Pengaruh seni bina British di bangunan rumah moden. Rupa seni bina dari London sebagai refleksi sejarah seni bina sejarah England

Jabatan Pendidikan Pentadbiran Daerah Murom

institusi pendidikan perbandaran

sekolah Menengah №6.

Penampilan Senibina dari London

sebagai refleksi sejarahnya.

Bahasa Inggeris abstrak

pelajar 8 "A" kelas Sedovaya Anna

Penasihat saintifik:

Guru bahasa ingeris -

Murom 2011.

1. Pengenalan. Objektif, tugas, kaedah, relevansi kajian. ....................................... ...... ............. 1-2.

2) bahagian teoritis. Gaya seni bina yang dibentangkan dalam penampilan moden London:

2.1 Gaya Romanesque ............................................... . .3-4tr.

2.2 Gaya Gothic ............................................... . 5-6st. 2.3 Bahasa Inggeris Baroque ............................................. 0.

2.4 Gaya Georgia .............................................. 8 -9st.

2.5 Klasikisme .......................................... ...... ........... 10-11st.

2.6 Neo-Neo-Style .................................... ........ .... 12 tengah hari.

2.7 gaya ovologan ....................................... .... 13st.

2.8 Gaya Perindustrian ............................................... ........... 14 petang.

3) Bahagian praktikal. Sejarah London sejak asas dan pada hari ini, tercermin dalam seni bina.

3.1 Penaklukan Kastam ............................................... .. ................. ke-15.

3.2 Penaklukan Rom. Pengasas kota Londinium ... ... 16PM.

3.3 Sudut, Saxon, Goths ............................................ ................. 17 petang.

3.4 Viking ................................................ ..................................... 17 petang.

3.5 Zaman Pertengahan. Norman Conquest .................. ... 18-20.

3.6 London dalam 16-17 abad. Era Tudor ..................... 21-23.

3.7 Besar api di London.1666 ........................ .24-25.

3.8 ERA Classicism. Abad ke-8 ............................................ ......... 26-27.

3.9 Era Victoria. Abad ke-19 ............................................ 28-29.

4.1 Postmodernism. abad ke-20................................................ ...... 30-32pm.

4. Kesimpulan ............................................... ................................ 33p.

5) Senarai kesusasteraan yang digunakan ..................................... 34paste.

6) Permohonan ............................................... .. ......................... 35-41.

1 . Pengenalan

Seni Bina - Chronicle Dunia: Dia Bercakap Kemudian

apabila sudah ada senyap dan lagu dan legenda.

(Nikolay Gogol.)

London adalah modal Eropah yang indah, menggabungkan kedua-dua seni bina yang paling moden dan bangunan yang paling kuno. Kisah yang kaya ditunjukkan dalam bentuk London sekarang, yang membawa kepada fakta bahawa bandar moden adalah ensemble pelbagai gaya. Ini adalah keindahan yang luar biasa, keaslian dan keunikannya. Ini adalah salah satu sebab untuk kepentingan khusus di bandar ini di seluruh dunia, kedua-dua saintis dan pelancong yang mudah. Fakta ini ditentukan relevan Penyelidikan.

Walaupun pentingnya isu ini, dia tidak memberi perhatian yang cukup dalam program sekolah, tetapi dikaji sangat episod. Dalam usaha untuk meneroka budaya dan sejarah England secara keseluruhan dan tertarik dengan penampilan seni bina London, saya menganggapnya penting dan relevan kajian ini untuk diri saya sendiri.

Kajian ini relevan, kerana ia akan membolehkan:

Lebih banyak mengenali bangunan seni bina London;

Terokai gaya seni bina di bandar;

Pertimbangkan peringkat penting dalam pembangunan London;

Kembangkan cakrawala dan dapatkan pengetahuan baru mengenai topik ini.

Tujuan kajian:pertimbangkan bagaimana sejarah London mencerminkan dalam rupa seni bina bandar.

Tugas penyelidikan:

1) Pertimbangkan gaya seni bina London.

2) Cari dan terangkan bangunan yang dilakukan dalam gaya ini.

3) mengesan kisah penampilan gaya dan perubahan yang berlaku dalam bidang seni bina.

4) Tarikh penting dan peristiwa yang mempengaruhi kemunculan bandar.

Kaedah Penyelidikan:

1) Mempelajari dan menganalisis maklumat dari fiksyen, majalah dan akhbar, dokumentari mengenai London, televisyen, internet.

2) Analisis perbandingan gaya seni bina.

3) Perbandingan gaya seni bina dan tempoh sejarah London.

4) Sistematisasi dan generalisasi maklumat yang diterima.

2. Bahagian teoritis.

Gaya seni bina yang dibentangkan di London moden.

Senibina adalah seni yang memberi kesan kepada seseorang

paling perlahan, tetapi yang paling tegas.

(Louis Henry Sullivan).

2.1 Gaya Romanesque.

1. Gaya Romanesque:

Gaya Romanesque (dari Lat. Romanus - Roman) adalah gaya artistik yang berlaku di Eropah Barat, serta membangkitkan beberapa negara di Eropah Timur dalam abad X-XII, salah satu peringkat yang paling penting dalam pembangunan seni Eropah zaman pertengahan. Paling dinyatakan dalam seni bina. Jenis utama seni romantik seni adalah seni bina, terutamanya gereja.

2. Ciri-ciri gaya Romanesque:

Untuk bangunan Romanesque, gabungan siluet seni bina yang jelas dan laconicity decoration luar - bangunan itu sentiasa bersungguh-sungguh sesuai dengan alam sekitar, dan oleh itu kelihatan sangat tahan lama dan pepejal. Ini difasilitasi oleh dinding besar-besaran dengan angin sempit dan portal melangkah masuk.

Bangunan utama dalam tempoh ini adalah Kuil Kubu dan istana kubu. Unsur utama komposisi biara atau istana menjadi menara - Donta. Sekitarnya terletak bangunan yang tersisa, terdiri daripada bentuk geometri mudah - kiub, prisma, silinder.

3. Seni Bina Positif Katedral Romanesque:

1) Pelan ini didasarkan pada organisasi membongkar ruang.

2) peningkatan dalam paduan suara atau bahagian timur timur kuil.

3) peningkatan ketinggian kuil.

4) Menggantikan siling kaset oleh gerbang batu. Vaults adalah 2 spesies: kotak dan perang salib.

5) peti besi berat memerlukan dinding dan lajur yang kuat.

6) Motif utama pedalaman adalah gerbang separa curvous.

7) Keparahan katedral Romanesque "menindas" ruang.

8) Kesederhanaan rasional reka bentuk, terpencil dari sel persegi individu.

4. Bangunan baru-baru ini dalam gaya Romanesque:

Jerman

Kaiser Cathedrals di Speyr, Worms and Mainz di Jerman

Katedral Libmurg di Jerman

Katedral Pisa dan Menara Pisa yang terkenal di Itali

Gereja St. Jacob di Regensburg.

Gereja Romanesque di Val De Battle

Worm Priora di Perancis.

2.2 Gaya Gothic.

1) konsep gaya Gothic:

Gothic (XII - XV Century) - tempoh dalam pembangunan seni abad pertengahan, yang meliputi hampir semua bidang budaya material dan berkembang di wilayah Eropah Barat, Tengah dan sebahagiannya Timur. Seni Gothic adalah kultus dalam pelantikan dan agama mengenai topik. Ia digunakan untuk pasukan ilahi tertinggi, keabadian, pandangan dunia Kristian. Idea-idea ini tercermin dalam seni bina banyak kuil gothic yang keras dan suram, tetapi tinggi dan indah.

2) Ciri Gaya Gothic:

Gothic datang untuk menggantikan gaya Romanesque, secara beransur-ansur mengetuknya. Dalam abad XIII, dia tersebar di England.

Gaya Gothic, terutamanya yang ditunjukkan dalam seni bina kuil, katedral, gereja, biara. Dibangunkan berdasarkan seni bina Romanesque. Dari sudut pandangan kejuruteraan, katedral Gothic tidak diragukan lagi mewakili langkah besar berbanding dengan Katedral Romantik. Tidak seperti gaya Romanesque, dengan gerbang bulat, dinding besar-besaran dan tingkap-tingkap kecil, Gothic secara berurutan menggunakan bentuk yang dipasang di gerbang. Gerbang tidak lagi bergantung pada dinding (seperti di bangunan Romanesque), tekanan kod silang menghantar gerbang dan tulang rusuk ke lajur. Inovasi ini telah banyak melepaskan reka bentuk kerana pengagihan semula beban, dan dinding berubah menjadi "shell" yang mudah, ketebalan mereka tidak lagi mempengaruhi kapasiti penyimpanan keseluruhan bangunan, yang dibenarkan melakukan banyak tingkap, dan a Lukisan dinding, kerana ketiadaan dinding, memberi laluan kepada kaca dan patung yang berwarna.

Di England, kerja Gothic dibezakan dengan berat, beban garis komposit, kerumitan dan kekayaan hiasan seni bina. Semua elemen gaya ditekankan menegak. Gerbang yang berbakat, yang, sebagai seni bina Gothic, semakin memanjang, menunjuk, menyatakan idea utama seni bina Gothic - idea aspirasi Bait Suci. Ini adalah keperluan utama arkitek bahasa Inggeris Gothic yang cuba mengenal pasti dengan cara mereka sendiri. Anggaran katedral semakin memanjang panjang, mereka membekalkan mereka dengan arka yang dipasang, diulangi di tingkap, dan yang sama

sebilangan besar pengikatan menegak dinding dengan penambahan menara ketiga tidak lagi menjadi fasad, tetapi terletak di atas mediden.

Pusat utama pembinaan Katedral di England menjadi biara besar, seperti Westminster, gereja-gereja paroki telah diedarkan di bandar-bandar dan kawasan luar bandar. Ciri-ciri ciri Gothic Inggeris ditandakan tidak lama lagi. Katedral Canterbury telah mempunyai beberapa perbezaan yang signifikan: dia mempunyai dua nota, satu yang lebih pendek daripada yang lain. Transpeta dua kemudiannya merupakan ciri tersendiri dari katedral Lincoln, Wales, Salisbury, di mana identiti

seni bina Gothic England yang paling jelas.

3) bangunan dalam gaya Gothic:

Katedral di Canterbury XII-XIV berabad-abad (Kuil Utama Kerajaan Inggeris)

Katedral Westminster Abbey XII-XIV berabad-abad. di London

Katedral di Salisbury 1220-1266

Exeter Cathedral 1050.

Katedral di Lincoln ke. Xi Century

Tafsiran kata-kata

Transpent - dalam seni bina gereja Eropah melintang minyak atau beberapa naves melintasi jumlah membujur di bangunan Cruciform.

Runs - Arch diperbuat daripada Dasane Flincling Stones, menguatkan tepi gerbang. Sistem tulang rusuk (terutamanya dalam Gothic) membentuk bingkai yang memudahkan peletakan gerbang.

2.3 Bahasa Inggeris Baroque.

1) Konsep:

BAROQUE ENGLISH - Seni Tempoh Lembaga Yakub I Stewart, Gaya "Pemulihan Stuarts" dan "Mary", yang digunakan untuk hampir semua abad ketujuh belas.

2) Ciri Bahasa Inggeris Baroque:

Ciri-ciri yang paling ciri-ciri Baroque - berbunga dan dinamisme yang menarik. Dan Baroque adalah ciri kontras, ketegangan, skop spatial, keinginan untuk kebesaran dan kegembiraan, kepada gabungan realiti dan ilusi, untuk penggabungan seni (bandar dan istana-taman, opera, muzik kultus, oratorio).

Salah satu ciri utama seni bina BAROQUE England adalah: Fusion, ketidakstabilan bentuk kompleks, biasanya curvilinear. Selalunya terdapat banyak koloni besar-besaran, banyak patung di fasad dan di pedalaman, serigala, fasad yang cukup dengan dextering di tengah-tengah, ruangan yang rusak dan pilasters. Dome memperoleh bentuk yang kompleks, selalunya mereka adalah multi-tier.

Gaya Inggeris termasuk unsur-unsur klasik dan bahasa Inggeris tradisional. Dalam hal ini, kreativiti arkitek K. Rena, dan pelajarnya N. Hawsmura. Bermula di 1699 Castle Hauerd (United Kingdom) dianggap sebagai salah satu rumah persendirian yang paling canggih dalam gaya Baroque. Dia dibina oleh dua arkitek - Sir John Vanbru dan Nikolas Hoxmur.

3) Arkib Terkenal dalam Gaya Bahasa Inggeris Baroque:

Katedral St. Paul di London (Arkitek K. Rhine).

Hospital di Greenwich (Arkitek N. Hawsmur) Mulai 1696

Castle Howerard (Arkitek D. Vanbru dan N. Hoxmur)

Tafsiran kata-kata

Pilaster adalah penonjolan segi empat tepat di dinding, dalam bentuk lajur di atasnya.

Colonnade - satu siri lajur yang membentuk integer seni bina.

2.4 Gaya Georgia.

1) konsep seni bina Georgia:

The George Epoch adalah ciri seni bina yang meluas dari era Georgia yang diedarkan secara meluas di negara-negara berbahasa Inggeris, yang meliputi hampir seluruh abad XVIII. Istilah ini adalah sebagai penamaan yang paling umum mengenai senibina Inggeris abad ke-XVIII.

2) Ciri-ciri gaya Georgia:

Arah dominan era Georgia adalah Palladianisme. Istilah ini mematuhi klasik dalam seni bina tanah besar Eropah dan tanda jejak pengaruh tradisi seni bina dan budaya Rom. Sebuah bangunan biasa terdiri daripada rumah bata dengan hiasan yang minimum; Keutamaan diberikan kepada garis geometri yang jelas. Rococo Eropah di England adalah sama dengan keghairahan untuk bentuk-bentuk eksotik seni bina Timur Jauh atau Medieval (Neoochik).

3) Ciri-ciri Gaya Georgia:

Ciri-ciri Georgianisme termasuk susun atur simetri bangunan semasa reka bentuknya. Fasad rumah dalam gaya Georgian terdiri daripada merah rata (di UK) atau batu bata berwarna-warni dan hiasan putih yang dipintal. Perhiasan itu biasanya dibuat dalam bentuk gerbang yang mahir dan pandai. Pintu masuk dicat dengan warna yang berbeza dan di bahagian atasnya dilengkapi dengan lampu melangkau cahaya. Bangunan dikelilingi dari semua sisi oleh ruang bawah tanah.

4) Bangunan Terkenal dalam Gaya Georgia:

Bangunan Georgia di Salisbury

Senibina Georgia wilayah, Norfolk, sekitar 1760.

Tafsiran perkataan.

Pilaster - protrusion protrusion menegak rata di dinding atau pasca permukaan.

Palladianism adalah arahan dalam seni bina Eropah 17-18 abad, cawangan klasikisme.

Palladianism di England, Jerman, Rusia diikuti oleh A. Palladio jenis istana bandar, villa, gereja, corak yang ketat dan fleksibiliti teknik kompositnya.

Pangkalan adalah bahagian bawah tebal dinding, struktur, lajur pada asas.

2.5 Klasikisme dalam seni bina England.

1) Konsep:

Gaya klasik-artistik dan arah estetik dalam seni Eropah abad XVII-XIX.

2) ciri-ciri gaya:

Ciri utama seni bina klasik adalah merayu kepada bentuk seni bina kuno tentang standard harmoni, kesederhanaan, keteguhan, kejelasan logik dan monumentality. Senibina klasikisme secara keseluruhan adalah wujud dalam keteraturan perancangan dan kejelasan bentuk pukal. Asas bahasa seni bina klasik adalah perintah, dalam perkadaran dan bentuk yang dekat dengan zaman dahulu. Untuk klasikisme, komposisi paksi simetri adalah ciri, kekangan hiasan hiasan.

Kedekatan dengan klasik yang telah diwujudkan di Katedral St. Paul di London (1675-1710), yang projeknya, bersama-sama dengan rancangan untuk penstrukturan semula, sebahagian daripada bahagian London adalah kerja arkitek Inggeris yang cemerlang K. Rena. Yang paling ketat terhadap pandangan teoritis arkitek klasik dari England pada separuh pertama abad XVIII ialah William Kent, menuntut dari kerja seni bina kesederhanaan penampilan luar dan dalaman dan menolak semua komplikasi bentuk. Antara British, Neoclassicism juga memberitakan James Stewart dan George Danc Jr., yang merancang penjara pemula.

Pada permulaan abad XIX, ciri penampilan muncul dalam seni bina, terutamanya dalam kerja John Bunyi, pelajar tarian. Arkitek terkemuka masa ini - J. Wood, J. Nash. Sumbangan terbesar kepada seni bina dan perancangan bandar dilakukan oleh D. Nash - penulis pembinaan semula Jalan Ridge, istana Buckingham ... kompleks seni bina yang dicipta oleh projek Nash bersebelahan dengan taman-taman dan berbeza dalam integriti seni bina, kecanggihan dan Keparahan bentuk, kematangan budaya persekitaran hidup. Klasikisme dalam bentuk murni dalam seni bina Inggeris mewakili pembinaan Persatuan Seni Diraja Robert Adam dan Bank Negara di London (1788) D. Sound. Walau bagaimanapun, dalam menyelesaikan beberapa struktur, teknik antik digunakan dalam bangunan-bangunan penting seperti Galeri Nasional (siap pada tahun 1838 mengenai projek W. Wilkins) atau Muzium British di London (1825-1847) dan Covent Garden Theatre (1823), Merujuk kepada klasik lewat (kedua-dua bangunan di projek R. Memel).

Peningkatan jurang klasik dari keperluan kehidupan membuka jalan kepada romantisisme dalam seni bina England.

3) Bangunan dalam gaya ini:

Rumah perbankan di London (Dewan Banquet, 1619-1622). Sorotan Inigo Jones

Rumah Ratu (Rumah Rumah - Rumah Queen, 1616-1636) di Greenwich. Arkitek Inigo Jones

Wilton House (Wilton House,), Inigo Jones Architect, dipulihkan selepas api oleh John Webb

London Mansion Osterley Park (Arch. Robert Adam).

Bank Negara di London (1788) (Arkitek D. Sun)

Muzium British di London (1825-1847) pada projek R. Memel

Covent Garden Theatre (1823) pada projek R. Mertsky

Galeri Nasional (siap pada tahun 1838) pada projek W. Wilkins

Tafsiran kata-kata

Ampire - Gaya dalam seni bina tiga dekad abad ke-19, yang menyelesaikan evolusi klasikisme.

Pesanan - jenis komposisi seni bina berdasarkan pemprosesan artistik pembinaan rasuk dan mempunyai komposisi, bentuk dan kesopanan tertentu.

2.6 gaya neootik.

1) konsep gaya neo-neutik:

Neoetik (Eng. Kebangkitan Gothic - "Revival Gothic") adalah arah yang paling biasa dalam seni bina eklektik eklektik berabad-abad XVIII dan XIX, muncul di England, menghidupkan semula bentuk dan reka bentuk ciri-ciri Medieval Gothic.

2) Ciri-ciri gaya Neo-Neo: Neoic adalah pergerakan seni bina, yang bermula pada tahun 1740-an di England. Neoetics menghidupkan semula bentuk dan dalam beberapa kes ciri reka bentuk Gothic zaman pertengahan.

Ciri-ciri utama Neojeta adalah: bata merah janggal, tingkap yang panjang, tinggi, bumbung kon.

Neoetik dituntut di seluruh dunia: Katedral Katolik dibina dalam gaya ini. Populariti berkembang pesat pada awal abad kesembilan belas (sesungguhnya bilangan struktur neotetik yang dibina pada abad kesembilan belas dan dua puluh mungkin melebihi jumlah bangunan Gothic yang dibina lebih awal). Orang Inggeris, Perancis dan Jerman mencabar satu sama lain untuk menghitung dengan Rodonkaris Gothic, tetapi sawit kejohanan dalam menghidupkan minat dalam seni bina zaman pertengahan diberi sebulat suara diberikan kepada UK. Dalam zaman Victoria, Empayar British, baik di metropolis, dan di koloni membawa yang besar dan kepelbagaian fungsional dalam gaya Neo-Neothic.

3) Bangunan dalam gaya negotic:

Bangunan Parlimen British di London (sampel neoTics yang paling cemerlang)

Toma Tower di Oxford

Menara Bridge.

Stesen St. Pancras London (Arch. J. G. Scott, 1865-68) - Satu contoh pengenaan hiasan bukan neutus pada struktur logam moden,

serta bangunan bertingkat tinggi:

Wolwort Bilding.

Vuraigley Bilding.

Toyer Tribune

2.7 Gaya NonoLogan.

1) Konsep:

Gaya Neovicantine adalah salah satu arah dalam seni bina Tempoh Eclectic, mendapat populariti pada akhir XIX - Awal XX Century (1880s - 1910-E).

2) ciri-ciri gaya:

Bagi gaya bukan -ovitantine (terutamanya tahun 1920-an - 1930) dicirikan oleh orientasi untuk Byzantine Art VI - VIII berabad-abad. e. Pengalaman kreatif dalam tempoh sebelumnya mempunyai kesan tegas terhadap evolusi gaya yang kebebasan dan inovasi keputusan komposit dicirikan, keyakinan terhadap penggunaan bentuk seni bina, struktur dan hiasan. Gaya ini menunjukkan dirinya terutama dalam seni bina gereja.

Di Eropah, kerja-kerja yang matang gaya menggunakan kubah, Konch, gerbang, struktur spatial lain dan sistem hiasan yang berkaitan (gereja dan katedral di London) dicipta.

Kuil-kuil kubah mempunyai, sebagai peraturan, bentuk jongkong dan terletak di drum yang luas, menyertai arcade tingkap. Kubah pusat lebih daripada orang lain. Selalunya, drum kubah kecil menonjol dari bangunan kuil hanya separuh sama ada dalam bentuk APS, atau dalam bentuk gendang, setengah tenggelam di bumbung. Kacang kecil bentuk sedemikian dalam seni bina Byzantine dipanggil Conchas. Jumlah dalaman kuil secara tradisinya tidak dibahagikan kepada Perang Salib, dengan itu membentuk sebuah dewan gereja tunggal yang mewujudkan perasaan kelapangan dan dapat menampung beberapa ribu orang di beberapa kuil.

3) Salah satu bangunan ciri yang dilakukan dalam gaya Nepologan ialah Katedral Westminster di London.

Tafsiran kata-kata

Konha - setengah pistol berkhidmat untuk bahagian separuh silinder bangunan (APSE, NICHE)

Bilangan arke arke yang membentuk integer seni bina.

APCIDE adalah separa bulatan, tebing segi empat tepat atau pelbagai bangunan yang mempunyai pertindihan sendiri dalam bentuk separa kaki atau semisir (dalam seni bina).

2.8 Gaya Perindustrian.

1) Konsep Gaya:

Gaya Perindustrian - Gaya separuh kedua abad ke-20 dengan ruang steril terbuka, seolah-olah dari filem yang hebat.

2) ciri-ciri gaya:

Berusia di Britain pada tahun 70-an abad XX. Gaya perindustrian dalam reka bentuk dalaman dicirikan oleh kehadiran komunikasi yang tidak diketahui, bentuk pembinaan dapat dilihat di pedalaman. Banyak gaya nampaknya "tidak berperikemanusiaan", dicelup, bukan kediaman, tetapi kadang-kadang diterapkan bukan sahaja di ruang pejabat, tetapi juga di kediaman. Gaya ini adalah sejenis permainan industri. Ciri tersendiri adalah kehadiran unsur-unsur yang menonjol dari struktur dan peralatan kejuruteraan. Paip krom, permukaan logam, jumper yang digilap sebatian, bolt - semua yang menunjukkan refleksi dan konsep moden mengenai kapal angkasa.

3) Bangunan dalam gaya ini:

Istana Kristal

Palm Pavilion di Taman Botani Kew Garden

Stesen Saint Pankres di London.

3. Bahagian praktikal.

Kisah London sejak asas dan pada hari ini, tercermin dalam seni bina.

Bangunan yang hebat, seperti gunung tinggi, - mencipta berabad-abad.

3.1 Celts.

Dalam 60-30 BC. e. Kepulauan Britain ditangkap oleh puak-puak Celtic yang berasal dari Eropah Tengah dan dijelaskan di England Selatan. Budaya Kebudayaan mula terbentuk pada 1200 SM. e. Kira-kira 500-250g. BC. e. Celt adalah puak Alps utara yang kuat. Pada mulanya, Celt adalah milik orang-orang kafir. Kemudian mereka berpaling kepada iman Kristian. Ini adalah mubaligh yang mengagihkan agama dan wilayah England. Celts adalah artis yang baik, untuk bangunan seni bina mereka, bentuk yang canggih adalah ciri.

3.2 Penaklukan Rom dan Yayasan Bandar Londinium.

Dalam 43 n. e. Orang-orang Rom mula menyerang wilayah selatan Britain, selepas itu tanah-tanah ini adalah antara 9 koloni Rom di pulau itu. Dari saat itu, sejarah Londinium dijalankan, bukan koloni terkaya, tetapi sangat penting dalam strategik. Jurutera Rom membina sebuah jambatan kayu di atas Thames, di mana bandar itu sendiri diasaskan tidak lama lagi. Londinium dibina dalam imej dan rupa bandar Rom, mendirikan di sekelilingnya. (Imej 1) Bandar ini adalah satu titik sokongan dalam operasi ketenteraan orang Rom. Londinium dengan cepat menjadi pusat terbesar Britain. Terdapat bangunan pentadbiran yang paling penting. Kemudian, Londinium menjadi ibu kota Britain (oleh 100), menukar Colchester. (Imej 2) Orang-orang Rom mengasaskan modal mereka di Londinium dan membina bandar-bandar utama di Chester, York, Bas. Bandar-bandar mengandungi bangunan yang indah, dataran, mandi komuniti. Lima vila dibina untuk aristokrat Celtic, yang terutama mengiktiraf peraturan Rom.

Pencerobohan orang Rom tidak mempunyai kesinambungan yang aman. Menjelang 20 tahun abad II, Briton mengambil banyak percubaan untuk memerangi Rom, yang setiap kali berubah menjadi kegagalan. Ratu suku Izenov membuka umatnya kepada pemberontakan terhadap orang Rom. Orang-orang Rom dengan kejam menindas pemberontakan, memusnahkan 70-80 ribu orang Inggeris. Selepas itu, pemberontakan itu telah dihentikan sepenuhnya.

Suku-suku Scotland tidak pernah subordinat kepada orang Rom. Akibatnya, dalam 122 tahun. e. Maharaja Adrian memerintahkan untuk membina tembok yang panjang untuk melindungi England dari Scots. Dinding Adrianova, yang diseberang oleh England Utara, tertakluk kepada serbuan puak Scotland beberapa kali dan sebagai hasil dari mana England ditinggalkan pada tahun 383.

Secara beransur-ansur, Maharaja Rom kehilangan kuasa, jadi legion Rom memutuskan untuk meninggalkan England, yang dipaksa untuk secara bebas mencerminkan serbuan suku-suku ke benua itu.

Pada awal abad ke-5, Britain sekali lagi memecah masuk ke beberapa kawasan Celtic yang bebas.

3.3 Sudut, Saxon, Goths.

Sejak 350, mereka bermula dengan serbuan puak-puak Jerman ke wilayah Timur Laut England. Ini adalah suku dari Jerman utara, Belanda, Denmark. Yang pertama yang melakukan serbuan adalah Saxon, kemudian bersatu dengan sudut dan Goths. Ia adalah suku-suku dari sudut yang diberikan kepada England seperti nama. Britain hanya dilindungi oleh beberapa legiun Rom. Orang asli tidak dapat mencerminkan serbuan musuh. The Celts melarikan diri ke wilayah utara dan barat negara, diikuti oleh budaya kuno suku-suku, yang tinggal di England untuk masa yang lama. Bahasa-bahasa suku-suku ini hilang di seluruh Eropah, kecuali Wales, Ireland, Scotland.

Misionaris Ireland tidak lama lagi mengembalikan agama Kristian ke wilayah England. Selepas kembalinya agama, pembinaan biara dan gereja-gereja di seluruh England bermula.

3.4 Viking.

Pada tahun 790. n. e. Viking mula menakluk England. Scandinavia kuno yang tinggal di P-Oves Scandinavia mengambil Scotland dan Ireland. Utara dan timur England ditangkap oleh Denmark. Viking adalah pedagang dan pelayar yang sangat baik. Diketuai oleh sutera dan perdagangan bulu dengan Rusia yang jauh. Pada tahun 1016. England telah menjadi sebahagian daripada Kerajaan Scandinavia yang tahu. Walau bagaimanapun, serbuan berterusan Viking di VII-xi berabad-abad telah menjejaskan pembangunan England. Pertempuran dan perjuangan untuk pemilikan tanah Dukes Scandinavia membawa kepada kehancuran negara.

3.5 Penaklukan Norman. England B. X. I - X. III berabad-abad.

Duke of Normandy, yang dikenali sebagai Wilhelm, The Conqueror menyerang wilayah England pada tahun 1066. Berenang di kapal-kapal berlayar La Mans, tentera Wilhelm mendarat di selatan England. Pertempuran yang tegas berlaku di antara tentera Wilhelm dan Raja Angloosax yang baru. The Norman Cavalry memusnahkan sebahagian besar pertempuran di kaki Anglo-Saxon. Wilhelm dinobatkan oleh mahkota Anglo-Saxon. Sebagai hasil penaklukan di England, sistem tentera Perancis telah dipindahkan. England secara beransur-ansur menjadi negara berpusat yang kuat.

Wilayah yang ditawan di England telah ditutup dengan rangkaian Royal dan Baron Castles yang menjadi pangkalan tentera yang bertanggungjawab untuk mempertahankan sempadan, atau kediaman pegawai kerajaan. Istana adalah dari segi poligon. Setiap orang mempunyai halaman kecil, yang mengelilingi dinding gear besar-besaran dengan menara dan pintu-pintu yang diperkuat dengan baik. Kemudian diikuti halaman luar, yang termasuk bangunan ekonomi, serta taman istana. Keseluruhan istana dikelilingi oleh bilangan kedua dinding dan parit dengan penuh dengan air di mana jambatan mengangkat itu dilemparkan. Selepas penaklukan Norman England, Wilhelm saya mula membina kunci pertahanan untuk menghapuskan Anglo-Saxon yang ditawan. Norman adalah antara yang pertama di Eropah pembina mahir Serfs dan istana.

Contoh yang jelas dari struktur zaman pertengahan - Windsor Castle (Windsor City, England), yang diletakkan oleh penakluk Wilhelm di wilayah pemburuan diraja. Istana ini adalah kediaman raja-raja British dan selama lebih dari 900 tahun istana itu tetap menjadi simbol yang tidak tergoyahkan dari monarki, menjulang di atas bukit di lembah sungai Thames. Secara beransur-ansur, beliau berkembang, dibina semula dan dibina semula mengikut masa, citarasa, keperluan dan keupayaan kewangan raja yang sedia ada. Walau bagaimanapun, kedudukan bangunan utama kekal tanpa banyak perubahan. (Imej 3)

Pada masa yang sama, pembinaan yang terkenal di seluruh dunia bermula di London castle Tower.- Bangunan yang megah dalam gaya Romanesque. (Imej 4) Pada tahun 1066, Norman King Wilhelm the Conqueror meletakkan sebuah istana di sini sebagai kediaman diraja masa depan. Kubu kayu digantikan oleh sebuah bangunan batu yang besar - sebuah menara yang hebat, yang merupakan bangunan tiga tingkat quadrangular dengan ketinggian kira-kira 30 meter. Apabila kemudian, Raja New of England memerintahkan untuk mengalahkan bangunan itu, ia dipanggil - Menara Putih (Menara Putih) - pembinaan istana bermula dengannya. Bangunan seni bina menduduki kedudukan pusat berhubung dengan seluruh kunci.

Kemudian di sekitar kubu itu adalah parit yang mendalam, menjadikannya salah satu kubu paling tidak dapat dikalahkan di Eropah. Nasib baik, Menara London tidak mengalami pengepungan musuh.

Satu contoh pembinaan dalam gaya Gothic - Katedral Westminster Abbey. (Imej 5) Ia diletakkan pada tahun 1245. Katedral Gothic tidak diragukan lagi mewakili langkah besar berbanding dengan Katedral Romantik. Daripada dinding besar-besaran dan tingkap kecil, Gothic menggunakan bentuk yang sesuai di gerbang. Ia tidak lagi bergantung kepada dinding (seperti dalam bangunan Romanesque), tekanan perang salib disebarkan oleh gerbang dan tulang rusuk pada lajur. Inovasi ini sangat lega reka bentuk. Dinding kelihatan mudah dan mudah, ketebalan mereka tidak menjejaskan sokongan keseluruhan bangunan, yang dibenarkan melakukan banyak tingkap. Abbey kaya dengan hiasan seni bina yang kompleks. Semua elemen gaya ditekankan menegak. Gerbang yang terputuk menyatakan idea utama seni bina Gothic - idea aspirasi kuil itu disapu. (Imej 6) Biara Westminster adalah tempat tradisional penorban raja-raja British dan beberapa pengebumian mereka. Juga, biara tertarik kepada Warisan Dunia. Biara Inggeris kuno dalam gaya Gothic adalah contoh yang jelas dari seni bina gereja zaman pertengahan. Tetapi bagi British ia mewakili sesuatu yang lebih banyak: ini adalah tempat perlindungan negara, simbol segala-galanya, yang mana British bertempur dan berperang, dan di sini terletak, tempat di mana kebanyakan penguasa negara dinobatkan.

Oleh itu, sejak penaklukan Normandy England, pembinaan aktif kunci bermula, gaya romantik dan Gothic berkembang dalam seni bina. Aktiviti pembinaan bermula di England selepas penaklukan adalah permulaan penciptaan ciptaan seni bina yang besar seperti Canterbury, Lincoln, Rochester, Katedral Winchester, serta Abbey of St. Edmond, Saint Albany. Selepas kematian Wilhelm, penakluk itu muncul katedral di Norwich, dan Durham, Katedral St. Paul di Glochester, serta Gereja Biara Tuxbury, Blit dan Saint Mary di York. Kemudian, gereja-gereja ini sebahagiannya dibina semula. Menurut NEOPA melintang yang dipelihara di Winchester dan Katedral Iliski, anda boleh membuat idea mengenai saiz dan panduan yang mengagumkan dari bangunan akhir abad ke-11.

Pada Zaman Pertengahan, London dibahagikan kepada dua bahagian utama - Westminster pentadbiran dan politik , di mana tarikan yang paling dan membeli-belah duduk "Mile persegi"- Pusat Perniagaan London. Pemisahan ini dipelihara dan difahami. Bagi Zaman Pertengahan, London boleh dianggap sebagai bandar besar - dengan 1300, kira-kira tinggal di dalamnya.

Pada masa yang sama, tempoh Lembaga Wilhelm the Conqueror juga memberi impak negatif terhadap pembangunan England, yang dicerminkan dalam perlakuan buruk kepada Duke ke negara yang ditaklukkan. Wilhelm memusnahkan sebilangan besar kampung Anglo-Saxon, dengan keyakinan penuh bahawa pihak British tidak akan membantah. Benar, kuasa Norman adalah mutlak. Dialek Anglo-Norman menguasai negara dan mempunyai pengaruh yang besar terhadap pembentukan bahasa Inggeris moden.

3.6 Epoch of Tudor.

Oleh kerana pengasingan sejarahnya dan keadaan yang sukar dalam politik domestik, England mengikuti fesyen Gothic untuk lebih banyak masa daripada semua Eropah. Penggunaan bentuk konstruktif Gothic adalah ciri abad England. Pada masa ini, pembinaan Westminster Abbey berakhir. Dengan abad XV, ia mengubah penampilannya, dan Katedral Canterbury. Katedral Nets memperoleh dekat dengan penampilan moden ("Perpendicular Gothic"); Secara ketara diperlukan ialah Menara Pusat. Menara gaya Romanesque barat-Barat di abad XVIII mengancam dengan keruntuhan dan dibongkar.

Selepas tambahan di atas takhta Tudor, terutama Ratu Elizabeth I, gaya Renaissance datang untuk menggantikan Gothic. Semasa pemerintahan, seni dan reka bentuknya mengalami perubahan yang serius dan ketara. Transient dari Gothic hingga Revival English Late adalah gaya Tudor, yang dinamakan oleh nama Dinasti Diraja. Tiba lewat, Renaissance (atau era Renaissance) di England kekal sehingga pertengahan abad XVII - tempoh revolusi perindustrian Inggeris.

Pembinaan monumental masa ini di England adalah dekat dengan Perancis. Ini adalah terutamanya istana aristokrasi, struktur istana diraja, sebahagiannya - bangunan kediaman bandar dan bangunan awam. Sebagai contoh, Dewan Wallaton adalah salah satu daripada separuh hayat istana Renaissance, yang dipelihara di England. Di bawah Nottingham dalam arkitek 1580-an, Robert Smithson.

Pertama, Renaissance hanya ditunjukkan dalam hiasan, sementara struktur umum struktur tetap gothic. Jadi estet aristokrat dan asrama universiti-universiti Inggeris juga dibina (Trinity College di Cambridge).

Dalam pembinaan istana, teknik-teknik tradisional yang telah kehilangan makna fungsian mereka agak cepat dibuang. Di England, walaupun dalam struktur yang agak awal, skim bangunan tanpa halaman tertutup ditubuhkan dan tanpa saluran rata-rata yang mengelilingi bangunan. Daripada Castle PV, rumput muncul semua jenis elemen tempat letak kereta. Dalam kes ini, tradisi memberi laluan kepada keperluan rasionalisme.

Gaya Tydor adalah ciri, pertama sekali, penolakan reka bentuk batu kompleks yang sibuk dari rangka kerja yang dilengkapi adalah salah satu elemen yang membentuk stirena utama Gothic. Ia digantikan oleh bentuk biasa yang lebih mudah.

Setelah kehilangan asas konstruktif dan estetik utama Gothic, trudor mengekalkan lukisan dan butiran yang dapat dikenali - dinding batu tebal dengan hujung bergigi, menara di sudut bangunan, paip tinggi, pilaster, tingkap silika dan pintu. Pada masa yang sama, tingkap telah menjadi lebar, menyambungkan reka bentuk dengan landskap.

Dalam era Tudorov pada tahun 1514, istana itu diletakkan Hampton Cort. Kardinal Walse, salah seorang wakil dinasti ini (Image 7). Istana ini terletak di tebing Thames di London Richmond-on-Thames. Bangunan itu dikekalkan oleh kediaman negara raja-raja Inggeris sehingga awal abad ke-19. Selepas itu, istana telah diubahsuai dan dibuka kepada orang ramai.

Satu lagi bangunan ciri era Tudor menjadi teater globus.(Imej 8). Bangunan itu dibina pada tahun 1599, ketika di London, dibezakan oleh cinta yang hebat untuk seni teater, bangunan awam yang boleh diakses secara awam telah dibina satu demi satu. Di pemilik bangunan, rombongan pelakon Inggeris yang terkenal, tempoh pajakan tanah telah tamat tempoh; Jadi mereka memutuskan untuk membina semula teater di tempat baru. Rombongan Playwright Utama - W. Shakespeare mungkin untuk keputusan ini. Globus adalah sebuah bangunan tipikal teater awam pada awal abad ke-17: premis oval - dalam bentuk amfiteater Rom, berpagar dengan dinding yang tinggi, tanpa bumbung. Auditorium "Globe" ditempatkan dari 1200 hingga 3000 penonton. "Globus" tidak lama lagi menjadi salah satu pusat budaya utama England.

Walau bagaimanapun, pada tahun 1613, semasa salah satu drama di teater terdapat api: percikan api dari tembakan meriam yang indah jatuh ke dalam bumbung jerami teater. Bangunan itu terbakar. Bangunan dunia asal tidak lagi wujud. Moden (dicipta semula pada deskripsi dan ditemui semasa penggalian sisa-sisa Yayasan) Bangunan Teater Globus secara terbuka pada tahun 1997.

Arkitek Inggeris yang luar biasa dari abad XVI -XVII menjadi Inigo jones.yang berdiri di asal-usul tradisi seni bina British. Jones adalah arkitek Mahkamah utama Yakov I dan Charles I. adalah wakil terbesar palladianism. di England. Dia memohon pengetahuannya ketika membina Ratu Ratu (Rumah Queens) di Greenwich. Semasa kerja pemulihan istana Whiteholly, Jones membina rumah jamuan yang bijak dan elegan. Pada masa yang sama, Jones bekerja di Capella St. James Palace. Dalam masa luangnya, beliau terlibat dalam pembangunan semula Covent Gardena dan Somerset House.

Adalah dipercayai bahawa dia dibawa ke London perancangan bandar biasa mengenai sampel Itali, mewujudkan Dataran London pertama sampel moden di Covent Garden. Dalam 1634-42. Dia terlibat dalam perkembangan Katedral bandar St. Walau bagaimanapun, Paulus, kerja ini meninggal dunia semasa api London yang hebat.

Pada tahun-tahun itu, London adalah sebuah bandar yang penuh sesak dengan jalan-jalan sempit, di mana kebakaran itu agak kerap: ia berbaloi untuk menyalakan satu rumah lama, seperti yang berdekatan dan berdekatan. Terutamanya sering menyala di rumah di kawasan yang dipanggil London Slums, di mana penduduk miskin tinggal. Dan tiada siapa yang memberi perhatian khusus kepada kebakaran seperti itu.

Kebakaran bermula di kedai roti Thomas Farriner. Api mula menyebar dengan cepat di bandar di arah barat. Pemadam kebakaran pada masa itu, menggunakan kaedah memusnahkan bangunan di sekitar api supaya api tidak terpakai. Ini tidak dilakukan hanya kerana Encik Thomas Bloavort tidak yakin dengan kemungkinan langkah-langkah ini. Pada masa dia memerintahkan untuk memusnahkan bangunan, sudah terlambat. Kebakaran itu diperluaskan dengan cepat sehingga tidak ada cara untuk menyimpannya. Api dalam satu minit meliputi seluruh jalan, terbang, jarak jauh dan memusnahkan segala-galanya. Pengedaran menyumbang kepada angin yang lancar dan kering, yang meniup dari timur. Sudah tentu, tiada siapa yang bertempur dengan kebakaran terhadap kebakaran terhadap kebakaran. Faktanya ialah semua kebakaran sebelumnya entah bagaimana reda. Ia dijangka bahawa ini akan berkelakuan juga.

Pada hari Isnin, api terus menyebar ke utara, pecah di pusat bandar, tidak jauh dari menara dan jambatan di Thames. Walau bagaimanapun, ahli bomba itu tidak mudah untuk sampai ke rumah pengeringan. Api itu sedang mengamuk, tenunan angin bergerak api pada bangunan jiran, dan tidak lama lagi bangunan itu segera terbakar ke pusat London. Menjelang pertengahan hari, api sampai ke Thames. Sparks dari jambatan London di jambatan ke seberang sungai, dan kawasan lain di bandar ini menyala dari mereka. Dewan Bandaran dan Pertukaran Diraja - Pusat Kewangan London berpaling kepada abu.

Pada hari Selasa, api menyebar ke sebahagian besar bandar dan berpindah ke tebing sungai yang bertentangan. Bencana terburuk melanda api Katedral St Paul. Batu meletup dari haba, bumbung katedral cair ... ia adalah tontonan yang dahsyat. Api mengancam daerah aristokrat Westminster, Istana Dewan Putih dan kebanyakan kawasan kawasan pinggir bandar, tetapi dia tidak dapat mencapai daerah-daerah ini. (Imej 9)

Pada ayat ke-4, angin, dan dengan bantuan Gunpowders, adalah mungkin untuk mencipta jurang api di antara bangunan, jadi percubaan untuk memadamkan api itu dinobatkan dengan kejayaan. Walaupun banyak cadangan radikal, London telah dibina semula oleh pelan yang sama seperti sebelum kebakaran.

Oleh itu, kita dapat menyimpulkan bahawa api besar menimbulkan kerosakan besar kepada modal. Lagipun, banyak rumah mudah, serta banyak monumen seni bina dibakar. Akibatnya, 13,500 rumah dibakar di empat ratus jalan, 87 gereja paroki (juga katedral St Paul), kebanyakan bangunan kerajaan.

Peringkat Baru dalam Sejarah Seni Bina Bahasa Inggeris Bermula pada separuh kedua abad XVII, apabila bangunan pertama tuan muncul Christopher Rena.Mungkin seni bina bahasa Inggeris yang paling cemerlang. Juga meneruskan kegiatannya di Inigo Jones. Di antara karya-karya yang paling terkenal di Inigo Jones, Baroque Inggeris harus diserlahkan: Capella St. James Palace (Image 10) dan Somerset House (Image 11). Pada tahun 1665, Ren mengambil perjalanan ke Paris untuk mengkaji pembinaan arkitek Perancis moden. Dia sangat berminat dengan gereja-gereja kubah di Paris (di England, tidak ada satu gereja dengan kubah). Pada September 1666, London diliputi oleh api besar yang memusnahkan sebilangan besar bangunan seni bina.

Tiga tahun selepas The Great Fire, Rena dilantik sebagai Arkitek Diraja. Dia mengetuai kerja-kerja mengenai penstrukturan semula bandar dan khusus untuk mereka sepanjang hidupnya. Mahkota kerja-kerja ini adalah bangunan baru Katedral St. Paul - karya utama Rena. (Image 12) Di samping itu, rumah bata baru dibina di atas projeknya dan lima puluh dua gereja. Setiap gereja yang baru dibina mempunyai rancangan khasnya sendiri. Walau bagaimanapun, semua gereja bersatu satu motif utama - menara loceng, yang sangat naik di atas bandar. Struktur utama arkitek terakhir ialah Royal Hospital di Greenwich. Hospital ini terdiri daripada dua bangunan simetri di mana menara dengan kubah diuji. Colonnades dari dua tiang perumahan menghadap ke kawasan kecil mereka.

Oleh itu, kedua-dua Inigo Jones dan Christopher Ren membuat sumbangan besar kepada pembinaan dan perancangan bangunan-bangunan era Tudor.

3.8 ERA Classicism. 18 abad. Seni Bina Georgia.

Di abad XVIII, England adalah salah satu pusat seni bina Eropah yang terbesar. Dia bukan sahaja terperangkap dalam perkembangannya yang tinggal kuasa-kuasa Eropah, tetapi juga mula memberikan sampel untuk bangunan di negara lain. Dalam sejarah seni bina Bahasa Inggeris abad XVIII. Tidak mustahil untuk memperuntukkan tempoh yang jelas. Pelbagai arah seni bina kadang-kadang wujud serentak. Walau bagaimanapun, mereka digabungkan dengan nama umum gaya Georgian yang menguasai di England semasa pemerintahan empat raja Dinasti Hannover

Dalam seni bina klasik bahasa Inggeris pada awal abad XVIII, Palladianism pada mulanya didominasi - pembinaan bangunan seni bina mengikut prinsip-prinsip klasik arkitek Itali, Andrea Palladio, Neoclassicism datang ke dalam pertengahan abad XVIII. Menjelang akhir abad ini, gaya lain: Gothic Revival dan Style Regency.

John Varanbrou menjadi arkitek dan pereka yang cemerlang pada abad ke-18. Dia merancang Castle Howard, Yorkshire. Banyak karya arkitek telah diwujudkan dalam aktiviti bersama dengan Nicholas Hoxmur. Dia membantu Varanbrow dalam pembinaan Benteng Howard di Yorkshire dan Istana Blenheim di Oxfordshire. Hawksmur menjadi ketua arkitek dari Westminster Palace, yang menara baratnya dibina di atas projeknya. Sebelum itu, bidang kuasanya adalah pelbagai bangunan universiti di Oxford. Hawksmur juga dikenali sebagai arkitek untuk pembinaan gereja-gereja baru di London, Westminster dan persekitaran mereka. Di sini dia merancang empat gereja yang membawanya kemuliaan Genius Baroque: St. Anna, Limehouse, St. George-on-East, Gereja Christ, Spitelfields dan St. Mary Woolnos. Banyak karya arkitek telah diwujudkan dalam aktiviti bersama dengan John Varanbrow. Gaya di mana Varanbrow dan Hawksmur bekerja adalah penciptaan kerjasama arkitek. Ia adalah dua orang yang membawa BAROQUE ENGLISH ke ketinggian.

Yang paling ketat dalam pandangan teoritis mereka tentang arkitek klasik dari England adalah William Kent, menuntut dari karya seni bina kesederhanaan penampilan luar dan dalaman dan menolak semua komplikasi bentuk. Sebagai contoh Castle Holkham adalah karya terbesar klasikisme Palladian. Dalam segala-galanya - rasa yang baik, kesederhanaan.

Antara British, Neoclassicism memberitakan James Stewart, yang mula menggunakan perintah Doric Yunani pada tahun 1758, dan George Danc Jr., yang merancang penjara pemula dalam semangat tradisi Yunani.

Lord Burlington Arkitek Bahasa Inggeris, yang merupakan salah satu abad ke abad XVIII, menjadi sokongan utama pergerakan ini. Pada tahun 1721, Berlington menunjukkan dirinya sebagai seorang arkitek yang terkenal. Vila beliau di Cheswick menjadi salah satu bangunan neopalladian yang paling berpengaruh di England.

Tahun-tahun terakhir abad XVIII menjadi masa yang banyak eksperimen dengan pelbagai gaya, yang berakhir dengan kemunculan arah, yang dipanggil Kabupaten. Dari tahun 1811 hingga 1830, negara peraturan Georg IV, yang untuk masa yang lama adalah seorang Bupati dengan bapa pesakit. Oleh itu nama tempoh itu berlaku. Gaya Kabupaten telah menjadi perwujudan gaya kuno klasik yang berpegang pada fesyen yang lebih ketat daripada neoklasikisme . Gaya ini dicirikan oleh kebersihan butiran dan struktur bangunan.

Salah satu arkitek terkemuka zaman ini ialah Henry Holland (Brooks Club di St. James Street), John Nash (Ridge-Park, Cumberland Terraces, penyertaan dalam pembinaan Istana Buckingham), John Sun (Pizza Manor).

Gaya Georgia dan arahannya akan menyeberangi La Mans dan mendapat pengedaran yang ketara di negara-negara Eropah yang lain.

3.9 London pada abad ke-19. Era Victoria.

Era Victoria (1838-1901) - Tempoh pemerintahan Victoria, Ratu Great Britain dan Ireland. Ciri tersendiri pada masa ini adalah ketiadaan peperangan penting, yang membolehkan negara berkembang secara intensif. Dalam abad XIX, perubahan kardinal berlaku dalam penampilan London. Dalam ekonomi negara dalam tempoh ini, revolusi perindustrian berterusan, yang menjadikan Britain ke negara-negara merokok, gudang besar dan kedai-kedai. Penduduk meningkat dengan pesat, bandar-bandar berkembang, dan pada tahun 1850-an. Di ibu negara terdapat seluruh kawasan perindustrian, yang paling terkenal dari mereka - akhir timur. Pada tahun 1836, kereta api pertama yang menghubungkan Jambatan London dan Greenwich, dibuka, dan oleh 50-an, seluruh negara ditutup dengan rangkaian kereta api. Dalam masa kurang dari 20 tahun, 6 stesen dibuka. Pada tahun 1863, metro pertama di London muncul.

Untuk menetapkan pelbagai gaya yang biasa di zaman Victoria (Neo-Neo-Nevizantine, gaya perindustrian, klasik) menggunakan istilah umum - seni bina Victoria. Arah yang dominan dalam tempoh ini di Empayar British adalah Neojeta; Seluruh suku dalam gaya ini telah dipelihara di hampir semua harta British. Bangunan ciri dalam gaya ini adalah Istana Westminster. Mengenai contoh ini, anda dapat melihat bagaimana pengulangan Gothic Neo-mengikat. Banyak tingkap yang berlebihan dengan garis komposit yang kompleks, bentuk tajam yang dipanjang disimpan dalam gaya neo-makanan. (Image13) Pembina sering meminjam ciri-ciri dari beberapa gaya yang berbeza, mewujudkan campuran unik, dan kadang-kadang aneh. Bangunan-bangunan yang dibina di zaman Victoria, sebagai peraturan, mempunyai ciri-ciri satu atau lebih gaya ini.

19 abad - masa pembinaan banyak bangunan yang hebat. Pada tahun 1858 ia dibina big Ben Tower.(Imej 14. ) Menurut reka bentuk arkitek Inggeris ogastes Pjugin, dan untuk pembinaan jam tangan Big-Ben, seorang mekanik Benjaamed Wallets mengambil. Nama rasmi adalah Menara Jam Westminster Palace. Nama menara itu berasal dari nama loceng, seberat 13,7 tan yang dipasang di dalamnya. Ketinggian menara adalah 96.3 meter, dan diameter dail Ben Ben Watch adalah 7 meter. Jam Menara untuk masa yang lama dianggap sebagai yang terbesar di dunia. Jam tangan ini mendapat populariti yang luar biasa, baik di England dan seterusnya. Banyak "Little Benov" muncul di London, mengurangkan salinan menara St Stephen dengan jam di atas. Menara sedemikian mula membina hampir semua persimpangan.

London Royal Hall of Arts dan Alberta Sciences atau hanya Albert Hall.- Dewan konsert yang berprestij di London, yang dibina di atas projek Fowka arkitek Inggeris. (Imej 15)

Selepas kematian Putera Albert, 1861, Ratu Victoria mengandung untuk mengekalkan ingatan pasangannya dengan pembinaan Albert Hall. Bangunan ini terletak di selatan Kensington - rantau London, yang penuh dengan institusi kebudayaan zaman Victoria. Majlis pembukaan berlangsung pada 29 Mac 1871. Dewan ini adalah salah satu yang terbesar di London. Ia direka untuk lebih daripada lapan ribu pendengar dan bertujuan untuk pelbagai persidangan dan konsert. Albert Hall adalah bangunan bata bulat di bawah kaca dan kubah logam.

Salah satu tempat pusat London menjadi menjadi Dataran Trafalgar,dibina di bawah projek John Nash. (Image16) Ia dinamakan cara ini untuk memperingati kemenangan laut bersejarah pada 21 Oktober, 1805 armada British di bawah perintah Laksamana Nelson atas armada Perancis-Sepanyol. Pertempuran itu berlaku di Cape Trafalgar. Dalam pertempuran itu, Nelson cedera parah, tetapi armada beliau menang. Oleh itu, di tengah-tengah persegi pada tahun 1840-1843. Lajur Nelson didirikan dengan ketinggian 44 m, dinobatkan dengan patung Laksamana Nelson. Semua pihak dihiasi dengan lukisan lukisan. Lajur dikelilingi oleh patung singa dan air pancut. Sekitar kawasan ini terletak Galeri Seni Kebangsaan London - salah satu galeri seni yang paling penting di dunia (1839), Gereja St. Martin (1721), The Arch of Admiralty (1910) dan beberapa kedutaan.

1894 adalah tarikh pembinaan Menara Bridge. Di tengah-tengah London di atas sungai Thame, tidak jauh dari Menara London. (Imej 18) Pembinaan dianggap sebagai salah satu simbol London dan Britain. Jambatan merancang lubang Jones. Pembinaannya adalah jambatan pemulihan dengan panjang 244 m. Dengan dua set huni 65 m.

Bagi pejalan kaki, pembinaan jambatan itu dijangkakan untuk menyeberangi jambatan walaupun semasa perceraian. Sebagai tambahan kepada trotoar biasa, galeri pejalan kaki, menara yang menghubungkan pada ketinggian 44 meter, dibina di bahagian tengah. Anda boleh masuk ke galeri dengan tangga yang terletak di dalam menara. Sejak tahun 1982, galeri ini digunakan sebagai muzium dan dek pemerhatian. Hanya untuk pembinaan menara dan galeri yang diperlukan lebih daripada 11 ribu tan keluli. Untuk melindungi struktur logam yang lebih baik, menara itu dipenuhi dengan batu, struktur seni bina struktur ditakrifkan sebagai Gothic.

4.1 London dalam abad XX.

Perang Dunia Pertama dan Kedua untuk sementara waktu menggantung pembangunan London. Pada masa itu, ibu kota Great Britain terpaksa berulang kali bertolak ansur dengan beg udara Jerman. Akibatnya, puluhan ribu rumah telah musnah. Sebilangan besar struktur seni bina yang mendakwa pemulihan berikutnya terjejas.

Dalam abad XX, penampilan seni bina di daerah pusat sangat berubah. Terdapat pejabat baru dan yang lama dibina semula. Bangunan bank, syarikat perindustrian dan perdagangan, Hotel dan kedai-kedai mewah menggulingkan bangunan klasik yang ketat bangunan barat dan bangunan bandar vintaj. Selepas Perang Dunia Kedua, bangunan bentuk moden mula mengubah wajah sekali lagi, tetapi bukan sahaja di tempat lama London, tetapi juga di banyak kawasan abad London pada awal abad.

Separuh kedua abad ke-20 adalah masa pembinaan pencakar langit aktif di London. Seluruh jalan-jalan struktur ketinggian ini sedang dibina. Sehingga hari ini, pembinaan semua pencakar langit yang paling luar biasa berterusan.

Di London, pencakar langit diperuntukkan khas daerah - Canary Wharf. (Image 19) Ini adalah daerah perniagaan di bahagian timur London. Ia terletak di pulau anjing. Canary Wharf adalah pesaing utama pusat kewangan dan perniagaan bersejarah di ibu negara British City - London City. Berikut adalah tiga bangunan tertinggi di UK: One Canada Square, 8 Kanada Square dan Citigroup Centre.(Semua bangunan dibina atas projek arkitek terkenal Norman Foster.) Pencakar langit ini dibina semula pada tahun 1991 pada projek syarikat pembinaan Olympia dan York. Canary Wharf dianggap sebagai kawasan perniagaan yang paling pesat berkembang di London. Sekarang untuk kerja di Wharf Canary, lebih ramai orang datang setiap hari.

Satu persegi Kanada.- Salah satu pencakar langit di Daerah Wharf Canary London. Pada tahun 1991, bangunan ini menerima gelaran pencakar langit tertinggi di United Kingdom. Ketinggiannya ialah 235 meter. Pencakar langit 50 tingkat dengan Vertex Pyramidal asal adalah salah satu mercu tanda London.

8 Kanada. Persegi. - Skyscraper 45-tingkat 200 meter tinggi di canary wharf. Menjelang tahun 2002, bangunan itu dibina. 8 Kanada Square berfungsi sebagai premis untuk pejabat, seperti kebanyakan pencakar langit yang lain.

Pusat Citigroup. - Kompleks pembinaan di kawasan yang sama. Pusat ini menyediakan dua bangunan bersatu - 33 kenad persegi 150 meter tinggi dan 25 Kened Square, yang mencapai 200 meter. Bersama-sama, kedua-dua bangunan membentuk sebuah kompleks bersatu pusat Citigroup. Pencakar langit dibina dari tahun 1999 hingga 2001

Mungkin pencakar langit yang paling luar biasa dan paling tidak diingati di London moden adalah Menara Mary-Ex 30- Skyscraper 40-tingkat 180 meter tinggi, dibina atas projek Norman Foster pada tahun 2001-2004. Pencakar langit terletak di pusat kewangan - bandar London. Reka bentuk dibuat dalam bentuk shell mesh dengan asas rujukan pusat. Perlu diperhatikan yang luar biasa untuk pandangan pusat London, membuka dari Mary-ex-Tower ke bandar. Penduduk untuk teduhan kaca hijau dan bentuk ciri memanggilnya "timun". Lantai bawah bangunan terbuka kepada semua pelawat. Di tingkat atas terdapat banyak restoran. Menara Mary-Exe mendakwa tajuk pencakar langit yang paling ekologi. Bangunan itu adalah ekonomi: menggunakan separuh daripada elektrik daripada bangunan lain jenis ini.

Pada masa ini, pembinaan pencakar langit London masih berterusan. Bangunan bertingkat tinggi baru berusaha melampaui ketinggian sementara pencakar langit tertinggi United Kingdom - satu Kanada Square. Ini adalah Menara South South yang lebih tinggi, Menara Heron dan Menara Bishopsgate. Satu lagi pencakar langit - The Shard adalah yang pertama di United Kingdom sebuah bangunan ultrahigh. Ia akan mempunyai ketinggian 310 meter dan akan menjadi yang tertinggi dari mereka semua.

Millennium baru London bertemu dengan penemuan beberapa bangunan, seperti Millennium Dome dan London Eye (London Eye) - roda Ferris, yang menjadi lambang baru kota.

Millennium Dome- Pusat pameran pusingan yang besar dibuka pada tahun 2000. Ia terletak di tengah-tengah P-ov Greenwich. Bangunan itu dibina oleh Sir Norman Foster dan, menurut pencipta, sepatutnya mengenali beribu-ribu pelawat dengan pencapaian terkini sains dan teknologi. Tetapi sekarang "kubah" wujud seperti kompleks sukan dan hiburan.

Mata London. - Salah satu roda Ferris terbesar di dunia ialah 135 meter tinggi, yang terletak di tebing selatan Thames. Roda ini direka oleh arkitek David Marx dan Julia Barfield. Perwujudan projek itu mengambil masa enam tahun. London Eye mempunyai 32 kabin tertutup untuk penumpang. Kapsul melambangkan 32 pinggir bandar London.

Roda ini disokong oleh jarum mengait dan kelihatan seperti roda basikal yang besar. Dari atas, terdapat pemandangan yang menakjubkan dari tempat utama utama London. Setiap tahun lebih daripada 3 juta orang melawat pandangan London ini. Mata London berhak dianggap sebagai salah satu pemandangan yang paling terkenal di London.

4. Kesimpulan.

Dalam gaya dan bangunan seni bina di London dan bangunan ini dianggap, yang paling mencerminkan ciri-ciri masing-masing. Setelah mempelajari sejarah pembangunan dan tempoh bandar, penciptaan pelbagai struktur seni bina, tonggak berikut boleh dibezakan dalam pembentukan imej semasa London.

Sejarah London berasal dari penaklukan Roman (berumur 43 tahun), ketika kota Londinium diasaskan. Selepas menakluki Normandy, England pada abad ke-11 dan ke-3, gaya seperti Gothic dan Romanesque telah muncul dalam seni bina. Contoh yang paling jelas dari bangunan dalam gaya Gothic adalah Katedral Westminster Abbey. Menara istana, bangunan megah abad ke-11, merujuk kepada gaya Romanesque. England mengikuti fesyen Gothic sehingga abad ke-15. Kemudian banduan berkuasa, Gothic menggantikan barok Inggeris. Antara bangunan yang paling terkenal pada masa itu, Hampton Court dan Teater Globe perlu diperuntukkan. Walau bagaimanapun, api besar di London menyebabkan kerosakan yang besar kepada bandar. Pada tahun-tahun berikutnya, pemulihan struktur Burnt di London sedang dipulihkan. Arkitek terbesar England adalah Inigo Jones dan Christopher Ren. Antara karya-karya yang paling terkenal di Inigo Jones harus diperuntukkan: Whiteholly Palace, Capella dari St James Palace, Covent Gardena dan Somerset House. Selepas api besar di London, sebuah bangunan baru di Katedral Burning St. Paul dibina di London, karya utama arkitek dibina. Pada abad ke-18, pelbagai arah gaya Georgia datang ke perubahan baroque Inggeris. Bina: Buckingham Palace, Ridgegra - Park, Pitzhener - Manor. Bangunan dicipta oleh projek-projek arkitek terkenal seperti yang ke-18, seperti Henry Holland, John Nash, John Sun. Dalam tempoh zaman Victoria (abad ke-19) gaya seni bina itu muncul sebagai tidak neutik, bukan agitin, perindustrian, klasikisme. Westminster Palace, Big Tower - Ben, Albert Hall, Trafalgar Square, Tauer Bridge - bangunan yang paling penting di era ini.

Pada abad ke-20, kemunculan daerah pusat banyak berubah. Terdapat pejabat baru, bangunan bank, membeli-belah dan syarikat perindustrian. Menjelang akhir abad jenis bangunan baru muncul - pencakar langit. Pencakar langit yang paling terkenal dan mengagumkan adalah Menara Mary - Ex 30 dan One Canada Square. Bangunan terakhir abad ini adalah London Eye - roda Ferris dan Kubah Millennium.

Oleh itu, berdasarkan kajian, dapat disimpulkan bahawa peristiwa yang berlainan yang berlaku dalam keseluruhan sejarah London mempengaruhi penampilan moden di bandar. Ini dicerminkan dalam pelbagai gaya dalam seni bina, yang memberikan semangat setiap era.

5. Senarai digunakan kesusasteraan .

1. Buku kecil: Menara London, "Katedral St. Paul", "Biara Westminster."

2. Escudo de Oro. Semua London. - Editorial Fisa Escudo de Oro, S. A.

3. Michael Britain. - Obninsk: Tajuk, 1997

4. Satinova dan bercakap tentang Britain dan British. - MN: Lihat. Shk., 1996. - 255 p.

5.http: // ru. Wikipedia. Org / wiki /% c0% f5% f5% e8% f2% e5% ea% f2% f3% f0% ed% fb% e5_% f1% f2% E8% Eb% E8

6. http: // www. ***** / iskusstvo_dizaina_i_arhitektury / p2_arhiteid / 125

Senibina England menyenangkan kepelbagaiannya. Untuk sejarah yang panjang, negara telah berulang kali merampas suku dan rakyat lain, yang mempunyai kesan yang signifikan terhadap penampilannya.

Senibina purba

Tempoh prasejarah di England meninggalkan jejak dalam bentuk struktur keagamaan, yang paling terkenal dari mereka adalah blok batu dari Stonehenge dan Avbury. Cadbury's Castles dan Maiden adalah kemudahan pertahanan.

Banyak tarikan purei termasuk masa ketika Rom dikuasai di Britain. Lebih daripada empat ratus tahun yang lalu, mereka membina kubu pertahanan mereka, yang sebahagiannya dipelihara sehingga sekarang. Tarikan ini adalah Adriana Val dan Monumen di Bat, di Lincoln. Banyak bangunan Rom yang berfungsi sebagai asas untuk bangunan kemudian - sebagai contoh, sebuah rumah api di Dover atau Istana di Fishbourne.

Seni bina Zaman Pertengahan.

Semasa tempoh Anglo-Saxon, kesenangan seni bina mendapati penjelmaan mereka, terutamanya semasa pembinaan gereja, besar dan diperkaya. Kerana peperangan tetap dengan Norman ke masa kita, hanya Gereja semua orang kudus, yang berada di Brixworth, telah mencapai masa kita.

Selepas penangkapan Norman di England, gaya romantis mula berkembang. Gerbang Squat yang dibulatkan, relief dan galeri yang besar dengan ukiran boleh didapati di Rochester, Dover atau Yorkshire. Struktur pertahanan terbesar ialah Menara Batu di London.

Tempoh Gothic di England bermula lewat, di tengah-tengah abad kedua belas, tetapi selama tiga abad terus menjadi yang paling popular. Untuk arah ini, tingkap yang tinggi dengan tingkap kaca berwarna dicirikan, corak hiasan di atas batu, garis-garis yang digariskan secara mendadak dan spirm yang tajam. Monumen yang paling terang di Gothic di England adalah Istana Westminster dan Katedral di Salisbury.

Era trend baru - kebangkitan dan baroque

Seperti di seluruh Eropah, Renaissance di England membawa kepada trend baru dalam seni - jadi, keputusan yang lebih elegan, gereja-gereja dan kunci dihiasi dengan lukisan untuk menukar bentuk gothic yang ketat. Ramai yang memutuskan untuk berpindah dari pilihan konservatif dan mengikuti fesyen Holland dan Itali. Pada masa ini, Istana Rumah Monttech di Somersetshire dan Longlit House di Wiltshire dibina.

Tempoh barok dengan kemegahan dan cinta untuk butirannya di England cukup pendek, oleh itu mendapati perwujudannya terutamanya dalam bentuk landskap - sebagai contoh, di taman Hepmton Court. Dalam versi seni bina, ia terdapat di Castle Howard.

Tempoh klasik

Selepas perubahan politik yang ketara, serta kebakaran London yang hebat pada tahun 1666, klasikisme menjadi gaya utama di England. Pengekangan bentuk, kesederhanaan dan logik susun atur kedua-dua London dan setiap bangunan, menjadi contoh visual Roh Inggeris. Dalam gaya ini, Katedral St. Paul dan Perpustakaan Ren di Cambridge. Tahap seterusnya dalam perkembangan gaya ini adalah mengikuti kanun Romawi pembinaan, yang kadang-kadang ia datang kepada kemustahilan - sebagai monumen Pensho di Sunderland, yang menyalin Kuil Athenian Hephasta.

Epoch Victoria.

Selepas Revolusi Perindustrian, bandar mula berkembang dengan pesat, dan gaya klasik yang rumit digantikan oleh Negotik. Pencapaian kejuruteraan baru memungkinkan untuk membina bangunan-bangunan terkenal seperti rumah parden di London, serta Crystal Palace, yang dinaikkan khusus untuk pameran inovasi teknikal pertama di seluruh dunia, di mana potensi ekonomi England ditunjukkan. Gaya baru seni bina cuba memelihara semua kelebihan Gothic, menggunakan bahan dan teknologi baru, sementara tidak melupakan takik Renaissance, dengan romantisisme dan kedekatan dengan alam semula jadi.

Gaya moden.

Waktu baru membawa fesyen dunia moden ke England, dan selepas bandar dunia kedua, mereka dipulihkan terutamanya pada kanon Eropah. Oleh itu, piawaian bangunan kediaman tidak mengubah perubahan yang ketara, tetapi bangunan-bangunan baru dalam bidang seni adalah untuk mencari bentuk asal ekspresi - seperti kejam dengan minatnya dalam warna yang mudah dan bersih, serta tekstur yang luar biasa dan unsur-unsur moden . Teater Nasional Diraja dan Pusat Seni Barbican dibina dalam gaya ini.

Senibina postmodern yang ketat dan minimalis - penjelmaan keinginan moden untuk pengoptimuman. Dalam gaya ini, pejabat dan pusat membeli-belah dibuat, dewan pameran. Di London, penjelmaan postmodernisme boleh dipanggil sayap baru Galeri Nasional.

United Kingdom adalah sebuah negara yang membuat sebilangan besar struktur yang dibina ke dalam zaman yang berbeza, dan dilaksanakan oleh gaya yang berbeza. Antara bangunan di UK, anda boleh bertemu wakil-wakil Baroque, Gothic, Classicism, Palladianism, Neootics, Modernism, berteknologi tinggi, postmodernisme dan banyak lagi. Pertimbangkan mereka dengan lebih terperinci.

Zaman prasejarah

Perlu menyebut dan membina zaman purba. Yang paling terkenal ialah Stonehenge. Para saintis tergolong dalam bangunan ini untuk tempoh Neolitik. Walau bagaimanapun, pembinaan ini adalah lebih daripada dua ribu tahun, bagaimanapun, tiada siapa yang boleh mengatakan untuk apa yang dia ditujukan untuk. Di samping itu, di UK, banyak makam telah dipelihara, usia melebihi dua setengah ribu tahun.

Kolonisasi Rom kuno

Dalam milenium pertama, Celt menetap di Kepulauan British ke era kami. Mendapati dari zaman mereka adalah terhad kerana sebilangan kecil bahan yang di pelupusan mereka. Penyelidik merujuknya kepada "gaya haiwan" dalam seni.

Pada pertengahan abad pertama, era kami di pulau-pulau ditanam oleh orang Rom, yang memulakan pengembangan mereka. Walau bagaimanapun, mereka memenuhi rintangan yang sengit, kerana yang mereka terpaksa memudar tanah yang ditangkap dengan batu dan tembok bata. Sesetengah daripada mereka dipelihara pada zaman kita, bagaimanapun, kebanyakan mereka akan dibongkar untuk pembinaan Gereja Katolik. Juga kepada deposit Roman dalam seni bina British termasuk:

• aci Imperial;
• jenazah mandi Rom di London dan di resort kelawar;
• tanah perkuburan;
• vila-vila yang berpengaruh Rom.

Abad zaman pertengahan

Pada kelima abad keenam era kita, suku-suku Jerman tiba di Britain (sudut, Saxon, Utah, dan sebagainya). Secara beransur-ansur, mereka bercampur dengan penduduk asli - Celts. Walau bagaimanapun, pengaruh mereka terhadap seni bina bahasa Inggeris adalah sedikit kerana kekurangan pengetahuan tentang pembinaan struktur besar. Namun, dewan itu muncul ketika mereka muncul, pembinaan bentuk bujur, di mana semua ahli keluarga yang bekerja boleh dikumpulkan.

Nota 1.

Di samping itu, Kristianisasi yang dicirikan oleh pembinaan gereja-gereja kecil biasa bermula. Bersama-sama dengan ini, hiasan fasad bangunan sedang berkembang, yang akan dibangunkan di British Goth sedikit kemudian.

Bahasa Inggeris Gothic.

Budaya Gothic berlaku pada akhir abad kedua belas dan wujud selama empat abad. Salah satu ciri yang jelas dari Gothic adalah sebuah biara yang sangat besar, kemasukan bidang dan serangan tambahan di wilayah mereka. Bandar-bandar dibina dengan ketat. Walau bagaimanapun, di rumah mengekalkan bentuk yang biasa dan tidak luas untuk England. Fasad bangunan terdedah kepada hiasan aktif menggunakan bahagian kecil yang dikesan dan pada masa ini.

Nota 2.

Sijil telah dipelihara dan hakikat bahawa pembangunan bahasa Inggeris Gothic telah melabur sumbangan mereka dan Perancis. Ia adalah arkitek Perancis yang mula merancang katedral Inggeris dengan cara Gothic.

Sedikit kemudian memulakan perlumbaan yang tidak dibasuh: Siapa yang akan menarik hiasan terbaik untuk menampung bangunan di siling. Walau bagaimanapun, ia berlangsung tidak lama, kerana pembinaan katedral dan biara mula pudar, tetapi ke wilayah sekitar, yang sebelum ini menduduki ladang dan sambungan monastik, mula mencapai syarikat perdagangan dan perindustrian, kedai dan bengkel kecil.

Bahasa Inggeris Gothic Divide untuk tiga tempoh:

• bahasa Inggeris awal (dari akhir abad XII sehingga pertengahan abad XIII);
• geometri melengkung (dari tengah abad XIII sehingga pertengahan abad XIV);
• berserenjang (dari tengah abad XIV ke abad XVI).

Bangunan facrifice.

Rumah kayu menguasai penduduk biasa. Pemotongan hutan yang berterusan membawa kepada fakta bahawa orang terpaksa berpaling ke kepala. Ini adalah kaedah pembinaan, di mana kayu hanya reka bentuk, dan segala-galanya dilakukan dengan batu bata, batu atau tanah liat. British bahkan belajar untuk menyengat struktur sedemikian.

Pada masa ini, undang-undang mengenai kepadatan bangunan rumah diterbitkan di Britain, yang dilarang untuk meletakkan bangunan terlalu dekat antara satu sama lain. Ia dicipta untuk mengelakkan penyebaran api ke rumah-rumah lain sekiranya terdapat penampilannya. Kerana ini, kita dapat melihat jalan-jalan yang luas di antara rumah-rumah walaupun di UK moden.

Dalam era Reformasi, Protestan yang dianiaya yang dianiaya tiba di pulau-pulau British dan memperbaharui pembinaan batu bata merah. Bersama-sama dengan mereka memulakan penempatan bangunan dua tingkat.

Era ringkas barochko.

Barochko gaya Eropah yang asli mempunyai tempoh kewujudan yang sangat terhad di wilayah Great Britain. Senarai pendek arkitek yang sama yang mematuhi idea-idea pengenalan Baroque adalah:

• John Vanbru, Arkitek;
• James Tornhill, pelukis;
• Nicholas Hawksmur, Architect, serta Penolong Vanbru;
• Inigo Jones;
• Christopher Ren.

Projek White Hall yang terkenal, yang, malangnya, tidak pernah dilaksanakan, dibuat kepadanya. Dengan projek ini, Britain memasuki persaingan yang tidak diketahui raja-raja Eropah mengenai pembinaan kediaman kerajaan terbesar. Jadi, sebagai contoh, Perancis mempunyai Louvre yang terkenal dengan seluruh dunia, dan di Empayar Sepanyol adalah retiro yang semakin meningkat dan buen. Di bawah Dewan Putih, satu plot diambil sama dengan 11 hektar tanah antara St. James Park dan Thames. Menurut projek Inigo Jones, kediaman baru itu mempunyai pelan segi empat tepat dengan tujuh halaman dalaman. Kawasan halaman dikelilingi oleh korps istana yang terdiri daripada blok tiga bahagian. Sudut-sudut persegi gergasi itu juga dimahkotai dengan menara tiga tingkat segi empat tepat, yang merumput di atas bangunan dua tingkat. Sorotan adalah halaman dengan galeri bulat, dihiasi dengan parapet dengan pasu. Projek itu merupakan contoh pertama dari ensemble sampel Eropah di Britain.

Klasikisme abad XVII

Kedudukan yang diduduki oleh klasik dalam seni bina Inggeris lebih banyak berbanding dengan Baroque. Keperibadian utama dalam penyebaran gaya ini ialah Inigo Jones. Seorang wakil Dinasti Diraja yang baru - Anna - melantiknya kepada arkitek utama. Ia adalah Inigo Jones yang membawa pengajaran arkitek Palladio ke Kepulauan British.

Arkitek ini menulis buku beliau kembali pada tahun 1570. Di dalamnya, beliau membentangkan pengalaman senibina kepada orang ramai dan bercakap tentang kualiti dan pengetahuan yang diperlukan untuk arkitek. Di samping itu, beliau melampirkan lukisan bangunan kuno dan pembinaan semula mereka. Risalah ini dipanggil "empat buku mengenai seni bina."

/ Jawatankuasa Negeri untuk Kejuruteraan Awam dan Senibina di bawah Universiti Negeri USSR, Institut Teori, Sejarah dan Masalah Calon Seni Bina Soviet. - Leningrad; Moscow: Penerbit kesusasteraan mengenai pembinaan, 1966-1977.

• Jilid 11: Seni Bina Negara Kapitalis XX Century. / Disunting oleh A. V. Iconnikova (Editor Bertanggungjawab), Yu. Yu. Savitsky, N. P. Blinkina, S. O. Khan-Magomedova, Yu. S. Yaralova, N. F. Gulianitsky. - 1973. - 887 p., IL.
  • Bab I. Seni Bina Great Britain / Yu. Yu. Savitsky. - P. 43-75.

P. 43-

Bab I.

Senibina United Kingdom.

United Kingdom Architecture 1918-1945 Selepas akhir Perang Dunia II, United Kingdom ternyata menjadi antara pemenang negeri. V.I. Lenin dalam laporan mengenai Kongres II antarabangsa Komunis itu menyatakan bahawa akibat perang, England, selepas Amerika Syarikat dan Jepun, paling banyak memenanginya. Tetapi walaupun ini, bagi UK, tempoh antara Perang Dunia Pertama dan Kedua adalah masa kesulitan politik dan ekonomi yang sangat serius.

Revolusi sosialis yang hebat di Rusia mempunyai pengaruh revolusi yang kuat terhadap penduduk koloni British yang dieksploitasi, dan di kelas pekerja metropolis. Krisis Empayar British semakin mendalam, proses kerosakan secara beransur-ansur dipercepatkan. Di England, perjuangan mogok sengit berlaku. Kerajaan British, bersama-sama dengan langkah-langkah lain untuk memerangi pergerakan mogok, terpaksa mengejar dasar konsesi separa. Bourgeoisie, yang berdiri teguh, menghargai bahaya sosial, yang menyebabkan kekurangan kediaman yang akut untuk pekerja.

Walau bagaimanapun, kekhususan sistem sosial, dan terutamanya ketidakmampuan firma swasta dalam pembinaan perumahan besar-besaran yang diketuai secara sistematik membawa kepada pecahan program pembinaan yang dirancang. Dengan keperluan, peranan organisasi perbandaran dan koperasi mula meningkat. Bahagian mereka dalam jumlah jisim pembinaan mencapai 30.6%.

Dari sudut pandangan orientasi kreatif, seni bina United Kingdom dalam tahun-tahun selang umumnya lebih konservatif daripada di negara-negara benua. Walau bagaimanapun, idea-idea seni bina baru pada akhir 20-an - 30-an awal mula tersebar di England. Pada tahun 1931, Kumpulan MAPC (Persatuan Penyelidikan Senibina Moden) telah dianjurkan - Persatuan Penyelidikan dalam bidang Senibina Moden (British Cawangan Pertubuhan Senibina Antarabangsa Ciam). Kedudukan pemain utama Inggeris adalah nyata dipergiat selepas emigrasi dari Fascist Jerman di England beberapa arkitek Jerman yang besar dari arah baru, di antaranya adalah Gropius dan Mendelssohn. Walaupun rintangan majoriti pelanggan, kebanyakan arkitek sekolah lama dan terutamanya pihak berkuasa tempatan, fungsionalisme pada akhir tempoh, jika ia tidak menjadi arahan kreatif yang dominan, masih memenangi hak kewarganegaraan di semua bidang daripada seni bina UK.

Yang paling penting dari masalah yang dibuat sebelum arkitek dan pembina Inggeris sejurus selepas berakhirnya Perang Dunia Pertama, adalah pemulihan dana kediaman yang dimusnahkan dan pembinaan bangunan kediaman baru. Bilangan perumahan di England dan sebelum perang sangat ketinggalan

P. 44-

Keperluan penduduk. Semasa perang, dana kediaman rosak serius oleh pengeboman musuh dan kekurangan pembaikan semasa yang paling perlu. Sebilangan besar perumahan dram telah menjadi bahaya sosial yang sebenar.

Permulaan bandar yang paling penting dan siap dari tahun-tahun pasca perang pertama ialah pembinaan bandar Wallwine (pada 32 km utara London; Rajah. satu). Di tengah-tengah Welvin (Penulis Perancangan Louis de Suson) adalah idea idea bandar-taman dan idea idea taman dan dilaksanakan oleh Howard. Perkara baru yang membezakan Welvin adalah dalam tafsirannya sebagai bandar satelit London, berkaitan dengan ibu kota, tetapi bukan bilik tidur bandar.

Anggaran penduduk bandar raya - 40 ribu orang di wilayah 960 h.. Bandar satelit Welvin sepatutnya mempunyai industrinya yang dapat menyediakan kerja sebahagian besar penduduk, dan pusat membeli-belah. Paksi komposit utama pelan Welvin adalah luas 60- m. Lebuhraya jenis taman yang berakhir dengan kawasan landskap separuh bulatan yang direka untuk menampung tugas awam. Di kedua-dua belah jalan utama, berhampiran kawasan separuh bulatan, terdapat pusat membeli-belah dan pusat bandar - kedai, mel, bank, kafe, dan lain-lain di jejak jalan-jalan, garis-garis curvilinear diguna pakai. Ciri ciri Welvin adalah penggunaan yang meluas dari bangunan mati.

Arahan hijau besar di bahagian utara bandar berubah menjadi taman. Penempatan rumah telah dirancang sedemikian rupa untuk mengekalkan pokok-pokok yang ada dan menggunakannya untuk menghidupkan semula landskap bandar. Bersama-sama dengan ciri budaya yang tinggi dari England, semua ini sangat dihiasi dan menjadi ciri yang paling menarik yang membenarkan istilah "bandar taman".

Majoriti pemaju di Welvin adalah milik borjuasi, pekerja yang sangat dibayar, inteligensia, usahawan kecil. Pembinaan jenis kotej tradisional bangunan kediaman didominasi dalam pembangunan.

Perumahan pekerja yang berkelayakan, yang dijalankan terutamanya dalam bentuk rumah yang disekat, dimasukkan ke dalam bangunan kediaman Welvin. Mereka berbeza dengan mendadak dari rumah-rumah warga kaya bukan sahaja oleh bilangan kawasan kediaman dan tambahan, kualiti peralatan dan hiasan pangsapuri, tetapi juga dengan saiz plot tanah.

Sudah tentu, di sini, seperti yang semakin meningkat, gagal mencapai yang tidak dapat dicapai dalam konteks masyarakat kapitalis harmoni sosial, yang Howard dan penyokong "sosialisme perbandaran" yang bermimpi tentang sosialisme perbandaran. Walaupun kejiranan kediaman wakil-wakil kelas yang berlainan, kehadiran taman permainan umum untuk golongan muda, dan lain-lain, kontras kelas di Welvina tidak kehilangan ketajaman mereka.

Antara percubaan pertama untuk mewujudkan bandar-bandar satelit dalam tempoh antara dua Perang Dunia juga merupakan visa, yang merupakan matlamat pemunggahan Manchester adalah salah satu pusat perindustrian yang paling overdraf di England. Pembinaan bandar bermula pada tahun 1929. Pembangunan

P. 45-

Projek perancangan telah diamanahkan kepada Barry Parquer, Sovarus R. Envin mengenai projek perancangan projek. Populasi yang menjanjikan ditubuhkan dalam 100 ribu orang. Di sekitar bandar ini disediakan untuk penciptaan tali pinggang pertanian dengan keluasan 400 h.. Lebuh raya taman dibahagikan kepada empat zon dengan pusat membeli-belah tambahan dan sekolah di setiap mereka. Di samping itu, perusahaan perindustrian tidak berbahaya dari sudut pandangan saniter terletak di zon.

Menurut reka bentuk pereka, penduduk Visnosho mesti disediakan dengan kerja di dalam bandar itu sendiri. Walau bagaimanapun, ini tidak dapat dicapai. Sebahagian besar penduduk terpaksa pergi bekerja di Manchester, yang sebenarnya mengubah visselne lebih di bilik tidur bandar berbanding di bandar satelit.

Seorang yang kurang sesuai dengan idea bandar satelit, pelbagai kediaman Bikentree, yang terletak di 16 km Timur pusat London secara langsung untuk Ilford, yang dibina pada tahun 1920-1934.

Arrays kediaman tahun-tahun interwar hanya meningkatkan kerumitan struktur zon pinggir bandar London. Pada masa ini, tidak mungkin dengan ketara mengubah gambaran keseluruhan pembangunan dan bandar-bandar utama di England - Manchester, Byrmenghem, Liverpool, dan sebagainya.

Pembinaan perumahan pasca perang di England berhadapan dengan kesukaran yang besar berkaitan dengan kekurangan buruh yang berkelayakan dan kos bangunan tradisional yang tinggi sebagai batu bata. Oleh itu, dalam tahun-tahun selepas perang pertama, mencari kaedah baru untuk pembinaan bangunan kediaman - penggantian batu bata dengan konkrit ringan, blok besar, penggunaan struktur bingkai dengan sedikit agregat, dan lain-lain pada awal 30-an, pencarian Untuk penyelesaian reka bentuk baru melalui pembangunan struktur konkrit bertetulang (karya arkitek kumpulan teks, Owen, Consorel dan Ward, Lucas, dll.).

Jenis kediaman utama terus kekal tradisional untuk cottage England dengan sebuah apartmen yang terletak di dua tingkat. Keinginan untuk mengurangkan perimeter dinding luaran dan asas-asas, panjang jalan-jalan, bekalan air dan garis kumbahan membawa kepada penyebaran yang meluas penerimaan kotej mengawan atau menghubungkan mereka ke blok 4-6 dan lebih banyak rumah. Plot individu tanah untuk setiap keluarga di mana taman atau taman kecil diatur, adalah kelebihan utama bangunan kampung. Jenis-jenis pangsapuri dan susun atur mereka, serta kemunculan bangunan, bertanggungjawab untuk kedudukan harta dan sosial penduduk.

Direka untuk pekerja kotej dengan batu bata yang mudah atau dinding plaster yang paling kerap sangat primitif. Komposisi kotej yang dimiliki oleh kelas menengah (seperti biasa dipanggil di England sebuah borjuasi kecil dan inteligensia yang sangat dibayar), yang dipasang sangat penting. Di sini, dua trend kreatif utama yang berlaku di sini, yang berlaku pada akhir abad XIX - awal abad XX.

Yang pertama adalah berkaitan dengan kerja arkitek Ch. E. Voyi, tuan Inggeris abad ke-30 abad, yang pengaruhnya dalam pembinaan rendah dirasakan bukan sahaja di England, tetapi juga di negara-negara Eropah yang lain. Komposisi jumlah asimetrik, bumbung berjubin yang curam, paip serombong yang tinggi adalah ciri-ciri ciri-ciri arah yang kreatif ini.

Walaupun kecenderungan tradisional British ke kotej dengan plot tanah individu untuk setiap keluarga, sudah pada tahun 1930-an, pelepasan perkembangan jenis ini mula memulakan kecemasan di majlis perbandaran bandar. Dalam amalan pembinaan perbandaran tahun 1930-an, secara beransur-ansur, pembinaan kuarters yang dibina di 4-5 tingkat dengan kepadatan 600-700 mula menduduki dengan kepadatan 600-700. h.. Ketumpatan yang tinggi itu menimbulkan kejelasan plot, kekurangan persegi bebas di pangsapuri dan mencipta ketidakselesaan domestik yang serius. Perhatian sedikit dibayar kepada masalah insolasi apartmen. Dalam majoriti yang luar biasa di kuarters baru, tidak ada bangunan penduduk awam dan budaya dan domestik penduduknya.

P. 46-

Di sini, terutamanya rumah kediaman jenis galeri direka, di mana pangsapuri digabungkan oleh balkoni terbuka lantai - galeri yang disambungkan secara menegak oleh sel tangga biasa. Pangsapuri di rumah-rumah ini terletak di tingkat yang sama atau mempunyai penginapan bilik tingkat tradisional untuk England.

Di atas tiang lain pembinaan rumah-rumah dan villa yang kaya di England, rumah yang menguntungkan dengan "pangsapuri mewah" (flat mewah) aristokrasi, borjuasi, intelektual yang sangat dibayar. Macnating kaya, sering menggalakkan arahan seni bina "bergaya" yang baru. Dalam pembinaan villa dan rumah-rumah, lebih awal daripada dalam bidang lain pembinaan perumahan, pengaruh idea seni bina baru telah terjejas.

Manifestasi pertama fungsi di England merujuk kepada sebuah bangunan kediaman di Norshampton, yang direka oleh P. Berens pada tahun 1926 dan dikenali sebagai "cara baru". Rumah ini dengan susun atur bebas kemudahan dalaman diperbuat daripada konkrit bertetulang dengan bumbung rata. Tingkap mendatar, loggias yang mendalam di tengah-tengah, pesawat dinding yang licin, ketiadaan cornice perkahwinan - semua ciri-ciri bangunan ini berbeza dengan teknik seni bina perumahan Inggeris yang biasa.

Contoh ciri mengenai penerapan teknik komposit dan gaya baru adalah sebuah rumah pada cara fronal, yang dibina pada tahun 1936 pada projek Maxwell Freya - salah satu perintis fungsi bahasa Inggeris.

Pada pertengahan 30-an, kesan fungsionalisme mula nyata dalam seni bina rumah pendapatan pelbagai tingkat.

Satu contoh jenis kediaman baru adalah bangunan kediaman pelbagai tingkat di Haygate (yang dipanggil Haipoint No. 1), dibina di atas projek arkitek B. Lyubetkin dan kumpulan teks (1935, Rajah 2). Bangunan ini direka untuk penyewa dengan pendapatan yang sangat besar. Pelan bangunan mempunyai bentuk salib dua kali. Di tempat-tempat melintasi cawangan salib, tangga dan dewan tangga, penumpang dan kapal lif ditempatkan. Empat pangsapuri datang ke setiap tangga di setiap tingkat. Sebagai tambahan kepada lobi besar dalam komposisi premis awam di tingkat pertama terdapat bilik teh, yang pergi ke taman, yang direka untuk memenuhi penduduk di rumah dan kenalan mereka. Di setiap tingkat atas, empat tiga bilik tidur dan empat

P. 47-

Pangsapuri empat bilik. Bumbung rata digunakan sebagai teres luaran. Bangunan ini diperbuat daripada konkrit bertetulang monolitik.

Tata letak bangunan kedua (Highipoint No. 2) dicirikan oleh lokasi setiap pangsapuri di dua tier (jenis "Maisonette"). Pangsapuri-pangsapuri ini diwakili oleh dua pilihan. Di bahagian tengah perumahan, jumlah ruang tamu secara dramatik diserlahkan dalam saiznya, menduduki ketinggian kedua-dua peringkat. Di pangsapuri jenis kedua, yang terletak di Eradesses, penulis, mengenai arahan, berusaha untuk meningkatkan bilangan bilik. Oleh itu, di sini ruang tamu keseluruhan sesuai dengan ketinggian hanya satu peringkat, yang membolehkan mereka meningkatkan bilangan bilik di bahagian atas.

Dalam komposisi fasad Kor Kedua, peranan utama dimainkan oleh tingkap-tingkap besar bilik kediaman yang biasa di pusat, yang berbeza dengan pembukaan tetingkap yang lebih kecil dari bilik bertingkat tunggal biasa. Teknik ini, serta perkembangan yang lebih halus dari perkadaran, dibezakan oleh penampilan kes kedua dari komposisi skematik dari fasad giliran pertama.

Untuk mengurangkan kos rumah dan kos operasi untuk kandungan lif, banyak rumah pendapatan direka dengan koridor dalaman yang mengikat pangsapuri di antara mereka dan jarang meletakkan tangga. Teknik ini dibenarkan untuk membawa bilangan pangsapuri yang diservis oleh lif di setiap tingkat hingga 6-8. Sangat banyak digunakan lebih banyak jenis galeri ekonomi yang lebih ekonomik.

Walau bagaimanapun, dalam pembinaan perumahan Inggeris tahun-tahun interwar, kaedah tradisional pembinaan bangunan dan eklektik seni bina didominasi. Fungsionalisme dengan pemahaman barunya tentang tugas-tugas kreatif, keinginan untuk meluas penggunaan peralatan baru dan bahan-bahan baru sepanjang tempoh kekal yang paling bersemangat, tetapi kontroversial dan jauh dari arah yang dominan dalam seni bina perumahan Great Britain.

Senibina bangunan awam di England jauh lebih konservatif pada masa ini daripada di negara-negara Eropah yang lain. Rintangan terhadap trend baru menyediakan sebahagian besar arkitek, pelanggan dan orang awam.

Keinginan untuk pembiakan sampel pra-perang ditunjukkan, sebagai contoh, dalam seni bina voltaslabilding (kemudian Bank Barclay), dibina di atas projek gerbang. K. Hijau pada tahun 1921-1922, bangunan Persatuan Insurans London di King William Street (1924) dari pengarang yang sama dan banyak kemudahan lain.

Tidak kurang konservatisme berbeza dan bangunan kerajaan sendiri. Dan di sini pemeliharaan teknik tradisional yang dipakai, jadi untuk bercakap, watak program. Salah satu contoh ciri komitmen ini terhadap kenangan sejarah adalah dewan bandar di Norwich (Rajah 3), siap pada tahun 1938 (James dan Architects Pierce). Idea asalnya adalah untuk mengekalkan jenis bangunan dewan bandar tradisional - jelas bertindak seperti dalam kemunculan bangunan dan di pedalamannya.

Pemeliharaan komposisi menara tradisional, penggunaan warisan dan "penyaman" dengan penafsiran mudah unsur seni bina klasik mencirikan kedua-dua bangunan kerajaan sendiri bandar, dibina dalam jarak selang dan di banyak bandar utama yang lain di Great Britain (Svensi, Notegory , Cardifa, dll.).

Trend yang sama ditunjukkan di kawasan lain dalam seni bina bangunan awam. Seperti, sebagai contoh, struktur besar, seperti teater Shakespeare di Stratford-on-Evon (Arkitek Scott, Chesterton dan Shepherd, 1932) dan bangunan Institut Royal British Architects (Arh. G. Worm, 1934) tergolong dalam pelbagai manifestasi Arah seni bina tunggal, memodenkan klasik dengan memudahkan bentuk seni bina.

Lebih banyak kerentanan terhadap idea-idea baru ditunjukkan dalam reka bentuk struktur di mana komposisi tradisional komposisi dimasukkan dalam percanggahan yang tajam dengan keperluan fungsional - di bangunan kedai-kedai, perdagangan gudang, dewan pameran komersial, dalam kemudahan sukan, di Jenis bangunan baru seperti lapangan terbang, pawagam, dll.

Semua kemudahan ini dikaitkan dengan beberapa keperluan teknologi yang kompleks yang memerlukan pelepasan maksimum ruang dari sokongan perantaraan, dalam pencahayaan yang terbaik. Walau bagaimanapun, peralihan kepada K.

P. 48-

Teknik baru dan di sini jauh dari segera. Sebagai contoh, dalam pembinaan syarikat perdagangan Hill dan Anak, di Jalan Coerate Totenham di London (Arkitek Smith dan Bruer), tafsiran biasa dinding sebagai massif pepejal digantikan dengan sedikit pengisian bingkai, yang masih ada sebahagiannya mengekalkan pembangunan pesanan (modal dan pangkalan mudah). Sambutan semacam itu bertemu dalam pembinaan perusahaan perdagangan dalam tahun-tahun pra-perang.

Pada tahun 1930-an, evolusi seni bina jenis struktur ini mempercepatkan dengan mendadak. Satu contoh yang cerah dari perubahan asas dalam tafsiran seni bina struktur ke arah fungsionalisme boleh menjadi gedung Johns di Sloan Square di London. Ia dibina pada tahun 1936-1939. Menurut projek W. Grabria dengan kerjasama arkitek Slater, Moberley dan Railil.

Teknik baru yang agak awal telah menyebarkan dalam seni bina kemudahan pengangkutan London, khususnya stesen metro baru. Arkitek Adams, Holden dan Pearson mencipta beberapa bangunan pada giliran 20-an dan 30-an, di mana reka bentuk baru digunakan secara meluas tanpa penyamaran gaya.

Antara nasib pertama arah seni bina baru termasuk kemudahan di zoo, dibina atas projek-projek arkitek Luboykina dan Texton Group pada tahun 1936. Kombinasi upacara logam, konkrit bertetulang dan kaca dalam struktur seperti "Pavilion Gorilla", Pool Penguin, adalah sampel cerah seni bina moden.

Peranan penting dalam pembangunan fungsionalisme dimainkan dan menerima pavilion yang luas di pantai laut di Bexhille, yang dibina di atas projek arkitek E. Mendelssohn dan S. Chermaine pada tahun 1936. Komposisi pavilion dengan konkrit bertetulang cahaya Bingkai, bumbung rata, teres luaran, pagar logam terbuka, tangga pusingan yang menakjubkan menyimpulkan di dalam silinder dari kaca cermin, membuat kesan yang besar dengan kebaruannya, kebenaran dan sejenis ekspresi.

Idea baru dengan mudah dan cepat dilihat dalam pembinaan perindustrian. Kilang kimia syarikat "Butus" di Bistone, dibina pada tahun 1931 pada projek gerbang. Owen Williams, merujuk kepada bilangan struktur perindustrian yang paling terkenal di England, di mana perayaan teknik reka bentuk baru benar-benar jelas (Rajah 4). Dalam pembinaan ini, dewan luas ketinggian 4 tingkat, dipotong dengan menyambung jambatan konkrit bertetulang, disekat oleh keluli

P. 49-

Ladang yang rasuk logam longitudinal diletakkan. Seluruh ruang di antara unsur-unsur pembawa ini dipenuhi dengan kaca pepejal, yang memungkinkan untuk menyala dan merapikan lantai tingkat pertama, dan bilik pengeluaran yang rendah terbuka ke arah dewan dengan lantai konkrit bertetulang yang bertetulang. Konsol Svet Overlaps membantu menghidupkan dinding luar bilik-bilik ini di dalam kerudung kaca telus.

Sebuah komposisi pertengahan yang kompleks, yang berkaitan dengan kilang kimia, dengan struktur yang mudah dan ekonomik, kajian komprehensif terhadap keperluan teknologi adalah demonstrasi visual penambahbaikan dalam struktur bangunan pengeluaran, yang menjadi mungkin apabila menggunakan prinsip komposit dan reka bentuk baru .

Kesan fungsi dalam pembinaan struktur perindustrian England meningkat setiap tahun. Dalam bidang seni bina bahasa Inggeris ini, kemenangan arah baru telah muncul pada tahun 30-an dengan penuh jelas.

Secara umum, seni bina bahasa Inggeris tahun-tahun interwar dicirikan oleh jurang revolusi yang tidak tajam dengan tradisi yang ditetapkan, tetapi peralihan beransur-ansur kepada bentuk seni bina baru. Dalam pelbagai bidang pembinaan, proses ini berjalan dengan kelajuan yang berbeza.

Senibina Great Britain 1945-1967. Kedudukan Empayar British dalam sistem ekonomi dunia selepas berakhirnya Perang Dunia II ternyata sangat lemah. Penyertaan dalam pakatan Atlantik Utara yang agresif melibatkan UK di orbit perlumbaan senjata tegang. Perjuangan pembebasan di koloni British mempunyai pengaruh yang besar. Penyediaan kemerdekaan India, Ceylon, Burma, Ghana dan koloni British yang lain membawa kepada kejatuhan Empayar British. Kesukaran ekonomi Great Britain juga meningkat berkaitan dengan persaingan sengit di pasaran dunia bukan sahaja oleh Amerika Syarikat, tetapi juga dari Jerman Barat dan Jepun, dan perdagangan buatan yang terhad dengan negara-negara sosialis.

P. lima puluh-

Tiada kesukaran yang lebih kecil yang mengalami United Kingdom selepas Perang Dunia II dan di dalam negara. Penurunan tajam dalam taraf hidup orang-orang yang bekerja, intensifikasi buruh dan pengukuhan operasi pekerja melibatkan kejatuhan perjuangan kelas, yang dinyatakan dalam pergerakan mogok yang luas. Oleh kerana keperluan itu, kerajaan British terpaksa menjalankan pelbagai aktiviti yang berhasrat untuk mengurangkan ketidakpuasan orang yang bekerja. Antara peristiwa ini adalah pengembangan program perumahan dengan bantuan pinjaman jangka panjang, penghapusan separa kuarters, pembinaan bandar-bandar baru untuk penguraian pusat perindustrian yang terlalu banyak.

Dalam tahun-tahun pasca perang, peranan majlis perbandaran dalam pembinaan perumahan biasa telah meningkat secara dramatik. Setakat ini, hak mereka diperluaskan dan hak mereka dalam menjalankan pelbagai acara rekonstruktif. Walaupun demikian, keunikan bangunan kapitalis dan pemilikan swasta di bumi terus menghalang pembinaan semula kompleks pusat-pusat besar, penghapusan kuarters dan menyelesaikan masalah perumahan untuk orang ramai yang bekerja.

Dalam perkembangan pemikiran seni bina selepas Perang Dunia II, fungsi kedudukan kedudukan yang teguh. Trend rasional, keinginan untuk interkoneksi logik struktur fungsional dan struktur dengan penampilan luar bangunan - ciri yang paling biasa dari kerja arkitek bahasa Inggeris dalam tempoh yang sedang dipertimbangkan. Perbezaan dalam penyelesaian individu, dalam tulisan tangan kreatif tuan individu adalah dalam orientasi kreatif yang biasa ini.

Satu jenis pencarian seni bina yang berleluasa, yang diterima di England sejak pertengahan 50-an yang agak meluas, adalah apa yang dipanggil "bukan komoditi". Pyter dan Alicison Smithson adalah kemajuan bukan kanser di England. Arah ini bertujuan untuk menentang kecanggihan bahan-bahan moden, bunyi tekstur dan warna yang baik, kecemerlangan dan keanggunan mereka adalah struktur yang mudah dan kasar bahan semula jadi. Batu, kayu, batu bata, konkrit neophatik kasar, besi seolah-olah menjadi wakil aliran ini lebih jelas secara ekspresif dan lebih "berperikemanusiaan."

Penggunaan bahan tradisional tidak menunjukkan kecenderungan untuk bentuk seni bina tradisional. Ini berbeza berbeza dengan jenis seni bina yang dipanggil "serantau", penyokong yang mencari rasa tempatan bukan sahaja kepada bahan lama, tetapi juga kepada bentuk tradisional seni bina tempatan.

Penggunaan bahan semula jadi, keinginan untuk monumentalisasi imej seni bina tidak membuang konsep "tidak dilaporkan" dalam tafsiran, yang dia memberikan para pemimpin arah ini dan pengikut mereka. Dalam banyak artikel dan ucapan, mereka berusaha untuk mengembangkan konsep-konsep yang tidak rawak. Mereka percaya bahawa asas kawasan ini adalah pemahaman baru tentang seni bina sebagai persekitaran spasial, orang yang paling menguntungkan, mulai dari bandar secara keseluruhan dan berakhir dengan perumahan yang berasingan. Mereka menafikan konsep "Diagram" dari "bandar berseri" Corbusier, teknik perancangan "papan catur", berusaha untuk menyumbang kepada keadaan perancangan bandar yang benar-benar sedia ada, secara perlikahan peristiwa rekonstruktif. Salah satu penyelesaian yang mungkin untuk masalah pembinaan semula bandar-bandar besar, mereka menganggap susun atur "rasuk", penggantian satu pusat bandar oleh ramai. Reka bentuk perancangan bandar, neutralists mencari bakul dalam kajian sosiologi.

Dalam perancangan bangunan kediaman, bukan valetis dicadangkan untuk memberikan kemungkinan komunikasi penduduk antara satu sama lain, termasuk rumah koridor yang luas ("geladak"), di mana orang dewasa boleh bertemu dan bermain kanak-kanak (kompleks kediaman taman di Sheffield, 1964, Arch. J. Uromsley; Rajah 5). Mereka juga menawarkan untuk memasukkan dalam struktur kediaman dan perkhidmatan awam (berfungsi secara komersial). Walau bagaimanapun, penafsiran yang dilanjutkan sedemikian diturunkan

P. 51-

Lizma tetap hanya dalam pengisytiharan dan projek.

Pada pertengahan tahun 60-an, tindak balas terhadap berat badan bangunan moden dengan bingkai cahaya telanjang mereka dan kaca yang berterusan menjadi semakin bermula dalam seni bina bahasa Inggeris. Keinginan untuk menghidupkan semula versi gaya baru monumentaliti imej seni bina dan simpati yang tidak digerakkan kepada bahan semula jadi, pada dasarnya saling berkaitan.

Secara umum, seni bina bahasa Inggeris selepas Perang Dunia II dibezakan oleh masyarakat pemikiran rasionalistik wakil-wakil dari pelbagai aliran seni bina.

Sumbangan serius yang dibuat oleh arkitek bahasa Inggeris dalam pembangunan pemikiran seni bina adalah pembangunan pelan induk untuk pembinaan semula London, bermula semasa perang.

Pada tahun 1940-1943. Rancangan pembinaan semula, London telah dibangunkan oleh pelbagai organisasi. Antaranya - Jawatankuasa Perancangan Akademi Diraja, yang termasuk pakar utama seperti E. Laurez dan Prof. P. Abercrombie; Jawatankuasa disusun dari anggota Institut Royal of British Architects; Persatuan Senibina British. Projek yang paling luas dan komprehensif adalah projek bengkel seni bina dan perancangan Majlis London County. Projek itu diketuai oleh ketua arkitek London J. ForSow ketika berunding P. Aberkromby. Projek ini direka untuk bahagian bandar, yang terletak di London County (kira-kira 300 km² dengan penduduk kira-kira 4 juta orang dalam banci tahun 1937). Projek ini disertai dengan analisis terperinci pembinaan London, banyak digambarkan oleh skim, jadual dan gambar rajah.

Berdasarkan analisis pelbagai hala struktur London, penulis projek mengemukakan beberapa cadangan khusus. Yang paling penting termasuk: desentralisasi separa penduduk London; Zoning bandar dengan ketumpatan kepada tiga zon: 500, 136 dan 100 orang per 1 h., Meningkatkan dan lebih banyak pengedaran seragam kawasan penanaman hijau dan ruang terbuka, memperbaiki sistem lebuh raya pengangkutan.

Projek ini dirancang oleh sistem cincin dan lebuh raya radial (Rajah 6). Sesetengah daripada mereka dimaksudkan untuk melalui

P. 52-

Pergerakan laju, yang lain - untuk sambungan antara daerah.

Idea utama yang dikemukakan oleh projek itu termasuk keinginan untuk mengatasi amorphy struktur London, untuk memperuntukkan kawasan yang ditubuhkan secara sejarah, sempadan antara yang hampir dipadamkan oleh bangunan yang kukuh XIX - awal abad XX awal. Penciptaan lebuh raya baru di sepanjang sempadan semulajadi ini, menurut penulis, membantu menganjurkan pergerakan bandar dengan cara yang paling semula jadi.

Dalam projek ini, tidak diragukan lagi, pengaruh idea-idea pembinaan semula kompleks bandar, yang dicalonkan oleh Rancangan Umum pembinaan semula Moscow, 1935, ini telah dicatatkan oleh P. Aberkromby sendiri. Walaupun beberapa tindakan parlimen yang memudahkan pengambilalihan wajib tanah persendirian untuk objektif pengubahsuaian, pelaksanaan pelan ini dalam keadaan industri swasta dan pemilikan swasta bumi ternyata tidak praktikal. Rancangan untuk pembinaan semula London pada tahun 1951, dibangunkan atas dasarnya (dalam had daerah), menetapkan tugas yang lebih terhad. Ia dijangkakan untuk mencipta tiga zon dengan ketumpatan bangunan yang berbeza - tali tengah, dalam tali pinggang dan tali pinggang luaran. Bilangan penduduk bandar (di dalam London County) dijadualkan untuk mengurangkan sehingga 3150 ribu orang dengan penempatan semula penduduk di bandar-bandar satelit. Bandar-bandar seperti di sekitar London, dalam radius 30-40 km, ia dijadualkan lapan. Setiap daripada mereka terpaksa melayani untuk membongkar sektor tertentu di London.

6. Projek pembinaan semula London, 1940-1943. Kepala - gerbang. Forsow.

Skim Talian Pengangkutan

Kuasa yang menarik di bandar-bandar satelit harus diperbaiki keadaan perumahan, hubungan dengan alam semula jadi dan pada masa yang sama kedekatan relatif kepada pusat budaya ibu kota.

Antara langkah-langkah perancangan bandar yang terperinci, beberapa kawasan kediaman yang besar di pelbagai bahagian London adalah kepentingan terbesar. Salah satu daripada array kediaman pertama, yang dibina selepas perang di zon pusat London, adalah Gardens Churchill suku di kawasan Pimliko (Rajah 7). Dari sebelah selatan, suku itu pergi ke persiaran Thames. Semasa perang, perbezaan pelbagai pengeboman udara wujud di laman web ini. Projek tapak bangunan baru pada tahun 1946 telah diadakan pertandingan, pemenang yang masih muda kemudian arkitek F. Powell dan D. Moya. Projek mereka diterima.

Anggaran kepadatan penduduk Massif - kira-kira 500 orang setiap 1 h.. Sebagai tambahan kepada perumahan, projek itu memperuntukkan kemasukan beberapa agensi perkhidmatan dan garaj bawah tanah untuk 200 kereta. Pembangunan taman-taman Churchill menarik untuk menggunakan lantai bercampur dan pelbagai jenis pangsapuri, serta keinginan untuk mengasingkan kawasan kediaman dari lalu lintas akhir-ke-akhir. Trend ini berada di masa depan pembangunan yang meluas di bangunan kediaman bandar-bandar Inggeris.

Di dalam tali pinggang London ke bilangan kawasan perumahan baru, dalam perancangan dan pembangunan yang idea-idea perancang bandar baru tercermin, dan array Lowborow (Rajah 8), yang dibuat di tapak pihak yang dimusnahkan semasa perang ( 1954-1956, Arkitek Majlis London County R. Matthew, L. Martin dan X. Bennet). Di sini juga menggunakan bangunan bercampur. Pembinaan bersama-sama dengan rumah rendah dan pelbagai tingkat yang dibenarkan untuk menurunkan kepadatan bangunan, meninggalkan sejumlah besar ruang landskap percuma.

Tugas berat untuk arkitek Inggeris adalah keperluan untuk membina semula kawasan bangunan padat lama dengan rumah-rumah yang tidak mempunyai asas

P. 53-

Kemudahan Kebersihan Nitorto. Perancang bandar mengemukakan idea untuk membina semula kawasan tersebut kerana perobohan sebahagian daripada bangunan rendah. Kawasan yang dibebaskan digunakan untuk meningkatkan ruang hijau terbuka dan wilayah perdagangan dan pusat awam dan untuk membina bangunan kediaman pelbagai tingkat baru (sering menara jenis), yang memungkinkan untuk membawa kepadatan penduduk purata kepada norma yang ditetapkan. Selebihnya rumah berlaku pembinaan semula pangsapuri dengan pembangunan semula dan penambahbaikan mereka.

Pengalaman pertama dari pembinaan semula gabungan di dalam cincin batin London boleh berfungsi sebagai pelbagai kediaman Brandon di kawasan Sausukork, yang dibina pada akhir 50-an. Reka bentuk pengurusan am dilakukan terlebih dahulu oleh gerbang. L. Martin, kemudian gerbang. X. Bennette (Rajah 9).

Walaupun melakukan langkah-langkah rekonstruktif yang berasingan, masalah menghapuskan kawasan kumuh masih tidak dapat diselesaikan di London dan di pusat perindustrian lama yang lain di England.

Microdistrict baru yang terbesar, yang dibina oleh Majlis London County selepas Perang Dunia II, adalah roofon yang terletak di luar London (di bahagian selatan). Jumlah kawasan kejiranan adalah kira-kira 52 h.. Penduduk mencapai 10,000 orang. Arahan kediaman dibahagikan kepada dua bahagian yang tidak sama rata (Rajah 10). Bahagian yang lebih kecil, tenggara (yang dipanggil Elton East), bersebelahan dengan jalan. Jalan Portsmouth, Kawasan 11.5 h. Ia dibina pada tahun 1952-1955. (Pengurus Rekabentuk - Arch. R. Matthew). Besar, barat laut, sebahagian daripada Elton Barat, bersebelahan dengan garis Roameton dan Clarence, 40.5 h. Dibina pada tahun 1955-1959. (Pengurus Rekabentuk - Arch. L. Martin). Bangunan kediaman dari Microdistrict dibezakan oleh kepelbagaian tipikal yang besar, yang bervariasi dari rumah 10-1-tingkat jenis menara dan "plat rumah" ke rumah individu dua tingkat untuk keluarga besar dan rumah satu tingkat untuk orang tua. Jumlah pangsapuri - 1867.

Merancang kedua-dua bahagian kejiranan, dibahagikan dengan Elton Road, percuma dan indah. Pusat komposit.

P. 54-

Dalam pengertian akademik perkataan ini tidak ada di sini. Terdapat tiga kumpulan bangunan menara dalam pembangunan. Lawn hijau yang luas memisahkan mereka dari barisan rumah plat berbilang tingkat. Bahagian mikrodistrict ini dengan irama yang kuat dari jumlah yang tinggi dan ruang bebas yang besar memainkan peranan nukleus spatial utama seluruh bangunan. Rumput yang meluas dan kumpulan pokok yang indah mewujudkan rasa komunikasi seni bina dengan alam semula jadi, yang begitu kurang oleh banyak kompleks kediaman bandar.

Kesukaran yang paling besar menghadapi perancang bandar Inggeris semasa pembinaan semula bahagian-bahagian yang ditubuhkan di bandar, terutamanya di mana pelan lama berada dalam percanggahan akut dengan keperluan pergerakan bandar. Tempat yang sukar termasuk nod kompleks yang terletak di selatan bandar London, dan sebagainya. "Elephant & Casl." Satu barisan jalan menumpu di sini oleh radius ke kawasan yang besar. Pada tahun 1960, Perbandaran London menerima skim pembangunan yang dicadangkan oleh gerbang. E. Goldfinger. Pada tahun-tahun berikutnya, skim ini telah dilaksanakan dengan beberapa perubahan.

Plot bersebelahan dengan persegi itu dibina dengan kompleks bangunan awam (Kementerian Kesihatan, bangunan perdagangan, sekolah tipografi, dll.). Bangunan baru "Elefant and Cole" adalah salah satu serpihan yang paling mengagumkan dalam pembinaan semula London. Walau bagaimanapun, ketiadaan keutuhan harmoni komposisi tidak mungkin untuk mempertimbangkan bangunan "Elefant End Casl" oleh ensemble seni bina yang lengkap. Pemisahan dalam pelbagai tahap pejalan kaki dan aliran automotif tidak diragukan lagi memfasilitasi pergerakan pengangkutan. Bagi pejalan kaki, sistem kompleks 18 tangga, 40 peralihan dan peralihan bawah tanah memberikan kesulitan yang ketara.

P. 55-

Kerja-kerja besar telah dijalankan pada pembinaan semula Barbik Selatan dan pada penciptaan perumahan lama yang musnah dan landskap Microdistrict di tempat yang dimusnahkan oleh pengeboman.

Kerja rekonstruktif berasingan dijalankan di bahagian lain di pusat London. Walau bagaimanapun, apa-apa pelaksanaan lengkap mengenai langkah-langkah perancangan bandar yang kompleks, yang dirancang oleh rancangan Aberkromby dan FORSOW 1944 dan kemudian daripada rancangan tahun 1951, perbandaran London tidak dapat dicapai.

Inovasi yang paling diberkati dalam penampilan London termasuk perubahan pada abad yang sedang ditubuhkan di pusat bandar Silhouette. Sejak awal tahun 1960-an, bangunan bertingkat tinggi mula muncul di pusat bandar. Yang pertama pada tahun 1961 telah dibina Castrol House. Kemudian, di tebing selatan Thames (pada tahun 1962), bangunan "shell" 25 tingkat meningkat (gerbang X. Robertson). Sebuah bangunan menara yang besar dengan kesimpulan bodoh yang rata menyerang siluet spatial Pusat London dengan menara parlimen yang langsing dan kubah Majestic di Katedral St. Paul.

Lain-lain diikuti oleh struktur tinggi ini: bangunan 34 tingkat syarikat "Vickers" ("Menara Vickers") dibina di atas projek R. Ward pada tahun 1963 (Rajah 11) di salah satu wilayah pusat London - Westminster . Pembinaan ini dengan meletakkan yang kuat dari concave dan volum cembung dengan pagar kaca berengsel jauh lebih plastik daripada syarikat "shell". Bahagian atas bangunan itu difasilitasi oleh galeri.

Bangunan dua puluh tingkat Hilton Hotel juga terletak di tengah-tengah London - di taman hijau, di kawasan berhampiran Istana Buckingham. Satu percanggahan besar-besaran melanggar integriti dan keharmonian salah satu bahagian paling menarik di pusat London.

P. 56-

10. London. Daerah Roampton, 1950-an. Arkitek R. Matthew dan L. Martin. Gestplan dan Fragment dari bangunan Microdistrict Elton West di sebelah kiri;

rancangan Umum dan Pemandangan Teratas mengenai Microdistrict Elton East

P. 57-

P. 58-

Kepentingan yang sangat besar dalam sejarah perancangan bandar Inggeris tahun pasca perang membentangkan penciptaan bandar-bandar baru di sekitar London dan pusat perindustrian besar yang lain di England. Sebab-sebab sensitif yang paling penting bagi penciptaan bandar-bandar baru adalah keperluan yang semakin meningkat sekurang-kurangnya penguraian separa pusat-pusat lama, pengagihan industri yang lebih rasional, pendekatan perumahan ke tempat pemakaian tenaga kerja.

Pada tahun 1946 dan 1947, hasil daripada bertahun-tahun perjuangan parlimen, undang-undang telah diterima pakai, yang diterima pakai untuk pembinaan bandar-bandar baru yang dipaksa beli oleh negeri tanah persendirian, dan penciptaan 15 bandar baru telah dirancang. Pembinaan mereka berubah menjadi tahun-tahun berikutnya. Lapan bandar baru terletak di sekitar London (Rajah 12) - Bazildon, Brecnell, Crowley, Harlow, Hamel Hampeed, Stevenage, Hatfield dan Welvin (pembangunan berterusan bandar yang telah dibuat selepas Perang Dunia II). Dua bandar digariskan untuk membina di Scotland - Timur Kilbride berhampiran Glasgow dan Glenurose berhampiran Edinburgh. Satu bandar - Kuimbran di Wales. Selebihnya bandar-bandar diwujudkan di pelbagai daerah di England berhampiran pusat-pusat industri logam dan arang batu.

Bandar-bandar baru tidak sepatutnya diubah menjadi bandar-bandar bilik tidur; Mereka membayangkan perkembangan industri dan rangkaian institusi perdagangan dan budaya dan isi rumahnya sendiri. Bilangan orang untuk setiap bandar baru telah ditetapkan dari 20 hingga 60 ribu orang. Walau bagaimanapun, selepas itu untuk Crowley, Harlow dan Hamel diganggu, angka ini meningkat kepada 80 ribu orang, untuk Stephenage dan Timur Kilbride - sehingga 100 ribu, dan untuk Bazildon - sehingga 140 ribu.

Struktur setiap bandar-bandar baru termasuk perdagangan utama dan pusat awam, sebuah zon perindustrian, kejiranan kediaman (dengan perdagangan subsidiari dan pusat penyelenggaraan harian) dan tanah pertanian.

Zon kediaman dibahagikan kepada kawasan yang berasingan, yang seterusnya, terdiri daripada beberapa Microdistrict. Penduduk yang terakhir berubah-ubah sangat - dari 2 hingga 10 ribu orang (dan kadang-kadang lebih tinggi). Kejiranan bukanlah amorf dalam struktur mereka dan terdiri daripada jabatan yang lebih kecil - kompleks kediaman. Microdistrices dipisahkan antara satu sama lain dengan ruang hijau, di mana taman permainan kanak-kanak, bola sepak dan pinggan, gelanggang tenis, dan lain-lain, terletak di Microdistrict, sebagai tambahan kepada pusat membeli-belah perumahan dan tambahan, perpustakaan, kelab atau gereja, biasanya sekolah yang dipilih dan tadika (diletakkan supaya kanak-kanak itu

P. 59-

Tidak menyeberangi lebuh raya pengangkutan). Sekolah menengah sudah berkhidmat dua atau lebih Microdistrict.

Bandar-bandar baru yang paling banyak dimiliki oleh Harlow (Rajah 13). Ia terletak di 57 km di utara London, dalam perjalanan ke Norwich.

Dari segi Harlow, empat bahagian dibezakan dengan jelas dipisahkan oleh Valleys Hijau dari Aliran Kenon-Brooke dan Todd Brooke. Zon perindustrian terletak di timur laut berhampiran barisan kereta api. Di barat laut antara laluan kereta api dan lebuh raya baru - zon gudang dan wilayah bandar perkhidmatan industri. Taman bandar dan kawasan Sukan Pusat terletak di kawasan yang indah di selatan R. Stort. Berhampiran taman, di bahagian bukit yang tinggi, pusat bandar terletak.

Banyak perhatian dalam perancangan bandar dibayar kepada sistem jalan raya dan pembezaan mereka. Sebagai tambahan kepada jalan raya, rangkaian landasan pejalan kaki dan berbasikal telah dibuat di bandar. Perhatian khusus dibayar kepada penyelesaian masalah pengangkutan untuk pusat komersial dan awam di bandar. Jalan transitnya difokuskan, dan tempat letak kereta untuk 2,000 kereta yang dianjurkan di sepanjang sempadan timur dan barat pusat. Di sempadan timur pusat terdapat stesen bas.

P. 60-

Pusat Kota Harlow terdiri daripada dua zon - perdagangan, yang terletak di bahagian utara bukit, dan orang awam - selatan. Pusat komposit bahagian perdagangan adalah dataran pasaran, dikelilingi oleh bangunan perdagangan dan pejabat.

Dalam komposisi kompleks kediaman, keinginan untuk memperbuat susun atur mereka dan penampilan keseluruhan, untuk menjadikannya jika mungkin lebih indah, menggunakan, secara umum, set jenis bangunan kediaman yang agak terhad. Sedded terpilih rumah dua tingkat - kotej dengan plot rumah kecil 75-80 m.². Cottages rumah berasingan digunakan, serta bangunan pangsapuri 3-4 tingkat tanpa penenggelaman.

Sistem teknik perancangan bandar yang diterima pakai di Harloou mendasari dan bandar-bandar satelit baru yang lain, walaupun perubahan perancangan khusus dalamnya bergantung kepada keadaan tempatan.

Pembinaan bandar-bandar satelit direka untuk pembahagian bandar-bandar terbesar dan menyekat pertumbuhan mereka. Dalam keadaan keusahawanan kapitalis swasta, mengekalkan pertumbuhan pusat perindustrian terbesar adalah mustahil.

Pada akhir 60-an mula disemak semula dan struktur pembentukan bandar baru dalam bentuk sistem yang dipisahkan dari satu sama lain dari Microdistrics. Kelemahan utama sistem ini adalah ketidakpastian yang tidak mencukupi pembangunan dan keterpencilan besar dari microdistrict perifer dari pusat bandar.

Perancang bandar British mengemukakan tawaran yang menarik di organisasi perdagangan dan pusat awam di bandar-bandar baru. Dasar cadangan ini adalah keinginan untuk bersatu dalam satu bangunan pelbagai pelbagai premis kedua-dua watak komersial dan sosial dan membawa penginapan kepada mereka, mewujudkan di sekitar pusat membeli-belah bangunan kediaman di tingkat tinggi.

Perhatian yang sangat serius dibayar kepada masalah pengangkutan - pembezaan pergerakan pejalan kaki dan automotif, peranti tempat letak kereta sementara dan berterusan.

P. 61-

Sebagai contoh, apabila merancang bandar baru Cambernuld, yang terletak di 24 km Dari Glasgow (Scotland), matlamatnya ditetapkan untuk mewujudkan sebuah bangunan padat di Daerah Tengah, yang menyatukan lebih dari 60% daripada jumlah penduduk bandar. Berdasarkan idea ini, arkitek X. Wilson dan D. Licker merancang sebuah pusat membeli-belah dalam bentuk bangunan lapan tingkat yang besar dengan panjang kira-kira 800 m. Agar keseluruhan pembinaan bahagian tengah bandar, pembinaan ini berada dalam radius ketersediaan pejalan kaki. Mengenai paksi membujur bangunan, pada salah satu tanda terendah di laman web ini, laluan lebuh raya. Dari sebelah selatan, tempat letak kereta tertutup untuk 3000 kereta yang diletakkan di dalam dua tahap bersebelahan dengannya. Perhentian pengangkutan motor dikaitkan dengan tingkat atas sistem bangunan lif, eskalator dan landasan pejalan kaki. Di pelbagai peringkat struktur, kedai, kafe, restoran, pawagam, teater, dewan untuk perhimpunan awam diletakkan, dan lain-lain (Rajah 14).

Projek-projek perdagangan dan pusat awam pada tahun 60-an dicipta bukan sahaja untuk bandar-bandar baru, tetapi juga untuk pusat-pusat utama yang ditubuhkan secara bersejarah. Khususnya, pada tahun 1967, sebuah perdagangan besar dan kompleks awam dibina di Birmingham, apa yang dipanggil Bull-Ring (Rajah 15). Sebagai tambahan kepada premis komersial, diatur secara mendatar, komposisinya termasuk bangunan 15 tingkat premis pejabat dan hotel, garaj lima tingkat jenis jalan untuk 516 kereta, restoran, kafe, dan lain-lain. Kompleks ini disambungkan ke Stesen bas dengan jambatan pejalan kaki, berjumpa melalui jalan.

Antara karya perancangan bandar yang paling penting yang terperangkap dalam perancang bandar Inggeris selepas perang, pemulihan bandar-bandar yang terjejas oleh pengeboman udara termasuk. Contoh yang paling menarik ialah Coventry, di mana bahagian tengah kota sangat dimusnahkan.

Malah sebelum Perang Dunia Kedua, Arch. D. Gibson membangunkan projek untuk pembinaan semula bahagian tengah bandar. Selepas perang, rancangan umum untuk pembinaan semula telah diterima pakai dan dilaksanakan oleh A. Ling dan merangkumi bukan sahaja bahagian tengah, tetapi juga sebahagian daripada kawasan kediaman di bandar. Pembinaan semula pusat adalah kepentingan terbesar. Untuk memunggahnya dari pergerakan pengangkutan, sebuah lebuh raya cincin dicipta (Rajah 16). Di tengah-tengah bandar, jalan raya dan kenderaan tambahan untuk tempat letak kereta disediakan. Bangunan perdagangan dan perniagaan terbesar terletak di sepanjang jalan-jalan yang tidak menentu yang saling tegak dengan mati. Salah seorang daripada mereka adalah Smithfordway - datang dari selatan ke utara. Jalan ini berkongsi bahagian tengah bandar menjadi dua "menekan" - bahagian atas dan bawah.

Pusat membeli-belah Coventry sangat padat dan mudah digunakan. Galeri tangan membantu pejalan kaki untuk bersembunyi dari hujan, dan pada hari-hari panas - dari matahari. Penebatan jalan-jalan membeli-belah mati dari jalan raya mencipta perasaan keamanan dan keamanan, dan keterlambatan prospek adalah kesan keselesaan dan keintiman. Pusat awam dan budaya terletak di timur dataran utama dan menggabungkan perpustakaan, Galeri Seni, kerajaan bandar dan bangunan awam utama yang lain.

Menarik katedral baru yang terletak di pusat bandar. Katedral Medieval Lama Mikhail dimusnahkan oleh pengeboman udara pada tahun 1940 (hanya satu menara dan spire terselamat). Bangunan baru katedral itu dibentangkan pada tahun 1962 mengikut projek gerbang. B. Spence. Ia terletak di utara kuil lama (Rajah 17). Dinding sisi katedral mempunyai bentuk gergaji dari segi lipatan, berkilat sehingga paling berkesan menerangi mezbah. Dua kapel yang diperbuat daripada jumlah utama Candi melengkapi dan merumitkan komposisinya. Katedral baru disambungkan ke runtuhan platform lama, disekat oleh sejenis Portico dan kanopi. Bentuk moden bangunan baru dengan palet yang kaya dengan bahan penamat dan arca yang moden dan lukisan mencipta kombinasi yang sangat tajam, kontras dengan runtuhan bangunan zaman pertengahan.

Dalam pembinaan semula Coventry, pengaruh idea-idea baru ciri perancangan bandar pasca perang England muncul. Mereka dirasakan dalam integriti komposisi pembangunan, dalam mewujudkan sistem pusat membeli-belah utama dan tambahan, ditutup, terpencil dari pergerakan automotif pusat "menekan" dan kediaman Microdistricons dan dalam nombor

P. 62-

Teknik perancangan baru dan progresif yang lain. Walau bagaimanapun, Skim Perancangan Coventry mempunyai kecacatan yang ketara. Yang paling serius adalah mereka adalah terhad dan penutupan pusat, mewujudkan kemustahilan perkembangan selanjutnya. Ia mempunyai kelemahan dan kepekatan perdagangan dan perusahaan yang menakjubkan, pengasingan mereka dari kawasan kediaman.

Secara umum, arkitek Inggeris telah mencapai kejayaan yang besar selepas Perang Dunia II. Terima kasih kepada perjuangan jangka panjang kelas pekerja, dalam dinding undang-undang yang tidak dapat dikalahkan, melindungi pemilikan swasta tanah, memecah dalam bentuk penyediaan majlis perbandaran untuk hak pembelian paksa tanah untuk acara rekonstruktif dan pembinaan baru. Walau bagaimanapun, penggunaan spesifik keupayaan perundangan ini dalam keadaan kapitalis England sangat sukar. British Architects sendiri, menjawab soalan mengenai soal selidik Kesatuan Antarabangsa Arkitek (1958), memberikan ciri-ciri berikut perancangan bandar di England: "Berkenaan dengan pelaksanaan projek perancangan yang diluluskan, sistem penggunaan tanah yang ada di United Kingdom, Kos pembinaan yang tinggi, peluang terhad untuk menarik modal dan faedah yang tinggi ke atas pinjaman semuanya adalah untuk menghalang kedua-dua usahawan dan majlis perbandaran swasta untuk menggunakan kerja rekonstruktif secara meluas. "

"Selain itu, harga yang sangat tinggi untuk tanah dan hartanah di London

P. 63-

Dan lain-lain bandar-bandar utama memaksa pihak berkuasa tempatan untuk mengelak daripada menggunakan langkah-langkah terpaksa untuk menjalankan pembinaan semula "(MSA penerbitan" Pembinaan dan pembinaan semula bandar ", jumlah 1, seksyen" United Kingdom ", ms. 65).

Dalam tahun-tahun postwar pertama dalam pembinaan perbandaran England, jenis perumahan pra-perang adalah dominan - rumah lima tingkat di kawasan bandar dan kotej berkembar di pinggir bandar. Peralihan pada awal 50-an kepada prinsip-prinsip pembangunan bercampur melibatkan peningkatan mendadak dalam bilangan jenis bangunan kediaman, terutamanya yang bertingkat.

Bersama dengan bangunan lima tingkat, bangunan kediaman di 8-10 tingkat dengan sebilangan besar pangsapuri di setiap tingkat muncul. Parallelepiped yang tinggi dari bangunan-bangunan ini menimbulkan istilah "plat rumah". Terdapat juga menara rumah yang tinggi dengan sebilangan kecil pangsapuri di setiap tingkat - "rumah tempat" dalam istilah Bahasa Inggeris.

Cuba untuk mengatasi kekurangan rumah koridor biasa, arkitek Inggeris sering menggunakan komposisi spatial kompleks pangsapuri. Mempunyai tempat di dua peringkat, mereka memindahkan sebahagian premis tingkat kedua di seberang rumah, bertindih koridor (jenis apartmen "Duplex"). Oleh itu, satu koridor melayani dua tingkat di sini. Sambungan antara peringkat pangsapuri disediakan oleh tangga kayu dalaman.

Rumah jenis galeri terus menggunakan pengedaran tertinggi. Mereka dibina dengan pangsapuri yang terletak di pesawat yang sama dan dengan pangsapuri di dua peringkat. Sesetengah pengedaran merancang skim di mana bundle dari perumahan menumpu kepada jumlah pusat.

Dalam pembinaan bangunan pelbagai tingkat (bergantung kepada jenis mereka), litar struktur digunakan sama ada dengan dinding melintang, atau dengan dua rentang, atau akhirnya, dengan kes sempit, satu-istirahat. Pada ketinggian bangunan sehingga lima tingkat, bata digunakan sebagai bahan dinding. Dengan sebilangan besar lantai, bingkai digunakan, biasanya dari konkrit bertetulang monolitik, dengan lantai pasang siap pelbagai sistem. Sebagai tambahan kepada unsur-unsur bertindih dari konkrit pratuang, tangga marches dilakukan.

Dalam komposisi fasad bangunan kediaman pelbagai tingkat dalam tempoh pasca perang, arkitek Inggeris bertujuan untuk mengenal pasti asas struktur struktur - rangka kerja, keahlian lantai, galeri terbuka, tangga, sering dibuat dari jumlah bangunan, dsb.

Di rumah-rumah jenis galeri dengan pangsapuri yang terletak di tahap yang sama, skim perancangan dan konstruktif sering digunakan, di mana bukan sahaja bilik-bilik tambahan apartmen diterbitkan ke arah galeri, tetapi juga bilik tidur kecil. Di sisi lain, bilik tidur yang besar dan bilik kediaman yang biasa diletakkan. Satu contoh rumah kediaman pelbagai tingkat jenis galeri dengan pangsapuri di dua peringkat boleh berfungsi sebagai bangunan 11 tingkat di array kediaman Lowborow.

Contoh-contoh bangunan kediaman pelbagai tingkat jenis koridor termasuk bangunan 15-tingkat di Golden-Lane Kediaman di bandar London (1952-1957, Arkitek P. Chamberlain, J. Powell dan K. Bon; Rajah 18 ). Dalam kes ini, 120 pangsapuri dua bilik jenis yang sama diletakkan di kedua-dua belah koridor yang dinyalakan dari hujung melalui sel tangga.

Di atas bumbung rata perumahan, sebagai tambahan kepada kolam renang, pergolas, kotak untuk ruang hijau, terdapat ruang enjin lif, ruang pengudaraan dan bilik-bilik lain disekat oleh kanopi yang dilipat, yang sangat menonjol untuk pesawat fasad. Pengenalan elemen ini ke dalam komposisi perumahan tertinggi kompleks kediaman adalah bertujuan untuk menghidupkan semula kewangan dan ketegaran anggota kontras, bentuk melengkung yang melengkung.

Bangunan menara di Elton East (ROVEHTON, 1952) mempunyai tiga bilik tiga bilik dan pangsapuri satu bilik di setiap tingkat (Rajah 19, pandangan umum, lihat Rajah 10).

Contoh-contoh "Puchkova" susun atur bangunan berbilang tingkat boleh menjadi bangunan lapan tingkat di Holford Square (Arkitek Skinner, Bailey dan Lumkin, 1954) dan sebuah bangunan 16 tingkat di kawasan hijau betnal di London (Arch. D. Lesadan , 1960; Rajah 20). Setiap daripada empat jilid rumah ini, mengelompokkan di sekitar menara pusat dengan lif dan tangga, termasuk

P. 64-

14 pangsapuri tiga bilik yang terletak di dua peringkat. Hanya di tingkat kelima terdapat satu bilik pangsapuri di peringkat yang sama.

18. London. Bangunan kediaman di Golden Lane, 1952-1957.

Arkitek P. Chamberlain, J. Powell dan K. Bon

Rumah-rumah rendah dengan plot isi rumah terus kekal sebagai jenis kediaman yang sangat popular. Walau bagaimanapun, dalam tahun-tahun kebelakangan ini, kos yang tinggi dan kesukaran memperoleh plot tanah sangat mengurangkan bahagian pembinaan perumahan yang rendah, walaupun kecekapan perbandingan bangunan itu sendiri. Terutama dengan ketara menurun dalam perkembangan perkadaran kotej individu. Mereka hanya tersedia untuk segmen yang paling kaya dari penduduk. Dalam pembinaan perumahan besar-besaran, pensampelan rumah 2-3 tingkat adalah yang dominan, yang terletak biasanya baris selari dengan kawasan yang diletkan bersebelahan dengan mereka (80-100 kawasan m.²).

19. London. Betak Bangunan Kediaman di Roempton, 1952

Arkitek R. Matthew dan lain-lain. Rancang

Pembinaan perumahan tahun-tahun pasca perang UK secara keseluruhan yang dibangunkan di bawah pengaruh idea-idea pembangunan bercampur. Penciptaan pelbagai bangunan kediaman dengan satu set premis kediaman yang berlainan, yang direka untuk komposisi keluarga yang berbeza dan kesolvenan mereka yang berbeza, adalah ciri yang paling ciri carian kreatif untuk arkitek Inggeris yang bekerja di kawasan pembinaan ini.

Selepas berakhirnya perang, United Kingdom menghadapi kekurangan bangunan awam untuk perkhidmatan budaya massa, terutamanya sekolah pelbagai jenis. Walau bagaimanapun, memperluaskan program pembinaan sekolah yang ditetapkan oleh Akta Parlimen tahun 1947, ternyata sangat sukar, terutamanya disebabkan oleh kekurangan tenaga kerja yang berkelayakan, terutamanya Masonry.

Dalam keadaan yang sukar ini, Jabatan Senibina Majlis County Herrtfordshire (Ketua Arkitek S. Eslin) telah menunjukkan inisiatif yang besar. Ia diputuskan untuk menggunakan penggunaan yang meluas dari unsur-unsur prefabrikasi ringan pengeluar kilang kilang yang tidak memerlukan mekanisme pembinaan yang kuat untuk mereka. Unsur-unsur tersebut kebanyakannya sebahagian daripada bingkai keluli cahaya - rak komposit yang diperbuat daripada keluli rolling pelbagai profil dan paip keluli ringan. Untuk dinding dan bumbung, plat konkrit bertekad yang terlindung digunakan, untuk dinding dalaman dan sekatan - kepingan plaster kering.

Idea utama pengurusan seni bina Herrtfordshire adalah untuk menyeragamkan unsur-unsur prefabrikasi kilang

P. 65-

Penyediaan, dalam mewujudkan saiz modular yang menyelaras, tetapi tidak di khas bangunan sekolah secara keseluruhan. Untuk setiap kes tertentu, projek individu telah dibangunkan, dengan mengambil kira syarat-syarat tempatan.

Premis kelas Sekolah Herrtfordshire pada lewat 40-an dan awal 50-an biasanya digabungkan (oleh pemasangan usia) dengan pavilion kecil ke dalam kumpulan berasingan yang berkaitan dengan peralihan cahaya. Dengan setiap kumpulan, tandas dan lokernya (paling sering terletak di sebelah kelas yang bertentangan di koridor). Pautan langsung kelas dengan plot (dan kedekatan berubah) membolehkan anda meninggalkan premis rekreasi khas dan menganjurkan rekreasi terbuka pada bila-bila masa sepanjang tahun. Pusat awam sekolah adalah bilik mesyuarat yang mempunyai sifat sejagat. Ia digunakan bukan sahaja untuk mesyuarat, gimnastik dan memegang konsert dan tarian perayaan, tetapi kadang-kadang sebagai ruang makan. Kawasan dewan direka pada kadar 0.56 m.² setiap kanak-kanak.

Bermula dengan pentadbiran seni bina Herrtfordshira Quest dalam pembinaan sekolah telah dijemput oleh banyak organisasi dan arkitek individu. Satu contoh susun atur padat boleh berfungsi sebagai sekolah menengah di Hanstenton (Norfolk), yang dibina pada tahun 1954 mengenai projek arkitek A. dan P. Smitson. Premis utama sekolah tertumpu dalam blok dua tingkat, yang mempunyai bentuk segi empat tepat dari segi. The tengah blok ini menduduki dewan dua bilik yang tinggi, sebahagiannya digunakan sebagai ruang makan.

Di sebelah kanan dan kiri kernel pusat ini adalah dua meter landskap, yang dibatasi oleh pelbagai premis sekolah. Kelas dan premis latihan lain yang memerlukan kesunyian diletakkan di tingkat dua di sepanjang sistem yang diresapi. Mereka bersekutu dengan tangga yang menuju ke tingkat pertama di mana terdapat lokasi dan tandas. Blok tengah menyatukan tidak semua premis sekolah. Di tingkat pertama dari hadnya, sebuah gim, sebahagian daripada bengkel dan masakan dibuat. Dalam penampilan dan di kawasan pedalaman sekolah, skim reka bentuk yang sederhana dan jelas, tektonik dan tekstur struktur keluli telanjang, konkrit bertetulang, batu bata, gelas digariskan (Rajah 21). Keengganan kepada mana-mana teknik hiasan yang menyembunyikan bahan-bahan semula jadi di sini adalah "perisian" yang tulen, dengan jelas menggambarkan salah satu arus kreatif seni bina bahasa Inggeris moden - bukan-kasualisme.

20. London. Benta bangunan kediaman di kawasan hijau Bethnal, 1960

Gerbang. D. Lesadan

Pada tahun 50-an, pembinaan bangunan awam utama individu bermula. Satu peristiwa yang luar biasa dalam kehidupan arkitek dari negara awal 50-an adalah organisasi perayaan yang didedikasikan untuk abad dari hari pameran antarabangsa pertama di England (1851). Untuk tujuan ini, pada tahun 1951, ensemble struktur pameran telah diwujudkan di Tambak Selatan Thames, bertentangan dengan bahagian tengah kota. Yang terbesar mereka adalah "Dewan Discovery" dan "Festival Hall". Bangunan pertama adalah bilik bulat yang besar, bertindih dengan kubah cahaya, yang direka dari ladang logam.

P. 66-

Dan salutan oleh lembaran aluminium, - adalah sementara. Selepas akhir pameran, ia disassembled bersama-sama dengan kemudahan pameran lain. Bangunan kedua "Festival-Hall" - dengan dewan konsert untuk 3,000 orang, sebuah restoran, kafe dan pelbagai premis servis - adalah pembinaan modal tetap yang diperuntukkan dalam pembangunan Tembambakan Selatan Thames, pembinaan semula yang dijadualkan dijadualkan Untuk tahun 1943. Penulis utama "Festival-Hall" adalah R. Matthew dan L. Martin (Rajah 22).

21. Norfolk. Sekolah di Hanstenton, 1954

Arkitek A. dan P. Smitson. Pedalaman

Pusat komposisi spasial bangunan ini adalah dewan konsert. Masters, almari, terpencil dari dunia luar bilik ini menentang premis periferal - lobi terbuka, sela, meninggalkan dinding kaca pepejal dengan dinding kaca pepejal, dan lain-lain dalam komposisi premis, prinsip ruang yang melimpah adalah digunakan secara meluas. Komposisi fasad "Festival-Hall" pada asalnya. Penulis menafsirkan dinding di sekitar dewan premis bantu sebagai tembakan cahaya yang memisahkan mereka dari ruang luar. Walau bagaimanapun, kemunculan bangunan itu jauh lebih ekspresif daripada pedalamannya.

Bermula dari pertengahan 50-an, aktiviti pembinaan firma perdagangan dihidupkan semula. Di London dan bandar-bandar lain, beberapa premis pameran sedang dibina untuk pelbagai jenis produk perindustrian, pejabat ("pejabat"), dan lain-lain. Dalam pembinaan mereka, reka bentuk terkini biasanya digunakan, bahan pembinaan yang paling moden dan penamat; Arkitek besar terlibat dalam reka bentuk mereka.

Contoh ciri kategori bangunan ini adalah pejabat di Cavendish Street, yang dibina di atas projek arkitek Collins, Melvin dan Ward pada tahun 1956. Dewan pameran diletakkan di tingkat pertama, di empat tingkat atas terdapat penyerahan di dalam HIRING OFFICE. Pembinaan bangunan adalah bingkai pembawa konkrit bertetulang monolitik dengan lantai konkrit pratuang. Di sini, buat kali pertama di England, yang dipanggil "langsir dinding" digunakan sebagai pagar luar - panel luar ringan yang melekat pada pertindihan cantilever. Tingkap dan panel perantaraan dari plat kaca berwarna biru tua dalam bingkai logam hitam dipasang untuk bingkai unsur-unsur yang dicap aluminium dari pagar ini.

Hanya. Oleh itu, ruang lobi, ruang tamu dan dewan untuk majlis dipeluwap. Penerimaan sedemikian memperkayakan persepsi pedalaman, meningkatkan kepelbagaian aspek visual, menghapuskan perasaan keistimewaan premis individu. Di bahagian menara di sekitar kernel pusat, di mana komunikasi menegak tertumpu, terdapat bilik, bilik persidangan dan bilik pejabat.

Motif mendatar yang digariskan di fasad mengikat bangunan ini dengan tradisi fungsi Eropah Barat dari 20-an dan 30-an. Walau bagaimanapun, komposisi kompleks dalaman dan palet yang sangat kaya dari bahan penamat yang digunakan di sini jelas menunjukkan trend baru dan peluang baru untuk seni bina tahun 60an.

Di sesetengah struktur pejabat pada awal tahun 60-an, pengaruh sekolah kabut van der roe dirasai. Sudah tentu, sebagai contoh, dalam komposisi Castrol House di Marylebon Road Street (Arkitek Collins, Melvin, Ward, dll.).

Keinginan untuk bergerak dari skim geometri yang tegar dari Van Der Roete yang terkenal diwujudkan di kompleks bangunan pejabat di Victoria Street (Rajah 24). Dalam komposisi bangunan bertingkat tinggi, penulis melembutkan bentuk prisma yang biasa dengan mewujudkan pelan berbentuk cerut dan mencapai ekspresi plastik yang lebih besar ini. Trend yang sama dilakukan dengan sering dengan pengenalan sistem Erker dalam komposisi, pada masa yang sama memperkayakan ruang dalaman dan plastik fasad. Teknik ini digunakan, sebagai contoh, dalam pembinaan Kementerian Kesihatan di kawasan CESL akhir Gajah dan di bangunan yang dimaksudkan untuk kedai-kedai dan pejabat (gerbang O. Lader) di Katford (London, 1963). Pencarian teknik baru komposisi dewan pelantikan awam ditunjukkan dalam pembinaan Institut Negara-Negara Komanwel di Kensington Selatan (London), yang dibina di atas projek Arkitek R. Matthew, S. Johnson-Marshall, dan lain-lain ( Rajah 25). Berikut adalah pertindihan dewan pameran - teras spatial pusat seluruh bangunan adalah sampul kosong konkrit bertetulang dalam bentuk paraboloid hiperbola.

Mencari keplastikan yang menghubungkan sifat bangunan baru dengan persekitaran yang mantap yang ditubuhkan, menerima ungkapan yang jelas dalam ensemble bangunan majalah Economist di pusat London ke St. James Street (1963). Kumpulan kandang output ini (4, 11 dan 16 tingkat) termasuk dalam bangunan abad XVIII-XIX. Tanpa mengganggu skala yang sama, tergolong dalam karya terbaik pengasas yang tidak rawak - A. dan P. Smithson (Rajah 26).

Trend yang tidak rosak menunjukkan diri mereka secara terang-terangan dalam pembinaan universiti

P. 69-

Bangunan Tete, yang melebar pada tahun 1960-an. Churchill-College di Cambridge, dibina di atas gerbang, merujuk kepada bilangan contoh ciri neutralisme. Robson pada tahun 1964 (Rajah 27). Dalam penampilan bangunan ini, permukaan bata yang tidak layak dinding memainkan peranan utama, konkrit bertetulang, tekstur kasar yang kasar.

The Le Corbusier yang diperkenalkan dalam penggunaan seni bina moden dan telah menjadi rak konkrit bertetulang terbuka yang sudah biasa di tingkat pertama (Pilotis) di sini digantikan oleh lajur bata berat. Arkitek meletakkan di muka depan flash flat berdasarkan rasuk. Selesai dalam ciri-ciri garis besar konkrit bertetulang dan perkadaran, motif seni bina yang sangat lama ini terdengar di sini agak moden dan memperkayakan struktur rhythmic komposisi.

24. London. Membina Victoria Street, bermula tahun 1960-an.

Arkitek Collins, Melvin, Ward, dan lain-lain

Di Bangunan Perpustakaan Universiti di Sussex (Arkitek B. Spence dan M. Ogden, 1965) adalah monumentaliti yang menarik, statistik kelantangan yang digariskan, kerja keras yang mudah untuk dinding pekak (Rajah 28). Dan di sini dalam komposisi fasad, irama curvilinear menggariskan penceramah di fasad pengurangan konkrit bertetulang rata diperkenalkan. Dengan keterukan dan monumentiti, gaya baru dan imej artistik bangunan perpustakaan yang sesuai dengan ensemble seni bina universiti lama.

Juga bersifat praus yang disebut monumentaliti di teater Universiti di Southampton (Arch. B. Spence dengan kerjasama Inzh.-Constructor. Ove Aroup; Rajah 29). Untuk mencapai pengukuhan monumentaliti, arkitek menebal dinding luar buku, memperkenalkan pelbagai karya pekak di pangkalan, mencipta slot sempit tingkap yang terletak di antara bilah berat.

26. London. Kompleks bangunan Lembaga Editorial "Economist", 1963. Arkitek A. dan P. Smitson

P. 71-

Pelapisan dinding yang sangat berkesan dengan lembaran tembaga.

Di dalam bangunan kelab Universiti Darham, yang dibina di atas projek "Perkongsian Arkitek" pada tahun 1966, para penulis berusaha untuk mendedahkan keaslian plastik dan kualiti bertekstur konkrit secepat mungkin. Mereka meninggalkan konkrit dengan janggal bukan sahaja di fasad, tetapi juga di dalam dewan. Siling bergelombang dewan meningkatkan kesegaran dan luar biasa reka bentuk seni bina.

Keinginan untuk monumentaliti, untuk digunakan dalam komposisi jilid rolling berat, untuk menekankan masalah dan keterukan dinding bata yang lancar yang bertentangan dengan tingkap pita sempit, mencapai had yang melampau di kompleks bangunan cawangan seni di Gulla (Arch. L. Martin, 1967).

Komposisi bangunan Jabatan Lestersky University of Lester di University of Lester, di mana konsep bukan kanser dinyatakan dengan kejelasan khas (1963, arkitek J. Sterling dan J. Govan). Bangunan itu dibentuk menjadi dua kumpulan jilid: senjata, disekat oleh lampu cahaya badan makmal penyelidikan asas, dan kumpulan yang kompleks latihan menegak dan bangunan pentadbiran (Rajah 30). Dengan pemecahan yang digariskan, kontras yang memburukkan lagi jumlah, sejenis romantis, bangunan itu menyerupai pembinaan L. Kana dan K. Melnikov.

Walaupun terdapat perbezaan dalam pencarian kreatif arkitek Inggeris moden, mereka masih berbohong dalam satu satah pemikiran rasionalistik. Logik fungsional dan struktur terus kekal sebagai asas yang kukuh untuk pembangunan seni bina bahasa Inggeris.

Dalam bidang seni bina perindustrian, mereka berminat untuk cuba menarik usahawan kepada organisasi perusahaan di bandar-bandar baru.

Walau bagaimanapun, pembinaan perusahaan perindustrian di tempat-tempat baru yang berkaitan dengan meletakkan pelbagai jenis komunikasi, tidak selalu di bawah kuasa usahawan individu. Untuk mengatasi kesukaran ini, dengan mengorbankan syarikat-syarikat negeri mengenai pembangunan bandar-bandar baru, pihak berkuasa tempatan, dan kadang-kadang sarana perindustrian yang bersatu selepas perang mula mewujudkan zon perindustrian yang dilengkapi dengan semua komunikasi yang diperlukan. Bangunan perindustrian, menyerah diri dalam pengambilan bahagian individu usahawan kecil dibina di atas dana yang sama. Hanya perusahaan terbesar yang mempunyai peluang untuk membina struktur individu dengan meletakkannya pada pilihan mereka sendiri.

P. 72-

Bersama dengan teknik-teknik yang konstruktif yang digunakan secara meluas untuk perang, dengan struktur bulu-rasuk dan lantai tanpa batas - perkembangan yang ketara dalam beberapa tahun kebelakangan ini menerima struktur berkubah pelbagai jenis. Tindakan bertindih menggunakan cangkang yang tipis menjadikannya mungkin untuk meningkatkan spar dengan ketara sambil menjimatkan logam secara serentak.

Dalam seni bina perindustrian pasca perang, idea untuk mengubah bangunan perindustrian dalam shell cahaya menjadi semakin berkembang. Untuk tujuan ini, mereka berusaha untuk membuat struktur bebas struktur bukan sahaja lombong lif, tetapi juga sokongan agregat berat (mempunyai mereka di tingkat bawah). Penggunaan struktur konsol memudahkan penukaran dinding bekas besar ke dalam membran pencapaian cahaya (tirai dinding) dari panel siap. Sebagai bahan yang dihadapi untuk panel berlapis, bersama dengan pelbagai warna dan tekstur asbestos-simen

P. 75-

Litters mula menggunakan kaca pelbagai warna dan dengan permukaan yang berbeza.

Satu contoh yang menarik tentang penggunaan teknik komposit dan konstruktif baru boleh menjadi kilang produk getah di Brenmore, yang dibina pada tahun 1947-1951. Menurut projek sebuah syarikat yang terdiri daripada sekumpulan arkitek ("Persatuan Arkitek"), ketika berunding dizh.-yang dibina Ove arup ((Rajah 31).

Bengkel Pengeluaran Utama sebanyak 7000 m.² Bertindih sembilan gerbang berbentuk kubah-shell dari segi 25.5 × 18.6 m. dengan arrow lift 2.4 m. dan ketebalan shell konkrit bertetulang 7.5 cm.. Dome-shell didasarkan pada gerbang yang sepadan dengan lengkung keratan rentas di bahagian sisi. Gerbang ini dengan diameter penggantungan keluli 18 m. Menyokong pengetatan konkrit bertetulang berongga di mana saluran pengudaraan diletakkan. Pesawat menegak antara gerbang dan pengetatan berkilat. Di samping itu, kanta 1.8 lensa diletakkan di dalam kubah m..

Susun atur kilang berbeza padat, kejelasan organisasi proses teknologi dan jadual pekerja. Kemunculan kilang ditentukan terutamanya oleh komposisi konstruktifnya - kombinasi pelbagai yang terbesar dan irama curvilinear bertindih dengan kaca ringan mengisi antara unsur-unsur struktur.

Dalam tahun-tahun kebelakangan ini, pembinaan bangunan perindustrian jenis sejagat, sesuai untuk meletakkan pelbagai industri di dalamnya. Rangka kerja keluli dengan padang tetap lajur membolehkan menggunakan partisi mudah alih untuk menjalankan pertukaran pengeluaran dan premis pejabat. Prinsip ini membina perusahaan pengeluaran seperti kilang pembinaan mesin di Darham, projek awal yang dicipta oleh Eero Saharin (Arkitek K. Rosh et al.), Loji elektrik di Svindon (Arkitek N. dan W. Foster, R. Rogers dan lain-lain.).

Menilai sumbangan umum yang dibuat oleh arkitek Inggeris dalam pembangunan seni bina moden, perlu diperhatikan bahawa tidak memisahkan karya-karya yang menentu menentukan kepentingannya. Kerja yang serius mengenai rasionalisasi tapak pembinaan biasa seperti ini, seperti perumahan, sekolah, struktur perindustrian, membantu arkitek Inggeris untuk mencapai hasil yang baik yang memberi impak yang serius terhadap seluruh seni bina Eropah Barat tahun-tahun pasca perang. Sumbangan itu dibuat lebih penting, yang dibuat oleh arkitek Inggeris dalam pembangunan pembinaan bandar-bandar baru.

Teknik bahasa Inggeris untuk merancang bandar-bandar satelit dengan sistem mereka yang maju dan langsing pusat awam, kediaman kediaman, penanaman hijau, zon perindustrian, dan lain-lain adalah antara idea perancangan bandar yang paling progresif yang dicalonkan di Barat. Syarat-syarat bangunan kapitalis dan penggunaan tanah swasta tidak membenarkan arkitek Inggeris merealisasikan teknik-teknik ini pada skala itu, yang memerlukan tugas desentralisasi pusat-pusat perindustrian yang penuh sesak dari Great Britain dengan kawasan kumuh gergasi mereka. Bandar-bandar baru tidak dapat menyelesaikan masalah yang melembutkan kontras sosial, yang reformis sosial bermimpi. Walaupun demikian, kemajuan idea-idea perancangan bandar baru yang dikemukakan oleh arkitek Inggeris, dan pengaruh mereka terhadap pembangunan pemikiran perancang bandar moden benar-benar tidak diragui.

Kepala "seni England". Sejarah Seni Universal. Jilid ii. Seni Zaman Pertengahan. Buku I. Eropah. Pengarang: M.V. Dobroklonsky, e.v. Norina, e.i. Rothenberg; Di bawah edisi umum yu.d. Kolpinsky (Moscow, State Publishing House "Art", 1960)

Proses penambahan hubungan feudal bermula di England pada abad ke-7. dan berlaku selari dengan penyebaran agama Kristian. Ancaman penaklukan asing yang berterusan, terutamanya oleh Denmark, yang, selama beberapa abad, dua kali diturunkan England, menyebabkan 9 c. Kepada penyatuan negara dan penciptaan keadaan Anglo-Saxes. Pada tahun 1066, penguasa Duchy Perancis Normandy Wilhelm telah mendarat penakluk di tepi Britain dan selepas kemenangan itu, yang terharu dengan Hastings di atas tentera Anglo-Saxon, menakluk seluruh negara. Conquest Norman mempercepatkan dan mengaktifkan proses pemikiran. Tanah banyak faudals Anglo-Saxon dipilih dan dipindahkan kepada wakil-wakil Norman mahupun. Peasantry, sebelum penaklukan kebanyakan yang bebas, dari sekarang, telah ditetapkan dalam sebahagian besar jisimnya.

Penaklukan Norman menyumbang untuk mengatasi pengasingan yang sama di England. Ia telah memperkuat hubungan politik dan budaya dengan negara-negara benua, dan di atas semua dengan Perancis. Herry II Plantagenets, yang memasuki 1154, Dinasti Anzhuy bermula di England, pada masa yang sama memerintah di atas sebahagian besar wilayah Perancis. Bergantung pada sokongan kecil kesatria, dan juga di bandar, yang mula berkembang dengan cepat selepas penaklukan Norman, kuasa diraja berjaya mengehadkan hak-hak senor terbesar. Tetapi pengukuhan negara feudal mempunyai peningkatan yang jelas terhadap percanggahan sosial dengan pihak perolehannya. Pengukuhan peniaga menguatkan pertengkaran orang ramai terhadap kalangan pemerintah. Pada Lembaga Henry II - John dari Faodals Utama Tanaman, memanfaatkan ketidakpuasan yang luas berikutan pengukuhan penindasan dan kegagalan cukai dalam politik dan domestik, mencapai beberapa sekatan kuasa diraja yang termaktub dalam yang dipanggil hebat Piagam Valibilities (1215).

Malah sebelum pendaratan, Norman boleh didapati di unsur-unsur England dari seni Romanesque Folding. Proses pembentukannya telah dipercepatkan dengan ketara oleh penaklukan Norman. Norman membawa mereka budaya yang ada. Perancis telah menjadi bahasa negara mandatori. Prinsip seni Perancis dan, khususnya, bentuk seni bina Perancis dalam versi Norman dipindahkan ke tanah Inggeris. Ketergantungan di Perancis nampaknya semakin mempergiatkan bahawa Master Perancis bekerja di England. Dan, bagaimanapun, dalam dekad pertama dominasi Norman, seni bina Inggeris memperoleh sendiri, berbeza dengan sampel Perancis.

Fakta ini dijelaskan bukan sahaja oleh kesan tradisi Inggeris lama, pentingnya yang tidak dapat tegas, untuk seni Perancis dalam tempoh bersejarah ini adalah pada tahap pembangunan yang jauh lebih tinggi; Adalah lebih penting bahawa seni bahasa Inggeris zaman pertengahan adalah seni yang muda, tetapi sudah bebas dan berkuasa negara yang bercakap di dunia arena; Sebagai penakluk Perancis sendiri mengharapkan nasib pembubaran secara beransur-ansur dalam jisim penduduk tempatan, dan budaya yang dibawa oleh mereka di tanah baru, dalam keadaan sejarah yang lain ia sepatutnya mendapat kehidupan yang berbeza.

Seni Inggeris zaman Romanesque dan Gothic, evolusi beliau, sifat monumennya adalah relatif dengan seni negara-negara Eropah yang lain berbeza dalam pelbagai ciri tertentu. Pertama, lebih sukar untuk menubuhkan sempadan yang jelas antara sistem romantik dan gothic. Sebagai contoh, unsur-unsur struktur pertama Gothic muncul di England luar biasa awal - pada awal abad ke-12, apabila asas-asas seni Romanesque masih diletakkan di banyak negara Eropah. Pada abad ke-13, Gothic di England, dan juga di Perancis, mencapai zaman kegemilangan. Tetapi unsur-unsur seni Romanesque ternyata sangat terselamat - walaupun selepas peralihan ke sistem Gothic, mereka tetap hampir sampai inklusif abad ke-14. Gabungan serentak reka bentuk dan penemuan yang luar biasa dengan komitmen terhadap tradisi jangka panjang, kontras yang maju dan progresif dengan amaun dan kuno adalah sangat ciri monumen seni bina bahasa pertengahan dan seni visual.

Satu lagi ciri penting dalam seni Romanesque dan Gothic England adalah perkembangan spesies individu yang tidak sekata. Arca itu tidak menerima pembangunan yang meluas di England seperti di negara-negara benua. Jika dalam patung katedral Inggeris dalam kes-kes yang jarang berlaku dan digunakan dalam skala yang luas, maka ia berkhidmat terutamanya pengayaan hiasan imej seni bina.

Ciri-ciri seni bina budaya Romanesque di England mewakili kesulitan yang terkenal kerana hakikat bahawa majoriti katedral telah selesai atau dibina semula dalam bentuk Gothic dan dari masa percintaan hanya serpihan individu yang dipelihara.

Kemahiran pembinaan kayu terus menjejaskan England untuk masa yang lama. Di negara ini terdapat banyak pembuat kapal yang berpengalaman, sehingga 16 abad. Tindakan kayu digunakan. Oleh kerana kemudahannya, mereka dibenarkan untuk memudahkan sokongan dan memperkayakan dinding dengan penggunaan arked, EMP dan Triforius yang luas. Teknik-teknik ini dipelihara dan di bangunan dengan batu bertindih.

Jenis Kuil Romanesque yang dipindahkan dari Perancis tidak lama lagi mengikut keperluan tempatan telah mengalami perubahan ketara di England. Seperti di Perancis, katedral Romanesque di sini paling kerap sebahagian daripada biara dan dikelilingi oleh banyak pelanjutan yang pelbagai. Katedral Romanesque di England biasanya merupakan struktur tiga pneumatik yang sangat sempit. Para pendeta, di England lebih banyak daripada di Perancis, adalah perlu untuk menyediakan tempat yang sesuai, dan ini terjejas dalam peningkatan yang ketara dalam paduan suara. Sebuah transpent di katedral Inggeris biasanya melintasi bangunan di tengah, kerana separuh kuil, ternyata diperuntukkan untuk penjelasan, dan paduan suara memperoleh watak ruang bebas yang besar. Idea yang panjang dari katedral Inggeris panjangnya memberikan salah satu kuil Romanesque yang pertama - Katedral di Norwich, yang dimulakan dengan pembinaan pada tahun 1096, dia telah, termasuk paduan suara, lapan belas rumput, sementara, sebagai contoh, struktur yang monumental seperti itu Tempoh Romanesque, sebagai katedral di Boris - hanya sepuluh. Korus di Katedral Inggeris tidak mempunyai di sebelah timur siap dalam bentuk residu pekeliling atau poligonal, seperti yang digunakan di negara lain; Dia menyelesaikan sama ada drop-on segi empat tepat, atau hanya dinding tanpa sebarang protrusions. Bypass di sekitar mezbah biasanya tidak hadir.

Pada penampilan awal kuil-kuil Romanesque di England, sukar untuk menilai, kerana mereka kebanyakannya berubah dalam era Gothic. Walau bagaimanapun, terdapat ciri-ciri ciri seni bina bahasa Inggeris. "Multi-storyness" dari jumlah itu, secara umum, yang wujud dalam seni bina Kuil Romanesque, di England mengambil sifat transaksi yang aneh dari bentuk yang bersempadan dengan perpecahan. Katedral Romanesque Inggeris menonjol oleh lukisan siluet mereka, banyak keahlian dan bentuk kecil. Jadi, di katedral di dalam atau bangunan pada separuh kedua abad ke-12, komposisi yang menakjubkan adalah sekumpulan menara fasad Barat. Di sudut-sudut fasad yang monumental (bahagian kiri ia tidak didirikan) terdapat menara oksal kecil, dan menara multi-tier dirawat di sepanjang paksi fasad utama. Dan menara utama dan sudut menyerupai menara kubu kunci. Kesamaan ini dipertingkatkan kerana fakta bahawa mereka diselesaikan bukan oleh khemah piramida konvensional, dan salutan rata, yang dihiasi dengan gigi.

Dinding luar kuil-kuil Romanesque di banyak negara Eropah sering kekal pekak; Sekiranya mereka diperkaya dengan elemen seni bina dan hiasan, yang terakhir hanya menekankan keterukan dan masalah dinding. Di dalam katedral di atau, sebaliknya, dinding luar korps longitudinal, fasad barat dan menara tepu dengan tiang bukaan, tingkap buta dan arked dengan profil yang kompleks yang mencukupi, kerana kesan graviti dan Immobility serong dinding sangat banyak diatasi. Sama "Frame Declemment of Misa dan Pesawat Seni Bina telah diramalkan oleh prinsip-prinsip Gothic.

Begitu juga, pemandangan dalaman Kuil Romanesque di England tidak membuat gambaran graviti dan miskin seperti banyak bangunan Jerman dan beberapa Perancis. Jadi, di dalam katedral di Norwich, perasaan ini sebahagian besarnya mengatasi terima kasih kepada pembukaan luas gerbang peringkat, emport dan tingkap yang lebih rendah, dari atas ke bawah dinding yang mendedahkan dari Nafa tengah.

Tempat yang istimewa di kalangan kuil-kuil Romanesque di England menduduki katedral di Dream (1096-1133), yang paling kurang terjejas oleh perubahan berikutnya dan oleh itu adalah lebih baik untuk memelihara perpaduan gaya. Katedral Impian adalah kontemporari Katedral terkenal St. Trinity di Cana (Perancis), dengan jenis yang didirikannya. Dalam penampilan luar, pergantungan pada prototaip itu agak ketara sekurang-kurangnya dalam komposisi fasad dua-bashing. Tetapi sekarang motif Inggeris ditunjukkan di sini. Oleh itu, menara di atas medium lebih unggul daripada masalah dan ketinggian menara fasad, juga sangat monumental, dan fasad Barat lebih tepu dengan unsur-unsur hiasan seni bina daripada Prim Normannya. Katedral impian itu dibina dengan pengiraan di atas batu yang bertindih dan luar biasa kerana dia buat kali pertama di England, sebuah gerbang rentetan di tulang rusuk muncul. Benar, gerbang ini masih besar dan bentuk yang dipasang dinyatakan agak mutlak, tetapi penampilannya yang sangat awal menunjukkan serangan terhadap penguasaan bentuk seni bina Gothic.

Secara umum, katedral Romanesque of England dengan komuniti tipologi yang dikenal pasti dengan jelas memberi kesan kepada pelbagai bentuk dan kebebasan keputusan seni bina dan komposit. Kesan ini dipertingkatkan oleh lokasi yang indah di kuil-kuil. Jadi, sebagai contoh, katedral impian itu terkunci di sungai sungai yang curam, dan menara kuatnya akan sangat berkesan meningkatkan mahkota pokok yang subur dan di atas bangunan bandar yang rendah di bukit-bukit yang lembut.

Dengan suku ketiga abad ke-12. Di England, tempoh seni Gothic datang. Peningkatan ekonomi yang semakin meningkat membawa kepada fakta bahawa dari abad ke-14. England telah menduduki tempat penting di pasaran global. Tetapi, tidak seperti negara-negara Eropah yang lain, industri dan perdagangan di England dikaitkan tidak begitu banyak dengan bandar, seperti dengan kampung di mana bahan mentah yang dieksport ke negara-negara lain dihasilkan dan diproses. Oleh itu, kebanyakan bangsawan kecil terlibat dalam hubungan ekonomi baru; Sebaliknya, rakyat kaya mencari dengan memperoleh harta tanah untuk menyertai bangsawan pemilik tanah. Di England, tidak ada antagonisme yang tidak dapat dipertikaikan antara bangsawan dan burgerisme, seperti di kawasan yang paling maju dari Itali. Tetapi bandar-bandar itu sendiri di England tidak mempunyai yang penting dalam angkat ekonomi dan awam keseluruhan negara, seperti di kebanyakan negeri-negeri Eropah yang lain.

Penglibatan kampung dalam hubungan ekonomi baru telah akibatnya pengukuhan operasi orang-orang petani. Kedudukan mereka sangat sukar dengan permulaan perang abad (1337-1453) dan bergegas pada tahun 1348 di seluruh Eropah wabak yang dahsyat - "kematian hitam". Tanggapan terhadap penindasan, "undang-undang kerja" kejam adalah kebangkitan gerakan petani revolusioner, titik tertinggi yang merupakan pemberontakan sains Tyler pada tahun 1381. Aspirasi rakyat tercermin dalam pengagihan luas pelbagai bidaah.

Tempoh di mana perkembangan seni Gothic telah menjadi dalam banyak cara titik perubahan untuk budaya Inggeris. Itulah masa pembentukan bahasa Inggeris, yang mendorong ucapan Perancis walaupun dari perdebatan parlimen, ketika John Viklef mengisytiharkan keperluan untuk pembaharuan gereja dan mempromosikan terjemahan Alkitab ke dalam bahasa Inggeris. Ini adalah tempoh peningkatan secara beransur-ansur dalam kesusasteraan trend sekular. Dicipta pada akhir abad ke-14. "Cerita Cantertian" Chosera meramalkan era baru dalam kesusasteraan Inggeris.

Sekiranya seni bina Romanesque di England sudah disebabkan oleh sebilangan kecil bangunan besar dalam nilai mereka lebih rendah kepada seni bina Romanesque Jerman dan terutama Perancis, kemudian semasa tempoh Gothic, seni bina Inggeris mengambil salah satu tempat yang paling mulia di Eropah Barat. Benar, Inggeris Gothic, tidak seperti Perancis, tidak meninggalkan monumen yang boleh disenaraikan dalam sampel perwujudan yang paling klasik dari prinsip-prinsip gaya ini; Dia tidak mempunyai sambutan yang luas di negara lain. Di samping itu, bidang Bahasa Inggeris Gothic adalah terhad terutamanya kepada seni bina dan seni hiasan. Tetapi dengan semua itu, mungkin, tidak ada keadaan Eropah yang lain, Gothic tidak mengambil tempat yang penting selama berabad-abad dalam budaya dan dalam tradisi artistik kebangsaan, seperti di England.

Pembinaan katedral Gothic di England ternyata dikaitkan bukan sahaja dan tidak begitu banyak dengan bandar-bandar, tetapi seperti dalam tempoh percintaan - dengan biara. Reka bentuk kuil dan penampilannya masih bergantung pada pertanyaan praktikal mengenai penjelasan dan dari tradisi artistik yang ditubuhkan dari pembina abad sebelumnya.

Tidak ada tempoh yang diterima secara umum di Gothic Bahasa Inggeris, selalunya terpaksa dikembangkan oleh penyelidik Inggeris. Yang terakhir dalam klasifikasi mereka tidak dari jumlah jenis pembinaan struktur-arkitek, dan dari unsur-unsur individu, terutamanya dari bentuk bingkai tingkap. Dalam hal ini, periodisasi tersebut mencirikan tidak begitu banyak prinsip reka bentuk utama bangunan, berapa banyak ciri penyelesaian arkitek dan majlis hiasan seni bina.

Pencapaian utama pembangunan Gothic Bahasa Inggeris boleh dijadualkan seperti berikut. Bangunan-bangunan kuil pertama, yang dilekatkan dalam bentuk Gothic, mula meluluskan pada suku terakhir abad ke-12. Pada 13 dan 14 abad, tempoh pengangkatan seni bina Gothic yang lebih tinggi di England jatuh, masa untuk mewujudkan struktur yang paling penting. Tempoh akhir bahasa Inggeris Gothic, yang bermula dengan suku terakhir abad ke-14, berakhir pada pertengahan abad ke-16. Dengan mematuhi beberapa orang yang telah menjadi prinsip umum yang hampir wajib, Katedral British Gothic dicirikan oleh pelbagai besar dan keaslian penyelesaian berbentuk. Walau bagaimanapun, mereka boleh dikurangkan kepada dua jenis utama bangunan kuil. Yang pertama dari jenis ini dicirikan oleh ungkapan yang paling lengkap dari ciri-ciri bahasa Inggeris yang khusus dari struktur Gothic. Ini adalah versi bahasa Inggeris Gothic dalam bentuk yang paling murni. Untuk jenis kedua katedral Inggeris, beberapa prinsip berbentuk konstruktif yang dipinjam dari seni bina Perancis dicirikan, tetapi sebahagian besarnya diproses dalam semangat tradisi tempatan. Kuil-kuil jenis ini adalah perkara biasa di England ke tahap yang lebih rendah, walaupun mereka termasuk beberapa monumen yang paling terkenal.

Tarikh, yang menyatakan permulaan tempoh bahasa Inggeris Gothic, dianggap 1175, ketika dijemput ke arkitek England Wilhelm dari Sana, salah seorang tuan dari seni bina Gothic awal Perancis, terus bertindih pengarah Katedral Kenterbury daripada paduan suara di San. Sekiranya anda masih ingat bahawa pembinaan Katedral San bermula selepas 1140, dan salah satu karya awal Gothic Perancis - Katedral Paris Lady kami telah diletakkan pada tahun 1163, akan jelas bahawa sistem seni bina Gothic di England secara umum , pada umumnya, ketinggalan di belakang Perancis. Monumen terbaik bahasa Inggeris Gothic - Katedral di Salisbury didirikan antara 1220 dan 1270; Tarikh permulaan dan penyiapan pembinaannya, oleh itu, hampir bertepatan dengan tarikh pembinaan Katedral Amiens.

Rancangan Katedral, pada asasnya, tidak mempunyai perbezaan asas dari rancangan Katedral Romanesque di England; Ia mengekalkan nisbah yang sama bahagian-bahagian dan ciri-ciri peregangan bangunan panjang (jumlah panjang katedral Salisbury adalah lebih dari 140 g). Kor Longitudinal tiga arah (katedral lima kaki di England tidak dibina) tidak ada di bahagian timur Bypass dan Wreath of Chapel; Daripada mereka, satu gereja giling segi empat tepat dibina ke dalam dinding timur, (kapel yang dipanggil wanita kita) adalah ciri penerimaan yang banyak katedral Inggeris yang lain. Satu ciri katedral di Salisbury, seperti beberapa kuil Inggeris yang lain, adalah kehadiran dua ayat, yang utama, dengan lengan yang sangat diregangkan, melintasi badan membujur hanya di tengah, seperti yang biasa dalam percintaan. Korus masih diletakkan di tengah-tengah MIDRD. Kerana kehadiran dua translats dan memindahkan medium ke tengah-tengah badan membujur, dari segi katedral Inggeris, tidak seperti bangunan Perancis, aspirasi dinamik keseluruhan unsur-unsur spatial dari pintu masuk ke bahagian timur kuil itu tidak dinyatakan. Perbezaan ciri antara katedral Gothic Bahasa Inggeris juga merupakan hakikat bahawa kerana mereka dibina sebaik-baiknya oleh biara, rancangan mereka, dan tanpa kompleks itu, telah dilengkapkan, seperti di kuil-kuil Romanesque, banyak serangan. Oleh itu, Slisnica dan Dewan Kapitul bersebelahan dengan Katedral Salisbury - sebuah bilik yang mempunyai bentuk polyhedron yang betul dengan jawatan rujukan di tengah-tengah gerbang locral. Chapels tambahan tertarik kepada banyak katedral lain.

Dengan penampilannya, katedral Inggeris sangat berbeza dari kuil-kuil Gothic di negara lain. Di luar, dimensi utama mereka sangat ketara dengan peregangan keseluruhan bangunan, begitu besar, kerana lokasi transmisi di tengah-tengah korps longitudinal, katedral Inggeris nampaknya dua kali ganda panjangnya dengan jenis biasa Kuil Gothic. Kesan ini dipertingkatkan oleh sejenis "pelbagai kapasiti" dari keseluruhan struktur, seolah-olah dilipat dari banyak jumlah bebas, yang membuat anda mengingati kuil-kuil Romanesque.

Di dalam katedral Salisbury, bahagian berasingan bangunan, pelbagai dalam jumlah dan ketinggian, adalah badan membujur, transpetuity, kapel, belum lagi sambungan lain, - mereka semua tidak bersetuju dari pusat umum bangunan - medium. Dalam penjelasan ini bahawa lokasi menara tertinggi katedral tidak berada di fasad Barat itu sendiri, tetapi hanya di atas mediiden, iaitu, di pusat geometrik struktur: hanya dengan keadaan sedemikian boleh didapati oleh Peregangan mendatar katedral, pasukan sentrifugal dalam komposisi dan mencapai tahap tertentu perpaduan keseluruhan bangunan. Jadi, di Katedral Salisbury di atas Midworle, sebuah menara yang besar dengan tenda yang paling tinggi, hampir tenda spheroid, adalah menara. Ini adalah menara gereja tertinggi di England; Ketinggiannya dengan spire adalah kira-kira 135 m, iaitu, sedikit kurang daripada jumlah panjang yang sangat penting di katedral itu sendiri. Jelas sekali, itulah sebabnya gabungan massa menegak dan mendatar telah dicapai di Katedral Salisbury; Dalam kuil-kuil bahasa Inggeris yang lain yang tidak mempunyai tegak yang jelas dengan berani, tumpuan mendatar massa yang berlaku, mengapa bangunan kadang-kadang kelihatan terlalu banyak diregangkan. Mengenai perhitungan seni halus pembina menunjukkan fakta bahawa mereka didirikan di atas katedral di Salisbury hanya satu menara; Turret di hujung perumahan membujur dan kedua-duanya sangat kecil sehingga mereka harus dipanggil lebih daripada menelek. Terima kasih kepada satu, tetapi dominan menegak yang sangat kuat, Gereja Salisbury memperoleh ciri-ciri bentuk yang lebih besar, bukannya katedral berbilang bahasa yang berteknologi tinggi. Aksen ketinggian tinggi tambahan tidak meningkat, tetapi hanya melanggar kesan yang dicapai.

Unsur-unsur yang membina memainkan peranan penting dalam pembentukan penampilan katedral Perancis, yang lemah dinyatakan dalam kuil-kuil Inggeris. Dalam ketinggian minyak, yang terakhir adalah lebih rendah daripada Perancis, jadi keperluan untuk serangan balas yang kuat dan Arkbutan sebahagian besarnya hilang. Di Katedral Salisbury Arkbutans pada pandangan pertama, bahkan tidak kelihatan; Mereka sangat kecil dan hampir digabungkan dengan bumbung curam minyak sampingan. Tema seni bina utama dari fasad sampingan adalah dinding, dismembered dengan tidak dapat menonjol menonjol dan tingkap-tingkap dua kali ganda atau triple yang tinggi. Bentuk Windows sedemikian adalah ciri-ciri peringkat pertama Gothic Inggeris, iaitu, untuk tempoh yang meliputi semua 13 abad, atas dasar yang, dalam periodisasi penyelidik Inggeris, pembinaan jenis katedral di Salisbury dirujuk oleh Rannerangal, atau Lanzetovoid, Gothic.

Untuk kesempurnaan persepsi katedral Inggeris, penglihatannya dari pelbagai pihak adalah sangat penting. Ini memerlukan struktur bangunan yang terdiri daripada banyak jilid dan dihiasi dengan penekanan ketinggian tinggi yang kuat terhadap standard. Dari sini, satu masa yang penting untuk seni bina Gothic Inggeris adalah seketika - Katedral terletak tidak dalam keadaan perkembangan bandar yang tebal, tetapi di tengah-tengah zon spatial yang agak luas, yang memberikan kemungkinan liputan visual lengkap membina dan memastikan persepsi holistik terhadap keseluruhan struktur dari sudut pandangan tertentu.

Peranan penting dalam persepsi umum tentang Kuil Gothic Inggeris memainkan bengkel untuk menggunakan persekitaran semulajadi. Banyak pokok dengan mahkota kosong, bebas bertaburan di ruang yang besar di sekitar Katedral Salisbury, luas rumput hijau - semua ini menjadikannya dalam imej bangunan ini yang mencatatkan hubungan khusus dengan alam, yang sangat dibezakan Dengan katedral Inggeris dari kuil Gothic benua, biasanya menjulang di atas labirin sempit, jalan-jalan bandar seksual.

Keperluan untuk memelihara penampilan holistik bangunan yang ditentukan kepada pembina bentuk khas penafsiran fasad utama. Fasad Barat sepatutnya menarik penonton ke bahagian input kuil, tanpa membantah, bagaimanapun, nilai dominan bahagian tengah pembinaan. Oleh itu, arkitek British sering tidak banyak digunakan untuk tumpuan tinggi dari fasad Barat, seperti yang kebiasaan di negara lain, berapa banyak ketepuan hiasan yang semakin meningkat, dan yang paling penting - kepada penyelesaian komposisi yang paling pelbagai, yang luar biasa dan keasliannya perhatian penonton kepada diri mereka sendiri. Untuk kekayaan dan kepelbagaian keputusan fasad, tiada sekolah benua boleh dibandingkan dengan tuan-tuan Inggeris.

Bagi fasad Barat di Katedral di Salisbury, ia diselesaikan, walaupun agak asli, tetapi tanpa peruntukan yang berlebihan dalam komposisi umum bangunan. Fasad adalah ketinggian kecil ia tidak melebihi ketinggian badan membujur dan disebabkan oleh peningkatan kecil di sisi ia kelihatan hampir persegi. Tidak ada menara, di tengah-tengah terdapat sedikit menjulangkan forcepet dari Nafa tengah; Dua pinakls rendah menunjungi bahagian sudut fasad. Portal sederhana memimpin tiga katedral. Di tengah-tengah fasad, bukannya tetingkap pusingan tradisional meningkat (tidak dijumpai luas di England), tetingkap tiga kali diletakkan dengan pembukaan garis besar Lanceal. Tekanan utama tidak dibuat pada volumetrik, tetapi pada ekspresi hiasan fasad, empat tiang yang ditutup dengan patung-patung dalam bingkai yang tidak masuk akal. Kelimpahan patung-patung ini dan menekankan irama dimensi lokasi jangka panjang mereka sebahagian besarnya dilucutkan ekspresi bebas mereka, menekankan fungsi hiasan arca fasad. Disebabkan hakikat bahawa bentuk-bentuk yang membingkaikan setiap patung gerbang yang tidak masuk akal adalah secara proporsional dekat dengan pembukaan lanzetoid dan niche dari fasad sampingan, fasad utama dengan semua kekayaan hiasannya secara organik termasuk dalam penampilan seni bina bersatu Katedral.

Bahagian dalaman katedral Inggeris juga mengesan ciri-ciri keasliannya. Minyak mereka tidak mempunyai ketinggian yang besar, seperti di dalam kuil-kuil Perancis, dan rasa berlepas mistik tidak menerima ungkapan yang kuat di dalamnya. Panjang besar kuil-kuil Inggeris yang dibenarkan nampaknya mencapai kesan ekspresif yang luar biasa dari aspirasi spatial dari pintu masuk barat ke bahagian timur Katedral. Walau bagaimanapun, ini menghalang jeda ruang yang sederhana, yang menghentikan pergerakan melihat ke dalam kedalaman Neopa Tengah hanya di tengah-tengah kuil, dan kemudian - hiasan mewah paduan suara, melambatkan pandangan penonton dan mengganggu irama seragam gerbang sokongan. Walau bagaimanapun, dalam katedral Inggeris, satu irama muzik yang meninggalkan di kedalaman rumput, gerbang luas, trifori, tingkap dan tulang rusuk dari gerbang yang dinyatakan dengan kekuatan yang hebat.

Sekiranya dalaman kuil-kuil Perancis dibezakan dengan skala besar ahli spatial, kejelasan dan generalisasi garis, kesederhanaan dan kejelasan bentuk, maka di bangunan bahasa Inggeris keahlian dan bentuk lebih pecahan dan dibezakan dan pada masa yang sama, watak hiasan . Oleh kerana penggunaan lisan yang lebih nipis, sangat berpecah-belah dari induk dan profil kompleks gerbang dan pembukaan dinding, perasaan pelarian yang tegang, yang memberikan tembok multi-tier dari Neopa tengah di kuil Perancis , Di dalam katedral Inggeris lebih rendah daripada kesan yang terbuka dan kekayaan hiasan. Kesan ini dipertingkatkan kerana pembangunan kompleks gerbang ciri bangunan Inggeris. Gerbang empat keping yang mudah di England jarang bertemu; Pelbagai jenis corak yang lebih kompleks berlaku, dengan masa, menjadi semakin aneh. Terima kasih kepada semua teknik ini, pedalaman katedral Inggeris menghasilkan kesan yang lebih elegan daripada pedalaman kuil-kuil Perancis.

Secara umum, imej katedral Inggeris tidak mempunyai tahap kerohanian, yang merupakan ciri-ciri kuil-kuil Gothic Perancis; Ia kurang diungkapkan wujud dalam Gothic Perancis dan Jerman, perasaan ekspresi estetika reka bentuk itu sendiri. Sebenarnya, burger bermula di gereja-gereja Inggeris agak lemah. Ruang mereka, dibahagikan kepada beberapa bahagian, tidak memiliki kekuatan penyatuan yang katedral Perancis, yang dikumpulkan oleh kampung mereka semua penduduk di bandar.

Jika katedral di Salisbury dibezakan di kalangan kuil-kuil Inggeris dengan kesempurnaan khas penyelesaian seni bina - dengan menguasai keseimbangan semua bahagian struktur yang kompleks, secara konsisten dijalankan oleh perpaduan keseluruhan, perkembangan butiran yang baik, rasa yang hebat Ukur, pembina katedral lain menggunakan penekanan yang lebih tegas terhadap orang-orang ekspresi seni.

Begitu salah satu kuil yang paling terkenal di England - katedral di Lincoln, pembinaan utama yang dijalankan pada abad ke-13 dan ke-14 (dia bermula dalam masa percintaan). Pembinaan ini adalah saiz yang lebih anggun daripada katedral Salisbury - jumlah panjangnya adalah kira-kira 155 m. Di luar ia kelihatan agak berat disebabkan oleh massa utama yang besar dan jilid, dan juga kerana lebih banyak menara pengangkut yang tidak mempunyai kesimpulan yang tinggi. Fasad Katedral adalah yang paling patut diberi perhatian, di mana cara ekspresi artistik memperoleh sifat yang sangat dipaksa. Sudah menjadi bahagian tengah fasad, yang dibina dalam masa percintaan, dibezakan dengan keaslian khas komposisi kerana tiga portal gergasi dalam ketebalan dinding, membingkai input minyak. Untuk fasad ini, arkitek Gothic membuat lanjutan di sisi dengan turet khemah kecil di sudut. Seluruh satah bahagian yang dilampirkan dari fasad berada dalam 13-14 abad. Dihiasi dengan lajur cahaya pada tujuh peringkat, yang membuat kesan dari sejenis rangkaian renda yang meliputi bahagian pintu masuk kuil. Setelah menekankan keletihannya secara mendatar, arkitek, sementara telah melepasi menara fasad, pada masa yang sama memberikan aspirasi fasad yang tinggi. Akibatnya, dia mendapat saiz yang besar dan nisbah kontras yang mendadak bahagian mendatar dan menegak. Tetapi dengan semua ini, fasad Barat tidak menjadi Katedral yang dominan; Menara yang lebih besar saiznya didirikan di atas midrifemia, dan bangunan itu menerima komposisi volum tradisional dan siluet ciri untuk katedral Inggeris.

Bahagian dalam katedral Lincoln, di bahagian utama separuh pertama abad ke-13, cukup dekat dengan bahagian dalam katedral di Salisbury, dengan satu-satunya perbezaan yang bentuk seni binanya menjadi lebih rapuh dan sukar untuk berkembang.

Contoh yang paling menarik untuk memfokuskan fasad Barat adalah katedral di Peterborough. Di sini fasad ini dilampirkan ke kuil Romanesque pada separuh pertama abad ke-13. Seperti fasad Salisbury Cathedral, ia tidak berbeza dalam saiz besar; Lebarnya juga melebihi ketinggian, tetapi aspirasi dinyatakan di dalamnya lebih akut. Ia dicapai sebahagiannya disebabkan oleh penginapan di sudut-sudut menara kili nipis, tetapi yang paling dan kebanyakan - motif asal: tiga raksasa, mengisi hampir seluruh satah fasad oleh portal yang melengkung, ketinggian yang hampir sama dengan Ketinggian Neopa Tengah. Pembukaan masuk itu sendiri adalah kecil, ia hanya membawa kepada Nave Tengah; Input minyak sampingan tidak ada. Portal-poket yang bercita-cita tinggi ini, tanpa makna yang konstruktif dan berfungsi secara langsung, bagaimanapun, justifikasi mereka: ia adalah kerana mereka agak kecil dalam fasad menumpukan perhatian penonton.

Kuil di Salisbury, di Lincoln dan sebahagiannya di Peterborough memberi contoh ciri-ciri jenis katedral Gothic, di mana prinsip-prinsip seni bina bahasa Inggeris dalam tempoh ini diwujudkan dalam bentuk yang paling murni. Tetapi, seperti yang dinyatakan di atas, seni bina Inggeris mengalami kesan yang ketara dari seni bina Perancis, yang dimaklumkan dalam memindahkan ke tanah Inggeris yang atau teknik lain pembinaan Kuil Perancis.

Satu contoh dalam hal ini adalah Katedral Canterbury yang terkenal. Katedral dibina untuk masa yang sangat lama, dari 11 hingga abad ke-16, dan setiap era membuat ciri-ciri mereka menjadi rupa yang kompleks dan pelbagai bangunan ini. Dia memulakan dalam tempoh percintaan; antara 1174 dan 1185 Wilhelm dari Sana menyekat Absida oleh gerbang yang dipasang. Nerial, pengangkutan Barat dan fasad Barat dibina antara 1390 dan 1411. Pada tahun 1503, sebuah menara ke atas standard telah selesai.

Katedral di Canterbury memperoleh sejak zaman Zaman Pertengahan, kemasyhuran yang hebat bukan sahaja dengan hakikat bahawa dia adalah sebahagian daripada kediaman Uskup Agung, yang dianggap sebagai ketua Gereja Katolik Inggeris, tetapi juga sebagai kuil kebangsaan. Beliau menjadi tapak penguburan Uskup Agung Canterberian Thomas Bekett, yang dibunuh oleh Knights of the King Henry II di katedral yang sama pada tahun 1170 dan Gereja Katolik yang diasaskan sebagai martir untuk kelaparan orang-orang kudus. Selepas kanonisasi Thomas Bequet, katedral menarik banyak jemaah, yang tercermin dalam struktur kuil; Absidernya telah memintas sampel katedral Perancis. Gereja Canterbury juga di kalangan katedral Inggeris diperuntukkan oleh banyak jenis serangan. Tetapi tanpa mereka, rancangan Katedral sangat kompleks. Ciri-cirinya adalah pelbagai bilik, seolah-olah terikat pada satu paksi. Walaupun korps longitudinal tiga kali terdiri daripada sembilan rumput, hanya mengambil sedikit lebih daripada satu pertiga daripada bangunan itu. Selanjutnya, pengunjung memasuki bilik transpetuity pertama, diikuti oleh koir tiga hujung. Di belakangnya - transmisi kedua dan proiece - bilik prealtic; Capelles bersebelahan dengan kedua-dua belah pihak, jadi ia terbentuk persamaan penghantaran ketiga. Kemudian mezbah itu berlaku, dan di belakangnya adalah absida separa lorong yang besar, berubah menjadi sebuah gereja St. Trinity. Hanya dari sini pengunjung datang ke mahkota yang dipanggil Beset - Kuil akhir dari Timur adalah sebuah kapel bulat, di mana Prah of the Saint dikebumikan. Kerana banyaknya semua premis ini, katedral mencapai panjang yang terlalu tinggi - lebih dari 160 m. Jika anda juga menganggap bahawa beberapa kapel lebih bersebelahan dengan kuil, maka akan ada kerumitan yang jelas dan sering mengejutkan kesan spatial yang timbul bahagian dalam katedral. Mereka diperkuat dengan hakikat bahawa bahagian utama kuil terletak pada tahap yang berbeza dan secara beransur-ansur meningkat apabila penonton bergerak ke bahagian timur katedral.

Di luar, fasad Barat tidak mempunyai ciri-ciri Whicksicalness katedral Bahasa Inggeris yang lain; Dia, seperti fasad Katedral di York, pasukan untuk mengingati bangunan Perancis, memaksa komposisi dua bash tradisional Perancis dan kekangan hiasan. Tetapi sifat jumlah jumlah kuil-kuil ini, terutamanya menara empat yang aneh di atas industri pertengahan, menunjukkan kelaziman prinsip-prinsip bahasa Inggeris seni bina kuil.

Sekiranya di Katedral Canterbury, kesan sampel Perancis hanya terjejas di bahagian-bahagian tertentu pembinaan, maka di Katedral Westminster Abbey di London, ciri-ciri seni bina Perancis dinyatakan lebih cerah. Katedral ini menduduki tempat yang istimewa di England: dia berkhidmat sebagai tempat penobatan dan penguburan raja-raja British. Seterusnya, Katedral Westminster Abbey menjadi makam yang terkenal dari orang-orang hebat di England. Sekiranya tidak kerana banyak yang tidak dijawab untuk mana-mana biara, rancangan Majlis Westminster akan sangat berbeza dari kuil Perancis. Kami melihat di sini nisbah yang sama bahagian-bahagian spatial, dengan cara yang sama transput akan berpindah ke Timur, dan bantuan itu dilengkapi dengan bukan sahaja pintasan, tetapi juga sebuah karangan bunga gereja; Tiada menara dalam medium. Walau bagaimanapun, adalah penting, apa, kerana keputusan sedemikian tidak sesuai dengan kepakaran di England dan rancangan Katedral, jelas, menyediakan terlalu banyak ruang, paduan suara (iaitu, bahagian kuil, yang, yang dimaksudkan untuk para ulama) adalah Bukan untuk transpondent atau di bawah kekuatan pertengahan, seperti biasa di England, dan sebelum Transmit, menangkap beberapa rumput dari Nafa tengah. Bahagian dalam Bait Suci tidak biasa untuk katedral Inggeris yang tinggi dari Nafa Tengah dan menghasilkan kesan yang sama-sama yang luar biasa bagi perpaduan spatial yang sama untuk mereka.

Abad ke-14 (lebih tepatnya, tiga pihak yang pertama) penyelidik Inggeris dipanggil "dihiasi" zaman Gothic, menekankan peranan unsur-unsur hiasan dalam seni bina masa itu. Rancangan Katedral dalam tempoh ini tidak mengalami perubahan besar. Bangunan baru jarang diletakkan; Struktur terdahulu kebanyakannya diselesaikan, akibat daripadanya evolusi gaya itu terutama ditunjukkan dalam hiasan seni bina mereka. Bagi komposisi fasad beberapa katedral, yang dibina dengan tepat semasa tempoh yang dinamakan, mereka kadang-kadang menghasilkan kesan paradoks bahkan secara relatifnya sangat jauh dari facades template dari kuil-kuil terdahulu. Ini adalah fasad Barat dari katedral di Exeter (suku ketiga abad ke-14), yang pada pandangan pertama kerana garis besarnya yang luar biasa dan kerana kekurangan menara boleh diambil lebih cenderung untuk seberang kuil - untuk Axid Chora. Dinding rendah dilampirkan ke fasad ini, persamaan yang luar biasa dari skrin, sedikit kurang daripada separuh daripada ketinggian fasad, yang ditutup dengan tiga peringkat patung dalam lajur nipis. Penggunaan patung "hiasan" yang sama di fasad telah dipenuhi sebelum ini, tetapi di sini motif ini sangat ditekankan; Patung-patung mengisi pesawat dinding dengan ketat, tanpa rehat, hampir "bahu ke bahu." Hanya tiga portal kecil - pintu masuk ke katedral dipotong ke permaidani arca ini. Satu lagi ciri dari kuil Ekseter adalah bukannya menara mandatori di atas mediiden, dua menara tinggi diletakkan di hujung transpetuity. Bahagian tengah yang dikumpulkan, oleh itu, aksen berganda, dan kemudian menjadi jelas ketiadaan menara di fasad utama - mereka akan mengganggu kesan yang berani ini. Di dalam katedral exeter, tepi yang melengkung, tali pinggang dan tebal yang tebal tepat mencapai tahap pemecahan yang gambaran yang getaran dari bentuk seni bina yang dilahirkan. Banyak perhatian kepada gaya "dihiasi" Wizard bertukar kepada peti besi, merumitkan dan memperkayakan lukisan tulang rusuk. Populariti istimewa pada masa itu adalah bintang yang dipanggil bintang dan lajur mesh.

Satu lagi ciri khas seni bina pori ini adalah katedral di Lichfield. Semua batu pasir merahnya, fasad dua yang ditimbulkan diliputi di atas bahagian bawah patung patung, yang peranan hiasannya ditekankan oleh fakta bahawa kebanyakan mereka tidak diletakkan dalam niche, tetapi hanya melekat pada dinding yang lancar dan dikelilingi oleh bingkai seni bina yang paling mudah. Terima kasih kepada aplikasi ini arca, fasad Katedral, yang dihiasi dengan menara tol tinggi dan, pada dasarnya, dengan jelas, daripada biasa, kepada jenis Perancis tradisional, bagaimanapun, bagaimanapun, kesan keaslian yang besar.

Gaya arkitek "dihiasi" kadang-kadang menggunakan eksperimen konstruktif yang berani dalam menyelesaikan interior. Sebagai contoh, susunan yang melengkung dari katedral yang luar biasa dari katedral di Wels, yang dibuat pada tahun 1338, boleh dinamakan, dibuat pada tahun 1338 dalam setiap empat rentang, dan pemanah yang kuat telah ditulis, dan gerbang lain diletakkan di atas puncaknya; Dalam selang masa antara lengkung yang melengkung adalah cincin batu besar. Massive, tetapi terima kasih kepada profil yang kaya dan irama yang luar biasa elastik dari garisan yang seolah-olah tidak mempunyai graviti, gerbang ini, kehendak yang tunduk kepada arkitek, yang menjadi corak yang luar biasa bergantung kepada pelbagai aspek pandangan. Seluruh komposisi secara keseluruhan mengejutkan keberanian reka bentuk teknikal dan artistik yang menggembirakan dan menghasilkan kesan yang benar-benar hebat. Di dalam katedral Welsh juga menarik perhatian kepada pelik dalam komposisi fasad Barat dan dewan kapitula di England.

Pada dasarnya, kedua-dua reka bentuk dan ciri-ciri hiasan monumen gaya "dihiasi" melampaui kerangka tahap klasik seni bina Gothic dan membuka jalan lewat Gothic. Mungkin di mana-mana negara lain di Eropah, syarat-syarat untuk pembangunan Gothic lewat tidak begitu baik dan disediakan seperti di England. Jika, pada masa pembentukan sistem Gothic, England agak ketinggalan di Perancis, kemudian merayu kepada bentuk seni bina terbaru, ia telah jauh di hadapannya dan semua negara lain.

Sebenarnya seni lateethous didominasi di England dari suku terakhir 14 hingga pertengahan abad ke-16; Menurut periodisasi yang diterima pakai di England, tahap ini dirujuk dalam tempoh "berserenjang" Gothic, dan sebahagian daripada bahagiannya yang jatuh dalam tempoh masa antara akhir 15 dan pertengahan abad ke-16, dipanggil " Gaya Tudor ". Peristiwa sejarah pada masa itu, manifestasi perjuangan kelas sengit, perang centary, Perang Dalaman dari Scarlet dan Rose Putih tidak memihak kepada pembinaan bangunan-bangunan katedral besar. Skop aktiviti seni bina adalah terhad kepada penyiapan kuil, bermula sebelum ini, dan pembinaan sebuah kapel - struktur gereja yang agak kecil - dengan istana, universiti dan biara.

Ciri-ciri fungsional Chapel yang telah ditetapkan beberapa ciri seni bina mereka. Di luar, kapel ini tidak dapat dilihat sebagai struktur bebas, kerana mereka hanya sebahagian daripada bangunan yang lebih monumental dan besar. Dengan tahap kemerdekaan yang lebih tinggi, penampilan dalaman mereka dilihat, dan oleh itu sebahagian besar ekspresi seni mereka dipindahkan ke pedalaman.

Sampel ciri-ciri struktur sedemikian tergolong dalam Capel. George di Windsor Castle (1493-1516), Chapel of the Royal College di Cambridge (kira-kira 1446-1515) dan Chapel of Heinrich VII di Westminster Abbey. Membina jenis ini adalah satu-satunya kekunci atau gereja-gereja tiga penen; Dalam kes yang terakhir, minyak sisi sangat sempit bahawa, pada dasarnya, tidak mempunyai ekspresi spatial yang bebas; Kadang-kadang minyak sisi terpencil dari purata. Dan dalam hal itu dan dalam kes lain, ruang yang paling dominan dari Nafa tengah adalah kesan utama struktur. Penonton memasuki dewan tinggi yang luas dengan perpaduan spatial yang jelas. Yayasan yang melengkung sebelum ini berdiri secara bebas, kini digabungkan dengan dinding dan sebahagian besarnya tidak lagi dianggap sebagai unsur-unsur yang perlu berstruktur, bertukar menjadi persamaan teras hiasan. Kesan spasial pedalaman adalah lebih kuat bahawa sensasi jisim dan materialiti hilang sepenuhnya. Tidak ada dinding - mereka berubah menjadi pengikat kisi terbuka, dipenuhi dengan tingkap kaca berwarna (ia disebabkan oleh corak segi empat tepat pengikat tetingkap "berserenjang" gaya). Lumeges tingkap mencapai magnitud yang besar. Sebagai contoh, ketinggian tetingkap Fusion di Windsor Chapel adalah lebih daripada 24 m dengan lebar 13 m). Dinding menjadi seperti shell kaca nipis, di mana gelombang yang luas di pedalaman menembusi cahaya yang diubah dengan warna kaca berwarna yang bersinar. Dematerialisasi dinding dan sokongan sedemikian memerlukan justifikasi untuk pelepasan yang sama bertindih, dan benar-benar semulajadi bahawa peti besi Capellov juga kehilangan apa-apa jenis material. Kesan ini dicapai tidak begitu banyak kerana bentuk gerbang, sebaliknya, berbanding dengan masa sebelumnya, peti besi dan gerbang telah menjadi kurang tajam, mendekati bentuk kepada "tdud arce" yang sedikit dilampirkan, - berapa banyak kerana pembangunan hiasan terkaya mereka. Kurang daripada semua yang mereka menyerupai bentuk batu. Oleh itu, di Chapel Cambridge, penggemar peminat tulang rusuk yang terbaik, menghadap satu sama lain di puncak gerbang, membentuk corak renda yang indah, mewujudkan ilusi tanpa berat badan yang bertindih yang bertindih. Prinsip hiasan yang sama digunakan di villa yang mulia di Katedral Glochester.

Daripada kemuncaknya, trend lewat Gothic sampai di Chapel dari Heinrich VII di Westminster Abbey, yang dibina pada tahun 1502-1512. Ia bersebelahan paksi membujur ke bahagian timur Katedral Westminster dan mewakili seorang gergasi yang semakin meningkat kapel pertengahan yang menonjol dari karangan bunga Kapel di sekitar Absida. Chapel Henry VII cukup besar: dalam saiz lebar dalamannya hampir sama dengan lebar batin badan tiga lubang katedral Westminster. Sudah di luar perhatian ditarik sepenuhnya untuk menutupi tahap yang lebih rendah dari bangunan "berserenjang" hiasan serangan balas dan bakat tingkap. Bangunan ini mempunyai tiga nef, tetapi di dalam nave purata terpencil dan dilihat sebagai ruang sifar yang lengkap, tafsiran seni bina yang dekat dengan kapel di Windsor dan di Cambridge. Pemandangan Henry VII Capella - kerumitan dan kekayaannya yang belum pernah terjadi sebelumnya dengan hiasan seperti menggantung corong tiga tingkat terbuka. Bentuk gerbang sedemikian menuntut unsur-unsur struktur tambahan untuk menyokong mereka. Pembinaan Kapella Henry VII menamatkan evolusi seni bina kultus Inggeris era Gothic.

Tempat yang penting dalam sejarah seni bina bahasa Inggeris Inggeris dipegang oleh seni bina sekular. Seperti yang telah disebutkan, bandar-bandar Inggeris tidak memainkan peranan penting dalam kehidupan ekonomi dan awam negara, sebagai pusat bandar di negara-negara Eropah yang lain, dan struktur monumental seperti itu, seperti dewan bandar dan bangunan perbandaran yang lain, tidak menerima banyak pengedaran di sana. Perkembangan utama dalam seni bina sekular diperolehi oleh pembinaan istana dan istana, dan di bandar-bandar - bangunan kediaman burger.

Istana zaman Romanesque dibezakan dengan kesederhanaan dan kelelahan penampilan seni bina. Dalam rancangan dan siluetnya, mereka umumnya dekat dengan istana Perancis moden. Dalam era Gothic, bangunan istana ternyata banyak pelanjutan, jumlah bilik meningkat; Antaranya, Hall dibezakan - bilik utama dalam bentuk dewan besar. Dinding kunci masih besar, tetapi bukaan tingkap dan pintu membeli bentuk yang sesuai. Dari masa ke masa, susun atur bangunan menjadi lebih rumit, penampilan luar mereka menjadi lebih indah, premis tertutup - lebih selesa.

Pada abad ke-14 di London, Westminster Royal Palace dibina. Kesempurnaan peralatan pembinaan masa itu dibuktikan oleh seni bina yang besar dan indah dari Dewan Solemn Palace ini, yang disebut Westminster Hall, salah satu dewan terbesar di Eropah. Kawasannya lebih dari 1500 meter persegi. m. Bumbung gergasi, bertindih tanpa sebarang sokongan perantaraan, terletak pada reka bentuk kerang kayu terbuka dari pola yang dipasang.

Penciptaan Gunpowders kehilangan istana feudal mereka yang tidak dapat diakses, dan bermula dari abad ke-16, mereka secara beransur-ansur kehilangan kubu mereka. Tetapi bentuk seni bina Gothic dipelihara, kerana, bersama dengan seni bina agama, unsur-unsur Gothic kekal paling berdaya maju dalam pembinaan istana. Sejumlah besar tempat bangsawan Inggeris dalam 16-17 abad dan kemudian dibina dalam bentuk gothic yang digabungkan dengan unsur-unsur seni bina yang dibangunkan di era Renaissance.

Seni visual zaman pertengahan England telah mencapai kejayaan terbesar dalam bidang miniatur buku. Arca dan lukisan monumental tidak menerima di sini untuk disiarkan di sini, yang merupakan ciri budaya zaman pertengahan Perancis dan Jerman. Dalam hiasan majlis-majlis Inggeris, hiasan seni bina yang indah memainkan peranan besar daripada plot ensembles.

Perkembangan lukisan dan arca yang agak lemah sebahagiannya disebabkan oleh fakta bahawa dalam seni Doroman England hampir tidak ada tradisi imej manusia. Hanya dari 10 V. Arca batu muncul di gereja-gereja. Salah satu monumen tertua yang dipelihara adalah kelegaan yang menggambarkan perjuangan Archangel Mikhail dengan Syaitan (Katedral di Sauswell), di mana pengaruh gaya hiasan, yang dihisap dari negara-negara Scandinavia sangat kuat. Penaklukan Norman England juga tidak dapat membantu mempromosikan perkembangan besar arca, kerana sekolah patung Norman itu sendiri belum mempunyai tradisi yang signifikan pada masa itu. Dalam beberapa monumen arca awal Inggeris, lebih cenderung untuk meneruskan tradisi tempatan yang lebih tua yang diwakili oleh bantuan dari Katedral di Sauswell. Terikat pada pertengahan abad ke-12, tiang portal Gereja di Kilpec adalah kombinasi asal bentuk geometri dan tumbuhan hiasan dengan imej yang bergaya seseorang dan sangat dekat dengan gaya membingkai pintu gereja di bangunan Scandinavia di bangunan Scandinavia pada masa yang sama.

Dalam benang gading, ciri-ciri realisme lebih berbeza. Tradisi seni ini akan naik ke sampel Byzantine. Contohnya adalah plat dengan imej penyembahan Magi (Muzium Victoria dan Albert di London).

Sejak akhir abad ke-11, di patung England terdapat keinginan tertentu untuk membebaskan diri mereka dari hiasan. Ini, nampaknya, disebabkan oleh kenalan dengan patung selatan-barat dan timur Perancis. Oleh itu, kelegaan dengan imej Kristus, meninggalkan ibu (katedral di Chichester), dengan angka besarnya, hampir sepenuhnya mengisi permukaan, boleh dibandingkan dengan Tympan dari Moissaker, Tympan dari Portal Selatan Katedral di Salisbury dengannya Angka usang dan canggih dekat dengan patung di lain. Sedikit kemudian, selepas 1200, arca undang-undang timbul, yang paling dekat, seperti di tempat lain di Eropah Barat, dengan seni bina. Pengertian dinamika yang tajam dipenuhi dengan rasul dan nabi dari katedral di York (sekarang di Muzium York) dan patung-patung dari muka barat Katedral Lincoln. Menjelang pertengahan abad ke-13. Dalam arca Inggeris terdapat kadar Gothic. Ini adalah tokoh-tokoh fasad barat Katedral di Welse, yang dilakukan pada pertengahan abad ke-13.

Kepentingan yang besar adalah batu nisan yang patung. Monumen pertama yang penting dalam jenis ini merujuk kepada 12 V. Dan mereka dibezakan oleh interweaving yang aneh dari tradisi hiasan dalam tafsiran bentuk dan dalam komposisi dengan percubaan naif untuk memindahkan isyarat konkrit kehidupan dan beberapa ciri individu yang dilampirkan. Ini adalah batu nisan dari uskup di Katedral Salisbury. Berdekatan dengan mereka dan batu nisan Raja Yohanes yang tidak mempunyai tanah (meninggal dunia pada tahun 1216), ditempatkan di Katedral Rochester. Minat awal awal dalam ciri potret jelas ditunjukkan dengan jelas dalam abad ke-13 dan ke-14; Monumen yang paling penting pada masa itu adalah batu nisan yang indah, potret Richard dari Svefield (Katedral di Rochester, akhir abad ke-13). Ia adalah wujud dalam kesederhanaan mulia imej, keharmonian yang ketat irama, monumentaliti yang tenang dari keseluruhan komposisi.

Pada abad ke-14 Ciri-ciri konkrit yang realistik imej potret semakin meningkat. Benar, dalam sesetengah kes, ia digabungkan dengan kehilangan rasa kehendak yang monumental-hiasan komposisi, yang merupakan ciri-ciri karya-karya yang terbaik dalam tempoh sebelumnya. Contohnya adalah yang dilakukan pada akhir abad ke-14. Angka-angka potret Eduard III Tombstones (Biara Westminster).

Sampel lukisan monumental di England hampir tidak pernah dipelihara, tetapi sejarah miniatur buku bahasa Inggeris adalah minat yang luar biasa. Ia tidak akan menjadi kesilapan untuk mengatakan bahawa dalam bidang seni visual zaman pertengahan, salah satu tempat pertama milik England.

Manuskrip terawal, yang dibuat di sekolah Winchester dan Canterbury, menarik kekayaan perhiasan dan kerumitan komposisi. Tugu-monumen terbaik jenis ini merujuk "penandaan St. Ethelvold "(975 - 980, Perhimpunan Persendirian di Cezoort). Dalam manuskrip 49 halaman hiasan, dengan 20 helai dengan plot alkitabiah yang tidak berlaku sehingga masa ini di benua. Perhiasan bunga yang indah dengan vignettes yang kompleks di sudut menyerupai gaji ikon yang kaya, di dalamnya miniatur dilampirkan.

Di sekolah Canterbury, puisi Cadona (1000 g), disimpan di Perpustakaan Bodlejan di Oxford dan peroma lukisan esei, telah dilakukan.

Kesan yang besar terhadap miniatur Inggeris dibuat oleh Utrecht Psalrty, yang jatuh ke England pada akhir abad ke-10, - ia telah disalin banyak kali majoriti lukisan gaya ini dibuat, seperti di Utrecht Psalti, dakwat coklat, Tetapi, tidak seperti dia, mereka sering disikat dengan cat air. (Azure nipis), sebagai contoh, dalam kerja yang paling nipis dan paling ekspresif - yang dipanggil London Psalti (Muzium British).

Selepas penaklukan England, tradisi sekolah Winchester lama telah hilang oleh Norman, dan tidak hanya tidak ada hubungan dengan Scriptoons tanah besar, tetapi, sebaliknya, menjadi lebih dekat. Bersama-sama dengan penakluk Norman, ramai orang rohani, reboot, miniaturists bergegas ke England. Sebagai contoh, pada tahun 1077, seluruh biara dari Saint Etienne dari Kana berpindah ke St. Olben.

Di dalam Scripters yang paling penting memiliki biara St. Edmund dan Saint Alben. Biara Winchester dan dua Canterbury memperbaharui aktiviti mereka; Di utara lagi menghidupkan semula skrip mimpi. Sehingga kini, perpustakaan manuskrip Medieval yang indah telah dipelihara dalam mimpi. Yang paling awal dari biara Saint-Olbensky yang datang kepada kami dan mewakili kepentingan - Psalrty (1119-1146), yang disimpan di perpustakaan Godahard di Guildesheim. Dalam manuskrip, empat puluh lima muka surat ilustrasi dan banyak inisial, banyak yang dibuat dalam bentuk adegan genre. The Msaltery of A Tahun yang lebih tua digambarkan oleh plot dari teks alkitabiah dan evangelis; Imej-imej orang dalam miniatur ini dibezakan oleh beberapa orang yang tidak jelas, lemah, berperisa mereka agak berat.

Pada masa akan datang, pencarian ekspresi dan kecergasan yang lebih tinggi adalah ciri-ciri miniatur Inggeris. Masalah ini diselesaikan oleh tuan terbesar Biara St. Olbensky Matteo Paris (1236-1259). Dengan menulis semula "Sejarah England" (1250-1259, Muzium British) dan kehidupan orang-orang kudus, artis itu meletakkan watak-wataknya ke dalam pakaian moden Knights, Warriors, Monks, mencipta adegan, pemerhatian penuh dan mempercayai. Carian yang sama untuk daya hidup tertentu yang digabungkan dengan rasa hiasan yang halus, yang wujud dalam miniatur Scriptor Utama Kedua 11 -13 berabad-abad. Biara Saint Edmund dan umumnya sangat ciri seni Miniatur Inggeris Medieval yang matang.

Monumen awal Biara St. Edmund, seperti msaltry (bermula abad ke-11), yang disimpan di Vatican, mengenai kekayaan perhiasan surat mengingatkan hiasan sekolah Winchester, tetapi pada masa akan datang, seperti dalam semua miniatur Inggeris, yang Hiasan mudah halaman digantikan oleh ilustrasi yang difikirkan dalam komposisi dan tindakan ciri. Tidak ada keraguan bahawa kenalan dengan Miniatur Byzantine (pada abad ke-12, banyak clergymen Inggeris membawa manuskrip dari Itali, yang sepadan dengan Masters Inggeris - contohnya, Alkitab untuk Henry de Blois), serta pengaruh Masters Perancis diperkaya dan membuat pelbagai teknik kreatif miniatur bahasa Inggeris.

Manuskrip Biara St. Edmund "Kehidupan dan kematian St. Edmund "(1125- 1150, koleksi peribadi di London) dan Alkitab (1121 -1148, disimpan di salah satu kolej di Cambridge) - peringkat seterusnya pembangunan miniatur Inggeris. Menggambarkan Alkitab, artis (namanya dipelihara - Master Hugo) berusaha untuk memindahkan sifat ilahi dan agama dan simbolik yang indah, dan asasnya yang penting, berperikemanusiaan. Adegan yang berbeza ditafsirkan oleh artis sebagai peristiwa yang berlaku secara konsisten yang dipenuhi dengan barang-barang yang realistik. Rasa yang sangat baik Miniatur dengan dominasi emas, ungu dan nada biru.

Skrip Canterbury dan Winchester meneruskan. Menjelang 1150, yang kedua, sangat bebas dari Utrecht Psaltyri - yang dipanggil psalrtyry dari Edwein. Ini adalah kerja yang benar-benar asli dengan lukisan perovi - baru pada topik dan penyelesaian komposit. Ciri-ciri perbandingan kedua-dua manuskrip (skrip dan salinan) membolehkan anda mengenal pasti ciri-ciri ciri-ciri ciri yang dibuat oleh penulis semula. Dalam kes ini, para artis berani menyambung plot alkitabiah dengan adegan dari kehidupan Saxon dan Celtic Saints, menghiasi inisial legenda Raja Arthur. Miniatur yang sangat baik, yang menunjukkan sebuah rahsia-korespondensi Edvay; Walaupun hiasan tirai, tokohnya, cenderung ke atas manuskrip, adalah wujud dalam tumpuan, kekangan, monumen. Sedikit Bruised Brown dan Blue, miniatur adalah ringkas ekspresif dalam lukisan dan sangat ekspresif.

Menjelang akhir abad ke-12. The Winchester Bible (New York, Morgan Collection) dengan corak awal terkaya dan pelbagai reka bentuk halaman. Menariknya, dalam manuskrip, beberapa miniatur kekal belum selesai; Ia dilakukan hanya lukisan yang jelas dengan pen, memberikan ciri watak yang hidup. Dalam miniatur yang siap, para artis yang letih dengan hiasan bunga yang kompleks, mewujudkan irama nipis pada julat yang berwarna-warni dan komposisi irama yang canggih.

Terutama menarik untuk manuskrip Kitab Suci Utara dalam mimpi, di mana pada abad ke-11 - ke-13. Sebilangan besar kerja separa bercahaya telah menulis semula. Sebagai contoh, kehidupan St. Kutbert (12 V., Muzium British) dihiasi dengan miniatur kecil - adegan, tanpa hiasan, tetapi dipenuhi dengan imaginasi hidup dan pemerhatian. Miniatur "St. Kutbert menulis Perjanjian, "mengingatkan pada masa yang sama dengan kesimpulan dan kesederhanaan gereja-gereja Romanesque. Miniatur seperti "Kehidupan St. Gutlaka ", tepu dengan tindakan dan pergerakan (contohnya, episod kesyahidan Saint), pada masa akan datang, mendapati tindak balas pada halaman-halaman Apocalyps Eropah kemudian.

Bermula dari 12 V. Di England, kalendar yang digambarkan yang menghadapi fantasi dan tulisan tangan asal artis mula menyebar secara meluas. Ia adalah ciri-ciri seni ini maze dari Abbey Shefstbury (akhir abad ke-12, Muzium British) dengan kalendar, dihiasi dengan bulu yang sedikit berdarah. Angka genre (contohnya, untuk bulan Februari, lelaki tua berjalan di sekitar api) diperkenalkan dengan berani ke dalam kanvas plot agama.

Khususnya fantasi terang adalah wujud dalam artis yang menghiasi manuskrip bestaries. Bestiary - cerita-cerita pengajaran tentang kehidupan haiwan di mana binatang-binatang sering muncul di pengikat yang wujud dalam manusia. Buat pertama kalinya di Perancis, bestiary menimbulkan banyak pengulangan dan variasi, dan hiasan yang kaya dari manuskrip ini menjadi spesifikasi miniatur Inggeris.

Dalam salah satu yang terbaik - "bestice yang hebat" (abad ke-12, koleksi Morgan di New York) adalah episod asal yang menunjukkan tipu muslihat lelaki dan haiwan. Pada salah satu kecil, penunggang, harimau bercanda, dengan cepat meninggalkan, dan tigress, membongkok, menjilat cermin, memikirkan bahawa ia adalah muda di hadapannya.

Pada abad ke-14 Perkembangan lakaran kecil berlangsung dua baris. Dalam satu arah, hiasan hiasan hiasan yang kaya menguasai, dalam kedua - mewujudkan ilustrasi untuk teks sastera, dengan ciri-ciri yang direka dengan ciri-ciri watak-watak. Sejak masa itu, penciptaan kecil dari biara telah berlalu kepada korespondensi dan artis profesional yang berasingan, yang kebanyakannya adalah orang awam. Pada masa yang sama terdapat banyak monumen kandungan sekular. Biasanya manuskrip yang dibuat untuk tempoh 1300-1350, bersatu, walaupun perbezaannya, di bawah nama umum miniatur sekolah Eastangangian.

Psalter Robert de Lill adalah adegan yang sangat indah (abad ke-14) dari kehidupan Kristus. Kepentingan tertentu adalah miniatur "ciuman Yehuda" yang menunjukkan ciri-ciri ekspresif tindakan: Judas yang berumur rendah jongkong berani dibawa lebih dekat dengan Kristus, wajah terbuka dan mulia yang dibingkai oleh keriting bergelombang. Lukisan ekspresif yang halus dilengkapi dengan bukan pasaran, tetapi pelbagai cat yang sangat indah. Artis, dengan menguasai gerak isyarat dan ekspresi muka (ekspresi kemarahan, penderitaan, kejutan), memutuskan tugas yang baru untuk masa itu - perbandingan jenis psikologi yang menentang.

Pada abad ke-14 Akhirnya mengembangkan prinsip hiasan halaman. Perhiasan memperkenalkan gerbang rentetan dan butiran seni bina lain mengenai seni bina Gothic, memanjang perkadaran angka. Teks bertulis yang jelas dihiasi dengan inisial berwarna-warni. Kadang-kadang inisial dipenuhi dengan semua panjang lembaran dan mengandungi beberapa miniatur; Selalunya, adegan awal adalah langsung dalam teks, dan keseluruhan halaman dihiasi dengan bingkai, pelbagai reka bentuk. Nilai istimewa adalah pemandangan gerudi komik - adegan genre yang terletak di luar bingkai atau bahagian bawah helaian. Mereka adalah humor rakyat yang wujud dan prestasi penting.

Monumen terbesar di Sekolah Eastangal adalah seperti yang dipanggil msaltry of Queen Mary (Muzium British) - Dibuat pada tahun 1320, jelas untuk Raja Eduard II. Manuskrip mengandungi 60 miniatur besar, 233 corak dicat dan lebih daripada 400 lukisan dengan pen. Topik agama, seperti "perkahwinan di Cana Galilean", ditafsirkan sebagai artis acara moden: hamba dan pemuzik berpakaian dalam kostum England 14 V. Ciri-ciri watak-watak yang menghairankan kecergasan: kita akan belajar hampir setiap satu daripada mereka apabila ia muncul dalam miniatur yang lain.

Halaman manuskrip menarik, termasuk komposisi plot, yang terletak di bahagian atas lembaran dan pemandangan yang diganti-awal. Pada salah seorang dari mereka, di pedalaman Gereja, minyak sampingan yang berfungsi sebagai kerangka miniatur, digambarkan sebagai sedikit Kristus yang memeriksa Vulls. Kebingungan dan kejutan yang terakhir, yang dikalahkan oleh kebijaksanaan yang lebih tinggi, kebimbangan ibu Tuhan yang disokong oleh Joseph telah dipindahkan dengan persuasif yang luar biasa. Angka-angka halus adalah elegan, warna yang sangat baik, dilekatkan dalam nada kabur biru, merah jambu, biru kehijauan, fawn. Di bawah minat empat baris teks dengan penyempurnaan hiasan setiap baris. Di bahagian bawah helaian - adegan memburu yang tidak berkaitan dengan kandungan manuskrip, tetapi diisi sangat longgar dan hidup. Adegan genre ini dengan tokoh-tokoh kecil mengagumi kekayaan yang luar biasa fantasi dan penyelesaian artistik. Lukisan sedemikian di bahagian bawah halaman dan pada akhir baris adalah sangat ciri manuskrip ini, serta untuk Psalti Lutrella yang terkenal (1340, Muzium British). Imej kerja di ladang di bawah skop pengawas, ricih domba, pertandingan dalam memanah dan perkahwinan diikuti oleh satu demi satu dan mencipta gambar kehidupan pelbagai lapisan masyarakat Inggeris. Manuskrip bukan sahaja artistik, tetapi juga nilai informatif; Ini pada asasnya adalah puncak pembangunan miniatur Inggeris.

Pada abad ke-14 Buku-buku semata-mata sekular relindustrasi. Sudah pada akhir abad ke-13. Di England, yang digambarkan legenda tentang Raja Arthur dan Ksatria meja bulat. Miniatur ini dan ilustrasi pertama untuk kerja-kerja penulis bahasa Inggeris terbesar Chosera (contohnya, Frontispis - Choseer, yang membaca puisi, miniatur kepada puisi "Troil dan Cresan"), serta ilustrasi untuk risalah saintifik adalah kesimpulan logik daripada pembangunan miniatur Inggeris dalam pencariannya untuk ciri-ciri yang meyakinkan.

Dari pertengahan abad ke-14 Mayday of the English Miniature digantikan dengan penurunan mendalam yang disebabkan oleh perang pusat dan wabak kematian hitam.

Disambung semula dari pertengahan abad ke-15. Kebangkitan budaya dan seni visual meramalkan era baru dalam sejarah dan budaya England.