हेडनच्या विदाई सिम्फनीच्या निर्मितीची कथा. "विदाई सिम्फनी ऑफ वाई" या विषयावर निबंध

जे हेडन "फेअरवेल सिम्फनी"

एक आश्चर्यकारक आख्यायिका जे हेडनच्या फेअरवेल सिम्फनीशी संबंधित आहे. यापेक्षा असामान्य समाप्तीची अपेक्षा न करणाऱ्या श्रोत्यांवर हा ठसा उमटवतो हे आणखी आश्चर्यकारक आहे. सिम्फनी क्रमांक 45 चे रहस्य काय आहे जोसेफ हेडन आणि त्याला विदाई का म्हणतात? ग्रेट व्हिएनीज क्लासिकचे सुंदर आणि समजण्याजोगे संगीत, जे पहिल्या बारमधून मोहित करते आणि मोहित करते, प्रत्येकाला आकर्षित करेल आणि त्याच्या निर्मितीचा इतिहास श्रोत्याच्या हृदयात बराच काळ ठसा उमटवेल.

निर्मितीचा इतिहास सिम्फनी क्रमांक 45हेडन, ज्याचे नाव "विदाई" आहे, सामग्री आणि आमच्या पृष्ठावर वाचलेल्या कार्याबद्दल अनेक मनोरंजक तथ्ये.

"विदाई सिम्फनी" च्या निर्मितीचा इतिहास

फक्त अशी कल्पना करा की तुम्ही स्वतःला अशा कठीण परिस्थितीत सापडता: तुमचा नियोक्ता तुम्हाला दिलेल्या वेळेपेक्षा जास्त काळ नोकरीवर ठेवत आहे आणि तुम्हाला घरी जायचे आहे अशा कोणत्याही सूचना समजत नाहीत. आजकाल, याची कल्पना करणे अशक्य आहे, परंतु कित्येक शतकांपूर्वी ते सोपे होते. महान ऑस्ट्रियन संगीतकार आणि त्याचे संगीतकार स्वतःला अशा अप्रिय परिस्थितीत सापडले.

अर्थात, पहिला विचार जो कोणाकडूनही उद्भवेल तो असा आहे की ज्याने संगीतकाराला असे ठेवता आले असते, ज्याच्या नावाने जगभर त्याच्या देशाचा गौरव केला आहे? दुर्दैवाने, हेडनच्या काळात, संगीतकारांवर आश्रित स्थान होते आणि त्यांची कीर्ती असूनही, ते नोकरांच्या पातळीवर उदात्त व्यक्तींच्या वाड्यांमध्ये सूचीबद्ध होते. त्यामुळे प्रिन्स एस्टरहॅझी, ज्यांच्याबरोबर संगीतकाराने सुमारे 30 वर्षे सेवा केली, त्यांच्याशी सेवकासारखे वागले.

ग्रेट व्हिएनीज क्लासिकला संमतीशिवाय राजवाडा सोडण्यास मनाई होती आणि या काळात लिहिलेल्या सर्व उत्कृष्ट नमुने फक्त राजपुत्राच्याच होत्या. जे. हेडनची कर्तव्ये अमर्यादित होती, त्याला राजवाड्यातील चॅपलचे नेतृत्व करायचे होते, राजपुत्राच्या इच्छेनुसार संगीत सादर करायचे होते, ऑर्केस्ट्रा संगीतकारांना प्रशिक्षित करायचे होते, सर्व वाद्य साहित्य आणि वाद्यांसाठी जबाबदार असायचे आणि शेवटी विनंतीवर सिम्फनी आणि ऑपेरा लिहायच्या. एन. एस्टरहाझी. कधीकधी, त्याने आणखी एक उत्कृष्ट नमुना तयार करण्यासाठी फक्त एक दिवस दिला! परंतु या सर्वांमध्ये संगीतकारासाठी प्लसस देखील होते. तो कोणत्याही वेळी थेट कामगिरीमध्ये त्याच्या उत्कृष्ट नमुने ऐकू शकतो आणि त्यांना सानुकूल करू शकतो, जसे की मास्टर एखाद्या मौल्यवान दगडावर काम करतो. परंतु कधीकधी, अशी परिस्थिती उद्भवली जेव्हा हेडनला स्वतःची आणि त्याच्या संगीतकारांना मदत करण्यासाठी आपली सर्व प्रतिभा आणि कल्पकता वापरण्यास भाग पाडले गेले.

एकदा, प्रिन्स एस्टरहाझीने उन्हाळ्याच्या वाड्यात बराच काळ राहिला. थंड हवामानाच्या आगमनाने, संगीतकार आजारी पडू लागले, दलदलीचा प्रदेश जबाबदार होता. त्यांना अंतहीन आजारांमुळे आणि सर्वात महत्त्वाचे म्हणजे, त्यांच्या कुटुंबांपासून दीर्घ विभक्ततेमुळे खूप त्रास सहन करावा लागला, कारण त्यांना उन्हाळ्यात त्यांना पाहण्यास मनाई होती आणि ऑर्केस्ट्रा सदस्यांना सेवा सोडण्याचा अधिकार नव्हता. परंतु हेडनने या कठीण परिस्थितीतून कसे बाहेर पडायचे ते शोधून काढले - त्याने एक विशेष काम लिहिले, ज्याला "" असे म्हटले गेले. जरा कल्पना करा, प्रिन्स एस्टरहाझी त्याच्या पाहुण्यांसह हॉलमध्ये जमले ते महान उस्तादांची आणखी एक उत्कृष्ट कृती ऐकण्यासाठी, परंतु नेहमीच्या आनंदी संगीताऐवजी त्याला दुःखी आणि मंद संगीत सादर केले गेले. पहिला, दुसरा, तिसरा आणि चौथा भाग उत्तीर्ण झाला आहे, असे वाटते की आता एक अंतिम होईल, परंतु नाही! पाचवा भाग सुरू होतो आणि मग संगीतकार एक एक करून उठतात, संगीत स्टँडवरील मेणबत्त्या विझवतात आणि शांतपणे हॉलमधून बाहेर पडतात. श्रोत्यांच्या प्रतिक्रिया अपेक्षित आहेत. तर, स्टेजवर फक्त दोन व्हायोलिन वादक शिल्लक आहेत, हेडन स्वतः त्यापैकी एकाचा भाग सादर करतात आणि त्यांचा आवाज पूर्णपणे मरेपर्यंत त्यांची माधुर्य अधिकाधिक दुःखी होते. उर्वरित संगीतकारही अंधारात स्टेज सोडतात. प्रिन्स एस्टरहाझीला त्याच्या कपेलमेस्टरचा इशारा समजला आणि प्रत्येकाला आयझेनस्टॅडला जाण्यासाठी तयार होण्याचे आदेश दिले.

मनोरंजक माहिती

• हेडनच्या सिम्फनी क्रमांक 45 ची असामान्यता देखील टोनल योजनेच्या निवडीमुळे आहे. त्या काळात संगीतकार आणि संगीतकारांद्वारे एफ-शार्प मायनरचा वापर क्वचितच केला जात असे. त्याच नावाचा प्रमुख शोधणे देखील दुर्मिळ होते, ज्यामध्ये सिम्फनीचा शेवट आवाज येतो.
• तुकड्याच्या शेवटी जो अतिरिक्त अॅडागिओ वाटतो त्याला कधीकधी सायकलचा पाचवा भाग म्हणतात. तथापि, त्याच्या कामात वास्तविक पाच -भाग चक्रे आहेत - ही सिम्फनी "दुपार" आहे. हेडनने तीन भागांची रचना देखील केली, परंतु हे केवळ त्याच्या कारकीर्दीच्या सुरुवातीस होते.
• हेडनच्या काही सिम्फनी प्रोग्रामॅटिक आहेत. तर, त्याच्याकडे "अस्वल", "चिकन" नावाची सिम्फोनिक सायकल आहे. "सरप्राईज" सिम्फनी मध्ये, मधल्या भागात अचानक एक थाप ऐकू येते, त्यानंतर पुन्हा शांतपणे आणि अस्वस्थपणे संगीत चालू राहते. असे मानले जाते की अशा युक्तीने हेडनने अगदी प्राथमिक इंग्रजी प्रेक्षकांना थोडेसे "ढवळून काढण्याचा" निर्णय घेतला.
• प्रिन्स एस्टरहाझी च्या चॅपल मध्ये सेवा, हेडन मला प्रस्थापित पॅटर्ननुसार काटेकोरपणे कपडे घालायला लावले गेले. तर, करारामध्ये कपड्यांचे एक विशेष स्वरूप निश्चित केले आहे.
• अनेक समकालीन लोकांच्या आठवणींनुसार, 1799 मध्ये, लीपझिगमध्ये फेअरवेल सिम्फनीच्या प्रीमियरनंतर, समाप्तीनंतर, प्रेक्षक हॉल शांतपणे सोडून हलले, जे त्यावेळी खूप असामान्य होते. या कामामुळे त्यांच्यावर असा ठसा उमटला.
• फार कमी लोकांना माहित आहे, परंतु हेडनच्या सिम्फनी क्रमांक 45 ला विदाई का म्हटले जाते याच्या इतर आवृत्त्या आहेत. एक आख्यायिका आहे की प्रिन्स एस्टरहाझीने संपूर्ण चॅपल विसर्जित करण्याचा निर्णय घेतला, ज्यामुळे संगीतकारांना निधीशिवाय सोडले जाईल. दुसरी आवृत्ती दर्शवते की हे काम जीवनाला निरोप देण्याचे प्रतीक आहे. 19 व्या शतकात संशोधकांनी हे गृहितक मांडले होते. हे लक्षात घेण्यासारखे आहे की हस्तलिखितामध्ये कोणतेही शीर्षक नाही.

• सध्या, हेडनने ठरवल्याप्रमाणे फेअरवेल सिम्फनी सादर केली जात आहे. अंतिम फेरीत, संगीतकार एकापेक्षा एक जागा सोडतात. कधीकधी कंडक्टर स्वतः स्टेज सोडतो.
• खरं तर, हेडनच्या सिम्फनीचा फक्त एक छोटासा भाग त्यांचा स्वतःचा कार्यक्रम आहे: "सकाळ", "दुपार", "संध्याकाळ". या कामांनाच संगीतकाराने स्वतः नाव दिले. उर्वरित नावे प्रेक्षकांची आहेत आणि सिम्फनीचे सामान्य पात्र किंवा ऑर्केस्ट्रेशनची वैशिष्ठ्ये व्यक्त करतात. हे लक्षात घेण्यासारखे आहे की हेडनने स्वतःच कामांच्या लाक्षणिक सामग्रीवर टिप्पणी न करणे पसंत केले.
• हे लक्षात घेण्यासारखे आहे की 60 ते 70 च्या दशकात, हेडनने अनेक किरकोळ सिम्फनी तयार केल्या: संख्या 39, 44, 45, 49.

सिम्फनी कोणत्याही परिचयाशिवाय, मुख्य भागापासून लगेच सुरू होते आणि दयनीय वर्ण आहे. सर्वसाधारणपणे, संपूर्ण पहिला भागएकाच भावनेने टिकून आहे. मुख्य भागाची नृत्य आणि अगदी सुंदर वैशिष्ट्ये भागाचा सामान्य मूड सेट करतात. डायनॅमिक रीप्रिझ ही प्रतिमा मजबूत करते.

परिष्कृत आणि हलका दुसरा भागप्रामुख्याने स्ट्रिंग ग्रुप (चौकडी) द्वारे केले जाते. व्हायोलिन मफ्ससह पियानिसिमो पार्ट्स वाजवताना थीम खूपच कमी आहेत. पुनर्लेखनात, हेडन प्रसिद्ध "सोनेरी चाल" वापरते फ्रेंच हॉर्न , जे मुख्य पार्टी सजवते.

तिसरा भाग- हे आहे minuet , परंतु हेडनने दोन प्रभाव एकत्र करून ते अगदी असामान्य बनवले: पियानोवर व्हायोलिन वाजवलेली धून आणि किल्ल्यावरील संपूर्ण वाद्यवृंदाचा आवाज. या चळवळीमध्ये "गोल्डन हॉर्न मूव्ह" देखील आहे, जे संगीतकाराने या तिघांमध्ये वापरले. मिनिटाच्या शेवटी, एक अल्पवयीन अचानक दिसतो. हा योगायोग नाही, कारण या तंत्राने हेडन अंतिम फेरीच्या सामान्य मूडची अपेक्षा करतो.

चौथा भागप्रथम प्रथम, त्याची सुंदर थीम प्रतिध्वनी करते. एक अंधकारमय वातावरण फक्त एका पुनरुत्थानात उद्भवते, जे अचानक खंडित होते आणि अगदी वाढते. थोड्या विरामानंतर, विविधता असलेला अॅडॅजिओ आवाज येतो. विषय स्वतःच अगदी शांतपणे सादर केला गेला आहे, सोनोरिटी फिकट होताच चिंताची भावना वाढू लागते. वाद्ये एक एक करून शांत होतात, त्यांचा भाग पूर्ण करतात. ऑर्केस्ट्रा सोडणारे सर्वप्रथम संगीतकार आहेत जे वारा वाद्य वाजवतात, त्यानंतर बास स्टेज सोडतात आणि जोसेफ हेडन "फेअरवेल सिम्फनी"

ऑर्केस्ट्रा रचना: 2 ओबो, बेसून, 2 फ्रेंच हॉर्न, स्ट्रिंग (9 पेक्षा जास्त लोक नाहीत).

निर्मितीचा इतिहास

60-70 च्या दशकाच्या शेवटी, संगीतकाराच्या कामात शैलीत्मक बदल झाला. एकामागून एक, दयनीय सिम्फनी दिसतात, किरकोळ किल्लीमध्ये क्वचितच. ते हेडनच्या नवीन शैलीचे प्रतिनिधित्व करतात, त्याच्या अभिव्यक्तीच्या अभिव्यक्तीचा शोध जर्मन साहित्यिक चळवळी टेम्पेस्ट आणि ऑनस्लॉटशी जोडतात.

सिम्फनी क्रमांक 45 चे नाव फेअरवेल होते आणि यासाठी अनेक स्पष्टीकरण आहेत. एक, स्वतः हेडनच्या म्हणण्यानुसार, त्याच्या समकालीन लोकांच्या संस्मरणांमध्ये जतन केले गेले. ही सिम्फनी लिहिताना, हेडन हंगेरियन राजगुरूंपैकी एक प्रिन्स एस्टरहाझीच्या चॅपलमध्ये सेवा देत होता, ज्यांची संपत्ती आणि विलासिता शाही लोकांशी टक्कर देत होती. त्यांचे मुख्य निवासस्थान Eisenstadt आणि Estergaz इस्टेट शहरात होते. जानेवारी 1772 मध्ये, प्रिन्स निकोलॉस एस्टरहाझीने आदेश दिला की एस्टरगाझमध्ये त्याच्या मुक्काम दरम्यान चॅपल संगीतकारांची कुटुंबे (तेव्हा त्यापैकी 16 होती) तेथे राहावे. केवळ राजपुत्राच्या अनुपस्थितीत संगीतकार एस्टरगाझ सोडून त्यांच्या पत्नी आणि मुलांना भेटू शकले. अपवाद फक्त कंडक्टर आणि पहिल्या व्हायोलिन वादकासाठी होता.

त्या वर्षी, राजकुमार इस्टेटमध्ये असामान्यपणे बराच काळ राहिला आणि ऑर्केस्ट्राचे सदस्य, त्यांच्या बॅचलर आयुष्यामुळे थकलेले, त्यांच्या नेत्याकडे, बँडमास्टरकडे मदतीसाठी वळले. हेडनने चतुराईने ही समस्या सोडवली आणि त्याच्या नवीन, चाळीस-पाचव्या सिम्फनीच्या कामगिरीदरम्यान संगीतकारांची विनंती राजपुत्रापर्यंत पोहचवण्यात यशस्वी झाली. दुसर्या आवृत्तीनुसार, विनंतीमध्ये वेतन संबंधित होते की राजकुमाराने ऑर्केस्ट्राला बर्याच काळापासून पैसे दिले नव्हते आणि सिम्फनीमध्ये एक इशारा होता की संगीतकार चॅपलला अलविदा म्हणायला तयार आहेत. आणखी एक आख्यायिका अगदी उलट आहे: राजकुमाराने स्वत: चॅपल विसर्जित करण्याचा निर्णय घेतला, ऑर्केस्ट्रा सदस्यांना उपजीविकेशिवाय सोडले. आणि, शेवटी, शेवटचे, नाट्यमय, 19 व्या शतकातील रोमँटिक्सने पुढे ठेवले: विदाई सिम्फनी जीवनाला निरोप देते. तथापि, गुणांच्या हस्तलिखितामध्ये शीर्षक गहाळ आहे. सुरुवातीला शिलालेख - अंशतः लॅटिनमध्ये, अंशतः इटालियनमध्ये - असे लिहिले आहे: “एफ सिम्फनी एफ सिम्पर मायनर. माझ्याकडून प्रभूच्या नावाने, ज्युसेप्पे हेडन. 772 ", आणि शेवटी लॅटिनमध्ये:" देवाची स्तुती करा! ".

हेडनच्या मार्गदर्शनाखाली रियासत चॅपलद्वारे त्याच 1772 च्या शरद inतूतील एस्टरगाझमध्ये पहिली कामगिरी झाली.

हेडनच्या कामात विदाई सिम्फनी वेगळी आहे. त्याची किल्ली असामान्य आहे - एफ -तीक्ष्ण किरकोळ, जी त्या वेळी क्वचितच वापरली जात असे. 18 व्या शतकासाठी मुख्य नाव देखील वैशिष्ट्यपूर्ण नाही, ज्यामध्ये सिम्फनी संपते आणि ज्यामध्ये मिनुएट लिहिले जाते. परंतु सर्वात वैशिष्ट्यपूर्ण म्हणजे सिम्फनीची मंद गतीने पूर्ण होणे, अंतिम प्रकारानंतर एक प्रकारचा अतिरिक्त अॅडॅजिओ, म्हणूनच फेअरवेल सिम्फनीला अनेकदा पाच-भाग मानले जाते.

संगीत

पहिल्या चळवळीचे दयनीय पात्र आधीच मुख्य भागात निश्चित केले गेले आहे, जे संथ परिचय न देता लगेच सिम्फनी उघडते. किरकोळ ट्रायडच्या स्वरांवर पडणाऱ्या व्हायोलिनची अर्थपूर्ण थीम, साथीच्या वैशिष्ट्यपूर्ण सिंक्रोप्टेड लय, फोर्टे आणि पियानोची जुळवाजुळव आणि किरकोळ की मध्ये अचानक बदल केल्याने वाढली आहे. किरकोळ कळा मध्ये, एक बाजूचा भाग आवाज येतो, जो शास्त्रीय सिम्फनीसाठी अनपेक्षित असतो (त्याच नावाचा मुख्य भाग गृहीत धरला जातो). गौण, नेहमीप्रमाणे हेडन सह, मधुरपणे स्वतंत्र नाही आणि मुख्य एकाची पुनरावृत्ती करते, फक्त शेवटी वाहणाऱ्या व्हायोलिन आकृतिबंधासह. लहान अंतिम खेळ, किरकोळ मध्ये, वळण सह, जसे की विनंती चाल, प्रदर्शनाचे दुःखदायक मार्ग आणखी वाढवते, जे जवळजवळ मुख्य पाया नसलेले आहे. परंतु विकास लगेचच मुख्य गोष्टीची पुष्टी करतो आणि त्याचा दुसरा विभाग नवीन थीमसह एक उज्ज्वल भाग तयार करतो - शांत, शौर्यपूर्ण गोलाकार. विराम दिल्यानंतर, मुख्य थीम अचानक शक्तीने घोषित केली जाते - एक पुनर्लेखन सुरू होते. अधिक गतिशील, ते पुनरावृत्तीविरहित आहे, सक्रिय विकासासह संतृप्त आहे.

दुसरी चळवळ - अडागिओ - हलकी आणि शांत, परिष्कृत आणि शूर आहे. हे प्रामुख्याने एक स्ट्रिंग चौकडी (कॉन्ट्राबासचा भाग हायलाइट केलेला नाही), आणि व्हायोलिन - म्यूटसह, पियानिसिमोमधील गतिशीलता आवाज करते. सोनाटा फॉर्मचा वापर वर्णातील समान थीमसह केला जातो, ज्याचा विस्तार फक्त तारांनी केला जातो आणि संकुचित रीप्राईज असतो, ज्यामध्ये मुख्य भाग फ्रेंच शिंगांच्या "सोनेरी रस्ता" ने सजलेला असतो.

तिसरी चळवळ, मिनुएट, पियानो (फक्त व्हायोलिन) आणि फोर्टे (संपूर्ण ऑर्केस्ट्रा) च्या प्रभावांची सतत जोड असलेल्या खेड्याच्या नृत्यासारखी दिसते, स्पष्टपणे स्पष्ट थीम आणि पुनरावृत्ती भरपूर प्रमाणात असणे. या तिघांची सुरुवात फ्रेंच शिंगांच्या "सोनेरी हालचाली" ने होते आणि त्याच्या शेवटी एक अनपेक्षित ओव्हरशॉडिंग होते - प्रमुख लहान मुलाला मार्ग दाखवतो, अंतिम फेरीच्या मूडची अपेक्षा करतो. पहिल्या विभागाचा परतावा आपल्याला या क्षणभंगुर सावलीबद्दल विसरून जातो.

चौथा भाग लाक्षणिक अर्थाने पहिला प्रतिध्वनी करतो. बाजूचा भाग पुन्हा सुरेलपणे स्वतंत्र नाही, परंतु, किरकोळ मुख्य भागाप्रमाणे, तो निश्चिंत प्रमुख स्वरांमध्ये रंगलेला आहे. विकास, लहान असला तरी, प्रेरक विकासाच्या प्रभुत्वाचे खरोखर उत्कृष्ट उदाहरण आहे. पुनर्प्रकाश उदास आहे, प्रदर्शनाची पुनरावृत्ती करत नाही, परंतु अचानक वाढीवर संपतो ... सामान्य विरामानंतर, नवीन अडागिओ भिन्नतेसह सुरू होते. तृतीयांश स्वरूपात सादर केलेली सौम्य थीम, शांत वाटते, परंतु सोनोरिटी हळूहळू कमी होते, चिंताची भावना निर्माण होते. एक एक करून, वाद्ये गप्प पडतात, संगीतकार, ज्यांनी त्यांचा भाग संपवला आहे, त्यांच्या कन्सोलसमोर जळलेल्या मेणबत्त्या विझवतात आणि निघून जातात. पहिल्या बदलांनंतर, पवन वाद्य वादक वाद्यवृंद सोडतात. स्ट्रिंग ग्रुपमधील संगीतकारांचे प्रस्थान बासपासून सुरू होते; व्हायोला आणि दोन व्हायोलिन स्टेजवर राहतात आणि शेवटी, म्यूटसह व्हायोलिन युगल शांतपणे त्याचे स्पर्श करणारे मार्ग वाजवते.

अशा अभूतपूर्व समाप्तीमुळे नेहमीच एक अनोखा ठसा उमटतो: "जेव्हा ऑर्केस्ट्रा मेणबत्त्या विझवायला लागला आणि शांतपणे निघून गेला, तेव्हा प्रत्येकाचे हृदय बुडले ... जेव्हा, शेवटी, शेवटच्या व्हायोलिनचा मंद आवाज दूर झाला, श्रोते पांगू लागले, शांत झाले आणि हलवले ... "1799 मध्ये लीपझिग वृत्तपत्राने लिहिले. “आणि कोणीही हसले नाही, कारण हे अजिबात मनोरंजनासाठी लिहिले गेले नव्हते,” शुमन जवळजवळ चाळीस वर्षांनंतर प्रतिध्वनीत म्हणाला.

A. कोनिग्सबर्ग

तर, आज आमच्याकडे शनिवार, २ July जुलै, २०१ and आहे आणि आम्ही पारंपारिकपणे तुम्हाला "प्रश्न - उत्तर" स्वरूपात प्रश्नोत्तराची उत्तरे ऑफर करतो. आम्हाला सर्वात सोपा आणि जटिल प्रश्न दोन्ही येतात. प्रश्नमंजुषा खूपच मनोरंजक आणि बरीच लोकप्रिय आहे, परंतु आम्ही आपल्याला फक्त आपल्या ज्ञानाची चाचणी घेण्यास मदत करतो आणि सुनिश्चित करतो की आपण प्रस्तावित चारपैकी योग्य उत्तर निवडले आहे. आणि आमच्याकडे प्रश्नोत्तरामध्ये आणखी एक प्रश्न आहे - हेडनच्या फेअरवेल सिम्फनी दरम्यान संगीतकार पारंपारिकपणे काय करतात?

• मेणबत्त्या विझवा
• हवाई चुंबने पाठवा
• टोपी घाला

अचूक उत्तर A. आग लावण्याचे मेणबत्त्या

प्रत्येकजण हेडनच्या अप्रतिम संगीताचे आनंदाने ऐकतो - सिम्फनीचा एक भाग, दुसरा, तिसरा ... शेवटी चौथा, अंतिम. आणि मग असे दिसून आले की नवीन सिम्फनीमध्ये आणखी एक हालचाल आहे - पाचवी, आणि, शिवाय, मंद, दुःखी. ते अनपेक्षित आणि असामान्य होते: सिम्फनीचे चार भाग असावेत आणि शेवटचा भाग सर्वात जीवंत, वेगवान असावा. श्रोते नजरेची देवाणघेवाण करतात. पण संगीत उत्कृष्ट आहे, ते सुंदर वाजवतात आणि पाहुणे पुन्हा त्यांच्या खुर्च्यांच्या पाठीवर झुकले. ऐका.

... संगीत दुःखी आहे आणि तक्रार करत असल्याचे दिसते. अचानक ... हे काय आहे ?! राजकुमार रागाने भुंकला. एका फ्रेंच हॉर्न वादकाने त्याच्या भागाचे काही बार वाजवले, नोटा बंद केल्या, नंतर वाद्य काळजीपूर्वक खाली ठेवले, संगीत स्टँडवर मेणबत्ती लावली आणि ... बाकी!

हेडन हे लक्षात घेत नाही आणि आचरण सुरू ठेवते. (तुम्हाला आठवते का? तो ऑर्केस्ट्राच्या पाठीशी उभा आहे.)

अप्रतिम संगीत ओतत आहे. बासरी आत शिरते. बासरीवादकाने आपली भूमिका बजावली ... मग, हॉर्न वादकाप्रमाणेच त्याने नोटा बंद केल्या, मेणबत्ती विझवली आणि निघूनही गेला.

संगीत चालू आहे. ऑर्केस्ट्रामधील कोणीही याकडे लक्ष देत नाही की आधीच दुसरा फ्रेंच हॉर्न वादक आहे, आणि त्याच्या मागे ओबोइस्ट, घाई न करता, शांतपणे वाद्ये दुमडणे, मेणबत्त्या विझवणे आणि स्टेज सोडणे.

म्युझिक स्टँडवर एकामागून एक मेणबत्त्या विझल्या जातात, एकामागून एक संगीतकार निघून जातात ... हेडनचे काय? तो ऐकू शकत नाही? तो पाहू शकत नाही?

हेडन पाहणे, जसे आपल्याला माहित आहे, खूप कठीण आहे. ठीक आहे, त्याने ते ऐकले, अर्थातच, खूप चांगले.

स्टेजवर जवळजवळ पूर्णपणे अंधार आहे. फक्त दोन व्हायोलिन वादक राहिले. दोन लहान मेणबत्त्या व्हायोलिनकडे झुकलेले त्यांचे गंभीर चेहरे किंचित प्रकाशित करतात.

संगीतकार आणि कंडक्टर हेडन यांनी किती आश्चर्यकारक "म्युझिकल स्ट्राइक" चा शोध लावला होता! अर्थात, तो एक निषेध होता, परंतु इतका विनोदी आणि डौलदार होता की राजकुमार कदाचित रागायला विसरला आणि अर्थातच, इशारा पूर्णपणे समजला. हेडन जिंकला.

गेममध्ये भाग घेतलेल्या प्रत्येकाचे आभार!
काही कारणास्तव मला शेवटच्या प्रश्नासाठी वेळ द्यावासा वाटला (पारंपारिक मांजरीऐवजी :))

तर, जोसेफ हेडन "विदाई सिम्फनी"

या सिम्फनीचे वैशिष्ठ्य म्हणजे ते मेणबत्त्याद्वारे सादर केले जाते, जे संगीतकारांच्या संगीत पटलवर निश्चित केले जाते; पारंपारिक समाप्तीच्या स्वरूपात अतिरिक्त संथ भाग असतो, ज्याच्या कामगिरी दरम्यान संगीतकार एकामागून एक वाजवणे थांबवतात, मेणबत्त्या विझवतात आणि स्टेज सोडतात. प्रथम, सर्व वाद्याची साधने वगळली जातात, दुहेरी बेस बंद केले जातात स्ट्रिंग ग्रुपमध्ये, नंतर सेलोस, व्हायोला आणि सेकंद व्हायोलिन. फक्त पहिले 2 व्हायोलिन सिम्फनी पूर्ण करतात (त्यापैकी एक हेडन स्वतः एकेकाळी वाजवत होता, कारण पहिला व्हायोलिन वादक त्याच वेळी ऑर्केस्ट्राचा कंडक्टर होता), जे संगीत पूर्ण झाल्यानंतर मेणबत्त्या विझवतो आणि विश्रांती नंतर निघतो (विकी कडून)

तथापि, त्याच्या निर्मितीचा इतिहास हा संगीताच्या साहित्याच्या शालेय पाठ्यपुस्तकांमध्ये लिहिल्याप्रमाणे सरळ नाही.

एक, स्वतः हेडनच्या म्हणण्यानुसार, त्याच्या समकालीन लोकांच्या संस्मरणांमध्ये जतन केले गेले. ही सिम्फनी लिहिताना, हेडन हंगेरियन राजगुरूंपैकी एक प्रिन्स एस्टरहाझीच्या चॅपलमध्ये सेवा देत होता, ज्यांची संपत्ती आणि विलासिता शाही लोकांशी टक्कर देत होती. जानेवारी 1772 मध्ये, प्रिन्स निकोलॉस एस्टरहाझीने आदेश दिला की इस्टेटमध्ये राहण्याच्या दरम्यान, चॅपलमधील संगीतकारांची कुटुंबे (तेव्हा त्यापैकी 16 होती) तेथे राहावे. केवळ राजपुत्राच्या अनुपस्थितीत संगीतकार एस्टरगाझ सोडून त्यांच्या पत्नी आणि मुलांना भेटू शकले. अपवाद फक्त कंडक्टर आणि पहिल्या व्हायोलिन वादकासाठी केला गेला होता. त्या वर्षी राजकुमार असामान्यपणे बराच काळ इस्टेटमध्ये राहिला, आणि ऑर्केस्ट्राचे सदस्य, त्यांच्या बॅचलर आयुष्यामुळे थकलेले, मदतीसाठी त्यांच्या नेत्याकडे, कंडक्टरकडे वळले. हेडनने चतुराईने ही समस्या सोडवली आणि त्याच्या नवीन, चाळीस-पाचव्या सिम्फनीच्या कामगिरीदरम्यान संगीतकारांची विनंती राजपुत्रापर्यंत पोहचवण्यात यशस्वी झाली.

दुसर्या आवृत्तीनुसार, विनंतीमध्ये वेतन संबंधित होते की राजकुमाराने ऑर्केस्ट्राला बर्याच काळापासून पैसे दिले नव्हते आणि सिम्फनीमध्ये एक इशारा होता की संगीतकार चॅपलला अलविदा म्हणायला तयार आहेत.

आणखी एक आख्यायिका अगदी उलट आहे: राजकुमाराने स्वत: चॅपल विसर्जित करण्याचा निर्णय घेतला, ऑर्केस्ट्रा सदस्यांना उपजीविकेशिवाय सोडले.

आणि, शेवटी, शेवटचे, नाट्यमय, 19 व्या शतकातील रोमँटिक्सने पुढे ठेवले: विदाई सिम्फनी जीवनाला निरोप देते. तथापि, गुणांच्या हस्तलिखितामध्ये शीर्षक गहाळ आहे. सुरुवातीला शिलालेख - अंशतः लॅटिनमध्ये, अंशतः इटालियनमध्ये - असे लिहिले आहे: “एफ सिम्फनी एफ सिम्पर मायनर. माझ्याकडून प्रभूच्या नावाने, ज्युसेप्पे हेडन. 772 ", आणि शेवटी लॅटिनमध्ये:" देवाची स्तुती करा! ".

हेडनच्या मार्गदर्शनाखाली रियासत चॅपलद्वारे त्याच 1772 च्या शरद inतूतील एस्टरगाझमध्ये पहिली कामगिरी झाली.

युरी लेविटान्स्कीने या कार्याबद्दल असे लिहिले आहे

हेडन्सची विदाई सिम्फनी

शरद forestतूतील जंगलात बर्च झाडे शांतपणे विझत आहेत, रोवन झाडे जळत आहेत.
आणि जशी झाडाची पाने शरद aspतूतील उडतात,
जंगल अधिकाधिक पारदर्शी बनते, अशा खोली उघड करते,
की निसर्गाचे संपूर्ण रहस्य स्पष्ट होते.

मला हे दिवस आवडतात जेव्हा योजना स्पष्ट असते आणि थीमचा अंदाज येतो,
आणि नंतर वेगवान आणि वेगवान, कीचे पालन करणे, -
"फेअरवेल सिम्फनी" प्रमाणे - हेडनमध्ये आपल्याला आठवत असलेल्या शेवटच्या जवळ
संगीतकाराने आपली भूमिका बजावून मेणबत्ती विझवली.

आणि तो निघतो - जंगल आता अधिक प्रशस्त आहे - संगीतकार निघत आहेत, -
पर्णसंभारांचा स्कोअर ओळीनुसार रेषा -
वाद्यवृंदातील मेणबत्त्या एकामागून एक निघतात - संगीतकार निघून जातात -
लवकरच, लवकरच ऑर्केस्ट्रामध्ये, सर्व मेणबत्त्या एक एक करून बाहेर जातील.

सर्व काही अधिक प्रशस्त आहे, शरद forestतूतील जंगलात सर्वकाही सखोल आहे - संगीतकार निघत आहेत.
लवकरच शेवटचे व्हायोलिन व्हायोलिन वादकाच्या हातात शांत केले जाईल.
आणि शेवटची बासरी शांतपणे गोठेल - संगीतकार निघून जातात.
लवकरच, लवकरच आमच्या वाद्यवृंदातील शेवटची मेणबत्ती निघेल ...

आणि येथे त्याच्या समाप्तीची विनोदी व्याख्या आहे - चौथ्या मिनिटापासून पहा

हेडनने 104 सिम्फनी लिहिल्या, त्यातील पहिली 1759 मध्ये काउंट मोर्सिन चॅपलसाठी तयार केली गेली आणि शेवटची 1795 मध्ये लंडन दौऱ्याच्या संदर्भात.

हेडनच्या कार्यातील सिम्फनीची शैली दररोजच्या आणि चेंबर संगीताच्या जवळच्या नमुन्यांपासून "पॅरिस" आणि "लंडन" सिम्फनीपर्यंत विकसित झाली आहे, ज्यात शैलीचे शास्त्रीय कायदे, वैशिष्ट्यपूर्ण प्रकारचे थीमवाद आणि विकासाच्या पद्धती स्थापित केल्या आहेत.

हेडनच्या सिम्फनीच्या समृद्ध आणि गुंतागुंतीच्या जगात मोकळेपणा, सामाजिकता आणि श्रोत्यावर लक्ष केंद्रित करण्याचे उल्लेखनीय गुण आहेत. त्यांच्या संगीत भाषेचा मुख्य स्त्रोत म्हणजे शैली-दररोज, गाणे आणि नृत्य स्वर, कधीकधी थेट लोकसाहित्याच्या स्त्रोतांकडून घेतले जातात. सिम्फोनिक विकासाच्या जटिल प्रक्रियेत समाविष्ट, ते नवीन, गतिशील शक्यता प्रकट करतात.

हेडनच्या परिपक्व सिम्फनीमध्ये, ऑर्केस्ट्राची शास्त्रीय रचना स्थापित केली गेली आहे, ज्यात वाद्यांच्या सर्व गटांचा समावेश आहे (तार, लाकूड आणि पितळ, पर्क्यूशन).

जवळजवळ सर्व हेडनची सिम्फनी प्रोग्रामर नसलेलेत्यांच्याकडे विशिष्ट प्लॉट नाही. अपवाद तीन सुरुवातीच्या सिम्फनी आहेत, ज्याला संगीतकाराने स्वतः "मॉर्निंग", "दुपार", "संध्याकाळ" (क्रमांक 6, 7, 8) नाव दिले आहे. हेडनच्या सिम्फनीला दिलेली आणि व्यवहारात अडकलेली इतर सर्व नावे प्रेक्षकांची आहेत. त्यापैकी काही तुकड्याचे सामान्य चरित्र सांगतात ("विदाई" - क्रमांक 45), इतर ऑर्केस्ट्रेशनची वैशिष्ट्ये प्रतिबिंबित करतात ("हॉर्नच्या सिग्नलसह" - क्रमांक 31, "ट्रेमोलो टिंपनीसह" - क्रमांक 103 ) किंवा काही संस्मरणीय प्रतिमा वाढवा ("अस्वल" - क्रमांक 82, "चिकन" - क्रमांक 83, "तास" - क्रमांक 101). कधीकधी सिम्फनीची नावे त्यांच्या निर्मिती किंवा कामगिरीच्या परिस्थितीशी संबंधित असतात ("ऑक्सफोर्ड" - क्रमांक 92, 80 च्या सहा "पॅरिस" सिम्फनी). तथापि, संगीतकाराने स्वतः कधीही त्याच्या वाद्य संगीताच्या लाक्षणिक सामग्रीवर टिप्पणी केली नाही.

हेडनची सिम्फनी सामान्य "जगाच्या चित्राचा" अर्थ घेते, ज्यामध्ये जीवनाचे विविध पैलू - गंभीर, नाट्यमय, गीत -तत्वज्ञान, विनोद - एकता आणि संतुलन आणले जातात.

हेडनच्या सिम्फोनिक सायकलमध्ये सहसा ठराविक चार हालचाली असतात (एलेग्रो, अँन्टे , मिनिट आणि शेवट), जरी कधीकधी संगीतकाराने भागांची संख्या पाच (दुपार, विदाई सिम्फनी) किंवा तीन (अगदी पहिल्या सिम्फनीमध्ये) पर्यंत मर्यादित केली. कधीकधी, एक विशेष मूड साध्य करण्यासाठी, त्याने भागांचा नेहमीचा क्रम बदलला (सिम्फनी क्रमांक 49 ची सुरुवात शोकाने होते adagio).

सिम्फोनिक सायकल (सोनाटा, व्हेरिएशन, रोंडो, इ.) च्या भागांचे पूर्ण, आदर्शपणे संतुलित आणि तार्किकदृष्ट्या तयार केलेले फॉर्म सुधारित करण्याचे घटक समाविष्ट करतात, अनपेक्षिततेचे उल्लेखनीय विचलन विचारांच्या विकास प्रक्रियेच्या स्वारस्यांना तीक्ष्ण करतात, नेहमीच आकर्षक असतात, घटनांनी भरलेले असतात . हेडनचे आवडते "आश्चर्य" आणि "व्यावहारिक विनोद" ने वाद्य संगीताच्या सर्वात गंभीर शैलीच्या समजुतीस मदत केली.

प्रिन्स निकोलस I च्या ऑर्केस्ट्रासाठी हेडनने तयार केलेल्या असंख्य सिम्फनीपैकी एस्टरहाझी, 60 च्या दशकाच्या उत्तरार्धातील किरकोळ सिम्फनीचा समूह - 70 च्या दशकाच्या सुरुवातीस वेगळा आहे. हा सिम्फनी क्रमांक 39 आहे (जी - मोल ), क्रमांक 44 ("शोक", ई-मोल ), क्रमांक 45 ("विदाई", fis-moll) आणि क्रमांक 49 (f-moll, "La Passione , म्हणजेच, येशू ख्रिस्ताच्या दुःख आणि मृत्यूच्या थीमशी जोडलेले).

"लंडन" सिम्फनी

हेडनच्या सिम्फनीची सर्वोच्च कामगिरी म्हणजे त्याचे 12 "लंडन" सिम्फनी.

"लंडन" प्रसिद्ध व्हायोलिन वादक आणि मैफिली उद्योजक सॅलोमन यांनी आयोजित केलेल्या दोन दौऱ्यांमध्ये हेडन यांनी इंग्लंडमध्ये सिम्फनी (क्रमांक 93-104) लिहिले होते. पहिले सहा 1791-92 मध्ये दिसले, आणखी सहा-1794-95 मध्ये, म्हणजे. मोझार्टच्या मृत्यूनंतर. हे "लंडन" सिम्फनीमध्ये होते की संगीतकाराने त्याच्या स्वत: च्या तयार केले, त्याच्या कोणत्याही समकालीनांपेक्षा, एक स्थिर प्रकारचे सिम्फनी. हे सामान्य हेडन सिम्फनी मॉडेल वेगळे आहे:

सर्व लंडन सिम्फोनी खुल्या मंद परिचय(किरकोळ 95 वी वगळता). प्रस्तावना विविध प्रकारची कार्ये करतात:

• ते पहिल्या भागाच्या उर्वरित सामग्रीच्या संबंधात एक मजबूत कॉन्ट्रास्ट तयार करतात, म्हणूनच, त्याच्या पुढील विकासात, संगीतकार, एक नियम म्हणून, विविध विषयांची तुलना न करता करतो;
• परिचय नेहमी टॉनिकच्या मोठ्या आवाजासह सुरू होतो (अगदी त्याच नावाचा, किरकोळ - उदाहरणार्थ, सिम्फनी क्रमांक 104 मध्ये) - याचा अर्थ असा की सोनाटा एलेग्रोचा मुख्य भाग शांतपणे, हळूहळू आणि अगदी लगेच सुरू होऊ शकतो वेगळ्या की मध्ये विचलित होणे, जे आगामी क्लायमॅक्सच्या पुढे संगीताची आकांक्षा निर्माण करते;
• कधीकधी प्रस्तावनाची सामग्री थीमॅटिक नाटकातील महत्त्वाच्या सहभागींपैकी एक बनते. अशाप्रकारे, सिम्फनी क्रमांक 103 मध्ये (Es-major, "Tremolo Timpani सह") परिचयातील एक प्रमुख, परंतु उदास थीम विकास आणि कोड I मध्ये दोन्ही दिसते भाग, आणि विकासात ते ओळखता येत नाही, वेग, लय आणि पोत बदलत आहे.

सोनाटा फॉर्म "लंडन सिम्फोनीज" मध्ये खूप विलक्षण आहे. हेडनने सोनाटा हा प्रकार तयार केलाआरोप , ज्यात मुख्य आणि दुय्यम विषय एकमेकांशी विरोधाभास करत नाहीत आणि सहसा समान सामग्रीवर बांधले जातात. सिम्फनी exp98, 99, 100, 104 चे प्रदर्शन मोनो-डार्क आहेत, उदाहरणार्थ.मी चे भाग सिम्फनी क्रमांक 104( D - dur ) मुख्य भागाची गाणी आणि नृत्य थीम काही स्ट्रिंग्सद्वारे सादर केली जाते p , केवळ शेवटच्या टप्प्यात संपूर्ण वाद्यवृंद आत प्रवेश करतो, त्याच्याबरोबर एक भडकपणा (असे तंत्र "लंडन" सिम्फनीमध्ये एक कलात्मक आदर्श बनले आहे). बाजूच्या भागाच्या विभागात, समान थीम आवाज करते, परंतु केवळ प्रभावी की मध्ये, आणि स्ट्रिंगसह जोडणीमध्ये आता वुडविंड्स वळणाने दिसतात.

प्रदर्शनांमध्ये I सिम्फनी क्रमांक 93, 102, 103, दुय्यम थीमचे भाग स्वतंत्र वर आधारित आहेत, परंतु विरोधाभासी नाहीमुख्य विषयांच्या संदर्भात साहित्य तर, उदाहरणार्थ, मध्येमी चे भाग सिम्फनी क्रमांक 103प्रदर्शनाच्या दोन्ही थीम आकर्षक, आनंदी आहेत, ऑस्ट्रियाच्या जमीनदाराच्या जवळच्या शैलीच्या दृष्टीने, दोन्ही प्रमुख आहेत: मुख्य मुख्य किल्लीमध्ये आहे, दुय्यम एक प्रभावी आहे.

मुख्य पक्ष:

साइड बॅच:

सोनाटस मध्ये घडामोडी"लंडन" सिम्फनीचे वर्चस्व आहे विकासाचा प्रेरक प्रकार... हे थीमच्या नृत्य वर्णांमुळे आहे ज्यामध्ये लय मोठी भूमिका बजावते (नृत्य थीम कॅन्टिलेव्हेड विषयांपेक्षा वेगळ्या हेतूंमध्ये विभागणे सोपे आहे). थीमचा सर्वात ज्वलंत आणि संस्मरणीय हेतू विकासास सामोरे जाणे आवश्यक आहे, आणि सुरुवातीला आवश्यक नाही. उदाहरणार्थ, विकासात I चे भाग सिम्फनी क्रमांक 104मुख्य थीमच्या 3-4 बारचा हेतू बदलण्यासाठी सर्वात सक्षम म्हणून विकसित केला जात आहे: हे एकतर प्रश्नार्थक आणि अनिश्चितपणे, किंवा धमकी आणि चिकाटीने वाटते.

विषयासंबंधी सामग्री विकसित करणे, हेडन अक्षम्य कल्पकता दर्शवते. तो उज्ज्वल टोनल जुगलबंदी, नोंदणी आणि ऑर्केस्ट्रल कॉन्ट्रास्ट, पॉलीफोनिक तंत्र वापरतो. थीमचा वारंवार जोरदार विचार केला जातो, नाट्यमय केले जाते, जरी मोठे संघर्ष उद्भवत नाहीत. विभागांचे प्रमाण काटेकोरपणे पाळले जाते - डिझाईन्स बहुतेक वेळा एक्सपोजरच्या 2/3 च्या बरोबरीचे असतात.

हेडनचा आवडता फॉर्म मंदभाग आहेत दुहेरी भिन्नता, ज्यांना कधीकधी "हेडन्स" असे म्हटले जाते. एकमेकांशी पर्यायाने, दोन थीम बदलतात (सहसा एकाच नावाच्या टोनॅलिटीजमध्ये), सोनोरिटी आणि टेक्सचरमध्ये भिन्न, परंतु आंतरिकदृष्ट्या जवळ आणि म्हणून शांततेने एकमेकांना लागून. या स्वरूपात, हे लिहिले आहे, उदाहरणार्थ, सर्वात प्रसिद्ध अदांते103 सिम्फनीमधून: त्याच्या दोन्ही थीम लोक (क्रोएशियन) रंगात टिकून आहेत, दोन्ही वरच्या हालचालींमध्येटी ते डी , ठिपकेदार ताल, बदल वर्तमान IV चिंताची डिग्री; तथापि, किरकोळ पहिल्या थीम (स्ट्रिंग्स) मध्ये केंद्रित कथात्मक वर्ण आहे आणि मुख्य दुसरी (संपूर्ण ऑर्केस्ट्रा) कूच आणि उत्साही आहे.

पहिला विषय:

दुसरा विषय:

लंडन सिम्फनीजमध्ये सामान्य भिन्नता देखील आहेत, जसे की अदांते94 सिम्फनीमधून.येथे एक थीम विविध आहे, जी विशेषतः सोपी आहे. हे जाणूनबुजून साधेपणामुळे संगीताचा प्रवाह अचानक संपूर्ण वाद्यवृंदाच्या टिमपाणीच्या बधिरतेच्या तालामध्ये व्यत्यय आणतो (हे "आश्चर्य" आहे ज्यात सिम्फनीचे नाव जोडलेले आहे).

भिन्नतेसह, संगीतकार अनेकदा मंद भागांमध्ये आणि वापरतो जटिल तीन-भाग फॉर्मउदाहरणार्थ, मध्ये सिम्फनी क्रमांक 104... येथे तीन भागांच्या सर्व विभागांमध्ये प्रारंभिक संगीत कल्पनेच्या संबंधात काहीतरी नवीन समाविष्ट आहे.

पारंपारिकपणे, सोनाटा-सिम्फोनिक चक्रांचे मंद भाग हे गीत आणि मधुर मधुरतेचे केंद्र आहेत. तथापि, सिम्फनीमधील हेडनचे बोल स्पष्टपणे गुरुत्वाकर्षण करतात शैलीमंद हालचालींच्या अनेक थीम गाणे किंवा नृत्याच्या आधारावर काढल्या जातात, उदाहरणार्थ, मिनुएट वैशिष्ट्ये प्रकट करतात. हे लक्षणीय आहे की सर्व "लंडन" सिम्फनींपैकी "मधुर" टिप्पणी केवळ लार्गो 93 सिम्फनीमध्ये आहे.

मिन्युएट हेडनच्या सिम्फनीमध्ये एकमेव हालचाल आहे जिथे अंतर्गत कॉन्ट्रास्ट अनिवार्य आहे. हेडनचे मिन्यूट्स महत्त्वपूर्ण ऊर्जा आणि आशावादाचे मानक बनले (कोणीही असे म्हणू शकतो की संगीतकाराचे व्यक्तिमत्त्व - त्याच्या वैयक्तिक चारित्र्याचे गुणधर्म - येथे स्वतः थेट प्रकट झाले). बहुतेकदा ही लोकजीवनाची जिवंत दृश्ये असतात. मिनुएट्स प्रामुख्याने, शेतकरी नृत्य संगीताच्या परंपरा धारण करतात, विशेषतः, ऑस्ट्रियन जमीनदार (उदाहरणार्थ, मध्ये सिम्फनी क्रमांक 104"मिलिटरी" सिम्फनी मध्ये एक अधिक शूर मिनुएट; सिम्फनी क्रमांक 103.

सिम्फनी क्रमांक 103 ची मिनुएट:

सर्वसाधारणपणे, हेडनच्या अनेक मिनुएट्समध्ये तीव्र लयबद्ध तीक्ष्णता त्यांच्या शैलीचे स्वरूप इतके बदलते की, थोडक्यात, ते थेट बीथोव्हेनच्या शेर्झोसकडे जाते.

Minuet फॉर्म - नेहमी जटिल 3 -भाग दा capo मध्यभागी एक विरोधाभासी त्रिकूट सह. तिघे सहसा मिनुएटच्या मुख्य थीमशी हळूवारपणे विरोधाभास करतात. बर्याचदा येथे फक्त तीन वाद्ये खरोखर वाजतात (किंवा, कोणत्याही परिस्थितीत, पोत हलका आणि अधिक पारदर्शक होतो).

"लंडन" सिम्फनीची अंतिम फेरी अपवाद वगळता प्रमुख आणि आनंदी आहे. येथे लोकनृत्याच्या घटकाची हेडनची पूर्वस्थिती पूर्णपणे प्रकट झाली. बर्याचदा, फायनलचे संगीत खरोखर लोक थीममधून वाढते, जसे की सिम्फनी क्रमांक 104... त्याची समाप्ती झेक लोकगीतावर आधारित आहे, जी अशा प्रकारे सादर केली गेली आहे की तिचे लोक मूळ लगेच दिसून येते - बॅगपाइपचे अनुकरण करणाऱ्या टॉनिक ऑर्गन पॉईंटच्या पार्श्वभूमीवर.

अंतिम सायकलच्या रचनेमध्ये सममिती राखते: ते वेगवान टेम्पो I कडे परत येते भाग, प्रभावी क्रियाकलाप, आनंदी मूड. अंतिम फॉर्म - रोंडोकिंवा रोंडो सोनाटा (सिम्फनी क्रमांक 103 मध्ये) किंवा (कमी वेळा) - सोनाटा (सिम्फनी क्रमांक 104 मध्ये). कोणत्याही परिस्थितीत, हे कोणत्याही संघर्षाच्या क्षणांपासून मुक्त आहे आणि रंगीबेरंगी उत्सवाच्या प्रतिमांच्या कॅलिडोस्कोपसारखे आहे.

जर हेडनच्या सुरुवातीच्या सिम्फनीमध्ये पवन गटामध्ये फक्त दोन ओबो आणि दोन फ्रेंच शिंगांचा समावेश होता, तर नंतरच्या लंडनमध्ये, वुडविंड (शहनाईसह) आणि काही प्रकरणांमध्ये कर्णे आणि टिमपनीची पूर्ण जोडी रचना पद्धतशीरपणे सापडली. .

सिम्फनी क्रमांक 100, जी-डूरला "मिलिटरी" असे म्हटले गेले: त्याच्या एलेग्रेटोमध्ये, प्रेक्षकांनी गार्ड परेडच्या सजावटीच्या कोर्सचा अंदाज लावला, लष्करी तुतारीच्या सिग्नलमुळे व्यत्यय आला. क्रमांक 101, डी मेजरमध्ये, अंदांते थीम दोन बेसून आणि पिझीकाटो स्ट्रिंगच्या यांत्रिक "टिक" च्या पार्श्वभूमीवर उलगडते, म्हणूनच सिम्फनीला "द क्लॉक" असे नाव देण्यात आले.