Analisis anak lelaki tua. Pelajaran hidup - pelajaran kebaikan dalam drama anak sulung A Vampilov anak sulung pahlawan

Alexander Alekhin, 1 - lakon layar.

Analisis sesebuah karya sastera.

Sebuah drama oleh A.V. Vampilov "Anak Sulung".

Pada pendapat saya, untuk pemahaman yang lebih tepat tentang drama "The Elder Son", ia mesti dipertimbangkan dalam konteks biografi peribadi Vampilov. Lagipun, masalah "kebapaan" atau lebih tepatnya "ketiadaan bapa" yang ditimbulkan dalam drama itu berkaitan secara langsung dengan pengarang. A.V. Vampilov sendiri dibesarkan tanpa bapa (dia ditangkap, dan kemudian dia ditembak), dan oleh itu hubungan antara "anak lelaki" dan "bapa" yang dipersembahkan dalam drama itu sangat penting untuk pengarang sendiri dan dengan begitu tepat, menusuk ditunjukkan kepada dia. Dan untuk alasan yang sama, kita boleh mengatakan bahawa Busygin adalah unjuran perasaan dan pengalaman peribadi, yang sangat penting untuk Vampilov. Dan atas sebab yang sama, watak utama dalam bapa "tidak sengaja" menemui orang yang sayang dan rapat.

Tetapi mari kita mulakan mengikut urutan. Pertama sekali, kita mesti faham apakah genre drama ini. Penulis sendiri mentakrifkannya sebagai komedi. Dan kebanyakan lakonan pertama sesuai dengan genre ini. Di hadapan kita, banyak situasi yang tidak masuk akal sedang berlaku, dibina di atas ketidakkonsistenan klasik, disokong oleh kenyataan lucu daripada watak-watak. Sama ada wira yang tidak bernasib baik terlepas kereta api, atau mereka mula meminta semua orang berturut-turut untuk bermalam di tengah malam. Anda juga boleh mengatakan bahawa Silva mengambil alih komponen komedi sepanjang permainan. Lagipun, ia adalah tepat "terima kasih" kepadanya bahawa peristiwa utama, permulaan berlaku, iaitu, pengenalan Busygin oleh anak sulung. Juga komedi, malah sipi, ialah adegan "sorok dan cari" wira dari Sarafanov, dan cara Busygin mencuri dengar perbualannya dengan Vasenka di dapur.

Walau bagaimanapun, di tengah-tengah lakonan pertama, selepas kenalan Busygin dan Sarafanov, genre drama secara beransur-ansur mula berubah dari komedi ke drama. Apabila wira menyedari bahawa Sarafonov adalah seorang yang malang yang sangat memerlukan orang yang sayang dan rapat. Di sini seluruh drama lelaki kecil ini didedahkan kepada kita. Dia takut anak-anak akan meninggalkannya, bahawa dia akan ditinggalkan sendirian. Semua harapan kini pada Busygin, pada "anak lelaki sulung." Dia menggenggamnya seperti talian hayat. Dan Busygin, pada gilirannya, malu dengan penipuannya, dan dia sendiri mendapati dalam diri lelaki ini seorang saudara, bapa yang tidak dia miliki. Kenyataan Busygin sangat tepat dan pedih apabila dia cuba melarikan diri dan berkata kepada Silva: "Allah melarang untuk menipu seseorang yang mempercayai setiap perkataanmu". Di sini, sudah tentu, terdapat sedikit komedi yang tinggal. Sebuah drama kekeluargaan sedang berlangsung di hadapan kami, walaupun ia masih tidak terlepas dari momen komedi di beberapa tempat.

Komponen dramatik drama itu mencapai keamatan terbesarnya dalam adegan apabila tunang Nina, Kudimov, datang ke rumah, dan kemudian semua orang pergi, kecuali Busygin. Di sini kita melihat dengan kuat semua keputusasaan Sarafanov, ketakutannya terhadap kesepian.

Sarafanov: Saya berlebihan di sini. saya! Saya adalah sofa lama yang telah lama dia impikan untuk dikeluarkan ... Ini dia, anak-anak saya, saya hanya memuji mereka - dan pada anda, sila ... Dapatkan perasaan lembut anda!.

Dan kemudian semua orang kembali dan tinggal bersama ayah mereka. Drama itu berakhir, seperti yang mereka katakan hari ini dengan "pengakhiran yang bahagia", yang tipikal hanya untuk komedi, iaitu, drama itu bermula dan berakhir seperti komedi, tetapi hanya di dalam, di bahagian utama, drama sebenar terbentang. Oleh itu, masih boleh ditakrifkan genre drama ini sebagai tragicomedy. Dan dalam pendekatan genre ini, seseorang boleh mengatakan bahawa Vampilov dekat dengan Chekhov, yang dramanya juga sering bermula sebagai komedi (dan juga ditakrifkan oleh pengarang sendiri sebagai komedi), dan kemudian berubah menjadi tragedi.

Sekarang mari kita jejaki garis perkembangan watak utama, Busygin. Sudah pada permulaan permainan, kita belajar bahawa dia membesar tanpa bapa, yang, tentu saja, akan menjadi sangat penting dalam perkembangan selanjutnya tindakan itu. Walau bagaimanapun, watak utama kelihatan kepada kita pada mulanya sebagai orang yang bodoh, dia berjalan dengan gadis-gadis, minum dengan orang yang tidak dikenali (lagipun, ternyata dia bertemu Silva pada petang yang sama). Pendek kata, seorang lelaki muda lancang biasa.

Tetapi selepas dia bertemu Sarafanov, Busygin membuka diri kepada kami dari sisi yang sama sekali berbeza. Dia menunjukkan perhatian, penyertaan kepada bapa keluarga yang malang itu. Pada satu ketika, dia tidak lagi hanya menggambarkan anak sulung, tetapi menjadi anak sebenar Sarafanov. Dia mendapati dalam lelaki ini bapa yang tidak dia miliki.

Sebaliknya, dan ini juga bercakap tentang budi pekertinya yang mulia, dia sentiasa, lebih dan lebih, malu dengan penipuannya, oleh itu dia sentiasa berusaha untuk cepat hilang dari rumah ini. Namun, sesuatu sentiasa menghalangnya. "Sesuatu" ini adalah perasaan keakraban, kekeluargaan yang Busygin rasakan untuk Sarafanov.

Secara selari, hubungan Busygin dengan "adik"nya Nina semakin berkembang. Busygin secara tidak sengaja jatuh cinta dengan seorang gadis. Ya, dan begitu juga dia. Tetapi kemustahilan kedudukannya (yang kemudian berubah menjadi kerumitan yang hampir tragis), tentu saja, tidak membenarkannya untuk mengaku cintanya dalam apa cara sekalipun. Dan sehubungan dengan garis cinta ini, persoalannya menarik, tetapi kerana siapa Busygin sebenarnya tinggal di rumah ini sepanjang masa, kerana "ayah" atau kerana "kakak"? Lagipun, jawapan kepada soalan ini akan menerangi Busygin dari sudut yang sama sekali berbeza. Jika kerana "ayah", maka ini, seseorang mungkin berkata, adalah minat rohani yang murni, tetapi jika kerana "kakak", maka Busygin secara automatik menjadi mementingkan diri sendiri dan bukan orang yang sangat baik. Walau bagaimanapun, permainan Vampilov menarik kerana, sebenarnya, ia sangat penting dan berperikemanusiaan, dan dalam kehidupan tidak ada jawapan yang jelas. Jadi adalah betul untuk mengatakan bahawa mereka berdua memegangnya.

Juga, garis cinta mempunyai fungsi yang istimewa dan penting dalam permainan. Pertama, ia menyokong komponen komedi drama, dan kedua, ia tidak membenarkan wira untuk berubah menjadi seorang yang sangat mulia, dalam segala-galanya watak yang betul dari jenis realis sosialis. Terima kasih kepada ini, Busygin menjadi, seolah-olah, lebih berperikemanusiaan, lebih rendah hati. Lagipun, dia mengambil kesempatan daripada fakta bahawa dia adalah "kakak" Nina untuk beberapa lama.

Akhirnya, Busygin mendapati semua yang paling berharga - cinta dalam diri Nina, dan orang yang rapat, sayang, ayah (kali ini tanpa petikan) dalam diri Sarafanov. Dijiwai dengan perasaan ikhlas untuk keluarga ini, dia, boleh dikatakan, mengembalikan semua ahlinya ke rumahnya, kepada bapanya, dan menjadi ahli sendiri.

Tetapi, sudah tentu, tiada siapa yang boleh mengatakan lebih baik tentang wira daripada pengarang itu sendiri. Oleh itu, adalah sesuai untuk memetik A.V. Vampilov tentang tindakan Busygin.

Daripada surat daripada A.V. Vampilov kepada penulis drama Alexei Simukov:

"... Pada mulanya ... (apabila nampaknya Sarafanov pergi berzina) dia (Busygin) tidak terfikir untuk bertemu dengannya, dia mengelakkan pertemuan ini, dan apabila dia bertemu, dia tidak menipu. Sarafanov begitu sahaja, daripada hooliganisme jahat, tetapi sebaliknya, bertindak seperti seorang moralis dalam beberapa cara. Mengapa ini (bapa) tidak perlu menderita sedikit untuk yang itu (bapa Busygin)? Pertama, setelah menipu Sarafanov, dia sentiasa dibebani oleh penipuan ini, dan bukan sahaja kerana dia adalah Nina, tetapi juga sebelum Sarafanov dia benar-benar menyesal. Selepas itu, apabila kedudukan anak khayalan digantikan dengan kedudukan saudara yang dikasihi - situasi utama drama itu, penipuan Busygin berbalik menentangnya, dia memperoleh makna baru dan, pada pendapat saya, kelihatan sama sekali tidak berbahaya.

Pencarian dan "pencarian" orang asli ini ialah mesej utama drama itu. A.V. Vampilov, mungkin, sendiri mencari ini sepanjang hidupnya, malangnya, hidupnya yang singkat, dan menyatakan dalam drama ini perasaan dan pemikirannya yang paling tulus, penting, menimbulkan persoalan dan masalah yang abadi. Oleh itu, karya sedemikian akan sentiasa menyentuh orang.

Drama "The Elder Son" diumumkan oleh A.B. Vampilov mengikut genre sebagai komedi. Walau bagaimanapun, hanya gambar pertama yang kelihatan komedi di dalamnya, di mana dua lelaki muda yang terlepas kereta api memutuskan untuk mencari jalan untuk bermalam dengan salah seorang penduduk dan datang ke pangsapuri Sarafanov.

Tiba-tiba, keadaan menjadi serius. Ketua keluarga dengan cerdik mengenali anak lelaki sulung di Busygin, sejak dua puluh tahun lalu dia benar-benar mempunyai hubungan sulit dengan seorang wanita. Anak lelaki Sarafanov, Vasenka bahkan melihat persamaan luar pahlawan dengan bapanya. Jadi, Busygin dan seorang rakan termasuk dalam pelbagai masalah keluarga Sarafanov. Ternyata isterinya telah lama meninggalkan pemuzik itu. Dan anak-anak, setelah hampir dewasa, bermimpi untuk keluar dari sarang: anak perempuan Nina berkahwin dan pergi ke Sakhalin, dan Vasenka, tidak mempunyai masa untuk menamatkan sekolah, mengatakan bahawa dia akan pergi ke taiga untuk bekerja di tapak pembinaan . Seorang mempunyai cinta yang bahagia, yang lain mempunyai cinta yang tidak bahagia. Ia bukan tentang itu. Idea utamanya ialah menjaga bapa yang sudah tua, seorang yang sensitif dan boleh dipercayai, tidak sesuai dengan rancangan anak-anak yang sudah dewasa.

Busygin Sarafanov Sr. mengiktiraf sebagai seorang anak lelaki, secara praktikal tanpa memerlukan bukti dan dokumen yang berat. Dia memberinya kotak snuffbox perak - pusaka keluarga yang diwarisi dari generasi ke generasi ke tangan anak sulungnya.

Secara beransur-ansur, pembohong membiasakan diri dengan peranan mereka sebagai anak lelaki dan kawannya dan mula berkelakuan di rumah: Busygin, sudah sebagai saudara lelaki, campur tangan dalam perbincangan tentang kehidupan peribadi Vasenka, dan Silva mula merayu Nina.

Sebab untuk mudah tertipu Sarafanov Jr. bukan sahaja terletak pada keterbukaan rohani semulajadi mereka: mereka yakin bahawa orang dewasa tidak memerlukan ibu bapa. Idea dalam drama ini disuarakan oleh Vasenka, yang kemudiannya membuat tempahan dan, agar tidak menyinggung perasaan bapanya, membetulkan frasa: "Ibu bapa asing."

Melihatkan anak-anak yang dibesarkannya mudah tergesa-gesa meninggalkan rumah mereka, Sarafanov tidak begitu terkejut apabila Busygin dan Silva hendak pergi pada waktu pagi. Dia terus percaya dengan cerita tentang anak sulung.

Melihat keadaan dari luar, Busygin mula berasa kasihan kepada Sarafanov dan cuba memujuk Nina supaya tidak meninggalkan bapanya. Dalam perbualan tersebut, ternyata tunang gadis itu seorang lelaki handal yang tidak pernah berbohong. Busygin mula berminat untuk memandangnya. Tidak lama kemudian dia mendapat tahu bahawa Sarafanov Sr. telah tidak bekerja di Philharmonic selama setengah tahun, tetapi telah bermain di kelab ahli keretapi pada tarian. “Dia seorang pemuzik yang baik, tetapi dia tidak pernah tahu bagaimana untuk membela dirinya. Di samping itu, dia menghirup, dan oleh itu, pada musim gugur, terdapat pengurangan dalam orkestra ... "- kata Nina. Menghindarkan kebanggaan bapa mereka, anak-anak menyembunyikan daripadanya bahawa mereka tahu tentang pemecatan itu. Ternyata Sarafanov sendiri mengarang muzik (cantata atau oratorio "Semua orang adalah saudara"), tetapi dia melakukannya dengan sangat perlahan (terlekat pada halaman pertama). Walau bagaimanapun, Busygin melayan perkara ini dengan pemahaman dan mengatakan bahawa mungkin ini adalah cara muzik yang serius harus digubah. Menggelar dirinya sebagai anak sulung, Busygin menanggung beban kebimbangan dan masalah orang lain. Rakannya Silva, yang membuat kekacauan dengan mempersembahkan Busygin sebagai anak Sarafanov, hanya berseronok dengan mengambil bahagian dalam keseluruhan cerita yang mengelirukan ini.

Pada waktu petang, apabila tunang Nina Kudimov datang ke rumah, Sarafanov menaikkan roti bakar kepada anak-anaknya dan mengucapkan frasa bijak yang mendedahkan falsafah hidupnya: “...Hidup adalah adil dan penuh belas kasihan. Dia membuat wira ragu, dan mereka yang melakukan sedikit, dan bahkan mereka yang tidak melakukan apa-apa, tetapi hidup dengan hati yang murni, dia akan sentiasa menghiburkan.

Kudimov yang mencintai kebenaran mendapat tahu bahawa dia melihat Sarafanov dalam kumpulan pengebumian. Nina dan Busygin, cuba melicinkan keadaan, mendakwa bahawa dia memperbodohkan dirinya sendiri. Dia tidak mengalah, terus berhujah. Akhirnya, Sarafanov mengaku bahawa dia sudah lama tidak bermain di teater. "Saya tidak menjadi pemuzik yang serius," katanya dengan sedih. Oleh itu, drama itu menimbulkan isu moral yang penting. Mana yang lebih baik: kebenaran yang pahit atau pembohongan yang menyelamatkan?

Pengarang menunjukkan Sarafanov dalam kebuntuan dalam hidup: isterinya pergi, kerjayanya gagal, dan anak-anaknya juga tidak memerlukannya. Pengarang oratorio "Semua orang adalah saudara" dalam kehidupan sebenar berasa seperti orang yang benar-benar kesepian. “Ya, saya membangkitkan ego yang kejam. Tidak berperasaan, berhemah, tidak bersyukur,” serunya sambil membandingkan dirinya dengan sofa usang yang telah lama mereka impikan untuk dibuang. Sarafanov sudah pun pergi ke Chernigov kepada ibu Busygin. Tetapi tiba-tiba penipuan itu terbongkar: setelah bertengkar dengan seorang kawan, Silva mengkhianatinya kepada saudara-mara khayalan. Namun, Sarafanov yang baik hati kali ini enggan mempercayainya. "Apa pun, saya anggap awak anak saya," katanya kepada Busygin. Walaupun selepas mengetahui kebenaran, Sarafanov menjemputnya untuk tinggal di rumahnya. Nina mengubah fikirannya tentang pergi ke Sakhalin, menyedari bahawa Busygin, yang berbohong dalam jiwanya, adalah orang yang baik, baik, dan Kudimov, yang bersedia mati untuk kebenaran, adalah kejam dan degil. Pada mulanya, Nina juga menyukai kejujuran dan ketepatan masanya, keupayaan untuk menepati kata-katanya. Tetapi pada hakikatnya, kualiti ini tidak membenarkan diri mereka sendiri. Keterusterangan Kudimov menjadi tidak begitu diperlukan dalam hidup, kerana ia menjadikan bapa gadis itu sukar untuk mengalami kegagalan kreatifnya, mendedahkan luka rohaninya. Keinginan juruterbang untuk membuktikan kesnya bertukar menjadi masalah yang tidak perlu untuk sesiapa pun. Lagipun, kanak-kanak telah lama mengetahui bahawa Sarafanov tidak bekerja di Philharmonic.

Meletakkan makna istimewa ke dalam konsep "abang", A.B. Vampilov menekankan bahawa orang harus merawat satu sama lain dengan lebih berhati-hati, dan yang paling penting, tidak cuba bermain dengan perasaan orang lain.

Pengakhiran yang menggembirakan drama itu mendamaikan watak utamanya. Ia adalah simbolik bahawa kedua-dua penipu utama dan pengembara Silva, dan yang mencintai kebenaran hingga ke sumsum tulangnya Kudimov meninggalkan rumah Sarafanov. Ini menunjukkan bahawa keterlaluan seperti itu tidak diperlukan dalam kehidupan. A.B. Vampilov menunjukkan bahawa pembohongan masih lambat laun digantikan oleh kebenaran, tetapi kadang-kadang perlu memberi seseorang peluang untuk menyedarinya sendiri, dan tidak membawanya ke air bersih.

Walau bagaimanapun, masalah ini mempunyai sisi lain. Memakan diri anda dengan ilusi palsu, seseorang sentiasa merumitkan hidupnya. Takut untuk berterus terang dengan kanak-kanak, Sarafanov hampir kehilangan hubungan rohaninya dengan mereka. Nina, yang ingin cepat mengatur hidupnya, hampir pergi ke Sakhalin bersama lelaki yang tidak dicintainya. Vasenka menghabiskan begitu banyak tenaga cuba memenangi hati Natasha, tidak mahu mendengar alasan kuat kakaknya bahawa Makarskaya bukan tandingannya.

Ramai yang menganggap Sarafanov Sr. diberkati, tetapi kepercayaannya yang tidak berkesudahan kepada orang ramai membuatkan mereka berfikir dan menjaganya, menjadi kuasa penyatuan yang kuat yang membantunya menjaga anak-anaknya. Bukan tanpa sebab, semasa pembangunan plot, Nina menekankan bahawa dia adalah anak kepada bapanya. Dan Vasenka mempunyai "organisasi mental yang baik" yang sama seperti bapanya.

Seperti pada permulaan permainan, Busygin di peringkat akhir sekali lagi lewat untuk kereta api terakhir. Tetapi hari yang dihabiskan di rumah Sarafanov mengajar wira itu pelajaran moral yang baik. Walau bagaimanapun, terlibat dalam perjuangan untuk nasib Sarafanov Sr., Busygin menerima anugerah. Dia menemui keluarga yang dia impikan. Dalam masa yang singkat, sehingga baru-baru ini, orang yang benar-benar asing kepadanya, orang menjadi rapat dan sayang. Dia berpisah dengan Silva yang kosong dan tidak berharga, yang tidak lagi berminat dengannya, dan mencari kawan sejati baru.

"Peluang, perkara kecil, gabungan keadaan kadangkala menjadi detik paling dramatik dalam kehidupan seseorang," Vampilov mengembangkan idea ini dalam dramanya. A. Vampilov sangat mengambil berat tentang masalah moral. Karya beliau adalah berdasarkan bahan kehidupan sebenar. Kebangkitan hati nurani, pendidikan rasa keadilan, kebaikan dan belas kasihan - ini adalah motif utama dramanya.

Plot drama "Anak Sulung" adalah mudah. Dua lelaki muda - seorang pelajar di institut perubatan Volodya Busygin dan seorang ejen perdagangan yang digelar Silva (Semyon Sevastyanov) - telah dibawa bersama secara kebetulan pada sebuah tarian.

Selepas melihat pulang dua gadis yang tinggal di pinggir bandar, mereka lewat ke kereta api terakhir dan mereka terpaksa mencari penginapan untuk malam itu. Lelaki muda memanggil apartmen Sarafanov. Silva yang bijak datang dengan idea untuk menghasilkan cerita bahawa Busygin adalah anak sulung Andrei Grigoryevich Sarafanov, bahawa dia didakwa dilahirkan oleh seorang wanita yang nasibnya tidak sengaja membawa Sarafanov pada akhir perang. Untuk entah bagaimana melepasi malam, Busygin tidak menafikan fiksyen ini.

Kehidupan Sarafanov tidak berjaya: isterinya pergi, perkara tidak berjaya di tempat kerja - dia terpaksa meninggalkan jawatan pelakon-pemuzik dan bekerja sambilan dalam orkestra bermain di pengebumian.

Tidak semua baik dengan kanak-kanak juga. Anak lelaki Sarafanov, pelajar kelas sepuluh Vasenka, jatuh cinta dengan jirannya Natasha Makarskaya, yang sepuluh tahun lebih tua daripadanya dan memperlakukannya seperti kanak-kanak. Anak perempuan Nina akan berkahwin dengan seorang juruterbang tentera, yang dia tidak suka, tetapi menganggap pasangan yang layak, dan mahu pergi bersamanya ke Sakhalin.

Andrei Grigorievich kesepian, dan oleh itu menjadi terikat dengan "anak lelaki sulung." Dan orang yang dibesarkan tanpa bapa, di rumah anak yatim, juga tertarik kepada Sarafanov yang baik, mulia, tetapi tidak berpuas hati, selain itu, dia menyukai Nina. Drama ini mempunyai pengakhiran yang bahagia. Volodya dengan jujur mengakui bahawa dia bukan anak Sarafanov. Nina tidak berkahwin dengan orang yang tidak dicintai. Vasenka berjaya memujuknya supaya tidak lari dari rumah. "Anak lelaki sulung" menjadi tetamu yang kerap dalam keluarga ini.

Nama drama "Elder Son" adalah yang paling berjaya, kerana watak utamanya - Volodya Busygin - membenarkan sepenuhnya peranan yang dia ambil. Dia membantu Nina dan Vasenka memahami betapa bermakna ayah mereka kepada mereka, setelah membesarkan mereka berdua tanpa seorang ibu yang meninggalkan keluarga. Watak lembut ketua keluarga Sarafanov ditunjukkan dalam segala-galanya. Dia mengambil segala-galanya: dia malu dengan kedudukannya di hadapan kanak-kanak, menyembunyikan bahawa dia meninggalkan teater, mengenali "anak lelaki sulung", cuba menenangkan Vasenka, untuk memahami Nina. Anda tidak boleh memanggilnya kalah, kerana pada puncak krisis mentalnya, Sarafanov terselamat, sementara yang lain rosak. Tidak seperti jiran yang menolak Busygin dan Silva bermalam, dia akan memanaskan hati lelaki itu, walaupun mereka tidak mencipta cerita ini dengan "anak lelaki sulung". Tetapi yang paling penting, Sarafanov menyayangi anak-anaknya dan menyayangi mereka. Anak-anak tidak berperasaan terhadap bapa mereka. Vasenka begitu terbawa-bawa oleh cinta pertamanya sehingga dia tidak perasan sesiapa kecuali Makarska. Tetapi perasaannya mementingkan diri sendiri, kerana bukan kebetulan bahawa, setelah menjadi cemburu kepada Natasha untuk Silva, dia menyalakan api dan tidak bertaubat atas apa yang telah dia lakukan. Tidak ada lirik yang benar-benar dalam watak lelaki muda ini.

Nina seorang gadis yang bijak, cantik dan pada masa yang sama praktikal dan berhemah. Kualiti ini ditunjukkan, sebagai contoh, dalam pilihan pengantin lelaki. Namun, sifat-sifat ini mendominasi dalam dirinya sehingga dia jatuh cinta. Cinta benar-benar mengubah kedudukan hidupnya. Busygin dan Silva, setelah bertemu secara kebetulan semasa tarian, berkelakuan kasar, merayu gadis pertama yang mereka temui, dan dalam hal ini mereka serupa antara satu sama lain. Tetapi, berada dalam situasi yang tidak standard, watak-watak itu menunjukkan diri mereka dengan cara yang berbeza. Volodya Busygin suka orang, dia teliti, bersimpati, bersimpati dengan nasib malang orang lain, jelas, itulah sebabnya dia bertindak sopan. "Kepositifan" cita-cita menjadikannya kuat dan mulia.

Silva, seperti Volodya, juga pada dasarnya adalah anak yatim: dengan ibu bapa yang masih hidup, dia dibesarkan di sekolah berasrama penuh. Rupa-rupanya, sikap tidak suka ayahnya itu terpancar dalam perwatakannya. Silva memberitahu Volodya tentang bagaimana bapanya "menegur" dia: "Hei, dia berkata, anda mempunyai dua puluh rubel terakhir, pergi ke kedai minuman, mabuk, membuat pergaduhan, tetapi pergaduhan sedemikian sehingga saya tidak akan melihat anda selama-lamanya. tahun atau dua.” Vampilov tidak sengaja membuat asal usul nasib pahlawan serupa. Dengan ini, dia ingin menekankan betapa pentingnya pilihan seseorang itu sendiri, bebas daripada keadaan. Tidak seperti anak yatim Volodya, "anak yatim" Silva ceria, bijak, tetapi sinis.

Wajah sebenar beliau terbongkar apabila dia "mendedahkan" Volodya, mengisytiharkan bahawa dia bukan anak lelaki atau saudara lelaki, tetapi seorang residivis. Tunang Nina - Mikhail Kudimov - adalah seorang lelaki yang tidak dapat ditembusi. Orang seperti itu ditemui dalam kehidupan, tetapi anda tidak akan segera memahaminya. “Tersenyum. Dia masih banyak tersenyum. Baik hati,” kata Vampilov tentang dia. Malah, perkataan yang dia berikan sendiri untuk semua kesempatan adalah yang paling dia sayangi. Dia acuh tak acuh dengan orang. Watak ini menduduki tempat yang tidak penting dalam permainan, bagaimanapun, dia adalah jenis orang yang "betul" yang jelas yang mencipta suasana yang menyesakkan di sekeliling mereka.

Terlibat dalam intrik keluarga, Natasha Makarskaya ditunjukkan sebagai seorang yang baik, tetapi tidak bahagia dan kesepian. Vampilov secara mendalam mendedahkan dalam drama tema kesunyian, yang boleh membawa seseorang kepada putus asa. Dalam imej jiran Sarafanovs, sejenis orang yang berhati-hati, seorang penduduk, yang takut akan segala-galanya ("memandang mereka dengan kebimbangan, kecurigaan", "mengeluarkan secara senyap dan malu-malu") dan tidak campur tangan dalam apa-apa disimpulkan. Masalah dan idea utama drama itu dinyatakan dalam tajuk karya dramatik itu.

Bukan kebetulan bahawa pengarang menggantikan nama asal "Pinggir Bandar" dengan "Anak Sulung". Perkara utama bukanlah di mana acara itu berlaku, tetapi siapa yang mengambil bahagian di dalamnya. Untuk dapat berfikir, memahami satu sama lain, menyokong dalam masa yang sukar, untuk menunjukkan belas kasihan - ini adalah idea utama permainan oleh Alexander Vampilov. Menjadi saudara dalam roh adalah lebih daripada dilahirkan. Pengarang tidak menentukan genre drama. Bersama-sama dengan komik, terdapat banyak detik dramatik dalam drama itu, terutamanya dalam subteks kenyataan Sarafanov, Silva, Makarska.

Apakah yang ditegaskan oleh pengarang dalam diri manusia dan apa yang dia nafikan dalam dirinya? "Nampaknya soalan utama yang sentiasa ditanya oleh Vampilov ialah: adakah anda, seorang lelaki, akan kekal sebagai seorang lelaki? Adakah anda dapat mengatasi semua perkara palsu dan tidak baik yang telah disediakan untuk anda dalam banyak ujian hidup, di mana cinta dan pengkhianatan, keghairahan dan ketidakpedulian, keikhlasan dan kepalsuan, kebaikan dan perhambaan telah menjadi sukar untuk dibezakan dan ditentang ... " (V. Rasputin).

(2 undian, purata: 5.00 daripada 5)

Pelajaran sastera dalam darjah 10 berdasarkan lakonan oleh A.V. Vampilov "Anak Sulung"

Subjek:

1. Berkenalan dengan biografi A.V. Vampilov.

2. Analisis lakonan oleh A.V. Vampilov "Anak Sulung".

Sasaran:

Untuk menarik minat pelajar dalam keperibadian A.V. Vampilov.
Galakkan pelajar berfikir secara serius tentang erti kehidupan, tentang tujuan seseorang di bumi, tentang tanggungjawab terhadap perbuatan dan tindakan mereka.
Memupuk keupayaan untuk berfikir dan berempati.

Pendaftaran:

Pameran buku dengan karya A.V. Vampilov, buku tentang Vampilov.
Potret A.V. Vampilova, Ilustrasi untuk
Serpihan daripada filem cereka "The Elder Son".
Pembentangan tentang kehidupan dan kerja A. Vampilov

Kerja Persediaan:

Baca drama oleh A.V. Vampilov "Anak Sulung".
Fikirkan jawapan kepada soalan, sahkan dengan petikan kerja
Soalan untuk analisis drama "Anak Sulung"

Apakah plot drama tersebut?
Siapa watak utamanya? kecil?
Siapa yang boleh diklasifikasikan sebagai watak luar pentas?
Dedahkan maksud tajuk-tajuk drama tersebut (“Horizon with a Guitar”, “Suburb”, “Elder 1 Son”) Manakah antara mereka yang paling berjaya?
Konflik apakah yang berasaskan permainan?
Apakah yang boleh anda ceritakan tentang ahli keluarga Sarafanov?
Apakah perbandingan mereka memberi kita untuk memahami imej Busygin dan Silva?
Apakah perasaan anda tentang tunang Nina Kudimov?
Apakah peranan Makarska, jiran, dalam drama itu?
Apakah tema dan idea utama drama tersebut?
Genre apakah yang boleh kita kaitkan dengan drama itu dan mengapa?
Bagaimanakah kerja itu dibina? Apakah kedudukan penulis?
Kami membaca halaman terakhir dan menutup buku itu. Apa yang anda akan katakan tentang permainan ini kepada rakan anda?

Tugas individu

a) cari bahan yang berkaitan dengan biografi Vampilov, baca

b) pelajari puisi oleh P. Reutsky "Ingatlah saya dengan gembira"

cikgu:

Alexander Vampilov, yang dilemparkan dalam gangsa, berdiri di Irkutsk di atas alas rendah di sebelah teater drama. Pengarang arca, Mikhail Pereyaslavets, tidak sengaja meletakkan monumen itu hampir di kaki lima. Setiap hari orang Irkutsk bergegas melewati, dan

Vampilov masih hidup, masih muda, kacak, seolah-olah mencurah-curah ke dalam aliran bercakap ini. Nasib diukur hanya 35 tahun untuknya, dan walaupun dia tidak cukup untuk mengira sepenuhnya dua hari. Pada hari Khamis, 17 Ogos 1972, dia meninggal dunia di Tasik Baikal, tidak sampai ke Listvyanka dari sedozen meter.

Pelajar: (membaca dengan hati sajak oleh P. Reutsky "Ingat saya dengan ceria")

Ingat saya dengan ceria

Dalam satu perkataan, cara saya.

Apakah kamu, willow, dahan tergantung,

Atau adakah saya tidak menyukainya?

Saya tidak mahu bersedih.

Saya akan pergi di bawah geek angin.

Hanya lagu yang penuh dengan kesedihan

Saya menghargai semua yang lain.

Saya berjalan di bumi dengan gembira.

Saya mencintainya seperti tuhan

Dan tiada siapa bagi saya dalam kekecilan ini

tidak dapat menolak...

Semua milik saya akan kekal bersama saya

Baik dengan saya dan di bumi

Hati seseorang sakit

Di kampung asal saya.

Adakah akan ada mata air, adakah akan ada musim sejuk,

Nyanyi lagu saya.

Hanya saya, orang yang saya sayangi,

Saya tidak akan tidur dengan awak lagi.

Apakah kamu, willow, dahan tergantung,

Atau adakah saya tidak menyukainya?

Ingat saya dengan ceria

Dalam satu perkataan, cara saya.

cikgu:

Kawan rapat, dan di antara mereka penulis Valentin Rasputin, Vyacheslav Shugaev, dengan penuh kasih sayang memanggilnya Sanya.

Dari nama ini, nama samaran A. Sanin dibentuk, dengan mana penulis menandatangani buku pertamanya, "Kebetulan Keadaan."

murid:

Dia membaca permulaan cerita: "Peluang, perkara kecil, gabungan keadaan kadang-kadang menjadi momen paling dramatik dalam kehidupan seseorang." Vampilov mengembangkan idea ini dalam dramanya.

Murid: (sambung cerita)

Alexander Valentinovich Vampilov Dilahirkan pada tahun 1937 di kampung Kutulik, Wilayah Irkutsk, dalam keluarga seorang guru. Pada masa mudanya, N.V. Gogol dan V.G. Belinsky, dia suka memainkan gitar dengan tenang melodi percintaan Yakovlevsky dengan kata-kata A. Delvig "Apabila saya belum lagi meminum air mata dari cawan makhluk ..."

(Bunyi romantik)

Dia suka memancing dan memburu.

Selepas meninggalkan sekolah, beliau belajar di Fakulti Sejarah dan Filologi Universiti Irkutsk, sejak 1960 beliau bekerja di pejabat editorial akhbar serantau "Belia Soviet".

murid:

Dia menjadi berminat dalam dramaturgi, mula menulis drama.

Pada tahun 1965, A. Vampilov dibawa ke Moscow, ke teater "Sovremennik", dan menawarkan O. N. Efremov drama "Hormons with a Guitar", yang kemudiannya dipanggil "Suburb", dan pada tahun 1972 - "Elder Son".

Semasa hayat A.V. Vampilov, hanya dua drama yang dipentaskan - "Perpisahan pada bulan Jun" (1966) dan "Anak Sulung" (1968). "Duck Hunt" (1970), "Jokes Wilayah" (1970), "Musim Panas Terakhir di Chulimsk" (1972). Drama ini menyaksikan cahaya dan dipentaskan selepas kematian penulis drama.

pelajar:

"Ia mendung, tetapi kering dan sunyi, apabila kami membawanya ke bangunan teater, di mana kereta sedang menunggu," kata V. Shugaev. "Kami menolak orkestra, mengingati senyuman sedih Sasha yang dia tulis Sarafanov, pemuzik dari Elder Son, yang bermain di pengebumian."

A. V. Vampilov dikebumikan di Irkutsk.

cikgu:

Kami mendengar cerita pendek tentang kehidupan A. Vampilov. Dan sekarang…

Guru mengumumkan tajuk dan tujuan pelajaran. Pelajar menulis dalam buku nota: Alexander Valentinovich Vampilov (1937-1972).

Ingat apa yang dipanggil epigraf. Catatan buku nota.

Sebagai epigraf kepada kata-kata V.G. Rasputin: "Permulaan tradisional kesusasteraan Rusia terkenal, mereka masih kekal sebagai kesinambungannya: dakwah kebaikan, ketelitian, rasa kebenaran, kebenaran dan harapan yang tinggi"

Dan penulis drama muda itu bimbang tentang masalah moral.

Apakah akhlak?

Moral - peraturan yang menentukan tingkah laku manusia; kualiti rohani dan rohani yang diperlukan untuk seseorang dalam masyarakat, serta pelaksanaan peraturan ini, tingkah laku manusia.

Orang yang bermoral adalah orang yang sangat teliti.

Apakah hati nurani?

Hati nurani adalah keupayaan untuk membezakan antara yang baik dan yang jahat, untuk memberikan penilaian moral terhadap tindakan seseorang.

Hati nurani mengutuk seseorang jika dia bertindak tidak bermoral, bertentangan dengan kehendak hati nurani.

cikgu:

Dan sekarang kami akan bercakap dengan anda mengenai isu-isu yang dicadangkan terlebih dahulu.

(Setiap pelajar mempunyai kad dengan soalan untuk menganalisis drama “Anak Sulung”)

Kerja perkataan.

Semasa perbualan, murid ingat apakah plot itu? bermoral? pinggir bandar? perlanggaran?

Plot adalah kandungan karya sastera, peristiwa yang digambarkan di dalamnya.

Pengajaran moral - pengajaran, cadangan peraturan moral.

Pinggir bandar - sebuah kampung yang bersebelahan langsung dengan bandar, tetapi tidak termasuk dalam barisannya.

perlanggaran. Pertembungan beberapa kuasa, kepentingan, aspirasi yang bertentangan.

Semasa perbualan, pelajar mencatat: (1-3 soalan)

Plot drama itu mudah. Dua lelaki muda - seorang pelajar di institut perubatan Volodya Busygin dan seorang ejen perdagangan yang digelar Silva (Semyon Sevostyanova) - dibawa bersama secara kebetulan pada sebuah tarian. Mereka mengiringi pulang dua gadis yang tinggal di pinggir bandar dan lewat ke kereta api terakhir. Saya terpaksa mencari tempat tinggal. Lelaki muda memanggil apartmen Sarafanov. Di sini, Silva yang bijak datang dengan idea untuk memanggil Busygin anak sulung Andrei Grigoryevich, yang didakwa dilahirkan oleh seorang wanita yang nasibnya secara tidak sengaja membawa wira pada akhir perang. Busygin tidak menolak fiksyen ini. Seluruh keluarga Sarafanov mengambilnya sebagai anak lelaki dan abang.

Nasib ketua keluarga Sarafanov tidak berjaya: isterinya pergi, keadaan tidak berjalan lancar - dia terpaksa meninggalkan jawatan pelakon-pemuzik dan mendapatkan wang tambahan dalam orkestra yang bermain di pengebumian. Tidak semua baik dengan kanak-kanak juga. Anak lelaki Sarafanov, Vasenka, seorang pelajar darjah sepuluh, jatuh cinta dengan jirannya Natasha Makarskaya, yang sepuluh tahun lebih tua daripadanya dan memperlakukannya seperti kanak-kanak. Anak perempuan Nina akan berkahwin dengan seorang juruterbang tentera, yang dia tidak suka, tetapi menganggap pasangan yang layak, dan mahu pergi bersamanya ke Sakhalin.

Andrey Grigorievich kesepian dan oleh itu menjadi terikat dengan "anak lelaki sulung." Dan orang yang dibesarkan di rumah anak yatim juga tertarik kepada Sarafanov yang baik, mulia, tetapi tidak berpuas hati, selain itu, dia juga menyukai Nina. Pengakhiran drama adalah Sejahtera. Volodya dengan jujur mengakui bahawa dia bukan anak Sarafanov, Nina tidak berkahwin dengan orang yang tidak dicintai. Vasenka berjaya memujuknya supaya tidak lari dari rumah. "Anak lelaki sulung" sering menjadi tetamu keluarga ini

4) Menurut pelajar, nama drama "Putera Sulung" adalah yang paling berjaya, kerana watak utamanya, Volodya Busygin, mewajarkan sepenuhnya peranan yang diambilnya. Dia membantu Nina dan Vasenka memahami betapa bermakna ayah mereka kepada mereka, setelah membesarkan mereka berdua tanpa seorang ibu yang meninggalkan keluarga.

5-6) Sifat lembut ketua keluarga Sarafanov dirasai. Dia mengambil segala-galanya: dia malu dengan kedudukannya di hadapan kanak-kanak, menyembunyikan bahawa dia meninggalkan teater, mengenali "anak lelaki sulung", cuba menenangkan Vasenka, untuk memahami Nina.

Para pelajar menyimpulkan bahawa dia tidak boleh dipanggil pecundang, kerana pada puncak krisis mentalnya, Sarafanov terselamat apabila orang lain rosak. Sarafanov menghargai anak-anaknya.

Membandingkan Sarafanov yang lebih tua dengan Nina dan Vasenka, kanak-kanak itu menyedari bahawa kanak-kanak itu tidak berperasaan terhadap bapa mereka. Vasenka begitu terbawa-bawa oleh cinta pertamanya sehingga dia tidak perasan sesiapa kecuali Makarska. Tetapi perasaannya mementingkan diri sendiri. Lagipun, bukan secara kebetulan bahawa pada peringkat akhir, setelah menjadi cemburu terhadap Natasha untuk Silva, dia menyalakan api, tidak diseksa oleh hati nuraninya atas apa yang telah dia lakukan. Terdapat sedikit sifat maskulin dalam watak lelaki muda ini - pelajar membuat kesimpulan ini.

Di Nina, seorang gadis yang pintar dan cantik, lelaki itu mencatatkan kepraktisan, kehati-hatian, yang menampakkan dirinya, sebagai contoh, dalam memilih pengantin lelaki. Tetapi sifat-sifat ini adalah perkara utama dalam dirinya sehingga dia jatuh cinta.

7) Busygin dan Silva. Terperangkap dalam keadaan istimewa menampakkan diri mereka dengan cara yang berbeza. Volodya Busygin suka orang. Dia berhati-hati, responsif terhadap nasib malang orang lain, jelas, itulah sebabnya dia bertindak sopan. Silva, seperti Volodya, juga pada dasarnya adalah seorang yatim piatu: dia dibesarkan oleh ibu bapanya yang masih hidup di sekolah berasrama penuh. Rupa-rupanya, sikap tidak suka ayahnya itu terpancar dalam perwatakannya. Vampilov tidak sengaja membuat asal usul nasib pahlawan serupa. Dengan ini, dia ingin menekankan betapa pentingnya pilihan seseorang itu sendiri, bebas daripada keadaan. Tidak seperti Volodya yatim piatu, Silva "yatim piatu" ceria, bijak, tetapi sinis. Wajah sebenar beliau terbongkar apabila dia "mendedahkan" Volodya, mengisytiharkan bahawa dia bukan anak lelaki atau saudara lelaki, tetapi seorang residivis.

8) Para pelajar mencatatkan "jiwa yang tidak dapat ditembusi" Mikhail Kudimov, tunang Nina. Terdapat orang sedemikian dalam hidup, tetapi anda tidak akan segera memahami mereka. Dia acuh tak acuh dengan orang. Watak ini menduduki tempat yang tidak penting dalam permainan, bagaimanapun, dia adalah jenis "orang yang betul" yang jelas, yang mewujudkan suasana di sekeliling mereka yang menyesakkan semua makhluk hidup dalam seseorang.

9) Pengarang mendalami tema kesunyian dalam lakon tersebut, yang boleh membawa seseorang ke jurang keputusasaan. (Natasha Makarskaya). Dalam imej jiran, menurut lelaki, jenis orang yang berhati-hati, penduduk yang takut akan segala-galanya, dibiakkan.

10) Idea yang bermasalah dan utama permainan ini adalah untuk dapat mendengar, memahami antara satu sama lain, menyokong dalam detik kehidupan yang sukar, menunjukkan belas kasihan. Menjadi saudara dalam roh adalah lebih daripada dilahirkan.

11) Pelajar menyedari bahawa pengarang tidak menentukan genre drama. Mengaitkannya dengan komedi, ramai yang menyedari bahawa bersama-sama dengan komik, terdapat banyak detik dramatik dalam drama itu, terutamanya dalam subteks kenyataan watak-watak (Sarafanov, Silva, Makarskaya).

Apakah perasaan pengarang terhadap watak utamanya? Apa yang menegaskan dalam diri manusia, dan apa yang menafikannya?

Guru: Merumuskan perbincangan drama itu, saya beralih kepada kenyataan V.G. Rasputin mengenai karya dramatik Vampilov: "Nampaknya soalan utama yang selalu ditanya oleh Vampilov ialah: adakah anda, seorang lelaki, akan kekal sebagai seorang lelaki? Adakah anda akan dapat mengatasi semua yang palsu dan tidak baik yang disediakan untuk anda dalam banyak ujian hidup, di mana sukar untuk membezakan dan bertentangan - cinta dan pengkhianatan, keghairahan dan ketidakpedulian, keikhlasan dan kepalsuan, kebaikan dan perhambaan ... "

Bibliografi:

Vampilov A.V. Warisan dramatik. Dimainkan. Edisi dan versi tahun yang berbeza. Adegan dan monolog - Irkutsk, 2002.

Vampilov A.V. Memburu itik. Drama. - Irkutsk, 1987.

Alexander Vampilov dalam memoir dan gambar - Irkutsk, 1999.

Sebuah drama oleh A.V. Vampilov "Anak Sulung". Bahan untuk pelajaran membaca ekstrakurikuler.//Bahasa dan kesusasteraan Rusia, No. 3, 1991.-hlm.62

"Anak Sulung"

Drama "Elder Son" diumumkan oleh A.V. Vampilov mengikut genre sebagai komedi. Walau bagaimanapun, hanya gambar pertama yang kelihatan seperti komedi di dalamnya, di mana dua lelaki muda yang terlepas kereta api memutuskan untuk mencari jalan untuk bermalam dengan salah seorang penduduk dan datang ke apartmen Sarafanov.

Nina memberitahu. Menghindarkan kebanggaan bapa mereka, anak-anak menyembunyikan daripadanya bahawa mereka tahu tentang pemecatan itu. Ternyata Sarafanov sendiri mengarang muzik (cantata atau oratorio "Semua orang adalah saudara"), tetapi dia melakukannya dengan sangat perlahan (terlekat pada halaman pertama). Walau bagaimanapun, Busygin melayan perkara ini dengan pemahaman dan mengatakan bahawa mungkin ini adalah cara muzik yang serius harus digubah. Menggelar dirinya sebagai anak sulung, Busygin menanggung beban kebimbangan dan masalah orang lain. Rakannya Silva, yang membuat kekacauan dengan mempersembahkan Busygin sebagai anak Sarafanov, hanya berseronok dengan mengambil bahagian dalam keseluruhan cerita yang mengelirukan ini.

Pada waktu petang, apabila tunang Nina Kudimov datang ke rumah, Sarafanov menaikkan roti bakar kepada anak-anaknya dan mengucapkan frasa bijak yang mendedahkan falsafah hidupnya: “...Hidup adalah adil dan penuh belas kasihan. Dia membuat wira ragu-ragu, dan mereka yang melakukan sedikit, dan bahkan mereka yang tidak melakukan apa-apa, tetapi hidup dengan hati yang murni, dia akan sentiasa menghiburkan.

Pengarang menunjukkan Sarafanov dalam kebuntuan yang mendalam dalam hidup: isterinya pergi, kerjayanya tidak berlaku, anak-anaknya juga tidak memerlukannya. Pengarang oratorio "Semua orang adalah saudara" dalam kehidupan sebenar berasa seperti orang yang benar-benar kesepian. “Ya, saya membangkitkan ego yang kejam. Tidak berperasaan, berhemah, tidak bersyukur,” serunya sambil membandingkan dirinya dengan sofa usang yang telah lama mereka impikan untuk dibuang. Sarafanov sudah pun pergi ke Chernigov kepada ibu Busygin. Tetapi tiba-tiba penipuan itu terbongkar: setelah bertengkar dengan seorang kawan, Silva mengkhianatinya kepada saudara-mara khayalan. Namun, Sarafanov yang baik hati kali ini enggan mempercayainya. "Apa pun, saya anggap awak anak saya," katanya kepada Busygin. Walaupun selepas mengetahui kebenaran, Sarafanov menjemputnya untuk tinggal di rumahnya. Nina juga mengubah fikirannya tentang pergi ke Sakhalin, menyedari bahawa Busygin, yang berbohong dalam jiwanya, adalah orang yang baik, baik, dan Kudimov, yang bersedia mati untuk kebenaran, adalah kejam dan degil. Pada mulanya, Nina juga menyukai kejujuran dan ketepatan masanya, keupayaan untuk menepati kata-katanya. Tetapi pada hakikatnya, kualiti ini tidak membenarkan diri mereka sendiri. Keterusterangan Kudimov menjadi tidak begitu diperlukan dalam hidup, kerana ia menjadikan bapa gadis itu sukar untuk mengalami kegagalan kreatifnya, mendedahkan luka rohaninya. Keinginan juruterbang untuk membuktikan kesnya bertukar menjadi masalah yang tidak perlu untuk sesiapa pun. Lagipun, kanak-kanak telah lama mengetahui bahawa Sarafanov tidak bekerja di Philharmonic.

Meletakkan makna istimewa ke dalam konsep "saudara", A.V. Pi-lov menekankan kepada anda bahawa orang harus lebih berhati-hati antara satu sama lain, dan yang paling penting, jangan cuba bermain dengan perasaan orang lain.

Pengakhiran yang menggembirakan drama itu mendamaikan watak utamanya. Ia adalah simbolik bahawa kedua-dua penipu utama dan pengembara Silva, dan yang mencintai kebenaran hingga ke sumsum tulangnya Kudimov meninggalkan rumah Sarafanov. Ini menunjukkan bahawa keterlaluan seperti itu tidak diperlukan dalam kehidupan. A.V. Vampilov menunjukkan bahawa pembohongan masih lambat laun digantikan oleh kebenaran, tetapi kadang-kadang perlu memberi seseorang peluang untuk menyedarinya sendiri, dan tidak membawanya ke air bersih.

Walau bagaimanapun, masalah ini mempunyai sisi lain. Memakan diri anda dengan ilusi palsu, seseorang sentiasa merumitkan hidupnya. Takut untuk berterus terang dengan kanak-kanak, Sarafanov hampir kehilangan hubungan rohaninya dengan mereka. Nina, yang ingin cepat mengatur hidupnya, hampir pergi ke Sakhalin bersama lelaki yang tidak dicintainya. Vasenka menghabiskan begitu banyak usaha untuk memenangi hati Natasha, tidak mahu mendengar alasan kuat kakaknya bahawa Makarskaya bukan tandingannya.

Pilihan Editor