वास्लाव निजिंस्की चरित्र. वास्लाव निजिंस्की: असभ्य अहंकारी

”, “फॉन ऑफ अ फॉन”, “गेम्स” आणि “टिल उलेन्सपीगेल”.

वास्लाव निजिंस्की
निकोलाई लेगट, सेंट पीटर्सबर्ग, 1910 द्वारे अद्ययावत मारियस पेटीपाच्या बॅले द तालिसमनच्या निर्मितीमध्ये वायुच्या भूमिकेत वास्लाव निजिंस्की
जन्माच्या वेळी नाव	व्हॅक्लाव फोमिच निजिंस्की
जन्मतारीख	12 मार्च(1889-03-12 )
जन्मस्थान	कीव, रशियन साम्राज्य
मृत्यूची तारीख	8 एप्रिल(1950-04-08 ) (वय ६१ वर्षे)
मृत्यूचे ठिकाण	लंडन, ग्रेट ब्रिटन
नागरिकत्व	रशियन साम्राज्य रशियन साम्राज्य
व्यवसाय
रंगमंच	मारिन्स्की ऑपेरा हाऊस
पुरस्कार
IMDb	आयडी 1166661
विकिमीडिया कॉमन्सवर वास्लाव निजिंस्की

चरित्र

कीवमध्ये जन्मलेला, पोलिश बॅले नर्तकांच्या कुटुंबातील दुसरा मुलगा - टोमाझ निजिंस्की आणि एकल वादक एलिओनोरा बेरेडा यांचा पहिला क्रमांक. एलेनॉर 33 आणि तिच्या पतीपेक्षा पाच वर्षांनी मोठी होती. व्हेंसेस्लासने वॉर्सा येथे कॅथोलिक म्हणून बाप्तिस्मा घेतला. दोन वर्षांनंतर, त्यांचे तिसरे मूल जन्माला आले - मुलगी ब्रोनिस्लावा. 1882 ते 1894 पर्यंत, पालकांनी जोसेफ सेटोव्ह बॅले ट्रॉपसह दौरा केला. वडिलांनी लहानपणापासूनच सर्व मुलांना नृत्याची ओळख करून दिली. ओडेसा थिएटरमध्ये एंटरप्राइझ म्हणून वत्सलावने पाच वर्षांचा असताना स्टेजवर प्रथम सादर केले.

1894 मध्ये जोसेफ सेटोव्हच्या मृत्यूनंतर, त्याचा गट फुटला. निझिन्स्की, वडिलांनी, स्वतःचा गट तयार करण्याचा प्रयत्न केला, परंतु लवकरच ते जळून गेले, अनेक वर्षे कठीण भटकंती आणि विचित्र नोकऱ्या सुरू झाल्या. कदाचित, व्हॅक्लाव्हने आपल्या वडिलांना सुट्टीच्या दिवशी लहान संख्येने कामगिरी करून मदत केली. हे ज्ञात आहे की त्याने ख्रिसमसच्या वेळी निझनी नोव्हगोरोडमध्ये सादर केले. 1897 मध्ये, फिनलंडच्या दौऱ्यावर असताना, निजिन्स्कीचे वडील दुसऱ्या एका तरुण एकलवादक रुम्यंतसेवाच्या प्रेमात पडले. आई-वडिलांचा घटस्फोट झाला. एलेनॉर तीन मुलांसह सेंट पीटर्सबर्गला गेली, जिथे तिचा तरुण वर्षांचा मित्र, पोलिश नृत्यांगना स्टॅनिस्लाव गिलर्ट, सेंट पीटर्सबर्ग बॅलेट स्कूलमध्ये शिक्षक होता. गिलर्टने तिला मदत करण्याचे आश्वासन दिले.

निजिन्स्कीचा मोठा मुलगा, स्टॅनिस्लाव (स्टासिक), लहानपणी खिडकीतून पडला आणि तेव्हापासून तो "या जगापासून थोडासा बाहेर" आहे आणि हुशार आणि सुसज्ज व्हॅक्लाव्ह बॅले क्लासमध्ये अगदी सहजपणे स्वीकारला गेला. . दोन वर्षांनंतर, त्याची बहीण, ब्रोनिया, त्याच शाळेत दाखल झाली. शाळेत, व्हॅक्लावच्या व्यक्तिरेखेत काही विचित्रता दिसू लागल्या, एकदा त्याला मानसिकदृष्ट्या आजारी असलेल्या क्लिनिकमध्ये तपासले गेले - वरवर पाहता, काही प्रकारच्या आनुवंशिक रोगाचा परिणाम झाला. तथापि, एक नृत्यांगना म्हणून त्याची प्रतिभा निर्विवाद होती आणि त्वरीत एका शिक्षकाचे लक्ष वेधून घेते, एकेकाळी उत्कृष्ट, परंतु आधीच थोडे जुने, नर्तक, एन. लेगट.

मार्च 1905 पासून, शाळेचे नाविन्यपूर्ण शिक्षक, मिखाईल फोकिन यांनी पदवीधरांसाठी एक जबाबदार परीक्षा बॅले आयोजित केली. कोरिओग्राफर म्हणून हे त्याचे पहिले बॅले होते - त्याने एसिस आणि गॅलेटिया निवडले. फॉकिनने निजिंस्कीला फॉनची भूमिका बजावण्यासाठी आमंत्रित केले, जरी तो पदवीधर नव्हता. रविवारी, 10 एप्रिल, 1905 रोजी, मारिंस्की थिएटरमध्ये एक प्रात्यक्षिक कामगिरी झाली, वर्तमानपत्रांमध्ये पुनरावलोकने दिसू लागली आणि प्रत्येकामध्ये त्यांनी तरुण निजिंस्कीची विलक्षण प्रतिभा लक्षात घेतली:

पदवीधर निझिन्स्कीने सर्वांना आश्चर्यचकित केले: तरुण कलाकार जेमतेम 15 वर्षांचा आहे आणि त्याला आणखी दोन वर्षे शाळेत घालवावी लागतील. असा अपवादात्मक डेटा पाहून सर्वांनाच आनंद झाला. लाइटनेस आणि एलिव्हेशन, एकत्रितपणे विलक्षण गुळगुळीत आणि सुंदर हालचाली, आश्चर्यकारक आहेत [...] 15 वर्षांचा कलाकार बाल विचित्र न राहता, परंतु सुधारत राहावा अशी इच्छा आहे.

1906 ते जानेवारी 1911 पर्यंत निजिंस्कीने मारिन्स्की थिएटरमध्ये सादरीकरण केले. शाही कुटुंबाच्या विनंतीनुसार त्याला मारिन्स्की थिएटरमधून एका मोठ्या घोटाळ्यासह काढून टाकण्यात आले, कारण त्याने अशोभनीय मानल्या गेलेल्या पोशाखात बॅले गिझेलमध्ये सादर केले.

शाळेतून पदवी घेतल्यानंतर जवळजवळ लगेचच, निजिंस्कीला एस.पी. डायघिलेव्ह यांनी बॅले हंगामात भाग घेण्यासाठी आमंत्रित केले होते, जिथे त्याला मोठे यश मिळाले. उंच उडी आणि दीर्घकालीन उंचीसाठी त्याच्या क्षमतेसाठी, त्याला पक्षी-पुरुष, दुसरा वेस्ट्रिस म्हटले गेले.

पॅरिसमध्ये, त्यांनी मारिन्स्की थिएटरच्या रंगमंचावर चाचणी केलेले एक भांडार नृत्य केले (“पॅव्हिलियन ऑफ आर्मिडा”, 1907; “सिल्फ्स”, 1907; “क्लियोपात्रा”, 1909 (“इजिप्शियन नाइट्स” (1908) वरून सुधारित); “गिझेल” , 1910; "स्वान लेक", 1911), तसेच रशियन संगीतकारांच्या संगीतासाठी "फेस्ट" वळवणे, 1909; आणि फोकाईनच्या नवीन बॅलेमधील काही भाग, "कार्निवल" ते आर. शुमन, 1910 च्या संगीतासाठी; N. A. Rimsky-Korsakov, 1910 द्वारे "Scheherazade"; "ओरिएंटल्स" ए. ग्लाझुनोव, 1910; के.एम. वेबर, 1911 चे द व्हिजन ऑफ ए रोझ, ज्यामध्ये त्यांनी खिडकीतून उडी मारून पॅरिसच्या लोकांना आश्चर्यचकित केले; I. F. Stravinsky, 1911 द्वारे Petrushka; "ब्लू (ब्लू) गॉड" आर. आना, 1912; एम. रॅवेल, 1912 द्वारे डॅफ्निस आणि क्लो.

कोरिओग्राफर

डायघिलेव्हच्या प्रोत्साहनामुळे, निजिन्स्कीने नृत्यदिग्दर्शक म्हणून हात आजमावला आणि फोकाइनकडून गुप्तपणे, सी. डेबसी (1912) द्वारे संगीतासाठी त्याच्या पहिल्या बॅले - द आफ्टरनून ऑफ अ फॉनचा रिहर्सल केला. प्राचीन ग्रीक फुलदाणी पेंटिंगमधून घेतलेल्या प्रोफाईल पोझवर त्याने त्याचे नृत्यदिग्दर्शन तयार केले. डायघिलेव्ह प्रमाणेच, निजिन्स्कीला डॅलक्रोझच्या तालबद्धतेने आणि युरिथमिक्सने भुरळ घातली होती, ज्याच्या सौंदर्यशास्त्रात त्याने 1913 मध्ये द राईट ऑफ स्प्रिंग, त्याचे पुढील आणि सर्वात महत्त्वपूर्ण नृत्यनाट्य सादर केले. स्‍ट्राविन्‍स्कीने विसंगतीचा मुक्त वापर करून लिहीलेला स्‍ट्राविन्‍स्कीने लिहीलेला, ध्‍वनिमध्‍ये आधारित असले तरीही आणि तालांच्या जटिल संयोगांवर कोरिओग्राफिकरीत्या तयार केलेले, पहिले अभिव्यक्तीवादी बॅले बनले. बॅले ताबडतोब स्वीकारले गेले नाही, आणि त्याचा प्रीमियर घोटाळ्यात संपला, द आफ्टरनून ऑफ अ फॉन प्रमाणेच, ज्याने त्याच्या अंतिम कामुक दृश्याने प्रेक्षकांना धक्का दिला. त्याच वर्षी, त्याने सी. डेबसी यांचे प्लॉटलेस बॅले "गेम्स" सादर केले. निजिंस्कीच्या या निर्मितीमध्ये रोमँटिसिझमविरोधी आणि शास्त्रीय शैलीच्या नेहमीच्या अभिजातपणाला विरोध दर्शविला गेला.

पॅरिसमधील लोक कलाकाराच्या निःसंशय नाट्यमय प्रतिभेने, त्याच्या विदेशी देखाव्याने मोहित झाले. निजिंस्की एक धाडसी आणि मूळ मनाचा कोरिओग्राफर ठरला ज्याने प्लास्टीकमध्ये नवीन मार्ग उघडले आणि पुरुष नृत्याला त्याच्या पूर्वीच्या प्राधान्य आणि गुणवत्तेमध्ये पुनर्संचयित केले. निजिन्स्कीने त्याच्या यशाचे श्रेय डायघिलेव्हला दिले, ज्यांनी त्याच्या धाडसी प्रयोगांमध्ये त्याच्यावर विश्वास ठेवला आणि त्याला पाठिंबा दिला.

वैयक्तिक जीवन

तारुण्यात, निजिंस्कीचे प्रिन्स पावेल दिमित्रीविच लव्होव्ह आणि नंतर डायघिलेव्हशी घनिष्ठ संबंध होते. 1913 मध्ये, दक्षिण अमेरिकेच्या दौऱ्यावर मंडळाच्या प्रस्थानानंतर, तो एका जहाजावर हंगेरियन खानदानी आणि त्याच्या प्रशंसकास भेटला. रोमोला पुला. किना-यावर गेल्यावर, 10 सप्टेंबर 1913 रोजी, त्यांनी कुटुंबातील सदस्यांसह सर्वांपासून गुपचूप लग्न केले. डायघिलेव्हला, निजिन्स्कीची देखभाल करण्यासाठी नियुक्त केलेल्या आपल्या नोकर वसिलीच्या तारावरून या घटनेबद्दल कळल्यानंतर, तो रागाच्या भरात पडला आणि त्याने ताबडतोब नर्तकाला मंडपातून काढून टाकले - खरं तर, यामुळे त्याची छोटी चक्कर मारणारी कारकीर्द संपुष्टात आली. डायघिलेव्हचा आवडता असल्याने, निजिन्स्कीने त्याच्याशी कोणत्याही करारावर स्वाक्षरी केली नाही आणि इतर कलाकारांप्रमाणे त्याला पगारही मिळाला नाही - डायघिलेव्हने त्याचे सर्व खर्च फक्त स्वतःच्या खिशातून दिले. या वस्तुस्थितीमुळेच इंप्रेसॅरियोला विलंब न करता आक्षेपार्ह बनलेल्या कलाकारापासून मुक्त होऊ दिले.

उपक्रम

डायघिलेव्ह सोडल्यानंतर, निजिंस्की स्वतःला कठीण परिस्थितीत सापडले. उदरनिर्वाह करणे आवश्यक होते. एक नृत्य प्रतिभा, त्याच्याकडे निर्मात्याची क्षमता नव्हती. पॅरिसमधील बॅले "ग्रँड ऑपेरा" चे नेतृत्व करण्याचा प्रस्ताव नाकारला, त्याने स्वतःचा उद्योग तयार करण्याचा निर्णय घेतला. सतरा लोकांचा समूह एकत्र करणे शक्य होते (त्यात ब्रॉनिस्लावाची बहीण आणि तिचा नवरा, ज्याने डायघिलेव्ह सोडले होते) आणि लंडन पॅलेस थिएटरशी करार करणे शक्य झाले. निजिंस्की आणि काही प्रमाणात एम. फोकिन (द फँटम ऑफ द रोझ, कार्निव्हल, ला सिल्फाइड्स, ज्याचा निजिन्स्कीने नव्याने पुनर्निर्मिती केला) यांच्या सादरीकरणाचा समावेश होता. तथापि, दौरा यशस्वी झाला नाही आणि आर्थिक अपयशाने संपला, ज्यामुळे चिंताग्रस्त ब्रेकडाउन आणि कलाकाराच्या मानसिक आजाराची सुरुवात झाली. अपयश त्याच्या मागे लागले.

नवीनतम प्रीमियर

राखेचे पुनरुत्थान

1953 मध्ये, त्याचा मृतदेह पॅरिसला नेण्यात आला आणि रोमँटिक बॅलेच्या निर्मात्यांपैकी एक, पौराणिक नृत्यांगना जी. वेस्ट्रिस आणि नाटककार टी. गौथियर यांच्या कबरीशेजारी मॉन्टमार्टे स्मशानभूमीत दफन करण्यात आले. एक दुःखी कांस्य विदूषक त्याच्या करड्या दगडाच्या समाधीवर बसला आहे.

निजिंस्कीच्या व्यक्तिमत्त्वाचा अर्थ

• टीकाकार [ Who?] यांनी निजिंस्कीला "जगातील आठवे आश्चर्य" म्हटले, त्याच्या प्रतिभेची प्रशंसा केली. तमारा कारसाविना, माटिल्डा क्षेसिनस्काया, अण्णा पावलोवा, ओल्गा स्पेसिवत्सेवा हे त्याचे भागीदार होते. जेव्हा तो - बॅलेचा देव - स्टेजवर उडी मारतो तेव्हा असे दिसते की एखादी व्यक्ती वजनहीन होऊ शकते.

त्याने सर्व समतोल नियमांचे खंडन केले आणि त्यांना उलटे केले, तो छतावर रंगवलेल्या मानवी आकृतीसारखा दिसतो, तो सहजपणे स्वतःला हवेत जाणवतो ...

निजिंस्कीकडे संपूर्ण बाह्य आणि अंतर्गत पुनर्जन्माची दुर्मिळ क्षमता होती:

मला भीती वाटते, मला जगातील महान अभिनेता दिसतो.

आनंदाच्या काठावर पकडलेली, बिनधास्त, कवी, निजिंस्कीसारखी, स्त्रीच्या बळावर, एअर पिरुएट फिरवली.

पर्वतशिखरांना जन्म देऊन, तो, गुरुत्वाकर्षणाच्या भावनेने, आता झर्‍यासारखा न भरलेला, आता लटकला, पंख उंचावला.

जणू इच्छेने अत्यंत निर्भयपणे आत्म्यापासून सुटका करून घेतली, भूमिकेतील त्याची अविवेकीपणा, त्याचा जादुई प्रवेश.

त्याने इतर दूरवर पाहिले, स्वत: ला एक अपूर्व प्रकाश म्हटले, आणि ही कलाकृती-अमर

अनेक वर्षे पृथ्वीभोवती फिरते.

• निजिन्स्कीने बॅले आर्टच्या भविष्यात एक धाडसी प्रगती केली, अभिव्यक्तीवादाची नंतरची स्थापित शैली आणि प्लॅस्टिकिटीच्या मूलभूतपणे नवीन शक्यता शोधल्या. त्याचे सर्जनशील जीवन लहान (फक्त दहा वर्षे) होते, परंतु तीव्र होते. 1971 मध्ये मॉरिस बेजार्टचे प्रसिद्ध नृत्यनाट्य "निजिंस्की, द क्लाउन ऑफ गॉड" हे पियरे हेन्री आणि प्योटर इलिच त्चैकोव्स्की यांच्या संगीतासाठी निजिंस्की यांच्या व्यक्तिमत्त्वाला समर्पित आहे.

• निजिंस्की हा त्याच्या काळातील आदर्श होता. त्याच्या नृत्याने सामर्थ्य आणि हलकेपणा एकत्रित केला, त्याने आपल्या चित्तथरारक उड्या मारून प्रेक्षकांना चकित केले - अनेकांना असे वाटले की नर्तक हवेत "लटकत" आहे. त्याच्याकडे पुनर्जन्माची अद्भुत देणगी, विलक्षण नक्कल करण्याची क्षमता होती. स्टेजवर, त्याने एक शक्तिशाली चुंबकत्व व्यक्त केले, जरी दैनंदिन जीवनात तो भित्रा आणि शांत होता.

पुरस्कार

स्मृती

कला मध्ये प्रतिमा

थिएटर मध्ये

• ऑक्टोबर 8 - "निजिंस्की, गॉड्स क्लाउन", मॉरिस बेजार्टचे एक नृत्यनाट्य वास्लाव निजिंस्की (") यांच्या डायरीवर आधारित 20 व्या शतकातील बॅले”, ब्रुसेल्स, निजिंस्कीच्या भूमिकेत - जॉर्ज डॉन).
• 21 जुलै - वासलाव, जॉन न्यूमियरचे बॅले जे एस बाख यांनी निवडलेल्या संगीताचा वापर करून वास्लाव निजिन्स्कीच्या अवास्तव निर्मितीच्या परिस्थिती योजनेनुसार ( हॅम्बुर्ग बॅले).
• 1993 - "निजिंस्की" अॅलेक्सी बुरीकिन यांच्या नाटकावर आधारित (नाट्य संस्था "बीओजीआयएस", निजिंस्की ओलेग मेनशिकोव्हच्या भूमिकेत).
• 1999 - "निजिंस्की, गॉड्स क्रेझी क्लाउन", ग्लेन ब्लमस्टीन (1986,

निजिंस्की वत्सलाव फोमिच (1889-1950), एक उत्कृष्ट रशियन नृत्यांगना आणि नृत्यदिग्दर्शक.

28 फेब्रुवारी (12 मार्च), 1889 रोजी कीव येथे प्रसिद्ध नर्तक फोमा (टॉमस) लॅव्हरेन्टीविच निजिंस्की आणि एलिओनोरा निकोलायव्हना बेरेडा यांच्या कुटुंबात जन्म झाला, ज्यांचे स्वतःचे बॅले ट्रॉप होते. मंडळाने वेगवेगळ्या शहरांमध्ये दौरा केला: पॅरिस, सेंट पीटर्सबर्ग, कीव, मिन्स्क, टिफ्लिस, ओडेसा येथे.

मी देवाचा विदूषक आहे

निजिंस्की व्हॅक्लाव फोमिच

निझिन्स्कीची तिन्ही मुले संगीत आणि शारीरिकदृष्ट्या प्रतिभावान होती, त्यांची बाह्य वैशिष्ट्ये चांगली होती आणि लहानपणापासूनच ते नृत्यात गुंतले होते. त्यांना त्यांच्या आईकडून नृत्यदिग्दर्शनाचे पहिले धडे मिळाले. माझ्या वडिलांनीही कोरिओग्राफर म्हणून हात आजमावला. सहा वर्षांच्या व्हॅक्लाव्ह, त्याचा मोठा भाऊ आणि धाकटी बहीण ब्रोनिस्लावा, भविष्यातील सुप्रसिद्ध नृत्यांगना आणि नृत्यदिग्दर्शक, त्याने पॅस डी ट्रॉइस तयार केले - हे भविष्यातील अलौकिक बुद्धिमत्तेचे पहिले "कार्यप्रदर्शन" होते. घटस्फोटानंतर, आई, तीन मुलांसह, सेंट पीटर्सबर्ग येथे स्थायिक झाली.

1900-1908 मध्ये त्यांनी सेंट पीटर्सबर्ग थिएटर स्कूलमध्ये शिक्षण घेतले, जिथे त्यांनी एनजी लेगट, एमके ओबुखोव्ह आणि ई. चेचेट्टी यांच्या मार्गदर्शनाखाली अभ्यास केला. एकदा मारिंस्की थिएटरच्या मंचावर, तो पटकन एकल कलाकार बनला. तो तरुण नर्तकांच्या आकाशगंगेशी संबंधित होता ज्यांनी एम.एम. फोकिनच्या नाविन्यपूर्ण कल्पना सामायिक केल्या. त्यांनी फोकाइनच्या बॅले द व्हाईट स्लेव्ह (एन. चेरेपिनच्या पॅव्हेलियन ऑफ आर्मिडा, 1907), द यंग मॅन (चोपिनियाना, 1908), द इबोनी स्लेव्ह (ए. एस. एरेन्स्कीच्या इजिप्शियन नाइट्स, 1907), अल्बर्ट (गिझेल 190, अदामा) मध्ये नृत्य केले.

शाळेतून पदवी घेतल्यानंतर जवळजवळ लगेचच, निजिंस्की यांना एसपी डायघिलेव्ह यांनी 1909 च्या बॅले हंगामात भाग घेण्यासाठी आमंत्रित केले होते, जिथे त्यांना चांगले यश मिळाले. उंच उडी आणि दीर्घकालीन उंचीवर जाण्याच्या त्याच्या क्षमतेसाठी, त्याला पक्षी-पुरुष, दुसरा वेस्ट्रिस म्हटले गेले. निजिंस्की हा डायघिलेव्हचा शोध बनला, जो पहिला नर्तक होता आणि नंतर मंडलचा कोरिओग्राफर (1909-1913, 1916).

पॅरिसमध्ये, त्यांनी मारिन्स्की थिएटरच्या स्टेजवर चाचणी केलेले भांडार नृत्य केले (आर्मिडा पॅव्हेलियन, 1907; चोपिनियाना किंवा सिल्फाइड्स, 1907; इजिप्शियन नाइट्स किंवा क्लियोपात्रा 1909; गिझेल, 1910; स्वान लेक, 1911 तसेच पी डिव्हर्टीमेंट), रशियन संगीतकारांच्या संगीतासाठी, 1909; आणि फोकाईनच्या नवीन बॅले शुमनच्या कार्निव्हल, 1910 मधील काही भाग; शेहेराझाडे द्वारे एन.ए. रिम्स्की-कोर्साकोव्ह, 1910; ओरिएंटल्स ए. ग्लाझुनोव, 1910; K.M.Weber, 1911 चे गुलाबाचे दर्शन, ज्यात त्याने खिडकीतून विलक्षण उडी मारून पॅरिसच्या लोकांना आश्चर्यचकित केले; I.F. Stravinsky, 1911 द्वारे Petrushka; ब्लू गॉड आर घाना, 1912; डॅफ्निस आणि क्लो एम. रॅव्हेल, 1912.

डायघिलेव्हच्या प्रोत्साहनामुळे, निजिंस्कीने नृत्यदिग्दर्शक म्हणून हात आजमावला आणि गुप्तपणे, फोकाइनकडून, सी. डेबसी (1912) च्या संगीतासाठी त्याच्या पहिल्या नृत्यनाटिकेचा - आफ्टरनून ऑफ अ फॉनचा रिहर्सल केला. प्राचीन ग्रीक फुलदाणी पेंटिंगमधून घेतलेल्या प्रोफाईल पोझवर त्याने त्याचे नृत्यदिग्दर्शन तयार केले. डायघिलेव्ह प्रमाणेच, निजिन्स्कीला डॅलक्रोझच्या तालबद्धतेने आणि युरिथमिक्सने भुरळ घातली होती, ज्याच्या सौंदर्यशास्त्रात त्याने 1913 मध्ये द राईट ऑफ स्प्रिंग, त्याचे पुढील आणि सर्वात महत्त्वपूर्ण नृत्यनाट्य सादर केले. स्‍ट्राविन्‍स्कीने एटोनल सिस्‍टममध्‍ये लिहिलेले आणि लयच्‍या जटिल संयोगांवर कोरिओग्राफिकरीत्या तयार केलेले द राइट ऑफ स्‍प्रिंग हे पहिले अभिव्यक्तीवादी बॅले बनले. बॅले ताबडतोब स्वीकारले गेले नाही, आणि त्याचा प्रीमियर घोटाळ्यात संपला, जसे की फॉनच्या दुपारनंतर, ज्याने अंतिम कामुक दृश्याने प्रेक्षकांना धक्का दिला. त्याच वर्षी, त्याने डेबसीचे प्लॉटलेस बॅले गेम्स सादर केले. निजिंस्कीच्या या निर्मितीमध्ये रोमँटिसिझमविरोधी आणि शास्त्रीय शैलीच्या नेहमीच्या अभिजातपणाला विरोध दर्शविला गेला.

पॅरिसमधील लोक कलाकाराच्या निःसंशय नाट्यमय प्रतिभेने, त्याच्या विदेशी देखाव्याने मोहित झाले. निजिंस्की एक धाडसी आणि मूळ मनाचा कोरिओग्राफर ठरला ज्याने प्लास्टीकमध्ये नवीन मार्ग उघडले आणि पुरुष नृत्याला त्याच्या पूर्वीच्या प्राधान्य आणि गुणवत्तेमध्ये पुनर्संचयित केले. निजिन्स्कीने त्याच्या यशाचे श्रेय डायघिलेव्हला दिले, ज्यांनी त्याच्या धाडसी प्रयोगांमध्ये त्याच्यावर विश्वास ठेवला आणि त्याला पाठिंबा दिला. निजिंस्कीने गैर-व्यावसायिक नृत्यांगना रोमोला पुलस्कायाशी लग्न केल्यामुळे डायघिलेव्हशी झालेल्या ब्रेकमुळे निजिंस्की संघातून निघून गेला आणि खरं तर, त्याच्या छोट्याशा चकचकीत कारकीर्दीचा शेवट झाला.

, कोरिओग्राफर , क्रांतिकारी

व्हॅक्लाव फोमिच निजिंस्की- पोलिश वंशाची रशियन नृत्यांगना, बॅले नृत्यांगना, नृत्यदिग्दर्शक, 20 व्या शतकातील पुरुष नृत्याचे संस्थापक. 1907-1911 मध्ये सेंट पीटर्सबर्ग येथील मारिंस्की थिएटरमध्ये, 1911 मध्ये डिसमिस झाल्यानंतर तो परदेशात, प्रामुख्याने फ्रान्समध्ये राहिला. 1909-1913 मध्ये, त्याने रशियन सीझनमध्ये भाग घेतला, 1916-1917 मध्ये - सर्गेई पावलोविच डायघिलेव्हच्या मंडपात (मिखाईल मिखाइलोविच फोकाइनने रंगवलेले बॅलेचे मुख्य भाग, सर्वोत्तम - पेत्रुष्का - इगोर फेडोरोविच स्ट्रॅव्हिन यांनी "पेट्रोष्का"). नाविन्यपूर्ण कोरिओग्राफर. निजिंस्कीने खालील नृत्यनाट्यांचे मंचन केले: द आफ्टरनून ऑफ अ फॉन (1912), क्लॉड डेबसीचे द गेम्स, स्ट्रॅविन्स्कीचे द राइट ऑफ स्प्रिंग (दोन्ही 1913), टिल उलेन्सपीगेल (1916) रिचर्ड स्ट्रॉसचे संगीत.

निजिंस्कीची पहिली पायरी

मूर्ख वेडे होत नाहीत. नीत्शे विचार करत असल्याने डोके ठोठावले. मी माझे डोके गमावणार नाही असे मला वाटत नाही.

निजिंस्की व्हॅक्लाव फोमिच

वास्लाव निजिंस्कीचा जन्म झाला 28 फेब्रुवारी (12 मार्च), 1890 (इतर स्त्रोतांनुसार, 1888 किंवा 1889) कीवमध्ये, पोलिश प्रांतीय नर्तक एलिओनोरा बेरेडा आणि फोमा निजिंस्की यांच्या कुटुंबात. त्याची धाकटी बहीण, ब्रॉनिसलाव्हा निजिंस्का, ही देखील एक नर्तक बनली आणि त्यानंतर ती जगप्रसिद्ध नृत्यदिग्दर्शक बनली. याव्यतिरिक्त, ती वक्लावची सर्वात जवळची मैत्रीण होती.

निजिंस्कीने लहान वयातच त्याच्या पालकांसह बॅलेचा अभ्यास करण्यास सुरुवात केली, तसेच स्टेजवर सादरीकरण केले. त्याच्या वडिलांकडून, त्याला फुग्यासह मोठी उडी (म्हणजे हवेत "हँग" करण्याची क्षमता) वारशाने मिळाली. जेव्हा त्याच्या वडिलांनी कुटुंब सोडले, तेव्हा त्याची आई आणि मुले सेंट पीटर्सबर्ग येथे गेले, जिथे 1898 मध्ये वत्स्लावने सेंट पीटर्सबर्ग थिएटर स्कूलमध्ये प्रवेश केला. त्यांचे शिक्षक एन.जी. आणि एस.जी. लेगाट्स, एम.के. ओबुखोव्ह होते. 1907 मध्ये महाविद्यालयातून पदवी घेतल्यानंतर, त्याने ताबडतोब मारिंस्की थिएटरच्या अग्रगण्य नृत्यनाट्यांसह मुख्य भूमिकांमध्ये काम करण्यास सुरवात केली. त्याच्या भागीदारांमध्ये प्रसिद्ध प्राइमा बॅलेरिना होत्या - माटिल्डा फेलिकसोव्हना क्षेसिनस्काया, अण्णा पावलोव्हना पावलोवा, तमारा प्लेटोनोव्हना कारसाविना. ग्रॅज्युएशनच्या वर्षी, निजिंस्कीने स्लीपिंग ब्युटीमधून ब्लू बर्ड नृत्य केले - त्याने पोशाख बदलला, बनावट पंख सोडून दिले आणि हातांच्या हालचालींना "प्रेरणा" दिली.

वासना असलेला माणूस हा पशूसारखा असतो.

निजिंस्की व्हॅक्लाव फोमिच

डायघिलेव्हसह निजिंस्की

जरी निजिंस्कीने अग्रगण्य एकलवादकांच्या संपूर्ण शैक्षणिक संग्रहात नृत्य केले, तरीही, पॅरिसमधील पहिल्या रशियन हंगामात एम.एम. फोकाइनच्या नृत्यनाट्यांमधून त्याचे व्यक्तिमत्त्व प्रामुख्याने प्रकट झाले. या असामान्य, जवळजवळ एंड्रोजिनस नर्तकासाठी चोपिनियाना (माझुर्का आणि अण्णा पावलोवासह सातवा वॉल्ट्ज), कार्निव्हलमधील हार्लेक्विन, शेहेराझाडे (1910) मधील कामुक सोनेरी गुलाम, व्हिजन गुलाबमधील गूढ मुख्य भाग, या असामान्य, जवळजवळ एंड्रोजिनस नर्तकासाठी मंचन केले. ”, मानवी आत्म्यासह दयनीय कठपुतळी पेत्रुष्का (“पेत्रुष्का”), नार्सिसस (“नार्सिसस”, 1911), डॅफ्निस “डॅफ्निस अँड क्लो” (1912). निजिंस्की पॅरिसचा आदर्श बनला, पहिल्या हंगामातील "सर्वात मोठे आश्चर्य" आहे, ज्याबद्दल ऑगस्टे रॉडिनसह त्याच्या काळातील प्रमुख लोकांनी कौतुक केले. तो त्याच्या संरक्षक-गुरू एस.पी. डायघिलेवचा जिवलग मित्र होता, ज्याने आपल्या पाळीव प्राण्याला “सोन्याच्या पिंजऱ्यात” ठेवले आणि त्याला दैनंदिन जीवनापासून रोखले. 1911 मध्ये, मॅरिंस्की थिएटरमध्ये प्रिन्स अल्बर्ट (गिझेल) म्हणून त्याच्या कामगिरीनंतर, जेव्हा, संचालनालयाच्या परवानगीशिवाय, त्याने रशियन कलाकार अलेक्झांडर निकोलाविच बेनोईस यांनी नाट्यमय रंगमंचाच्या परिणामी तयार केलेला "गैर-अधिकृत" पोशाख घातला. षड्यंत्रांमुळे, निजिंस्कीला थिएटरमधून काढून टाकण्यात आले आणि ते "डायघिलेवची मालमत्ता" बनले.

निजिंस्की - नृत्यदिग्दर्शक

वास्लाव निजिंस्कीकडे त्याच्या काळासाठी एक विलक्षण तंत्र होते, पक्ष्यांप्रमाणे त्यांची उडी मारणे विशेषतः प्रभावी होते. तो महान सर्जनशील अंतर्ज्ञानाचा कलाकार होता. उंचीने लहान, गालाची हाडे उंच, किंचित तिरके डोळे, आराम, जवळजवळ चिकट पायाचे स्नायू, स्त्रीलिंगी, किंचित आळशी हात, जणू काही "इच्छाशक्तीच्या आजाराने" ग्रस्त, तो जीवनात अस्पष्ट होता, परंतु त्याचे रूपांतर झाले होते. स्टेज अधिक तंतोतंत, तो पूर्णपणे तयार केलेले पात्र म्हणून पुनर्जन्म घेतला. वयाच्या 22 व्या वर्षी, डायघिलेव्ह आणि कलाकार लेव्ह सामोइलोविच बाक्स्ट यांच्या पाठिंब्याने, त्यांनी फ्रेंच प्रतिकवादी कवी स्टीफन मल्लार्मे यांच्या कवितेवर आधारित क्लॉड डेबसी यांच्या संगीतासाठी द आफ्टरनून ऑफ अ फॉन (1912) हे पहिले नृत्यनाट्य सादर केले.

मला कोरडे लोक आवडत नाहीत आणि म्हणून मला व्यावसायिक लोक आवडत नाहीत.

निजिंस्की व्हॅक्लाव फोमिच

स्टेज डायरेक्टर म्हणून निजिंस्कीने नर्तक म्हणून रंगमंचावर चमकलेल्या सर्व गोष्टींचा त्याग केला. या बॅलेमध्ये फक्त एकच उडी होती आणि कोणतेही व्हर्च्युओसो तंत्र नव्हते. क्रेटन-मायसेनिअन संस्कृतीच्या काळातील पुरातन फ्रीझप्रमाणे केवळ कोनीय, जवळजवळ क्यूबिस्ट पोझेस आणि अप्सरे जिवंत होतात. "फॉन मी आहे," कोरिओग्राफरने त्याच्या बॅले कबुलीजबाबाबद्दल सांगितले, ज्यामुळे गोंधळ आणि घोटाळा झाला. पण त्याहूनही जास्त नापसंती I. F. Stravinsky च्या The Rite of Spring मुळे त्याच्या निर्मिती (1913) मध्ये झाली. या बॅलेचे लिब्रेटो, पोशाख आणि देखावे रशियन चित्रकार निकोलाई कॉन्स्टँटिनोविच रोरिच यांनी तयार केले होते. निजिंस्कीने प्राचीन स्लाव्हच्या आदिम संस्कारांचे पुनरुज्जीवन केले. गैरसमज, प्रीमियरच्या दिवसात नाकारले गेले, या उत्पादनानेच 20 व्या शतकातील आधुनिक बॅलेचा मार्ग उघडला. अंतर्ज्ञानी अंतर्ज्ञान असलेल्या अनेक कलाकारांप्रमाणे, निजिंस्की हा नृत्यदिग्दर्शक त्याच्या काळापेक्षा खूप पुढे होता. डेबसीचे "गेम्स" (1913) आणि आर. स्ट्रॉस (1916) यांचे "तिल उलेन्सपीगेल" या त्याच्या इतर दोन निर्मितीलाही लोकांनी स्वीकारले नाही. कोरिओग्राफर म्हणून निजिंस्कीचे नशीब ठरले. सर्गेई पावलोविच डायघिलेव्हला केवळ प्रयोगच नव्हे तर यशाची गरज होती.

डायघिलेव्हशी ब्रेक करा. निजिंस्की रोग

कृपा देवाची आहे - बाकी अभ्यासाने दिलेली आहे.

निजिंस्की व्हॅक्लाव फोमिच

1913 मध्ये, वास्लाव निजिंस्कीने हंगेरियन नृत्यांगना रोमोला डी पल्स्का यांच्याशी लग्न केले, ज्याने त्यांना किरा (1914) आणि तमारा (1920) या दोन मुलींना जन्म दिला. त्याच्या लग्नामुळे डायघिलेवशी ब्रेक झाला. आणि जगातील पहिला नर्तक काम आणि उपजीविका नसलेला होता. त्याने स्वतःचा गट तयार करण्याचा प्रयत्न केला, परंतु तो फक्त दोन आठवडे टिकला. 1916-1917 मध्ये तो पुन्हा एकदा डायघिलेव्हला परतला आणि डायघिलेव्ह ट्रॉपच्या अमेरिकन आणि स्पॅनिश टूरमध्ये भाग घेतला.

1918 मध्ये, वास्लाव आणि त्याचे कुटुंब स्वित्झर्लंडला गेले आणि सेंट मॉरिट्झ येथे स्थायिक झाले, जेथे 19 जानेवारी 1919 रोजी निजिंस्कीचा शेवटचा सार्वजनिक कार्यक्रम झाला. मानसिक आजाराची लक्षणे अधिकाधिक प्रकर्षाने जाणवू लागली. याच वेळी त्यांनी त्यांच्या "नोट्स" लिहिल्या, ज्याने, चेतनेच्या अंतर्ज्ञानी प्रवाहाच्या भावनेने, या महान गूढ कलाकाराच्या सौंदर्यात्मक आणि नैतिक तत्त्वांची रूपरेषा दर्शविली. केवळ 20 व्या शतकाच्या शेवटी त्यांचे मूळ रशियन भाषेत प्रथमच प्रकाशित झाले. निजिंस्की स्वतःच्या जगात डुंबला, इतरांशी संपर्क तुटला. पुढील 30 वर्षे, असाध्य मानसिक आजाराने ग्रस्त, त्याने रुग्णालये आणि सेनेटोरियममध्ये घालवले.

निजिंस्कीच्या स्मरणार्थ

जनतेला आश्चर्य वाटणे आवडते. तिला थोडेच माहीत आहे, म्हणून तिला आश्चर्य वाटते.

निजिंस्की व्हॅक्लाव फोमिच

हुशार नर्तक आणि नृत्यदिग्दर्शक वास्लाव निजिंस्की यांच्या दुःखद जीवनासाठी वैज्ञानिक कार्यांचे खंड समर्पित आहेत. त्याच्याबद्दल वैशिष्ट्यपूर्ण चित्रपट, नाट्यमय परफॉर्मन्स, बॅले तयार केले जातात (निजिंस्की, द क्लाउन ऑफ गॉडच्या दोन आवृत्त्या फ्रेंच बॅले नृत्यांगना, नृत्यदिग्दर्शक आणि शिक्षक मॉरिस बेजार्ट यांनी सादर केल्या होत्या). संशोधकांनी त्याचे सर्व बॅले पुनर्संचयित केले आहेत, जे आता अगदी आधुनिक दिसतात. मानद आंतरराष्ट्रीय पुरस्कार त्यांच्या नावावर आहेत, अगदी पॅरिसमधील एका रस्त्यालाही. पण त्याच्या नृत्याचा वेध घेणारी एकही डॉक्युमेंटरी फिल्म फ्रेम नाही. आणि असंख्य चित्रे, शिल्पे, छायाचित्रे त्याच्या संमोहन, जादुई प्रतिभेचा फक्त एक कण व्यक्त करतात.

वत्स्लाव फोमिच निजिंस्की - कोट्स

मी देवाचा विदूषक आहे

मला नृत्य करायचे आहे, चित्र काढायचे आहे, पियानो वाजवायचा आहे, कविता लिहायची आहे. मला प्रत्येकावर प्रेम करायचे आहे - हाच माझ्या जीवनाचा उद्देश आहे. मी सगळ्यांवर प्रेम करतो. मला युद्ध किंवा सीमा नको आहेत. जग जिथे आहे तिथे माझे घर आहे. मला प्रेम करायचे आहे, प्रेम करायचे आहे. मी माणूस आहे, देव माझ्यामध्ये आहे आणि मी त्याच्यामध्ये आहे. मी त्याला कॉल करतो, मी त्याला शोधतो. मी साधक आहे कारण मला ईश्वर वाटतो. देव मला शोधत आहे आणि म्हणून आपण एकमेकांना शोधू. गॉड निजिंस्की ("डायरीमधून")

मला नृत्य करायचे आहे, चित्र काढायचे आहे, पियानो वाजवायचा आहे, कविता लिहायची आहे.
मला प्रत्येकावर प्रेम करायचे आहे - हाच माझ्या जीवनाचा उद्देश आहे. मी सगळ्यांवर प्रेम करतो.
मला युद्ध किंवा सीमा नको आहेत. जग जिथे आहे तिथे माझे घर आहे.
मला प्रेम करायचे आहे, प्रेम करायचे आहे. मी माणूस आहे, माझ्यात देव आहे
आणि मी त्याच्यामध्ये आहे. मी त्याला कॉल करतो, मी त्याला शोधतो. मी साधक आहे कारण मला ईश्वर वाटतो.
देव मला शोधत आहे आणि म्हणून आपण एकमेकांना शोधू.

वास्लाव निजिंस्की

वासलाव निजिंस्की हे पोलिश वंशाचे उत्कृष्ट नृत्यांगना आणि नृत्यदिग्दर्शक आहेत, ज्यांनी विसाव्या शतकाच्या सुरुवातीच्या रशियन नृत्यनाट्यांचा गौरव केला. आणि आपल्या कौशल्याने सांस्कृतिक वातावरणाचे लक्ष पुरुष नृत्याकडे वेधले. तो पहिला होता ज्याने पुरुष बॅलेचे भाग वैयक्तिकृत करण्याचे धाडस केले, कारण त्याआधी, बॅलेमधील नर्तकांना अंदाजे समर्थन देण्यासाठी "क्रचेस" शिवाय दुसरे काहीही म्हटले जात नव्हते. त्याच्या विनम्र बॅले वारशाच्या नाविन्यपूर्ण नृत्यदिग्दर्शनामुळे थिएटर समीक्षकांमध्ये अतिरेकी वाद निर्माण झाला आणि त्याचे शरीर नियंत्रण, प्लॅस्टिकिटी आणि सर्वात महत्त्वाचे म्हणजे, उंची आणि लांबीमध्ये अतुलनीय उडी, ज्यामुळे निजिन्स्कीला पक्षी माणूस म्हटले गेले, त्याला नर्तक म्हणून प्रसिद्धी मिळाली. अभूतपूर्व भौतिक डेटा आणि प्रतिभा, ज्यांची समानता नव्हती. वास्लाव निजिंस्की संपूर्ण युरोपमध्ये एक मूर्ती होते - ऑगस्टे रॉडिन, फ्योडोर चालियापिन, इसाडोरा डंकन, चार्ली चॅप्लिन आणि त्यांच्या इतर समकालीनांनी त्यांचे कौतुक केले. व्हॅकलाव्हचे सर्जनशील चरित्र लहान आहे - त्याने फक्त चार प्रॉडक्शन तयार केले आणि त्याने शेवटचा नृत्य तीस वर्षांपेक्षा कमी वयात केला, तो आधीच गंभीर आजारी होता.

वत्स्लाव फोमिच निजिंस्की (1889-1950) यांचा जन्म कीव येथे, टूरिंग पोलिश नर्तक टोमाझ निजिंस्की आणि एलिओनोरा बेरेडा यांच्या कुटुंबात झाला. सर्जनशील कुटुंबातील तीन मुलांपैकी दोन मुलांनी त्यांच्या पालकांच्या पावलावर पाऊल ठेवले - व्हॅकलाव्ह आणि त्याची बहीण ब्रॉनिसलावा आणि सर्वात मोठा, स्टॅनिस्लाव, मानसिक आरोग्याच्या समस्यांमुळे लहानपणापासूनच नाचण्यापासून प्रतिबंधित होता. एलिओनोराने तयार केलेल्या कौटुंबिक कथेनुसार, स्टॅनिस्लाव वयाच्या सहाव्या वर्षी खिडकीतून खाली पडला, त्यानंतर त्याचा मानसिक विकास विस्कळीत झाला. बंधू निजिंस्की यांच्या जीवनाबद्दल जवळजवळ काहीही माहिती नाही, 1918 पर्यंत त्यांना सेंट पीटर्सबर्गच्या एका मनोरुग्णालयात ठेवण्यात आले होते, बहुधा स्किझोफ्रेनियाचे निदान झाले होते. जेव्हा रशियामध्ये क्रांती झाली, तेव्हा तो, इतर रुग्णांसह, रस्त्यावर संपला, त्यानंतर त्याचा माग हरवला (काही अहवालांनुसार, त्याने आत्महत्या केली). निजिन्स्कीचा भाऊ लहानपणापासूनच स्किझोफ्रेनियाने आजारी होता या व्यतिरिक्त, हे ज्ञात आहे की त्याच्या आजीला तीव्र नैराश्याने ग्रासले होते, ज्यामुळे अन्न नाकारले, परिणामी तिचा मृत्यू झाला..

जेव्हा वत्स्लाव 9 वर्षांचा होता, तेव्हा कुटुंबातील वडील एका तरुण शिक्षिकेसाठी निघून गेले आणि एलेनॉर आपल्या मोठ्या मुलाच्या उपचारासाठी आणि तिच्या लहान मुलांच्या शिक्षणासाठी पैसे कमविण्याच्या संधीच्या शोधात आपल्या मुलांसह सेंट पीटर्सबर्गला गेली. इम्पीरियल बॅले स्कूल.
वक्लाव्ह, लहानपणी, स्किझॉइड वर्णाचे गुणधर्म दर्शविले. तो बंद, गप्प होता. शाळेतील मुलांनी किंचित तिरकस नजरेने त्याला "जपानी" द्वारे चिडवले, तो नाराज झाला आणि त्यांच्याशी संवाद साधणे टाळले, असा विश्वास ठेवून की त्यांना फक्त त्याचा हेवा वाटतो. त्याने खराब अभ्यास केला, केवळ नृत्यात निवडक स्वारस्य दाखवले. वर्गात, तो त्याच्या चेहऱ्यावर आणि अर्ध्या उघड्या तोंडावर अनुपस्थित भाव घेऊन बसला होता आणि त्याच्या बहिणीने त्याच्यासाठी गृहपाठ केला. कमी शिकण्याची क्षमता, तथापि, करिअरची यशस्वी सुरुवात रोखू शकली नाही - 1907 मध्ये, महाविद्यालयातून पदवी घेतल्यानंतर लगेचच, निजिंस्कीला मारिन्स्की थिएटरच्या गटात स्वीकारण्यात आले, जिथे तो जवळजवळ लगेचच पंतप्रधान बनला. माटिल्डा क्षेसिंस्काया, अण्णा पावलोवा, तमारा क्रासविना यांसारख्या रशियन बॅलेच्या प्राइम बॅलेरिनासह वत्सलाव्हने नृत्य केले. तथापि, आधीच 1911 मध्ये, बॅले गिझेलच्या प्रदर्शनादरम्यान घडलेल्या एका अप्रिय घटनेमुळे निजिंस्कीला थिएटरमधून काढून टाकण्यात आले होते - तो तत्कालीन लोकांच्या डोळ्यांना परिचित असलेल्या ट्राउझर्समध्ये रंगमंचावर दिसला नाही, परंतु बेनॉइसने डिझाइन केलेले घट्ट चित्ता. हॉलमध्ये उपस्थित असलेल्या राजघराण्यातील प्रतिनिधींपैकी कोणीतरी, पोशाख खूपच स्पष्ट दिसत होता आणि नर्तिकेवर वाईट वर्तनाचा आरोप होता. नंतर, जेव्हा निजिन्स्कीने त्याने स्वतः सादर केलेल्या कामगिरीमध्ये फॉनची भूमिका केली तेव्हा असे आरोप पुन्हा त्याच्यावर पडतील - हस्तमैथुन प्रक्रियेप्रमाणेच कामुक, प्रेक्षक आणि समीक्षकांना दृश्यातील त्याच्या हालचालींचे समीक्षकांना वाटेल. नदीच्या काठावर अप्सरेने सोडलेल्या केपवर पडते. कदाचित त्या काळाच्या पुढे, ज्यामध्ये व्हिक्टोरियन युगाचे प्रतिध्वनी राज्य करत होते, वास्लाव निजिंस्कीची निर्मिती दिसते. तथापि, हे ओळखले पाहिजे की लैंगिकतेच्या थीमने कलाकाराच्या मानसिक विकाराच्या निर्मिती आणि क्लिनिकल चित्रात मोठी भूमिका बजावली.

वास्लाव निजिंस्कीचे पुरुषांशी घनिष्ट संबंध होते हे रहस्य नाही. धर्मनिरपेक्ष वर्तुळातील प्रसिद्ध कला प्रेमी, प्रिन्स पावेल लव्होव्ह यांच्याशी पहिले समलैंगिक संबंध, तरुण नर्तकीच्या आईच्या पूर्ण मान्यता आणि प्रोत्साहनाने झाले, ज्याचा असा विश्वास होता की अशा संबंधांमुळे त्याला बोहेमियन वातावरणात पाऊल ठेवण्यास मदत होईल. प्रिन्स ल्व्होव्ह हा एक श्रीमंत माणूस होता आणि त्याने निजिन्स्कीची केवळ नाट्यवर्तुळातच ओळख करून दिली नाही, तर व्हॅकलाव्हला व्यावहारिकरित्या पाठिंबा दिला, त्याला महागड्या भेटवस्तू दिल्या आणि त्याच्या लहरीपणाचा आनंद घेतला. त्याच्या समलैंगिक संबंधांच्या बरोबरीने, निजिंस्की देखील महिलांच्या संपर्कात राहिला, वेळोवेळी वेश्यालयांना भेट देत असे. कदाचित त्याच्या आईने आणि सर्जनशील वातावरणाने त्याच्यावर अंशतः लादलेल्या त्याच्या उभयलिंगीपणामुळेच, निजिंस्की "आजारात पळून गेला" आणि नर्तकाची दुहेरी लिंग-भूमिका ओळखणे हे विभाजन, "विभाजन" म्हणून ओळखले जाऊ शकते.
थिएटरमधून काढून टाकल्यानंतर लगेचच, वत्स्लाव सर्गेई पावलोविच डायघिलेव्हच्या मंडपात सामील झाला, जो एक प्रसिद्ध इंप्रेसरिओ होता ज्याने रशियन सीझनसह युरोपचा दौरा केलेल्या आपल्या संघाच्या कामगिरीने प्रेक्षकांना उडवून लावले. "रशियन सीझन" सह संवादाचा एक छोटा कालावधी नर्तकांच्या सर्जनशील विकासासाठी सर्वात फलदायी आहे. नर्तक म्हणून निजिंस्कीच्या विकासावर स्वतः डायघिलेव्हचा मोठा प्रभाव होता, परंतु त्याच्याशी संबंध द्विधा मन:स्थितीत होते - वत्सलाव्हला सर्जनशील स्वातंत्र्य आणि आर्थिक सहाय्य होते, परंतु लैंगिकतेसह ते जवळजवळ पूर्णपणे त्याच्यावर अवलंबून होते. डियाघिलेव्हने समीक्षकांच्या हल्ल्यांपासून त्याच्या आश्रयाचा बचाव केला, त्याच्या खरेदीसाठी पैसे दिले, व्यावहारिकदृष्ट्या कपडे घातले आणि निजिंस्कीला खायला दिले, जो समाजात स्वतंत्र जीवनासाठी पूर्णपणे अयोग्य होता, त्याचप्रमाणे बालपणात त्याने इतरांना त्याच्या असह्यपणाने, अलगावने प्रभावित केले आणि नेहमीच पुरेशी भावनिकता दिली नाही. . डायघिलेव्हने त्याला संग्रहालये आणि कला प्रदर्शनांमध्ये नेले, आधुनिक बुद्धिमत्ता आणि कलेच्या जगाच्या प्रसिद्ध प्रतिनिधींशी त्याची ओळख करून दिली आणि त्याच्या कलात्मक अभिरुचीला आकार दिला. तथापि, त्याने निजिंस्कीला स्त्रियांशी भेटण्यास मनाई केली, दबदबा आणि मत्सर केला, त्याच्या सर्व कृतींवर नियंत्रण ठेवण्याचा प्रयत्न केला.

सर्गेई डायघिलेव्हसह वास्लाव निजिंस्की

सर्गेई डायघिलेव्हसह

सर्गेई डायघिलेव्हसह

वास्लाव निजिंस्की हा नर्तकापेक्षा खूपच कमी आत्मविश्वास असलेला नृत्यदिग्दर्शक होता - त्याने बराच काळ हालचालींचा विचार केला आणि वेदनादायकपणे, सतत डायघिलेव्हकडून समर्थनाची मागणी केली, जवळजवळ प्रत्येक चरणासाठी संकोचपणे त्याची मंजूरी विचारली, बराच वेळ तालीम केली.
व्यक्तिमत्त्वाची वैशिष्ट्ये आणि उदयोन्मुख रोग निजिंस्कीच्या कार्याच्या स्वरूपावर परिणाम करू शकत नाहीत. त्यांची सर्वात प्रसिद्ध स्वतंत्र निर्मिती म्हणजे द आफ्टरनून ऑफ अ फॉन टू म्युझिक डेबसी, जे व्हॅक्लाव यांनी 1912 मध्ये सादर केले होते.
प्राचीन ग्रीक फुलदाण्यांच्या विषयांवरून घेतलेल्या फॉनच्या असामान्यपणे कोनीय, "क्यूबिक" हालचालींमध्ये, लुप्त होत जाणारे प्रोफाइल पोझेस, कॅटाटोनिक फ्रीझिंगचे प्रतीकात्मकता पाहू शकते. बॅलेमध्ये फक्त एक उडी होती - निजिंस्कीचा प्रसिद्ध उदय, एक तरुण प्राणी, अर्धा-प्राणी, अर्धा-मानव यांच्यामध्ये कामुक भावना जागृत करणारा.
निजिंस्कीचे दुसरे आधुनिक उत्पादन - मूर्तिपूजक "द राइट ऑफ स्प्रिंग", स्ट्रॅविन्स्कीच्या संगीतासाठी, रोरीचने रेखाटलेल्या पोशाखांचे रेखाटन आणि देखावे, लोकांना संदिग्धपणे स्वीकारले गेले. जाणूनबुजून खडबडीत, ग्राउंड कोरिओग्राफी, जंगली नृत्य, निष्काळजी उड्या आणि जड लँडिंगसह, स्वतःच स्टेज सायकोसिससारखे होते, अंतःप्रेरणेचे वादळ जे मुक्त झाले..

बॅले "पेत्रुष्का"

बॅले "फॉन ऑफ अ फॉन" 1912

.

बॅले "सियामी नृत्य" 1910
निजिन्स्कीला त्याच्या डायघिलेववर अवलंबून राहण्याची जाणीव होती, तिने त्याचे वजन कमी केले. उशिरा का होईना दंगल झाली यात नवल नाही. आपल्या मंडळासह दक्षिण अमेरिकेच्या दौऱ्यावर गेल्यानंतर, परंतु पाण्याने प्रवास करण्यास घाबरत असल्याने प्रवास करण्यास नकार देणार्‍या गुरूशिवाय, व्हॅक्लावने लग्न करण्याचा अनपेक्षित निर्णय घेतला. त्याची निवडलेली एक अव्यावसायिक हंगेरियन नृत्यांगना रोमोला पुलस्की होती. रोमोलाने अभिनेत्याचे लक्ष वेधून घेण्याचा सर्वतोपरी प्रयत्न केला आणि यासाठीच तिने डायघिलेव्ह गटात नोकरी मिळविण्यासाठी सर्वतोपरी प्रयत्न केले. शेवटी, व्हॅकलाव्हने हार मानली. प्रोटेजच्या लग्नाची माहिती मिळाल्यावर, नाराज झालेल्या गुरूने ताबडतोब एका पत्राद्वारे प्रतिसाद दिला ज्यामध्ये त्याने थोडक्यात लिहिले की या मंडळाला यापुढे निजिंस्कीच्या सेवांची आवश्यकता नाही.
म्हणून, स्वतंत्र जीवनाबद्दल पूर्णपणे अनभिज्ञ, Vaclav, वयाच्या 24 व्या वर्षी, काम शोधणे आणि आपल्या कुटुंबाला आधार देण्याची रोजची गरज भेडसावत आहे. निजिंस्कीने सहकार्याच्या सर्व ऑफर नाकारल्या आणि स्वतःचा संघ आणि भांडार तयार करण्याचा निर्णय घेतला. परंतु प्रतिभावान नर्तक, व्यावहारिक सर्गेई डायघिलेव्हच्या व्यावसायिक नसापासून वंचित, एक मध्यम व्यवस्थापक बनला आणि त्याच्या गटाला आर्थिक अपयश आले.
लवकरच पहिले महायुद्ध सुरू झाले, ज्याने निजिंस्की आणि त्याच्या कुटुंबाला रशियाला परत येण्यापासून रोखले - तोपर्यंत ते हंगेरीमध्ये होते, जेथे वैक्लाव्ह, एक शत्रुत्वाचा विषय म्हणून, प्रत्यक्षात, युद्धकैदी म्हणून बंदिस्त होता. त्याच 1914 मध्ये रोमोलाने वत्स्लावची पहिली मुलगी, किरा (दुसरी मुलगी, तमारा, 1920 मध्ये जन्मली) हिला जन्म दिला. नृत्य करण्याची संधी नसणे, बुडापेस्टमध्ये राहणारे आणि त्यांच्या मुलीच्या निवडीला फारसे समर्थन न देणार्‍या पत्नीच्या पालकांसह राहण्याची गरज यासह असे महत्त्वपूर्ण बदल नर्तकासाठी खूप तणावाचे ठरले. केवळ 1916 मध्ये, मित्रांच्या याचिकेबद्दल धन्यवाद, निजिंस्की आणि त्याच्या कुटुंबाला देश सोडण्याची परवानगी देण्यात आली. ते फ्रान्सला गेले, जिथे अपमानातून सावरल्यानंतर डायघिलेव्हने कलाकाराला अमेरिकेच्या दौऱ्यावर जाण्याची सूचना केली.
सर्वसाधारणपणे, वाक्लाव्हच्या मनोवैज्ञानिक तंदुरुस्तीवर हलविण्याचा सर्वोत्तम परिणाम झाला नाही - अगदी 1911 मध्ये जर्मनीच्या दौऱ्यावरही, त्याला असे वाटले की सर्व जर्मन लोक त्याच्या वेशात गुप्तहेर होते जे त्याच्यावर लक्ष ठेवत होते. आणि अमेरिकन खंडात घालवलेल्या वर्षभरात, निजिंस्कीच्या मानसिक स्थितीतील बदल त्याच्या सभोवतालच्या लोकांसाठी स्पष्टपणे दृश्यमान झाले. मंडळातील काही कलाकारांच्या प्रभावाखाली, त्याला टॉल्स्टॉयनिझमच्या कल्पनांमध्ये रस निर्माण झाला, तो शाकाहारी झाला, त्याने आपल्या पत्नीने मांस सोडण्याची मागणी केली, दूरच्या सायबेरियन गावात जाण्याचे आणि “नीतिमान” जीवनशैली जगण्याचे स्वप्न पाहिले, बोलले. अभिनय व्यवसायाच्या पापीपणाबद्दल.

तमारा कारसाविना सह बॅले "गिझेल".

.

बॅले "व्हिजन ऑफ द रोझ" 1911 तमारा कारसाविना सह

1917 मध्ये त्यांनी शेवटचा रंगमंचावर प्रवेश केला. दौरा संपल्यानंतर, तो आणि रोमोला स्वित्झर्लंडमधील सेंट मॉरिट्झच्या लहान माउंटन रिसॉर्टमध्ये गेले. निजिंस्कीने नृत्य करणे थांबवले, त्याच्या भविष्यातील बॅलेसाठी सतत प्रकल्पांवर काम करत होते, गुप्तपणे आपल्या पत्नीकडून एक डायरी ठेवण्यास सुरुवात केली ज्यामध्ये त्याने विसंगत विचार, यमक नसलेले रूढीबद्ध श्लोक लिहिले, भ्रामक अनुभवांचे वर्णन केले, स्केचेस बनवले, त्यापैकी बॅले दृश्यांव्यतिरिक्त. , तेथे गोलाकार मंडळे आणि मानवी चेहरे भयपट होते. त्याने बराच वेळ एकट्याने घालवला, अधूनमधून डोंगरावर जाऊन खडक आणि खडकांमधून चालत, हरवण्याचा किंवा पाताळात पडण्याचा धोका पत्करला. त्याने आपल्या कपड्यांवर तळहाताच्या आकाराचा लाकडी क्रॉस घातला आणि सेंट मॉरिट्झच्या भोवती या फॉर्ममध्ये फिरला आणि रस्त्यावरून जाणार्‍यांना तो ख्रिस्त असल्याचे सांगत.
1919 मध्ये, निजिन्स्कीने स्थानिक हॉटेलच्या पाहुण्यांसाठी परफॉर्म करण्याचे ठरवले आणि आपल्या पत्नीला सांगितले की त्याचे नृत्य "देवाशी लग्न" असेल. जेव्हा निमंत्रित जमले, तेव्हा वत्स्लाव बराच वेळ स्थिर उभा राहिला, नंतर, शेवटी, मजल्यावरील पांढरे आणि काळे पदार्थ उलगडले, त्यांना एकमेकांवर ठेवून एक प्रतीकात्मक क्रॉस तयार केला. त्याच्या जंगली, उन्मादी नृत्याने प्रेक्षकांना घाबरवले. भाषणानंतर, निजिंस्कीने एका छोट्या भाषणात स्पष्ट केले की ते युद्धाचे चित्रण करत आहेत. हॉलमध्ये उपस्थित असलेले लेखक मॉरिस सँडोझ यांनी या कामगिरीचे वर्णन खालीलप्रमाणे केले: “आणि आम्ही निजिंस्कीला, अंत्ययात्रेच्या आवाजात, भयपट वळवलेला चेहरा, रणांगण ओलांडून, कुजलेल्या प्रेतावर पाऊल ठेवताना पाहिले. प्रक्षेपणापासून बचाव करणे, पृथ्वीच्या प्रत्येक इंचाचे रक्षण करणे, रक्ताने झाकलेले, पायांना चिकटणे; शत्रूवर हल्ला करणे; धावत्या वॅगनमधून पळून जाणे; परत जात आहे. आणि आता तो जखमी झाला आहे आणि मरत आहे, हाताने त्याच्या छातीवरचे कपडे फाडत आहे, चिंध्यामध्ये बदलला आहे. निजिन्स्की, त्याच्या अंगरखाच्या फाटक्या आच्छादनांनी झाकलेला, तिरकस आणि फुगलेला; जाचक भावनांनी हॉलचा ताबा घेतला, ते वाढले, भरले, थोडे अधिक - आणि पाहुणे ओरडले असतील: "पुरे झाले!" गोळ्यांनी छिन्नविछिन्न भासणारा मृतदेह शेवटच्या वेळी मुरडला आणि महायुद्धाच्या खात्यात आणखी एक मृत व्यक्ती जोडली गेली. हा त्याचा शेवटचा डान्स होता. निजिंस्कीने संध्याकाळ या शब्दांनी संपवली: "घोडा थकला आहे."

वास्लाव निजिंस्की यांना त्यांच्या आजाराची अंशतः जाणीव होती - त्यांच्या डायरीच्या पॅरालॉजिक ओळींपैकी, २७ फेब्रुवारी १९१९ च्या नोंदीमध्ये, कोणीही वाचू शकतो: “मी एक महान लेखक आहे किंवा मी महान आहे असे लोकांना वाटू नये अशी माझी इच्छा आहे. कलाकार, आणि तरीही मी एक महान माणूस आहे. मी एक साधा माणूस आहे ज्याने खूप त्रास सहन केला आहे. माझा विश्वास आहे की मी ख्रिस्तापेक्षा जास्त दुःख सहन केले. मला जीवन आवडते आणि मला जगायचे आहे, रडायचे आहे, परंतु मी करू शकत नाही - मला माझ्या आत्म्यामध्ये अशी वेदना जाणवते - मला घाबरवणारी वेदना. माझा आत्मा आजारी आहे. माझा आत्मा, माझा मेंदू नाही. डॉक्टरांना माझा आजार समजत नाही. मला बरे होण्यासाठी काय आवश्यक आहे हे मला माहीत आहे. माझा आजार फार मोठा आहे की लवकर बरा होऊ शकत नाही. मी असाध्य आहे. या ओळी वाचणाऱ्या प्रत्येकाला त्रास होईल - त्यांना माझ्या भावना समजतील. मला काय हवे आहे ते मला माहीत आहे. मी बलवान आहे, कमकुवत नाही. माझे शरीर निरोगी आहे - माझा आत्मा आजारी आहे. मला त्रास होत आहे, मला त्रास होत आहे. प्रत्येकाला जाणवेल आणि समजेल. मी माणूस आहे, प्राणी नाही. मी सर्वांवर प्रेम करतो, माझ्यात दोष आहेत, मी एक माणूस आहे - देव नाही. मला देव व्हायचे आहे आणि म्हणून मी स्वतःला सुधारण्याचा प्रयत्न करतो. मला नृत्य करायचे आहे, चित्र काढायचे आहे, पियानो वाजवायचा आहे, कविता लिहायची आहे, मला सर्वांवर प्रेम करायचे आहे. हाच माझ्या जीवनाचा उद्देश आहे."
निजिन्स्की निद्रानाशाने ग्रस्त आहे, आपल्या पत्नीसोबत छळाच्या कल्पना सामायिक करतो, त्यानंतर, शेवटी, मार्च 1919 मध्ये, रोमोला व्हॅक्लावसोबत झुरिचला जातो, जिथे त्याने स्किझोफ्रेनियाच्या निदानाची पुष्टी करणाऱ्या ब्ल्यूलरसह मनोचिकित्सकांचा सल्ला घेतला आणि तिच्या पतीला पाठवण्याचा निर्णय घेतला. बेलेव्ह्यू क्लिनिकमध्ये उपचारांसाठी. एका सेनेटोरियममध्ये सहा महिन्यांच्या वास्तव्यानंतर, निजिंस्की अचानक भ्रमाने वाढला, तो आक्रमक झाला, अन्न नाकारले, नंतर कमतरतेची लक्षणे वाढू लागली - निजिंस्कीला कशातही रस नसला आणि बहुतेक वेळा तो गैरहजर बसला. त्याच्या चेहऱ्यावरचे भाव. त्याच्या आयुष्यातील उर्वरित वर्षे, व्हॅक्लावने युरोपमधील विविध क्लिनिकमध्ये घालवले. 1938 मध्ये त्यांनी इंसुलिन शॉक थेरपी घेतली, त्यानंतर एक नवीन उपचार. थोड्या काळासाठी, त्याचे वर्तन अधिक व्यवस्थित झाले, तो संभाषण करण्यास सक्षम होता, परंतु लवकरच उदासीनता परत आली.

चार्ली चॅप्लिनसोबत वास्लाव निजिंस्की
थिएटर वर्तुळात निजिंस्कीचे स्मरण आणि सन्मान करण्यात आला. 1928 मध्ये डायघिलेव्हने स्वत: वासलाव्हला पॅरिस ऑपेरा बॅले पेत्रुष्कासाठी आणले, ज्यामध्ये कलाकाराने एकदा त्याच्या सर्वोत्तम भागांपैकी एक नृत्य केले. निजिन्स्कीने, त्याच्या माजी गुरूच्या टोळीत पुन्हा सामील होण्याच्या ऑफरला, वाजवीपणे उत्तर दिले: "मी नाचू शकत नाही, मी वेडा आहे." काउंट केसलर, त्याच्या आठवणींमध्ये, निजिन्स्कीने त्या संध्याकाळी त्याच्यावर केलेली छाप सामायिक करते: “त्याचा चेहरा, जो हजारो प्रेक्षकांच्या आठवणीत तरुण देवासारखा चमकत होता, तो आता धूसर, कुजत होता, ... फक्त कधीकधी. एक बेशुद्ध हास्याचे प्रतिबिंब त्याच्यावर फिरले ... डायघिलेव्हने त्याला हाताने आधार दिला, खाली जाणाऱ्या पायऱ्यांच्या तीन उड्डाणांवर मात करण्यास मदत केली ... जो एकेकाळी घरांच्या छतावरून निष्काळजीपणे उड्डाण करू शकतो असे वाटत होते, तो आता सामान्य जिन्याच्या पायरीपासून पायरीवर क्वचितच पाऊल टाकले. ज्या नजरेने त्याने मला उत्तर दिले ते निरर्थक होते, परंतु आजारी प्राण्यासारखे अनंत स्पर्श करणारे होते.
डायघिलेव्हच्या मृत्यूनंतर, रोमोलाने निजिंस्कीला नृत्यात परत आणण्याचा प्रयत्न पुन्हा केला (जे नृत्यांगनाच्या बाबतीत “पुन्हा जिवंत करा” या संकल्पनेच्या समान होते). 1939 मध्ये, तिने सर्ज लिफर, निजिन्स्कीचा प्रसिद्ध देशबांधव, जो कीवमध्ये जन्मला होता, तिला तिच्या पतीसमोर नृत्य करण्यासाठी आमंत्रित केले. व्हॅक्लाव्हने नृत्यावर कोणत्याही प्रकारे प्रतिक्रिया दिली नाही, परंतु कामगिरीच्या शेवटी तो अचानक, उपस्थित असलेल्या सर्वांसाठी अनपेक्षितपणे, उडी मारून हवेत उडाला आणि नंतर पुन्हा सर्व गोष्टींबद्दल उदासीन झाला. महान नर्तकीची शेवटची उडी फोटोग्राफर जीन मॅनझॉनने टिपली होती. पॅरिसमधील मॉन्टमार्टे स्मशानभूमीत वास्लाव निजिंस्कीचे स्मारक

1952 मध्ये, ग्रँड ऑपेराचे प्रसिद्ध कलाकार आणि नृत्यदिग्दर्शक एस. लिफार यांनी पॅरिसमधील मॉन्टमार्टे स्मशानभूमीत 22 व्या विभागात एक जागा विकत घेतली, जिथे फ्रेंच संस्कृतीच्या उत्कृष्ट व्यक्तींना दफन करण्यात आले आहे. महान नर्तकाच्या मृत्यूच्या अर्ध्या शतकानंतर, त्याच्या थडग्यावर, जिथे पूर्वी फक्त "वास्लाव निजिंस्की - सर्ज लिफार" या प्लेटवर शिलालेख असलेला एक माफक कबर होता, आता एक भव्य स्मारक उभारले गेले आहे. आय. स्ट्रॅविन्स्कीच्या त्याच नावाच्या नृत्यनाट्यातून पेत्रुष्काच्या प्रतिमेत नृत्याची प्रतिभा पकडली गेली आहे.

माझ्या स्वत: च्या वतीने, मी जोडेल की 1980 मध्ये हर्बर्ट रॉस यांनी दिग्दर्शित केलेला "निजिंस्की" एक अप्रतिम चित्रपट आहे, मी तुम्हाला तो पाहण्याचा सल्ला देतो, मला हा चित्रपट खूप आवडला.

त्यांच्या आयुष्यातील एकोणतीस वर्षे वास्लाव निजिंस्की या जगाशी संबंधित होते. त्यात मोखोवाया ते तेत्रलनाया ते इम्पीरियल थिएटर स्कूलपर्यंतचा रस्ता समाविष्ट होता. नेव्हाकडे ग्रॅनाइटचा वंश, ज्याच्या पायरीवर त्याला मारिन्स्कीमधून काढून टाकण्यात आले तेव्हा तो ओरडला. पॅरिस, लंडन आणि नाइस, जिथे त्याने डायघिलेव्ह सीझनमध्ये नृत्य केले. स्वतः डायघिलेव्ह, ज्याने त्याचे प्रेम आणि स्वातंत्र्य हिरावून घेतले, परंतु जगभरात प्रसिद्धी मिळविली. विसाव्या शतकातील नृत्यनाटिकेचा पाया रचणारी तीन निर्मिती.

मग तीस वर्षे आपल्या स्वप्नांच्या आणि कल्पनेच्या जगात जगली, ज्याबद्दल आपल्याला जवळजवळ काहीही माहित नाही. कारण प्रत्येक स्किझोफ्रेनिकचे स्वतःचे असते.

कदाचित त्याची सर्वात चिरस्थायी भूमिका स्ट्रॅविन्स्कीच्या बॅलेमधील पेत्रुष्का होती. मानवी आत्म्यासह चिंधी बाहुलीची शोकांतिका केवळ 20 व्या शतकातच जाणवली. लोकांनी हळूहळू स्वातंत्र्य मिळवले, स्वतःला भ्रामक आणि वास्तविक जगाच्या बंधनातून मुक्त केले ज्यामध्ये त्यांचे पालक अजूनही राहत होते. परंतु या मुक्तीमुळे भयंकर एकाकीपणा आला, कारण आता ती व्यक्ती स्वतःच त्याच्या आयुष्यासाठी जबाबदार होती.

20 व्या शतकाच्या सुरूवातीस रशियाच्या कलात्मक जीवनात कार्निव्हल, थिएटर, बूथ, जत्रेची थीम मागणी होती. बाहुल्या लोकांसारखे दुःख. जे लोक कठपुतळी बनतात. दोघांनीही मास्क घातलेले आहेत.

1905 मध्ये अलेक्झांडर ब्लॉकने "बालागंचिक" ही कविता लिहिली.

आनंदी आणि गौरवशाली मुलांसाठी येथे एक बूथ खुले आहे. मुलगी आणि मुलगा स्त्रिया, राजे आणि भूतांकडे पाहत आहेत.

हे सर्व किती वैभवशाली सुरू झाले, या जीवनातून किती चांगली परीकथा येऊ शकते.

झोपेचे सौंदर्य जागृत करणे

1890 मध्ये स्लीपिंग ब्युटीचा प्रीमियर मारिन्स्की थिएटरच्या मंचावर विजयी झाला. ही एक ऐतिहासिक कामगिरी होती. बर्‍याच समकालीन लोकांसाठी, अलेक्झांडर III चा शासनकाळ रशियन साम्राज्याच्या सुवर्णकाळाशी संबंधित होता. त्याचा प्रदेश लक्षणीयरीत्या विस्तारला आहे. उद्योग आणि व्यापार विकसित झाला. 1893 पर्यंत, फ्रँको-रशियन युतीने शेवटी आकार घेतला.

योगायोगाने असो वा नसो, या सगळ्याला नव्या नृत्यनाटिकेत अभिव्यक्ती सापडली आहे. लिब्रेटो चार्ल्स पेरॉल्टच्या जुन्या फ्रेंच परीकथेवर आधारित होते. प्रिन्स डिझायर (स्वप्न) सुंदर अरोरा - रशियाच्या चुंबनाने जागे होतो, ज्याला परी कॅराबॉसच्या व्यक्तीमध्ये दुर्दैवी आणि मत्सरी लोकांनी शतकानुशतके जुन्या झोपेत बुडविले होते. जादू तुटते, प्रेमाच्या सामर्थ्याने वितळते. विदेशी देशांतील परीकथा नायक आणि दूत त्यांच्या भेटवस्तू - नृत्य आणतात. अपोथेसिस.

"स्लीपिंग ब्युटी" ​​कदाचित, बॅलेमधील क्लासिकिझमच्या युगाचा शेवटचा "क्षमा" होता. त्चैकोव्स्कीचे गंभीर संगीत आणि लेव्होट आणि त्याच्या साथीदारांचे भव्य दृश्य, पेटीपाचे उत्कृष्ट उत्पादन, जे फ्रेंच, इटालियन आणि रशियन बॅलेच्या सर्वोत्कृष्ट शाळांना एकत्र करते. हे एक मजबूत आणि समृद्ध रशियाचे आणखी एक स्वप्न होते, जे त्याच्या शत्रूंचा अवमान करून पुनर्जन्म घेत होते. सिंहासनाच्या वारसाला (स्वप्न आणि पहाटला एक वारस असणे आवश्यक आहे) त्याच्या वडिलांचे कार्य सुरू ठेवण्यासाठी हा कॉल होता. प्रजेला त्यांच्या राजांचा सन्मान आणि गौरव करण्यासाठी ते आवाहन होते.

पण हे सर्व इम्पीरियल थिएटरमध्ये आहे. त्याच्या भिंतींच्या मागे, 32 किंवा अगदी 64 फ्युएट्स, बॅले सोलोइस्टने "ट्विस्ट" केलेले, कारण मदत करू शकले नाहीत. भिंतींच्या बाहेर एक पूर्णपणे वेगळे जीवन चालू होते, जे बॅले थिएटरला पहावे आणि स्वीकारावे लागले.

हे 1903 मध्ये शक्य झाले, जेव्हा पेटिपाने मारिन्स्कीच्या मुख्य कोरिओग्राफरचा राजीनामा दिला. त्यांनी रंगभूमीला अर्धशतकाहून अधिक काळ दिला. परंतु 20 व्या शतकाच्या सुरूवातीस, बॅले हा कदाचित एकमेव कला प्रकार राहिला ज्याचा वास्तविक जीवनाशी काहीही संबंध नव्हता. वीज आणि कारच्या युगात कॅमिसोल आणि पावडर विग घालणाऱ्या विक्षिप्त व्यक्तीच्या संग्रहातील पिनवर हे वाळलेले फूल किंवा फुलपाखरू होते.

बॅलेच्या जगात, आर्किटेक्चरच्या जगात देवाने कार्ल रॉसीला दीर्घायुष्य दिले तसे घडले. मग विसाव्या शतकाच्या सुरूवातीस सेंट पीटर्सबर्गमध्ये इलेक्टिझिझम किंवा आधुनिकतेच्या शैलीतील एक इमारत नसली तर रशियाच्या आर्किटेक्टच्या भक्कम रस्ते असतील. त्यामुळे पेटीपा निघून गेल्याने नृत्यनाट्य दहा मैलांच्या पायर्‍यांसह वेळ पकडू लागला.

सुरुवातीला, निकोलाई गोर्स्की आणि निकोलाई लेगट यांनी हे करण्याचा प्रयत्न केला. मग एक तरुण नर्तक आणि कोरिओग्राफर मिखाईल फोकिन दिसला. असे दिसते की तो खरा प्रिन्स डिझायर बनला (देव त्यांच्याबरोबर, फ्रेंचसह), ज्याने बॅले ब्यूटी जागृत केले. पॅरिसमध्ये "रशियन सीझन" नावाच्या नवीन नाटकाच्या निर्मितीसाठी सर्व काही तयार होते. सज्जन, अभिनेते तालीमला आले. शेल 1907

अभिनेते आणि कलाकार

मिखाईल मिखाइलोविच फोकिन, 27, मारिन्स्की थिएटरमधील नर्तक, थिएटर स्कूलमधील शिक्षक, नृत्यदिग्दर्शक. त्याला "नॅप्थालीन" बॅले मंजूर नव्हते आणि तो सतत त्याच्या बाजूला असलेल्या उर्जेसाठी आउटलेट शोधत होता. त्याने खूप वाचन केले, चित्रकलेची आवड होती, संगीत वाजवले. रंगमंचावर लाल आकृतीच्या फुलदाण्यांवरील चित्रे, पुतळे आणि रेखाचित्रे जिवंत करण्याचे स्वप्न पाहत तो हर्मिटेजभोवती तासन्तास भटकत राहिला.

1906-1907 मध्ये हे स्वप्न सत्यात उतरले. फोकाइनने "ग्रेपवाइन", "इव्हनिका", "चोपिनियाना", "इजिप्शियन नाइट्स", "स्वान" (ज्याला "द डायिंग" म्हणून ओळखले जाते) आणि "आर्मिडाचे पॅव्हेलियन" तयार केले. म्हणून बॅले थिएटरने इलेक्टिकिझमच्या युगात प्रवेश केला, जेव्हा सर्व काळातील नायक आणि कथानक आणि लोक मंचावर दिसू लागले.

फोकाईनचे समविचारी लोक होते कलाकार अलेक्झांडर बेनोइस आणि लेव्ह बाक्स्ट, बॅलेरिनास अण्णा पावलोवा आणि तमारा कार्सविना आणि नर्तक वास्लाव निजिंस्की.

सेर्गेई पावलोविच डायघिलेव्ह, 35 वर्षांचा, सज्जन, परोपकारी, प्रतिभेचा शोधकर्ता, साहसी प्रकल्पांचा लेखक आणि या अर्थाने - एक सेनानी, एक खेळाडू. 1898 मध्ये, त्यांनी रशियातील पहिले कला मासिक प्रकाशित करण्यास सुरुवात केली, मीर इस्कुस्त्वा. 1905 मध्ये त्यांनी 18व्या-19व्या शतकातील पोर्ट्रेटचे भव्य ऐतिहासिक आणि कलात्मक प्रदर्शन आयोजित केले. हे करण्यासाठी, तो दूरवरच्या इस्टेटमधून पूर्वजांचे पोर्ट्रेट गोळा करून संपूर्ण रशियामध्ये फिरतो. खरं तर, डायघिलेव्हने रशियन 18 व्या शतकाला त्याच्या समकालीन लोकांसाठी उघडले.

त्यानंतर तो पॅरिसमधील ऑटम सलूनमध्ये "रशियन आर्ट फ्रॉम आयकॉन पेंटिंगपासून 20 व्या शतकाच्या सुरूवातीस" प्रदर्शन आयोजित करतो. रशियन संगीताच्या मैफिली लवकरच पाठोपाठ, युरोपला ग्लिंका, मुसोर्गस्की, बोरोडिन, रचमनिनोव्ह, रिमस्की-कोर्साकोव्ह यांची ओळख करून देतात. एक वर्षानंतर, ऑपेरा हंगाम. पॅरिसने फ्योडोर चालियापिन ऐकले.

त्याच वेळी, बॅलेमध्ये स्टेज संश्लेषणाची कल्पना उद्भवली - नर्तक, संगीतकार, नृत्यदिग्दर्शक आणि कलाकारांच्या शक्तींचे एकत्रीकरण. नंतर "डायघिलेव्हचे सीझन" असे म्हटले गेले.

22 वर्षांची तमारा प्लॅटोनोव्हना कारसाविना अद्याप इम्पीरियल थिएटर्सची नृत्यांगना नाही, जरी ती आधीच बॅलेरिनाचे भाग नाचते. हुशार, सुंदर आणि हुशार. फोकाइनच्या ऐतिहासिक निर्मितीसाठी एक आदर्श मॉडेल. याच वेळी फोकीने, उत्कट प्रेमात, तिला नकार दिला आणि कारसविना त्याच्यासाठी एक भुताटकी स्वप्नच राहिली.

Vaclav Fomich Nijinsky, 17 वर्षांचा. नुकतेच थिएटर स्कूलमधून पदवी प्राप्त केली आणि मारिन्स्की थिएटरच्या मंडपात स्वीकार केला. जीवनात - एक अनाड़ी आणि कुरूप तरुण माणूस ज्यामध्ये अनुपस्थित दिसत आहे आणि अनेकदा अर्ध्या उघड्या तोंडाने. स्टेजवर - तेजस्वी डोळे असलेला एक सुंदर देखणा माणूस, उडी आणि पोझेसच्या परिपूर्णतेने मारणारा, "उंचावणे आणि बलून", जसे त्यांनी पुनरावलोकनांमध्ये लिहिले आहे. एक पिनोचिओ बाहुली जी ओव्हरचरच्या पहिल्या आवाजात एक माणूस बनते.

आणि हे राक्षसी संगीत वाजते, एक मंद धनुष्य ओरडते. एका भयंकर भूताने त्या लहान मुलाला पकडले आणि क्रॅनबेरीचा रस खाली वाहतो.

शाश्वत दास

मारिन्स्की येथे त्याच्या पहिल्या हंगामात, निजिंस्कीने जवळजवळ सर्व बॅलेमध्ये नृत्य केले. शास्त्रीय आणि नवीन दोन्ही, फोकाईनने मंचित केले. तो माटिल्डा क्षेसिनस्काया, अण्णा पावलोवा, ओल्गा प्रीओब्राझेंस्काया यांचे भागीदार होते. तो चोपिनियानामधील रोमँटिक तरुण होता, इजिप्शियन नाइट्समधील क्लियोपात्राचा गुलाम होता, आर्मिडाच्या पॅव्हेलियनमधील चेटकीणी आर्मिडाचे पान होता.

कसे तरी, अगदी स्वाभाविकपणे, गुलाम आणि पृष्ठाची भूमिका त्याच्या नंतर वास्तविक जीवनात गेली. सुरुवातीला, त्याचा मास्टर आणि प्रियकर "इतर पीटर्सबर्ग" - प्रिन्स पावेल दिमित्रीविच लव्होव्हचा प्रतिनिधी होता. बेपर्वा ड्रायव्हर्स, फर कोट, नाईट रेस्टॉरंट्स आणि महागड्या भेटवस्तू निजिन्स्कीच्या आयुष्यात दिसू लागल्या. आणि पेत्रुष्काने वापरल्या जाण्याची आणि नंतर सोडून देण्याची भावना, जी कायमची राहिली.

मग डायघिलेव्ह होता, ज्याने त्याला एका निंदक बोहेमियनच्या तावडीतून वाचवले, त्याला काळजी आणि लक्ष देऊन घेरले, परंतु त्याच वेळी त्याला काचेच्या भिंतींनी जीवनापासून दूर केले. कारण निजिन्स्कीला काय हवे आहे हे डायघिलेव्हला नेहमीच चांगले माहित होते.

त्यानंतर रोमोलाची पत्नी होती, तिला देखील सर्वकाही चांगले माहित होते आणि 1918 पर्यंत तिच्या पतीला निर्दयी जगापासून यशस्वीरित्या "जतन" केले आणि त्याला वेडेपणाच्या दुःस्वप्नात नेले.

परंतु त्यांच्यापैकी कोणीही जवळच्या व्यक्तीला ओळखण्याचा अभिमान बाळगू शकत नाही - वास्लाव निजिंस्की. कारण निजिंस्की केवळ नृत्यातच स्वत: बनला होता आणि त्या क्षणी तो त्याच्या जोडीदाराला उत्कटतेने मिठी मारत असला तरीही तो एकटाच होता.

कदाचित, म्हणूनच तो इतका अविश्वसनीयपणे नाचू शकला, की त्याने दैनंदिन जीवनात स्वतःला वाया घालवले नाही, परंतु केवळ हसले आणि शिकून वाकले, मोनोसिलेबल्समध्ये उत्कृष्ट प्रशंसांना उत्तर दिले. काही मार्गांनी, डायघिलेव्ह आणि रोमोला दोघेही बरोबर होते, असा विश्वास होता की वक्लाव्ह स्वतःची काळजी घेण्यास सक्षम नाही. आतापर्यंत फक्त त्याचीच काळजी होती.

त्याचा जन्म 1889 मध्ये नर्तकांच्या कुटुंबात झाला ज्यांनी प्रवासी कलाकारांच्या ताफ्यासह रशियाभोवती प्रवास केला. एक वर्ष लहान होता ब्रोनिस्लावा, थोडा मोठा - स्टॅनिस्लाव. लहानपणी, मोठ्या भावाच्या डोक्याला दुखापत झाली, परिणामी मानसिक आजार झाला. वडिलांकडून संतापाचा भयंकर उद्रेक कुटुंबालाही आठवला. त्यामुळे व्हॅकलाव्हचा स्किझोफ्रेनिया आनुवंशिक असण्याची शक्यता आहे.

वडिलांनी स्वत: साठी दुसरे कुटुंब सुरू केले आणि आईने सेंट पीटर्सबर्ग बॅलेट स्कूलमध्ये व्हॅटस्लाव आणि ब्रॉनिस्लावा यांना राज्य देखभालीसाठी पाठविण्याचा निर्णय घेतला. तो फक्त घेतला गेला कारण त्याने सुंदर उडी मारली, अन्यथा डेटा महत्वाचा नव्हता.

प्रशिक्षणाच्या सुरुवातीपासूनच, नृत्यनाट्य कामगिरीमध्ये व्यापलेले होते. ते दोघे imps, आणि टिन सैनिक आणि खेडूत मेंढपाळ होते. एकदा "फॉन्स" च्या नृत्यात त्यांना धावून उडी मारावी लागली. जेव्हा प्रत्येकजण आधीच उतरला होता, तेव्हा असे दिसून आले की एक अजूनही उडत आहे. कोरियोग्राफरने (आणि ते फोकिन होते) जंपिंग किड (निजिंस्की) साठी एकल भाग आयोजित केला. ही त्यांची पहिली भेट होती.

शाळेत, निजिंस्कीला त्याच्या तिरकस डोळ्यांसाठी "जपानी" म्हणून छेडले गेले, तो असह्य म्हणून हादरला, परंतु त्यांनी त्याला फारसे नाराज केले नाही. शिक्षकांनी लगेच स्पष्ट केले की येथे मुख्य प्रतिभा कोण आहे. हायस्कूलमध्ये, त्याने खूप वाचले, परंतु स्वत: साठी. त्याच्या आजूबाजूचे लोक त्याच्या मानसिक क्षमतेबद्दल अंधारात राहिले. संगीताच्या धड्यांबाबतही असेच होते. वर्गात अभेद्य मूर्खपणा दाखवून तो रिकाम्या वर्गात एकटाच संगीत वाजवत असे. द इडियट ही त्यांची आवडती कादंबरी होती. मग प्रिन्स मिश्किन प्रमाणे सेंट मॉरिट्झमध्ये स्वत: वेन्सेस्लासचा उपचार केला जाईल.

उन्माद गिझेल

पॅरिसमध्ये 1909 मध्ये "रशियन बॅले" चा पहिला सीझन मॅरिंस्की येथे हंगाम संपल्यानंतर लगेचच उघडला गेला. प्रदर्शन एक अभूतपूर्व यश होते. मुख्य तिरंदाज - फोकीनसह "पोलोव्हट्सियन नृत्य", राक्षसी मोहक इडा रुबिनस्टाईनसह "क्लियोपात्रा", "ला सिल्फाइड्स" ("चोपिनियाना") हवेशीर अण्णा पावलोवा आणि "आर्मिडाचा पॅव्हेलियन" उघडल्याने सर्वांनाच धक्का बसला. जगाला निजिन्स्की.

फोकीनच्या बॅले सुधारणेमध्ये देखील समाविष्ट होते की त्याने पुरुष नृत्याचे पुनरुज्जीवन केले. त्याच्या आधी, नृत्ये केवळ बॅलेरिनासाठीच आयोजित केली गेली होती आणि भागीदारांना केवळ योग्य क्षणी त्यांचे समर्थन करण्यासाठी, त्यांची प्रतिभा, सौंदर्य, कृपा दर्शविण्यास मदत करण्यासाठी आवश्यक होते. नर्तकांना ‘क्रचेस’ म्हटले जाऊ लागले.

फोकिन हे सहन करणार नव्हते. प्रथम, त्याला स्वतःला नाचायचे होते आणि "क्रॅच" ची भूमिका त्याला कोणत्याही प्रकारे शोभत नव्हती. दुसरे म्हणजे, नृत्यांगना स्टेजवरून व्यावहारिकपणे काढून टाकून बॅलेने काय गमावले आहे हे त्याला जाणवले. बॅले क्लोइंग आणि फ्रूटी बनले आहे, पूर्णपणे अलैंगिक आहे. समान पुरुष नृत्यासह स्त्री नृत्याचा विरोधाभास करूनच पात्रे दाखवणे शक्य होते.

या अर्थाने, निजिंस्की हे फोकाइनसाठी आदर्श साहित्य होते. त्याच्या शरीरातून, थिएटर स्कूलमध्ये उत्कृष्टपणे ड्रिल केले गेले, कोणत्याही स्वरूपाची रचना करणे शक्य होते. कोरिओग्राफरच्या इच्छेनुसार सर्व काही तो नृत्य करू शकत होता. आणि त्याच वेळी आपल्या प्रत्येक हालचालीला आपल्या स्वतःच्या प्रतिभेने आध्यात्मिक करा.

फोकिनच्या बॅलेमध्ये, प्रतिमा आणि वर्णांचा अद्याप कोणताही विकास झाला नाही. ते काल्पनिक परिस्थितीचे स्नॅपशॉट होते. पण नृत्यात व्यक्त केलेले आवेश आणि भाव तुम्हाला आवडतील तितके आहेत. खरं तर, सर्वकाही यावर तयार केले गेले होते. अधिक उत्कटता, अधिक नृत्य, कठोर हालचाल, अधिक सद्गुण.

जुने बॅले मुख्यत्वे पॅन्टोमाइमवर आधारित होते. अशा प्रकारे सांकेतिक भाषेत संदेश देणे शक्य झाले, उदाहरणार्थ, शेहेरझादेच्या विश्वासघाताबद्दल संदेश. "ऐका (शहापर्यंत पोहोचा), फक्त कल्पना करा (तुमच्या कपाळावर टॅप करा) की तुमची राणी (तिच्याकडे निर्देश करा आणि तिच्या डोक्यावर मुकुट दाखवा) एका काळ्या माणसाशी प्रेम करत आहे (दोन्ही हातांनी स्वत: ला मिठी मारून) काळेपणाचे चित्रण करून तिचा हात खाली करून चेहऱ्यासमोर धरा)".

फोकीनच्या बॅलेमध्ये, पर्शियाचा शासक, तलवारीच्या टेकडीवर हात ठेवून, हळूहळू पराभूत प्रतिस्पर्ध्याकडे गेला आणि काळ्या माणसाचे शरीर त्याच्या पायाने तोंडावर वळवले. आणि त्याआधी, ते एक प्राणघातक नृत्यात गुंतले होते आणि निजिंस्की - "द गोल्डन नेग्रो" - या नृत्यात प्रेम आणि निराशेच्या सर्व यातना व्यक्त केल्या.

होय, तो पुन्हा एक गुलाम होता आणि अनैच्छिकपणे एखाद्या व्यक्तीने दुसर्‍याला त्याचे खेळणी बनवून किती जबाबदारी पार पाडली याचा विचार करू लागला. या विचारांमुळे "गिझेल" या बॅलेमधील अल्बर्टच्या भूमिकेची नवीन व्याख्या झाली.

पूर्वी, देखणा अल्बर्टने एका तरुण पेसनला फूस लावली, तिचे हृदय "फाडले", परंतु त्याला उदारपणे क्षमा करण्यात आली. अल्बर्ट निजिंस्की आनंदासाठी नाही तर सौंदर्यासाठी पाहत होता. त्याला गिझेलचा मृत्यू नको होता आणि सर्वकाही कसे होईल याची कल्पनाही केली नाही. अल्बर्टने नुकतेच मुलीमधील इतर ओळखण्यात व्यवस्थापित केले होते - एक वेगळा, परंतु नातेवाईक आत्मा. म्हणूनच तो अशा निराशेत आहे, म्हणूनच तो स्वत: ला शिक्षा देण्यास तयार आहे आणि वेडेपणाच्या दलदलीत जीप (आपल्या मनातील प्राणी) च्या मागे जाण्यास तयार आहे.

ब्लॉकच्या कवितांमध्ये किंवा चेखॉव्हच्या "द सीगल" मधील "जादू तलाव" च्या प्रतिमेमध्ये कॅप्चर केलेले, त्या काळातील आत्म्याशी पूर्णपणे जुळणारे स्पष्टीकरण. परंतु ते इम्पीरियल मारिन्स्की थिएटरच्या नित्यक्रमाच्या भावनेशी सुसंगत नव्हते. म्हणून, 1910 च्या पॅरिस सीझननंतर सेंट पीटर्सबर्गमध्ये आल्यावर आणि गिझेला नृत्य केल्यावर, निजिंस्कीला अयोग्य पोशाखात सादर केल्याबद्दल थिएटरमधून काढून टाकण्यात आले. बेनोईसच्या स्केचनुसार बनवलेला सूट अयोग्य मानला गेला: पफी पॅंटशिवाय अंगरखा आणि चड्डी, अलीकडील दशकांच्या रशियन स्टेजवर अल्बर्ट्सचा अविभाज्य भाग.

आता निजिंस्की डायघिलेव्हच्या गुलामगिरीत पडला, ज्या दिवशी तो शाही अवस्थेत परत आला त्यादिवशी युरेव्हला त्याच्याकडून काढून घेण्यात आले.

पांढऱ्या हाताच्या लहरीने तो काळ्या क्रोधापासून वाचेल. पहा, डावीकडून दिवे येत आहेत... तुला टॉर्च दिसत आहेत का? तुला धूर दिसतोय का? बरोबर आहे, राणी स्वतः...

निळा देव

निजिंस्कीला का काढून टाकण्यात आले याबद्दल अनेक अफवा पसरल्या होत्या. त्यापैकी एकाने डिसमिसला स्वतः डायघिलेव्हच्या कारस्थानांशी जोडले, ज्याने स्वत: साठी कायमस्वरूपी कलाकार मिळवला. एक ना एक मार्ग, आता वेन्सेस्लास फक्त त्याचाच होता. (डायगिलेव्ह एकदा कार्सविनाला म्हणाला: "तू फोकीनशी लग्न का केले नाहीस? मग तुम्ही दोघेही माझे व्हाल").

एकाच तारा - निजिंस्कीसह कायमस्वरूपी गट सुरू करणे शक्य होते. त्याच्यासाठी सर्व काही काम करावे लागले: कार्सविना (ज्याने कधीही मारिंस्कीशी संबंध तोडले नाहीत), "तारे" (पाव्हलोवा आणि क्षेसिंस्काया यांच्याशी वाटाघाटी), काही वैशिष्ट्यपूर्ण नर्तक, बाकस्ट आणि बेनोइसची कला, प्रसिद्ध संगीतकारांचे संगीत आमंत्रित केले.

1911 मध्ये पहिल्याच कामगिरीने पॅरिसच्या जनतेला पुन्हा धक्का दिला. कार्ल वॉन वेबरच्या "नृत्याचे आमंत्रण" या संगीताचे ते "द फँटम ऑफ द रोझ" होते. हे थिओफिल गौथियरच्या एका ओळीवर आधारित होते: "तुम्ही काल बॉलवर घातलेल्या गुलाबाचा मी भूत आहे."

निजिन्स्कीला एखाद्या व्यक्तीवर किंवा अगदी फुलावरही नाचायचे होते, परंतु गुलाबाचा सुगंध, जो झोपलेल्या मुलीला कालच्या चेंडूची आठवण करून देतो. सीझनचे वारंवार येणारे, जीन कोक्टो यांनी उद्गार काढले की आतापासून गुलाबाचा सुगंध निजिंस्कीच्या शेवटच्या उडीशी संबंधित असेल, खिडकीतून अदृश्य होईल. कदाचित, हे नृत्यनाट्य (बॅले देखील नाही, तर कार्सविना आणि निजिंस्कीचे विस्तारित पास डी ड्यूक्स) होते ज्यामुळे समीक्षकांनी रंगमंचावर जे पाहिले ते चित्रकलेतील प्रभाववादाशी संबंधित होते.

1911 चा हंगाम सर्वात यशस्वी आणि फलदायी म्हणता येईल. फोकिनने कोरिओग्राफर म्हणून त्याच्या क्रियाकलापांच्या शिखरावर पोहोचला. "द फँटम ऑफ द रोझ" व्यतिरिक्त, कार्यक्रमात रिम्स्की-कोर्साकोव्हचा "सडको", निकोलाई त्चेरेपनिनचा "नार्सिसस", पॉल ड्यूकचा "पेरी" आणि इगोर स्ट्रॅविन्स्कीचा "पेट्रोष्का" यांचा समावेश होता. बॅले, नेहमीप्रमाणे, "वेगळ्या जीवनातून": पुरातनता, पूर्व, रशियन विदेशीवाद.

कसे तरी सर्व काही "Petrushka" मध्ये एकत्र आले: वेळ आणि लोक दोन्ही. स्वातंत्र्य आणि स्वातंत्र्याची कमतरता या मुख्य थीमसह XX शतक. "शाश्वत स्त्रीत्व" (बॅलेरिना कार्सविना), कंटाळवाणा पुरुषत्व (अराप ऑर्लोवा), सत्तेची लालसा (चेचेट्टी द मॅजिशियन) आणि "लिटल मॅन" (पेत्रुष्का निजिंस्की) यांनी त्यांची निवड केली. स्ट्रॅविन्स्कीच्या म्हणण्यानुसार, गोरा नर्तक, "अचानक साखळीतून तुटला", त्याला त्याच्या आत्म्याकडे पाहण्याची परवानगी दिली. बाहुलीचा आत्मा जो माणूस बनला आहे, ज्यामध्ये खूप वेदना, राग आणि निराशा आहे.

बाहुलीच्या शोकांतिकेने प्रेक्षकांना भुरळ घातली, परंतु कोणीही त्याची तुलना स्वतः निजिंस्कीच्या शोकांतिकेशी केली नाही. कामगिरीनंतर, तो स्तुतीपासून ड्रेसिंग रूममध्ये पळून गेला आणि आरशात पाहत त्याच्या चेहऱ्यावरील मेकअपचा थर काढून टाकला. पण "द मॅजिशियन" डायघिलेव्ह आला. तो म्हणाला की आराम करणे आवश्यक आहे आणि निजिन्स्कीला बोईस डी बोलोनमध्ये रात्रीच्या जेवणासाठी नेले. पेत्रुष्का पुन्हा बाहुलीमध्ये बदलली.

लवकरच त्यांनी भारतीय जीवनातील "द ब्लू गॉड" ची तालीम सुरू केली. जवळजवळ सर्व देश आधीच "प्लॉट्स" द्वारे संरक्षित केले गेले आहेत ज्याची लवकरच पुनरावृत्ती करावी लागेल.

द सीझनच्या सर्व परफॉर्मन्समध्ये रोमोला पुलस्का नावाच्या तरुणीने हजेरी लावली होती.

अरे नाही, मला का चिडवत आहेस? हे एक नरक आहे... राणी - ती दिवसा उजेडात चालते, सर्व गुलाबांच्या हारांनी गुंफलेले...

जंगली श्वापदाला मारणे

1912 मध्ये, डायघिलेव्ह म्हणाले की व्हॅकलाव्हने कोरिओग्राफर म्हणून स्वत: चा प्रयत्न केला पाहिजे. त्याने डेबसीच्या सिम्फोनिक प्रस्तावना "आफ्टरनून ऑफ अ फॉन" वर विचार करण्याचे सुचवले. फोकिन ते वितरित करण्यास सक्षम होणार नाही. तो पुन्हा बॅचिक नृत्यांची व्यवस्था करेल. शिवाय, अधिक मन वळवण्यासाठी त्याला मेंढरांचा कळप आणावा लागेल.

निजिन्स्कीने डेबसीला त्याच्यासाठी खेळायला सांगितले. आणि मग त्याने आपले डोके प्रोफाइलमध्ये वळवले आणि हाताचा तळवा बाहेरच्या दिशेने वळवला. माणूस गायब झाला, पशू दिसू लागला, जो स्वतः संगीत बनला. मला आश्चर्य वाटते की डायघिलेव्हला समजले की तो निजिन्स्कीला कत्तलीसाठी देत ​​आहे? अद्याप असे कोणतेही बॅले नव्हते, ते त्यांच्या वेळेच्या पुढे होते, विशेषत: पॅरिसमध्ये, ज्यांना रशियन हंगामाच्या मोहकतेचा आनंद घेण्यासाठी अद्याप वेळ मिळाला नव्हता.

नृत्य फक्त 12 मिनिटे चालले आणि बॅले थिएटरचे पूर्णपणे वेगळे सौंदर्य दर्शवले. जिथे तुम्ही द्विमितीय जागेत फिरू शकता. जिथे तुम्ही पायाच्या आवर्तनाबद्दल विसरू शकता आणि टाच ते पायापर्यंत पाऊल टाकू शकता. जिथे तुम्ही संगीताच्या सुरात नाही तर विराम देऊन हलवू शकता. शेवटी, मुख्य गोष्ट ही नाही तर दुपारची उष्णता आहे, ज्याचे पालन करतात तरुण प्राणी आणि अप्सरा, जणू काही मंदिराच्या फ्रीझमधून उतरल्या आहेत. आणि अप्सरेने गमावलेला बुरखा, आणि अस्पष्ट इच्छा या फेटिशला फॅनने निर्देशित केली.

बॅले बुड केले गेले, त्यानंतर ते दुसऱ्यांदा दाखवले गेले. त्यांनी आणखीनच बडबड केली. परंतु असे लोक देखील होते ज्यांनी "नवीनतम" बॅलेच्या देखाव्याचे स्वागत केले. त्यापैकी ऑगस्टे रॉडिन आहे, ज्याने निजिंस्कीचा जोरदार बचाव केला.

1912 च्या सीझनचा पुढचा प्रीमियर फोकाइनचा डॅफ्निस आणि क्लो होता. निष्पाप मेंढपाळाने प्रिय नसलेल्यांचे दावे नाकारले आणि प्राचीन नृत्याच्या अपोथेसिसमध्ये त्याच्या निवडलेल्याशी एकरूप झाले. मेंढ्यांचा कळप स्टेजवरून चालत गेला.

हा फोकाइन युगाचा शेवट होता, जो फार काळ टिकला नाही. बॅलेटने वेळोवेळी झेप घेतली.

त्यानंतर निजिंस्कीने गॉगिनच्या शैलीत "गेम्स" आयोजित केले, ज्यांना तो खूप आवडतो. नृत्यनाट्य टेनिस खेळणाऱ्या समकालीन तरुण लोकांबद्दल होते, परंतु ताहिती बेटांप्रमाणे मुक्त होते.

मग 1913 च्या सीझनमध्ये निजिंस्कीसाठी "स्प्रिंगचा संस्कार" स्ट्रॅविन्स्कीच्या संगीताची आणि निकोलस रोरीचच्या देखाव्याची पाळी आली. वसंत ऋतूच्या जादूचा मूर्तिपूजक उत्सव हॉलमध्ये फुटला. नृत्य - भविष्य सांगणे, निसर्गाच्या शक्तींना जागृत करण्यासाठी प्रार्थना, निवडलेल्या व्यक्तीचे बलिदान. ही उर्जा हॉल टिकू शकली नाही. विधीत भाग घेण्यास तयार नसलेल्या प्रेक्षकांसाठी आर्किटेपची शक्ती खूप जड असल्याचे दिसून आले. बॅलेमध्ये अनेक वेळा व्यत्यय आला, संतप्त प्रेक्षकांना जबरदस्तीने बाहेर काढले गेले आणि पुढे चालू ठेवले. ही कीर्ती होती, केवळ आजीवन नव्हे, तर मरणोत्तर.

आणि मग निजिंस्की प्राणघातकपणे थकले होते आणि या अवस्थेत तो दक्षिण अमेरिकेच्या दौऱ्यावर गेला. रोमोला पल्स्का जहाजावर होती, पण तिथे ना डायघिलेव्ह होता ना शांत मनाचा कारसाविना. रोमोलाने तिच्या उत्कटतेने एवढ्या उत्साहाने हल्ला केला की लवकरच प्रतिबद्धता जाहीर झाली. ब्यूनस आयर्समध्ये त्यांचे लग्न झाले.

मग रोमोलाने आपल्या पतीला डायघिलेव्हच्या बंधनातून मुक्त करण्यास सुरुवात केली, हे लक्षात आले नाही की डायघिलेव्ह, बॅले आणि लाइफ त्याच्यासाठी समानार्थी आहेत. रिओ डी जनेरियोमध्ये, निजिंस्कीने पुढील बॅलेमध्ये सादर करण्यास नकार दिला, डायघिलेव्हने करार मोडला असे मानले. आता निजिंस्की फक्त म्युझिक हॉलमध्येच परफॉर्म करू शकत होता, जे त्याने काही काळ केले. लष्करी सेवेतून बाहेर पडलेल्या व्यक्तीसाठी पीटर्सबर्गला जाण्याचा मार्ग त्याच्यासाठी देण्यात आला होता.

रोमोलाचा दोष नव्हता. किंवा होता, परंतु फक्त गिझेलमधील अल्बर्ट म्हणून. असे होईल असे तिला वाटले नव्हते. आणि जेव्हा मला समजले की मी काय केले आहे, मी माझी सर्व शक्ती चूक सुधारण्यासाठी निर्देशित केली. तिने व्हॅकलाव्हला दोन मुलींना जन्म दिला, ज्यांच्यावर तो खूप प्रेम करत होता ... तो ओळखेपर्यंत. जुने ठसे तिच्या पतीच्या आत्म्यात भावना जागृत करतील असा विचार करून ती डायघिलेव्हला प्रणाम करायला गेली, कुठेतरी हरवली. तिने त्याच्यावर इन्सुलिन शॉक देऊन उपचार केले.

1950 मध्ये निजिंस्की यांचे निधन झाले.

एक मुलगी आणि एक मुलगा ओरडले, आणि आनंदी बूथ बंद झाला

निजिंस्कीचे अनुयायी दोन कुटुंबांमध्ये विभागले गेले आहेत. पहिले (आणि त्यापैकी बहुतेक) नर्तकांना बिबट्याचे कपडे घालतात आणि त्यांना प्रेम, उत्कंठा, निराशा इ.च्या यातना हृदयद्रावक संगीतात व्यक्त करतात. जॉर्ज डॉन) त्यांना निजिन्स्कीशी जोडणारा पातळ धागा समजून घेण्यासाठी. वेडेपणाची किनार.