Apa itu Rodnit Lisa dan Jerman. Opera Tchaikovsky "Peak Lady"

yang utama / Bertengkar

"Puncak Lady" - karya yang menyatukan dua jenius dunia yang dilahirkan di tanah Rusia: Alexander Sergeevich Pushkin dan Peter Ilyich Tchaikovsky.

Opera adalah salah satu esei Rusia yang paling dieksekusi di luar negara bersama dengan Opera "Boris Godunov" M. P. Mussorgsky.

Essay A. S. Pushkin

Asas Opera adalah kisah Pushkin "Peak Lady". Ia telah siap pada tahun 1833, dan debut penerbitan yang dicetak berlaku pada seterusnya, 1834, setahun.

Plot itu adalah sifat mistik, topik yang terjejas seperti Fortuna, nasib, pasukan yang lebih tinggi, banyak dan batu.

Cerita ini mempunyai prototaip dan asas sebenar. Penyair plotnya mencadangkan Putera Golitsyn muda. Tetapi pada hakikatnya, dia hidup, selepas kehilangan permainan kad dapat pulih, terima kasih kepada pantas Natalia Petrovna Golitsyna - neneknya. Dia menerima nasihat ini dari beberapa Saint-Germa.

Mungkin Pushkin menulis sebuah cerita di kampung Boldino di rantau Nizhny Novgorod, tetapi malangnya, asal tulisan tangan tidak dipelihara

Kisah ini mungkin merupakan karya pertama yang telah berjaya bukan sahaja di Rusia, tetapi juga di luar negara sepanjang hayat penyair.

Pelakon dan plot

Watak-watak utama "Puncak Lady" Pushkin:

Jurutera Hermann adalah watak utama. Dia tidak pernah mengambil ke tangan kad, sehingga dia secara tidak sengaja mendengar tentang rahsia tertentu tiga kad, yang mana anda boleh memenangi keadaan utama.
Anna Fedotovna Tomskaya adalah penjaga rahsia yang dikehendaki.
Lisa adalah seorang gadis yang naif muda dan seorang murid, berkat yang watak utama dapat menembusi rumah countess.

Pada malam selepas pengebumian dalam mimpi itu, Hermann adalah hantu Countess dan masih misteri kad. Dia tidak terlepas peluang dan duduk untuk permainan dengan lawan yang dijamin. Hari pertama ternyata berjaya, dan diletakkan pada 47 ribu troika memberikan kemenangan bertuah.

Pada hari ke-2 kekayaan, di hadapan tujuh lagi beralih ke wajahnya, dan orang Jerman sekali lagi keluar dari permainan pemenang.

Pada hari ke-3, yang sudah dicat dan menjangkakan kemenangan lengkap, Hermann meletakkan segala-galanya di atas Ace yang dihargai dan kalah. Membuka peta, dia melihat seorang wanita puncak, yang secara misteri mulai memperoleh ciri-ciri persamaan dengan countess yang sudah mati.

Watak utama tidak bertahan seperti itu dan dari masa ke masa kehilangan sebab, dan Lisa yang malang, melupakan semua ini sebagai mimpi yang mengerikan, berkahwin dengan seorang lelaki yang baik.

Opera "Puncak Lady"

Opera adalah salah satu karya yang paling terkenal Peter Ilyich Tchaikovsky. Dia ditulis pada tahun 1890. Kerja itu dibuat berdasarkan komposisi komposisi A. S. Pushkin.

Sejarah penciptaan

Komposer itu bekerja di atasnya di Florence, dengan mengejutkan, opera itu ditulis dalam hanya empat puluh empat hari. Walau bagaimanapun, idea mengenai perumusan kerja muzik di pentas Teater Mariinsky timbul lebih awal dan dimiliki oleh I. A. Vsevolozhsky. Pada mulanya, rundingan mengenai penciptaan opera yang diketuai dengan komposer lain - Klenovsky N. S. dan Villemov A. A. Kemudian, pada tahun 1887, perbualan pertama Vsevolozhsky dengan Tchaikovsky berlaku. Komposer menolak kebosanan dari kerja di opera. Walau bagaimanapun, bukannya, adiknya dibawa ke tempat kerja - Ilyich yang sederhana (librettist berbakat). Beliau secara beransur-ansur mengubah sikap terhadap opera dan di Peter Ilyich, dan pada tahun 1889, komposer itu mengadakan keputusannya, dan, setelah mengetuai urusannya, belajar Libretto (asas kesusasteraan, atas dasar writings vokal dan balet), yang ditulis oleh beliau adik lelaki. Pada bulan Januari 1890, dia, berada di Itali, mula bekerja di Opera.

Kerja ini bermula dengan kadar yang ribut dan bertenaga, komposer bahkan menulis teks kepada dua arasnya (Hero Yeletsky dalam tindakan II dan Heroin Lisa di III). Kemudian bertulis Tchaikovsky menambah tindakan ke-7 - lagu hermann.

Premier Dunia berlangsung pada 19 Disember 1890 di Teater Mariinsky yang terkenal di bawah kepimpinan arah Eduard yang terkenal.

Debut Moscow berlaku pada musim gugur tahun 1891 di Teater Bolshoi, yang dijalankan oleh Ippolith Altani.

Opera berjaya di kalangan orang ramai, dan ia telah memutuskan untuk pergi bersamanya dalam lawatan ke Eropah dan Amerika. Pada 11 Oktober 1892, sebuah perdana sempadan diadakan, di Prague, dalam terjemahan Czech.

Tchaikovsky yang sederhana, mengambil sebagai asas kisah Pushkin, mengekalkan semua wira aktif utama dan plot secara keseluruhan, tetapi walaupun ini, Libretto sangat berbeza dari asal sastera:

Herman mengalami cinta yang nyata, ikhlas dan bersemangat. Sebagai perbandingan - dalam cerita, watak utama hanya menggunakan naivety dan perasaan gadis itu.
Elizabeth - bukan murid yang miskin dari wanita tua, dan yang kaya berturut-turut adalah dengan warisan yang mengagumkan yang dia dapat selepas kematian countess. Ini bukan sifat yang tidak berpuas hati dan senyap, tetapi sebaliknya - seorang gadis yang penuh kasih sayang dan bersemangat, bersedia untuk pergi ke semua demi watak utama.
Herman bukan hanya gila, tetapi menyelesaikan bunuh diri selepas kehilangan penghancuran dalam kad.
Lisa membuat keputusan untuk melepaskan suami yang baru buatan Yeletsky dan mati, bukan nama pasukan untuk bertahan dalam kegilaan kekasihnya.

Libretto "Peak Lady" ditulis dalam ayat-ayat, dan kerja A. S. Pushkin - dalam prosa. Sebagai tambahan kepada butiran penting, teks vokal adalah berbeza dan janji emosi. Tchaikovsky sedang menunggu nasib setiap wira, melewati perasaan mereka melalui dirinya sendiri. Pushkin juga menggambarkan hiasan dalam gaya humor sekular dan wira yang dirawat sangat acuh tak acuh.

Perlu diingat bahawa di libretto "Peak Lady" nama watak utama ditulis dengan satu huruf "N". Perkara itu adalah bahawa dalam komposisi Pushkin Hermann - ini mungkin nama asal Jerman, dan oleh itu meragui konsonan. Tidak diketahui di libretto asal yang sama, sebagai hasil yang dapat disimpulkan bahawa ini adalah namanya.

Masing-masing secara berasingan

Opera terdiri daripada 7 lukisan dalam 3 tindakan. Peristiwa berlaku pada abad XVIII lewat di bandar St. Petersburg.

Berikut adalah libretto Opera "Peak Lady" untuk tindakan.

Tindakan pertama

Gambar pertama. Di taman musim panas terdapat dialog antara pegawai Surin dan Chekalinsky. Mereka berhujah tentang tindakan misteri seorang kawan Herman, yang menumpukan rumah yang suka bermain sepanjang masa, tetapi pada masa yang sama tidak menjaga kad. Selepas beberapa lama, watak utama itu sendiri ditunjukkan dalam syarikat Tomsk - Grap Estate. Dia menceritakan tentang perasaan ghairahnya untuk gadis itu, walaupun tanpa idea tentang namanya. Pada masa ini Yeletsky muncul dan melaporkan ambulans. Herman menyedari kengerian bahawa dia adalah objek yang sangat baik apabila dia melihat Tomsk dengan liza wadnya. Kedua-dua wanita mengalami perasaan cemas, merasakan pendapat yang berminat terhadap ketua pahlawan.

Count Tomsky memberitahu anekdot mengenai countess, yang di belia jauh mengalami kegagalan, kehilangan semua negeri. Dari Saint-Germa, dia belajar tentang rahsia tiga kad, sebagai balasan untuk memberinya satu tarikh. Akibatnya, dia dapat memperoleh semula negaranya. Selepas sejarah "lucu" ini, Soverees sekular Surin dengan Chekalinsky bercanda menawarkan Herman untuk pergi bersama dengan cara yang sama. Tetapi dia tidak berminat, semua fikirannya difokuskan pada objek cinta.

Gambar kedua. Pada malam malam, Lisa duduk dalam suasana yang menyedihkan. Girlfriends cuba untuk menenangkan gadis itu, tetapi semua percubaan mereka sia-sia. Hanya ditinggalkan bersendirian dengan dirinya sendiri, dia mengakui dalam perasaan yang ghairah kepada seorang lelaki muda yang tidak dikenali. Pada masa yang tepat adalah orang asing yang sama dan menuangkan kesakitan jiwa, memohon gadis itu untuk bertindak balas terhadap perasaannya. Sebagai tindak balas, dia menggulung air mata, air mata penyesalan dan simpati. Tarikh yang tidak disengajakan terganggu oleh Countess, dan Hermann yang tersembunyi di sisi wanita tua tiba-tiba mengingatkan misteri tiga kad. Selepas berlepas, Lisa diiktiraf sebagai perasaan tindak balas.

Tindakan kedua

Gambar ketiga. Peristiwa-peristiwa itu berlaku di atas bola, di mana Yeletsky, prihatin terhadap pendakwa untuk pengantin masa depannya, adalah Dusty mengakui kepadanya cinta, tetapi pada masa yang sama tidak mengehadkan kebebasan gadis itu. Rakan-rakan Herman, meletakkan topeng, terus mengejeknya, tetapi wira jenaka ini tidak menyukainya sama sekali. Lisa memberinya kunci ke bilik Countess, dan Herman menganggap perbuatannya sebagai petunjuk takdir.

Gambar keempat. Watak utama, setelah melepaskan bilik Countess Tomsk, melihat potretnya, merasakan tenaga maut jahat. Setelah menunggu wanita tua, Herman mula membukanya rahsia yang dikehendaki, tetapi Countess masih tetap. Tanpa mengekalkan kesunyian, dia sedang mengeluh untuk memeras ugut dengan pistol, tetapi wanita malang itu akan segera jatuh tanpa perasaan. Lisa Resorts untuk bunyi dan memahami bahawa Hermann hanya memerlukan tiga kad.

Tindakan ketiga

Gambar kelima. Herman, berada di barak, membaca surat dari Lisa, di mana dia melantiknya sebagai pertemuan. Kenangan pengkebumian Countess datang ke kehidupan. Tiba-tiba ketukan didengar di luar tingkap. Lilin membengkak, dan Herman seolah-olah dihidupkan semula oleh Tomsk, yang tidak berada di alam liar, dibuka kepadanya misteri tiga kad.

Gambar keenam. Elizabeth, menunggu tarikh di tambak, ragu dan akhirnya kehilangan harapan untuk melihat kekasih. Tetapi, Herman nampaknya terkejut. Selepas beberapa lama, Lisa mendapati sesuatu yang salah dengannya dan yakin tentang kesalahannya. Hermann, yang terobsesi dengan kemenangan, meninggalkan tempat pertemuan. Tidak dapat menahan kesakitan keseluruhan kekecewaan, gadis itu melemparkan ke dalam air.

Gambar ketujuh. Fun Gaming mengganggu Hermann Herman. Beliau menawarkan untuk bermain kad dan menang dalam dua pihak yang pertama. Bagi kali ketiga, putera Yeletsky menjadi lawannya, tetapi alasan yang hilang Herman masih sama. Menurut plot "Peak Ladies", dengan tiga kad (Troika, Tujuh dan Ace), Countess lama berjaya menang. Herman hampir dengan kemenangan, mengetahui rahsia ini. Walau bagaimanapun, bukannya ace yang betul di tangannya, seorang wanita puncak berada di tangannya, dalam imej yang mana ciri-ciri wanita tua yang meninggal dunia.

Tidak dapat menahan semua perkara yang sedang berlaku, watak utama itu sendiri, dan di dalam twisted (untuk baki beberapa saat) kesedaran, imej cinta yang tidak bersalah yang terang - Lisa timbul. "Kecantikan! Dewi! Malaikat!" - Kata-kata terakhir dari mulut watak utama akan datang.

Komposisi dan pesta vokal

Di Opera "Peak Lady", 24 vokalis terlibat, sebagai tambahan kepada penghibur solo, bermain paduan, serta sokongan keseluruhan proses - orkestra.

Setiap wira bertindak mempunyai batch mereka sendiri yang ditulis di bawah suara tertentu Timbre:

Herman adalah tenor;
Lisa mempunyai dering dan soprano ringan;
Countess (Peak Lady) memiliki Mezzo atau palsu;
Tomsk dengan Yeletsky - Bariton.

Dari tindakan pertama Aria Herman yang terkenal "Maaf, Penciptaan Syurgawi", dan dari II - Aria Yelets "I Love You."

Dalam iii tindakan adalah mustahil untuk tidak memperhatikan bunyi yang luar biasa dari Aria Lisa "Ah, saya tamat tempoh kesedihan" dan Herman akhir dengan yang terkenal, yang telah menjadi ungkapan bersayap, frasa: "Apakah kehidupan kita? Permainan! ".

Meringkaskan

Opera "Peak Lady" Peter Tchaikovsky adalah salah satu puncak seni opera dunia, kekuatan yang luar biasa dan kedalaman karya muzik dan dramatik. Sesetengah butiran plot telah berubah, tetapi apa yang benar-benar penting - aksen lain, makna yang untuk mempertajam konflik "kehidupan - kematian", "lelaki - nasib", "cinta adalah permainan."

Terima kasih bukan sahaja Peter, tetapi juga Tchaikovsky yang sederhana - pengarang Libretto "Peak Lady" - Opera menjadi karya dunia.

Sangat menarik, tetapi sebelum P.I. Tchaikovsky mencipta karya opera tragisnya, Pushkin's "Lady Lady" mengilhami Franz Zupe ke esei ... Operettes (1864); Dan lebih awal - pada tahun 1850, yang dinamakan sebagai komposer Perancis, Jacques Francois Firomantal Gallevi (bagaimanapun, tidak ada sedikit dari Pushkin: Libretto menulis SKRIB, mengambil kesempatan daripada "Peak Lady" kepada Perancis, yang dibuat pada tahun 1843 oleh makmur merim; dalam opera ini , nama wira itu berubah, wanita tua-kounting telah menjadi puteri Poland muda dan sebagainya). Ini, tentu saja, keadaan yang ingin tahu, untuk mengetahui tentang yang anda hanya boleh dari ensiklopedia muzik - kerja-kerja ini tidak hadir.

Plot "Peak Ladies", yang dicadangkan oleh komposer dengan abangnya, Ilyich yang sederhana, tidak segera berminat dengan Tchaikovsky (seperti masa yang ditetapkan dan plot "Yevgeny Onegin"), tetapi ketika dia masih menguasai imaginasi, Tchaikovsky bermula Untuk bekerja di Opera "dengan agama dan kegembiraan" (serta "Eugene OneGin"), dan Opera (dalam kunci) ditulis dalam jangka pendek yang singkat - selama 44 hari. Dalam surat kepada N.F. Latar Belakang Mekah Pi Tchaikovsky bercakap tentang bagaimana dia datang kepada pemikiran menulis opera ke plot ini: "Ia berlaku dengan cara ini: saudara saya yang sederhana tiga tahun lalu mula menyusun libretto pada plot" Peak Ladies "atas permintaan Sesetengah Klenovsky, tetapi ini yang terakhir dari esai muzik akhirnya enggan, atas sebab tertentu tidak mengeluh dengan tugasnya. Sementara itu, pengarah teater Vsevolozhsky membuang pemikiran itu supaya saya menulis kepada plot opera ini dan, lebih-lebih lagi, pada musim masa depan. Dia menyatakan keinginan ini kepada saya, dan kerana ia bertepatan dengan keputusan saya untuk melarikan diri dari Rusia pada bulan Januari dan bekerjasama, saya bersetuju ... Saya benar-benar mahu bekerja, dan jika saya berjaya mendapatkan pekerjaan yang baik di suatu tempat di luar negara di luar negara - Nampaknya saya bahawa saya akan menguasai tugas saya dan saya akan hadir kepada Direktorat kata kunci kepada Mai, dan pada musim panas saya akan memasukkannya. "

Tchaikovsky pergi ke Florence dan mula bekerja di "Peak Lady" pada 19 Januari 1890. Sketsa yang dipelihara yang dipelihara memberikan idea tentang bagaimana dan dalam apa urutan kerja mengalir: kali ini komposer menulis hampir "berturut-turut". Keamatan kerja ini kagum: dari 19 Januari hingga 28 Januari, gambar pertama disusun, dari 29 Januari hingga 4 Februari - Gambar kedua, dari 5 Februari hingga 11 Februari - gambar keempat, dari 11 hingga 19 Februari - yang ketiga Gambar, dsb.

Aria Yelets "Saya sayang kamu, saya sayang ..." Dilakukan oleh Yuri Glyaeva

Opera Libretto sangat berbeza dari yang asal. Kerja-kerja Pushkin adalah Prosaic, Libretto - puitis, dan dengan ayat-ayat bukan sahaja librettist dan komposer sendiri, tetapi juga Derzhavin, Zhukovsky, Batyushkova. Lisa di Pushkin adalah murid miskin seorang wanita tua yang kaya; Tchaikovsky dia adalah cucunya. Di samping itu, tidak ada penjelasan soalan ibu bapanya - yang, di mana mereka berada, dengan mereka. Hermann di Pushkin - dari Jerman, kerana ia adalah apa yang menulis namanya, Tchaikovsky tentang asalnya Jerman tidak tahu apa-apa, dan di opera "Herman" (dengan satu "H") dilihat sebagai nama. Prince Yeletsky, yang muncul di opera, tidak ada Pushkin

Caj Tomsk untuk kata-kata Derzhavin "Jika anda adalah gadis-gadis comel .." Sila ambil perhatian: huruf "P" sepenuhnya tidak dijumpai dalam versi ini! Sing Sergey Leifeferus.

Grafik Tomsky, yang hubungannya dengan Countess di Opera tidak diperhatikan dengan apa-apa cara, dan di mana dia ditarik balik oleh orang yang tidak dibenarkan (hanya akrab dengan Hermann, seperti pemain lain), Pushkin adalah cucunya; Ini, nampaknya, menerangkan pengetahuannya tentang misteri keluarga. Tindakan drama Pushkin berlaku di era Alexander I, manakala Opera membawa kita - ia adalah idea pengarah teater imperial i.A.Vsevojsky - dalam zaman Catherine. Drama Finals di Pushkin dan Tchaikovsky juga berbeza: Pushkin Hermann, walaupun ia menjadi gila ("Dia duduk di hospital Obukhov dalam angka ke-17"), bagaimanapun tidak mati, dan Lisa, lebih-lebih lagi, agak selamat berkahwin sendiri; Tchaikovsky - kedua-dua wira mati. Masih terdapat banyak contoh perbezaan - kedua-dua luaran dan dalaman - dalam tafsiran peristiwa dan watak oleh Pushkin dan Tchaikovsky.

Ilyich Tchaikovsky yang sederhana.

Tchaikovsky yang sederhana, selama sepuluh tahun lebih muda dari Brother Peter, tidak dikenali sebagai pemain drama di luar Rusia, dengan pengecualian libretto "Peak Lady" di Pushkin, diletakkan pada muzik pada awal tahun 1890. Plot Opera dicadangkan oleh Direktorat The Imperial Petersburg Theatres, yang menghilangkan prestasi besar dari era Catherine II.

Countess Aria yang dilakukan oleh Elena Exena

Apabila Tchaikovsky mula bekerja, dia membuat perubahan kepada libretto dan dirinya sendiri menulis teks puitis dengan memperkenalkan para penyair kepadanya - sezaman Pushkin. Teks adegan dengan Liza di alur musim sejuk sepenuhnya tergolong dalam komposer. Adegan yang paling menakjubkan dikurangkan oleh mereka, tetapi bagaimanapun mereka memberi kesan dari opera dan membentuk latar belakang pembangunan tindakan.

Adegan di kedai runcit. Sings Tamara Milashkin.

Oleh itu, beliau melampirkan banyak kekuatan untuk mewujudkan suasana yang tulen pada masa itu. Di Florence, di mana lakaran opera ditulis dan sebahagian daripada orkestrasi dibuat, Tchaikovsky tidak berpisah dengan muzik abad XVIII, Era "Puncak Lady" (Gretri, Montsigny, Picchinni, Salieri).

Mungkin, dalam obsesi Jerman, yang menghendaki countess untuk menamakan tiga kad dan yang menyimpang diri mereka hingga mati, dia melihat dirinya, dan di Countess - penaungnya Baroness von Mekah. Hubungan yang aneh dan unik yang disokong hanya dalam huruf, seolah-olah dua bayang-bayang yang mungkin berakhir dengan jurang pada tahun 1890.

Dalam penampilan Herman, kuasa nasib dirasakan sebelum Liza; Countess membuat sejuk yang sejuk, dan pemikiran jahat tentang tiga kad itu racun kesedaran seorang lelaki muda.

Di tempat kejadian pertemuannya dengan wanita tua, ribut yang terdesak dan rechitative dan Aria Hermann, disertai dengan kejahatan, mengulangi bunyi kayu, bermakna kejatuhan yang malang, yang kehilangan minda di peringkat seterusnya dengan hantu, benar-benar ekspresionis , dengan gema Boris Godunova (tetapi dengan orkestra yang lebih kaya). Kemudian kematian Lisa: melodi bersimpati yang sangat lembut pada latar belakang pengebumian yang dahsyat. Kematian Jerman kurang daripada magnis, tetapi tidak tanpa martabat tragis. Bagi "Puncak Lady", dia segera diterima pakai oleh orang ramai sebagai nasib baik dari komposer

Sejarah penciptaan

Plot "Peak Lady" Pushkin tidak segera berminat dengan Tchaikovsky. Walau bagaimanapun, dari masa ke masa, novel ini akhirnya menguasai imaginasinya. Terutama diganggu oleh adegan Tchaikovsky pertemuan maut Hermann dengan Countess. Drama dalamnya menangkap komposer, menyebabkan keinginan panas untuk menulis opera. Penulisan itu bermula di Florence pada 19 Februari 1890. Opera telah dicipta, menurut komposer, "dengan keradangan diri dan keseronokan" dan telah siap pada jangka pendek jangka pendek - empat puluh empat hari. Premiere berlaku di St Petersburg di The Mariinsky Theatre 7 (19) pada Disember 1890 dan mempunyai kejayaan besar

Tidak lama selepas penerbitan Novella (1833), Pushkin direkodkan di dalam buku harian: "Lady Peak saya" dalam fesyen yang hebat. Pemain Pont untuk triple, tujuh, ace. " Populariti cerita itu dijelaskan bukan sahaja kepada yang besar dari Fabul, tetapi juga jenis pembiakan yang realistik dan moral dari Persatuan St Petersburg awal abad XIX. Dalam Opera Libretto yang ditulis oleh saudara Komposer M. I. Tchaikovsky (1850-1916), kandungan cerita Pushkin sebahagian besarnya dipikirkan semula. Lisa dari murid miskin berubah menjadi cucu yang kaya dari Countess. Pushkin Herman adalah sejuk, mengira egois yang dibenamkan sendiri untuk dahaga untuk pengayaan, muncul dalam muzik Tchaikovsky sebagai orang yang mempunyai imaginasi yang berapi-api dan nafsu yang kuat. Perbezaan dalam kedudukan sosial pahlawan menyumbang kepada opera topik ketidaksamaan sosial. Dengan Pathos Tragedi yang tinggi, ia mencerminkan nasib orang dalam masyarakat, kuasa tanpa belas kasihan yang subordinat. Herman - mangsa masyarakat ini; Keinginan untuk kekayaan tidak dapat dilihat menjadi idea yang mengganggu yang mengaburkan cinta kepada Lisa dan menyerahkannya kepada kematian.

Muzik

Opera "Peak Lady" adalah salah satu karya terbesar seni realistik dunia. Tragedi muzik ini menggoncang kebenaran psikologi pembiakan pemikiran dan perasaan pahlawan, harapan mereka, penderitaan dan kematian, kecerahan lukisan era, intensiti pembangunan muzik dan dramatik. Ciri-ciri ciri gaya Tchaikovsky mendapat ekspresi yang paling lengkap dan sempurna di sini.

Di tengah-tengah entri orkestra, tiga imej muzik yang berbeza: naratif, yang berkaitan dengan pemain balut Tomsk, yang tidak menyenangkan, menggambar imej yang lama, dan lirik yang bersemangat mencirikan cinta Jerman ke Lisa.

Akta pertama dibuka dengan adegan isi rumah yang cerah. Koir Nyanyushki, pemerintahan, kemajuan anak-anak lelaki melancarkan drama peristiwa berikutnya. Di Arioso, Hermann "Saya tidak tahu namanya", maka Mesir-lembut, maka kemurungan dan kuasa perasaannya ditangkap.

Gambar kedua jatuh ke dalam dua bahagian - lirik domestik dan penyayang. Duet duet polina dan Lisa "petang" dengan kesedihan cahaya. Romantik Polina "Teman wanita comel" bunyi suram dan ditakdirkan. Separuh kedua gambar membuka Arioso Lisa "di mana air mata ini" - monolog yang tulus, penuh dengan perasaan yang mendalam.

Sings Galina Vishnevskaya. "Di mana air mata ini datang dari ..."

Lisa Rindu digantikan dengan pengiktirafan yang bersemangat "Oh, dengar, malam." Perlahan-lahan sedih dan ghairah Arioso Herman "Maaf, Penciptaan Syurgawi"

Georgy Nalepp- Hermann Terbaik, Sings "Maaf, Penciptaan Syurgawi"

terganggu oleh penampilan Countess: Muzik memperolehi teduh tragis; Terdapat irama saraf yang tajam, cat orkestra yang jahat. Gambar kedua diselesaikan oleh pernyataan tema cinta yang terang. Aria Prince Yeletsky "Saya sayang kamu" menggariskan bangsawan dan kekangannya. Gambar keempat, pusat di opera, tepu dengan kebimbangan dan drama.

Pada permulaan gambar kelima (Akta Ketiga) terhadap latar belakang nyanyian jam dan melolong ribut, seorang monolog yang teruja Hermann "semua Duma yang sama, semua impian yang sama buruk". Muzik, yang mengiringi penampilan hantu hitungan, menarik dengan imobilitas mati.

Kemasukan orkestra gambar keenam dicat dalam nada gelap azab. Wide, bebas mencurahkan melodi Aria Lisa "Ah, terbuang, saya letih" hampir dengan lagu-lagu Rusia yang berdiri; Bahagian kedua dari Aria "Jadi ini benar, dengan penjahat" penuh dengan keputusasaan dan kemarahan. Duet lirik Herman dan Lisa "Oh ya, lulus penderitaan" adalah satu-satunya episod cahaya gambar.

Gambar ketujuh bermula dengan episod isi rumah: lagu minum tetamu, lagu yang remeh dari Tomsk "jika seorang gadis yang indah" (untuk kata-kata G. R. Derzhavina). Dengan kedatangan Herman, muzik menjadi teruja dengan gugup. Mencemas dan berwaspada Septo "Ada sesuatu yang salah di sini" Pemindahan keseronokan yang menyapu pemain. Eustion kemenangan dan kegembiraan kejam didengar di Aria Herman "Apakah kehidupan kita? Permainan!". Pada minit kematian, pemikirannya muncul semula ke Lisa, "Orkestra timbul imej cinta yang luar biasa.

Aria Herman "Apakah permainan kehidupan kita" yang dilakukan oleh Vladimir Atlantov

Tchaikovsky begitu mendalam oleh seluruh suasana tindakan dan imej pelakon "Peak Lady", yang menganggap mereka sebagai orang yang hidup sebenar. Selepas menamatkan pengajian dari lakaran opera dengan kelajuan demevial(Semua kerja telah dilakukan selama 44 hari - dari 19 Januari hingga 3 Mac, 1890. Orkestrasi telah selesai pada bulan Jun tahun yang sama.)Dia menulis kepada saudaranya yang sederhana Ilyich, pengarang Libretto: "... Apabila saya sampai kepada kematian Herman dan Choir Akhir, saya menyesal untuk Herman, bahawa saya tiba-tiba mula menangis keras<...> Ternyata Herman bukan sahaja alasan untuk menulis ini atau muzik lain untuk saya, dan sepanjang masa orang yang hidup ... ".

Pushkin Herman adalah orang dari satu keghairahan, lurus, mengira dan keras, bersedia untuk membuat matlamatnya sendiri untuk kad dan kehidupannya sendiri dan lain-lain. Tchaikovsky didermakan secara dalaman, ia adalah kuasa perasaan yang bercanggah dan deposit, keistimewaan tragis yang membawa kepada kematian yang tidak dapat dielakkan. Imej Lisa telah tertakluk kepada pemikiran asli: orang biasa yang tidak berwarna Lizaveta Ivanovna menjadi sifat yang kuat dan bersemangat, yang tidak menumpukan perhatian kepada perasaannya, meneruskan galeri imej wanita yang bertetulang di Tchaikovsky dari "Okrichnik" ke " ahli sihir ". Atas permintaan pengarah teater imperial IA Vsevolozhsky, Opera telah dipindahkan dari 30-an abad XIX ke separuh kedua abad XVIII, yang menimbulkan kemasukan bola yang luar biasa di dalam istana Ekaterininskoy Velmazbi dengan selengah yang digerakkan dalam semangat "abad ke-abad" tetapi saya tidak menjejaskan rasa keseluruhan tindakan dan watak-watak para peserta utamanya. Menurut kekayaan dan kerumitan dunia rohani mereka, ketajaman dan intensiti pengalaman adalah sezaman komposer, dalam banyak cara wira relatif novel psikologi Tolstoy dan Dostoevsky.

Dan satu lagi pelaksanaan Aria Herman "Apakah kehidupan kita? Permainan!" Sings Zurab Andzhaparidze. Rekod 1965, Teater Besar.

Dalam filem Opera Picovaya Lady, pihak-pihak utama dilakukan oleh Oleg Strizhenov-Herman, Olga-Krasinas. Pihak vokal melakukan Zurab Andzhaparidze dan Tamara Milashkin.

"Puncak Lady". Opera dalam 3 Kisah, 7 gambar.

Libretto M.I. Tchaikovsky dengan penyertaan P.I. Tchaikovsky dalam nama yang sama A.S. Pushkin.

Tindakan ini berlaku di St Petersburg pada akhir abad XVIII.

Orang dan penghibur yang sedia ada:
Herman-Nyolai Cherepanov,
Artis yang dihormati dari Ukraine
Lisa-Delena Barysheva, Laureate of the International Competition
Countess -Valentina Ponomareva.
Count Tomsk - Vladimir Audonov
Putera Yeletsky -lonid Wevnukhin,
-Noylai Leonov.
Chekalinsky -Vladimir Mingaluv.
Surin-Nyolai Lochov,
- Vladimir Dumenko.
Narimov -evyoshin.
Pengurus - Juri Shalaev
Polina -Natalia Semenova, artis yang dihormati Persekutuan Rusia,
-Tero sirotskaya.
Masha -Elin Yuniev.
-Alutina ygunov.

Orang dan penghibur sedia ada di Perantaraan:
Prilep -anna Devyatkina.
-Thero solovyov.
Milovzor - Natalia Semenova, Artis Yang Dihormati Persekutuan Rusia
-Tero sirotskaya.
Zlatogor -vladimir avtomon.

Tindakan I.

Gambar 1.

Taman musim panas yang cerah. Dalam keadaan kemakmuran dan kegembiraan, orang ramai yang berjalan, kanak-kanak diiringi oleh Nyanyushka dan pemerintahan. Pegawai Surin dan Chekalinsky berkongsi tanggapan mereka tentang tingkah laku anehnya Herman. Sepanjang malam, dia membelanjakan di rumah perjudian, tetapi tidak cuba mencuba nasib. Tidak lama kemudian, Herman sendiri muncul diiringi oleh graf Tomsk. Dia membuka Herman Soul: dia bersemangat, dengan penuh kasih sayang, walaupun nama yang dipilihnya tidak diketahui. Putera Yeletsky, yang disertai oleh syarikat itu, memberitahu tentang yang akan datang tidak lama lagi untuk berkahwin: "Persetujuan malaikat yang terang memberikan nasibnya dengan wain untuk menggabungkan!" Herman dalam kengerian mengetahui bahawa pengantin Putera dan adalah subjek keghairahannya apabila hak-haknya dilalui oleh Countess, diiringi oleh cucunya, Lisa.

Kedua-dua wanita itu dilindungi oleh premiem yang berat, dihipnotis oleh pemandangan Jerman yang malang. Sementara itu, Tomsky memberitahu anekdot sekular sekarang tentang Countess, yang, yang menjadi seorang muda Moscow "Lioness," kehilangan segala-galanya dan "pada harga satu Randevo", setelah belajar rahsia maut tiga yang selalu memenangi kad, nasib yang dikalahkan: "Sejak Kadnya, dia memanggil, yang lain sekali, mereka yang tampan muda mereka belajar, tetapi pada malam yang sama, hanya satu yang tersisa, hantu itu muncul kepadanya dan Grozno berkata: "Anda akan mendapat pukulan maut dari yang ketiga yang, berdebu, bersemangat, Seperti, akan datang untuk mengetahui tiga kad, tiga peta, tiga kad! "Hermannds membuat cerita dengan ketegangan khas. Surin dan Chekalinsky membuat keseronokan dia dan menawarkan untuk membawa rahsia kad dari wanita tua. The Ribut Petunjuk bermula. Taman bermula. Hanya Herman memenuhi unsur berpusing "dengan mata terbuka" tidak kurang kuasa: "Tidak, putera! Semasa saya masih hidup, saya tidak akan memberinya, saya tidak tahu bagaimana, tetapi ambilnya! "Dia berseru.

Gambar 2.

Dalam senja, gadis-gadis itu memupuk di bilik Lisa, cuba menghiburkan orang yang sedih, walaupun penglibatan dengan putera, seorang gadis. Kiri adalah sendirian, dia berpaling malam rahsianya: "Dan seluruh jiwa saya berkuasa!" "Dia mengaku cinta kepada orang asing yang misterius, di mana mata dia membaca" api keghairahan yang terik. " Tiba-tiba, Hermann muncul di balkoni, yang datang kepadanya sebelum pergi dari kehidupan. Penjelasannya yang bersemangat membawa Lisa. The Knock Awakened The Countess terganggu. Herman tersembunyi untuk porter teruja dengan spesies wanita tua, yang diwakili oleh hantu kematian yang dahsyat. Tidak dapat menyembunyikan perasaan anda lebih banyak lagi, Lisa diberikan kepada kuasa Herman.

Tindakan ii.

Gambar 1.

Di dalam rumah bola maruah modal yang kaya. Yeletsky, yang terkandas oleh kedinginan Lisa, menjamin dia dalam kebangkitan cintanya. Chekalinsky dan Surin dalam topeng mengejek Jermannya, mendapati dia: "Anda bukan yang ketiga yang, yang ghairah, yang akan datang untuk mengetahui dari tiga kad, tiga kad, tiga kad?" Herman teruja, kata-kata mereka merangsang imaginasinya. Pada akhir persembahan "keikhlasan gembala", ia menghadapi masalah. Dan ketika Lisa memberinya kunci ke bilik tidur Countess, yang membawa kepada biliknya, Herman menganggapnya sebagai pertanda. Malam ini, dia belajar misteri tiga kad - cara untuk memegang tangan Lisa.

Gambar 2.

Herman menyelinap ke bilik tidur Countess. Dia mengintip dengan keseronokan di potret keindahan Moscow, yang mana "beberapa jenis kuasa rahsia" dikaitkan. Jadi dia diiringi oleh kelangsungan hidup. Countess tidak berpuas hati, dia tidak merasakan moral semasa, kastam, dia mengingati masa lalu dan tertidur di kerusi. Tiba-tiba, Herman timbul sebelum dia, memohon untuk membuka rahsia tiga kad: "Anda boleh membuat kebahagiaan seumur hidup, dan ia tidak akan membebankan anda!" Tetapi countess, yang takut, tak bergerak. Di bawah ancaman pistol, dia memancarkan semangat. "Dia mati, dan saya tidak mengenali rahsia," Herman hampir dengan penghancuran salah laku sebagai tindak balas kepada pencurian Lisa yang dimasukkan.

Action iii.

Gambar 1.

Herman di barak. Dia membaca surat Lisa, yang pergi kepadanya, di mana dia melantiknya sebagai tarikh di tambak. Dalam imaginasi lukisan najis berdiri lama, nyanyian pengebumian didengar. Hantu yang baru muncul dari Countess dalam Savane Funeral Putih adalah penyiaran: "Simpan Lisa, berkahwin dengannya, dan tiga kad akan memenangi batu. Ingat! Troika! Tujuh! Ace!" "Troika ... Benih ... Ace ..." - Bagaimana ejaan mengulangi Herman.

Gambar 2.

Lisa sedang menunggu Herman di tepi pantai dari kedai runcit. Ia melanggar keraguan: "Ah, saya dilucutkan, saya membuatnya," dia berseru dengan putus asa. Pada masa ini apabila jam itu dilanda tengah malam, dan Lisa akhirnya dibakar dalam kekasihnya, dia muncul. Tetapi Hermann, pada mulanya, mengulangi kata-kata cinta untuk Liza, yang terobsesi dengan idea lain. Cuba untuk menawan gadis itu untuk tergesa-gesa di belakangnya di sebuah rumah perjudian, dia berteriak dengan menangis. Memahami yang tidak dapat dielakkan tentang apa yang berlaku, gadis itu bergegas ke sungai.

Gambar 3.

Pemain berseronok di meja kad. Mereka menghiburkan Tomsk Joking Song. Di tengah-tengah permainan muncul Herman yang berharga. Dua kali berturut-turut, menawarkan pertaruhan besar, dia menang. "Sial itu sendiri bermain dengan anda pada masa yang sama," yang hadir. Permainan berlanjutan. Kali ini menentang Hermann Prince Yeletsky. Dan bukannya win-win ace di tangannya, seorang Lady Peak adalah. Herman dilihat pada peta wanita tua yang mati: "Damned! Apa yang diperlukan! Kehidupan saya?" Dia menghadapi cabaran. Dalam kesedaran yang dijelaskan, imej Lisa timbul: "Kecantikan! Dewi! Malaikat!" Dengan kata-kata ini, Herman mati.

Opera telah diarahkan oleh Direktorat Tchaikovsky The Imperial teater. Plot itu ditawarkan oleh i.a.vsevagoysk. Permulaan rundingan dengan Director merujuk kepada 1887/88. Pada mulanya, C. ditolak dan hanya pada tahun 1889 memutuskan untuk menulis opera di plot ini. Pada mesyuarat di Direktorat Pawagam Imperial pada akhir tahun 1889, senario itu dibincangkan, susun atur adegan opera, detik-detik yang diadakan, unsur-unsur prestasi prestasi. Dalam sketsa, Opera dikendalikan dari 19/31 Jan. Pada 3/15 Mac di Florence. Pada bulan Julai - Dis. 1890 C. membuat banyak perubahan pada skor, dalam teks sastera, bacaan, pihak vokal; Secara pilihan, N.N. Figner juga mencipta dua varian Aria Jerman dari kad ke-7. (Tonality yang berbeza). Semua perubahan ini ditetapkan dalam susunan transformasi yang betul untuk menyanyi dengan piano, litters, pelbagai sisipan ED 1 dan ke-2.

Apabila membuat lakaran, C. secara aktif diproses libretto. Dia dengan ketara mengubah teks itu, memperkenalkan kenyataan pentas, membuat singkatan, menyusun teksnya sendiri untuk Aria Yeletsky, Aria Lisa, Choir "Well, Svetik Masha". Ayat-ayat Batyushkova digunakan di Libretto (dalam romantik Polina), V.A. Zhukovsky (di Duet Polina dan Lisa), G.R. Idravina (di peringkat akhir), P.M. Karabanova (di Intermedia).

Di tempat kejadian di bilik tidur filem menggunakan lagu Perancis Vintage "Vive Henri IV". Dalam adegan yang sama dengan perubahan yang tidak penting, permulaan Aria Loretta dari Opera A.Gretri "hati Richard Lion" dipinjam. Dalam adegan akhir, separuh kedua lagu (polionize) "kemenangan guruh, mengedarkan" i.a. kozlovsky. Sebelum memulakan kerja di Opera, Tchaikovsky berada dalam keadaan yang tertekan, apa yang dia mengakui dalam surat kepada Aklazhunov: "Saya bimbang tahap yang sangat misteri dalam perjalanan ke kubur. Sesuatu yang dilakukan di dalam saya, bagi saya yang paling tidak dapat difahami. Keletai yang baik dari kehidupan, beberapa jenis kekecewaan: pada masa-masa, kerinduan yang gila, tetapi bukan yang, di kedalaman yang mana pandangannya terhadap arus cinta yang baru untuk kehidupan, dan sesuatu yang tidak ada harapan, akhir ... dan dengan memburu ini Tuliskan yang dahsyat ... Di satu pihak saya rasa seolah-olah lagu saya sudah meludah, dan di sisi yang lain - keinginan yang tidak dapat diatasi untuk mengetatkan atau sepanjang kehidupan yang sama, atau lebih baik lagu baru "...

Semua komen (penapisan dan sebagai kompeten) dianggap dalam urutan giliran hidup, ambil perhatian dan juga diterbitkan di laman web ini. Jadi jika anda mempunyai sesuatu untuk mengatakan tentang perkara di atas -

Tindakan ini berlaku di St Petersburg pada akhir abad XVIII.

Dicipta. Jan. 1890, Florence - Jun 1890, Frolovsky.

Pelaksanaan pertama 7 Dis. 1890, Petersburg, Mariinsky Theatre. Konduktor e.f.napolnik. Pengarah G.P. Kontrajev. Menari dan Intermedia disampaikan oleh M. Petypa. Artis: v.v.vasiliev - d. Saya, kereta. 1, a.s.yanov - d. I, kad. 2, Bleot - d. II, kad. 3 dan d. III, kad. 7, k.m.ivanov - d. Iii, kad. 4 dan d. Iii, kad. 6, i.p. Inderev - d. III, kad. 5. Suit dalam lukisan E.P. Pononarev.

d. I, 1K.
Taman musim panas yang cerah. Dalam keadaan kemakmuran dan kegembiraan, orang ramai yang berjalan, kanak-kanak diiringi oleh Nyanyushka dan pemerintahan. Pegawai Surin dan Chekalinsky berkongsi tanggapan mereka tentang tingkah laku anehnya Herman. Sepanjang malam, dia membelanjakan di sebuah rumah perjudian, tetapi tidak cuba untuk mencuba nasib. Tidak lama kemudian, Herman sendiri muncul diiringi oleh graf Tomsk. Dia diturunkan oleh Herman Soul: dia bersemangat, cinta dengan berdebu, walaupun dia tidak tahu nama yang dipilihnya. Putera Yeletsky, yang disertai oleh syarikat itu, memberitahu tentang yang akan datang tidak lama lagi untuk berkahwin: "Persetujuan malaikat yang terang memberikan nasibnya dengan wain untuk menggabungkan!" Herman dalam kengerian mengetahui bahawa pengantin perempuan adalah putera dan merupakan subjek keghairahannya apabila orang-orang kiraan itu berlalu oleh kuantiti yang diiringi oleh cucunya, Lisa.

Kedua-dua wanita itu dilindungi oleh premonisi yang teruk, dihipnotis oleh penampilan pembakaran Jerman yang malang. Sementara itu, Tomsky memberitahu anekdot sekular sekarang tentang Countess, yang, yang menjadi seorang Moscow muda "Lioness," kehilangan semua negeri dan "pada harga satu Randevo", setelah belajar rahsia maut tiga yang selalu memenangi kad, yang dikalahkan nasib: "Sekali dengan suaminya, dia memanggil, yang lain sekali, mereka yang muda mereka belajar, tetapi pada malam yang sama, hanya satu lagi, hantu datang kepadanya dan Grozno berkata:" Anda akan mendapat pukulan maut dari yang ketiga yang, debu , Suka, akan datang, akan mengenali tiga kad, tiga peta, tiga kad! "Hermannds membuat cerita dengan ketegangan khas. Surin dan Chekalinsky membuat keseronokan dia dan menawarkan untuk membawa rahsia kad dari wanita tua. The Ribut petir bermula. Taman bermula. Hanya Herman memenuhi unsur berpusing "Dengan unsur terbuka", dia mempunyai api di pancurannya tidak kurang kuasa: "Tidak, putera! Semasa saya masih hidup, saya tidak akan memberikannya, saya tidak tahu bagaimana, tetapi mengambil! "- Dia berseru.

2nd
Dalam senja, gadis-gadis itu memupuk di bilik Lisa, cuba menghiburkan orang yang sedih, walaupun penglibatan dengan putera, seorang gadis. Kiri adalah sendirian, dia berpaling malam rahsianya: "Dan seluruh jiwa saya berkuasa!" - Dia mengakui cinta kepada orang asing yang misteri, di mana mata dia membaca "api keghairahan yang terik." Tiba-tiba, Hermann, yang datang kepadanya, timbul di balkoni sebelum anda meninggalkan kehidupan. Penjelasannya yang bersemangat membawa Lisa. The Knock Awakened The Countess terganggu. Hermann tersembunyi untuk Porter teruja dengan spesies wanita tua, dalam orang yang mana hantu kematian yang dahsyat dipasang. Tidak dapat menyembunyikan perasaan anda lagi, Lisa diberikan kepada kuasa Herman.

II d., 1 ke.
Di dalam rumah bola maruah modal yang kaya. Yeletsky, yang terkandas oleh kedinginan Lisa, menjamin dia dalam kebangkitan cintanya. Chekalinsky dan Surin dalam topeng mengejek di atas Herman, yang berminat kepadanya: "Anda bukan yang ketiga yang, dengan penuh semangat, yang akan mengetahui tiga kad dari dia, tiga kad, tiga kad?" Herman teruja, kata-kata mereka merangsang imaginasinya. Pada akhir persembahan "keikhlasan gembala", ia menghadapi masalah. Dan ketika Lisa memberinya kunci ke bilik tidur Countess, yang membawa kepada biliknya, Herman menganggapnya sebagai pertanda. Malam ini, dia belajar misteri tiga kad - cara untuk memegang tangan Lisa.

2nd
Herman menyelinap ke bilik tidur Countess. Dia mengintip dengan keseronokan di potret keindahan Moscow, yang mana "beberapa jenis kuasa rahsia" dikaitkan. Jadi dia diiringi oleh kelangsungan hidup. Countess tidak berpuas hati, dia tidak merasakan moral semasa, kastam, dia mengingati masa lalu dan tertidur di kerusi. Tiba-tiba, Herman timbul sebelum dia, memohon untuk membuka rahsia tiga kad: "Anda boleh membuat kebahagiaan seumur hidup, dan ia tidak akan membebankan anda!" Tetapi countess, yang takut, tak bergerak. Di bawah ancaman pistol, dia memancarkan semangat. "Dia mati, dan rahsia itu tidak mengenali rahsia," dekat Herman dengan salah laku yang ditolak sebagai tindak balas kepada pencabulan Lisa yang dimasukkan.

III d. 1k.
Herman di barak. Dia membaca surat Lisa, yang pergi kepadanya, di mana dia melantiknya sebagai tarikh di tambak. Dalam imaginasi lukisan najis berdiri lama, nyanyian pengebumian didengar. The Ghost of the Countess dalam Savan Pengebumian Putih adalah penyiaran: "Simpan Lisa, berkahwin dengannya, dan tiga kad akan memenangi jenis itu. Ingat! Troika! TUZ!" "Troika ... tujuh ... Ace ..." - Bagaimana ejaan mengulangi Herman.

2nd
Lisa sedang menunggu Herman di tepi pantai dari kedai runcit. Dia dipecahkan oleh keraguan: "Ah, saya telah dilucutkan, saya membuatnya," dia berseru dengan putus asa. Pada masa ini apabila jam itu dilanda tengah malam, dan Lisa akhirnya dibakar dalam kekasihnya, dia muncul. Tetapi Hermann, pada mulanya, mengulangi kata-kata cinta untuk Liza, yang terobsesi dengan idea lain. Cuba untuk menawan gadis itu untuk tergesa-gesa di belakangnya di sebuah rumah perjudian, dia berteriak dengan menangis. Memahami yang tidak dapat dielakkan tentang apa yang berlaku, gadis itu bergegas ke sungai.

3 ke. Pemain berseronok di meja kad. Mereka menghiburkan Tomsk Joking Song. Di tengah-tengah permainan muncul Herman yang berharga. Dua kali berturut-turut, menawarkan pertaruhan besar, dia menang. "Dia memainkan dirinya pada masa yang sama," yang hadir. Permainan berlanjutan. Kali ini menentang Hermann Prince Yeletsky. Dan bukannya win-win ace di tangannya, seorang Lady Peak adalah. Herman dilihat pada peta wanita tua yang mati: "Damned! Apa yang diperlukan! Kehidupan saya?" Dia menghadapi cabaran. Dalam kesedaran yang dijelaskan, imej Lisa timbul: "Kecantikan! Dewi! Malaikat!" Dengan kata-kata ini, Herman mati.

Apabila membuat lakaran, C. secara aktif diproses libretto. Dia dengan ketara mengubah teks itu, memperkenalkan kenyataan yang indah, membuat singkatan, menyusun teksnya sendiri untuk Aria Yeletsky, Aria Lisa, Choir "Well, Svetik Masha".

Ayat-ayat Batyushkova digunakan di Libretto (dalam romantik Polina), V.A. Zhukovsky (di Duet Polina dan Lisa), G.R. Idravina (di peringkat akhir), P.M. Karabanova (di Intermedia).

Sebelum permulaan kerja di Dohong, Tchaikovsky berada di negeri yang tertekan, di mana dia mengakui dalam surat kepada AK Lelzunov: "Saya bimbang tahap yang sangat misteri dalam perjalanan ke kubur. Sesuatu yang dilakukan di dalam saya, untuk saya yang paling banyak tidak dapat difahami. Sesetengah keletihan jenis dari kehidupan, beberapa jenis kekecewaan: pada masa-masa, kerinduan yang gila, tetapi tidak, di kedalaman yang mana yang berpanjangan dari arus cinta yang baru untuk kehidupan, dan sesuatu yang tidak ada harapan, dan dengan ini Memburu untuk menulis yang dahsyat ... di satu pihak saya rasa seolah-olah lagu saya sudah spet, dan di pihak yang lain - keinginan yang tidak dapat dinafikan untuk mengetatkan atau sepanjang kehidupan yang sama, atau lebih baik lagu baru "...

Tchaikovsky sangat disayangi dan sangat menghargai operanya "Peak Lady", memanggil karya beliau. Ia ditulis dalam lakaran dalam masa 44 hari di Florence. Plot dipinjam dari kisah Pushkin. Libretto ditulis oleh saudara komposer M.I. Tchaikovsky, walaupun beberapa teks menulis Tchaikovsky sendiri. Opera terdiri tidak lama lagi dan dengan semangat khas. Selepas selesai, komposer menulis seekor seperset "memori Florence", mengabdikan bandarnya di mana dia mencipta gagasan kegemarannya.

C. menyedari makna "Puncak Lady" walaupun dalam proses kerja. Berikut adalah garis suratnya kepada Konstantin Konstantinovich: "Saya menulisnya dengan panas dan hobi yang tidak pernah berlaku sebelum ini, dengan jelas memperkuat dan menyenaraikan semua yang berlaku di dalamnya (sebelum itu satu kali takut penampilan hantu" Peak Ladies " ) Dan berharap semua keghairahan hak cipta saya, kegembiraan dan hobi akan bertindak balas terhadap hati pendengar responsif "(dari 3 Ogos 1890). Dan satu lagi harga diri yang lebih fasih: "... atau saya sangat tersilap, atau" Puncak Lady "benar-benar merupakan karya ..." Harga diri ini ternyata menjadi nubuatan. Ciri-ciri oleh idea-idea komposer simfoni keempat kerana adalah mustahil untuk memenuhi makna asas karya operanya: "Ini adalah Fatum, ini adalah kekuatan batu yang mengganggu dengan gembira untuk mencapai matlamat." "Semua yang baru, secara relatif dengan Pushkin, dalam plot ... - Nama librettist Opera M.I. Tchaikovsky, - memindahkan masa tindakan di era Catherine dan pengenalan elemen cinta-dramatik." Kami menambah bahawa Herman di Opera tidak mengira dan pemain yang bercita-cita tinggi dengan "jiwa Mephistopel", dan seorang pegawai yang miskin, "sikap hangat, hidup" yang dari penulis sendiri menimbulkan dan tindak balas kami lebih cenderung untuk bersimpati daripada Kutukan. Lisa ternyata dari murid miskin ke dalam cucu-cucu tentang Countess Lama. Di samping itu, dia adalah pengantin perempuan dan, berbeza dengan Herman yang miskin, tunangnya adalah seorang yang terkenal dan kaya Prince Yeletsky. Semua ini meningkatkan motif ketidaksamaan sosial, memisahkan wira. Dilantik dengan cara sendiri Pushkin Tale, C. pada masa yang sama membesarkannya.

Ciri opera adalah hakikat bahawa kepalanya pahlawan, Herman, hadir di atas pentas dan menyanyi dalam tujuh lukisan Opera, yang memerlukan penyanyi penguasaan dan ketahanan yang tinggi. Parti Jerman ditulis pada tenor Rusia yang indah N.N. Figner, yang menjadi pelaku pertamanya.

Komposer sendiri mengambil bahagian dalam penyediaan perdana St. Petersburg, melewati parti Jerman dan Lisa dengan pasangan Figner. Menurut para pengkritik, "perangai yang terang dari Figman memberikan setiap frasa dalam detik-detik yang sesuai dengan kelegaan yang sangat besar. Di tempat-tempat yang sangat lirik ... nyanyian figner itu dipenuhi dengan kelembutan dan implacability yang menawan." "Orkestra Figner dan St. Petersburg ... membuat mukjizat sejati," tchaikovsky menulis kemudian. Kejayaan "Peak Lady", sebagai penulis Foresaw Forecloshed, adalah hebat. Dengan kejayaan yang sama yang luar biasa dari "Peak Lady" mengambil masa 12 hari selepas perdana St Petersburg dalam pelaksanaan Opera Antenpuriza I.P. P.Ryanishnikov di bawah arahan i.V. Pyribika dengan artis terkenal m.e.medvedev dalam peranan Herman. 4 November 1891 "Peak Laman" diberikan di Moscow di Teater Bolshoi. Penulis hadir pada prestasi, seperti dalam idea pertama di St Petersburg dan Kiev dan mengambil bahagian dalam kerja latihan. Dijalankan IK Altani. Peranan utama dibuat oleh artis yang cemerlang: M.E. Medvedev (Herman), yang telah berlalu dari Kiev ke Moscow, M.A.Dysh-Zionitskaya (Lisa), P.A.Hokhlov (Yeletsky), B.B. Korovsky (Tomsk) dan A.p. Kruutikova (Countess). Kenyataan di Teater Kebangsaan Prague disiapkan dengan teliti di bawah kawalan Aerchek (12 Okt. - 30 Sep. 1892) - Pelaksanaan pertama "Puncak Lady" di luar negara.

P. E. Vaidman.

"Puncak Lady." Rekod ke MP3.

Orang dan penghibur yang sedia ada:
Hermann - Nicandr Khanayev (Tenor), Lisa - Ksenia Derjanskaya (Soprano), Count Tomsk - Alexander Baturin (BARITON), Putera Yeletsky - Pantelemon Nazov (BARITON), Polina / Milina (Daphnis) - Mary Maksakova (Metzo-Soprano), Prile / Chloe - Valery Barsova (Soprano), Zlatogor - Vladimir Politkovsky (BARITON), Chekalinsky - Sergey Ostrumov (Tenor), Surin - Ivan Manshavin (Tenor), Chapsetsky - Mikhail Novozhnin (BAS), Namurn - Konstantin Terekhin (Bass), Masha - Nadezhda Chubienko (Soprano), Ketua - Margarita Shervinskaya (Contralto), Ceremonyster - Peter Belinnik (Tenor).

1840 Di dalam keluarga ketua kilang Kamsko-Votkinsky Ilya Petrovich Tchaikovsky, seorang anak lelaki yang dikenali pada satu masa, seorang anak lelaki dilahirkan, yang dipanggil Peter.

Anak lelaki itu tumbuh sensitif, terdedah, dapat dipengaruhi. Apabila dia berumur empat tahun, bapa membawa orkestrin dari St Petersburg (Organ Mekanikal), dan muzik Mozart, Rossini, Donizetti dibunyikan di Votkinsk yang jauh ...

Keluarga itu dijamin secara material. Komposer masa depan dapat mendapatkan pendidikan rumah yang kukuh. Sejak zaman kanak-kanak, Peter Ilyich bercakap dengan bebas di Perancis, membaca banyak dan juga menulis puisi. Muzik dimasukkan ke dalam kalangan sesi isi rumah. Alexandra Andreevna Tchaikovskaya bermain dengan baik dan menyanyi dengan baik. Dalam prestasi ibu Tchaikovsky terutama suka mendengar Alyabyevsky "Nightingale".

Tahun-tahun zaman kanak-kanak, tinggal di bandar Votkinsk, kekal untuk kehidupan dalam ingatan komposer. Tetapi Tchaikovsky.

lapan tahun, dan keluarga Votkinsk berpindah ke Moscow, dari Moscow ke St Petersburg, dan kemudian ke Alapaevsk, di mana Ilya Petrovich menerima pengurus tempat kilang itu.

Pada musim panas tahun 1850, beliau menghantar isterinya dan dua anak (termasuk masa depan komposer) ke St Petersburg.

Di Sekolah Undang-Undang St. Petersburg, Tchaikovsky mengkaji disiplin biasa dan khusus - perundangan. Kelas muzik terus di sini; Dia mengambil pelajaran untuk piano, menyanyi di sekolah korban, yang kepalanya adalah konduktor Choir Rusia yang luar biasa G. E. Lomakin.

Lawatan ke konsert Symphony dan teater juga memainkan peranan penting dalam pembangunan muzik Tchaikovsky. Opera Mozart ("Figaro", "Don-Zhuan", "Flute Magic"), Glinka ("Ivan Susanin") dan Weber ("Penembak Magic") dia telah mempertimbangkan sampel yang tiada tandingan Opera Art.

Kepentingan artistik umum berhampiran Tchaikovsky dengan banyak murid sekolah; Beberapa rakan sekolah kemudiannya menjadi penyokong komposer yang bersemangat. Mereka memiliki penyair A. N. Apukhtin, mengenai ayat-ayat di mana Tchaikovsky kemudian menulis romantik yang indah.

Setiap tahun, seorang peguam muda yakin bahawa panggilan sebenar adalah muzik. Dia mula menulis dari empat belas tahun, dan dalam tujuh belas tahun dia menulis romantik pertama "jenius saya, malaikat saya, kawan saya" (untuk kata-kata A. A. Feta).

Pada masa akhir sekolah (pada tahun 1859) dengan semua jiwa,

semua pemikiran dia berada dalam seni. Tetapi impiannya belum ditakdirkan untuk menjadi kenyataan. Pada musim sejuk, Tchaikovsky mengambil tempat pembantu muda Piagam, dan mengeringkan perkhidmatan yang membosankan di salah satu jabatan Kementerian Kehakiman.

Di lapangan perkhidmatan, Tchaikovsky mencapai sedikit. "Dari saya membuat seorang pegawai dan yang buruk," dia menulis kakaknya.

Pada tahun 1861, Tchaikovsky mula menghadiri kelas muzik awam Anton Grigorievich Rubinstein, Pianis Rusia yang hebat dan komposer yang cemerlang, pengasas konservatori pertama. A. G. Rubinstein mesra menasihatkan Tchaikovsky untuk mengabdikan hidupnya kepada perniagaan tercinta.

Tchaikovsky melakukannya: dia meninggalkan perkhidmatan itu. Pada tahun 1863 yang sama dia menerima peletakan jawatan bapa Tchaikovsky; Dia tidak dapat membantu anaknya lebih banyak, dan pemuzik muda belajar kehidupan, kehilangan lengkap. Dia mempunyai kekurangan dana walaupun kepada perbelanjaan yang paling diperlukan, dan pada masa yang sama dengan kelas di Konservatori St Petersburg (yang dibuka pada tahun 1862) dia memberikan pelajaran, disertai dalam konsert.

Di konservatori, Tchaikovsky terlibat dalam A. G. Rubinstein dan N. I. Zaremba, mengkaji teori muzik dan komposisi. Antara pelajar, Tchaikovsky diperuntukkan oleh penyediaan pepejal, prestasi yang luar biasa, dan yang paling penting - tujuan yang kreatif. Dia tidak terhad kepada asimilasi kursus konservatif dan banyak untuk dirinya sendiri, mengkaji karya Shuman, Berlioz, Wagner, Serov.

Tahun-tahun ajaran muda Tchaikovsky di konservatori bertepatan dengan tempoh pengangkat awam 60-an, cita-cita demokratik pada masa itu ditunjukkan dalam kerja Tchaikovsky muda. Bermula dari kerja simfoni pertama - Tunggu ke drama A. N. Ostrovsky "ribut petir" (1864) - Tchaikovsky selama-lamanya menghubungkan seninya dengan lagu-lagu dan fiksyen rakyat. Dalam karya ini, buat kali pertama, tema utama seni Tchaikovsky dikemukakan - topik perjuangan manusia terhadap pasukan jahat yang tidak dapat dielakkan. Topik ini dalam karya terbesar Tchaikovsky dibenarkan dalam dua cara: wira sama ada sesuai dengan perjuangan menentang pasukan yang menentang, atau mengatasi halangan yang timbul di jalannya. Dalam kedua-dua kes, akhir konflik menunjukkan kekuatan, keberanian dan keindahan jiwa manusia. Oleh itu, ciri-ciri kegagalan tragis Tchaikovsky sepenuhnya tidak mempunyai ciri-ciri kejam dan pesimisme.

Pada tahun akhir Konservatori (1865), impian Tchaikovsky menjadi kenyataan: setelah menyelesaikan pendidikan muzik dengan penghormatan, dia menerima diploma dan gelaran seorang artis percuma. Untuk tindakan terakhir Konservatori, dia, atas nasihat A. G. Rubinstein, menulis muzik kepada lagu-lagu dari penyair Jerman yang hebat Schiller "Ode to Joy." Pada tahun yang sama, orkestra di bawah kawalan Johann Strauss, yang datang ke lawatan ke Rusia, secara terbuka melakukan "tarian ciri" Tchaikovsky.

Tetapi, mungkin, peristiwa yang paling bahagia dan paling penting untuk Tchaikovsky pada masa itu adalah beliau

bertemu dengan Nikolai Grigorievich Rubinstein - Brother Pengarah Konservatori St. Petersburg.

Mereka bertemu di St. Petersburg - Tchaikovsky - seorang pemuzik terkenal kecil dan N. G. Rubinstein - sebuah konduktor terkenal, seorang guru, seorang pianis dan muzik dan tokoh awam.

Dari masa itu, N. G. Rubinstein dengan berhati-hati memantau karya-karya Tchaikovsky, bersukacita setiap pencapaian baru seorang komposer muda, dengan mahir mempromosikan karya-karyanya. Selepas menganjurkan konservatori Moscow, N. G. Rubinstein menjemput Tchaikovsky untuk menduduki kedudukan guru teori muzik di dalamnya.

Dari masa ini, tempoh Moscow kehidupan P. I. Tchaikovsky bermula.

Produk utama pertama Tchaikovsky, yang dicipta di Moscow, adalah simfoni pertama, yang dipanggil "impian musim sejuk" (1866). Gambar-gambar alam ditangkap: jalan musim sejuk, "kelebihan berkabus", Blizzard. Tetapi Tchaikovsky tidak hanya membiak gambar alam semula jadi; Ia terutamanya menghantar keadaan emosi yang menyebabkan lukisan ini. Dalam karya-karya Tchaikovsky, imej alam biasanya disatu dengan pendedahan yang halus dan tulus dari dunia dalaman manusia. Perpaduan ini dalam pemerhatian dunia alam dan dunia pengalaman manusia juga dinyatakan diucapkan dalam kitaran piano bermain Tchaikovsky "Seasons" (1876). Jerman yang cemerlang

pianis dan konduktor bandar Bulove entah bagaimana dipanggil Tchaikovsky "penyair sejati dalam bunyi." Kata-kata von Bulbov boleh berfungsi sebagai epigraf kepada simfoni pertama dan "tahun tahun".

Kehidupan Tchaikovsky di Moscow berlaku dalam suasana komunikasi yang bermanfaat dengan penulis dan artis terbesar. Tchaikovsky melawat "lingkaran artistik", di mana dalam lingkaran artis yang arif, pemain penulis Rusia yang hebat A. N. Ostrovsky membaca karya-karya baru, di sini terdapat seorang penyair A. N. Plesshcheev, seorang artis yang indah dari teater kecil P. M. Sadovsky, Violinist Poland Veavavsky, dan Ng rubinstein.

Para peserta "cawan artistik" dicintai dengan baik oleh lagu rakyat Rusia, mereka terlibat dalam perhimpunan, pelaksanaan, belajar. Antaranya, pertama sekali, A. N. Ostrovsky harus dipanggil, yang meletakkan banyak kekuatan kepada propaganda lagu rakyat Rusia di atas pentas teater dramatik.

A. N. Ostrovsky rapat bertemu Tchaikovsky. Tidak lama kemudian hasil persahabatan ini terjejas: Pada tahun 1868-1869, Tchaikovsky menyediakan koleksi, yang memasuki lima puluh lagu rakyat Rusia yang paling popular untuk Piano dalam 4 tangan.

Tchaikovsky dan dalam kreativiti berulang kali ditujukan kepada lagu-lagu rakyat. Lagu Rusia "Sat Vanya di Sofa" dibangunkan oleh Tchaikovsky di Kuartet Pertama (1871), Lagu Ukraine "Zhuravel" dan "Keluar, Ivanku, Bengkak Vesninka" - dalam Symphony Kedua (1872) dan dalam Konsert Pertama Untuk piano dengan orkestra (1875).

Lingkaran makhluk-makhluk Tchaikovsky, di mana dia menggunakan lagu-lagu rakyat, begitu luas yang menyenaraikannya - ia bermakna untuk membawa senarai besar karya pelbagai bentuk muzik dan genre.

Tchaikovsky, begitu mendalam dan penuh kasih menghargai lagu rakyat, dicat dalam misi yang luas, yang semua kreativiti ditandakan.

Menjadi komposer yang sangat nasional, Tchaikovsky sentiasa berminat dalam budaya negara-negara lain. Lagu-lagu Perancis kuno membentuk asas opera "Orleansian Virgo", motif lagu-lagu Street Itali diilhamkan oleh penciptaan "Itali Capricchio", Duet terkenal "Rakan Cute Saya" dari Opera "Peak Lady" - Ini adalah yang dikuasai oleh Song Czech orang Tchaikovsky "Saya ada di sana adalah merpati."

Satu lagi sumber hak kerja Tchaikovsky adalah pengalaman sendiri terhadap kreativiti romantik. Tujuh roman Chaikovsky yang pertama ditulis oleh tangan yang yakin tuan telah dicipta pada bulan November - Disember 1869: "Air mata gemetar" dan "tidak percaya, kawan saya" (kata-kata A. K. Tolstoy), "Mengapa" dan "Tidak, hanya satu tahu "(atas puisi Heine dan Goethe dalam terjemahan LA May)," Lupakan begitu tidak lama lagi "(kata-kata apukhtin)," dan kecederaan, dan manis "(kata-kata Ep Rostopchina)," bukan perkataan, o kawan saya "(kata-kata yang plesechev). Seluruh aktiviti kreatif, Tchaikovsky menulis lebih daripada seratus romantik; Perasaan terang, dan emosi yang penuh semangat, dan kesedihan, dan pantulan falsafah tercermin di dalamnya.

Inspirasi menarik Tchaikovsky ke pelbagai bidang kreativiti muzik. Ini menyebabkan satu fenomena yang telah disebabkan oleh perpaduan dan organik gaya kreatif komposer: selalunya dalam operasinya dan karya-karya instrumental, anda boleh menangkap intonasi romannya dan, satu set - dalam romantik, opera aryozyality dan latitud simfonik dirasai .

Sekiranya lagu Rusia adalah untuk sumber kebenaran dan kecantikan Tchaikovsky, jika dia sentiasa memperbaharui karya-karyanya, hubungan antara genre, penembusan bersama mereka menyumbang kepada peningkatan kemahiran yang berterusan.

Kerja terbesar yang mengemukakan Tchaikovsky berusia dua puluh satu tahun di kalangan komposer pertama Rusia adalah simfonik Overture of Romeo dan Juliet (1869). Plot komposisi ini Tchaikovsky yang dicadangkan oleh M. A. Balakirev, yang kemudian mengetuai Komanwel komposer muda, memasuki sejarah muzik yang disebut "Piala Mighty".

Tchaikovsky dan pemotong adalah dua saluran arus yang sama. Setiap komposer - sama ada N. A. Rimsky-Korsakov, A. P. Borodin, M. A. Balakirev, M. P. Mussorgsky atau P. I. Tchaikovsky - membuat sumbangan yang unik kepada seni era beliau. Dan apabila kita bercakap mengenai Tchaikovsky, kita tidak boleh ingat cawan Balakirevsky, mengenai masyarakat tentang kepentingan dan pengiktirafan kreatif mereka antara satu sama lain. Tetapi antara pautan yang mengikat pemotong dengan Tchaikovsky, muzik program mungkin merupakan pautan yang paling penting.

Adalah diketahui bahawa, selain program Overture Symphonic "Romeo dan Juliet", Balakirev mencadangkan plot Tchaikovsky untuk simfoni menfred (di Bairon), dan kedua-dua karya itu ditumpukan kepada Balakirev. The "Storm", Fantasy Symphonic of Tchaikovsky di Shakespeare, telah diwujudkan atas nasihat V. V. Stasov dan didedikasikan kepadanya. Perisian yang paling terkenal dan karya-karya instrumental Tchaikovsky juga termasuk Fantasy Symphonic "Francesca Da Rimini", yang berdasarkan lagu kelima Comedy Dante. Oleh itu, tiga ciptaan terbesar Tchaikovsky dalam bidang muzik perisian diwajibkan menjadi penampilan mereka Balakirev dan Stasov.

Pengalaman mewujudkan esei perisian terbesar memperkayakan seni Tchaikovsky. Adalah penting bahawa muzik bukan program Tchaikovsky mempunyai semua ekspresi emosi penuh, seolah-olah dia mempunyai plot.

Berikutan simfoni "Mimpi Musim Sejuk" dan Symphonic Tamadun Romeo dan Juliet, Opera "Voivod" (1868), "Undina" (1869), "Okrichnik" (1872), "Kuznets Vakula" (1874). Tchaikovsky sendiri tidak berpuas hati dengan kerja pertamanya untuk adegan opera. Sebagai contoh, "Gabenor", misalnya, dimusnahkan olehnya; Dia dipulihkan mengikut pihak yang dipelihara dan sudah ditetapkan dalam zaman Soviet. Selamanya hilang opera "undina": komposer membakar skornya. Dan opera "Kuznets" Vakula "Tchaikovsky kemudian (1885) dikitar semula (kedua

pejabat editorial dipanggil "Cherevichki"). Semua contoh ini adalah komposer menuntut yang besar kepada diri mereka sendiri.

Sudah tentu, Tchaikovsky - pengarang "Voevod" dan "Okrichnik" adalah lebih rendah daripada kematangan bakat Talakovsky - Pencipta "Eugene Oningin" dan "Peak Ladies". Walau bagaimanapun, Opera Tchaikovsky yang pertama, yang dihantar pada akhir tahun 60-an - awal 70-an abad yang lalu, mengekalkan minat artistik untuk pendengar hari-hari kita. Mereka mempunyai tepu emosi dan kemudian kekayaan melodi, yang tipikal untuk opera matang komposer Rusia yang hebat.

Dalam akhbar itu, di akhbar dan majalah, pengkritik muzik terkemuka G. A. Laroc dan N. D. Kashkin menulis secara terperinci mengenai kejayaan Tchaikovsky. Dalam kalangan pendengar yang paling luas, muzik Tchaikovsky mendapati sambutan panas. Antara penganut Tchaikovsky, penulis hebat L. N. Tolstoy dan I. S. Turgenev ternyata.

Aktiviti multilateral Tchaikovsky dalam tahun 60-70 adalah sangat penting bukan sahaja untuk budaya muzik Moscow, tetapi juga untuk seluruh budaya muzik Rusia.

Bersama dengan aktiviti kreatif yang intensif, Tchaikovsky LED dan kerja pedagogi; Dia terus mengajar di konservatori Moscow (di kalangan murid-murid Tchaikovsky ada seorang komposer S. I. Taneyev), meletakkan asas-asas pengajaran muzik dan teoritis. Pada awal tahun 70-an, buku teks Harmoni Tchaikovsky diterbitkan, Dynam tidak kehilangan makna.

Mempertahankan kepercayaan artistiknya sendiri, Tchaikovsky bukan sahaja melaksanakan prinsip estetik baru dalam karya-karyanya, bukan sahaja memperkenalkan mereka dalam proses kerja pedagogi, dia berjuang untuk mereka dan bertindak sebagai kritikan muzik. Tchaikovsky mengganggu nasib seni asalnya, dan dia mengambil alih kerja pengulas muzik Moscow.

Tchaikovsky, tidak diragukan lagi, memiliki kebolehan sastera. Sekiranya perlu menulis libretto untuk operanya sendiri - ia tidak sukar; Dia tergolong dalam terjemahan teks sastera Opera Mozartovskaya "Perkahwinan Figaro"; Terjemahan puisi penyair Jerman Bodenstedt Tchaikovsky diilhamkan oleh A. G. Rubinstein untuk membuat lagu-lagu Persia yang terkenal. Hadiah dari Tchaikovsky-writer menunjukkan warisan kritikan muziknya yang luar biasa.

Debutnya dari Tchaikovsky-publisiti adalah dua artikel - dalam mempertahankan Roman Corsakov dan Balakirev. Tchaikovsky secara otoritatif menafikan penghakiman negatif terhadap kritikan tindak balas terhadap kerja awal Rom Korsakov "Fantasi Serbia" dan meramalkan masa depan yang cemerlang kepada komposer yang berusia dua puluh satu tahun itu.

Artikel kedua ("Suara dari Music Music Dunia") ditulis kerana fakta bahawa "pelanggan" suci yang diketuai oleh penggali besar Elena Pavlovna mengusir Balakirev dari masyarakat muzik Rusia. Sebagai tindak balas kepada Tchaikovsky ini telah menulis dengan marah: "Balakirev kini boleh mengatakan fakta bahawa bapa kesusasteraan Rusia, ketika dia mendapat berita pengasingan dari

Akademi Sains: "Akademi boleh dikembalikan dari Lomonosov .... tetapi Lomonosov tidak dapat dikembalikan dari Akademi!".

Semua maju dan berdaya maju dalam seni mendapati sokongan panas untuk Tchaikovsky. Dan bukan sahaja di Rusia: di tanah airnya Tchaikovsky mempromosikan perkara yang paling berharga, yang dalam muzik Perancis pada masa itu, - kreativiti J. Bizet, K. Saint-Sansa, L. Deliba, J. Massne. Dengan cinta yang sama merawat Tchaikovsky dan komposer Norway Migra, dan kepada komposer Czech A. Dvorakik. Ini adalah artis yang kreativiti menjawab pandangan estetika Tchaikovsky. Dia menulis tentang Edward Groege: "Saya dan sifatnya berada dalam hubungan dalaman yang rapat."

Banyak yang berbakat Barat komposer Eropah yang dilihat lokasinya dengan semua jiwa, dan sekarang adalah mustahil untuk membaca surat Saint-Sansian ke Tchaikovsky tanpa kegembiraan: "Anda akan sentiasa mempunyai kawan rakan dan setia kepada saya."

Ia harus diingatkan tentang apa yang penting dalam aktiviti kritikal Tchaikovsky dalam sejarah perjuangan untuk Opera Kebangsaan.

Tujuh puluhan untuk seni Opera Rusia adalah tahun-tahun yang pesat berkembang, yang diadakan dalam perjuangan akut dengan segala yang menghalang perkembangan muzik negara. Perjuangan yang panjang menghidupkan teater muzik. Dan dalam perjuangan ini Tchaikovsky memainkan peranan yang besar. Bagi seni opera Rusia, dia menuntut ruang, kebebasan kreativiti. Pada tahun 1871, Tchaikovsky mula menulis mengenai "opera Itali" (yang dipanggil Itali

opera Troupe, yang sentiasa melawat di Rusia).

Tchaikovsky jauh dari pemikiran untuk menafikan pencapaian opera Itali, - cradles of Opera Art. Apa yang dikagumi menulis Tchaikovsky mengenai ucapan bersama di tempat teater Bolshoi yang indah Itali, Perancis dan Rusia penyanyi: A. Patti, D. Arto, E. Nodena, E. A. Lavrovskaya, E. P. Kadmina, F. I. Stravinsky. Tetapi pesanan yang ditubuhkan oleh Direktorat Panggung Imperial menghalang pertandingan kreatif wakil-wakil dari dua budaya negara - Itali dan Rusia. Pada kedudukan opera Rusia, hakikat bahawa penonton aristokrat menuntut terutamanya hiburan dan enggan mengakui kejayaan komposer negara mereka. Oleh itu, Direktorat mengeluarkan yang tidak didengar keistimewaan kepada Anthyrenerer Pipa Opera Itali. Repertoir itu dibatasi oleh karya-karya komposer asing, dan opera Rusia dan artis Rusia berada di dalam pen. Rombongan Itali telah menjadi perusahaan komersial semata-mata. Dalam mengejar keuntungan, atrenener membuat spekulasi pada citarasa "parter pre-silent" (Tchaikovsky).

Dengan ketekunan yang luar biasa dan urutan Tchaikovsky mendedahkan kultus keuntungan, tidak serasi dengan seni tulen. Dia menulis: "Sesuatu yang jahat memeluk jiwaku ketika, di antara gagasan Beno'a, tokoh yang tinggi dari Poket Moscow, Señora Merlelli muncul. Muka dia

saya menghirup keyakinan diri yang tenang dan di mulut pada masa-masa saya memainkan senyuman yang tidak menghina, bukannya yang berhati-hati ... "

Mengutuk pendekatan keusahawanan untuk seni, Tchaikovsky dan konservatisme citarasa, disokong oleh lapisan tertentu orang ramai, penghormatan dari Kementerian halaman, pegawai dari pejabat teater imperial.

Sekiranya tahun tujuh puluhan adalah masa kegembiraan Opera Rusia, balet Rusia pada masa itu mengalami krisis yang tajam. G. A. Laros, mengetahui sebab-sebab krisis ini, menulis:

"Di sebalik pengecualian yang paling sedikit, serius, prinsip gas memegang diri dari balet."

Keadaan yang menggalakkan untuk pengrajin komposer telah dibuat. Tempat kejadian secara harfiah membanjiri persembahan balet di mana muzik berfungsi sebagai irama tarian, - tidak lebih. Ts. Puni, komposer tetap dari Teater Mariinsky, dalam "gaya" yang diuruskan untuk dibekukan lebih daripada tiga ratus balet.

Yang pertama komposer Rusia-Classics menangani balet Tchaikovsky. Dia tidak dapat mencapai kejayaan tanpa menguasai pencapaian terbaik balet Eropah Barat; Dia juga bergantung kepada tradisi yang indah yang dibuat oleh M. I. Glinka dalam adegan tarian dari Ivan Susanin, Ruslan dan Lyudmila.

Adakah Tchaikovsky berfikir apabila dia mencipta baletnya, apakah pembaharuan dalam seni koreografi Rusia?

Tidak. Dia terlalu sederhana dan tidak pernah menganggap dirinya seorang inovator. Tetapi dari hari The Tchaikovsky bersetuju untuk memenuhi susunan Direktorat Teater Bolshoi dan pada musim panas tahun 1875 mula menulis muzik Tasik Swan, dia mula mereformasi balet itu.

Unsur tarian itu tidak kurang dekat dengannya daripada sfera lagu dan romantik. Tidak hairanlah yang pertama di kalangan karya-karyanya, ia adalah "tarian ciri", menarik perhatian I. Strauss.

Balet Rusia di muka Tchaikovsky mendapat lirik pemikir yang nipis, simfoni sebenar. Dan muzik balet Tchaikovsky sangat bermakna; Ia menyatakan watak-watak pelakon, intipati rohani mereka. Dalam muzik tarian bekas komposer (Puni, Minkus, Gerbera) tidak ada makna yang berat, tidak ada kedalaman psikologi, atau keupayaan untuk menyatakan imej wira dalam bunyi.

Ia tidak mudah untuk Tchaikovsky Innate dalam seni balet. Premiere of the Swan Lake di Teater Bolshoi (1877) tidak dapat menambah apa-apa yang baik kepada komposer. Menurut N. D. Kashkin, "Hampir satu pertiga daripada muzik Tchaikovsky digantikan dengan memasukkan dari balet lain dan lebih biasa-biasa saja." Hanya pada akhir abad XIX pada abad ke-20, usaha Balletmaster M. Petipa, L. Ivanova, I. Gorsky, seni yang dihasilkan "Swan Lake" telah dijalankan, dan balet menerima pengiktirafan di seluruh dunia.

1877 mungkin yang paling sukar dalam kehidupan komposer. Semua ahli biografi menulis tentang ini. Selepas perkahwinan yang tidak berjaya Tchaikovsky meninggalkan Moscow dan meninggalkan di luar negara. Tchaikovsky tinggal di Rom, Paris, Berlin, Vienna, Geneva, Venice, Florence ... dan tidak ada tempat untuk masa yang lama ditangguhkan. Tchaikovsky memanggil gaya hidupnya dengan sempadan Tchaikovsky. Kreativiti membantu Tchaikovsky untuk keluar dari krisis mental.

Bagi tanah airnya, 1877 adalah tahun permulaan perang Rusia-Turki. Simpati Tchaikovsky berada di sisi orang-orang Slavia Semenanjung Balkan.

Dalam salah satu surat kepada tanah air, Tchaikovsky menulis bahawa dalam masa yang berat untuk rakyat, ketika, kerana perang, banyak keluarga adalah "anak yatim dan bertukar menjadi bangku di bangku simpanan, dengan teliti direndam di kerongkong dalam diubahsuai kecil mereka yang kecil . "

1878 ditandai oleh dua ciptaan terbesar yang dibuat selari. Mereka adalah - Symphony Keempat dan Opera "Eugene Onegin" - mereka adalah ungkapan tertinggi cita-cita dan Duma Tchaikovsky pada masa itu.

Tidak ada keraguan bahawa drama peribadi (Tchaikovsky juga berfikir tentang bunuh diri), serta peristiwa sejarah mempunyai kesan ke atas kandungan simfoni keempat. Setelah selesai kerja ini, Tchaikovsky mendedikasikannya kepada N. F. Von Mecc. Pada masa kritikal Tchaikovsky

Nadezhda Filaretovna von Mecc memainkan peranan yang besar, mempunyai sokongan moral dan bantuan material, yang menyumbang kepada kemerdekaan Tchaikovsky dan digunakan oleh mereka untuk menumpukan sepenuhnya kepada kreativiti.

Dalam salah satu surat ke latar belakang, MECC Chaikovsky menggariskan kandungan simfoni keempat.

Idea utama Symphony adalah idea orang yang bertentangan dan pasukan bermusuhan. Sebagai salah satu Tosykovsky utama menggunakan motif "Rock", yang meresap bahagian pertama dan terakhir Symphony. Tema Rock mempunyai nilai kolektif yang luas dalam simfoni - ini adalah imej jahat yang umum, seseorang datang menjadi perjuangan yang tidak sama rata.

Symphony keempat menyimpulkan kreativiti instrumental Tchaikovsky muda.

Hampir pada satu masa dengan dia yang lain komposer - Borodin - Mencipta "Bogatyr Symphony" (1876). Kemunculan epik "landak" dan simfoni keempat lirik-dramatik adalah kemenangan kreatif sebenar Borodin dan Tchaikovsky - dua pengasas simfoni Rusia klasik.

Seperti peserta Mug Balakirevsky, Tchaikovsky sangat dihargai dan disayangi opera, sebagai genre yang paling demokratik seni muzik. Tetapi tidak seperti Kuchkstov, yang merayu dalam kreativiti opera kepada topik sejarah ("Pskovtyanka" Roman Corsakov, Boris Godunov, "Prince Igor" Borodin), di mana watak utama adalah rakyat, Tchaikovsky menarik

plot yang membantu dia mendedahkan dunia dalaman orang yang mudah. Tetapi sebelum mencari plot "mereka" ini, Tchaikovsky meluluskan cara usaha yang besar.

Hanya pada tahun ketiga puluh lapan tahun hidup, selepas "taken", "gabenor", "Kuznez Vakula" Tchaikovsky mencipta karya opera, menulis opera "Eugene Onegin". Semua dalam opera ini dengan berani melanggar tradisi yang diterima umum dari persembahan opera, semuanya mudah, sangat jujur \u200b\u200bdan, pada masa yang sama, semuanya adalah inovatif.

Dalam simfoni keempat, Tchaikovsky datang ke kematangan penuh kemahirannya. Dalam evolusi lanjut kreativiti opera Tchaikovsky, opera itu rumit dan diperkaya oleh opera, tetapi di mana-mana terdapat lirik yang mendalam yang wujud dalam dirinya dan drama yang menarik, pemindahan warna kehidupan mental yang paling halus, bentuk yang jelas.

Pada tahun 1879, Tchaikovsky selesai opera "Orleansian Virgo" (Libretto ditulis oleh komposer pada Drama Schiller). Halaman heroik sejarah Perancis dihubungkan dengan opera baru - satu episod dari abad perang di Eropah abad XIV-XV, kejayaan Jeanne D'Ark - heroin orang Perancis. Walaupun pelbagai kesan luaran dan teknik teater, jelas bertentangan dengan pandangan estetika komposer sendiri, terdapat banyak halaman yang dilakukan oleh drama sebenar dan lirik yang ditembusi oleh "Orleans 'Virgo". Sesetengah daripada mereka boleh dengan selamat dikaitkan dengan sampel terbaik Rusia Opera Art: Sebagai contoh, indah

aria John "Maaf anda, bidang, hutan, orang asli" dan keseluruhan gambar ketiga tepu dengan daya emosi yang perkasa.

Toppers of Opera Art Tchaikovsky mencapai kerja-kerja di topik Pushkin. Pada tahun 1883, beliau menulis Opera "Mazepa" kepada plot Pushkin "Poltava". Mengantuk pelan opera komposit, kecerahan kontras dramaturgi, imej yang pelbagai, ekspresi adegan rakyat, bengkel orkestra - semua ini tidak dapat menunjukkan bahawa selepas Olean Oleansan Deva, Tchaikovsky melangkah jauh ke hadapan dan Mazepa adalah kerja yang luar biasa Enriched Russian Art of the 80s.

Dalam bidang kreativiti simfonik pada tahun-tahun ini, Tchaikovsky mencipta tiga orchestral suite (1880, 1883, 1884): "Italian Capricchio" dan "Serenad for String Orchestra" (1880), Symphony Besar "Manfred" (1884).

Istilah sepuluh tahun, dari 1878 hingga 1888, yang memisahkan Evgenia Oninin dan simfoni keempat Tchaikovsky dari simfoni kelima, ditandai dengan peristiwa sejarah yang penting. Ingat bahawa pada mulanya ia adalah masa situasi revolusioner (1879-81), dan kemudian - tempoh tindak balas. Semua ini, walaupun dalam bentuk tidak langsung, tetapi tercermin di Tchaikovsky. Daripada surat-menyurat komposer, kita belajar bahawa dia tidak melarikan diri dari penindasan tindak balas. "Pada masa ini, bahkan rakyat yang paling aman tinggal keras di Rusia," tchaikovsky menulis pada tahun 1882.

Tanggapan politik tidak dapat melemahkan kuasa-kuasa kreatif wakil-wakil seni dan kesusasteraan terbaik. Ia sudah cukup untuk menyenaraikan karya-karya L. N. Tolstoy ("Kuasa Kegelapan"), A. P. Chekhov ("Ivanov"), M. E. Saltykov-Shchedrin ("Judushka Zhuppi", "Poshekhonskaya Starina"), Canvase Brilliant I. e. Repina ( "Tidak mengharapkan", "Ivan yang dahsyat dan anaknya dari Ivan") dan Vi Surikov ("Pagi Stretgetzka", "Takut Morozova"), menunjuk kepada Khovanchina Mussorgsky, "Snow Maiden" Roman Corsakov dan Mazepa Tchaikovsky untuk menarik balik Pencapaian hebat seni dan kesusasteraan Rusia pada tahun 1980-an.

Pada masa itu, muzik Tchaikovsky menaklukkan dan membawa kemasyhuran dunia kepada penciptanya. Dengan kejayaan besar adalah konsert penulis Tchaikovsky - konduktor di Paris, Berlin, Prague, di bandar-bandar, yang, dari masa yang lama, adalah fokus budaya muzik Eropah. Kemudian, pada awal tahun 1990-an, kemenangan adalah persembahan Tchaikovsky di Amerika - di New York, Baltimore dan Philadelphia, di mana komposer besar bertemu dengan keramahan yang luar biasa. Di England, Tchaikovsky diberikan ijazah kehormat Dr. Cambridge University. Tchaikovsky dipilih untuk masyarakat muzik terbesar di Eropah.

Pada April 1888, Tchaikovsky menetap di bawah Moscow, tidak jauh dari bandar Klin, di Frolovsky. Tetapi di sini Tchaikovsky tidak dapat merasa agak tenang, jadi

kerana ternyata menyaksikan pemusnahan hutan di sekitarnya, dan berpindah ke Maidanovo. Pada tahun 1892, dia berpindah ke baji, di mana dia menyewa sebuah rumah dua tingkat, kini dikenali dengan dunia sebagai Muzium Rumah Tchaikovsky.

Dalam kehidupan Tchaikovsky kali ini ditandai dengan pencapaian tertinggi kreativiti. Selama lima tahun ini, Tchaikovsky mencipta simfoni kelima, balet "Beauty Sleeping", Opera "Peak Lady", "Iolanta", "Nutcracker" balet dan, akhirnya, simfoni keenam yang cerdik.

Idea utama simfoni kelima adalah sama seperti yang keempat - pembangkang batu dan keinginan manusia untuk kebahagiaan. Dalam simfoni kelima, komposer kembali ke tema batu di setiap empat bahagian. Tchaikovsky memperkenalkan landskap muzik lirik kepada simfoni (dia terdiri di persekitaran yang indah di hotel). Hasil perjuangan, resolusi konflik diberikan pada perlawanan akhir, di mana topik batu berkembang menjadi perarakan yang penuh, yang memfailkan kemenangan seseorang terhadap takdir.

Pada musim panas tahun 1889, Tchaikovsky Sepenuhnya selesai balet "Sleeping Beauty" (pada dongeng penulis Perancis, sh. Perso). Pada musim gugur pada tahun yang sama, apabila balet baru sedang bersedia untuk pengeluarannya di atas Teater Mariinsky St. Petersburg, pengarah The Imperial Theatres I. A. Vsevolozhsky memerintahkan Tchaikovsky opera "Peak Lady". Tchaikovsky bersetuju untuk menulis opera baru.

Opera di Florence telah dibuat. Tchaikovsky tiba di sini pada 18 Januari 1890, menetap di hotel. Selepas 44 hari - 3 Mac - Opera "Puncak Lady" telah selesai

dalam kunci. Sangat cepat, proses instrumentasi sangat cepat, dan tidak lama selepas berakhirnya skuter "puncak Lada" telah diterima pakai untuk pengeluaran Teater Mariinsky di St Petersburg, serta di Opera Kiev dan di Teater Bolshoi.

Premiere of "Peak Lady" berlaku di Teater Mariinsky pada 19 Disember 1890. Penyanyi G. Jerman menyanyi penyanyi Rusia N. N. Figner, seorang pelaksana yang diinspirasi dari Parti Lisa adalah isterinya M. I. Figner. Angkatan artistik yang menonjol pada masa itu mengambil bahagian dalam permainan: I. A. Melnikov (Tomsk), L. G. Yakovlev (Yelets), M. A. Slavina (Countess). Yang dijalankan oleh E. F. Arah. Beberapa hari kemudian, pada 31 Disember tahun yang sama, Opera telah ditetapkan di Kiev dengan penyertaan saya Medvedev (Hermann) IV Tatakov (Yeletsky) dan lain-lain. Selepas setahun, 4 November 1891, peringkat pertama "Puncak Lady berlaku" di Moscow di pentas Teater Bolshoi. Peranan utama didakwa dengan pleiad artis yang indah: M. E. Medvedev (Hermann), M. A. Dysh-Zionitskaya (Lisa), P. A. Khokhlov (Yeletsky), B. B. Korovoy (Tomsk), A. P. Kratikova (Countess), yang dijalankan oleh I. K. Altani.

Tetapan pertama opera berbeza dengan baik dan orang ramai mempunyai kejayaan yang besar. Berapa banyak cerita seperti tragedi "kecil" Jerman dan Lisa adalah semasa pemerintahan Alexander III. Dan opera terpaksa berfikir, bersimpati tersinggung, membenci semua gelap, hodoh, yang menghalang kehidupan bahagia orang.

Opera "Puncak Lady" adalah konsonan dengan mood dari banyak orang seni Rusia pada tahun 90-an. Persamaan ideologi Opera Tchaikovsky darikerja-kerja seni visual dan kesusasteraan tahun-tahun itu terdapat dalam karya artis dan penulis Rusia yang hebat.

Dalam cerita "Peakkin" (1834) Pushkin mencipta imej tipikal. Menggambar gambar moral yang hodoh dari masyarakat sekular, penulis mengutuk petersburg mulia zamannya.

Lama sebelum Tchaikovsky, konflik plot "Puncak Lady" digunakan di opera komposer Perancis J. Galevi, di Operetta komposer Jerman F. Zupe dan dalam drama penulis Rusia D. Lobanova. Tiada siapa dari penulis tersenarai gagal membuat sebarang esei asal. Dan hanya Tchaikovsky, beralih kepada plot ini, mencipta kerja yang cemerlang.

Libretto untuk opera "Peak Lady" menulis komposer Brother - dramaturgional Ilyich Tchaikovsky. Sumber itu dikitar semula mengikut prinsip-prinsip kreativiti, keinginan dan arahan komposer; Dia mengambil bahagian yang paling aktif dalam penyusunan Libretto: menulis puisi, menuntut pengenalan adegan baru, mengurangkan teks parti opera.

Tahap utama yang dramatik peringkat pembangunan jelas ditunjukkan dalam libretto: Baldred Tomsk kira-kira tiga peta menandakan permulaan tragedi yang mencapai klimaks

dalam gambar keempat; Kemudian wacana drama datang - pertama kematian Lisa, maka Herman.

Dalam plot Pushkinsky Opera Tchaikovsky ditambah dan dibangunkan, motif tuduhan kisah Pushkin diperkuat.

Dari cerita "Puncak Lady" Tchaikovsky dan librettistnya meninggalkan adegan utuh di bilik tidur Countess dan di barak. Atas permintaan Vsevolozhsk, operasi Opera telah dipindahkan dari St Petersburg Times of Alexander I ke St Petersburg Ekaterininsky Times. Vsevolozhsky yang sama menasihatkan Tchaikovsky untuk memperkenalkan perantara "keikhlasan gembala" (gambar ketiga). Muzik perantaraan ditulis dalam gaya Mozart - komposer Tchaikovsky yang tercinta, dan kata-kata diambil dari teks-teks Karabanov, seorang penyair yang kurang dikenali dan lama yang dilupakan abad ke-18. Untuk menekankan rasa isi rumah lebih kuat, librettist merayu kepada warisan dan penyair yang lebih terkenal: lagu joggy Tomsk "Jika seorang gadis comel" ditulis pada teks GR Derzhavin, puisi Va Zhukovsky dipilih untuk Duet Lisa Dan Polina, kata-kata penyair lain XIX Century - K. N. Batyushkova digunakan untuk percintaan Polyna.

Harus diingat bahawa perbezaan yang wujud antara Hermann dalam kisah Pushkin dan di Opera Tchaikovsky. Herman Pushkin tidak menyebabkan simpati: ia adalah satu egois yang mempunyai keadaan dan dengan semua kuasa mereka meminta beliau untuk meningkatkannya. Herman Tchaikovsky - bercanggah dan rumit. Dua nafsu berjuang di dalamnya: cinta dan dahaga untuk kekayaan. Tidak konsisten imej ini

perkembangan dalamannya - dari cinta dan secara beransur-ansur mengulas idea yang obsesif kepada para imam untuk mati dan kelahiran semula pada masa kematian Jerman sebelumnya - mereka memberikan komposer dengan bahan yang sangat bersyukur untuk penjelmaan dalam genre opera kegemaran Tchaikovsky Tema - topik menentang seseorang, impiannya tentang kebahagiaan kepada nasibnya.

Ciri-ciri kontras imej Hermann, yang merupakan tokoh utama dari seluruh opera, dengan daya realistik yang besar yang didedahkan dalam muzik dua Arioso. Dalam monolog yang menembusi puitis, "Saya tidak tahu namanya" - Jerman nampaknya memeluk cinta. Di Arioso "Bahawa kehidupan kita" (di rumah perjudian), komposer itu sangat menyerah kepada penurunan moral dalam wira beliau.

Liblettist dan komposer menyemak semula imej Lisa - heroin cerita "Peak Lady". Pushkin Lisa diwakili oleh murid miskin dan tembakan dari Countess Lama. Di Opera Lisa (di sini dia adalah cucu kuantiti yang kaya) secara aktif melawan kebahagiaannya. Pada versi awal, prestasi itu disiapkan oleh perdamaian Lisa dan Yeletsky. Salah keadaan ini jelas, dan komposer mencipta adegan yang terkenal di kedai runcit, di mana artis yang benar-benar menyelesaikan tragedi Lisa, yang berakhir dengan bunuh diri.

Imej muzik Lisa merangkumi ciri-ciri daun hangat dan tidak henti dengan pintu tragis biasa yang tipikal. Pada masa yang sama, dunia dalaman yang kompleks dari heroin Tchaikovsky menyatakan

tanpa prestasi yang sedikit, menjaga kecergasan semulajadi penuh. Arioso Lisa "Ah, saya mengalami kesedihan." Populariti yang luar biasa dari episod dramatik ini dijelaskan oleh fakta bahawa komposer berjaya melabur di dalamnya semua pemahamannya tentang tragedi besar wanita Rusia, kesepian yang berkabung nasibnya.

Sesetengah watak yang hilang dalam kisah Pushkin, berani diperkenalkan di Opera Tchaikovsky: Ini adalah pengantin lelaki Lisa dan saingan Hermann - Prince Yeletsky. Watak baru memburukkan konflik; Di opera terdapat dua imej yang berbeza, cemerlang dalam muzik Tchaikovsky. Recall Arioso Hermann "Maaf, Penciptaan Syurgawi" dan Arioso Yeletsky "Saya sayang kamu." Kedua-dua wira berpaling ke Lisa, tetapi kerana pengalaman mereka berbeza: Herman dihancurkan oleh semangat berapi-api; Dalam penampilan putera, dalam muzik Arioso - keindahan, keyakinan diri, seolah-olah dia tidak mengatakan tentang cinta, tetapi tentang kasih sayang yang tenang.

Sangat dekat dengan ciri-ciri opera sumber utama Pushkin Countess lama - pemilik khayalan rahsia tiga kad. Muzik Tchaikovsky menggariskan watak ini sebagai cara kematian. Perubahan kecil telah menjalani pelakon sekunder seperti Chekalinsky atau Surin.

Konsep dramatik menentukan sistem leitmotifs. Yang paling banyak digunakan di Opera Leitmotif dari nasib Herman (tema tiga kad) dan topik yang menarik dari cinta Lisa Lisa dan Jerman.

Di Opera "Peak Lady" Tchaikovsky cemerlang menggabungkan kekayaan melodik pihak vokal dengan perkembangan bahan muzik. "Puncak Lady" adalah pencapaian tertinggi kreativiti opera Tchaikovsky dan salah satu titik terbesar dalam klasik opera dunia.

Berikutan opera tragis "Peak Lady" Tchaikovsky mencipta produk kandungan optimis. Ia adalah "Iolanta" (1891) - Opera terakhir Tchaikovsky. Menurut Tchaikovsky, Opera One-Act Iolanta harus pergi dalam satu bermain dengan balet "Nutcracker". Penciptaan komposer balet ini melengkapkan pembaharuan koreografi muzik.

Kerja terakhir Tchaikovsky adalah simfoni keenamnya, yang dilaksanakan pada 28 Oktober 1893 - beberapa hari sebelum kematian komposer. Dijalankan Tchaikovsky sendiri. Pada 3 November, Tchaikovsky serius sakit dan pada 6 November meninggal dunia.

Music Rusia Classic Separuh kedua abad XIX memberi dunia banyak nama terkenal, tetapi muzik yang cemerlang dari Tchaikovsky menyoroti dia walaupun di antara artis terbesar era ini.

Jalan kreatif Tchaikovsky berjalan melalui tempoh hubungan yang kompleks dari 60-an 60-an. Untuk tempoh kreativiti yang agak singkat (dua puluh lapan tahun), Tchaikovsky menulis sepuluh opera, tiga balet, tujuh simfoni dan banyak kerja dalam genre lain.

Tchaikovsky kagum dengan hadiah serba boleh. Saya katakan sedikit bahawa dia adalah komposer opera, pencipta balet, simfoni, romantik; Beliau mencapai pengiktirafan dan kemasyhuran dalam bidang muzik instrumental, mencipta konsert, Chamber Ensembles, Piano berfungsi. Dan dalam mana-mana jenis seni ini, dia melakukan dengan kekuatan yang sama.

Tchaikovsky menerima kemasyhuran yang luas dalam kehidupan. Dia mempunyai nasib yang dicemburui: karya-karyanya selalu menjadi tindak balas di hati para pendengar. Tetapi benar-benar komposer popular yang dia buat pada masa kita. Pencapaian yang indah sains dan teknologi - rakaman bunyi, radio, pawagam dan televisyen membuat karyanya yang terdapat di sudut paling jauh di negara kita. Komposer Grand Rusia menjadi komposer kegemaran semua orang di negara kita.

Budaya muzik berjuta-juta orang dibangkitkan pada warisan kreatif Tchaikovsky.

Muzik tinggal di kalangan rakyat, dan ini adalah keabadian.

O. Melikyan.

Peak Lady.

Opera dalam 3 Akta

Plot
Dipinjam dari cerita
A. S. Pushkin.

Libretto.
M. Tchaikovsky.

Muzik
P. I. Tchaikovsky.

WATAK


Count Tomsky (zlatogor)
Putera Yeletsky.
Chekalinsky.

Chaplitsky.

Pengurus
	mezzo-soprano.

Polina (Milovor)	kontralto.
Pemerintahan	mezzo-soprano.

Komander Boy.	tidak menyenangkan
Orang bersepadu di Intermedia

Milnor (Polina)	kontralto.
Zlatogor (GR. Tomsky)

Nyanyushki, Ketua, Kormilitsy, Berjalan
Para tetamu, kanak-kanak, pemain, dan sebagainya.

Tindakan berlaku di St Petersburg
Pada akhir abad XVIII.

Pengenalan.
Tindakan pertama

Gambar dahulu

Musim bunga. Taman musim panas. Taman permainan. Bangku-bangku duduk dan dibungkus di taman Nyanyushki, pentadbir dan cormal. Kanak-kanak bermain pembakar, yang lain melompat melalui tali, membuang bola.

Gori, Gori dengan jelas,
Jadi tidak keluar
Satu dua tiga!
(Ketawa, seru, berjalan.)

Sinky, anak-anak comel!
Jarang cahaya matahari anda, tanda lahir,
Joy teschit!
Jika, comel, anda berada di voli
Permainan, Pranks Up,
Itulah nyanyushy kecil saya
Anda mengambil keamanan kemudian menyampaikan.
Fuck, Run, Kids Cute,
Dan di Sunshine Sunny!

Kormilitsy.

Bai, Bai Bai!
Tidur, utama, wayar!
Mata jelas tidak dibuka!

(Heard Drum Fighting dan Paip Kanak-kanak.)

Di sini Warriors kami pergi - askar.
Bagaimana langsing! Mesti! Tempat! Sekali, dua, dua kali ...

(Boys terbang dalam senjata mainan; menjelang komander.)

Lelaki (berarak)

Kali, dua kali, dua,
Kiri, kanan, kiri kanan!
Mesra, bersaudara!
Jangan turun!

Komander Boy.

Bahu kanan ke hadapan! Sekali, dua, berdiri!

(Lelaki berhenti)

Dengar!
Musket di hadapan dirinya sendiri! Ambil tamparan! Musket ke kaki!

(Boys memenuhi pasukan.)

Lelaki

Kita semua berkumpul di sini
Kerana takut musuh Rusia.
Berat di pedalaman, berhati-hatilah!
Dan dengan pemikiran Villainet Run, Ile akan menakluk!
Hooray! Hooray! Hooray!
Tanah air Simpan
Kami jatuh untuk berkongsi.
Kami akan bertarung
Dan musuh di PBB
Tanpa akaun mengambil!
Hooray! Hooray! Hooray!
Lama hidup seorang isteri,
Menghidupkan ratu
Kami adalah ibu kepada semua dia,
Tergoda, Empress.
Kedua-dua kebanggaan dan kecantikan!
Hooray! Hooray! Hooray!

Komander Boy.

Baiklah lelaki!

Lelaki

Kami gembira untuk mencuba secara beransur-ansur!

Komander Boy.

Dengar!
Musket di hadapan dirinya sendiri! Betul! Pada pengawal! Mac!

(Boys Go, Drum dan Tube.)

Nyanyushki, kormilitsa, pentadbir

Nah, dilakukan dengan baik, tentera kita!
Dan benar-benar menolak ketakutan terhadap musuh.

(Kanak-kanak lain meninggalkan di belakang lelaki. Nyanyushki dan pemerintahan menyimpang, memberi laluan kepada yang lain. Mengambil bahagian Chekalinsky dan Surin.)

Chekalinsky.

Apakah permainan semalam?

Sudah tentu, saya beracun menakutkan!
Saya tidak bernasib baik ...

Chekalinsky.

Adakah anda bermain lagi sehingga pagi?

Saya sangat letih
Chort mengambil, sekurang-kurangnya jika anda tidak akan menang!

Chekalinsky.

Adakah Herman?

Adalah. Dan, seperti biasa,
Lapan dan lapan pagi
Dirantai ke meja perjudian
duduk

Dan senyap meniup wain

Chekalinsky.

Hanya?

Ya, saya melihat permainan.

Chekalinsky.

Apa yang dia seorang lelaki yang pelik!

Seolah-olah dia mempunyai hati
Penjahat, sekurang-kurangnya tiga.

Chekalinsky.

Saya dengar bahawa dia sangat miskin ...

Ya, tidak kaya. Di sini dia, lihat:
Sebagai setan neraka merungut ... pucat ...

(Ia termasuk Herman, bijaksana dan gelap; dengan dia bersama-sama, graf Tomsky.)

Beritahu saya, Herman, apa yang awak buat?

Dengan saya? Tiada ...

Anda sakit?

Tidak, saya sihat!

Anda menjadi satu lagi ...
Sesuatu yang tidak berpuas hati ...
Berlaku: dihalang, bersandar,
Anda ceria, sekurang-kurangnya;
Sekarang anda suram, senyap
Dan, - Saya tidak percaya telinga kita:
Anda, semangat baru kesedihan,
Seperti yang mereka katakan, sehingga pagi
Adakah anda bermalam untuk permainan ini?

Ya! Ke matlamat adalah kaki keras
Pergi, seperti dahulu, tidak boleh saya.

Saya sendiri tidak tahu apa yang anda lakukan.
Saya hilang, membenci kelemahan,
Tetapi untuk memiliki diri anda tidak lagi ...
Saya suka! Cinta!

Bagaimana! Adakah anda cinta? Di dalam siapa?

Saya tidak tahu namanya
Dan saya tidak dapat mengetahui
Nama duniawi tidak mahu
Ia dikenali sebagai ...
Membandingkan semua yang berlanjutan
Saya tidak tahu siapa yang boleh membandingkan ...
Cinta saya, kebahagiaan syurga,
Saya ingin menjaga umur!
Tetapi pemikiran itu cemburu bahawa ia adalah satu lagi untuk memiliki
Apabila saya mengesan kaki tidak berani menciumnya,
Tomit saya; Dan semangat terestrial
Dengan sia-sia saya mahu belajar
Dan saya mahu memeluk semuanya,
Dan saya mahu memeluk suci suci saya ...
Saya tidak tahu namanya
Dan saya tidak mahu tahu ...

Dan jika ya, tidak lama lagi untuk perniagaan!
Kami mengetahui siapa dia, dan di sana -
Dan cadangan itu berani
Dan - kes itu tangan!

Oh tidak! Malangnya, ia sah
Dan saya tidak boleh milik!
Itulah yang mutit dan gunya saya!

Kami mencari yang lain ... tidak bersendirian di dunia ...

Awak tak kenal saya!
Tidak, saya tidak percaya!
Oh, Tomsk, anda tidak faham!
Saya hanya boleh hidup secara senyap-senyap
Setakat ini, saya bermimpi tentang keghairahan ...
Kemudian saya boleh memiliki dirinya sendiri.
Sekarang bahawa jiwa berkuasa dalam satu impian,
Selamat tinggal keamanan! Diracun seolah-olah yang diwujudkan
Saya sakit, sakit ... Saya jatuh cinta.

Adakah anda Herman?
Saya mengaku, saya tidak akan percaya sesiapa pun,
Apa yang anda dapat mencintai begitu banyak!

(Herman dan Tomsk Pass. Berjalan mengisi adegan.)

Choir Walking.

Akhirnya Tuhan menghantar hari yang cerah!

Hari ini tidak menunggu kami untuk masa yang lama.

Selama bertahun-tahun, kita tidak melihat hari-hari itu,
Dan ia berlaku, sering kali kita melihatnya.
Pada zaman Elizabeth - masa yang indah, -
Ia lebih baik untuk musim panas, musim luruh dan musim bunga.
Oh, bertahun-tahun telah berlalu, kerana tidak ada hari seperti itu,
A, ia berlaku, sebelum ini, kita sering melihatnya.
Hari Elizabeth, apa masa yang indah!
Ah, pada zaman purba, yang berminyak, lebih menyeronokkan,
Tidak ada musim bunga, hari yang jelas untuk masa yang lama!

Pada masa yang sama

Apa kegembiraan! Apa untuk kebahagiaan!
Betapa memuaskan hati bagaimana untuk hidup!
Betapa baiknya di Summer Garden Walk!
Charm, betapa baiknya di Summer Garden Walk!
Lihat, lihat berapa ramai orang muda
Dan ketenteraan, dan warga sivil banyak di sepanjang lorong
Lihatlah, lihat berapa banyak perkara yang mengembara:
Dan tentera, dan orang awam, sebagai elegan, seperti yang indah.
Betapa cantik, lihat, lihat!
Akhirnya Tuhan menghantar kita hari yang cerah!
Apa udara! Apa jenis langit! Betul-betul boleh kita miliki!
Oh, apa yang pesona! Betul, sepanjang hari untuk berjalan-jalan!
Hari tidak menunggu ini
Hari ini tidak menunggu
Untuk masa yang lama lagi.
Hari ini tidak menunggu
Lama untuk kita, lama untuk kita lagi!

Orang muda

Sun, Sky, Air, Nightingry
Dan pemerah itu cerah pada Lans dari perawan.
Kemudian Spring memberikan, dengan dia dan cinta
Sweetly Worry Darah Young!

Adakah anda pasti bahawa dia tidak melihat anda?
Saya bertaruh bahawa cinta dan merindui anda ...

Apabila keraguan Opolovo, saya hilang
Adakah ia menyelidiki siksaan jiwa saya?
Anda lihat: Saya hidup, menderita, tetapi dalam masa yang dahsyat,
Apabila saya mengetahui bahawa saya tidak ditakdirkan untuk menguasainya,
Kemudian akan ada satu ...

Mati! (Prince Yeletsky dimasukkan. Chekalinsky dan Surin datang kepadanya.)

Chekalinsky. (Putera)

Anda boleh mengucapkan tahniah kepada anda.

Anda mengatakan pengantin lelaki itu?

Ya, tuan-tuan, saya berkahwin; Malaikat cahaya ditukar
Ia adalah nasib saya untuk menggabungkan nasib saya! ..

Chekalinsky.

Nah, dalam masa yang baik!

Saya gembira dengan sepenuh hati. Gembira, putera!

Yeletsky, tahniah!

Terima kasih kawan!

Putera(dengan perasaan)

Hari yang gembira, Anda memberkati anda! Bagaimana semuanya bersambung Jadi bersama untuk menyertai saya, Di mana-mana mencerminkan Kebahagiaan kehidupan yang tidak seimbang ... Segala-galanya tersenyum, semuanya bersinar, Seperti di hati saya Semua gembira gemetar Ke kebahagiaan syurga!		Pada masa yang sama
Hari yang tidak diingini Saya menyumpah awak! Seolah-olah semuanya disambungkan Untuk bertarung dengan saya dalam perjuangan. Di mana-mana Joy dicerminkan Tetapi tidak dalam jiwa saya pesakit saya ... Segala-galanya tersenyum, semuanya bersinar, Apabila saya ada di hati saya Mengumumkan Anga Trembles, Sesetengah siksaan yang licik ...		Pada masa yang sama

Tomsky.(Putera)

Beritahu saya, adakah anda berkahwin?

Putera, siapa pengantin perempuan anda?

(Ia termasuk Countess dengan Liza.)

Putera(Menunjuk kepada Lisa)

Dia? Dia adalah pengantin perempuannya! Oh tuhan saya! ...

Lisa dan Countess.

Sekali lagi di sini!

Jadi di sini yang tidak bernama Kecantikan anda!

Saya takut! Dia lagi di hadapan saya Orang yang misteri dan suram! Di matanya berikutan Menukar api gila, membakar semangat ... Siapakah dia? Mengapa mengejar saya? Matanya api yang tidak menyenangkan! Saya takut!.		Pada masa yang sama
Saya takut! Dia lagi di hadapan saya Orang yang misteri dan dahsyat! Dia adalah hantu yang membawa maut Memeluk semua keghairahan liar,		Pada masa yang sama

Apa yang dia mahu meneruskan saya? Kenapa dia menguasai saya? Saya takut, seolah-olah saya berkuasa Matanya api yang tidak menyenangkan! Saya takut...		Pada masa yang sama
Saya takut! Di sini lagi di hadapan saya seperti hantu maut Terdapat seorang wanita tua yang suram ... Di matanya dahsyat Saya membaca kalimat saya DUMB! Apa yang patut dia mahu dari saya? Seolah-olah saya berkuasa Matanya api yang tidak menyenangkan! Siapa dia yang? Saya takut!
Saya takut! Tuhan saya, betapa malu dia! Di manakah kegembiraan aneh ini berasal? Di Tomgle jiwanya Di matanya, beberapa takut bodoh! Di dalamnya hari yang jelas kenapa tiba-tiba Ia datang untuk mengubah cuaca buruk. Apa dengannya? Jangan tengok saya! Oh, saya menakutkan, seolah-olah dekat Mengancam beberapa kemalangan yang tidak dijangka. Menakutkan kepada saya!
Itulah yang dia bicarakan? Bagaimana dia malu dengan berita yang tidak dijangka! Di matanya, saya melihat ketakutan ... Takut bisu menggantikan api keghairahan gila!

Saya takut.

(Graf Tomsk akan datang ke Decanter. Putera ke Lisa. Countess menatap di Jerman)

Countess.
Biar saya mengucapkan tahniah ...

Beritahu saya, siapa pegawai ini?

Yang mana? Ini? Herman, kawan saya.

Di manakah dia berasal? Apa yang dahsyat!

(Tomsky mengiringi ke kedalaman tempat kejadian.)

Putera (memberi makan tangan Lisa)

Syurga menawan pesona
Spring, Marshmallows Light Rustle,
Mempunyai orang ramai yang menyeronokkan, kawan-kawan Hello, -
Janji dalam bertahun-tahun yang akan datang
Kami adalah kebahagiaan!

Bersukacitalah, Buddy!
Lupa awak, apa hari yang tenang
Ribut petir berlaku. Apakah pencipta itu
Memberi kebahagiaan air mata, Vader - Thunder!

(Thunder jauh. Herman dalam pemikiran yang suram berjalan di bangku simpanan.)

Apa penyihir adalah Countess ini!

Chekalinsky.

Pelajar!

Tidak hairanlah ia dipanggil "Peak Lady."
Saya tidak dapat memahami, mengapa dia tidak pont?

Bagaimana? Perempuan tua?

Chekalinsky.

Ansky-tahun-lama CARGA!

Jadi anda tidak tahu apa-apa tentang dia?

Tidak, betul, tiada apa-apa.

Chekalinsky.

Oh, jadi dengarlah!
Countess bertahun-tahun yang lalu di Paris, Krasavitsa berjalan.
Semua belia pada dia gila pergi
Memanggil "Venère Moscow".
Mengira Saint-Germain - antara lain, maka masih ada seorang lelaki kacak,
Memanjakannya. Tetapi tidak berjaya dia mengeluh di atas Countess:
Sepanjang malam, kecantikan bermain kecantikan dan, malangnya,
Cinta firaun yang dipilih.

Sekali dalam Versaille "Au Jeu De La Reine" Vénus Moscovite dimainkan untuk berjaga-jaga.

Antara yang dijemput ialah Count Saint-Germain;
Menonton permainan dia mendengar bagaimana dia
Sheptala di tengah-tengah Azart: "Oh, Tuhan! Oh tuhan saya!
Oh Tuhan, saya tidak dapat bermain
Apabila ia cukup untuk meletakkan semula

Mengira, memilih minit yang baik bila
Selepas meninggalkan tetamu tetamu dewan penuh,
Kesunyian yang indah duduk bersendirian,
Dia berbisik cinta dengan telinganya berbisik perkataan bunyi Mozart:

"Countess, Countess, Countess, Kehadiran Satu," Rendezvous "mahu,
Mungkin, saya akan memanggil anda tiga kad, tiga kad, tiga kad?
The Countess Flared: "Betapa berani kamu!"
Tetapi kiraan itu bukan pengecut ... dan bila dalam sehari
Kecantikan muncul lagi, sayangnya,
Tanpa sesen pun di dalam poket "au jeus de la reine",
Dia sudah tahu tiga kad.
Mereka berani meletakkan satu demi satu
Saya kembali ... tetapi apa harga!
Mengenai kad, mengenai kad, mengenai kad!

Kerana dia memanggil kadnya, dia dipanggil
Pada masa yang lain mereka tampan muda mereka belajar.
Tetapi pada malam yang sama, hanya satu yang kekal,
Hantu datang kepadanya dan Grozno berkata:
"Dapatkan tamparan maut anda

Tiga kad tiga kad, tiga kad! "

Chekalinsky.

Se Nonè Vero, dan Ben Trovato.

(Thunder didengar, ribut petir datang.)

Lucu! Tetapi Countess boleh tidur dengan selamat:
Kekasih yang indah untuk dilekatkan.

Chekalinsky.

Dengar, Herman, inilah satu kes yang hebat,
Untuk bermain tanpa wang. Fikirkan!

(Semua orang ketawa.)

Chekalinsky, Surin.

"Dari yang ketiga yang debu, penuh kasih sayang
Akan datang untuk belajar daripada anda
Tiga kad, tiga kad, tiga kad! "

(Pergi pergi. Pukulan guruh yang kuat. Ribut petir sedang bermain. Berjalan berkilau di sisi yang sama. Seru, jeritan.)

Choir Walking.

Berapa cepat ribut petir datang ... yang boleh mengharapkan? ..
Hasrat apa ... meniup tamparan lebih kuat, lebih teruk!
Fight tidak lama lagi! Kemungkinan besar pergi ke matlamat!

(Semua orang berselerak. Ribut petir meningkat.)
(Diterbitkan.)

Oh, tidak lama lagi rumah!
Segar tidak lama lagi!

(Pukulan guruh yang kuat.)

Hermann. (dengan teliti)

"Dapatkan tamparan maut anda
Dari yang ketiga yang berdebu, penuh kasih sayang

Akan datang untuk belajar daripada anda
Tiga kad, tiga kad, tiga kad! "
Oh, apa yang kamu mahu di dalamnya, sekurang-kurangnya saya memilikinya!
Semuanya mati sekarang ... satu saya tinggal. Saya Bukan Ribut Teruk!
Di dalam saya, semua nafsu terbang dengan pembunuhan seperti itu,
Apa itu guruh ini tiada apa-apa dalam perbandingan! Tidak, putera!
Walaupun saya masih hidup, saya tidak akan memberikannya kepada anda.
Saya tidak tahu bagaimana, tetapi ambil!
Thunder, zip, angin, dengan anda dengan sesungguhnya memberi
Saya bersumpah: dia akan menjadi milik saya, Il akan mati!

(Lari.)

Gambar kedua

Bilik Lisa. Pintu ke balkoni yang menghadap ke taman. Lisa di belakang Claviersin. Berhampiran polina beliau. Teman wanita.

Lisa dan Polina.

Malah malam ... Awan jatuh di tepi,
Ray sinar terakhir di menara sedang mati;
Yang terakhir di sungai adalah jet berkilat
Dengan pudar langit yang sudah pupus.
Semua diam-diam: Tidur Tidur; Terdapat keamanan di sekeliling;
Menghancurkan di atas rumput di bawah nama yang condong,
Saya kelihatan seperti murmur, bergabung dengan sungai,
Aliran, semak musim luruh.
Bagaimana untuk bergabung dengan aroma tumbuhan sejuk!
Betapa manisnya berdiam diri di jet jet pledins!
Betapa diam messenger di perairan,
Dan willow fleksibel gemetar!

Choir of Girlfriends.

Menawan! Menawan!
Indah! Menawan! Ah, indah, baik!
Lebih, MESDames, lebih, lebih lagi.

Tidur, medan, kami bersendirian.

Satu?
Tetapi apa yang perlu disanyi?

Choir of Girlfriends.

Sila tahu apa yang anda tahu.
Ma Chère, Dove, Suatu Suatu Kepada Kami.

Saya akan menyanyikan romantik anda yang tercinta ...

(Duduk untuk clusal, bermain dan menyanyi dengan perasaan yang mendalam.)

Tunggu ... Bagaimana keadaannya? Ya, saya teringat!
Teman wanita cantik, dalam kecerobohan yang suka bermain,
Di bawah pintu masuk tarian anda bermain di padang rumput!
Dan saya, seperti anda, tinggal di Arkady gembira,
Dan saya, pada waktu pagi, di dalam tanah dan ladang
Minit kegembiraan merasai:
Cinta dalam impian impian saya Kebahagiaan Sulil
Tetapi apa yang saya dapat di tempat-tempat gembira ini?
Makam!

(Semua sentuhan dan teruja.)

Saya fikir lagu itu menyanyi seperti itu?
Nah, mengapa? Sudah sedih anda adalah sesuatu, Lisa,
Pada hari itu! Fikirkan, kerana anda terlibat, ah, ah, ah!

(Teman wanita.)

Nah, apa yang anda menggantung semua hidung? Merry Mari '

Ya, Rusia untuk menghormati pengantin lelaki dengan pengantin perempuan!
Nah, saya akan mulakan, dan anda memberi makan kepada saya!

Choir of Girlfriends.

Dan sesungguhnya, mari kita pergi lucu, Rusia!

(Girlfriends mengalahkan di tangan anda, Lisa, tanpa mengambil penyertaan bersenang-senang, dengan teliti berdiri di balkoni.)

Pauline. (teman wanita yang sakit dia)

Nah, svetik masha,
Anda berpeluh, babes,
Ai, Luli, Luli,
Anda berpeluh, membaptis.
Pemegang putihnya
Di bawah pick up.
Ai, Liu Li, Li,
Di bawah pick up.
Scoothes Sighs.
Jangan menyesal, sila.
Ai, Luli, Luli,
Jangan menyesal, sila.

(Polina dan beberapa teman wanita ditetapkan dalam tarian.)

Ki akan bertanya kepada Mama: "Merry!"
Ai, Liu, Liu, "Merry!" Bercakap.
Dan kepada Toat Jawapan:
Seperti, "Saw to Dawn!"
Ai, Liu, Liu, Liu,
Seperti, "Saw to Dawn!"
Ia akan menjadi orang ramai:
"Lihatlah, pergi!"
Ai, Liu Li, Li,
"Lihatlah, pergi!"

(Termasuk pemerintahan Countess.)

Pemerintahan

Mesdemoiselles, apakah bunyi anda di sini? Countess marah ...
Ah ah ah! Saya tidak malu untuk menari di Rusia!
Fi, genre quel, mesdames!
Laryrs bulatan anda mestilah kesopanan untuk mengetahui!
Haruskah anda merasakan seorang kawan di dunia untuk memberi inspirasi.
Dalam gadis-gadis hanya berkecamuk, tidak di sini, MES Mignonnes.
Adakah mustahil untuk bersenang-senang, tidak lupa Bonton? ...
Ia adalah masa untuk bersurai ...
Anda menghantar saya untuk mengucapkan selamat tinggal ...

(Wanita menyimpang.)

Pauline. (Mendekati Lisa)

Lise, apa yang awak membosankan seperti itu?

Saya bosan? Tidak sama sekali! Lihatlah malam apa!
Seperti selepas badai mengerikan, segala-galanya telah dikemas kini secara tiba-tiba.

Lihat, saya akan mematuhi anda seorang putera.
Saya akan memberitahunya bahawa pada hari penglibatan anda sedih ...

Tidak, demi Tuhan, jangan katakan!

Kemudian tolong suram sekarang ...
Seperti ini! Sekarang selamat tinggal. (Kiss.)

Saya menghabiskan awak ...

(Naik. Pembantu rumah datang dan memadamkan api, meninggalkan satu lilin. Pada masa dia sesuai dengan balkon untuk menyejukkannya, Lisa kembali.)

Jangan mendorong. Biarkan.

Mereka tidak akan menangkap seorang wanita muda.

Tidak, Masha, malam begitu hangat, begitu baik!

Perintah bantuan untuk menanggalkan balik?

Tidak saya sendiri. Pergi tidur.

Lewat, wanita muda ...

Tinggalkan saya, pergi ...

(Daun Masha. Lisa berdiri di dalam pemikiran yang mendalam, kemudian menangis secara senyap.)

Di manakah air mata ini, kenapa mereka?
Mimpi gadis saya, anda mengubah saya!
Itulah bagaimana anda dibenarkan dalam realiti! ..
Saya akan hidup saya sekarang putera - yang dipilih,
Makhluk, Minda, Krasoy, Pengetahuan, Kekayaan,
Teman wanita yang layak tidak seperti saya.
Siapa yang konflik, yang kacak, yang dimaksudkan bagaimana dia?
Tiada sesiapa! Dan apa? ...
Saya semua penuh, menggeletar dan mengalir dan menangis.
Kenapa air mata ini, kenapa mereka?
My Girlish Feces, anda mengubah saya ...
Dan keras, dan menakutkan! Tetapi apa yang akan menipu diri sendiri?
Saya di sini sahaja, semuanya berjalan dengan senyap ...

Oh, dengar, malam!

Anda sendiri boleh percaya misteri jiwa saya.
Dia suram, seperti anda, dia mata sedih,
Keamanan dan kebahagiaan dengan saya diambil ...

Malam Queen!

Seperti anda, kecantikan, sebagai malaikat jatuh, dia cantik.
Di matanya, api keghairahan yang terik,
Sebagai mimpi yang indah, saya boleh Manit.
Dan seluruh jiwa saya berkuasa.
Oh, malam!

(Herman muncul di pintu balkoni. Lisa terkejut. Mereka diam-diam melihat satu sama lain. Lisa membuat pergerakan untuk pergi.)

Tinggal, memohon awak!

Kenapa awak di sini, seorang yang gila?
Apa yang anda perlukan?

Untuk mengatakan selamat tinggal!

(Lisa mahu pergi.)

Jangan pergi! TINGGAL! Saya akan pergi sekarang
Dan lagi di sini tidak akan kembali ... satu minit!
Apa yang patut awak? The Dying Call You.

Kenapa, kenapa awak di sini? Pergi!

Saya menjerit.

Shout! (Mengambil Gun) Panggil semua orang!
Saya masih mati, satu atau lain-lain.

(Lisa merendahkan kepala.)

Tetapi jika ada, cantik, dalam diri anda, sekurang-kurangnya mencetuskan belas kasihan,
Kemudian tunggu, jangan pergi! ..

Lagipun, ini adalah jam terakhir saya yang terakhir!
Saya belajar hukuman saya hari ini.
Anda, kejam, tangan anda menyerahkan hati saya!

(Bersemangat dan ekspresif.)

Biar saya mati, memberkati anda, bukan Klyan,
Bolehkah saya hidup pada hari apabila orang lain untuk saya!

Saya tinggal kamu;

Satu perasaan dan pemikiran yang degil yang dimiliki oleh saya.
Saya akan binasa, tetapi sebelum anda mengucapkan selamat tinggal kepada kehidupan,
Berikan saya sekurang-kurangnya seorang mig untuk tinggal bersama anda bersama-sama
Medium ini adalah kesunyian yang indah pada malam, anda memberi saya untuk mendapatkan cukup.
Kemudian biarkan kematian dan dia - kedamaian!

(Lisa berdiri, melihat Hermann dengan kesedihan.)

Regangkan! Oh, betapa baiknya awak!

Pergi! Pergi!

Kecantikan! Dewi! Malaikat!

(Herman menjadi lutut.)

Mengampuni, mewujudkan surgawi bahawa saya memecahkan rehat anda.
Maaf! Tetapi bersemangat tidak menolak mengenali,
Jangan menolak dengan kerinduan.
Saya menyesal, saya mati,
Saya membawa molub saya:
Melihat dari ketinggian syurga
Untuk perjuangan fana.
Jiwa, kasih sayang untuk anda,
Mengenai semangat pelukan saya, penyesalan,
Air mata benih anda!

(Lisa menangis.)

Anda menangis! Apa yang dimaksudkan dengan air mata ini -
Adakah anda tidak mengejar dan maaf?

(Mengambil tangannya, yang dia tidak mengambil)

Terima kasih! Kecantikan! Dewi! Malaikat!

(Jatuh ke tangan lisin dan menciumnya. Kebisingan langkah-langkah dan mengetuk pintu.)

Countess. (Di belakang pintu)

Lisa, Digest!

Lisa (dalam kekeliruan)

Berjuang! Tuhan Tuhan! Saya mati!
Lari! .. terlambat! .. di sini! ..

(Knock dipertingkatkan. Lisa menunjukkan Herman di Porter. Kemudian pergi ke pintu dan menghidupkannya. Ia datang ke Countess di gegelung bulu, dikelilingi oleh pembantu rumah dengan lilin.)

Apa yang awak bangun? Mengapa berpakaian? Apa yang ada untuk bunyi bising? ..

Lisa (keliru)

Saya, nenek, pergi mengelilingi bilik ... saya tidak akan tidur ...

Countess. (isyarat untuk menyapu balkoni)

Kenapa balkoni dibuka? Apakah fantasi ini? ..
Lihat awak! TIDAK DURI! Pergi tidur sekarang (mengetuk tongkat)
Adakah anda mendengar? ...

Saya, nenek, sekarang!

Tidak akan tidur! .. Adakah ia bodoh! Nah, kali!
Jangan tidur! ... sekarang berbaring!

Saya mendengar. Maaf.

Countess. (meninggalkan)

Dan saya mendengar bunyi bising; Anda bimbang nenek anda! Datang ...
Dan tidak masuk akal tidak berani di sini!

"Siapa, penuh kasih sayang
Akan mengetahui dari anda
Tiga kad, tiga kad, tiga kad! "
Kubur sejuk telah berlaku di sekeliling!
Oh, hantu yang dahsyat! Kematian, saya tidak mahu awak! ..

(Lisa, mempertahankan pintu untuk Countess, sesuai untuk balkoni, saya akan menjawabnya dan memberitahu Hermann Gesture.)

Oh, tunggu saya!

Kematian beberapa minit yang lalu
Saya seolah-olah saya diselamatkan, hampir kebahagiaan!
Sekarang bukan itu! Dia dahsyat kepada saya!
Anda mendedahkan saya kebahagiaan,
Saya mahu hidup dan mati dengan anda.

Lelaki gila apa yang anda mahu dari saya
Apa yang boleh saya lakukan?

Menyelesaikan nasib saya.

Ambil! Anda merosakkan saya!
Pergi! Saya bertanya kepada anda, saya memandu kepada anda!

Jadi, ini bermakna, hukuman mati yang anda katakan!

Oh, tuhan ... Saya glaming ... Pergi, tolong!

Beritahu saya kemudian: mati!

Tuhan Tuhan!

(Herman mahu pergi.)

Tidak! Hidup!

(Terganggu pelukan Lisa; dia merendahkan kepalanya di bahunya.)

Kecantikan! Dewi! Malaikat!
Sayang kamu!

Tindakan kedua

Gambar tiga

Bola penyamaran di rumah ibu kota yang kaya velmazby. Dewan besar. Di sisi, antara lajur, pondok-pondok disusun. Tetamu menari Koldans. Penyanyi menyanyi di Choras.

Choir Pevichi.

Gembira! Fun!
Pada hari ini, kawan-kawan!
Buang Inadaches anda.
Muat turun, Menari Bold!
Bate di tangan anda,
Klik dengan kuat dengan jari!
Mata hitam mengambil
MOVY ANDA SEMUA KATA!
Fertrige tangan anda berada di Boki,
Buat pukal cahaya.
Chobot mengenai Chobot Knock,
Dengan ayunan yang tidak jelas!
Pemilik dengan isterinya
Selamat datang tetamu yang baik!

(Memohon pengurus.)

Pengurus

Pemilik meminta tetamu mahal
Lihat pada Shine of Fusion Lights.

(Semua tetamu dihantar ke teres di taman.)

Chekalinsky.

Jerman kami bergaul lagi.
Saya mengendalikan anda bahawa dia jatuh cinta;
Itu suram, maka dia menjadi ceria.

Tidak, lelaki, dia bersemangat
Apa yang anda fikirkan daripada?
Berharap untuk belajar tiga kad.

Chekalinsky.

Fucking!

Saya tidak percaya, anda perlu jahil untuk ini!
Dia bukan orang bodoh!

Dia bercakap saya sendiri.

Chekalinsky. (Surin)

Ayo, mari kita pergi ke tease!

(Lulus.)

Dan, bagaimanapun, dia adalah dari mereka
Siapa, sekali berfikir
Mesti melakukan segala-galanya untuk dicapai!
Miskin!

(Dewan kosong, sebahagian daripada hamba-hamba untuk memasak tengah adegan untuk perintis. Putera dan Lisa Pass.)

Anda sangat sedih, sayang,
Seolah-olah anda mempunyai pahit ...
Percayalah.

Tidak, selepas, Putera.
Satu lagi masa ... saya mohon!

(Mahu pergi.)

Tunggu ... Untuk satu saat!
Saya perlu memberitahu anda!
Saya sayang kamu, saya suka dengan sangat,
Tanpa anda, saya tidak fikir untuk hidup hari ini,
Saya mempunyai ciri untuk tidak tertandingi,
Bersedia untuk mencapai sekarang untuk anda
Tetapi tahu: hati kebebasan anda
Saya tidak mahu malu
Bersedia untuk menyembunyikan anda memihak kepada
Dan debu perasaan cemburu untuk diambil.
Untuk semua, saya bersedia untuk anda!
Bukan sahaja pasangan penyayang -
Hamba kadang-kadang berguna,
Saya berharap anda menjadi kawan anda
Dan penghiburan itu selalu.
Tetapi saya lihat, saya rasa sekarang,
Di mana saya dalam mimpi rayon.
Berapa lama anda pergi kepada saya
Bagaimana Alien saya sejauh!
Oh, saya menyiksa jarak ini.
Hanya dengan anda semua jiwa,
Saya suka kesedihan anda
Dan saya membayar air mata anda,
Oh, saya menyiksa jarak ini,
Sama seperti anda dengan sepenuh hati!

Saya sayang kamu, saya sayang ...
Oh, madu, percayalah!

(Pergi.)
(Memasuki topeng hermanless, memegang nota di tangan.)

Hermann. (sedang membaca)

Selepas persembahan, tunggu saya di dalam dewan. Saya perlu jumpa awak ...
Sebaliknya untuk melihatnya dan membuang pemikiran ini (duduk).
Tiga kad tahu - dan saya kaya!
Dan dengannya saya boleh berlari
Jauh dari orang.
Laknat! Pemikiran ini akan memandu saya gila!

(Beberapa tetamu dikembalikan ke dewan; antaranya Chekalinsky dan Surin. Mereka menunjuk kepada Herman, menyelinap dan, bersandar di atasnya, berbisik.)

Chekalinsky, Surin.

Bukan awak ketiga
Yang penuh kasih sayang
Akan datang untuk mengetahui dari dia
Tiga kad, tiga kad, tiga kad ...

(HID. Herman takut, seolah-olah tanpa memberikan laporan dalam apa yang sedang berlaku. Apabila dia melihat, Chekalinsky dan Surin telah hilang ke dalam orang ramai.)

Chekalinsky, Surin, beberapa orang dari paduan suara

Tiga kad, tiga kad, tiga kad!

(Ketawa. Campurkan dengan orang ramai tetamu).

Apa itu? Omong kosong atau ejekan?
Tidak! Bagaimana jika ...

(Menutup muka dengan tangan.)

Madman, Madman I!

(Berfikir.)

Pengurus

Pemilik meminta tetamu mahal untuk mendengar pastoral
Di bawah tajuk: "Ketahuan jenama!"

(Tetamu sedang duduk di tempat yang dimasak.)

Gembala dan gembala gembala

(Semasa paduan suara prilek, seseorang tidak mengambil bahagian dalam menari dan menenun karangan bunga dalam kesedihan yang menyedihkan.)

Di bawah kepercayaan tebal
Berhampiran aliran yang tenang
Kami datang kepada orang ramai
Tolonglah sendiri, bernyanyi, bersenang-senang
Dan berita tarian,
Nature Nikmati
Bunga Wreaths Ambil ...

(Shepherds dan Shepherds menari, kemudian dikeluarkan dalam kedalaman tempat kejadian.)

Kawan baik saya
Jenis gembala
Mengenai siapa saya tenggelam
Dan saya berharap keghairahan untuk dibuka
Ah, tidak datang untuk menari,
Ah, tidak datang untuk menari!

(Milnor dimasukkan.)

Milovzor.

Saya di sini, tetapi membosankan, Tomen,
Lihat bagaimana untuk menurunkan berat badan!
Saya tidak akan lebih sederhana,
Saya menyembunyikan semangat yang panjang ...

Zlatogor.

Bagaimana anda manis, cantik!
Katakanlah: Daripada kita -
Saya atau dia -
Selamanya untuk mencintai bersetuju?

Milovzor.

Saya bersetuju dengan hati saya
Saya tunduk untuk mencintai
Yang dikatakannya.
Kepada siapa ia terbakar.

Saya tidak perlu
Batu-batu yang jarang berlaku
Saya dengan bidang perantaraan yang comel
Dan di pondok untuk hidup adalah gembira! (Milovor.)
Baik, barin, dengan cara yang baik,
Dan anda tenang!
Di sini dalam kesendirian
Cepat dalam ganjaran
Kata-kata yang indah itu
Bawa saya banyak warna!

Hili dan Milovzor.

Datang akhir azab itu

Cinta Admirations.
Datang tidak lama lagi satu jam
Cinta! Cuba kami.

Gembala dan gembala gembala

Datang akhir azab -
Pengantin dan pengantin lelaki patut dikagumi,
Cinta! Belakang mereka!

(Amur dan Himeny dengan ujian dimasukkan untuk berhati-hati dengan pencinta muda. Prillepa dan Milovzor, \u200b\u200bmemegang tangan, menari. Gembala dan Custrian meniru mereka, membentuk tarian, dan kemudian semua orang sedang dibuang secara berpasangan. Pada akhirnya Daripada perantaraan, yang lain keluar dari tetamu, yang lain di atas tanah. Herman datang ke barisan hadapan.)

Hermann. (dengan teliti)

"Siapa yang berdebu dan penuh kasih sayang" ... -
Nah, jangan saya suka?
Sudah tentu YA!

(Bertukar-putar dan melihat satu hitungan di hadapannya. Kedua-duanya gemetar, lihatlah satu sama lain.)

Surin. (dalam topeng)

Lihat, perempuan simpanan anda!

(Ketawa dan bersembunyi.)

(Lisa berada dalam topeng.)

Dengar, Herman!

Anda! Akhirnya!
Betapa gembiranya saya datang!
Sayang kamu!

Bukan tempat di sini ...
Saya tidak mahu memanggil anda.
Dengar: - Berikut adalah kunci dari pintu tersembunyi di taman:
Terdapat tangga. Anda akan naik di bilik tidur nenek saya ...

Bagaimana? Di bilik tidur kepadanya? ...

Dia tidak akan berada di sana ....
Di bilik tidur berhampiran potret
Terdapat pintu kepada saya. Saya akan tunggu.
Anda mahu menjadi milik anda sahaja.
Kita perlu menyelesaikan segala-galanya!
Sebelum esok, saya comel, wajar!

Tidak, bukan esok, saya akan berada di sana hari ini!

Lisa (ketakutan)

Tetapi, comel ...

Biarkanlah!
Lagipun, saya hamba anda!
Maaf ...

(Bersembunyi.)

Sekarang saya bukan saya
Nasib yang sama mahu begitu
Dan saya akan tahu tiga kad!

(Lari.)

Pengurus (Teruja)

Baginda akan regrea sekarang ...

Tetamu Choir

(Dalam paduan suara banyak pemulihan. Pengurus berkongsi orang ramai supaya di tengah terdapat laluan untuk ratu. Antara tetamu menyertai paduan suara dan mereka yang menyumbang paduan suara di perantaraan.)

(Semua orang bertukar ke arah pintu tengah. Pengurus membuat tanda penyanyi untuk bermula.)

Choir tetamu dan penyanyi

Sim bagus, Catherine,
Tidur, lembut kepada ibu AS!

(Lelaki berada dalam posting Low Couries. Wanita sangat berjongkok. FAS muncul.)

Vivat! Vivat!

Gambar keempat

Grafik bilik tidur dinyalakan oleh lampu. Melalui pintu perangkap memasuki Herman. Dia memeriksa bilik.

Segala-galanya seperti saya berkata ...
Apa? Saya takut?
Tidak! Jadi diselesaikan:
Saya cat rahsia wanita tua itu!

(Berfikir.)

Dan jika tidak ada rahsia,
Dan semuanya hanya kosong karut
Jiwa sakit saya?

(Pergi ke pintu Lisa. Bermula dari potret Countess. Beats tengah malam.)

Dan di sini, "Veno Moskovskaya"!
Sesetengah jenis kuasa rahsia
Saya berhubung dengannya, batu.
Saya rasa dari awak
Adakah anda dari saya,
Tetapi saya rasa salah seorang dari kami
Mati dari yang lain.
Saya melihat anda dan benci,
Dan saya tidak boleh diplomat!
Saya ingin lari
Tetapi tidak ada kuasa ...
Pandangan yang ingin tahu tidak boleh dipecahkan
Dari wajah yang dahsyat dan indah!
Tidak, kita tidak akan menyebarkan
Tanpa bertemu bapa.
Langkah-langkah! Di sini pergi ke sini! Ya!
Oh, jadi apa yang akan berlaku!

(Tersembunyi di belakang tirai Boudar. Pembantu rumah habis dan tergesa-gesa menyala lilin. Pembantu rumah dan mangsa yang lain terpaksa melakukannya.

Choir of Soldiers and Maids

Dermawan kami,
Bagaimana anda berjalan-jalan?
Barynyushka cahaya kami.
Mahu, betul, berehat?
Bosan dengan teh? Jadi apa:
Adakah siapa yang lebih baik di sana?
Mungkin ada yang lebih muda,
Tetapi cantik - bukan satu!

(Mereka menemani countess di Boudo. Termasuk Lisa, Masha pergi selepasnya.)

Tidak, Masha, Nidy untuk saya!

Apa dengan anda, wanita, anda pucat!

Tiada apa-apa ...

Masha. (meneka)

Oh tuhan saya! Benar? ...

Ya, dia akan datang ...
Sickie! Dia boleh,
Sudah ada dan menunggu ...
Posters dari kami, Masha, menjadi kawan.

Oh, tidak kira bagaimana anda dapat!

Dia memberitahu demikian. Pasangan saya
Saya memilihnya. Dan hamba taat, setia
Menjadi yang menghantar saya nasib.

(Keluar. Suara dan pembantu rumah diberikan kepada Countess, dia berada di kot bulu dan Nightcap, dia diletakkan di atas katil.)

Pembantu rumah mengelilingi

Dermawan, cahaya adalah barynushka kita,
Letih, teh. Mahu, betul, berehat!
Blaretaker, berwarna-warni! Tertinggal ke dalam katil.
Esok anda akan menjadi lebih cantik pada waktu pagi pagi!
Dermawan, memanaskan di atas katil, berehat!

Sepenuhnya berbohong kepada anda! Letih! ..
Saya letih ... tiada air kencing ...
Saya tidak mahu tidur di atas katil!

(Ia duduk di kerusi dan melihat dengan bantal.)

Ah, saya menolak cahaya ini kepada saya.
Nah, kali! Anda tidak boleh bersenang-senang.
Apa jenis adab! Apa nada!
Dan tidak kelihatan ...
Nor menari, atau nyanyian tidak tahu!
WHO Dancers? Siapa yang menyanyi? Kanak-kanak perempuan!
Dan ia berlaku: Siapa yang menari? Siapa yang menyanyi?
Le Duc d'Orléans, Le Duc d'Ayen, Duc de Coigny ..
La Comtessse d'Escrades, La Duchesse de Brancas ...
Apakah nama-nama! Dan walaupun, kadang-kadang, Marquis itu sendiri adalah berlian!
Dengan mereka saya tenunan ... Le Duc de la Vallière
Memuji saya. Sekali, saya masih ingat di Chantylly, Y Prince de Condé
Raja saya dengar! Saya melihat segala-galanya sekarang ...

Je crains de lui parler la nuit,
J'ecteute trop tut ce qu'il dit;
Il Me Dit: Je Vous Aime, et Je Sens Malgré Moi,
Je Sens Mon Coeur Qui Bat, Qui Bat ...
Ja Ne Sais Pas Pourquoi ...

(Bagaimana bangun, kelihatan sekitar)

Apa yang awak ada di sini? Menang langkah!

(Pembantu rumah dan riang disimpulkan. Kira-kira tertidur, menyanyikan lagu yang sama. Herman keluar kerana tempat tinggal dan menjadi bertentangan. Dia bangun dan seram dengan senyap bergerak bibirnya.)

Jangan takut! Demi Tuhan, jangan takut!
Demi Tuhan, jangan takut!
Saya tidak akan membahayakan anda!
Saya datang untuk memohon rahmat seseorang!

(Countess diam-diam melihatnya.

Anda boleh membuat kebahagiaan seumur hidup!
Dan ia tidak akan membebankan anda apa-apa!
Anda tahu tiga kad.

(Countess akan membina.)

Bagi siapa anda menjaga rahsia anda.

(Lutut Hermannds.)

Sekiranya anda pernah mengetahui rasa cinta,
Sekiranya anda mengingati debu dan semangat darah muda,
Sekiranya sekurang-kurangnya sebaik sahaja anda tersenyum pada kasih sayang kanak-kanak,
Sekiranya dada anda mempunyai hati,
Saya memohon kepada anda, merasakan pasangan, perempuan simpanan, ibu, -
Semua yang suci dalam hidup. Beritahu saya, beritahu saya
Temui saya rahsia anda! Apa yang anda suka dia?
Mungkin ia adalah conjugate dengan dosa yang dahsyat,
Dengan macobe kebahagiaan, dengan keadaan yang jahat?

Fikirkan, anda lebih tua, hidup tidak lama,
Dan saya dosa anda bersedia untuk mengambil diri anda!
Buka saya! Beritahu saya!

(Countess, meluruskan, melihat Herman.)

Penyihir lama! Jadi saya akan membuat anda menjawab!

(Mengambil pistol. Countess mengangguk kepalanya, menimbulkan tangannya untuk melepaskan tembakan dan jatuh mati. Herman datang ke mayat, mengambil tangannya.)

Kesempurnaan adalah KARDEN! Adakah anda ingin memberikan tiga kad kepada saya?
Ya atau tidak?...
Dia mati! Ia menjadi kenyataan! Dan rahsia tidak tahu!
Mati! Dan rahsia tidak tahu ... mati! Mati!

(Lisa dimasukkan.)

Apa yang ada di sini untuk bunyi bising?

(Melihat Jerman.)

Adakah awak di sini?

Senyap! .. senyap! .. Dia mati,
Dan rahsia tidak tahu! ..

Bagaimana sudah mati? Apa yang anda bercakap tentang?

Hermann. (Menunjuk kepada Mayat)

Ia menjadi kenyataan! Dia mati, dan rahsia itu tidak mengenali saya!

(Lisa bergegas ke mayat Countess.)

Ya! Meninggal dunia! Oh tuhan saya! Dan adakah anda melakukannya?

Saya tidak mahu kematiannya ...
Saya hanya tahu tiga kad!

Jadi mengapa anda di sini! Bukan untuk saya!
Anda mahu mengetahui tiga kad!
Saya tidak memerlukan anda, dan kad!
Oh, Tuhan, Tuhanku!
Dan saya mengasihi dia, kerana dia mati!
Monster! Assassin! Raksasa.

(Herman mahu bercakap, tetapi dia adalah isyarat yang penting yang menunjuk ke pintu tersembunyi.)

Killer, Monster! Jauh! Jauh! The Villain! Jauh! Jauh!

Dia mati!

(Herman Runs Away Lisa dengan Sobs jatuh di mayat Countess.)

Tindakan ketiga

Gambar lima.

Barak. Bilik Herman. Lewat petang. Lampu lunar kemudian menerangi bilik melalui tingkap, ia hilang. Whea Wind. Herman duduk di meja berhampiran lilin. Dia membaca surat.

Hermann. (sedang membaca)

Saya tidak percaya bahawa anda mahu kematian Countess ... Saya marah dengan kesedaran bersalah saya di hadapan anda. Tenangkan saya turun. Hari ini saya sedang menunggu anda di tepi pantai, apabila tiada siapa yang dapat melihat kami di sana. Jika sehingga tengah malam anda tidak datang, saya perlu membenarkan pemikiran yang dahsyat yang dia memandu dari dirinya sendiri. Maaf, maaf, tetapi saya menderita begitu banyak! ..

Miskin! Apa jenis abyss yang saya kupuh dengannya!

Oh, jika saya lupa dan tertidur.

(Suka di kerusi dalam pemikiran yang mendalam dan tidak kira betapa tidak aktif. Kemudian ia takut.)

Apa itu? Singie atau angin Howl? Jangan tahu ...
Sama seperti di sana ... ya, ya, bernyanyi!
Dan di sini adalah gereja, orang ramai, dan lilin, dan tudung, dan menangis ...
Berikut adalah Katafalk, di sini adalah keranda ...
Dan di dalam keranda, wanita tua tanpa bergerak, tanpa nafas ...
Sesetengah kuasa dilaburkan dalam langkah-langkah hitam!
Menakutkan, tetapi tiada kuasa kembali kembali,
Saya melihat wajah yang mati ... dan tiba-tiba
Cepat sekejap, ia berkedip kepada saya!
Jauh, penglihatan yang dahsyat! Jauh!

(Turun ke atas kerusi, menutup wajahnya dengan tangan.)

Pada masa yang sama

Chorus penyanyi

Saya berdoa kepada Tuhan untuk mendapatkan kesedihan saya,
Kerana kejahatan itu telah memenuhi jiwaku dan saya akan takut kepada penangkapan neraka.
Oh, pulih, Tuhan, atas penderitaan kamu adalah hamba.
Kehidupan hidup tidak terhingga.

(Knock di tingkap. Herman menaikkan kepalanya dan mendengarnya. Wheave of the wind Lilin keluar.)

Hermann. (terkejut)

Saya takut! Menakutkan! Terdapat ... Ada Langkah ...
Di sini mereka akan menjawab pintu ... Tidak, tidak, saya tidak boleh tahan!

(Berjalan ke pintu, tetapi di sana ia menghentikan hantu hitungan. Herman Retreats. Hantu sedang menghampiri.)

Hantu hantu

Saya datang kepada anda terhadap kehendak anda, tetapi saya memerintahkan untuk memenuhi permintaan anda. Simpan Lisa, berkahwin dengannya, dan tiga kad, tiga kad, tiga kad akan memenangi jenis itu. Ingatlah: Troika, tujuh, Ace!

(Hilang.)

Hermann. (mengulangi dengan jenis kegilaan)

Troika, tujuh, Ace!

Gambar keenam

Malam. Alur musim sejuk. Di kedalaman tempat kejadian - benteng dan kubu Petropavlovsk diterangi oleh Bulan. Di bawah gerbang, di sudut gelap, semua dalam hitam, bernilai Lisa.

Tengah malam sudah dekat, dan tidak semua, tidak, semuanya tidak ...
Saya tahu dia akan datang, berhenti kecurigaan.
Dia adalah mangsa kes dan jenayah
Tidak boleh, tidak boleh melakukan!
Ah, saya telah dilucutkan, saya buat! ..
Ah, saya ditarik oleh kesedihan ...
Sama ada siang pada waktu malam - hanya tentang dia
Saya meletup sendiri,
Di manakah anda gembira gembira?
Ah, saya dilucutkan, saya letih!
Kehidupan saya hanya Joy Sulil
Awan ditemui, membawa guruh,
Semua yang saya sayangi di dunia,
Kebahagiaan, harapan patah!
Ah, saya dilucutkan, saya letih! ..
Pada waktu malam, pada siang hari - hanya tentang dia.
Ah, saya meletup sendiri,
Di manakah anda, kegembiraan ada di sana?
Awan datang dan membawa ribut petir,
Kebahagiaan, harapan patah!
Saya terbuang! Saya dibebaskan!
Filem menggerogoti saya dan tumbuh.

Dan jika saya cuba sebagai tindak balas,
Apa yang dia pembunuh, sedus?
Ah, menakutkan, menakutkan saya!

(Berjuang jam di menara kubu.)

Oh, masa! Tunggu, dia akan berada di sini sekarang ... (dengan keputusasaan)
Ah, comel, datang, shying, ia dibakar oleh saya,
Pasangan saya, tuan saya!

Jadi itu benar! Dengan penjahat
Saya mengikat takdir anda!
Pembunuh, raksasa selama-lamanya
Kepunyaan jiwa saya! ..
Tangan jenayahnya
Dan hidup dan kehormatan saya diambil,
Saya akan menjadi kehendak langit
Dengan pembunuh bersama-sama dikutuk. (Ingin berlari, tetapi dia adalah antara Herman.)
Anda berada di sini, anda berada di sini!
Anda bukan seorang penjahat! Adakah awak di sini.
Akhir azab itu
Dan sekali lagi saya menjadi milik anda!
Air mata, tepung dan keraguan!
Awak lagi saya dan saya milik awak! (Jatuh kepadanya di tangan.)

Hermann. (menciumnya)

Ya, di sini saya, saya manis!

Oh, ya, lulus penderitaan,
Saya bersama anda lagi, kawan saya!

Saya bersama anda lagi, kawan saya!

Kebahagiaan Svidanya telah datang.

Akhir tepung kita yang menyakitkan.

Oh, ya, kami melewati penderitaan, saya lagi dengan anda! ..

Mereka adalah impian yang berat
Decking Dreams kosong!

Decking Dreams kosong!

Tembok dan air mata yang dilupakan!

Tetapi, madu, anda tidak boleh teragak-agak,
Jam berjalan ... Adakah anda bersedia? Kelawar!

Di mana hendak dijalankan? Dengan anda ke akhir dunia!

Di mana hendak dijalankan? Kemana? Di rumah perjudian!

Oh, Tuhan, apa dengan kamu, Herman?

Di sana, buasir emas berbohong kepada saya,
Saya semata-mata mereka milik!

Mengenai Gunung! Herman, apa yang kamu katakan? Tidak lama lagi!

Oh, saya terlupa, kerana anda masih tidak tahu!
Tiga kad, ingat bahawa saya masih mahu
Di sihir lama!

Oh, Tuhan, Dia gila!

Stubborn, saya tidak mahu katakan.
Lagipun, sekarang saya memilikinya -
Dan saya sendiri memanggil tiga kad.

Jadi, jadi anda membunuhnya?

Oh, tidak, mengapa? Saya hanya menaikkan pistol itu,
Dan ahli sihir lama tiba-tiba jatuh!

(Ketawa.)

Jadi benar, dengan seorang penjahat, Saya mengikat takdir anda! Pembunuh, raksasa, selamanya Kepunyaan jiwa saya! Tangan jenayahnya Dan kehidupan, dan kehormatan saya diambil, Saya akan menjadi kehendak langit Dengan pembunuh dikutuk bersama ...		Pada masa yang sama
Ya, ya, maka kebenaran, saya tahu tiga kad! Pembunuh tiga kadnya, tiga kad memanggilnya! Jadi ditakdirkan untuk nasib Saya terpaksa mencapai penjahat itu. Tiga kad harga ini hanya boleh saya beli! Saya terpaksa mencapai penjahat, Supaya harga yang dahsyat ini Tiga kad saya boleh mengetahui.		Pada masa yang sama

Tetapi tidak, tidak boleh! Datang, Herman!

Hermann. (dalam Ecstasy)

Ya! Saya yang ketiga yang penuh kasih sayang
Datang untuk belajar daripada anda
Mengenai Troika, tujuh, Ace!

Siapa yang tidak akan menjadi anda, saya masih milik anda!
Kami berlari, pergi bersama saya, menyelamatkan awak!

Ya! Saya dapati, saya mendapati dari anda
Mengenai Troika, tujuh, Ace!

(Ketawa dan menangkis Lisa.)

Tinggalkan saya! Siapa awak? Saya tidak tahu!
Jauh! Jauh!

(Lari.)

Dia meninggal dunia, meninggal dunia! Dan dengan dia saya!

(Berjalan ke tambak dan bergegas ke sungai.)

Gambar ketujuh

Rumah perjudian. Makan malam. Beberapa kad bermain.

Tetamu Choir

Kami akan minum dan bersenang-senang!
Kami akan memainkan kehidupan!
Belia tidak kekal selama-lamanya
Umur lama menunggu lama!
Biarlah bongsu kami
Di Nege, peta dan kesalahan.
Mereka bersendirian dengan cahaya kegembiraan,
Kehidupan memandu seperti mimpi!
Biarkan kegembiraan kami dibangkitkan ....

Surin. (untuk peta)

Chaplitsky.

Kata laluan GNU!

Chaplitsky.

Kata Laluan NE!

Chekalinsky. (Mocked)

Untuk meletakkannya?

Chekalinsky.

Saya mirandole ...

Tomsky. (Putera)

Bagaimana anda sampai ke sini?
Saya tidak melihat anda sebelum pemain.

Ya, di sini saya buat kali pertama.
Anda tahu, katakanlah:
Malang dalam cinta
Dalam permainan adalah gembira ...

Apa yang anda ingin katakan?

Saya tidak lagi pengantin lelaki.
Jangan tanya saya!
Saya terlalu cedera, kawan.
Saya di sini untuk membalas dendam!
Lagipun, kebahagiaan cinta
Memimpin dengan anda dalam permainan Misfortune ...

Terangkan apa maksudnya?

Anda akan melihat!

Kami akan minum dan bersenang-senang ...

(Pemain menyertai yang membingungkan.)

Chekalinsky.

Hei, lelaki! Biarkan Tomsky menyanyi sesuatu kepada kami!

Spia, Tomsk, ya sesuatu yang lucu, lucu ...

Saya tidak merasakan sesuatu ...

Chekalinsky.

E, penuh dengan apa jenis omong kosong!
Minum dan dapatkan melalui! Kesihatan Tomsk, kawan-kawan!
Hooray! ..

Kesihatan Tomsk! Hooray!

Sekiranya seorang gadis yang comel
Jadi boleh terbang seperti burung,
Dan duduk di atas jalang,
Saya ingin menjadi jalang,
Kepada ribuan kanak-kanak perempuan
Pada duduk saya cawangan.

Bravo! Bravo! Oh, tidur masih satu ayat!

Biarkan mereka duduk dan menyanyi,
Sarang dan wisel Vili,
Beri anak ayam!
Saya tidak pernah bengkok,
Selamanya akan mengagumi mereka
Gembira semua jalang.

Bravo! Bravo! Itulah bagaimana lagu itu!
Ini bagus! Bravo! Bagus!
"Saya tidak pernah bengkok,
Selamanya akan mengagumi mereka
Gembira semua jalang. "

Chekalinsky.

Sekarang, oleh Custom, Friends, Mingrene!

Jadi pada hari-hari hujan
Mereka akan pergi
Selalunya;

Chekalinsky, Chappetsky, Narimov, Surin

Pergi - Tuhan memaafkan mereka! -
Dari lima puluh
Seratus.

Hilang - Tuhan memaafkan mereka -
Dari lima puluh
Seratus.

Chekalinsky, Chappetsky, Narimov, Surin

Dan menang
Dan berhenti berlangganan
Kapur.

Chekalinsky, Chappetsky, Narimov, Surin

Jadi pada hari-hari hujan
Mereka terlibat
Perniagaan.

(Bersiul, jeritan dan tarian.)

Chekalinsky.

Untuk perniagaan, lelaki, untuk kad!
WINES! WINES!

(Duduk untuk bermain.)

Wain, Wain!

Chaplitsky.

Pada smarka!

Saya memakai akar ...

Chaplitsky.

Dari pengangkutan selama sepuluh.

(Memasuki Herman.)

Putera (melihatnya)

PREMONISI saya tidak menipu saya

(Tomsk.)

Saya mungkin perlu perlu di tempat kedua.
Anda tidak akan menolak?

Nadya pada saya!

Tetapi! Herman, kawan! Begitu lewat? Di mana?

Chekalinsky.

Duduklah kepada saya, anda membawa kebahagiaan.

Di manakah anda dari? Di mana ia? Adakah ia salah?
Lihat apa yang kelihatan seperti!

Chekalinsky.

Ia tidak baik!
Adakah anda sihat?

Biarkan saya meletakkan kad itu.

(Chekalinsky Silence disimpan dalam persetujuan.)

Di sini mukjizat, dia mula bermain.

Di sini mukjizat, dia mula pont, Jerman kami.

(Herman meletakkan kad itu dan meliputi tiket perbankan.)

Rakan, tahniah atas permit jadi jawatan lama!

Chekalinsky.

Dan berapa banyak?

Empat puluh ribu!

Empat puluh ribu! Itu begitu kush. Adakah awak gila!

Adakah anda tidak tahu tiga kad dari Countess?

Hermann. (teragak-agak)

Nah, pukul atau tidak?

Chekalinsky.

Pergi! Kad mana?

(Chekalinsky acuan.)

Menang!

Dia menang! Berikut adalah bertuah!

Chekalinsky, Chappetsky, Tomsk, Surin, Narims, Choir

Chekalinsky.

Adakah anda mahu mendapatkan?

Tidak! Saya pergi ke sudut!

Dia gila! Adakah mungkin?
Tidak, Chekalinsky, jangan bermain dengannya.
Lihat dia sendiri bukan milik anda.

Chekalinsky.

Pergi? Dan peta?

Di sini, tujuh! (Chekalinsky acuan.) Saya!

Sekali lagi dia! Ada yang salah dengannya sedang berlaku.

Apa yang anda menggantung hidung?
Adakah anda takut? (Ketawa histeris.)
WINES! WINES!

Herman, apa yang salah dengan awak?

Hermann. (dengan kaca di tangan)

Apakah kehidupan kita? - Permainan!
Baik dan jahat - beberapa impian!
Buruh, kejujuran - cerita dongeng untuk omong kosong.
Siapa yang betul, siapa yang gembira di sini, kawan-kawan?
Hari ini anda, - dan esok saya!
Jadi buang perjuangan yang sama

Tangkap masa nasib baik!
Biarkan yang kalah menangis
Biarkan yang kalah menangis
Klyanya, Klyhan takdirnya.
Apa yang benar? Kematian sahaja!
Seperti pantai kesibukan laut
Kita semua menahan diri.
Siapa batu dari kami, kawan-kawan?
Hari ini anda, - dan esok saya!
Jadi buang perjuangan yang sama!
Tangkap masa nasib baik!
Biarkan yang kalah menangis
Biarkan yang kalah menangis
Klyanya takdirnya.

Masih ada?

Chekalinsky.

Tidak, dapatkan!
Dia sendiri bermain dengan anda pada masa yang sama!

(Chekalinsky meletakkan kerugian di atas meja.)

Dan jika ya, apa masalah!
Sesiapa?
Adakah semuanya pada kad? Tetapi?

Putera (Bercakap ke hadapan)

Putera, apa yang salah dengan awak? Berhenti buat macam itu!
Lagipun, ini bukan permainan - kegilaan!

Saya tahu apa yang saya lakukan!
Kami mempunyai skor dengannya!

Hermann. (keliru)

Adakah anda mahu?

Saya, Mistit, Chekalinsky.

(Chekalinsky acuan.)

Hermann. (Membuka kad)

Tidak! Bit Lady anda!

Apa seorang wanita?

Bahawa anda ada di tangan anda - Lady Peak!

(Hantu hitungan ditunjukkan. Semua berundur dari Jerman.)

Hermann. (terkejut)

Wanita tua! .. anda! Adakah awak di sini!
Apa yang awak ketawa?
Anda membawa saya gila.
Sumpah! Apa,
Apa yang diperlukan untuk anda?
Kehidupan, hidup saya?
Ambilnya, ambil!

(Cabaran. Membawa hilang. Beberapa orang bergegas ke hermann yang jatuh.)

Tidak berpuas hati! Betapa dahsyat, dia selesai dengannya!
Dia masih hidup, dia masih hidup!

(Herman datang kepada dirinya sendiri. Melihat putera, dia cuba bangkit.)

Putera! Putera, maafkan saya!
Ia menyakitkan saya, sakit, mati!
Apa itu? Lisa? Adakah awak di sini!
Oh tuhan saya! Kenapa kenapa?
Anda memaafkan! Ya?
JANGAN KWAN? Ya?
Kecantikan, Dewi! Malaikat!

(Mati.)

Tuan! Maafkan dia! Dan minggu
Jiwa yang memberontak dan letih.

(Tirai secara senyap-senyap jatuh).

Libretto Opera "Peak Lady"

Editor O. Melikyan.
Tehn. Editor R. Neuman.
Pembetulan A. Rodelald.

Ditandatangani untuk mencetak 1 / II 1956
W 02145 Borang. Boom. 60 × 92 1/32 Boom. l. 1.5.
Pechs. l. 3.0. Ud. l. 2.62.
Edaran 10,000. Zack. 1737.
---
Tipografi ke-17. Moscow, PLIPOK, 18.

Essay A. S. Pushkin

Pelakon dan plot

Opera "Puncak Lady"

Sejarah penciptaan

Masing-masing secara berasingan

Tindakan pertama

Tindakan kedua

Tindakan ketiga

Komposisi dan pesta vokal

Meringkaskan

Sejarah penciptaan

Muzik

Tindakan I.

Gambar 1.

Gambar 2.

Tindakan ii.

Gambar 1.

Gambar 2.

Action iii.

Gambar 1.

Gambar 2.

Gambar 3.

Pilihan Editor.