Nada warna. Teori Warna.

Warna memainkan sangat penting bukan sahaja dalam seni, tetapi juga dalam kehidupan seharian. Beberapa berfikir betapa banyak kombinasi warna yang mempengaruhi persepsi manusia, mood dan juga berfikir. Ini adalah sejenis fenomena yang bertindak dalam undang-undang yang seolah-olah hantu, tetapi undang-undang yang jelas. Oleh itu, tidak begitu sukar untuk bawahan kepada kehendaknya supaya dia bekerja untuk kebaikan: hanya patut memahami bagaimana ia bertindak.

Konsep

Warna adalah ciri subjektif radiasi elektromagnet dalam julat optik, yang ditentukan berdasarkan kesan visual yang muncul. Yang terakhir bergantung kepada set sebab fisiologi dan psikologi. Komposisi spektrumnya, dan orang orang yang menganggap seseorang juga boleh mempengaruhi pemahamannya.

Saya bercakap lebih mudah, warna adalah tanggapan bahawa seseorang mendapat apabila penembusan rasuk menembusi sinaran cahaya. Rasuk cahaya dengan komposisi spektrum yang sama boleh menyebabkan pelbagai sensasi dari orang yang berbeza disebabkan oleh ciri-ciri tersendiri sensitiviti mata, jadi bagi setiap orang yang teduh dapat dilihat secara berbeza.

Fizik

Penglihatan warna muncul dalam kesedaran seseorang termasuk kandungan semantik. Nada muncul semasa penyerapan gelombang cahaya: Sebagai contoh, bola biru kelihatan hanya kerana bahan dari mana ia dicipta, menyerap semua warna rasuk cahaya, dengan pengecualian biru yang mencerminkannya. Oleh itu, apabila kita bercakap tentang bola biru, kita hanya bermaksud bahawa komposisi molekul permukaannya dapat menyerap semua warna spektrum kecuali biru. Bola itu sendiri tidak mempunyai nada, seperti mana-mana objek di planet ini. Warna dilahirkan hanya dalam proses pencahayaan, dalam proses persepsi gelombang oleh mata dan memproses maklumat ini dengan otak.

Perbezaan yang jelas dari teduh dan ciri-ciri utamanya dari mata dan otak boleh dicapai melalui perbandingan. Oleh itu, nilai-nilai hanya boleh ditentukan dengan membandingkan warna dengan satu lagi warna achromatic, termasuk hitam, putih dan kelabu. Otak juga dapat membandingkan teduh dengan nada spektrum kromatik lain dengan menganalisis nada. Persepsi merujuk kepada faktor psikofisiologi.

Realiti psikofisiologi adalah, sebenarnya, kesan warna. Hue dan tindakannya boleh bertepatan dengan penggunaan Halftone Harmonic - dalam situasi lain warna boleh diubah suai.

Adalah penting untuk mengetahui ciri-ciri utama warna. Konsep ini termasuk bukan sahaja persepsi sebenarnya, tetapi juga pengaruh pelbagai faktor.

Asas dan pilihan.

Mencampurkan warna tertentu warna boleh membuat kesan putih. Kesempurnaan sepenuhnya dipanggil nada bertentangan yang diberikan kelabu apabila bercampur. Triad RGB dinamakan mengikut warna utama spektrum - merah, hijau dan biru. Tambahan dalam kes ini akan menjadi cyan, ungu dan kuning. Pada bulatan warna, warna-warna ini terletak bertentangan, bertentangan antara satu sama lain supaya nilai-nilai dua perjalanan bunga bergantian.

Bercakap lebih lanjut

Ciri-ciri fizikal utama warna termasuk item berikut:

• kecerahan;
• kontras (ketepuan).

Setiap ciri boleh diukur secara kuantitatif. Perbezaan asas antara ciri-ciri utama warna adalah bahawa kecerahan membayangkan ringan atau kegelapan. Ini adalah kandungan di dalamnya dengan komponen terang atau gelap, hitam atau putih, manakala kontras melaporkan maklumat mengenai kandungan nada kelabu: yang lebih kecil, yang lebih tinggi kontras.

Juga, setiap teduh boleh ditetapkan oleh tiga koordinat yang lazat yang mewakili ciri-ciri utama warna:

• svetlota;
• ketepuan.

Ketiga penunjuk ini dapat menentukan naungan tertentu, menolak dari nada utama. Ciri-ciri utama warna dan perbezaan asas mereka digambarkan oleh sains warna, yang terlibat dalam kajian mendalam tentang sifat-sifat fenomena ini dan pengaruhnya terhadap seni dan kehidupan.

Nada

Ciri warna bertanggungjawab untuk lokasi teduh di spektrum. Nada kromatik entah bagaimana dikira ke bahagian tertentu spektrum. Oleh itu, warna di tapak yang sama spektrum (tetapi berbeza, sebagai contoh, kecerahan) akan tergolong dalam nada yang sama. Apabila menukar kedudukan teduh merentasi spektrum mengubah ciri warna. Sebagai contoh, apabila beralih biru ke arah nada hijau berbeza pada biru. Bergerak ke arah yang bertentangan, biru akan berusaha untuk merah, mengambil naungan ungu.

Panas-penggulungan

Selalunya, perubahan nada dikaitkan dengan warna penggulungan haba. Red, warna merah dan kuning tergolong dalam hangat, mengaitkan mereka dengan bunga yang berapi-api, "pemanasan" bunga. Mereka dikaitkan dengan tindak balas psikophysi yang relevan dalam persepsi manusia. Biru, ungu, biru melambangkan air dan ais, kepunyaan warna sejuk. Persepsi tentang "kehangatan" dikaitkan dengan faktor fizikal dan psikologi personaliti individu: keutamaan, suasana pemerhati, keadaan psiko-emosi, penyesuaian kepada keadaan sekitar dan banyak lagi. Yang tertinggi dianggap merah, yang paling sejuk - biru.

Ia juga perlu untuk menyerlahkan ciri-ciri fizikal sumber. Suhu warna sebahagian besarnya dikaitkan dengan perasaan subjektif cip panas satu atau teduh yang lain. Sebagai contoh, nada kajian haba dengan meningkatkan suhu melalui "hangat" nada spektrum dari kulit merah kepada kuning dan, akhirnya, putih. Walau bagaimanapun, Cyan mempunyai suhu warna tertinggi, yang juga dianggap sebagai warna sejuk.

Antara ciri-ciri utama dalam rangka faktor warna warna juga mempunyai aktiviti. Yang paling aktif dipanggil merah, sementara hijau adalah yang paling pasif. Ciri ini juga boleh diubah suai di bawah pengaruh rupa subjektif orang yang berbeza.

Svetlota.

Shades nada dan ketepuan yang sama mungkin berkaitan dengan derajat yang berbeza. Pertimbangkan ciri ini pada biru mengambil. Dengan nilai maksimum ciri ini, ia akan menjadi dekat dengan putih, mempunyai naungan yang lembut, dan dengan penurunan nilai biru akan menjadi lebih mirip dengan hitam.

Sesiapa sahaja apabila lampu menurun akan berubah menjadi hitam, dan dengan peningkatan mutlak - putih.

Perlu diingatkan bahawa penunjuk ini, seperti semua ciri-ciri fizikal yang lain warna, kebanyakannya bergantung kepada keadaan subjek yang berkaitan dengan psikologi persepsi manusia.

Dengan cara ini, warna pelbagai nada, walaupun dengan cahaya dan ketepuan yang sama, yang dilihat oleh seseorang dengan cara yang berbeza. Kuning sebenarnya adalah terang, sementara biru adalah naungan yang paling gelap dari spektrum kromatik.

Dengan ciri yang tinggi, kuning berbeza dari putih walaupun kurang daripada perbezaan biru dari hitam. Ternyata, nada kuning mempunyai yang lebih besar, bukannya biru adalah ciri "kegelapan".

Tepu

Ketepuan adalah tahap perbezaan naungan kromatik dari sama dengannya dengan ringan achromatic. Pada dasarnya, tepu adalah ciri kedalaman, kesucian warna. Dua warna nada yang sama boleh menjadi tahap yang berbeza dari FAD. Apabila rendah tepu, setiap warna akan menjadi lebih dekat dengan kelabu.

Keharmonian

Satu lagi ciri-ciri umum warna, yang menggambarkan tanggapan seseorang dari gabungan beberapa warna. Setiap orang diberkati dengan keutamaan dan citarasa sendiri. Oleh itu, orang mempunyai pelbagai idea tentang keharmonian dan ketidakharmonian pelbagai jenis warna (dengan ciri-ciri warna, mereka adalah ciri-ciri mereka). Gabungan yang harmoni dipanggil dekat dengan nada atau warna dari jarak spektrum yang berbeza, tetapi dengan sisi yang sama. Sebagai peraturan, kombinasi harmoni tidak mempunyai kontras yang tinggi.

Berhubung dengan rasional untuk fenomena ini, konsep ini harus dipertimbangkan dalam pemisahan dari pendapat subjektif dan citarasa peribadi. Kesan keharmonian timbul dalam keadaan pelaksanaan undang-undang pada warna tambahan: keadaan keseimbangan sepadan dengan nada kelabu tempat tengah. Ia diperoleh bukan sahaja dengan mencampurkan hitam dan putih, tetapi juga sepasang warna tambahan, jika terdapat warna utama spektrum dalam bahagian tertentu. Semua kombinasi, apabila bercampur tanpa memberi kelabu, dianggap tidak memelihara.

Kontras.

Sebaliknya adalah perbezaan antara dua warna, dijelaskan apabila membandingkannya. Mempelajari ciri-ciri utama warna dan perbezaan asas mereka, seseorang boleh menetapkan tujuh jenis manifes kontras:

1. Kontras perbandingan. Poin yang paling ketara biru, kuning dan merah. Semasa anda mengeluarkan dari tiga nada ini, keamatan teduh semakin lemah.
2. Kontras gelap dan cahaya. Terdapat warna yang paling terang dan yang paling gelap dengan warna yang sama, dan di antara mereka - bilangan manifestasi yang banyak.
3. Kontras sejuk dan hangat. Merah dan biru diiktiraf sebagai tiang kontras, dan warna lain boleh menjadi lebih panas atau sejuk mengikut cara mereka berkaitan dengan nada sejuk atau hangat yang lain. Kontras ini dipelajari semata-mata dibandingkan.
4. Sebaliknya warna tambahan - warna-warna yang diberikan kelabu neutral apabila dicampur. Nada bertentangan memerlukan satu sama lain untuk mengimbangi. Pasangan mempunyai jenis kontras mereka sendiri: kuning dan ungu adalah kontras cahaya dan gelap, dan merah-oren dan biru-hijau - penggulungan haba.
5. Kontras serentak - serentak. Ini adalah fenomena di mana mata dalam persepsi satu atau warna lain memerlukan naungan tambahan, dan jika tidak ia menimbulkannya secara bebas. Shades yang dihasilkan secara serentak adalah ilusi yang tidak wujud dalam realiti, tetapi ia mewujudkan kesan khas persepsi terhadap kombinasi warna.
6. Sebaliknya ketepuan menyifatkan bertentangan dengan warna tepu dengan pudar. Fenomena ini adalah relatif: nada, bahkan tidak bersih, ia mungkin kelihatan lebih cerah di sebelah warna yang pudar.
7. Kontras penyebaran warna menerangkan hubungan antara pesawat warna. Ia mempunyai keupayaan untuk memperkuat manifestasi semua kontras lain.

Impak spatial.

Warna mempunyai sifat yang boleh menjejaskan persepsi kedalaman kerana kontras gelap dan cahaya, serta ketika menukar tepu. Sebagai contoh, semua warna terang di latar belakang gelap akan bertindak secara visual ke hadapan.

Bagi warna yang hangat dan sejuk, nada hangat akan pergi ke hadapan, dan sejuk - pergi jauh ke dalam.

Dalam kontras ketepuan, warna-warna terang dikeluarkan terhadap latar belakang warna yang disenyapkan.

Sebaliknya penyebaran, yang juga dipanggil kontras saiz pesawat warna, sangat penting dalam kemunculan ilusi kedalaman.

Warna adalah fenomena yang luar biasa dunia ini. Dia mampu mempengaruhi persepsi, menipu mata dan otak. Tetapi jika anda memikirkan bagaimana fenomena ini berfungsi, anda bukan sahaja dapat mengekalkan kejelasan persepsi, tetapi juga untuk menjadikan warna menjadi pembantu yang setia dalam kehidupan dan seni.

Light, refracted dan berubah oleh kesedaran (emosi, perasaan dan kesedaran) dalam bentuk, adalah dalam bentuk pengisian dalaman kita, komponen intrumer. Dalam persekitaran luaran, ia ditunjukkan oleh konsep lain - nada (nada warna, untuk orang lain, sebenarnya, tidak). Dalam persekitaran luaran, cahaya berinteraksi dengan objek medium mengikut undang-undang tertentu, menandakan persekitaran dan menunjukkannya untuk persepsi visual kita. Interaksi ini ditentukan oleh prinsip-prinsip seperti yang dicerminkan, penyerapan, bantuan dan pengaruh. Sebagai undang-undang untuk prinsip-prinsip ini, kita boleh ingat difraksi, gangguan dan lain-lain, tetapi pada masa ini adalah penting bagi kita yang agak berbeza kualiti persepsi nada kita adalah ilusi. Kerana itu adalah ilusi yang merupakan dunia luar kita dalam bentuk imej visual dalam persepsi kita tentang alam sekitar.

Semua yang kita perhatikan secara visual - ada ilusi. Kita tidak melihat subjek itu sendiri, tetapi cahaya, mereka dicerminkan dan dibiasakan. Sekiranya subjek tidak dilindungi - ia tidak wujud untuk persepsi subjektif, walaupun kita boleh menentukan oleh pihak berkuasa yang lain untuk menentukan kehadirannya dan beberapa sifatnya. Lebih-lebih lagi, walaupun kita secara visual memerhatikan objek - itu tidak bermakna kita "melihatnya." Berapa kerap anda perlu mencari minuman, walaupun biasanya selalu di bawah hidung anda?

Selalunya medium itu sendiri memberikan kami penyimpangan tambahan persepsi dalam bentuk kabut, jerebu atau objek pencahayaan dengan sumber cahaya tambahan. Ini adalah terutamanya refleks, menyalakan objek yang dicerminkan dari objek lain dengan cahaya.

Berhubung dengan kegelapan cahaya, kita dapat dengan serta-merta menentukan penting untuk memahami prinsip dan undang-undang kedudukan cahaya dan nada. Cahaya adalah aliran, impak, kegelapan adalah medium yang menyebabkan cahaya.

Konsep "nada" berkait rapat dengan konsep "bentuk", untuk cahaya, dicerminkan dari permukaan yang berbeza dari objek dengan cara yang berbeza, membentuk hubungan tonal yang dilihat oleh kita dalam bentuk ilusi visual dengan nama "Borang Objek". Mengapa ilusi, bukan fakta? Apakah tahap kebolehpercayaan ilusi? Dan mengapa kita tidak bercakap tentang "ilusi" dalam warna?

Keseluruhan perbezaan antara konsep nada dan warna adalah bahawa warna mempengaruhi perasaan dan emosi kita, dan nada berada di bahagian mental kesedaran kita, kepada minda. Kita boleh menggunakan istilah "pembubaran", "ketidakpastian" tentang ketidaktepatan dalam persepsi warna, tetapi apabila anda dilihat, istilah kita lebih tepat - "ilusi", "penipuan visual adalah tahap kebolehpercayaan." Bahagian sensual pada mana-mana ukuran sedemikian bertindak balas hanya dengan bilangan "OH" dan "AH", secara praktikal tidak tertakluk kepada pengukuran. Fikiran dalam konsepnya boleh dibina matriks dan skala yang agak tepat untuk persekitaran ini, dan oleh itu ia akan sentiasa menghadapi perbezaan antara yang dijangkakan dan dapat dilihat.

Kreativiti mematuhi undang-undang yang sama. Dan komponen warna gambar kami yang kami bertindak atas emosi dan perasaan penonton, dan bahagian nada adalah minda dan kesedaran.

Dalam contoh ini, pemisahan itu sangat bersyarat, tetapi agak visual. Mana antara bahagian yang anda suka lebih? Saya fikir anda segera menentukan "rendah diri" dan itu dan yang lain. Dan skema warna yang sama dari artikel yang lalu adalah seperti yang rosak tanpa komponen nada, tanpa pengantaraan. Dan walaupun dalam skim abstrak, mereka boleh memberikan penampilan tertentu dengan mengubah komponen tonal.

Sememangnya, apabila nada warna berubah, persepsi komponen warna diubah. Pada masa yang sama, perubahan dalam medium akan mempunyai satu spesies, dan dalam kesedaran kita - yang lain. Bagi mana-mana, walaupun satah Rabu, kita cenderung mewakili terutamanya dalam bentuk ilusi spatial, dan hanya kemudian mengurangkan ke keadaan pesawat. Malah pada contoh-contoh di atas, dengan susunan objek objek, anda boleh cuba melihat pergerakan spatial objek pada penonton dan jauh ke dalam penonton. Sudah tentu, ia tidak hanya bergantung kepada nada, tetapi juga dari warna ... dan dalam beberapa saat anda akan tiba-tiba mencari bagaimana objek anda tiba-tiba berjaya membentuk "lubang" di angkasa, secara visual posting "di belakang" latar belakangnya.

Dua contoh ilusi spatial yang paling mudah. Walaupun, saya fikir, pada masa akan datang, istilah "ilusi" kita harus menggantikan "kesan", atau bahkan "persepsi." Pertama, kerana ilyusions itu dianggap sebagai norma, dan kedua, di bawah istilah "ilusi" psikologi, dan para artis memahami sedikit persepsi realiti yang berbeza.

Ketepuan nada warna.

Di bawah ketepuan warna, adalah perlu untuk memahami komponen warna maksimum, nilai yang tidak dapat dilihat dari satu atau warna lain. Sudah jelas bahawa sumber cahaya dan cahaya lain (dan reflektor warna) akan mengubah nilai ini dalam satu arah atau yang lain (lebih gelap, lebih ringan atau menerima warna tambahan).

Dalam palet Photoshop biasa, kami segera melihat skala warna, spektrum. Ini adalah penguasa di sebelah kanan. Ia mengekalkan peraturan skor mengenai warna kelsgsf. Dan apa-apa perkara pada skala ini mentakrifkan pilihan warna kami sebagai fakta, di sebelah kiri meja yang ditakrifkan oleh sudut kiri atas. Ini adalah titik ketepuan maksimum warna, di mana komponen warna (emosi yang sensual) penuh dengan maksimum, dan kesan nada (sederhana) hampir tidak hadir. Sudah tentu, titik ini juga mempunyai nada warna sendiri, yang lebih ringan secara visual dalam kuning dan biru, dan lebih gelap dalam warna biru dan merah. Sudah tentu, semuanya bersyarat, ilusi, serta konsep ketepuan dan kecerahan yang lebih lanjut.

Jumlah warna dalam kawasan tertentu medium menentukan ketepuan warna, kecerahan warna menentukan faktor tambahan dalam bentuk interaksi warna tertentu dengan putih atau yang lain, yang memberikan cahaya putih. Sebagai contoh visual - skrin monitor anda. Titik Hijau, Biru dan Merah memberi kita cukup untuk penampakan bingkai kita dari skala warna cahaya. Dan beberapa bertanya di mana warna putih berada di monitor, jika tidak ada titik skrin sedemikian. Dan ini juga ilusi tidak langsung. Titik berwarna-warni hanya empat warna dengan pencampuran visual-optik memberi kita gambar majalah yang indah. Secara teori, kita boleh berhujah dengan konsep warna dan nada dengan tepat, membina peraturan pengukuran dengan ketepatan matematik ... tetapi sebaik sahaja ia berlatih - persekitaran akan segera campur tangan, dan oleh itu ilusi persepsi kita.

Bagaimanakah artis atau pereka menghadapi masalah ini? Bagaimana untuk membuat persepsi anda tentang plot "serupa" sekurang-kurangnya sedikit dengan persepsi penonton? Artis ini membantu menerima penggunaan hubungan bersama.

Hubungan.

Mana-mana dimensi selalu memerlukan standard, relatif yang mana kerja dan pengukuran akan dilakukan. Satu meter (100cm \u003d 1000mm), sedozen (12 sesuatu), burung kakak tua (38 burung kakak tua \u003d 1 boa). Ini adalah contoh standard luar. Mana-mana seni mempunyai dalaman sendiri, "hasil terbina dalam", piawaian. Dalam lukisan, sebagai contoh, dalam setiap gambar terdapat skala nada tonal dan warna, yang dipanggil gamut, nada biasa (untuk warna dalam lukisan, istilah tersebut digunakan sebagai "warna" dan "valera").

Nada (warna) Nada warna, salah satu ciri utama warna (bersama dengan cahaya dan tepu), menentukan warna dan perkataan "merah, biru, ungu", dan sebagainya; Perbezaan dalam nama-nama cat menunjukkan terutamanya pada warna T. (contohnya, "Emerald Greens", "Lemon", "Kuning", dan lain-lain). Dalam lukisan, T. juga dikenali sebagai teduh utama, umum dan menyerahkan semua warna kerja dan susunan rasa. Cat dalam lukisan tonal dipilih dengan penyelesaian kerjasama dengan General T. Bergantung kepada dominasi mereka atau warna lain dan perbezaan dalam kombinasi mereka T. Dalam gambar mungkin perak, emas, hangat atau sejuk, dan sebagainya. Istilah "T." Dalam lukisan juga menentukan cahaya warna.

Ensiklopedia Soviet yang hebat. - m.: Soviet ensiklopedia. 1969-1978 .

Buku

• Set jadual. Seni. Colorography. 18 TABLES + TEKNIK ,. Album 18 helai (Format 68 x 98 cm): - Warna dan cat air. - Harmoni achromatic. - Jenis cat pencampuran. - Warna yang hangat dan sejuk dalam lukisan. - Nada warna. Svetlota dan ...
• Pemprosesan makmal bahan fotografi ,. Moscow, 1959. Penerbitan Rumah "Seni". Penutup asal. Keselamatan adalah baik. Buku ini terdiri daripada lima bahagian. Bahagian pertama menyediakan maklumat umum mengenai penyelesaian akuatik dan ...

Jadi, secara ringkas untuk rujukan: Pada mulanya cahaya, sebagai radiasi elektromagnet dengan panjang gelombang tertentu - putih. Tetapi apabila dia melewati prismanya, ia ditolak kepada komponen berikut boleh dilihat. Warna (Spektrum yang kelihatan): kekeluar kira-kirapangkat j.yulta, z.helen g.oluboy dariinci. f.yolk ( keumur kira-kiratelah j.eleet. z.nAT. g.de. dariidit. f.azan).

Kenapa saya memperuntukkan " boleh dilihat."Ciri-ciri struktur mata manusia membolehkan kita membezakan hanya warna-warna ini, meninggalkan di luar bidang penglihatan ultraviolet dan radiasi inframerah. Keupayaan mata manusia untuk melihat warna secara langsung bergantung kepada keupayaan perkara di sekeliling kita menyerap beberapa gelombang cahaya dan mencerminkan orang lain. Mengapa epal merah merah? Kerana permukaan epal, mempunyai komposisi bio-kimia tertentu, menyerap semua gelombang spektrum yang kelihatan, dengan pengecualian merah, yang dicerminkan dari permukaan dan, jatuh ke dalam mata kita dalam bentuk radiasi elektromagnet frekuensi tertentu, dilihat oleh reseptor dan diiktiraf sebagai otak sebagai warna merah. Dengan epal hijau atau keadaan oren oren adalah sama, seperti dengan semua perkara, yang mengelilingi kita.

Reseptor mata manusia paling sensitif terhadap spektrum yang kelihatan biru, hijau dan merah. Hari ini terdapat kira-kira 150000 warna dan warna. Pada masa yang sama, seseorang boleh membezakan antara perintah 100 warna dalam nada warna, kira-kira 500 warna kelabu. Secara semulajadi, artis, pereka, dan sebagainya. Mempunyai pelbagai persepsi warna yang lebih luas. Semua warna yang terletak di spektrum yang kelihatan dipanggil Chromatic.

spektrum yang kelihatan warna kromatik

Bersama-sama dengan ini, ia juga hakikat bahawa sebagai tambahan kepada warna "warna" kita juga mengenali dan "tidak berwarna", "hitam dan putih" warna. Jadi, warna kelabu dalam kumpulan "putih-hitam" dipanggil achromatic (tidak berwarna) kerana kekurangan nada warna tertentu (teduh spektrum yang kelihatan). Warna achromatic yang paling jelas adalah putih, yang paling gelap - hitam.

warna achromatic.

Selanjutnya, untuk memahami dengan betul istilah dan penggunaan yang kompeten tentang pengetahuan teoritis dalam amalan, adalah perlu untuk mencari perbezaan dalam konsep "nada" dan "warna". Jadi disini nada warna - Ciri-ciri warna yang menentukan kedudukannya dalam spektrum. Biru - ia adalah nada, merah juga nada. Tetapi tint. - Ini adalah sejenis satu warna, berbeza dari kedua-dua kecerahan, solesterol dan tepu, dan kehadiran warna tambahan, yang ditunjukkan di latar belakang yang utama. Cahaya biru dan biru gelap - warna biru tepu, dan biru-hijau (turquoise) - dengan kehadiran dalam warna hijau yang ditambah biru.

Apa kecerahan warna? Ciri warna ini, secara langsung bergantung kepada tahap pencahayaan objek dan mencirikan ketumpatan fluks bercahaya yang diarahkan ke arah pemerhati. Ringkasnya, jika dengan semua keadaan yang sama, objek yang sama untuk menyerlahkan sumber-sumber cahaya yang berbeza, berkadar dengan cahaya yang masuk yang dicerminkan dari objek, cahaya juga akan menjadi kuasa yang berbeza. Akibatnya, epal merah yang sama dengan cahaya terang akan kelihatan merah terang, dan dalam ketiadaan cahaya, kita tidak akan melihatnya sama sekali. Ciri kecerahan warna adalah apabila ia berkurangan, sebarang warna cenderung hitam.

Dan banyak lagi: Di \u200b\u200bbawah keadaan pencahayaan yang sama, warna yang sama mungkin berbeza dalam kecerahan kerana keupayaan untuk mencerminkan (atau menyerap) cahaya yang masuk. Glossy Black akan menjadi lebih cerah daripada matte hitam tepat kerana gloss lebih mencerminkan cahaya yang masuk, dan matte - menyerap lebih banyak.

Svetlota, lightlock ... sebagai ciri warna - wujud. Sebagai definisi yang tepat agak tidak. Berikutan satu sumber, svetlota. - Tahap warna rapat kepada putih. Menurut sumber lain, kecerahan subjektif bahagian imej yang dikaitkan dengan kecerahan subjektif permukaan, yang dilihat oleh orang itu sebagai putih. Sumber ketiga termasuk konsep kecerahan dan ringan warna kepada sinonim, yang tidak mempunyai logik: jika, apabila kecerahan berkurang, warna cenderung hitam (ia menjadi lebih gelap), maka dengan peningkatan kecerahan, warna akan berusaha untuk putih (menjadi lebih ringan).

Dalam praktiknya, ia berlaku. Semasa foto atau video menembak tidak ditaja (tidak cukup cahaya), objek dalam bingkai menjadi tempat hitam, dan terlalu banyak (kelebihan cahaya) - putih.

Keadaan yang sama menyangkut istilah "ketepuan" dan "intensiti" warna, apabila dalam beberapa sumber dikatakan bahawa "ketepuan warna adalah intensiti .... dan lain-lain dll. Malah, ia adalah ciri yang berbeza. Tepu - "kedalaman" warna, dinyatakan dalam tahap perbezaan warna kromatik dari berwarna kelabu yang sama dengannya. Dengan penurunan ketepuan, setiap warna kromatik menghampiri kelabu.

Keameran - Penguasaan apa-apa nada berbanding dengan yang lain (dalam landskap nada oren hutan musim luruh akan menjadi dominan).

Konsep "penggantian" seperti ini berlaku, kemungkinan besar, untuk satu sebab: garis antara kecerahan dan ketuanan, ketepuan dan intensiti warna sangat nipis, sejauh subjek yang sangat konsep warna.

Corak berikut boleh dibezakan dari definisi ciri-ciri utama warna: pembiakan warna (dan, dengan itu, warna sharmic sangat dipengaruhi oleh warna kromatik. Mereka bukan sahaja membantu membentuk warna, tetapi juga membuat warna dengan cahaya atau gelap, tepu atau fad.

Bagaimanakah pengetahuan ini dapat membantu jurugambar atau video video? Nah, pertama, tiada kamera atau camcorder dapat menyampaikan warna kerana ia menganggap seseorang. Dan pada masa akan datang, dengan pemprosesan pasca bahan atau bahan video untuk mencapai keharmonian dalam imej atau lebih dekat dengan imej ke realiti, adalah perlu untuk mahir memanipulasi kecerahan, ringan dan tepu warna, sehingga hasilnya berpuas hati atau anda, sebagai seorang artis, atau orang lain seperti penonton. Tidak sia-sia dalam pengeluaran filem terdapat profesion warni (dalam foto fungsi ini biasanya dilakukan oleh jurugambar). Seseorang yang mempunyai pengetahuan tentang warna, dengan pembetulan warna membawa bahan yang dikeluarkan dan dipasang ke keadaan sedemikian apabila penyelesaian warna filem itu hanya menyebabkan penonton kagum dan dikagumi pada masa yang sama. Kedua, dalam warna, semua ciri-ciri warna ini saling berkaitan agak nipis dan dalam urutan yang berbeza, yang membolehkan bukan sahaja untuk mengembangkan kemungkinan pembiakan warna, tetapi juga untuk mencapai beberapa hasil individu. Sekiranya alat ini menggunakan buta huruf, sukar untuk mencari peminat kreativiti mereka.

Dan pada catatan positif ini, kami akhirnya mendekati warna.

Colorics, sebagai sains warna, dalam undang-undang mereka bergantung pada spektrum radiasi yang kelihatan, yang mana kerja-kerja penyelidik adalah 17-20 abad. Dari perwakilan linear (ilustrasi di atas) telah diubah menjadi bentuk bulatan kromatik.

Apa yang memungkinkan untuk memahami bulatan kromatik?

1. Warna asas (asas, asas, bersih) hanya 3:

Red.

Kuning

Biru

2. Warna komposit pesanan kedua (sekunder) juga 3:

Hijau

Orange.

Ungu

Ia tidak mencukupi bahawa dalam bulatan kromatik mereka terletak bertentangan dengan warna utama, tetapi mereka diperoleh dengan mencampurkan warna utama antara satu sama lain (hijau \u003d biru + kuning, oren \u003d kuning + merah, ungu \u003d merah + biru).

3. Warna komposit perintah ketiga (tertiary) 6:

Kuning-oren.

Merah-oren.

Merah-ungu.

Sinus-ungu.

Sine-Green.

Kuning hijau

Warna komposit perintah ketiga diperolehi dengan mencampurkan asas dengan warna komposit pesanan kedua.

Ia adalah lokasi warna dalam bulatan warna dua belas dalam bilik yang membolehkan anda memahami warna dan bagaimana boleh digabungkan dengan satu sama lain.

Diteruskan -

Setiap warna mempunyai tiga sifat utama: nada warna, ketepuan dan lightlock.

Di samping itu, adalah penting untuk mengetahui tentang ciri-ciri warna sebagai kontras yang berwarna-warni dan warna, untuk mengenali konsep objek tempatan dan merasakan beberapa sifat spatial warna.

Dalam kesedaran kita, nada warna dikaitkan dengan objek yang berwarna-warni yang terkenal. Banyak nama warna yang berlaku langsung dari objek dengan warna ciri: pasir, gelombang laut, zamrud, coklat, karang, merah, ceri, berkrim, dan sebagainya.

Adalah mudah untuk meneka bahawa nada warna ditentukan oleh nama warna (kuning, merah, biru, dan lain-lain) dan bergantung kepada tempatnya dalam spektrum.

Adalah menarik untuk mengetahui bahawa mata terlatih dengan pencahayaan hari yang terang membezakan kepada 180 warna warna dan sehingga 10 langkah (gradasi) tepu. Secara umum, mata manusia yang maju dapat membezakan antara kira-kira 360 warna warna.

67. Warna Percutian Kanak-kanak

Ketepuan warna adalah perbezaan warna kromatik dari sama dengannya dalam ringan kelabu (il 66).

Jika anda menambah cat kelabu ke mana-mana warna, warna akan berkedip, ketepuannya akan berubah.

68. D. Morandi. Masih hidup. Contoh Gamut Warna Dutut

69. Menukar Ketepuan Warna

70. Menukar ketepuan warna yang hangat dan sejuk

Tanda ketiga warna - svetlota. Mana-mana warna dan warna, tanpa mengira nada warna, boleh dibandingkan dengan cahaya, iaitu, untuk menentukan mana yang lebih gelap, dan apa yang lebih ringan. Anda boleh menukar cahaya warna, menambahkannya ke dalamnya atau air, maka merah akan menjadi merah jambu, biru - biru, hijau - saladov dan sebagainya.

71. Menukar warna warna menggunakan belil

Svetlota - kualiti yang wujud dalam warna kromatik dan achromatic. Sedikit tidak boleh dikelirukan dengan keputihan (sebagai kualiti warna subjek).

Artis mengadopsi hubungan refloid untuk memanggil nada, jadi ia tidak boleh dikelirukan oleh refluks dan nada warna, warna hitam dan warna kerja. Apabila mereka mengatakan bahawa gambar itu ditulis dalam warna-warna cerah, pertama sekali, mereka bermaksud hubungan refloid, dan warna ia boleh menjadi kedua-putih-putih, dan merah jambu-kuning, cahaya-lilac, perkataan itu berbeza.

Perbezaan jenis pelukis ini memanggil Valera.

Anda boleh membandingkan dalam lampu mana-mana warna dan warna: hijau pucat dengan hijau gelap, merah jambu dengan biru, merah dengan ungu, dll.

Adalah menarik untuk melihat bahawa warna merah, merah jambu, hijau, coklat dan lain-lain boleh menjadi warna cahaya dan gelap.

72. Perbezaan bunga dalam ringan

Oleh kerana kita ingat warna objek di sekeliling kita, kita bayangkan cahaya mereka. Sebagai contoh, lemon kuning adalah taplak meja biru yang lebih ringan, dan kita ingat bahawa kuning adalah biru yang lebih ringan.

Warna achromatic, iaitu kelabu, putih dan hitam, hanya dicirikan oleh sisi. Perbezaan dalam cahaya adalah bahawa sesetengah warna lebih gelap, dan yang lain lebih ringan.

Mana-mana warna kromatik boleh dibandingkan dengan ringan dengan warna achromatic.

Pertimbangkan Circle Color (IL 66), yang terdiri daripada 24 warna.

Anda boleh membandingkan warna: merah dan kelabu, merah jambu dan cahaya, hijau gelap dan kelabu gelap, ungu dan hitam, dan lain-lain. Warna-warna Achromatic dipilih dalam ringan yang sama dengan Chromatic.

Warna subjek sentiasa berubah bergantung kepada keadaan di mana ia terletak. Pencahayaan memainkan peranan yang besar. Lihat bagaimana subjek yang sama berubah tidak dapat dikenali (il. 71). Sekiranya cahaya pada item itu sejuk, bayangannya kelihatan hangat dan sebaliknya.

Sebaliknya cahaya dan warna yang paling jelas dilihat pada "patah" bentuk, iaitu, di tempat putaran bentuk objek, serta pada sempadan hubungan dengan latar belakang yang kontras.

73. Perisian dan kontras warna dalam jangka hayat

Sebaliknya dalam ringan digunakan oleh artis, menekankan dalam imej yang berbeza dengan objek objek. Mempunyai objek terang di sebelah gelap, mereka meningkatkan kontras dan sonicity warna, mencapai ekspresi bentuk.

Bandingkan dataran kelabu yang sama yang terletak di latar belakang hitam dan putih. Mereka akan kelihatan berbeza.

Pada kelabu hitam kelihatan lebih ringan, dan putih - lebih gelap. Fenomena sedemikian dipanggil kontras rujukan atau kontras dalam ringan (il 74).

74. Contoh kontras dalam ringan

Kami melihat warna objek bergantung kepada latar belakang sekitarnya. Taplak meja putih akan kelihatan biru, jika kita meletakkan jeruk jeruk di atasnya, dan merah jambu, jika epal hijau berada di atasnya. Ini kerana warna latar belakang menjadi teduh warna tambahan berhubung dengan objek objek. Latar belakang kelabu di sebelah item merah kelihatannya sejuk, dan di sebelah biru dan hijau - hangat.

75. Contoh kontras warna

Pertimbangkan il. 75: Semua tiga dataran kelabu adalah sama, pada latar belakang biru, kelabu memperoleh naungan oren, pada kuning - ungu, pada hijau - merah jambu, iaitu, ia memperoleh warna warna tambahan kepada warna latar belakang. Pada latar belakang cahaya, warna subjek kelihatan lebih gelap, pada gelap - cahaya.

Fenomena kontras warna adalah bahawa warna berubah di bawah pengaruh warna lain yang mengelilinginya, atau di bawah pengaruh warna yang sebelum diperhatikan.

76. Contoh kontras warna

Warna tambahan di kawasan kejiranan antara satu sama lain menjadi lebih cerah dan kaya. Ini adalah sama dengan warna utama. Sebagai contoh, tomato merah kelihatan lebih merah, bersebelahan dengan kehijauan pasli, dan terung ungu di sebelah replika kuning.

Sebaliknya biru dan merah adalah prototold kontras sejuk dan hangat. Ia mendasari rasa banyak karya lukisan Eropah dan mewujudkan ketegangan dramatik dalam lukisan Titian, Poussa, Rubens, A. Ivanova.

Sebaliknya sebagai pembangkang terhadap bunga dalam gambar adalah teknik utama pemikiran artistik sama sekali, menurut N. Volkov, seorang artis Rusia yang terkenal dan saintis *.

Dalam realiti sebenar kesan satu warna pada yang lain, lebih kompleks daripada dalam contoh yang dipertimbangkan, tetapi pengetahuan tentang kontras utama - dalam ringan dan warna - membantu lukisan yang lebih baik melihat hubungan warna ini dalam realiti dan menggunakan pengetahuan yang diperoleh secara praktikal kerja. Penggunaan refluks dan kontras warna meningkatkan ciri-ciri cara visual.

77. Payung. Contoh menggunakan nuansa warna

78. Belon. Contoh menggunakan kontras warna

Yang penting untuk mencapai ekspresi dalam kerja hiasan, nada dan kontras warna diperolehi.

tetapi. M. Zvirbul. Tapestry "bersama dengan angin"

b. Peacock Feather. Foto

masuk. Daun musim luruh. Foto

medan makov. Foto

d. Alma Thomas. Biru cahaya kecil

Lihat objek di dalam bilik anda, lihat tingkap. Apa yang anda lihat bukan sahaja bentuk, tetapi juga warna. Anda boleh dengan mudah menentukannya: epal adalah kuning, cawan - merah, meja taplak - biru, dinding - biru, dll.

Warna tempatan subjek adalah nada yang tulen, tidak berbentuk, yang berterusan, yang dalam persembahan kami dikaitkan dengan objek tertentu, sebagai objektif mereka, tidak berubah.

Warna tempatan adalah warna utama mana-mana subjek tanpa mengambil kira pengaruh luaran.

Warna tempatan subjek boleh menjadi monophonic (Il 80), tetapi mungkin terdiri daripada warna yang berbeza (il. 81).

Anda akan melihat bahawa warna mawar utama berwarna putih atau merah, tetapi dalam setiap bunga, anda boleh mengira beberapa warna warna tempatan.

80. Masih hidup. Foto

81. Van Beieren. Pasu dengan bunga

Apabila melukis dari alam semula jadi, adalah perlu untuk menghantar ciri-ciri ciri objek tempatan objek, perubahannya kepada cahaya, pada separuh dan bayang-bayang.

Di bawah pengaruh cahaya, udara, bersekutu dengan warna lain, warna tempatan yang sama memperoleh nada yang sama sekali berbeza di bawah naungan dan dalam cahaya.

Dengan pencahayaan solar, warna barang itu sendiri kelihatan seperti di tempat di mana ia terletak. Item warna tempatan kelihatan lebih teruk di mana ia adalah bayangan yang lengkap. Ia menyala dan berubah warna pada cahaya terang.

Artis menunjukkan kepada kita keindahan objek, dengan tepat menentukan perubahan dalam warna tempatan dalam cahaya dan di bawah naungan.

Sebaik sahaja anda menguasai teori dan amalan menggunakan asas, komposit dan warna tambahan, anda boleh dengan mudah menghantar objek tempatan subjek, warna dalam cahaya dan di bawah naungan. The Shadow, dibuang oleh subjek atau yang sangat, akan sentiasa menjadi warna, yang merupakan tambahan kepada warna item itu sendiri. Sebagai contoh, dalam bayang-bayang epal merah, warna hijau akan hadir sebagai tambahan kepada merah. Di samping itu, terdapat nada dalam setiap teduh, hanya lebih gelap warna item itu sendiri, dan nada biru.

82. Skim Warna Shade

Kita tidak sepatutnya lupa bahawa persekitarannya mempengaruhi warna tempatan subjek. Apabila akan ada tirai hijau di sebelah epal kuning, maka ia muncul refleks warna, iaitu, bayang-bayang sendiri yang semestinya memperolehi warna hijau.

83. Masih hidup dengan Apple Kuning dan Drapery Hijau