E minor ialah kunci selari. Kami menguasai tiga jenis minor

MI bawah umur - skala minor, di mana tonik adalah bunyi "MI" (skala selari dengan G major, dengan satu tajam di kekunci).

Bunyi yang membentuk MI minor:

• MI, FA-tajam, GARAM, LA, SI, DO, RE, MI.

Watak utama dalam MI minor:

• ФА-tajam, ditulis pada baris kelima kakitangan.

Gamma MI minor dan peningkatannya:

• MI - I, FА-tajam - II, GARAM - III, LA - IV, SI - V, DO - VI, RE -VII, MI - I.

Gamma dalam MI minor dan langkah ke bawah:

• MI -I, RE -VII, DO - VI, SI - V, LA - IV, SALT - III, FA-tajam - II, MI - I.

Triad tonik dalam MI minor:

• MI -I, GARAM - III, SI - V.

25. Masukkan E minor

D kecil - skala minor, di mana tonik adalah bunyi "RE" (skala selari dengan major FA, dengan satu rata di kekunci).

Bunyi yang membentuk E minor:

• RE, MI, FA, SALT, LA, SI-rata, DO, RE.

Tanda kunci dalam kunci E minor:

• C rata, ditulis pada baris ketiga kakitangan.

Gamma E minor dan peningkatannya:

• PE - I, MI - II, FA - III, GARAM - IV, LA - V, SI-rata - VI, DO -VII, RE - I.

Gamma E minor dan langkah turunnya:

• PE -I, DO -VII, SI-rata - VI, LA - V, GARAM - IV, FA - III, MI - II, RE - I.

Triad tonik dalam D minor:

• PE -I, FA - III, LA - V.

26. Saiz 3/4

Saiz 3/4 - ia adalah ukuran tiga rentak di mana setiap rentak adalah suku. Setiap rentak kuat diikuti oleh dua rentak yang lemah.

Menjalankan skim 3/4: bawah - sisi - atas.

27. Saiz 3/8

Saiz 3/8 - ia adalah ukuran tiga rentak di mana setiap rentak adalah satu perlapan panjang. Setiap rentak kuat diikuti oleh dua rentak yang lemah.

Menjalankan skim 3/8: bawah - sisi - atas.

28. Zatakt

Zatakt - ini adalah ukuran yang tidak lengkap dari mana melodi bermula. Melodi yang mempunyai rentak sentiasa bermula dengan rentak yang lemah.

Luar bar - suku, kelapan, dua kelapan.

29. Masukkan D major

D major- skala major, di mana tonik adalah bunyi PE (skala dengan dua tajam di clef).

Bunyi yang membentuk D major: PE, MI, F-sharp, SOL, LA, SI, D-sharp, RE.

Watak utama dalam kunci D major:

• F-tajam, DO-tajam.

Skala dalam E major dan darjahnya:

• PE -I, MI - II, FА-tajam - III, GARAM - IV, LA - V, SI-VI, DO-tajam - VII, (PE) - I.

Triad tonik dalam D major:

• PE-I, FA-tajam - III, LA - V.

Bunyi pengenalan dalam D major:

• DO-tajam - VII, MI - II.

30. Liga

Jika liga (arka) berdiri di atas atau di bawah dua not bersebelahan dengan pic yang sama, maka ia menghubungkan not ini menjadi satu bunyi regangan yang berterusan, meningkatkan tempohnya.

Jika liga berdiri di atas nota ketinggian yang berbeza, maka ia menandakan keperluan untuk pelaksanaan yang koheren, atau lancar, yang dipanggil legato.

31. Suku dengan titik dalam saiz dua bahagian

Titik berhampiran nota menambah tempohnya sebanyak separuh.

32. Fermata

Fermata - ini adalah tanda yang menunjukkan bahawa bunyi ini mesti dikekalkan sedikit lebih lama daripada yang ditulis. Tanda fermata dilambangkan sebagai liga di atas atau di bawah titik.

33. Selang

Selang waktu gabungan dua bunyi dipanggil.

Jika bunyi selang itu diambil secara berasingan (satu demi satu), maka selang itu dipanggil melodi. Jika bunyi selang diambil serentak, maka selang itu dipanggil harmonik. Nama utama selang adalah lapan. Setiap selang mengandungi beberapa langkah tertentu.

Nama selang:

Selang melodi dari bunyi KE atas:

• DO-DO (prima), DO-RE (kedua), DO-MI (ketiga), DO-FA (kuar), DO-SOL (kelima), DO-LA (keenam), DO-SI (septima), DO -Lakukan (oktaf).

Selang melodi dari bunyi ke bawah:

• DO-DO (prima), DO-SI (kedua), DO-LA (ketiga), DO-SOL (kuar), DO-FA (kelima), DO-MI (keenam), DO-RE (septima), DO -Lakukan (oktaf).

Selang harmonik dari bunyi TO adalah sama, cuma notnya dibunyikan serentak.

34. Darjah utama skala dan nama mereka

Darjah utama skala ialah darjah pertama (tonik), darjah kelima (dominan) dan darjah keempat (subdominan).

Langkah-langkah utama dalam kunci C major:

• tonik - DO (I), dominan - SALT (V), subdominan - FA (IV).

Langkah-langkah utama dalam kunci LYa minor:

• tonik - LA (I), dominan - MI (V), subdominan - PE (IV).

35. Bunyi fret yang stabil dan tidak stabil

Mampan(menyokong) bunyi- Peringkat I, III dan V.

Bunyi tidak menentu- Peringkat VII, II, IV dan VI.

Bunyi stabil dalam C major:

• DO-MI-GARAM.

Bunyi paling stabil dalam C major:

Bunyi tidak stabil dalam C major:

• SI-RE-FA-LA.

Bunyi stabil di sekeliling dengan bunyi tidak stabil dalam C major:

• SI-DO-RE, RE-MI-FA, FA-SOL-LA.

Graviti menaik semitone tahap VII ke atas:

• SI-DO.

Graviti ke bawah peringkat IV dan VI:

• FA-MI, LA-GARAM.

Graviti berganda peringkat II:

• RE-DO, RE-MI.

36. Saiz 4/4

Saiz 4/4 ialah ukuran empat rentak di mana setiap rentak bertahan satu perempat. Terdiri daripada dua sukatan 2/4 mudah.

Penamaan saiz 4/4:

• 4/4 atau S.

Pukulan kuat dan lemah dalam ukuran 4/4:

• yang pertama adalah kuat;
• yang kedua adalah lemah;
• yang ketiga agak kuat;
• yang keempat adalah lemah.

Skim pengendalian 4/4:

• ke bawah - kepada diri sendiri - ke tepi - ke atas.

37. Tiga jenis skala kecil

Terdapat tiga jenis mod minor: semula jadi, harmonik, melodi.

Kecil semula jadi- kecil, di mana langkah-langkah tidak diubah.

minor harmonik- kecil dengan peningkatan darjah VII.

Melodi minor- bawah umur dengan peningkatan langkah VI dan VII (dalam tertib menaik). Dalam susunan menurun, skala minor melodi dilakukan secara semula jadi.

Gamma LYa minor semula jadi:

• LA - SI - DO - RE - MI - FA - SALT - LA.

Gamma LYa harmonik minor:

• LA - SI - DO - RE - MI - FA - SOL-sharp - LA.

Gamma LYa melodi minor:

• LA - SI - DO - RE - MI - F-sharp - SOL-sharp - LA.

38. Masukkan C minor

C kecil - skala minor, di mana tonik adalah bunyi "SI" (skala selari dengan RE major, dengan dua tajam di clef).

Bunyi yang membentuk C minor: SI, C-sharp, RE, MI, F-sharp, SOL, LA, SI.

Tanda-tanda utama dalam kunci C minor:

• ФА-tajam, ditulis pada baris kelima kakitangan;
• DO tajam, ditulis antara baris ketiga dan keempat.

Gamma C minor semula jadi:

• SI - I, DO-tajam - II, PE - III, MI - IV, FA-tajam - V, GARAM - VI, LA -VII, SI - I.

Gamma C minor harmonik:

• SI - I, DO-tajam - II, PE - III, MI - IV, FA-tajam - V, SOL - VI, A-tajam -VII, SI - I.

Melodi minor Gamma C:

• SI - I, DO-tajam - II, PE - III, MI - IV, FA-tajam - V, SOL-tajam - VI, A-tajam -VII, SI - I.

Triad tonik dalam C minor:

• SI-I, PE - III, FA-tajam - V.

Bunyi tidak stabil dengan peleraian dalam harmonik C minor:

• A-sharp - dalam SI, DO-sharp - dalam SI, DO-sharp - dalam RE, MI - dalam RE, SOL - dalam F-sharp.

39. Saat besar dan kecil

Kedua ialah selang yang mengandungi dua langkah. Yang kedua dipanggil besar jika ia membentuk keseluruhan nada. Yang kedua dipanggil kecil jika ia adalah separuh nada. Detik besar dilambangkan dengan b.2, detik kecil dilambangkan dengan m.2.

Sebagai contoh:

• Detik besar dari bunyi DO ke atas ialah DO-RE. Detik kecil dari bunyi DO ke atas - DO-RE-rata.
• Detik besar dari bunyi DO turun ialah DO-SI-flat. Detik kecil dari bunyi DO turun - DO-SI.

Sebaik sahaja seorang pemuzik mula mempelajari sekeping muzik baharu, perkara pertama yang dia lakukan ialah menentukan nada. Dan tidak kira instrumen apa yang dimainkan oleh pemuzik, melakukan vokal, atau hanya mengajar nombor dalam solfeggio. Sangat sukar untuk mempelajari sekeping baru tanpa pemahaman yang jelas tentang tonaliti. Dan apabila ia datang kepada keharmonian ... Keupayaan untuk membina kord sepenuhnya berdasarkan pemahaman kunci.

kunci

Apakah tonaliti? Takrif perkataan ini berbeza, ia bergantung pada peringkat latihan, dan pada pengarang buku teks. Takrifan perkataan "tonality" berikut mungkin:

• Tonaliti ialah nama fret.
• Tonaliti ialah nada fret.
• Tonaliti - kedudukan altitud tinggi fret ("Teori Muzik Asas", Sposobin).
• Tonaliti (klasik) ialah sistem berpusat, dibezakan secara fungsi, pada asasnya sistem jenis kord major-minor diatonik dua bahagian, di mana kord adalah objek utama pembangunan, dan corak umum ditentukan oleh prinsip resolusi graviti (" Harmoni dalam muzik Eropah Barat IX - awal abad XX ", L. Dyachkova).

Terdapat kunci utama dan kecil, ia bergantung pada skala yang mendasari. Juga, kekunci adalah selari, dengan nama yang sama, dan juga sama secara enharmonik. Mari cuba fikirkan apa maksud semua ini.

Kunci selari, eponim, anharmonik sama

Kriteria utama yang menentukan tonaliti ialah mod (major atau minor), kekunci (tajam atau rata, nombornya) dan tonik (bunyi tonaliti paling stabil, langkah I).

Jika kita bercakap tentang kekunci selari dan kekunci dengan nama yang sama, di sini mod sentiasa berbeza. Iaitu, jika kekunci selari, ia adalah major dan minor, jika kekunci dengan nama yang sama adalah serupa.

Kekunci major dan minor dipanggil selari, di mana tanda-tanda utama yang sama dan tonik yang berbeza. Contohnya, ini ialah C major (C-dur) dan A minor (a-minor).

Anda boleh melihat bahawa dalam major dan minor semula jadi dalam kekunci ini, nota yang sama digunakan, tetapi langkah dan mod I adalah berbeza. Mudah untuk mencari kunci selari, ia terletak pada jarak sepertiga kecil. Untuk mencari kecil selari, adalah perlu untuk membina satu pertiga kecil ke bawah dari langkah pertama, dan untuk mencari jurusan selari, anda perlu membina satu pertiga kecil.

Anda juga boleh ingat bahawa tonik minor selari adalah pada darjah VI major semula jadi, dan tonik major selari adalah pada darjah III minor.

Di bawah ialah jadual kekunci selari.

C major - minor

Kekunci tajam

Kekunci rata

Kunci utama dan kecil dipanggil dengan nama yang sama, di mana tanda kunci yang berbeza dan tonik yang sama. Contohnya, ini ialah C major (C-dur) dan C-minor (C-minor).

Anda juga boleh memahami intipati kekunci dengan nama yang sama dari namanya, mereka mempunyai satu nama, satu tonik. Nada dengan nama yang sama (dalam bentuk semula jadi) berbeza dalam langkah III, VI dan VII.

Nada yang sama secara enharmoni dipanggil tonaliti, yang bunyinya, semua langkah dan konsonan yang sama secara enharmonik, iaitu, bunyi yang sama, mempunyai nada yang sama, dan dirakam secara berbeza.

Contohnya, jika anda memainkan C sharp dan D flat, bunyinya sama, bunyi ini adalah sama secara enharmonik.

Contoh kunci sama anharmonik

Secara teorinya, penggantian enharmonik boleh didapati untuk sebarang kunci, namun, dalam kebanyakan kes, kunci yang tidak digunakan akan diperolehi. Matlamat utama tonaliti yang sama secara enharmonik adalah untuk memudahkan kehidupan pelaku.

Terdapat dua sebab utama untuk menukar kunci:

• Kekunci diganti untuk mengurangkan bilangan aksara. Sebagai contoh, dalam C sharp major terdapat 7 sharps, dan dalam D flat major terdapat 5 flat. Kekunci dengan tanda yang lebih sedikit adalah lebih ringkas, lebih mudah, oleh itu D-flat major digunakan lebih kerap.
• Untuk pelbagai jenis instrumen, kunci tertentu adalah lebih sesuai. Contohnya, untuk sekumpulan alat muzik bertali (biola, biola, cello), kekunci tajam adalah lebih sesuai dan kekunci rata adalah lebih mudah untuk alat tiupan.

Terdapat 6 pasang kunci yang ditukar ganti secara anharmoni, 3 major dan 3 minor.

Contoh kunci utama

Contoh kunci kecil

Jika kita bercakap tentang penggantian enharmonik yang tidak digunakan, maka kita boleh memetik sebagai contoh kunci seperti C major (tiada tanda) dan B sharp major (12 sharp). Secara enharmonik sama dengan C major dan D-take-flat major (12 flat).

Tonaliti memainkan peranan penting dalam karya komposer, imej tertentu diberikan kepada beberapa, contohnya, sejak zaman JS Bach, B minor dianggap sebagai tonaliti "hitam", dan dalam karya NA Rimsky-Korsakov, D flat major dianggap sebagai nada cinta. Adalah menghairankan bahawa kitaran karya yang ditulis dalam semua kekunci sedang dibuat: 2 jilid clavier marah oleh JS Bach, 24 prelude oleh F. Chopin, 24 preludes oleh A. Scriabin, 24 preludes dan fugues oleh D. Shostakovich. Dan salah satu kunci kepada prestasi yang cekap dan berjaya bagi karya tersebut ialah pengetahuan tentang nada.

Kebetulan gubahan yang paling menyayat hati ditulis dalam gubahan kecil. Adalah dipercayai bahawa skala utama kedengaran menyeronokkan, dan yang kecil - sedih. Jika ya, sediakan sapu tangan: keseluruhan pelajaran ini akan memberi tumpuan kepada mod kecil "sedih". Di dalamnya anda akan belajar - jenis kuncinya, bagaimana ia berbeza daripada yang utama dan cara bermain penimbang kecil.

Mengikut sifat muzik, saya fikir anda boleh membezakan antara major yang ceria, bertenaga dan minor yang lembut, selalunya sedih, sedih, dan kadangkala tragis. Fikirkan muzik dan, dan perbezaan antara major dan minor akan menjadi lebih jelas kepada anda.

Saya harap awak tidak berhenti belajar? Izinkan saya mengingatkan anda tentang kepentingan aktiviti yang kelihatan membosankan ini. Bayangkan anda berhenti bergerak dan memberi tekanan pada badan anda, apakah hasilnya? Badan akan jadi lembik, lemah, kadang2 gemuk :-). Begitu juga dengan jari anda: jika anda tidak melatih mereka setiap hari, mereka akan menjadi lemah dan kekok, dan tidak akan dapat memainkan karya yang anda sukai. Setakat ini, anda hanya bermain skala utama.

Biar saya beritahu anda dengan segera: skala kecil tidak kurang saiznya (dan tidak kurang pentingnya) daripada skala major. Cuma mereka diberi nama yang tidak adil.

Seperti skel major, skel minor terdiri daripada lapan not, yang pertama dan terakhir mempunyai nama yang sama. Tetapi susunan selang di dalamnya berbeza. Gabungan nada dan semiton dalam skala minor adalah seperti berikut:

Nada - Semitone - Nada - Nada - Semitone - Nada - Nada

Biar saya ingatkan anda bahawa dalam major ia ialah: Nada - Nada - Semitone - Nada - Nada - Nada - Semitone

Ia mungkin kelihatan seperti gabungan selang skala utama, tetapi sebenarnya, nada dan semiton disusun di sini dalam susunan yang berbeza. Cara terbaik untuk merasakan perbezaan sonik ini ialah bermain dan mendengar tangga nada major dan minor satu demi satu.

Seperti yang anda perhatikan, perbezaan utama antara mod major dan minor terletak pada tahap ketiga, yang dipanggil nada ketiga: dalam kekunci kecil ia diturunkan, membentuk dengan tonik (m.Z).

Perbezaan lain ialah dalam skala major komposisi selang sentiasa malar, manakala dalam skala minor pada langkah atas ia boleh berubah, yang mewujudkan tiga jenis minor yang berbeza. Mungkin, dari kepelbagaian pihak bawah umur inilah kerja-kerja cerdik diperoleh?

Jadi apakah spesies yang berbeza ini, anda bertanya?

Terdapat tiga jenis kanak-kanak:

1. semula jadi
2. harmonik
3. merdu.

Setiap jenis kanak-kanak dicirikan oleh komposisi selangnya sendiri. Sehingga peringkat kelima, mereka adalah sama dalam ketiga-tiganya, dan pada peringkat keenam dan ketujuh terdapat varian.

Kecil semula jadi- Nada - Semitone - Nada - Nada - Semitone - Nada - Nada

minor harmonik berbeza dari semula jadi dengan peningkatan langkah ketujuh: dinaikkan dengan separuh nada, ia ditolak ke arah tonik. Selang antara langkah keenam dan ketujuh dengan itu menjadi lebih luas - kini adalah satu setengah nada (dipanggil kedua yang diperbesarkan - uv.2), yang memberikan skala, terutamanya dalam pergerakan ke bawah, sejenis bunyi "oriental".

Dalam minor harmonik, komposisi selang adalah seperti berikut: Tone - Semitone - Tone - Tone - Semitone - Satu setengah nada - Semitone

Lain macam budak bawah umur ni minor melodi juga dikenali sebagai jazz minor (terdapat dalam kebanyakan muzik jazz). Sudah tentu, jauh sebelum kemunculan muzik jazz, komposer seperti Bach dan Mozart menggunakan kunci kecil seperti ini sebagai asas karya mereka.

Kedua-dua dalam jazz dan dalam muzik klasik (dan dalam gaya lain juga), minor melodi dibezakan oleh fakta bahawa ia mempunyai dua langkah yang dinaikkan - yang keenam dan yang ketujuh. Akibatnya, susunan selang dalam skala minor melodi menjadi seperti berikut:

Nada - Semitone - Nada - Nada - Nada - Nada - Semitone.

Saya suka memanggil skala ini sebagai skala yang berubah-ubah, kerana ia tidak mempunyai cara untuk memutuskan sama ada ia sepatutnya berbunyi major atau minor. Lihat sekali lagi susunan jarak di dalamnya. Ambil perhatian bahawa empat selang pertama di dalamnya adalah sama seperti dalam skala kecil, dan yang terakhir - seperti dalam skala utama.

Sekarang mari kita sentuh persoalan bagaimana untuk menentukan bilangan aksara utama dalam kunci kecil tertentu.

Kekunci selari

Dan inilah konsepnya kekunci selari.

Kekunci major dan minor dengan bilangan aksara yang sama (atau tanpanya, seperti dalam kes C major dan A minor) dipanggil selari.

Mereka sentiasa dipisahkan antara satu sama lain oleh satu pertiga kecil - minor akan sentiasa dibina pada darjah keenam skala major.

Tonik kekunci selari adalah berbeza, komposisi selang juga berbeza, tetapi nisbah kekunci putih dan hitam sentiasa sama. Ini membuktikan sekali lagi bahawa muzik adalah bidang undang-undang matematik yang ketat, dan, setelah memahaminya, anda boleh bergerak di dalamnya dengan mudah dan bebas.

Tidak begitu sukar untuk memahami hubungan kekunci selari: mainkan skala dalam C major, dan kemudian mainkan skala yang sama, tetapi bukan dari langkah pertama, tetapi dari keenam, dan berhenti di keenam di bahagian atas - anda bermain tidak lebih daripada skala "minor semula jadi" dalam kunci A minor.

Di hadapan anda senarai kekunci selari dengan sebutan Latin mereka dan bilangan aksara utama.

• C major / A minor - C major / A minor
• G major / E minor - G major / e minor (1 sharp)
• D major / B minor - D major / h minor (2 tajam)
• A major / F-sharp minor - A-dur / f: -moll (3 sharp)
• E major / C sharp minor - E major / cis minor (4 sharp)
• B major / G sharp minor - H major / gis minor (5 sharp)
• F major tajam / D minor tajam - Fis major / dis moll (6 sharp)
• F major dalam D minor - F-dur / d-moIl (1 flat)
• B major rata / G minor - B major / g minor (2 flat)
• E flat major / c minor - E dur / c minor (3 flat)
• Major rata / F minor - Major rata / F minor (4 flat)
• D flat major / B flat minor - Des dur / b minor (5 flat)
• G-flat major / E-flat minor - Ges-dur / es-moll (6 flat)

Nah, sekarang anda mempunyai idea tentang anak kecil, dan kini semua pengetahuan ini boleh digunakan dalam amalan. Dan anda mesti bermula, sudah tentu, dengan skala. Di bawah ialah jadual semua skala minor major dan selari yang sedia ada dengan semua penjarian (nombor jari). Belajar, jangan tergesa-gesa.

Biar saya ingatkan anda teknik bermain penimbang:

1. Main perlahan-lahan dengan setiap tangan skala 4 oktaf ke atas dan ke bawah. Ambil perhatian bahawa dalam aplikasi muzik helaian, nombor jari diberikan di bahagian atas dan bawah nota. Nombor yang berada di atas nota merujuk kepada tangan kanan, di bawah - ke kiri.
2. Ambil perhatian bahawa Melodic Minor, tidak seperti dua jenis skala minor yang lain, tidak akan dibina dengan cara yang sama apabila bergerak ke atas dan ke bawah. Ini disebabkan oleh fakta bahawa dalam pergerakan ke bawah, peralihan secara tiba-tiba daripada major (dengan selang minor melodi bertepatan dari langkah pertama hingga keempat) kepada minor tidak akan berbunyi seperti rima. Dan untuk menyelesaikan masalah ini, dalam pergerakan ke bawah, minor semula jadi digunakan - langkah ketujuh dan keenam kembali ke kedudukan asal skala kecil.
3. Sambung dengan dua tangan.
4. Tingkatkan tempo main balik skala secara beransur-ansur, tetapi pada masa yang sama pastikan permainan itu lancar dan berirama.

Sebenarnya, komposer tidak diwajibkan menggunakan semua not dari mana-mana skala dalam melodinya. Gamma untuk komposer ialah menu dari mana anda boleh memilih nota.

Skala major dan minor tanpa syak lagi adalah yang paling popular, tetapi ia bukan satu-satunya skala yang wujud dalam muzik. Jangan takut, bereksperimen sedikit dengan susunan selang dalam skala major dan minor. Gantikan nada dengan semitone di suatu tempat (dan sebaliknya) dan dengarkan apa yang berlaku.

Dan ternyata anda mencipta skala baharu: bukan major mahupun minor. Sesetengah skala ini akan berbunyi hebat, yang lain akan berbunyi menjijikkan, dan yang lain akan menjadi sangat eksotik. Penciptaan skala baru bukan sahaja dibenarkan, malah disyorkan. Skala baru yang segar memberi kehidupan kepada melodi dan akord baharu yang segar.

Manusia telah bereksperimen dengan nisbah selang sejak kemunculan muzik. Walaupun kebanyakan skala eksperimen tidak mencapai populariti yang sama seperti skala major dan minor, dalam beberapa gaya muzik ciptaan ini digunakan sebagai asas melodi.

Dan akhirnya, saya akan memberikan anda beberapa muzik yang menarik dalam kekunci kecil.

Leonid Gurulev, Dmitry Nizyaev

BUNYI LESTARI.

Semasa mendengar atau mempersembahkan sesuatu muzik, anda mungkin perasan di suatu tempat di bawah sedar bahawa bunyi melodi berada dalam nisbah tertentu antara satu sama lain. Jika bukan kerana nisbah ini, maka seseorang hanya boleh memukul pada kekunci (tali, dll.) sesuatu yang lucah, dan hasilnya akan menjadi melodi, yang mana orang sekeliling akan teruja (daripada perkataan somlet). Sikap ini dinyatakan terutamanya dalam fakta bahawa dalam proses pembangunan muzik (melodi), beberapa bunyi, menonjol dari jisim umum, memperoleh watak. menyokong bunyi. Melodi biasanya berakhir dengan salah satu bunyi rujukan ini.

Bunyi rujukan biasanya dipanggil bunyi stabil. Takrif bunyi rujukan sedemikian sepadan dengan watak mereka, kerana pengakhiran melodi pada bunyi rujukan memberikan kesan kestabilan, rehat.

Salah satu bunyi yang paling mampan biasanya lebih menonjol daripada yang lain. Dia, seolah-olah, sokongan utama. Bunyi yang begitu mantap dipanggil tonik... Sini dengar contoh pertama(Saya sengaja terlepas tonik). Anda akan serta-merta mahu menghabiskan melodi itu, dan saya pasti walaupun anda tidak mengetahui melodi itu, anda akan dapat mendapatkan nota dengan betul. Melihat ke hadapan, saya akan mengatakan bahawa perasaan ini dipanggil graviti bunyi. Uji diri anda dengan mendengar contoh kedua .

Berbeza dengan bunyi yang stabil, bunyi lain yang terlibat dalam pembentukan melodi dipanggil tidak stabil... Bunyi yang tidak stabil dicirikan oleh keadaan graviti (yang baru saya bincangkan di atas), seolah-olah mereka tertarik kepada yang stabil terdekat, mereka nampaknya cuba menyambung dengan sokongan ini. Saya akan memberikan contoh muzik lagu yang sama "Terdapat birch di padang". Bunyi mantap ditandakan dengan ">".

Peralihan bunyi yang tidak stabil kepada bunyi yang stabil dipanggil resolusi.

Daripada apa yang telah diperkatakan, kita boleh membuat kesimpulan bahawa dalam muzik, hubungan bunyi dalam pic adalah tertakluk kepada corak atau sistem tertentu. Sistem ini dipanggil LADOM (kecewa)... Melodi individu dan sekeping muzik secara keseluruhan sentiasa berdasarkan mod tertentu, yang merupakan prinsip penyusunan nisbah altitud tinggi bunyi dalam muzik, memberikan, bersama-sama dengan cara ekspresif lain, watak tertentu yang sepadan dengan kandungannya. .

Untuk aplikasi praktikal (bagaimana teori tanpa latihan, bukan?) Daripada bahan yang dibentangkan, mainkan mana-mana latihan yang anda dan saya pelajari dalam pelajaran gitar atau piano, dan perhatikan secara mental bunyi yang stabil dan tidak stabil.

MAJOR LAD. GAMMA NATURAL MAJOR. LANGKAH LADA UTAMA. NAMA, JAWATAN DAN HARTA LANGKAH LADA UTAMA

Pelbagai mod terdapat dalam muzik rakyat. Dalam muzik klasik (Rusia dan asing), seni rakyat dicerminkan pada satu tahap atau yang lain, dan, akibatnya, pelbagai mod yang wujud di dalamnya, tetapi masih mod utama dan kecil telah menerima penggunaan yang paling meluas.

Major(utama, secara literal, bermaksud b O lebih kecil) dipanggil mod, bunyi yang stabil (dalam bunyi berurutan atau serentak) membentuk triad besar atau utama - konsonan yang terdiri daripada tiga bunyi. Bunyi triad utama disusun dalam pertiga: sepertiga utama adalah di antara bunyi bawah dan tengah, dan sepertiga kecil adalah antara bunyi tengah dan atas. Di antara bunyi melampau triad, selang kelima tulen terbentuk.

Sebagai contoh:

Triad utama yang dibina di atas tonik dipanggil triad tonik.

Bunyi tidak stabil dalam mod ini terletak di antara bunyi yang stabil.

Mod utama terdiri daripada tujuh bunyi, atau, seperti yang dipanggil, langkah.

Satu siri bunyi fret yang berurutan (daripada tonik kepada tonik oktaf seterusnya) dipanggil skala atau skala.

Bunyi-bunyi yang membentuk skala dipanggil langkah, kerana skala itu sendiri cukup jelas dikaitkan dengan tangga.

Langkah skala ditunjukkan dengan angka Rom:

Mereka membentuk urutan selang kedua. Susunan langkah dan saat adalah seperti berikut: b.2, b.2, m.2, b.2, b.2, b.2, m.2 (iaitu, dua nada, semiton, tiga nada, semitone).

Adakah anda ingat papan kekunci piano? Di sana anda boleh melihat dengan jelas di mana nada dalam skala major, dan di mana semitone. Mari kita lihat lebih dekat.

Di sinilah terdapat kekunci hitam di antara yang putih, terdapat nada, dan di mana tidak ada, maka di sana jarak antara bunyi adalah sama dengan semitone. Mengapa, seseorang tertanya-tanya, adakah anda perlu tahu ini? Di sini anda cuba bermain (dengan menekan secara berselang-seli) terlebih dahulu dari nota Sebelum ini untuk diperhatikan Sebelum ini oktaf seterusnya (cuba menghafal hasilnya dengan telinga). Dan kemudian sama dari semua nota lain, tanpa menggunakan bantuan kekunci terbitan ("hitam kecil"). Sesuatu akan menjadi tidak betul. Untuk membawa segala-galanya ke dalam rupa yang sama baik, anda perlu mengekalkan skema nada, nada, semiton, nada, nada, nada, semiton... Mari cuba buat skala major daripada nota D. Ingat bahawa anda perlu membina dua nada terlebih dahulu. Jadi, Re-Mi ialah nada. Sangat bagus. Dan di sini Mi-Fa... berhenti! Tiada kunci "hitam" di antara mereka. Jarak antara bunyi adalah separuh nada, tetapi kita memerlukan nada. Apa nak buat? Jawapannya mudah - mari kita tingkatkan nota. F satu semitone naik (kita dapat F tajam). Mari ulangi: D - Mi - F tajam... Iaitu, jika kita memerlukan kunci perantaraan antara langkah-langkah, tetapi tidak ada kunci hitam di antara mereka, maka biarkan peranan perantaraan ini dimainkan oleh kunci putih - dan langkah itu sendiri "bergerak" kepada yang hitam. Kemudian separuh nada diperlukan, dan kami melakukannya sendiri (antara F tajam dan garam-bekar hanya setengah nada jarak), ternyata D - Mi - F sharp - Sol... Meneruskan mematuhi skema skala utama (saya ingatkan anda sekali lagi: nada, nada, semiton, nada, nada, nada, semitone) kita dapat D skala major bunyinya sama persis dengan skala dari SEBELUM:

Skala dengan susunan langkah di atas dipanggil skala major semula jadi, dan skala yang dinyatakan oleh susunan ini dipanggil major semula jadi. Major boleh bukan sahaja semula jadi, jadi penjelasan ini berguna. Sebagai tambahan kepada penetapan digital, setiap darjah fret mempunyai nama sendiri:

Peringkat I - tonik (T),
Peringkat II - bunyi pengenalan menurun,
Peringkat III - median (tengah),
Peringkat IV - subdominan (S),
Peringkat V - dominan (D),
Peringkat VI - submedian (median bawah),
Peringkat VII - bunyi pengenalan menaik.

Tonik, subdominan dan dominan dipanggil langkah utama, selebihnya dipanggil langkah sampingan. Ingat, sila, tiga nombor ini: I, IV dan V - langkah utama. Jangan keliru bahawa ia terletak dalam skala begitu aneh, tanpa simetri yang boleh dilihat. Terdapat sebab asas untuk ini, sifat yang anda akan pelajari daripada pelajaran tentang keharmonian di laman web kami.

Yang dominan (diterjemahkan sebagai dominan) terletak pada seperlima tulen di atas tonik. Di antara mereka adalah langkah ketiga, itulah sebabnya ia dipanggil median (tengah). Subdominan (dominan bawah) terletak dalam satu perlima di bawah tonik, maka namanya, dan submedian terletak di antara subdominan dan tonik. Di bawah ialah gambar rajah lokasi langkah-langkah ini:

Bunyi pengenalan mendapat nama mereka berkaitan dengan graviti mereka kepada tonik. Bunyi plumbum bawah tertarik ke arah atas, dan bunyi atas ke arah bawah.

Dikatakan di atas bahawa terdapat tiga bunyi stabil dalam major - ini adalah langkah I, III dan V. Tahap kestabilan mereka tidak sama. Langkah pertama - tonik - adalah bunyi rujukan utama dan oleh itu yang paling stabil. Peringkat III dan V kurang stabil. Darjah II, IV, VI dan VII skala major adalah tidak stabil. Tahap ketidakstabilan mereka berbeza. Ia bergantung: 1) pada jarak antara bunyi yang tidak stabil dan stabil; 2) pada tahap kestabilan bunyi yang diarahkan graviti. Keterukan graviti yang lebih rendah ditunjukkan pada peringkat: VI hingga V, II hingga III dan IV hingga V.

Untuk contoh graviti, kita akan mendengar dua varian resolusi bunyi. Pertama- untuk kunci utama, dan kedua untuk bawah umur. Kami akan mengkaji minor dalam pelajaran seterusnya, tetapi buat masa ini cuba memahaminya dengan telinga. Sekarang, semasa terlibat dalam pelajaran praktikal, cuba cari langkah yang stabil dan tidak stabil serta penyelesaiannya.

KUNCI. PEMAKANAN DAN BEMOLE TONA UTAMA. LINGKARAN QUINT. ENHARMONISME NADA UTAMA

Skala major semula jadi boleh dibina dari mana-mana darjah (kedua-dua utama dan terbitan) skala muzik (dengan syarat bahawa sistem susunan langkah, yang kita bincangkan di atas, dipelihara di dalamnya). Keupayaan ini - untuk mendapatkan skala yang dikehendaki daripada mana-mana kunci - adalah sifat utama, dan tujuan utama "skala terbaja", di mana semua semiton dalam satu oktaf adalah sama sepenuhnya. Hakikatnya ialah sistem ini adalah tiruan, diperoleh hasil daripada pengiraan bertujuan khusus untuk tujuan ini. Sebelum penemuan ini, muzik menggunakan skala yang dipanggil "semula jadi", yang tidak sama sekali mempunyai martabat simetri dan keterbalikan. Pada masa yang sama, sains muzik adalah sangat kompleks dan serampangan, dan digabungkan kepada satu set pendapat dan sensasi peribadi, sama seperti falsafah atau psikologi ... Di samping itu, dalam keadaan struktur semula jadi, pemuzik tidak mempunyai keupayaan fizikal untuk memainkan muzik dengan begitu bebas dalam mana-mana kunci, di mana mana-mana pic, kerana dengan peningkatan dalam bilangan tanda perubahan, bunyi menjadi bencana palsu. Penalaan marah (iaitu, "seragam") memberi para pemuzik peluang untuk tidak bergantung pada nada mutlak bunyi, dan untuk membawa teori muzik secara praktikal ke tahap sains tepat.

Nada mutlak (iaitu, bukan relatif) di mana tonik mod terletak dipanggil tonaliti. Nama kunci berasal dari nama bunyi yang berfungsi sebagai tonik di dalamnya. Nama kunci terdiri daripada sebutan tonik dan skala, iaitu, sebagai contoh, perkataan major. Contohnya: C major, G major, dsb.

Kunci skala utama dibina daripada bunyi sebelum ini, dipanggil C major. Keistimewaannya di antara kekunci lain ialah skalanya terdiri tepat daripada langkah-langkah asas skala muzik, iaitu, secara ringkasnya, hanya kekunci putih piano. Mari kita ingat semula struktur skala utama (dua nada, semiton, tiga nada, semiton).

Jika anda membina satu perlima bersih daripada nota C, dan cuba membina skala major baharu daripada kelima yang terhasil (nota G), ternyata darjah VII (nota F) mesti dinaikkan oleh semiton. Mari kita simpulkan bahawa dalam kunci G-dur, i.e. dalam G major, satu watak utama ialah F sharp. Jika sekarang kami ingin memainkan karya C major dalam kunci baharu ini (baik, sebagai contoh, disebabkan suara anda terlalu rendah dan menyusahkan untuk menyanyi dalam C major), maka, setelah menulis semula semua nota lagu kepada bilangan baris yang diperlukan lebih tinggi, kita perlu meningkatkan setiap nota FA yang ada dalam nota dengan semitone, jika tidak, ia akan berbunyi karut. Untuk tujuan inilah konsep tanda-tanda utama wujud. Kita hanya perlu melukis satu tajam pada kekunci - pada pembaris di mana nota FA ditulis - dan selepas itu keseluruhan lagu, seolah-olah, muncul secara automatik dalam skala yang betul untuk kekunci SOL. Sekarang kita pergi di landasan yang terpukul. Dari nota Sol, kita membina kelima ke atas (kita mendapat nota D), dan dari itu kita sekali lagi membina skala utama, walaupun sudah mungkin untuk tidak membina, kerana kita sudah tahu bahawa kita perlu meningkatkan tahap ketujuh. Langkah ketujuh ialah nota Do. Koleksi benda tajam dengan kunci semakin berkembang bersama anda - selain F-sharp, C-sharp juga ditambah. Ini adalah petunjuk utama dalam kunci D major. Dan ini akan berterusan sehingga kita menggunakan kesemua 7 aksara untuk kunci. Untuk latihan, mereka yang ingin (walaupun saya menasihatkan semua orang) boleh melakukan eksperimen dengan susunan yang sama. Itu. (ulang) dari nota C kita membina kelima ke atas, menggunakan skema: nada-nada, semiton, nada-nada-nada, semiton - kita mengira struktur skala utama. Daripada nota yang diterima, kami sekali lagi membina yang kelima ... dan kami teruskan sehingga wang itu habis ... oh, tajam. Anda tidak seharusnya berasa malu apabila, semasa pembinaan kunci seterusnya, anda mendapati bahawa bunyi tonik itu sendiri berada pada kunci hitam. Ini hanya bermakna bahawa tajam ini akan disebut dalam nama kunci - "F sharp major" - semua yang lain akan berfungsi sama. Pada dasarnya, tiada siapa yang boleh melarang anda untuk meneruskan pembinaan ini DAN SELEPAS tajam ketujuh ditulis pada kunci. Teori muzik tidak melarang kewujudan sebarang kunci - walaupun dengan seratus tanda. Cuma aksara kelapan dalam kekunci itu pasti akan bertukar menjadi "F" sekali lagi - dan anda hanya perlu menggantikan "F-sharp" yang pertama dengan tanda "double-sharp". Dengan eksperimen ini, anda boleh mendapatkan, sebagai contoh, major dengan 12 sharps - "B sharp major", dan mendapati bahawa ia hanyalah "C major" - keseluruhan skala akan berada pada kekunci putih sekali lagi. Sudah tentu, semua "eksperimen" ini hanya mempunyai kepentingan teori, kerana dalam praktiknya tidak akan pernah berlaku kepada sesiapa pun untuk membebankan nota mereka dengan tanda-tanda hanya untuk berada di C major lagi ...

Saya membawa kepada perhatian anda lukisan untuk membiasakan diri anda dengan semua bunyi yang tajam, stabil dan tidak stabil dalam setiap kekunci. Sila ingat bahawa susunan "penampilan" benda tajam dikawal dengan ketat. Hafal: Fa-Do-Sol-Re-La-Mi-Si .

Mari kita pergi ke arah lain. Jika daripada nota Sebelum ini membina yang kelima, tetapi sudah turun, kami mendapat nota F... Daripada nota ini, kami akan mula membina skala utama mengikut skema kami. Dan kita akan melihat bahawa langkah keempat (iaitu, nota si) sudah perlu diturunkan (cuba bina sendiri), i.e. B rata... Dengan membina gamut Dalam F major daripada tonik (nota F) sekali lagi kita membina yang kelima ke bawah ( B rata) ... Saya mengesyorkan membina semua kunci untuk latihan. Dan saya akan memberikan anda segala-galanya dalam gambar rata tonaliti. Susunan penampilan (lokasi) flat utama juga ketat. Sila ingat dengan hati: Si-Mi-La-Re-Sol-Do-Fa , iaitu susunan terbalik bagi sharp.

Sekarang mari kita perhatikan bunyi yang stabil (mana-mana kunci untuk dipilih). Mereka membentuk triad utama tonik (soalan untuk pengulangan: apakah tonik itu?). Nah, kami telah menyentuh sedikit tentang topik "Kord" yang luas. Jangan kita mendahului diri sendiri, tetapi sila pelajari cara membina triad tonik (dalam kes ini, yang utama) daripada sebarang nota. Pada masa yang sama, anda akan belajar bagaimana untuk membina, boleh dikatakan, kord tonik - kord utama - sebarang kunci.

HARMONIK DAN MELODIK MAJOR

Dalam muzik, anda sering boleh mencari penggunaan jurusan dengan ijazah VI yang diturunkan. Skala major jenis ini dipanggil major harmonik... Daripada menurunkan langkah VI dengan semiton, gravitinya ke langkah V menjadi lebih tajam dan memberikan skala major bunyi yang pelik. Cuba mainkan skala, contohnya, C major dengan peringkat VI yang diturunkan. Sebagai permulaan, saya akan membantu anda. Kami mengira bahawa langkah VI dalam kunci yang diberikan C-dur ialah nota La, yang mesti diturunkan separuh nada ( La flat). Itu sahaja hikmahnya. Lakukan perkara yang sama dalam kekunci lain. Apabila anda memainkan skala, iaitu, urutan langkah yang tidak terganggu, anda akan segera merasakan bahawa pada akhir skala mula berbau sejenis eksotisme. Sebab untuk ini adalah selang baru yang terbentuk apabila menurunkan peringkat VI: peningkatan saat. Kehadiran selang yang tidak dijangka itu memberikan fret warna yang luar biasa. Mod harmoni wujud dalam banyak budaya kebangsaan: Tatar, Jepun, dan secara amnya hampir semua negara Asia.

Variasi melodi skala major dibentuk dengan menurunkan dua darjah skala semula jadi sekaligus: VI dan VII. Disebabkan ini, kedua-dua not ini (kedua-duanya tidak stabil) memperoleh graviti konvensional ke arah stabil bawah - ke langkah V. Jika anda memainkan dan menyanyikan skala sedemikian dari atas ke bawah, anda akan merasakan bagaimana melodi istimewa, kelembutan, panjang, sambungan not yang tidak dapat dipisahkan ke dalam satu melodi telah muncul di bahagian atasnya. Kerana kesan ini, mod ini dipanggil "melodik".

BUDAK KECIL. KONSEP TONA SELARI.

kecil(minor, dalam erti kata literal, bermaksud lebih kecil) dipanggil mod, bunyi stabil yang (dalam bunyi berurutan atau serentak) terbentuk kecil atau bawah umur triad. Saya bercadang untuk mendengar jurusan dan bawah umur kord. Bandingkan bunyi dan perbezaan mereka dengan telinga. Kord major berbunyi lebih "lancang", dan kord minor lebih lirik (ingat ungkapan: "mood kecil"?). Komposisi selang triad kecil: m3 + b3 (pertiga kecil + pertiga utama). Jangan kita peduli dengan struktur skala kecil, kerana kita boleh bertahan dengan konsep itu kekunci selari. Ambil nada yang biasa, sebagai contoh. C major(Tonaliti kegemaran pemuzik pemula, kerana tidak ada satu tanda pun pada kunci). Mari kita bina daripada tonik (bunyi - Sebelum ini) turun satu pertiga kecil. Jom dapatkan nota La... Seperti yang saya katakan, tiada benda tajam atau flat pada kunci. Terkenal dijalankan melalui papan kekunci (tali) dari nota La sehingga nota seterusnya La naik. Jadi kami mendapat skala minor semula jadi. Sekarang mari kita ingat: kunci dipanggil selari jika mereka mempunyai tanda yang SAMA pada kunci. Untuk setiap major, terdapat satu dan hanya satu minor selari — dan sebaliknya. Oleh itu, semua kunci di dunia wujud dalam pasangan "major-minor", seolah-olah dua skala, bergerak selari di sepanjang kunci yang sama, tetapi dengan ketinggalan sepertiga. Oleh itu nama "selari". Khususnya, kunci selari untuk C major adalah La Minor(juga nada kegemaran pemula, kerana tidak ada tanda kunci tunggal di sini) Triad tonik dalam Belum dewasa... Mari kita bina daripada nota A kecil ketiga, kami mendapat nota Sebelum ini, dan kemudian satu pertiga yang lebih besar daripada nota itu Sebelum ini, akhirnya ia akan berbunyi Mi... Jadi, triad kecil dalam A minor: La - Do - Mi.

Cuba cari kekunci selari untuk semua skala utama yang kami lalui di atas. Perkara utama yang perlu diingat ialah 1. anda perlu membina dari tonik (bunyi stabil utama) ke bawah sepertiga kecil untuk mencari tonik baharu; 2. aksara utama dalam kekunci selari kekal sama.

Secara ringkas, untuk latihan, mari kita lihat contoh lain. Tonaliti - Dalam F major... Dengan kunci - satu tanda ( B rata). Daripada nota F membina nota ketiga kecil Re... Bermaksud, D kecil ialah kunci selari Dalam F major dan mempunyai tanda kunci - B rata... Triad tonik masuk D kecil: Re - Fa - La.

Jadi, dalam kekunci selari skala semula jadi, tanda-tanda utama adalah sama. Kami telah pun mempelajari perkara ini. Tetapi bagaimana dengan mod harmoni? Agak berbeza. Harmonik minor berbeza daripada semula jadi dengan peningkatan darjah VII, yang disebabkan oleh keperluan untuk menajamkan graviti bunyi pengenalan menaik. Jika anda melihat dengan teliti atau mendengar, anda akan dengan mudah mendapati bahawa major harmonik dan minor harmonik, dibina daripada kunci yang sama, bertepatan sepenuhnya pada separuh bahagian atas skala - peningkatan kedua yang sama pada langkah skala VI. Hanya untuk mendapatkan selang ini dalam major, anda perlu menurunkan langkah VI. Tetapi dalam kunci minor tahap ini sudah rendah, tetapi tahap VII boleh ditingkatkan.

Mari kita bersetuju bahawa bilangan aksara utama untuk semua kunci mesti diingati dengan hati. Berdasarkan ini, katakan dalam D minor (tanda kunci - B rata) peningkatan tahap VII - C tajam.

Di atas dalam gambar anda boleh melihatnya secara visual. Sekarang mari kita dengar (walaupun anda boleh memainkannya sendiri) bagaimana bunyinya. a-moll dan d-moll... Jika anda memberi sedikit perhatian kepada melihat dan mendengar, anda boleh melihat bahawa triad dominan dalam minor harmonik ialah major. Saya akan kalah dengan awak sekarang tiga kord: Tonik, Subdominan, Dominan dan Tonik dalam harmonik A-minor. awak dengar tak Jadi selesaikan struktur tiga kord ini dalam semua kekunci kecil. Dengan melakukan ini, anda akan mencapai automatisme dalam menentukan triad utama dalam mana-mana kunci. Kami sudah tahu cara membina triad utama dan kecil, jika anda terlupa - mari ulangi dan jelaskan.

Kami membina triad tonik: kami menentukan mod (utama, kecil), dan kami meneruskan dari ini. Kami membina triad utama (kecil). Major: b.3 + m.3, minor - m.3 + b.3. Sekarang kita perlu mencari subdominan. Kami membina yang keempat dari tonik - kami mendapat bunyi utama, dari mana kami akan membina triad. V F-dur- ini adalah B rata... Dan dari B rata sudah membina triad utama. Kami kini sedang mencari yang dominan. Dari tonik - kelima ke atas. Dalam kunci yang sama dari Dominan - Sebelum ini... Nah, apatah lagi triad C major untuk membina, ia tidak lagi sukar bagi kami. Kunci selari F major - D minor... Bina tonik (T), subdominan (S) dan dominan (D) dalam kunci minor. Saya mengingatkan anda bahawa dalam minor harmonik dan melodi yang dominan ialah triad major. Melodi minor berbeza daripada minor semula jadi dengan peningkatan tahap kedua-dua VI dan VII (bermain dengan piano atau gitar, sekurang-kurangnya dalam editor MIDI). Dan dalam major melodi, sebaliknya, penurunan langkah yang sama berlaku.

Major dan minor, yang mempunyai tonik yang sama, dipanggil eponim(tonaliti eponim C major - C minor, A major - A minor dan lain-lain.).

Seperti yang telah disebutkan, kemungkinan ekspresif muzik terbentuk daripada interaksi pelbagai cara yang ada padanya. Antaranya, keharmonian amat penting dalam penyampaian muzik sesuatu kandungan dan watak. Ingat, saya memberi contoh bunyi triad major dan minor. Biar saya ingatkan anda, sekali-sekala, bahawa major itu, boleh dikatakan, lebih ceria, dan minor lebih sedih, dramatik, lirik. Oleh itu - anda boleh mencuba sendiri - melodi utama dimainkan dari kekunci yang sama, tetapi menggunakan skala kecil (atau sebaliknya), memperoleh warna yang sama sekali berbeza, walaupun ia tetap melodi yang sama.

Artikel ini memfokuskan pada topik yang sangat penting dalam muzik - tonaliti. Anda akan mempelajari apa itu tonaliti, apakah kunci selari dan nama yang serupa, dan juga mempertimbangkan sebutan hurufnya.

Apakah tonaliti?

Perkataan itu sendiri menunjukkan maknanya. Dia seolah-olah menetapkan nada untuk keseluruhan muzik. Pada asasnya, tonaliti adalah asas karya itu. Mereka ditolak daripadanya, mencipta komposisi muzik ini atau itu. Ini adalah sejenis permulaan.

Jadi, sebagai contoh, terdapat kunci dalam C major. Ini bermakna tonik, yang juga merupakan tahap pertama skala, adalah bunyi "C". Kord utama dalam kunci ini terdiri daripada bunyi Do-E-G. Kord sedemikian dipanggil "triad tonik".

Dalam hal ini, sebelum membongkar dan memainkan sekeping muzik, pelaku menentukan nada utama, mood modal, melihat bilangan tanda utama, secara mental menentukan nada selarinya.

Gubahan muzik yang sama boleh dinyanyikan atau dimainkan dalam kekunci yang sama sekali berbeza dengan skala yang sepadan. Ini digunakan terutamanya untuk kemudahan persembahan vokal.

Kekunci selari yang digunakan dalam kerja boleh memberikan warna yang berbeza kepada gubahan. Jadi, sebagai contoh, jika sekeping muzik ditulis dalam kekunci ringan D major, maka kunci selarinya ialah B minor yang menyedihkan dan tragis.

huruf kunci

Major dilambangkan dengan dur, minor dilambangkan dengan moll. Sharp - is, flat - es. Di bawah ialah senarai beberapa kekunci selari dan sebutan hurufnya.

• C major (tiada tanda). Ia dinamakan C-dur. Kekunci selari - Kecil (a-minor).

• F major - satu flat (B). Mempunyai sebutan F-dur. Selarinya adalah dalam D minor (D minor).
• G major - satu tajam (F). Ia dinamakan G-dur. Kunci selari dengannya ialah E minor (e-moll).
• B-flat major - dua flat (B, E). Mempunyai sebutan B-dur. Selarinya adalah dalam g minor.
• D major - dua tajam (f, c). Ia dinamakan D-dur. Selarinya ialah B minor (h-minor).

Apakah kunci selari

Ini adalah kunci mood major dan minor, yang mengandungi tanda-tanda utama yang sama, tetapi pada masa yang sama mereka mempunyai tonik yang berbeza.

Senarai di atas menunjukkan beberapa kunci dan yang selari.

Untuk mencari kunci selari dengan kunci utama yang diberikan, anda perlu turun dari kunci yang diberikan sebanyak m 3 (pertiga kecil).

Jika ia diperlukan untuk menentukan kunci selari dengan kunci kecil yang diberikan, maka ia perlu untuk bergerak ke atas daripada yang ditunjukkan oleh b.3 (pertiga utama) ke atas.

Senarai di atas jelas menunjukkan kekunci selari bagi kecenderungan utama dan kecil sehingga dua tanda pada kunci.

Kekunci dengan nama yang sama

Ini adalah yang mempunyai tonik yang sama, tetapi mod mood yang berbeza dan, dengan itu, tanda-tanda yang sama sekali berbeza untuk kunci.

Sebagai contoh:

• C major (tiada tanda) - c minor (tiga rata).
• F major (satu flat) - f minor (empat flat).
• G-dur (satu tajam) - g-minor (dua rata).

Oleh itu, tonaliti adalah sejenis permulaan mana-mana karya muzik untuk kedua-dua komposer dan penghibur. Transposisi melodi, iaitu, peralihan dari satu kunci ke kunci yang lain, membolehkan vokalis untuk melaksanakan sepenuhnya semua gubahan tanpa halangan. Pemindahan sedemikian kadangkala memberikan karya warna yang sama sekali baru. Anda boleh menjalankan eksperimen yang menarik, dan mencuba sekeping muzik yang ditulis dalam kunci utama, dilakukan dalam kunci kecil (kunci selari juga boleh dipilih). Pada masa yang sama, mood yang cerah dan gembira akan bertukar menjadi sedih dan sedih. Pada abad kedua puluh, istilah "muzik atonal" muncul, iaitu muzik yang tidak mempunyai tonaliti yang mantap. Tetapi itu cerita yang sama sekali berbeza ...

sebenarnya

Macam-macam
Macam-macam