Forties Brothers Strugatsky Jadual kandungan. Fantasy Brothers Strugatsky.

Ciri-ciri bahasa dan gaya Brothers Prose Strugatsky Telpov Roman Evgenievich

1.3. Arahan utama fiksyen sains Soviet

Sebelum mengkaji kajian bahasa dan gaya prosa saudara-saudara yang Strugatsky, pada pendapat kami, adalah perlu untuk mengatakan beberapa perkataan mengenai bidang utama yang wujud dalam fiksyen sains saintifik Soviet sebelum Brothers yang Berjuang tiba di dalamnya.

Salah satu karya pertama, di mana percubaan dibuat untuk sistematisasi arah NF Soviet, adalah kerja S. Poltava "jalan dan masalah fiksyen moden" (lihat [Poltavsky 1955: 106-162]). S. Poltavsky, yang melihat permulaan NF Soviet dalam kerja-kerja seperti cerita "di luar bumi" K.E. Tsiolkovsky atau puisi v.v. Mayakovsky "terbang proletarian", sudah pada awal penampilan genre yang memperuntukkan beberapa jenis dalam komposisinya:

1. Fiksyen teknikal.("Di luar bumi" K.E. Tsiolkovsky, "Aelita" A. Tolstoy). Tujuan utama fantastik seperti ini dengan Poltavsky SAW di "propaganda prospek jauh untuk pembangunan sains" [ibid; 123]. A. Novel Belyaev boleh dikaitkan dengan bilangan karya tersebut - penulis domestik yang pertama, yang bekerja secara eksklusif dalam genre NF.

2. "Utopia sosial"("Hyperboloid Engineer Garina" A. Tolstoy, Satirical memainkan V. Mayakovsky "Klop" dan "Banya"). Objek utama imej SU, menurut S. Poltavsky, adalah "perjuangan kelas".

3. Fiksyen Geo-Etnografitermasuk kerja-kerja, tindakan yang berlaku di sudut-sudut bumi yang terkejut (contoh klasik seperti jenis fiksyen - "Tanah Siminkov" V.A. Obruchev). Kehadiran rombongan "saintifik" luaran dalam bentuk semua penjelasan pseudo-asli atau tumpuan tindakan di sekitar penemuan saintifik, walaupun tidak selalu menjadi tumpuan penulis fiksyen sains berfungsi sebagai kriteria asas yang menggariskan sempadan gef .

4. Di luar penulis pengarang klasifikasi ini, kreativiti fiksyen seperti Tempoh Soviet kekal, sebagai M.Shaginyan dan A. Irkutov, wakil-wakil arah yang dipanggil "Detektif Merah",atau "Merah pinkerton",dan dicirikan oleh S. Poltavsky sebagai "penawar terhadap detektif borjuasi" [Poltavsky 1955; 123]. Kerja-kerja yang boleh diagihkan kepada "Red Pinketon" adalah satir anti-borjuasi dan menggunakan imej yang tercemar palsu. Menurut pemerhatian penyelidik Poland, Vaclav Kaitoh, tanda ciri "merah pinkerton" adalah "kejahatan sedar motif yang hebat dengan watak fiksyen saintifik dalaman mereka" [Kaitoh 2003; 424]). Sebagai contoh, M. Shaginyan, melimpah Postulate Marxis yang menghidupkan monyet itu menjadi orang, menulis novel "Messe Mend atau Yankees di Petrograd" mengenai transformasi yang bertentangan yang berlaku dengan apa-apa dengan jutawan Barat.

Pada masa yang sama, karya A. Blotonova, M. Bulgakov, E. Zamyatina, dicipta, tetapi mereka berada di luar konteks fiksyen sains Soviet dan tidak diketahui dengan pelbagai pembaca. Berasingan, apa yang dipanggil Arahan "romantis"fiksyen Soviet telah dibentangkan oleh karya-karya Alexander Green.

Semua kawasan yang disenaraikan meneruskan kewujudan mereka dalam kesusasteraan Soviet dan dalam tempoh kemudian.

Fiksyen teknologi,pada masa akan datang, keutamaan, sesungguhnya, dengan hak penuh boleh dicirikan sebagai "saintifik". Selaras dengan pandangan 50-an abad ke-20, Fantasy sepatutnya telah berkhidmat dalam pembangunan sains dan teknologi domestik: penampilan fenomena yang hebat yang dijelaskan olehnya dijangka dalam tempoh yang dijangka - 15 tahun akan datang (yang dipanggil Fantasy " Tindakan tengah "). O. HUZA - Penulis salah satu penyelidikan pertama yang meluas mengenai fiksyen Soviet - tidak membuat apa-apa perbezaan asas antara Fantastik dan Essay Fugurological Sains Popular [Huza 1953; dari. 349-373]. Kerja-kerja seperti ini dicipta oleh wakil-wakil intelektif sains dan teknikal, penerbit yang berunding dalam pakar saintifik, dan pengkritik, dengan bantuan nombor yang diuji "daya maju" satu atau satu lagi fenomena yang hebat.

Antara arahan lain yang wujud dalam kesusasteraan yang hebat sebelum penampilan Brothers Strugatsky, anda boleh menghubungi "Fantastics perjalanan dan pengembaraan"(L. PLATOVA DAN L.BRANGIN), sejajar dengan buku-buku yang mana untuk kanak-kanak dan orang muda dibuat, serta risalah politik yang hebat.(L. Lagin, C. Romal). Kebanyakan kebanyakan tahap karya artistik yang ditulis oleh penulis tersenarai tidak membenarkan mereka mempertimbangkan prosa mereka dalam rangka kesusasteraan yang serius.

Acara yang mengubah keadaan dalam fiksyen Soviet adalah pelancaran satelit buatan pertama bumi, yang membolehkan topik penerbangan kosmik ke senarai plot "pandangan dekat". Satu peristiwa penting ialah penerbitan Roman I. Efremova "Timbal Andromeda" - kerja teladan fiksyen saintifik "gelombang baru". Dalam tempoh ini, pembentukan saudara-saudara yang Strugatsky sebagai penulis yang mengambil dan membangunkan "trend baru", yang muncul dalam kesusasteraan NF adalah: minat dalam psikologi pahlawan, perhatian kepada bentuk sastera karya seni yang bertentangan dengan saintifik Kebolehpercayaan imej keajaiban teknologi, dsb.

Kreativiti Brothers Strugatsky mengambil tempat yang istimewa dalam fiksyen zaman Soviet. Sebab-sebab untuk ini dipertimbangkan dalam perenggan seterusnya.

1.3. Arah utama fiksyen saintifik Soviet dan keaslian saudara-saudara fiksyen Strugatsky

a) rupa kronologi

Kami akan mempertimbangkan perkembangan selanjutnya genre NF melalui prisma peringkat jalan kreatif Brothers Strugatsky. Pada masa ini, terdapat beberapa pempinaran kreativiti yang sama. Pada pendapat kami, pertimbangan mengenai periodisasi ini akan dinasihatkan untuk memulakan dengan ciri-ciri pandangan penulis sendiri - Boris Strugatsky, yang menyoroti sembilan peringkat bersama dan arkady dari Jalan Kreatif (lihat buku Memoir "ulasan yang lengkap "),

1) Tempoh 1955-1959. Merangkumi cerita seperti "negara awan Bagrov" dan "jalan ke Amalte." Kerja pertama yang hebat (cerita "negara Bagrov Tuch") ditulis oleh penulis yang bertentangan dengan "Fantastic of the Near Necking", yang melanda pengarang bersama untuk menjadi tidak penting. Negara "awan negara" berbeza sedikit dari kebanyakan karya fiksyen teknologi 50-an (di kalangan sial yang memperuntukkan "awan negara", yang paling sering menyatakan fakta kematian kebanyakan pahlawan pada akhir kerja dan kekasaran lidah mereka). Tidak benar-benar menyukai cerita ini dan penulis sendiri; Walau bagaimanapun, "negara awan Bagrov" menjadi kerja pertama (dan hanya) yang mana Brothers Strugatsky menerima anugerah negeri. Dalam tempoh ini, para penulis bekerja pada pengeluaran gaya mereka sendiri, kepada penciptaan yang mereka datang dekat dengan cerita "Laluan ke Amalteu." Cara kreatif khas penulis sendiri dinamakan Boris Strugatsky "Hemingueevskaya", dan tanda-tanda asasnya dicirikan oleh penulis seperti berikut: "Nampaknya ia adalah cerita" cara untuk amalteua "adalah yang pertama untuk cerita kami yang ditulis dalam a Hemingway khas, cara - laconisisme yang disengajakan, subteks semantik yang bermakna, penolakan pertapa terhadap epithet dan metafora yang tidak perlu "[Strugatsky 2003; 57].

2) Tempoh dari tahun 1960-an hingga 1961. Kepada tempoh kedua merujuk kepada cerita "Pulangan. Tengah hari, abad XXII dan "pelatih". Pada masa ini, menurut penulis sendiri [Strugatsky 2003: 18] dan dengan memerhatikan V. Kaitoha [Kaitoh 2003: 438], Antara pengarang muda yang mencipta fiksyen jenis baru (Ilya Warsaw, North Gansovsky, Gunung Gennady, dan lain-lain .), Brothers Strugatsky berubah menjadi pemimpin aneh. Keluar dari cahaya negara-negara "negara tuch", yang berlaku pada tahun 1959, menjadi salah satu bukti pertama mengenai nucliation jenis fiksyen baru. Penulis sendiri di antara sebab-sebab yang menyebabkan penampilannya dipanggil tiga utama: memasuki orbit satelit buatan pertama bumi (tahun 1957) dan penerbitan novel Ivan Efremova "Andromeda Nebula"; Mereka menganggap penyebab ketiga "kehadiran pada masa itu di rumah penerbitan" Pengawal Muda "dan di rumah penerbitan" Sastera kanak-kanak "editor yang sangat baik, berminat dengan kebangkitan semula dan keluar dari peringkat global fiksyen Soviet" [Strugatsky 2003 : 18]. Bagi dua sebab pertama, pengaruh mereka terhadap pembaziran Strugatsky dari orientasi teknologi fiksyen Soviet adalah jelas: penampilan satelit buatan pertama, batas penemuan saintifik dan teknikal yang dijangkakan telah ditolak untuk jarak jauh yang jauh, Di mana ramalan saintifik yang tepat telah hilang, dan keluar kepada cahaya "Nebula Andromeda" dengan terang menunjukkan bahawa kerja fiksyen saintifik boleh didedikasikan kepada seseorang tidak dapat difahami dengan nilai dan sebab ketiga, kerana penerbit "pengawal muda", Dipimpin oleh "tulisan" Sergei Zhemaait yang hebat dan White Kyloy, benar-benar menjadi pusat, di mana kumpulan fiksyen sains muda Soviet dikelompokkan termasuk saudara-saudara Singapura. Pada masa yang sama, Strugatsky mencipta kisah pertama dari kitaran "Perang Dunia" ("kembali. Tengah hari, XXII abad") - kitaran yang penulis kembali ke seluruh kerja mereka. Kesukaran pertama yang timbul daripada penulis yang berkaitan dengan penerbitan karya mereka sendiri dikaitkan dengan tempoh ini (lihat [ibid. 78-82]).

Juga, dalam tempoh ini, saudara-saudara yang Strugatsky mempunyai keraguan pertama tentang keadilan perintah yang ada sekarang, kerana yang mana dunia yang diterangkan dalam "pelatih" yang mendahului. Di dalamnya, contohnya, terdapat tempat untuk kapitalisme, yang diwakili oleh syarikat stesen semik "Spats Pearl Limited". Adalah penting untuk ciri-ciri tempoh ini dan hakikat bahawa "penatua" menjadi karya terakhir saudara-saudara yang Strugatsky, didedikasikan sepenuhnya kepada subjek kosmik: "Setelah selesai, penulis belum lagi disyaki bahawa minat mereka dalam pembangunan Ruang, sebagai pekerjaan yang paling penting dari masa depan yang terdekat, akhirnya ia habis, dan mereka tidak pernah kembali ke topik ini "[ibid: 88].

Pada awal tahun 60-an, terdapat penolakan kentut dari imej keajaiban sains dan teknologi yang memihak kepada penerangan yang paling dipercayai mengenai dunia dalaman watak-watak. Tempoh pertama termasuk penerbitan pertama yang mencerminkan spesifikasi idea-idea Strugatsky mengenai jalan-jalan pembangunan fiksyen Soviet dan ciri-ciri genrenya (lihat [Strugatsky 2007: 263-270; 271; 295-297]), dan artikel dalam mempertahankan " Fiksyen sebagai majlis sastera ":" Seolah-olah kita bahawa Fantasy adalah cawangan rujukan, tertakluk kepada semua undang-undang dan keperluan yang menggalakkan, memandangkan masalah sastera yang biasa (seperti: lelaki dan keamanan, manusia dan masyarakat, dan lain-lain), tetapi dicirikan oleh Sambutan sastera tertentu - pengenalan unsur luar biasa »[Strugatsky 2007; 281].

3) Tempoh 1962-1964-GG. Tempoh ketiga termasuk kerja "percubaan untuk melarikan diri", "pelangi jauh", "sukar untuk menjadi Tuhan", "Isnin bermula pada hari Sabtu." Dia ditandai dengan pembukaan penerimaan, yang akan kita panggil "penolakan penjelasan" selepas penulis, yang memberikan gaya saudara-saudara yang hebat dengan mudah dan kebebasan, dan juga meningkatkan tahap seni karya mereka: "Seterusnya , Ini ["cuba melarikan diri" - R.] Pertama kerja kami di mana kami merasakan semua kemanisan dan kekuatan sihir penerangan penjelasan. Apa-apa penjelasan - fiksyen sains, logik, semata-mata saintifik dan bahkan pseudo-saintifik. Betapa manisnya, ternyata, memaklumkan pembaca bahawa perkara itu berlaku dan yang berlaku, tetapi mengapa berlaku, seperti yang berlaku, di mana ia datang - tidak pada dasarnya! Untuk titik ini tidak dalam hal ini, tetapi sepenuhnya di sisi yang lain, dalam perkara yang sangat mengenai cerita "[ibid: 90]. Pada masa ini, kekecewaan yang Strugatsky dalam cita-cita komunisme juga disebabkan oleh peristiwa tahun ke-63: melawat N.S. Pameran Khrushchev di "Maneza", mengadakan pertemuan para pemimpin Parti Komunis dan kerajaan Soviet dengan budaya dan artis, di mana "komen dan hasrat untuk pembangunan kesusasteraan dan seni" dinyatakan.

5) Tempoh 1965-1968. Pada masa ini, ada kerja seperti "Siput di cerun", "pencerobohan kedua Marikh", "trak tentang troika" dan "pulau yang memulakan". Tahap ini dicirikan oleh simbolisme bahasa, topik yang mengehadkan dan orientasi kerja satirikal (V. Kaitoh, ditakrifkan sebagai "Perang Salib" [Kaitoh 2003: 507]). Permulaan tempoh ini (1965) bertepatan dengan saat akhir Khrushchev dicair, yang disebabkan oleh penghapusan dari kuasa Nikita Khrushchev. Saudara-saudara yang Strugatsky yang telah menghormati para pembaca dan rakan-rakan guru di bengkel penulisan, mendapati perlu untuk bertindak balas terhadap "penyejukan" keadaan sosio-politik. Kali ini diperhatikan oleh kesulitan pertama yang serius dalam penerbitan kerja - "Siput di cerun" dicetak hanya sebahagiannya. Pada masa yang sama, kisah Rumah Penerbitan Strugatsky telah diterbitkan di Rumah Penerbitan Emigran "Truika" saudara, sebagai hasil dari mana penulis dianiaya oleh kepimpinan parti, dan kemudian terpaksa meninggalkan penerbitan dan cuba pergi ke semata-mata Fiksyen hiburan (contoh percubaan sedemikian adalah cerita "pulau yang dihuni").

6) Tempoh 1969-1971. Ia dicirikan oleh percubaan oleh penulis untuk beralih kepada kesusasteraan hiburan. Akibatnya, cerita "Hotel" di mountaineering yang mati "," kanak-kanak "dan" berkelah di sisi pinggir jalan "muncul.

7) Dalam tempoh dari tahun 1972 hingga 1978, karya-karya tersebut ditulis sebagai "lelaki dari bawah bawah", "untuk satu bilion tahun ke akhir dunia", "Grad telah ditakdirkan" dan "kisah persahabatan dan negren. " Bersama-sama, tidak ada karya saudara-saudara yang telah diterbitkan oleh saudara-saudara yang diterbitkan. Kisah-kisah pertama yang ditulis "ke meja" muncul - sebagai contoh, cerita "yang dikondisikan" - refleksi retrospektif di tempat manusia dalam masyarakat totalitarian, yang mendadak membezakan dengan writhing "untuk orang ramai" dengan utopian seperti "lelaki dari The Underworld "atau penyokong kanak-kanak yang tidak mengganggu, sampel yang merupakan" kisah persahabatan dan murah ".

8 Tempoh 1979-1986 dicirikan oleh penyempurnaan kitaran yang telah dimulakan sebelum ini: Khususnya, pada masa ini cerita "Kumbang di Anthill" dan "gelombang dipadamkan", yang mengakhiri kitaran yang didedikasikan untuk dunia tengah hari . Pada masa yang sama, novel "Nasib Chrome" diterbitkan - dalam banyak cara kerja autobiografi, di mana fenomena yang hebat (imej seorang malaikat menjual skor mahkamah menakutkan; imej seorang penulis, di mana ciri-ciri Mikhail Bulgakova jelas muncul .) Hanya peranan permainan butiran berwarna-warni.

9) Tempoh 1987-1991. Kematian Arkady Strugatsky berakhir. Tempoh ini termasuk cerita "kejahatan jahat" dan permainan "Yahudi St Petersburg". Ia dicirikan oleh pencarian cara ungkapan baru yang dikenakan dalam keadaan perubahan yang akan berlaku, merayu kepada atipikal untuk saudara-saudara Drama Strugatsky ("Yahudi Peter City"), dll.

Periodisasi yang dicadangkan oleh Boris Strugatsky didasarkan terutamanya pada ciri-ciri keadaan kehidupan yang dialami oleh pengarang pada satu atau satu lagi, serta pada fakta biografi kreatif bersama mereka. Pada masa yang sama, apabila ia disediakan oleh Boris Strugatsky, peranan pelbagai penemuan kreatif dan keputusan yang tidak dijangka telah diambil kira, evolusi gaya bersama dengan seorang saudara.

Seorang sudut pandangan yang agak berbeza, walaupun dengan pemeliharaan rangka kerja kronologi yang sama, kreativiti Strugatsky dicirikan oleh E.V. Bardasova. Penyelidik memperuntukkan lima tempoh kreativiti Arcadia dan Boris Strugatsky, dan klasifikasinya didasarkan pada evolusi penilaian estetika realiti sekitar:

1) Bagi tempoh 1957-1964. Penulis dicirikan dengan mewujudkan utopia sosial. Tempoh pertama termasuk kerja-kerja seperti "Negara Bagrov Tuch" (1957), "jalan ke Amalteu (1959)," kembali. Tengah hari. Abad XXII "(1960)," pelatih "(1961) dan" pelangi jauh "(1962). Paphos dari kreativiti saudara-saudara yang Strugatsky, ciri-ciri tempoh ini, E.V. Bardassova ditandakan dengan kata-kata berikut: "Dia merangkumi idea-idea perayaan komunisme di masa depan, sebagai sistem yang paling saksama dan" berperikemanusiaan "; pembangunan yang harmoni dari orang yang berasingan dan masyarakat; Keperibadian degreasing keperibadian peranti sosial yang adil; Pendidikan orang baru yang boleh mengambil bahagian dalam kelulusan prinsip-prinsip komunisme di seluruh alam semesta "[Bardasov 1995: 15].

2) untuk tempoh 1965-1967. Ia dicirikan oleh pemergian dari deskripsi pelbagai jenis penciptaan saintifik dan teknikal terhadap masalah moral. E.V. Bardasov termasuk karya "Siput di cerun" (1965), "pencerobohan kedua Marikh" (1966) dan "trak dongeng" (1967). Tempoh ini tidak begitu optimis sebagai yang pertama; Penulis sering beralih kepada tema tragedi perlanggaran seseorang dengan masa depan. Ciri ciri karya yang dimiliki oleh tempoh ini oleh E.V. Bardasova menjadi "masalah pilihan [...], yang terkini di sini untuk A. dan B. Strugatsky melalui, mengintegrasikan semua aspek ideal estetik. Pada peringkat kedua, pilihannya muncul di peringkat psikologi, sebagai harta yang wujud dalam orang yang munasabah, dan masalah pilihan menjadi penggerak, asas konflik dalaman seseorang dengan dirinya dan dengan masyarakat "[Bardasova 1991: 15-16].

3) Tempoh 1968-1982. Ia dicirikan oleh pemergian dari isu-isu moral dan merayu kepada fakta bahawa E.V. Bardassov dipanggil "aspek fiksyen saintifik." Tempoh ini termasuk kerja-kerja seperti "Hotel" di Mountaineering "(1969)," Bayi "(1970)," Berkelah di tepi jalan "(1971)," Lelaki dari Underworld "(1973)," Untuk satu bilion tahun ke Light Akhir "(1974)," Bersedia "(1974)," Kisah Persahabatan dan Annuncia "(1977)," Beetle di Anthill "(1979)," Nasib Chrome "dan" Swans Shy " (1982). Pada masa ini, saudara-saudara yang Strugatsky menjejaskan masalah ciri-ciri 60-an: hubungan antara orang dan dunia sekitarnya, nasib tamadun manusia, mencari jalan alternatif pembangunan masyarakat manusia (lihat [Bardasov 1991: 17]) .

4) Ke Langkah 1982-1990. Terdapat hanya tiga karya: "Gelombang dipadamkan oleh angin" (1984), "Evil burded" (1988), "Yahudi di Peter, atau perbualan khayalan untuk lilin" (1990). Kemunculan karya-karya seperti "kejahatan yang dibebani" dan "orang Yahudi di bandar Peter", E.V. Badasova dianggap sebagai tanda "eksperimen" baru dalam kerja saudara-saudara yang Strugatsky [Bardasov 1991: 21] - satu peringkat yang telah diingini oleh kematian Arkady.

Melengkapkan analisis perbandingan peralihan, kami perhatikan bahawa E.V. Bardassova mencatatkan minat saudara-saudara yang Strugatsky ke topik ruang, yang menunjukkan dirinya dalam peringkat pertama dan ketiga dari kreativiti pengarang ini. Ia mencerminkan trend umum dalam fiksyen sains tahun-tahun tersebut. Aspek kehidupan sosial di peringkat kedua kreativiti Strugatsky menerima anggaran estetik negatif, dan untuk peringkat keempat, ia dicirikan oleh peningkatan dalam masyarakat sosio-kritikal ke tahap masalah universal "[ibid: 23].

Oleh itu, adalah mungkin untuk menyatakan kehadiran hubungan yang ketat terhadap episod individu dari biografi yang Strugatsky dan transformasi ciri ideal estetik kreativiti mereka, yang sepenuhnya dicerminkan dalam peralihan yang dibentangkan. Pada masa yang sama, kreativiti saudara-saudara yang Strugatsky adalah heterogen bukan sahaja dalam anggaran bahawa penulis memberi mereka kepada dunia di sekeliling mereka dan sistem sosialis, tetapi juga dalam spesifikasi ciri-ciri penting dunia yang digambarkan oleh mereka. Sebagai contoh, cerita yang dimiliki oleh kitaran "World Warm", yang "Thread Merah" melewati semua kreativiti Strugatsky, mempunyai wira yang sama dan menceritakan dunia yang sama, tetapi namun milik tempoh yang berbeza.

b) Klasifikasi Typological

Perbezaan dalam puisi kerja-kerja yang dimiliki oleh pelbagai kreativiti Strugatsky, menimbulkan keperluan untuk "spesies" klasifikasi prosa mereka. Tipologi sedemikian dicadangkan oleh penyelidik Poland V. Kaitoch, diedarkan oleh warisan kreatif penulis dalam empat "konvensyen spesies fiksyen":

A. Teknologi Utopia klasik Jules Vernovskaya pelbagai.Dunia kemodenan yang digambarkan realistik menyerang unsur yang hebat, yang merupakan tujuan utama penerangan - yang dianggap serius, penuh rasional dan munasabah. Penulis jelas menunjukkan kebenaran penerangannya ("di luar").

B. Parodi pada jenis utopia ini.Dalam realiti moden, elemen yang hebat menyerang, dan secara rasmi, ia adalah tujuan utama penerangan - dianggap serius, sepenuhnya rasional dan masuk akal, tetapi sebenarnya dia tidak rasional dan hebat. Percanggahan antara intipati motif yang hebat dan fungsi rasmi mereka dalam kerja, serta tafsirannya adalah sumber Suruhanjaya ("Isnin bermula pada hari Sabtu," sebahagiannya "kisah dongeng Troika).

B. Utopia sosio-teknologi jenis baru.Elemen yang hebat membesar ke saat-saat dari seluruh dunia fantasi, disambungkan kepadanya. Sebagai integer, ia adalah rasional, masuk akal, sebagai hasil yang menjadi objek utama penerangan penulis, dibuat sebagai benar. Strugatsky mencipta Utopian permulaan komunisme ("negara Baghrovski tuch", dan lain-lain) dan membangunkan komunisme ("kembali"). Tafsiran yang tidak konsisten, tidak berjaya mengenai Konvensyen ini, V. Kaitoh menganggap cerita "Perkara Pemula Abad".

G. Modern NF.Dunia yang telah dibangunkan sebelum ini bukan objek utama dari keterangan, tetapi latar belakang tindakan yang sama. Pengangkut utama makna kerja adalah pengalaman pahlawan. Unsur yang hebat dari mana latar belakang tindakan diletakkan - masuk akal, rasional dan realistik yang dijelaskan (serta latar belakang tindakan dalam standard realistik, sejarah dan moden). Kadang-kadang dia masih mengekalkan kebenaran atau digambarkan seolah-olah dia menyimpannya. Kerja-kerja NF Strugatsky mengeksploitasi sama ada utopia komunis ("pulau yang tidak dapat dihuni", dan lain-lain) atau dunia yang tidak terbatas pada masa depan ("berkelah di sisi jalan"), dan kadang-kadang separuh (lihat Baca lebih lanjut [Kaitoh 2003: 522-623]).

V. Kaitoh pertama sekali menarik perhatian kepada komponen yang terdapat dalam teks, yang melanggar ciri-ciri prinsip-prinsip konstitutif dari genre NF (terutamanya prinsip satu petak). Menurut V. Kitoha, komponen tersebut adalah tiga jenis:

1) Elemen hebat yang, di atas semua, alegori yang sah, fenomena kehidupan sebenar. Alagioritas mereka boleh secara rasmi tidak ditekankan ("Swans jahat") atau jelas dinyatakan ("pencerobohan kedua Marikh");

2) Unsur-unsur hebat yang melanggar tindakan prinsip bungkusan tunggal, tetapi tidak membawa kepada penciptaan alegori. Sebagai elemen yang hebat dari jenis ini, V. Kaitoh LED, sebagai contoh, penggunaan poinik tidur dalam cerita "Siput di cerun", dalam bab-bab yang dimiliki oleh garis plot "Lada".

3) unsur-unsur yang hebat menjadi allyzia yang dipinjam dari utopia komunis atau dari "ruang-opera" klasik Amerika. Dalam kes ini, kesahihan kerja-kerja itu benar-benar bersyarat, dan pathosnya menjadi semata-mata menghiburkan. Sebagai contoh kerja yang hebat yang ditulis menggunakan unsur-unsur hebat jenis ini, V. Kaitoh mengetuai cerita "Ekspedisi ke Neraka" - kisah dongeng yang terkenal yang dicipta oleh A. Strugatsky berdasarkan khas fiksyen sains motif (lihat [lihat [ Kaitoh 2003: 623]).

Klasifikasi V. Kaitoha mendapati senjata sastera kepada tipologi motif yang hebat, dengan mengambil kira ciri-ciri kiasan mereka (pertama dari semua tahap kepercayaan, pematuhan dengan prinsip satu bungkusan, dll.).

Kami menawarkan klasifikasi kami sendiri, yang berdasarkan kriteria linguistik, mencerminkan ciri-ciri penting dunia yang digambarkan dalam teks seni Strugatsky. Pada pendapat kami, semua karya penulis boleh diagihkan ke atas tiga jenis utama, yang mana para penulis secara bergantian dirawat sepanjang cara mereka yang kreatif, dan yang mencari penjelmaan mereka yang konsisten pada kedua-dua peringkat yang dipertimbangkan dalam karya ini (tradisional untuk fiksyen leksiko- perkataan-formatif dan superflace). Analisis ciri-ciri linguetic jenis yang disenaraikan akan dibentangkan kemudian, tetapi selagi kami memberikan penerangan ringkas mengenai setiap jenis ini:

1) Jenis kerja yang realistik- Ia termasuk majoriti yang besar yang ditulis oleh saudara-saudara STRUGATSKY ("Negara Baghrov Tuch", "Path on Amaltea", "pelatih", "untuk satu bilion tahun ke akhir dunia", "Berkelah di tepi jalan" , bab dari "Siput di cerun" ke garis plot "Candid", semua karya kitaran "Perang Dunia"). Jika anda menggunakan istilah salah satu wakil sekolah Tartus Yu.i. Levin, maka status ontologi dari karya-karya yang diterangkan dalam karya-karya ini boleh ditetapkan sebagai pembentangan "fakta-fakta khusus mengenai peristiwa-peristiwa tertentu yang terikat kepada tempat tertentu di ruang angkasa kita [biarkan masa depan - T]. Jenis kerja ini dibentuk menggunakan K (spesifik) - pernyataan "[Levin 1998: 521]).

2) Jenis karya alegoritermasuk kerja yang agak kecil ("pencerobohan kedua Marikh", garis plot "Lada" dalam cerita "Siput di cerun"). Peristiwa-peristiwa yang digambarkan dalam karya-karya ini boleh dijelaskan "sebagai mempunyai status parachi, atau M (model) - status" [Levin 1998; 521]. Semua imej dan adegan karya-karya ini wujud sebagai beberapa pendermaan makna tersirat dan idea abstrak, seperti simbol yang digunakan dalam formula matematik.

3) Jenis kerjayang boleh dicirikan sebagai permainan("Isnin bermula pada hari Sabtu," "Troika Troika", "dibebani oleh kejahatan"). Untuk ciri-ciri jenis ini, kami akan menggunakan istilah wakil lain di sekolah Tartu - yu.m. LOTMAN. Jenis permainan dicipta menggunakan penerimaan, yang yu.m. Lotman yang dipanggil "teks dalam teks" - khas, ciri-ciri puisi postmodernisme, jenis pengekodan teks, apabila tidak satu dunia seni holistik yang dicipta, tetapi dunia adalah pelbagai peringkat, yang menggabungkan banyak kod budaya yang bertaburan Pada hakikatnya, tetapi kehendak pengarang yang bersatu padat dalam sempadan karya seni bersatu, walaupun dengan pemeliharaan ciri-ciri yang melepaskan kod kebudayaan: "Teks dalam teks adalah pembinaan retorik tertentu, di mana perbezaan dalam yang dikodkan berbeza Bahagian teks dibuat oleh faktor yang dikenalpasti dalam persepsi pembinaan dan pembaca penulis [...]: Dari kedudukan kaedah pengekodan yang lain, teks itu memperoleh ciri-ciri peningkatan konvensyen, watak permainannya ditekankan: ironis, Parti Teater yang bermaksud "[Lotman 2000: 432]. Penggunaan yang paling mudah mungkin penggunaan "teks dalam teks" yu.m. Lotman menganggap susun atur "Mousetrap" bermain dalam rangka Shakespeare "Hamlet". Kesusasteraan abad ke-20 telah membuka cara baru dan lebih canggih dalam teks dengan cara ini, apabila menggunakan objek refleksi penulis, undang-undang teks bangunan, pelbagai kod budaya, dan lain-lain dibuat. Contoh-contoh teks jenis ini adalah kisah Brothers Strugatsky yang dipunyai oleh jenis permainan.

Kami perhatikan dengan serta-merta bahawa kami memperuntukkan di atas tanda-tanda konstitutif genre NF (kehadiran rombongan saintifik dan teknikal, penggunaan motif hebat sebagai objek utama imej, pematuhan dengan prinsip "bungkusan tunggal") adalah Sepenuhnya hadir dalam karya-karya yang membentuk jenis yang realistik. Dalam karya-karya yang sama seperti jenis biasa dan simbolik, dari tanda-tanda konstitutif genre NF, hanya rombongan saintifik dan teknikal yang dikekalkan. Walau bagaimanapun, tanda-tanda khusus alegoris dan jenis permainan ditunjukkan hanya terhadap latar belakang fiksyen yang realistik, motif-motif yang sama ada tertakluk kepada pemikiran semula komik (dalam teks yang memohon kepada fiksyen permainan), atau berkhidmat sebagai tanda-tanda penjelmaan alegori falsafah idea (dalam karya-karya jenis Allequulaous).

Sesetengah kebingungan boleh menyebabkan fakta bahawa beberapa karya ("siput di cerun"; "kejahatan yang teruk") dalam kerja kita dianggap berbeza - I.E. Komponen bab mereka dimasukkan dalam pelbagai jenis fiksyen. Prasyarat untuk perbezaan sedemikian bukan hanya perbezaan gaya, tetapi juga sejarah karya-karya ini. Bagi "siput di cerun", maka dalam versi penuh, cerita ini diterbitkan di negara kita hanya pada tahun 1988, dan sebelum bab itu, yang membuat garis plot "lada", dicetak hanya sekali - dalam majalah " Baikal "Pada tahun 1968, dan bab, yang membuat jalan cerita" Candid ", dua kali - dalam majalah" Ellinsky Rahsia "untuk tahun 1966 dan" Young Leninet "untuk tahun 1983. Barisan plot ini diterbitkan secara berasingan dan luar negara: Line Plot "Candid" diterbitkan dalam Bahasa Poland (1977), Bahasa Jerman (1980, 1982, 1988) dan Bahasa Czech (1983); Talian plot "Lada" diterbitkan di Bahasa Croatia (1979) dan Bahasa Denmark (1984) Bahasa (mengenai sejarah penerbitan cerita "Siput di cerun" Lihat butiran lanjut [Kuznetsova 2006], [Kuznetsova 2004], [Bondarenko 2006]). Mengenai kisah saudara-saudara yang "dibebani" Brothers Strugatsky menulis bahawa bab, yang dipanggil apa yang dipanggil. "Manuskrip", mereka tertanya-tanya mereka sebagai asas buku ketiga, yang direka untuk menjadi kesinambungan hari Isnin "Isnin bermula pada hari Sabtu" dan "Trike Tray". Kemudian idea itu telah berubah: bab-bab yang didedikasikan untuk guru GA telah ditambah Hidung. Oleh itu, sejarah penciptaan teks-teks yang disenaraikan menunjukkan kita perpaduan dalaman yang mendalam tentang kesilapan "Isnin bermula pada hari Sabtu," "Kisah Dongeng Treasier" dan ketua-ketua cerita "dibebani oleh kejahatan", yang akan kita siap lagi memanggil "g ob "[Strugatsky 2003; 289-298].

Sehubungan dengan peruntukan karya-karya jenis simbolik, persoalannya agak semula jadi dan tentang tempat "Ezopov" bahasa dalam karya-karya saudara-saudara yang Strugatsky. Lagipun, membaca karya-karya saudara-saudara yang Strugatsky melalui prisma bahasa "Ezopov" memberikan m-status kepada hampir semua kerja pengarang ini, dan bukan hanya cerita yang berkaitan dengan jenis alegori. Untuk menyelesaikan percanggahan ini, anda perlu membuat dua tempahan.

Pertama, penyahsulitan yang disembunyikan oleh Brothers Strugatsky makna boleh ditafsirkan bukan sahaja melalui prisma bahasa "Esopov", iaitu. Secara alegori, tetapi juga pada sudut pandangan yang terkandung dalam karya-karya kenangan yang terkenal, yang menjadikannya sampel prosa postmodern. Sampel pandangan sedemikian mengenai kerja Brothers Strugatsky adalah apa yang dipanggil. Mekanisme "Prefigurasi", yang dicadangkan oleh Realist Amerika Yvonn Howell, apabila imej-imej saudara-saudara yang Strugatsky dianggap sebagai peruntukan yang dihantar ke "dilupakan" oleh pembaca Soviet dengan karya seni: Sebagai contoh, dalam imej seorang lelaki Kittel , Di mana watak utama cerita "Hild of Dorested" berlaku, penyelidik menyaksikan petunjuk "Kotlovan" Andrei Platonova (Cyt. oleh [Cas 2007: 206-207]). Sebaliknya, persoalan bacaan "Ezopov" yang hadir dalam karya-karya imej-imej Strugatsky yang terdapat dalam karya-karya ini sangat rumit, kerana teks-teks yang sama ditafsirkan dengan cara yang berbeza: contohnya, jika dalam kritikan Soviet, saudara-saudara yang Strugatsky telah diteruskan kerana bertentangan dengan undang-undang pembinaan sosialis. Masa depan, kemudian dalam kritikan perestroika, mereka mula menggantikan sikap terhadap kuasa Soviet dalam hampir "lacées". Selalunya, membaca "Esopovo" tidak bertepatan dengan niat kreatif para penulis sendiri. Contohnya adalah cerita "Pulau yang dihuni": Saudara-saudara yang Strugatsky sendiri dalam kenangan mereka menentukan karya ini sebagai "novel tanpa gigi, yang tidak berfikir dan semata-mata", dan penapisan dan kebanyakan pembaca melihat di dalamnya satir yang jelas dan jelas pada masyarakat Soviet Tahun-tahun tersebut: Penapisan mengesyorkan penulis menukar nama Rusia dari watak-watak utama Rostislavsky.dan Pavel Grigorievich.pada bahasa Jerman Kameradan Sikorsky;bagi tindak balas pembaca Soviet, ia paling terperinci dalam kenangan berikut: "Plot membaca Kami pasti: bapa yang tidak diketahui - Politburo, tempat yang baik - baik, anda mungkin, seorang pesakit planet - USSR, senjata psikotropik - a Mesin propaganda, dan "geek" - pembangkang, iaitu, kami "(Cytuls oleh [Kuznetsova 2006: 152]).

Kedua, kita tidak bertujuan untuk menguraikan makna yang tersembunyi yang terkandung dalam tajuk Brothers Strugatsky. Matlamat kami adalah untuk mendedahkan ciri-ciri penting dunia yang dibentangkan dalam tajuk Brothers Strugatsky, ciri-ciri yang mendapati paparan mereka pada tahap bahasa yang dipertimbangkan. Adalah sesuai untuk membawa pernyataan Colorina Todorova: "... anda hanya boleh bercakap tentang alegori apabila teks mengandungi arahan yang jelas di atasnya. Jika tidak, kita mempunyai tafsiran membaca yang biasa; Dalam pengertian ini, tidak ada teks sastera yang tidak akan menjadi alegori, kerana karya sastera adalah ciri untuk melayani subjek tafsiran dan tafsiran yang tidak berkesudahan "[Todorov 1997: 126]. Pemikiran yang dinyatakan oleh warna Todorov boleh diedarkan bukan sahaja kepada alegori, tetapi juga pada semua jenis dunia yang digambarkan oleh saudara-saudara yang Strugatsky. Kami akan menangani tanda-tanda linguistik khusus mereka dalam bab seterusnya, tetapi selagi kami akan merumuskan beberapa keputusan awal.

Pengarang Telpov Roman Evgenievich.

Dari buku beberapa masalah sejarah dan teori genre Pengarang British Anatoly Fedorovich.

Evolusi fiksyen saintifik (dari asalnya pada tahun 80-an abad ke-20) adalah mungkin untuk mempertimbangkan fiksyen saintifik dan artistik pada umumnya, garis seni realistik? Tidak bermakna pengiktirafan ini terhadap teori yang salah "realisme tanpa pantai"? Ketakutan jenis ini dilucutkan

Kehidupan akan keluar dari buku, tetapi saya akan tinggal: Kerja yang dikumpulkan Pengarang Glinka Gleb Alexandrovich.

Dari buku buku Atheist Book Pengarang Skalykin Sergey Danilovich.

Dari buku ini sejarah kesusasteraan Rusia abad XIX. Bahagian 2. 1840-1860. Pengarang Prokofiev Natalia Nikolaevna.

Arahan utama kewartawanan dan pengkritik tahun 1840-an - zaman kegemilangan kritikan sastera Rusia. Sehingga tahun 1840-an, kritikan Rusia menghasilkan asas teori, falsafah untuk menilai fenomena sastera dan proses sejarah dan sastera semasa. Terima kasih

Dari sejarah buku kesusasteraan Rusia abad XVIII oleh Lebedeva O. B.

Ideologi dan estetika "Arah Mengandung" dramaturgi dalam karya-karya teoritis VI Lukin untuk tempoh dari 1750 hingga 1765, yang ditandai dengan komedi pertama Sumarokov, yang memberikan esei pertama genre yang dikehendaki, dan memasuki Cahaya "tulisan dan terjemahan di Vladimir Lukin" (St. Petersburg.,

Dari buku akar fiksyen sains yang hebat Pengarang Neela Evgeny Mikhailovich.

Bahagian I. Aspek teori dan metodologi masalah masalah sihir dan luar biasa saintifik

Dari buku teori kesusasteraan. Sejarah Pengajian Sastera Rusia dan Luar Negeri [Reader] Pengarang Khryashcheva Nina Petrovna.

Bahagian II. Prinsip-prinsip yang hebat dari puisi saintifik

Dari buku Literature of the XX Century: Kelas Praktikal Pengarang Pengarang kolektif

Bahagian III. Puak dari kisah dongeng ajaib dalam karya-karya fiksyen saintifik Soviet mengenai prinsip-prinsip analisis, apa-apa perbandingan folklore dan genre sastera harus termasuk analisis khusus kerja-kerja. Ia bukan secara kebetulan bahawa D. N. Medrish, iconfigured metodologi

Dari buku Sejarah Kritikan Sastera Rusia [Epoch Soviet dan Post-Soviet] Pengarang Lipovetsky Mark Naumovich.

II kajian sastera Rusia mengenai abad ke-20: cawan, sekolah,

Dari buku VG sebagai cermin matahari terbenam penjimatan oleh pengarang gunung Alexander

Dari buku pendapat saya mengenai kesusasteraan Pengarang Lem Stanislav.

3. Arahan Marxis dan Sosiologi "Marxist-Sociological Gogol", dengan siapa kita bertemu dalam "kreativiti Gogol" Pereverzev (1914/1926), sangat berbeza dari Gogol sebagai Eikenbauma dan Pampian. Jika Pampyansky menegaskan fakta bahawa kunci kepada

Dari buku pengarang

Alexander Mountain JVG sebagai cermin matahari terbenam pendapat fiksyen Soviet adalah kusta proses pemikiran, saya teringat Borislav Tikhonovich kata-kata kayu keras itu. Pendapat membanjiri dunia dan menolak, menutup kebenaran. Pendapat melibatkan seseorang dalam perlumbaan untuk cita-cita palsu dan matlamat, dan

Dari buku pengarang

Pocket komputer peminat fiksyen sains

Beberapa tahun yang lalu, buku-buku Brothers Strugatsky telah diterbitkan dalam bentuk elektronik dan tersebar secara bebas dalam Runet. Kemudian ahli waris penulis menutup perpustakaan sebagai protes terhadap cetak rompak. Dan sekarang mereka berubah Dan teks-teks itu kembali ke akses percuma di laman web rasmi.

Arkady dan Boris Strugatsky, atau ABS, menulis fiksyen sosial yang sangat baik - jujur, mudah. Kerja mereka telah lama disassembled petikan. Selepas membaca abs, anda boleh jatuh ke atas sofa theatrically, menjerit: "Don Noble kagum dalam tumit!"

Singkatan ABS meletakkan permulaan tradisi untuk menetapkan pengurangan dalam setiap buku sains. Jadi PNS - "Isnin bermula pada hari Sabtu," tbb adalah "sukar untuk menjadi Tuhan."

Banyak pengkritik sastera dan hanya orang yang bersemangat menasihati untuk membaca Strugatsky dalam urutan kronologi. LifeHaker mengesyorkan bermula dari mana-mana buku dari senarai ini.

1 dan 2. Niichvo Cycle

• Fantasy, Satire.
• Tahun penerbitan: 1965-1967.
• Lokasi dan Masa Tindakan: Rusia, Abad ke-20.
• Umur pembaca: sesiapa sahaja.

Kitaran pada hari kerja pekerja Institut Penyelidikan Sorcerence dan Magic hanya satu kelemahan: ia hanya terdiri daripada dua buku sahaja. Tetapi ini banyak dan menemui The Strugatsky.

Kami juga mengesyorkan agar anda bermula dengan paru-paru - dengan cerita "Isnin bermula pada hari Sabtu" dan "Truzhka Troika". Saintifik mungkin satira. Dan kehidupan seharian saintis - menarik (walaupun pada akhirnya, mereka perlu berjuang bukan dengan sains, tetapi oleh birokrasi).

3. Sukar untuk menjadi Tuhan

• Fiksyen sosial.
• Lokasi dan masa tindakan: di luar tanah, masa depan yang jauh.
• Tahun penerbitan: 1964.
• Umur pembaca: sesiapa sahaja.

Tidak ada lagi sebelum ketawa. Kisah ini "sukar untuk menjadi Tuhan" dianggap sebagai salah satu tanda-tanda Strugatsky - perwujudan fiksyen sosial. Bayangkan sebuah planet yang jauh yang terperangkap dalam Zaman Pertengahan. Sekarang hantar di planet ahli sejarah ini dari masa kita dan fikirkan bagaimana mereka akan membantu masyarakat ini mencapai masa depan yang cerah.

Dan sekarang bayangkan bahawa anda adalah yang paling berkuasa di planet ini dan bertahan apabila dunia runtuh. Tetapi walaupun semua kekuatan, kuasa dan pengetahuan, lebih awal, untuk menyelamatkan semua yang anda tidak diberikan. Malah yang paling dikasihi. Apa yang akan lebar dalam diri anda - manusia atau sosial?

... kita tahu dan memahami lelaki (...), tetapi tidak seorang pun daripada kita akan berusaha untuk mengisytiharkan bahawa dia tahu dan memahami wanita. Ya, dan kanak-kanak, jika ia berlaku! Lagipun, kanak-kanak pasti jenis khas ketiga makhluk yang munasabah yang hidup di bumi.

Boris Strugatsky.

Dengan cara ini, ini adalah salah satu daripada beberapa buku yang Strugatsky, di mana terdapat watak wanita terkemuka - jarang untuk buku abs.

4. Berkelah di sebelah

• Fiksyen pengembaraan.
• Tahun penerbitan: 1972.
• Lokasi dan masa tindakan: Bumi, abad ke-21.
• Umur pembaca: sesiapa sahaja.

Buku berat, suram, pesimis. Keadaan - bumi selepas. Orang-orang menjalani kehidupan mereka di mana setiap hari ada bahaya yang mematikan terhadap mereka, tetapi semua orang sudah terbiasa bahawa mereka menerima dia untuk rutin.

Bagaimana jika makhluk asing tidak ramah mesra dan bukan lipas gergasi yang ingin memusnahkan tali pinggang Orion? Bagaimana jika zon yang tidak normal akan timbul di planet anda, di mana semua orang berjalan? Berbahaya. Menakutkan. Mematikan Tetapi anda boleh merasa hidup, hanya mengelakkan kematian.

Itu betul: wang itu diperlukan oleh seseorang untuk tidak pernah memikirkannya.

Pada cerita ini, Andrei Tarkovsky melepaskan filem "Stalker". Pemaju berdasarkannya kemudian mengeluarkan satu siri permainan video s.t.a.l.k.e.r. Dan kini wakil-wakil Amerika industri filem membuat siri ini berdasarkan cerita itu.

Tidak ada lebih daripada 180 muka surat dalam buku itu. Bacalah sebelum pelepasan siri untuk memahami apa yang dimaklumkan oleh Abyss projek komersial moden dari benar-benar tidak komersial Strugatsky.

5. Grad Doomed.

• Fiksyen sosial.
• Lokasi dan masa tindakan: Dunia lain, selama-lamanya.
• Tahun penerbitan: 1989.
• Umur pembaca: untuk orang dewasa.

Ia ditakdirkan, dan tidak ditakdirkan. Abs memanggil novel mereka untuk menghormati gambar Nikolai Roerich, melanda mereka dengan "keindahan mereka yang suram dan rasa putus asa, dari yang diteruskan."

roerich-museum.org.

Anda bersetuju dengan eksperimen dan pergi ke dunia yang dibuat secara buatan. Kali ini yang baru adalah anda. Dan di sekeliling anda Babel, sesak dengan orang yang sama yang mempunyai kecacatan, pengetahuan dan motif tersembunyi mereka sendiri. Dunia menyerupai anthill, di mana kadang-kadang teka-teki teka-teki yang hebat untuk membangkitkan. Apa yang berlaku apabila eksperimen keluar dari kawalan? Dan jika ini bukan percubaan pertama?

Brothers Strugatsky sangat baik Ternyata digabungkan dalam satu motif sosio-psikologi kompleks dan tindakan dinamik. Oleh itu, mereka sama-sama menarik untuk membaca dan pelajar sekolah, dan seorang profesor psikologi sosial. Tetapi jika anda mahu memahami apa sebenarnya buku, membesar. Dan kemudian anda akan dapat "merosot".

Nama saudara-saudara yang Strugatsky terkenal dengan tentera multimilia peminat fiksyen sains. Dunia yang menakjubkan, yang dibuat di halaman karya mereka, selalu menarik dan menarik pembaca. Kerja-kerja yang cerah, berbakat ... ... Ensiklopedia Newsmakers.

Arkady Natanovich (1925 1991) dan Boris Nathanovich (r. 1933) Prosaic yang terkenal, filem, saudara-saudara saudara, pemimpin burung hantu. NF 1960 1980 X GG; Klasik moden yang hebat, yang pengaruhnya terhadap perkembangannya tidak diragukan lagi; Penulis usia dan novel, ... ...

Writers Russian Brothers, pengarang bersama, Arkady Natanovich (1925 91) dan Boris Nathanovich (r. 1933). Cerita dan cerita yang hebat. Fiksyen sosial, dengan unsur-unsur yang menakutkan, mengenai jalan-jalan pembangunan tamadun dan peranan keperibadian dalam masyarakat di khalayak ... Kamus Encyclopedic Big

Strugatsky, Arkady Nathanovich (1925 1991) dan Boris Nathanovich (r. 1933) penulis Rusia. Adik. A.N. Jepun, B.N. Astronomer bintang (Pulkovo). Penulis beberapa utopia dan anti-malam yang ditulis dalam satu-satunya mungkin di USSR pada tahun 1960 1980 X genre ... ... Kamus Filosophical terbaru

Strugatsky, penulis Rusia, pengarang bersama, saudara: Arkady Nathanovich (1925 91) dan Boris Nathanovich (lahir 1933). Prose dalam genre fiksyen sains falsafah sosial, dengan unsur-unsur yang menakutkan dan humor, mengenai jalan pembangunan tamadun dan peranan keperibadian di ... ... Sejarah Rusia

Penulis Rusia, Brothers, Co-authors. Arkady Natanovich (1925 1991) dan Boris Nathanovich (r. 1933). Cerita dan cerita yang hebat. Fiksyen sosial, dengan unsur-unsur grotesque, mengenai jalan pembangunan tamadun dan peranan keperibadian dalam masyarakat ... ... Kamus Encyclopedic.

Strugatsky. - Arkady Nathanovich Strugatsky. Strugatsky, penulis Rusia, saudara, pengarang bersama: Arkady Nathanovich (1925 1991) dan Boris Nathanovich (dilahirkan pada tahun 1933). Cerita dan cerita sci-fi. Fiksyen sosio-falsafah, dengan unsur-unsur menakutkan, ... ... Kamus ensiklopedia yang digambarkan

Rus yang terkenal. burung hantu. Prosaiki, filem, pengarang saudara, pemimpin burung hantu yang tidak dapat dipertikaikan. NF selama tiga dekad yang lalu dan burung hantu yang paling terkenal. Sains sains sains di luar negara (pada awal tahun 1991. 321 buku Ed. di 27 negara); Klasik sovr. ... ... Ensiklopedia biografi yang besar

Arkady Nathanovich (r. 28.8.1925, Batumi) dan Boris Nathanovich (r. 15.4.1933, Leningrad), saudara-saudara, penulis Soviet Rusia, pengarang bersama. Arkady S. Lulus dari Institut Tentera Bahasa Asing di Moscow (1949). Boris S. Lulus dari mekanik ... ... Ensiklopedia Soviet yang hebat

Strugatsky. - Strongátsy, Rus. Penulis, pengarang bersama, saudara: Arkady Nathanovich (1925-1991) dan Boris Nathanovich (r. 1933). Prose dalam genre Philos Sosial. Saintifik. Fiksyen, dengan unsur-unsur grotesque dan humor, mengenai jalan pembangunan tamadun dan peranan keperibadian dalam masyarakat: ... ... Kamus biografi.

Buku

• Brothers Strugatsky, Volodichin Dmitry Mikhailovich, Prashakevich Gennady Martovich. Brothers Arkady Nathanovich (1925-1991) dan Boris Nathanovich (lahir 1933) Strugatsky menduduki tempat yang sangat istimewa dalam sejarah kesusasteraan negara. Klasik yang diiktiraf saintifik dan sosial ...
• Brothers Strugatsky, Volodikhin D., Prashekevich G. Brothers Arkady Nathanovich (1925-1991) dan Boris Nathanovich (lahir 1933) Strugatsky menduduki tempat yang sangat istimewa dalam sejarah kesusasteraan negara. Klasik yang diiktiraf saintifik dan sosial ...

Dalam sebuah buku yang pelbagai, setiap orang sendiri adalah kapten. Semua orang perlu memilih: ke pantai mana untuk melekat?

Apakah fiksyen yang luar biasa dari Brothers Strugatsky?

Pada zaman kita, longsor fiksyen hiburan dengan plot berputar, raksasa asing dan fenomena yang luar biasa yang luar biasa dilancarkan. Fiksyen pengembaraan adalah satu set besar ...

Masih seratus tahun yang lalu, pengasas Fiksyen Sains Herbert Wells menulis perkara-perkara sosial yang cemerlang, kerana fiksyen mempunyai satu lagi kemahiran: ia boleh menjadi kesusasteraan yang sangat serius. Ini adalah kekuatan utama kaedah yang hebat. Orang yang memiliki mereka dapat menulis karya falsafah yang kompleks dan pintar. Sebagai penulis Sains Penulis Ra Bradbury berkata: "Saya memberi orang cintaku untuk hidup ... Anda bermula dengan yang kecil, dan anda membangkitkan perasaan yang sangat tinggi pada orang."

Penulis fiksyen sains dalam karya mereka cuba merealisasikan impian abadi kebahagiaan, wira salah satu daripada banyak cerita Bradbury berkata: "Hari ini, masa bermula apabila kata-kata besar - keabadian, keabadian menjadi makna."

Tempat yang istimewa, di kalangan ramai penulis, kepunyaan saudara-saudara yang hebat. Sudah pada tahun tujuh puluhan, pengkritik kesusasteraan Kanada Darco Suvin yang dipanggil Strugatsky "pelopor yang tidak diragukan dalam fiksyen Soviet." Kisah pertama mereka "Negara Baghrov Tuch", menurut pengkritik, adalah sesuatu yang biasa, tetapi penulis sentiasa mencari topik mereka dan dalam pencarian ini berjaya membangunkan seluruh dunia secara terperinci - duniawi dan kosmik, mendiami dengan orang. Penulis cuba untuk mengatasi kanon fiksyen teknikal, tanpa meninggalkan had dari kanon yang sama, - Font penulis sup: Penciptaan yang hebat dilahirkan, Starships dan baka ternakan dicipta, sistem produk dan pendidikan sekolah dan Tuhan tahu apa lagi . Strugatsky benar-benar mencipta kuasa mereka, versi hebat dari Falkner Ioknapatof, yang menarik, meliputi tiga belas novel dan petunjuk. Konvensyen fiksyen saintifik yang biasa termasuk konfrontasi manusia dan bentuk kehidupan asing, konflik antara nilai-nilai manusia dan kemajuan teknikal, pembangkang masyarakat masa lalu dan masyarakat masa depan.

Dalam kerja yang matang dari Strugatsky, topik kehilangan malapetaka memori budaya, yang berlaku di Kesatuan Soviet dalam kehidupan mereka dijalankan. Di Strugatsky, genre fiksyen sains itu sendiri adalah subordinat dengan topik ini, kerana budaya yang tidak dapat mengingat masa lalu tidak akan dapat "ingat" dan masa depan.

Real dan Fantastic dalam karya saudara-saudara BROTHERSTSKY.

Arkady dan Boris Strugatsky sangat berorientasikan dalam banyak bidang sains dan budaya. Dalam karya mereka, anda boleh mencari deskripsi proses fizikokimia yang tidak standard yang menarik pembaca dengan fenomena hebat mereka. Dalam cerita cerita "Isnin bermula pada hari Sabtu" contohnya agak banyak. Penyelidik Institut Institut Nichavo tanpa banyak usaha boleh bergerak di angkasa, dan fenomena seperti itu, sebagai penampilan pesat pelbagai makanan di atas meja, selepas perbualan dengan item yang tidak bernyawa menjadi benar-benar biasa. Sikap yang tenang terhadap fenomena ini dalam cerita mengatakan bahawa mereka boleh belajar bagaimana untuk melakukannya. Ini adalah proses fiziko-kimia yang kompleks, tindak balas dan transformasi di mana seseorang dan tindakannya memainkan peranan salah satu komponen, dan medium asal mereka adalah ruang material.

Cadangan esei dari kehidupan Institut Penyelidikan Sorcerence dan Magic tidak realistik dalam erti kata yang ketat. Walau bagaimanapun, mereka mempunyai kelebihan dan membenarkan mereka mencadangkan lingkaran pembaca yang luas.

"Percubaan untuk melarikan diri" dan "sukar untuk menjadi Tuhan" - perkara-perkara dalam semua deria ambang untuk Strugatsky. Dari hiburan dan fiksyen instruktif, mereka melangkah ke dalam kesusasteraan falsafah.

Jadi dalam cerita "percubaan untuk melarikan diri" penulis mencipta kepala, scotchers, mekanisme quasive - prop masa depan. Kisah ini pada mulanya berkembang sebagai lucu: "Tutup menetas! Draf! " - Ini pada masa permulaan kapal angkasa, peristiwa-peristiwa yang serius dan sungguh-sungguh ... tetapi di hujung ruang melompat - tajam, kejam - darah, kemusnahan, tulang krisis. Menakutkan, Zaman Pertengahan Hitam. "Pintu dengan creak yang dikurangkan dibuka ke arahnya; Dan ia jatuh sepenuhnya telanjang, panjang, seperti tongkat, lelaki. " Inilah bagaimana penetapan sunsiller yang paling kuat dan pintu di sana, di mana mereka mati dengan kematian. Pintu, menetas, ambang - secara umum, patah ruang, pintu masuk di suatu tempat dalam kesusasteraan mempunyai makna yang istimewa. M.M. Bachtin memperkenalkan konsep Chronotop ke dalam peredaran saintifik - satu masa - tempat tindakan.

Dalam cerita "percubaan untuk melarikan diri" dan dalam novel seterusnya "Sukar untuk menjadi Tuhan" yang dibina di atas simbol ambang, pintu, di belakang peristiwa-peristiwa memecah kehidupan manusia. Dalam menyertai novel itu, tanda jalan melarang laluan: di final - pintu terlarang; Sekiranya ia tidak berdaya, wira akan berhenti menjadi seorang lelaki - menjadi pembunuh.

Idea novel "Sukar untuk menjadi Tuhan" sangat menarik dan penting. Ramai orang bermimpi kuasa: pada permulaan tentang peningkatan yang agak kecil di pejabat, dan kemudian semakin banyak. Adalah mungkin bahawa banyak raja dan penguasa yang telah mencapai ketinggian tertentu mula bermimpi kedudukan dominan di seluruh dunia. Sebagai kisah orang yang ingin berkuasa dan menakluk seluruh dunia, ia sedikit, tetapi mereka semua tinggal di peringkat akhir dari perwujudan mereka. Napoleon, Hitler, A. Macedonsky - Kenapa mereka masih telah menyelesaikan rancangan besar mereka? Dan mungkin, kerana setiap daripada mereka melawat tempat tuan besar dunia untuk seketika dan menyedari bahawa orang yang biasa manusia, bahkan dikurniakan kebolehan yang bijak, adalah mustahil untuk mengatasi seluruh dunia.

Dalam novel "Sukar untuk menjadi Tuhan" Masalah ini dipertimbangkan. Rumata adalah seorang ahli sejarah yang mengetahui semua peringkat perkembangan kehidupan di bumi di semua kawasan. Dia dihantar ke planet lain untuk menghalang semua kemusnahan, kematian dan kekalahan, menghantar orang dengan cara yang betul, memintas kesilapan yang berlaku di bumi semasa pembangunannya. Tetapi Rumat yakin bahawa adalah mustahil untuk melakukannya, kerana setiap tamadun boleh pergi ke jalan yang betul hanya melalui percubaan dan kesilapannya dan tidak semestinya! Ia juga harus dikatakan bahawa Tuhan menjadi sukar kerana anda perlu menafikan diri anda dan mengorbankan perasaan peribadi anda untuk orang lain. Rumata dikurniakan kuasa-kuasa yang luar biasa. Dia praktikal tidak dibunuh. Tetapi Rumat boleh menggunakan pasukannya sendiri hanya dalam keadaan yang melampau, dan pada mulanya ternyata. Tetapi mustahil untuk melupakan bahawa Rumat adalah orang yang menjadi ciri jatuh cinta dan membuat tindakan yang tidak berfikir. Hati ketua pahlawan novel ini menakluki seorang gadis sederhana Kira. Begitu juga dia terbunuh di matanya. Dan selepas itu, wira cinta yang cinta melupakan tugasnya dan matlamat yang dia tiba di planet ini, dan dalam rabies mula membunuh semua orang. Oleh itu, Rumat tidak memenuhi tugasnya dan kembali ke Bumi.

Strugatsky mengisytiharkan bahawa apa-apa gangguan dalam proses sejarah adalah berbahaya. Cerita itu harus menatal ke bawah gear itu sendiri, dalam urutan tanpa belas kasihan. Penulis memberi amaran bahawa "tanpa seni dan budaya yang sama, kerajaan kehilangan keupayaan untuk mengkritik diri ... Bermula untuk menjana munafik dan menyesuaikan setiap saat, mengembangkan kecanduan diri rakyat ... dan tidak kira betapa membenci pengetahuan tentang kelabu ini Orang yang berkuasa, mereka tidak boleh melakukan apa-apa daripada kemajuan sejarah ... "

Wira-wira Strugatsky belajar untuk merasa "sukar untuk menjadi Tuhan." Dalam novel ini, rahsia fiksyen psikologi, sebelum hilang dalam kejayaan bintang, robot, sarjana tunggal, saintifik, pseudo-badan, ramalan sosial dan pseudo-sosial. Rahsia itu mudah, seperti yang penting, dalam seni: Heroes harus membuat pilihan moral. Mengapa fiksyen, kecuali sangat sedikit, terlupa tentang dia, tetapi Strugatsky tidak pernah lupa.

Salah satu karya yang menakjubkan dari Brothers Strugatsky adalah "berkelah di pinggir". Untuk produk ini, banyak filem ditembak, dan plotnya membuat pemikiran mengenai makna hidup, atas kesepakatan keinginan kami dan kemungkinan, pemenuhan dan pemenuhan mereka. "Berkelah di tepi jalan" atau "Stalker" memberitahu tentang tempat yang luar biasa dan unik di Bumi - zon di mana keinginan orang yang paling dihargai sedang dipenuhi.

Zon itu adalah satu perkara yang animasi bahawa seseorang yang datang dari yang boleh disukai, dan mungkin tidak suka, dia boleh menjejaskannya, tetapi mungkin dengan kasar. Dia melihat seseorang melalui dan merupakan jenis kawalan ujian jiwa manusia.

Seperti kerja sebagai "hotel" di mountaineering si mati ", di mana kes itu adalah mengenai pembunuhan, juga patut mendapat perhatian. Ini adalah detektif yang menyiasat Inspektor yang berpengalaman Peter Glebsky. Tiba ke hotel semasa panggilan, dia segera memberi notis banyak perkara yang mencurigakan. Tetapi kemudian ternyata bahawa cabaran itu palsu, dan tidak ada apa-apa di hotel yang berlaku. Namun, ia tidak. Ternyata hotel tinggal alien dengan planet lain yang tidak boleh pulang ke rumah kerana masalah teknikal. Unsur-unsur fiksyen juga muncul di sini. Olaf Andwarafore dan Olga Musa adalah orang muda, tidak ada perbezaan istimewa dari orang lain. Tetapi ternyata bahawa mereka adalah peranti cybernetic, robot yang diprogramkan sedemikian rupa untuk menyerupai orang tengah, kedudukan sosial yang sepadan. Inspektor enggan mempercayai mukjizat-mukjizat ini, tetapi ia mengikat dan membolehkan makhluk asing pergi.

"Di kejauhan, ke pergunungan yang bersinar, dua kebiruan langsung melangkah masuk ke kiri. Mereka pergi ke utara, menokok dari hotel ... mereka berlumba dengan cepat, dengan cepat, di sisi, berkilau dengan bilah dan cabbels, datang helikopter. Helikopter perlahan-lahan, seolah-olah santai, menurun, melewati pelarian, mengatasi mereka, kembali, menjatuhkan segala-galanya yang lebih rendah, dan mereka terus tergesa-gesa melalui lembah ... dan kemudian helikopter itu digantung di atas badan tetap, perlahan-lahan tenggelam dan menyembunyikan mereka Siapa yang tidak bergerak dan mereka yang tidak bergerak, dan orang-orang yang cuba merangkak ... Saya mendengar senapang mesin kemalangan yang berniat jahat ... "

Sama ada ini benar-benar makhluk asing dengan planet lain, yang mana tamadun dan kemajuan teknikal telah mencapai kejayaan yang lebih tinggi daripada di bumi, atau ini adalah penjenayah yang biasa baik dan ahli hipnotis yang mahir - misteri.

Dalam kerja-kerja ini Strugatsky, anda boleh melihat unsur-unsur dan nyata, dan hebat. Oleh kerana dalam kehidupan sebenar peristiwa-peristiwa seperti itu berlaku, yang membuat orang berfikir tentang fiksyen atau keajaiban.

Saya tidak boleh mengatakan tentang novel "Chrome Fate", yang memberitahu sebahagian daripada sejarah autobiografi, sebahagiannya yang hebat dari penulis Soviet, yang mengikuti keyakinan dalamannya dan hati nurani hanya dalam kerja yang tidak sesuai untuk penerbitan, yang dia "menulis di Jadual "- Dalam teks novel" Wavy Swans " Tema umum yang menghubungkan kedua-dua bahagian ini adalah topik apocalypse. Dalam pelbagai hiasan, kedua-dua rangka rangka dan kerja perawi menunjukkan betapa menghormati struktur dan nilai-nilai tamadun semasa hilang, tetapi juga penampilan tamadun baru, yang sedang bersedia untuk muncul di tapak tamadun Yang lama, kelihatan seperti yang baik, kepada Houdo Lee, sepenuhnya asing.

Fiksyen mereka adalah simbol iman pada masa depan: berharap untuk orang yang kreatif.

Kerja-kerja saudara-saudara Strugatsky menarik kita dengan fantastik mereka, dan beberapa tema dan plot tradisional dikompensasi dengan perhatian kepada psikologi dan kehidupan intelektual pahlawan, keinginan untuk keperibadian watak, kebolehpercayaan, "realistik" butiran yang hebat dunia dan humor realiti.

Wira-wira Strugatsky tidak menyelesaikan masalah saintifik, tidak memilih, pada dasarnya, walaupun antara kehidupan dan kematian - hanya antara kebenaran dan kebohongan, kediaman dan murtad, kehormatan dan kekhususan.

Tanah Utopian yang mereka pelukis di dalam buku mereka dibina di sekeliling kerja, mereka hidup orang-orang kreatif untuk siapa kerja itu adalah keperluannya semula jadi, seperti pernafasan.

Strugatsky tidak mengenakan apa sahaja kepada kami, pembaca. Kes penulis adalah untuk bertanya kepada topik dan membangunkan imaginasi pembaca, maka dia akan berfikir, dan merasakan dirinya, untuk mempelajari jawapan dari lapisan katil kelapan yang kedua.

Gambar-gambar yang hebat dari XXII atau mana-mana abad lain dalam buku-buku Strugatsky, butiran masa dan tempat fiksyen ini - pucuk, pacifier, komisen untuk kenalan - tidak lebih daripada pemandangan, terhadap latar belakang yang tindakan tulen dimainkan: " Berkelah di mana mereka minum dan menangis, cinta dan dilemparkan " Tidak semua orang berjaya memecah masuk ke dalam lapisan dalam buku-buku ini.

Malah, Strugatsky tidak menulis tentang masa depan. Mereka menunjukkan kepada kita bagaimana untuk tidak hidup sekarang. Mereka adalah dari mereka "Siapa yang selama bertahun-tahun ... mengingatkan orang-orang warga bukan keuntungan pemikiran, hati nurani, ketawa," menolak kita untuk pecah dengan abad pertengahan, ke kejayaan untuk masa depan.