Penerangan mengenai Lukisan Lukisan "Penangkapan Propagandist"

Jika anda percaya data sejarah, maka produk repin ini menarik kira-kira 9 tahun, dan tiga tahun selepas selesai, membuat sebarang perubahan yang sama.
Repin dianggap sebagai artis pertama yang dalam karya-karyanya berjaya menyentuh tema saya sendiri.
Menurut ahli sejarah, ketika menulis lukisan ini, artis itu mempunyai masalah dengan imej revolusioner, tetapi dia masih dapat menggambarkan propaganda dengan ciri khas untuknya, seperti pejuang untuk idea sosialis.

Tempat utama gambar itu diduduki oleh watak utama.
Melihat gambar itu seolah-olah kita bahawa propagandist revolusioner telah ditangkap beberapa minit yang lalu.
Propagandist rambut ditelan, baju tidak diikat di dada dan melihatnya dibaca marah dan kebencian.
Tangannya berpintal dan memegang keras sehingga ia tidak dapat dibebaskan.

Angka yang tersisa yang digambarkan pada kanvas, seolah-olah membenarkan kita membentuk plot lukisan secara umum.
Alat tulis yang digambarkan, seorang detektif, beberapa lelaki dan menariknya tidak peduli dengan apa yang sedang berlaku.
Tiada siapa kecuali gadis yang berdiri di pintu tidak bersimpati dengan penahanan.

Artis itu secara ringkas cuba memberi kita dunia dalam Buntar, melalui penampilannya.
Menjerit, baju warna merah, rambut berwarna merah, dengan itu menunjukkan keupayaan orang ini untuk melakukan prestasi.
Tetapi walaupun segala-galanya, orang itu kelihatan kesepian dan tidak dapat difahami.
Ideanya tidak diiktiraf dan bahkan lebih teruk.
Ramai pada masa itu menolak penduduk mereka, dan tidak ada kes bonus pada populis.

Kerja ini dibuat kepada saya kesan yang tidak dapat dilupakan.
Saya tidak melihat begitu banyak kekuatan dan ketekunan dalam gambar.
Begitu banyak realistik berjaya menyampaikan fakta sejarah yang saya fikir saya seminit di dalam bilik itu dalam bentuk seorang gadis bersimpati.

Ilya dilahirkan di Chuguev (berhampiran Kharkov) pada 24 Julai 1844. Latihan latihan dalam biografi repin bermula pada usia tiga belas tahun.
Dan pada tahun 1863 dia berpindah ke St Petersburg untuk belajar di Akademi Seni. Semasa latihan di sana dengan sempurna menunjukkan dirinya, setelah menerima dua pingat emas untuk lukisan mereka.

Pada tahun 1870 dia pergi untuk perjalanan di sepanjang Volga, sementara itu, Etudes dan lakaran. Terdapat juga idea tentang Burlaci pada Blight Volga. Kemudian artis itu berpindah ke wilayah Vitebsk, memperoleh harta pusaka di sana.

Potret diri, 1878. (Wikipedia.org)

Aktiviti artistik pada masa-masa ini dalam biografi udahe repin sangat berbuah. Selain menulis gambar, dia mengetuai bengkel di akademi.

Perjalanan repin di Eropah mempengaruhi gaya artis. Pada tahun 1874, repin menjadi ahli perkongsian filem, di pameran yang menyampaikan kerja mereka.

1893 dalam biografi repin yang ditandakan di Akademi Seni St. Petersburg sebagai ahli penuh.
Kampung di mana repin hidup, selepas Revolusi Oktober, mendapati dirinya di Finland. Di sana, repin meninggal pada tahun 1930.

Kerja Repein.

Repin adalah salah satu daripada beberapa artis Rusia abad XIX, yang bekerja sebagai kepahlawanan pergerakan revolusi Rusia telah menemui ungkapannya. Repin tahu bagaimana secara luar biasa sensitif dan berhati-hati untuk melihat dan menggambarkan pelbagai sisi realiti sosial Rusia pada masa itu pada kanvas.

Sadko di kerajaan bawah laut, 1876. (Wikipedia.org)

Keupayaan untuk melihat pucuk malu-malu fenomena baru, atau sebaliknya, walaupun merasakan mereka, mentakrifkan tidak jelas, berlumpur, menarik, suram, pada pandangan pertama, perubahan tersembunyi dalam keseluruhan peristiwa - semua ini terutamanya mempengaruhi garis kreativiti Repin yang didedikasikan untuk pergerakan revolusioner berdarah Rusia.

Di bawah kuda. Dirt Road, 1876. (Wikipedia.org)

Kerja pertama mengenai topik ini ialah lakaran yang disebutkan "di jalan tanah", ditulis segera setelah kembali dari Paris.

Pada tahun 1878, artis itu mencipta versi pertama dari "penangkapan propagistis", yang, sebenarnya, adalah kenangan yang cerdas dari tempat kejadian "Mengambil Penahanan Kristus" dari Perjanjian Baru. Jelas sekali, tidak berpuas hati dengan sesuatu dalam gambar, repin sekali lagi kembali ke topik yang sama. Dari tahun 1880 hingga 1892, beliau bekerja pada pilihan baru, lebih ketat, terpelihara dan ekspresif. Gambar itu benar-benar selesai komposit dan secara teknikal.

Penangkapan Propagandis, 1880-1882 (Wikipedia.org)

Repinne bercakap selepas penampilan pada tahun 1873 lukisannya "Burlaki di Volga", yang menyebabkan banyak pertikaian, maklum balas negatif dari akademi, tetapi dengan penuh semangat diterima oleh penyokong seni realistik.

Burlaki di Volga, 1870-1873. (Wikipedia.org)

Salah satu bahagian hadapan Guru dan Lukisan Rusia II-Th setengah abad kesembilan belas adalah perarakan kanvas di wilayah Kursk ", yang ditulis oleh repin untuk pemerhatian langsung dari alam. Dia melihat Godpodes di tanah airnya, di Chugueva, pada tahun 1881 dia mengembara di kawasan Kursk, di mana setiap tahun di musim panas dan musim luruh mereka diadakan untuk seluruh Rusia dengan keajaiban Kursk Ibu Kursk. Selepas kerja yang panjang dan sukar untuk mencari keputusan komposit dan semantik yang diperlukan, perkembangan imej dalam etudes repin menulis komposisi multifigurasi yang besar, menunjukkan perarakan yang serius beratus-ratus orang dari semua peringkat umur dan pangkat, biasa dan "mulia", orang awam, Laity dan ulama, disemai dengan semangat umum. Menggambarkan perarakan - fenomena biasa Rusia lama, artis pada masa yang sama menunjukkan gambaran yang luas dan pelbagai kehidupan Rusia sepanjang masa dengan semua percanggahan dan kontras sosialnya, dalam semua kekayaan jenis dan watak orang. Pemerhatian dan kemahiran yang indah yang indah membantu membantah membuat kanvas, menarik daya hidup angka, pelbagai pakaian, orang ekspresif, berpose, pergerakan, gerak isyarat, dan pada masa yang sama penggredan, kesejahteraan dan kemegahan tontonan pada umumnya.

Orang itu boleh dipengaruhi, bersemangat, menyukai, dia menarik diri terhadap banyak masalah kehidupan awam, dan pemikiran sosial dan artistik yang memikirkan masa beliau.

1880-an - masa zaman kegemilangan bakat artis. Pada tahun 1885, gambar "Ivan Grozny dan anaknya Ivan dicipta pada 16 November 1581," mencatatkan titik tertinggi pembakaran dan kemahiran kreatifnya.

Kreativiti repin dibezakan oleh kebahagiaan yang luar biasa, dan banyak kanvas yang dia tulis pada masa yang sama. Satu kerja belum selesai bagaimana satu lagi dan ketiga dicipta.

Repin adalah tuan yang cemerlang dalam seni potret. Potretnya wakil-wakil ladang yang berbeza - orang biasa dan bangsawan, intelektual dan sannist diraja - kronik yang luar biasa dari seluruh era Rusia pada orang.

Beliau adalah salah seorang artis, dengan semangat menjawab idea pengasas Galeri Tretyakov - P. M. Tretyakov mengenai penciptaan potret orang Rusia yang cemerlang.

Repin sering menggambarkan orang yang tersayang. Potret anak sulung iman - "Dragonfly", "Musim Autumn Bouquet" dan anak perempuan Nadi - "di bawah matahari" ditulis dengan kehangatan dan rahmat yang besar. Kesempurnaan yang indah yang indah adalah wujud dalam lukisan "berehat". Menggambarkan isteri anda yang tertidur di kerusi, artis itu mencipta imej wanita yang menghairankan yang harmoni.

Dragonfly, 1884. (Wikipedia.org)

Rekreasi, 1882. (Wikipedia.org)

Pada akhir 1870-an, repin mula bekerja pada gambar dari sejarah sisi Zaporizhia yang lebih curam abad pertengahan XVII - "Cossacks menulis surat kepada Sultan Turki." Tradisi sejarah tentang bagaimana Zaporozhetsi - percuma Cossacks pada perintah Sultan Mahmoud IV secara sukarela bertindak balas dengan huruf tebal, berkhidmat sebagai impuls kreatif yang kuat untuk repin, zaman kanak-kanak dan remaja yang dijalankan di Ukraine dan yang tahu budaya popular dengan baik. Akibatnya, repin mencipta karya penting yang besar, di mana idea kebebasan rakyat, kemerdekaannya, Cossack bangga dan semangat terdesaknya diturunkan dengan ungkapan yang luar biasa. Zaporozhets, secara kolektif menyusun jawapan kepada Sultan Turki, diwakili oleh Fraternity Repino yang teguh kuat dalam semua kekuatan dan perpaduannya. Berus kuat yang kuat mencipta imej yang cerah, berwarna-warni dari caporozhtsev, dengan sempurna menular ketawa mereka yang menjangkiti, keseronokan dan menghapuskan.

Cossack menulis surat kepada Sultan Turki, 1878-1891. (Wikipedia.org)

Pada tahun 1899, di kampung negara Kuokkal, di Karelian Isthmus Repin membeli seorang manor, yang dipanggil "penates", yang akhirnya berpindah pada tahun 1903.

Hopak. Tarian Zaporizhzhya Cossacks, 1927. (Wikipedia.org)

Pada tahun 1918, manor "penat" berada di Finland, repin itu dipotong dari Rusia. Walaupun keadaan yang rumit dan persekitaran yang teruk, artis terus hidup. Gambar terakhir, yang mana dia bekerja adalah "Hopak. Tarian Zaporizhzhya Cossacks ", yang didedikasikan untuk memori komposer kegemarannya M. P. Mussorgsky.

Ilya repin mencipta kanvas yang benar-benar realistik, yang masih merupakan asas emas untuk galeri seni. Repin dipanggil artis mistik.

Adalah diketahui bahawa kerana kerja keras yang berterusan, pelukis yang terkenal mula menyakiti, dan kemudian tangan kanan menolak sama sekali. Untuk masa repin berhenti mencipta dan jatuh ke dalam kemurungan. Menurut versi mistik, tangan artis itu berhenti bertindak selepas dia menulis gambar "John Grozny dan anaknya Ivan" pada tahun 1885. Mystics mengaitkan kedua-dua fakta dari biografi artis dengan fakta bahawa gambar yang ditulis olehnya terkutuk. Seperti, repin mencerminkan peristiwa sejarah yang tidak wujud dalam gambar, dan kerana ini dikutuk. Walau bagaimanapun, kemudian Ilya Efimovich belajar menulis lukisan dengan tangan kirinya.

Satu lagi fakta mistik yang berkaitan dengan gambar ini berlaku dengan pelukis ikon Abram Balashov. Apabila dia melihat tali repin "John Grozny dan anaknya Ivan," dia dilemparkan ke dalam gambar dan memotongnya dengannya dengan pisau. Selepas itu, pelukis ikon dihantar ke hospital psikiatri. Sementara itu, apabila gambar ini dimasukkan ke dalam Galeri Tretyakov, banyak penonton mula menangis, gambar-gambar lain diperkenalkan ke dalam keadaan tenang, dan dengan beberapa kejang histeria di sana sama sekali. Skeptis mengaitkan fakta-fakta ini dengan fakta bahawa gambar itu sangat realistik yang ditulis. Malah darah, yang pada kanvas dicat sangat, dilihat oleh sekarang.

Semua pakar repin selepas menulis kanvas meninggal dunia. Ramai daripada mereka bukan kematian mereka. Oleh itu, "mangsa" artis menjadi mussorgsky, Pisemen, Pirogov, pelakon Mursa d'Argeanto. Fyodor Tyutchev meninggal dunia, sebaik sahaja repin mula menulis potretnya. Sementara itu, lelaki yang benar-benar sihat meninggal selepas melawat lukisan "Burlaci pada Volga".

Perlu diingat bahawa lukisan Repin menjejaskan peristiwa politik umum di negara ini. Oleh itu, selepas artis pada tahun 1903 menulis gambar "pertemuan dengan Majlis Negeri", para pegawai yang digambarkan pada kanvas meninggal dunia semasa Revolusi Rusia pertama tahun 1905. Dan sebaik sahaja Ilya Efimovich menulis potret Perdana Menteri Stolypin, simulator ditembak di Kiev.

Satu lagi kes mistik yang mempengaruhi kesihatan artis itu berlaku dengannya di kampung halaman Chuguev. Di sana dia menulis gambar seorang lelaki dengan mata yang tidak baik. " Seorang universiti relatif repin, Ivan Radov, Sarjana Hal Ehwal Golden yang dilakukan ke Potret. Lelaki ini berjalan di bandar Sorcerer. Selepas Ilya Efimovich menulis potret Radova, dia, bukan seorang lelaki tua dan agak sihat, jatuh sakit. "Saya mengambil demam yang terkutuk di kampung," repin itu mengadu kepada rakan-rakan, "mungkin penyakit saya dihubungkan dengan ahli sihir ini. Kekuatan orang ini saya sendiri berpengalaman, lebih-lebih lagi, dua kali. "

Seorang keluarga keluarga yang teladan Ilya repin tidak pernah. Dia bukan hanya menyapa jantina yang bertentangan, tetapi menyampaikannya.

Rangsangan utama untuk mewujudkan salah satu lukisan yang paling terkenal oleh artis "Ivan Grozny dan anaknya Ivan" telah dikunjungi oleh salah satu pertempuran dari korida semasa mereka tinggal di Sepanyol. Menginap di bawah kesan yang hebat, repin dalam buku hariannya menulis tentang ini: "Darah, pembunuhan dan kematian hidup sangat bersemangat. Pulang ke rumah, saya pertama akan mengambilnya untuk adegan berdarah. "

Isteri pelukis adalah vegetarian, jadi saya memberi makan dengan segala macam Navars herba, berkaitan dengan semua tetamu Repini sentiasa membawa mereka sesuatu yang daging dan memakannya, menutup di dalam bilik mereka.

Pada suatu hari pelukis bertemu dengan seorang doktor muda yang memaklumkan kepadanya manfaat yang besar dari tempat tidur di luar rumah. Bermula dari masa itu, seluruh keluarga tidur di jalan, dan Ilya repin sendiri memberikan keutamaan untuk tidur di luar rumah walaupun dalam frosts tinggi, walaupun di bawah kanopi kaca.

Sebelum kematian doktor mengharamkan Ilya Efimovich untuk menarik lebih dari dua jam sehari, tetapi dia tidak boleh hidup tanpa lukisan, jadi kawan-kawan menyembunyikan hubungan artis itu. Walau bagaimanapun, ini tidak menghentikan repin, yang boleh merampas daging rokok, menarik semua yang berturut-turut, mencelupkannya ke dalam dakwat.

1880-1889. Galeri Tretyakov negeri. Moscow.
Pokok, minyak 34.8 x 54.6.

Banner. gambar penangkapan propagandis REPEIN muncul di bawah tanggapan mahkamah atas peserta "Berjalan Kepada Rakyat" nama "Proses 193". Proses politik terbesar ini diadakan di St Petersburg pada tahun 1878.

Ilya efimovich repin selama beberapa tahun bekerja pada pilihan gambar tahun 1880. Artis memperkenalkan perubahan separa dalam karyanya, mencapai kebenaran maksimum dan persuasifkan kerja Penangkapan propagand.

Watak utama gambar dibezakan oleh repinne dengan bantuan produk plastik yang indah dan pembinaan komposit. Baju merah terang, rambut merah revolusioner bersama-sama dengan warna-warna hangat di sebelah kanan kanvas kontras dengan yang berpaut dari tingkap dengan cahaya sejuk dan latar belakang gelap di sekelilingnya. Kedudukan pusat tokoh propagandis membolehkan repinos memberikan yang paling buruk dari pandangannya yang menghina, seperti yang diarahkan kepada seseorang di dinding. Tenang sejuk dari penahanan menekankan kehendaknya yang dapat dibebaskan.

Penangkapan propagandis adalah salah satu karya yang dipunyai oleh apa yang dipanggil "siri perdamaian" repin (anda juga boleh mengenali gambar-gambar lain kitaran ini.

I.e.pepin. Potret diri. 1878 tahun.

Hari ini saya ingin mempertimbangkan siri lukisan oleh Ilya Efimovich repin, yang didedikasikan untuk pergerakan revolusi Rusia. Topik ini sangat penting dalam kerja artis, selama bertahun-tahun, dia lagi dan kembali kepadanya.

Buat pertama kalinya kita melihat refleksi kepentingan repin kepada revolusioner dalam gambar "di jalan tanah", yang ditulis pada tahun 1876. Mungkin plotnya diilhamkan oleh lagu penulis yang tidak diketahui " Di jalan berdebu, kereta bergegas bergegas. Di sisi beliau, dua gendarme duduk ".

"Di bawah pengiring. Di jalan tanah." 1876 \u200b\u200btahun.

Versi pertama "Penangkapan Propagist" muncul di sebelah 1878. Di tengah - watak utama - terikat kepada pos - propagandis, di sebelah kanan, yang melihat melalui kertas, dibuang ke lantai dari beg yang dibuka. Di sekitar rakyat, beragam menanggapi peristiwa itu. Dalam gambar ini dan sebelumnya, saat penganiayaan, penangkapan, pautan, watak utama sedang mengalami pukulan yang teruk nasib. Pada tahun 1880, repin memutuskan untuk menulis versi "penangkapan" yang baru.

"Penangkapan propagandis." 1878 tahun.

Versi kedua gambar diubah secara komposisi. Tidak ada, seperti pada web dua angka yang bertentangan - revolusioner dan berdiri bertentangan dengan lelaki tua dalam pakaian terang, tema kesepian watak utama adalah lebih baik.

"Penangkapan propagandis." 1880-1892.

Pada tahun 1879, repin mula bekerja pada gambar yang terkenal " Keengganan dari pengakuan"Plot itu diilhamkan oleh puisi yang sama yang dibaca oleh artis pada tahun 1879 dalam" perang rakyat ". Selepas bertahun-tahun, Vladimir Stasov teringat:" Saya masih ingat bagaimana kami bersama anda bersama-sama, kira-kira sedozen tahun yang lalu, membaca "pengakuan" dan bagaimana kami bergegas, seolah-olah mati dan hampir mematikan ... Nah, perasaan sedemikian dan ada pucuk artistik kemudian. Segala-galanya tanpa "populasi" berbohong, karut dan berpura-pura dalam seni"Selepas itu, apabila gambar itu telah ditulis, repin menyampaikannya kepada penulis puisi N. Minsky. Sekarang dia berada di Galeri Tretyakov.

"Keengganan untuk pengakuan (sebelum pengakuan)." 1879-1885.

Pada salah satu lakaran ke gambar, kita melihat tulisan "... dosa? Miskin dan lapar seperti saudara yang saya sayangi?" ...Repin melakukannya dengan ingatan, selepas bertahun-tahun selepas membaca puisi, jadi tidak tepat mengeluarkan frasa, sambil mengekalkan maknanya.Dalam asal, bahagian ini bunyi puisijadi:

"... Maaf, Tuhan, yang miskin dan lapar

Saya panas, seperti saudara lelaki, suka ...

Maaf, Tuhan, yang kekal yang kekal

Saya tidak menganggap kisah dongeng yang tidak terkawal.

Maaf, Tuhan, saya berkhidmat dengan baik

Bukan lidah yang tidak terikat

Tetapi seluruh - fikiran, dan hati, dan tangan ...

Maaf, Tuhan, bahawa tanah air adalah malang

Dan dalam jam kematian saya setia

Bahawa saya, hamba yang dilahirkan di antara budak,

Antara budak - Dying Percuma..."

Lakaran untuk gambar "kegagalan pengakuan"

Artis tahu bahawa banyak revolusioner dengan bangganya menolak pertobatan, yakin dengan hak mereka, dan bersimpati dengan mereka. Lebih-lebih lagi, pengakuan itu digunakan secara meluas oleh para ulama untuk tujuan den.

"Pada musim panas tahun 1879, repin ilya efimovich- Mengimbas semula vsevolod mammoths, - dihapus di Khotkov (tidak jauh dari Abramtsevo) di kereta api itu sendiri di tebing Sungai Fairy Dacha Ertova, di mana dia mula bekerja pada gambarnya yang terkenal "tidak mengharapkan". Bilik yang digambarkan dalam gambar ini diambil hanya dengan pondok ini. "Tidak Menunggu" menjadi titik tertinggi dalam pembangunan topik revolusioner dan nasibnya oleh artis.Dalam gambar, kita melihat yang kembali tiba-tiba dari rumah pautan politik. Jelas sekali, dia melarikan diri dari berhati-hati. Dia dijumpai dekat. Dalam versi pertama gambar dalam imej tetamu yang tidak dijangka, repin digambarkanseorang gadis, bekas rabung, yang telah jatuh dalam aktiviti politiknya dalam pautan itu. Sekiranya tidak pakaian gadis itu, kita tidak dapat meneka siapa yang kembali ke rumah yang cerah dan selesa ini.

"Tidak sabar." 1883 tahun.

Adalah ingin tahu bahawa pada tahun yang sama, apabila lakaran ditulis dengan seorang gadis, filem berulang dibuat dan satu lagi gambar revolusioner - "Skhodka" telah diwujudkan. Di dalamnya, penulis dengan sempurna mengatasi tugas memindahkan suasana pesat dan ketegangan perhimpunan bawah tanah secara keseluruhan.

"Duduk (apabila lampu lampu)." 1883 tahun.

Mari kita kembali ke gambar "tidak menunggu." Repin tidak berkembang tanpa mengubah lakarannya pada tahun 1883, tetapi mula memproses idea umum dan imej individu gambar. Pada awal tahun 1884, kanvas besar baru sudah siap: edisi akhir "tidak menunggu". Membandingkan kedua-dua lukisan, kita melihat bahawa repin meninggalkan hampir tidak berubah keadaan bilik negara dan micencencen keseluruhan, tetapi tidak ada satu angka dari pilihan pertama, dan bilangan aksara meningkat. Pertama sekali, repin menggantikan watak utama gambar. Daripada seorang gadis di dalam bilik sekarang memasuki seorang lelaki. Suasana misteri kini benar-benar dan hilang tanpa jejak, dan kita tidak boleh dan tidak dapat meneka apa revolusioner pulang ke rumah.

"Tidak sabar." 1884 tahun.

Semua watak watak lain berhubung dengan ketua wira ditentukan. Bilik itu adalah ibunya, isteri, dua orang anak. Ini datang anak lelaki, suami, bapa. Seorang lelaki yang kembali setelah satu set ujian yang mana pemenuhan kudusnya terhadap hutangnya yang revolusioner.

Imej di Dinding - Calvary, Maharaja Alexander II pada Pakaian Mortal, Potret T.G.Shevchenko dan N.A.Nekrasov menjelaskan apa yang sedang berlaku dan dicirikan oleh suasana rohani rumah yang sederhana dari keluarga pintar.

Repin berulang kali menulis semula wajah rujukan. P.m.tretyakov menulis repin awal pada awal tahun 1885: " Wajah dalam gambar "tidak menunggu" perlu menulis semula; Anda memerlukan lebih muda dan pasti cantik. Sama ada sampah tidak sesuai?".

"Tidak menunggu" sebenarnya menyelesaikan kitaran kerja pada nasib revolusi Rusia. Seni Rusia secara keseluruhan memperoleh pendedahan selesai salah satu topik yang paling penting dalam masa dalam kitaran lukisan repinsi.

I.e.pepin. Potret V.M. Garshina . 1884 tahun.

Sumber: Herman Nedoshivin. Imej revolusionar dalam repin.

24.07.2016

I.E. Repin "Penangkapan Propagandist"

Gambar adalah salah satu karya yang paling tertumpu dari Ilya Repin. Ia berlaku kerana topik revolusioner di zaman Soviet. Repin gambar ini menulis dua tahun, bermula pada tahun 1890 dan selesai pada tahun 1892. Suasana yang bermasalah di negara ini memberi inspirasi kepada artis untuk membuat beberapa kain pada topik sosio-politik, di antaranya yang paling terkenal.

Pada karya ini, berus artis Rusia yang hebat menggambarkan penahanan agitator, yang terdedah dalam aktiviti yang bertujuan untuk melemahkan sistem negeri - penyebaran risalah dengan propaganda revolusioner.
Gambar itu ditulis dalam beberapa tahap warna yang tidak berkaitan dan tenang. Pondok pedesaan yang miskin, suasana celaka, beberapa orang yang tidak menentu. Di antara semua ini, warna merah tahanan terbakar sebagai satu cabaran kehidupan masa lalu, yang sama tidak berkilauan dan celaka. Revolusioner digambarkan di tengah lukisan yang dipegang oleh seorang lelaki dalam bentuk polis. Gambar yang ditulis dengan terang juga merupakan beg pakaian yang dibuka dengan risalah - bukti utama. Di latar depan, kita melihat seorang tuan yang tua dalam pakaian seragam gendarm dan seorang lelaki muda di sebelahnya. Mereka mengkaji kandungan risalah kempen. Bagi mereka, pintu di mana orang terharu dengan emosi. Gambar pelan belakang mewakili orang dalam pakaian petani. Dilihat oleh fikiran mereka, mereka tidak memahami makna apa yang sedang berlaku di pondok, tetapi mereka cuba memahami apa yang masih berlaku. Dalam gambar yang dikenali sebagai cara menulis sebagai tuan sebagai repin Ilya. Ini dinyatakan dalam pelbagai peringkat detail imej serpihan corak individu. Sesetengah daripada mereka, seperti beg dengan risalah, gendarme di latar depan, dieja dengan sangat berhati-hati, yang lain - orang di latar belakang, serta memegang watak utama - agak fragmentari.