मुखिन V.I.चे स्मारक शिल्प. सोव्हिएत शिल्पकार वेरा मुखिना यांचे चरित्र आणि कार्य

1937 मध्ये "वर्कर अँड कलेक्टिव्ह फार्म वुमन" या शिल्पकला गटाच्या प्रकल्पासाठी प्रसिद्ध झालेल्या वेरा मुखिना यांनी स्मारकाच्या प्रचारात मोठे योगदान दिले. याव्यतिरिक्त, स्त्रीकडे इतर लोकप्रिय कामे आहेत ज्यांनी तिला अनेक पुरस्कार आणि बक्षिसे दिली आहेत.

कार्यशाळेत वेरा मुखिना

व्हेराचा जन्म 1889 च्या उन्हाळ्यात रीगा येथे झाला होता, जो त्यावेळी रशियन साम्राज्याच्या लिव्होनियन प्रांताचा भाग होता. मुलीचे वडील, इग्नाटियस कुझमिच, एक प्रसिद्ध परोपकारी आणि व्यापारी होते, तिचे कुटुंब व्यापारी वर्गाचे होते.

जेव्हा वेरा 2 वर्षांची होती तेव्हा तिची आई क्षयरोगाने मरण पावली. वडिलांचे आपल्या मुलीवर प्रेम होते आणि तिच्या आरोग्याची भीती होती, म्हणून तो फिओडोसियाला गेला, जिथे ती 1904 पर्यंत राहिली. तेथे, भावी शिल्पकाराने तिचे पहिले धडे चित्रकला आणि रेखाचित्रे प्राप्त केले.

1904 मध्ये, व्हेराचे वडील देखील मरण पावले, म्हणून मुलगी आणि तिच्या मोठ्या बहिणीला कुर्स्क येथे नेले गेले. कुटुंबातील नातेवाईक तेथे राहत होते, ज्यांनी दोन अनाथांना आश्रय दिला. ते देखील श्रीमंत लोक होते आणि त्यांनी पैसे सोडले नाहीत, गव्हर्नेस बहिणींना कामावर घेतले, त्यांना ड्रेसडेन, टायरॉल आणि बर्लिन येथे प्रवास करण्यासाठी पाठवले.

कुर्स्कमध्ये, मुखिना शाळेत गेली. हायस्कूलमधून ऑनर्ससह पदवी घेतल्यानंतर ती मॉस्कोला गेली. पालकांनी मुलीसाठी वर शोधण्याची योजना आखली, जरी हा व्हेराच्या योजनांचा भाग नव्हता. ललित कलांमध्ये प्रभुत्व मिळवण्याचे आणि एखाद्या दिवशी पॅरिसला जाण्याचे तिचे स्वप्न होते. यादरम्यान, भावी शिल्पकाराने मॉस्कोमधील आर्ट स्टुडिओमध्ये चित्रकलेचा अभ्यास करण्यास सुरुवात केली.

शिल्पकला आणि सर्जनशीलता

नंतर, मुलगी फ्रान्सच्या राजधानीत गेली आणि तिथे तिला समजले की तिला शिल्पकार बनण्यासाठी बोलावले आहे. या क्षेत्रातील पहिले मार्गदर्शक एमिल अँटोइन बॉर्डेले होते, जो मुखिना साठी पौराणिक ऑगस्टे रॉडिनचा विद्यार्थी होता. तिने इटलीला देखील प्रवास केला, पुनर्जागरण काळातील प्रसिद्ध कलाकारांच्या कामांचा अभ्यास केला. 1914 मध्ये, मुखिना मॉस्कोला परतली.

ऑक्टोबर क्रांतीच्या समाप्तीनंतर, त्यांनी शहरातील स्मारकांच्या निर्मितीसाठी एक योजना विकसित केली आणि यासाठी तरुण तज्ञांना आकर्षित केले. 1918 मध्ये, मुखिना यांना एक स्मारक तयार करण्याचा आदेश मिळाला. मुलीने चिकणमातीचे मॉडेल बनवले आणि आरएसएफएसआरच्या पीपल्स कमिसरिएट ऑफ एज्युकेशनकडे मंजुरीसाठी पाठवले. व्हेराच्या कामाचे कौतुक झाले, पण ती पूर्ण करू शकली नाही. वर्कशॉपमधील शीतगृहात मॉडेल ठेवल्याने, चिकणमाती लवकरच तडे गेली आणि काम खराब झाले.

तसेच "स्मारक प्रचारासाठी लेनिनची योजना" च्या चौकटीत, मुखिना यांनी स्मारकांसाठी रेखाचित्रे, व्ही. एम. झगोर्स्की आणि "क्रांती" आणि "लिबरेटेड लेबर" शिल्पे तयार केली. तारुण्यात, मुलीच्या चारित्र्याने तिला अर्ध्यावर थांबू दिले नाही; वेराने तिचे प्रत्येक काम काळजीपूर्वक केले, अगदी लहान घटक देखील विचारात घेतले आणि तिच्या सभोवतालच्या लोकांच्या अपेक्षा नेहमी ओलांडल्या. तर एका महिलेच्या चरित्रात, तिच्या कारकीर्दीतील पहिले महत्त्वपूर्ण कार्य दिसून आले.

व्हेराची सर्जनशीलता केवळ शिल्पकलेतूनच प्रकट झाली नाही. 1925 मध्ये तिने मोहक कपड्यांचा संग्रह तयार केला. शिवणकामासाठी, मी खडबडीत कॅलिको, विणकाम कापड आणि कॅनव्हाससह स्वस्त खडबडीत साहित्य निवडले, बटणे लाकडापासून कोरलेली होती आणि टोपी मॅटिंगपासून बनविली गेली होती. सजावटीशिवाय नाही. सजावटीसाठी, शिल्पकार "रुस्टर पॅटर्न" नावाचा मूळ अलंकार घेऊन आला. तयार केलेल्या संग्रहासह, महिला पॅरिसमधील प्रदर्शनात गेली. तिने फॅशन डिझायनर N.P. Lamanova सोबत कपडे सादर केले आणि स्पर्धेत मुख्य पारितोषिक जिंकले.

1926 ते 1930 या कालावधीत, मुखिना यांनी उच्च कला आणि तांत्रिक संस्था आणि कला आणि औद्योगिक महाविद्यालयात शिकवले.

"शेतकरी स्त्री" हे शिल्प स्त्रीच्या व्यावसायिक कारकिर्दीत महत्त्वपूर्ण कार्य बनले. हे काम "ऑक्टोबर" च्या 10 व्या वर्धापनदिनानिमित्त समर्पित आहे, अगदी प्रसिद्ध कलाकार इल्या माशकोव्ह यांनी याबद्दल सकारात्मक बोलले. प्रदर्शनात स्मारकाला पहिले स्थान मिळाले. आणि "शेतकरी" व्हेनेशियन प्रदर्शनात हस्तांतरित केल्यानंतर, ते ट्रायस्टे शहराच्या संग्रहालयाने विकत घेतले. आज हा तुकडा रोममधील व्हॅटिकन संग्रहालयाच्या संग्रहाला पूरक आहे.

वेराने तिच्या "वर्कर अँड कलेक्टिव्ह फार्म वुमन" या निर्मितीसह देशाच्या संस्कृतीत महत्त्वपूर्ण योगदान दिले. 1937 मध्ये पॅरिसमध्ये जागतिक प्रदर्शनात पुरुष आणि स्त्रीच्या आकृत्या स्थापित केल्या गेल्या आणि नंतर लेखकाच्या जन्मभूमीत नेल्या गेल्या आणि VDNKh येथे स्थापित केल्या गेल्या. हे स्मारक नवीन मॉस्कोचे प्रतीक बनले आहे, मॉसफिल्म फिल्म स्टुडिओने पुतळ्याची प्रतिमा प्रतीक म्हणून वापरली.

वेरा मुखिनाच्या इतर कामांपैकी - स्मारके आणि. बर्याच वर्षांपासून महिलेने मॉस्कोव्होरेटस्की ब्रिजसाठी शिल्पे तयार करण्यावर काम केले, परंतु तिच्या हयातीत तिला फक्त एक प्रकल्प साकारण्यात यश आले - "ब्रेड" ची रचना. उर्वरित 5 स्मारके मुखिना यांच्या मृत्यूनंतर स्केचनुसार तयार करण्यात आली.

युद्धानंतरच्या वर्षांमध्ये, वेराने शिल्पकलेचे चित्र असलेले एक संग्रहालय तयार केले. महिलांची गॅलरी एन. बर्डेन्को, बी. युसुपोव्ह आणि आय. खिझन्याक यांच्या प्रतिमांनी भरली गेली. प्रसिद्ध काचेच्या डिझाइनच्या निर्मितीबद्दल मुखिनाच्या वृत्तीची पुष्टी करणारी कोणतीही कागदपत्रे नसली तरी, तरीही अनेकांनी तिला या टेबलवेअरच्या लेखकत्वाचे श्रेय दिले आहे, जे सोव्हिएत वर्षांमध्ये कॅन्टीनमध्ये मोठ्या प्रमाणावर वापरले जात होते.

वैयक्तिक जीवन

व्हेराला तिचे पहिले प्रेम पॅरिसमध्ये भेटले. जेव्हा मुलीने तेथे शिल्पकला तयार करण्याच्या कलेचा अभ्यास केला तेव्हा तिने आपले वैयक्तिक जीवन तयार करण्याचा विचार केला नाही, कारण तिचा भर ज्ञान मिळविण्यावर होता. पण तुम्ही तुमच्या हृदयाला ऑर्डर देऊ शकत नाही.

मुखिनाचा निवडलेला एक फरारी एसआर-दहशतवादी अलेक्झांडर व्हर्टेपोव्ह होता. तथापि, हे जोडपे फार काळ टिकले नाही, 1914 मध्ये तरुणांचे ब्रेकअप झाले. वेरा रशियातील नातेवाईकांना भेटायला गेली आणि अलेक्झांडर लढण्यासाठी आघाडीवर गेला. रशियामध्ये राहून, काही वर्षांनंतर मुलीला तिच्या प्रियकराच्या मृत्यूबद्दल तसेच ऑक्टोबर क्रांतीच्या सुरूवातीस कळले.

गृहयुद्धादरम्यान मुखिना तिच्या भावी पतीला भेटली. तिने परिचारिका म्हणून काम केले, जखमींची काळजी घेण्यात मदत केली. एक तरुण लष्करी डॉक्टर अॅलेक्सी झामकोव्ह तिच्यासोबत काम करत होता. तरुण लोक प्रेमात पडले आणि 1918 मध्ये लग्न केले. इंटरनेटवर जोडप्याचे संयुक्त फोटो देखील आहेत. सुरुवातीला, तरुणांनी मुलांबद्दल विचार केला नाही. त्यांना एकत्रितपणे युद्धानंतरच्या भुकेल्या वर्षांमधून जावे लागले, ज्याने केवळ कुटुंब एकत्र आणले आणि पुरुष आणि स्त्रीच्या खऱ्या भावना दर्शवल्या.

लग्नात मुखिना यांना एक मुलगा झाला, त्याचे नाव व्हसेवोलोड होते. वयाच्या 4 व्या वर्षी मुलगा खूप आजारी पडला. पायाला दुखापत झाल्यानंतर, जखमेत क्षयरोगाचा दाह तयार होतो. त्याच्या पालकांनी बायपास केलेल्या सर्व डॉक्टरांनी त्याच्यावर उपचार करण्यास नकार दिला, कारण केस निराश मानली गेली होती. पण दुसरा कोणताही मार्ग नसताना वडिलांनी हार मानली नाही, त्यांनी घरीच मुलावर शस्त्रक्रिया केली, ज्यामुळे त्यांच्या मुलाचे प्राण वाचले. जेव्हा व्हसेव्होलॉड बरा झाला, तेव्हा तो शिकला नाही आणि भौतिकशास्त्रज्ञ बनला आणि नंतर त्याच्या पालकांना नातवंडे दिली.

झामकोव्हच्या कारकिर्दीला सुरुवात झाली जेव्हा त्याने हार्मोनल औषध ग्रॅविडन तयार केले, जे जगातील पहिले औद्योगिक औषध बनले. तथापि, डॉक्टरांच्या विकासाचे केवळ रुग्णांनी कौतुक केले, तर सोव्हिएत डॉक्टर यामुळे नाराज झाले. त्याच कालावधीत, कमिशनने व्हेराच्या सर्व नवीन स्केचेसला मान्यता देणे थांबवले, मुख्य हेतू "लेखकाचा बुर्जुआ मूळ" होता. अंतहीन शोध आणि चौकशीमुळे लवकरच महिलेच्या जोडीदाराला हृदयविकाराचा झटका आला, म्हणून कुटुंबाने लॅटव्हियाला पळून जाण्याचा निर्णय घेतला.

त्यांच्या गंतव्यस्थानी पोहोचण्यापूर्वीच कुटुंबाला अडवून परत आले. पळून गेलेल्यांची चौकशी केली जाते आणि नंतर त्यांना वोरोनेझला हद्दपार केले जाते. मॅक्सिम गोर्कीने या जोडप्याची परिस्थिती वाचवली. काही काळापूर्वी लेखकावर एका माणसाने उपचार केले होते आणि "ग्रॅविडन" मुळे त्याचे आरोग्य सुधारले होते. लेखकाला खात्री पटली की देशाला अशा डॉक्टरांची गरज आहे, त्यानंतर कुटुंब राजधानीत परत आले आणि झामकोव्हला स्वतःची संस्था उघडण्यास परवानगी दिली.

मृत्यू

वेरा मुखिना 1953 च्या शरद ऋतूत मरण पावली, तेव्हा ती 64 वर्षांची होती. मृत्यूचे कारण एनजाइना होते, जी तिला बर्याच काळापासून त्रास देत होती.

शिल्पकाराची कबर नोवोडेविची स्मशानभूमीच्या दुसऱ्या जागेवर आहे.

काम

• मॉस्कोमधील "कामगार आणि सामूहिक फार्म वुमन" स्मारक
• मॉस्कोमध्ये "ब्रेड" आणि "फर्टिलिटी" शिल्पे
• मॉस्कोमधील "समुद्र" शिल्पे
• मॉस्कोमधील मॅक्सिम गॉर्कीचे स्मारक
• मॉस्कोमधील नोवोडेविची स्मशानभूमीतील ग्रेव्हस्टोन्स
• व्होल्गोग्राडमधील "फरहाद आणि शिरीन" शिल्प रचना
• निझनी नोव्हगोरोडमधील मॅक्सिम गॉर्कीचे स्मारक
• वोल्गोग्राडमधील "शांतता" शिल्प

"सर्जनशीलता हे जीवनाचे प्रेम आहे!" - या शब्दांनी वेरा इग्नातिएव्हना मुखिना यांनी तिची नैतिक आणि सर्जनशील तत्त्वे व्यक्त केली.

तिचा जन्म 1889 मध्ये रीगा येथे एका श्रीमंत व्यापारी कुटुंबात झाला होता, तिची आई फ्रेंच होती. आणि वेराला तिच्या वडिलांकडून कलेचे प्रेम वारसा मिळाले, जे एक चांगले हौशी कलाकार मानले जात होते. बालपणीची वर्षे फियोडोसियामध्ये घालवली गेली, जिथे आईच्या गंभीर आजारामुळे कुटुंब स्थलांतरित झाले. वेरा तीन वर्षांची असताना तिचा मृत्यू झाला. या दुःखद घटनेनंतर, व्हेराच्या नातेवाईकांनी अनेकदा त्यांचे राहण्याचे ठिकाण बदलले: ते जर्मनीमध्ये स्थायिक झाले, नंतर पुन्हा फियोडोसियामध्ये, नंतर कुर्स्कमध्ये, जेथे वेरा हायस्कूलमधून पदवीधर झाली. तोपर्यंत तिने कलेचा पाठपुरावा करायचा हे आधीच ठामपणे ठरवले होते. मॉस्को स्कूल ऑफ पेंटिंग, स्कल्पचर अँड आर्किटेक्चरमध्ये प्रवेश केल्यावर, तिने प्रसिद्ध कलाकार के. युऑनच्या वर्गात शिक्षण घेतले, त्यानंतर समांतर तिला शिल्पकलेने वाहून नेले.

1911 मध्ये ख्रिसमसच्या दिवशी तिचा अपघात झाला. उतारावर जात असताना, वेरा एका झाडावर आदळली आणि तिचा चेहरा विद्रूप झाला. रुग्णालयानंतर, मुलगी तिच्या काकांच्या कुटुंबात स्थायिक झाली, जिथे काळजीवाहू नातेवाईकांनी सर्व आरसे लपवले. त्यानंतर, जवळजवळ सर्व फोटोंमध्ये आणि नेस्टेरोव्हच्या पोर्ट्रेटमध्ये, तिला अर्धवट दर्शविले गेले आहे.

यावेळी, व्हेराने आधीच तिचे वडील गमावले होते आणि पालकांनी मुलीला पोस्टऑपरेटिव्ह उपचारांसाठी पॅरिसला पाठवण्याचा निर्णय घेतला. तिथे तिने केवळ वैद्यकीय प्रिस्क्रिप्शनच पूर्ण केल्या नाहीत तर फ्रेंच शिल्पकार ए. बोरडेल यांच्या मार्गदर्शनाखाली अकाडेमिया डी ग्रँड चाउमीरे येथे अभ्यासही केला. अलेक्झांडर व्हर्टेपोव्ह, रशियातील एक तरुण स्थलांतरित, त्याच्या शाळेत काम करत होता. त्यांचा प्रणय फार काळ टिकला नाही. व्हर्टेपोव्हने युद्धासाठी स्वेच्छेने काम केले आणि पहिल्या युद्धात जवळजवळ मारले गेले.

दोन वर्षांनंतर, दोन महिला कलाकार मित्रांसह, वेराने इटलीला भेट दिली. हा तिच्या आयुष्यातील शेवटचा निश्चिंत उन्हाळा होता: जागतिक युद्ध सुरू झाले. घरी परत आल्यावर, मुखिनाने तिचे पहिले महत्त्वपूर्ण कार्य तयार केले - "पिएटा" (ख्रिस्ताच्या शरीरावर देवाच्या आईचे रडणे) शिल्प गट, पुनर्जागरणाच्या थीमवर भिन्नता म्हणून आणि त्याच वेळी एक प्रकारची मागणी म्हणून कल्पना केली. मृतांसाठी. देवाची मुखिनाची आई दयेच्या बहिणीच्या रुमालात एक तरुण स्त्री आहे - पहिल्या महायुद्धाच्या शिखरावर लाखो सैनिकांनी त्यांच्या सभोवताली जे पाहिले होते.

वैद्यकीय अभ्यासक्रमातून पदवी घेतल्यानंतर, वेरा नर्स म्हणून रुग्णालयात काम करू लागली. संपूर्ण युद्धात मी येथे विनामूल्य काम केले, कारण माझा विश्वास होता: मी येथे एका कल्पनेसाठी आलो असल्याने, पैसे घेणे अशोभनीय आहे. रुग्णालयात, ती तिचा भावी पती, लष्करी डॉक्टर अलेक्सी अँड्रीविच झामकोव्ह यांना भेटली.

क्रांतीनंतर, मुखिना यांनी विविध स्पर्धांमध्ये यशस्वीरित्या भाग घेतला. द पीझंट वुमन (1927, कांस्य) हे सर्वात प्रसिद्ध काम होते, ज्याने लेखकाला व्यापक लोकप्रियता मिळवून दिली आणि 1927-1928 च्या प्रदर्शनात प्रथम पारितोषिक जिंकले. या कामाचे मूळ, तसे, इटालियन सरकारने संग्रहालयासाठी विकत घेतले होते.

"शेतकरी"

1920 च्या दशकाच्या उत्तरार्धात, अॅलेक्सी झामकोव्ह यांनी प्रायोगिक जीवशास्त्र संस्थेत काम केले, जिथे त्यांनी नवीन वैद्यकीय उत्पादनाचा शोध लावला - ग्रॅव्हिडन, जे शरीराला पुनरुज्जीवित करते. परंतु संस्थेत कारस्थान सुरू झाले, झामकोव्हला एक चार्लटन आणि "औषध पुरुष" म्हणून संबोधले गेले. प्रेसमध्ये शास्त्रज्ञाचा छळ सुरू झाला. कुटुंबासह त्यांनी परदेशात जाण्याचा निर्णय घेतला. एका चांगल्या मित्राद्वारे, मी पासपोर्ट मिळवण्यात व्यवस्थापित केले, परंतु त्याच ओळखीच्या व्यक्तीने त्या सोडल्याबद्दल तक्रार केली. त्यांना ट्रेनमध्येच अटक करून लुब्यांकाला नेण्यात आले. वेरा मुखिना आणि तिचा दहा वर्षांचा मुलगा लवकरच सोडण्यात आला आणि झामकोव्हला अनेक महिने बुटीरका तुरुंगात घालवावे लागले. त्यानंतर त्याला वोरोनेझ येथे पाठवण्यात आले. वेरा इग्नाटिव्हना, आपल्या मुलाला एका मित्राच्या देखरेखीखाली सोडून तिच्या पतीच्या मागे गेली. तिथे तिने चार वर्षे घालवली आणि मॅक्सिम गॉर्कीच्या हस्तक्षेपानंतरच त्याच्याबरोबर मॉस्कोला परतली. त्याच्या विनंतीनुसार, शिल्पकाराने लेखकाचा मुलगा पेशकोव्ह यांच्या स्मारकासाठी स्केचवर काम सुरू केले.

डॉक्टर झामकोव्ह यांना तरीही काम करण्याची परवानगी नव्हती, त्यांची संस्था संपुष्टात आली आणि अलेक्सी अँड्रीविच लवकरच मरण पावला.

पॅरिसमधील 1937 च्या जागतिक प्रदर्शनात सोव्हिएत पॅव्हेलियनसाठी तयार केलेले "वर्कर अँड कलेक्टिव्ह फार्म वुमन" हे जगप्रसिद्ध 21-मीटर स्टेनलेस स्टीलचे शिल्प हे तिच्या कामाचे शिखर होते. मॉस्कोला परतल्यावर, जवळजवळ सर्व प्रदर्शकांना अटक करण्यात आली. आज हे ज्ञात झाले: काही सावध माहिती देणाऱ्यांनी कोल्खोज महिलेच्या स्कर्टच्या पटीत "एक विशिष्ट दाढी असलेला चेहरा" पाहिला - लिओन ट्रॉटस्कीचा संकेत. आणि VDNKh जवळ उभारले जाईपर्यंत अद्वितीय शिल्पकला राजधानीत बराच काळ जागा मिळू शकली नाही.

"कामगार आणि कोल्खोज स्त्री"

के. स्टोल्यारोव यांच्या मते, कामगार मुखिनची आकृती त्याचे वडील सर्गेई स्टोल्यारोव्ह यांच्याकडून शिल्पित केली गेली आहे, 1930 आणि 1940 च्या दशकातील एक लोकप्रिय चित्रपट अभिनेता, ज्याने पडद्यावर रशियन नायक आणि गुडीजच्या अनेक विलक्षण महाकाव्य प्रतिमा तयार केल्या, गाण्याच्या इमारतीसह. समाजवाद वेगवान हालचालीत एक तरुण आणि एक मुलगी सोव्हिएत राज्याचे प्रतीक - हातोडा आणि विळा उंचावतात.

तुला जवळच्या एका गावात, अण्णा इव्हानोव्हना बोगोयाव्हलेन्स्काया, ज्यांच्यासोबत विळा घेऊन सामूहिक शेतकरी शिल्पित होते, ती आपले जीवन जगत आहे. वेरा इग्नातिएव्हना स्वतः, वृद्ध महिलेच्या म्हणण्यानुसार, तिने कार्यशाळेत दोनदा पाहिले. सामूहिक शेतकऱ्याचे शिल्प एका विशिष्ट व्ही. अँड्रीव्हने बनवले होते - अर्थातच, प्रसिद्ध मुखिना यांचे सहाय्यक.

1940 च्या शेवटी, प्रसिद्ध कलाकार एमव्ही नेस्टेरोव्ह यांनी मुखिना यांचे पोर्ट्रेट रंगविण्याचा निर्णय घेतला.

“… ते मला काम करताना पाहतात तेव्हा मला त्याचा तिरस्कार वाटतो. मी स्वत: ला कधीही स्टुडिओमध्ये फोटो काढू दिले नाही, - वेरा इग्नाटिव्हना नंतर आठवते. - पण मिखाईल वासिलीविचला नक्कीच मला कामावर लिहायचे होते. त्याच्या तातडीच्या इच्छेला मी नकार देऊ शकलो नाही. ते लिहित असताना मी सतत काम केले. माझ्या कार्यशाळेत असलेल्या सर्व कामांपैकी, त्याने स्वतःच उत्तरेकडील वाऱ्याचा देव बोरियसचा पुतळा निवडला, जो चेल्युस्किनाइट्सच्या स्मारकासाठी बनवला होता ...

मी ब्लॅक कॉफीचा आधार घेतला. सत्रादरम्यान, कलेबद्दल सजीव संभाषणे होते ... "

हा काळ मुखिनासाठी सर्वात शांत होता. ती कला अकादमीची सदस्य म्हणून निवडली गेली, तिला आरएसएफएसआरच्या पीपल्स आर्टिस्टची पदवी देण्यात आली. तिला वारंवार स्टॅलिन पुरस्काराने सन्मानित करण्यात आले. तथापि, तिची उच्च सामाजिक स्थिती असूनही, ती एक बंद आणि आध्यात्मिकरित्या एकाकी व्यक्ती राहिली. लेखकाने नष्ट केलेले शेवटचे शिल्प - "रिटर्न" - एक शक्तिशाली, सुंदर पाय नसलेल्या तरुणाची आकृती, निराशेने, स्त्रियांच्या गुडघ्यांमध्ये आपला चेहरा लपविला - एक आई, पत्नी, प्रियकर ...

ई. कोरोटकाया यांनी पुष्टी केली, “विजेते आणि शिक्षणतज्ञ या पदवीमध्येही, मुखिना एक गर्विष्ठ, कठोर आणि आंतरिकपणे मुक्त व्यक्ती राहिली, जी तिच्या आणि आमच्या काळात खूप कठीण आहे.

शिल्पकाराने प्रत्येक संभाव्य मार्गाने तिच्यासाठी अप्रिय असलेल्या लोकांचे शिल्प करणे टाळले, पक्ष आणि सरकारच्या नेत्यांचे एकही पोर्ट्रेट बनवले नाही, जवळजवळ नेहमीच मॉडेल स्वतःच निवडले आणि रशियन बुद्धिमंतांच्या प्रतिनिधींच्या पोर्ट्रेटची संपूर्ण गॅलरी सोडली: शास्त्रज्ञ, डॉक्टर, संगीतकार आणि कलाकार.

आयुष्याच्या शेवटपर्यंत (आयव्ही स्टॅलिनच्या मृत्यूनंतर अवघ्या सहा महिन्यांत, 1953 मध्ये 64 वर्षांची ती मरण पावली) मुखिना या वस्तुस्थितीशी सहमत होऊ शकली नाही की तिच्या शिल्पकला कलाकृती म्हणून नव्हे तर एक साधन म्हणून पाहिले गेले. व्हिज्युअल आंदोलन.

तिने स्त्रीलिंगी पोशाखांचे मॉडेल बनवले आणि क्रूर शिल्पे तयार केली, परिचारिका म्हणून काम केले आणि पॅरिस जिंकले, तिच्या पतीच्या "लहान जाड स्नायू" द्वारे प्रेरित झाले आणि त्यांच्या कांस्य अवतारांसाठी स्टालिन पारितोषिक मिळाले..

वेरा मुखिना कामावर. फोटो: liveinternet.ru

वेरा मुखिना. फोटो: vokrugsveta.ru

वेरा मुखिना कामावर. फोटो: russkije.lv

1. सैनिकाच्या कपड्यातून ड्रेस-बड आणि कोट... काही काळ वेरा मुखिना फॅशन डिझायनर होती. तिने 1915-1916 मध्ये नाटकीय पोशाखांची पहिली रेखाचित्रे तयार केली. सात वर्षांनंतर, पहिल्या सोव्हिएत फॅशन मॅगझिन एटेलियरसाठी, तिने कळ्याच्या आकारात स्कर्टसह मोहक आणि हवेशीर ड्रेसचे मॉडेल काढले. परंतु सोव्हिएत वास्तविकतेने फॅशनमध्ये स्वतःचे संपादन केले: लवकरच फॅशन डिझायनर नाडेझदा लमानोव्हा आणि वेरा मुखिना यांनी आर्ट इन एव्हरीडे लाइफ अल्बम जारी केला. त्यात साध्या आणि व्यावहारिक कपड्यांचे नमुने होते - एक सार्वभौमिक पोशाख जो "हाताच्या किंचित हालचालीसह" संध्याकाळच्या ड्रेसमध्ये बदलला; कॅफ्टन "दोन व्लादिमीर टॉवेलमधून"; सैनिकाच्या कपड्याचा कोट. 1925 मध्ये, पॅरिसमधील जागतिक प्रदर्शनात, नाडेझदा लमानोव्हा यांनी ला रुस शैलीमध्ये एक संग्रह सादर केला, ज्यासाठी वेरा मुखिना यांनी रेखाचित्रे देखील तयार केली होती.

वेरा मुखिना. दमयंती. मॉस्को चेंबर थिएटरमध्ये "नल आणि दमयंती" या बॅलेच्या अवास्तव निर्मितीसाठी पोशाख डिझाइन. 1915-1916. फोटो: artinvestment.ru

दोन व्लादिमीर टॉवेलपासून बनवलेले काफ्तान. नाडेझदा लमानोव्हाच्या मॉडेल्सवर आधारित वेरा मुखिना यांचे रेखाचित्र. फोटो: livejournal.com

वेरा मुखिना. कळ्याच्या आकाराच्या स्कर्टसह ड्रेसचे मॉडेल. फोटो: liveinternet.ru

2. परिचारिका... पहिल्या महायुद्धादरम्यान, वेरा मुखिना यांनी नर्सिंग कोर्समधून पदवी प्राप्त केली आणि रुग्णालयात काम केले, जिथे ती तिचा भावी पती अलेक्सी झामकोव्हला भेटली. जेव्हा तिचा मुलगा व्हसेव्होलॉड चार वर्षांचा होता, तेव्हा तो अयशस्वी पडला, त्यानंतर तो हाडांच्या क्षयरोगाने आजारी पडला. डॉक्टरांनी मुलावर शस्त्रक्रिया करण्यास नकार दिला. आणि मग पालकांनी ऑपरेशन केले - घरी, डिनर टेबलवर. वेरा मुखिना यांनी तिच्या पतीला मदत केली. व्सेव्होलॉडला बरे होण्यासाठी बराच वेळ लागला, पण तो बरा झाला.

3. वेरा मुखिना चे आवडते मॉडेल... अॅलेक्सी झामकोव्ह सतत आपल्या पत्नीसाठी पोझ देत असे. 1918 मध्ये तिने त्याचे एक शिल्पकला पोर्ट्रेट तयार केले. नंतर, तिने त्याच्याकडून ब्रुटसचे शिल्प बनवले आणि सीझरला मारले. हे शिल्प रेड स्टेडियम सजवायचे होते, जे लेनिन हिल्सवर बांधण्याची योजना होती (प्रकल्प लागू झाला नाही). मुखिना म्हटल्याप्रमाणे "क्रिस्त्यांका" चे हात देखील "लहान जाड स्नायू" असलेले अलेक्सी झामकोव्हचे हात होते. तिने तिच्या पतीबद्दल लिहिले: “तो खूप देखणा होता. अंतर्गत स्मारकता. त्याच वेळी, त्याच्यामध्ये भरपूर शेतकरी आहे. महान मानसिक सूक्ष्मतेसह बाह्य असभ्यता. "

4. व्हॅटिकन संग्रहालयात "बाबा".... ऑक्टोबर क्रांतीच्या दहाव्या वर्धापनदिनानिमित्त 1927 च्या कला प्रदर्शनासाठी वेरा मुखिना यांनी कांस्यमधून शेतकरी महिलेची आकृती टाकली. शिल्पकला प्रदर्शनात प्रथम स्थान मिळाले आणि नंतर ट्रेत्याकोव्ह गॅलरीच्या प्रदर्शनात गेले. वेरा मुखिना म्हणाली: "माझा" बाबा "जमिनीवर खंबीरपणे उभा आहे, निश्चलपणे, जणू त्यामध्ये ओढला गेला आहे." 1934 मध्ये, "शेतकरी" व्हेनिसमधील XIX आंतरराष्ट्रीय प्रदर्शनात प्रदर्शित केले गेले, त्यानंतर ते व्हॅटिकन संग्रहालयात हस्तांतरित केले गेले.

वेरा मुखिना (लोटी, कांस्य, 1927) यांच्या "शेतकरी स्त्री" या शिल्पासाठी रेखाटने. फोटो: futureruss.ru

"क्रेस्टियांका" वर काम करताना वेरा मुखिना. फोटो: vokrugsveta.ru

वेरा मुखिना (कमी भरती, कांस्य, 1927) ची "शेतकरी महिला" शिल्प. फोटो: futureruss.ru

5. रशियन ऑर्फियसचा नातेवाईक... वेरा मुखिना ही ऑपेरा गायक लिओनिड सोबिनोव्हची दूरची नातेवाईक होती. द पीझंट वूमनच्या यशानंतर, त्याने तिला भेट म्हणून एक विनोदी क्वाट्रेन लिहिले:

पुरुष कला सह प्रदर्शन कमकुवत आहे.
स्त्री वर्चस्वातून पळायचे कुठे?
मुखिंस्काया स्त्रीने सर्वांना जिंकले
केवळ शक्तीने आणि प्रयत्न न करता.

लिओनिड सोबिनोव्ह

लिओनिड सोबिनोव्हच्या मृत्यूनंतर, वेरा मुखिना यांनी समाधीचा दगड बनवला - एक मरणारा हंस, जो गायकाच्या कबरीवर स्थापित केला गेला होता. टेनरने ऑपेरा लोहेंग्रीनमध्ये स्वानला एरिया फेअरवेल सादर केले.

6. "कामगार आणि सामूहिक शेत महिला" च्या 28 गाड्या... वेरा मुखिना यांनी 1937 च्या जागतिक प्रदर्शनासाठी तिचे पौराणिक शिल्प तयार केले. "सोव्हिएत काळातील आदर्श आणि प्रतीक" पॅरिसला काही भागांमध्ये पाठवले गेले - पुतळ्याचे तुकडे 28 गाड्या व्यापलेले होते. स्मारकाला विसाव्या शतकातील शिल्पकलेचे मॉडेल म्हटले गेले, फ्रान्समध्ये "वर्कर आणि कलेक्टिव्ह फार्म वुमन" च्या प्रतिमेसह स्मृतिचिन्हांची मालिका जारी केली गेली. नंतर वेरा मुखिना आठवते: "पॅरिसमधील या कामाच्या छापाने मला कलाकाराची इच्छा असेल ते सर्व दिले." 1947 मध्ये हे शिल्प मोसफिल्मचे प्रतीक बनले.

पॅरिस, 1937 मध्ये जागतिक प्रदर्शनात "कामगार आणि कोल्खोज स्त्री". फोटो: थेट इंटरनेट

"कामगार आणि कोल्खोज स्त्री". फोटो: liveinternet.ru

संग्रहालय आणि प्रदर्शन केंद्र "कामगार आणि कोल्खोज स्त्री"

7. "लिहिताना हात खाजत आहेत"... जेव्हा कलाकार मिखाईल नेस्टेरोव्ह व्हेरा मुखिनाला भेटला तेव्हा त्याने त्वरित तिचे पोर्ट्रेट रंगविण्याचा निर्णय घेतला: “ती मनोरंजक, हुशार आहे. बाहेरून त्याचा "स्वत:चा चेहरा" आहे, पूर्णपणे तयार झाला आहे, रशियन आहे ... ते लिहिण्यासाठी हात खाजत आहेत ... "शिल्पकाराने त्याच्यासाठी 30 पेक्षा जास्त वेळा उभे केले. नेस्टेरोव्ह चार ते पाच तास उत्साहाने काम करू शकला आणि ब्रेकच्या वेळी वेरा मुखिना त्याला कॉफी देत ​​असे. वाऱ्याचा उत्तरेकडील देव बोरियसच्या पुतळ्यावर काम करताना कलाकाराने ते रंगवले: “म्हणून तो चिकणमातीवर हल्ला करतो: तिथे तो मारेल, इथे तो चिमटा मारेल, इथे तो मारेल. चेहरा आग आहे - हाताखाली येऊ नका, दुखापत होईल. मला तुझी अशीच गरज आहे!" वेरा मुखिना यांचे पोर्ट्रेट ट्रेत्याकोव्ह गॅलरीत ठेवले आहे.

8. दर्शनी काच आणि बिअर मग... काचेचा शोध लावण्याचे श्रेय शिल्पकाराला दिले जाते, परंतु हे पूर्णपणे सत्य नाही. तिने फक्त त्याचा फॉर्म सुधारला. तिच्या रेखाचित्रांनुसार चष्म्याची पहिली तुकडी 1943 मध्ये प्रसिद्ध झाली. काचेचे कंटेनर अधिक टिकाऊ बनले आणि सोव्हिएत डिशवॉशरसाठी आदर्श होते, ज्याचा काही काळापूर्वी शोध लागला होता. परंतु वेरा मुखिना यांनी खरोखरच सोव्हिएत बिअर मगच्या आकाराचा शोध लावला.

"कांस्य, संगमरवरी, लाकूड मध्ये, वीर युगातील लोकांच्या प्रतिमा ठळक आणि मजबूत छिन्नीने कोरल्या गेल्या होत्या - महान वर्षांच्या अद्वितीय शिक्काने चिन्हांकित मनुष्य आणि मानवाची एकच प्रतिमा "

आणिकला समीक्षक अर्किन

वेरा इग्नातिएव्हना मुखिना यांचा जन्म रीगा येथे 1 जुलै 1889 रोजी एका श्रीमंत कुटुंबात झाला होता.घरी चांगले शिक्षण घेतले.तिची आई फ्रेंच होतीवडील एक हुशार हौशी कलाकार होतेआणि वेराला तिच्याकडून कलेची आवड वारशाने मिळाली.तिचे संगीताशी असलेले नाते चांगले झाले नाही:वेरोचकाअसे दिसते की तिच्या वडिलांना ती खेळण्याची पद्धत आवडली नाही आणि त्यांनी आपल्या मुलीला चित्र काढण्यासाठी प्रोत्साहित केले.बालपणवेरा मुखिनाफियोडोसियामध्ये उत्तीर्ण झाले, जिथे आईच्या गंभीर आजारामुळे कुटुंबाला जाण्यास भाग पाडले गेले.जेव्हा वेरा तीन वर्षांची होती, तेव्हा तिची आई क्षयरोगाने मरण पावली आणि तिचे वडील तिच्या मुलीला एका वर्षासाठी परदेशात जर्मनीला घेऊन गेले. परत आल्यानंतर, कुटुंब पुन्हा फिओडोसियामध्ये स्थायिक झाले. तथापि, काही वर्षांनंतर, माझ्या वडिलांनी त्यांचे राहण्याचे ठिकाण पुन्हा बदलले: ते कुर्स्क येथे गेले.

वेरा मुखिना - कुर्स्क हायस्कूलचा विद्यार्थी

1904 मध्ये, व्हेराचे वडील मरण पावले. 1906 मध्ये मुखिना हायस्कूलमधून पदवी प्राप्त केलीआणि मॉस्कोला गेले. आहेती यापुढे कलेमध्ये गुंतलेली असेल याबद्दल तिला शंका नव्हती.1909-1911 मध्ये वेरा एका खाजगी स्टुडिओचा विद्यार्थी होताप्रसिद्ध लँडस्केप चित्रकारयुओना. या वर्षांत त्यांनी प्रथम शिल्पकलेची आवड दाखवली. युऑन आणि डुडिनसह चित्रकला आणि रेखाचित्रे यांच्या समांतर,वेरा मुखिनाअर्बटवर स्थित स्वयं-शिकवलेल्या शिल्पकार सिनित्सिनाच्या स्टुडिओला भेट दिली, जिथे वाजवी शुल्कासाठी काम करण्यासाठी जागा, एक मशीन आणि चिकणमाती मिळणे शक्य होते. 1911 च्या शेवटी, मुखिन युऑनमधून चित्रकार माशकोव्हच्या स्टुडिओमध्ये स्थानांतरित झाले.
1912 च्या सुरुवातीस व्हेराइंगाटीव्हनाती स्मोलेन्स्क जवळील एका इस्टेटवर नातेवाईकांसोबत राहात होती आणि डोंगरावरून स्लीग चालवत असताना तिने तिचे नाक तोडले आणि विकृत केले. घरगुती डॉक्टरांनी कसा तरी चेहरा "शिवणे" ज्यावरविश्वासबघायला घाबरत होतो. काकांनी वेराला उपचारासाठी पॅरिसला पाठवले. तिने स्थिरपणे चेहऱ्यावर अनेक प्लास्टिक सर्जरी केल्या. पण पात्र... तो कठोर झाला. हा योगायोग नाही की नंतर अनेक सहकारी तिला "कठोर स्वभावाची" व्यक्ती म्हणून नाव देतील. व्हेराने तिचे उपचार पूर्ण केले आणि त्याच वेळी प्रसिद्ध शिल्पकार बॉर्डेले यांच्याबरोबर अभ्यास केला, त्याच वेळी ला पॅलेट अकादमी, तसेच ड्रॉईंग स्कूल, ज्याचे नेतृत्व प्रसिद्ध शिक्षक कोलारोसी यांनी केले होते.
1914 मध्ये वेरा मुखिना यांनी इटलीला भेट दिली आणि तिला समजले की तिचा खरा व्यवसाय शिल्पकला आहे. पहिल्या महायुद्धाच्या सुरूवातीस रशियाला परत आल्यावर, तिने पहिले महत्त्वपूर्ण कार्य तयार केले - "पिएटा" हा शिल्पकला गट, ज्याची संकल्पना पुनर्जागरण शिल्पांच्या थीमवरील भिन्नता आणि मृतांसाठी विनंती आहे.

युद्धाने जीवनाचा मार्ग आमूलाग्र बदलला. वेरा इग्नाटिएव्हना शिल्पकला वर्ग सोडते, नर्सिंग अभ्यासक्रमात प्रवेश करते आणि 1915-17 मध्ये रुग्णालयात काम करते. तेथेती तिच्या विवाहितेला देखील भेटली:अलेक्सी अँड्रीविच झामकोव्ह यांनी डॉक्टर म्हणून काम केले. वेरा मुखिना आणि अलेक्सी झामकोव्ह 1914 मध्ये भेटले आणि फक्त चार वर्षांनंतर लग्न झाले. 1919 मध्ये, पेट्रोग्राड विद्रोह (1918) मध्ये भाग घेतल्याबद्दल त्याला फाशीची धमकी देण्यात आली. परंतु, सुदैवाने, तो मेन्झिन्स्कीच्या मंत्रिमंडळातील चेकामध्ये संपला (1923 पासून तो ओजीपीयूचा प्रमुख होता), ज्यांना त्याने 1907 मध्ये रशिया सोडण्यास मदत केली. “अहं, अलेक्सी,” मेनझिन्स्की त्याला म्हणाला, “तू १९०५ मध्ये आमच्याबरोबर होतास, मग तू गोर्‍यांकडे गेलास. तू इथे टिकू शकत नाहीस."
त्यानंतर, जेव्हा वेरा इग्नाटिव्हनाला विचारले गेले की तिला तिच्या भावी पतीकडे कशाने आकर्षित केले, तेव्हा तिने तपशीलवार उत्तर दिले: “त्याच्याकडे खूप मजबूत सर्जनशीलता आहे. अंतर्गत स्मारकता. आणि त्याच वेळी माणसाकडून बरेच काही. महान मानसिक सूक्ष्मतेसह अंतर्गत असभ्यता. शिवाय, तो खूप देखणा होता."


अॅलेक्सी अँड्रीविच झामकोव्ह खरोखरच एक अतिशय हुशार डॉक्टर होता, त्याने अपारंपरिक पद्धतीने उपचार केले, लोक पद्धती वापरल्या. त्याची पत्नी वेरा इग्नाटिव्हना विपरीत, तो एक मिलनसार, आनंदी, मिलनसार व्यक्ती होता, परंतु त्याच वेळी कर्तव्याच्या वाढीव भावनेसह खूप जबाबदार होता. ते अशा पतींबद्दल म्हणतात: "त्याच्याबरोबर ती दगडाच्या भिंतीसारखी आहे."

ऑक्टोबर क्रांतीनंतर, वेरा इग्नातिएव्हना स्मारक शिल्पकला आवडते आणि क्रांतिकारी थीमवर अनेक रचना करतात: "क्रांती" आणि "क्रांतीची ज्योत". तथापि, क्यूबिझमच्या प्रभावासह मॉडेलिंगची तिची वैशिष्ट्यपूर्ण अभिव्यक्ती इतकी नाविन्यपूर्ण होती की काही लोकांनी या कामांचे कौतुक केले. मुखिना अचानक क्रियाकलापाचे क्षेत्र बदलते आणि उपयोजित कलेकडे वळते.

मुखिन्स्की फुलदाण्या

वेरा मुखिनाच्या जवळ येत आहेमी अवंत-गार्डे कलाकार पोपोवा आणि एक्स्टर यांच्यासोबत आहे. त्यांच्या सोबतमुखिनाचेंबर थिएटरमध्ये तैरोव्हच्या अनेक निर्मितीसाठी स्केचेस बनवतो आणि औद्योगिक डिझाइनमध्ये गुंतलेला आहे. Vera Ignatievna ने लेबले डिझाइन केलीLamanova सह, पुस्तक कव्हर, फॅब्रिक्स आणि दागिन्यांचे रेखाटन.1925 च्या पॅरिस प्रदर्शनातकपड्यांचा संग्रहमुखिना यांच्या स्केचेसमधून तयार केलेले,ग्रँड प्रिक्स देण्यात आला.

इकारस. 1938

"आता जर आपण मागे वळून पाहिलं आणि मुखिनाच्या आयुष्यातील दशकाचे सर्वेक्षण आणि संकुचित करण्याचा सिनेमाच्या गतीने पुन्हा एकदा प्रयत्न केला,- लिहितात पी.के. सुझदालेव, - पॅरिस आणि इटली नंतर भूतकाळात, नवीन युगातील उत्कृष्ट कलाकार, क्रांती आणि श्रम यांच्या अग्नीत तयार होणारी महिला कलाकार, व्यक्तिमत्व निर्मिती आणि सर्जनशील शोधांच्या विलक्षण कठीण आणि वादळी कालावधीला सामोरे जावे लागेल. एक अदम्य प्रयत्नशील पुढे आणि वेदनादायकपणे जुन्या जगाच्या प्रतिकारावर मात करत आहे. वारा आणि वादळाकडे प्रतिकार शक्ती असूनही अज्ञात दिशेने, अविचारीपणे पुढे जाणे - हे मुखिनाच्या गेल्या दशकातील आध्यात्मिक जीवनाचे सार आहे, तिच्या सर्जनशील स्वभावाचे पथ्य आहे. "

विलक्षण कारंजे ("वुमनची फिगर विथ अ जग") आणि "फायरी" पोशाखांच्या रेखाटनांपासून ते बेनेलीच्या नाटक "अ डिनर ऑफ जोक्स" पर्यंत, "तीरंदाजी" च्या अत्यंत गतिशीलतेपासून ती "लिबरेटेड लेबर" च्या स्मारकांच्या प्रकल्पांपर्यंत पोहोचते. "फ्लेम ऑफ रिव्होल्यूशन", जिथे ही प्लास्टिकची कल्पना एक शिल्पकलेचे अस्तित्व धारण करते, एक फॉर्म, जरी अद्याप पूर्णपणे सापडले नाही आणि निराकरण झाले नाही, परंतु लाक्षणिकरित्या भरले आहे.अशाप्रकारे "युलिया" चा जन्म झाला - बॅलेरिना पॉडगुर्स्काया यांच्या नावावरुन नाव देण्यात आले, ज्याने मादी शरीराचे आकार आणि प्रमाण यांचे सतत स्मरण म्हणून काम केले, कारण मुखिना यांनी मॉडेलचा मोठ्या प्रमाणात पुनर्विचार केला आणि परिवर्तन केले. "ते इतके जड नव्हते," मुखिना म्हणाली. बॅलेरिनाच्या परिष्कृत कृपेने "ज्युलिया" मध्ये मुद्दाम वजन केलेल्या किल्ल्याकडे मार्ग दिला. शिल्पकाराच्या स्टॅक आणि छिन्नीखाली, केवळ एक सुंदर स्त्रीच जन्माला आली नाही, परंतु निरोगी शरीराचे मानक, उर्जेने भरलेले, सुसंवादीपणे दुमडलेले आहे.
सुझदालेव: "" ज्युलिया, "जसे मुखिनाने तिचा पुतळा म्हटले आहे, ती एका सर्पिलमध्ये बांधली गेली आहे: सर्व गोलाकार आकार - डोके, छाती, उदर, मांड्या, वासरे, - सर्वकाही, एकमेकांच्या बाहेर वाढत आहे, आकृतीच्या मागे जाताना उलगडते आणि पुन्हा फिरते, मादी शरीराच्या जिवंत देहाच्या रूपाने भरलेल्या, घनतेच्या संवेदना वाढवणे. विभक्त खंड आणि संपूर्ण पुतळा ती व्यापलेली जागा निर्णायकपणे भरते, जणू काही ती विस्थापित करते, लवचिकपणे हवा स्वतःपासून दूर ढकलते “ज्युलिया” ही नृत्यांगना नाही, तिच्या लवचिक, जाणीवपूर्वक भारित रूपांची शक्ती शारीरिक श्रम करणाऱ्या स्त्रीचे वैशिष्ट्य आहे. ; हे कामगार किंवा शेतकर्‍यांचे शारीरिकदृष्ट्या प्रौढ शरीर आहे, परंतु विकसित आकृतीच्या प्रमाणात आणि हालचालींमधील स्वरूपाच्या सर्व तीव्रतेसाठी अखंडता, सुसंवाद आणि स्त्री कृपा आहे."
1930 मध्ये, मुखिनाचे सुस्थापित जीवन झपाट्याने कोसळले: तिचे पती, प्रसिद्ध डॉक्टर झामकोव्ह यांना खोट्या आरोपाखाली अटक करण्यात आली. चाचणीनंतर, त्याला वोरोनेझ येथे पाठवले जाते आणि मुखिना तिच्या दहा वर्षांच्या मुलासह तिच्या पतीच्या मागे जाते. गॉर्कीच्या हस्तक्षेपानंतरच, चार वर्षांनंतर, ती मॉस्कोला परतली. नंतर, मुखिना यांनी पेशकोव्हसाठी थडग्याचे स्केच तयार केले.

एका मुलाचे पोर्ट्रेट. 1934 अलेक्सी अँड्रीविच झामकोव्ह. 1934

मॉस्कोला परत आल्यावर, मुखिना पुन्हा परदेशात सोव्हिएत प्रदर्शनांची रचना करू लागली. पॅरिसमधील जागतिक प्रदर्शनात तिने सोव्हिएत पॅव्हेलियनचे आर्किटेक्चरल डिझाइन तयार केले. प्रसिद्ध शिल्प "वर्कर अँड कलेक्टिव्ह फार्म वुमन", जो मुखिनाचा पहिला स्मारक प्रकल्प बनला. मुखिना यांच्या रचनेने युरोपला धक्का दिला आणि 20 व्या शतकातील कलाकृती म्हणून ओळखली गेली.


मध्ये आणि. Vhutein च्या sophomore विद्यार्थ्यांमध्ये मुखिना
तीसच्या दशकाच्या अखेरीपासून आयुष्याच्या शेवटपर्यंत, मुखिना यांनी मुख्यत्वे शिल्पकार-पोर्ट्रेटिस्ट म्हणून काम केले. युद्धाच्या वर्षांमध्ये, ती योद्धा-ऑर्डर-वाहकांच्या पोट्रेटची एक गॅलरी तयार करते, तसेच अॅकेडमिशियन अॅलेक्सी निकोलाविच क्रिलोव्ह (1945) यांचा एक अर्धाकृती बनवते, जे आता त्याच्या समाधीस्थळाला शोभते.

क्रिलोव्हचे खांदे आणि डोके एल्मच्या सोनेरी ब्लॉकमधून वाढतात, जणू काही डम्पी झाडाच्या नैसर्गिक वाढीतून उद्भवतात. ठिकाणी, शिल्पकाराची छिन्नी लाकूड चिप्सवर सरकते, त्यांच्या आकारावर जोर देते. रिजच्या उपचार न केलेल्या भागापासून खांद्याच्या गुळगुळीत प्लास्टिकच्या ओळी आणि डोक्याच्या शक्तिशाली व्हॉल्यूमपर्यंत एक मुक्त आणि आरामशीर संक्रमण आहे. एल्मचा रंग रचनाला एक विशेष, जिवंत उबदारपणा आणि गंभीर सजावटीचा प्रभाव देतो. या शिल्पातील क्रिलोव्हचे डोके स्पष्टपणे प्राचीन रशियन कलेच्या प्रतिमांशी संबंधित आहे आणि त्याच वेळी ते एका बौद्धिक, वैज्ञानिकाचे प्रमुख आहे. म्हातारपण, शारीरिक विलोपन हे आत्म्याच्या सामर्थ्याला विरोध करतात, एखाद्या व्यक्तीच्या स्वैच्छिक उर्जेला ज्याने आपले संपूर्ण आयुष्य विचारांच्या सेवेसाठी समर्पित केले. त्याचे आयुष्य जवळजवळ जगले आहे - आणि त्याला जे करायचे होते ते त्याने जवळजवळ पूर्ण केले आहे.

बॅलेरिना मरिना सेमियोनोव्हा. 1941.

सेमियोनोव्हाच्या अर्ध-आकृतीच्या पोर्ट्रेटमध्ये, बॅलेरिना चित्रित केले आहेबाह्य स्थिरता आणि अंतर्गत शांततेच्या स्थितीतस्टेजवर जाण्यापूर्वी. "प्रतिमेत प्रवेश करण्याच्या" या क्षणी मुखिना कलाकाराचा आत्मविश्वास प्रकट करते, जो तिच्या अद्भुत प्रतिभेचा मुख्य भाग आहे - तारुण्य, प्रतिभा आणि भावनांची परिपूर्णता.वास्तविक पोर्ट्रेट कार्य त्यात अदृश्य होते असा विश्वास ठेवून मुखिना नृत्याच्या हालचालीचे चित्रण करण्यास नकार देते.

पक्षपाती. 1942

"आम्हाला ऐतिहासिक उदाहरणे माहित आहेत, -मुखिना यांनी फॅसिस्ट विरोधी रॅलीत सांगितले. - आम्ही जीन डी'आर्कला ओळखतो, आम्ही बलाढ्य रशियन पक्षपाती वासिलिसा कोझिना ओळखतो. आम्ही नाडेझदा दुरोव्हा ओळखतो ... परंतु अस्सल वीरतेचे इतके विशाल, अवाढव्य प्रकटीकरण, जे फॅसिझमविरूद्धच्या लढाईच्या दिवसांत सोव्हिएत महिलांमध्ये भेटते, ते आहे. महत्त्वपूर्ण. आमची सोव्हिएत स्त्री मुद्दामहून जाते मी फक्त झोया कोस्मोडेमियान्स्काया, एलिझावेटा चैकिना, अण्णा शुबेनोक, अलेक्झांड्रा मार्टिनोव्हना ड्रेमन यांसारख्या स्त्रिया आणि मुली-नायकांबद्दल बोलत नाही - मोझायस्क पक्षपाती आई ज्याने आपला मुलगा आणि मातृभूमीसाठी तिचे जीवन बलिदान दिले, मी. मी हजारो अज्ञात नायिकांबद्दल देखील बोलत आहे. ती नायिका नाही का, उदाहरणार्थ, लेनिनग्राडची कोणतीही गृहिणी, जिने तिच्या गावाला वेढा घातल्याच्या दिवसांत, तिच्या नवऱ्याला किंवा भावाला किंवा फक्त एका पुरुषाला ब्रेडचा शेवटचा तुकडा दिला होता. शेजारी कोणी बनवले?"

युद्धानंतरवेरा इग्नातिएव्हना मुखिनादोन प्रमुख अधिकृत ऑर्डर पूर्ण करते: मॉस्कोमध्ये गॉर्कीचे स्मारक आणि त्चैकोव्स्कीचा पुतळा तयार करतो. ही दोन्ही कामे त्यांच्या अंमलबजावणीच्या शैक्षणिक स्वरूपाद्वारे ओळखली जातात आणि त्याऐवजी कलाकार जाणूनबुजून समकालीन वास्तव सोडतो हे सूचित करतात.

स्मारकाचा प्रकल्प P.I. त्चैकोव्स्की. 1945. डावीकडे - "मेंढपाळ मुलगा" - स्मारकासाठी उच्च आराम.

वेरा इग्नातिएव्हनानेही तिच्या तरुणपणाचे स्वप्न पूर्ण केले. मूर्तीबसलेली मुलगी, एक ढेकूळ मध्ये संकुचित, प्लॅस्टिकिटी, ओळींच्या मधुरतेने आश्चर्यचकित करते. किंचित उंचावलेले गुडघे, ओलांडलेले पाय, पसरलेले हात, परत कमानी, डोके खाली. गुळगुळीत शिल्पकला, काहीतरी सूक्ष्मपणे "पांढऱ्या बॅले" सह प्रतिध्वनी. काचेमध्ये, ते आणखी मोहक आणि संगीतमय झाले आहे, पूर्णता प्राप्त केली आहे.

बसलेली मूर्ती. काच. 1947

http://murzim.ru/jenciklopedii/100-velikih-skulpto...479-vera-ignatevna-muhina.html

द वर्कर अँड कलेक्टिव्ह फार्म वुमन व्यतिरिक्त एकमेव काम, ज्यामध्ये वेरा इग्नातिएव्हना तिच्या लाक्षणिक, एकत्रितपणे जगाच्या प्रतिकात्मक दृष्टीला मूर्त रूप देण्यास आणि शेवटपर्यंत आणण्यात यशस्वी झाली, ती तिच्या जवळच्या मित्राची आणि नातेवाईकाची, महान रशियन गायिकेची समाधी आहे. लिओनिड विटालिविच सोबिनोव्ह. हे मूळतः ऑर्फियसच्या भूमिकेत गायकाचे चित्रण करणारे हर्म म्हणून कल्पित होते. त्यानंतर, व्हेरा इग्नाटिएव्हना पांढर्‍या हंसच्या प्रतिमेवर स्थायिक झाली - केवळ आध्यात्मिक शुद्धतेचे प्रतीकच नाही तर "लोहेन्ग्रीन" मधील हंस-राजकुमार आणि महान गायकाच्या "हंस गाण्याशी" अधिक सूक्ष्मपणे संबंधित आहे. हे कार्य यशस्वी झाले: सोबिनोव्हचा समाधी मॉस्कोच्या नोवोडेविची स्मशानभूमीतील सर्वात सुंदर स्मारकांपैकी एक आहे.

मॉस्को नोवोडेविची स्मशानभूमीत सोबिनोव्हचे स्मारक

वेरा मुखिनाच्या सर्जनशील शोध आणि कल्पनांचा मोठा भाग स्केचेस, मांडणी आणि रेखाचित्रांच्या टप्प्यावर राहिला, तिच्या कार्यशाळेच्या शेल्फ् 'चे अव रुप पुन्हा भरून काढला आणि (अत्यंत क्वचितच) कडू प्रवाह निर्माण झाला.निर्मात्याच्या आणि स्त्रीच्या नपुंसकतेचे त्यांचे अश्रू.

वेरा मुखिना. कलाकार मिखाईल नेस्टेरोव्हचे पोर्ट्रेट

“त्याने स्वतः सर्वकाही निवडले, आणि पुतळा, आणि माझी पोज आणि दृष्टिकोन. त्याने स्वतः कॅनव्हासचा अचूक आकार निश्चित केला. स्वतःहून"- मुखिना म्हणाली. दाखल: “जेव्हा ते मला काम करताना पाहतात तेव्हा मला त्याचा तिरस्कार वाटतो. मी वर्कशॉपमध्ये कधीही फोटो काढू दिला नाही. पण मिखाईल वासिलीविच मला कामावर नक्कीच लिहायचे होते. मी करू शकलो नाही त्याच्या तातडीच्या इच्छेला बळी पडू नये."

बोरे. 1938

नेस्टेरोव्हने "बोरिया" शिल्प करताना ते लिहिले: “तो लिहीत असताना मी सतत काम केले. नक्कीच, मी काहीतरी नवीन सुरू करू शकलो नाही, परंतु मी ते परिष्कृत करत होतो ... मिखाईल वासिलीविचने ते अचूकपणे मांडले म्हणून मी रफू होऊ लागलो ".

नेस्टेरोव्हने आनंदाने आणि आनंदाने लिहिले. "काहीतरी बाहेर येत आहे," त्याने S.N. ला कळवले. ड्युरीलिन. त्याने सादर केलेले पोर्ट्रेट रचनात्मक समाधानाच्या सौंदर्याच्या दृष्टीने अप्रतिम आहे (बोरी, त्याच्या पायथ्यावरुन खाली पडणे, जणू कलाकाराकडे उडत आहे), रंगांच्या अभिजाततेमध्ये: गडद निळा झगा, त्याखाली पांढरा ब्लाउज; त्याच्या रंगाची सूक्ष्म उबदारता प्लास्टरच्या मॅट फिकटपणाशी वाद घालते, जी तिच्यावर खेळत असलेल्या झग्याच्या निळसर-जांभळ्या प्रतिबिंबांमुळे अधिक वर्धित होते.

अनेक वर्षांपासून, नेयाच्या विरोधात, नेस्टेरोव्हने शद्राला लिहिले: "ती आणि शादर आपल्या देशातील सर्वोत्तम आणि कदाचित एकमेव खरे शिल्पकार आहेत," तो म्हणाला. "तो अधिक प्रतिभावान आणि उबदार आहे, ती हुशार आणि अधिक कुशल आहे."अशा प्रकारे त्याने तिला दाखवण्याचा प्रयत्न केला - हुशार आणि कुशल. लक्षपूर्वक डोळ्यांनी, जणू बोरियाच्या आकृतीचे वजन केले आहे, एकाग्र भुवयांसह, संवेदनशील, हाताने प्रत्येक हालचालीची गणना करण्यास सक्षम आहे.

वर्क ब्लाउज नाही, परंतु व्यवस्थित, अगदी स्मार्ट कपडे - जसे ब्लाउजचे धनुष्य गोल लाल ब्रोचने प्रभावीपणे पिन केले जाते. त्याची शादर जास्त मऊ, सोपी, अधिक स्पष्ट आहे. त्याला सूटची काळजी आहे की नाही - तो कामावर आहे! आणि तरीही पोर्ट्रेट मास्टरने सुरुवातीला रेखांकित केलेल्या फ्रेमवर्कच्या पलीकडे गेले. नेस्टेरोव्हला हे माहित होते आणि त्याचा आनंद झाला. पोर्ट्रेट चतुर कारागिरीबद्दल बोलत नाही - सर्जनशील कल्पनेबद्दल, इच्छेने प्रतिबंधित; उत्कटतेबद्दल, मागे धरूनकारणाने चालवलेले. कलाकाराच्या आत्म्याच्या साराबद्दल.

या पोर्ट्रेटची छायाचित्रांसह तुलना करणे मनोरंजक आहेकामादरम्यान मुखिनासोबत घेतले. कारण, जरी व्हेरा इग्नाटिएव्हनाने छायाचित्रकारांना स्टुडिओमध्ये जाऊ दिले नाही, तरीही अशी चित्रे आहेत - ती व्हसेव्होलॉडने घेतली होती.

फोटो 1949 - "रूट अॅज मर्कुटिओ" या पुतळ्यावर काम करत आहे. एकत्र काढलेल्या भुवया, कपाळावर एक आडवा पट आणि नेस्टेरोव्हच्या पोर्ट्रेटप्रमाणेच टक लावून पाहण्याचे तीव्र लक्ष. ओठ देखील किंचित चौकशी करणारे आणि त्याच वेळी दृढपणे दुमडलेले आहेत.

एखाद्या आकृतीला स्पर्श करण्याची तीच तप्त शक्ती, बोटांच्या थरथरत्या आवाजाने त्यात जिवंत आत्मा ओतण्याची उत्कट इच्छा.

दुसरा संदेश

वेरा इग्नातिएव्हना मुखिना

वेरा इग्नातिएव्हना मुखिना- एक प्रसिद्ध सोव्हिएत शिल्पकार, पाच स्टॅलिन पारितोषिकांचे विजेते, यूएसएसआरच्या कला अकादमीच्या प्रेसीडियमचे सदस्य.

चरित्र

मध्ये आणि. मुखिना यांचा जन्म 19.06/1.07.1889 रोजी रीगा येथे एका श्रीमंत व्यापाऱ्याच्या कुटुंबात झाला. तिच्या आईच्या मृत्यूनंतर, 1892 मध्ये व्हेरा तिचे वडील आणि मोठी बहीण मारियासह क्राइमिया, फिओडोसियाला गेली. वेराच्या आईचे वयाच्या तीसव्या वर्षी क्षयरोगाने नाइस येथे निधन झाले, जिथे ती उपचार घेत होती. फियोडोसियामध्ये, मुखिन कुटुंबासाठी अनपेक्षितपणे, वेराला चित्रकलेची लालसा जागृत झाली. वडिलांचे स्वप्न होते की सर्वात धाकटी मुलगी आपले काम चालू ठेवेल, वर्ण - जिद्दी, चिकाटी - मुलगी त्याच्यामध्ये गेली. देवाने त्याला मुलगा दिला नाही, आणि त्याने त्याच्या मोठ्या मुलीवर विश्वास ठेवला नाही - मेरीसाठी, फक्त बॉल आणि मनोरंजन महत्वाचे होते. पण वेराला तिच्या आईकडून कलेची तळमळ वारशाने मिळाली. नाडेझदा विल्हेल्मोव्हना मुखिना, नी मुडे (तिच्याकडे फ्रेंच मुळे होती), थोडेसे गाऊ शकते, कविता लिहू शकते आणि तिच्या अल्बममध्ये तिच्या प्रिय मुली काढू शकतात.

वेराला तिचे पहिले धडे चित्रकला आणि चित्रकलेचे पहिले धडे व्यायामशाळेतील रेखाचित्र शिक्षकाकडून मिळाले, जिथे तिने अभ्यासासाठी प्रवेश केला. त्याच्या मार्गदर्शनाखाली, तिने स्थानिक आर्ट गॅलरीत आयवाझोव्स्कीच्या चित्रांची कॉपी केली. मुलीने ते पूर्ण समर्पणाने केले, तिच्या कामातून खूप आनंद झाला. पण आनंदी बालपण, जिथे सर्वकाही पूर्वनिर्धारित आणि समजण्यासारखे आहे, अचानक संपले. 1904 मध्ये, मुखिनाचे वडील मरण पावले आणि तिच्या पालकांच्या, तिच्या वडिलांच्या भावांच्या आग्रहावरून, ती आणि तिची बहीण कुर्स्कला गेली. तेथे वेराने 1906 मध्ये पदवीधर होऊन व्यायामशाळेत तिचा अभ्यास सुरू ठेवला. पुढच्या वर्षी, मुखिना तिची बहीण आणि काकांसोबत मॉस्कोला राहायला गेली.

राजधानीत, वेराने चित्रकलेचा अभ्यास सुरू ठेवण्यासाठी सर्वतोपरी प्रयत्न केले. सुरुवातीला, तिने युऑन कॉन्स्टँटिन फेडोरोविचसह एका खाजगी पेंटिंग स्टुडिओमध्ये प्रवेश केला, डुडिनकडून धडे घेतले. लवकरच वेराला समजले की तिलाही शिल्पकलेची आवड आहे. स्वयं-शिकवलेल्या शिल्पकार एन.ए. सिनित्स्यना यांच्या स्टुडिओला भेट देऊन हे सुलभ झाले. दुर्दैवाने, स्टुडिओमध्ये शिक्षक नव्हते, प्रत्येकाने शक्य तितके शिल्प केले. यात खाजगी कला शाळांचे विद्यार्थी आणि स्ट्रोगानोव्ह शाळेचे विद्यार्थी सहभागी झाले होते. 1911 मध्ये, मुखिना चित्रकार इल्या इव्हानोविच माशकोव्हची विद्यार्थिनी बनली. परंतु बहुतेक तिला पॅरिसला जायचे होते - राजधानीकडे, नवीन कलात्मक अभिरुचीची आमदार. तिथे तिला शिल्पकलेचे शिक्षण सुरू ठेवता आले, ज्याची तिला कमतरता होती. तिच्याकडे हे करण्याची क्षमता आहे, व्हेराला शंका नव्हती. शेवटी, स्वतः शिल्पकार एन. अँड्रीव, ज्यांनी अनेकदा सिनित्सिनाच्या कार्यशाळेत पाहिले, त्यांनी तिच्या कामाची वारंवार नोंद घेतली. ते गोगोलच्या स्मारकाचे लेखक म्हणून ओळखले जात होते. म्हणून, मुलीने अँड्रीव्हचे मत ऐकले. फक्त पालक काकाच भाचीच्या जाण्याच्या विरोधात होते. अपघाताने मदत केली: वेरा स्मोलेन्स्क जवळील इस्टेटवर नातेवाईकांना भेट देत होती, जेव्हा ती स्लेजवरून डोंगरावरून खाली जात होती तेव्हा तिने तिचे नाक तोडले. स्थानिक डॉक्टरांनी सहकार्य केले. व्हेराच्या काकांना उपचार पूर्ण करण्यासाठी पॅरिसला पाठवण्यात आले. त्यामुळे एवढ्या मोठ्या किमतीतही स्वप्न साकार झाले आहे. फ्रान्सच्या राजधानीत मुखिना यांच्या नाकावर अनेक शस्त्रक्रिया झाल्या. तिच्या संपूर्ण उपचारादरम्यान, तिने प्रसिद्ध फ्रेंच स्मारक शिल्पकार E. A. Bourdelle, रॉडिनचे माजी सहाय्यक, ज्यांच्या निर्मितीचे तिने कौतुक केले, यांच्याकडून अकाडेमिया ग्रँड चाउमिएर येथे धडे घेतले. शहराचे वातावरण - वास्तुकला, शिल्पकला स्मारके - तिला तिच्या कला शिक्षणाची भरपाई करण्यास मदत केली. तिच्या मोकळ्या वेळेत, व्हेराने थिएटर, संग्रहालये, आर्ट गॅलरींना भेट दिली. उपचाराच्या शेवटी, मुखिना फ्रान्स आणि इटलीच्या सहलीला गेली, नाइस, मेंटन, जेनोवा, नेपल्स, रोम, फ्लॉरेन्स, व्हेनिस इत्यादींना भेट दिली.

पॅरिसच्या कार्यशाळेत वेरा मुखिना

1914 च्या उन्हाळ्यात, मुखिना तिच्या बहिणीच्या लग्नासाठी मॉस्कोला परतली, ज्याने परदेशीशी लग्न केले आणि बुडापेस्टला रवाना झाली. वेरा तिचा अभ्यास सुरू ठेवण्यासाठी पुन्हा पॅरिसला जाऊ शकली असती, परंतु पहिले महायुद्ध सुरू झाले आणि तिने नर्सिंग कोर्समध्ये प्रवेश घेणे निवडले. 1915 ते 1917 पर्यंत, तिने रोमानोव्हच्या ग्रँड डचेससह रुग्णालयात काम केले.

याच काळात तिला तिच्या आयुष्यातील प्रेम भेटले. आणि पुन्हा अपघात व्हेराच्या नशिबी निर्णायक ठरला. जखमींना मदत करण्याची उर्जा आणि इच्छेने भरलेली मुखिना अनपेक्षितपणे 1915 मध्ये गंभीरपणे आजारी पडली. डॉक्टरांनी तिला रक्ताच्या आजाराचे निदान केले, दुर्दैवाने, ते शक्तीहीन होते, त्यांनी असा युक्तिवाद केला की रुग्ण बरा होऊ शकत नाही. केवळ दक्षिणपश्चिमी ("ब्रुसिलोव्स्की") आघाडीचे मुख्य सर्जन, अलेक्सी झामकोव्ह यांनी मुखिनावर उपचार करून तिला तिच्या पायावर उभे करण्याचे काम हाती घेतले. बदल्यात वेरा त्याच्या प्रेमात पडली. प्रेम परस्पर बनले. एके दिवशी मुखिना म्हणेल: “अलेक्सीकडे खूप मजबूत सर्जनशीलता आहे. अंतर्गत स्मारकता. आणि त्याच वेळी माणसाकडून बरेच काही. महान मानसिक सूक्ष्मतेसह बाह्य असभ्यता. शिवाय, तो खूप देखणा होता." ते जवळजवळ दोन वर्षे नागरी विवाहात राहिले, 11 ऑगस्ट रोजी 1918 मध्ये स्वाक्षरी केली, जेव्हा देशात गृहयुद्ध सुरू होते. आजारपण आणि हॉस्पिटलमध्ये नोकरी असूनही, वेराला सर्जनशील कामासाठी वेळ मिळाला. तिने I.F च्या "Famira Kifared" नाटकाच्या रचनेत भाग घेतला. अॅनेन्स्की आणि दिग्दर्शक ए.या. मॉस्को चेंबर थिएटरमध्ये तैरोवाने त्याच थिएटरच्या "नल आणि दमयंती", एस. बेनेलीचे "डिनर ऑफ जोक्स" आणि ए. ब्लॉक (पूर्ण झालेले नाही) यांच्या "रोझ अँड क्रॉस" या नाटकांसाठी देखावे आणि पोशाखांचे रेखाटन केले.

तरुण कुटुंब मॉस्कोमध्ये स्थायिक झाले, मुखिन्सच्या सदनिका घरातील एका छोट्या अपार्टमेंटमध्ये, जे आधीच राज्याचे होते. वेराने तिचे सर्व पैसे गमावल्यामुळे हे कुटुंब हात ते तोंडापर्यंत गरीबपणे जगत होते. पण ती जीवनात समाधानी होती, तिने स्वतःला पूर्णपणे कामात झोकून दिले. लेनिनच्या स्मारकीय प्रचाराच्या योजनेत मुखिना यांनी सक्रिय सहभाग घेतला. तिचे कार्य 18 व्या शतकातील रशियन सार्वजनिक व्यक्तिमत्व, प्रचारक आणि प्रकाशक I.N. नोविकोव्ह यांचे स्मारक होते. तिने ते दोन आवृत्त्यांमध्ये बनवले, त्यापैकी एक पीपल्स कमिसरियट फॉर एज्युकेशनने मंजूर केला. दुर्दैवाने, एकही स्मारक टिकले नाही.

जरी मुखिनाने क्रांती स्वीकारली असली तरी तिचे कुटुंब नवीन राज्याच्या धोरणातून अडचणीतून सुटले नाही. एकदा, जेव्हा अॅलेक्सी पेट्रोग्राडला व्यवसायासाठी गेला तेव्हा त्याला चेकाने अटक केली. तो भाग्यवान होता की उरित्स्कीने चेकाचे नेतृत्व केले, अन्यथा वेरा मुखिना विधवा राहू शकेल. क्रांतीपूर्वी, झामकोव्हने उरित्स्कीला त्याच्या घरी गुप्त पोलिसांपासून लपवले, आता जुन्या मित्राने त्याला मदत करण्याची वेळ आली आहे. परिणामी, अलेक्सीला सोडण्यात आले आणि उरित्स्कीच्या सल्ल्यानुसार कागदपत्रे बदलली, आता त्याचे मूळ शेतकरी होते. पण झामकोव्ह नवीन सरकारबद्दल भ्रमनिरास झाला आणि ते स्थलांतरित होणार होते, वेराने त्याला पाठिंबा दिला नाही - तिला नोकरी होती. देशात शिल्पकला स्पर्धेची घोषणा झाली, ती त्यात सहभागी होणार होती. स्पर्धेच्या सूचनेनुसार, व्हेराने क्लिनसाठी "क्रांती" आणि मॉस्कोसाठी "लिबरेटेड लेबर" या स्मारकांच्या प्रकल्पांवर काम केले.

क्रांतीनंतरच्या पहिल्या वर्षांत, देशात अनेकदा शिल्पकला स्पर्धा आयोजित केल्या गेल्या, वेरा मुखिना यांनी त्यात सक्रियपणे भाग घेतला. अलेक्सीला आपल्या पत्नीच्या इच्छेनुसार करार करावा लागला आणि रशियामध्ये राहावे लागले. तोपर्यंत, वेरा आधीच आनंदी आई बनली होती, तिला एक मुलगा सेवा होता, ज्याचा जन्म 9 मे 1920 रोजी झाला होता. आणि मुखिना कुटुंबावर पुन्हा दुर्दैव आले: 1924 मध्ये, त्यांचा मुलगा गंभीर आजारी पडला, डॉक्टरांनी त्याला क्षयरोगाचे निदान केले. मुलाची मॉस्कोमधील सर्वोत्कृष्ट बालरोगतज्ञांनी तपासणी केली, परंतु प्रत्येकजण फक्त असहाय्यपणे असहाय्य होता. तथापि, अलेक्सी झामकोव्ह अशा निर्णयाशी सहमत होऊ शकला नाही. व्हेरा जसा एकदा होता, तसाच तो स्वतःच्या मुलाला बरे करू लागला. तो धोका पत्करतो आणि घरी त्याच्या जेवणाच्या टेबलावर शस्त्रक्रिया करतो. ऑपरेशन यशस्वी झाले, त्यानंतर सेवाने एका कलाकारामध्ये दीड वर्ष घालवले आणि एक वर्ष क्रॅचवर चालले. परिणामी तो सावरला.

हा सर्व काळ विश्वास घर आणि कामाच्या दरम्यान तुटला होता. 1925 मध्ये तिने या. एम. स्वेरडलोव्ह यांच्या स्मारकासाठी एक नवीन प्रकल्प प्रस्तावित केला. ऑक्टोबर क्रांतीच्या 10 व्या वर्धापन दिनानिमित्त मुखिना यांचे पुढील स्पर्धात्मक कार्य दोन मीटरची "शेतकरी महिला" होते. आणि मुखिना कुटुंबावर पुन्हा संकट आले. 1927 मध्ये, तिच्या पतीला पक्षातून काढून टाकण्यात आले आणि वोरोनेझला हद्दपार करण्यात आले. वेरा त्याचे अनुसरण करू शकली नाही, तिने काम केले - तिने आर्ट स्कूलमध्ये शिकवले. मुखिना एका उन्मत्त लयीत जगली - तिने मॉस्कोमध्ये फलदायी काम केले आणि अनेकदा वोरोनेझमध्ये तिच्या पतीकडे जात असे. पण हे इतके दिवस चालू शकले नाही, वेरा हे सहन करू शकली नाही, तिच्या पतीसोबत राहायला गेली. केवळ अशीच कृती मुखिनाचा शोध घेतल्याशिवाय पार पडली नाही, 1930 मध्ये तिला अटक करण्यात आली, परंतु गॉर्की तिच्या बाजूने उभा राहिल्यामुळे लवकरच सुटका झाली. व्होरोनेझमध्ये वेराने घालवलेल्या दोन वर्षांत तिने पॅलेस ऑफ कल्चरची रचना केली.

दोन वर्षांनंतर, झामकोव्हला माफ करण्यात आले आणि मॉस्कोला परत येण्याची परवानगी देण्यात आली.

1937 मध्ये पॅरिसमधील जागतिक प्रदर्शनादरम्यान ग्लोरी मुखिना येथे आला. सीनच्या काठावर उभ्या असलेल्या सोव्हिएत पॅव्हेलियनला मुखिना "वर्कर आणि कलेक्टिव्ह फार्म वुमन" या शिल्पाचा मुकुट घातला गेला. तिने एक शिडकावा केला. शिल्पाची कल्पना वास्तुविशारद बी.एम. इओफान. मुखिना यांनी इतर शिल्पकारांसह या प्रकल्पावर काम केले, परंतु तिचे प्लास्टर स्केच सर्वोत्कृष्ट ठरले. 1938 मध्ये, हे स्मारक VDNKh च्या प्रवेशद्वारावर उभारले गेले. तीसच्या दशकात, मुखिना यांनी स्मारक शिल्पावर देखील काम केले. ती विशेषतः M.A. पेशकोव्ह (1934) च्या थडग्यात यशस्वी झाली. स्मारक शिल्पाबरोबरच मुखिना यांनी चित्रकलेवर काम केले. तिच्या शिल्पांच्या पोर्ट्रेट गॅलरीचे नायक डॉ. ए.ए. झामकोव्ह, वास्तुविशारद एसए झामकोव्ह, बॅलेरिना एम.टी. सेमेनोव्हा आणि दिग्दर्शक ए.पी. डोव्हझेन्को.

द्वितीय विश्वयुद्धाच्या सुरूवातीस, मुखिना आणि तिच्या कुटुंबाला स्वेरडलोव्हस्क येथे हलविण्यात आले, परंतु 1942 मध्ये ती मॉस्कोला परतली. आणि मग दुर्दैवाने तिला पुन्हा धक्का बसला - तिच्या पतीचा हृदयविकाराच्या झटक्याने मृत्यू झाला. ज्या दिवशी तिला सन्मानित कला कार्यकर्ता ही पदवी देण्यात आली त्याच दिवशी हे दुर्दैव घडले. युद्धादरम्यान, मुखिना यांनी थिएटरमध्ये सोफोक्लेसच्या "इलेक्ट्रा" नाटकाच्या डिझाइनवर काम केले. इव्हगेनी वख्तांगोव्ह आणि सेव्हस्तोपोलच्या रक्षकांच्या स्मारकाच्या प्रकल्पावर. दुर्दैवाने त्याची अंमलबजावणी झालेली नाही.

वेरा मुखिना तिचा नवरा अलेक्सी झामकोव्हसोबत

शिल्पकला

1915-1916- शिल्पकला: "बहिणीचे पोर्ट्रेट", "व्हीए शमशिनाचे पोर्ट्रेट", स्मारक रचना "पीटा".

1918 ग्रॅम.- N.I चे स्मारक लेनिनच्या स्मारकीय प्रचाराच्या योजनेनुसार मॉस्कोसाठी नोविकोव्ह (स्मारक पूर्ण झाले नाही).

1919 ग्रा.- क्लिनसाठी "क्रांती", "लिबरेटेड लेबर", व्ही.एम. Zagorsky आणि Ya.M. मॉस्कोसाठी स्वेरडलोव्ह ("क्रांतीची ज्योत").

1924 ग्रॅम.- ए.एन.चे स्मारक मॉस्कोसाठी ऑस्ट्रोव्स्की.

1926-1927- "वारा", "मादी धड" (झाड) शिल्पे.

1927 ग्रॅम.- ऑक्टोबर क्रांतीच्या 10 व्या वर्धापन दिनानिमित्त "शेतकरी महिला" पुतळा.

1930 ग्रॅम.- "आजोबांचे पोर्ट्रेट", "एए झामकोव्हचे पोर्ट्रेट" शिल्पे. स्मारकाचा प्रकल्प टी.जी. खारकोव्हसाठी शेवचेन्को,

1933 ग्रॅम.- मॉस्कोसाठी "फाउंटन ऑफ नॅशनॅलिटीज" या स्मारकाचा प्रकल्प.

1934 ग्रॅम.- "एस.ए. झामकोव्हचे पोर्ट्रेट", "पोट्रेट ऑफ ए सोन", "पोर्ट्रेट ऑफ मॅट्रिओना लेव्हिना" (संगमरवर), एम.ए.चे थडगे. पेशकोव्ह आणि एल.व्ही. सोबिनोव.

1936 ग्रॅम.- 1937 मध्ये पॅरिसमधील आंतरराष्ट्रीय प्रदर्शनात यूएसएसआर पॅव्हेलियनच्या शिल्पकला सजावटीचा प्रकल्प.

मुखिना यांचे शिल्प "कामगार आणि सामूहिक शेत महिला"

1937 ग्रॅम.- पॅरिसमध्ये "वर्कर आणि कलेक्टिव्ह फार्म वुमन" या शिल्पाची स्थापना.

1938 ग्रॅम.- "चेल्युस्किनाइट्सच्या बचावासाठी" स्मारक (पूर्ण झाले नाही), नवीन मॉस्कोव्होरेत्स्की पुलासाठी स्मारक आणि सजावटीच्या रचनांचे रेखाचित्र.

1938 ग्रॅम.- ए.एम. गॉर्की फॉर मॉस्को आणि गॉर्की, (1952 मध्ये गॉर्की येथील मे डे स्क्वेअरवर स्थापित, वास्तुविशारद पी.पी. स्टेलर, व्ही.आय. लेबेदेव). न्यूयॉर्कमधील 1939 च्या आंतरराष्ट्रीय प्रदर्शनात सोव्हिएत पॅव्हेलियनची शिल्पकला सजावट.

30 च्या दशकाचा शेवट- मुखिनाच्या स्केचनुसार आणि तिच्या सहभागाने, "क्रेमलिन सेवा" (क्रिस्टल), फुलदाण्या "लोटस", "बेल", "अॅस्ट्रा", "टर्निप" (क्रिस्टल आणि काच) लेनिनग्राडमध्ये बनविल्या गेल्या. स्मारकाचा प्रकल्प एफ.ई. मॉस्कोसाठी झेर्झिन्स्की. 1942 - "बी. युसुपोव्हचे पोर्ट्रेट", "आय. एल. खिझन्याकचे पोर्ट्रेट", शिल्प प्रमुख "पक्षपाती".

1945 ग्रॅम.- स्मारकाचा प्रकल्प पी.आय. मॉस्कोसाठी त्चैकोव्स्की (मॉस्को स्टेट त्चैकोव्स्की कंझर्व्हेटरीच्या इमारतीसमोर 1954 मध्ये स्थापित). A.N चे पोर्ट्रेट क्रिलोवा, ई.ए. Mravinsky, F.M. एर्मलर आणि एच. जॉन्सन.

1948 ग्रॅम.- मॉस्कोसाठी युरी डोल्गोरुकीच्या स्मारकाचा प्रकल्प, एन.एन.चे काचेचे पोर्ट्रेट. काचालोवा, पोर्सिलेन रचना "युरी डॉल्गोरुकी" आणि "मर्क्युटिओच्या भूमिकेत एस. जी. रूट"

१९४९-१९५१- एकत्र N.G. Zelenskaya आणि Z.G. इव्हानोव्हा, ए.एम.चे स्मारक मॉस्कोमधील गॉर्की, आय.डी. शद्रा (वास्तुविशारद 3. एम. रोझेनफेल्ड). 1951 मध्ये ते बेलोरुस्की रेल्वे स्टेशनच्या चौकात स्थापित केले गेले.

1953 ग्रॅम.- स्टॅलिनग्राडमधील तारांगणासाठी "शांतता" या शिल्प रचनाचा प्रकल्प (1953 मध्ये स्थापित, शिल्पकार एसव्ही क्रुग्लोव्ह, एएम सर्गेव्ह आणि आयएस एफिमोव्ह).