Jumlah penyanyi minimum kumpulan koir. Koir kolektif

Bahagian I

KOLEKTIF PILIHAN

Nyanyian paduan suara adalah seni demokratik besar-besaran. Ini menyumbang kepada pendidikan muzik dan estetika bukan sahaja para peserta dalam persembahan paduan suara itu sendiri, tetapi juga untuk banyak pendengar.

Koir adalah kumpulan penyanyi yang diatur dan disatukan oleh tujuan dan objektif bersama, yang mampu mencipta semula kumpulan paduan suara dengan pelbagai kesukaran dan pelbagai genre muzik dari lagu rakyat paling sederhana hingga karya sastera paduan suara yang paling kompleks.

Koir adalah kumpulan kumpulan nyanyian yang teratur, di mana semestinya terdapat beberapa kumpulan suara yang berbeza, yang disebut pesta. Bahagian dikumpulkan mengikut watak suara dan pelbagai suara.

Selalunya, setiap kumpulan dibahagikan kepada dua kumpulan, bahagian ini disebut divisi.

Jenis koir

Bergantung pada komposisi suara nyanyian, paduan suara dibahagikan kepada dua jenis: homogen dan bercampur. Koir homogen adalah untuk kanak-kanak, wanita dan lelaki. Koir campuran merangkumi suara lelaki dan wanita. Variasi jenis campuran adalah paduan suara, di mana bahagian suara wanita dilakukan oleh suara anak-anak. Koir campuran juga merangkumi koir campuran rendah dan tidak lengkap.

Koir kanak-kanak.Semua koir kanak-kanak dibahagikan kepada tiga kumpulan mengikut peringkat umur: koir junior, koir menengah dan koir senior.

Koir junior. Repertoir paduan suara ini berdasarkan lagu-lagu rakyat, lagu-lagu kanak-kanak oleh komposer kontemporari, contoh ringkas karya-karya klasik Belarus, Rusia dan asing. Bunyi paduan suara junior ringan, nyaring, dan bersuara rendah. Julat korus terhad kepada had pertama dan permulaan oktaf kedua. Suara pelajar yang lebih muda tidak mempunyai timbre individu yang jelas. Masih tidak ada perbezaan yang signifikan antara suara lelaki dan perempuan.

Koir tengah. Anggota kumpulan ini mempunyai akses ke repertoar yang lebih kompleks dari segi artistik dan ekspresif. Program ini merangkumi dua bahagian. Jangkauan korus tengah: hingga 1 - re 2, mi 2. Suara korus ini sudah dicirikan oleh ketepuan yang lebih besar.

Koir kanan. Kekuatan suara paduan suara senior dapat mencapai, jika perlu, ketepuan yang hebat, ketegangan dinamik dan ekspresi. Tetapi selalunya ia tidak boleh digunakan untuk melindungi suara anak. Pada kanak-kanak lelaki berusia 11-14 tahun, yang belum menunjukkan tanda-tanda mutasi, suaranya terdengar paling terang, dengan warna dada yang berwarna. Pada kanak-kanak perempuan pada usia yang sama, suara suara wanita mula kelihatan. Rangkai paduan suara ini merangkumi karya dua-tiga bahagian dengan iringan dan a`cappella. Julat kerja bahagian soprano: re 1, mi 1 - re 2, fa 2; altos: si kecil - hingga 2, ulang 2.

Koir wanita. Ini adalah kolektif dengan kemampuan berprestasi hebat, pelbagai. Julat kerja koir: garam kecil, kecil - fa 2, garam 2. Repertoar untuk kolektif seperti itu dalam sastera paduan suara luas, beragam gaya, gambar, dan penampilan.

Harus diingat bahawa tidak ada koir wanita akademik profesional. Tetapi ada sebilangan besar mereka dalam persembahan amatur, di institusi pendidikan muzik khas.

Koir lelaki... Suara paduan suara lelaki dicirikan oleh nuansa warna timbre yang pelik, pelbagai nuansa dinamik. Beban suara yang paling besar dan hebat dalam kumpulan seperti ini jatuh pada pihak tenor. Kumpulan kerja koir lelaki: E besar - f 1, G 1. Terdapat pelbagai karya koir lelaki, dan sastera opera juga kaya dengan karya mereka.

Koir campuran... Mereka dicirikan oleh kehadiran suara wanita (soprano dan alto) dan lelaki (tenor, bass, baritone). P.G. Chesnokov memanggil paduan suara jenis ini sebagai yang paling sempurna. Kumpulan ini mempunyai kemampuan seni dan persembahan yang unik. Julat kerja: kontrak la - si 2. Kesusasteraan koral kaya dengan karya untuk paduan suara campuran yang sangat berbeza dalam kandungan, gaya, cara ekspresi paduan suara.

Koir campuran muda, tidak lengkap. Kolektif di mana pelajar senior mengambil bahagian - kanak-kanak lelaki dan perempuan, pelajar kelas 9-11 dipertimbangkan. Lebih-lebih lagi, di koir sekolah, semua pemuda sering menyanyi secara serentak (kerana perubahan berkaitan dengan usia fisiologi yang berlaku dalam alat vokal mereka). Sekiranya paduan suara mempunyai suara wanita - soprano, altos dan satu bahagian lelaki, maka koir belia seperti itu dapat dianggap sebagai paduan suara campuran yang tidak lengkap.

Koir yang hanya terdiri daripada gadis sekolah menengah dipanggil koir perempuan atau koir wanita.

Dengan menggabungkan kumpulan penyanyi yang muda dengan suara kanak-kanak lelaki, kumpulan unik dibuat, yang mampu melakukan program yang bervariasi dan agak kompleks yang ditujukan untuk paduan suara campuran.

Bahagian choral

Asas kolektif terdiri dari bagian paduan suara, masing-masing hanya dicirikan oleh ciri timbre yang ada, julat tertentu, kemampuan seni dan persembahan.

Bahagian paduan suara kumpulan koir kanak-kanak

Suara kanak-kanak dari kumpulan usia muda dan pertengahan (7-10 tahun), sebagai peraturan, tidak dibahagikan kepada bahagian paduan suara mengikut ciri-ciri timbre atau jangkauan. Dalam kebanyakan kes, paduan suara dibahagikan kepada dua bahagian yang hampir sama, di mana kumpulan pertama menyanyikan suara atas, dan yang kedua lebih rendah.

Bahagian paduan suara kumpulan paduan suara kanan (11-14 tahun). Koir sekolah menengah sering terdiri daripada dua bahagian paduan suara - soprano dan altos. Julat kerja soprano adalah hingga 1, re 1 - mi 2, g 2. Suara kanak-kanak perempuan ringan dan mudah alih. Kanak-kanak lelaki juga terdaftar dalam pesta soprano, yang dengan mudah dapat mengambil suara tinggi dari julat yang disebut.

Pelajar dihantar ke bahagian biola, yang daftarnya lebih rendah terdengar lebih tepu. Julat mereka: la kecil. - semula 2. Semasa menyelesaikan satu atau bahagian lain dalam koir senior, perlu memeriksa dengan teliti setiap peserta, untuk mengenal pasti jangkauannya, sifat pembentukan suara, warna timbre, dan sifat pernafasan.

Bahagian paduan suara paduan suara dewasa

Bahagian Soprano. Julat kerja adalah E flat 1 - A 2. Bahagian soprano dalam koir paling kerap dilakukan oleh suara melodi utama. Daftar bahagian atas soprano terdengar terang, berair, ekspresif. Di daftar tengah, suara soprano ringan dan mudah alih, daftar bawah lebih teredam. Bahagian soprano boleh dibahagikan kepada dua kumpulan (soprano pertama, soprano kedua).

Bahagian viola sering melakukan fungsi harmonik. Jangka kerja fa adalah kecil. , garamnya kecil. - hingga 2, semula 2. Menyelesaikan bahagian alto choral adalah tugas yang sangat sukar, kerana suara wanita yang rendah sebenarnya jarang berlaku. Bahagian alto merangkumi penyanyi yang dapat memperdengarkan suara alto yang lebih rendah tanpa tekanan.

Bahagian tenor. Julat kerja hingga kecil. , mi kecil. - garam 1, la 1. Bunyi ekstrem dari julat ini jarang digunakan dalam sastera paduan suara. Daftar atas bahagian tenor terdengar terang, ekspresif, dan hebat. Ciri yang memperluas jangkauan bahagian adalah kehadiran falsetto untuk tenor, yang memungkinkan untuk memainkan suara atas rentang dan suara register tengah dengan suara ringan, mewarnainya dengan timbre khas. Bahagian tenor sering diberi tema utama karya, selalunya bahagian tenor disebut bahagian soprano; Terdapat banyak contoh tenor yang melakukan bunyi iringan harmonik.

Bahagian tenor biasanya direkodkan di treble clef dan terdengar oktaf lebih rendah. Kadang-kadang ia dicatat di bass clef, dan dalam hal ini kedengarannya sama seperti yang ditulis.

Bahagian Bass. Ini membentuk asas keperitan paduan suara, "asasnya". Julat kerja Fa adalah besar. , mi hebat. - sehingga 1, re 1.. Bahagian bass terdengar paling ekspresif di daftar tengah dan tinggi.

Bahagian bass terbahagi kepada dua kumpulan: bariton dan bass. Penyanyi kumpulan ketiga suara lelaki paduan suara rendah - oktavis - sangat jarang dan berharga bagi koir. Kehadiran satu atau dua oktavis dalam kolektif memperluas kemampuan persembahan koir secara signifikan.

Jenis koir

Jenis koir ditentukan oleh bilangan bahagian koir bebas. Koir mengikut jenis:

Penempatan koir

Koir di pentas dan di latihan diatur mengikut bahagian paduan suara. Bahagian-bahagian yang berkaitan dalam paduan suara campuran digabungkan: suara lelaki dan tinggi lelaki - soprano dan tenor, suara lelaki rendah dan rendah lelaki - altos, baritone, bass.

Skema beberapa cara tradisional untuk mengatur paduan suara pelbagai jenis.

Instrumen, jika koir melakukan repertoar dengan iringan piano, diletakkan di sebelah kiri konduktor.

Skema pengaturan koir yang diberikan kadang-kadang berubah bergantung pada keadaan akustik di dewan konsert, tugas latihan, dan pencarian kreatif.

Komposisi kuantitatif kumpulan paduan suara

Mengikut jumlah penyanyi yang mengambil bahagian dalam koir, kumpulan adalah Kecil, Sederhana dan Besar. Komposisi terkecil bagi setiap bahagian paduan suara adalah tiga. Koir campuran, di setiap bahagian di mana jumlah penyanyi terkecil (tiga - soprano, tiga - alto, tiga - tenor, tiga - bass), akan terdiri daripada 12 orang. Pasukan seperti itu, menurut P.G. Chesnokov. dianggap kecil dalam komposisi dan dapat melakukan karya penulisan empat bahagian yang ketat.

Pada masa ini, terdapat beberapa perubahan dalam amalan persembahan paduan suara. Kumpulan koir yang terdiri daripada 25 hingga 35 peserta dengan jumlah penyanyi yang hampir sama di setiap bahagian dianggap sebagai koir kecil, atau paduan suara dewan.

Koir bersaiz sederhana mempunyai 40 hingga 60 peserta; mereka paling biasa di kalangan kanak-kanak, belia, wanita dan koir amatur campuran.

Koir yang terdiri daripada lebih daripada 60 orang ahli.

Adalah dianggap tidak praktikal untuk membuat koir lebih daripada 80 - 100 orang. Sangat sukar bagi seorang paduan suara komposisi sedemikian untuk mencapai fleksibiliti, mobiliti, koheren berirama dan kohesi ensemble yang artistik dan persembahan yang tinggi.

Koir gabungan, yang mempunyai fungsi dan tugas kreatif selain kolektif solo, adalah perkara lain. Koir gabungan disusun pada majlis khidmat tertentu dan dapat bersatu dalam barisan mereka dari 100 hingga 1,000 atau lebih peserta.

Soalan untuk seminar

1. Koir sebagai pasukan kreatif.
2. Jenis koir dan ciri-cirinya.
3. Bahagian paduan suara dari pelbagai jenis koir.
4. Jenis koir.
5. Penempatan koir.
6. Komposisi kuantitatif kumpulan paduan suara.

Sastera

1. Abelian L., Gembitskaya E. Koir Kanak-kanak dari Institut Pendidikan Seni Akademi Sains Pedagogi USSR. - M., 1976.
2. Karya pendidikan dalam kumpulan seni amatur. - M., 1984.
3. Dmitrevsky G. Pengajian Koir dan Pengurusan Koir. - M., 1948.
4. Egorov A. Teori dan amalan bekerja dengan koir. - M., 1954.
5. Krasnoshchekov V. Persoalan kajian paduan suara. - M., 1969.
6. Popov S. Asas organisasi dan kaedah kerja koir amatur. - M., 1957.
7. Pigrov K. Melakukan chorus. - M., 1964.
8. Bird K. Sarjana seni paduan suara di Moscow Conservatory. - M., 1970.
9. Burung K. Bekerja dengan koir kanak-kanak. - M., 1981.
10. Sokolov V. Bekerja dengan koir amatur. Edisi ke-2. - M., 1983.
11. Koir Sekolah Struve G.. - M., 1981.
12. Chesnokov P. Koir dan pengurusan. - M., 1961.

Hantar karya baik anda di pangkalan pengetahuan adalah mudah. Gunakan borang di bawah

Pelajar, pelajar siswazah, saintis muda yang menggunakan asas pengetahuan dalam kajian dan kerja mereka akan sangat berterima kasih kepada anda.

Dihantar pada http://www.allbest.ru/

Dihantar pada http://www.allbest.ru/

Institusi Pengajian Tinggi Belanjawan Negeri Persekutuan

"Institut Kebudayaan Negeri Moscow"

Jabatan: Mengendalikan Koir Akademik

abstrak

Dengan disiplin: "Kajian dan kaedah koir bekerja dengan koir"

Mengenai topik: "Koloral choral. Struktur koir. Komposisi kuantitatif dan kualitatif "

Selesai: Pelajar tahun 3, kumpulan 46

Tarasenko Olga Petrovna

Disemak oleh: guru besar

Shabalina Olga Ivanovna

Moscow 2015

Pengenalan

1. Ciri-ciri konsep "koloral choral" dan ciri-cirinya

2. Keistimewaan struktur paduan suara

3. Komposisi kuantitatif dan kualitatif koir

Kesimpulannya

Senarai kesusasteraan terpakai

Pengenalan

Nyanyian paduan suara adalah salah satu bidang seni muzik yang paling kuno dan terkaya. Tentunya, itu ada di masyarakat primitif, seperti yang ditunjukkan oleh monumen yang masih hidup pada zaman itu. Secara beransur-ansur, nyanyian paduan suara tidak hanya menyertai proses kerja, tetapi juga menjadi elemen penting dalam permainan rakyat, tarian, dan ritual. Genre jenis lagu dengan ciri khasnya (tenaga kerja, rumah tangga, tentera, cinta dan lagu lain) muncul, cara ekspresif diperkaya, kaedah bergantian nyanyian solo dan paduan suara muncul, instrumen ditambahkan ke paduan suara di festival dan ritual. Bentuk awal polifoni muncul.

Dalam sistem pendidikan muzik massa, sangat besar
pelbagai bentuk seni nyanyian memainkan peranan.

Kajian koir menerangkan sejarah, teori dan praktik seni pertunjukan paduan suara, tempatnya dalam pendidikan kerohanian, moral, dan seni rakyat, kandungan pendidikan vokal dan paduan suara, prinsip-prinsip menguruskan kumpulan seni, sistem metodologi khusus untuk bekerja dengan paduan suara pelbagai jenis, jenis, komposisi.

Dalam beberapa tahun kebelakangan ini, minat terhadap pedagogi paduan suara telah meningkat. Terhadap latar belakang pasar koir yang terlalu jenuh, terdapat pembentukan kolektif paduan suara dan perpecahan mereka yang sangat besar. Kajian komprehensif mengenai fenomena ini, yang dilakukan di Academy of Choral Art oleh G.A. Struve, mengenal pasti sejumlah "kemacetan" dalam proses fungsi kumpulan paduan suara amatur. Secara khusus, menjadi jelas bahawa salah satu sebab utama pembubaran diri kumpulan choral amatur adalah rendahnya kualiti karya muzik-pedagogi dan psikologi-pedagogi. Iaitu, faktor-faktor yang bukan sahaja mempunyai pengajaran tetapi juga kepentingan pendidikan.

Di satu pihak, dalam sebilangan kolektif amatur, ketiadaan atau kualiti kerja pendidikan yang tidak cukup tinggi yang dirancang untuk meningkatkan vokal dan berprestasi dan profesional (sejauh istilah ini mungkin dalam konteks persembahan amatur) tahap kolektif paduan suara dinyatakan dengan jelas. Sebaliknya, terdapat kekurangan kualiti (atau tidak sama sekali) kerja psikologi yang bertujuan untuk mendidik ahli pasukan dan membentuk persekitaran khas untuk hubungan sesama manusia.

Repertoir moden kumpulan paduan suara merangkumi jumlah era sejarah terbesar jika dibandingkan dengan jenis persembahan muzik yang lain.

Tujuan Karya ini adalah generalisasi pengetahuan mengenai kumpulan koir, struktur dan komposisinya.

Untuk mencapai matlamat ini, sejumlah tugas:

1. Berikan penerangan mengenai konsep "kumpulan choral";

2. Untuk mendedahkan ciri-ciri struktur paduan suara;

3. Huraikan komposisi kuantitatif dan kualitatif koir.

1. Ciri-ciri konsep "kumpulan choral" dan ciri-cirinya

Koir adalah kumpulan penyanyi yang teratur. Definisi ini merangkumi semua jenis kumpulan nyanyian dengan kelayakan yang paling bervariasi, cara persembahan, orientasi repertoir, cara pembentukan dan pengambilan pekerja. Dalam pemahaman pendengar domestik, paduan suara adalah kolektif kreatif, tujuan utamanya yang melakukan aktiviti adalah pendidikan ideologi, seni dan estetika massa.

Bahan untuk pembentukan kumpulan paduan suara adalah suara nyanyian seseorang. Suara menyanyi boleh dibahagikan kepada tiga kumpulan besar: lelaki, wanita, kanak-kanak. Ketiga-tiga jenis suara ini akan menjadi bahan dari mana paduan suara satu atau komposisi lain dapat disusun. Kumpulan koir yang hanya terdiri dari lelaki, hanya dari wanita atau dari kanak-kanak disebut koir homogen, kerana komposisi mereka benar-benar homogen (paduan suara beberapa wanita adalah perempuan, paduan suara beberapa lelaki adalah lelaki, salah satu dari kanak-kanak adalah kanak-kanak) ... Gabungan koir lelaki dengan paduan suara wanita atau kanak-kanak membentuk komposisi paduan suara campuran.

Oleh itu, kumpulan koir menggabungkan kumpulan suara yang berbeza. Suara satu kumpulan memainkan melodi mereka sendiri secara serentak disebut bahagian koir. Bahagian paduan suara terdiri daripada penyanyi dengan rentang suara dan persamaan bunyi timbre yang hampir sama.

Versi klasik paduan suara campuran adalah kumpulan penyanyi dengan suara wanita dan lelaki yang tinggi dan rendah. Suara lelaki rendah dipanggil bass, suara wanita rendah disebut altos, suara lelaki tinggi disebut tenor, suara wanita tinggi disebut sopranos.

Dalam paduan suara kanak-kanak, sama dengan wanita, suara dibahagikan kepada sopranos tinggi dan altos rendah. Di koir kanak-kanak lelaki, suara tinggi disebut treble. Pada gilirannya, setiap parti sering dibahagikan kepada dua undi - yang pertama dan yang kedua. Skor paduan suara campuran sering menampilkan gabungan soprano I dan soprano II, alto I dan alto II, tenor I dan tenor II, baritone dan bass.

Notasi muzik melodi semua bahagian paduan suara disebut skor koir. Terdapat dua prinsip utama untuk merancang skor paduan suara. Yang pertama, yang paling umum, ialah melodi setiap suara ditulis pada baris nota yang berasingan. Dengan cara ini, bahagian-bahagian karya paduan suara yang didominasi oleh polifonik dipersembahkan, yang membolehkan para penyanyi mengikuti dengan jelas perkembangan setiap tema yang terpisah, setiap baris melodi.

Dalam persembahan paduan suara, dua gaya nyanyian dibezakan - akademik dan rakyat, yang dicirikan oleh perbezaan kualitatif dalam cara persembahan.

Koir akademik bergantung pada aktivitinya pada prinsip dan kriteria kreativiti dan persembahan muzik, yang dikembangkan oleh budaya muzik tradisional dan tradisi pengalaman berabad-abad dari genre opera dan ruang. Koir akademik mempunyai satu syarat untuk kerja vokal - cara menyanyi secara akademik.

Bergantung pada profil aktiviti mereka, kumpulan paduan suara akademik disebut kapel, kumpulan lagu dan tarian, koir opera, koir pendidikan, dll.

Nama kapel - paduan suara diterima dari tempat penyanyi, kumpulan koir berada. Pada Abad Pertengahan, kapel itu adalah kapel Katolik dan kapel di gereja, di mana koir berada. Pada mulanya, kapel hanya bersuara, tanpa penyertaan instrumen. Sejak itu, nyanyian paduan suara polifonik tanpa iringan instrumental, di mana perhatian utama diberikan kepada merdu dan kebebasan suara, terhadap keharmonian suara keseluruhan, mulai disebut nyanyian sarrella. Pada masa ini, beberapa kumpulan paduan suara profesional dan amatur disebut kapel (misalnya, Kapel Akademik St Petersburg yang dinamakan M. Glinka, Kapel Koir Republik Republik yang dinamakan A. Yurlov ...). Koir kanak-kanak lelaki juga dipanggil kapel (koir budak lelaki Nizhny Novgorod).

Koir rakyat adalah kumpulan vokal yang mempersembahkan lagu-lagu rakyat dengan ciri-cirinya yang melekat (tekstur paduan suara, memimpin suara, cara vokal, fonetik). Paduan suara rakyat biasanya membina karya mereka berdasarkan tradisi nyanyian tempatan atau wilayah. Ini menentukan kepelbagaian komposisi dan cara persembahan paduan suara rakyat. Adalah perlu untuk membezakan paduan suara rakyat dalam bentuk semula jadi, sehari-hari dari paduan suara rakyat, profesional atau amatur, yang mempersembahkan lagu-lagu rakyat dan komposisi pengarang dalam semangat rakyat.

Membuat persembahan di sebuah konsert adalah tujuan utama dan hasil semua karya awal mana-mana pemuzik, di mana pemilihan repertoar adalah titik permulaan jalan kreatif yang panjang.

Pemilihan repertoar untuk kumpulan paduan suara bukanlah tindakan satu kali, tetapi proses yang kompleks: di satu pihak, ia memfokuskan pada rasa dan budaya muzik dan estetika konduktor paduan suara, sebaliknya, pemilihan karya dan repertoir paduan suara mempunyai watak pedagogi, kerana dikondisikan oleh ciri-ciri individu pelaku dan keadaan latihan.

Pada masa yang sama, terdapat kriteria tradisional yang mana kumpulan konser kumpulan paduan suara disusun:

1) kepelbagaian dalam era sejarah, gaya, genre, watak, dan lain-lain;

2) kepatuhan terhadap arahan pertunjukan tertentu, misalnya, repertoir paduan suara akademik terdiri dari karya paduan suara spiritual dan sekular, komposer klasik Eropa Barat dan Rusia, susunan dan transkripsi lagu rakyat, komposisi moden;

3) kehadiran sejumlah karya sarrella (tidak ditemani), perkembangannya memungkinkan pembentukan penguasaan paduan suara yang paling intensif.

Pencapaian seni nyanyian Rusia secara historis berdasarkan hubungan organik antara kreativiti komposer dan persembahan paduan suara. Warisan paduan suara yang besar, yang terkumpul sebagai hasil latihan bernyanyi selama berabad-abad di Rusia, adalah harta karun budaya paduan suara, yang menyumbang kepada pengembangannya.

2. Keistimewaan struktur paduan suara

Konsep komposisi koir tidak jelas, ia melibatkan pelbagai aspek. Semasa mencirikan komposisi paduan suara yang diperlukan untuk prestasi kerja tertentu, perkara-perkara berikut diambil kira: strukturnya, jumlah peserta (komposisi kuantitatif), ciri kualitatif tertentu (komposisi kualitatif).

Seperti yang telah dinyatakan, kumpulan koir kreatif mungkin berbeza dalam strukturnya. Ia boleh menjadi ensemble cerita rakyat, studio lagu pop, paduan suara kanak-kanak lelaki, dan sebagainya. Tetapi yang paling praktikal dan benar-benar dapat dicapai adalah penciptaan paduan suara akademik: repertoarnya merangkumi pelbagai genre vokal - dari karya komposer klasik, lagu dari pelbagai bangsa hingga karya penulis kontemporari. kumpulan nyanyian skor nyanyian

Struktur koir ditentukan, pertama sekali, mengikut jenis dan jenisnya. Yang pertama menunjukkan bahagian paduan suara yang termasuk dalam koir. Atas dasar ini, semua paduan suara dibahagikan kepada homogen (kanak-kanak, perempuan atau lelaki) dan bercampur - terdiri daripada suara perempuan atau kanak-kanak (atau kedua-duanya bersama) dan suara lelaki (bahagian paduan suara).

Jenis paduan suara memberi kesaksian mengenai jumlah bahagian paduan suara ("suara") yang membentuknya. Berdasarkan ini, paduan suara boleh terdiri daripada satu bahagian, dua bahagian, tiga bahagian, empat bahagian, dll.

Setiap jenis sesuai dengan jenis koir tertentu. Koir homogen mempunyai dua bahagian utama: suara atas (discants dalam paduan suara kanak-kanak, soprano dalam paduan suara wanita, tenor pada lelaki) dan suara yang lebih rendah (altos dalam paduan suara kanak-kanak dan wanita, bass pada lelaki). Oleh itu, bentuk asas paduan suara homogen adalah dua bahagian: D + A (dalam paduan suara kanak-kanak), C + A (pada wanita), T + B (pada lelaki).

Koir campuran terdiri daripada empat bahagian utama: soprano (atau treble), alto, tenor, bass. Bentuknya yang paling ciri ialah empat bahagian: C (D) + A + T + B.

Peningkatan undi disebabkan oleh perpecahan parti. Pemisahan boleh kekal atau sementara. Dengan pemisahan berterusan, setiap bahagian pada dasarnya menjadi bahagian paduan suara yang bebas: CI + CII + A (paduan suara wanita tiga bahagian), TI + TII + BI + BII (paduan suara lelaki empat bahagian), CI + CII + AI + AII + TI + TII + BI + BII (paduan suara campuran lapan bahagian).

Dalam kes pembahagian sementara, "pembahagian" dibahagikan sekali-sekala. Sifat pembahagian yang tidak konsisten menimbulkan kebolehubahan dalam komposisi koir. Adalah tidak biasa bagi komposisi paduan suara yang lengkap untuk tidak pernah bersuara secara serentak dalam sebuah karya, dan penubuhan jenis paduan suara (jumlah suara) menjadi sebilangan besar sewenang-wenangnya. Komposisi paduan suara tanpa perpecahan parti atau dengan bahagian yang mempunyai watak tetap dapat disebut stabil, dan komposisi dengan perpecahan seperti perpecahan tidak stabil.

Terdapat 2 jenis kumpulan paduan suara utama: homogen dan bercampur. Tipologi ini disebabkan oleh klasifikasi 3 jenis suara nyanyian: kanak-kanak, wanita, lelaki.

Jenis campuran yang tidak lengkap adalah paduan suara belia, yang terbentuk dari suara wanita (soprano dan alto) dan satu bahagian lelaki yang serentak. Mereka mendapat nama "pemuda" kerana selalunya mereka terdiri daripada kanak-kanak lelaki dan perempuan berumur 15-17 tahun. Memandangkan peluang nyanyian yang terhad yang berkaitan dengan proses mutasi aktif, para pemuda bersatu menjadi satu paduan suara dan melakukan melodi secara serentak.

3. Komposisi kuantitatif dan kualitatif koir

Kumpulan paduan suara secara tradisional dibahagikan kepada paduan suara kecil (ruang), sederhana dan besar. Berdasarkan komposisi kuantitatif, ukuran setiap pesta paduan suara juga ditentukan. Untuk bunyi yang optimum, mencapai penyesuaian yang bersih dan ensembel yang terkoordinasi dengan baik, menurut definisi P. Chesnokov, jumlah penyanyi dalam bahagian paduan suara mestilah tiga. Kehadiran tiga orang dalam pesta itu membolehkan penggunaan teknik pernafasan berantai (berterusan).

Kedua-dua paduan suara homogen dan campuran boleh lengkap atau tidak lengkap. Koir penuh merangkumi semua bahagian paduan suara khas untuk koir jenis ini. Koir yang tidak lengkap terdiri daripada bahagian ciri-ciri bahagian paduan suara yang diberikan. Paduan suara homogen yang tidak lengkap (iaitu, apabila keseluruhan persembahan dipertanggungjawabkan hanya untuk satu bahagian paduan suara) digunakan agak jarang, paduan suara campuran yang tidak lengkap digunakan lebih kerap, ia merupakan ciri gabungan bahagian yang berada dalam jarak dekat: C + A + T, A + T + B.

Terdapat juga komposisi multi-korus, apabila beberapa paduan suara (dua, tiga, empat dan lebih) terlibat secara serentak dalam persembahan. Komposisi seperti itu sangat biasa dalam muzik opera. Dalam latihan konsert, mereka digunakan lebih jarang dan, sebagai peraturan, tidak termasuk lebih dari dua atau tiga paduan suara. Sekiranya kolektif yang berpartisipasi dalam persembahan mempunyai struktur dan jumlah peserta yang sama, maka komposisi multi-korus seperti itu disebut masing-masing berganda, tiga, dll.

Komposisi kuantitatif paduan suara ditentukan oleh jumlah anggota kolektif yang diperlukan untuk melakukan sesuatu karya. Terdapat varieti utama berikut berkaitan dengan paduan suara campuran: kecil atau bilik (16-24 orang); komposisi purata (24-60 orang); komposisi besar (60-80 dan lebih banyak orang).

Kualiti paduan suara yang diperlukan untuk persembahan karya tertentu bergantung pada sifat dan struktur muzik, kerumitannya.

Sifat kepingan itu menuntut komposisi timbal dari paduan suara. Imej ruang mengandaikan penggunaan utama timbrus lirik. Komposisi ini merupakan ciri penting dalam muzik paduan suara capella. Berbeza dengan itu, seseorang dapat berbicara tentang "komposisi paduan suara yang dramatis", yang memiliki suara yang sama sekali berbeza - padat dan kuat. Mengingat kerumitan karya, yang menentukan tahap yang diperlukan dari teknik vokal dan paduan suara kolektif (latihan profesionalnya), kita dapat memilih komposisi pemula, berpengalaman, amatir dan profesional dari paduan suara secara bersyarat.

Keperluan untuk bahagian nyanyian kehadiran tiga atau lebih penyanyi juga disahkan oleh undang-undang akustik. Semasa persembahan melodi serentak, nyanyian sekurang-kurangnya tiga peserta menghalang pemisahan suara, selang penyimpangan dari kesatuan mutlak dalam nyanyian kord pertama dan kedua dipenuhi dengan suara suara ketiga. Ini menimbulkan kesan membunyikan serentak berterusan. Undang-undang ini juga berlaku untuk penggabungan suara.

Seperti yang ditunjukkan oleh P. Chesnokov, jumlah penyanyi yang paling kecil dari paduan suara campuran, berdasarkan komposisi terkecil dari satu bahagian paduan suara, adalah 12 orang (3 sopranos + 3 alto + 3 tenor + 3 bass). Norma serupa berlaku untuk paduan suara homogen. Koir dengan komposisi minimum seperti itu hanya dapat mementaskan lagu-lagu yang tidak ada pembahagian suara di bahagian tersebut. Kumpulan-kumpulan ini paling sering digunakan dalam latihan nyanyian kultus, menemani kebaktian gereja. Pada masa ini, kumpulan koir yang terdiri daripada 12 hingga 20 orang biasanya dipanggil ensembel vokal.

Komposisi rata-rata merangkumi kumpulan seperti itu, di mana setiap bahagian paduan suara dapat dibahagikan (digandakan berangka) menjadi dua (BI, BI). Oleh itu, komposisi kuantitatif paduan suara meningkat kepada 24 orang. P.G. Chesnokov, komposisi rata-rata paduan suara campuran terdiri daripada 27 orang, termasuk 3 lagi bass - oktavis.

Pada masa ini, kolektif dengan jumlah penyanyi dari 25 hingga 30 orang disebut sebagai chir choir. Julat kemungkinan persembahan kumpulan ini cukup luas, tetapi yang paling menarik dalam persembahannya adalah miniatur akustik paduan suara yang halus dan anggun, dalam persembahan yang mana para paduan suara mencapai kemahiran dan kesempurnaan yang tinggi.

Dalam praktik moden, koir bersaiz sederhana dianggap sebagai kumpulan yang terdiri daripada 30 hingga 60 orang. Kolektif bersaiz sederhana paling meluas dalam persembahan amatur. Rata-rata komposisi koir diwakili secara meluas dalam bentuk koir pendidikan, wanita, lelaki, remaja, profesional campuran dan amatur. Kumpulan paduan suara ini wujud di sekolah pendidikan umum dan muzik, institusi pendidikan tinggi khas dan tinggi. Keupayaan persembahan koir rata-rata cukup ketara. Oleh kerana pergerakan, mobiliti dan fleksibiliti suara mereka, mereka dapat melakukan kerja-kerja paduan suara dengan pelbagai tahap kesukaran. Rangkai lagu dari kumpulan ini boleh merangkumi contoh sastera paduan suara asing, dalam negeri, susunan lagu rakyat, karya paduan suara dari pelbagai genre dan trend gaya.

Dalam keadaan moden, kumpulan paduan suara yang besar merangkumi kumpulan 80 hingga 100 (120) orang. Kebanyakan koir profesional hanya begitu. Komposisi paduan suara profesional yang besar disebabkan oleh kemungkinan melakukan karya dalam bentuk yang besar, termasuk iringan orkestra, serta karya paduan akustik polifonik polikonik yang kompleks dari persembahan polifonik.

Peningkatan komposisi tetap paduan suara tidak praktikal, kerana tidak menyumbang kepada peningkatan kualiti persembahannya: kelenturan, mobiliti, dan kejelasan irama hilang. Kumpulan choral menjadi samar-samar, kurang menarik.

Namun, dalam praktik paduan suara, terdapat kes-kes kewujudan kumpulan koir gabungan, yang jumlahnya kadang-kadang mencecah beberapa puluh ribu orang. Kumpulan seperti ini diatur, sebagai peraturan, untuk acara perayaan khidmat khas. Untuk paduan suara yang disatukan, biasanya tidak terlalu kompleks, karya seni "menarik" dan seni khayalan, yang sebelumnya dipelajari oleh setiap koir secara bebas, dipilih.

Kerja kolektif yang berjaya sebahagian besarnya dijamin dengan penempatan penyanyi yang betul semasa latihan dan persembahan konsert.

Penyelesaian untuk masalah ini disahkan oleh amalan nyanyian jangka panjang yang dikembangkan. Koir di panggung dan semasa latihan harus diatur mengikut bahagian paduan suara. Pada masa yang sama, bahagian berkaitan dalam paduan suara campuran, sebagai peraturan, digabungkan: suara wanita tinggi (sopranos) dengan suara lelaki tinggi (tenor), wanita bawah (altos) dengan suara lelaki rendah (bass). Koir di atas pentas biasanya disusun dalam lingkaran separuh, sambil memberikan kaedah terbaik untuk menumpukan suara.

Oleh itu, intonasi (penyesuaian) yang tepat dan bunyi yang seimbang (ensemble) dalam koir adalah syarat utama profesionalisme. Kolektif paduan suara yang diselaraskan dengan baik selalu dianggap sebagai orkestra vokal yang terdiri daripada suara manusia, dan oleh itu memerlukan perhatian berterusan dan sistematik dari paduan suara dari saat paduan suara menyanyikan persembahan konsert di panggung.

Kesimpulannya

Chorus adalah konsep yang sangat luas. Ia biasanya dilihat sebagai kumpulan muzik dan nyanyian yang aktivitinya adalah proses kreatif pembuatan muzik paduan suara (atau persembahan paduan suara). Dalam konteks ini, koir adalah vokal dan persembahan secara kolektif, bersatu dan teratur oleh tujuan dan objektif kreatif. Prinsip permulaan kolektif adalah wajib bagi semua ahli koir dan mesti dipatuhi di mana-mana peringkat kerja koir.

Koir adalah kumpulan vokal dengan sebilangan besar peserta, yang terdiri daripada bahagian paduan suara. Asas asas setiap bahagian paduan suara adalah serentak, yang mengandaikan penggabungan lengkap semua komponen vokal dan paduan suara dalam persembahan - pembentukan suara, intonasi, timbre, dinamika, irama, diksi, dengan kata lain, paduan suara adalah kumpulan gabungan vokal . Persembahan choral dinyatakan dalam dua bentuk pembuatan muzik - nyanyian tanpa iringan (a cappella) dan nyanyian dengan iringan. Bergantung pada kaedah intonasi - dalam penalaan semula jadi atau marah - peranan intonasi meningkat.

Persembahan koral secara organik menggabungkan pelbagai jenis seni - muzik dan sastera (puisi). Sintesis kedua jenis seni ini membawa ciri-ciri khusus pada karya paduan suara. Gabungan muzik dan perkataan yang logik dan bermakna menentukan konsep genre vokal-paduan suara. Koir yang baik selalu dibezakan oleh persembahan teknikal dan artistik dan ekspresif, di mana, bersama dengan masalah ensemble dan strukturnya, tugas-tugas pentafsiran muzik dan sastera diselesaikan.

Tiada satu pun sifat yang disenaraikan di atas boleh wujud secara terpisah. Semua komponen saling berkaitan dan sepakat.

Senarai kesusasteraan terpakai

1. Bogdanova, T.S. Asas Pengajian Choral / T.S. Bogdanov. - M: BSPU, 2009 .-- 132 p.

2. Kozinskaya, Yu.Yu., Fadeeva MA Kajian koral dan susunan koral / Yu.Yu. Kozinskaya. M.A. Fadeeva. - Saratov, 2011 .-- 88 p.

3. Levando, P.P. Tekstur choral / P.P. Levando. - L: Muzik, 1984 .-- 123 p.

4. Pigrov, K.K. Kepimpinan koir / K.K. Pigrov. - Moscow: Muzik, 1964 .-- 220 p.

Dihantar di Allbest.ru

Dokumen serupa

Tahap perkembangan muzik paduan suara. Ciri umum paduan suara: tipologi dan komposisi kuantitatif. Asas teknik vokal dan paduan suara, kaedah ekspresi muzik. Fungsi Choirmaster. Syarat untuk pemilihan repertoir di sekolah rendah.

kertas penggal ditambahkan pada 02/08/2012


Prinsip kaedah pedagogi dan pendidikan bekerja dengan koir. Konsep paduan suara, ciri-ciri parti paduan suara dan suara penyusunnya. Unsur-unsur utama choral sonority, jenis suara, konsep ensemble, makna mengekalkan penalaan.

abstrak, ditambah 01/13/2011


Hubungan antara diksi paduan suara dan orthoepy ketika menyampaikan teks puisi kepada penonton. Ciri khas diksi paduan suara. Peraturan dan teknik artikulasi untuk diksi vokal-paduan suara. Syarat untuk membuat ensembel diksi. Nisbah perkataan dan muzik.

laporan ditambahkan pada 09/27/2011


Susunan muzik oleh A. Yuryan dari lagu perkahwinan Latvia kuno "Vei, angin". Garisan melodi, dinamik, tekstur kord-harmonik sekeping. Julat bahagian paduan suara: sistem harmonik, metro-irama, diksi, timbre ensemble.

abstrak ditambahkan pada 01/18/2017


Kumpulan paduan suara amatur: tugas dan ciri khas. Jenis persembahan nyanyian. Arahan seni persembahan: paduan suara rakyat dan akademik, ensembel lagu dan tarian, persembahan nyanyian teater dan simfoni.

kuliah ditambah 01/03/2011


Perkembangan budaya choral sekular. Sekolah muzik percuma. Koir Universiti Moscow. Pembungaan kreativiti Kastalsky dan komposer Arahan Baru. Meningkatkan kualiti pendidikan untuk konduktor paduan suara. Latihan besar-besaran kanak-kanak dalam nyanyian paduan suara.

abstrak, ditambah 09/21/2011


Konduktor orkestra Rusia pertama. Pengelasan konduktor mengikut sifat kesan terhadap pasukan pelakon. Kawalan orkestra dengan trampolin. Perbezaan utama antara kumpulan koir dan kumpulan vokal. Struktur radas vokal. Jenis kumpulan paduan suara.

abstrak, ditambah 12/28/2010


Maklumat umum mengenai karya, komposisi dan elemen utamanya. Genre dan bentuk karya paduan suara. Ciri-ciri tekstur, dinamik dan frasa. Analisis harmonik dan ciri palatal, analisis vokal-paduan suara, julat bahagian utama.

ujian, ditambah 06/21/2015


Kreativiti opera dan paduan suara M.I. Glinka. Potret kreatif komposer. Asas sastera opera "Ruslan dan Lyudmila", peranan pengiring instrumental di dalamnya. Analisis skor dari segi vokal dan paduan suara. Pelan pelaksanaan kerja ini.

kertas penggal, tambah 12/28/2015


Maklumat umum mengenai miniatur paduan suara G. Svetlov "Blizzard menyapu jalan putih". Analisis muzik-teori dan vokal-paduan suara - ciri melodi, tempo, rancangan nada. Tahap kesesakan vokal paduan suara, kaedah penyampaian paduan suara.

Jenis paduan suara ditentukan bergantung pada bahagian mana yang disusunnya. Koir yang terdiri daripada suara wanita dipanggil koir wanita yang homogen. Begitu juga, paduan suara lelaki dipanggil paduan suara lelaki yang homogen, dan paduan suara yang terdiri daripada kanak-kanak lelaki dan perempuan disebut koir kanak-kanak. Terdapat tradisi persembahan karya yang ditulis untuk paduan suara kanak-kanak, oleh wanita dan sebaliknya. Adalah mungkin untuk menentukan jenis paduan suara yang penulis anggap dalam kes ini, jika dia tidak menunjukkan jenis suara tertentu, berdasarkan isi kiasan karya.

Koir yang terdiri daripada suara lelaki dan wanita dipanggil paduan suara campuran. Variasi dari itu adalah paduan suara, di mana bahagian suara wanita dilakukan oleh anak lelaki, ia sering disebut paduan suara anak lelaki. Sebagai peraturan, semua nyanyian rohani Ortodoks yang ditulis sebelum awal abad ke-20 dimaksudkan untuk dinyanyikan oleh paduan suara campuran.

Koir campuran juga koir campuran tidak lengkap. Koir campuran yang tidak lengkap adalah paduan suara di mana salah satu pesta tiada. Selalunya ia adalah bass atau tenor, lebih jarang - mana-mana suara wanita.

Setiap jenis koir mempunyai jenis koir tertentu. Jenis paduan suara memberi kesaksian kepada jumlah bahagian paduan suara yang membentuk komposisinya, paduan suara terdiri daripada satu bahagian, dua bahagian, tiga bahagian, empat bahagian, dll.

Sebagai peraturan, paduan suara homogen memiliki komposisi dua bahagian utama (soprano + alto atau tenor + bass), oleh itu, jenis utama koir homogen adalah dua bahagian. Koir campuran terdiri daripada empat bahagian utama, dan bentuknya yang paling khas adalah empat bahagian.

Penurunan dan peningkatan jumlah bahagian yang benar-benar terdengar oleh pendua atau, sebaliknya, pembelahan dapat memberikan jenis paduan suara baru. Contohnya: paduan suara monofonik homogen, koir empat bahagian homogen, paduan suara lapan suara campuran, koir monofonik campuran, dll.

Penduaan dan perpecahan boleh menjadi kekal atau sementara. Skor paduan suara dengan perubahan jumlah suara yang tidak stabil akan mempunyai bentuk yang disebut episodik satu-, dua-, tiga-, lapan-suara, dengan petunjuk wajib bilangan suara yang stabil (misalnya, dua bahagian yang homogen paduan suara wanita dengan episodik tiga suara). Dengan perpecahan temporal, kadang-kadang dilambangkan dengan kata divisi Itali, suara baru yang muncul biasanya mempunyai makna bawahan.

Selain paduan suara sederhana, terdapat juga ensembel multi-korus, apabila beberapa paduan suara dengan bahagian paduan suara bebas turut serta dalam persembahan karya. Skor multi-korus seperti itu sangat biasa dalam muzik opera. Dalam latihan muzik Ortodoks, terdapat juga tradisi menyusun antifonik yang disebut 6 buah, di mana dua paduan suara menyanyi seolah-olah saling menjawab. Komposisi sedemikian disebut masing-masing: dua kali ganda, tiga, dll.

2. Julat dan ciri-ciri kepingan

Setelah menentukan jenis dan jenis paduan suara, adalah perlu untuk mengetahui pelbagai dan ciri-ciri bahagian-bahagian paduan suara. Pertama sekali, julat keseluruhan skor paduan suara ditentukan. Untuk ini, perlu "mengukur" jarak antara bunyi bawah dan atas yang sangat tinggi yang terdapat dalam skor yang diberikan. Untuk kejelasan, anda boleh menandainya di petugas seperti berikut:

Pengertian julat berkait rapat dengan pengertian tessiture, bahagian rentang yang paling banyak digunakan dalam potongan tertentu. Untuk menilai tessitura, perlu dengan teliti mempelajari penggunaan daftar kemungkinan suara di semua pihak, di seluruh komposisi. Tessitura, bergantung pada jangkauan dan ciri pendaftaran bahagian tertentu, boleh menjadi sederhana, tinggi atau rendah. Contohnya, daftar bahagian soprano akan kelihatan seperti ini.

Contoh 20

Begitu juga, dengan mengambil kira kekhasan rentang vokal, daftar akan diedarkan di bahagian paduan suara yang lain.

Tessitura boleh disebut selesa jika kedudukan ketinggian bahagian paduan suara sesuai dengan bunyi suara yang bebas. Sekiranya, dalam proses persembahan, suara itu terdengar lama dalam daftar yang tidak selesa, tegang, tessitura dianggap tidak selesa. Sukar untuk menyanyi untuk masa yang lama di daftar atas. Dalam daftar rendah, kemampuan teknikal dan dinamik suara sangat terhad. Dalam kebanyakan kes, bahagian-bahagian penting dari paduan suara diletakkan di tengah, paling sesuai untuk nyanyian, tessitura.

Walau bagaimanapun, perkara di atas tidak bermaksud bahawa penggunaan daftar ekstrim tidak diingini dan tidak betul. Selalunya dengan cara ini komposer dapat mencapai pemilihan timbre ini atau bahagian yang dia perlukan, penciptaan warna tertentu.

Konsep jenis paduan suara sebagai komposisi tertentu dan sebagai karya muzik paduan suara tertentu. Jenis koir. Ciri-ciri kemampuan vokal, teknikal dan persembahan mereka. Contoh.

Jenis koir. Penentuan jenis skor koir dan paduan suara. Definisi konsep "choral party". Penyempurnaan bahagian paduan suara dengan suara nyanyian solo yang sesuai. Komposisi kuantitatif koir dan peluang persembahan yang berkaitan. Contoh komposisi paduan suara dari pelbagai jenis.

Pelbagai pilihan untuk lokasi koir.

Terminologi mengikut topik:

Korus seragam - paduan suara yang terdiri daripada suara jenis yang sama (lelaki, wanita atau kanak-kanak).

Koir kanak-kanak-homogen. Terdapat paduan suara yang lebih muda, pertengahan dan lebih tua, umumnya berumur 6 hingga 15 tahun.

Koir tidak lengkap - paduan suara campuran, di mana tidak ada bahagian.

Koir campuran - paduan suara yang terdiri daripada 4 bahagian: Soprano, Alto, Tenor dan Bass.

Penghantaran - bahagian nyanyian koir dengan suara yang sama.

Pembahagian (divisi) adalah istilah muzik untuk pembahagian satu bahagian menjadi dua atau lebih bahagian dalam skor koir.

7. Bangun di koir.

Definisi konsep "sistem muzik". Aspek sejarah kemunculan dan pengubahsuaian pelbagai sistem muzik, yang disebut penyesuaian muzik.

Struktur koir adalah salah satu elemen utama dari choral sonority.

Pendedahan konsep "sistem zon". Pengesahan kesimpulan utama P.G. Chesnokov dalam penyelidikan saintifik dan karya ahli akademik N.A. Garbuzov mengenai sifat zonal struktur vokal.

Penalaan melodi (mendatar) dan harmonik (menegak). Struktur melodi sebagai pencapaian serentak dalam suara bahagian paduan suara melalui kesedaran tentang gravitasi mod dan undang-undang intonasi zon langkah dan selang. Struktur harmonik dan hubungannya dengan struktur melodi. Intonasi kord. Pengembangan data pendengaran dalam penyanyi. Sifat aktif pendengaran vokal dan hubungannya dengan sensasi otot. Hubungan antara pernafasan dan penalaan, vokal dan penalaan. Ketergantungan pencapaian skala pada alat muzik dan ekspresif skor, tempo, dinamika, dll. Kesukaran mencapai skala yang berkaitan dengan keadaan kerja dan faktor luaran lain.

Terminologi mengikut topik:

Struktur koir - salah satu elemen utama dari choral sonority, yang menentukan kesucian intonasional menyanyi.

Intonasi - penghasilan semula muzik secara sedar. berbunyi dengan suara atau alat muzik anda. Intonasi yang tepat bergantung pada sambungan modal.

Garpu - alat ini merupakan sumber suara yang berfungsi sebagai standard untuk nada ketika menala alat muzik dan nyanyian. Kekerapan rujukan nada A oktaf pertama ialah 440 Hz.

Kumpulan ensir.

Konsep ensemble dalam pelbagai makna, termasuk struktur dan organisasi. Ensemble sebagai salah satu elemen utama choral sonority. Asas psikologi ensemble. Kumpulan ini bersifat peribadi dan dikongsi. Jenis teknologi ensemble: dari segi kualiti suara (vokal), kekuatan (dinamik), dalam masa (berirama, tempo). Ketergantungan ensemble dan tuning. Kumpulan vokal sebagai kesatuan kedudukan vokal, bentuk artikulasi dan timbre. Ensembel dinamik merangkumi: ensemble semula jadi dan buatan, ensemble dalam keadaan pelbagai tekstur, ensemble solois dan paduan suara, ensembel paduan suara dan instrumental iringan. Ensemble berirama, ketergantungannya pada irama metro, tempo, tekstur, dll. Ensemble tempo. Kumpulan seni, pengaruhnya terhadap ensemble teknologi.

Terminologi mengikut topik:

Kumpulan ensir (ensemble - bersama) adalah salah satu komponen utama dari choral sonority.

Dinamika dalam muzik - kekuatan suara, kelantangan dan perubahannya.

Laju- kelajuan penggantian saham metrik dalam muzik. Tempo berkait rapat dengan watak, gaya, genre dan keperibadian pelakon.

Meter- urutan penggantian rentak kuat dan lemah dalam muzik.

Metronome - alat untuk menentukan tempo sekeping muzik.

Irama - organisasi sementara bunyi muzik dan kombinasinya.

Syncope - ketidaksesuaian tekanan metrik dan irama.

Pengiring- iringan oleh satu atau lebih instrumen, serta orkestra bahagian solo (penyanyi, instrumentalis, paduan suara).

Tekstur - gudang, susunan kain muzik, satu set elemennya. Dan unsur-unsur tekstur, yang terdiri daripada: melodi, iringan, bass, suara tengah dan gema. Teksturnya sangat pelbagai: homofonik, harmonik, polifonik, dll.

Koir campuran.Koir gabungan penuh, yang merangkumi semua bahagian paduan suara - soprano, alto, tenor, bass, dianggap sebagai kumpulan kumpulan paduan suara yang paling sempurna dengan kemampuan vokal dan teknikal yang unik. Berkat kemungkinan ini, kerja-kerja pelbagai tahap kerumitan tersedia untuk paduan suara campuran. Julat umum adalah "la" dari kontroktaf - "hingga" oktaf ketiga.

Sebilangan besar ciri-ciri timbre bahagian-bahagian itu membolehkan pelayan untuk mencapai pelbagai kombinasi mereka. Kebaikan bahagian soprano dilengkapi dengan kedalaman bahagian bass. Kekuatan, suara volumetrik paduan suara diberikan oleh kehadiran bass oktavis. Bahagian tengah tenor dan altos memainkan peranan sebagai pengisian harmonik.

Koir campuran mempunyai keupayaan dinamik yang unik. Nyanyian dan karya watak yang luas sangat indah dalam paduan suara campuran.

Semua koir profesional kebanyakannya bercampur. Untuk paduan suara jenis ini banyak karya yang ditulis dengan volume, isi, gaya dan cara ekspresi muzik.

Koir campuran yang tidak lengkap (belia) sangat jarang berlaku. Mereka wujud sebagai kumpulan pendidikan di sekolah paduan suara dan, lebih jarang, sebagai kumpulan amatur di sekolah pendidikan umum dan institusi pendidikan khusus menengah. Semasa bekerja dengan koir belia, perlu mengambil kira spesifiknya. Nyanyian muda memerlukan suara yang lembut. Nyanyian paksa dengan nada suara yang melampau harus dielakkan. Repertoar untuk paduan suara belia terdiri dari karya dengan jenis susunan ringan.

Koir lelaki seragam: komposisi - Bahagian Tenor, Bahagian Bass, oktavis mungkin.Dalam latihan persembahan nyanyian, kumpulan koral lelaki profesional sangat jarang berlaku. Julat korus lelaki adalah "la" dari controctave - "c" oktaf kedua. Bunyi julat yang lebih rendah diberikan kepada ahli oktavis. Bahagian atas julat kadang-kadang dilakukan oleh tenor falsetto. Bahagian utama paduan suara lelaki adalah bahagian tenor, yang biasanya memainkan garis melodi utama.

Karya-karya untuk koir lelaki boleh didapati dalam karya paduan suara para tuan lama (Lasso, Palestrina), dalam paduan suara klasik Barat dan Rusia (Schumann, Mendelssohn, Tchaikovsky, Rimsky-Korsakov, dll.). Untuk komposisi koir ini, susunan lagu rakyat yang indah dibuat. Muzik suci ortodoks dan sastera opera kaya dengan karya untuk koir lelaki.

Koir wanita: komposisi - Bahagian Soprano, bahagian Viola. Suara paduan suara wanita terkenal kerana kekayaan timbre yang unik dan kemampuan teknikal dan persembahan yang agak besar. Julat umum paduan suara wanita adalah "fa" anak kecil - "si" kedua, "do" dari oktaf ketiga. Julat kerja yang paling biasa digunakan adalah dari "G" "oktaf kecil hingga" A "oktaf kedua.

Sebilangan besar karya paduan suara klasik dan kontemporari asli telah ditulis untuk paduan suara wanita.

Komposisi kuantitatif koir

Komposisi minimum untuk koir campuran ialah 12-16 orang. Pada masa ini, bilangan ahli koir minimum adalah 16-24 orang. Bilangan yang lebih kecil biasanya disebut ensembel (pada masa ini 12-20 orang. Rata-rata komposisi koir tidak kurang dari 24 (32-40) peserta). Setiap bahagian koir terbahagi kepada dua. - 80-120 orang.

Kapel Koir Petersburg - 90 orang, Koir Besar Radio All-Union - 95 orang, Koir Lelaki Negeri Estonia - 80 orang, Kapel Republik Rusia Negeri diberi nama A. Yurlova - 80 orang.

Koir maksimum - 120-130 orang.

Koir gabungan di negara-negara Baltik - sehingga 10 ribu orang.

P.G. Chesnokov: "Dengan tiga penyanyi yang mahir, adalah mungkin untuk membentuk bagian paduan suara dengan komposisi minimum. Jumlah penyanyi terkecil untuk setiap bahagian adalah tiga. "

Soprano - 3

Violas - 3

Tenor - 3

Bass - 3

Jumlah - 12 orang- kami memanggil paduan suara seperti paduan suara campuran kecil (korus yang tidak lengkap - empat suara tulen).

Apabila jumlah penyanyi di setiap bahagian koir berganda (dan tiga kali ganda di bahagian bass), ia akan menjadi rata-rata paduan suara campuran dengan jumlah penyanyi paling sedikit (penuh)

Sopranos Pertama - 3

Sopranos Kedua - 3

Violas Pertama - 3

Violas Kedua - 3

Tenor Pertama - 3

Tenor Kedua 3

Baritonov - 3