रिकाम्या हाताने परत येतो तेव्हा शांतपणे त्याला कळवतो की तो उपाय नेहमीच त्याच्याकडे होता, लेखक, त्याच्या खिशात. असा लेखक आदिम विनोदाच्या प्रेमीपेक्षा श्रेष्ठ नाही.

6. गुप्तहेर कादंबरीमध्ये एक गुप्तहेर असावा आणि जेव्हा तो ट्रॅकिंग आणि तपास करत असेल तेव्हाच गुप्तहेर असावा. त्याचे कार्य पुरावे गोळा करणे आहे जे एक सुगावा म्हणून काम करेल आणि शेवटी पहिल्या प्रकरणात ज्याने हा कमी गुन्हा केला आहे त्याच्याकडे लक्ष वेधले जाईल. गोळा केलेल्या पुराव्यांच्या विश्लेषणाच्या आधारे गुप्तहेर त्याच्या अनुमानांची एक साखळी तयार करतो, अन्यथा तो एका निष्काळजी शाळकरी मुलासारखा बनतो जो समस्या सोडवल्याशिवाय प्रश्नांच्या पुस्तकाच्या शेवटी उत्तर लिहून देतो.

7. डिटेक्टिव्ह कादंबरीत मृतदेहाशिवाय हे करणे अशक्य आहे आणि हे प्रेत जितके नैसर्गिक असेल तितके चांगले. केवळ खून ही कादंबरी पुरेशी मनोरंजक बनवते. कमी गंभीर गुन्हा असेल तर ती तीनशे पाने कोण उत्तेजित होऊन वाचेल! सरतेशेवटी, वाचकाला काळजी आणि ऊर्जा खर्च केल्याबद्दल पुरस्कृत केले पाहिजे.

8. गुन्ह्याचे रहस्य पूर्णपणे भौतिकवादी मार्गाने उघड करणे आवश्यक आहे. भविष्यकथन, अध्यात्मिक सीन्स, इतर लोकांचे विचार वाचणे, भविष्य सांगणे यासारख्या सत्याची स्थापना करण्याच्या अशा पद्धती जादूचा क्रिस्टलआणि असेच आणि पुढे. वाचकाला तर्कशुद्ध विचार करणाऱ्या गुप्तहेराकडे बुद्धिमत्ता न देण्याची काही संधी आहे, परंतु जर त्याला इतर जगाच्या आत्म्याशी स्पर्धा करण्यास भाग पाडले गेले आणि चौथ्या परिमाणात गुन्हेगाराचा पाठलाग केला तर तो नशिबात आहे. हरवणे ab initiio[अगदी सुरुवातीपासून (lat.)].

9. फक्त एकच गुप्तहेर असावा, म्हणजे वजावटीचा एकच नायक, फक्त एकच deus माजी मशीन[कारमधील देव (lat.), म्हणजे, अनपेक्षितपणे दिसणारी (प्राचीन शोकांतिकेतील देवांसारखी) व्यक्ती जी, त्याच्या हस्तक्षेपाने, निराशाजनक वाटणारी परिस्थिती उलगडते]. गुन्ह्याचे गूढ उकलण्यासाठी तीन, चार किंवा गुप्तहेरांच्या संपूर्ण पथकाची मने एकत्रित करणे म्हणजे केवळ वाचकाचे लक्ष विचलित करणे आणि सरळ तार्किक धागा तोडणे नव्हे तर वाचकाचे अन्यायकारक नुकसान करणे देखील होय. जर एकापेक्षा जास्त गुप्तहेर असतील, तर वाचकाला समजत नाही की तो त्यांच्यापैकी कोणाशी स्पर्धात्मक तर्काच्या बाबतीत आहे. हे रिले टीमसह वाचकांची शर्यत बनवण्यासारखे आहे.

10. अपराधी हे पात्र असले पाहिजे ज्याने कादंबरीत कमी-अधिक प्रमाणात लक्षवेधी भूमिका बजावली आहे, म्हणजेच वाचकांना परिचित आणि मनोरंजक असलेले पात्र.

11. लेखकाने नोकराला खुनी ठरवू नये. हा निर्णय खूप सोपा आहे, तो निवडणे म्हणजे अडचणी टाळणे. गुन्हेगार हा विशिष्ट प्रतिष्ठेचा माणूस असावा - जो सहसा संशयाला आकर्षित करत नाही.

12. कादंबरीत कितीही खून झाले तरी एकच गुन्हेगार असावा. अर्थात, गुन्हेगाराला काही सेवा देण्यासाठी सहाय्यक किंवा साथीदार असू शकतो, परंतु अपराधाचा संपूर्ण भार एका व्यक्तीच्या खांद्यावर असावा. आपण वाचकाला त्याच्या क्रोधाची सर्व उत्कटता एकाच काळ्या स्वभावावर केंद्रित करण्याची संधी दिली पाहिजे.

13. गुप्त कादंबरीमध्ये, गुप्त गुंड समाज, सर्व प्रकारचे कॅमोरा आणि माफिया, अयोग्य आहेत. तथापि, एक रोमांचक आणि खरोखर सुंदर खून अपूरणीयपणे खराब होईल जर असे दिसून आले की दोष संपूर्ण गुन्हेगारी कंपनीवर येतो. अर्थात, गुप्तहेर कादंबरीतील खुन्याला तारणाची आशा द्यायला हवी, परंतु त्याला गुप्त समाजाच्या मदतीचा अवलंब करणे खूप जास्त आहे. कोणत्याही प्रथम श्रेणी, स्वाभिमानी मारेकरीला असा फायदा आवश्यक नाही.

14. हत्येची पद्धत आणि गुन्ह्याचे निराकरण करण्याचे साधन तर्कशुद्धता आणि वैज्ञानिक चारित्र्याच्या निकषांची पूर्तता करणे आवश्यक आहे. दुसऱ्या शब्दांत, मध्ये रोमन पोलिसछद्मवैज्ञानिक, काल्पनिक आणि पूर्णपणे विलक्षण रूपांतरे सादर करणे अस्वीकार्य आहे. लेखक ज्युल्स व्हर्नच्या पद्धतीने विलक्षण उंचीवर पोहोचताच, तो स्वत: ला गुप्तहेर शैलीच्या बाहेर शोधतो आणि साहस शैलीच्या अनपेक्षित विस्तारांमध्ये फ्रोलिक्स करतो.

15. सुगावा कोणत्याही क्षणी स्पष्ट असणे आवश्यक आहे, जर वाचकाला ते उलगडण्याची अंतर्दृष्टी असेल. यावरून माझा अर्थ पुढीलप्रमाणे आहे: जर वाचकाला, गुन्हा कसा घडला याचे स्पष्टीकरण मिळाल्यानंतर, पुस्तक पुन्हा वाचले, तर त्याला असे दिसून येईल की, त्याचे उत्तर पृष्ठभागावर ठेवले आहे, म्हणजे, प्रत्यक्षात सर्व पुरावे. गुन्हेगाराकडे लक्ष वेधले, आणि, तो, वाचक, गुप्तहेर जितका तत्पर असेल, तो शेवटच्या प्रकरणाच्या खूप आधी स्वतःहून रहस्य सोडवू शकला असता. हे वेगळे सांगण्याची गरज नाही, चटकदार वाचक अनेकदा अशा प्रकारे प्रकट करतात.

16. डिटेक्टिव्ह कादंबरीमध्ये लांबलचक वर्णन, बाजूच्या थीमवर साहित्यिक विषयांतर, अत्याधुनिक पात्रांचे विश्लेषण आणि मनोरंजन अयोग्य आहे. वातावरण... या सर्व गोष्टी गुन्ह्याच्या कथेसाठी आणि त्याच्या तार्किक निराकरणासाठी अप्रासंगिक आहेत. ते केवळ कृती करण्यास विलंब करतात आणि मुख्य उद्दिष्टाशी काहीही संबंध नसलेल्या घटकांचा परिचय देतात, जे समस्या सांगणे, त्याचे विश्लेषण करणे आणि यशस्वी निराकरणासाठी आणणे आहे. अर्थात, कादंबरीला विश्वासार्हता देण्यासाठी पुरेशी वर्णने आणि चांगल्या प्रकारे परिभाषित पात्रांचा परिचय करून दिला पाहिजे.

17. गुप्त कादंबरीमध्ये गुन्ह्याचा दोष कधीही व्यावसायिक गुन्हेगारावर ठेवू नये. चोऱ्या किंवा डाकूंनी केलेल्या गुन्ह्यांचा तपास पोलिस विभागांद्वारे केला जातो, गुप्तहेर लेखक आणि हुशार हौशी गुप्तहेरांकडून नाही. खरोखर व्यसनाधीन गुन्हा म्हणजे चर्चच्या स्तंभाने किंवा उपकारक म्हणून ओळखल्या जाणार्‍या जुन्या दासीने केलेला गुन्हा.

18. डिटेक्टिव्ह कादंबरीतील गुन्हा हा अपघात किंवा आत्महत्या असा होऊ नये. अशा तणावात बुडवून पाठलाग करण्याची ओडिसी संपवणे म्हणजे विश्वासू आणि दयाळू वाचकांना मूर्ख बनवणे होय.

19. गुप्तहेर कादंबरीतील सर्व गुन्हे वैयक्तिक कारणांसाठी केले पाहिजेत. आंतरराष्ट्रीय षड्यंत्र आणि लष्करी राजकारण ही पूर्णपणे भिन्न साहित्यिक शैलीची मालमत्ता आहे - उदाहरणार्थ, गुप्त गुप्तचर सेवांबद्दल कादंबरी. आणि खुनाबद्दल एक गुप्त कादंबरी राहिली पाहिजे, ती कशी ठेवायची, आरामदायक, मुख्यपृष्ठफ्रेमवर्क त्यात वाचकाचे दैनंदिन अनुभव प्रतिबिंबित झाले पाहिजेत आणि एका अर्थाने त्याच्या स्वतःच्या दडपलेल्या इच्छा आणि भावनांना वाव दिला पाहिजे.

20. आणि शेवटी, अगदी मोजण्यासाठी आणखी एक मुद्दा: काही तंत्रांची यादी जी आता गुप्त कादंबरीचा कोणताही स्वाभिमानी लेखक वापरणार नाही. ते बर्‍याचदा वापरले गेले आहेत आणि साहित्यिक गुन्हेगारीच्या सर्व खऱ्या प्रेमींना ते परिचित आहेत. त्यांचा अवलंब करणे म्हणजे आपल्या स्वतःच्या साहित्यिक विसंगती आणि मौलिकतेच्या अभावावर स्वाक्षरी करणे.

a) गुन्ह्याच्या ठिकाणी सोडलेल्या सिगारेटच्या बटद्वारे गुन्हेगाराची ओळख.
ब) गुन्हेगाराला घाबरवण्यासाठी आणि त्याला स्वतःचा विश्वासघात करण्यास भाग पाडण्यासाठी काल्पनिक अध्यात्मिक सत्राचे साधन.
c) फिंगरप्रिंट फसवणूक.
ड) डमीद्वारे प्रदान केलेली मॉक अलिबी.
e) एक कुत्रा जो भुंकत नाही आणि एखाद्याला असा निष्कर्ष काढू देतो की घुसखोर अनोळखी नाही.
f) एखाद्या जुळ्या भावावर किंवा इतर नातेवाईकांवर गुन्ह्याचा ठपका ठेवणे, जसे एका शेंगातील दोन मटार, संशयित सारखे, परंतु कोणत्याही गोष्टीसाठी निर्दोष.
g) हायपोडर्मिक सिरिंज आणि वाइनमध्ये मिसळलेले औषध.
h) बंद खोलीत पोलीस घुसल्यानंतर खून करणे.
i) मुक्त सहवासाद्वारे शब्दांचे नामकरण करण्यासाठी मानसशास्त्रीय चाचणी वापरून अपराधीपणाची स्थापना.
j) कोड किंवा कूटबद्ध पत्राचे रहस्य, शेवटी शोधकर्त्याने उलगडले.

व्हॅन डायन एस.एस.

V. Voronin द्वारे अनुवाद
संग्रहातून गुप्तहेर कसे बनवायचे

कथा रचताना लेखकाला तीन तत्त्वे बंधनकारक असतात. दुर्दैवाने, कोणते हे कोणालाही माहिती नाही.

(सॉमरसेट मौघम.)

आपण कादंबरी लिहिण्याचा प्रयत्न सुरू करण्यापूर्वी आपण स्वतःला काही प्रश्न विचारले पाहिजेत. चला यापासून सुरुवात करूया: आपल्याला गुन्हेगारी सनसनाटी साहित्य का वाचायला आवडते?

याचं उत्तर असं असण्याची शक्यता आहे की ही पुस्तके आकर्षक, वेधक कथा सांगतात आणि त्या वाचायला सोप्या असतात. इतर शैलींच्या कथांमध्ये यापैकी काही - किंवा सर्व - गुणधर्म असू शकतात, परंतु गुप्तहेर शैली त्यांच्या उपस्थितीची हमी देते.

पण ज्या साहित्य प्रकारात आपल्याला रस आहे त्याचे वर्णन कसे करायचे? मला भीती वाटते की कोणतीही अचूक व्याख्या नाही, जरी थोड्या वेळाने मी त्याच्या वैशिष्ट्यांचे अधिक तपशीलवार वर्णन देऊ करेन. दरम्यान, आम्ही फक्त तो गुन्हा स्वीकारू - गुप्तहेर कथा आणि इतर रूपे दोन्ही - एक अशी कथा आहे ज्याचा मध्यवर्ती हेतू गुन्हा आहे आणि सनसनाटी कथेमध्ये गुन्ह्याचा हेतू असू शकतो, परंतु तसे करण्यास बांधील नाही.

तुम्ही असे साहित्य वाचत नाही, किंवा ते आवडत नाही असे तुम्ही म्हणत असाल, तर मी तुम्हाला प्रामाणिकपणे ताकीद द्यायला हवी की या साहित्य प्रकारात चांगले लेखन करणे तुमच्यासाठी फार कठीण जाईल. लोक सहसा असे गृहीत धरतात की जर एखादे पुस्तक वाचण्यास सोपे असेल तर ते लिहिणे सोपे होते - अरेरे, जर ते असते तर! म्हणून, आपण स्वत: ला भ्रमित करू नये आणि अशी कल्पना करूया की गुप्तहेर कथा हे हलके साहित्य आहे, कारण त्यावर काम करताना काही नियम आहेत जे वापरणे आवश्यक आहे. किंवा त्याउलट - एक गुप्तहेर कथा लिहिणे सोपे आहे, कारण असे कोणतेही नियम नाहीत. खरं तर, गुन्हेगारी-सनसनाटी साहित्याचा लेखक सामान्य लेखकाप्रमाणेच तयार करतो आणि त्याशिवाय परिणाम आकर्षक आणि वाचण्यास सोपा आहे याचीही काळजी घेतली पाहिजे.

कोणत्याही प्रकारचे साहित्य नेव्हिगेट करण्याचा सर्वोत्तम मार्ग म्हणजे चांगली उदाहरणे वाचणे. तुम्ही लेखन अभ्यासक्रमांमध्ये नावनोंदणी करू शकता आणि ते पूर्ण देखील करू शकता, तुम्ही लिहिण्याच्या मार्गांबद्दल मॅन्युअल वाचू शकता, परंतु ही फक्त अर्धी साधने आहेत. त्याच वेळी, लोकप्रिय लेखक, या किंवा त्या प्रकारच्या साहित्याचे दिग्गज वाचणे ही एक अत्यंत आवश्यक गोष्ट आहे. म्हणून, प्रत्येक प्रकरणाच्या शेवटी, मी पुस्तकांची यादी देतो जी मला वाटते की ही शैली जाणून घेण्यासाठी वाचली पाहिजे.

मनमोहक पुस्तके स्वतःच वाचलेली दिसतात. प्रथमच आपण त्यांच्याकडे एक नजर टाकू शकता, परंतु नंतर आपण सुरुवातीस परत यावे आणि ते कसे लिहिले आहेत याकडे लक्ष देऊन हळूहळू पुन्हा वाचले पाहिजे. वेगवेगळे लेखक वेगवेगळ्या दृश्यांना कसे जोडतात, ते पात्रांची ओळख कशी करतात, मूड बदलतात, आपली आवड कशी वाढवतात आणि पुस्तक बाजूला ठेवू देऊ नका. अशा प्रकारे, आपण त्यांचे तंत्र पाहू, आणि त्यांच्याकडून काहीतरी शिकण्याचा प्रयत्न करू.

वेगवेगळ्या लेखकांच्या कार्याचे वाचन आणि तुलना केल्याने आपल्याला त्यांची ताकद आणि कमकुवतपणा समजू लागतो. प्रत्येक लेखक फक्त काही गोष्टींसाठी महान आहे, तर काही वाईट आहेत. आदर्श जगात, मागणी करणारा संपादक परिपूर्ण पुस्तक तयार करण्यासाठी सुधारणा आणि बदल करण्यास भाग पाडेल. आपल्या जगात, वेळ याची परवानगी देत ​​​​नाही, कारण असे मानले जाते की लोकप्रिय सनसनाटी साहित्याच्या निर्मात्यांनी त्यांच्या लेखणीतून पुस्तकांचा एक स्थिर प्रवाह प्रकाशित केला पाहिजे.

विशेष म्हणजे कथानक अप्रतिमपणे आणि कौशल्याने वातावरणनिर्मिती करणारा लेखक भाषेच्या दृष्टीने कधी कधी आश्चर्यकारकरीत्या विचित्र असतो. तो बर्‍याच विशेषण आणि व्याख्या वापरतो जेथे एक योग्य शब्द वापरला जातो. दुसरी, मोहक भाषा वापरून, आपल्याला घटनांच्या संभाव्य मार्गाने दूर करू शकते. आणखी एक, घटनांचे सादरीकरण उत्तम प्रकारे व्यवस्थापित करणे, खूप अस्पष्ट आहे, आमच्या मते, नायकांचे प्रतिनिधित्व करते. हे स्पष्ट आहे की आमचे मत व्यक्तिनिष्ठ आहे आणि जेव्हा आम्ही तक्रार करतो तेव्हा दुसरा वाचक त्याच पुस्तकाच्या उत्कृष्टतेची प्रशंसा करू शकतो. तथापि, या सर्व गोष्टींमुळे आपल्याला या प्रकारच्या साहित्यात काय साध्य करता येईल आणि आपली स्वतःची पुस्तके तयार करताना कोणत्या चुका टाळल्या पाहिजेत हे समजून घेण्यास अनुमती देते.

तुम्ही स्वतःला विचारले आहे का: तुम्हाला या साहित्य प्रकारात हात का वापरायचा आहे? तुमच्याकडे एखादी काल्पनिक कथा आहे जी काही मनोरंजक रहस्यांभोवती केंद्रित आहे? तुमच्याकडे असा नायक आहे का जो गुप्तहेर बनू शकेल? तुमच्याकडे व्यावसायिक अनुभव आहे - उदाहरणार्थ, वकील म्हणून, पोलिसात काम करा - ते वापरले जाऊ शकते? हे मोठे सवलत आहेत, आणि त्यांपैकी प्रत्येक एक योग्य विमा समर्थन असल्याचे सिद्ध होऊ शकते.

गुन्हेगार, सक्रिय लोक म्हणून, आणि सहसा मूर्ख नसतात, साहित्यिक पात्रांवर चांगली सामग्री असते. गुन्हा करण्यासाठी, त्यांनी त्यांच्या योजना पूर्ण करण्यासाठी पुढाकार, बुद्धिमत्ता आणि धैर्य दाखवले पाहिजे. त्यांची नैतिक चूक ही आहे की ते त्यांच्या वेडेपणाचे कौतुक करू शकत नाहीत, केवळ ते दुर्दैवी होते म्हणून त्यांना पकडले गेले या विश्वासाने, आणि ते पुन्हा गुन्हा करतात आणि पुन्हा अपराधी होतात या वस्तुस्थितीमध्ये उद्धटपणा दिसून येतो. परंतु कथानक गुन्हेगारांवर किंवा त्यांच्या बळींवर केंद्रित असले तरीही, गुन्हेगारी हे आपल्यासाठी काम करण्यासाठी सुपीक मैदान आहे.

लेखक असणं म्हणजे सामान्य माणसांपेक्षा थोडं वेगळं आयुष्य पाहणं. परिचित लोक एखाद्या घटनेबद्दल सामान्य आणि सोप्या पद्धतीने बोलू शकतात, परंतु आपल्या कल्पनेने ते पुनरुज्जीवित केले पाहिजे. पुस्तके प्रश्नांमधून मिळविली जातात आणि सर्वात सर्जनशील प्रश्नांपैकी एक प्रश्न आहे: "काय होईल तर ...". असे विचारून तुम्ही तुमची कल्पनाशक्ती मोकळी करता. तुमच्या कथेचे नियोजन करताना हा प्रश्न विचारला गेला पाहिजे आणि मग पुन्हा पुन्हा कागदावर कथानक विकसित करताना. कथा कधीच डोक्यात पूर्णपणे संपलेली दिसत नाही, सहसा ती अनेक प्रश्नांच्या उत्तरांची बेरीज असते.

समजा मित्रांसोबत बार सोडताना, पार्क केलेल्या कारसमोर काही लोक लफडे करणारे दोन लोक दिसतात. पुरुष महिलेकडून चाव्या हिसकावून घेतो, तिला पार्किंगमध्ये सोडून पळून जातो. आपल्या परिचितांना या दृश्यात प्रामुख्याने तथ्यांच्या पातळीवर स्वारस्य असेल. घोटाळ्यादरम्यान त्यांनी जे ऐकले ते सांगून कदाचित ते थोडेसे अतिशयोक्ती करतील, परंतु एकूणच ते या घटनेचे अगदी अचूक वर्णन करतील. त्यांनी जे पाहिले आणि ऐकले ते त्यांना ठरवू देईल की पुरुष घृणास्पद वागला, किंवा स्त्रीला ती पात्रता मिळाली. दरम्यान, तुमच्यात बसलेला लेखक मनापासून मजा करत आहे.

जर तुम्हाला वाटत असेल की, या जोडप्याचे मूल (त्यांना मूल होऊ शकते) कारच्या मागील सीटवर राहिले तर? तो माणूस काळजीवाहू आयासारखा दिसत नव्हता आणि महिलेकडे तिच्याकडे पर्स नव्हती, बहुधा तिने ती कारमध्ये सोडली असावी. ती पर्सशिवाय कशी करू शकते? या क्षणापर्यंत, आम्हाला वाटले की हे लोक कुटुंब आहेत. आणि नाही तर? ती फक्त कार चोरी होती तर? किंवा कदाचित एक दरोडा?

कॅलिडोस्कोपमधील काचेच्या तुकड्यांप्रमाणे इतिहास एका संपूर्ण भागामध्ये बसतो. हे असे असू शकते: पुरुष स्त्रीच्या आत्मविश्वासात आला आणि जेव्हा तिने त्याला घेतले (एक वेगळा प्रश्न - कुठे?), त्याने चाकू काढला आणि तिला शहराबाहेर जायला लावले. पबजवळील वाहनतळ पाहून महिला वेगाने वळली आणि पळून जाण्याचा प्रयत्न करू लागली. पण तो पळून गेला आणि तिची गाडी घेऊनही.

एक मिनिट थांब. शेवटी, ती महिला बारकडे धावली नाही, पोलिसांना कॉल करण्याची भीक मागून ती शांतपणे तिथे गेली आणि आम्हाला आठवते, अगदी आरामात. पण गुन्ह्यातील पीडितेला धक्का बसलाच पाहिजे. ती नव्हती. कदाचित आम्ही सर्व चुकीचे वर्णन केले आहे? आणि जर ती एखादी स्त्री असेल ज्याने स्वत: ला त्याच्यावर जबरदस्ती केली आणि त्याला जे करू शकत नाही किंवा नको ते करायला भाग पाडले? आणि जर ...

नवीनतम आवृत्ती, जी दोन मुख्य पात्रांमधील संभाव्य नातेसंबंध उलथून टाकते, ती अधिक मूळ आहे आणि म्हणूनच प्रथम लक्षात आलेल्यापेक्षा अधिक मनोरंजक आहे. ती कथेचा आधार म्हणून काम करू शकते. मी ते घेऊन आलो असल्याने, मला वाटत नाही की यापूर्वी कोणी त्याचा वापर केला असेल. कोणत्याही परिस्थितीत, हे मला कथेत रूपांतरित करण्यापासून थांबवणार नाही, कारण जेव्हा कथानक आणि शेवट आधीच निश्चित केला गेला असेल, जेव्हा पात्रांनी योग्य पार्श्वभूमी आणि प्रेरणा प्राप्त केली असेल आणि मी थीम निश्चित केली असेल - उदाहरणार्थ, छळ - ही कथा माझी, वैयक्तिक, बनावट शैलीमध्ये लिहिली जाईल आणि ती इतर लेखकांच्या पुस्तकांपेक्षा वेगळी असेल.

विद्यार्थी मला सांगतात की ते लेखन सुरू करण्यास घाबरतात कारण त्यांना कल्पना आहे की त्यांना परिपूर्ण मौलिकतेची आवश्यकता आहे आणि त्यांना वाटते की आपण ज्या शैलीचा विचार करत आहोत त्या क्षेत्रात मौलिकता प्राप्त करणे सर्वात कठीण आहे. तथापि, जो कोणी मौलिकतेची अपेक्षा करतो तो बराच वेळ प्रतीक्षा करेल आणि त्याशिवाय, संपूर्ण मौलिकता इतकी महत्त्वाची नाही, कारण रोमियो आणि ज्युलिएटच्या दुःखानंतर, आणखी दुःखी प्रेमी असू शकत नाहीत?

म्हणून, जर तुम्ही तुमच्या कल्पनेने तुम्हाला पार्किंगमध्ये घडलेल्या घटनांसारख्या घटनांवर आधारित कथा किंवा असामान्य व्यक्तीभोवती लक्ष केंद्रित करत असाल, किंवा ऐकलेल्या संभाषणाचा तुकडा किंवा वृत्तपत्रातील लेख लक्षात घ्या. या कथा कथेचे जंतू असू शकतात. ते सर्व शक्य तितक्या लवकर लिहा, तुम्हाला आवडलेले आणि तुम्ही टाकून दिलेले दोन्ही. जेव्हा तुम्ही ते लिहून ठेवता, तेव्हा अतिरिक्त कल्पना येण्याची शक्यता असते. नंतर, हे सर्व चाळले पाहिजे, विघटित केले पाहिजे आणि पुन्हा विचार केला पाहिजे, लक्षात ठेवा की रेकॉर्ड न केलेल्या कल्पना विसरल्या पाहिजेत.

मला वाटत नाही की ओळखीच्या लोकांसमोर नोटबुक काढणे आणि आपल्या विचित्रपणाची जाहिरात करणे योग्य आहे, परंतु कल्पना अद्याप ताज्या असतानाच आपण आलेल्या पहिल्या संधीचा उपयोग करूया. एक ज्वलंत कल्पनाशक्ती खूप मजेदार आहे, परंतु लेखक बनण्यासाठी, तुम्हाला नोट्स घेण्यास सक्षम असणे आवश्यक आहे. अन्यथा, आमच्या कल्पना फक्त एक सामान्य जागृत स्वप्न असेल.

त्याच वेळी, आमचे परिचित, ज्यांच्याकडे इतकी विपुल कल्पनाशक्ती नाही, ते बिअरच्या वाढत्या किमतींबद्दल आणि पूर्वीच्या बारमध्ये किती चांगले होते याबद्दल बोलतात, कारण आपण आधुनिकतेवर ओरडण्याऐवजी, वाढत्या किमतींबद्दल शांतपणे बसून बोलू शकता. आवाज: स्पीकर, टीव्ही, स्लॉट मशीन इ.

लोक सहसा लेखकांना विचारतात: तुम्हाला तुमच्या कल्पना कुठून मिळतात? जेव्हा ते प्रतिसादात ऐकतात की कल्पना सर्वत्र आणि कोणत्याही वेळी येतात तेव्हा ते नाराज होतात. त्यांना चीड वाटते कारण त्यांना हा अनुभव नाही आणि लेखक जगाकडे कसे पाहतो हे त्यांना समजू शकत नाही. तथापि, काहीवेळा लोक घोषित करतात की एखादी व्यक्ती किंवा घटना "पुस्तकात वर्णन केली पाहिजे" आणि ते स्वतः हे करू शकत नसल्यामुळे, ते एखाद्या परिचित लेखकाला विषय देतात. मला आठवत नाही की यापैकी कोणतीही सूचना माझ्यासाठी अगदी कमी उपयोगी होती. माझ्या कल्पनेवर त्यांच्या व्यतिरिक्त इतर गोष्टींचा परिणाम होतो आणि कदाचित तुमच्यापेक्षा वेगळा आहे, वाचक.

म्हणूनच, मला चांगले समजले आहे की माझे पार्किंगचे उदाहरण तुम्हाला फक्त राग आणू शकते, कारण कोणत्याही कथेसारखे नाही ज्यामध्ये मला तुम्हाला लिहायला मदत करावी लागेल. ठीक आहे, तुम्हाला काय म्हणायचे आहे ते करण्याची वेळ आली आहे.

जर तुम्ही आधीच एखाद्या कथेच्या कल्पनांवर विचार करण्यात, कथानक तयार करण्यात आणि त्यातील नायकांची ओळख करून देण्यात बराच वेळ घालवला असेल, तर कदाचित तुमच्याकडे कथेचा फक्त एक भाग तयार असेल आणि एक, कदाचित दोन मुख्य पात्रे. कदाचित कमीही असेल. कदाचित तुम्ही कृती एखाद्या ठिकाणी किंवा वातावरणात ठेवली असेल आणि फक्त एका दृश्याचा विचार केला असेल, बाकी काहीही नाही. काळजी करू नका - तुम्ही चांगल्या कंपनीत आहात. P.D. जेम्स हे त्या लेखकांपैकी एक आहेत ज्यांनी हे सुनिश्चित केले आहे की कथा मुख्यतः कथेत काही विशेष स्थान वापरण्याच्या इच्छेतून घेतलेल्या आहेत. इमारती तिच्या पुस्तकांमध्ये महत्त्वाची भूमिका बजावतात: उदाहरणार्थ, एक प्रारंभिक व्हिक्टोरियन घर, "इंट्रिग अँड डिझायर" च्या गरजांसाठी लंडनच्या दुसऱ्या बाजूला हलवले. हे देखील ज्ञात आहे की जॉन फोल्सच्या फ्रेंच प्रियकराचा पहिला भ्रूण समुद्राकडे पाहत असलेल्या कपड्याच्या आकृतीचे रेखाचित्र होते, जे त्याला लाइम रेजिसमध्ये सापडले. लेखकासाठी असे क्षण सोन्याच्या मोलाचे असतात. तुमचा प्रारंभ बिंदू काहीही असो, आम्ही तेथूनच सुरुवात करू.

मला आधीच आठवते त्याप्रमाणे, मनात येणार्‍या कल्पना लिहिण्यासाठी तुम्हाला एक खिशातील नोटबुक, कोऱ्या कागदाचा एक पॅक, एकत्र ठेवता येईल अशा तथाकथित चिप्स किंवा एक सुलभ ब्लॉक लागेल ज्यातून तुम्ही पाने फाडू शकता. . मोक्ष म्हणजे सैल पत्रके किंवा सुलभ बॉक्ससाठी कागदी फोल्डर. त्यात केवळ आमची हस्तलिखितेच नाहीत तर मासिके, पुस्तके, छायाचित्रे देखील आहेत जी सहाय्यक सामग्री आहेत. आपण ज्या पेन्सिलसह लिहितो त्याव्यतिरिक्त, कदाचित निळ्या किंवा काळ्या लाइनरसह, त्यांच्यासह काही तुकड्या चिन्हांकित करण्यासाठी भिन्न रंग, उदाहरणार्थ, लाल किंवा हिरवा असणे देखील चांगले आहे. पाचव्या अध्यायात आपण उपकरणांबद्दलच्या संभाषणाकडे परत येऊ, परंतु सध्या आपल्याला फक्त सर्वात आवश्यक उपकरणांची आवश्यकता आहे.

कथा लिहिणे ही कल्पना रोखून धरण्याची कला आहे. आपल्या कल्पनेची फळे जेव्हा कागदावर टिपली जातात तेव्हा त्यांचे कौतुक करणे सोपे होते, म्हणून आपल्या भविष्यातील कथेबद्दल आपल्याला काय माहित आहे ते आपण सुरू करूया. जर आपण आधीच एक कथानक घेऊन आलो आहोत, संपूर्णपणे किंवा कमीत कमी थोडासा भाग, तर तो एका परिच्छेदात व्यक्त करण्याचा प्रयत्न करूया. हे फक्त रेखाटन असल्याने, त्याला फक्त कथानक प्रकट करणे आवश्यक आहे, आणि सुंदर भाषेत लिहिण्याची गरज नाही. पण ते लहान असले पाहिजे, काही ओळींमध्ये.

माझ्या दुसऱ्या खळबळजनक कादंबरीचा आधार बनलेली कथा मी कशी लहान केली ते येथे आहे, The Threatening Eye:

एका रहस्यमय कथेचे तीन धागे:

1. व्यक्ती A: अश्लील मासिके, गुन्हेगारी शिक्षा, संशयास्पद वागणूक, कुत्र्यांची मारामारी.

2. व्यक्ती B: पोलिसांपासून लपलेली.

3. व्यक्ती B: एक मित्र ज्याला A हत्येचा संशय आहे.

हर्टफोर्डशायर येथे ठेवले.

काळ्या लाकडी शेडमध्ये कुत्र्यांची मारामारी करता येते.

हा कथेचा गाभा होता. सीरियल रेपिस्टचा समावेश असलेल्या वास्तविक जीवनातील पोलिस तपासातून तिला प्रेरणा मिळाली. माझ्या ओळखीच्या व्यक्तीची दोनदा चौकशी झाली. मला कळले की तो खुनाच्या आरोपाखाली तुरुंगात होता आणि त्याने दुहेरी जीवन जगले: तो एका प्रतिष्ठित मासिकाचा संपादक होता आणि किशोरवयीन मुलींची शिकार करणारा "मोहक" फोटोग्राफर होता. "काय झाले असते तर..." असे विचारून मी बलात्काराचे रूपांतर खुनात केले आणि बाकीचे शुद्ध काल्पनिक होते, माझ्या चारित्र्यासाठी महत्त्वाचे असलेले कुत्र्याचे भांडण आणि एका सामान्य हर्टफोर्डशायर गावाशी संबंधित स्थलाकृतिक आणि सामाजिक तपशील याशिवाय.

आपण वास्तविक घटना आणि लोक कल्पनेसाठी सामग्री म्हणून वापरू शकता, परंतु ते बदलण्याच्या अधीन असले पाहिजेत - आम्ही एखाद्या व्यक्तीचा सन्मान आणि प्रतिष्ठेचा अपमान केल्याचा आरोप करू इच्छित नाही जो केवळ कसा तरी खुनी म्हणून वेष घेतो. स्वाभाविकच, आपण वास्तविक आडनावे देखील वापरू शकत नाही. अन्यथा, आपण आपल्या कल्पनेला जितके कमी मर्यादित करू तितके चांगले.

जरी आपण प्रथम एखाद्या वास्तविक व्यक्तीचा वापर केला तरीही, साहित्यिक रूपांतरांच्या परिणामी, तो खूप लवकर बदलेल. याबद्दल धन्यवाद, पशुवैद्य आपला व्यवसाय बदलतो, डॉक्टर बनतो आणि जर त्याला लहरी पत्नीला सहन करावे लागले तर ते चांगले होईल जर एखाद्या सभ्य आणि प्रामाणिक महिलेकडून जो आपला मोकळा वेळ स्थानिक माहिती कार्यालयाच्या खोल्यांमध्ये घालवेल, ती एक बिघडलेली फॅशन मॉडेल बनली; डॉक्टर राहतात ते घर इतके कंटाळवाणे आहे की तुम्ही ते दलदलीत, झपाटलेल्या हवेलीत घेऊन जा. आणि जेव्हा तुम्ही हे बदल पूर्ण कराल, तेव्हा तुम्ही आणि (सर्वात महत्त्वाचे म्हणजे) गुन्हेगारी कथेच्या नायकामध्ये दीर्घकाळचा पशुवैद्य ओळखणे त्याच्यासाठी कठीण होईल.

कोणत्याही प्रकारच्या कादंबऱ्या, जरी एकमेकांपासून तसेच त्यांच्या लेखकांपेक्षा वेगळ्या असल्या तरी, नेहमी संघर्षावर आधारित असतात. नायक अडचणीत येतात, घटना उलगडत असताना, ते त्यांच्याशी सामना करण्याचा प्रयत्न करतात, शेवटी त्यांची परिस्थिती बदलते किंवा, सर्वात वाईट परिस्थितीत, त्यांच्या सभोवतालच्या समस्यांकडे पात्रांचा दृष्टीकोन बदलतो. गुन्हेगारांमध्ये, या समस्या आणि चाचण्या गुन्ह्यांमुळे उद्भवतात आणि त्याचा परिणाम म्हणून दिसून येतात. येथे खून हा नेहमीच गुन्हा असतो - हा एक परिपूर्ण गुन्हा आहे, कारण पीडितेचे पुनरुत्थान होऊ शकत नाही आणि मारेकरी त्याचा अपराध सुधारू शकत नाही.

खुनाच्या लोकप्रिय पद्धती आहेत: बंदुक गोळीबार करणे, गळा दाबणे, वार करणे, बळजबरीने मारणे, विषबाधा करणे, बुडणे किंवा खडबडीत अपघात. हत्येची खात्री पटण्यासाठी, ते पात्रानुसार तयार केले जाणे आवश्यक आहे: एक रीसिडिव्हिस्ट किलर पिस्तूल बाहेर काढू शकतो आणि एक गृहिणी, कास्ट-लोखंडी स्किलेट वापरते.

आमची शैली अत्यंत परिस्थितीत एखाद्या व्यक्तीच्या वर्तनाशी संबंधित असल्याने, ही परिस्थिती आम्ही तयार करत असलेल्या कथेमध्ये स्पष्टपणे प्रतिबिंबित केली पाहिजे. आमच्या नायकांपैकी किमान एक वाढत्या दबावाखाली असला पाहिजे, जो कृती उघड झाल्यावर वाढत जातो. कथानकाची पर्वा न करता, याचा अर्थ, कुटुंबातील संघर्ष असो, मित्र, शेजारी किंवा कामाच्या सहकाऱ्यांमधील संघर्ष असो - या तणावामुळे उद्भवलेल्या समस्या, कोणाच्यातरी हट्टीपणा, मत्सर, उन्माद किंवा बदला घेण्याची तहान नेहमीच असते. प्लॉट कल्पनांचा समृद्ध स्रोत. कथा तयार करण्याचा आणखी एक मार्ग म्हणजे आपल्या नायकांची पुनरावृत्ती किंवा भूतकाळातील काही घटनांच्या शोधामुळे त्यांचे जीवन विस्कळीत झाल्यास त्यांची प्रतिक्रिया कशी असेल याची कल्पना करणे.

समजा आपण आपल्या कौटुंबिक इतिहासातील एखाद्या घटनेचा तपास करत आहोत. जीवनातून, विशेषत: तुमच्या कौटुंबिक जीवनातून काही घेताना, समस्या किंवा संघर्ष त्याच्या मूळ भागापर्यंत ट्रिम करणे शहाणपणाचे आहे जेणेकरून तुम्हाला परिणामी तणाव आणि नाट्यमय बांधकामाची खात्री होईल. म्हणून, आम्ही एका मिनिटासाठी वास्तविक लोकांना काढून टाकतो, जेणेकरून कथेसाठी अनेक महत्त्वाच्या नसलेल्या छोट्या गोष्टींसह प्रतिमा गोंधळून जाऊ नये. काकू अण्णांना कमीतकमी कापून, तुम्ही तिच्या कथेतील कमकुवत मुद्दे पाहू शकता. जर ते अयोग्य असल्याचे दिसून आले, तर ते बदलण्यासाठी अधिक उत्साही पात्र शोधणे शक्य आहे. भावनिकतेला जागा नाही. आम्हाला साहित्यात विकसित करता येईल अशा कथेची गरज आहे कारण आम्ही चरित्र किंवा कौटुंबिक इतिहास लिहित नाही.

तुम्ही खरोखर कठीण आणि अत्याधुनिक लिहिण्याच्या मोहाला बळी पडण्यापूर्वी मला तुम्हाला चेतावणी द्यावी लागेल. माझ्या नोटबुकच्या एका तुकड्यावरून तुम्ही समजू शकता की "धमकी देणारा डोळा" ही कादंबरी तांत्रिकदृष्ट्या खूपच अवघड होती, कारण त्यात तीन भिन्न दृष्टीकोन वापरण्यात आले होते: व्यक्ती अ, व्यक्ती B, आणि व्यक्ती A चा मित्र, म्हणजेच व्यक्ती B. कदाचित तुम्ही देखील असेच काहीतरी करणार आहात.

एका पात्राच्या दृष्टीकोनातून दुसऱ्या पात्राच्या दृष्टीकोनातून उडी मारणे हा तणाव वाढवण्याचा आणि कथेचा वेग वाढवण्याचा एक प्रभावी मार्ग आहे. त्यांच्यापैकी एकाच्या आयुष्यातील तुलनेने शांत क्षणाबद्दल वाचून, आम्ही अजूनही विचार करतो की एखाद्या पात्राचे काय होते जे कठीण परिस्थितीत आहे, आणि भीतीने भरलेली आहे. आपण कोणत्याही प्रकारच्या शांत माहितीवर विश्वास ठेवू शकत नाही, आणि अगदी शांततेच्या क्षणी देखील, बर्याचदा चिंतेची नोंद असते.

मला अनेक दृष्टीकोन असलेल्या कादंबर्‍या लिहायला आणि वाचायला आवडतात, परंतु मी इच्छुक लेखकांना चेतावणी दिली पाहिजे: आपल्याकडे जितके अधिक दृष्टीकोन असतील तितकी लेखन प्रक्रिया अधिक कठीण होते. तुम्ही विशेषत: कठीण असणारा फॉर्म वापरू शकता की नाही याचा काळजीपूर्वक विचार केला पाहिजे (विविध दृष्टीकोनांवर अधिक माहिती प्रकरण चार मध्ये आहे).

मी असे सुचवत नाही की तुम्ही तुमचे काम केवळ एका दृष्टिकोनातून लिहिलेल्या अजेंड्यात बदला. कदाचित कथाकथनाचा सर्वात यशस्वी मार्ग म्हणजे तीन किंवा चार पात्रांच्या दृष्टीकोनातून सांगितलेली कथा. पण अशावेळी, अनुभव मिळेपर्यंत आणि अधिक परिपक्व लेखक होईपर्यंत ही कथा काही काळ पुढे ढकलली पाहिजे. कल्पना सहसा लेखकांच्या मनात असतात, त्यामुळे तुमच्याकडे लक्ष देण्यास पात्र असलेली एक सोपी कथा आहे यात शंका नाही आणि ती सुरू करण्यासाठी एक उत्तम जागा असू शकते. या इशाऱ्यानंतर, मी अंतिम निर्णय इच्छुक पक्षांवर सोडतो.

माझ्या नोटबुकमधील कोट हे देखील दर्शविते की मला सुरुवातीपासूनच माहित होते की थ्रेटिंग आय ही एक सनसनाटी कथा असेल, गुप्तहेर किंवा गुन्हा नाही. आणि ते वेगळे असू शकते. मी पोलीस तपासावर लक्ष केंद्रित करू शकतो ज्यामध्ये हर्टफोर्डशायरच्या गावांमध्ये खूनांच्या मालिकेचा समावेश आहे आणि नंतर ती एक गुप्तहेर कथा असेल. अडचणी असूनही पोलीस शेवटी खरा मारेकरी कोण हे ठरवत नाही तोपर्यंत मेसर्स ए आणि बी संशयित असू शकतात. व्यक्ती अ बद्दल सांगणे हा गुन्हा देखील असू शकतो, जो त्याच्या घृणास्पद गुन्हेगारी चरित्राची गुपिते उघड केल्याशिवाय स्वतःवरील संशय दूर करू शकत नाही.

तुमच्या कथेबद्दल काय? तुम्हाला माहीत आहे का यापैकी कोणत्या व्यापक श्रेणीतील आहे? एक चतुर इन्स्पेक्टर, एक समर्पित सार्जंट आणि अत्यंत हुशार नसलेला जिल्हा पोलीस अधिकारी असलेली गुप्तहेर कथा तयार करून, आपण योग्य लेबल लावले आहे याची खात्री बाळगू शकता. अन्यथा, इच्छित हेतूसाठी कोणत्या प्रकारचे कथाकथन सर्वोत्तम आहे हे ठरवण्यासाठी विचार करण्यास अधिक वेळ लागेल. आणि जेव्हा तुम्ही शेवटी निर्णय घ्याल, तेव्हा तुम्हाला नवीन कल्पनांच्या प्रभावाखाली, कथानकाचा आणि पात्रांचा आणखी अभ्यास करून वेगळी निवड करायची असेल.

निर्मितीच्या सुरुवातीच्या टप्प्यावर, कथेमध्ये कोणतेही कायमस्वरूपी घटक नसतात, जोपर्यंत आम्ही आमच्या कार्यासाठी योग्य वाटेल असे काहीतरी ठरवत नाही तोपर्यंत तुम्ही सर्व गोष्टींचा पुनर्विचार करू शकता आणि टाकून देऊ शकता. परंतु जेव्हा तुम्ही कथेचा पुन्हा विचार करता किंवा दुरुस्त करता तेव्हा जुन्या नोट्स काढून टाकू नका, कारण असे होऊ शकते की तुम्हाला मागील आवृत्तीवर परत जायचे आहे किंवा तुम्ही पुन्हा विचार करण्याचे ठरवले आहे.

एक कथा तयार करण्यासाठी फक्त एक चांगली कथा आणि आकर्षक पात्रांपेक्षा अधिक आवश्यक आहे ... सर्व प्रथम, आपण कथा अशा प्रकारे सांगितली पाहिजे ज्यामुळे त्याचा जास्तीत जास्त फायदा होईल. जर ती खळबळजनक कथा किंवा गुन्हा असेल, तर तुम्हाला ती अशा प्रकारे लिहावी लागेल की ती शक्य तितकी रहस्यमय आणि आकर्षक असेल. प्रतिष्ठित लेखकांना कधीकधी हे समजत नाही, विशेषतः जे गुप्तहेर कथा लिहितात. त्यांचे प्रकाशक अनेकदा मागणी करतात की दरवर्षी त्यांनी इन्स्पेक्टर डिसर्निंगबद्दल दुसरी कथा द्यावी, त्यामुळे त्यांच्या मनात येणारी प्रत्येक कल्पना त्यांच्या इन्स्पेक्टरच्या व्यक्तिमत्त्वाशी निगडीत असते, ज्यामुळे त्यांना नवीन नायकासह चांगली कथा लिहिण्याची संधी हिरावून घेतली जाते.

म्हणून, जोपर्यंत तुम्ही सर्व कल्पनांचा सखोल अभ्यास करत नाही तोपर्यंत कोणत्याही विशिष्ट प्रकारच्या गुन्हेगारी साहित्याशी अगोदर स्वत:ला बांधून घेणे मूर्खपणाचे आहे. तथापि, जर हा दृष्टीकोन तुम्हाला त्रास देत असेल आणि या क्षणी तुम्हाला एक किंवा दुसरे लेबल चिकटवायचे असेल, तर मी तुम्हाला तिसरा अध्याय पाहण्याचा सल्ला देतो, जो पूर्णपणे वेगवेगळ्या प्रकारच्या गुन्हेगारी सनसनाटी साहित्याच्या व्याख्येला समर्पित आहे.

1. आपण वापरू इच्छित असलेली कथा लिहा. या टप्प्यावर, नायकांच्या तपशीलवार बांधकामात खूप खोलवर जाऊ नका, आपण पुढील अध्याय वाचल्यानंतर हे करू शकता.

2. तुमच्या नोट्समध्ये माहितीचा स्रोत चिन्हांकित करा: वर्तमानपत्राच्या क्लिपिंग्ज, दूरदर्शन, ऐकलेला किस्सा, तुम्ही पाहिलेली एखादी घटना. आवश्यक बदल केले गेले आहेत की नाही हे तपासण्यासाठी तुम्हाला नंतर या स्त्रोताचा संदर्भ घ्यावा लागेल आणि वास्तविक व्यक्ती चांगल्या प्रकारे छद्म आहेत का.

3. या शैलीतील प्रत्येक कथेसाठी तुम्ही खालील प्रमुख प्रश्नांची उत्तरे देऊ शकता का ते पहा: कोण? काय? कुठे? कधी? का? कसे?

4. आराखड्यात कथा कमी करा आणि ज्या ठिकाणी संघर्ष आहे ते दाखवा.

5. एका परिच्छेदात कथेचे वर्णन करा. ते जतन करा, कदाचित ते उपयोगी पडेल.

त्यात कोणती क्षमता आहे ते ठरवा: सनसनाटी कथा, गुप्तहेर कथा, गुन्हा किंवा अन्य प्रकारची कथा.

1. जर तुम्‍हाला प्रशंसनीय कथेचा विचार करता आला नसेल तर, मुख्य पात्रांपैकी एकाचे कमी-अधिक तपशीलवार वर्णन करा.

2. तुमच्या सर्व कथा कल्पना लिहा. ते तुम्हाला आश्वासक का वाटतात किंवा ते वापरले जाऊ शकत नाहीत असे तुम्हाला का वाटते ते लक्षात घ्या.

1. तुमच्याकडे हिरो देखील नाही का? नंतर काय आहे याचे वर्णन करा, उदाहरणार्थ, ज्या ठिकाणी तुम्ही कृती करू इच्छिता.

विल्की कॉलिन्स. मूनस्टोन.

मॉरिस लेब्लँक. आर्सेन लुपिन, सज्जन चोर.

गॅस्टन लेरॉक्स. पिवळ्या खोलीचे रहस्य.

एडगर ऍलन पो. मॉर्ग स्ट्रीटवर हत्या.

प्रतिभावान गुप्तहेर कसे लिहावे

पुस्तक कोणत्या पद्धतीने तयार केले जाईल हे ठरविण्याची पहिली गोष्ट आहे. ही अगाथा क्रिस्टीच्या शैलीतील क्लासिक डिटेक्टिव्ह कथा असेल किंवा डारिया डोन्टसोवासारखी उपरोधिक कथा असेल किंवा अण्णा उस्टिनोव्हा आणि एकटेरिना विल्मोंट यांनी तयार केलेली बालिश कथा असेल. तुम्ही थ्रिलर डिटेक्टिव्ह, हॉरर डिटेक्टिव्ह आणि अगदी डिटेक्टिव्ह स्टोरी लिहू शकता. अर्थात, या कामांचे प्रेक्षक खूप वेगळे असतील. पेन वापरण्यापूर्वी याचा विचार करा.

पुढील महत्त्वाची पायरी म्हणजे गुन्ह्याचा छडा लावणे. ती बंद खोलीत एक गूढ हत्या, बँक दरोडा, खंडणीसाठी अब्जाधीशांच्या लाडक्या कुत्र्याचे अपहरण किंवा नायकाच्या प्रिय आजीच्या पाईचे वर्णन न करता येणारे नुकसान - काहीही असो.

प्लॉटचा आधार

गुन्हेगारी संहिता किंवा नैतिक मानकांचे उल्लंघन करणाऱ्यांमधून पुस्तकासाठी गुन्हा निवडला जाणे आवश्यक नाही. तथापि, त्यात नक्कीच काही प्रकारचे रहस्य असले पाहिजे, कारस्थान निर्माण केले पाहिजे. संपूर्ण कथानक या घटनेभोवती फिरणार आहे, त्यामुळे अ‍ॅट्रॉसिटीचा तपास अत्यंत काळजीपूर्वक व्हायला हवा.

वाचकाच्या विपरीत, तुम्हाला समजेल की हल्लेखोर कोण आहे. याचा अर्थ असा आहे की आपण त्याच्या हेतूंवर तसेच त्याने आपली गुन्हेगारी योजना कशी पार पाडली आणि त्याचा पर्दाफाश कसा करायचा याचा विचार करणे आवश्यक आहे. स्वतःसाठी खालील प्रश्नांची उत्तरे द्या:

1. तुमच्या खलनायकाने त्याचे घाणेरडे कृत्य का केले आणि कसे केले?
2. तपास टाळण्यासाठी गुन्हेगार कसे वागेल (तो पळून जाण्याचा प्रयत्न करेल, त्याचे ट्रॅक कव्हर करेल, इ.)?
3. नायक नेमका कोणता पुरावा आणि कसा शोधणार? तो तपास कसा करणार?
4. संशयितांमध्ये कोण असेल? तपासकर्त्यांना त्यांच्यावर संशय का येईल?

प्रेक्षकांना "खेळायला" घेऊन जा

उच्च-गुणवत्तेच्या गुप्त कादंबरी आणि लघु कथांचे निर्माते नेहमी त्यांच्या गेममध्ये वाचकांचा समावेश करतात. तपासादरम्यान मुख्य पात्राला मिळणाऱ्या सूचनांमुळे पुस्तक हातात धरणाऱ्यांना तपासकर्त्यांसमोर एक सुगावा शोधण्यात मदत होऊ शकते.

पण तुम्ही शोधलेल्या गुन्ह्याचा तपास करण्यात प्रेक्षकांना रस असावा. तुमच्या खेळाने ते घट्ट केले पाहिजे, तुमचे डोके तुटले पाहिजे. गुप्तहेर कथा खूप सोपी, अंदाज लावणारी आणि मुद्दाम नसावी. ते विसंगती आणि ताणांपासून मुक्त असले पाहिजे जे तपासकर्त्याला खलनायकाला स्वच्छ पाण्यात आणण्यास मदत करेल, परंतु त्याच वेळी ते अविश्वसनीय आणि अकार्बनिक दिसतील.

"योग्य" साहित्यिक गुप्तहेर नेहमी त्याच्या बुद्धिमत्तेद्वारे आणि विवेकबुद्धीने खलनायकाची गणना करतो. तो प्राप्त झालेल्या पुराव्यांचे तार्किक विश्लेषण करतो आणि नेतृत्व करतो, पाळत ठेवतो, चौकशीची व्यवस्था करतो इ. उत्तर योगायोगाने त्याच्याकडे येत नाही - केवळ सतत विश्लेषणात्मक कार्याद्वारे.

गुप्तहेर नायक

आपण शोधलेल्या नायकाने प्रेक्षकांना आकर्षित केले पाहिजे, चैतन्यशील आणि मनोरंजक असावे. तो विचित्र किंवा अप्रिय असू शकतो. परंतु त्याची सर्व असमान्य वैशिष्ट्ये आकर्षक काहीतरी द्वारे गुळगुळीत केली पाहिजेत - विक्षिप्तपणा, बुद्धी, अभूतपूर्व स्मृती, मांजरींवरील प्रेम, शेवटी.

जर तुमचा नायक आधुनिक पोलिस किंवा खाजगी गुप्तहेर असेल तर, या व्यवसायाच्या किमान मूलभूत गोष्टींची कल्पना असणे उचित आहे. जर ही कृती झारवादी रशियामध्ये किंवा युद्धानंतरच्या वर्षांत घडली तर, या युगाच्या वैशिष्ट्यांसह स्वत: ला परिचित करणे योग्य आहे.

तुमचा गुप्तहेर नायक नक्कीच लहान तपशीलांकडे लक्ष देईल. पुस्तक लिहिताना तुम्हाला त्यांच्याकडे अधिक लक्ष द्यावे लागेल. तुमच्या कामात गुन्हा कसा झाला यावर अवलंबून, तुम्हाला विष, शीत शस्त्रे इत्यादींचा परिणाम समजून घ्यावा लागेल. त्याच परिश्रमाने, आपल्याला मुख्य पात्रास प्राप्त होणार्‍या पुराव्याकडे जाण्याची आवश्यकता आहे. ज्या तपशिलांची तुम्हाला फारशी माहिती नाही, ते पूर्णपणे वगळणे चांगले.

संशयितांचे वर्तुळ

नीरस वर्णांसह ते जास्त न करण्याचा प्रयत्न करा, ज्यामध्ये गोंधळात पडणे आश्चर्यकारक नाही. अनेक ज्वलंत प्रतिमा तयार करणे, एक रोमांचक भूतकाळ आणि गुन्हा करण्यासाठी हेतू तयार करणे चांगले आहे. गुप्तहेर आणि वाचक पात्रांशी परिचित होतील आणि त्यांच्यातील घुसखोर शोधण्याचा प्रयत्न करतील.

त्याच वेळी, खरा खलनायक मजकूरात दुर्लक्षित राहू नये. तो नायकाचा सर्वात चांगला मित्र, अन्वेषक, ज्याने तपासाचे नेतृत्व करण्यास मदत केली, किंवा गुप्तहेरांशी अनेक संभाषणे केलेले तृतीयक सुस्वभावी आजोबा असू शकतात. कोणत्याही परिस्थितीत, वाचकाचे लक्ष त्याच्याकडे वेधले पाहिजे आणि काही तपशील त्याचे खरे सार प्रकट करण्यास मदत करू शकतात.

शेवट उघड, अतार्किक, सामान्य बनवू नका

गुप्तहेर कथेचा शेवट नेहमीच गुन्ह्याचा किंवा रहस्याचा उपाय बनतो ज्याभोवती संपूर्ण कृती फिरते. लेखक मुख्य प्रश्नाचे उत्तर देतो - अत्याचार कोणी, कसा आणि का केला - तसेच कथेच्या ओघात पात्रांना आणि वाचकाला पडणारे प्रश्न.

गुप्तहेर कथांमध्ये मुक्त अंत ही एक अत्यंत दुर्मिळ घटना आहे. शेवटी, उत्तरांचा अभाव वाचकांना सोडेल, जो अनेक दिवस उत्साहाने मुख्य पात्रासह गुप्तहेर "खेळतो" असमाधानी आहे. जरी हे पुस्तक एखाद्या सत्य कथेवर आधारित असले तरी ज्याचे निराकरण योग्यरित्या केले गेले नाही, तर लेखक सामान्यतः क्लूची स्वतःची आवृत्ती देतात.

इच्छुक लेखकासाठी आणखी एक धोका म्हणजे प्रेक्षकांची निराशा करणे. कल्पना करा की शेकडो पृष्ठांचे प्रेक्षक समाधानावर त्यांचा मेंदू रॅक करत आहेत. आणि शेवटी, सर्वकाही एक जीवघेणा अपघात, परिस्थितीचा योगायोग किंवा इतर जगातील शक्तींचा अचानक देखावा द्वारे स्पष्ट केले आहे, ज्याचा अंतिम अध्यायापूर्वी एक इशारा देखील नव्हता. शेवटच्या क्षणी मद्यधुंद होण्यापेक्षा बटलरला मारेकरी ठरू देणे चांगले.

तरीसुद्धा, बॅनल एंडिंग टाळण्याची शिफारस केली जाते. सरप्राईज इफेक्ट हा चांगल्या डिटेक्टिव्ह कथेचा सर्वात महत्त्वाचा घटक असतो. जर तुम्ही मर्डर ऑफ रॉजर अॅकरॉयड ट्विस्ट घेऊन येऊ शकत असाल तर स्वत:ला नवीन अगाथा क्रिस्टी समजा.

गुप्तहेर कथा कशी लिहावी: चरण-दर-चरण सूचना

तर, यशस्वी गुप्तहेर पुस्तक लिहिण्यासाठी, तुम्हाला हे आवश्यक आहे:

1. शैलीचा प्रकार (क्लासिक गुप्तचर, राजकीय, गुप्तहेर, विलक्षण इ.) आणि लक्ष्यित प्रेक्षक ठरवा.
2. गुन्हा किंवा काही प्रकारचे कोडे काळजीपूर्वक सोडवा.
3. गुन्हा कोणी, कसा आणि का केला आणि तो कसा सोडवता येईल याचा विचार करा.
4. मुख्य घटनेभोवती एक आकर्षक आणि विश्वासार्ह कथा तयार करा - अत्याचार किंवा रहस्य.
5. एक मनोरंजक नायक आणि ज्वलंत संशयितांसह या.
6. ओपन एंडिंग टाळून सुंदर आणि तार्किकपणे तुकडा पूर्ण करा.