Pembentangan lukisan Cina pada zaman pertengahan. Pembentangan mengenai kompleks seni Moscow mengenai topik "lukisan China kuno"
Perihalan pembentangan untuk slaid individu:
1 slaid
Penerangan Slaid:
2 slaid
Penerangan Slaid:
Lukisan Cina Lukisan Cina juga dipanggil lukisan tradisional Cina. Lukisan tradisional Cina bermula pada zaman Neolitik, kira-kira lapan ribu tahun dahulu. Tembikar berwarna yang ditemui dalam ekskavasi dengan lukisan haiwan, ikan, rusa, dan katak menunjukkan bahawa orang Cina mula menggunakan berus cat pada zaman Neolitik. Lukisan Cina adalah bahagian penting dalam budaya tradisional Cina dan khazanah negara China yang tidak ternilai, ia mempunyai sejarah yang panjang dan tradisi gemilang dalam dunia seni.
3 slaid
Penerangan Slaid:
Ciri-ciri Lukisan Cina Lukisan Cina dan kaligrafi Cina berkait rapat kerana kedua-dua seni menggunakan garisan. Orang Cina telah mengubah garisan mudah menjadi bentuk seni yang sangat maju. Garis digunakan untuk melukis bukan sahaja kontur, tetapi juga untuk menyatakan konsep artis dan perasaannya. Garisan yang berbeza digunakan untuk objek dan tujuan yang berbeza. Mereka boleh lurus atau melengkung, keras atau lembut, tebal atau nipis, pucat atau gelap, dan cat boleh kering atau mengalir. Penggunaan garisan dan goresan adalah salah satu elemen yang memberikan kualiti unik lukisan Cina.
4 slaid
Penerangan Slaid:
Lukisan Tradisional Cina Lukisan tradisional Cina adalah gabungan beberapa seni dalam satu lukisan - puisi, kaligrafi, lukisan, ukiran dan percetakan. Pada zaman dahulu, kebanyakan artis adalah penyair dan ahli kaligrafi. Bagi orang Cina, Lukisan dalam Puisi dan Puisi dalam Lukisan adalah salah satu kriteria untuk karya seni yang indah. Inskripsi dan cetakan setem membantu menjelaskan idea dan perasaan artis, serta menambah keindahan hiasan pada lukisan Cina.
5 slaid
Penerangan Slaid:
Dalam lukisan Cina kuno, artis sering menggambarkan pain, buluh, dan plum. Apabila inskripsi dibuat pada lukisan sedemikian - "tingkah laku teladan dan budi pekerti yang mulia", maka kualiti orang dikaitkan dengan tumbuhan ini dan mereka dipanggil untuk menjelmakannya. Semua seni Cina - puisi, kaligrafi, lukisan, ukiran dan percetakan - saling melengkapi dan memperkaya.
6 slaid
Penerangan Slaid:
Gaya Lukisan Cina Dari segi ekspresi artistik, lukisan tradisional Cina boleh dibahagikan kepada gaya lukisan kompleks, gaya lukisan liberal, dan lukisan liberal kompleks. Gaya kompleks - lukisan dilukis dan dilukis dengan kemas dan teratur, manakala gaya lukisan kompleks menggunakan tulisan tangan yang sangat canggih untuk melukis objek.
7 slaid
Penerangan Slaid:
Gaya lukisan liberal menggunakan tulisan bebas dan pukulan pendek untuk menggambarkan rupa dan rasa objek, dan untuk meluahkan perasaan artis. Melukis dalam gaya lukisan liberal, artis mesti meletakkan berus tepat di atas kertas, dan setiap sapuan mesti mahir untuk dapat menyatakan semangat lukisan itu. Gaya lukisan rumit-liberal adalah gabungan dua gaya sebelumnya.
8 slaid
Penerangan Slaid:
Sarjana Lukisan Cina Qi Baishi (1863–1957) ialah salah seorang pelukis Cina yang paling terkenal pada zaman kita. Dia seorang artis yang serba boleh, dia menulis puisi, terlibat dalam ukiran batu, seorang ahli kaligrafi, dan juga melukis. Melalui amalan bertahun-tahun, Qi telah menemui gaya peribadinya yang tersendiri. Dia mampu menggambarkan tema yang sama dalam sebarang gaya. Karya-karyanya dibezakan oleh fakta bahawa dalam satu gambar dia boleh menggabungkan beberapa gaya dan kaedah penulisan.
9 slaid
Penerangan Slaid:
10 slaid
Penerangan Slaid:
Terima kasih kepada Qi Baishi, lukisan Cina dan dunia mengambil satu langkah ke hadapan: dia berjaya mencipta bahasa seni individunya sendiri, luar biasa cerah dan ekspresif. Dia meninggalkan satu peristiwa penting dalam sejarah gohua.
11 slaid
Penerangan Slaid:
Mereka berkata tentang Qi Baishi: "DIA MELIHAT BESAR DALAM SEDIKIT, BANYAK YANG HEBAT." Karya-karyanya dipenuhi dengan cahaya yang meresap ke dalam kelopak bunga dan sayap serangga: nampaknya ia juga menerangi kita, menimbulkan perasaan gembira dan damai dalam jiwa.
12 slaid
Penerangan Slaid:
seni cina. Apa yang perlu? Lukisan Cina berbeza daripada lukisan Barat dalam bahan lukisan yang diperlukan. Pelukis Cina menggunakan untuk melukis gambar: berus, batang dakwat, kertas beras dan batu dakwat - semuanya diperlukan dalam lukisan Cina. Kertas beras (kertas Xuan) ialah bahan penting untuk lukisan Cina kerana ia mempunyai tekstur yang bagus untuk membolehkan berus dakwat bergerak bebas di atasnya, menjadikan sapuan bergetar dari bayang ke cahaya.
13 slaid
Penerangan Slaid:
Menggabungkan Puisi, Kaligrafi dan Percetakan dalam Lukisan Cina Lukisan Cina menunjukkan gabungan sempurna puisi, kaligrafi, lukisan dan percetakan. Lazimnya, ramai artis Cina juga penyair dan ahli kaligrafi. Mereka sering menambah puisi pada lukisan mereka dan setem pelbagai meterai setelah selesai. Gabungan keempat-empat seni dalam lukisan Cina ini menjadikan lukisan itu lebih sempurna dan lebih cantik, dan pakar sejati akan menerima keseronokan estetik daripada merenung lukisan Cina.
14 slaid
Penerangan Slaid:
Genre Lukisan Cina Dalam lukisan di China, genre berikut menonjol - landskap ("air gunung"), genre potret (terdapat beberapa kategori), imej burung, serangga dan tumbuhan ("bunga-burung") dan genre haiwan. . Ia juga harus ditambah bahawa simbol seperti phoenix dan naga sangat popular dalam lukisan tradisional Cina.
15 slaid
Penerangan Slaid:
Lukisan Cina - Lukisan Guohua Guohua ialah lukisan tradisional China. Dalam lukisan Guohua, dakwat dan cat air digunakan, lukisan itu ditulis di atas kertas atau sutera. Guohua sangat dekat dengan seni khat. Untuk melukis, gunakan berus yang diperbuat daripada buluh dan bulu haiwan domestik atau liar (arnab, kambing, tupai, rusa, dll.)
16 slaid
Slaid 1
seni cina
Slaid 2
Terdapat percanggahan mengenai masa asal usul seni ini. Tradisi itu sendiri mengaitkan penciptaan lukisan Cina kepada empat bapa pengasas: Gu Kaizhi (Cina 顧 愷 之) (344 - 406), Lu Tanwei (Cina 陆 探微 pertengahan abad ke-5), Zhang Sengyao (lebih kurang 500 - lebih kurang 5500). ) dan Wu Daozi (Cina 吴道子, 680 - 740), yang hidup dari abad ke-5 hingga ke-8 Masihi.
Slaid 3
Wakil terkenal kedua "lukisan intelektual", pelukis landskap terkenal Guo Xi, dalam risalahnya "On Painting", menganggap lukisan itu sebagai sejenis potret psikologi pengarang, menekankan makna tinggi keperibadian artis dan bangsawan. Artis menekankan keperluan untuk kesempurnaan keperibadian tuan. Dia menganggap puisi sebagai satu lagi aspek penting dalam lukisan, memetik frasa kepunyaan pengarang yang tidak dikenali: “Puisi ialah lukisan yang tidak mempunyai bentuk; lukisan adalah puisi yang telah terbentuk."
Slaid 4
Sejak zaman artis Wang Wei (abad VIII), ramai "artis intelektual" lebih suka lukisan dakwat monokrom berbanding bunga, percaya bahawa: "Di tengah-tengah laluan pelukis, dakwat adalah mudah di atas segala-galanya. Dia akan mendedahkan hakikat alam, dia akan menyempurnakan perbuatan pencipta." Dalam tempoh inilah genre utama lukisan Cina dilahirkan: genre lukisan tumbuhan, khususnya, lukisan buluh. Wen Tong menjadi pengasas lukisan buluh.
Slaid 5
Sejak fajar lukisan Cina di atas sutera dan kertas pada abad ke-5 Masihi. NS. ramai pengarang membuat percubaan untuk membuat teori lukisan. Yang pertama di antara semua, mungkin, adalah Gu Kaizhi, dari mana enam undang-undang - "loofa" telah dirumuskan: Shenzi - kerohanian, Tianqui - keaslian, Goutu - komposisi lukisan, Gusiang - asas yang berterusan, iaitu, struktur karya, Mose - mengikuti tradisi , monumen zaman dahulu, Yunbi - teknik tinggi menulis dengan dakwat dan berus.
Slaid 6
Lukisan Cina Selepas Lagu
Tempoh dinasti Tang dan Song dianggap sebagai masa berbunga tertinggi dalam budaya Cina. Perkara yang sama boleh dikatakan mengenai lukisan Cina. Sepanjang dinasti Yuan, Ming dan Qing yang berikutnya, artis dibimbing oleh sampel zaman Song. Tidak seperti pelukis Tang dan Song, pelukis era berikutnya tidak berusaha untuk mencipta gaya baru, tetapi, sebaliknya, meniru gaya zaman dahulu dalam setiap cara yang mungkin. Dan mereka sering melakukannya pada tahap yang sangat baik, seperti artis dinasti Mongol Yuan yang mengikuti era Song.
Slaid 7
Lukisan Cina abad ke-18 - ke-20. Era perubahan.
Abad ke-16 - ke-17 berubah menjadi era perubahan besar bagi China, dan bukan sahaja kerana penaklukan Manchu. Dengan bermulanya era penjajahan, China mula semakin terdedah kepada pengaruh budaya orang Eropah. Fakta ini tercermin dalam transformasi lukisan Cina. Salah seorang artis China yang paling menarik pada era Qing dianggap Giuseppe Castiglione (1688 - 1766), seorang sami Jesuit Itali, mubaligh dan pelukis mahkamah serta arkitek di China. Lelaki inilah yang menjadi artis pertama yang menggabungkan tradisi Cina dan Eropah dalam lukisannya.
Slaid 8
Abad ke-19 dan ke-20 adalah ujian kekuatan yang hebat untuk China. China telah memasuki era perubahan pada skala yang tidak pernah berlaku sebelum ini. Semasa abad ke-19, China kehilangan 2 Perang Candu kepada penjajah Eropah dan mengalami kemusnahan yang ketara daripada orang Eropah. Pada 1894 - 1895, China kalah dalam perang kepada Jepun dan dibahagikan antara empayar penjajah Eropah (termasuk Rusia), Amerika Syarikat dan Jepun ke dalam zon pengaruh.
Slaid 9
Walau bagaimanapun, personaliti yang paling menarik dalam lukisan Cina pada abad ke-20 sudah pasti Qi Baishi (1864 - 1957), yang menggabungkan dua ciri biografi yang sebelum ini tidak sesuai untuk artis Cina, dia adalah penganut "lukisan intelektual" dan pada masa yang sama masa datang dari keluarga petani miskin. Qi Baishi juga mendapat pengiktirafan luas di Barat, pada tahun 1955 beliau telah dianugerahkan Hadiah Keamanan Antarabangsa.
Slaid 10
Lukisan minyak Cina
Hari ini, ramai artis Cina lebih suka minyak dan kanvas Eropah berbanding dakwat tradisional, cat air, dan buluh nipis dan kertas beras. Permulaan lukisan minyak Cina telah diletakkan oleh sami Jesuit Itali D. Castiglione.
Slaid 11
Simbolisme dalam lukisan Cina
Lukisan Cina juga dicirikan oleh bahasa imej yang sangat elegan. Selalunya menggambarkan sesuatu, artis Cina meletakkan subteks tertentu ke dalam lukisan. Sesetengah imej adalah perkara biasa, contohnya, empat tumbuhan mulia: orkid, buluh, kekwa, plum meihua. Di samping itu, setiap tumbuhan ini dikaitkan dengan kualiti watak tertentu. Orkid adalah halus dan canggih, dikaitkan dengan kelembutan awal musim bunga. Buluh adalah simbol watak yang tidak mengalah, suami sebenar yang mempunyai kualiti moral yang tinggi (Xun-tzu). Chrysanthemum adalah cantik, suci dan sederhana, penjelmaan kejayaan musim luruh. Meihua plum liar yang mekar dikaitkan dengan kemurnian pemikiran dan penentangan terhadap kesukaran nasib. Dalam plot tumbuhan, terdapat simbolisme lain: contohnya, melukis bunga teratai, artis bercakap tentang seorang lelaki yang mengekalkan kesucian pemikiran dan kebijaksanaan, hidup dalam arus masalah sehari-hari.
Salah satu ciri lukisan Cina ialah kelinearan corak. Sama ada tegas, kini licin, kini ketat, kini tidak menentu, garisan menangkap imej dengan betul, dan setiap daripada mereka mengalami banyak perubahan sambil menyampaikan nuansa dan perasaan terkecil pelukis itu sendiri. Kemahiran sedemikian tidak dapat dipisahkan daripada teknik menggunakan berus, yang telah disempurnakan selama berabad-abad, kerana setiap sapuan berus mestilah tepat tanpa cela, kerana tidak mungkin lagi untuk memadam atau membetulkannya. Salah satu ciri lukisan Cina ialah kelinearan corak. Sama ada tegas, kini licin, kini ketat, kini tidak menentu, garisan menangkap imej dengan betul, dan setiap daripada mereka mengalami banyak perubahan sambil menyampaikan nuansa dan perasaan terkecil pelukis itu sendiri. Kemahiran sedemikian tidak dapat dipisahkan daripada teknik menggunakan berus, yang telah disempurnakan selama berabad-abad, kerana setiap sapuan berus mestilah tepat tanpa cela, kerana tidak mungkin lagi untuk memadam atau membetulkannya.
Gaya lukisan. Dalam lukisan Cina, terdapat dua gaya lukisan utama: "gunbi" ("berus berhati-hati") dan "sei" ("penyampaian idea"). "Gunbi" dicirikan oleh cara lukisan grafik yang halus dan terperinci dengan penggunaan cat yang teliti dan preskripsi butiran kecil. Setelah membuat kontur, artis melukis lukisan dengan cat mineral, memberikan kecerahan gambar dan kesan hiasan. Seniman yang melukis bahagian dalam istana maharaja dan bangsawan bekerja dalam gaya "gunbi". Tidak seperti "gunbi", "sei" ialah gaya lukisan bebas dengan berus lebar. Artis gaya ini berusaha untuk menyampaikan bukan persamaan luaran objek, tetapi intipatinya, mereka ingin menyampaikan komponen emosi dan mood rohani. Dalam kebanyakan kes, artis Sei melukis dengan dakwat dalam warna hitam-putih-kelabu, kerana lukisan mereka tidak kelihatan semewah dalam gaya "gunbi", tetapi mereka dicirikan oleh ekspresi tersembunyi dan keikhlasan yang tulen.
Dalam lukisan mereka, artis Cina suka menggunakan alegori, mengenal pasti fenomena kehidupan manusia dengan imej dunia khayalan yang ideal. Jadi, sebagai contoh, peony melambangkan kecantikan manusia, serta kekayaan dan kehormatan; Murai dianggap sebagai simbol berita gembira, dan bunga plum adalah meihua, yang terbuka pada musim sejuk yang paling teruk, dengan orang yang suci kristal. Dan kaligrafi dan inskripsi pada gambar memberikan alegori seperti itu lebih banyak puisi dan ekspresif. Dalam lukisan mereka, artis Cina suka menggunakan alegori, mengenal pasti fenomena kehidupan manusia dengan imej dunia khayalan yang ideal. Jadi, sebagai contoh, peony melambangkan kecantikan manusia, serta kekayaan dan kehormatan; Murai dianggap sebagai simbol berita gembira, dan bunga plum adalah meihua, yang terbuka pada musim sejuk yang paling teruk, dengan orang yang suci kristal. Dan kaligrafi dan inskripsi pada gambar memberikan alegori seperti itu lebih banyak puisi dan ekspresif.
Tang Yin. Nama lahir: paus. Tarikh lahir: 1470 Tempat lahir: Suzhou Tarikh meninggal: 1524 Tempat meninggal: Suzhou Genre: Pelukis Cina, ahli kaligrafi dan penyair dinasti Ming Biografi Ming Tang Yin. Dari keluarga saudagar kaya, beliau mendapat pendidikan yang cemerlang. Sebelum lulus peperiksaan di Beijing, dia telah disabitkan dengan kesalahan tidak jujur (dia dan rakannya merasuah hamba salah seorang pemeriksa untuk mengetahui kandungan soalan), pulang ke tanah air dan meninggalkan kerjayanya. Kehidupannya telah menjadi bahan cerita popular. Pengarang landskap, adegan dari rumah dan kehidupan mahkamah dalam gaya "gunbi".
参观 中国 画 展览 Guru Cina MBOU SOSH№９ Sevostyanenko A。G。 Untuk menulis lukisan tradisional Cina, apa yang dipanggil "empat khazanah" artis digunakan: berus Cina, cat, dakwat untuk menggosok dakwat dan cat mineral, kertas . Sebelum penciptaan kertas, mereka melukis di atas sutera, tetapi walaupun selepas penampilan kertas, sutera sering terus berfungsi sebagai kanvas untuk artis sehingga hari ini. Alat pelukis itu ialah berus yang diperbuat daripada bulu haiwan. Elemen bergambar utama ialah garisan yang dilukis dengan dakwat dengan berus. Garisan ialah unsur bergambar yang paling biasa dalam sesebuah lukisan, terutamanya dalam lukisan zaman awal. Artis Cina dibezakan oleh penguasaan virtuoso mereka terhadap berus. Garisan yang muncul dari bawah berusnya berbeza-beza dalam ketebalan, ketumpatan warna dakwat, mereka boleh memukau dengan kuasa, atau mereka boleh kelihatan seperti rambut yang hampir tidak ketara. Dengan bantuan garis dan kepelbagaian mereka, artis mencipta penuh kehidupan, imej yang sangat artistik yang merangkumi semua kepelbagaian dunia objektif. 水墨画 Di China, jubin sentiasa daripada dakwat premium, dengan kilauan lakuer hitam. Dengan menggosok jubin dengan air kepada konsistensi pekat atau cair, dakwat diperoleh dan, dengan bantuan berus artis yang mahir, ia memperoleh pelbagai warna. Hakisannya membawa sama ada jerebu kabus yang paling nipis, atau cakar pinus yang berbulu lebat tergantung di atas jurang yang memeningkan. Pelukis Cina tidak pernah melukis secara langsung dari alam semula jadi, mereka menghasilkan semula landskap dari ingatan. Mereka terus melatih ingatan visual mereka, merenung alam semula jadi, mengkajinya. Sapuan berus mereka sentiasa tepat - lagipun, tiada pembetulan boleh dilakukan pada kertas nipis berliang atau sutera。 水墨画 是 用 墨 画 的. Zhao Bo-su. Pulang dari memburu. Helaian album. Lukisan pada sutera, abad ke-12 水墨画 只有 两种 颜色: 白色 和 黑色. Budak sekolah kampung yang nakal. Lukisan pada sutera. abad ke-12 Ai Dee. Seorang lelaki memimpin seekor kerbau melintasi dataran bersalji. Lukisan pada sutera. abad ke-12 画 上面 的 山 ， 水 ， 树 ， 草 ， 花 ， 动物 等等 都是 黑色 的。 Buluh dalam lukisan Cina adalah simbol sifat tidak fleksibel dan berdaya tahan, seorang yang bermoral tinggi. Buluh melambangkan musim panas dan melambangkan kekuatan dan kelenturan. Ia sangat kuat dan fleksibel sehingga melentur, tetapi tidak patah di bawah tekanan angin yang kuat. Artis Cina Xu Xinqi terkenal dengan lukisan kucingnya. Karya yang dibentangkan dibuat dalam teknik guohua, lukisan tradisional Cina yang menggunakan dakwat dan warna air pada sutera atau kertas. "Seolah-olah alam telah mengumpulkan seninya untuk membahagikan utara dan selatan di sini menjadi senja dan subuh." Li Bo. Teknik baru "mengangkat dakwat" (揭 墨), apabila dakwat digunakan pada kertas, dengan bantuan kesan khas, merebak ke arah yang dikehendaki, membentuk limpahan lembut. Ini mencapai kesan yang tidak boleh diperolehi dengan berus. Gambar sedemikian tidak boleh disalin atau dipalsukan, kerana corak unik terbentuk. Teknik ini diiktiraf sebagai ciptaan dan dipatenkan pada tahun 1997. 水彩画 水彩画 跟 水墨画 不 一样。 Lukisan Cina adalah berdasarkan keseimbangan halus warna mineral halus dalam harmoni antara satu sama lain. Latar depan biasanya dipisahkan dari latar belakang oleh sekumpulan batu atau pokok, yang dengannya semua bahagian landskap dikaitkan. 水彩画 是 用 各种各样 的 颜色 画 的. Struktur komposisi gambar dan keanehan perspektif dikira supaya seseorang merasakan dirinya bukan sebagai pusat alam semesta, tetapi sebagai sebahagian kecil daripadanya. . Struktur gubahan gambar dan ciri-ciri perspektif direka supaya seseorang tidak merasakan pusat alam semesta, tetapi sebahagian kecil daripadanya 你 觉得 水墨画 比 水彩 画 好看？ Terima kasih atas perhatian anda! 再见!
Slaid 1
CHINA
CHINA
Slaid 2
Slaid 3
Sejarah China dianggap sebagai salah satu yang paling kuno di dunia, ia termasuk lima ribu tahun pembangunan sejarah dan budaya. Pada masa ini, orang Cina banyak berperang dan merampas tanah, negara itu juga sentiasa diserbu oleh puak nomad atau tentera kuasa jiran. Walau bagaimanapun, walaupun semua ini, tradisi China terus terbentuk dan berkembang. Di Chinalah tulisan muncul pada zaman dahulu, orang Cina adalah orang pertama yang menggunakan kertas untuk menulis, tukang Cina membuat senjata yang bagus, dan seni pertempuran menjadi contoh kepada pahlawan negara lain.
Slaid 4
Naga adalah simbol budaya masyarakat Cina
Slaid 5
Orang Cina kuno memanggil negara mereka "Empayar Celestial" atau "Kerajaan Tengah", kerana mereka percaya bahawa ia terletak di tengah-tengah empat lautan: Timur, Selatan, Berpasir dan Berbatu.
Slaid 6
TEMPOH
NEGERI SHANG (Neolitik) 1500 SM EMPAYAR DINASTI QIN 221-207 SM Dinasti HAN 207 SM - 2 A.D. Dinasti TAN 618 - 907 DINASTI SUN 960 - 1279 DINASTI YUAN (Mongolia) 1279 - 1368 DINASTI PERLOMBONGAN (Cina) 1368 - 1644 Dinasti QING (Manchuria) 1644 - 1912
Slaid 7
BUDAYA CINA
ASAS - KEHARMONIAN DUA ASAL POLAR YANG DAN YIN
SUNGAI HUANGHE
Slaid 8
PAN-GU GERGASI ANGKASA
Slaid 9
SENIBINA. CIRI-CIRI UTAMA
pembinaan rumah yang paling tipikal adalah bahan bingkai dan tiang untuk pembinaan - kayu adalah kesan komposisi holistik, iaitu, ensemble banyak rumah, seni bina Cina kuno dicirikan oleh penggunaan cat (bumbung - kuning , cornice - biru-hijau, dinding, tiang dan halaman - merah) ...
Slaid 10
Satu-satunya bangunan yang sentiasa berdiri berasingan di pinggir kampung ialah menara-pagoda: perlindungan daripada musuh luar perlindungan daripada roh jahat dalam bentuk pagoda yang mereka bina kuil.
Slaid 11
Pagoda semestinya mempunyai bilangan peringkat ganjil (3, 5, 9, 11) Pagoda mempunyai pelbagai bentuk: (segi empat sama, enam, lapan, dodecagonal, bulat).
Slaid 12
Dayant, atau Pagoda Angsa Liar Besar (Xian, abad ke-7-8). Dimensinya: 25m. di pangkal dan ketinggian 60m; terdiri daripada 7 peringkat
Slaid 13
China purba dimuliakan dengan monumen seni bina dan seni yang unik. Struktur aneh, bumbung yang menarik, istana maharaja yang kaya dan kuil yang dihias indah.
Slaid 14
Jambatan tali kuno
Slaid 15
Kuil di Beijing terletak di kompleks besar.
Ensembel kuil Tiantan ("Kuil Syurga") dikaitkan dengan upacara keagamaan purba orang Cina, yang menghormati langit dan bumi sebagai pemberi tuaian.
Slaid 16
KUIL SYURGA DI BEIJING (abad XV-XVI)
PELAKSANAAN KEHARMONIAN ANTARA LANGIT DAN BUMI
Slaid 17
KAAIL DIREKA SEBAGAI TEMPAT PENGORBANAN KE LANGIT
UTARA
SELATAN
Slaid 18
JALAN ALAM SEMESTA - DAO
DAO - PERMULAAN PERTAMA DARI SEGALA PERKARA, LONO SEMESTA, DARI DARI ALAM SEMESTA DAN SEGALANYA.
DAO YANG KEKAL DAN TIDAK BERAKHIR MEMBERI IMPULSI YANG DAN KEHARMONIAN SYURGA DAN BUMI
Slaid 19
GERBANG
Slaid 20
BILIK KANDUNGAN
sebuah istana selama tiga hari berpuasa pada musim bunga, musim panas dan musim sejuk sebelum upacara keagamaan
Slaid 21
"LANGIT ALTAR"
BERKORBAN SECARA TAHUNAN (solstice musim sejuk) NOMBOR SUCI 3 & 9
Slaid 23
"Kuil Penuaian Kaya"
BASE - teres marmar, terdiri daripada tiga peringkat. Lapan tangga lebar menghala ke Kaabah. Di Kaabah, doa diadakan untuk menurunkan hujan dan menuai yang baik. Ia tidak mempunyai mezbah atau patung
Slaid 24
Teres bulat mezbah dan bumbung biru kuil melambangkan langit, wilayah persegi ensemble - bumi.
Slaid 25
MUSIM
12 BULAN
12 JAM BERGANDA
28 BINTANG PENTING
Slaid 26
TAMAN DI SEKITAR KAIL
PELAKSANAAN ANGKATAN LANGIT - YANG - GELORSAN PUKAL, TAMAN, PEROKOK, POHON KUASA BUMI - YIN - AIR
Slaid 27
BINTANG BATU
MELAMBANGKAN BURUK BEruang BESAR DAN BINTANG POLAR
Slaid 28
Setiap bandar Cina dikelilingi oleh tembok ("tembok" dan "bandar" dilambangkan dengan perkataan yang sama "cheng").
Slaid 29
KEMUDAHAN KUBUTAN
Tembok Besar China
ru.wikipedia.org/wiki
Monumen seni bina terbesar. Ia melalui utara China sejauh 8851.8 km (termasuk cawangan), dan di bahagian Badaling ia melalui di sekitar Beijing.
Slaid 30
FAKTA MENARIK
Apabila meletakkan bongkah batu di dinding, bubur beras melekit dengan campuran kapur slaked digunakan. Marathon trek dan padang Tembok Besar yang popular diadakan setiap tahun, di mana atlet berlari sebahagian daripada jarak di sepanjang rabung Tembok. Bertentangan dengan kepercayaan popular, Tembok Besar China tidak boleh dilihat dengan mata kasar dari stesen orbit, walaupun ia boleh dilihat pada imej satelit.
Slaid 31
Tembok Besar China (panjang lebih 3000 km). Dindingnya adalah 5 hingga 8 meter lebar dan 5 hingga 10 meter tinggi. Dinding itu mula-mula dipasang dari kayu yang dirempuh dan buluh, kemudian ia berhadapan dengan batu bata.
Slaid 32
Slaid 33
Di permukaan tembok terdapat benteng dan jalan di mana tentera boleh bergerak. Turret diletakkan di sepanjang perimeter, setiap 100 - 150 meter, untuk pemberitahuan ringan tentang pendekatan musuh.
Slaid 34
ru.wikipedia.org/wiki
Slaid 35
Susun atur ensembel bandar.
Beijing dianggap sebagai kubu yang kuat. Dinding bata besar dengan pintu menara mengelilingi ibu kota di semua sisi. Beijing mempunyai susun atur jalan yang betul. Dalam bentuk grid.
Slaid 36
Kota Larangan (kini menjadi muzium), dikelilingi oleh tembok dan dikelilingi oleh parit dengan air, adalah sejenis bandar di dalam sebuah bandar, di dalamnya terdapat bilik isteri diraja, kemudahan hiburan, pentas teater dan banyak lagi yang disembunyikan.
Slaid 37
SENI TAMAN DAN TAMAN
Tujuan taman Cina adalah untuk membangkitkan suasana falsafah pada penonton, taman-taman melambangkan syurga di bumi.
Taman-taman ini dipenuhi dengan tasik kecil, dengan ciri-ciri jambatan tinggi, astaka dengan bumbung berjubin, kiosk dan gerbang.
Slaid 38
Seluruh wilayah dibahagikan kepada tiga bahagian - tengah, timur dan barat. Pusat taman biasanya merupakan badan air atau bukit buatan.
Di sekelilingnya terdapat astaka yang dihubungkan dengan galeri terbuka, gubahan batu dalam bentuk bukit, dinding atau arca asli individu, jambatan, gazebo, saluran air.
Slaid 39
Slaid 40
Taman Beihai ialah taman lama di Beijing, terletak di barat laut Kota Larangan. Keluasan taman ini adalah lebih daripada 700,000 meter persegi, yang kebanyakannya adalah air. Tempat tengah taman ini ialah Pulau Qionghuadao, di mana Pagoda Putih bertumbuh.
Slaid 41
SENIBINA TAMAN DAN TAMAN
Taman Beihai
ru.wikipedia.org/wiki
Slaid 42
JAMBATAN
Baodaiqiao "Jambatan Tali Pinggang Berharga") ialah sebuah jambatan melengkung purba yang merentangi Terusan Besar China berhampiran bandar Suzhou di wilayah Jiangsu.
Ciri tersendiri jambatan itu ialah tiga bentang tengah yang dinaikkan, di mana bot dengan kargo belayar. Jambatan ini mempunyai panjang 317 meter dan lebar 4.1 meter dan terdiri daripada 53 bentang melengkung.
ru.wikipedia.org/wiki
Slaid 43
Jade Belt Bridge, atau Camel Hump Bridge, di Beijing
ru.wikipedia.org/wiki
Slaid 44
SENIBINA ISTANA
Beijing, Kota Larangan
www.portalostranah.ru
ru.wikipedia.org/wiki
Slaid 45
Beijing, tembok Kota Larangan
ru.wikipedia.org/wiki
SENIBINA ISTANA
Slaid 46
STRUKTUR PERINGATAN
Pailow atau Paifang ialah pintu kemenangan berhias yang diperbuat daripada batu atau kayu, didirikan di China sebagai penghormatan kepada pemerintah, pahlawan, dan acara cemerlang. Ditutup dengan satu atau lebih bumbung, bergantung pada bilangan rentang.
Pailow di Pingyao
ru.wikipedia.org/wiki
Slaid 47
Pintu di perkampungan Sidi di China Selatan
ru.wikipedia.org/wiki
Slaid 48
KUBUR
Pintu gerbang menuju ke kompleks pengebumian.
Makam Maharaja Dinasti Ming - kompleks makam tiga belas maharaja Dinasti Ming China (abad XV-XVII)
Slaid 49
Seni Cina telah berkembang dalam pelbagai arah. Hanya di negara ini seseorang boleh mencari tuan yang sempurna membuat sutera terbaik, atau tembikar yang terkenal dengan pengeluaran porselin hiasan. Pelukis Cina boleh melukis bukan sahaja dinding kuil dan istana, tetapi juga seramik kecil dan tekstil.
Wanita Cina memotong lukisan kertas selama lima tahun
Slaid 50
Salah satu pencapaian tertinggi seni Cina kuno ialah melukis, terutamanya melukis pada skrol. Lukisan skrol Cina adalah jenis seni yang sama sekali baru, dicipta khusus untuk renungan, dibebaskan daripada fungsi hiasan bawahan. Genre utama lukisan pada skrol adalah potret sejarah dan setiap hari, potret yang dikaitkan dengan pemujaan pengebumian, landskap, genre "burung dan bunga."
MELUKIS
www.kulichki.com
Slaid 51
MELUKIS
Dalam lukisan Cina, setiap objek sangat simbolik, setiap pokok, bunga, haiwan atau burung adalah tanda imej puitis: pokok pain adalah simbol umur panjang, buluh adalah simbol ketabahan dan kebahagiaan, bangau adalah kesunyian dan kekudusan, dsb. Bentuk landskap Cina - skrol memanjang - membantu merasakan keluasan ruang, untuk menunjukkan bukan sebahagian daripada alam semula jadi, tetapi integriti seluruh alam semesta.
Ma Lin. Mendengar angin di pokok pain
www.bibliotekar.ru
Slaid 52
Genre tradisional lukisan Cina ialah "guohua". Lukisan dicat dengan dakwat hitam atau kelabu dengan berus di atas kertas atau sutera. Dalam sesetengah kes, tuan, menggunakan hanya beberapa pukulan dakwat hitam pelbagai ketebalan, mencipta garis besar umum landskap dan figura manusia, tanpa menulis butirannya. Arah ini dipanggil "ini". Arah lain, yang dipanggil "gunbi", memerlukan pengeluaran semula yang teliti bagi butiran terkecil: gaya rambut orang yang digambarkan, bulu burung, dsb.
Ni Zan, "Pokok dan Lembah Gunung"
Zhao Mengfu. Warna musim luruh di pergunungan
ru.wikipedia.org/wiki
ru.wikipedia.org/wiki
Slaid 53
Potret Maharaja
Maharaja Taizu (Dinasti Ming)
Li Hong-jiao
Maharaja Kublai Khan
MELUKIS
www.kulichki.com
Slaid 54
MELUKIS
nama tidak diketahui
Liang Shu-nian
Qin Ling-yun
nama tidak diketahui
www.kulichki.com
Slaid 55
Rama-rama dan merah jambu
Li Rong-wei
Burung di antara teratai
MELUKIS
www.kulichki.com
Slaid 56
SENI MENGGAMBAR ALAM
Di China, pemujaan alam telah wujud sejak dahulu lagi hingga ke hari ini. Lukisan oleh artis China bukan sekadar landskap, tetapi sejenis model alam semesta, di mana Syurga dan Bumi dihubungkan oleh gunung. Lukisan landskap muncul di China seribu tahun lebih awal daripada di Eropah.
Ma Yuan. Bersenandung di sepanjang jalan
www.bibliotekar.ru
Slaid 57
Lukisan Cina kuno sangat berbeza dengan lukisan Eropah. Di Eropah, kemungkinan warna dan bayang-bayang digunakan secara meluas, dan di China, pelukis mencipta gambar yang menakjubkan dengan permainan garisan. Perkara utama yang membezakan lukisan Cina daripada lukisan Eropah adalah keinginan untuk menyampaikan "semangat lukisan", atau, seperti yang dikatakan orang Cina, "menyatakan mood dengan bantuan bentuk."
Slaid 58
Slaid 59
Slaid 60
Slaid 61
Slaid 62
Kemahiran teater dianggap sebagai jenis seni Cina kuno yang berasingan. Orang Cina dalam persembahan teater mereka dengan mahir menggabungkan muzik dan pergerakan badan, seni mempertahankan diri dan agama.
Teater bayangan sebagai sebahagian daripada drama Cina
Slaid 63
ru.wikipedia.org/wiki
KALIGRAFI
Penulisan dalam budaya tradisional Cina dilihat sebagai bidang etika dan estetika yang istimewa.
Slaid 64
KALIGRAFI
Kaligrafi Cina dianggap sebagai "nenek moyang" kaligrafi Jepun; sebutan pertama mengenainya bermula pada pertengahan abad ke-2 - pertengahan milenium pertama SM. Seni khat telah dinaikkan ke darjat seni kebangsaan di China.
ru.wikipedia.org/wiki
Slaid 65
PORSELAIN CINA.
Hidangan naga
Mangkuk jenis ge
www.bibliotekar.ru/china1
Slaid 66
pasu cina
www.bibliotekar.ru/china1
PORSELAIN CINA.
Slaid 67
pasu kuil
Pasu dengan peonies
Pasu tembikai
www.bibliotekar.ru/china1
PORSELAIN CINA
Slaid 68
http://ru.wikipedia.org/wiki
Kapal berkaca. Tempoh tiga dinasti
Kuda berkaca tiga warna Cina. Dinasti Tang.
Arca
Slaid 69
Vairochana Buddha di kuil gua Longmen
archi.1001chudo.ru/china
Patung Buddha Vairochana yang besar di kuil gua Longmen menonjol bukan sahaja untuk saiznya. Ia juga dinilai sebagai salah satu contoh seni terbaik dari Dinasti Tang. Buddha Vairochana duduk di gua terbuka Fengxian. Mungkin dimensi itu bertujuan untuk menekankan kehebatan Vairochana: ketinggian patung adalah 17.4 meter, hanya kepala Buddha adalah 4 meter, dan telinga memanjang adalah 1.9 meter.
Tetapi perkara utama dalam patung itu bukanlah ketinggian. Buddha dianggap sebagai patung terbesar dan paling indah di kuil gua tempatan, mutiara Longmen.
Slaid 70
Arca terracotta dari makam Maharaja Qin Shihuang
www.legendtour.ru/rus/china
Muzium Tokoh Terakota.
Slaid 71
Hos Terracotta secara tidak sengaja ditemui pada tahun 1976 oleh petani yang mengusahakan tanah itu. Tempat di mana kubur bawah tanah dengan tokoh pengganas pahlawan ditemui, yang, mengikut rancangan pemerintah China ketika itu, akan berkhidmat kepada Maharaja Qinyihuan (259 - 210 SM) di akhirat, adalah 4 km jauhnya. timur Xi'an dan pada jarak 1.5 km. dari kuburan Qinshihuang. Ahli arkeologi yang tiba mendapati bahawa patung berkuda bersaiz sebenar "menjaga" makam Maharaja Qin Shi Huang, yang meninggal dunia pada 210 SM dan terkenal kerana menyatukan negeri China menjadi Empayar Celestial tunggal dan mengarahkan pembinaan Tembok Besar China. Dia juga tercatat dalam sejarah sebagai salah seorang pemerintah yang paling kejam di dunia. Keseluruhan kompleks ini terdiri daripada 4 zon: dua medan besar untuk tokoh pahlawan tanah liat bersaiz sebenar, sebuah pos komando dan satu lombong kosong. 7000 arca pahlawan dan kuda, dibina dalam formasi pertempuran, dipamerkan. Pengebumian itu dipanggil "keajaiban dunia kelapan" dan ia benar-benar memberikan kesan yang hebat. Kompleks itu juga mengandungi dua kereta kuda yang diperbuat daripada banyak bahagian logam dan juga dianggap sebagai penemuan unik yang mengesahkan tahap pembangunan China purba. Secara keseluruhan, tiga kubur bawah tanah ditemui dengan keluasan lebih daripada 20 ribu meter persegi. meter. Krip No. 1 mempunyai panjang 230 meter dari timur ke barat, 62 meter dari utara ke selatan, seluas 14260 meter persegi. meter. Kubur itu mengandungi 6 ribu terracotta, dicat dengan warna yang berbeza, figura pahlawan dan kuda perang, saiznya hampir dengan saiz semula jadi figura manusia dan kuda. Pembentukan tentera jelas kelihatan: tiga baris barisan hadapan, diikuti oleh 38 lajur. Di sebelah timur kubur # 1 ialah kubur melengkung # 2. Set angka di sini adalah lebih pelbagai daripada dalam crypt # 1. Krip No. 3 mempunyai keluasan lebih daripada 500 meter persegi dan dianggap sebagai lokasi markas tentera bawah tanah. Malah, tokoh-tokoh pahlawan terracotta dan pembinaannya dalam bentuk mini menyalin tentera asal zaman Qinshihuang, yang menjadikan penemuan ini sangat penting untuk mengkaji sejarah ketenteraan China. Tidak hairanlah mereka digelar "keajaiban kelapan Dunia."
