इव्हगेनी पेट्रोव्ह हे लेखक चरित्र आहे. दररोज आश्चर्यकारक! आयएलएफच्या आठवणींमधून इव्हगेनी पेट्रोव्ह

फार कमी लोकांना माहित आहे की लेखक येवगेनी पेट्रोव्ह, ज्यांनी इल्या इल्फसह द ट्वेल्व्ह चेअर आणि द गोल्डन कॅल्फ लिहिले, त्यांना एक अतिशय विचित्र आणि दुर्मिळ छंद होता: आयुष्यभर त्यांनी स्वतःच्या पत्रांमधून लिफाफे गोळा केले.

आणि त्याने हे अशा प्रकारे केले - त्याने काल्पनिक पत्त्यावर एका काल्पनिक पत्त्यावर काही देशाला पत्र लिहिले आणि काही काळानंतर त्याला विविध परदेशी स्टॅम्पच्या गुच्छासह एक पत्र परत मिळाले आणि "पत्ता सापडला नाही" किंवा असे काहीतरी की. पण हा मनोरंजक छंद एकदा गूढ ठरला ...

एप्रिल १ 39 ३ Ev मध्ये इव्हगेनी पेट्रोव्हने न्यूझीलंड पोस्ट ऑफिसला त्रास देण्याचा निर्णय घेतला. त्याच्या योजनेनुसार, तो "हाइडबर्डविले" आणि "राईटबीच" स्ट्रीट, घर "7" आणि "मेरिल ओगिन वेस्ले" चा पत्ता घेऊन आला.

एका पत्रात त्याने इंग्रजीमध्ये लिहिले: “प्रिय मेरिल! काका पीट यांच्या निधनाबद्दल कृपया आमच्या प्रामाणिक शोक स्वीकारा. मजबूत व्हा, म्हातारा. बराच काळ न लिहिल्याबद्दल मला क्षमा करा. होप इंग्रिड ठीक आहे. माझ्या मुलीला माझ्यासाठी चुंबन द्या. ती बहुधा आधीच मोठी आहे. आपले यूजीन ”.

पत्र पाठवून दोन महिन्यांहून अधिक काळ उलटला आहे, परंतु संबंधित चिन्हासह पत्र परत केले गेले नाही. लेखकाने ठरवले की ते हरवले आणि ते विसरू लागले. पण मग ऑगस्ट आला आणि पत्र आले. लेखकाला खूप आश्चर्य वाटले, हे उत्तर पत्र होते.

सुरुवातीला, पेट्रोव्हने ठरवले की कोणीतरी त्याच्या स्वतःच्या भावनेने त्याची थट्टा केली आहे. पण जेव्हा त्याने परतीचा पत्ता वाचला तेव्हा त्याला विनोद करायला वेळ नव्हता. लिफाफ्यात वाचले: 7 न्यूझीलंड, हाइडबर्डविले, राईटबीच, मेरिल ओगिन वीस्ले. आणि हे सर्व निळ्या पोस्टमार्क "न्यूझीलंड, हाइडबर्डविले पोस्ट" द्वारे पुष्टीकृत होते!

पत्राचा मजकूर वाचला: “प्रिय यूजीन! शोक व्यक्त केल्याबद्दल धन्यवाद. काका पीटच्या हास्यास्पद मृत्यूने आम्हाला सहा महिने अस्वस्थ केले. मला आशा आहे की तुम्ही पत्रातील विलंब क्षमा कराल. आपण आमच्याबरोबर होता त्या दोन दिवसांचे इंग्रिड आणि मला बरेचदा आठवते. ग्लोरिया खूप मोठा आहे आणि गडी बाद होताना 2 री श्रेणीत जाईल. तुम्ही तिला रशियाहून आणलेले अस्वल ती अजूनही ठेवते. ”
पेट्रोव्ह कधीच न्यूझीलंडला गेला नाही आणि म्हणूनच त्याला मिठी मारलेल्या माणसाची मजबूत बांधणी छायाचित्रात पाहून तो अधिक आश्चर्यचकित झाला, पेट्रोव्ह! चित्राच्या उलट बाजूला लिहिले होते: "9 ऑक्टोबर, 1938".

येथे लेखक जवळजवळ आजारी पडला - शेवटी, त्याच दिवशी त्याला गंभीर निमोनियामुळे बेशुद्ध अवस्थेत रुग्णालयात दाखल करण्यात आले. मग, कित्येक दिवस डॉक्टरांनी त्याच्या आयुष्यासाठी लढा दिला, त्याच्या नातेवाईकांपासून लपून नाही की त्याला जगण्याची जवळजवळ कोणतीही शक्यता नाही.

या एकतर गैरसमज किंवा गूढतेला सामोरे जाण्यासाठी, पेट्रोव्हने न्यूझीलंडला आणखी एक पत्र लिहिले, परंतु उत्तराची प्रतीक्षा केली नाही: दुसरे महायुद्ध सुरू झाले होते. युद्धाच्या पहिल्या दिवसापासून ई. पेट्रोव्ह प्रवदा आणि इन्फॉर्मबुरोसाठी युद्ध संवाददाता बनले. सहकाऱ्यांनी त्याला ओळखले नाही - तो मागे हटला, विचारशील झाला आणि पूर्णपणे विनोद करणे थांबवले.

या कथेचा शेवट अजिबात हास्यास्पद नाही.

1942 मध्ये, येवगेनी पेट्रोव्हने विमानाने सेवास्तोपोलहून राजधानीला उड्डाण केले आणि रोस्तोव प्रदेशातील जर्मन लोकांनी हे विमान खाली पाडले. गूढवाद - पण त्याच दिवशी, जेव्हा विमानाच्या मृत्यूची माहिती झाली, तेव्हा न्यूझीलंडमधील लेखकाला एक पत्र आले.

या पत्रात, मेरिल वीस्लीने सोव्हिएत सैनिकांची प्रशंसा केली आणि पेट्रोव्हच्या जीवनाबद्दल चिंता केली. इतर गोष्टींबरोबरच, पत्रात खालील ओळी होत्या:

“लक्षात ठेवा, यूजीन, जेव्हा तू तलावात पोहायला सुरुवात केलीस तेव्हा मला भीती वाटली. पाणी खूप थंड होते. पण तुम्ही म्हणालात की तुम्ही विमानात कोसळणार आहात, बुडणार नाही. कृपया, काळजी घ्या - शक्य तितक्या कमी उड्डाण करा. "

या कथेवर आधारित, "द लिफाफा" हा चित्रपट नुकताच केविन स्पेसीसोबत शीर्षक भूमिकेत चित्रित करण्यात आला.

13 डिसेंबर (30 नोव्हेंबर, जुनी शैली), 1902 रोजी व्यंगचित्रकार, पत्रकार आणि पटकथा लेखक येवगेनी पेट्रोव्ह (येवगेनी पेट्रोविच काटेव यांचे टोपणनाव) यांचा जन्म झाला. I.A च्या सहकार्याने Ilf (Iekhiel-Leib Arievich Fainzilberg) यांनी "द ट्वेल्व्ह चेअर" आणि "द गोल्डन कॅल्फ" या जगप्रसिद्ध कादंबऱ्या, अनेक फ्युइलेटन आणि व्यंगात्मक कथा तयार केल्या; जी मूनब्लिट सह सहलेखक - सोव्हिएत चित्रपट "अँटोन इवानोविच अँग्री" आणि "म्युझिकल हिस्ट्री" च्या स्क्रिप्ट. कॅमेरामन प्योत्र कातेव ("स्प्रिंगचे सतरा क्षण") आणि संगीतकार इल्या काटेव ("हाफ-स्टॉप अट हाफ-स्टॉप") चे वडील.

सुरुवातीची वर्षे

इव्हगेनी पेट्रोव्ह (काटेव) च्या सुरुवातीच्या वर्ष आणि बालपणाबद्दल फारसे माहिती नाही. काटेव कुटुंबात बराच काळ गोंधळ होता, अगदी त्याच्या जन्माच्या वर्षासह. असे मानले जात होते की यूजीन त्याचा मोठा भाऊ व्हॅलेंटाईनपेक्षा सहा वर्षांनी लहान होता आणि म्हणून 1903 मध्ये जन्म घ्यावा लागला. ही तारीख आजपर्यंत असंख्य साहित्यिक आणि चित्रपट संदर्भ पुस्तकांमध्ये दिसते. परंतु अलीकडेच, ओडेसा स्थानिक इतिहासकारांनी अशी कागदपत्रे शोधली जी निर्विवादपणे साक्ष देतात: येवगेनी काटेवच्या जन्माचे वर्ष 1902 आहे. येवगेनीचा जन्म वर्षाच्या शेवटी (डिसेंबर) झाला होता आणि त्याचा मोठा भाऊ असल्यामुळे या गोंधळाची शक्यता होती जानेवारी 1897 मध्ये व्हॅलेंटाईन.

काटेव बंधूंचे वडील - प्योत्र वासिलीविच काटेव - ओडेसामधील बिशपच्या शाळेत शिक्षक म्हणून काम केले. आई - एव्जेनिया इवानोव्हना बाचे - पोल्टावाच्या उदात्त कुटुंबातील जनरल इव्हान एलिसेविच बाची यांची मुलगी. त्यानंतर, व्ही. काटेव यांनी त्यांच्या वडिलांचे नाव आणि त्यांच्या आईचे आडनाव मुख्यत्वे आत्मचरित्रात्मक, "द लोनली सेल व्हाइटन्स" कथेचा नायक पेट्या बाचे यांना दिले. एव्हजेनी, अर्थातच, पावलिकच्या लहान भावाचा नमुना होता, जो भविष्यातील क्रांतिकारकाच्या पहिल्या हप्तीचा बळी होता.

पुढे असे दिसून आले की, क्रांती आणि गृहयुद्ध दरम्यान, काटेव बंधूंनी क्रांतिकारी चळवळीत भाग घेतला नाही. याउलट, 1920 मध्ये ओडेसामध्ये, व्हॅलेंटाईन अधिकाऱ्याच्या भूमिगत होता, ज्याचा उद्देश क्रिमियामधून संभाव्य रॅन्जेल लँडिंगची बैठक तयार करणे होता. ऑगस्ट १ 19 १, मध्ये, ओडेसा आधीच रेड्सपासून मुक्त झाला होता एकदा एकदा पांढऱ्या वायुजनित तुकडीने आणि भूमिगत अधिकाऱ्यांच्या संघटनांच्या उठावाने एकाच वेळी संप करून. भूमिगत गटाचे मुख्य कार्य ओडेसा दीपगृह जप्त करणे होते, म्हणून चेकामध्ये षड्यंत्राला "दीपगृहातील रॅन्जेल षड्यंत्र" असे म्हटले गेले. एका आवृत्तीनुसार, षड्यंत्रकाराकडून षड्यंत्रकारावर षड्यंत्राची कल्पना लावली जाऊ शकते, कारण चेकाला या कटाबद्दल सुरुवातीपासूनच माहिती होती. चेकिस्टांनी कित्येक आठवडे गटाचे नेतृत्व केले आणि नंतर त्याच्या सर्व सदस्यांना अटक केली. व्हॅलेंटाईन काटेव सोबत, त्याचा धाकटा भाऊ येवगेनीला अटक करण्यात आली, एक शाळकरी मुलगा ज्याचा कटाशी काहीही संबंध नव्हता.

भाऊंनी सहा महिने तुरुंगात घालवले, परंतु एका फुटक्यामुळे त्यांना सोडून देण्यात आले. मॉस्को किंवा खारकोव्ह ते ओडेसा पर्यंत, एक विशिष्ट वरिष्ठ तपासणीसह आला, ज्यांना व्ही. काटेव यांनी याकोव बेलस्कीला आपल्या मुलांमध्ये आपल्या कथांमध्ये बोलावले. बहुधा, हे "टोपणनाव" व्ही. आय. नारबुत लपवत होते - एक कवी, एक प्रमुख बोल्शेविक, खारकोव्हमधील यूकेआरओएसटीचे प्रमुख. त्यानंतर, त्यांनी मॉस्कोमध्ये व्ही. काटेव यांना संरक्षण दिले, परंतु 1930 च्या दशकात ते दडपले गेले आणि प्रसिद्ध साहित्यिक स्मृतींमध्ये त्यांचे नाव यापुढे नमूद केले गेले नाही. ते असो, या उच्चपदस्थ व्यक्तीने ओटेसा येथील बोल्शेविक रॅलीतील भाषणांबद्दल काटेव सीनियरची आठवण केली. संरक्षक, अर्थातच, डेनिकिनसह भावी लेखकाच्या स्वैच्छिक सेवेबद्दल आणि अधिकार्‍यांच्या भूमिगत त्याच्या सहभागाबद्दल काहीही माहित नव्हते, आणि म्हणूनच चेकिस्टांना दोन्ही भाऊ काटेवच्या निर्दोषतेबद्दल पटवून देण्यात यशस्वी झाले. "दीपगृहातील षड्यंत्र" मधील उर्वरित सहभागींना 1920 च्या शेवटी गोळ्या घालण्यात आल्या.

इल्या इल्फ बरोबर एकत्र लिहिलेल्या "डबल बायोग्राफी" मधून हे ज्ञात आहे की ई. पेट्रोव्ह यांनी 1920 मध्ये शास्त्रीय व्यायामशाळेतून पदवी प्राप्त केली. त्याच वर्षी ते युक्रेनियन टेलिग्राफ एजन्सी (युक्रोस्टा) चे प्रतिनिधी बनले. त्यानंतर, तीन वर्षे त्यांनी गुन्हे अन्वेषण विभागाचे निरीक्षक म्हणून काम केले. त्यांचे पहिले "साहित्यिक कार्य" अज्ञात माणसाच्या मृतदेहाच्या तपासणीचे प्रोटोकॉल होते.

व्यायामशाळेत शिकत असताना, येवगेनीचा वर्गमित्र आणि जवळचा मित्र अलेक्झांडर कोझाचिन्स्की होता, जो त्याच्या वडिलांच्या बाजूला एक थोर होता, ज्याने नंतर "द ग्रीन व्हॅन" ही साहसी कथा लिहिली. कथेच्या मुख्य पात्राचा प्रोटोटाइप - ओडेसा वोलोद्या पेट्रीकेयेव जिल्हा पोलिस विभागाचा प्रमुख - येवगेनी पेट्रोव्ह होता.

साशा आणि झेनिया लहानपणापासूनच मित्र आहेत आणि नंतर भाग्याने त्यांचे जीवन अत्यंत विचित्र मार्गाने एकत्र केले.

कोजाचिन्स्की, एक साहसी स्वभाव आणि महान मोहिनी असलेला माणूस देखील पोलिसात सेवेत गेला, परंतु लवकरच गुप्तहेर काम सोडून दिले. त्याने ओडेसा आणि आसपासच्या परिसरात कार्यरत असलेल्या छापा टाकणाऱ्यांच्या टोळीचे नेतृत्व केले. गंमत म्हणजे, ते येवगेनी काटेव होते, जे नंतर ओडेसा गुन्हे अन्वेषण विभागाचे अधिकारी होते, ज्यांनी त्यांना 1922 मध्ये अटक केली. गोळीबारानंतर पाठलाग केल्यानंतर, कोझाचिन्स्की एका घरातील पोटमाळ्यामध्ये लपला, जिथे त्याला एका वर्गमित्राने शोधून काढले. एव्हजेनीला अटक दरम्यान सशस्त्र डाकूवर गोळीबार करण्याची संधी होती, परंतु त्याने तसे केले नाही. त्यानंतर, काटेवने फौजदारी खटल्याचा आढावा घेतला आणि ए. कोझाचिंस्कीच्या अपवादात्मक शिक्षेची (अंमलबजावणी) बदली एका छावणीत कैदेत केली. 1925 च्या पतनात, कोझाचिन्स्कीला कर्जमाफी देण्यात आली. तुरुंगातून बाहेर पडताना त्याला त्याची आई आणि विश्वासू मित्र, येवगेनी काटेव भेटले.

टॉप सिक्रेट वृत्तपत्राचे पत्रकार वादिम लेबेदेव यांनी त्यांच्या निबंध ग्रीन व्हॅनचा शेवट एका आश्चर्यकारक तथ्याने केला आहे की पुन्हा एकदा या लोकांमध्ये अस्तित्वात असलेल्या कनेक्शनच्या अक्षम्यतेवर आणि अगदी अलौकिकतेवरही भर दिला आहे: "1941 ने त्यांना वेगळे केले. पेट्रोव्ह युद्ध वार्ताहर म्हणून आघाडीवर जातो. आरोग्याच्या कारणास्तव, कोझाचिन्स्कीला सायबेरियाला बाहेर काढण्यासाठी पाठवण्यात आले. 1942 च्या पतनात, मित्राच्या मृत्यूची बातमी मिळाल्यानंतर, कोझाचिन्स्की आजारी पडला आणि काही महिन्यांनंतर, 9 जानेवारी 1943 रोजी, "सोव्हिएत सायबेरिया" या वृत्तपत्रात एक विनम्र मृत्युपत्र दिसू लागले: "सोव्हिएत लेखक अलेक्झांडर कोझाचिन्स्की मरण पावला.".

म्हणजेच, कोझाचिन्स्कीची तुरुंगातून सुटका झाल्यावर बरीच वर्षे गेली, तो “सोव्हिएत लेखक” बनण्यात यशस्वी झाला. जे, मार्गाने, ई. पेट्रोव्हने देखील सुलभ केले. आयुष्यभर, त्याला या व्यक्तीच्या नशिबासाठी जबाबदार वाटले: त्याने त्याला मॉस्कोला हलवण्याचा आग्रह धरला, त्याला साहित्यिक वातावरणाची ओळख करून दिली, त्याला पत्रकार आणि लेखक म्हणून त्याची प्रतिभा ओळखण्याची संधी दिली. 1926 मध्ये त्यांनी "गुडोक" वृत्तपत्राच्या त्याच संपादकीय कार्यालयात ए कोझाचिन्स्कीची पत्रकार म्हणून व्यवस्था केली. आणि 1938 मध्ये, ई. पेट्रोव्हने त्याच्या मित्राला, ज्यांच्याबरोबर त्यांनी एकदा मीन रीड वाचले होते, "द ग्रीन व्हॅन" (1983 मध्ये, हे मनोरंजक चित्रीकरण केले) साहसी कथा लिहिण्यासाठी राजी केले. आता "ग्रीन व्हॅन" च्या शेवटच्या ओळींच्या मागे काय आहे हे देखील आपल्याला समजले आहे: "आपल्यापैकी प्रत्येकजण स्वत: ला दुसऱ्याचा indeणी मानतो: मी आहे - त्याने एका मन्नलीचरकडून एकदा माझ्यावर गोळी झाडली नाही आणि त्याने - कारण मी वेळेवर त्याची लागवड केली आहे. "

इव्हगेनी पेट्रोव्ह

1923 मध्ये, भावी इव्हगेनी पेट्रोव्ह मॉस्कोला आला, जिथे तो आपले शिक्षण चालू ठेवणार होता आणि साहित्यिक काम सुरू करणार होता. पण सुरुवातीला त्याने बुटर्का तुरुंगात फक्त वॉर्डन म्हणून नोकरी मिळवली. त्यानंतर, व्ही. अर्दोव्हने काटेव जूनियरशी केलेली पहिली भेट आठवली:

"1923 च्या उन्हाळ्यात, व्ही. पी. काताएव, ज्यांच्याशी मी एक वर्षापासून ओळखत होतो - खूप, तथापि, दूर," एकदा रस्त्याच्या बैठकीत मला म्हणाले:

माझ्या भावाला भेटा ...

काटेवच्या पुढे एक तरुण - खूप तरुण - माणूस त्याच्यासारखाच होता. इव्हगेनी पेट्रोविच तेव्हा वीस वर्षांचा होता. त्याला स्वतःबद्दल खात्री नव्हती, जे नुकतेच राजधानीत आलेले प्रांतीयांसाठी स्वाभाविक होते. तिरकस, तेजस्वी काळ्या मोठ्या डोळ्यांनी माझ्याकडे काही अविश्वासाने पाहिले. पेट्रोव्ह तरुणपणी पातळ होता आणि राजधानीतील त्याच्या भावाच्या तुलनेत खराब कपडे घातला होता ... "

हे रहस्य नाही की महत्वाकांक्षी पत्रकाराच्या भवितव्यावर लक्षणीय, अगदी निर्णायक प्रभाव त्याचा मोठा भाऊ, लेखक व्हॅलेंटाईन काटेव यांनी लावला होता. त्याने मॉस्कोच्या साहित्यिक वातावरणाशी युजीनची ओळख करून दिली, त्याला "लाल मिरची" मासिकाच्या संपादकीय कार्यालयात आणि नंतर "गुडोक" वृत्तपत्रात नोकरी मिळाली. व्ही. काटेवच्या पत्नीने आठवले: “भाली आणि झेनिया यांच्यातील भावांमध्ये एवढा स्नेह मी कधीच पाहिला नाही. वास्तविक, वाल्याने आपल्या भावाला लिहायला लावले. दररोज सकाळी त्याने त्याला कॉल करून सुरुवात केली - झेन्या उशीरा उठला, शपथ घेऊ लागला की तो जागृत झाला आहे ... "ठीक आहे, आणखी शपथ घ्या," वाल्या म्हणाला आणि हँग अप केले.

लवकरच, काटेव जूनियरने यापुढे गोंधळलेल्या प्रांताची छाप दिली नाही. संपादकीय कार्यालयात, त्याने स्वतःला एक प्रतिभावान संघटक असल्याचे दाखवून दिले, फ्युइलेटन लिहायला सुरुवात केली, व्यंगचित्रांसाठी थीम दिली. त्याने "गोगोल" टोपणनाव "फॉरेनर फेडोरोव्ह" किंवा त्याच्या आडनावाने ज्यावर त्याने त्याचे आश्रयदाता - "पेट्रोव्ह" वळवले त्याच्या गोष्टींवर स्वाक्षरी केली. दोन लेखक काटेव्स "रशियन साहित्याचे बोलिव्हर" फक्त ते उभे करू शकले नाहीत, गोंधळ, साहित्य चोरीचा संशय इत्यादी अपरिहार्यपणे उद्भवतील.

"ILFIPETROV"

येवगेनी पेट्रोव्ह 1926 मध्ये गुडोकच्या त्याच आवृत्तीत IA Ilf (Ilya Arnoldovich Fainzilberg) ला भेटले. ई. पेट्रोव्हला भविष्यातील सह-लेखकाच्या पहिल्या भेटीतून विशेष छाप नव्हती. पत्रकारांनी फक्त संपादकीय कार्यालयात एकत्र काम केले आणि त्यांचे जवळचे साहित्यिक सहकार्य एका वर्षानंतर सुरू झाले - 1927 मध्ये, जेव्हा व्हॅलेंटाईन काटेवने "बारा खुर्च्या" चा कथानक लेखकांना "फेकून" दिला. त्याला तरुणांना, त्यांच्या वैशिष्ट्यपूर्ण उत्साह आणि उल्लेखनीय कल्पनाशक्तीने, एक उपहासात्मक कादंबरी लिहायची होती, जी नंतर ते "दुरुस्त" करतील आणि सह-लेखक होतील. आधुनिक भाषेत, प्रख्यात लेखक स्वतःला त्याच्यासाठी सर्व मुख्य काम करण्यासाठी साहित्यिक "कृष्णवर्णीय" वाटले. पण तो वेगळा निघाला.

माध्यमांमध्ये आणि इंटरनेट संसाधनांवर काही आधुनिक प्रकाशनांमध्ये, येवगेनी पेट्रोव्ह कधीकधी "किरकोळ व्यक्ती", "सहाय्यक" आणि मजकूर I. Ilf चे जवळजवळ सचिव-कॉपीस्ट म्हणून दिसतात. असेही मत आहे की व्ही. काटेव, ज्यांनी आधीच माफक इल्फमध्ये मोठी क्षमता ओळखली होती, त्यांनी त्यांच्या अत्यंत प्रतिभावान भावाला त्यांच्या सह-लेखकांमध्ये जाणीवपूर्वक "सरकवले", जेणेकरून ते भविष्यातील साहित्यिक गौरव दोन भागांमध्ये सामायिक करतील. आमच्या मते, ही विधाने केवळ अन्यायकारक नाहीत, परंतु त्यांच्या अंतर्गत कोणतेही आधार नाहीत, वगळता अशा विधानांच्या लेखकांचे सखोल, खात्रीपूर्वक अज्ञान वगळता.

I. Ilf आणि E. Petrov - या दोन उत्कृष्ट लेखकांच्या संयुक्त सर्जनशीलतेच्या प्रक्रियेचे स्वतःहून, त्यांच्या समकालीन आणि जवळच्या लोकांनी वर्णन केले आहे ज्यांनी लेखकांना थेट कामावर पाहिले. प्रत्येक गोष्ट, शेवटच्या तपशीलापर्यंत, प्रत्येक कथानकाकडे जाण्यासाठी, दुय्यम पात्रांच्या दुय्यम नावावर - प्रत्येक गोष्टीवर सहमती झाली आणि लेखकांनी संयुक्तपणे अनेक वेळा चर्चा केली. आणि पेट्रोव्ह सहसा सर्जनशीलतेच्या प्रक्रियेत लिहितो, आणि इल्फ कोपऱ्यातून कोपऱ्यात फिरला, त्याच्याशी संवाद साधला किंवा स्वतःशी एकपात्री नाटक केले - इव्हगेनी पेट्रोव्हने प्रथम टाइपराइटरच्या अनुपस्थितीमुळे आणि त्याच्या हस्ताक्षराने हे स्पष्ट केले इल्फच्या अयोग्य हस्तलिखितापेक्षा चांगले होते ...

पण V. Kataev ने दोन लेखकांना एकाच वेळी कादंबरी लिहिण्याची ऑफर का दिली? आणि यासाठी एक स्पष्टीकरण आहे.

व्हॅलेंटाईन पेट्रोविच काटेव स्वतः, त्याचा ओडेसा भूतकाळ असूनही, रोमँटिक लेखक, समाजवादी वास्तववादी आणि गीतकार होता, त्याला विनोदाची विलक्षण भावना होती, परंतु ... त्याला विनोदी-व्यंगचित्रकाराची प्रतिभा मिळाली नाही. व्हीपी काटेव यांनी त्यांच्या दीर्घ साहित्यिक जीवनादरम्यान लिहिलेली प्रत्येक गोष्ट साहित्यिक समीक्षक व्ही. श्क्लोव्स्की यांनी प्रस्तावित केलेल्या "नैwत्य" या शब्दामध्ये योग्य नाही. शक्लोव्स्कीचा लेख "दक्षिण-पश्चिम" 1933 मध्ये "लिटरातुरणाय गझेटा" च्या पहिल्या अंकात दिसला आणि लगेचच साहित्यिक वातावरणात जोरदार चर्चा झाली. श्क्लोव्स्कीने ओडेसाचे नाव नैwत्य साहित्यिक शाळेचे केंद्र म्हणून ठेवले, ज्याने दक्षिण-रशियन शाळेचे नाव दिले आणि नंतर फक्त ओडेसा. श्क्लोव्स्कीने बाग्रिटस्कीकडून लेखाचे शीर्षक घेतले - हे 1928 च्या त्यांच्या काव्यसंग्रहाचे शीर्षक होते. पण "नै Southत्य" हा शब्द पूर्वी वापरला गेला होता. कीवमध्ये, उदाहरणार्थ, शतकाच्या सुरूवातीस युगो-झापडनाया नेडेल्या मासिक प्रकाशित झाले.

साहित्यिक इतिहासकार अजूनही एक विशेष "ओडेसा" साहित्यिक शाळा आहे की नाही आणि त्याची मुळे कुठे शोधावीत याबद्दल वाद घालत आहेत. तरीही, I. Babel, L. Slavin, I. Ilf आणि E. Petrov, Y. Olesha, V. Kataev, E. Bagritsky आणि काही प्रमाणात, कीव M.A. बुल्गाकोव्ह यांच्यासारख्या लेखकांनी अनेक वर्षांपासून मुख्य दिशानिर्देश ठरवले सोव्हिएत साहित्याचे.

निःसंशयपणे, 1927 मध्ये I. A. Ilf नवशिक्या E. Petrov पेक्षा अधिक अनुभवी लेखक होते. काटाएव सीनियर इल्फला त्याच्या भावासाठी एक चांगला शिक्षक आणि मार्गदर्शक म्हणून पाहण्यात अपयशी ठरू शकले नाहीत - तरीही "लहान" शैलीच्या साहित्याचे लेखक - "दक्षिण -पश्चिम" शैलीतील मासिक विनोद आणि सामयिक फ्युइलेटन्स. इल्फची साहित्यिक प्रतिभा काताएव जूनियरच्या प्रतिभेप्रमाणेच आहे, जे सर्जनशील दृष्टीकोनातून आपली क्षमता अधिक स्पष्टपणे दर्शवू शकते. समकालीनांच्या आठवणींनुसार, इव्हगेनीने त्याच कोझाचिन्स्की किंवा संपादकीय मंडळाच्या इतर सदस्यांच्या सहकार्याने अनेकदा "रेड मिरप" आणि "गुडोक" मध्ये आपले पहिले फ्यूइलेटन्स तयार केले.

याव्यतिरिक्त, व्यक्तिमत्त्व आणि चारित्र्याच्या बाबतीत, युगल इल्फ आणि पेट्रोव्हच्या सदस्यांनी एकमेकांना उल्लेखनीयपणे पूरक केले.

बी. एफिमोव्हच्या आठवणींनुसार, "पेट्रोव्ह एक विशाल आणि उत्साही व्यक्ती होती, इतरांना सहजपणे प्रज्वलित करण्यास आणि प्रज्वलित करण्यास सक्षम. इल्फ वेगळ्या प्रकारचा होता - संयमी, थोडा बंद, चेखोव लाजाळू. तथापि, असभ्यता, असत्य, उदासीनता आणि असभ्यतेने त्याला अस्वस्थ केले तेव्हा तो तीव्र विस्फोट करण्यास देखील सक्षम होता. आणि मग, त्याच्या वादळी स्वभावाच्या सर्व शक्तीने, पेट्रोव्हने त्याला पाठिंबा दिला. त्यांचा समुदाय अत्यंत घन आणि सेंद्रिय होता. हे केवळ त्याच्या साहित्यिक तेजानेच नव्हे तर त्याच्या उदात्त नैतिक चारित्र्याने देखील प्रसन्न झाले - हे दोन शुद्ध, अखंडपणे प्रामाणिक, सखोल तत्त्वांचे लोकांचे एक अद्भुत संयोजन होते ... "(Bor.Efimov "मॉस्को, पॅरिस, वेसुवियसचा खड्डा ..." // इल्फ आणि पेट्रोव्ह बद्दलच्या आठवणींचा संग्रह)

इल्फ आणि पेट्रोव्हचा साहित्यिक समुदाय दहा वर्षे टिकला. सुरुवातीला, ई. पेट्रोव्हच्या मते, सर्व काही बाहेरून दिसते तितके सहजतेने गेले नाही:

“आमच्यासाठी लिहिणे खूप कठीण होते. आम्ही वृत्तपत्रात आणि विनोदी नियतकालिकांमध्ये अत्यंत प्रामाणिकपणे काम केले. काम म्हणजे काय हे आम्हाला लहानपणापासून माहित होते. पण कादंबरी लिहिणे किती कठीण आहे हे आम्हाला कधीच कळले नाही. जर मला सामान्य वाटण्यास भीती वाटत नव्हती, तर मी म्हणेन की आम्ही रक्तात लिहिले आहे. आम्ही पहाटे दोन किंवा तीन वाजता लेबर पॅलेसमधून बाहेर पडलो, स्तब्ध झालो, सिगारेटच्या धुरामुळे जवळजवळ गुदमरलो. आम्ही ओल्या आणि रिकाम्या मॉस्को गल्ल्यांमधून घरी परतत होतो, हिरव्या वायूच्या दिव्यांनी प्रज्वलित, एक शब्दही बोलू शकलो नाही. कधीकधी आम्ही निराशेवर मात केली ... "

"माय डायमंड क्राउन" या पुस्तकात व्ही. कटेव यांनी नमूद केले आहे की "30 दिवस" ​​मासिकाच्या संपादकीय मंडळाशी करार, जिथे "बारा खुर्च्या" कादंबरी प्रकाशित करायची होती, त्याच्या वतीने संपन्न झाली आणि सुरुवातीला तीन लेखकांनी नियोजन केले. पण जेव्हा साहित्यिक "मास्टर" ने कादंबरीच्या पहिल्या भागाची सात पत्रके वाचली, तेव्हा त्याने लगेच कबूल केले की त्याच्या आधी साहित्यिक "निग्रो" नव्हते, परंतु वास्तविक, प्रस्थापित लेखक होते. नंतर V. Kataev ने जाणूनबुजून Ilf Petrov च्या रचनात्मक प्रक्रियेत कोणताही हस्तक्षेप नाकारला आणि कादंबरी लेखकांनी पूर्णपणे स्वतंत्रपणे लिहिली.

"बारा खुर्च्या"

"बारा खुर्च्या" ही कादंबरी 1928 मध्ये प्रकाशित झाली - प्रथम "30 दिवस" ​​मासिकात आणि नंतर एक स्वतंत्र पुस्तक म्हणून. आणि लगेच अत्यंत लोकप्रिय झाले. मोहक साहसी आणि फसवणूक करणारा ओस्टाप बेंडर आणि त्याचा साथीदार, खानदानी लोकांचे माजी नेते किसा वोरोब्यानिनोव्ह यांच्या साहसांची कथा, तेजस्वी संवाद, ज्वलंत पात्र, सोव्हिएत वास्तवावरील सूक्ष्म व्यंग आणि फिलिस्टाईन जीवनावर मोहक. अश्लीलता, मूर्खपणा आणि मूर्खपणाच्या विरूद्ध हसणे हे लेखकांचे शस्त्र होते. पुस्तक पटकन कोटमध्ये विकले गेले:

"सर्व प्रतिबंध ओडेसा मध्ये, मलाया अरनौत्स्काया रस्त्यावर केले जातात,"

"दुश्य, मी नरझनने थकलेला माणूस आहे",

"एक उमदा स्त्री हे कवीचे स्वप्न आहे",

"सौदेबाजी इथे अयोग्य आहे"

"सकाळी पैसे - संध्याकाळी खुर्च्या"

"ज्याला घोडीला वधू आहे,"

"फक्त मांजरी लवकर जन्माला येतील",

"विचारांचा राक्षस, रशियन लोकशाहीचा जनक"

आणि बरेच, इतर बरेच. अविस्मरणीय आणि एलोचका नरभक्षीचा शब्दकोष तिच्या हस्तक्षेपासह आणि आपल्या जीवनात प्रवेश केलेल्या इतर टिप्पण्यांसह - "अंधकार!", "भयपट!" "," मला कसे जगायचे ते शिकवू नका! "," हो -हो ". खरं तर, अतिशयोक्तीशिवाय असा तर्क केला जाऊ शकतो की बेंडरबद्दलच्या संपूर्ण पुस्तकात अमर aphorisms आहेत जे वाचक आणि चित्रपट पाहणाऱ्यांनी सतत उद्धृत केले आहेत.

या कामाच्या नायकांच्या संभाव्य नमुन्यांबद्दल काही शब्द सांगणे योग्य आहे. स्वतः लेखकांच्या मते, त्यांच्याकडून ओस्टॅप बेंडरची कल्पना एक किरकोळ पात्र म्हणून केली गेली. त्याच्यासाठी, इल्फ आणि पेट्रोव्ह यांनी "ज्या अपार्टमेंटमध्ये पैसे आहेत तिथे चावी" बद्दल फक्त एक वाक्यांश तयार केला होता. लेखकांनी चुकून ही अभिव्यक्ती एका परिचित बिलियर्ड खेळाडूकडून ऐकली.

“पण बेंडरने त्याच्यासाठी तयार केलेल्या चौकटीतून हळूहळू फुगणे सुरू केले. लवकरच आम्ही यापुढे त्याच्याशी सामना करू शकलो नाही. कादंबरीच्या शेवटच्या दिशेने, आम्ही त्याच्याशी जिवंत व्यक्तीसारखे वागलो आणि जवळजवळ प्रत्येक अध्यायात ज्या क्रूरतेने तो रेंगाळला त्याबद्दल आम्ही त्याच्यावर रागावलो. (ई. पेट्रोव्ह "इल्फच्या आठवणींमधून").

बेंडरच्या प्रोटोटाइपपैकी एक म्हणजे ओटेसामधील काटेव बंधूंचा ओडेसा मित्र, ओसिप बेन्यामिनोविच शोर, ओडेसामधील प्रसिद्ध भविष्यवादी कवी नॅटन फियोलेटोव्हचा भाऊ मानला जातो. काटेव त्याच्या "माय डायमंड क्राउन" या पुस्तकात लिहितात: "भविष्यवादीचा भाऊ ओस्टॅप होता, ज्याचे स्वरूप कादंबरीत लेखकांनी जवळजवळ पूर्णपणे अबाधित ठेवले आहे: buildथलेटिक बिल्ड आणि रोमँटिक, पूर्णपणे काळा समुद्र पात्र. त्याला साहित्याशी काहीही देणेघेणे नव्हते आणि गुन्हेगारी अन्वेषण विभागात मोठ्या प्रमाणावर बंदीचा सामना करण्यासाठी सेवा दिली. तो एक हुशार ऑपरेटिव्ह होता. "

असे! साहित्यिक ओस्टॅप बेंडर फौजदारी संहितेचा पवित्रपणे आदर करतो हे काहीच नाही.

"द ट्वेल्व्ह चेअर्स" या कादंबरीचे मुख्य पात्र किसा वोरोब्यानिनोव्ह असा होता - खानदानी लोकांचा काउंटी नेता, "विचारांचा एक राक्षस आणि रशियन लोकशाहीचा जनक", कॅडेट पार्टीच्या नेता मिल्युकोव्हच्या चष्म्यात अगदी समान . बहुतेक संशोधक सहमत आहेत की किसेला काटेवच्या चुलतभावाची वैशिष्ट्ये दिली गेली होती, परंतु एक मत आहे की लेखक आय.ए. ओडेसा (1918-1919) मध्ये मुक्काम करताना काटेव कुटुंब बुनिनशी चांगले परिचित होते आणि व्ही. अलीकडे, दुसरी आवृत्ती जन्माला आली, जी अद्याप कोणत्याही कागदोपत्री डेटाद्वारे पुष्टी केलेली नाही. वोरोब्यानिनोव्हचा नमुना एनडी स्टाखीव, एक सुप्रसिद्ध एलाबुगा व्यापारी आणि परोपकारी होता. 1920 च्या दशकाच्या मध्यावर, तो आपल्या पूर्वीच्या घरात लपलेला खजिना शोधण्यासाठी स्थलांतरातून परतला, परंतु ओजीपीयूने त्याला ताब्यात घेतले. त्यानंतर (पौराणिक कथेनुसार) त्याने हा खजिना राज्याला दिला, ज्यासाठी त्याला आजीवन सोव्हिएत पेन्शन देण्यात आले.

रशियन साहित्यिक टीकेमध्ये, एक ठाम मत आहे की "द ट्वेल्व्ह चेअर" या कादंबरीची अधिकृत टीका अजिबात लक्षात आली नाही. प्रथम पुनरावलोकने आणि प्रतिसाद त्याच्या प्रकाशनानंतर केवळ दीड वर्षांनी दिसून आले. यामुळे गोंधळ होतो: सुप्रसिद्ध समीक्षकांनी राजधानीच्या मासिकात प्रकाशित झालेल्या कादंबरीबद्दल, हंगामातील सर्वात लोकप्रिय पुस्तकाबद्दल लिहिले असावे, अक्षरशः लगेच "अवतरणांमध्ये विभक्त" केले गेले. त्यांचे लेख प्रमुख महानगर साहित्यिक मासिकांमध्ये (ऑक्टोबर, क्रास्नाया नोव्हेंबर, इ.) दिसणार होते, परंतु ते दिसले नाहीत. असे दिसून आले की बारा खुर्च्यांवर पडद्यामागे बहिष्काराची घोषणा करण्यात आली. शांतता खूप जोरात होती. मौन सुद्धा नाही - मौन. आधुनिक संशोधकांचा असा विश्वास आहे की कादंबरीच्या प्रकाशनानंतर टीकेचे प्राणघातक मौन केवळ राजकीय कारणांमुळे आहे. 1928 मध्ये देशाच्या नेतृत्वामध्ये सत्तेसाठी हताश संघर्ष सुरू होता. स्टालिनने आधीच ट्रॉटस्कीशी व्यवहार केला होता आणि जवळजवळ त्याचा माजी सहयोगी एन.आय. बुखरीन. आणि "पार्टीचे आवडते" बुखरीन हे इल्फ आणि पेट्रोव्हच्या कामाचे कौतुक करणारे पहिले होते. सावध समीक्षक निकालाची वाट पाहत होते: बुखरीनने मंजूर केलेल्या पुस्तकाची स्तुती किंवा निंदा करणे? जेव्हा हे स्पष्ट झाले की निंदा करणे आवश्यक आहे, तेव्हा "थुंकणे" एकप्रकारे सुस्त असल्याचे दिसून आले आणि कोणालाही घाबरवले नाही. आणि जरी "गुडोक" ची जुनी आवृत्ती विखुरली गेली, तरी "30 दिवस" ​​मासिकाचे संपादक सहावा नारबुत यांना अटक करण्यात आली - काटेव बंधूंचे दीर्घकालीन संरक्षक, इल्फ आणि पेट्रोव्ह यांनी साहित्यिक नाव मिळवले, इतर व्यंगात्मक प्रकाशनांमध्ये यशस्वीरित्या काम करणे सुरू ठेवले आणि 1929 पासून ते तुमचा नवीन प्रणय प्रकाशित करण्याची तयारी करत होते.

"सोनेरी वासरू"

महान स्कीमर बेंडरच्या साहसांबद्दल दुसरी कादंबरी 1931 मध्ये "30 दिवस" ​​मासिकात प्रकाशित झाली. तथापि, मासिकाच्या प्रकाशनातून पुस्तक प्रकाशनाकडे होणारे संक्रमण "द ट्वेल्व्ह चेअर" च्या बाबतीत जास्त कठीण असल्याचे सिद्ध झाले. ए. व्ही. लुनाचार्स्की यांनी लिहिलेल्या द गोल्डन काल्फच्या पहिल्या आवृत्तीची प्रस्तावना 30 दिवस आधी ऑगस्ट 1931 मध्ये (कादंबरीच्या प्रकाशनाच्या समाप्तीपूर्वी) प्रकाशित झाली होती. परंतु पुस्तकाची पहिली आवृत्ती रशियन नसून अमेरिकन असल्याचे निष्पन्न झाले. त्याच १ 31 ३१ मध्ये, द गोल्डन वासराचे चौदा अध्याय पॅरिसमध्ये igmigré मॅगझिन सॅटरिकॉनमध्ये पुन्हा छापले गेले. ही कादंबरी जर्मनी, ऑस्ट्रिया, यूएसए, इंग्लंडमध्ये आधीच प्रकाशित झाली आहे आणि सोव्हिएत आवृत्ती 1931 किंवा 1932 मध्ये झाली नाही. का?

औपचारिकपणे, द गोल्डन वासरामध्ये, निरोगी सोव्हिएत वास्तवाचा, अर्थातच, कमांडरवर विजय झाला, परंतु ओस्टॅप बेंडर अजूनही कादंबरीत नैतिक विजेता होता. ही परिस्थिती आहे जी लेखकांसह सतत निंदा केली गेली. कादंबरीच्या प्रकाशन दरम्यान उद्भवलेल्या अडचणींचे हे सर्व संभाव्य कारण आहे. मासिकाच्या आवृत्तीच्या प्रकाशनानंतर लगेचच, ओस्टाप बेंडरसाठी लेखकांच्या धोकादायक सहानुभूतीबद्दल संभाषण सुरू झाले (जसे आपल्याला माहित आहे, लुनाचार्स्कीने याबद्दल लिहिले). त्याच्या एका समकालीन व्यक्तीच्या म्हणण्यानुसार, त्या दिवसांत "पेट्रोव्ह खिन्न झाले आणि तक्रार केली की" महान योजनाकार "समजत नाहीत, की त्यांचे काव्य करण्याचा त्यांचा हेतू नाही."

यूएसएसआरमध्ये पुस्तक छापण्याची परवानगी न मिळाल्याने इल्फ आणि पेट्रोव्ह ए.ए.कडे वळले. Fadeev RAPP चे नेते म्हणून. त्यांनी उत्तर दिले की त्यांचे व्यंग, बुद्धी असूनही, "अजूनही वरवरचा आहे", त्यांनी वर्णन केलेल्या घटना "प्रामुख्याने जीर्णोद्धार कालावधीच्या वैशिष्ट्यपूर्ण आहेत" - "या सर्व कारणांमुळे, ग्लॅव्हलिट हे स्वतंत्र पुस्तक म्हणून प्रकाशित करण्यास सहमत नाही. " दोन वर्षांनंतर, लेखकांच्या पहिल्या काँग्रेसमध्ये, एम. कोल्त्सोव्ह आठवले (उपस्थित साक्षीदारांचा संदर्भ देत) की "आरएपीपीच्या शेवटच्या बैठकीत, त्याच्या संपुष्टात येण्याच्या जवळपास एक महिना आधी, मला अस्तित्वाचा अधिकार सिद्ध करावा लागला अशा प्रकारच्या लेखकांद्वारे सोव्हिएत साहित्यात इल्फ आणि पेट्रोव्ह आणि वैयक्तिकरित्या त्यांना ... ". RAPP एप्रिल 1932 मध्ये संपुष्टात आले आणि फेब्रुवारी 1932 मध्ये क्रोकोडिल मासिकाच्या कर्मचाऱ्यांच्या एका गटाने सांगितले की Ilf आणि Petrov “भटकण्याच्या प्रक्रियेत आहेत आणि योग्य दिशा शोधण्यात अयशस्वी झाल्यामुळे ते निष्क्रिय काम करत आहेत”. सह-लेखक या संदर्भात व्ही. काटेव आणि एम. झोश्चेन्को यांच्याशी विरोधाभासी होते, जे "प्रामाणिकपणे पुनर्रचना करण्याचा प्रयत्न करीत आहेत." व्ही. आर्डोव्हने नंतर आठवले (इल्फच्या संदर्भात) की गोल्डन वासराच्या प्रकाशनास एम. गॉर्कीने मदत केली होती, ज्यांनी "अडचणींबद्दल जाणून घेतल्यावर आरएसएफएसआर एएस बुबनोव्हच्या तत्कालीन पीपल्स कमिशनर ऑफ एज्युकेशनकडे वळले आणि व्यक्त केले कादंबरीच्या छळ करणाऱ्यांशी मतभेद. बुब्नोव्ह, खूप रागावले होते, पण आज्ञा पाळण्याचे धाडस केले नाही, कादंबरी त्वरित प्रकाशनासाठी स्वीकारली गेली. "

द गोल्डन वासराचा मुख्य प्लॉट द ट्वेल्व्ह चेअरच्या प्लॉटसारखाच आहे: खजिन्याचा शोध, सोव्हिएत परिस्थितीत अर्थहीन. यावेळी, पुनरुत्थान झालेल्या ओस्टॅपने संपत्ती मिळवली, परंतु पैशाने त्याला आनंद दिला नाही. कादंबरीचे कथानक आणि निंदा त्याच्या लिखाणात बदलली: प्रथम, ती त्याच्या सोव्हिएत मुलीशी संबंधित असलेल्या अमेरिकन सैनिकाचा वारसा घेण्याविषयी होती; मग भूमिगत सोव्हिएत करोडपती कोरेइको काढलेल्या संपत्तीचा स्रोत बनला. शेवट देखील बदलला: मूळ आवृत्तीमध्ये, ओस्टॅपने निरुपयोगी पैसे सोडून दिले आणि झोज्या सिनिटस्काया या मुलीशी लग्न केले, ज्याला त्याने खजिन्याच्या शोधासाठी सोडले. आधीच मासिकातील प्रकाशनादरम्यान, इल्फ आणि पेट्रोव्ह एक नवीन शेवट घेऊन आले: ओस्टॅप खजिन्यांसह सीमेपलीकडे धावतो, परंतु रोमानियन सीमा रक्षकांनी त्याला लुटले आणि त्याचा पाठलाग केला.

ज्या वर्षांमध्ये गोल्डन कॅफ लिहिले गेले ते सोव्हिएत इतिहासात "ग्रेट टर्निंग पॉईंट" चे वर्ष म्हणून ओळखले जाते. ही संपूर्ण एकत्रितता, विस्थापन आणि औद्योगिकीकरणाची वेळ आहे. शहरांमध्ये, "ग्रेट टर्निंग पॉईंट" कीटकांच्या प्रक्रियेत सोव्हिएत यंत्राच्या नियतकालिक आणि मोठ्या प्रमाणात साफसफाईमध्ये व्यक्त केले गेले (1928 मध्ये शाख्टी प्रकरण, 1930 मध्ये औद्योगिक पक्षाची प्रक्रिया). "महान टर्निंग पॉईंटची वर्षे" सार्वत्रिक पश्चात्ताप आणि मागील दृश्यांपासून, एकदा जवळच्या लोकांकडून, त्यांच्या भूतकाळापासून विलग होण्याची वर्षे होती.

बुद्धिजीवींच्या समस्येने 1929-1932 मध्ये पूर्णपणे नवीन अर्थ प्राप्त केला. क्रांतिपूर्व आणि क्रांतिपूर्व नंतरच्या काळात, बुद्धिजीवींना बहुतेकदा इतिहासाचा विषय म्हणून पाहिले जात असे-ते क्रांती "बनवू" किंवा "करू शकत नाही", ओळखू शकते किंवा ओळखू शकत नाही. आता इतर नागरिकांप्रमाणे विचारवंतही सोव्हिएत समाजाचा भाग बनले आहेत. इतिहासाच्या काल्पनिक विषयापासून, बुद्धिजीवी हा त्याचा ऑब्जेक्ट बनला आहे. क्रांतीपूर्वी शिकलेले "बुर्जुआ बुद्धिजीवी" किंवा त्यांच्या वंशजांना छुपी वैचारिक दुर्गुण आणि गुप्त दुर्दम्यतेचा संशय होता. बुद्धिमान अभियंते नाश करण्याच्या प्रक्रियेचे मुख्य नायक होते, बुद्धिजीवी, लेखक आणि शास्त्रज्ञांच्या विरोधात अधिकाधिक वैचारिक मोहिमा आयोजित केल्या गेल्या.

त्यानंतरच्या टीकाकारांनी, वासिसुअली लोखंकीनच्या व्यक्तीमध्ये बुर्जुआ बुद्धिजीवींच्या विडंबनासाठी इल्फ आणि पेट्रोव्हवर हल्ला केला, दुर्दैवाने, या विचित्र व्यंगचित्र प्रतिमेमध्ये असलेली सूक्ष्म विडंबना नेहमीच समजली नाही. "व्यक्तिमत्त्वाचे बंड" आणि रशियन बुद्धिजीवींच्या भवितव्यावर प्रतिबिंबांबद्दल सर्व जोरकस शब्दांसह लोख्किन, रस्त्यावरच्या एका सामान्य सोव्हिएत माणसाच्या अज्ञानाचे आणि जडपणाचे विडंबन आहे, "कावळ्या" चा रहिवासी सेटलमेंट. " तो पूर्णपणे राजकीय आहे आणि त्याच्या व्यक्तिमत्त्वाचे सर्व बंड त्याच्या पत्नीकडे निर्देशित केले गेले आहे, जो एका समृद्ध अभियंत्याकडे जातो, तिच्या परजीवी पतीला त्याच्या उपजीविकेपासून वंचित ठेवतो. लोखान्किन हे विरोधक नाहीत, परंतु त्याउलट, एक खात्रीशीर अनुरूप आणि या सेवा न करणाऱ्या बुद्धिजीवीचे स्थान, थोडक्यात, त्यांचे नोकरशाही भाऊ पॉलीखाव यांच्या सार्वत्रिक क्लिचशी जुळते, जे आधीपासून आवश्यक असलेल्या सर्व गोष्टी स्वीकारतात " भविष्यात."

खरंच, हे स्थान रशियन विचारवंतांनी एकापेक्षा जास्त वेळा घेतले आहे. लोखंकीना तयार करताना, इल्फ आणि पेट्रोव्ह यांनी बहुधा वेखी लोकांचा किंवा स्मेना वेखी लोकांचा विचार केला नाही. परंतु स्थिर "हेगेलियनवाद", जगातील प्रत्येक गोष्टीची तर्कसंगतता आणि सामाजिक वातावरणातील कोणत्याही बदलाची ओळख करण्याची तयारी, रशियन बुद्धिजीवींमध्ये त्याच्या संपूर्ण इतिहासात नेहमीच निर्माण झाली आहे ("कदाचित हे आवश्यक आहे, हे आवश्यक आहे. .. "). शेवटी, कालच्या "राष्ट्राचा विवेक" साठी सर्वकाही सार्वत्रिक पश्चात्ताप, एखाद्याच्या भूतकाळाचा आणि स्वतःचा त्याग, अपरिहार्य आणि मोठ्या प्रमाणावर अंदाज येण्याजोगा मृत्यू.

"कावळा सेटलमेंट" साठी, त्याचे वर्णन 1930 च्या मॉस्को "सांप्रदायिक अपार्टमेंट" च्या वातावरणाचे पुनरुत्पादन करते, जेथे ई. पेट्रोव्हचे कुटुंब राहत होते. "जॉर्जियन राजकुमार", आणि "कोणाची आजी" आणि "गोल्डन वासरा" ची इतर पात्रे देखील होती. E.I. कासेवा (ई. पेट्रोव्हची नात) रोसीस्काया गॅझेटाला दिलेल्या मुलाखतीत असे सुचवले की तिची आजी, व्हॅलेंटिना लिओन्टीएव्हना ग्रुन्झाइड, वसीसुलिया लोखानकिनसाठी एक वास्तविक नमुना म्हणून काम करू शकते. ती पूर्वीच्या चहा व्यापाऱ्यांच्या श्रीमंत कुटुंबातून आली होती, तिच्या तारुण्यात तिची Y. Olesha सोबत मैत्री होती (काल्पनिक कथा "तीन फॅट मेन" तिला समर्पित आहे), आणि नंतर तिने येवगेनी काटेवशी लग्न केले. व्हॅलेंटिना लिओन्तेयेव्ना यांनी कधीही काम केले नाही किंवा कुठेही सेवा केली नाही, रशियन बुद्धिजीवींच्या भवितव्याबद्दल बोलायला आवडले आणि सार्वजनिक ठिकाणी दिवे बंद करणे सतत विसरले. स्वयंपाकघरातील भांडण हातात न येण्यासाठी आणि त्याच्या प्रिय पत्नीची सुरक्षा सुनिश्चित करण्यासाठी, ई. पेट्रोव्हने एकट्याने "कावळा वस्ती" मधील सर्व रहिवाशांना विजेसाठी पैसे दिले.

इल्फ आणि पेट्रोव्ह त्यांच्या हयातीत प्रसिद्ध लेखक झाले. त्यांच्या कादंबऱ्या वेगवेगळ्या भाषांमध्ये अनुवादित झाल्या, यूएसएसआर आणि परदेशात प्रकाशित आणि पुन्हा प्रकाशित झाल्या. अगदी पूर्ण गोळा केलेली कामे प्रकाशित झाली. १ 7 २ to ते १ 37 ३ From पर्यंत, दोन कादंबऱ्यांव्यतिरिक्त, इल्फ आणि पेट्रोव्ह जोडीने असंख्य फ्युइलेटन्स, "द ब्राइट पर्सनॅलिटी" कथा, कोलोकोलाम्स्क शहराविषयी लघुकथांचे चक्र आणि न्यू शेहेराझाडेच्या परीकथा लिहिल्या. 1935 मध्ये युनायटेड स्टेट्स मध्ये त्याच्या मुक्काम बद्दल निबंध "वन-स्टोरी अमेरिका" हे पुस्तक तयार केले. अमेरिकन इंप्रेशनने इल्फ आणि पेट्रोव्हला अजून एका कामासाठी साहित्य दिले - मोठी कथा "टोन्या".

युगलगीताचा शेवट

1937 मध्ये, इल्या इल्फचा क्षयरोगाने मृत्यू झाला. I. Ilf चा मृत्यू E. Petrov साठी एक खोल आघात होता: दोन्ही वैयक्तिक आणि सर्जनशील. आयुष्याच्या शेवटच्या दिवसापर्यंत तो मित्राच्या नुकसानीशी कधीच जुळला नाही. परंतु त्याने महान आत्मा आणि महान प्रतिभेच्या माणसाच्या चिकाटी आणि चिकाटीने सर्जनशील संकटावर मात केली. त्याने त्याच्या मित्राची नोटबुक प्रकाशित करण्यासाठी खूप प्रयत्न केले, त्याने "माझे मित्र इल्फ" या महान कार्याची कल्पना केली. 1939-1942 मध्ये त्यांनी "अ जर्नी टू द लँड ऑफ कम्युनिझम" या कादंबरीवर काम केले, ज्यात त्यांनी नजीकच्या भविष्यात यूएसएसआरचे वर्णन केले, 1963 मध्ये (उतारे मरणोत्तर 1965 मध्ये प्रकाशित झाले).

इल्फसोबत जे सुरू झाले होते ते एकट्याने पूर्ण करणे अशक्य असल्याचे दिसून आले, जरी इल्फच्या मृत्यूच्या फार पूर्वी नाही, सह-लेखकांनी आधीच "एक-कथा अमेरिका" वर स्वतंत्रपणे काम करण्याचा प्रयत्न केला होता. पण नंतर, मॉस्कोच्या वेगवेगळ्या भागात काम करत आणि अगदी रोज एकमेकांना न पाहता, लेखक एक सामान्य सर्जनशील जीवन जगू लागले. प्रत्येक विचार परस्पर विवाद आणि चर्चेचे फळ होते, प्रत्येक प्रतिमा, प्रत्येक टिप्पणी कॉम्रेडच्या निर्णयामधून जावी लागली. इल्फच्या निधनाने "इल्फ अँड पेट्रोव्ह" लेखक गेला.

ई. पेट्रोव्ह "माझा मित्र इल्फ" पुस्तकात वेळ आणि स्वतःबद्दल सांगण्याचा हेतू होता. माझ्याबद्दल - या प्रकरणात याचा अर्थ असा होईल: इल्फबद्दल आणि स्वतःबद्दल. त्याची कल्पना वैयक्तिक पलीकडे गेली. येथे युग, आधीच त्यांच्या संयुक्त कार्यात पकडले गेले आहे, नवीन वैशिष्ट्यांमध्ये आणि विविध सामग्रीच्या सहभागासह नवीन प्रतिबिंबित करावे लागले. साहित्यावर प्रतिबिंब, सर्जनशीलतेच्या नियमांवर, विनोद आणि उपहास यावर. ई. पेट्रोव्ह यांनी "फ्रॉम मेमरीज ऑफ इल्फ" या शीर्षकाखाली प्रकाशित केलेल्या लेखांमधून, तसेच त्यांच्या संग्रहात सापडलेल्या योजना आणि रेखाचित्रांवरून, हे स्पष्ट आहे की हे पुस्तक विनोदाने भरपूर समृद्ध झाले असते. दुर्दैवाने, येवगेनी पेट्रोविचकडे त्याचे काम पूर्ण करण्यासाठी वेळ नव्हता आणि त्याच्या मृत्यूनंतर बहुतेक संग्रह नष्ट झाले, म्हणून आज 20 व्या शतकातील सर्वात प्रसिद्ध सर्जनशील युगल बद्दल पुस्तकाचा मजकूर पुनर्संचयित करणे शक्य नाही.

एक प्रवाद संवाददाता म्हणून, ई. पेट्रोव्हला देशभरात खूप प्रवास करावा लागला. 1937 मध्ये तो सुदूर पूर्वेला होता. या सहलीचे ठसे "तरुण देशभक्त", "जुने पॅरामेडिक" या निबंधातून दिसून आले. यावेळी, पेट्रोव्हने साहित्यिक आणि समीक्षात्मक लेख देखील लिहिले आणि बर्‍याच संस्थात्मक कार्यात गुंतले. ते लिटरातुरणाय गझेटाचे उपसंपादक होते, 1940 मध्ये ओगोन्योक मासिकाचे संपादक झाले आणि त्यांच्या संपादकीय कार्यात अस्सल सर्जनशील उत्कटतेची ओळख करून दिली.

समकालीन लोकांच्या म्हणण्यानुसार, अर्ध-अधिकृत मासिक, जे त्यापूर्वीच सडले होते, असे दिसते की पेट्रोव्हच्या नेतृत्वाखाली त्यांना दुसरे जीवन मिळाले आहे. ते पुन्हा वाचणे मनोरंजक झाले.

1940-1941 मध्ये, ई. पेट्रोव्ह कॉमेडी चित्रपटांच्या शैलीकडे वळले. त्यांनी पाच परिदृश्ये लिहिली: "एअर कॅरियर", "शांत युक्रेनियन नाईट", "अस्वस्थ माणूस", "संगीत इतिहास" आणि "अँटोन इवानोविच अँग्री आहे" - जी. मूनब्लिट सह सहलेखकतेतील शेवटचे तीन.

"म्युझिकल स्टोरी", "अँटोन इवानोविच अँग्री आहे" आणि "एअर कॅरियर" यशस्वीरित्या चित्रित केले गेले.

युद्ध वार्ताहर

ग्रेट देशभक्त युद्धाच्या पहिल्या दिवसापासून, येवगेनी पेट्रोव्ह सोव्हिनफॉर्मबुरोचे प्रतिनिधी बनले. त्याची आघाडीची रेखाचित्रे प्रवदा, इझवेस्टिया, ओगोन्योक, क्रास्नाया झ्वेज्दा येथे दिसली. त्यांनी टेलीग्राफ पत्रव्यवहार अमेरिकेला पाठवला. तो अमेरिकेला चांगल्या प्रकारे ओळखत होता आणि सामान्य अमेरिकनांशी कसे बोलायचे हे त्याला माहीत होते, परंतु सोव्हिएत लोकांच्या वीर कृत्याबद्दलचे सत्य अमेरिकन लोकांना सांगण्यासाठी त्याने युद्धाच्या वर्षांत बरेच काही केले.

1941 च्या पतन मध्ये, हे मॉस्कोच्या रक्षकांबद्दल निबंध होते. ई. पेट्रोव्ह आघाडीवर होते, मुक्त झालेल्या गावांमध्ये दिसले, जेव्हा राख अजूनही तेथे धूम्रपान करत होती, कैद्यांशी बोलली.

जेव्हा फॅसिस्टांना मॉस्कोपासून दूर नेण्यात आले, तेव्हा ई. पेट्रोव्ह कारेलियन मोर्चाकडे गेले. त्याच्या पत्रव्यवहारामध्ये, त्याने सोव्हिएत आर्कटिकच्या रक्षकांच्या शौर्य आणि धैर्याबद्दल बोलले. येथे त्याचे मार्ग कमी प्रसिद्ध नंतरच्या आघाडीच्या वार्ताहर के.एम. सायमनोव्ह. उत्तरार्धाने पेट्रोव्हबरोबरच्या वैयक्तिक भेटीच्या मनोरंजक आठवणी सोडल्या, ज्यात द गोल्डन कॅल्फ आणि द ट्वेलव्ह चेअरचे लेखक एक मिलनसार, आनंदी, लोकांकडे अत्यंत लक्ष देणारे, हुशार व्यक्ती म्हणून दिसतात.

ई. पेट्रोव्हने अवघड असलेल्या सेवास्तोपोलला जाण्यास परवानगी मिळवली. शहराला हवा आणि समुद्रापासून रोखण्यात आले. पण आमची जहाजे तिथे गेली आणि विमाने उडाली, दारूगोळा वितरीत करून, जखमी आणि रहिवाशांना बाहेर काढले. विनाशकांचा नेता "ताश्कंद" (याला "ब्लू क्रूझर" देखील म्हटले गेले), ज्यावर ई. पेट्रोव्ह होता, त्याने यशस्वीरित्या लक्ष्य गाठले, परंतु परत येताना त्याला जर्मन बॉम्बने मारले. सर्व वेळ, बचावासाठी आलेली जहाजे जखमी, लहान मुले आणि महिलांवर गोळीबार करत असताना, "ताशकंद" शत्रूच्या विमानांद्वारे आगीखाली होता.

पेट्रोव्हने जहाज सोडण्यास नकार दिला. तो बंदरावर येईपर्यंत तो क्रूसोबत राहिला, डेकवर होता आणि जहाज वाचवण्यासाठी क्रूला लढायला मदत करत होता.

अॅडमिरल आय.एस. इसाकोव्ह, - संपूर्ण व्हरांडा आणि त्यावरील सर्व फर्निचर कागदाच्या शीटने लिहिलेले होते. प्रत्येक काळजीपूर्वक एका गारगोटीने ठेचला गेला. हे एव्हजेनी पेट्रोव्हचे रेकॉर्डिंग होते जे सुकवले गेले होते, जे त्याच्या शेताच्या पिशवीसह लढाई दरम्यान पाण्यात पडले. "

2 जुलै 1942 रोजी, विमान ज्यावर फ्रंट-लाइन पत्रकार ई. पेट्रोव्ह सेवाकोपोलमधून मॉस्कोला परतत होते, एका जर्मन सेनानीने मानकोवो गावाजवळ रोस्तोव प्रदेशाच्या हद्दीत गोळीबार केला. क्रू मेंबर्स आणि अनेक प्रवासी वाचले, परंतु ई. पेट्रोव्हचा मृत्यू झाला. तो 40 वर्षांचाही नव्हता.

येवगेनी पेट्रोव्हच्या स्मरणार्थ, कॉन्स्टँटिन सिमोनोव यांनी "हे खरे नाही, मित्र मरत नाही ..." ही कविता समर्पित केली.

इव्हगेनी पेट्रोव्ह यांना ऑर्डर ऑफ लेनिन आणि पदक देण्यात आले. ओडेसामध्ये, जिथे उपहासात्मक लेखक जन्माला आले आणि त्यांनी त्यांच्या सर्जनशील कारकीर्दीला सुरुवात केली, तेथे इल्फ आणि पेट्रोव्ह स्ट्रीट आहे.

छळ आणि निषेधामुळे त्यांच्या मृत्यूनंतर इल्फ आणि पेट्रोव्हच्या कामांवर परिणाम झाला. 1948 मध्ये, "सोव्हिएत राईटर" या प्रकाशन संस्थेने "द सोळा खुर्च्या" आणि "द गोल्डन कॅल्फ" या कादंबऱ्या पंचाहत्तर हजार प्रतींमध्ये "निवडक वर्क्स ऑफ सोव्हिएट लिटरेचर: 1917-1947" या प्रतिष्ठित मालिकेत प्रकाशित केल्या. पण नंतर त्याने पैसे दिले. 15 नोव्हेंबर 1948 च्या सोव्हिएट राइटर्स युनियनच्या सचिवालयातील एका विशेष ठरावानुसार, प्रकाशन "एक घोर राजकीय चूक" आणि प्रकाशित पुस्तक - "सोव्हिएत समाजाविरूद्ध निंदा" म्हणून ओळखले गेले. 17 नोव्हेंबर रोजी सोव्हिएत राइटर्स युनियनचे महासचिव ए.ए. फदेव यांनी CPSU (b) च्या केंद्रीय समितीच्या सचिवालयात पाठविले, कॉम्रेड I.V. स्टालिन आणि कॉम्रेड जी.एम. मालेन्कोव्ह हा ठराव, ज्याने "हानिकारक पुस्तक" च्या प्रकाशनाची कारणे आणि यूएसएसआरच्या सचिवालयाने केलेल्या उपायांचे वर्णन केले.

हे मान्य केले पाहिजे की लेखकांचे नेतृत्व त्यांच्या स्वत: च्या इच्छेनुसार "जागृत" नव्हते. त्याला बोल्शेविकांच्या ऑल-युनियन कम्युनिस्ट पार्टीच्या केंद्रीय समितीच्या आंदोलन आणि प्रचार विभागाच्या कर्मचाऱ्यांनी सक्तीने केले, "प्रकाशनाच्या चुकीचेपणा दाखवून." दुसऱ्या शब्दांत, Agitprop ने SSP सचिवालयाला अधिकृतपणे सूचित केले की Sovetsky Pisatel प्रकाशन संस्थेने, जे थेट त्याच्या अधीन आहे, एक अक्षम्य चूक केली आहे, ज्याच्या संबंधात आता दोषींना शोधणे, स्पष्टीकरण देणे इत्यादी आवश्यक आहे. कारण गुन्हेगार शोधणे शक्य नव्हते - दोन्ही लेखक यापुढे जिवंत नव्हते, प्रकरण प्रत्यक्षात "शांत झाले" (लिटरातुरका मधील नियोजित विनाशकारी लेख कधीच दिसला नाही, कोणालाही प्रत्यक्षात कैद केले गेले नाही, प्रकाशन गृह प्रमुख "सोव्हिएत लेखक" फक्त त्याच्या पदावरून काढून टाकण्यात आले). परंतु ख्रुश्चेव "वितळणे" पर्यंत, इल्फ आणि पेट्रोव्हची कामे पुन्हा छापली गेली नाहीत आणि "वैचारिकदृष्ट्या हानिकारक" मानली गेली.

"पुनर्वसन" आणि, कोणीही असे म्हणू शकते की, लेखकांचे "कॅनोनायझेशन" फक्त 1950 च्या उत्तरार्धात घडले, जेव्हा "बारा खुर्च्या" आणि "गोल्डन वासरा" ख्रुश्चेव प्रचाराने "सोव्हिएत व्यंगांची सर्वोत्तम उदाहरणे" म्हणून दावा केला होता. "

तरीसुद्धा, इल्फ आणि पेट्रोव्हचे "कॅनोनायझेशन" क्लासिक म्हणून त्या काळातील उदारमतवादींकडून लक्षणीय प्रयत्नांची मागणी केली गेली: कादंबऱ्या स्पष्टपणे सोव्हिएत वैचारिक मार्गदर्शक तत्त्वांशी सुसंगत नव्हत्या, अगदी तुलनेने उदारमतवादी युगाच्याही. के.एम. 1956 मध्ये डिलोजीच्या पुनर्मुद्रणासाठी सिमोनोव्ह. अक्षरशः दुसऱ्या परिच्छेदामध्ये, त्यांनी "बारा खुर्च्या" आणि "सुवर्ण वासरू" हे विशेषतः असे सांगणे आवश्यक मानले की "भांडवलशाहीच्या कुरूप आणि ढासळलेल्या जगावर समाजवादाच्या उज्ज्वल आणि वाजवी जगाच्या विजयावर सखोल विश्वास असलेल्या लोकांनी तयार केले आहे" . "

१ 1960 s० च्या दशकातही या प्रकारचे कलम वापरले गेले. घरगुती संशोधकांना सतत वाचकांना समजावून सांगणे भाग पडले की इल्फ आणि पेट्रोव्ह हे यूएसएसआरच्या राजकीय राजवटीचे विरोधक नाहीत, "अंतर्गत स्थलांतरित" किंवा असंतुष्ट आहेत. साम्यवादी विचारसरणीच्या वर्चस्वाच्या संपूर्ण काळात, सोव्हिएत लेखक इल्फ आणि पेट्रोव्ह यांना औचित्य आणि संरक्षण आवश्यक होते, कारण त्यांनी कादंबऱ्यांच्या पृष्ठांवर तयार केलेली विशेष जागा कोणत्याही वैचारिक दृष्टिकोनापासून पूर्णपणे मुक्त होती. आणि हे स्वातंत्र्य समीक्षकांच्या स्वातंत्र्याच्या अंतर्गत कमतरतेच्या विरोधात धावले, वाचकांच्या नवीन पिढ्यांना आनंदित करते आणि आकर्षित करते.

दुर्दैवाने, आजचा तरुण वाचक, डोनेट्स्क "कृष्णवर्णीय" आणि पाश्चात्य कल्पनारम्यतेच्या कमी दर्जाच्या अनुकरणांवर वाढलेला, त्या दूरच्या काळातील विनोदाची वैशिष्ठ्ये, किंवा निर्मात्यांच्या उच्च साहित्यिक कौशल्याची प्रशंसा करण्यास असमर्थ आहे. कादंबऱ्या, जे सर्वकाही असूनही, त्यांच्या कठोर युगापासून वाचले.

"लिफाफा"

इव्हगेनी पेट्रोव्हच्या नावाशी जगभरात आणखी एक खळबळजनक कथा आहे.

त्याच्या हयातीत, लेखकाला एक अतिशय असामान्य छंद होता - त्याने अस्तित्वात नसलेल्या पत्त्यावर पाठवलेल्या स्वतःच्या पत्रांमधून लिफाफे गोळा केले आणि पाठवणाऱ्याला मेलद्वारे परत केले. साहजिकच, तो लिफाफा परत मिळवण्याच्या संधीने आकर्षित झाला, विविध देशांतील दुर्मिळ परदेशी शिक्के आणि पोस्टमार्कने सजलेला.

एप्रिल १ 39 ३ in मध्ये एव्जेनी पेट्रोव्हने न्यूझीलंडला काल्पनिक शहर, हाइडबर्डविले, रीटबीच स्ट्रीट, घर allegedly मध्ये कथितरीत्या एक पत्र पाठवले होते. . पत्रात, प्रेषकाने काका पीटच्या मृत्यूबद्दल शोक व्यक्त केला आणि मेरिलची मुलगी हॉर्टेंसला चुंबन घेण्यास सांगितले. दोन महिन्यांनंतर, लेखकाला त्याचे लिफाफा नाही तर उत्तर पत्र मिळाले. यात शोक व्यक्त केल्याबद्दल कृतज्ञता आणि एक छायाचित्र होते ज्यात मजबूत शरीर असलेल्या माणसाने पेट्रोव्हला मिठी मारली. चित्र 9 ऑक्टोबर 1938 चे होते (त्या दिवशी लेखक गंभीर निमोनियासह रुग्णालयात गेले आणि बेशुद्ध होते).

लेखकाच्या मृत्यूनंतर, त्याच्या विधवेला दुसरे पत्र मिळाले, जिथे न्यूझीलंडच्या एका मित्राने पेट्रोव्हला काळजी घेण्यास सांगितले, जेव्हा पेट्रोव्ह त्यांना भेटत होता, तेव्हा त्यांनी त्याला तळ्यात पोहण्यापासून परावृत्त केले - पाणी थंड होते. पेट्रोव्हने त्यांना उत्तर दिले की तो बुडणार नाही, परंतु विमानात अपघात होणार आहे.

मला असे म्हणायला हवे की वरील आख्यायिकेकडे एकच विश्वसनीय स्रोत नाही. अक्षरे आणि छायाचित्रे अर्थातच टिकली नाहीत. आणि जर तुम्ही मदतीसाठी अक्कल मागता, तर हे लक्षात ठेवण्यासारखे आहे की 1930 आणि 1940 च्या दशकात सोव्हिएत नागरिक आणि परदेशी संवादकार यांच्यात मुक्त पत्रव्यवहार करणे केवळ अशक्य होते. लेखकाचा एक विचित्र "छंद" अपरिहार्यपणे त्याच्याकडे एनकेव्हीडीचे लक्ष वेधून घेत असे आणि ही संस्था, त्याच्या व्यवसायाच्या स्वरूपाद्वारे, स्वतः ई पेट्रोव्हच्या शैलीमध्ये विनोद किंवा व्यावहारिक विनोदांकडे झुकलेली नव्हती.

आज ही कथा विनोद किंवा मनोरंजक लबाडी म्हणून द ट्वेल्व्ह चेअर्सच्या लेखकाने मानली जाऊ शकते. आणि हे आश्चर्यकारक नाही की तिनेच अमेरिकेत 2012 मध्ये चित्रित केलेल्या "लिफाफा" या शॉर्ट फीचर फिल्मच्या स्क्रिप्टचा आधार म्हणून काम केले.

लुरी या. एस. बिनधास्त मूर्खांच्या देशात. Ilf आणि Petrov बद्दल बुक करा. - एसपीबी., 2005. - 129 पृ.

त्याचे वडील, पीटर वासिलीविच काटेव, व्याटका शहरातील पुजारी, ओडेसा शहरातील बिशप आणि कॅडेट शाळांमधील शिक्षक होते. प्योत्र वसिलीविच एक अतिशय सुशिक्षित व्यक्ती होता, त्याने व्याटका थिओलॉजिकल सेमिनरीमध्ये शिक्षण घेतले, नोव्होरोसिस्क युनिव्हर्सिटीच्या इतिहास आणि फिलॉलॉजी विद्याशाखेतून रौप्य पदकासह पदवी प्राप्त केली आणि प्रसिद्ध बायझंटाईन शिक्षणतज्ज्ञ कोंडाकोव्हचा विद्यार्थी होता. मदर एव्जेनिया इवानोव्हना पोल्टावाची युक्रेनियन होती, बाचे नावाची नी. इव्हगेनिया इवानोव्हनाचे वडील निवृत्त जनरल, वंशपरंपरागत लष्करी मनुष्य होते आणि झापोरोझी कॉसॅक्सच्या प्राचीन कुटुंबातून आले होते. अशी एक आख्यायिका देखील आहे ज्यानुसार पोल्टावा बाचेज गोगोलशी संबंधित होते.

जेव्हा यूजीनचा जन्म झाला, तेव्हा एक मुलगा आधीच कुटुंबात वाढत होता - व्हॅलेंटाईन, जो यूजीनच्या जन्माच्या वेळी सहा वर्षांचा होता. काटेवचे लग्न खूप आनंदी होते, परंतु त्यांच्या सर्वात धाकट्या मुलाच्या जन्मानंतर लवकरच इव्हगेनिया इवानोव्हना यांचे निधन झाले आणि इव्हगेनिया इवानोव्हनाची बहीण पीटर वसिलीविचला मुलांचे संगोपन करण्यास मदत केली. ती अजून तीस वर्षांची नव्हती, जेव्हा तिने तिचे वैयक्तिक आयुष्य सोडून, ​​अनाथ मुलांसाठी आईची जागा घेण्यासाठी काताएवमध्ये गेली.

काटाएव्ह्सकडे एक विस्तृत कौटुंबिक ग्रंथालय होते, जिथे करमझिनने रशियन राज्याचा बारा खंडांचा इतिहास, पुष्किन, गोगोल, चेखोव, लेर्मोनटोव्ह, नेक्रसोव्ह, तुर्गनेव, लेस्कोव्ह, गोंचारोव, द ब्रोकहॉस आणि एफ्रोन विश्वकोश म्हणून संग्रहित केलेल्या पुस्तकांचे संपूर्ण संग्रह होते. सर्वात मोठा खजिना. पुस्तकांमध्ये एक पेट्री अॅटलस देखील होते - एक पुस्तक ज्यासह रशियामध्ये त्या वर्षांमध्ये पद्धतशीर भौगोलिक शिक्षण सुरू झाले. यासाठी खूप खर्च आला, परंतु प्योत्र वसिलीविच कटएव, ज्यांनी आपल्या मुलांना शिक्षित लोक म्हणून वाढवण्याचे स्वप्न पाहिले, काही खर्च कमी करून त्यांनी हे अटलस विकत घेतले. नंतर, त्याने आपल्या मुलांना भौतिकशास्त्रात व्हिज्युअल सहाय्य म्हणून एक लहान स्टीम इंजिन दिले.

भाऊंनी 5 व्या ओडेसा शास्त्रीय व्यायामशाळेत शिक्षण घेतले. त्या वेळी, हे शहरातील सर्वात प्रतिष्ठित व्यायामशाळा होते. यूजीनसह त्याच डेस्कवर एक गरीब कुलीन, अलेक्झांडर कोझाचिन्स्कीचा मुलगा बसला होता. मुले मित्र होती, स्वतःला भाऊ समजत होती आणि एकमेकांना "रक्ताची शपथ" देखील देत होती, काचेच्या कवटीने बोटे कापून जखमांना स्पर्श करत होती. कदाचित बऱ्याच वर्षांनंतर ही घटना घडली ज्यामुळे दोघांचेही जीव वाचले.

व्हॅलेंटाईन काटेव यांनी लहानपणापासूनच ठरवले की ते लेखक होतील. त्यांनी कविता, कथा आणि कादंबऱ्यांनी केवळ नोटबुकच नाही तर पाठ्यपुस्तकांच्या मोफत पानांसह भरलेल्या "ग्रीन लॅम्प" या साहित्यिक मंडळाला हजेरी लावली. त्यांनी वयाच्या तेराव्या वर्षी आपली पहिली कथा प्रकाशित केली, या घटनेने प्रेरित होऊन, संपादकीय कार्यालयाभोवती धाव घेतली आणि आपल्या लहान भावाला सर्वत्र सोबत नेले. नंतर इव्हगेनीने लिहिले: “मला आठवते की एकदा त्याने मला संपादकीय कार्यालयाभोवती नेले. "झेन्या, चला संपादकीय कार्यालयात जाऊ!" मी गर्जना केली. तो मला घेऊन गेला कारण तो एकटा जाण्यास घाबरत होता. " परंतु धाकटीला कशासाठीही लेखक व्हायचे नव्हते आणि व्यायामशाळेतील निबंध देखील त्याच्यासाठी चांगले काम करत नव्हते. शास्त्रीय साहित्य, ज्याच्या सहाय्याने त्याच्या पालकांच्या घरात शेल्फ् 'चे अव रुप होते, त्याला अपील केले नाही. यूजीनने एमर्ड, स्टीव्हनसन आणि नॅट पिंकरटन यांची पुस्तके वाचली. त्याने गुप्तहेर बनण्याचे स्वप्न पाहिले, त्याची मूर्ती शेरलॉक होम्स होती. साहसाने त्याला आमिष दाखवले.

एका उन्हाळ्यात, बारा वर्षांची येवगेनी संपूर्ण दिवस घरातून गायब झाली आणि कॅप आणि बेल्टशिवाय वाईट रीतीने व्याकुळ झालेल्या व्यायामशाळेच्या सूटमध्ये परत आली. व्हॅलेन्टीन काटेव आठवले: "तो सर्व प्रश्नांवर जिद्दीने मूक होता, आणि एक भित्रे आणि त्याच वेळी त्याच्या निळ्या ओठांवर गर्विष्ठ स्मित सरकले आणि त्याच्या तपकिरी डोळ्यांमध्ये भेटलेल्या व्यक्तीमध्ये एक विचित्र सुन्नपणाची अभिव्यक्ती होती. मृत्यूला सामोरे जा. " आणि काही वर्षांनीच, लहान भावाने मोठ्याला घडलेला प्रकार सांगितला. तीन शालेय मित्रांनी एक मासेमारी नौका भाड्याने घेतली आणि एक रूबल आणि दीड रुबलसाठी प्लग बोर्ड कील. नांगराऐवजी तिला दोरीवर दगड होता. सुरुवातीला, मुलांना फक्त सायकल चालवायची होती, परंतु त्यांना स्वतःला समुद्रात सापडताच कोणीतरी ओचाकोव्हला सहलीची कल्पना सुचली. कित्येक शंभर मैल त्यांच्यासाठी गंभीर अडथळा असल्याचे दिसत नाही आणि ते रस्त्यावर आले. अचानक वारा सुटला आणि वादळ सुरु झाले. स्कूचा सुळका तुटला, पाल फाटली. मजा नव्हती. शलांडा, नियंत्रण गमावून वादळाच्या इशाऱ्यावर धावली. मध्यरात्री त्यांना एका स्टीमरचे दिवे जवळून जाताना दिसले. पण वारा आणि लाटांच्या गर्जनाच्या मागे कोणीही त्यांच्या ओरडण्याचा आवाज ऐकला नाही. पहाटे मच्छीमारांनी त्यांची सुटका केली. व्हॅलेंटिन कटएव आठवले: “मला उंच समुद्रांवर अशा साहसांचा कधीच अनुभव घ्यावा लागला नाही. मी माझ्या भावाच्या शब्दातून या साहसाचे वर्णन करीत आहे; जरी मी त्याच्या डोळ्यांच्या अभिव्यक्तीने संपूर्ण चित्राची कल्पना करतो तितक्या शब्दांपासून नाही, जे या घटनेनंतर लगेचच खूप बदलले, परिपक्व झाले आणि असे काहीतरी जाणले जे त्याला वगळता कोणालाही माहित नाही, जसे की ते या दरम्यान होते त्याच्या संपूर्ण आयुष्याचे भाग्य संपले ... मी माझा भाऊ झेनियाचे अंबर-तपकिरी डोळे विसरू शकत नाही, जेव्हा त्याने मला ही कथा सांगितली, त्याचे लिलाक ओठ आणि नशिबात असलेल्या माणसाचे खालचे खांदे. "

क्रांतीनंतर, ओडेसामध्ये कठीण काळ आला - तीन वर्षांच्या कालावधीत शहरातील सत्ता चौदा वेळा बदलली. दर काही महिन्यांनी ओडेसियन्सचे पैसे आणि कागदपत्रे बदलली जात. कधीकधी दोन किंवा तीन अधिकाऱ्यांनी एकाच वेळी शहरात काम केले - आणि ते सीमा चौक्या आणि सीमाशुल्क असलेल्या सीमांनी विभागले गेले. जिम्नॅशियम मित्र अलेक्झांडर कोझाचिन्स्कीशी संवाद तुटला. कधीकधी, एकाच शहरात राहून, ते वेगवेगळ्या प्रजासत्ताकांमध्ये संपले. सोफेव्हस्काया स्ट्रीटसह ओडेसाचा काही भाग, जिथे कोजाचिन्स्की राहत होता, डेनिकिन सैन्याने पकडले आणि ओडेसा प्रजासत्ताकाचा प्रदेश घोषित केला. कानाटनया स्ट्रीट, जिथे काटेव कुटुंब राहत होते, स्वतंत्र युक्रेनचा भाग होता, कारण त्यावर पेटलीउराचे सैन्य तैनात होते. विशेष परवानगीशिवाय शहराच्या एका भागातून दुसऱ्या भागात जाणे अशक्य होते.

फेब्रुवारी 1920 मध्ये, रेड आर्मीने ओडेसामध्ये प्रवेश केला. त्याच वर्षी, येवगेनी हायस्कूलमधून पदवी प्राप्त केली आणि स्वतःच उपजीविका करण्यास सुरुवात केली. सुरुवातीला, त्याने युगरोस्टसाठी वार्ताहर म्हणून काम केले आणि नंतर ओडेसा गुन्हे अन्वेषण विभागात सेवा करण्यास सुरुवात केली. प्रश्नावलीमध्ये, जेव्हा त्याने पोलिसांच्या श्रेणीत सामील होण्याचा निर्णय का घेतला, असे विचारले असता, अठरा वर्षीय येवगेनी काटेव यांनी उत्तर दिले: "या प्रकरणात रस." त्या वर्षांत अनेक उत्साही लोक ओडेसा पोलिसांकडे आले. काही काळ, एडवर्ड बाग्रिटस्कीने ओडेसा गुन्हे अन्वेषण विभागातही काम केले. एव्जेनी काटेवचे गुप्तहेर होण्याचे बालपण स्वप्न पूर्ण झाले. नंतर, दुहेरी आत्मचरित्रात, त्यांनी त्यांच्या आयुष्याच्या या काळाबद्दल लिहिले: "त्यांचे पहिले साहित्यिक कार्य अज्ञात माणसाच्या मृतदेहाच्या तपासणीचे प्रोटोकॉल होते." त्याची वैयक्तिक फाइल जतन केली गेली आहे - हा एक मोठा ट्रॅक रेकॉर्ड आहे, यशस्वीरित्या सोडवलेल्या प्रकरणांसाठी अनेक धन्यवाद. निकोलेव प्रांतातील एका धोकादायक टोळीच्या उच्चाटनासाठी, त्याला त्या काळातील एक दुर्मिळ पुरस्कार - वैयक्तिक घड्याळ. ओडेसामध्ये डाकूंच्या अभूतपूर्व दंगलीने राज्य केले. शहराच्या लोकसंख्येच्या 200 हजार लोकांपैकी जवळजवळ 40 हजार लोकांनी टोळ्यांमध्ये एक ना एक मार्गाने भाग घेतला. त्या वर्षांच्या पोलीस अहवालात दिवसाला पाच ते आठ छापे, 20 ते 30 चोरी आणि दरोडे, 5 ते 15 खून. 1930 च्या दशकात, इव्हगेनी पेट्रोव्हने या काळाबद्दल खालीलप्रमाणे लिहिले: “मी नेहमीच एक प्रामाणिक मुलगा आहे. जेव्हा मी गुन्हे अन्वेषण विभागात काम केले, तेव्हा मला लाच देऊ केली गेली आणि मी ती घेतली नाही. माझ्या वडिलांचा, शिक्षकाचा प्रभाव होता ... मला वाटले की माझ्याकडे जगण्यासाठी तीन, चार दिवस आहेत, चांगले, जास्तीत जास्त एक आठवडा. मला या विचाराची सवय झाली आणि मी कधीही कोणतीही योजना केली नाही. मला काही शंका नव्हती की भावी पिढ्यांच्या आनंदासाठी मी कोणत्याही किंमतीत नाश पावला पाहिजे. मी युद्ध, गृहयुद्ध, अनेक कूप्स, दुष्काळ अनुभवले आहेत. मी उपासमारीने मरण पावलेल्या लोकांच्या मृतदेहावर पाऊल टाकले आणि सतरा खुनांची चौकशी केली. न्यायालयीन तपासनीस नसल्याने मी तपास केला. गोष्टी थेट न्यायाधिकरणाकडे गेल्या. तेथे कोणतेही कोड नव्हते, आणि त्यांचा फक्त न्याय केला गेला - "क्रांतीच्या नावाने ..." मला ठामपणे माहित होते की लवकरच मी नाश पावला पाहिजे, की मी नाहीसा होऊ शकत नाही. मी खूप प्रामाणिक मुलगा होतो. "

1921 मध्ये, पीटर वासिलीविच कातेव यांचे निधन झाले. त्याच वेळी, व्हॅलेंटाईन काटेव खारकोव्हला आणि नंतर मॉस्कोला गेले आणि लहान भाऊ ओडेसामध्ये एकटाच राहिला. नशिबाने त्याला अलेक्झांडर कोझाचिन्स्कीकडे परत आणले, ज्याने काही काळ गार्ड म्हणून, नंतर जिल्हा मिलिशियामध्ये लिपिक म्हणून काम केले होते आणि गुन्हेगारी अन्वेषण विभागातही काम करण्यास सुरुवात केली. परंतु असे घडले की लवकरच कोजाचिन्स्की, जो त्यावेळी 18 वर्षांचा होता, त्याने पोलिसात आपली सेवा सोडल्यानंतर, तो स्वतः छापा टाकणाऱ्या टोळीचा नेता बनला. ही टोळी सुमारे एक वर्ष कार्यरत होती आणि त्याच्या खात्यावर जिल्हा कार्यालये, बँका आणि गाड्यांवर छापे टाकण्यात आले. ओडेसा मिलिशियाची सर्वोत्तम फौज कोजाचिंस्कीच्या टोळीचा शोध घेत होती.

जून 1921 मध्ये, येवगेनी काटेव यांना गुन्हेगारी अन्वेषण विभागाचे एजंट म्हणून ओडेसापासून 30 किलोमीटर अंतरावर असलेल्या मैनहाइमच्या जर्मन वसाहतीत पाठवण्यात आले. हा परिसर सुसज्ज डाकूंनी गजबजलेला होता. फक्त एका महिन्यात 20 हून अधिक हत्या, सशस्त्र छापे आणि दररोज नवीन गुन्हे जोडले गेले. सप्टेंबर 1922 मध्ये, येवगेनी काटेवने दुसर्‍या छापा नंतर टोळी पकडण्यात भाग घेतला. एका डाकूचा पाठलाग करून, तो त्याच्या मागे गडद पोटमाळा पळत गेला. जेव्हा त्याच्या डोळ्यांना अर्ध-अंधाराची थोडी सवय झाली, तेव्हा तो अवाक झाला. माजी मित्र आणि वर्गमित्र, येवगेनी काटेव आणि अलेक्झांडर कोझाचिन्स्की, हातात रिव्हॉल्व्हर घेऊन समोरासमोर उभे होते. कोझाचिन्स्की शूट करू शकतो आणि लपवू शकतो. पण ते दोघे एकत्र बाहेर गेले आणि जाताना त्यांच्या शालेय वर्षांची आठवण करून पोलीस स्टेशनला गेले. जवळजवळ एक वर्षानंतर, ऑगस्ट 1923 मध्ये, ओडगुब्सुदने या प्रकरणाचा विचार केला. गोदीत 23 लोक होते. आरोपपत्रात 36 पृष्ठे होती आणि ती साडेतीन तास वाचली गेली. प्रतिवादींवर प्रति-क्रांतिकारी कारवाया, छापे आणि राज्य आणि वैयक्तिक मालमत्तेच्या चोरीचा आरोप होता हे लक्षात घेता, ही शिक्षा फाशीची शिक्षा असेल याबद्दल कोणालाही शंका नव्हती. अलेक्झांडर कोझाचिन्स्कीने सर्व गुन्हे स्वत: वर घेऊन कबुलीजबाब एक भावनिक आणि अगदी थोड्या विनोदी निबंधाच्या स्वरूपात लिहिले. निकाल खरोखर कठोर होता - कोझाचिन्स्कीला फाशीची शिक्षा सुनावण्यात आली. जेव्हा त्याला सभागृहाबाहेर नेण्यात आले, तेव्हा त्याने आपल्या तर्जनी वर येवगेनी काटेव वर पाहिले, ज्यावर त्यांच्या बालपणातील "रक्ताची शपथ" चा डाग राहिला. कोझाचिन्स्कीला समजले की त्याचा मित्र त्याला सोडणार नाही. सप्टेंबरमध्ये सर्वोच्च न्यायालयाने अलेक्झांडर कोझाचिन्स्कीला फाशीची शिक्षा रद्द केली, त्याला तुरुंगवासाची शिक्षा सुनावली आणि प्राथमिक तपासाच्या पहिल्या टप्प्यापासून या प्रकरणाची नवीन चौकशी करण्याचे आदेश दिले.

नंतर, 1938 मध्ये, अलेक्झांडर कोझाचिन्स्की, त्याचा मित्र येवगेनी पेट्रोव्हच्या आग्रहाला मान देत, "ग्रीन व्हॅन" ही कथा लिहिली, जी त्यांच्या तरुणपणापासून या कथेवर आधारित होती. इव्हगेनी व्होलोद्या पेट्रीकीव्हचा नमुना बनला आणि कोजाचिंस्की स्वतः घोडा चोर हँडसम बनला. कथेच्या शेवटी, पेट्रीकीव हे वाक्य म्हणतो: "आपल्यापैकी प्रत्येकजण स्वतःला दुसर्‍याशी खूप बांधील असल्याचे समजतो: मी आहे - त्याने माझ्यावर एकदा मन्नलीचरकडून गोळी झाडली नाही आणि तो - या वस्तुस्थितीसाठी मी त्याला वेळेवर लावले. "

ओडेसा गुन्हे अन्वेषण विभागात येवगेनी काटेवची सेवा तिथेच संपली. त्याने नोकरी सोडली आणि खिशात रिव्हॉल्व्हर घेऊन मॉस्कोला गेला. त्याच्या स्वत: च्या प्रवेशाने, तो विजय ध्येयाशिवाय राजधानीत आला आणि त्याने कोणतीही योजना केली नाही. व्हॅलेंटिन काटेव आठवले: “माझा भाऊ माझ्याकडून माझ्याकडे माझ्या दक्षिणेकडील मायलनिकोव्ह लेनमध्ये आला, माझ्या हताश पत्रांनी मला प्रेरित केले. जवळजवळ एक मुलगा असताना, त्याने जिल्हा गुन्हे अन्वेषण विभागामध्ये, डाकुंविरोधातील लढाईसाठी विभागात सेवा केली, दक्षिणेत मोठ्या प्रमाणावर. आणि त्याच्यासाठी आणखी काय होते? वडील वारले. मी मॉस्कोला गेलो. तो एकटा पडला होता, व्यायामशाळा पूर्ण करायलाही वेळ नव्हता. क्रांतीच्या वावटळीत वाळूचा एक दाणा. नोव्होरोसियाच्या पायऱ्यांमध्ये कुठेतरी, त्याने सामान्य घोड्यांवर डाकूंचा पाठलाग केला - पराभूत पेटलीउरा आणि माखनोव्स्चिनाचे अवशेष, विशेषत: अद्याप पूर्णपणे संपुष्टात आलेल्या जर्मन वसाहतींच्या भागात चिडलेले. मला समजले की कोणत्याही क्षणी तो एका डाकूच्या बंदुकीतून बंदुकीच्या गोळीने मरू शकतो. माझ्या हताश पत्रांनी शेवटी त्याला खात्री दिली. तो यापुढे मुलगा म्हणून दिसला, पण तरीही तो फारसा पिकलेला तरुण नाही, एक जळणारा श्यामला, एक तरुण, ताणलेला, खणलेला, नोव्होरोसिएस्क टॅनचा काळे, पातळ, काहीसा मंगोलियन चेहरा, लांब, पायाच्या टोकापर्यंत -पाय, शेतकरी स्क्रोल, काळ्या कोकरू फर निळ्या खडबडीत कापडावर झाकलेले, लेदर बूट आणि गुन्हेगारी अन्वेषण एजंटची टोपी. "

व्हिक्टर आर्डोव्हने त्यांची पहिली बैठक खालील प्रकारे आठवली: “काटेवच्या पुढे एक तरुण - खूप तरुण - माणूस त्याच्यासारखाच होता. इव्हगेनी पेट्रोविच तेव्हा वीस वर्षांचा होता. त्याला स्वतःबद्दल खात्री नव्हती, जे नुकतेच राजधानीत आलेले प्रांतीयांसाठी स्वाभाविक होते. तिरकस, तेजस्वी काळ्या मोठ्या डोळ्यांनी माझ्याकडे काही अविश्वासाने पाहिले. पेट्रोव्ह तरुणपणी पातळ होता आणि राजधानीतील त्याच्या भावाच्या तुलनेत, खराब कपडे घातला होता. "

त्या वर्षांत मॉस्को कामाच्या शोधात आलेल्या लोकांनी भरून गेला होता. वेरा इनबरने त्या काळाबद्दल लिहिले: “असे घडते की एका विचाराने एकाच वेळी अनेक मन आणि अनेक अंतःकरणे ताब्यात घेतली. अशा वेळी ते म्हणतात की हा विचार "हवेत आहे." त्या वेळी, सर्वत्र लोक मॉस्कोबद्दल बोलले आणि विचार केले. मॉस्को - ते काम होते, जीवनाचा आनंद, जीवनाची परिपूर्णता - प्रत्येक गोष्ट ज्याची लोक अनेकदा स्वप्न पाहतात आणि ते क्वचितच खरे ठरतात ... ते नवोदितांनी भरले होते, ते विस्तारले, सामावून घेतले, सामावून घेतले. आधीच शेड आणि गॅरेजमध्ये स्थायिक झाले - पण ही फक्त सुरुवात होती. ते म्हणाले: मॉस्को गर्दीने भरलेला आहे - परंतु हे फक्त शब्द होते: मानवी निवासस्थानाच्या क्षमतेबद्दल कोणालाही कल्पना नव्हती. " यूजीन आपल्या भावासोबत स्थायिक झाला आणि कामाच्या शोधात गेला. त्याच्याकडे ओडेसा पोलिसांकडून उत्कृष्ट शिफारसी होत्या आणि मॉस्को गुन्हे अन्वेषण विभागात नोकरी मिळवण्याचा प्रयत्न केला. तथापि, पोलिस कर्मचाऱ्यांची गरज नव्हती आणि त्याला बुट्यर्का तुरुंगात हॉस्पिटलचे वॉर्डन म्हणून जागा देऊ केली गेली, ज्याचा त्याने अभिमानाने आपल्या मोठ्या भावाला माहिती दिली आणि तो त्याच्यावर ओझे होणार नाही असे सांगितले. व्हॅलेन्टीन काटेव आठवले: “मी भयभीत होतो ... माझा भाऊ, एक बुद्धिमान कुटुंबातील मुलगा, शिक्षकाचा मुलगा, नोव्होरोसिस्क युनिव्हर्सिटीचा रौप्य पदक विजेता, मेजर जनरलचा नातू आणि व्याटका कॅथेड्रल आर्कप्रिस्ट, महान- बाराव्या वर्षाच्या देशभक्तीपर युद्धाच्या नायकाचा नातू, ज्याने कुतुझोव, बॅग्रेशन, लान्झेरॉन अतमान प्लॅटोव्हच्या सैन्यात सेवा केली, ज्यांना ड्रेसडेन आणि हॅम्बर्ग पकडताना चौदा जखमा झाल्या - हा तरुण, जवळजवळ अजूनही एक मुलगा असेल महिन्याला वीस रूबलसाठी बुटर्कीमध्ये सेवा करणे, हॉस्पिटलच्या पेशी चाव्याने उघडणे आणि त्याच्या छातीवर नंबर असलेला धातूचा बॅज घालणे! "

मोठा भाऊ यूजीनबद्दल चिंतित होता, त्याला एक व्यावसायिक पत्रकार बनवायचा होता आणि त्याला खात्री होती की "प्रत्येक अधिक किंवा कमी बुद्धिमान, साक्षर माणूस काहीतरी लिहू शकतो." त्या वेळी, व्हॅलेंटाईन काटेव यांनी "द लॉर्ड ऑफ आयरन" ही विलक्षण कादंबरी लिहिली, जी वृत्तपत्रातील भागांमध्ये प्रकाशित झाली. एके दिवशी त्याने आपल्या लहान भावाला फोन केला, सांगितले की त्याला निघण्याची गरज आहे आणि त्याला काम सुरू ठेवण्यास सांगितले. व्हॅलेंटाईन काटाएवच्या मुलाने आठवले: “त्याच्या वडिलांनी त्याला एका कल्पित पण अलिखित कादंबरीचे कथानक सांगितले, त्याला भविष्यात घडणाऱ्या पात्रांची आणि घटनांची थोडक्यात ओळख करून दिली, त्याचा कोट घातला आणि घर सोडले, त्याचा धक्कादायक भाऊ सोडून एकटा. "जेव्हा मी काही तासांनी परतलो," माझे वडील आठवले, "रस्ता इतका चांगला संपला होता की मी ते संपादनाशिवाय संपादकीय कार्यालयात नेले आणि ते प्रकाशित झाले." वडिलांनी हे उत्साह आणि उत्साहाने आठवले आणि या कथेने त्याच्या भावावर खूप प्रेम आणि त्याचा अभिमान दर्शविला. "

लवकरच, त्याच्या मोठ्या भावाच्या आग्रहास्तव, येवगेनीने "द गूज अँड द स्टोलेन प्लँक्स" नावाचे एक फ्युइलेटन लिहिले, जे त्याच्या गुन्हेगारी सरावातील वास्तविक घटनांवर आधारित होते. फ्यूइलेटन साहित्यिक आठवड्यात प्रकाशित झाले, नाकानुने वृत्तपत्राचे परिशिष्ट. फी पर्यवेक्षकाच्या मासिक पगारापेक्षा दीडपट जास्त होती. व्हॅलेन्टीन काटेव आठवले: “माझा भाऊ एक हुशार आणि मेहनती मुलगा बनला, म्हणून दोन महिन्यांनंतर, मॉस्कोमधील सर्व विनोदी मासिकांच्या संपादकीय कार्यालयांवर चढून, आनंदी, मिलनसार आणि मोहक, त्याने न देता खूप चांगले पैसे कमवायला सुरुवात केली. कोणत्याही प्रकारात: त्याने गद्य मध्ये feuilletons लिहिले आणि मला आश्चर्य वाटले, अगदी कवितेतही, त्याने व्यंगचित्रांसाठी थीम दिली, त्यांच्या अंतर्गत स्वाक्षरी केली, राजधानीच्या सर्व विनोदी कलाकारांशी मैत्री केली, "गुडोक" ला भेट दिली, राज्य सुपूर्द केले मॉस्को गुन्हे अन्वेषण विभागाकडे रिव्हॉल्व्हर, चांगले कपडे घातले, थोडे मोकळे झाले, मुंडन केले आणि केशभूषाकाराने कोलोनसह केस कापले, काही आनंददायी ओळखी केल्या, माझ्यासाठी स्वतंत्र खोली शोधली. "

जीवन नाटकीयरित्या बदलले आहे - गृहयुद्ध, उपासमार, वंचितपणा आणि काम, जीवसृष्टीला सतत जोखीमाशी निगडित, मागे सोडले गेले, साहित्यात त्यांच्या स्वत: च्या मार्गाचा शोध सुरू झाला, त्यांची स्वतःची शैली. इव्हगेनी काटेव यांनी "रेड मिरप" मासिकात कार्यकारी सचिव म्हणून काम केले आणि खूप लवकर एक उत्कृष्ट संपादकीय आयोजक बनले, त्यांनी मुद्रण तंत्र आणि संपादकीय संपादन दोन्हीवर प्रभुत्व मिळवले. त्याने फ्युइलेटन्स प्रकाशित केले आणि व्यंगचित्रांसाठी थीम दिली, "फॉरेनर फेडोरोव्ह" किंवा "शीलो एक सॅकमध्ये" या टोपणनावाने स्वाक्षरी केली. त्याला काटेव आडनाव असलेला दुसरा लेखक दिसू इच्छित नव्हता. लवकरच त्याने त्याचे आडनाव टोपणनाव केले आणि तेव्हापासून वाचकांना इव्हगेनी पेट्रोव्ह म्हणून ओळखले जाते. बरीच वर्षे त्याने त्याचे टोपणनाव अयशस्वी मानले - अवर्णनीय, अतूट, परंतु तरीही त्याने ते बदलले नाही.

त्यांनी कर्जमाफी अंतर्गत मुक्त झालेल्या अलेक्झांडर कोझाचिंस्कीला "लाल मिरची" मासिकासाठी रिपोर्टर म्हणून काम करण्यासाठी आमंत्रित केले. व्हिक्टर आर्डोव्हने आठवले: “येवगेनी पेट्रोव्हिचने नंतर आनंदाने लिहिले, एक प्रचंड कॉमिक कल्पनाशक्तीसह, जे अखेरीस त्याच्या प्रसिद्ध कादंबऱ्यांमध्ये बहरले. मला आठवते की जेव्हा मी येवगेनी पेट्रोव्हिच संपादकीय सचिव म्हणून त्यांच्या डेस्कवर बसलो होतो, तेव्हा मी उपस्थित होतो. ते तयार करण्यात तो एकटा नव्हता; जर माझी स्मरणशक्ती मला योग्य प्रकारे सेवा देत असेल तर लेखक ए. कोझाचिन्स्की त्याचे सह-लेखक होते ... हा देखावा अजूनही माझ्या डोळ्यासमोर उभा आहे: एक तरुण, आनंदी, काळ्या केसांचा पेट्रोव्ह, त्याच्या उजव्या हाताच्या वैशिष्ट्यपूर्ण हालचालीसह, कोपरात वाकलेला, हाताची बरगडी आणि दूरच्या अंगठ्यासह, टेबलवर आदळतो वाक्यांसह ताल, बोलतो आणि हसतो, हसतो .. ".

Ilf सह सहकार्य सुरू करण्यापूर्वी, Evgeny Petrov विविध नियतकालिकांमध्ये पन्नासहून अधिक विनोदी आणि उपहासात्मक कथा प्रकाशित केल्या आणि तीन स्वतंत्र संग्रह प्रसिद्ध केले. "इव्हगेनी पेट्रोव्हकडे एक अद्भुत भेट होती - तो स्मितहासाला जन्म देऊ शकतो," इल्या एहरनबर्ग यांनी लिहिले. 1926 मध्ये, पेट्रोव्ह "गुडोक" या वृत्तपत्रासाठी काम करायला गेला, जिथे, ओल्ड मॅन सब्बाकिन या टोपणनावाने, व्हॅलेंटिन काटाएवने आपले फ्युइलेटन्स प्रकाशित करण्यास सुरवात केली आणि जिथे इल्या इल्फ आधीच त्या वेळी कार्यरत होते. ओडेसाचे भावी सह-लेखक, जे एकमेकांच्या अगदी जवळ राहत होते आणि त्याच रस्त्यांवर चालत होते, ते फक्त मॉस्कोमध्ये भेटले, जिथे इल्फने "गुडोक" च्या चौथ्या पानाचे साहित्यिक संपादक म्हणून काम केले आणि कामगारांच्या प्रतिनिधींची पत्रे फिरवली. सामयिक कॉस्टिक feuilletons मध्ये. चौथ्या पानाच्या संपादकीय कक्षाच्या भिंतीवर भिंत वृत्तपत्र "स्नॉट अँड स्क्रिम्स" लटकले - सर्व प्रकारच्या वृत्तपत्रांच्या "लॅप्स" च्या प्रकाशनाचे ठिकाण - सामान्य मथळे, अर्धसाक्षर वाक्ये, अयशस्वी छायाचित्रे आणि रेखाचित्रे. या भिंत वृत्तपत्रासाठी अनेक प्रदर्शन इव्हगेनी पेट्रोव्ह यांनी गोळा केले, ज्यांनी "गुडका" च्या व्यावसायिक विभागात काम केले. त्या वर्षांत गुडोक येथे काम करणारे मिखाईल शतीख आठवले: “तो आमच्या खोलीत एका शाळकरी मुलाच्या हास्यास्पद गूढ आकलनाने प्रवेश केला, ज्याने आपल्या तळहातांमध्ये एक दुर्मिळ बीटल बोटीत दुमडलेला होता. आणि अपेक्षेने आम्हाला पूर्णपणे त्रास देण्यासाठी "बग" आम्हाला हळू, समारंभपूर्वक देण्यात आला. "

गुडोक मधील इल्फ आणि पेट्रोव्ह. १ 9 साल.

पेट्रोव्ह आश्चर्यचकित झाला की चौथ्या पृष्ठाच्या खोलीत त्यांनी खरोखरच दिवसाच्या मध्यभागी काम करण्यास सुरवात केली, परंतु नोट्स विजेच्या वेगाने लिहिल्या गेल्या. मिखाईल शतीख यांनी याबद्दल लिहिले: “असे म्हणता येणार नाही की गुडकोव्हचे व्यंगचित्रकार संपादकीय कार्यामध्ये अपुरे होते. पण ती त्यांच्याबरोबर इतक्या आनंदाने आणि सहजपणे चालली की असे वाटले की वेळेची क्षमता दुप्पट झाली आहे. प्रत्येक गोष्टीसाठी पुरेसा वेळ होता. आमच्याकडे वेळेवर साहित्य पास करण्याची वेळ होती, तथाकथित निरोगी हसण्यासह हसण्याची वेळ होती. सर्व प्रकारच्या मजेदार कथा सांगितल्या गेल्या, विनोदी सुधारणा केल्या गेल्या, ज्यात इव्हगेनी पेट्रोव्ह आणि ओलेशा उत्कृष्ट मास्टर होते ... एव्जेनी पेट्रोव्हचा गडद, ​​वैशिष्ट्यपूर्ण चेहरा, त्याचा तारुण्य उत्साह, जो त्याच्या दिवसांच्या शेवटपर्यंत त्याच्यासोबत होता, आणि चळवळीत अर्थपूर्ण, किंचित टोकदार हात, विशेषतः स्पष्टपणे दिसतात ... आणि जवळच, टेबलावरून, इल्फच्या पिन्स -नेझचे ग्लास विडंबनांनी चमकले - तो साहित्यिक आवडींचा उकळताना पाहतो आणि लढाईच्या जाळ्यात त्याचा बाण मारण्याची तयारी करतो ... ".

1927 च्या उन्हाळ्यात, इल्या इल्फ आणि येवगेनी पेट्रोव्ह यांनी क्रिमिया आणि काकेशसची संयुक्त सहल केली, त्या दोघांच्या मूळ शहर ओडेसाला भेट दिली. या प्रवासाबरोबरच त्यांची पहिली संयुक्त निर्मिती संबंधित आहे. निःसंशयपणे, हस्तरेखा "द ट्वेल्व्ह चेअर" या कादंबरीचा आहे. पण तरीही, यापूर्वीही एक संयुक्त प्रवास डायरी होती. त्यांनी ते एका सामान्य नोटबुकमध्ये लिहिले, परंतु प्रत्येकाने तेथे स्वतःची निरीक्षणे लिहिली. या डायरीत आश्चर्यकारकपणे मजेदार नोट्स, मनोरंजक रेखाचित्रे आणि मजेदार लेबले होती. तेव्हाच त्यांची एकत्र पाहण्याची क्षमता आकार घेऊ लागली. नंतर, या सहलीचे ठसे "द ट्वेल्व्ह चेअर" या कादंबरीत समाविष्ट करण्यात आले. व्हॅलेंटिन काटेव यांनी "माय डायमंड क्राउन" या कादंबरीत इल्फ आणि पेट्रोव्ह यांच्यातील सहकार्याच्या सुरुवातीचे वर्णन केले: "द थ्री मस्कीटियर्सच्या लेखकाने त्याच्या असंख्य कादंबऱ्या लिहिल्या असे कुठेतरी गपशप वाचल्यानंतर, परंतु अनेक प्रतिभावान साहित्यिकांना नियुक्त केले ज्यांनी त्यांच्या कल्पनांना मूर्त रूप दिले. कागदावर, मीसुद्धा एके दिवशी ठरवले की, ड्यूमास-पेअरसारखे काहीतरी व्हावे आणि साहित्यिक भाडोत्री लोकांचा समूह करावा. सुदैवाने, यावेळी माझी कल्पनाशक्ती उकळत होती आणि दर मिनिटाला माझ्या डोक्यात आलेल्या प्लॉटचे काय करावे हे मला निश्चितपणे माहित नव्हते. त्यांच्यामध्ये लिव्हिंग रूम सेटच्या बारा खुर्च्यांपैकी एकामध्ये क्रांती दरम्यान लपवलेल्या हिऱ्यांविषयी एक कथा होती. " व्हॅलेंटाईन काटेव यांनी त्यांची कल्पना त्यांचे भाऊ आणि इल्या इल्फ यांना सादर केली, त्यांना प्रस्तावित थीम विकसित करण्यासाठी आणि उपहासात्मक कादंबरीच्या रूपात कपडे घालायला आमंत्रित केले. त्याने स्वतः कामाच्या शेवटी मास्टरच्या हाताने मजकूरावर जाण्याचे वचन दिले. कादंबरी तीन आडनावांखाली प्रकाशित केली जाणार होती आणि व्हॅलेंटाईन काटेव हे नाव कादंबरीच्या प्रकाशनाला गती देण्यास मदत करू शकते.

काटेव क्रिमियाला विश्रांतीसाठी निघाले आणि सह-लेखक कामावर उतरले. आणि अनपेक्षितपणे त्यांच्यासाठी ते लिहिणे कठीण झाले. वृत्तपत्र आणि विनोदी नियतकालिकातील वर्षानुवर्षांचा अनुभव "चार हातात" कादंबरी लिहिण्यास अयोग्य ठरला. कित्येक वर्षांनंतर, तरीही, त्यांनी त्यांच्या अंतर्भूत विनोदाने, ते कसे लिहिते याबद्दल सांगितले: “एकत्र लिहिणे खूप कठीण आहे. बहुधा, गोंकोर्ट्ससाठी हे सोपे होते. शेवटी ते भाऊ होते. आणि आम्ही नातेवाईक सुद्धा नाही. आणि एक वर्षाची मुले सुद्धा नाही. आणि अगदी विविध राष्ट्रांतील: एक रशियन (एक गूढ स्लाव्हिक आत्मा) असताना, दुसरा एक ज्यू (एक रहस्यमय ज्यू आत्मा) आहे ... एक निरोगी आहे, दुसरा आजारी आहे. रुग्ण बरा झाला, निरोगी माणूस थिएटरमध्ये गेला. निरोगी एक थिएटरमधून परतला, आणि आजारी, तो बाहेर पडला, मित्रांसाठी एक लहान यू-टर्नची व्यवस्था केली, एक थंड बॉल स्नॅकसह ला बुफे टेबल. पण शेवटी, रिसेप्शन संपले आणि कामावर जाणे शक्य होईल. पण नंतर एका निरोगी माणसाचा दात काढला गेला आणि तो आजारी पडला. त्याच वेळी, तो इतका हिंसकपणे ग्रस्त आहे, जणू त्यांनी दात नाही तर एक पाय बाहेर काढला. हे त्याला नौदल युद्धांचा इतिहास वाचण्यापासून रोखत नाही. आम्ही हे एकत्र कसे लिहितो हे पूर्णपणे समजण्यासारखे नाही. "

प्रसिद्ध सह-लेखकत्व कसे जन्माला आले हे कलाकार बोरिस एफिमोव्हने देखील आठवले: "मला वाटते की जर कमी प्रतिभावान लेखकांनी काटेवने प्रस्तावित केलेला कथानक हाती घेतला असता तर वाचकांना कदाचित एक मनोरंजक, परंतु क्षुल्लक आणि पटकन विसरले गेले असते" गुप्तहेर "अजेंडा. शेवटी, मोत्यांची जागा हिरे, आणि प्लास्टर बस्ट्स खुर्च्यांनी बदलणे ही सर्वसाधारणपणे एक सोपी बाब आहे. पण इल्फ आणि पेट्रोव्हच्या पेनखाली, लोकांच्या जीवनाचा एक विशाल पॅनोरामा, त्याच्या अभिव्यक्ती आणि तेजाने आश्चर्यकारक, उदयास आला. "

व्हिक्टर आर्डोव्हने लिहिले: “मी साक्ष देऊ शकतो की आमच्या मित्रांनी नेहमीच सर्वात कष्टकरी पद्धतीने एकत्र लिहिले ... जोपर्यंत दोघेही या मजकुरासह, या वाक्यासह, या शब्दासह सहमत नाहीत तोपर्यंत लिहिले. बर्‍याचदा अशा मतभेदामुळे हिंसक भांडणे आणि आरडाओरडा होतो (विशेषत: उत्कट येवगेनी पेट्रोविचकडून), परंतु जे लिहिले गेले ते धातूच्या नमुन्याच्या कास्ट पीससारखे झाले - अशा प्रमाणात सर्व काही संपले आणि समाप्त झाले. "

सह -लेखकांनी संपादकीय कार्यालयात रात्री लिहिले - त्यांच्याकडे इतर कामाची परिस्थिती नव्हती. कादंबरी वाढली आणि लेखकांनी कल्पना केली त्यापेक्षा पूर्णपणे वेगळी झाली. ओस्टॅप बेंडर हे किरकोळ पात्र वर्णनात हळूहळू समोर आले. इव्हगेनी पेट्रोव्ह यांनी नंतर लिहिले की कादंबरीच्या लिखाणाच्या शेवटी त्यांनी बेंडरला जिवंत व्यक्तीसारखे वागवले आणि "प्रत्येक अध्यायात ज्या क्रूरतेने तो रेंगाळला" म्हणून तो त्याच्यावर रागावला. आणि मुख्य पात्र बनलेल्या पात्राला जिवंत ठेवायचे की नाही याबद्दल त्यांनी वाद घातला. महान योजनाकाराचे भवितव्य चिठ्ठीद्वारे ठरवले गेले. पेट्रोव्हने लिहिले, “त्यानंतर, आम्ही या फालतूपणामुळे खूप चिडलो, ज्याला फक्त तरुणांनीच समजावून सांगितले आणि खूप मजा केली.” सह -लेखक घाईत होते, रात्रभर काम करत होते - प्रकाशनाचा प्रश्न सोडवला गेला आणि संपादकीय कार्यालयात अध्याय सादर करण्याची अंतिम मुदत कठोरपणे निश्चित केली गेली. परंतु कादंबरीचा पहिला भाग लिहून पूर्ण केल्यावर, ते किती चांगले किंवा वाईट लिहिले गेले हे त्यांना समजू शकले नाही आणि ड्यूमासचे वडील उर्फ ​​ओल्ड मॅन सब्बाकिन, उर्फ ​​व्हॅलेंटिन काटेव यांनी त्यांना सांगितले की कादंबरी नको छापलेले. त्यांनी सर्वात वाईट परिस्थितीसाठी तयारी केली. पण दहा मिनिटांच्या वाचनानंतर, व्हॅलेंटिन काटेव यांना समजले की सह-लेखकांनी त्यांना दिलेल्या कथानकाच्या हालचाली उत्तम प्रकारे विकसित केल्या नाहीत आणि किसा वोरोब्यानिनोव्हचे उत्तम प्रकारे चित्रण केले आहे, परंतु कादंबरीत एक पूर्णपणे नवीन पात्र सादर केले आहे, जे मुख्य पात्र बनले, सर्वात मजबूत वसंत ऋतू. आणि या शब्दांसह: “तुमच्या ओस्टॅप बेंडरने मला संपवले,” काटेवने त्यांना स्वतः कादंबरीवर काम सुरू ठेवण्याचे आमंत्रण दिले आणि सांगितले की पुस्तक यशस्वी होईल.

1928 च्या पहिल्या सहामाहीत 30 दिवसांच्या मासिक साहित्य मासिकात ही कादंबरी प्रकाशित झाली. तो लगेच लोकप्रिय झाला. जवळजवळ एकाच वेळी, हे अनेक युरोपियन भाषांमध्ये अनुवादित होऊ लागले आणि लवकरच ते युरोपमधील जवळजवळ प्रत्येक मोठ्या देशात प्रकाशित झाले. सुरुवातीला, टीकेने त्याच्याकडे अजिबात लक्ष दिले नाही, ज्यामुळे लेखक थोडे अस्वस्थ झाले. परंतु पहिल्या गंभीर पुनरावलोकनांचा देखावा अजिबात आनंदी नव्हता, नंतरच्या लेखकांनी त्याचे वर्णन "ब्रॉडस्वर्डसह उच्चांवरील धक्का" असे केले. पुस्तकाला "वाचण्यास सुलभ खेळणी" असे म्हटले गेले, लेखकांवर "वास्तविक जीवनातून जात असल्याचा आरोप होता-ते त्यांच्या निरीक्षणामध्ये प्रतिबिंबित झाले नाही." A. लुनाचार्स्की आणि एम. कोल्त्सोव्ह यांनी पुस्तकाची बाजू मांडली. कादंबरी पूर्णपणे सेन्सॉर केली गेली, परिणामी ती जवळजवळ एक तृतीयांश कमी झाली, परंतु, सुदैवाने, याचा कोणत्याही प्रकारे सह-लेखकांवर परिणाम झाला नाही. पहिल्या आवृत्तीपासून सुरुवात करून, द ट्वेल्व्ह चेअरच्या सर्व आवृत्त्या व्हॅलेंटाईन पेट्रोविच काटेव यांना समर्पित करून सुरू झाल्या - प्रसिद्ध कादंबरीची कल्पना कोणाकडे आहे हे सह -लेखक विसरले नाहीत.

पहिल्या कादंबरीवरील काम पूर्ण झाल्यामुळे दहा वर्षे चाललेल्या संयुक्त कार्याची सुरुवात झाली. दररोज ते लेखनाच्या टेबलावर भेटत, प्रत्येक शब्द, प्रत्येक वाक्यांश एकत्र विचार करत. येवगेनी पेट्रोव्ह यांनी लिहिले: “ही सैन्याची साधी जोड नव्हती, परंतु दोन शक्तींमधील सतत संघर्ष, थकवणारा आणि त्याच वेळी फलदायी संघर्ष. आम्ही एकमेकांना आयुष्यभर अनुभव, आमची वा taste्मयीन चव, आमचे संपूर्ण विचार आणि निरीक्षणे दिली. पण त्यांनी ते संघर्षाने सोडले. या संघर्षात, जीवनातील अनुभवावर प्रश्नचिन्ह होते. साहित्यिक चव कधीकधी हसली जात असे, विचारांना मूर्ख मानले गेले आणि निरीक्षणे वरवरची होती. आम्ही सतत एकमेकांना सर्वात गंभीर टीकेला सामोरे गेलो, अधिक आक्षेपार्ह कारण ते विनोदी स्वरूपात सादर केले गेले. लेखनाच्या टेबलावर, आम्ही दयाबद्दल विसरलो ... अशाप्रकारे आम्ही एकच साहित्यिक शैली आणि एकच साहित्यिक चव विकसित केली. "

व्हॅलेंटाईन काटेव राहत असलेल्या घराच्या समोर असलेल्या मायल्निकोव्ह लेनमध्ये, एक सुंदर मुलगी बऱ्याचदा खिडकीजवळ बसली. मुलीने अँडरसनच्या परीकथा वाचल्या आणि तिच्या शेजारी एक मोठी बोलणारी बाहुली होती, जी तिच्या वडिलांनी तिला दिली. ती व्हॅलेंटिना ग्रुन्झाइड होती, शाही दरबारातील माजी चहा पुरवठादाराची मुलगी. युरी ओलेशा तिला भेटली जेव्हा व्हॅलेन्टीना फक्त तेरा वर्षांची होती. रोमँटिक ओलेशाने वचन दिले की तो तिच्या सन्मानार्थ एक सुंदर परीकथा लिहितो. "थ्री फॅट मेन" हे पुस्तक लवकरच तयार झाले, पण ते अजून 5 वर्षे प्रकाशित झाले नाही. इतकी वर्षे ओलेशाने आपल्या मित्रांना सांगितले की तो स्वतःसाठी पत्नी वाढवत आहे. एकदा त्याने तिला येवगेनी पेट्रोव्हशी ओळख करून दिली. तिच्या प्रेमात न पडणे कठीण होते - ती एक सुंदर आणि शिक्षित महिला होती. तिला इव्हगेनी पेट्रोव्ह आवडले - आनंदी, हलके, विनोदी. त्यांना भेटल्यानंतर एक वर्षापेक्षा कमी कालावधीत त्यांनी लग्न केले. व्हिक्टर आर्डोव्हने आठवल्याप्रमाणे, व्हॅलेन्टीना अजूनही खूप लहान होती आणि नवविवाहित जोडप्याला रजिस्ट्री कार्यालयात फसवावे लागले, वधूला थोडे वय जोडले. एका वर्षानंतर, इव्हगेनी पेट्रोव्हने कॉर्नी चुकोव्स्कीच्या हस्तलिखित पंचांग "चुकोक्कला" मध्ये लिहिले: "माझी पत्नी व्हॅलेन्टीना सहा वर्षांच्या वयात तुझी" मगर "शिकली आणि तरीही ती मनापासून आठवते." ज्याला युरी ओलेशाने उपरोधिकपणे खालील ओळीने उत्तर दिले: "एव्हजेनी पेट्रोव्ह गप्प आहेत की त्यांची पत्नी, व्हॅलेंटिना, जेव्हा ती तेरा वर्षांची मुलगी होती, ती" थ्री फॅट मेन "कादंबरीसाठी समर्पित होती. ती मोठी झाली आणि दुसऱ्याशी लग्न केले. "

इव्हगेनी पेट्रोव्हने आपल्या पत्नीची मूर्ती केली. त्याची नात येकतेरीना काटेवा ने फॅकी वृत्तपत्राला दिलेल्या मुलाखतीत सांगितले: “माझ्या वडिलांना एक गोष्ट सांगणे आवडते, एकदा त्यांची आई गर्भवती असताना काही महत्त्वाच्या संपादकीय बैठकीच्या दरम्यान, ज्या वृत्तपत्राला येवगेनी पेट्रोव्हने काम केले होते, त्याला सेक्रेटरीने विचारले तिच्या पतीला कॉल करण्यासाठी आणि त्याला सांगितले की त्याला भयंकर वाटते आणि बहुधा तो जन्म देणार आहे. त्याने सर्व काही सोडले, घरी धाव घेतली आणि पत्नीला पाहिले, शांतपणे बेडवर बसून चॉकलेट खात होती. अर्थात, तो भडकला आणि पुन्हा कामावर गेला. तथापि, त्याचे कृत्य साक्ष देते: त्याची पत्नी नेहमीच प्रथम स्थानावर होती, तिच्यासाठी तो कोणत्याही गोष्टीसाठी तयार होता! "

ते क्रोपोटकिन्स्की लेनवरील सांप्रदायिक अपार्टमेंटमधील एका छोट्या खोलीत राहत होते. त्यानंतर, "Crow Slobodka" नावाने "गोल्डन वासरा" मध्ये या अपार्टमेंटचे अगदी अचूक वर्णन केले गेले. इव्हगेनी पेट्रोव्हिचने प्रत्यक्षात त्याच्या निवासस्थानाला असे म्हटले, आणि त्यानंतरच त्याने हे नाव कादंबरीत स्थानांतरित केले. प्रत्यक्षात, "कोणाची आजी" नव्हती, जी मेझॅनिनवर राहत होती, आणि "पूर्वीचा उंच प्रदेश राजकुमार आणि आता पूर्वेचा कष्टकरी" होता. व्हॅलेंटिना लिओन्टेव्हना एक संवेदनशील आणि अव्यवहार्य महिला होती. सामान्य भागाला भेट देताना ती अनेकदा दिवे बंद करायला विसरली, ज्यामुळे शेजाऱ्यांकडून संतापाचे वादळ निर्माण झाले. मग इव्हगेनी पेट्रोविच, आपल्या पत्नीला हल्ल्यांपासून वाचवण्यासाठी, संपूर्ण अपार्टमेंटसाठी विजेसाठी पैसे देऊ लागले. एकटेरिना काटेवाच्या मते, व्हॅलेंटिना लिओन्तेयेव्ना ही द गोल्डन कॅल्फमधील वसीसुआली लोखन्किनची नमुना होती.

काटेव यांना दोन मुलगे होते. वडील, पीटर काटेव, एक प्रसिद्ध कॅमेरामन बनले. त्याच्या कामांमध्ये "स्प्रिंगचे सतरा क्षण", "प्लायुशिखा वर तीन चिनार", "एक कुत्रा चालत होता पियानो" हे चित्रपट होते. सर्वात लहान, इल्या काटेव, एक संगीतकार बनला आणि बाय द लेक, लव्हिंग अ मॅन, अ मिलियन इन ए मॅरेज बास्केट आणि दिवसेंदिवस टीव्ही मालिका या चित्रपटांसाठी संगीत लिहिले.

1928 मध्ये सचित्र उपहासात्मक साप्ताहिक "स्मेखाच" लेनिनग्राडमधून मॉस्कोला हस्तांतरित करण्यात आले आणि 1929 मध्ये त्याला "चुडक" असे नाव देण्यात आले. इल्फ आणि पेट्रोव्ह यांनी या प्रकाशनासह सहकार्य केले. तेथे सह-लेखक एफ. त्यांनी ही स्वाक्षरी त्यांच्याद्वारे शोधलेल्या कोलोकोलाम्स्क शहराच्या जीवनातील व्यंगात्मक लघुकथांच्या चक्राखाली ठेवली. नंतर जेव्हा त्यापैकी काही एक स्वतंत्र पुस्तक म्हणून प्रकाशित झाले, तेव्हा साहित्यिक वृत्तपत्राच्या संपादकीय मंडळाला संतप्त वाचकाकडून एक पत्र मिळाले जे सह लेखकाने लेखक टॉल्स्टोयेव्स्कीची कामे चोरल्याचा आरोप केला होता, ज्याला तो चुडक मासिकातून ओळखत होता. डॉन बुझिलिओ, कोपर्निकस, विटाली ससेल्डोनिमोव्ह आणि फ्रांझ बेकेन-बारडोव्ह ही त्यांची इतर सामान्य छद्म नावे होती. ते केवळ लेखकच नव्हते तर जर्नलचे सक्रिय योगदानकर्ते देखील होते. इल्फ रिव्ह्यू विभागाचा प्रभारी होता, आणि इव्हगेनी पेट्रोव्ह "लाफिंग गॅस" या विनोदी मिश्रणाच्या पृष्ठाचा प्रभारी होता. उपहासात्मक कथांची मालिका "1001 दिवस, किंवा नवीन शेहेराझाडे" "द एक्सेंट्रिक" मध्ये प्रकाशित झाली. इव्हगेनी पेट्रोव्ह यांनी या वेळी लिहिले: “आम्हाला असे वाटते की आपल्याला काहीतरी वेगळे लिहावे लागेल. पण काय?".

पुढची कादंबरी, द गोल्डन कॅल्फ, 1930 मध्ये प्रकाशित झाली, ती ओस्टाप बेंडरच्या साहसांची सुरूवात होती. हे करण्यासाठी, सह-लेखकांना नायकाचे पुनरुत्थान करावे लागले, जे त्यांच्या योजनेनुसार द ट्वेल्व्ह चेअरमध्ये मारले गेले. नवीन कादंबरी मासिक "30 दिवस" ​​मध्ये हप्त्यांमध्ये प्रकाशित केली गेली आणि ती वेगळी पुस्तक म्हणून प्रकाशित करणे ही पहिल्या कादंबरीच्या तुलनेत अधिक कठीण कथा होती. सर्वहारा लेखकांच्या रशियन संघटनेच्या नेत्यांपैकी एक, अलेक्झांडर फदेव यांनी त्यांच्या सह-लेखकांना लिहिले: “तुम्ही चित्रित केल्याप्रमाणे फॉर्म आणि सामग्रीमध्ये ओस्टॅप बेंडरचे साहस आता क्वचितच कल्पनेत आहेत ... हे सर्वात वाईट देखील आहे तुमच्या कथेतील आवडती व्यक्ती ओस्टॅप बेंडर आहे. पण तो कुत्र्याचा मुलगा आहे. स्वाभाविकच, या सर्व कारणांमुळे, ग्लॅव्हलिट हे स्वतंत्र पुस्तक म्हणून प्रकाशित करण्यास सहमत नाही. " अनातोली लुनाचार्स्की आणि अलेक्सी गोर्की यांच्या हस्तक्षेपानंतरच द गोल्डन काल्फ प्रिंट करणे शक्य झाले. आणि पुन्हा, वर्तमानपत्रांमध्ये अतुलनीय पुनरावलोकने दिसू लागली, कादंबरीला दुपारच्या सहज विश्रांतीसाठी पुस्तक म्हटले आणि त्याच्या लवकर विस्मृतीचा अंदाज लावला.

सप्टेंबर 1931 मध्ये, इल्या इल्फ आणि येवगेनी पेट्रोव्ह यांना बेलारूसी सैन्य जिल्ह्यात लाल सैन्याच्या व्यायामासाठी पाठवण्यात आले. सहलीच्या साहित्यावर आधारित, "30 दिवस" ​​मासिकात "एक कठीण विषय" हा निबंध प्रकाशित झाला आणि 1932 मध्ये सह-लेखकांनी "द स्कॉन्ड्रल" नावाची तिसरी व्यंगात्मक कादंबरी लिहिण्याचा निर्णय घेतला. "आम्ही त्याच गोष्टीचे स्वप्न पाहिले," इव्हगेनी पेट्रोव्ह यांनी लिहिले. "खूप मोठी कादंबरी लिहा, खूप गंभीर, अतिशय बुद्धिमान, खूप मजेदार आणि अतिशय हृदयस्पर्शी." थर्टी डेज मासिकाने स्कॉन्ड्रल कादंबरीची घोषणा केली, ती लवकरच प्रकाशित करण्याचे आश्वासन दिले, परंतु कादंबरी कधीही छापून आली नाही. 1934 मध्ये, येवगेनी पेट्रोव्ह यांनी कादंबरीबद्दल लिहिले: "कल्पना आम्हाला स्पष्ट होती, परंतु कथानक फारसे हलले नाही." याच वेळी इव्हगेनी पेट्रोव्हने लिहिले: "विनोद ही एक अत्यंत मौल्यवान धातू आहे आणि आमच्या खाणी आधीच उद्ध्वस्त झाल्या आहेत." आणि व्हिक्टर आर्डोव्हने इव्हगेनी पेट्रोव्हचे शब्द आठवले: “आमच्या दोन कादंबऱ्यांमध्ये आम्ही इतकी निरीक्षणे, विचार आणि शोध लावले जे आणखी दहा पुस्तकांसाठी पुरेसे असतील. आम्ही इतके आर्थिक नाही ... ".

गोल्फलेव्स्की बुलेवर्डवर इल्फ आणि पेट्रोव्ह. हिवाळी 1932.

१ 32 ३२ पासून इल्फ आणि पेट्रोव्ह यांनी प्रवदा वृत्तपत्रात प्रकाशित करण्यास सुरुवात केली. 1932 - 1933 मध्ये त्यांचे तात्पुरते टोपणनाव हळूहळू नाहीसे झाले. डॉन बुसिलो, सेलडोनिमोव्ह, कोपर्निकस गायब झाले आहेत. खोलोदनी तत्त्ववेत्ता आणि एफ. इलिया इल्फ आणि इव्हगेनी पेट्रोव्ह - कादंबरीकार, सामंतवादी आणि पटकथा लेखक यांनी त्यांची हकालपट्टी केली. त्यांना लेखकांच्या, पत्रकारांच्या, कलाकारांच्या गटाचा एक भाग म्हणून, ब्लॅक सी फ्लीटच्या स्क्वाड्रनच्या परदेशी प्रवासात भाग घेण्याची परवानगी देण्यात आली. ऑक्टोबर 1933 मध्ये, इल्या इल्फ, येवगेनी पेट्रोव्ह आणि कलाकार बोरिस एफिमोव हे प्रमुख क्रॅस्नी कवकाझमध्ये चढले. हा मार्ग तुर्की, ग्रीस आणि इटलीमार्गे गेला. सोव्हिएत स्क्वाड्रनचे पाहुणचाराने स्वागत करण्यात आले, स्वागतपर भाषणे वाजली. बोरिस एफिमोव्ह आठवले: "झेनिया पेट्रोव्हने नंतर आम्हाला बराच काळ हसवले, या भाषणांना विनोदीपणे विडंबन केले, असे काहीतरी: आमच्या मैत्रीपूर्ण लोकांना अस्सल मैत्रीपूर्ण नातेसंबंधांनी बांधून ठेवा."

बोरिस एफिमोव्ह आठवले: “तुला झोपायला लाज वाटत नाही, तू इतका आळशी आहेस! - पेट्रोव्हने त्याच्या वैशिष्ट्यपूर्ण मधुर स्वरांसह उद्गार काढले. - देवा, बोर्या, मला तुझ्यावर आश्चर्य वाटले. आम्ही ग्रीसमध्ये आहोत, तुम्हाला समजले का? हेलास मध्ये! थीमस्टोकल्स! पेरिकल्स! शेवटी, तोच हेराक्लिटस! " पेट्रोव्हला केवळ इतिहासातच नव्हे तर अथेन्सच्या आधुनिक जीवनातही रस होता. त्याने अथकपणे मनोरंजक कोपरे, रंगीबेरंगी बाजार शोधले, प्रवाशांशी बोलले, विलक्षणपणे रशियन, इंग्रजी आणि ग्रीक शब्दांचे मिश्रण केले. त्याने नोटबुकमध्ये लिहिले: “प्राचीन अथेन्समध्ये प्राचीन शैली खूप आहे. एकतर आर्किटेक्ट्सकडे मजबूत परंपरा आहेत, किंवा तेच ठिकाण, जिथे प्रत्येक गोष्ट एक्रोपोलिस आणि बृहस्पति आणि थियसची मंदिरे सह श्वास घेते, हे यासाठी अनुकूल आहे, परंतु शहराचे एक अतिशय प्रभावी आणि उदात्त स्वरूप आहे. " इटलीहून आपल्या पत्नीला लिहिलेल्या पत्रात त्याने लिहिले: “आज आम्ही नेपल्सला आलो आणि बराच काळ तोफांच्या गोळ्यांनी खाडीच्या मध्यभागी सलाम केला. त्यांनी आवाज, धूर आणि चमक केली. "

नेपल्समधून सोव्हिएत जहाजे परत सेवस्तोपोलला गेली आणि इल्फ आणि पेट्रोव्ह रोम, व्हेनिस, व्हिएन्ना, पॅरिसला गेले आणि परत जाताना वॉर्सामध्ये राहिले. इटलीहून, त्याने आपल्या पत्नीला लिहिले: “मी जीवंत व्हाया रोमा येथे गेलो आणि जवळजवळ कारने धडकले, तुमचे कुटुंब आणि प्रिय ओळ वाचल्या आणि पुन्हा वाचल्या. मला आनंद आहे की तुम्ही आणि पेटेंका सुरक्षित आणि निरोगी आहात. एवढ्या प्रमाणात मी तुम्हाला बघू इच्छितो की मी या विलक्षण प्रवासाचा त्याग करण्यास तयार आहे, ज्याचे मी खूप स्वप्न पाहिले होते आणि माझ्या प्रिय पत्नी आणि मुलांनो, तुमच्यासाठी उड्डाण केले. फक्त असा विचार आहे की अशी सहल कदाचित माझ्या आयुष्यात कधीच पुनरावृत्ती होणार नाही, मला थांबवते ... मी तुझ्यावर पाच वर्षापूर्वी प्रेम करतो, जसे पहिल्या दिवशी जेव्हा तू लाल ड्रेसमध्ये ट्रॉइटस्की लेनमध्ये माझ्या खोलीत दिसलास - फिकट आणि उत्साही .... "

सह-लेखक तेथे प्रकाशित बारा खुर्च्या कादंबरीसाठी रॉयल्टी गोळा करण्याच्या आशेने व्हिएन्नाला गेले. एव्हगेनी पेट्रोविचने आपल्या पत्नीला व्हिएन्नाहून लिहिले: “आम्ही व्हिएन्नामध्ये शांतपणे आणि शांतपणे राहतो. आम्ही शहराची तपासणी करतो. आम्ही एका कॅफेमध्ये बसलो आहोत. चित्रपटाला जा. या आनंददायी उपक्रमांमध्ये आम्ही प्रकाशकाकडून पैसे काढून घेतो. " ऑस्ट्रियन पब्लिशिंग हाऊसने खूप कमी पैसे दिले आणि ते पॅरिसला गेले, जसे इल्फने जी. मुनब्लिटला सांगितले, "तांब्याच्या पैशावर."

पॅरिसमध्ये, इव्हगेनी पेट्रोव्हची नोटबुक नवीन नोंदींनी भरली गेली: “लूवर (१ November नोव्हेंबर). 16 व्या, 17 व्या आणि 18 व्या शतकातील चित्रकार, शिल्पकार आणि इतर कलागुणांमध्ये, प्रतिभा आणि प्रेरित कौशल्याव्यतिरिक्त, अमानवीय कार्यक्षमता विलक्षण धक्कादायक आहे. रुबेन्स, किंवा मायकेल अँजेलो किंवा व्हॅन डाइक यांनी लिहिलेले कितीतरी कॅनव्हास (किमान तांत्रिकदृष्ट्या) रंगविण्यासाठी आधुनिक चित्रकाराला 100 आयुष्य लागतील ... पॅरिस इतका चांगला आहे की आपण जाण्याचा विचार करू इच्छित नाही. म्हणून एखादा माणूस, तो मरणार हे ओळखून, मृत्यूचा विचार स्वतःपासून दूर करतो .... मला अचानक अशा आनंदाचे लक्षण वाटले, जे मी माझ्या आयुष्यात एकदाच अनुभवले - जेव्हा पहिल्यांदा मला वाटले की मी वलिच्काच्या प्रेमात आहे. नशाची ही अवस्था आयुष्यभर मोलाची आहे. "

पॅरिसमध्ये, त्यांनी एका छोट्या, आरामदायक रेस्टॉरंटमध्ये जेवण केले. बोरिस एफिमोव्हने आठवले: “झेनिया पेट्रोव्ह खरोखरच बालिश उत्कटतेने असामान्य फ्रेंच पाककृतीसह वाहून गेला, इल्फ आणि मला सर्व प्रकारचे ऑयस्टर मसालेदार सॉस, पॅनमध्ये तळलेले गोगलगाय, समुद्री शेल सूप, समुद्री अर्चिन आणि इतर चमत्कारांसह चव घेण्यास प्रोत्साहित केले. . झेन्याने शिफारस केलेले मार्सिले "बोइलबाईसे" विशेषतः यशस्वी होते - एका गावकऱ्यासारखे मसालेदार सूप, विविध विदेशी मोलस्कच्या तुकड्यांसह जाड चव असलेले, लहान ऑक्टोपसच्या तंबू वगळता. " पेट्रोव्हने स्वतः त्याच्या नोटबुकमध्ये हे लक्षात घेतले: “संध्याकाळी - स्पॅनिश रेस्टॉरंटमध्ये दुपारचे जेवण. त्याने सरपटणारे प्राणी खाल्ले. व्वा. सभ्य bastards. पॅरिसमध्ये, अन्न अत्यंत गांभीर्याने घेतले जाते. अन्न, अर्थातच, इतर सर्व गोष्टींपेक्षा पुढे आहे. ” सह-लेखक पटकन पॅरिसमध्ये स्थायिक झाले आणि दशलक्ष फ्रँक जिंकलेल्या माणसाबद्दल फ्रेंच चित्रपट स्टुडिओसाठी स्क्रिप्ट देखील लिहिली, परंतु ही स्क्रिप्ट चित्रपट बनली नाही. इल्या एहरनबर्गने लिहिले की इल्फ आणि पेट्रोव्हने कितीही प्रयत्न केले तरीही स्क्रिप्ट फ्रेंच जीवनातील उत्कृष्ट ज्ञानाची साक्ष देत नाही आणि चित्रपटाचे चित्रीकरण कधीही झाले नाही.

वॉर्सामध्ये त्यांना "बारा खुर्च्या" हा चित्रपट दाखवण्यात आला - पोलिश आणि झेक चित्रपट निर्मात्यांचे संयुक्त कार्य. संपूर्ण सत्रादरम्यान, हॉलमध्ये हशा थांबला नाही आणि चित्रपट संपल्यानंतर सह-लेखकांना अनेक वेळा स्टेजवर बोलावले गेले. प्रेक्षकांनी स्टँडिंग ओव्हेशन दिले. एका नोटबुकमध्ये जिथे इव्हगेनी पेट्रोव्हने परदेशी प्रवासाबद्दल आपले ठसे लिहिले, खालील ओळी दिसल्या: “तुम्ही परदेशात जाताच वेळ भयंकर वेगाने धावू लागतो. त्याला पकडणे आधीच अशक्य आहे. व्हॉल्यूम, रंग आणि वास मिळवलेले इंप्रेशन रेकॉर्ड वेगाने झेप घेत आहेत. ते कधीही परत न येण्यासाठी तरंगतात. " परदेशातील दीर्घ प्रवासाचा परिणाम म्हणजे "अभियानाची सुरुवात", "अथेन्स मधील एक दिवस", "द ब्लॅक सी लँग्वेज" आणि "पाच भाषा" हे निबंध होते.

समकालीन लोकांनी दावा केला की येवगेनी पेट्रोव्ह आनंदी, सक्रिय आणि मोहक होते. तो सर्व प्रकारच्या लोकांशी सहजपणे जुळला. इल्या एरेनबर्गने लिहिले: “तो अत्यंत दयाळू व्यक्ती होता; लोकांनी चांगले जगावे अशी त्यांची इच्छा होती, त्यांनी त्यांचे जीवन सोपे किंवा सुंदर बनवू शकेल अशा प्रत्येक गोष्टीकडे लक्ष दिले. तो माझ्या आयुष्यात मला भेटलेला सर्वात आशावादी व्यक्ती होता: त्याला खरोखरच सर्वकाही खरोखर चांगले असावे असे वाटत होते. तो एका कुख्यात बदमाशाबद्दल बोलला: “होय, कदाचित तसे नाही? ते काय म्हणतात ते तुम्हाला कधीच कळत नाही ... ".

विक्टर आर्डोव्हने लिहिले की पेट्रोव्हमध्ये, वार्ताहराने, सर्वप्रथम, एक कर्णमधुर, प्रतिभाशाली व्यक्तीला विलक्षण मानवी आकर्षणाने पाहिले. “त्याने त्याच्या दयाळू, प्रेमळ चेहऱ्यावर पहिल्या दृष्टीक्षेपात सहानुभूतीचे स्मित उमटवले ... येवगेनी पेट्रोव्हिचबद्दल सर्व काही गोड वाटले - सावधपणे त्याचा उजवा कान स्पीकरकडे वळवण्याची पद्धत (त्याने डाव्या कानात नीट ऐकले नाही) ... आणि पेट्रोव्ह विनम्र आणि सौम्य होते, जसे ते म्हणतात, त्यांच्या सर्व अस्तित्वासह. हे लोकांच्या प्रेमामुळे, चांगले करण्याची इच्छा पासून आहे. "

तो एक अतिशय देखणे आणि अतिशय काळजी घेणारा माणूस होता. प्रफदा आणि क्रोकोडिलमध्ये इल्फ आणि पेट्रोव्हसोबत काम करणाऱ्या जी. रिक्लिनने त्यांना येवगेनी पेट्रोव्हने सांगितलेली कथा आठवली: “एकदा मी ऑपेरामध्ये बसलो होतो, ऑर्केस्ट्राच्या वरच्या बॉक्समध्ये. मी बसलो आहे आणि सवयीबाहेर माझ्या अंतर्गत काय घडत आहे, ऑर्केस्ट्रा खड्ड्यात काळजीपूर्वक निरीक्षण करतो. आणि आता मी पाहतो - एक ड्रमर, मोठ्या चष्म्यात एक प्रकारचा शूर माणूस, एक मुक्त ऑर्केस्ट्रा वादकासह चेकर खेळत आहे. तो खेळतो - ठीक आहे, त्याला, मला वाटते, खेळू द्या. पण मग तो क्षण येतो जेव्हा, मला माहीत आहे, एक किंवा दोन मिनिटांत, तुम्हाला निश्चितपणे झांज मारणे आवश्यक आहे. मला नक्की आठवते की इथेच झांज वाजवल्या जातात. आणि त्याला चेकर्सने वाहून नेले. एक मिनिट निघून जातो. मी थंड घामाने बाहेर पडतो. तो क्षण नक्कीच चुकवेल, या मूर्ख चेकरांमुळे तो नक्कीच चुकेल, त्यांना शाप! मी माझा स्वभाव गमावत आहे. मी माझ्या सीटवरून उडी मारते. मी ड्रमरला ओरडणार होतो ... पण त्या क्षणी तो शांतपणे त्याच्या सीटवरून उठला, दोनदा झांज मारला आणि पुन्हा चेकर्सवर बसला. मजेदार कथा, नाही का? पण गंमतीची गोष्ट अशी आहे की या कथेमुळे मला खूप आरोग्याचा खर्च आला ... ".

अभिनेता इगोर इलिन्स्कीने लिहिले: “एव्जेनी पेट्रोविच एक जिवंत आणि सक्रिय व्यक्ती आहे - जसे मला वाटले, तो“ इल्फ अँड पेट्रोव्ह ”समुदायाची व्यवसायासारखा आणि प्रतिनिधी होता. येवगेनी पेट्रोव्हिच बरोबर, आमच्या व्यवसायाच्या संस्थात्मक पैलूंबद्दल एक व्यावसायिक संभाषण सुरू झाले ... असे वाटले की पेट्रोव्हने सर्जनशील पुढाकार घेतला, आविष्कारात उत्कृष्ट, अधिक धैर्याने कल्पना केली, अधिकाधिक नवीन पर्याय प्रस्तावित केले. इल्फ इतका सक्रिय नव्हता. पण एकतर पुढील सभांमध्ये, किंवा आधीच पहिल्याच्या शेवटी, मला जाणवले की लेखक एक अविभाज्य संपूर्ण आहेत. इल्फने पेट्रोव्हची न बदलता येणारी कल्पनारम्यता योग्य दिशेने निर्देशित केली, दुय्यम आणि कमी महत्वाची प्रत्येक गोष्ट तोडून टाकली आणि त्याने त्यांच्या कामात आणलेली विलक्षण सूक्ष्मता आणि त्या छोट्या छोट्या गोष्टी ज्या त्याने स्वतःहून जोडल्या, कल्पित दृश्याला विलक्षण प्रकाशासह प्रकाशित केले आणि समृद्ध केले. पेट्रोव्ह, त्याच्या भागासाठी, बिनशर्त Ilf च्या भव्य सुधारणा आणि जोडण्या स्वीकारल्या, आणि तो स्वतः त्याच्या कल्पनाशक्तीच्या नवीन आवेगांमध्ये या निष्कर्षांमुळे प्रेरित झाला. "

त्यांच्या सह-लेखकत्वाच्या अनेक वर्षांनी त्यांना जवळचे मित्र बनवले आहे. व्हिक्टर आर्डोव्हने आठवले की इल्फ, ज्यांना स्वतः सार्वजनिकपणे बोलणे आवडत नव्हते, जेव्हा इव्हगेनी पेट्रोव्हला हे करावे लागले तेव्हा ते खूप चिंतित होते: “जेव्हा पेट्रोव्हने त्यांची सामान्य कामे वाचली तेव्हा त्याला नेहमीच असे झाले. आम्ही अगदी विनोद केला: पेट्रोव्ह हस्तलिखित वाचत आहे, आणि इल्फ व्यासपीठावर पाणी पीत आहे ... जणू ते त्याच्याबरोबर आहे, आणि पेट्रोव्ह बरोबर नाही, वाचून घसा कोरडा झाला आहे. ” १ 20 २० आणि १ 30 ३० च्या दशकात त्यांचा एकेरीत उल्लेखही केला गेला. एखादी व्यक्ती अनेकदा हे वाक्य ऐकू शकते: "लेखक इल्फ-पेट्रोव्ह यांनी लिहिले ..." सह-लेखकांनी स्वत: स्वेच्छेने या विषयावरील विनोदांचे समर्थन केले. इल्फने त्याच्या नोटबुकमध्ये विनोद देखील केला: "इल्फ आणि पेट्रोव्ह शंकामुळे त्रास देत आहेत: त्यांना एक व्यक्ती म्हणून भत्ता कसा दिला जातो हे महत्त्वाचे नाही." नंतर, इव्हगेनी पेट्रोव्हने लिहिले की त्याचे आणि इल्फचे “संभाषण होते की काही आपत्तीच्या वेळी एकत्र मरण चांगले होईल. किमान वाचलेल्याला त्रास सहन करावा लागणार नाही. "

इल्फ आणि पेट्रोव्ह पॅरिसहून परतलेल्या बेलोरुस्की रेल्वे स्टेशनवर इल्या एहरनबर्गला भेटतात. 17 जून 1934.

सप्टेंबर 1935 मध्ये, इल्या इल्फ आणि येवगेनी पेट्रोव्ह यांना Pravda वृत्तपत्राने युनायटेड स्टेट्स ऑफ अमेरिकेत पाठवले. साडेतीन महिने, दोन अमेरिकन लोकांसह, दोन लेखकांनी, एका छोट्या राखाडी कारमध्ये गरम न करता (आणि हिवाळा होता) त्यांनी स्वतः काम केलेल्या मार्गावर सोळा हजार किलोमीटर चालवले. हा एक अतिशय मनोरंजक, प्रसंगपूर्ण, पण कठीण प्रवास होता. पंचवीस राज्ये, शेकडो शहरे, वाळवंट आणि प्रेरी, रॉकी पर्वत मागे राहिले - त्यांनी दोनदा देश ओलांडला आणि नवीन पुस्तकावर काम सुरू केले. पेट्रोव्हला त्याच्या कुटुंबाची खूप आठवण आली आणि त्याने मॉस्कोमध्ये त्याच्या पत्नीला लिहिले: “मला मॉस्कोला घरी जायचे आहे. तिथे थंडी आहे, बर्फ, पत्नी, मुलगा, छान पाहुणे येतात, ते संपादकीय कार्यालयातून फोन करतात. तेथे मी दररोज वर्तमानपत्र वाचतो, चांगला चहा पितो, कॅवियार आणि सॅल्मन खाल्ले. आणि कटलेट्स! सामान्य चिरलेला कटलेट! तुम्ही वेडे होऊ शकता! किंवा, उदाहरणार्थ, आंबट मलई सह कोबी सूप, किंवा गोमांस stroganoffs. बरं, मी स्वप्न पाहत होतो! .. "

अमेरिकेत, सह-लेखकांनी द ट्वेल्व्ह चेअरवर आधारित उपहासात्मक विनोदासाठी स्क्रिप्टवर काम केले, जे हॉलिवूडमध्ये चित्रित केले जाणार होते. त्यांना कामासाठी दहा दिवस देण्यात आले होते. त्यांनी लिब्रेटो लिहिले - बावीस टंकलेखन पाने. पेट्रोव्हच्या म्हणण्यानुसार, त्यांनी पूर्वी पूर्ण करण्यासाठी “प्राण्यांसारखे” काम केले, कारण हॉलीवूड “पूर्णपणे आणि अटळपणे तिरस्कृत होते. पहिल्या दृष्टीक्षेपात, हे समजण्यासारखे नाही: जगातील सर्वात स्थिर हवामान असलेल्या स्वच्छ शहरासाठी ते अचानक घृणास्पद कसे होऊ शकते. हे मला स्पष्ट नव्हते. आणि आता मला समजले. इथली प्रत्येक गोष्ट एखाद्या सजावटीसारखी निर्जीव आहे ... मी वाट पाहत आहे, मी निघण्याची वाट पाहू शकत नाही. " आणि पुन्हा त्याने मॉस्कोमध्ये त्याच्या पत्नीला लिहिले: “नाही, नाही, घरी जाण्याची वेळ आली आहे! माझी उत्सुकता कमी झाली, माझ्या नसा मंद झाल्या. मी इतक्या छापांनी भरलेला आहे की मला शिंकण्याची भीती वाटते - असे होऊ नये की काहीतरी बाहेर पडेल. आणि जवळपास अनेक मनोरंजक गोष्टी. ... आम्हाला अमेरिकेबद्दल आधीच इतके माहिती आहे की एक प्रवासी अधिक शिकू शकत नाही. मुख्यपृष्ठ! मुख्यपृष्ठ!".

इल्या इल्फ, बोरिस लेविन आणि इव्हगेनी पेट्रोव्ह.

एक -कथा अमेरिकेची पहिली आवृत्ती प्रवादामध्ये प्रकाशित झाली - सात प्रवास रेखाटने. मग Ogonyok ने लेखकांच्या तपशीलवार स्वाक्षऱ्यांसह इल्या इल्फच्या छायाचित्रांची मालिका प्रकाशित केली - अकरा फोटो निबंध. एक-कथा अमेरिका हे दहा वर्षांतील पहिले पुस्तक होते जे सह-लेखकांनी स्वतंत्रपणे लिहायचे ठरवले. इल्फ गंभीरपणे आजारी होता - लांबच्या प्रवासामुळे क्षयरोगाची तीव्रता वाढली, त्यावेळी ते एकमेकांपासून दूर राहत होते, म्हणून एकत्र लिहिणे नेहमीच सोयीचे नव्हते. "वन-स्टोरी अमेरिका" चे कोण आणि कोणते अध्याय लिहिले गेले हे इल्फ आणि पेट्रोव्ह यांनी कधीही सांगितले नाही. येवगेनी पेट्रोव्ह यांनी लिहिले की "अत्यंत बुद्धिमान, धारदार आणि जाणकार समीक्षक" ने "वन-स्टोरी अमेरिका" चे दृढ विश्वासाने विश्लेषण केले की तो कोणता अध्याय कोणी लिहिला हे तो सहजपणे ठरवू शकतो, पण ते करू शकत नाही. “अर्थात, इल्फ आणि मी विकसित केलेली शैली ही आम्हा दोघांच्या आध्यात्मिक आणि शारीरिक वैशिष्ट्यांची अभिव्यक्ती होती. साहजिकच, जेव्हा इल्फने माझ्याकडून किंवा मी इल्फपासून स्वतंत्रपणे लिहिले तेव्हा आम्ही केवळ स्वतःलाच नाही तर दोघांनाही एकत्र व्यक्त केले. " Pravda आणि Ogonyok मध्ये त्याच्या प्रकाशनांचे यश असूनही, एक-मजली ​​अमेरिका एक स्वतंत्र पुस्तक म्हणून प्रकाशन समीक्षकांनी थंडपणे स्वीकारले. इझवेस्टिया वृत्तपत्रातील पुनरावलोकनाला "विस्तीर्ण गगनचुंबी इमारती" असे म्हटले गेले आणि त्यात राजकीय बदनामी होती.

जगप्रसिद्ध लेखक बनल्यानंतर, इल्या इल्फ आणि इव्हगेनी पेट्रोव्ह वृत्तपत्रे आणि मासिकांमध्ये काम करत राहिले. G. Ryklin आठवले: “त्यांनी कठोर परिश्रम केले. त्यांना काम करायला आवडायचे. त्यांना त्यांच्या शैलीवर उत्कटतेने प्रेम होते, परंतु त्याच वेळी ते मासिकातील कोणत्याही उग्र कामापासून मागे हटले नाहीत. ते आधीच आदरणीय आणि वाचनीय लेखक होते, परंतु जर एखाद्या वाचकाचे पत्र संपादित करणे आवश्यक असेल तर त्यांनी स्वेच्छेने ते केले. दहा ओळींची नोट लिहा? कृपया! एक खेळकर दोन ओळींचा संवाद? आनंदाने! व्यंगचित्राखाली मजेदार मथळा? चला इथे येऊया! ते कधीही आदरणीय खेळले नाहीत. ”

इव्हगेनी पेट्रोव्हने लिहिले: “आमच्या दहा वर्षांच्या कार्यादरम्यान (पहिली पाच वर्षे - एक ओळ नाही) इल्फ आणि मी बद्दल जवळजवळ काहीही लिहिले गेले नाही. आम्हाला वाचकाने प्राप्त केले, म्हणून थेट बोलणे ... हे आमच्यासाठी खूप फायदेशीर होते, जरी यास काही कडू मिनिटे लागली. आम्ही नेहमी फक्त आमच्या स्वतःच्या ताकदीवर अवलंबून राहिलो आणि आम्हाला चांगले माहीत होते की वाचक आमच्यावर कोणताही उपकार करणार नाही, आम्हाला पूर्ण ताकदीने लिहिण्याची गरज आहे, आम्हाला प्रत्येक शब्दावर काम करण्याची गरज आहे, आपल्याला क्लिच टाळण्याची गरज आहे, आम्हाला प्रत्येक जागे करण्याची गरज आहे तुम्ही काहीही केले नाही या विचाराने सकाळी, फ्लॉबर्ट आणि टॉल्स्टॉय, गोगोल आणि डिकन्स आहेत. सर्वात महत्वाची गोष्ट म्हणजे जागतिक साहित्याच्या विलक्षण उच्च स्तराबद्दल लक्षात ठेवणे आणि तरुणांसाठी, गरीब शिक्षणासाठी, "प्रसिद्धी" आणि बहुतेक समीक्षकांच्या कमी साहित्यिक चवीसाठी स्वतःसाठी भत्ता न देणे.

ग्रिगोरी अलेक्झांड्रोव्हच्या सर्वोत्कृष्ट चित्रपटांपैकी एक, "सर्कस" हा विनोदी चित्रपट क्रेडिट्समध्ये पटकथालेखकांच्या नावाशिवाय प्रदर्शित झाला. पण याचा अर्थ असा नाही की ते मुळीच अस्तित्वात नव्हते. इल्या इल्फ, इव्हगेनी पेट्रोव्ह आणि व्हॅलेंटिन काटेव यांच्या स्क्रिप्टवर आधारित, अंडर द डोम ऑफ द सर्कस या नाटकावर आधारित या चित्रपटाचे चित्रीकरण करण्यात आले. स्क्रिप्ट स्वीकारली गेली आणि चित्रपटाचे काम सुरू झाले. कालांतराने, सह-लेखकांच्या लक्षात येऊ लागले की दिग्दर्शक सुधारणा करत आहेत ज्यांच्याशी ते सहमत होऊ शकत नाहीत. मजेदार प्रतिकृती, संगीत संख्या आणि सर्कस ट्रिक्ससह एक मजेदार गीतात्मक विनोदी चित्रपटातील चित्रपट हळूहळू एक भव्य, वैयक्तिक मेलोड्रामामध्ये बदलू लागला. नंतर इव्हगेनी पेट्रोव्हने लिहिले: “ते वेदनादायक होते. विनोद करणे, मजेदार गोष्टी लिहिणे योग्य आहे का? हे खूप कठीण आहे, पण ते शत्रुत्वाला सामोरे जाते. "

1937 मध्ये, क्षयरोग इल्फ असलेल्या रुग्णाचे आरोग्य मोठ्या प्रमाणात डळमळीत झाले आणि जेव्हा इल्फ गेला तेव्हा येवगेनी पेट्रोव्हने हे वाक्य उच्चारले: "मी माझ्या स्वतःच्या अंत्यविधीला उपस्थित आहे." हे खरोखर केवळ सह -लेखकाचे निधन नव्हते - लेखक इल्फ आणि पेट्रोव्ह यांचे निधन झाले. लवकरच पेट्रोव्हने इल्या एरेनबर्गला सांगितले: "मला पुन्हा नव्याने सुरुवात करावी लागेल."

इव्हगेनी पेट्रोव्ह यांची ओगोन्योक मासिकाचे कार्यकारी संपादक म्हणून नियुक्ती करण्यात आली. त्या वेळी हे फार लोकप्रिय प्रकाशन नव्हते, परंतु जेव्हा इव्हगेनी पेट्रोव्हने ते हाती घेतले तेव्हा परिस्थिती नाटकीय बदलली. व्हिक्टर आर्डोव्ह आठवले: “असे दिसून आले की मॉस्कोमध्ये चांगल्या साहित्याने एकापेक्षा अधिक साप्ताहिक भरण्यासाठी पुरेसे लेखक, पत्रकार, कलाकार, छायाचित्रकार आहेत. या लोकांना आकर्षित करण्यास सक्षम असणे आणि संपादकासाठी कपटी युक्ती म्हणून कोणत्याही हस्तलिखिताकडे न पाहणे आवश्यक होते ... पेट्रोव्हने ओगोन्योकचा संपूर्ण देखावा स्वतःच्या पद्धतीने बदलला. त्याने नवीन, मनोरंजक विभाग, सुंदर फॉन्ट, विनोदी शीर्षके, मूळ मांडणी सुरू केली. "ओगोन्योक" यशाचा आनंद घेऊ लागला, त्यांनी त्याचा पाठलाग केला, पुढचा अंक न चुकवण्याचा प्रयत्न केला. ओगोन्योकचे संपादक म्हणून येवगेनी पेट्रोविचची क्रियाकलाप अस्सल सर्जनशीलता होती. त्याने त्याचे सर्व शोध, पांडित्य, अनुभव आणि प्रौढ, प्रतिभावान लेखकाची चव मासिकात टाकली. ”

पेट्रोव्हने त्याचा मित्र इल्या इल्फची आठवण कायम ठेवण्यासाठी बरेच काही केले. १ 39 ३ he मध्ये त्यांनी त्यांची "नोटबुक" प्रकाशित केली आणि नंतर "माझा मित्र इल्फ" किंवा "माझा मित्र इल्या" नावाची कादंबरी लिहिण्याची कल्पना केली. पण त्याला वेळ नव्हता. योजनेची फक्त काही रेखाचित्रे आणि तपशीलवार आवृत्त्या टिकून आहेत. लेव्ह स्लाविनने आठवले: “आणि अचानक, पाच वर्षांनंतर, मी पाहिले की इल्फ सर्व मृत नाही. पेट्रोव्ह, त्यामुळे माझ्या मते कधीही, आणि इल्फच्या मृत्यूनंतर सांत्वन नाही, जसे की, इल्फला स्वतःमध्ये ठेवले आणि वाहून नेले. आणि हे काळजीपूर्वक जतन केलेले इल्फ कधीकधी पेट्रोव्हकडून त्याच्या "इल्फ" शब्दांसह आणि अगदी उच्चारांसह वाजले, जे एकाच वेळी पेट्रोव्हचे शब्द आणि उच्चार होते. विलीनीकरण आश्चर्यकारक होते. ”

इव्हगेनी पेट्रोव्ह नेहमीच नवशिक्या लेखकांकडे खूप लक्ष देणारे होते. युक्रेनमधील गृहयुद्धाबद्दलच्या कथेचे लेखक "द ओल्ड फोर्ट्रेस" व्लादिमीर बेलिएव्ह यांनी आठवले की जेव्हा पुस्तकाचा फक्त पहिला भाग प्रकाशित झाला तेव्हा त्याने त्याच्या सुरू ठेवण्याबद्दल विचार करण्यास सुरवात केली. अनेक अध्याय लिहिले गेले, पण प्रकाशन संस्थेच्या संचालकांनी त्याला कळवले की पहिल्या भागाचे प्रकाशन चूक आहे. निराशेने भरलेल्या, लेखकाने इव्हगेनी पेट्रोव्हला एक पत्र लिहिले, ज्यांच्याशी तो अपरिचित होता आणि सल्ला मागितला. त्याला लवकरच उत्तर मिळाले. इव्हगेनी पेट्रोव्ह यांनी लिहिले: “मला असे वाटते की तुम्ही टीकेचे मौन किंवा प्रकाशन संस्थेच्या संचालकाशी अप्रिय संभाषण यासारख्या गोष्टींना खूप महत्त्व देता (स्पष्टपणे फार हुशार व्यक्ती नाही). टीकेचे मौन ही एक अतिशय अप्रिय गोष्ट आहे, अभिमानाने मारणारी. पण एक गोष्ट लक्षात ठेवा - कोणतीही शाप देणारी टीका खरोखर प्रतिभावान काम नष्ट करू शकत नाही, करू शकत नाही आणि कधीही करणार नाही; कोणतेही प्रशंसक समीक्षक साहित्यातील एक सामान्य काम जपू शकत नाहीत, करू शकत नाहीत आणि कधीही करू शकणार नाहीत ... कोणत्याही प्रतिभावान (ही एक पूर्व शर्त आहे) पुस्तक वाचक शोधेल आणि लेखकाचा गौरव करेल. त्याच वेळी, तुम्ही एका वाईट पुस्तकाबद्दल उत्साही पुनरावलोकनांसह शंभर वृत्तपत्र पृष्ठे भरू शकता आणि वाचकाला त्याच्या लेखकाचे नावही आठवत नाही. "

कालांतराने, इव्हगेनी पेट्रोव्ह अजूनही एकटे लिहू शकले, परंतु त्यांनी इल्फमध्ये गुंतलेल्या क्षेत्रांव्यतिरिक्त इतर क्षेत्रात काम करण्यास सुरवात केली. त्यांनी "द पीप ऑफ द पीस" हे एक पुस्तिका, गंभीर लेख आणि निबंध लिहिले, सुदूर पूर्वेला प्रवास केला आणि प्रवासाच्या साहित्यावर आधारित प्रवाद या वृत्तपत्रात निबंधांची मालिका प्रकाशित केली. जी मूनब्लिटच्या सहकार्याने त्यांनी स्वतंत्रपणे अनेक पटकथा लिहिल्या. त्यापैकी काहींचे चित्रीकरण करण्यात आले - "अ म्युझिकल स्टोरी" आणि "अँटोन इवानोविच रागावले आहेत." त्यांनी एक कादंबरी लिहायला सुरुवात केली, अ जर्नी टू द लँड ऑफ कम्युनिझम, ज्यामध्ये त्यांनी 1963 मध्ये यूएसएसआरचे वर्णन केले. त्याची कल्पनाशक्ती अमर्याद होती. व्हिक्टर आर्डोव्हने आठवले: “जेव्हा येवगेनी पेट्रोविच मोठ्याने कल्पनारम्य करण्यास सुरुवात केली, काहीतरी तयार केले, तेव्हा मला शुद्ध आनंद मिळाला: तो अगदी सहज, स्पष्ट, आनंदी आणि पोटशूळ हास्यास्पद होता त्याने तुमच्या डोळ्यासमोर शोध लावला ... तेथे एक होता पकड! शैलीचा काय अर्थ आहे! कॉमेडीसाठी पेट्रोव्ह काय सुचवत होता, त्याला रॅम्पसारखा वास येत होता; त्याच्या जन्माच्या क्षणी पत्रकाराच्या दृष्टिकोनातून त्याची फ्युइलेटन कल्पना उत्कट आणि स्पष्ट होती; कथेतील कथानक वळण मूळ आहे. तो दुसऱ्याच्या विचारांचा भ्रुण कसा पकडू शकला, कधीकधी अस्पष्टपणे भितीदायक प्रस्तावित ... त्याच्या भविष्यातील नाटक, पटकथा किंवा कथेच्या कथानकावर चर्चा करताना, या योजनेच्या सर्व सकारात्मक आणि नकारात्मक शक्यता त्वरित ओळखा, कसा तरी न बोललेला विचार ताबडतोब त्याच्या मूळ भागावर प्रकट झाला ... आपल्याला असे वाटले की उपाय सापडला आहे, परंतु पेट्रोव्ह अजूनही कल्पना करत होता - अविश्वसनीय उधळपट्टीसह जे केवळ वास्तविक प्रतिभा घेऊ शकते. त्याने आधीच शोधून काढलेल्या प्रत्येक गोष्टीचा त्याग करतो, आणि अधिकाधिक रचना करतो, सर्वात कठीण उपाय शोधत असतो - जेव्हा प्रत्येक गोष्टीचा शोध शैलीच्या सीमारेषेमध्ये असतो, परंतु अगदी नवीन, अनपेक्षित आणि स्वतंत्र असते. "

जेव्हा युद्ध सुरू झाले, तेव्हा येवगेनी पेट्रोव्ह सोव्हिएत इन्फर्मेशन ब्यूरोमध्ये युद्ध वार्ताहर बनले, सोव्हिएत आणि परदेशी प्रेससाठी लिहिले आणि अनेकदा आघाडीवर बराच वेळ घालवला. एकदा तो मालोयारोस्लावेट्सजवळून परतला, स्फोट लाटाने शेल-शॉक झाला. त्याने आपली स्थिती लपवून ठेवली, जरी तो अडचणीने बोलू शकत होता. पण थोडं सोपं होताच, त्याने लगेच मालोयारोस्लावेट्सच्या लढाईबद्दल लिहायला सुरुवात केली. कॉन्स्टँटिन सिमोनोव, जे उत्तर आघाडीच्या सर्वात लांब फ्रंट-लाइन ट्रिपपैकी एक पेट्रोव्ह बरोबर होते, त्यांना आठवले की त्यांना पायी लांबचे अंतर कापावे लागले. चढताना, पेट्रोव्हने दम दिला - एक अतिशय निरोगी हृदय स्वतःला जाणवले. धाकटी सायमनोव्हने आपली बॅग घेऊन जाण्याची ऑफर दिली, परंतु पेट्रोव्हने स्पष्टपणे नकार दिला आणि जेव्हा ते मुख्यालयात पोहोचले तेव्हा त्यांना आनंद झाला: “ते ठीक आहे, आणि मी तिथे पोहोचलो आणि मागे पडलो नाही. आणि ते अगदी बरोबर आहे. आणि मग प्रत्येकाला पश्चिमेकडे मोटारी आणि गाड्यांची सवय झाली. आणि इथे तो प्यादा आहे, पण तरीही तो बाहेर येतो "- या शब्दात एखाद्याला आनंद वाटू शकतो की पंधरा वर्षांचा फरक नाही, आजारी हृदय नाही, किंवा या प्रकारच्या प्रशिक्षणाची अनुपस्थिती त्याला चालणे आणि चढण्यापासून रोखू शकत नाही तरुणांशी बरोबरी. " धोकादायक परिस्थितीत, जेव्हा पेट्रोव्हला कव्हर घेण्याचा सल्ला देण्यात आला, तेव्हा त्याने उत्तर दिले: “आम्ही का जात होतो? आम्ही यासाठी गेलो ”.

सायमनोव्हने फ्रंट लाईन फोटो जर्नलिस्टसोबत घडलेली घटना आठवली. पेट्रोव्हला काळजी वाटली की त्याने फक्त युद्धाचे चित्रीकरण केले आहे आणि जीवनावर चित्रपट केला नाही. फोटो जर्नलिस्टने या गोष्टीचे स्पष्टीकरण दिले की संपादक युद्धातील रोजची चित्रे छापण्यास नाखूष होते. पेट्रोव्ह उत्साहित झाला: “तर तुम्ही हे सिद्ध कराल की हे बरोबर आहे - ते तुमचे कर्तव्य आहे. आणि जर त्यांनी ते वर्तमानपत्रात छापले नाही, तर मी माझ्या "ओगोन्योक" मध्ये एक पान छापेल - नाही, मी लष्करी जीवनाबद्दलच्या छायाचित्रांचा संपूर्ण प्रसार छापेन. मला ते बनवू द्या. मला माहित आहे की तुम्हाला रोजच्या जीवनात चित्रपट का करायचा नाही. तुम्हाला भीती वाटते की जर तुम्ही रोजची बरीच चित्रे आणलीत तर ते म्हणतील की तुम्ही मागील बाजूस बसले आहात. आणि ते तुमच्याबद्दल काय बोलतात याची तुम्ही काळजी करू नये, तुम्ही तुमची स्वतःची गोष्ट केली पाहिजे. मी येईन आणि दैनंदिन जीवनाबद्दल विशेष लिहीन, आणि त्यांना त्यांना काय हवे आहे ते विचार करू द्या - मी मागच्या भागात पाहिले किंवा नाही. आणि मी लिहीन, कारण मला वाटते की ते बरोबर आहे. "

इगोर इलिन्स्की आठवले: “त्याच्या आघाडीच्या पत्रव्यवहारामध्ये, मी आश्चर्यकारक, हुशार ओळींनी आश्चर्यचकित झालो की या युद्धात हिटलरची मूर्ख आणि अचूक युद्धाची योजना नाही जी जिंकेल आणि जिंकेल, परंतु एक योजना आणि सुव्यवस्था, तयार केली गेली. लष्करी घटनांमध्ये गोंधळाची अराजकता आणि आश्चर्य लक्षात घेणे. ऑस्टर्लिट्झच्या लढाईबद्दल आणि रणांगणातील घटनांचा अचूक लेखाजोखा करण्याच्या मूर्खपणाबद्दल टॉल्स्टॉयचे विचार मी येथे विकसित आणि सामान्य केले आहेत ... आणि हे मला स्पष्ट झाले की इल्फशिवायही, पेट्रोव्ह एक महान आणि बुद्धिमान लेखक आहे जो आम्हाला आनंदित करेल त्याचे काम येण्यासाठी बराच काळ आहे. "

अनेक प्रसिद्ध संगीतकार, लेखक, साहित्य समीक्षक, अनुवादक, चित्रपट निर्माते आणि त्यांचे कुटुंबीय ताश्कंदला हलवण्यात आले. पेट्रोव्हचे कुटुंबही ताश्कंदमध्ये होते आणि त्याने आपल्या पत्नीला लिहिले: “तू सुरक्षित राहावे अशी माझी इच्छा आहे ... मला माहित आहे की तुझ्यासाठी आतापर्यंत हे कठीण आहे. पण तुम्ही आता स्वतंत्र झाला आहात आणि तुमच्या मुलांच्या आणि तुमच्या स्वतःच्या जीवनासाठी लढायला शिकले पाहिजे या कल्पनेची सवय लावा. हे समजून घ्या की मी नेहमीच समोर आहे ... मी निर्जन होऊ शकत नाही ... कारण ते त्यांच्या कुटुंबियांसह गेले, परंतु मी गेलो नाही !! जेव्हा मी तुमच्याबद्दल, पेटेंका किंवा गरीब आजारी इलुशेन्काबद्दल विचार करतो तेव्हा माझे हृदय तुकडे होते. मला तुमचा पहिला टेलिग्राम मिळाल्यापासून, माझे आधीच कठीण जीवन नरकात बदलले आहे. मी काय करू? मी कशी मदत करू?

1942 मध्ये, सेवास्तोपोलच्या बचावकर्त्यांच्या आश्चर्यकारक कारनाम्यांबद्दल ऐकून, येवगेनी पेट्रोव्ह ताबडतोब क्रास्नोडारला उड्डाण करण्यासाठी आणि पुढे सेवस्तोपोलला वेढा घालण्यासाठी उत्सुक होते. नॉर्दर्न फ्रंटमधून आणलेली त्याची नोटबुक अवास्तव योजनांनी भरलेली होती. परंतु सेवास्तोपोलच्या बचावपटूंबद्दल लिहिण्याच्या कल्पनेने त्याला पूर्णपणे पकडले. तो निराश झाला - पण काही उपयोग झाला नाही. कोणत्याही किंमतीत त्याने नाकाबंदीचे यश आपल्या डोळ्यांनी पाहण्याचा प्रयत्न केला. आणि जेव्हा 26 जून, 1942 रोजी, नाशक "ताशकंद" ने नोवोरोसिएस्कला मजबुतीकरणासह सोडले, सेवस्तोपोलच्या बचावपटूंसाठी दारुगोळा आणि अन्नासह मर्यादेत भरलेले, पेट्रोव्ह बोर्डवर होते. सेवस्तोपोलला वेढा घातलेल्या "ताशकंद" च्या प्रत्येक प्रगतीचा अर्थ असा की शेकडो नागरिकांचे प्राण वाचवणे ज्यांना "मुख्य भूमी" वर नेले. कित्येक तास पेट्रोव्हला वेढा घातलेल्या किल्ल्यावरील सामान्य हल्ल्याचे भयानक आणि भव्य चित्र पाहण्याची संधी मिळाली. त्यांनी स्वयंसेवक सुव्यवस्थित बनून बातमीदाराची कर्तव्ये काही काळासाठी पुढे ढकलली. पेट्रोव्ह सर्व वेळ जखमींसोबत होता, आणि त्यांच्याकडून त्याने सेवस्तोपोलबद्दल स्वतःहून पाहिले त्यापेक्षा अधिक शिकले.

जहाजाने दोन हजारांहून अधिक लोक आणि Roubaud पॅनोरामाचे 86 जिवंत तुकडे "सेवस्तोपोलचे संरक्षण" घेतले आणि 27 जून 1942 रोजी रात्री सेवस्तोपोल सोडले आणि नोव्होरोसिस्ककडे निघाले. "ताश्कंद" चा परतीचा प्रवास अनेक जर्मन स्क्वाड्रनच्या सततच्या बमबारीखाली झाला. जहाजावर एकूण 336 बॉम्ब टाकण्यात आले. थेट हिट टाळून "ताश्कंद" पुढे सरकला. जहाजाच्या पात्राच्या अगदी जवळच्या स्फोटांनी अनेक सीम फाडले, छिद्रे पाडली, बॉयलर आणि मशीनचे पाया खराब केले. मर्यादेपर्यंत पाण्यात बुडलेले, अर्ध-जलमग्न विनाशक मंद गतीने पुढे गेला. जखमी आणि निर्वासितांना त्यांना भेटण्यासाठी बाहेर आलेल्या टॉर्पीडो बोटींमध्ये हस्तांतरित करण्यात आले. पेट्रोव्हला क्षतिग्रस्त विध्वंसकातून हलवण्याची ऑफर देण्यात आली, परंतु त्याने स्पष्टपणे नकार दिला. एडमिरल आयएस इसाकोव्ह आठवले: “पेट्रोव्हला शेवटच्या तासात पाहिलेले प्रत्येकजण साक्ष देऊ शकतो की त्याला मॉस्कोला जाण्याची घाई नव्हती, ज्याप्रमाणे त्याला बाहेर गेल्यापासून त्याने जमवलेली निरीक्षणे आणि इंप्रेशन वापरण्याची घाई नव्हती. समुद्र. शिवाय. जेव्हा, क्रास्नोडारला परत येत असताना, त्याला कळले की फ्रंट कमांड नोवोरोसिस्ककडे "ताश्कंद" च्या क्रूचे आभार मानण्यासाठी जात आहे, इव्हगेनी पेट्रोव्हिचने त्याला त्याच्याबरोबर घेण्यास सांगितले. ताशकंदच्या लोकांनी त्याला एक जुना लढाऊ मित्र म्हणून अभिवादन केले आणि त्यासाठी तो अधिकार दोन दिवस गमावण्यासारखा होता. "

2 जुलै 1942 रोजी, येवगेनी पेट्रोव्ह विमानाने मॉस्कोला परतत असताना, पायलटने बॉम्बस्फोट टाळून, त्याच्या उड्डाणाची उंची कमी केली आणि एका ढिगाऱ्यावर कोसळला. विमानातील अनेक लोकांपैकी फक्त इव्हगेनी पेट्रोव्हचा मृत्यू झाला. तो फक्त 38 वर्षांचा होता.

इव्हगेनी पेट्रोव्हला रोस्तोव प्रदेशात मॅन्कोवो-कालितवेन्स्काया गावात दफन करण्यात आले.

१ 9 In, मध्ये, "Ilf and Petrov" हा डॉक्युमेंटरी चित्रपट शूट करण्यात आला, ज्याचा व्हॉईस ओवर मजकूर व्लादिमीर व्यासोत्स्कीने वाचला.

आपला ब्राउझर व्हिडिओ / ऑडिओ टॅगला समर्थन देत नाही.

मजकूर एलेना पोबेगाइलो यांनी तयार केला होता

वापरलेली सामग्री:

Ilf I., Petrov E. बारा खुर्च्या. कॉमसह कादंबरीची पहिली पूर्ण आवृत्ती. एम. ओडेस्की आणि डी. फेल्डमॅन
व्हॅलेंटाईन काटेव "तुटलेले जीवन, किंवा ओबेरॉनचे जादूई हॉर्न"
व्हॅलेंटाईन काटेव "माय डायमंड क्राउन"
पीव्ही काटेव "डॉक्टरांनी मदिराला प्यायला सांगितले"
बोरिस व्लादिमीरस्की "प्लॉट्सचे पुष्पहार"
एआय इल्फ. "मासिक" चुडक "आणि त्याची विक्षिप्तता"
एलएम यानोव्स्काया आपण मजेदार का लिहित आहात? I. Ilf आणि E. Petrov बद्दल, त्यांचे जीवन आणि त्यांचा विनोद.
साइटची सामग्री www.sovsekretno.ru
साइटची सामग्री www.kp.ua
साइट साहित्य www.1001.ru
साइटची सामग्री www.yug.odessa.ua
साइटची सामग्री www.tlt.poetree.ru
साइटची सामग्री www.myslitel.org.ua
साइटची सामग्री www.ruthenia.ru
साइट साहित्य www.litmir.net
Www.sociodinamika.com साइटचे साहित्य
साइटची सामग्री www.segodnya.ua
साइटची सामग्री www.odessitka.net

इव्हगेनी पेट्रोविच पेट्रोव्ह (खरे नाव काटेव) एक व्यंगचित्रकार आहे.

सर्व विश्वकोश आणि त्याच्या स्वतःच्या आत्मचरित्राच्या विरूद्ध, इव्हगेनी पेट्रोव्हचा जन्म ओडेसा येथे 13 डिसेंबर 1903 रोजी झाला नाही, परंतु एक वर्ष आधी त्याच दिवशी 1902 मध्ये झाला आणि 26 जानेवारी 1903 रोजी बाप्तिस्मा झाला.

त्याचा जन्म शिक्षक प्योत्र वसिलीविच काटेवच्या कुटुंबात झाला, जो व्याटका येथील पुजाऱ्याचा मुलगा आणि कर्नल इव्हगेनिया बाचेची मुलगी (कौटुंबिक आवृत्तीनुसार, बेची एनव्ही गोगोलचे नातेवाईक होते). लेखकाचा लहान भाऊ व्ही.पी. काटेवा. 1903 मध्ये आईच्या मृत्यूनंतर, तिची बहीण, एलिझावेता बाचे यांनी मुलांना वाढवण्यास मदत केली.

व्हॅलेंटाईन आणि यूजीन यांनी 5 व्या पुरुष व्यायामशाळेत शिक्षण घेतले. पेट्रोव्हने 1920 मध्ये त्यातून पदवी प्राप्त केली.

त्याच वर्षाच्या उन्हाळ्यात, चेकाला त्याच्या भावासह विरोधी क्रांतिकारी संघटनेत भाग घेतल्याबद्दल अटक करण्यात आली होती, शरद inतूमध्ये त्यांना "या प्रकरणात सामील नसलेल्या व्यक्तींच्या" गटात सोडण्यात आले. त्यानंतर, भाऊंनी RATAU रेडिओ टेलीग्राफ एजन्सीसाठी थोडक्यात संवाददाता म्हणून काम केले. मग इव्हगेनी काटेव गुन्हेगारी अन्वेषण विभागात सेवेत प्रवेश करतात आणि मॅनहेम प्रदेशात सेवा देतात. इल्फ आणि पेट्रोव्ह यांच्या दुहेरी आत्मचरित्रात सर्वात लहान सहलेखकांबद्दल असे म्हटले आहे: "त्यांचे पहिले साहित्यिक कार्य अज्ञात माणसाच्या मृतदेहाच्या तपासणीचे प्रोटोकॉल होते" (1929).

1923 मध्ये, ई. कातेव मॉस्कोमध्ये त्याच्या मोठ्या भावाकडे आले, जो आधीच राजधानीत यशस्वीपणे स्थायिक झाला होता. धोक्यात आपली कारकीर्द चालू ठेवण्याऐवजी येवगेनी काटेव एक पत्रकार बनले, छद्म नाव येवगेनी पेट्रोव्ह.

इल्या इल्फ 13 एप्रिल 1937 रोजी मरण पावला. समकालीन लोकांनी पेट्रोव्हचे वाक्य आठवले: "मी माझ्या अंत्यविधीला होतो."

पेट्रोव्हने इल्फच्या नोटबुकच्या प्रकाशनात भाग घेतला, "माझा मित्र इल्फ" आठवणी लिहिल्या. पेट्रोव्ह, त्याचा मित्र आणि सह-लेखक म्हणून फोटोग्राफीचा शौकीन होता, नोटबुक ठेवत होता हे फारसे ज्ञात नाही.

सोबत G.N. मूनब्लिट पेट्रोव्हने अनेक पटकथा लिहिल्या: "अ म्युझिकल हिस्ट्री" (1940), "अँटोन इवानोविच इज अँग्री" (1941). ते "मगरमच्छ", "ओगोनोक" मासिकांचे संपादक होते. 1940 मध्ये ते CPSU (b) मध्ये सामील झाले. फिनिश युद्धात युद्ध वार्ताहर होते.

ग्रेट देशभक्त युद्धादरम्यान, पेट्रोव्ह, ओगोनोक मासिकाचे संपादक असताना, नियमितपणे मोर्चाला जात असे. त्यांनी उत्तर, पश्चिम, दक्षिणेकडील मोर्चांना भेट दिली, ते इन्फॉर्मबुरो, इझवेस्टिया, प्रवदाचे वार्ताहर होते, अमेरिकन वर्तमानपत्रांसाठी लिहिले, "मॉस्को आमच्या मागे आहे" (पेट्रोव्हच्या मृत्यूनंतर 1942 मध्ये प्रकाशित) निबंधांचे पुस्तक तयार केले, चित्रपटाची पटकथा लिहिली " एअर कॅरियर "(हा चित्रपट 1943 मध्ये प्रदर्शित झाला).

शेवटचे जिवंत छायाचित्र: जहाजाच्या डेकवरून पेट्रोव्ह वेढलेल्या सेवास्तोपोलकडे पाहतो.

२ जुलै १ 2 ४२ रोजी, ज्या विमानात येवगेनी पेट्रोव्ह सेवास्तोपोलच्या व्यावसायिक सहलीनंतर मॉस्कोला परतत होते, त्याला एका जर्मन सैनिकाने ठार केले. येवगेनी पेट्रोव्हला रोस्तोव प्रदेशातील चेर्टकोव्स्की जिल्ह्याच्या मानकोवो-कामवेझस्काया वस्तीमध्ये पुरण्यात आले. विमान कोसळल्याच्या ठिकाणी स्मारक उभारण्यात आले आहे.

ओडेसा मध्ये, ई.पी.साठी स्मारक फलक पेट्रोव्ह रस्त्यावर स्थापित केले गेले. बाझारनाया, 4, ज्या घरामध्ये लेखकाचा जन्म झाला त्या घराच्या दर्शनी भागावर.

12 एप्रिल 2013 रोजी, ओडेसा कृषी विद्यापीठ (पॅन्टेलेमोनोव्स्काया सेंट, 13) च्या दर्शनी भागावर, काटेव बंधूंसाठी एक स्मारक फलक उघडण्यात आला -

प्रत्येक वेळी लागू असलेल्या नियमांनुसार, सर्जनशील व्यक्तीच्या चरित्रात तथ्य, अंदाज आणि स्पष्ट आविष्कार असतात. प्रसिद्ध सोव्हिएत लेखक येवगेनी पेट्रोव्ह यांचे चरित्र अपवाद नव्हते. हे खरे आहे की मुलाचा जन्म काळ्या समुद्रावरील ओडेसा शहरात झाला. वडिलांचे आडनाव काटेव आहे. आमच्या दिवसातील अनेक वाचकांनाही लेखक व्हॅलेंटाईन काटेव बद्दल माहित आहे. परंतु प्रत्येकाला माहित नाही की व्हॅलेंटाईन मोठा भाऊ आहे आणि इव्हगेनी धाकटा आहे. आयुष्यात, असे घडले की सर्वात लहान मुलाला ऐतिहासिक स्तरावर गोंधळ टाळण्यासाठी आणि दैनंदिन समस्या सोडवण्यासाठी टोपण नावाने काम करावे लागले.

काटेव जूनियरने शास्त्रीय व्यायामशाळेत शिक्षण घेतले. 1920 च्या सुरुवातीस, गृहयुद्ध संपल्यानंतर, यूजीन त्याच्या मोठ्या भावाच्या नंतर मॉस्कोला आला. त्याआधी त्याने गुन्हेगारी अन्वेषण विभागात घरी काम केले. या कार्याने बर्याच काळासाठी मेमरीमध्ये आपली छाप सोडली आणि या "ट्रेस" च्या आधारे तरुण लेखकाने "ग्रीन व्हॅन" ही कथा लिहिली, ज्याच्या आधारावर त्याच नावाचा चित्रपट दोनदा शूट केला गेला. प्रचलित परिस्थितीमुळे, राजधानीतील एका गुप्तहेरची कारकीर्द यशस्वी झाली नाही आणि ओडेसा येथील नवख्याला पत्रकार म्हणून पुन्हा प्रशिक्षण घ्यावे लागले. तो सुरुवातीला विनोदी आणि उपहासात्मक स्केचमध्ये चांगला होता.

यावर जोर दिला पाहिजे की नैसर्गिक डेटा - बुद्धिमत्ता आणि उत्कृष्ट मेमरी - यूजीनला राजधानीच्या साहित्यिक वातावरणाची त्वरीत सवय होऊ दिली. निसर्गाचे पहिले विनोद आणि स्केच "लाल मिरची" मासिकाच्या पृष्ठांवर प्रकाशित झाले. काही काळानंतर, पेट्रोव्हने या प्रकाशनाचे कार्यकारी सचिवपद स्वीकारले. त्या वेळी, तरुण आणि उत्साही पत्रकाराला "बहुभाषिक" म्हटले जात असे. त्याच्याकडे अनेक ग्रंथ एकाच वेळी लिहिण्याची आणि वेगवेगळ्या आवृत्त्यांना पाठवण्याची ताकद आणि कल्पनाशक्ती होती. अशीच एक प्रथा आज वापरली जाते, परंतु असा भार कागदावर धुडकावणाऱ्या प्रत्येक विषयावर नाही.

सर्जनशीलता जीवनासारखी आहे

इव्हगेनी पेट्रोव्हचे वैयक्तिक जीवन सोपे आणि अगदी सामान्य होते. संपादकीय घडामोडींच्या गोंधळात, व्हॅलेंटीना मुलीवर प्रेम त्याच्यावर पडले, जे वरापेक्षा आठ वर्षांनी लहान असल्याचे दिसून आले. पती आणि पत्नी, जसे ते म्हणतात, चारित्र्य, संगोपन आणि स्वभावाने जुळले. कुटुंबाने एकदा आणि सर्वांसाठी आकार घेतला. आणि प्रत्येक मूल एक अद्वितीय कार्य म्हणून जन्माला आले. पेट्रोव्हला दोन मुलगे होते. आणि प्रत्येक साहित्यिक कार्य प्रिय मुलाप्रमाणे प्रकाशनसाठी तयार केले गेले. कौटुंबिक नातेसंबंधांमध्ये अशी सुसंवाद अत्यंत दुर्मिळ आहे.

दरम्यान, देशातील जनजीवन वाहून गेले आणि विस्कळीत झाले. आधीच एक कुशल लेखक आणि पत्रकार येवगेनी पेट्रोव्ह यांनी स्वत: ला सेट केले आणि मोठ्या प्रमाणावर कार्ये सोडवली. काही समीक्षकांनी लक्षात घेतले की "12 खुर्च्या" आणि "द गोल्डन कॅल्फ" या कादंबऱ्या, त्यांच्या पेन सहकारी इल्या इल्फ यांच्या सहकार्याने तयार केल्या गेल्या, त्यांच्या कार्याचे शिखर बनले. लक्षणीय संख्येने जाणकारांसाठी, लेखकांची नावे - इल्फ आणि पेट्रोव्ह - एक मुहावरा, एक स्थिर संयोजन बनले आहेत. लक्षात आलेल्या आणि कौतुकास्पद लोकांमध्ये त्यांचे "वन-स्टोरी अमेरिका" हे पुस्तक आहे. या प्रवासाच्या नोट्स वाचण्यापूर्वी, सोव्हिएत लोकांना अमेरिकन लोक कसे बाहेर राहतात याबद्दल थोडेसे माहित होते.

जेव्हा युद्ध सुरू झाले तेव्हा येवगेनी पेट्रोव्ह यांनी सोव्हिएत इन्फर्मेशन ब्यूरो, सोव्हिएत इन्फर्मेशन ब्यूरोसाठी संवाददाता म्हणून काम करण्यास सुरुवात केली. त्याच वेळी, त्याने सक्रिय सैन्यातून त्याचे साहित्य प्रवदा, क्रास्नाया झ्वेझ्दा आणि ओगोन्योक नियतकालिकांना पाठवले. युद्ध वार्ताहर पेट्रोव्ह 1942 मध्ये एका मोहिमेतून मॉस्कोला परतत असताना विमान अपघातात ठार झाला. त्यांच्या मृत्यूनंतर, "मॉस्को आमच्या मागे आहे" आणि "फ्रंट डायरी" या त्यांच्या संग्रहांचे संग्रह प्रकाशित झाले.