නවකතාව කපිතාන්වරුන් දෙදෙනෙකු ආවරණය කරන්නේ කුමන කාල පරිච්ඡේදයේදීද? කපිතාන්වරු දෙදෙනෙක්: බෙන්ජමින් කවේරින්ගේ නවකතාවේ ප්රධාන චරිත
"කපිතාන් දෙදෙනෙක්" සමහර විට යෞවනයන් සඳහා වඩාත් ප්රසිද්ධ සෝවියට් ත්රාසජනක නවකතාව වේ. එය බොහෝ වාරයක් නැවත මුද්‍රණය කරන ලදී, සුප්රසිද්ධ "ත්රාසජනක පුස්තකාලයට" ඇතුළත් කර, දෙවරක් රූගත කරන ලදී - 1955 සහ 1976 දී. 1992 දී, Sergei Debizhev විසින් Kaverin ආදර කතාවට පොදු කිසිවක් නොතිබූ නමුත් එහි නම ගසාකෑමට ලක් වූ කතාවේ "Two kapi - Tana - 2" විකාර - st-sky සංගීත උපහාසය රූගත කරන ලදී.... දැනටමත් 21 වන ශතවර්ෂයේදී, නවකතාව "නෝර්ඩ්-ඕස්ට්" සංගීතයේ සාහිත්ය පදනම බවට පත් වූ අතර කතුවරයාගේ උපන් ගම වන Pskov හි විශේෂ කෞතුකාගාර ප්‍රදර්ශනයක විෂය බවට පත්විය. "කපිතාන්වරුන් දෙදෙනෙකුගේ" වීරයන් සඳහා ස්මාරක ඉදිකර ඇති අතර ඒවා නම් කර ඇත. චතුරස්රය සහ වීදිය පසු. කාවේරින්ගේ සාහිත්ය සාර්ථකත්වයේ රහස කුමක්ද?
වික්‍රමාන්විත නවකතාව සහ වාර්තාමය විමර්ශනය
"කපිතාන් දෙදෙනෙක්" පොතේ කවරය. මොස්කව්, 1940 "කොම්සොමෝල්හි මධ්‍යම කාරක සභාවේ ඩෙටිස්ඩට්"බැලූ බැල්මට නවකතාව හුදු සමාජවාදී යථාර්ථවාදී කෘතියක් සේ පෙනෙන නමුත්, ඉතා පරිස්සමින් සකස් කරන ලද කුමන්ත්‍රණයක් සහ සමාජවාදී යථාර්ථවාදී සාහිත්‍යයට එතරම් හුරු නැති නවීනවාදී ශිල්පීය ක්‍රම භාවිතා කිරීම, උදාහරණයක් ලෙස, කථකයා වෙනස් කිරීම (අතුරෙන් දෙකක්) නවකතාවේ කොටස් දහයක් Katya වෙනුවෙන් ගෞරවාන්විතව ලියා ඇත). මෙය සත්‍ය නොවේ.--
The Two Captains හි වැඩ ආරම්භ වන විට, Kaverin ඒ වන විටත් තරමක් පළපුරුදු ලේඛකයෙකු වූ අතර, නවකතාවේ දී ඔහු ප්‍රභේද කිහිපයක් ඒකාබද්ධ කිරීමට සමත් විය: ත්රාසජනක නවකතාවක්-ගමනක්, අධ්‍යාපන නවකතාවක්, මෑත අතීතය පිළිබඳ සෝවියට් ඓතිහාසික නවකතාවක් ( යතුරක් සහිත ඊනියා ආදර) සහ, අවසාන වශයෙන්, හමුදා තනු නිර්මාණයකි. මෙම සෑම ප්‍රභේදයකටම පාඨකයාගේ අවධානය රඳවා ගැනීම සඳහා තමන්ගේම තර්ක සහ යාන්ත්‍රණ ඇත. කාවෙරින් විධිමත් කෘතීන් ගැන අවධානයෙන් කියවන්නෙකි විධිමත්වාදීන්- සාහිත්ය අධ්යයනයේ ඊනියා විධිමත් පාසල නියෝජනය කරන විද්යාඥයින්, 1916 දී කාව්‍ය භාෂා අධ්යයනය සඳහා වූ සංගමය (OPOYAZ) වටා පැන නැඟී 1920 ගණන්වල අවසානය දක්වා පැවතුනි. විධිමත් පාසල න්‍යායිකයින් සහ සාහිත්ය ඉතිහාසඥයින්, කාව්‍ය විශාරදයින් සහ ලිං-ගිස්ට්වරුන් එක්සත් කළේය. එහි වඩාත් ප්රසිද්ධ නියෝජිතයන් වූයේ යූරි ටිනියානොව්, බොරිස් අයි-ඛෙන් --- බෝම් සහ වික්ටර් ෂ්ක්ලොව්ස්කි ය.- සාහිත්ය ඉතිහාසයේ ප්‍රභේද නවෝත්පාදනය කළ හැකිද යන්න ගැන මම බොහෝ සේ සිතුවෙමි. "කපිතාන් දෙදෙනෙක්" නවකතාව මෙම ආවර්ජනවල ප්‍රතිඵලයක් ලෙස සැලකිය හැකිය.
චිත්රපට චිත්‍රාගාරය "Mosfilm"
වසර ගණනාවක් තිස්සේ කිසිවෙකු කිසිවක් නොදන්නා ගවේෂණයේ ඉරණම ගැන කපිතාන් ටටරිනොව්ගේ ලිපි වලින් පසු ගවේෂණාත්මක ගමනේ කුමන්ත්රණය, කැවෙරින් ජූල්ස් වර්න් විසින් රචිත "චිල්ඩ්රන් ඔෆ් කැප්ටන් ග්‍රාන්ට්" නවකතාවෙන් ණයට ගත්තේය. ප්රංශ ලේඛකයා මෙන්, කපිතාන්වරයාගේ ලිපිවල පාඨය සම්පූර්ණයෙන්ම සංරක්ෂණය කර නොතිබූ අතර, ඔහුගේ ගවේෂණයේ අවසාන නැංගුරමේ ස්ථානය අභිරහසක් බවට පත් වේ, එය වීරයන් දිගු කලක් තිස්සේ අනුමාන කර ඇත. කෙසේ වෙතත්, Kaverin මෙම වාර්තාමය රේඛාව ශක්තිමත් කරයි. දැන් අපි කතා කරන්නේ එක් ලිපියක් ගැන නොව, සෙවීම් සිදු කෙරෙන අඩිපාරේ ය, නමුත් ක්‍රමයෙන් සානා ග්‍රිගෝරියෙව් අතට පත් වන සම්පූර්ණ ලේඛන මාලාවක් ගැන ය. මුල් ළමාවියේදී, ඔහු 1913 දී වෙරළට ගසාගෙන ගිය "ශාන්ත මරියා" හි කපිතාන්වරයාගේ සහ නාවිකයාගේ ලිපි නැවත නැවතත් කියවා ඒවා වචනානුසාරයෙන් කටපාඩම් කරයි, දියේ ගිලී මියගිය තැපැල්කරුවෙකුගේ බෑගයේ වෙරළේ තිබී සොයාගත් ලිපි එම ගවේෂණය ගැන පවසන බව නොදැන. . එවිට සන්යා කපිතාන් ටටරිනොව්ගේ පවුල දැන හඳුනා ගනී, ඔහුගේ පොත් වලට ප්‍රවේශය ලබා ගනී සහ රුසියාවේ සහ ලෝකයේ ධ්රැවීය පර්යේෂණවල අපේක්ෂාවන් පිළිබඳ ලිපිවල සටහන් බිඳ දමයි. ලෙනින්ග්‍රෑඩ් හි අධ්‍යාපනය ලබමින් සිටියදී, ග්‍රිගෝරියෙව් 1912 මුද්‍රණාලය හොඳින් අධ්යයනය කළේ ඔවුන් "ශාන්ත මරියා" ගවේෂණය ගැන එවකට ලියා ඇති දේ සොයා ගැනීම සඳහා ය. මීළඟ අදියර වන්නේ එන්ස්කි ලිපියක් හිමි වූ ඉතා කුණාටු සහිත නිලධාරියාගේ දිනපොත සොයා ගැනීම සහ ලේවැකි විකේතනය කිරීමයි. අවසාන වශයෙන්, අවසාන පරිච්ඡේදවලදී, ප්රධාන චරිතය කපිතාන්වරයාගේ සියදිවි නසාගැනීම් ලිපිවල සහ නැවේ ලොග් පොතේ හිමිකරු බවට පත්වේ..
"චිල්ඩ්රන් ඔෆ් කැප්ටන් ග්‍රාන්ට්" යනු මුහුදු යාත්‍රාවක කාර්ය මණ්ඩලය සෙවීම, ගලවා ගැනීමේ ගවේෂණයක කතාව පිළිබඳ නවකතාවකි. The Two Captains හි, Sanya සහ Tatarinov ගේ දියණිය Katya, Tatarinov ගේ මරණය පිළිබඳ සාක්ෂි සොයමින් සිටින්නේ, වරක් ඔහුගේ සමකාලීනයන් විසින් අගය නොකළ, පසුව සම්පූර්ණයෙන්ම අමතක වූ මෙම මිනිසා පිළිබඳ හොඳ මතකයක් නැවත ලබා දීම සඳහා ය. ටැටරිනොව්ගේ ගවේෂණ ඉතිහාසය ප්‍රතිනිර්මාණය කරමින්, ග්‍රිගෝරියෙව් කපිතාන්වරයාගේ ඥාති සොහොයුරා වන නිකොලායි ඇන්ටනොවිච් සහ පසුව කැටියාගේ සුළු පියා ප්‍රසිද්ධියේ හෙළිදරව් කිරීමට භාර ගනී. ගවේෂණයේ උපකරණවල එහි හානිකර භූමිකාව ඔප්පු කිරීමට සන්යා සමත් වේ. එබැවින් Grigoriev මිය ගිය Tatarinov සඳහා ජීවමාන ආදේශකයක් බවට පත් වේ (හැම්ලට් කුමරුගේ ඉතිහාසය ගැන ඉඟි නොමැතිව නොවේ). ඇලෙක්සැන්ඩර් ග්‍රිගෝරියෙව්ගේ විමර්ශනයෙන් තවත් අනපේක්ෂිත නිගමනයක් පහත දැක්වේ: ලිපි සහ දිනපොත් ලියා ගබඩා කළ යුතුය, මෙය තොරතුරු රැස් කිරීමට සහ සුරැකීමට පමණක් නොව, ඔබේ සමකාලීනයන් තවමත් සවන් දීමට සූදානම් නැති බව පසුව පැවසීමට ද ක්‍රමයක් වන බැවිනි. ඔබ.... ලාක්ෂණික ලෙස, ඔහුගේ සෙවීමේ අවසාන අදියරේදී, Grigoriev විසින්ම දිනපොතක් තබා ගැනීමට පටන් ගනී - නැතහොත්, වඩාත් නිවැරදිව, Katya Tatarinova වෙත නොයවන ලද ලිපි මාලාවක් නිර්මාණය කර ගබඩා කිරීමට.
මෙහි "කපිතාන්වරුන් දෙදෙනෙකු" යන්නෙහි ගැඹුරු "උපකාරක" අර්ථය පවතී. ඔවුන්ගේ දිනපොත් සහ ලිපි NKVD අතට පත්වේ යැයි බියෙන් සෝදිසි කිරීම් වලදී පුද්ගලික ලේඛනාගාර අල්ලා ගත් හෝ අයිතිකරුවන් විසින්ම විනාශ කරන ලද යුගයක පැරණි පුද්ගලික ලේඛනවල වැදගත්කම නවකතාව තර්ක කළේය.
ඇමරිකානු ස්ලාවික් විශාරද කැතරින් ක්ලාක් සමාජවාදී යථාර්ථවාදී නවකතාව ඉතිහාසය ලෙස හැඳින්වූයේ ඇගේ පොතයි. ඉතිහාසය චාරිත්‍ර හා මිථ්යාව ලෙස ගණන් කළ නොහැකි නවකතාවල පිටු මත දිස් වූ සමයක, කාවේරින් සිය පොතේ ආදර වීරයෙකු නිරූපණය කළේය, ඉතිහාසය සදාකාලික නොපැහැදිලි රහසක් ලෙස ප්‍රතිෂ්ඨාපනය කළ යුතු අතර එය පුද්ගලික අර්ථයකින් යුක්ත විය. සමහර විට, මෙම ද්විත්ව ඉදිරිදර්ශනය Kaverin ගේ නවකතාව විසිවන සියවස පුරා ජනප්‍රිය වීමට තවත් හේතුවක් විය හැකිය.
ආදරය ඇති කිරීම
Yevgeny Karelov විසින් අධ්‍යක්ෂණය කරන ලද "Two Captains" අනුක්‍රමික චිත්‍රපටයේ නිශ්චල දසුනක්. 1976 වසර චිත්රපට චිත්‍රාගාරය "Mosfilm"
The Two Captains හි භාවිතා වන දෙවන ප්‍රභේද ආකෘතිය අධ්‍යාපනික නවකතාවකි, එය 18 වන සියවසේ දෙවන භාගයේ මතු වූ සහ 19 වන සහ 20 වන සියවස්වල වේගයෙන් වර්ධනය වූ ප්‍රභේදයකි. හැදී වැඩීමේ නවකතාවේ අවධානය සෑම විටම වීරයාගේ වැඩීම, ඔහුගේ චරිතය ගොඩනැගීම සහ ලෝක දෘෂ්ටිය පිළිබඳ කතාවයි. "ද කැප්ටන්වරු දෙදෙනා" අනාථ වීරයාගේ චරිතාපදානය ගැන පවසන ආකාරයේ ප්‍රභේදයකට අනුගත වේ: උදාහරණ පැහැදිලිවම හෙන්රි ෆීල්ඩ් විසින් රචිත "ටොම් ජෝන්ස්, ද ෆවුන්ලින්ග්ගේ කතාව" සහ, ඇත්ත වශයෙන්ම, ඉහත චාල්ස් ඩිකන්ස්ගේ නවකතා වේ. සියලුම "The Adventures Oli-ve-ra Twist" සහ" The Life of David Copperfield ".
පෙනෙන විදිහට, අවසාන නවකතාව "කපිතාන්වරුන් දෙදෙනෙකු" සඳහා තීරණාත්මක වැදගත්කමක් දරයි: පළමු වරට සානිගේ පන්තියේ මිතුරෙකු වන මිහායිල් රොමාෂොව්, කැටියා ටාටරිනෝවා, ඔහුගේ සහ සන්යාගේ ඉරණමෙහි ඔහුගේ නපුරු භූමිකාව අපේක්ෂා කරන්නාක් මෙන්, ඔහු භයානක බවත්, යූරියා මෙන් පෙනෙන බවත් පවසයි. හීප්, ද ලයිෆ් ඔෆ් ඩේවිඩ් කොපර්ෆීල්ඩ් හි ප්රධාන දුෂ්ටයා. අනෙකුත් කුමන්ත්රණ සමාන්තර ද ඩිකන්ස්ගේ නවකතාවට මග පාදයි: පීඩාකාරී සුළු පියා; ස්වාධීන දිගු ගමනක් වෙනත් නගරයකට, වඩා හොඳ ජීවිතයක් කරා; දුෂ්ටයාගේ "කඩදාසි" කූටෝපායන් හෙළිදරව් කිරීම.
Yevgeny Karelov විසින් අධ්‍යක්ෂණය කරන ලද "Two Captains" අනුක්‍රමික චිත්‍රපටයේ නිශ්චල දසුනක්. 1976 වසර චිත්රපට චිත්‍රාගාරය "Mosfilm"
කෙසේ වෙතත්, ග්‍රිගෝරියෙව්ගේ වැඩෙන කතාවේ, 18 වන සහ 19 වන සියවස්වල සාහිත්යයේ ලක්ෂණයක් නොවන චේතනාවන් පෙනේ. සානිගේ පුද්ගලික ගොඩනැගීම ක්‍රමානුකූලව සමුච්චය වීමේ සහ කැමැත්ත සාන්ද්‍රණය කිරීමේ ක්‍රියාවලියකි. ඒ සියල්ල ආරම්භ වන්නේ ගොළුකම ජය ගැනීමෙනි මුල් ළමාවියේ ඇති වූ අසනීපයක් නිසා සන්යාට කතා කිරීමේ හැකියාව නැති විය. ගොළුකම ඇත්ත වශයෙන්ම සන්යාගේ පියාගේ මරණයට හේතුව බවට පත්වේ: ඇත්ත වශයෙන්ම මුරකරු මරා දැමුවේ කවුද සහ ඔහුගේ පියාගේ පිහිය අපරාධය සිදු වූ ස්ථානයේ අවසන් වූයේ මන්දැයි පිරිමි ළමයාට පැවසිය නොහැක. පලාගිය වැරදිකරු අයිවන් ඉවානොවිච් නම් අපූරු වෛද්‍යවරයාට ස්තූතිවන්ත වෙමින් සන්යා කථනය සොයා ගනී: සැසි කිහිපයකදී ඔහු ස්වර සහ කෙටි වචන උච්චාරණය කිරීම පුහුණු කිරීම සඳහා ඔහුගේ රෝගියාට පළමු හා වැදගත්ම අභ්‍යාස පෙන්වයි. එවිට අයිවන් ඉවානොවිච් අතුරුදහන් වන අතර, සන්යා තමා විසින්ම කථනය ලබා ගැනීමේ මාවත සාදයි., සහ මෙම පළමු ආකර්ෂණීය කැමැත්ත ක්‍රියාවෙන් පසුව, Grigoriev අන් අය භාර ගනී. පාසැලේ සිටියදී, ඔහු ගුවන් නියමුවෙකු වීමට තීරණය කර ක්‍රමානුකූලව කෝපයට පත් වීමට සහ ක්‍රීඩා කිරීමට මෙන්ම ගුවන් හා ගුවන් යානා ඉදිකිරීමට සෘජුව හෝ වක්‍රව සම්බන්ධ පොත් කියවීමට පටන් ගනී. ඒ අතරම, ඔහු ඕනෑවට වඩා ආවේගශීලී හා ආකර්ෂණීය බැවින් ස්වයං පාලනයේ හැකියාව පුහුණු කරයි, මෙය මහජන කතාවලට සහ නිලධාරීන් සහ ලොක්කන් සමඟ සන්නිවේදනය කිරීමේදී බෙහෙවින් බාධා කරයි.
ග්‍රිගෝරියෙව්ගේ ගුවන් සේවා චරිතාපදානය ඊටත් වඩා විශාල අධිෂ්ඨානයක් සහ කැමැත්තේ සාන්ද්‍රණය පෙන්නුම් කරයි. පළමුව, පියාසර පාසලක පුහුණුව - 1930 ගණන්වල මුල් භාගයේදී, උපකරණ, උපදේශකයින්, පියාසැරි වේලාවන් සහ ජීවිතය සහ ආහාර සඳහා මුදල් හිඟයක් සමඟ. ඉන්පසුව උතුරට පත්වීම සඳහා බොහෝ කාලයක් ඉවසිලිවන්තව බලා සිටියේය. ඉන්පසු ආක්ටික් කවයේ සිවිල් ගුවන් සේවයේ වැඩ කරන්න. අවසාන වශයෙන්, නවකතාවේ අවසාන කොටස් වලදී, තරුණ කපිතාන්වරයා බාහිර සතුරන්ට (ෆැසිස්ට්වාදීන්) සහ ද්‍රෝහී රොමාෂොව්ට එරෙහිව සටන් කරයි, සහ අසනීප හා මරණය සහ වෙන්වීමේ ආශාව සමඟ. අවසානයේදී, ඔහු සියලු පරීක්ෂණ වලින් ජයග්‍රාහී ලෙස මතු වේ: ඔහු නැවත වෘත්තියට පැමිණ, කපිතාන් ටටරිනොව්ගේ අවසාන නැවතුමේ ස්ථානය සොයා ගනී, පසුව කැටියා ඉවත් කිරීමේ කැළඹීම් වලින් අහිමි විය. රොමාෂොව් හෙළිදරව් කර අත්අඩංගුවට ගත් අතර ඔහුගේ හොඳම මිතුරන් - ආචාර්ය අයිවන් ඉවානොවිච්, ගුරුවරයා වන කෝරබ්-ලයන්, මිතුරා පෙට්කා - නැවතත් අසල සිටිති.
Yevgeny Karelov විසින් අධ්‍යක්ෂණය කරන ලද "Two Captains" අනුක්‍රමික චිත්‍රපටයේ නිශ්චල දසුනක්. 1976 වසර චිත්රපට චිත්‍රාගාරය "Mosfilm"
මානව කැමැත්ත ගොඩනැගීමේ මෙම සමස්ත වීර කාව්‍යය පිටුපසින්, මුල් පිටපතෙන් සහ වක්‍ර මූලාශ්‍රවලින් කාවෙරින් විසින් උකහාගත් ෆ්‍රෙඩ්රික් නීට්ෂේගේ දර්ශනයේ බරපතල බලපෑම කෙනෙකුට කියවිය හැකිය - නිදසුනක් වශයෙන්, මීට පෙර නීට්ෂේගේ බලපෑමට ලක් වූ කතුවරුන්ගේ කෘති. ජැක් ලන්ඩන් සහ මැක්සිම් ගෝර්කි. ඉංග්‍රීසි කවියෙකු වන ඇල්ෆ්‍රඩ් ටෙනිසන්ගේ “යුලිසස්” කාව්‍යයෙන් ණයට ගත් නවකතාවේ ප්රධාන ආදර්ශ පාඨය ද එම හිතාමතාම නීට්ෂේන් යතුර තුළම නැවත අර්ථකථනය කර ඇත. ටෙනිසන්ට "සටන් කර සොයන්න, සොයන්න සහ අත් නොහරින්න" යන රේඛා තිබේ නම් මුල් පිටපත "උත්සාහ කිරීම, සෙවීම, සොයා ගැනීම සහ යටත් නොවීම" යන්නයි.සදාකාලික ඉබාගාතේ යන්නෙකු, ආදර සංචාරකයෙකු විස්තර කරන්න, පසුව Kaverin හි ඔවුන් නොනැසී පවතින සහ නිරන්තරයෙන් අධ්‍යාපනය ලබන රණශූරයෙකුගේ විශ්වාසය බවට පත්වේ.
Yevgeny Karelov විසින් අධ්‍යක්ෂණය කරන ලද "Two Captains" අනුක්‍රමික චිත්‍රපටයේ නිශ්චල දසුනක්. 1976 වසර චිත්රපට චිත්‍රාගාරය "Mosfilm"
"කපිතාන්වරුන් දෙදෙනෙකුගේ" ක්‍රියාව 1917 විප්ලවය ආසන්නයේ ආරම්භ වන අතර නවකතාවේ අවසාන පරිච්ඡේද (1944) ලියා ඇති දින සහ මාසවලදී අවසන් වේ. මේ අනුව, අප ඉදිරියේ ඇත්තේ Sani Grigor-ev ගේ ජීවිත කතාව පමණක් නොව, රටේ ඉතිහාසය ද වීරයා ලෙස ගොඩනැගීමේ අදියරයන් හරහා ය. කාවේරින් උත්සාහ කරන්නේ, 1920 දශකයේ මුල් භාගයේ ඇති වූ කඩාකප්පල්කාරී බව සහ "ගොළුකම", අවුල් සහගත බව සහ 1930 දශකයේ මුල් භාගයේ වීරෝදාර ශ්‍රම ආවේගයන්ගෙන් පසුව, යුද්ධය අවසන් වන විට ඇය විශ්වාසයෙන් යුතුව දීප්තිමත් අනාගතයක් කරා ගමන් කිරීමට පටන් ගත් ආකාරය පෙන්වීමට උත්සාහ කරන අතර ග්‍රිගෝර්- eva, Katya, ඔවුන්ගේ සමීප මිතුරන් සහ වෙනත් නම් නොකළ වීරයන් එකම කැමැත්තෙන් සහ ඉවසීමෙන් ගොඩනගා ගත යුතුය.
Kaverin ගේ අත්හදා බැලීමේ පුදුම සහ විශේෂයෙන් නව්‍ය කිසිවක් නොතිබුණි: විප්ලවය සහ සිවිල් යුද්ධය ඉතා ඉක්මනින් සංකීර්ණ කෘතිම ප්‍රභේදවල ඓතිහාසික විස්තරයන් බවට පත් වූ අතර, එක් අතකින් ඓතිහාසික වංශකථාවක ලක්ෂණ සහ අනෙක් පැත්තෙන් පවුලක් ඒකාබද්ධ විය. සාගා හෝ අර්ධ-ජනකතා වීර කාව්‍යය. 1910 ගණන්වල අග භාගයේ - 1920 ගණන්වල මුල් භාගයේ සිදුවීම් ඓතිහාසික ප්‍රබන්ධ ආඛ්‍යානවලට ඇතුළත් කිරීමේ ක්රියාවලිය 1920 ගණන්වල දෙවන භාගයේදී ආරම්භ විය. උදාහරණයක් ලෙස, Artyom Vesely (1927-1928) විසින් "රුසියාව, ලේ සෝදා", ඇලෙක්සි ටෝල්ස්ටෝයි (1921-1941) විසින් "Valking through the Torment" හෝ "Quiet Don" විසින් Sholokhov (1926-1932).... 1920 ගණන්වල අග භාගයේ ඓතිහාසික පවුල් කතාවේ ප්‍රභේදයෙන්, කාවෙරින්, නිදසුනක් වශයෙන්, දෘෂ්ටිවාදාත්මක (හෝ සදාචාරාත්මක) හේතූන් මත පවුල බෙදීමේ චේතනාව ලබා ගනී.
නමුත් "කපිතාන්වරුන් දෙදෙනෙකු" හි වඩාත් සිත්ගන්නා ඓතිහාසික ස්ථරය, සමහර විට, සිවිල් යුද්ධයේදී විප්ලවවාදී එන්ස්ක් (මෙම නම යටතේ Kaverin ඔහුගේ උපන් Pskov නිරූපනය කරන ලදී) හෝ මොස්කව් විස්තරය සමඟ සම්බන්ධ නොවේ. 1920 අග සහ 1930 ගණන්වල මොස්කව් සහ ලෙනින්ග්‍රෑඩ් විස්තර කරන පසුකාලීන කොටස් මෙහි වඩාත් සිත්ගන්නා සුළුය. මෙම කොටස් තවත් ගද්‍ය ප්‍රභේදයක ලක්ෂණ හෙළි කරයි - යතුරක් සහිත ඊනියා නවකතාව.
යතුරක් සමඟ ආදර සබඳතා
Yevgeny Karelov විසින් අධ්‍යක්ෂණය කරන ලද "Two Captains" අනුක්‍රමික චිත්‍රපටයේ නිශ්චල දසුනක්. 1976 වසර චිත්රපට චිත්‍රාගාරය "Mosfilm"
උසාවි ගෝත්‍ර සහ කණ්ඩායම් සමච්චලයට ලක් කිරීම සඳහා 16 වන සියවසේදී ප්‍රංශයේ ඇති වූ මෙම පැරණි ප්‍රභේදය, 1920 සහ 1930 ගණන්වල සෝවියට් සාහිත්යයේ හදිසියේම ඉල්ලුමක් ඇති විය. ප්රධාන මූලධර්මය roman à clefසැබෑ පුද්ගලයන් සහ සිදුවීම් එහි කේතනය කර විවිධ (නමුත් බොහෝ විට හඳුනාගත හැකි) නම් යටතේ ප්‍රදර්ශනය කර ඇති අතර එමඟින් ගද්‍ය වංශකථාව සහ පත්‍රිකාව යන දෙකම එකවර කිරීමට හැකි වන නමුත් ඒ සමඟම පාඨකයාගේ අවධානය යොමු කරයි. එය ලේඛකයාගේ පරිකල්පනය තුළ "සැබෑ ජීවිතය" හරහා කුමන පරිවර්තනයන් සිදු කරයිද? රීතියක් ලෙස, ඉතා සුළු පිරිසකට යතුරක් සහිත නවකතාවක මූලාකෘති හඳුනාගත හැකිය - මෙම සැබෑ පුද්ගලයින් පෞද්ගලිකව හෝ නොපැමිණෙන අය.
කොන්ස්ටන්ටින් වැගිනොව්ගේ "එළු ගීතය" (1928), ඔල්ගා ෆෝෂ්ගේ "පිස්සු නැව" (1930), මිහායිල් බුල්ගාකොව්ගේ "රංග නවකතාව" (1936), අවසාන වශයෙන්, කාවේරින්ගේ මුල් නවකතාව "ද බ්‍රෝලර්, හෝ වාසිලියෙව්ස්කි දූපතේ සවස් යාම" (1928) ) - මෙම සියලු කෘති සමකාලීන සිදුවීම් සහ ප්‍රබන්ධ සාහිත්ය ලෝකයේ ක්රියා කරන සැබෑ පුද්ගලයින් නියෝජනය කරයි. මෙම නවකතා බොහොමයක් කලාකරුවන් සහ ඔවුන්ගේ සාමූහික හා මිත්‍රශීලී සන්නිවේදනය සඳහා කැපවී තිබීම අහම්බයක් නොවේ. The Two Captains හි, යතුර සමඟ නවකතාවේ මූලික මූලධර්ම අඛණ්ඩව පවත්වා ගෙන යන්නේ නැත - කෙසේ වෙතත්, ලේඛකයින්ගේ, කලාකරුවන්ගේ හෝ නළුවන්ගේ ජීවිතය නිරූපණය කරමින්, Kaverin නිර්භීතව ඔහු හුරුපුරුදු ප්‍රභේදයේ අවි ගබඩාවේ ශිල්පීය ක්‍රම භාවිතා කරයි.
ලෙනින්ග්‍රෑඩ් හි පෙටියා සහ සාෂා (ග්‍රිගෝරියෙව්ගේ සහෝදරිය) ගේ විවාහ උත්සවයේ දර්ශනය මතකද, එහිදී ෆිලිපොව් නම් කලාකරුවා සඳහන් කරයි, ඔහු "[එළදෙන] කුඩා කොටු වලට පෙළගස්වා එක් එක් චතුරස්රය වෙන වෙනම ලිවීය"? Filippov හි, ඔහුගේ "විශ්ලේෂණාත්මක ක්රමය" පහසුවෙන් හඳුනාගත හැකිය. සාෂා ඩෙට්ගිස් හි ලෙනින්ග්‍රෑඩ් ශාඛාවේ නියෝග ලබා ගනී, එයින් අදහස් කරන්නේ ඇය 1937 දී ඛේදජනක ලෙස විනාශ වූ ජනප්‍රිය මාර්ෂකොව් කර්තෘ මණ්ඩලය සමඟ සහයෝගයෙන් කටයුතු කරන බවයි. Kaverin පැහැදිලිවම අවදානමට ලක්ව සිටියේය: ඔහු 1938 දී ඔහුගේ නවකතාව ලිවීමට පටන් ගත්තේ, කතුවැකි කාර්යාලය විසුරුවා හැරීමෙන් පසුව සහ එහි සේවකයින් කිහිප දෙනෙකු අත්අඩංගුවට ගැනීමෙන් පසුවය.... විවිධ (සැබෑ සහ අර්ධ ප්‍රබන්ධ) ප්‍රසංග නැරඹීම සමඟ - නාට්‍ය දර්ශනවල උප පෙළ ද සිත්ගන්නා සුළුය.
"කපිතාන්වරුන් දෙදෙනෙකු" සම්බන්ධයෙන් යතුරක් සහිත නවකතාවක් ගැන කෙනෙකුට කතා කළ හැක්කේ කොන්දේසි සහිතව ය: එය ප්‍රභේද ආකෘතියක් පූර්ණ පරිමාණයෙන් භාවිතා කිරීමක් නොවේ, නමුත් පරිවර්තනයක් යනු ශිල්පීය ක්‍රම කිහිපයක් නොමැතිකමයි; The Two Captains හි බොහෝ වීරයන් සංකේතාත්මක ඓතිහාසික චරිත නොවේ. එසේ වුවද, The Two Captains හි එවැනි වීරයන් සහ කොටස් අවශ්‍ය වූයේ මන්දැයි යන ප්‍රශ්නයට පිළිතුරු සැපයීම ඉතා වැදගත් වේ. යතුරක් සහිත නවකතාවක ප්‍රභේදය මඟින් පාඨක ප්‍රේක්ෂකයින් දක්ෂ හා නිවැරදි යතුර සොයා ගැනීමට නොහැකි අය, එනම් ආරම්භක සහ ආඛ්‍යානය නැවත යථා තත්ත්වයට පත් නොකර එය වටහා ගන්නා අය ලෙස බෙදීම උපකල්පනය කරයි. සැබෑ පසුබිම... "කපිතාන් දෙදෙනෙක්" හි "කලාත්මක" කථාංගවලදී අපට සමාන දෙයක් නිරීක්ෂණය කළ හැකිය.
නිෂ්පාදන නවකතාව
Yevgeny Karelov විසින් අධ්‍යක්ෂණය කරන ලද "Two Captains" අනුක්‍රමික චිත්‍රපටයේ නිශ්චල දසුනක්. 1976 වසර චිත්රපට චිත්‍රාගාරය "Mosfilm"
"කපිතාන්වරුන් දෙදෙනෙකු" හි වීරයෙකු සිටින අතර ඔහුගේ වාසගම මුල් අකුරෙන් පමණක් සංකේතනය කර ඇත, නමුත් ඕනෑම සෝවියට් පාඨකයෙකුට එය පහසුවෙන් අනුමාන කළ හැකි අතර මේ සඳහා යතුරක් අවශ්‍ය නොවීය. Grigoriev විසින් හුස්ම හිරකරගෙන ඔහුගේ සාර්ථකත්වය දෙස බලා සිටින ගුවන් නියමුවා Ch. සහ පසුව යම් ලැජ්ජාවකින් උපකාරය සඳහා ඔහු වෙත හැරෙන්නේ, ඇත්ත වශයෙන්ම, Valery Chkalov ය. අනෙකුත් "ගුවන්" මුලකුරු පහසුවෙන් විකේතනය විය: L. - Sigismund Levanevsky, A. - Aleksander Anisimov, S. - Mavriky Slepnev. 1938 දී දියත් කරන ලද මෙම නවකතාව ධ්රැවීය ගවේෂකයන් (ගොඩබිම සහ මුහුද) සහ ගුවන් නියමුවන් එකසේ ක්‍රියාකාරී වූ 1930 ගණන්වල කැළඹිලි සහිත සෝවියට් ආක්ටික් වීර කාව්‍යය සාරාංශ කිරීමට අදහස් කරන ලදී.
අපි කාලානුක්‍රමය කෙටියෙන් ප්‍රතිනිර්මාණය කරමු:
1932 - icebreaker "Alexander Sibiryakov", උතුරු මුහුදු මාර්ගය ඔස්සේ සුදු මුහුදේ සිට Beringovo දක්වා එක් නාවික ගමනක පළමු ගමන.
1933-1934 - සුප්රසිද්ධ චෙලියුස්කින් වීර කාව්‍යය, එක් නාවික ගමනකින් මර්මන්ස්ක් සිට ව්ලැඩිවොස්ටොක් දක්වා යාත්‍රා කිරීමට ගත් උත්සාහයක්, නැවක් මිය යාම, අයිස් තට්ටුවකට ගොඩබෑම, පසුව රටේ හොඳම ගුවන් නියමුවන්ගේ සහාය ඇතිව මුළු කාර්ය මණ්ඩලය සහ මගීන් බේරා ගැනීම. : වසර ගණනාවකට පසු, මෙම ගුවන් නියමුවන්ගේ නම් ඕනෑම සෝවියට් පාසල් ළමයෙකුට හදවතින් කියවිය හැකිය.
1937 - Ivan Papanin ගේ පළමු ප්ලාවිත ධ්රැවීය ස්ථානය සහ Valery Chkalov ගේ ප්‍රථම නොනවතින ගුවන් ගමන උතුරු ඇමරිකානු මහාද්වීපයට.
ධ්රැවීය ගවේෂකයන් සහ ගුවන් නියමුවන් 1930 ගණන්වල අපේ කාලයේ ප්රධාන වීරයන් වූ අතර, Sanya Grigoriev ගුවන් සේවා වෘත්තිය තෝරා ගත්තා පමණක් නොව, ඔහුගේ ඉරණම ආක්ටික් සමඟ සම්බන්ධ කිරීමට අවශ්‍ය වූ නිසා, වහාම ඔහුගේ ප්රතිරූපයට රොමැන්ටික හලෝ සහ විශාල ආකර්ෂණයක් ලබා දුන්නේය.
මේ අතර, ග්‍රිගෝර්-එව්ගේ වෘත්තීය චරිතාපදානය සහ කපිතාන් ටටරිනොව්ගේ කාර්ය මණ්ඩලය සෙවීම සඳහා ගවේෂණයක් යැවීමට ඔහු දරන ස්ථාවර උත්සාහයන් අපි වෙන වෙනම සලකා බැලුවහොත්, "කපිතාන් දෙදෙනෙකු" තවත් නවකතාවක ලක්ෂණ අඩංගු බව පැහැදිලිය. නිෂ්පාදන නවකතාවක්, පුලුල්ව පැතිර ගිය - සමහරක් 1920 ගණන්වල අගභාගයේදී, කාර්මිකකරණයේ ආරම්භයත් සමඟ සමාජවාදී යථාර්ථවාදයේ සාහිත්යය තුළ ව්‍යාප්ත විය. එවැනි නවකතාවක එක් ප්‍රභේදයක, මධ්‍යස්ථානය තරුණ වීර උද්යෝගිමත්, තමාට වඩා තම රැකියාවට සහ රටට ආදරය කරන, ස්වයං පරිත්‍යාගයට සූදානම් සහ “ප්රගමනයක්” පිළිබඳ අදහසින් උමතු වූවෙකි. "ප්රගමනයක්" කිරීමට ඔහුගේ ආශාව තුළ (යම් ආකාරයක තාක්ෂණික නවෝත්පාදනයක් හඳුන්වා දීමට හෝ වෙහෙස නොබලා වැඩ කිරීමට), ඔහු අනිවාර්යයෙන්ම පළිබෝධ වීරයෙකු විසින් බාධා කරනු ඇත. එවැනි කඩාකප්පල්කාරීයෙකුගේ භූමිකාව නිලධර නායකයෙකු (ඇත්ත වශයෙන්ම, ස්වභාවයෙන්ම ගතානුගතිකයෙකු) හෝ එවැනි නායකයින් කිහිප දෙනෙකු විය හැකිය.... ප්රධාන චරිතය පරාජයට පත්වන මොහොතක් පැමිණේ, ඔහුගේ හේතුව බොහෝ දුරට නැති වී ඇති බව පෙනේ, නමුත් තවමත් තර්කයේ සහ යහපත්කමේ බලවේග ජය ගනී, එහි වඩාත්ම සාධාරණ නියෝජිතයින් නියෝජනය කරන රාජ්‍යය ගැටුමට මැදිහත් වී නවෝත්පාදකයා දිරිමත් කරයි. ගතානුගතිකයාට දඬුවම් කරයි.
"කපිතාන්වරුන් දෙදෙනෙකු" නිෂ්පාදන නවකතාවේ මෙම ආකෘතියට සමීප වන අතර එය සෝවියට් පාඨකයන්ට වඩාත්ම මතක තබා ගත හැකි වන්නේ Dudintsev විසින් "Bread Alone" (1956) විසින් රචිත සුප්රසිද්ධ පොතෙනි. Grigoriev Romashov ගේ විරුද්ධවාදියා සහ ඊර්ෂ්‍යා කරන්නා සියලු බලධාරීන්ට ලිපි යවා බොරු කටකතා පතුරුවයි - ඔහුගේ ක්‍රියාකාරකම්වල ප්‍රති result ලය වන්නේ 1935 දී සෝදිසි මෙහෙයුම හදිසියේ අවලංගු කිරීම සහ Grigoriev ඔහුගේ ආදරණීය උතුරෙන් නෙරපා හැරීමයි.
Yevgeny Karelov විසින් අධ්‍යක්ෂණය කරන ලද "Two Captains" අනුක්‍රමික චිත්‍රපටයේ නිශ්චල දසුනක්. 1976 වසර චිත්රපට චිත්‍රාගාරය "Mosfilm"
සමහර විට අද නවකතාවේ වඩාත්ම සිත්ගන්නා රේඛාව වන්නේ සිවිල් ගුවන් නියමුවෙකු වන ග්‍රිගෝරියෙව් හමුදා නියමුවෙකු බවට පරිවර්තනය වීම සහ ආක්ටික් කලාපයේ සාමකාමී පර්යේෂණ අවශ්‍යතා මිලිටරි හා උපායමාර්ගික අවශ්‍යතා බවට පරිවර්තනය කිරීමයි. පළමු වතාවට, 1935 දී ලෙනින්ග්‍රෑඩ් හෝටලයක සන්යා වෙත පැමිණි නම් නොකළ නාවිකයෙකු විසින් එවැනි සිදුවීම් වර්ධනයක් පුරෝකථනය කර ඇත. ඉන්පසුව, වොල්ගා ඉඩම් ගොඩකිරීමේ ගුවන් සේවයේ දිගු "පිටුවහල් කිරීමකින්" පසු, Grigoriev ඔහුගේ ඉරණම තනිවම වෙනස් කිරීමට සහ ස්පාඤ්ඤ යුද්ධයට ස්වේච්ඡාවෙන් ඉදිරිපත් වීමට තීරණය කරයි. එතැන් සිට ඔහු හමුදා නියමුවෙකු ලෙස ආපසු පැමිණෙන අතර, පසුව ඔහුගේ සම්පූර්ණ චරිතාපදානය, උතුරේ ගවේෂණ ඉතිහාසය මෙන්, රටේ ආරක්ෂාව සහ උපායමාර්ගික අවශ්‍යතා සමඟ සමීපව සම්බන්ධ වූ මිලිටරි එකක් ලෙස පෙන්වයි. රොමාෂොව් පළිබෝධකයෙකු හා ද්‍රෝහියෙකු පමණක් නොව යුද අපරාධකරුවෙකු ද වීම අහම්බයක් නොවේ: දේශප්රේමී යුද්ධයේ සිදුවීම් වීරයන් සහ වීරයන් යන දෙකටම අවසාන සහ අවසාන පරීක්ෂණය බවට පත්වේ.
හමුදා තනු නිර්මාණය
Yevgeny Karelov විසින් අධ්‍යක්ෂණය කරන ලද "Two Captains" අනුක්‍රමික චිත්‍රපටයේ නිශ්චල දසුනක්. 1976 වසර චිත්රපට චිත්‍රාගාරය "Mosfilm"
"කපිතාන්වරුන් දෙදෙනෙකු" තුළ මූර්තිමත් වූ අවසාන ප්‍රභේදය වන්නේ හමුදා තනු නිර්මාණය වන අතර එය යුද සමයේදී වේදිකාවේ සහ සිනමාවේ සාක්ෂාත් කරගත හැකිය. සමහර විට නවකතාවේ සමීපතම ප්‍රතිසමය වන්නේ කොන්ස්ටන්ටින් සිමොනොව් විසින් රචිත "මා වෙනුවෙන් රැඳී සිටින්න" නාට්‍යය සහ එය පදනම් කරගත් එම නමින්ම (1943) චිත්‍රපටියයි. නවකතාවේ අවසාන කොටස්වල ක්‍රියාව දිග හැරෙන්නේ මෙම තනු නිර්මාණයේ කතා වස්තුව අනුගමනය කරන්නාක් මෙනි.
යුද්ධයේ පළමු දිනවලදී, පළපුරුදු ගුවන් නියමුවෙකුගේ ගුවන් යානය වෙඩි තබා බිම හෙළයි, ඔහු වාඩිලාගෙන සිටින භූමියේ සිටින අතර, පසුව පැහැදිලි කළ නොහැකි තත්වයන් යටතේ, දිගු කලක් අතුරුදහන් වේ. ඔහු මිය ගිය බව විශ්වාස කිරීමට ඔහුගේ බිරිඳ කැමති නැත. ඇය බුද්ධිමය ක්‍රියාකාරකම් හා සම්බන්ධ පැරණි සිවිල් වෘත්තිය සරල පසුපස එකකට වෙනස් කර ඉවත් කිරීම ප්‍රතික්ෂේප කරයි. බෝම්බ හෙලීම, නගරයෙන් පිටත අගල් හෑරීම - ඇය මේ සියලු අත්හදා බැලීම් ගෞරවාන්විතව සිදු කරයි, තම ස්වාමිපුරුෂයා ජීවතුන් අතර සිටින බවට කිසි විටෙකත් බලාපොරොත්තු නොවී, අවසානයේ ඇය ඔහු එනතුරු බලා සිටී. මෙම විස්තරය "මා වෙනුවෙන් රැඳී සිටින්න" චිත්‍රපටයට සහ "කපිතාන් දෙදෙනෙක්" නවකතාවට බෙහෙවින් අදාළ වේ. ඇත්ත වශයෙන්ම, වෙනස්කම් ද ඇත: 1941 ජුනි මාසයේදී Katya Tatarinova සයිමන් ලීසා මෙන් මොස්කව්හි නොව ලෙනින්ග්රාඩ්හි ජීවත් විය; ඇයට අවහිර කිරීමේ සියලු පරීක්ෂණ හරහා යාමට සිදු වන අතර, ඇය ප්රධාන භූමියට ඉවත් කිරීමෙන් පසු ග්‍රිගෝරියෙව්ට ඇගේ මාවතට යා නොහැක..
Kaverin ගේ නවකතාවේ අවසාන කොටස්, Katya වෙනුවෙන් සහ පසුව Sanya වෙනුවෙන් මාරුවෙන් මාරුවට ලියා ඇති අතර, හමුදා තනු නිර්මාණයේ සියලු ශිල්පීය ක්‍රම සාර්ථකව භාවිතා කරයි. පශ්චාත් යුධ සාහිත්යය, රංග ශාලාව සහ සිනමාව තුළ මෙම ප්‍රභේදය අඛණ්ඩව සූරාකෑමට ලක් වූ හෙයින්, “කපිතාන් දෙදෙනෙක්” දිගු කලක් පාඨකයන්ගේ සහ නරඹන්නන්ගේ අපේක්ෂාවන් ක්ෂිතිජයට වැටුණි. බලා සිටින ක්ෂිතිජය(German Erwartungs-horizont) යනු ජර්මානු ඉතිහාසඥ හා සාහිත්ය න්‍යායාචාර්ය Hans-Robert Jauss ගේ යෙදුමකි, සමාජය කෙරෙහි කතුවරයාගේ ආකල්පය තීරණය කරන සෞන්දර්යාත්මක, සමාජ-දේශපාලනික, මනෝවිද්යාත්මක සහ වෙනත් අදහස්වල සංකීර්ණයකි. නිපැයුම.... 1920 සහ 1930 ගණන්වල අත්හදා බැලීම් සහ ගැටුම් තුළ ආරම්භ වූ යෞවන ආදරය යුද්ධයේ අවසාන සහ බරපතලම පරීක්ෂණය සමත් විය.
, විෂය බාහිර වැඩ
අරමුණ: කෘතියේ පෙළෙන් කථාංගයක් හරහා වීර කාව්‍ය කෘතියක් විශ්ලේෂණය ඉගැන්වීම, කලාත්මක විශ්ලේෂණයේ අංගයන් සැලකිල්ලට ගනිමින් අවශ්‍ය න්‍යායාත්මක දැනුම ප්‍රගුණ කිරීම.
සාහිත්ය පද: නවකතාව, තේමාව, අදහස, සාහිත්ය වීරයා, සදාචාරය, සදාචාරය.
අභිලේඛනය: "සටන් කර සොයන්න, සොයන්න සහ අත් නොහරින්න."
අද පාඩමේදී අපි ආදරණීය ලේඛක VA Kaverin සහ ඔහුගේ විස්මිත නවකතාව "කපිතාන් දෙදෙනෙක්" ගැන කතා කරමු. නවකතාවක් වන මෙම පොත අපගේ රුසියානු සාහිත්යයේ ස්වර්ණමය අරමුදලේ වටිනා කොටසක් බවට පත්ව ඇත. නවකතාවේ දී, කතුවරයා වැදගත් සදාචාරාත්මක හා සදාචාරාත්මක ගැටළු ගණනාවක් මතු කර විසඳයි, එය පොත ලියා ඇති 20 වන සියවසේ 40 ගණන්වල මෙන් අදටත් වැදගත් වේ.
ඔහු කවුද Veniamin Aleksandrovich Kaverin? (ස්වයං චරිතාපදාන සටහන. ශිෂ්‍ය පණිවිඩය).
මෙම පොත නවකතාවකි. සාහිත්යයේ වීර කාව්‍ය ප්‍රභේදයක් ලෙස නවකතාවේ සුවිශේෂතා සිහිපත් කරමු. නවකතාවක් ලෙස The Two Captains හි ප්රධාන ලක්ෂණ මොනවාද?
බහුකාර්යතාව,
කතන්දර අතු බෙදීම,
තාවකාලික අවකාශයන්,
සිදුවීම් විශාල ආවරණයක්,
බහු-වීරත්වය.
කාලය අතර සම්බන්ධය නවකතාවේ අකුරු හරහා සොයා ගැනේ, එබැවින් එපිස්ටෝලරි ප්‍රභේදයක් ඇත (ලිපි. අකුරු ආකාරයෙන් ලියා ඇති කෘති ප්‍රභේදය).
ඔබ Kaverin ගේ පොතට කැමතිද? (නවකතාව පිළිබඳ ශිෂ්‍ය ප්‍රතිපෝෂණය. අදහස් තක්සේරු කිරීම).
එබැවින්, මෙම පොත කුමක් ගැනද යන්න ඔබටම තීරණය කිරීමට දැනටමත් ඔබට හැකි වී ඇත. නවකතාවේ තේමාව කුමක්ද?නවකතාවේ ප්රධාන චරිතය වන Sani Grigoriev ගේ ජීවිතය පිළිබඳ කතාවක්.
නවකතාවේ ප්රධාන ගැටලු මොනවාද?
ජීවන මාර්ගය තෝරාගැනීම,
ඇත්ත සහ බොරුව කුමක්ද,
ගෞරවය සහ අගෞරවය,
ධෛර්යය, වීරත්වය සහ යුතුකම.
එබැවින් සදාචාරාත්මක හා සදාචාරාත්මක ගැටළු වල කවයක් මතු වී තිබේ.
"යුක්තිය යථා තත්ත්වයට පත් කිරීම" යන අදහස ගැන කාවෙරින් විසින්ම පැවසීය.
එබැවින්, නවකතාවේ සදාචාරාත්මක හා සදාචාරාත්මක ගැටළු දෙස බලමු.
පුද්ගලයෙකුගේ සැබෑ සුන්දරත්වය කුමක්ද? පුද්ගලයෙකු ලොකු අකුරක් සහිත පුද්ගලයෙකු ලෙස හැඳින්විය හැක්කේ කවදාද, එනම් සැබෑ පුද්ගලයෙක්?
නවකතාවේ ප්රධාන චරිත නම් කරමු.
වීරයන්ගේ ඉරණම එකිනෙකට බැඳී ඇත. ඔවුන් ජීවත් වන්නේ ඔවුන්ගේ කාලයේ සදාචාරයේ සහ ආචාර ධර්මවල නීතිවලට අනුව පූර්ව යුධ සමයේදීය.
ඔවුන් විවිධ පුද්ගලයින් බව ඔබ දැනටමත් තේරුම් ගෙන ඇත. යමෙකු ගෞරවනීය හා හෘද සාක්ෂියක් ඇති මිනිසෙකු ලෙස හැඳින්විය හැකිය, යමෙකු නපුරු හා නොවැදගත් පුද්ගලයෙකු ලෙස හැඳින්විය හැකිය. ඔවුන් තම ජීවිතයේ තේරීම් කළහ.
ගෞරවය සහ අගෞරවය පිළිබඳ ගැටළුව
නවකතාවේ ප්රධාන චරිතය වන සානා ග්‍රිගෝරියෙව්ගේ රූපය දෙසට හැරෙමු.
ඔබ එය සිතන්නේ කෙසේද? ඔහු හැදී වැඩුණේ කෙසේද? ඔහුගේ චරිතය ගොඩනැගීමට බලපෑවේ කුමක්ද? ඔහු කෝප වී පරිණත වූයේ කෙසේද?
පාසල් ජීවිතයෙන් දර්ශනයක් (ch. 12 "බරපතල සංවාදය").
Marya Vasilievna ගේ මරණයට Sanya Grigoriev වගකිව යුතුද? අතුරුදහන් වූ ගවේෂණය දිගටම සෙවීමට ඔහුට ධෛර්යයක් තිබුණාද? සන්යාගේ වැරදි තිබුණාද?
ඔහුට ජීවිත අත්දැකීමක් නැත, මෙය ඔහුව වැරදි කරා ගෙන යයි. සන්යා සමඟ සිදු වූවාක් මෙන් පරිසරයට ඇති ප්‍රතිරෝධයෙන් පුද්ගලයෙකු සෑදී ඇත. එයාට අනිත් හැමෝම වගේ හැසිරෙන්න බෑ. ඔහු තම තීරණය තෝරා ගනී. ඔවුන් Petka Skovorodnikov "සටන් කර සොයන්න ..." සමඟ කළ දිවුරුම මතකද? මුලින්ම ඔබ සමඟ, ඔබේම දුර්වලතා සමඟ සටන් කරන්න. ආත්මාර්ථකාමිත්වය, අන් අයගේ හැඟීම් සම්බන්ධයෙන් නොසැලකිලිමත්කම සන්යා ග්‍රිගෝරියෙව් තමා තුළම ජය ගනී.
ඔහු කුඩා කල සිටම උසස් සදාචාරාත්මක සංශුද්ධතාවය ගෙන ආ අතර, මෙය ඔහුට උසස් සිහිනයක් සහිත සැබෑ පුද්ගලයෙකු ලෙස සිටීමට උපකාරී විය. ඔහු සඳහා, "සෙවීම" යනු ඔහු ඉදිරියෙහි පැහැදිලි ඉලක්කයක් තබා ගැනීම සහ ඒ සඳහා උත්සාහ කිරීමයි. ඔහු ගුවන් නියමුවෙකු වනු ඇත - එය ඔහුගේ ඉලක්කයයි.
"සෑම කෙනෙකුටම ඉඟියක් ලබා ගැනීමට අවශ්‍යයි" යන වාක්‍ය ඛණ්ඩය ප්‍රකාශ කළේ කුමන වීරයාද? Gayer Kulia ගැන ඔබට කුමක් කිව හැකිද? නවකතාවේ වීරයන්ගෙන් කවරෙකුට "ටිඩ්බිට්ස්" පෙම්වතුන් ලෙස හැඳින්විය හැකිද?
බොරුව සහ සත්‍යය පිළිබඳ ගැටලුව
නවකතාවේ අදහස යුක්තිය යථා තත්ත්වයට පත් කිරීම බව අපට මතකයි. බොරු සහ කුහකකමට එරෙහිව සටන් කරන්න.
බොරුව සහ කුහකකම දරන වීරයා කවුද? කැප්ටන් ටැටරිනොව්ව මැරුවේ කවුද? සන්යාගේ මරණයට බොහෝ දුරට හේතු වූයේ කාගේ නපුරුකමද? මෙම අහඹු සිදුවීම ඔබ පැහැදිලි කරන්නේ කෙසේද?
වීරයන්ගේ කාන්තාව කෙරෙහි දක්වන ආකල්පය මත අපි වාසය කරමු. නිකොලායි ඇන්ටනොවිච් සහ රොමාෂොව්ගේ ආදරය ඔවුන්ව ආකර්ෂණීය නොකරන්නේ ඇයි?
"සටන් කර සොයන්න" යන ආදර්ශ පාඨය අනුගමනය කරන පුද්ගලයින් සහ ජීවිතයේ ප්‍රධානතම දෙය "උපදෙස් අල්ලා ගැනීම" අතර ආරවුල අවසන් වන්නේ කෙසේද? සානියාට පමණක් නොව රොමාෂොව්ට ද දැඩි කැමැත්තක් ඇත. එය සනා තුළ ආකර්ශනීය නමුත් ඔහු සමඟ පිළිකුල් වන්නේ ඇයි?
ධෛර්යය, වීරත්වය සහ යුතුකම පිළිබඳ ගැටලුව
ඇය කපිතාන්වරුන් දෙදෙනෙකුගේ ස්වරූපයෙන් හෙළි වේ.
සත්‍යය ඔප්පු කරමින්, සන්යා ග්‍රිගෝරියෙව් මහත් ධෛර්යය සහ වීරත්වය පෙන්නුම් කළේ මියගිය ගවේෂණයේ හෝඩුවාවන් සොයා ගැනීම තම යුතුකම ලෙස සැලකූ බැවිනි. මෙම මාර්ගය දුෂ්කර විය. ඒ සමඟම සන්යාට ලැබුණු සදාචාරාත්මක පාඩම් ඔහු සැබෑ පුද්ගලයෙකු බවට පත් කළේය.
කපිතාන් ටැටරිනොව්ගේ සහ කපිතාන් ග්‍රිගෝරියෙව්ගේ ඉරණම සම්බන්ධ වන්නේ කෙසේද?
පොතේ ඇති සිදුවීම් කෙතරම් විශ්වාස කළ හැකිද යත් එය සැබෑ ජීවිතයේ කරුණු මත නිර්මාණය කර ඇති බව පෙනේ. එහි ඇත්ත නැත්ත කුමක්ද? සහ ප්‍රබන්ධ ගැන කුමක් කිව හැකිද?(සැබෑ ජීවිතයේ කපිතාන්වරුන් දෙදෙනාගේ මූලාකෘති ගැන ශිෂ්‍ය සටහනක්.)
Ivan Lvovich Tatarinov, ගවේෂණයේ මරණයෙන් පසු, ඔහු සොයාගත් දේශයට යයි. මන්ද? මෙය තම යුතුකම බව ඔහු විශ්වාස කළේය. Sani Grigoriev සඳහා, මෙම අතුරුදහන් වූ ගවේෂණය සෙවීම යුතුකමක් විය.
නවකතාව අවසන් වන්නේ එපිලොග් එකකින් - ආක්ටික් පර්වතයක ටාටරිනොව් සිහිපත් කිරීම සඳහා ඉදිකරන ලද ඔබලිස්ක් පිළිබඳ විස්තරයකි. ඒ අතරම එය ග්‍රිගෝරියෙව්ගේ නඩුවේ ස්මාරකයක් වේ, මන්ද එහි “සටන් කර සොයන්න, සොයන්න සහ අත් නොහරින්න” යන ඔහුගේ බොළඳ පොරොන්දුවේ වචන කැටයම් කර ඇත. තවද ඔහු තම යුතුකම ගෞරවයෙන් ඉටු කළේය.
ඔහු වැඩිහිටියෙකු බවට පත්වෙමින් ඔහුගේ ජීවිතයේ මෙම ආදර්ශ පාඨය අනුගමනය කරන්නේ කෙසේද, එකම සදාචාරාත්මක හා සදාචාරාත්මක ගැටළු විසඳා ඇති "කපිතාන්වරුන් දෙදෙනෙකු" නවකතාවේ දෙවන පොත කියවීමෙන් අපි ඉගෙන ගනිමු.
ඕනෑම ලේඛකයෙකුට ප්‍රබන්ධ කිරීමට අයිතියක් ඇත. නමුත් සත්‍යය සහ ප්‍රබන්ධය අතර රේඛාව, අදෘශ්‍යමාන රේඛාව එය යන්නේ කොතැනටද? සමහර විට සත්‍යය සහ ප්‍රබන්ධ ඉතා සමීපව බැඳී ඇත, උදාහරණයක් ලෙස, වෙනියාමින් කවේරින්ගේ “කපිතාන් දෙදෙනෙක්” නවකතාවේ, ආක්ටික් සංවර්ධනයේ 1912 සැබෑ සිදුවීම් වලට වඩාත් විශ්වාසදායක ලෙස සමාන ප්‍රබන්ධ කෘතියකි.
රුසියානු ධ්රැවීය ගවේෂණ තුනක් 1912 දී උතුරු සාගරයට ඇතුළු වූ අතර, තුනම ඛේදජනක ලෙස අවසන් විය: VA රුසානොව්ගේ ගවේෂණය සම්පූර්ණයෙන්ම මිය ගියේය, ජීඑල් බෲසිලොව්ගේ ගවේෂණ - සම්පූර්ණයෙන්ම පාහේ, සහ ජී සෙඩොව්ගේ ගවේෂණයේදී මම ප්රධානියා ඇතුළු තිදෙනෙකු මරා දැමුවෙමි. ගවේෂණ ... පොදුවේ ගත් කල, විසිවන ශතවර්ෂයේ 20 සහ 30 ගණන්වල උතුරු මුහුදු මාර්ගය, චෙලියුස්කින් වීර කාව්‍යය, පැපනින් ජනතාවගේ වීරයන් හරහා ගමන් කිරීම සඳහා සිත්ගන්නා සුළු විය.
තරුණ, නමුත් දැනටමත් සුප්රසිද්ධ ලේඛක V. Kaverin මේ සියල්ල ගැන උනන්දු විය, මිනිසුන්, දීප්තිමත් පෞරුෂයන් ගැන උනන්දු විය, ඔවුන්ගේ ක්රියාවන් සහ චරිත ගෞරවය පමණක් අවදි කළේය. ඔහු සාහිත්යය, මතක සටහන්, ලේඛන එකතු කිරීම් කියවයි; නිර්භීත ධ්රැවීය ගවේෂක සෙඩොව්ගේ ගවේෂණයේ මිතුරෙකු සහ සාමාජිකයෙකු වන NV Pinegin ගේ කථාවලට සවන් දෙයි; කරා මුහුදේ නම් නොකළ දූපත් වල තිස් ගණන්වල මැද භාගයේ කරන ලද සොයාගැනීම් දකී. මහා දේශප්රේමී යුද්ධය අතරතුර, ඔහුම ඉස්වෙස්ටියා හි වාර්තාකරුවෙකු ලෙස උතුරට ගියේය.
1944 දී "කපිතාන් දෙදෙනෙක්" නවකතාව ප්රකාශයට පත් කරන ලදී. කතුවරයා ප්රධාන චරිතවල මූලාකෘති පිළිබඳ ප්‍රශ්න වලින් වචනාර්ථයෙන් යටවී ඇත - කපිතාන් ටැටරිනොව් සහ කැප්ටන් ග්‍රිගෝරියෙව්. “මම භාවිතා කළේ ඈත උතුරේ නිර්භීත ජයග්රාහකයන් දෙදෙනෙකුගේ කතාවයි. එකකින් මම ධෛර්ය සම්පන්න සහ පැහැදිලි චරිතයක්, චින්තනයේ සංශුද්ධතාවය, අරමුණෙහි පැහැදිලිකම - විශිෂ්ට ආත්මයක් ඇති මිනිසෙකු වෙන්කර හඳුනා ගන්නා සෑම දෙයක්ම ලබා ගත්තෙමි. ඒ සෙඩොව් ය. අනෙකාට ඔහුගේ ගමනේ සැබෑ ඉතිහාසය තිබේ. එය බෘසිලොව් ය, "- කැප්ටන් ටටරිනොව්ගේ මූලාකෘති ගැන කාවෙරින් ලිව්වේ එලෙස ය.
කපිතාන් ටටරිනොව්ගේ ගවේෂණ ඉතිහාසයේ සෙඩොව් සහ බෘසිලොව්ගේ ගවේෂණවල යථාර්ථයන් ඒකාබද්ධ කිරීමට ලේඛක කාවෙරින් සමත් වූයේ කෙසේද යන්න සත්‍ය කුමක්ද, ප්‍රබන්ධ යනු කුමක්ද, සොයා ගැනීමට උත්සාහ කරමු. ලේඛකයා ඔහුගේ වීර කපිතාන් ටැටරිනොව්ගේ මූලාකෘති අතර ව්ලැඩිමීර් ඇලෙක්සැන්ඩ්‍රොවිච් රුසානොව්ගේ නම සඳහන් නොකළද, රුසානොව්ගේ ගවේෂණයේ යථාර්ථයන් "කපිතාන්වරුන් දෙදෙනෙකු" නවකතාවෙන් ද පිළිබිඹු වන බව ප්‍රකාශ කිරීමේ නිදහස අපි ගනිමු. මෙය පසුව සාකච්ඡා කරනු ඇත.
පාරම්පරික නාවිකයෙකු වූ ලුතිනන් ජෝර්ජි ලිවොවිච් බෘසිලොව් 1912 දී "සාන්ත ඇනා" යාත්‍රා-වාෂ්ප නැව මත ගවේෂණයක් මෙහෙයවීය. ඔහු එක් ශීත සෘතුවකින් ස්කැන්ඩිනේවියාව වටා ශාන්ත පීටර්ස්බර්ග් සිට උතුරු මුහුදු මාර්ගය ඔස්සේ ව්ලැඩිවොස්ටොක් දක්වා ගමන් කිරීමට අදහස් කළේය. නමුත් "ශාන්ත ඇනා" වසරකට පසුව හෝ ඊට පසු වසරවලදී ව්ලැඩිවොස්ටොක් වෙත පැමිණියේ නැත. යමාල් අර්ධද්වීපයේ බටහිර වෙරළ තීරයේ, අයිස් ස්කූනර් ආවරණය කරන ලදී, ඇය උතුරු දෙසට, උස් අක්ෂාංශ වෙත ගමන් කිරීමට පටන් ගත්තාය. 1913 ගිම්හානයේදී අයිස් වහල්භාවයෙන් බේරීමට නෞකාව අසමත් විය. රුසියානු ආක්ටික් පර්යේෂණ ඉතිහාසයේ දීර්ඝතම ප්ලාවිතය අතරතුර (වසර එකහමාරක් තුළ කිලෝමීටර් 1,575), Brusilov ගේ ගවේෂණය කාරා මුහුදේ උතුරු කොටසෙහි කාලගුණ විද්‍යා නිරීක්ෂණ, ගැඹුර මැනීම, ධාරා සහ අයිස් තන්ත්‍රය අධ්යයනය කළේය. විද්යාව සම්පූර්ණයෙන්ම නොදන්නා. අයිස් වහල්භාවයේ වසර දෙකකට ආසන්න කාලයක් ගත වී ඇත.
1914 අප්‍රේල් 23 (10) වන දින, "සාන්ත ඇනා" උතුරු අක්ෂාංශ 830 සහ නැගෙනහිර දේශාංශ 60 0 හි වූ විට, බෘසිලොව්ගේ කැමැත්ත ඇතිව, නාවිකයින් වැලරියන් ඉවානොවිච් ඇල්බනොව්ගේ නායකත්වයෙන් කාර්ය මණ්ඩල සාමාජිකයින් එකොළොස් දෙනෙකු පාසලෙන් පිටව ගියහ. ගවේෂණයේ ද්‍රව්‍ය ලබා දීම සඳහා ෆ්‍රාන්ස් ජෝසෆ් ලෑන්ඩ් වෙත ආසන්නතම වෙරළ තීරයට ළඟා වීමට කණ්ඩායම බලාපොරොත්තු වූ අතර, විද්‍යාඥයින්ට කරා මුහුදේ උතුරු කොටසේ දිය යට භූ විෂමතාව සංලක්ෂිත කිරීමට සහ 500 ක් පමණ පතුලේ ඇති මධ්‍යස්ථ අවපාතයක් හඳුනා ගැනීමට හැකි විය. කිලෝමීටර් දිග (St. Anna Trough). ෆ්‍රාන්ස් ජෝසෙෆ් දූපත් සමූහයට ළඟා වූයේ ස්වල්ප දෙනෙක් පමණි, නමුත් ඔවුන්ගෙන් දෙදෙනෙකු පමණක්, ඇල්බනොව් සහ නාවිකයා ඒ. කොන්රාඩ් බේරීමට වාසනාවන්ත විය. G. Sedov ගේ අණ යටතේ තවත් රුසියානු ගවේෂණයක සාමාජිකයින් විසින් Cape Flora හි දී ඔවුන් අහම්බෙන් සොයා ගන්නා ලදී (මේ වන විට Sedov විසින්ම මිය ගොස් ඇත).
උස් අක්ෂාංශ ප්ලාවිතයට සහභාගී වූ පළමු කාන්තාව වන දයාව E. Zhdanko ගේ සහෝදරිය වන G. Brusilov සමඟම schooner සහ කාර්ය මණ්ඩලයේ එකොළොස් දෙනෙකු හෝඩුවාවක් නොමැතිව අතුරුදහන් විය.
නැවියන් නව දෙනෙකුගේ ජීවිත බිලිගත් නාවික ඇල්බනොව්ගේ කණ්ඩායමේ ව්‍යාපාරයේ භූගෝලීය ප්‍රති result ලය වූයේ මීට පෙර දේශයේ සිතියම්වල සලකුණු කර ඇති ඔස්කාර් රජු සහ පීටර්මන් ඇත්ත වශයෙන්ම නොපවතින බව ප්‍රකාශ කිරීමයි.
1917 දී "සවුත් ටු ෆ්‍රාන්ස් ජෝසෆ් ලෑන්ඩ්" යන මාතෘකාව යටතේ ප්රකාශයට පත් කරන ලද ඇල්බනොව්ගේ දිනපොතට ස්තූතිවන්ත වෙමින් "සාන්ත ඈන්" සහ ඇගේ කාර්ය මණ්ඩලයේ නාට්‍යය සාමාන්‍යයෙන් අපි දනිමු. දෙදෙනෙකු පමණක් ගැලවී ගියේ ඇයි? ඒ බව දිනපොතෙන් මනාව පැහැදිලි වේ. පාසලෙන් පිටව ගිය කණ්ඩායමේ සිටි අය ඉතා වර්ණවත් ය: ශක්තිමත් සහ දුර්වල, නොසැලකිලිමත් සහ දුර්වල ආත්මය, විනයගරුක සහ වංක. වැඩිපුරම අවස්ථාව තිබුණු අය බේරුණා. "ශාන්ත ඇනා" නෞකාවේ සිට ඇල්බනොව් ප්රධාන භූමිය වෙත තැපැල් මාරු කරන ලදී. ඇල්බනොව් ළඟා වූ නමුත් ඔවුන් අදහස් කළ කිසිවෙකුට ලිපි ලැබුණේ නැත. ඔවුන් කොහෙද ගියේ? මෙය තවමත් අභිරහසක්ව පවතී.
දැන් අපි Kaverin ගේ "කපිතාන් දෙදෙනෙක්" නවකතාව වෙත හැරෙමු. කපිතාන් ටාටරිනොව්ගේ ගවේෂණයේ සාමාජිකයින්ගෙන්, දිගු ගමනේ I. ක්ලිමොව්ගේ නාවිකයා පමණක් ආපසු පැමිණියේය. ඔහු කපිතාන් ටටරිනොව්ගේ බිරිඳ වන මාරියා වාසිලීව්නාට ලියන දේ මෙයයි: “අයිවන් ලෙවොවිච් ජීවතුන් අතර සිටින බව ඔබට දැනුම් දීමට මම ඉක්මන් වෙමි. මාස හතරකට පෙර, ඔහුගේ උපදෙස් අනුව, මම පාසලෙන් පිටව ගිය අතර මා සමඟ කාර්ය මණ්ඩල සාමාජිකයින් දහතුන් දෙනෙකු සමඟ පාවෙන අයිස් මත ෆ්‍රාන්ස් ජෝසෆ් ලෑන්ඩ් වෙත අපගේ දුෂ්කර ගමන ගැන කතා නොකරමි. මම කියන්නේ අපේ කණ්ඩායමෙන් මම තනියම ආරක්ෂිතව (හිම වැගිරුණු කකුල් හැර) කේප් ෆ්ලෝරා වෙත ළඟා වූ බවයි. ලුතිනන් සෙඩොව්ගේ ගවේෂණ චාරිකාවේ "සාන්ත ෆෝකා" මාව රැගෙන ආකාන්ගෙල්ස්ක් වෙත ගෙන ආවා. "සාන්ත මරියා" කරා මුහුදේ ශීත කළ අතර 1913 ඔක්තෝම්බර් මාසයේ සිට ධ්රැවීය අයිස් සමඟ නිරන්තරයෙන් උතුරට ගමන් කරයි. අපි යනකොට ඉස්කෝලේ අක්ෂාංශ 820 55 '. ඇය සන්සුන්ව අයිස් පිට්ටනිය මැද සිටගෙන සිටියාය, නැතහොත් 1913 සරත් සෘතුවේ සිට මා පිටව යන තුරුම සිටියාය.
Sanya Grigoriev ගේ ජ්‍යෙෂ්ඨ මිතුරා වන වෛද්‍ය Ivan Ivanovich Pavlov වසර විස්සකට පමණ පසු 1932 දී කැප්ටන් ටැටරිනොව්ගේ ගවේෂණ චාරිකාවේ සාමාජිකයින්ගේ සමූහ ඡායාරූපය "සාන්ත මරියා" අයිවන් දිමිත්‍රිවිච් ක්ලිමොව්ගේ නාවිකයා විසින් ඉදිරිපත් කරන ලද බව සන්යාට පැහැදිලි කරයි. . 1914 දී ඔහු හිම කැට කකුල් සහිතව Arkhangelsk වෙත ගෙන එන ලද අතර, ඔහු ලේ විෂ වීමෙන් නගර රෝහලකදී මිය ගියේය. ක්ලිමොව්ගේ මරණයෙන් පසු සටහන් පොත් දෙකක් සහ ලිපි ඉතිරි විය. රෝහල මෙම ලිපි ලිපින වෙත යැවූ නමුත් සටහන් පොත් සහ ඡායාරූප අයිවන් ඉවානොවිච් සමඟ පැවතුනි. නොනැසී පවතින සන්යා ග්‍රිගෝරියෙව් වරක් අතුරුදහන් වූ කපිතාන් ටටරිනොව්ගේ ඥාති සොහොයුරෙකු වන නිකොලායි ඇන්ටෝනිච් ටටරිනොව්ට පැවසුවේ ඔහු ගවේෂණය සොයා ගන්නා බවයි: "එය හෝඩුවාවක් නොමැතිව අතුරුදහන් වූ බව මම විශ්වාස නොකරමි."
එබැවින් 1935 දී, සන්යා ග්‍රිගෝරියෙව් දිනෙන් දින ක්ලිමොව්ගේ දිනපොත් විග්‍රහ කරයි, ඒ අතර ඔහුට සිත්ගන්නා සිතියමක් හමු වේ - "ශාන්ත මරියා" ප්ලාවිතයේ සිතියමක් "1912 ඔක්තෝබර් සිට 1914 අප්‍රේල් දක්වා, සහ ප්ලාවිතය ඒවායේ පෙන්වා ඇත. ඊනියා පෘථිවිය පිහිටා ඇති ස්ථාන පීටර්මන්. “නමුත් මෙම කරුණ මුලින්ම කැප්ටන් ටාටරිනොව් විසින් “සාන්ත මේරි” පාසලේ ස්ථාපිත කරන ලද බව කවුද දන්නේ?” සන්යා ග්‍රිගෝරියෙව් ප්‍රකාශ කරයි.
කපිතාන් ටැටරිනොව්ට ශාන්ත පීටර්ස්බර්ග් සිට ව්ලැඩිවොස්ටොක් වෙත යාමට සිදු විය. කපිතාන්වරයා ඔහුගේ බිරිඳට ලියූ ලිපියෙන්: “මම ඔබට යුගෝර්ස්කි ෂාරා වෙත විදුලි පණිවුඩ ගවේෂණයක් හරහා ලිපියක් එවා වසර දෙකක් පමණ ගත වී ඇත. අපි සැලසුම් කළ පාඨමාලාවේ නිදහසේ ඇවිද ගිය අතර 1913 ඔක්තෝබර් මාසයේ සිට අපි ධ්රැවීය අයිස් සමඟ උතුරට සෙමින් ගමන් කළෙමු. මේ අනුව, විලී-නිලි, සයිබීරියාවේ වෙරළ තීරයේ ව්ලැඩිවොස්ටොක් වෙත යාමේ මුල් අභිප්රාය අත්හැරීමට අපට සිදු විය. නමුත් සෑම වලාකුළකම රිදී රේඛාවක් ඇත. සම්පූර්ණයෙන්ම වෙනස් චින්තනයක් දැන් මා අල්ලාගෙන සිටී. ඇය ඔබට - මගේ සමහර සගයන් ලෙස - බොළඳ හෝ නොසැලකිලිමත් බවක් නොපෙනේ යැයි මම බලාපොරොත්තු වෙමි.
මේ සිතුවිල්ල කුමක්ද? කපිතාන් ටටරිනොව්ගේ සටහන් වලින් සන්යා මෙයට පිළිතුර සොයා ගනී: “මිනිස් මනස මෙම කාර්යය කෙරෙහි කොතරම් අවධානය යොමු කර ඇත්ද යත්, එහි විසඳුම, සංචාරකයින් වැඩි වශයෙන් එහි සොයාගත් කටුක සොහොන නොතකා, අඛණ්ඩ ජාතික තරඟයක් බවට පත්විය. ශිෂ්ට සම්පන්න රටවල් සියල්ලම පාහේ මෙම තරඟයට සහභාගී වූ අතර රුසියානුවන් සිටියේ නැත, නමුත් මේ අතර උත්තර ධ්‍රැවය විවෘත කිරීම සඳහා රුසියානු ජනතාවගේ දැඩි ආවේගයන් ලොමොනොසොව්ගේ කාලයේ දී ප්‍රකාශ වූ අතර අද දක්වාම මැකී ගොස් නැත. ඕනෑම වියදමකින් උත්තර ධ්‍රැවය සොයා ගැනීමේ ගෞරවය නොර්වේ හැර යාමට Amundsen හට අවශ්‍ය වන අතර, අපි මේ වසරේ ගොස් රුසියානුවන්ට මෙම ජයග්‍රහණය කළ හැකි බව මුළු ලෝකයටම ඔප්පු කරන්නෙමු. "(1911 අප්‍රේල් 17 වැනි දින ප්රධාන ජලවිද්‍යාත්මක අධ්‍යක්ෂක මණ්ඩලයේ ප්රධානියා වෙත ලිපියක් ඇසුරින්). ඉතින් කපිතාන් ටැටරිනොව් ඉලක්ක කළේ මෙතැනයි! "ඔහුට අවශ්‍ය වූයේ නැන්සෙන් මෙන්, හැකිතාක් දුරට උතුරට පාවෙන අයිස් සමඟ ගොස්, පසුව බල්ලන් මත කණුව වෙත යාමටය."
ටැටරිනොව්ගේ ගවේෂණය අසාර්ථක විය. Amundsen පවා පැවසුවේ: "ඕනෑම ගවේෂණයක සාර්ථකත්වය එහි උපකරණ මත සම්පූර්ණයෙන්ම රඳා පවතී." ඇත්ත වශයෙන්ම, ඔහුගේ සොහොයුරු නිකොලායි ඇන්ටෝනිච් ටැටරිනොව්ගේ ගවේෂණ කටයුතු සූදානම් කිරීම සහ සන්නද්ධ කිරීම සඳහා "වැරදීමක්" කළේය. අසාර්ථක හේතූන් මත, ටාටරිනොව්ගේ ගවේෂණය 1912 දී උත්තර ධ්‍රැවය විනිවිද යාමට උත්සාහ කළ G. Ya. Sedov ගේ ගවේෂණයට සමාන විය. 1913 අගෝස්තු මාසයේදී Novaya Zemlya හි වයඹ දිග වෙරළට ඔබ්බෙන් වූ අයිස් වහල්භාවයෙන් දින 352 කට පසු, සෙඩොව් "Holy Great Martyr Fock" නැව බොක්කෙන් පිටතට ගෙන ෆ්‍රාන්ස් ජෝසෆ් ලෑන්ඩ් වෙත යැවීය. Foka හි දෙවන ශීත ඍතු ස්ථානය වූයේ හූකර් දූපතේ Tikhaya Bay ය. 1914 පෙබරවාරි 2 වන දින, සම්පූර්ණ වෙහෙස නොතකා, සෙඩොව්, නැවියන් දෙදෙනෙකු, ස්වේච්ඡා සේවකයන් වන A. පුස්ටොෂ්නි සහ ජී. ලින්නික් සමඟ, සුනඛ ස්ලෙඩ් තුනකින් ධ්රැවයට ගියේය. දරුණු සීතලෙන් පසු, ඔහු පෙබරවාරි 20 වන දින මිය ගිය අතර, ඔහුගේ සගයන් විසින් කේප් අවුක් (රුඩොල්ෆ් දූපත) හි තැන්පත් කරන ලදී. ගවේෂණය දුර්වල ලෙස සූදානම් විය. ජී. සෙඩොව් ෆ්‍රාන්ස් ජෝසෆ් ලෑන්ඩ් දූපත් සමූහයේ ගවේෂණයේ ඉතිහාසය ගැන හුරුපුරුදු නොවීය, ඔහු උත්තර ධ්රැවයට ළඟා වීමට යන සාගර කොටසේ නවතම සිතියම් ඔහු දැන සිටියේ නැත. ඔහුම උපකරණ හොඳින් පරීක්ෂා කළේ නැත. ඔහුගේ ස්වභාවය, ඕනෑම වියදමකින් උත්තර ධ්‍රැවය වේගයෙන් ජය ගැනීමට ඇති ආශාව ගවේෂණයේ පැහැදිලි සංවිධානයට වඩා පැවතුනි. එබැවින් ගවේෂණයේ ප්රතිඵලය සහ G. Sedov ගේ ඛේදජනක මරණය සඳහා මේවා වැදගත් හේතු වේ.
අපි දැනටමත් Kaverin සහ Pinegin අතර රැස්වීම් ගැන සඳහන් කර ඇත. Nikolai Vasilievich Pinegin කලාකරුවෙකු සහ ලේඛකයෙකු පමණක් නොව, ආක්ටික් පර්යේෂකයෙකි. 1912 දී සෙඩොව්ගේ අවසාන ගවේෂණය අතරතුර, පයින්ජින් ආක්ටික් ප්‍රදේශය පිළිබඳ පළමු වාර්තා චිත්‍රපටය රූගත කළ අතර, එහි දර්ශන, කලාකරුවාගේ පෞද්ගලික මතකයන් සමඟ ඒකාබද්ධව, එකල සිදුවීම්වල පින්තූරය දීප්තිමත් කිරීමට කාවෙරින්ට උපකාරී විය.
අපි නැවතත් Kaverin ගේ නවකතාවට යමු. කපිතාන් ටාටරිනොව් විසින් ඔහුගේ බිරිඳට ලියූ ලිපියකින්: "අපගේ සොයාගැනීම ගැන මම ඔබට ලියන්නෙමි: සිතියම් මත Taimyr අර්ධද්වීපයට උතුරින් ඉඩම් නොමැත. මේ අතර, ග්‍රීන්විච් හි නැගෙනහිර අක්ෂාංශ 790 35 හි දී, ක්ෂිතිජයේ සිට මඳක් උත්තල වූ තියුණු රිදී ඉරි අපි දුටුවෙමු. එය 1913 දී ලුතිනන් බීඒ විල්කිට්ස්කි විසින් සොයා ගන්නා ලද සෙවර්නායා සෙම්ලියා බව සන්යා ග්‍රිගෝරියෙව් සොයා ගනී.
රුසෝ-ජපන් යුද්ධයේ පරාජයෙන් පසු, සූවස් හෝ උණුසුම් රටවල වෙනත් නාලිකා මත රඳා නොසිටීම සඳහා රුසියාවට මහා සාගරයට නැව් රැගෙන යාමේ තමන්ගේම ක්‍රමයක් අවශ්‍ය විය. ව්ලැඩිවොස්ටොක් සිට ආර්කන්ගෙල්ස්ක් හෝ ශාන්ත පීටර්ස්බර්ග් දක්වා නැගෙනහිර සිට බටහිරට ගමන් කිරීමට හැකි වන පරිදි, ජලවිද්‍යාත්මක ගවේෂණයක් නිර්මාණය කිරීමට සහ බෙරිං සමුද්‍ර සන්ධියේ සිට ලීනා මුඛය දක්වා අවම දුෂ්කර කොටස ප්‍රවේශමෙන් සමීක්ෂණය කිරීමට බලධාරීන් තීරණය කළහ. ගවේෂණයේ ප්රධානියා මුලින් A.I. විල්කිට්ස්කි වූ අතර ඔහුගේ මරණයෙන් පසු 1913 සිට - ඔහුගේ පුත් බොරිස් ඇන්ඩ්‍රෙවිච් විල්කිට්ස්කි. 1913 නාවික ගමනේදී සන්නිකොව් දේශයේ පැවැත්ම පිළිබඳ පුරාවෘත්තය ඉවත් කළ නමුත් නව දූපත් සමූහයක් සොයාගත්තේ ඔහුය. 1913 අගෝස්තු 21 (සැප්තැම්බර් 3) වන දින, කේප් චෙලියුස්කින්ට උතුරින් සදාකාලික හිම වලින් වැසී ඇති විශාල දූපත් සමූහයක් දක්නට ලැබුණි. එහි ප්‍රතිඵලයක් ලෙස, කේප් චෙලියුස්කින් සිට උතුරට විවෘත සාගරයක් නොව සමුද්‍ර සන්ධියක් වන අතර පසුව එය බී.විල්කිට්ස්කි සමුද්‍ර සන්ධිය ලෙස හැඳින්වේ. මෙම දූපත් සමූහය මුලින් නම් කරන ලද්දේ නිකලස් 11 අධිරාජ්‍යයාගේ දේශය ලෙසිනි. එය 1926 සිට උතුරු දේශය ලෙස හැඳින්වේ.
1935 මාර්තු මාසයේදී නියමු ඇලෙක්සැන්ඩර් ග්‍රිගෝරියෙව්, ටයිමර් අර්ධද්වීපයට හදිසි ගොඩබෑමක් සිදු කළ අතර, "Schooner" ශුද්ධ වූ මරියා" යන සෙල්ලිපිය සමඟ කාලයත් සමඟ කොළ පැහැයට හැරුණු පැරණි පිත්තල කොක්කක් අහම්බෙන් සොයා ගන්නා ලදී. නෙනෙට්ස් අයිවන් වයිල්කෝ පැහැදිලි කරන්නේ කොක්කක් සහ මිනිසෙකු සහිත බෝට්ටුවක් ප්‍රදේශවාසීන් විසින් සෙවර්නායා සෙම්ලියාට ආසන්නතම වෙරළ තීරය වන ටයිමර් වෙරළේ තිබී සොයා ගත් බවයි. මාර්ගය වන විට, නවකතාවේ කතුවරයා නෙනෙට්ස් වීරයාට Vylko යන වාසගම ලබා දීම අහම්බයක් නොවන බව විශ්වාස කිරීමට හේතුවක් තිබේ. ආක්ටික් ගවේෂක රුසානොව්ගේ සමීප මිතුරෙකු වූ ඔහුගේ 1911 ගවේෂණයට සහභාගී වූ නෙනෙට්ස් කලාකරු ඉල්යා කොන්ස්ටන්ටිනොවිච් වයිල්කෝ, පසුව Novaya Zemlya ("Novaya Zemlya හි සභාපති") කවුන්සිලයේ සභාපති බවට පත්විය.
ව්ලැඩිමීර් ඇලෙක්සැන්ඩ්‍රොවිච් රුසනොව් ධ්රැවීය භූ විද්‍යාඥයෙක් සහ නාවිකයෙක් විය. "හර්කියුලිස්" මෝටර් රුවල් යාත්‍රාව මත ඔහුගේ අවසන් ගවේෂණය 1912 දී ආක්ටික් සාගරයට යාත්‍රා කළේය. ගවේෂණය ස්පිට්ස්බර්ගන් දූපත් සමූහයට ළඟා වූ අතර එහි නව ගල් අඟුරු නිධි හතරක් සොයා ගන්නා ලදී. රුසානොව් ඊසානදිග මාර්ගය හරහා යාමට උත්සාහ කළේය. Novaya Zemlya හි කේප් ඩිසයර් වෙත ළඟා වූ පසු ගවේෂණය අතුරුදහන් විය.
හර්කියුලිස් මිය ගිය ස්ථානය හරියටම නොදනී. නමුත් ගවේෂණය යාත්‍රා කළා පමණක් නොව, එහි කොටසක් ද පයින් ගමන් කළ බව දන්නා කරුණකි, මන්ද "හර්කියුලිස්" නිසැකවම මිය ගිය බව ටයිමර් වෙරළට ආසන්න දූපත් වල 30 දශකයේ මැද භාගයේදී හමු වූ වස්තූන්ගෙන් සාක්ෂි දරයි. 1934 දී, එක් දූපතක, ජල විද්යාඥයින් විසින් "හර්කියුලිස් -1913" යනුවෙන් ලියා ඇති ලී කණුවක් සොයා ගන්නා ලදී. ගවේෂණයේ සලකුණු ටයිමර් අර්ධද්වීපයේ බටහිර වෙරළට ඔබ්බෙන් වූ මිනින් ස්කීරි වල සහ බොල්ෂෙවික් දූපතේ (සෙවර්නායා සෙම්ලියා) සොයා ගන්නා ලදී. හැත්තෑව දශකයේ දී රුසානොව්ගේ ගවේෂණය සෙවීම කොම්සොමොල්ස්කායා ප්‍රව්ඩා පුවත්පතේ ගවේෂණ මගින් සිදු කරන ලදී. එම ප්‍රදේශයේම, ලේඛක කාවෙරින්ගේ බුද්ධිමය අනුමානය සනාථ කිරීමක් ලෙස කොකු දෙකක් හමු විය. විශේෂඥයන් පවසන පරිදි, ඔවුන් "රුසනොවයිට්" ට අයත් විය.
කපිතාන් ඇලෙක්සැන්ඩර් ග්‍රිගෝරියෙව්, "සටන් කර සොයන්න, සොයා ගන්න සහ අත් නොහරින්න" යන ඔහුගේ ආදර්ශ පාඨය අනුගමනය කරමින්, 1942 දී කපිතාන් ටටරිනොව්ගේ ගවේෂණය හෝ ඒ වෙනුවට ඉතිරිව ඇති දේ සොයා ගත්තේය. ඔහු "මරියාගේ දේශය" ලෙස හැඳින්වූ සෙවර්නායා සෙම්ලියා වෙත ආපසු යාම අවිවාදිත යැයි සැලකේ නම්, කපිතාන් ටටරිනොව් විසින් ගත යුතු මාර්ගය ඔහු ගණනය කළේය: 790 35 අක්ෂාංශ සිට, 86 සහ 87 වන මැරිඩියන් අතර, රුසියානු වෙත දූපත් සහ නෝර්ඩෙන්ස්ක්ජෝල්ඩ් දූපත් සමූහයට. පසුව, බොහෝ විට ඉබාගාතේ යාමෙන් පසුව, කේප් ස්ටර්ලෙගොව් සිට පියසිනා මුඛය දක්වා, පැරණි නෙනෙට්ස් වයිල්කෝට ස්ලෙජ් මත බෝට්ටුවක් හමු විය. එවිට Yenisei වෙත, Yenisei මිනිසුන් හමුවීමට සහ උදව් කිරීමට එකම බලාපොරොත්තුව Tatarinov සඳහා වූ නිසා. ඔහු හැකි නම් වෙරළබඩ දූපත් වල මුහුදු පැත්ත දිගේ ඇවිද ගියේය - කෙළින්ම සන්යා කපිතාන් ටටරිනොව්ගේ අවසාන කඳවුර සොයා ගත්තේය, ඔහුගේ සමුගැනීමේ ලිපි, ඡායාරූප චිත්රපට, ඔහුගේ දේහය සොයා කපිතාන් ග්‍රිගෝරියෙව් කැප්ටන් ටටරිනොව්ගේ සමුගැනීමේ වචන මිනිසුන්ට ප්‍රකාශ කළේය: “ඒක ඔවුන් මට උදව් නොකළේ නම්, අවම වශයෙන් ඔවුන් මැදිහත් නොවූයේ නම්, මට කළ හැකිව තිබූ සියලු ක්රියාවන් ගැන සිතීම මට තිත්ත විය. කුමක් කරන්න ද? එක් සැනසීමක් නම් මගේ ශ්‍රමය මගින් විශාල නව ඉඩම් සොයාගෙන රුසියාවට ඈඳා ගැනීමයි.
නවකතාවේ අවසාන කොටසේදී අපි කියවමු: “දුර සිට යෙනිසී බොක්ක වෙත ඇතුළු වන නැව් කපිතාන් ටටරිනොව්ගේ සොහොන දකී. ඔවුන් ඇය පසුකර යන අතර, කොඩි අඩකුඹු කර, ශෝක ආචාරයක් කාලතුවක්කු වලින් ගිගුරුම් දෙන අතර දිගු දෝංකාරයක් නොනවත්වා පෙරළේ.
සොහොන් ගෙය ඉදිකර ඇත්තේ සුදු ගල් වලින් වන අතර, එය නොබැසෙන ධ්රැවීය සූර්යයාගේ කිරණ යට දීප්තිමත් ලෙස බබළයි.
මානව වර්ධනයේ උච්චතම අවස්ථාවේ දී, පහත සඳහන් වචන කැටයම් කර ඇත:
1915 ජුනි මාසයේදී ඔහු විසින් සොයා ගන්නා ලද Severnaya Zemlya වෙතින් ආපසු එන අතරමගදී වඩාත් ධෛර්ය සම්පන්න මුහුදු ගමනක් කළ කපිතාන් IL Tatarinov ගේ දේහය මෙහි තැන්පත් කර ඇත. සටන් කර සොයන්න, සොයා ගන්න සහ අත් නොහරින්න! ”
Kaverin ගේ නවකතාවේ මෙම පේළි කියවන විට, රොබට් ස්කොට් සහ ඔහුගේ සගයන් හතර දෙනෙකුට ගෞරව කිරීම සඳහා 1912 දී ඇන්ටාක්ටිකාවේ සදාකාලික හිම මත ඉදිකරන ලද ඔබලිස්කය ස්වේච්ඡාවෙන් සිහිපත් කරයි. එහි සොහොන් සෙල් ලිපියක් ඇත. 19 වන සියවසේ ඇල්ෆ්‍රඩ් ටෙනිසන්ගේ සම්භාව්‍ය බ්‍රිතාන්‍ය කාව්‍යයේ "යුලිසස්" කාව්‍යයේ අවසාන වචන: "උත්සාහ කිරීමට, සෙවීමට, සොයා ගැනීමට සහ යටත් නොවීමට" (ඉංග්‍රීසියෙන් අදහස් වන්නේ: "සටන් කර සොයන්න, සොයා ගැනීම සහ නොවේ අත්හැර දමන්න!"). බොහෝ කලකට පසුව, Veniamin Kaverin විසින් "කපිතාන්වරු දෙදෙනෙක්" නවකතාව ප්රකාශයට පත් කිරීමත් සමඟ, මෙම වචන මිලියන සංඛ්‍යාත පාඨකයන්ගේ ජීවන ආදර්ශ පාඨය බවට පත් විය, විවිධ පරම්පරාවල සෝවියට් ධ්රැවීය ගවේෂකයින් සඳහා ඝෝෂාකාරී ආයාචනයක් විය.
නවකතාව තවමත් සම්පූර්ණයෙන් ප්රකාශයට පත් නොවූ විට කපිතාන්වරුන් දෙදෙනාට පහර දුන් සාහිත්ය විචාරක එන්. ලිඛචේවා වැරදි විය හැකිය. සියල්ලට පසු, කැප්ටන් ටැටරිනොව්ගේ ප්රතිරූපය සාමාන්යකරණය, සාමූහික, කල්පිතය. ප්‍රබන්ධ කතා කිරීමේ අයිතිය කතුවරයාට ලබා දෙන්නේ කලාත්මක ශෛලියක් මිස විද්‍යාත්මක එකක් නොවේ. ආක්ටික් ගවේෂකයන්ගේ චරිතවල හොඳම ලක්ෂණ මෙන්ම වැරදි, වැරදි ගණනය කිරීම්, බෲසිලොව්, සෙඩොව්, රුසානොව්ගේ ගවේෂණවල ඓතිහාසික යථාර්ථයන් - මේ සියල්ල Kaverin හි ආදරණීය වීරයා සමඟ සම්බන්ධ වේ.
කැප්ටන් ටැටරිනොව් වැනි සන්යා ග්‍රිගෝරියෙව් ලේඛකයාගේ කලාත්මක සොයාගැනීමකි. නමුත් මෙම වීරයාට ඔහුගේම මූලාකෘති ද ඇත. ඔවුන්ගෙන් එක් අයෙක් මහාචාර්ය-ජාන විද්යාඥ M. I. Lobashov ය.
1936 දී, ලෙනින්ග්‍රෑඩ් අසල සනීපාරක්ෂක මධ්‍යස්ථානයකදී, Kaverin නිහඬ, සෑම විටම අභ්‍යන්තරව අවධානය යොමු කරන තරුණ විද්‍යාඥයෙකු වූ Lobashov හමුවිය. “මේ මිනිසා තුළ උද්යෝගය සෘජු බව සහ නොපසුබට උත්සාහය සමඟ පුදුමාකාර අරමුණක් ඇති මිනිසෙකි. ඕනෑම ව්‍යාපාරයක් සාර්ථක වන්නේ කෙසේදැයි ඔහු දැන සිටියේය. සෑම විනිශ්චයකම පැහැදිලි මනසක් සහ ගැඹුරු හැඟීමක් ඇති කර ගැනීමේ හැකියාව පෙනෙන්නට තිබුණි. සෑම දෙයකම, සානි ග්‍රිගෝරියෙව්ගේ චරිත ලක්ෂණ අනුමාන කෙරේ. සන්යාගේ ජීවිතයේ බොහෝ විශේෂිත තත්වයන් කතුවරයා විසින් ලොබෂොව්ගේ චරිතාපදානයෙන් කෙලින්ම ණයට ගන්නා ලදී. උදාහරණයක් ලෙස, සන්යාගේ නිශ්ශබ්දතාවය, ඔහුගේ පියාගේ මරණය, නිවාස නොමැතිකම, 1920 ගණන්වල කොමියුනිස්ට් පාසල, ගුරුවරුන් සහ සිසුන් වර්ග, පාසල් ගුරුවරයෙකුගේ දියණිය සමඟ ආදරයෙන් බැඳීම. "කපිතාන්වරුන් දෙදෙනෙකු" නිර්මාණය කිරීමේ ඉතිහාසය ගැන කතා කරමින්, කාවේරින් දුටුවේ, සන්යාගේ මූලාකෘතිය පැවසූ වීරයාගේ දෙමාපියන්, සහෝදරිය සහ සහෝදරයන් මෙන් නොව, ගුරුවරයා වන කොරබ්ලෙව් තුළ තනි ස්පර්ශයන් පමණක් දක්වා ඇති බවයි. ගුරුවරයාගේ රූපය සම්පූර්ණයෙන්ම නිර්මාණය කළේ ලේඛකයා විසිනි.
Sani Grigoriev ගේ මූලාකෘතිය බවට පත් වූ Lobashov, ලේඛකයාට ඔහුගේ ජීවිතය ගැන පැවසූ අතර, වහාම Kaverin කෙරෙහි ක්‍රියාකාරී උනන්දුවක් ඇති කළේය, ඔහු තම පරිකල්පනය අවුල් කිරීමට ඉඩ නොදී, ඔහු අසා ඇති කතාව අනුගමනය කිරීමට තීරණය කළේය. නමුත් වීරයාගේ ජීවිතය ස්වභාවිකව හා විචිත්‍රවත් ලෙස වටහා ගැනීමට නම්, ඔහු ලේඛකයාට පෞද්ගලිකව දන්නා තත්වයන් තුළ සිටිය යුතුය. වොල්ගා හි උපත ලැබූ සහ ටෂ්කන්ට් හි පාසලෙන් උපාධිය ලබා ගත් මූලාකෘතිය මෙන් නොව, සන්යා එන්ස්ක් (Pskov) හි උපත ලබා මොස්කව්හි පාසලෙන් උපාධිය ලබා ගත් අතර, ඇය Kaverin ඉගෙන ගත් පාසලේ සිදු වූ බොහෝ දේ අවශෝෂණය කර ගත්තාය. තරුණ සන්යාගේ තත්වය ද ලේඛකයාට සමීප විය. ඔහු අනාථ නිවාසයක පදිංචිකරුවෙකු නොවූ නමුත් ඔහු තම ජීවිතයේ මොස්කව් කාලය සිහිපත් කළේය: “දහසය හැවිරිදි පිරිමි ළමයෙකු ලෙස, මම විශාල, බඩගිනි සහ පාළු මොස්කව්හි සම්පූර්ණයෙන්ම තනිව සිටියෙමි. ඇත්ත වශයෙන්ම, නැති නොවීමට මට විශාල ශක්තියක් හා කැමැත්තක් වැය කිරීමට සිදු විය.
සන්යා ඇගේ මුළු ජීවිත කාලය පුරාම ගෙන යන කැටියා කෙරෙහි ඇති ආදරය කතුවරයා විසින් නිර්මාණය කර අලංකාර කර නැත; කාවෙරින් ඔහුගේ වීරයා අසල සිටී: විසි හැවිරිදි පිරිමි ළමයෙකු ලිඩොච්කා ටිනියානෝවා සමඟ විවාහ වූ ඔහු සදහටම තම ආදරයට විශ්වාසවන්තව සිටියේය. වෙනියමින් ඇලෙක්සැන්ඩ්‍රොවිච් සහ සානි ග්‍රිගෝරියෙව් ඔවුන්ගේ භාර්යාවන්ට ඉදිරිපස සිට ලියන විට, ඔවුන් සොයන විට, වටලනු ලැබූ ලෙනින්ග්‍රෑඩ් වෙතින් ලබා ගත් මනෝභාවය කෙතරම් පොදුද? කැවෙරින් ටාස් හි හමුදා අණ දෙන නිලධාරියෙකු වූ අතර පසුව උතුරු බලඇණියේ ඉස්වෙස්ටියා සහ මර්මන්ස්ක් සහ පොලියාර්නෝයි යන දෙකම සහ ඈත උතුරේ යුද්ධයේ විශේෂතා සහ එහි ජනතාව දැන සිටි නිසා සන්යා උතුරේ ද සටන් කරයි.
ගුවන් සේවා පිළිබඳව හොඳින් හඳුනන සහ උතුර හොඳින් දන්නා තවත් පුද්ගලයෙක් - දක්ෂ ගුවන් නියමුවෙකු වූ එස්එල් ක්ලෙබනොව්, අපූරු, අවංක පුද්ගලයෙකි, ධ්රැවීය ගුවන් නියමුවන්ගේ ජීවිතයට හා ජීවිතයට “ගැලපීමට” සන්යාට උදව් කළ අතර, ඔහුගේ උපදෙස් පියාසර කිරීමේ ව්‍යාපාරය මිල කළ නොහැකි විය. ක්ලෙබනොව්ගේ චරිතාපදානයේ සිට, දුරස්ථ කඳවුරට වනෝකාන් වෙත පියාසර කිරීම පිළිබඳ කතාව සානි ග්‍රිගෝරියෙව්ගේ ජීවිතයට ඇතුළු වූ අතර, මඟදී විපතක් සිදු විය.
පොදුවේ ගත් කල, Kaverin ට අනුව, Sani Grigoriev ගේ මූලාකෘති දෙකම එකිනෙකාට සමාන වූයේ ඔවුන්ගේ මුරණ්ඩුකමෙන් සහ අසාමාන්ය අධිෂ්ඨානයෙන් පමණක් නොවේ. ක්ලෙබනොව් පිටතින් පවා ලොබෂොව්ට සමාන විය - කෙටි, ඝන, ඝන.
කලාකරුවාගේ විශිෂ්ට කුසලතාව පවතින්නේ ඔහුගේ සහ ඔහුගේ නොවන සෑම දෙයක්ම ඔහුගේම, ගැඹුරින් මුල්ම, තනි පුද්ගල බවට පත්වන එවැනි ප්‍රතිමූර්තියක් නිර්මාණය කිරීමයි. අපගේ මතය අනුව මෙය සාක්ෂාත් කරගනු ලැබුවේ ලේඛක කාවෙරින් විසිනි.
කාවෙරින් සානි ග්‍රිගෝරියෙව්ගේ ප්රතිරූපය ඔහුගේ පෞරුෂය, ඔහුගේ ජීවන කේතය, ලේඛකයාගේ විශ්වාසය පුරවා ඇත: "අවංක වන්න, මවාපෑමක් නොකරන්න, සත්‍යය පැවසීමට උත්සාහ කරන්න සහ වඩාත්ම දුෂ්කර තත්වයන් තුළ ඔබම රැඳී සිටින්න." වෙනියමින් ඇලෙක්සැන්ඩ්‍රොවිච් වරදවා වටහා ගත හැකි නමුත් ඔහු සැමවිටම ගෞරවනීය මිනිසෙකු ලෙස සිටියේය. ලේඛක සන්යා ග්‍රිගෝරියෙව්ගේ වීරයා ඔහුගේ වචනයට ගරු කරන මිනිසෙකි.
Kaverin සතුව අපූරු දේපලක් ඇත: ඔහු වීරයන්ට ඔහුගේ හැඟීම් පමණක් නොව, ඔහුගේ පුරුදු, ඥාතීන් සහ මිතුරන් ද ලබා දෙයි. තවද මෙම හුරුබුහුටි ස්පර්ශය පාඨකයාට චරිත සමීප කරයි. නවකතාවේ දී, ලේඛකයා වල්යා ෂුකොව්ට ඔහුගේ වැඩිමහල් සොහොයුරා වන සාෂාගේ ආශාව සමඟ දිගු කලක් සිවිලිම මත ඇඳ ඇති කළු කවය දෙස බලමින් ඔහුගේ බැල්මේ බලය වර්ධනය කර ගත්තේය. සංවාදය අතරතුර, වෛද්‍ය අයිවන් ඉවානොවිච් හදිසියේම ඔහුගේ මැදිහත්කරුට පුටුවක් විසි කරයි, එය සෑම ආකාරයකින්ම අල්ලා ගත යුතුය - මෙය වෙනියාමින් ඇලෙක්සැන්ඩ්‍රොවිච් විසින් සොයා ගන්නා ලද්දක් නොවේ: කේඅයි චුකොව්ස්කි කතා කිරීමට බොහෝ සෙයින් ප්‍රිය කළේය.
"කපිතාන් දෙදෙනෙක්" නවකතාවේ වීරයා Sanya Grigoriev ඔහුගේම අද්විතීය ජීවිතයක් ගත කළේය. පාඨකයන් ඔහුව දැඩි ලෙස විශ්වාස කළා. දැන් අවුරුදු හැටකට වැඩි කාලයක් තිස්සේ, පරම්පරා කිහිපයක පාඨකයන් මෙම රූපය තේරුම් ගෙන ආදරය කර ඇත. පාඨකයන් ඔහුගේ පෞද්ගලික ගුණාංග අගය කරයි: කැමැත්තෙන්, දැනුම හා සෙවීමේ පිපාසය, දී ඇති වචනයට පක්ෂපාතීත්වය, කැපවීම, ඉලක්කය සපුරා ගැනීමේ නොපසුබට උත්සාහය, මාතෘ භූමියට ඇති ආදරය සහ ඔහුගේ කාර්යයට ඇති ආදරය - අභිරහස හෙළි කිරීමට සනාට උපකාර කළ සියල්ල. ටැටරිනොව්ගේ ගවේෂණ
අපගේ මතය අනුව, බෘසිලොව්, සෙඩොව්, රුසනොව්ගේ සැබෑ ගවේෂණවල යථාර්ථයන් සහ කපිතාන් ටටරිනොව්ගේ ප්‍රබන්ධ ගවේෂණවල යථාර්ථයන් දක්ෂ ලෙස බද්ධ වූ කෘතියක් නිර්මාණය කිරීමට Veniamin Kaverin සමත් විය. කැප්ටන් ටැටරිනොව් සහ කැප්ටන් ග්‍රිගෝරියෙව් වැනි සොයන, තීරණාත්මක, ධෛර්ය සම්පන්න පුද්ගලයින්ගේ රූප නිර්මාණය කිරීමට ද ඔහු සමත් විය.
Kaverin ගේ කෘතිය "කපිතාන් දෙදෙනෙක්" මට මෑතක සිට දැන හැඳිනගත් නවකතාවකි. නවකතාව සාහිත්ය පාඩමකදී ඇහුවා. කාවේරින්ගේ "කපිතාන් දෙදෙනෙක්" කියවන්නට පටන් ගත් විට, මුලදී කාවේරින්ගේ "කපිතාන් දෙදෙනෙක්" සාරාංශයක් ලෙස කියවීමට ආශාවක් ඇති වුවද, මට මාව ඉරා දැමීමට නොහැකි විය. නමුත්, පසුව මම එය සම්පූර්ණයෙන් කියවීමට තීරණය කළ අතර ඒ ගැන පසුතැවුණේ නැත, දැන් Kaverin ගේ "කපිතාන් දෙදෙනෙක්" මත පදනම්ව ලිවීම අපහසු නැත.
Veniamin Kaverin කපිතාන්වරු දෙදෙනෙක්
Veniamin Kaverin ඔහුගේ "කපිතාන් දෙදෙනෙකු" කෘතියේ කපිතාන් Sani Grigoriev ගේ ඉරණම ගැන අපට කියයි. පිරිමි ළමයෙකු ලෙස ඔහුට පියෙකු නොමැතිව සිටීමට සිදු වූ අතර, ඔහු මිනීමැරුම් චෝදනා මත අත්අඩංගුවට ගනු ලැබීය. එහිදී සිරගෙදරදී සානිගේ අහිංසක පියා මිය ගියේය. කොල්ලා ඇත්ත මිනීමැරුම ගැන දැනගෙන හිටියත් ගොළු නිසා මොකුත් කියන්න බැරි උනා. පසුව, වෛද්‍ය අයිවන් ඉවානොවිච් මෙම රෝගයෙන් මිදීමට උපකාරී වනු ඇත, නමුත් මේ වන විට පිරිමි ළමයා තම මව සහ සුළු පියා සමඟ ජීවත් වන අතර ඔවුන් සමච්චලයට ලක් කරයි. වැඩි කල් නොගොස් මව ද මිය යන අතර, සන්යා තම සහෝදරිය සමඟ තම නැන්දා වෙත යයි, ඔවුන්ව අනාථ නිවාසයකට යැවීමට කැමති වේ. ඔබට පෙනෙන පරිදි, කුඩා කල සිටම සන්යාට දුෂ්කර ඉරණමක් තිබුණි, නමුත් මෙය ඔහුගේ ඉලක්කය කරා යන සැබෑ පුද්ගලයෙකු වීම වළක්වා ගත්තේ නැත. ඔහුගේ ඉලක්කය වූයේ ටාටරිනොව්ගේ ගවේෂණය පිළිබඳ සත්‍යය සොයා ගැනීමයි. Grigoriev ට අවශ්‍ය වූයේ ඔහුගේ ලිපි කියවීමෙන් පසු සන්යා කුඩා කාලයේ ඉගෙන ගත් කපිතාන් ටටරිනොව්ගේ හොඳ නම නැවත ලබා දීමටයි.
Kaverin ගේ කතාව "කපිතාන් දෙදෙනෙක්" පූර්ව විප්ලවවාදී සිට මහා දේශප්රේමී යුද්ධය දක්වා විශාල කාල පරිච්ඡේදයක් ස්පර්ශ කරයි. මෙම කාල පරිච්ෙඡ්දය තුළ, සන්යා පිරිමි ළමයෙකුගේ සිට දුෂ්කර තීරණ ගත යුතු මිනිසෙකු බවට පත් වේ. Kaverin ගේ කතාව විවිධ උද්වේගකර සිදුවීම් වලින් පිරී ඇත, අසාමාන්ය කුමන්ත්රණ විකෘති ඇත. මෙහි වික්‍රමාන්විතය, ආදරය, මිත්රත්වය සහ ද්‍රෝහීකම ඇත.
ඉතින්, උතුරු දේශය සොයාගත් ටැටරිනොව් ගැන ලිපි වලින් ඉගෙන ගත් සන්යා, එම කපිතාන් ටාටරිනොව් නිකොලායි ඇන්ටනොවිච්ගේ සහෝදරයා ගැන ඉගෙන ගනී. ටාටරිනොව්ගේ බිරිඳ සමඟ ආදරයෙන් බැඳී සිටි මෙම මිනිසා ගවේෂණයෙන් කිසිවෙකු ආපසු නොපැමිණීමට වග බලා ගත්තේය. කෙසේ වෙතත්, ග්‍රිගෝරියෙව්ට ටාටරිනොව්ගේ හොඳ නම නැවත ලබා දීමට අවශ්‍ය වේ, ඔහුට අවශ්‍ය වන්නේ නිකොලායි ඇන්ටනොවිච්ගේ ක්‍රියාවට සෑම දෙනාගේම දෑස් විවර කිරීමට ය, නමුත් සත්‍යය නම් ටැටරිනොව්ගේ වැන්දඹුව මරා දැමීම වන අතර සන්යා කැමති වූ ටැටරිනොව්ගේ දියණිය වන කැටියා ඔහුගෙන් ඉවතට හැරේ.
කාර්යයේ කුමන්ත්රණය සිත්ගන්නා සුළුය, ඔබ නිරන්තරයෙන් වීරයන් ගැන කරදර වේ, මන්ද කාවෙරින්ගේ කෘතියේ ධනාත්මක චරිත පමණක් නොව negative ණාත්මක චරිත ද ඇත. තම සහෝදරයා පාවා දුන් නීච නිකොලායි ඇන්ටනොවිච් සහ සානිගේ මනඃකල්පිත මිතුරා වන රොමාෂ්කා, නරක දේවල් පමණක් කළ අතර, ද්‍රෝහීකම, පාවාදීම, කිසිදු ගැටළුවක් නොමැතිව බොරු කීම සඳහා ගියේය. හෘදය සාක්ෂියක් නොමැතිව, ඔහු තුවාල වූ සන්යා අතහැර, ඔහුගේ ආයුධ සහ ලියකියවිලි රැගෙන යයි. කුමන්ත්රණය ආතතියෙන් යුක්ත වන අතර කතාව අවසන් වන්නේ කෙසේදැයි ඔබට කල්තියා තේරුම් ගත නොහැක. එය ජයගත් යුක්තියෙන් අවසන් වේ. මියගිය ටාටරිනොව්ගේ සිරුර සොයා ගැනීමට සන්යා සමත් වේ, ඔහු ඔහුගේ වාර්තාව කියවීමට සමත් වේ, ඔහු කැටියා ටටරිනෝවා විවාහ කර ගනී, නිකොලායි ඇන්ටනොවිච් වැනි රොමාෂ්කා ඔහුට ලැබිය යුතු දේ ලබා ගනී. පළමුවැන්නා සිරගෙට යන අතර දෙවැන්නා විද්‍යාවෙන් නෙරපා හරිනු ලැබේ.
Kaverin ප්රධාන චරිත දෙකේ කපිතාන්වරු
Kaverin "කපිතාන් දෙදෙනෙකු" ගේ කෘතියේ ප්රධාන චරිතය Sanya Grigoriev ය. මෙය "සටන් කර සොයන්න, සොයන්න සහ අත් නොහරින්න" යන ආදර්ශ පාඨය යටතේ ජීවත් වූ අරමුණු සහිත පුද්ගලයෙකි. මෙය ඔහුගේ ඉලක්කය සපුරා ගත් පුද්ගලයෙකි, ඔහු ධ්රැවීය නියමුවෙකු බවට පත් විය, ටාටරිනොව්ගේ නැතිවූ ගවේෂණය පිළිබඳ විමර්ශනය සම්පූර්ණ කිරීමට ඔහුට හැකි විය. සන්යා නිර්භීත, ධෛර්ය සම්පන්න, ඔහුට ජීවිතයෙන් අවශ්‍ය දේ දන්නා අතර එයින් සියල්ල ලබා ගනී.
හැදින්වීම
මිථ්යා නවකතා රූපය
"කපිතාන්වරු දෙදෙනෙක්" - ත්රාසජනක නවකතාව සෝවියට්රචකයා Veniamin Kaverin 1938-1944 වර්ෂවලදී ඔහු විසින් ලියන ලද්දකි. නවකතාව නැවත මුද්‍රණය කිරීම් සියයකට වඩා සිදු කර ඇත. ඔහු වෙනුවෙන් Kaverin සම්මානය හිමි විය ස්ටාලින් ත්‍යාගයදෙවන උපාධිය (1946). පොත බොහෝ විදේශීය භාෂාවලට පරිවර්තනය කර ඇත. මුලින්ම ප්රකාශයට පත් කරන ලද්දේ: "කොස්ටර්" සඟරාවේ පළමු වෙළුම, අංක 8-12, 1938. පළමු වෙනම සංස්කරණය - වී. කවෙරින්. කපිතාන්වරු දෙදෙනෙක්. යූ සිරෙනෙව්ගේ චිත්‍ර, බැඳීම, පියාසර පත්‍රය සහ මාතෘකාව. V. Konashevich විසින් Frontispiece. එම්.-එල්. සමස්ත යුනියන් ලෙනින්වාදී තරුණ කොමියුනිස්ට් සංගමයේ මධ්‍යම කාරක සභාව, ළමා සාහිත්ය ප්‍රකාශන ආයතනය 1940 464 පි.
පළාතේ නගරයක ගොළුවෙක්ගේ විස්මිත ඉරණම ගැන පොත කියයි එන්ස්කා, තම ආදරණීය දැරියගේ හදවත දිනා ගැනීම සඳහා ගෞරවනීය ලෙස යුද්ධයේ සහ නිවාස නොමැතිකමේ පරීක්ෂාවන් හරහා ගමන් කරයි. ඔහුගේ පියා අසාධාරණ ලෙස අත්අඩංගුවට ගැනීමෙන් පසු සහ ඔහුගේ මවගේ මරණයෙන් පසු ඇලෙක්සැන්ඩර් ග්‍රිගෝරියෙව්ව අනාථ නිවාසයකට යවන ලදී. මොස්කව් වෙත පලා ගිය ඔහු මුලින්ම වීදි ළමුන් සඳහා බෙදා හැරීමේ මධ්‍යස්ථානයක සහ පසුව කොමියුනිස්ට් පාසලක සිටී. ඔහුගේ ඥාති සොහොයුරිය වන කැටියා ටටරිනෝවා ජීවත් වන පාසල් අධ්‍යක්ෂ නිකොලායි ඇන්ටනොවිච්ගේ මහල් නිවාසයෙන් ඔහු නොසැලකිලිමත් ලෙස ආකර්ෂණය වේ.
1912 දී උතුරු දේශය සොයාගත් ගවේෂණයකට නායකත්වය දුන් කැටියාගේ පියා, කපිතාන් අයිවන් ටටරිනොව් වසර කිහිපයකට පෙර හෝඩුවාවක් නොමැතිව අතුරුදහන් විය. Katya ගේ මව වන Maria Vasilievna සමඟ ආදරයෙන් බැඳී සිටින Nikolai Antonovich මේ සඳහා දායක වූ බවට සන්යා සැක කරයි. මාරියා වාසිලීව්නා සන්යා විශ්වාස කර සියදිවි නසා ගනී. සන්යාට අපහාස චෝදනා එල්ල වී ටාටරිනොව්ස්ගේ නිවසින් පන්නා දමන ලදී. ඉන්පසු ඔහු ගවේෂණයක් සොයාගෙන ඔහුගේ නඩුව ඔප්පු කිරීමට දිවුරුම් දෙයි. ඔහු ගුවන් නියමුවෙකු බවට පත් වී ටිකෙන් ටික ගවේෂණය පිළිබඳ තොරතුරු රැස් කරයි.
ආරම්භයෙන් පසුව මහා දේශප්රේමී යුද්ධයසන්යා සේවය කරයි ගුවන් හමුදා... එක් තරඟයක් අතරතුර, ඔහු කැප්ටන් ටැටරිනොව්ගේ වාර්තා සහිත නැවක් සොයා ගනී. සොයාගැනීම් අවසාන ස්පර්ශය බවට පත්වන අතර ගවේෂණයේ මරණයේ තත්වයන් පිළිබඳව ආලෝකය විහිදුවාලීමට සහ කලින් ඔහුගේ බිරිඳ බවට පත් වූ Katya ගේ ඇස් හමුවේ සාධාරණීකරණය කිරීමට ඔහුට ඉඩ සලසයි.
නවකතාවේ ආදර්ශ පාඨය - "සටන් කර සොයන්න, සොයන්න සහ අත් නොහරින්න" යන වචන - පෙළපොත් කවියේ අවසාන පේළිය මෙයයි. ටෙනිසන් සාමිවරයා « යුලිසීස්"(මුල් පිටපතෙහි: උත්සාහ කිරීමට, සෙවීමට, සොයා ගැනීමට සහ යටත් වීමට නොවේ) මෙම රේඛාව කුරුසියේ ද කැටයම් කර ඇත්තේ මියගිය පුද්ගලයා සිහි කිරීම සඳහා ය. ගවේෂණ ආර්. ස්කොට්දක්ෂිණ ධ්රැවයට, නිරීක්ෂණ කන්ද මත.
නවකතාව දෙවරක් තිරගත කරන ලදී (1955 සහ 1976 දී), සහ 2001 දී "Nord-Ost" සංගීතමය නවකතාව පදනම් කරගෙන නිර්මාණය කරන ලදී. චිත්‍රපටයේ වීරයන් වන කපිතාන්වරුන් දෙදෙනාට, ලේඛකයාගේ නිජබිමෙහි, Psokov හි "yatnik" අනුස්මරණයක් ලබා දෙන ලදී, එය නවකතාවේ Ensk නගරය ලෙස හැඳින්වේ. 2001 දී, නවකතාවේ කෞතුකාගාරයක් නිර්මාණය කරන ලදී. Psokov ළමා පුස්තකාලය."
2003 දී මර්මන්ස්ක් කලාපයේ පොලියාර්නි නගරයේ ප්රධාන චතුරශ්‍රය කපිතාන්වරුන් දෙදෙනෙකුගේ චතුරශ්‍රය ලෙස නම් කරන ලදී. නාවිකයින් වන ව්ලැඩිමීර් රුසනොව් සහ ජෝර්ජි බෘසිලොව්ගේ ගවේෂණ චාරිකාවක් ආරම්භ කළේ මෙම ස්ථානයේ සිට ය.
කාර්යයේ අදාළත්වය. V. Kaverin ගේ නවකතාවේ "කපිතාන් දෙදෙනෙක්"" යන තේමාව මා විසින් තෝරාගනු ලැබුවේ නවීන තත්වයන් තුළ එහි අදාළත්වය සහ වැදගත්කමේ ඉහළ මට්ටම නිසාය. මෙයට හේතු වී ඇත්තේ පුළුල් මහජන ප්‍රතිචාරය සහ මෙම ප්‍රශ්නය කෙරෙහි ඇති ක්‍රියාකාරී උනන්දුවයි.
ආරම්භයේදීම, මෙම කාර්යයේ මාතෘකාව මට විශාල අධ්‍යාපනික හා ප්‍රායෝගික උනන්දුවක් දක්වන බව පැවසිය යුතුය. නූතන යථාර්ථය තුළ ගැටලුවේ ගැටලුකාරීත්වය ඉතා අදාළ වේ. වසරින් වසර විද්යාඥයින් සහ විශේෂඥයින් මෙම මාතෘකාව කෙරෙහි වැඩි වැඩියෙන් අවධානය යොමු කරයි. මෙම මාතෘකාවේ සංකල්පීය ගැටළු අධ්යයනය කිරීම හා සංවර්ධනය කිරීම සඳහා සැලකිය යුතු දායකත්වයක් ලබා දුන් Alekseev D.A., Begak B., Borisova V. වැනි නම් මෙහිදී සඳහන් කිරීම වටී.
Kaverin ගේ නවකතාවේ කපිතාන්වරුන් දෙදෙනාගෙන් එක් අයෙකු වන Sani Grigoriev ගේ විස්මිත කතාව ආරම්භ වන්නේ සමාන විස්මිත සොයා ගැනීමකිනි: අකුරු පිරුණු බෑගයක්. කෙසේ වෙතත්, මෙම "වැදගත්" විදේශීය ලිපි තවමත් සිත් ඇදගන්නාසුළු "එපිස්ටෝලරි නවකතාවක" භූමිකාව සඳහා බෙහෙවින් සුදුසු බව පෙනේ, එහි අන්තර්ගතය ඉක්මනින් පොදු ජයග්‍රහණයක් බවට පත්වේ. කපිතාන් ටටරිනොව්ගේ ආක්ටික් ගවේෂණයේ නාට්‍යමය ඉතිහාසය ගැන පවසන සහ ඔහුගේ බිරිඳට අමතන ලිපිය, සානි ග්‍රිගෝරියෙව්ට දෛවෝපගත වැදගත්කමක් ලබා ගනී: ඔහුගේ සම්පූර්ණ පැවැත්ම ලිපිකරු සෙවීමට යටත් වන අතර පසුව - නැතිවූ ගවේෂණය සඳහා සොයන්න. මෙම ඉහළ අභිලාෂය මගින් මඟ පෙන්වනු ලබන සන්යා වචනාර්ථයෙන් වෙනත් කෙනෙකුගේ ජීවිතයට කඩා වැටේ. ධ්රැවීය ගුවන් නියමුවෙකු සහ ටාටරිනොව් පවුලේ සාමාජිකයෙකු බවට පත් වූ ග්‍රිගෝරියෙව් අවශ්‍යයෙන්ම මියගිය වීර කපිතාන්වරයා ප්‍රතිස්ථාපනය කර විස්ථාපනය කරයි. ඉතින්, වෙනත් කෙනෙකුගේ ලිපියක් අත්පත් කර ගැනීමේ සිට වෙනත් කෙනෙකුගේ ඉරණම අත්පත් කර ගැනීම දක්වා ඔහුගේ ජීවිතයේ තර්කනය දිග හැරේ.
පාඨමාලා කාර්යයේ න්යායික පදනමමාතෘකාවට සෘජුව සම්බන්ධ විද්‍යාත්මක සහ කර්මාන්ත වාර සඟරාවල මොනොග්‍රැෆික් මූලාශ්‍ර, ද්‍රව්‍ය ලෙස සේවය කර ඇත. කාර්යයේ වීරයන්ගේ මූලාකෘති.
අධ්යයන වස්තුව:වීරයන්ගේ කුමන්ත්රණය සහ රූප.
අධ්යයන විෂය:"කපිතාන් දෙදෙනෙක්" නවකතාවේ මිථ්යා චේතනාවන්, කුමන්ත්රණ, නිර්මාණශීලීත්වයේ සංකේත.
අධ්යයනයේ අරමුණ: V. Kaverin විසින් නවකතාවට පුරාවෘත්තයේ බලපෑම පිළිබඳ ප්රශ්නයේ සංකීර්ණ සලකා බැලීම.
මෙම ඉලක්කය සපුරා ගැනීම සඳහා පහත සඳහන් දෑ සකස් කරන ලදී කාර්යයන්:
මිථ්යා කථා වලට කාවෙරින්ගේ ආයාචනයේ ආකල්පය සහ වාර ගණන හෙළි කරන්න;
"කපිතාන් දෙදෙනෙක්" නවකතාවේ රූපවල මිථ්යා වීරයන්ගේ ප්රධාන ලක්ෂණ අධ්යයනය කිරීම;
"කපිතාන් දෙදෙනෙක්" නවකතාවට මිථ්යා චේතනාවන් සහ කුමන්ත්රණ විනිවිද යාමේ ආකාර තීරණය කරන්න;
මිථ්යා විෂයයන් වෙත කාවේරින්ගේ ආයාචනයේ ප්රධාන අවධීන් සලකා බලන්න.
සැකසූ කාර්යයන් විසඳීම සඳහා, ක්‍රම භාවිතා කරනු ලැබේ: විස්තරාත්මක, ඓතිහාසික-සංසන්දනාත්මක.
1. මිථ්යා කතා තේමාවන් සහ චේතනාවන් පිළිබඳ සංකල්පය
මිථ්යාව වාචික කලාවේ මූලාරම්භය වන අතර, විවිධ ජනයාගේ වාචික ජනප්‍රවාද සම්ප්‍රදායේ මිථ්යා නිරූපණයන් සහ කුමන්ත්රණ සැලකිය යුතු ස්ථානයක් ගනී. සාහිත්‍යමය කුමන්ත්රණ, මිථ්යා තේමාවන්, රූප, චරිත එහි ඉතිහාසය පුරා පාහේ සාහිත්යයේ භාවිතා කර නැවත අර්ථකථනය කිරීමෙහි උත්පත්තියෙහි මිථ්යා චේතනාවන් විශාල කාර්යභාරයක් ඉටු කළේය.
වීර කාව්‍යයේ, මිලිටරි ශක්තිය හා ධෛර්යය ඉතිහාසයේ, "දරුණු" වීර චරිතය මායා කර්මය සහ මායාව සම්පූර්ණයෙන්ම යටපත් කරයි. ඓතිහාසික සම්ප්‍රදාය ක්‍රමයෙන් මිථ්යාව පසුපසට තල්ලු කරයි, මිථ්යා මුල් කාලය මුල් බලවත් රාජ්‍යත්වයේ කීර්තිමත් යුගය බවට පරිවර්තනය වේ. කෙසේ වෙතත්, මිථ්යාවේ සමහර ලක්ෂණ වඩාත් දියුණු වීර කාව්‍යවල සංරක්ෂණය කළ හැකිය.
නූතන සාහිත්ය විචාරයේ "මිථ්යා මූලද්‍රව්‍ය" යන යෙදුමක් නොමැති නිසා, මෙම කෘතිය ආරම්භයේදීම මෙම සංකල්පය නිර්වචනය කිරීම සුදුසුය. මේ සඳහා, මිථ්යාවේ සාරය, එහි ගුණාංග, ක්‍රියාකාරිත්වය පිළිබඳ අදහස් ඉදිරිපත් කරන මිථ්යාව පිළිබඳ කෘති වෙත හැරීම අවශ්‍ය වේ. මිථ්යා මූලද්‍රව්‍ය එක් හෝ තවත් මිථ්යාවක (කුමන්ත්රණ, වීරයන්, සජීවී හා අජීවී ස්වභාවයේ රූප, ආදිය) කොටස් ලෙස නිර්වචනය කිරීම වඩාත් පහසු වනු ඇත, නමුත් එවැනි අර්ථ දැක්වීමක් ලබා දීමේදී, යමෙකුගේ යටි සිතේ ආයාචනය ද සැලකිල්ලට ගත යුතුය. පුරාවිද්‍යාත්මක ඉදිකිරීම් සඳහා කෘතිවල කතුවරුන් (වී. එන්. ටොපොරොව් ලෙස, “ශ්‍රේෂ්ඨ ලේඛකයන්ගේ කෘතිවල සමහර අංග සමහර විට මිථ්යා කථාවල හොඳින් දන්නා ප්‍රාථමික අර්ථකථන ප්‍රතිවිරෝධතා සඳහා අවිඥානික ආයාචනයක් ලෙස වටහා ගත හැකිය,” බී. ග්‍රෝයිස් පවසන්නේ “පෞරාණික , ඒ ගැන අපට කිව හැක්කේ එය කාලය ආරම්භයේ දී මෙන්ම මිනිස් මනෝභාවයේ ගැඹුරේ එහි අවිඥානක ආරම්භය ලෙස ය.
ඉතින්, මිථ්යාව යනු කුමක්ද, ඊට පසු - මිථ්යා මූලද්‍රව්‍ය ලෙස හැඳින්විය හැක්කේ කුමක්ද?
"මිථ්යාව" (mkhYuipzh) - "වචනය", "කතාව", "කථනය" - පුරාණ ග්රීක භාෂාවෙන් පැමිණේ. මුලදී, එය සාමාන්ය "වචනයකින්" (eTrpzh) ප්‍රකාශිත එදිනෙදා ආනුභවික (අපවිත්‍ර) සත්‍යයන්ට පටහැනි නිරපේක්ෂ (පූජනීය) වටිනාකම්-ලෝක දර්ශන සත්‍ය සමූහයක් ලෙස වටහා ගන්නා ලදී, මහාචාර්ය සටහන් කරයි. ඒ.වී. සෙමුෂ්කින්. V සියවසේ සිට. BC, J.-P ලියයි. වර්නන්, දර්ශනයේ සහ ඉතිහාසයේ, "මිථ්යාව" "ලාංඡන" වලට විරුද්ධ වූ අතර, ඒවා මුලින් අර්ථයට සමපාත විය (පසුකාලීන ලාංඡන වලින් සිතීමේ හැකියාව, තර්කනය අදහස් කිරීමට පටන් ගත්තේය), ඵල රහිත, පදනම් විරහිත බව පෙන්නුම් කරමින් නින්දා සහගත අර්ථයක් ලබා ගත්තේය. ප්‍රකාශය, දැඩි සාක්ෂි හෝ විශ්වාසදායක සාක්ෂි මත සහාය නොමැතිව (කෙසේ වෙතත්, මෙම නඩුවේදී පවා, සත්‍යයේ දෘෂ්ටිකෝණයෙන් නුසුදුස්සෙකු වූ ඔහු, දෙවිවරුන් සහ වීරයන් පිළිබඳ පූජනීය ග්‍රන්ථවලට අදාළ නොවේ).
මිථ්යා විඥානයේ ප්‍රමුඛත්වය ප්රධාන වශයෙන් පුරාණ (ප්‍රාථමික) යුගයට යොමු වන අතර එය ප්රධාන වශයෙන් එහි සංස්කෘතික ජීවිතය සමඟ සම්බන්ධ වේ, මිථ්යාව ප්‍රමුඛ කාර්යභාරයක් ඉටු කළ අර්ථකථන සංවිධානය කිරීමේ පද්ධතිය තුළ. ඉංග්‍රීසි ජනවාර්ගික විද්යාඥ බී. මැලිනොව්ස්කි විසින් මිථ්යාව මූලික වශයෙන් පවත්වාගෙන යාමේ ප්‍රායෝගික කාර්යයන් ලබා දුන්නේය.
කෙසේ වෙතත්, මිථ්යාවේ ප්‍රධානතම දෙය වන්නේ අන්තර්ගතය මිස ඉතිහාස සාක්ෂි සමඟ ඇති ලිපි හුවමාරුව නොවේ. මිථ්‍යාවන්හි, සිදුවීම් කාල අනුපිළිවෙලකට නරඹනු ලැබේ, නමුත් බොහෝ විට සිදුවීමේ නිශ්චිත වේලාව වැදගත් නොවන අතර කතාවේ ආරම්භයේ ආරම්භක ස්ථානය පමණක් වැදගත් වේ.
XVII සියවසේදී. ඉංග්‍රීසි දාර්ශනික ෆ්‍රැන්සිස් බේකන් ඔහුගේ "පැරණියන්ගේ ප්‍රඥාව පිළිබඳ" කෘතියේ තර්ක කළේ කාව්‍යමය ස්වරූපයෙන් මිථ්‍යාවන් වඩාත් පැරණි දර්ශනය ආරක්ෂා කරන බවයි: සදාචාර උපරිමයන් හෝ විද්‍යාත්මක සත්‍යයන්, එහි අර්ථය සංකේත සහ උපමාවල ආවරණය යටතේ සැඟවී ඇත. ජර්මානු දාර්ශනික හර්ඩර්ට අනුව මිථ්‍යාවෙන් ප්‍රකාශිත නිදහස් මනඃකල්පිතය අභූත දෙයක් නොව, මානව වර්ගයාගේ ළමා වයසේ ප්‍රකාශනයකි, "අවදි වීමට පෙර සිහින දකින මිනිස් ආත්මයේ දාර්ශනික අත්දැකීම".
1.1 මිථ්යාවේ සංඥා සහ ලක්ෂණ
මිථ්යාව පිළිබඳ විද්‍යාවක් ලෙස මිථ්‍යාවට පොහොසත් හා දිගු ඉතිහාසයක් ඇත. මිථ්‍යාදෘෂ්ටික ද්‍රව්‍ය නැවත සිතා බැලීමේ පළමු උත්සාහයන් පුරාණ කාලයේ සිදු විය. නමුත් මේ වනතුරු මිත්‍යාව ගැන පොදුවේ පිළිගත් එක මතයක්වත් තිබුණේ නැහැ. ඇත්ත වශයෙන්ම, පර්යේෂකයන්ගේ ලේඛනවල සම්බන්ධතා ස්ථාන තිබේ. මෙම කරුණු වලින් පටන් ගෙන, මිථ්යාවේ ප්රධාන ගුණාංග සහ ලක්ෂණ හුදකලා කිරීමට අපට හැකි බව පෙනේ.
විවිධ විද්‍යාත්මක පාසල්වල නියෝජිතයන් මිථ්යාවේ විවිධ පැතිකඩ කෙරෙහි අවධානය යොමු කරති. එබැවින් රග්ලාන් (කේම්බ්‍රිජ් චාරිත්‍ර වාරිත්‍ර පාසල) මිථ්‍යාවන් චාරිත්‍ර වාරිත්‍ර ලෙස නිර්වචනය කරයි, කැසිරර් (සංකේතාත්මක න්‍යායේ නියෝජිතයෙක්) ඔවුන්ගේ සංකේතවාදය ගැන කතා කරයි, ලොසෙව් (මිථොපොයිටිස්වාදයේ න්‍යාය) - පොදු අදහසක් සහ සංවේදී රූපයක් පිළිබඳ මිථ්යාවේ අහඹු සිදුවීමක් මත. , Afanasyev මිථ්යාව පැරණිතම කවිය ලෙස හඳුන්වයි, Barthes - සන්නිවේදන පද්ධතියක් ... පවතින න්‍යායන් මෙලෙටින්ස්කිගේ The Poetics of Myth නම් පොතේ සාරාංශ කර ඇත.
ලිපිය A.V. Guligs ඊනියා "මිථ්යාවක සංඥා" ලැයිස්තුගත කරයි:
1. සැබෑ සහ පරමාදර්ශය (සිතුවිලි සහ ක්‍රියාව) ඒකාබද්ධ කිරීම.
2. අවිඥානික චින්තන මට්ටම (මිථ්යාවේ අර්ථය ප්‍රගුණ කිරීම, අපි මිථ්‍යාවම විනාශ කරමු).
3. පරාවර්තනයේ සමමුහුර්තකරණය (මෙයට ඇතුළත් වන්නේ: විෂයයේ සහ වස්තුවේ නොබෙදීම, ස්වභාවික හා අද්භූත අතර වෙනස්කම් නොමැතිකම).
ෆ්‍රොයිඩන්බර්ග් මිථ්යාවේ අත්‍යවශ්‍ය ලක්ෂණ සටහන් කරයි, එය ඔහුගේ "පුරාණයේ මිථ්යාව සහ සාහිත්යය" පොතේ නිර්වචනයක් ලබා දෙයි: "අපගේ තාර්කික, විධිමත් තාර්කික හේතු කාරකයක් නොමැති සහ රූපක කිහිපයක ස්වරූපයෙන් රූපමය නිරූපණය පුද්ගලයෙකු සහ ලෝකය විෂය-වෛෂයිකව එක්සත් වී ඇති දෙයක්, අවකාශය, කාලය වෙන් කළ නොහැකි ලෙස සහ සංයුක්තව තේරුම් ගනී., - මෙම විශේෂ නිර්මාණාත්මක රූපමය නිරූපණය පද්ධතිය, එය වචන වලින් ප්‍රකාශ කරන විට, අපි මිථ්යාවක් ලෙස හඳුන්වමු. මෙම නිර්වචනය මත පදනම්ව, මිථ්යාවේ ප්රධාන ලක්ෂණ මිථ්යා චින්තනයේ සුවිශේෂතා අනුව අනුගමනය කරන බව පැහැදිලි වේ. A.F ගේ කෘති අනුගමනය කරමින් ලොසෙවා වී.ඒ. මාර්කොව් තර්ක කරන්නේ මිථ්යා චින්තනයේ ඒවා වෙනස් නොවන බවයි: වස්තුව සහ විෂය, වස්තුව සහ එහි ගුණාංග, නම සහ වස්තුව, වචනය සහ ක්‍රියාව, සමාජය සහ අවකාශය, මිනිසා සහ විශ්වය, ස්වාභාවික හා අද්භූත, සහ මිත්‍යා චින්තනයේ විශ්වීය මූලධර්මය වන්නේ සහභාගීත්වයේ මූලධර්මය ("සියල්ල ඇති සියල්ල", හැඩතල මාරු කිරීමේ තර්කය). මිථ්යා චින්තනය විෂය සහ වස්තුව, වස්තුව සහ ලකුණ, වස්තුව සහ වචනය, සත්වයා සහ එහි නම, දෙය සහ එහි ගුණාංග, තනි සහ බහු, අවකාශීය හා තාවකාලික සබඳතා, සම්භවය සහ සාරය යන නොපැහැදිලි වෙන් කිරීමකින් ප්‍රකාශ වන බව මෙලෙටින්ස්කි විශ්වාස කරයි.
ඔවුන්ගේ කෘතිවල, විවිධ පර්යේෂකයන් මිථ්යාවේ පහත සඳහන් ලක්ෂණ සටහන් කරයි: මිත්‍යා "පළමු නිර්මාණයේ කාලය" පරිශුද්ධ කිරීම, එය ස්ථාපිත ලෝක පිළිවෙලට (එලියාඩ්) හේතුවයි; රූපය සහ අර්ථය බෙදීම (Potebnya); සාමාන්ය සජීවිකරණය සහ පුද්ගලීකරණය (Losev); චාරිත්රය සමඟ සමීප සම්බන්ධතාවය; චක්රීය කාල ආකෘතිය; රූපක ස්වභාවය; සංකේතාත්මක අර්ථය (Meletinsky).
"රුසියානු සංකේතවාදයේ සාහිත්යයේ මිථ්යාව අර්ථ නිරූපණය කිරීම" යන ලිපියේ ජී. ෂෙලෝගුරෝවා නවීන භාෂා විද්‍යාවේ මිථ්යාව යන්නෙන් අදහස් කරන්නේ කුමක්ද යන්න පිළිබඳව මූලික නිගමන උකහා ගැනීමට උත්සාහ කරයි:
1. මිථ්යාව සාමූහික කලාත්මක නිර්මාණයක නිෂ්පාදනයක් ලෙස ඒකමතිකව පිළිගැනේ.
2. මිථ්යාව තීරණය වන්නේ ප්‍රකාශනයේ තලය සහ අන්තර්ගතයේ තලය වෙනස් කොට නොසැලකීම මගිනි.
3. මිථ්යාව සංකේත ගොඩනැගීම සඳහා විශ්වීය ආකෘතියක් ලෙස සැලකේ.
4. මිථ්‍යාවන් කලාවේ වර්ධනයේ සෑම අවස්ථාවකම කුමන්ත්රණ සහ රූපවල වැදගත්ම මූලාශ්‍රය වේ.
1.2 කෘතිවල මිථ්යාවේ කාර්යයන්
සංකේතාත්මක කෘතිවල මිථ්යාවේ කාර්යයන් නිර්වචනය කළ හැකි බව දැන් අපට පෙනේ:
1. මිථ්යාව සංකේත නිර්මාණය කිරීමේ මාධ්‍යයක් ලෙස සංකේතවාදීන් විසින් භාවිතා කරයි.
2. මිථ්යාවේ ආධාරයෙන්, කාර්යයේ අමතර අදහස් කිහිපයක් ප්‍රකාශ කිරීමට හැකි වේ.
3. මිථ්යාවක් යනු සාහිත්ය ද්‍රව්‍ය සාමාන්යකරණය කිරීමේ මාධ්‍යයකි.
4. සමහර අවස්ථාවලදී, සංකේතවාදීන් මිථ්යාව කලාත්මක උපාංගයක් ලෙස භාවිතා කරයි.
5. මිථ්යාව නිදර්ශන, අර්ථවත් උදාහරණයක් ලෙස සේවය කරයි.
6. ඉහත මත පදනම්ව, මිථ්‍යාවට ව්‍යුහාත්මක කාර්යයක් ඉටු කිරීමට නොහැකි විය (Meletinsky: "Mythologism ආඛ්‍යානයක් ව්‍යුහගත කිරීමේ මෙවලමක් වී ඇත (මිථ්යා සංකේතවාදය භාවිතා කරමින්)"). එක
මීළඟ පරිච්ඡේදයේදී, අපි Bryusov ගේ ගීත රචනා සඳහා අපගේ නිගමන කෙතරම් සාධාරණද යන්න සලකා බලමු. මෙය සිදු කිරීම සඳහා, අපි සම්පූර්ණයෙන්ම මිථ්යා සහ ඓතිහාසික කුමන්ත්රණ මත ගොඩනගා ඇති විවිධ කාලවල චක්‍ර ගවේෂණය කරමු: "යුගවලට ආදරය කරන්නන්" (1897-1901), "පිළිමවල සදාකාලික සත්‍යය" (1904-1905), "සදාකාලික සත්‍යය පිළිම" (1906-1908), "බලවත් සෙවනැලි" (1911-1912)," වෙස් මුහුණේ "(1913-1914).
2. නවකතාවේ රූප පිළිබඳ මිථ්යාව
Veniamin Kaverin විසින් රචිත "කපිතාන් දෙදෙනෙක්" නවකතාව 20 වන සියවසේ රුසියානු ත්රාසජනක සාහිත්යයේ දීප්තිමත්ම කෘතිවලින් එකකි. ආදරය සහ පක්ෂපාතිත්වය, ධෛර්යය සහ අධිෂ්ඨානය පිළිබඳ මෙම කතාව වසර ගණනාවක් තිස්සේ වැඩිහිටියෙකු හෝ තරුණ පාඨකයෙකු උදාසීන කර නැත.
මෙම පොත "අධ්‍යාපනයේ නවකතාවක්", "ත්රාසජනක නවකතාවක්", "අමුද්‍රිය-සංවේගාත්මක නවකතාවක්" ලෙස නම් කර ඇත, නමුත් එය ස්වයං රැවටීමක් සම්බන්ධයෙන් චෝදනා නොකළේය. ලේඛකයා විසින්ම කියා සිටියේ "මෙය යුක්තිය පිළිබඳ නවකතාවක් වන අතර එය බියගුල්ලෙකුට සහ බොරුකාරයෙකුට වඩා අවංකව හා නිර්භීතව සිටීම වඩාත් සිත්ගන්නා සුළුය (සහ එසේ කීවේය!). එය "සත්‍යයේ නොවැළැක්විය හැකි බව පිළිබඳ නවකතාවක්" බවත් ඔහු පැවසීය.
"කපිතාන්වරුන් දෙදෙනෙකුගේ" වීරයන්ගේ ආදර්ශ පාඨය මත "සටන් කර සොයන්න, සොයන්න සහ අත් නොහරින්න!" එකල විවිධ අභියෝගවලට ප්‍රමාණවත් ලෙස ප්‍රතිචාර දැක්වූ පරම්පරාවකට වඩා වැඩි ගණනක් වැඩී ඇත.
සටන් කර සොයන්න, සොයා ගන්න සහ අත් නොහරින්න. ඉංග්‍රීසියෙන්: That strive, to search, to find, and not to lower. මූලික මූලාශ්‍රය වන්නේ ඉංග්‍රීසි කවියෙකු වන ඇල්ෆ්‍රඩ් ටෙනිසන් (1809-1892) විසින් රචිත "යුලිසස්" කාව්‍යයයි, ඔහුගේ වසර 70 ක සාහිත්ය ක්‍රියාකාරකම් නිර්භීත හා ප්රීතිමත් වීරයන් වෙනුවෙන් කැප කර ඇත. මෙම රේඛා ධ්රැවීය ගවේෂක රොබට් ස්කොට් (1868-1912) ගේ සොහොන මත කැටයම් කර ඇත. ප්‍රථමයෙන් දක්ෂිණ ධ්රැවයට ළගා වීමට ආශාවෙන් සිටි ඔහු, නෝර්වීජියානු පුරෝගාමියෙකු වූ Roald Amundsen එහි පැමිණ දින තුනකට පසුව දෙවන ස්ථානයට පැමිණියේය. රොබට් ස්කොට් සහ ඔහුගේ සගයන් ආපසු එන අතරමගදී මිය ගියහ.
රුසියානු භාෂාවෙන්, මෙම වචන ජනප්‍රිය වූයේ Veniamin Kaverin (1902-1989) විසින් "කපිතාන් දෙදෙනෙක්" නවකතාව ප්රකාශයට පත් කිරීමෙන් පසුවය. ධ්රැවීය ගවේෂණ ගැන සිහින දකින නවකතාවේ ප්රධාන චරිතය වන Sanya Grigoriev මෙම වචන ඔහුගේ මුළු ජීවිතයේම ආදර්ශ පාඨය බවට පත් කරයි. ඔවුන්ගේ ඉලක්කයට සහ ඔවුන්ගේ මූලධර්මවලට පක්ෂපාතිත්වයේ වාක්‍ය ඛණ්ඩයක් ලෙස උපුටා දක්වා ඇත. "සටන් කිරීම" (තමාගේම දුර්වලතා ඇතුළුව) පුද්ගලයෙකුගේ පළමු කාර්යය වේ. "සොයනවා" යන්නෙන් අදහස් කරන්නේ ඔබ ඉදිරියෙහි මානුෂීය ඉලක්කයක් තිබීමයි. "සොයන්න" යනු සිහිනයක් සැබෑ කර ගැනීමයි. නව දුෂ්කරතා තිබේ නම්, "අත්හරින්න එපා."
නවකතාව පුරාවෘත්තයේ කොටසක් වන සංකේත වලින් පිරී ඇත. සෑම රූපයක්ම, සෑම ක්රියාවක්ම සංකේතාත්මක අර්ථයක් ඇත.
මෙම නවකතාව මිත්‍රත්වයේ ගීතිකාවක් ලෙස සැලකිය හැකිය. Sanya Grigoriev ඔහුගේ ජීවිත කාලය පුරාම මෙම මිත්රත්වය ගෙන ගියේය. සන්යා සහ ඔහුගේ මිතුරා පෙට්කා "මිත්‍රත්වයේ ලේ වැකි දිවුරුම්" කළ කථාංගයකි. පිරිමි ළමයින් උච්චාරණය කළ වචන: "සටන් කර සොයන්න, සොයාගන්න සහ අත් නොහරින්න"; ඔවුන් නවකතාවේ වීරයන් ලෙස ඔවුන්ගේ ජීවිතයේ සංකේතයක් බවට පත් වූ අතර ඔවුන්ගේ චරිතය තීරණය කළහ.
සංයා යුද්ධය අතරතුර මිය යා හැකිය, ඔහුගේ වෘත්තියම භයානක විය. නමුත් සියල්ල තිබියදීත්, ඔහු දිවි ගලවා ගත් අතර අතුරුදහන් වූ ගවේෂණය සොයා දෙන බවට වූ පොරොන්දුව ඉටු කළේය. ඔහුට ජීවිතයේ උදව් කළේ කුමක්ද? රාජකාරිය, නොපසුබට උත්සාහය, නොපසුබට උත්සාහය, කැපවීම, අවංකකම පිළිබඳ ඉහළ හැඟීමක් - මෙම සියලු චරිත ලක්ෂණ සන්යා ග්‍රිගෝරියෙව්ට ගවේෂණයේ සහ කැටියාගේ ආදරයේ හෝඩුවාවන් සොයා ගැනීමට උපකාර විය. “ඔබට එවැනි ආදරයක් තිබේ නම්, දරුණු ශෝකය ඊට පෙර පහව යනු ඇත: එය හමුවනු ඇත, ඇස් දෙස බලා පසුබසිනු ඇත. එහෙම ආදරේ කරන්න දන්නේ වෙන කවුරුත් නෑ වගේ ඔයායි සන්යායි විතරයි. මගේ මුළු ජීවිත කාලය පුරාම ශක්තිමත්, මුරණ්ඩු. ඔච්චර ආදරේ කරනකොට මැරෙන්න කොහෙද? - Pyotr Skovorodnikov පවසයි.
අපේ කාලයේ, අන්තර්ජාලයේ කාලය, තාක්ෂණය, වේගය, එවැනි ආදරය බොහෝ දෙනෙකුට මිථ්යාවක් ලෙස පෙනෙන්නට පුළුවන. ඔබට එය සෑම කෙනෙකුටම ස්පර්ශ කිරීමට අවශ්‍ය වන්නේ කෙසේද, දස්කම් සහ සොයාගැනීම් ඉටු කිරීමට ඔවුන්ව පොළඹවන්න.
වරක් මොස්කව්හිදී සන්යා ටටාරිනොව් පවුල හමුවෙයි. ඔහු මෙම නිවසට ඇදී යන්නේ ඇයි, ඔහු ආකර්ෂණය වන්නේ කුමක්ද? ටැටරිනොව්ස්ගේ මහල් නිවාසය පිරිමි ළමයා සඳහා අලි-බාබාගේ ගුහාව වැනි නිධානයන්, අභිරහස් සහ අන්තරායන් සහිත දෙයක් බවට පත්වේ. සන්යාට දිවා ආහාරයෙන් පෝෂණය කරන නීනා කපිටොනොව්නා, "නිධානයක්", මරියා වාසිලීව්නා, "වැන්දඹුවක් හෝ සැමියාගේ බිරිඳක්" නොවේ, ඇය සැමවිටම කළු ඇඳුමින් සැරසී බොහෝ විට ශෝකයෙන් ගිලී යයි - "අභිරහසක්", නිකොලායි ඇන්ටනොවිච් - "අනතුරක්." මෙම නිවස තුළ ඔහු "අසනීප වූ" බොහෝ රසවත් පොත් සොයා ගත් අතර කැටියාගේ පියා වන කැප්ටන් ටැටරිනොව්ගේ ඉරණම ඔහුව උද්යෝගිමත් හා උනන්දු විය.
ඉවාන් ඉවානොවිච් පැව්ලොව් යන විස්මිත පුද්ගලයෙක් ඔහුගේ ගමනේදී හමු නොවූයේ නම් සානි ග්‍රිගෝරියෙව්ගේ ජීවිතය කෙසේ වනු ඇත්දැයි සිතීම දුෂ්කර ය. එක් හිම සහිත ශීත සැන්දෑවක, කුඩා දරුවන් දෙදෙනෙකු ජීවත් වූ නිවසේ ජනේලයට යමෙකු තට්ටු කළේය. ළමයින් දොර විවර කරන විට, වෙහෙසට පත්, හිම කැටි වූ මිනිසෙක් කාමරයට කඩා වැදුණි. මෙය පිටුවහල් කිරීමෙන් පැන ගිය වෛද්‍ය අයිවන් ඉවානොවිච් ය. ඔහු දරුවන් සමඟ දින කිහිපයක් ජීවත් වූ අතර, ළමයින්ට උපක්‍රම පෙන්වීය, පොල්ල මත අර්තාපල් පිළිස්සීමට ඉගැන්වූ අතර වඩාත්ම වැදගත් දෙය නම් ගොළු පිරිමි ළමයාට කතා කිරීමට ඉගැන්වීමයි. සියලු මිනිසුන්ගෙන් සැඟවී සිටි කුඩා ගොළු පිරිමි ළමයෙකු සහ වැඩිහිටියෙකු වූ මෙම පුද්ගලයින් දෙදෙනා ජීවිතය සඳහා ශක්තිමත් විශ්වාසවන්ත පිරිමි මිත්‍රත්වයකින් බැඳී සිටින බව කවුද දැන සිටියේද?
වසර කිහිපයක් ගෙවී යනු ඇත, ඔවුන් නැවත හමුවනු ඇත, වෛද්‍යවරයා සහ පිරිමි ළමයා, මොස්කව්හිදී, රෝහලේදී, වෛද්‍යවරයා පිරිමි ළමයාගේ ජීවිතය වෙනුවෙන් මාස ගණනාවක් සටන් කරනු ඇත. නව රැස්වීම ආක්ටික් ප්‍රදේශයේ සිදුවනු ඇති අතර එහිදී සන්යා වැඩ කරනු ඇත. ඔවුන් එක්ව, ධ්රැවීය ගුවන් නියමුවෙකු වන ග්‍රිගෝරියෙව් සහ වෛද්‍ය පැව්ලොව්, මිනිසෙකු බේරා ගැනීම සඳහා පියාසර කරනු ඇත, දරුණු හිම කුණාටුවකට වැටේ, තරුණ නියමුවාගේ සම්පත් හා දක්ෂතාවයට ස්තූතිවන්ත වන්නට පමණක් ඔවුන්ට දෝෂ සහිත ගුවන් යානයක් ගොඩ බස්වා දින කිහිපයක් ගත කිරීමට හැකි වනු ඇත. Nenets අතර tundra දී. මෙන්න, උතුරේ කටුක තත්වයන් තුළ, Sani Grigoriev සහ Doctor Pavlov යන දෙදෙනාගේම සැබෑ ගුණාංග ප්රකාශයට පත් වනු ඇත.
සන්යා සහ වෛද්‍යවරයා අතර හමුවීම් තුනට සංකේතාත්මක අර්ථයක් ද ඇත. පළමුව, තුන යනු අපූරු අංකයකි. මෙය සම්ප්‍රදායන් ගණනාවක (පුරාණ චීන ඇතුළුව) පළමු අංකය හෝ ඔත්තේ සංඛ්‍යාවලින් පළමු අංකය වේ. සංඛ්‍යා මාලාවක් විවෘත කර පරිපූර්ණ සංඛ්‍යාවක් (නිරපේක්ෂ පරිපූර්ණත්වයේ රූපයක්) ලෙස සුදුසුකම් ලබයි. "සියල්ල" යන වචනය පවරා ඇති පළමු අංකය. සංකේතවාදයේ, ආගමික චින්තනයේ, මිථ්යා කථාවල සහ ජනප්‍රවාදයේ වඩාත්ම ධනාත්මක සංඛ්‍යා-ලාංඡන වලින් එකකි. පූජනීය, වාසනාවන්ත අංකය 3. එය ක්‍රියාවෙහි උසස් තත්ත්වයේ හෝ ඉහළ මට්ටමේ ප්‍රකාශන භාවයේ අර්ථය දරයි. එය ප්රධාන වශයෙන් ධනාත්මක ගුණාංග පෙන්නුම් කරයි: පරිපූර්ණ ක්‍රියාවක පරිශුද්ධභාවය, ධෛර්යය සහ දැවැන්ත ශක්තිය, භෞතික හා අධ්‍යාත්මික යන දෙඅංශයෙන්ම, යම් දෙයක වැදගත්කම. මීට අමතරව, අංක 3 සංකේතවත් කරන්නේ ආරම්භය, මැද සහ අවසානය ඇති යම් අනුපිළිවෙලක සම්පූර්ණත්වය සහ සම්පූර්ණත්වයයි. අංක 3 සංකේතවත් කරන්නේ ලෝකයේ අඛණ්ඩතාව, ත්‍රිත්ව ස්වභාවය, එහි බහුකාර්යතාව, ස්වභාවධර්මයේ නිර්මාණාත්මක, විනාශකාරී සහ සංරක්ෂණය කරන බලවේගවල ත්‍රිත්වය - ඔවුන්ගේ ආරම්භය සංහිඳියාව සහ සමතුලිත කිරීම, ප්රීතිමත් සමගිය, නිර්මාණාත්මක පරිපූර්ණත්වය සහ වාසනාව.
දෙවනුව, මෙම රැස්වීම් ප්රධාන චරිතයේ ජීවිතය වෙනස් කළේය.
නිකොලායි ඇන්ටනොවිච් ටටරිනොව්ගේ රූපය සම්බන්ධයෙන් ගත් කල, එය රිදී කැබලි 30 කට තම උපදේශකයා වන ක්‍රිස්තුස් ජේසුස් වහන්සේ තුළ තම සහෝදරයා පාවා දුන් ජුදාස් ඉස්කාරියොත්ගේ මිථ්යා බයිබලානුකුල රූපය සිහිපත් කරයි. නිකොලායි ඇන්ටනොවිච් ද ඔහුගේ ඥාති සොහොයුරිය පාවා දුන් අතර, ඔහුගේ ගවේෂණය නිශ්චිත මරණයට යවා ඇත. N.A හි ප්රතිමූර්තිය සහ ක්රියාවන් ටැටරිනෝවා ද ජුදාස්ගේ රූපයට ඉතා සමීප ය.
මෙම රතු හිසකෙස් ඇති කැත යුදෙව්වෙකු ක්‍රිස්තුස් වහන්සේ අසල ප්‍රථම වරට පෙනී සිටි විට කිසිවෙකු ගෝලයන් දුටුවේ නැත, නමුත් ඔහු දිගු කලක් නිර්දය ලෙස ඔවුන්ගේ මාවත දිගේ ඇවිද ගියේය, සංවාදවලට මැදිහත් විය, කුඩා සේවාවන් සපයා, හිස නමා, සිනහවෙන් හා ශාප කළේය. ඉන්පසු ඔහු සම්පූර්ණයෙන්ම පුරුදු වී, වෙහෙසට පත් වූ දර්ශනය රවටා, හදිසියේම ඔහුගේ ඇස් සහ කන් අල්ලාගෙන, පෙර නොවූ විරූ ලෙස කැත, රැවටිලිකාර සහ පිළිකුල් සහගත දෙයක් මෙන් කෝපයට පත් විය.
Kaverin ගේ ප්රතිමූර්තියේ දීප්තිමත් විස්තරයක් යනු නිරූපනය වන පුද්ගලයාගේ සාරය විදහා දැක්වීමට උපකාර වන ආකාරයේ උච්චාරණයකි. නිදසුනක් වශයෙන්, නිකොලායි ඇන්ටනොවිච්ගේ ඝන ඇඟිලි "සමහර කෙස් සහිත දළඹුවන්, පෙනෙන පරිදි, ගෝවා මොංගල්" (64) - මෙම පුද්ගලයාගේ ප්රතිරූපයට නිෂේධාත්මක අර්ථයන් එකතු කරන විස්තරයක් මෙන්ම, ප්රතිමූර්තියේ නිරන්තරයෙන් අවධාරණය කර ඇති "රන් දතක්, එය මීට පෙර කෙසේ හෝ මුහුණේ සෑම දෙයක්ම ආලෝකවත් කළේය ”(64), සහ මහලු විය දක්වා මැකී ගියේය. රන් දත සනි ග්‍රිගෝරියෙව් නම් විරුද්ධවාදියාගේ නිරපේක්ෂ මුසාවාදයේ සලකුණක් වනු ඇත. සනීගේ සුළු පියාගේ මුහුණේ ස්ථිරවම "පහර" සුව කළ නොහැකි කුරුලෑ සිතුවිලි අපිරිසිදුකමේ සහ හැසිරීමේ වංකකමේ ලකුණකි.
ඔහු දක්ෂ කළමනාකරුවෙකු වූ අතර සිසුන් ඔහුට ගෞරව කළහ. ඔවුන් විවිධ යෝජනා සමඟ ඔහු වෙත පැමිණි අතර, ඔහු ඒවාට හොඳින් සවන් දුන්නේය. Sanya Grigoriev ද මුලින් කැමති විය. නමුත් ඔහු ඔවුන්ගේ නිවසේ සිටින විට, ඔහු සෑම කෙනෙකුටම ඉතා අවධානයෙන් සිටියද, සෑම කෙනෙකුම ඔහුට හොඳින් නොසලකන බව ඔහු දුටුවේය. ඔවුන් වෙත පැමිණි සියලුම අමුත්තන් සමඟ ඔහු කරුණාවන්ත හා ප්රීතිමත් විය. ඔහු සන්යාට කැමති නොවූ අතර, ඔහු ඔවුන් බැලීමට යන සෑම අවස්ථාවකම ඔහුට ඉගැන්වීමට පටන් ගත්තේය. ඔහුගේ ප්‍රසන්න පෙනුම තිබියදීත්, නිකොලායි ඇන්ටනොවිච් නපුරු, පහත් මිනිසෙකි. ඒ බව ඔහුගේ ක්‍රියාවෙන් සනාථ වේ. නිකොලායි ඇන්ටනොවිච් - ඔහු එය සෑදුවේ ටාටරිනොව් නම් ස්කූනර් හි බොහෝ උපකරණ භාවිතයට ගත නොහැකි වන පරිදි ය. මෙම මිනිසාගේ වරදින් මුළු ගවේෂණයම පාහේ විනාශ විය! ඔහු රොමාෂොව්ව පොළඹවා ගත්තේ පාසැලේදී ඔහු ගැන පවසන සෑම දෙයක්ම සවන් දීමට සහ ඔහුට දැනුම් දීමටය. ඔහු අයිවන් පව්ලොවිච් කොරබ්ලෙව්ට එරෙහිව සම්පූර්ණ කුමන්ත්‍රණයක් සංවිධානය කළේ, ඔහුව පාසලෙන් නෙරපා හැරීමට අවශ්‍ය වූ අතර, පිරිමි ළමයින් ඔහුට ආදරය හා ගෞරවය දැක්වූ නිසාත්, ඔහුම දැඩි ලෙස ආදරය කළ සහ ඔහු විවාහ වීමට කැමති මාරියා වාසිලියෙව්නාගේ අත ඉල්ලා සිටි නිසාත් ය. ඔහුගේ සහෝදරයා වන ටාටරිනොව්ගේ මරණයට වගකිව යුතු වූයේ නිකොලායි ඇන්ටනොවිච් ය: ගවේෂණය සන්නද්ධ කිරීමේ නිරත වූ අතර එය ආපසු නොපැමිණෙන පරිදි හැකි සෑම දෙයක්ම කළේ ඔහු ය. ඔහු හැකි සෑම ආකාරයකින්ම Grigoriev අතුරුදහන් වූ ගවේෂණය පිළිබඳ පරීක්ෂණයක් පැවැත්වීම වළක්වා ගත්තේය. එපමණක් නොව, ඔහු සන්යා ග්‍රිගෝරියෙව් සොයාගත් ලිපි වලින් ප්රයෝජන ගෙන, තමාවම ආරක්ෂා කර ගනිමින් මහාචාර්යවරයෙකු බවට පත්විය. හෙලිදරව් වූ විට දඬුවම් සහ ලැජ්ජාවෙන් බේරීමට උත්සාහයක් ලෙස, ඔහු වරදකරු බව ඔප්පු කරන සියලු සාක්ෂි එකතු කරන විට, තවත් පුද්ගලයෙකු වන von Vyshimirsky, ප්රහාරයට ලක් විය. මෙම සහ වෙනත් ක්රියා ඔහු ගැන කතා කරන්නේ නපුරු, නපුරු, අගෞරවනීය, ඊර්ෂ්‍යා කරන පුද්ගලයෙකු ලෙස ය. ඔහු තම ජීවිතය තුළ කෙතරම් දුෂ්ටකම් කළාද, ඔහු අහිංසක මිනිසුන් කී දෙනෙකු ඝාතනය කළාද, ඔහු කොපමණ මිනිසුන්ව අසතුටට පත් කළාද. ඔහු සුදුසු වන්නේ අවමානයට හා හෙළා දැකීමට පමණි.
Chamomile යනු කුමන ආකාරයේ පුද්ගලයෙක්ද?
සන්යාට රොමාෂොව්ව මුණගැසුණේ 4 වන පාසැලේදී - කොමියුනයක් වන අතර එහිදී අයිවන් පැව්ලොවිච් කොරබ්ලෙව් ඔහුව රැගෙන ගියේය. ඔවුන්ගේ ඇඳන් දෙපැත්තට විය. පිරිමි ළමයින් මිතුරන් බවට පත් විය. රොමාෂොව් තුළ ඔහු නිතරම මුදල් ගැන කතා කිරීම, එය ඉතිරි කිරීම, පොලියට ණය දීම වැනි දේ සන්යා කැමති වූයේ නැත. ඉතා ඉක්මනින් මෙම මිනිසාගේ නපුරුකම ගැන සන්යාට ඒත්තු ගියේය. නිකොලායි ඇන්ටනොවිච්ගේ ඉල්ලීම පරිදි, රොමාෂ්කා පාසලේ ප්රධානියා ගැන පැවසූ සෑම දෙයක්ම අසා, එය වෙනම පොතක ලියා, පසුව එය ගාස්තුවක් සඳහා නිකොලායි ඇන්ටනොවිච්ට වාර්තා කළ බව සන්යා දැන සිටියේය. කොරබ්ලෙව්ට එරෙහිව ගුරු මණ්ඩලයේ කුමන්ත්රණය සන්යාට අසා ඇති බවත්, තම ගුරුවරයාට සියල්ල ගැන පැවසීමට අවශ්‍ය බවත් ඔහු ඔහුට පැවසීය. තවත් අවස්ථාවක, ඔහු කැටියා සහ සන්යා ගැන නිකොලායි ඇන්ටනොවිච්ට අපිරිසිදු ඕපාදූප කී අතර, ඒ සඳහා කැටියා නිවාඩුවක් සඳහා එන්ස්ක් වෙත යවන ලද අතර, සන්යාට තවදුරටත් ටාටරිනොව්ස්ගේ නිවසට ඇතුළු වීමට අවසර නොලැබුණි. කැටියා පිටත්ව යාමට පෙර සන්යාට ලියූ ලිපිය සන්යාටද නොපැමිණි අතර මෙයද චමමයිල්ගේ කාර්යයකි. Chamomile ඔහු සානිගේ ගමන් මල්ල තුළ ගැවසෙන තරමට ඔහු තුළ කිලිටි සොයා ගැනීමට අවශ්‍ය විය. ඩේසි වයසින් වැඩෙත්ම ඔහුගේ නපුරුකම වැඩි විය. ඔහු බොහෝ දුර ගොස්, කපිතාන් ටාටරිනොව්ගේ ගවේෂණයේ මරණය සම්බන්ධයෙන් වරදකරු බව ඔප්පු කරමින්, ඔහුගේ ආදරණීය ගුරුවරයා සහ අනුග්‍රාහකයා වූ නිකොලායි ඇන්ටනොවිච් සඳහා ලිපි ලේඛන එකතු කිරීමට පටන් ගත් අතර, ඔහු සමඟ කැටියා වෙනුවට ඒවා සන්යා වෙත විකිණීමට සූදානම් විය. ආදරෙන් හිටියා. නමුත් වැදගත් ලිපි ලේඛන විකිණීමට, ඔහු තම අපිරිසිදු අරමුණු ඉටු කර ගැනීම සඳහා ළමා මිතුරෙකු සීතල ලේ වලින් මරා දැමීමට සූදානම් විය. Chamomile ගේ සියලුම ක්රියා පහත්, පහත්, අගෞරවනීය ය.
* Camomile සහ Nikolai Antonovich එකට සමීප වන්නේ කුමක්ද, ඔවුන් සමාන වන්නේ කෙසේද?
මොවුන් පහත්, නපුරු, බියගුලු, ඊර්ෂ්‍යා කරන මිනිසුන් ය. ඔවුන්ගේ අරමුණු සාක්ෂාත් කර ගැනීම සඳහා, ඔවුන් වංක ක්රියා සිදු කරයි. ඔවුන් කිසිවක් නොමැතිව නතර වේ. ඔවුන්ට ගෞරවයක් හෝ හෘද සාක්ෂියක් නැත. Ivan Pavlovich Korablev හඳුන්වන්නේ Nikolai Antonovich බිහිසුණු පුද්ගලයෙක් වන අතර Romashov කිසිසේත්ම සදාචාරයක් නැති පුද්ගලයෙක් ලෙසයි. මේ දෙන්නා එකිනෙකාට විරුද්ධව නැගී සිටිනවා. ආදරය පවා ඔවුන්ව ලස්සන කරන්නේ නැහැ. ආදරයේදී දෙදෙනාම ආත්මාර්ථකාමී ය. ඔවුන්ගේ අරමුණු සාක්ෂාත් කර ගැනීමේදී, ඔවුන් සියල්ලටම වඩා ඔවුන්ගේ ආශාවන්, ඔවුන්ගේ හැඟීම් තබයි! තමන් ආදරය කරන පුද්ගලයාගේ හැඟීම් සහ රුචිකත්වයන් නොසලකා හැරීම, පහත් හා පහත් ලෙස හැසිරීම. යුද්ධය පවා Chamomile වෙනස් කළේ නැත. Katya පිළිබිඹු කළේ: "ඔහු මරණය දුටුවේය, ඔහු පෙර ඔහුගේ ලෝකය වූ මවාපෑම් සහ බොරු ලෝකය තුළ කම්මැලි විය." නමුත් ඇය දැඩි ලෙස වරදවා වටහා ගත්තාය. රොමාෂොව් සන්යා මරා දැමීමට සූදානම් වූයේ කිසිවෙකු මේ ගැන නොදැන ඔහුට දඬුවම් නොලබන බැවිනි. නමුත් සන්යා වාසනාවන්ත විය, දෛවය ඔහුට නැවත නැවතත් අනුග්රහය දැක්වූ අතර, අවස්ථාවෙන් පසු අවස්ථාව ලබා දුන්නේය.
ත්රාසජනක ප්‍රභේදයේ කැනොනිකල් උදාහරණ සමඟ "ද කැප්ටන්වරු දෙදෙනා" සංසන්දනය කිරීමේදී, V. Kaverin නවකතාවේ ප්රධාන චරිත දෙක වන Sanya Grigoriev සහ Katya Tatarinova - පුළුල් යථාර්ථවාදී ආඛ්‍යානයක් සඳහා ගතිකව තීව්‍ර කුමන්ත්‍රණයක් දක්ෂ ලෙස භාවිතා කරන බව අපට පහසුවෙන් සොයාගත හැකිය. ඉතා අවංකව හා උද්යෝගයෙන් කියන්න "ඕ කාලය සහ මා ගැන." මෙහි ඇති සියලුම ආකාරයේ වික්‍රමාන්විතයන් කිසිසේත්ම අවසානයක් නොවේ, මන්ද ඔවුන් කපිතාන්වරුන් දෙදෙනාගේ කතාවේ සාරය තීරණය නොකරන බැවිනි - මේවා නවකතාවේ පදනම ලෙස කතුවරයා විසින් ඉදිරිපත් කරන ලද සැබෑ චරිතාපදානයේ තත්වයන් පමණි. සෝවියට් ජනතාවගේ ජීවිතය පොහොසත් සිදුවීම්වලින් පිරී ඇති බවටත්, අපගේ වීරෝදාර කාලය සිත් ඇදගන්නාසුළු ආදර හැඟීම්වලින් පිරී ඇති බවටත් චතුර ලෙස සාක්ෂි දරයි.
කපිතාන්වරුන් දෙදෙනා අත්‍යවශ්‍යයෙන්ම සත්‍යය සහ සතුට පිළිබඳ නවකතාවකි. නවකතාවේ ප්රධාන චරිතයේ ඉරණම තුළ, මෙම සංකල්ප වෙන් කළ නොහැකි ය. ඇත්ත වශයෙන්ම, Sanya Grigoriev අපගේ ඇස් හමුවේ බොහෝ දේ දිනා ගන්නේ ඔහු තම ජීවිත කාලය තුළ බොහෝ ජයග්‍රහණ සිදු කළ බැවිනි - ඔහු ස්පාඤ්ඤයේ නාසීන්ට එරෙහිව සටන් කළේය, ආක්ටික් හරහා පියාසර කළේය, මහා දේශප්රේමී යුද්ධයේ පෙරමුණු වල වීරෝදාර ලෙස සටන් කළේය, ඒ සඳහා ඔහුට සම්මාන කිහිපයක් හිමි විය. හමුදා නියෝග. නමුත් ඔහුගේ සුවිශේෂී නොපසුබට උත්සාහය, දුර්ලභ කඩිසරකම, සන්සුන්කම සහ දැඩි කැපවීම නිසා කැප්ටන් ග්‍රිගෝරියෙව් සුවිශේෂී දස්කම් නොපෙන්වීම, ඔහුගේ පපුව වීර තාරකාවෙන් සරසා නොතිබීම කුතුහලයට කරුණකි, බොහෝ පාඨකයින් සහ සන්යාගේ අවංක රසිකයන් කැමති විය හැකිය. . තම සමාජවාදී මාතෘභූමියට අසීමිතව ආදරය කරන සෑම සෝවියට් ජාතිකයෙකුටම කළ හැකි එවැනි දස්කම් ඔහු ඉටු කරයි. Sanya Grigoriev මෙයින් යම් ආකාරයකින් අහිමි වේද? ඇත්ත වශයෙන්ම නැත!
නවකතාවේ වීරයා තුළ අප ජයගනු ලබන්නේ ඔහුගේ ක්‍රියාවලින් පමණක් නොව, ඔහුගේ සමස්ත චිත්තවේගීය සැකැස්මෙන්, ඔහුගේ වීර චරිතය එහි අභ්‍යන්තර සාරයෙනි. ඔබ එය දැක තිබේද? ඕ ඔහුගේ වීරයාගේ සමහර සූරාකෑම්, ඔහු විසින් ඉදිරිපසින් ඉටු කරන ලද අතර, ලේඛකයා හුදෙක් නිහඬය. කාරණය, ඇත්ත වශයෙන්ම, දස්කම් ගණන නොවේ. අප ඉදිරියෙහි එතරම් මංමුලා සහගත නිර්භීත මිනිසෙක් නොවේ, "ඔහුගේ හිස ඉරා දමන" කපිතාන්වරයෙකි - අපි පළමුවෙන්ම ප්‍රතිපත්තිගරුක, ඒත්තු ගැන්වූ, සත්‍යයේ දෘෂ්ටිවාදාත්මක ආරක්ෂකයෙකි, අප ඉදිරියේ ඇත්තේ සෝවියට් තරුණයෙකුගේ ප්‍රතිරූපයයි, "යුක්තිය පිළිබඳ අදහසින් කම්පා විය" කතුවරයාම පෙන්වා දෙන පරිදි. පළමු රැස්වීමේ සිටම ඔහු තුළ අපව ආකර්ෂණය කළ සානි ග්‍රිගෝරියෙව්ගේ පෙනුමේ ප්රධාන දෙය මෙයයි - මහා දේශප්රේමී යුද්ධයට ඔහු සහභාගී වීම ගැන අප කිසිවක් නොදැන සිටියද.
"සටන් කර සොයන්න, සොයන්න සහ අත් නොහරින්න" යන පිරිමි ළමයාගේ දිවුරුම ඇසෙන විට Sanya Grigoriev ධෛර්ය සම්පන්න සහ නිර්භීත පුද්ගලයෙකු ලෙස වැඩෙන බව අපි දැනටමත් දැන සිටියෙමු. ඇත්ත වශයෙන්ම, අපි සමස්ත නවකතාව පුරාම කනස්සල්ලට පත්ව සිටින්නේ ප්රධාන චරිතය කපිතාන් ටටරිනොව්ගේ හෝඩුවාවන් සොයා ගනීවිද, යුක්තිය පවතිනු ඇත්ද යන ප්‍රශ්නය ගැන ය, නමුත් අපි ඇත්ත වශයෙන්ම ඔහු විසින්ම අල්ලා ගනු ලැබේ. ක්රියාවලිය නියමිත ඉලක්කය සපුරා ගැනීම. මෙම ක්රියාවලිය දුෂ්කර හා සංකීර්ණ ය, නමුත් එය අපට සිත්ගන්නාසුළු හා උපදේශාත්මක වන්නේ එබැවිනි.
අපට නම්, සන්යා ග්‍රිගෝරියෙව් ඔහුගේ සූරාකෑම් ගැන පමණක් දැන සිටියේ නම් සහ ඔහුගේ චරිතය ගොඩනැගීම ගැන එතරම් දැන සිටියේ නම් සැබෑ වීරයෙකු නොවනු ඇත. නවකතාවේ වීරයාගේ ඉරනම තුළ, ඔහුගේ දුෂ්කර ළමා කාලය ද අපට වැදගත් වන අතර, ඔහුගේ පාසල් කාලය තුළ නීචයා සහ ස්වයං පෙම්වතා වන රොමාෂ්කා සමඟ, දක්ෂ ලෙස වෙස්වළාගත් වෘත්තීයවේදියෙකු වන නිකොලායි ඇන්ටනොවිච් සමඟ ඔහුගේ නිර්භීත ගැටුම් සහ කැටියා කෙරෙහි ඔහුගේ නිර්මල ආදරය. ටාටරිනෝවා, සහ කුමක් කළත් පක්ෂපාතීත්වය උතුම් බොළඳ දිවුරුමක් බවට පත්විය. ආක්ටික් අහසේ පියාසර කිරීමට හැකි වන පරිදි ධ්රැවීය නියමුවෙකු වීමට - ඔහු අපේක්ෂිත ඉලක්කය සපුරා ගන්නේ කෙසේද යන්න පියවරෙන් පියවර අනුගමනය කරන විට වීරයාගේ චරිතයේ කැපවීම සහ නොපසුබට උත්සාහය කෙතරම් විශිෂ්ට ලෙස අනාවරණය වේ! පාසැලේ සිටියදී සන්යා ගිලගත් ගුවන් ගමන් සහ ධ්‍රැව ගමන් සඳහා ඔහුගේ ආශාව නොසලකා හැරිය නොහැක. එමනිසා, Sanya Grigoriev ධෛර්ය සම්පන්න සහ නිර්භීත මිනිසෙක් බවට පත් වේ, ඔහු එක් දිනක් සඳහා ඔහුගේ ජීවිතයේ ප්රධාන ඉලක්කය අහිමි කර නොගනී.
සතුට වැඩ කිරීමෙන් ජය ගනී, අරගලය තුළ සත්‍යය තහවුරු වේ - එවැනි නිගමනයක් සානි ග්‍රිගෝරියෙව්ට වැටුණු ජීවිතයේ සියලු පරීක්ෂාවලින් උකහා ගත හැකිය. තවද, අවංකවම, ඔවුන්ගෙන් බොහෝ දෙනෙක් සිටියහ. නිවාස නොමැතිකම අවසන් වූ විගසම ශක්තිමත් හා නොහොබිනා සතුරන් සමඟ ගැටුම් ආරම්භ විය. සමහර විට ඔහු තාවකාලික පසුබෑමකට ලක් වූ අතර, ඔහුට ඉතා වේදනාකාරී ලෙස විඳදරාගැනීමට සිදු විය. නමුත් ශක්තිමත් ස්වභාවයන් මෙයින් නැමෙන්නේ නැත - ඔවුන් දැඩි පරීක්ෂාවන්ට ලක් වේ.
2.1 නවකතාවේ ධ්රැවීය සොයාගැනීම් පිළිබඳ මිථ්යාව
ඕනෑම ලේඛකයෙකුට ප්‍රබන්ධ කිරීමට අයිතියක් ඇත. නමුත් එය යන්නේ කොතැනටද, රේඛාව, සත්‍යය සහ මිථ්යාව අතර නොපෙනෙන රේඛාව? සමහර විට ඒවා ඉතා සමීපව බැඳී ඇත, උදාහරණයක් ලෙස, වෙනියාමින් කවේරින් විසින් රචිත “කපිතාන්වරු දෙදෙනෙක්” නවකතාවේ, ආක්ටික් සංවර්ධනයේ 1912 සැබෑ සිදුවීම් වලට වඩාත් විශ්වාසදායක ලෙස සමාන වන ප්‍රබන්ධ කෘතියකි.
රුසියානු ධ්රැවීය ගවේෂණ තුනක් 1912 දී උතුරු සාගරයට ඇතුළු වූ අතර, තුනම ඛේදජනක ලෙස අවසන් විය: V.A. රුසානොව්ගේ ගවේෂණය. සම්පූර්ණයෙන්ම මිය ගියේය, බෲසිලොව්ගේ ගවේෂණ ජී.එල්. - සම්පූර්ණයෙන්ම වාගේ, සහ G. Sedov ගේ ගවේෂණයේදී, මම ගවේෂණයේ ප්රධානියා ඇතුළු තිදෙනෙකු මරා දැමුවෙමි. පොදුවේ ගත් කල, විසිවන ශතවර්ෂයේ 20 සහ 30 ගණන්වල උතුරු මුහුදු මාර්ගය, චෙලියුස්කින් වීර කාව්‍යය, පැපනින් ජනතාවගේ වීරයන් හරහා ගමන් කිරීම සඳහා සිත්ගන්නා සුළු විය.
තරුණ, නමුත් දැනටමත් සුප්රසිද්ධ ලේඛක V. Kaverin මේ සියල්ල ගැන උනන්දු විය, මිනිසුන්, දීප්තිමත් පෞරුෂයන් ගැන උනන්දු විය, ඔවුන්ගේ ක්රියාවන් සහ චරිත ගෞරවය පමණක් අවදි කළේය. ඔහු සාහිත්යය, මතක සටහන්, ලේඛන එකතු කිරීම් කියවයි; N.V ගේ කතාවලට සවන් දෙයි. Pinegin, නිර්භීත ධ්රැවීය ගවේෂක සෙඩොව්ගේ ගවේෂණයේ මිතුරා සහ සාමාජිකයා; කරා මුහුදේ නම් නොකළ දූපත් වල තිස් ගණන්වල මැද භාගයේ කරන ලද සොයාගැනීම් දකී. මහා දේශප්රේමී යුද්ධය අතරතුර, ඔහුම ඉස්වෙස්ටියා හි වාර්තාකරුවෙකු ලෙස උතුරට ගියේය.
1944 දී "කපිතාන් දෙදෙනෙක්" නවකතාව ප්රකාශයට පත් කරන ලදී. කතුවරයා ප්රධාන චරිතවල මූලාකෘති පිළිබඳ ප්‍රශ්න වලින් වචනාර්ථයෙන් යටවී ඇත - කපිතාන් ටැටරිනොව් සහ කැප්ටන් ග්‍රිගෝරියෙව්. ඔහු ඈත උතුරේ නිර්භීත ජයග්රාහකයන් දෙදෙනෙකුගේ කතාවෙන් ප්රයෝජන ගත්තේය. එකකින් ඔහු ධෛර්ය සම්පන්න සහ පැහැදිලි චරිතයක්, චින්තනයේ සංශුද්ධතාවය, අරමුණෙහි පැහැදිලිකම - විශිෂ්ට ආත්මයක් ඇති පුද්ගලයෙකු වෙන්කර හඳුනා ගන්නා සෑම දෙයක්ම ලබා ගත්තේය. ඒ සෙඩොව් ය. අනෙකාට ඔහුගේ ගමනේ සැබෑ ඉතිහාසය තිබේ. ඒ Brusilov ය. මෙම වීරයන් කැප්ටන් ටැටරිනොව්ගේ මූලාකෘති බවට පත් විය.
කපිතාන් ටටරිනොව්ගේ ගවේෂණ ඉතිහාසයේ සෙඩොව් සහ බෘසිලොව්ගේ ගවේෂණවල යථාර්ථයන් ඒකාබද්ධ කිරීමට කවේරින් ලේඛකයා සමත් වූයේ කෙසේද යන්න සත්‍ය කුමක්ද, මිථ්යාවක් යනු කුමක්දැයි සොයා ගැනීමට උත්සාහ කරමු. කපිතාන් ටටරිනොව්ගේ වීරයාගේ මූලාකෘති අතර ලේඛකයා විසින්ම ව්ලැඩිමීර් ඇලෙක්සැන්ඩ්‍රොවිච් රුසානොව්ගේ නම සඳහන් නොකළද, සමහර කරුණු කියා සිටින්නේ රුසානොව්ගේ ගවේෂණයේ යථාර්ථයන් "කපිතාන්වරුන් දෙදෙනෙකු" නවකතාවෙන් ද පිළිබිඹු වන බවයි.
පාරම්පරික නාවිකයෙකු වූ ලුතිනන් ජෝර්ජි ලිවොවිච් බෘසිලොව් 1912 දී "සාන්ත ඇනා" යාත්‍රා-වාෂ්ප නැව මත ගවේෂණයක් මෙහෙයවීය. ඔහු එක් ශීත සෘතුවකින් ස්කැන්ඩිනේවියාව වටා ශාන්ත පීටර්ස්බර්ග් සිට උතුරු මුහුදු මාර්ගය ඔස්සේ ව්ලැඩිවොස්ටොක් දක්වා ගමන් කිරීමට අදහස් කළේය. නමුත් "ශාන්ත ඇනා" වසරකට පසුව හෝ ඊට පසු වසරවලදී ව්ලැඩිවොස්ටොක් වෙත පැමිණියේ නැත. යමාල් අර්ධද්වීපයේ බටහිර වෙරළ තීරයේ, අයිස් ස්කූනර් ආවරණය කරන ලදී, ඇය උතුරු දෙසට, උස් අක්ෂාංශ වෙත ගමන් කිරීමට පටන් ගත්තාය. 1913 ගිම්හානයේදී අයිස් වහල්භාවයෙන් බේරීමට නෞකාව අසමත් විය. රුසියානු ආක්ටික් පර්යේෂණ ඉතිහාසයේ දීර්ඝතම ප්ලාවිතය අතරතුර (වසර එකහමාරක් තුළ කිලෝමීටර් 1,575), Brusilov ගේ ගවේෂණය කාරා මුහුදේ උතුරු කොටසෙහි කාලගුණ විද්‍යා නිරීක්ෂණ, ගැඹුර මැනීම, ධාරා සහ අයිස් තන්ත්‍රය අධ්යයනය කළේය. විද්යාව සම්පූර්ණයෙන්ම නොදන්නා. අයිස් වහල්භාවයේ වසර දෙකකට ආසන්න කාලයක් ගත වී ඇත.
1914 අප්‍රේල් 23 (10) වන දින, "සාන්ත ඇනා" උතුරු අක්ෂාංශ 830 සහ නැගෙනහිර දේශාංශ 60 0 හි වූ විට, බෘසිලොව්ගේ කැමැත්ත ඇතිව, නාවිකයින් වැලරියන් ඉවානොවිච් ඇල්බනොව්ගේ නායකත්වයෙන් කාර්ය මණ්ඩල සාමාජිකයින් එකොළොස් දෙනෙකු පාසලෙන් පිටව ගියහ. ගවේෂණයේ ද්‍රව්‍ය ලබා දීම සඳහා ෆ්‍රාන්ස් ජෝසෆ් ලෑන්ඩ් වෙත ආසන්නතම වෙරළ තීරයට ළඟා වීමට කණ්ඩායම බලාපොරොත්තු වූ අතර, විද්‍යාඥයින්ට කරා මුහුදේ උතුරු කොටසේ දිය යට භූ විෂමතාව සංලක්ෂිත කිරීමට සහ 500 ක් පමණ පතුලේ ඇති මධ්‍යස්ථ අවපාතයක් හඳුනා ගැනීමට හැකි විය. කිලෝමීටර් දිග (St. Anna Trough). ෆ්‍රාන්ස් ජෝසෙෆ් දූපත් සමූහයට ළඟා වූයේ ස්වල්ප දෙනෙක් පමණි, නමුත් ඔවුන්ගෙන් දෙදෙනෙකු පමණක්, ඇල්බනොව් සහ නාවිකයා ඒ. කොන්රාඩ් බේරීමට වාසනාවන්ත විය. G. Sedov ගේ අණ යටතේ තවත් රුසියානු ගවේෂණයක සාමාජිකයින් විසින් Cape Flora හි දී ඔවුන් අහම්බෙන් සොයා ගන්නා ලදී (මේ වන විට Sedov විසින්ම මිය ගොස් ඇත).
උස් අක්ෂාංශ ප්ලාවිතයට සහභාගී වූ පළමු කාන්තාව වන දයාව E. Zhdanko ගේ සහෝදරිය වන G. Brusilov සමඟම schooner සහ කාර්ය මණ්ඩලයේ එකොළොස් දෙනෙකු හෝඩුවාවක් නොමැතිව අතුරුදහන් විය.
නැවියන් නව දෙනෙකුගේ ජීවිත බිලිගත් නාවික ඇල්බනොව්ගේ කණ්ඩායමේ ව්‍යාපාරයේ භූගෝලීය ප්‍රති result ලය වූයේ මීට පෙර දේශයේ සිතියම්වල සලකුණු කර ඇති ඔස්කාර් රජු සහ පීටර්මන් ඇත්ත වශයෙන්ම නොපවතින බව ප්‍රකාශ කිරීමයි.
1917 දී "සවුත් ටු ෆ්‍රාන්ස් ජෝසෆ් ලෑන්ඩ්" යන මාතෘකාව යටතේ ප්රකාශයට පත් කරන ලද ඇල්බනොව්ගේ දිනපොතට ස්තූතිවන්ත වෙමින් "සාන්ත ඈන්" සහ ඇගේ කාර්ය මණ්ඩලයේ නාට්‍යය සාමාන්‍යයෙන් අපි දනිමු. දෙදෙනෙකු පමණක් ගැලවී ගියේ ඇයි? ඒ බව දිනපොතෙන් මනාව පැහැදිලි වේ. පාසලෙන් පිටව ගිය කණ්ඩායමේ සිටි අය ඉතා වර්ණවත් ය: ශක්තිමත් සහ දුර්වල, නොසැලකිලිමත් සහ දුර්වල ආත්මය, විනයගරුක සහ වංක. වැඩිපුරම අවස්ථාව තිබුණු අය බේරුණා. "ශාන්ත ඇනා" නෞකාවේ සිට ඇල්බනොව් ප්රධාන භූමිය වෙත තැපැල් මාරු කරන ලදී. ඇල්බනොව් ළඟා වූ නමුත් ඔවුන් අදහස් කළ කිසිවෙකුට ලිපි ලැබුණේ නැත. ඔවුන් කොහෙද ගියේ? මෙය තවමත් අභිරහසක්ව පවතී.
දැන් අපි Kaverin ගේ "කපිතාන් දෙදෙනෙක්" නවකතාව වෙත හැරෙමු. කපිතාන් ටාටරිනොව්ගේ ගවේෂණයේ සාමාජිකයින්ගෙන්, දිගු ගමනේ I. ක්ලිමොව්ගේ නාවිකයා පමණක් ආපසු පැමිණියේය. ඔහු කපිතාන් ටටරිනොව්ගේ බිරිඳ වන මාරියා වාසිලීව්නාට ලියන දේ මෙයයි: “අයිවන් ලෙවොවිච් ජීවතුන් අතර සිටින බව ඔබට දැනුම් දීමට මම ඉක්මන් වෙමි. මාස හතරකට පෙර, ඔහුගේ උපදෙස් අනුව, මම ස්කූනර් සහ කාර්ය මණ්ඩල සාමාජිකයින් දහතුන් දෙනෙකු මා සමඟ පිටත් කර හැරියෙමි. පාවෙන අයිස් මත Franz Josef Land වෙත අපගේ දුෂ්කර ගමන ගැන මම කතා නොකරමි. මම කියන්නේ අපේ කණ්ඩායමෙන් මම තනියම ආරක්ෂිතව (හිම වැගිරුණු කකුල් හැර) කේප් ෆ්ලෝරා වෙත ළඟා වූ බවයි. ලුතිනන් සෙඩොව්ගේ ගවේෂණ චාරිකාවේ "සාන්ත ෆෝකා" මාව රැගෙන ආකාන්ගෙල්ස්ක් වෙත ගෙන ගියේය. "ශුද්ධ වූ මරියා" කාරා මුහුදේ ශීත කළ අතර 1913 ඔක්තෝම්බර් මාසයේ සිට ධ්රැවීය අයිස් සමඟ නිරන්තරයෙන් උතුරු දෙසට ගමන් කරයි. අපි පිටත් වන විට, schooner අක්ෂාංශ 820 55 ". ඇය අයිස් ක්ෂේත්රයේ මධ්යයේ සන්සුන්ව සිටගෙන, හෝ ඒ වෙනුවට, මම පිටත් වන තුරු 1913 වැටීම සිට සිට ඇත."
Sanya Grigoriev ගේ ජ්‍යෙෂ්ඨ මිතුරා වන වෛද්‍ය Ivan Ivanovich Pavlov වසර විස්සකට පමණ පසු 1932 දී කැප්ටන් ටැටරිනොව්ගේ ගවේෂණ චාරිකාවේ සාමාජිකයින්ගේ සමූහ ඡායාරූපය "සාන්ත මරියා" අයිවන් දිමිත්‍රිවිච් ක්ලිමොව්ගේ නාවිකයා විසින් ඉදිරිපත් කරන ලද බව සන්යාට පැහැදිලි කරයි. . 1914 දී ඔහු හිම කැට කකුල් සහිතව Arkhangelsk වෙත ගෙන එන ලද අතර, ඔහු ලේ විෂ වීමෙන් නගර රෝහලකදී මිය ගියේය. ක්ලිමොව්ගේ මරණයෙන් පසු සටහන් පොත් දෙකක් සහ ලිපි ඉතිරි විය. රෝහල මෙම ලිපි ලිපින වෙත යැවූ නමුත් සටහන් පොත් සහ ඡායාරූප අයිවන් ඉවානොවිච් සමඟ පැවතුනි. නොනැසී පවතින සන්යා ග්‍රිගෝරියෙව් වරක් අතුරුදහන් වූ කපිතාන් ටටරිනොව්ගේ ඥාති සොහොයුරෙකු වන නිකොලායි ඇන්ටෝනිච් ටටරිනොව්ට පැවසුවේ ඔහු ගවේෂණය සොයා ගන්නා බවයි: "එය හෝඩුවාවක් නොමැතිව අතුරුදහන් වූ බව මම විශ්වාස නොකරමි."
එබැවින් 1935 දී, සන්යා ග්‍රිගෝරියෙව් දිනෙන් දින ක්ලිමොව්ගේ දිනපොත් විග්‍රහ කරයි, ඒ අතර ඔහුට සිත්ගන්නා සිතියමක් හමු වේ - "ශාන්ත මරියා" ප්ලාවිතයේ සිතියමක් "1912 ඔක්තෝබර් සිට 1914 අප්‍රේල් දක්වා, සහ ප්ලාවිතය ඒවායේ පෙන්වා ඇත. ඊනියා පෘථිවිය පිහිටා ඇති ස්ථාන පීටර්මන්. "නමුත් මෙම කරුණ මුලින්ම කැප්ටන් ටැටරිනොව් විසින් "සාන්ත මරියා" යන පාසලේ ස්ථාපිත කරන ලද බව කවුද දන්නේ?" - Sanya Grigoriev කෑගසයි.
කපිතාන් ටැටරිනොව්ට ශාන්ත පීටර්ස්බර්ග් සිට ව්ලැඩිවොස්ටොක් වෙත යාමට සිදු විය. කපිතාන්වරයා ඔහුගේ බිරිඳට ලියූ ලිපියෙන්: “මම ඔබට යුගෝර්ස්කි ෂාරා වෙත විදුලි පණිවුඩ ගවේෂණයක් හරහා ලිපියක් එවා වසර දෙකක් පමණ ගත වී ඇත. අපි සැලසුම් කළ පාඨමාලාවේ නිදහසේ ඇවිද ගිය අතර, 1913 ඔක්තෝබර් මාසයේ සිට අපි ධ්රැවීය අයිස් සමඟ උතුරට සෙමින් ගමන් කළෙමු. මේ අනුව, විලී-නිලි, සයිබීරියාවේ වෙරළ තීරයේ ව්ලැඩිවොස්ටොක් වෙත යාමේ මුල් අභිප්රාය අත්හැරීමට අපට සිදු විය. නමුත් සෑම වලාකුළකම රිදී රේඛාවක් ඇත. සම්පූර්ණයෙන්ම වෙනස් චින්තනයක් දැන් මා අල්ලාගෙන සිටී. ඇය ඔබට - මගේ සමහර සගයන් ලෙස - බොළඳ හෝ නොසැලකිලිමත් බවක් නොපෙනේ යැයි මම බලාපොරොත්තු වෙමි.
මේ සිතුවිල්ල කුමක්ද? කපිතාන් ටටරිනොව්ගේ සටහන් වලින් සන්යා මෙයට පිළිතුර සොයා ගනී: “මිනිස් මනස මෙම කාර්යය කෙරෙහි කොතරම් අවධානය යොමු කර ඇත්ද යත්, එහි විසඳුම, සංචාරකයින් වැඩි වශයෙන් එහි සොයාගත් කටුක සොහොන නොතකා, අඛණ්ඩ ජාතික තරඟයක් බවට පත්විය. ශිෂ්ට සම්පන්න රටවල් සියල්ලම පාහේ මෙම තරඟයට සහභාගී වූ අතර රුසියානුවන් සිටියේ නැත, නමුත් මේ අතර උත්තර ධ්‍රැවය විවෘත කිරීම සඳහා රුසියානු ජනතාවගේ දැඩි ආවේගයන් ලොමොනොසොව්ගේ කාලයේ දී ප්‍රකාශ වූ අතර අද දක්වාම මැකී ගොස් නැත. Amundsen ඕනෑම වියදමකින් උත්තර ධ්‍රැවය සොයා ගැනීමේ ගෞරවය නෝර්වේ හැර යාමට අවශ්‍ය වන අතර, අපි මේ වසරේ ගොස් රුසියානුවන්ට මෙම ජයග්‍රහණය කළ හැකි බව මුළු ලෝකයටම ඔප්පු කරන්නෙමු. (1911 අප්‍රේල් 17 වැනි දින ප්රධාන ජලවිද්‍යාත්මක අධ්‍යක්ෂක මණ්ඩලයේ ප්රධානියා වෙත ලිපියක් ඇසුරින්). ඉතින් කපිතාන් ටැටරිනොව් ඉලක්ක කළේ මෙතැනයි! "ඔහුට අවශ්‍ය වූයේ නැන්සෙන් මෙන්, හැකිතාක් දුරට උතුරට පාවෙන අයිස් සමඟ ගොස්, පසුව බල්ලන් මත කණුව වෙත යාමටය."
ටැටරිනොව්ගේ ගවේෂණය අසාර්ථක විය. Amundsen පවා පැවසුවේ: "ඕනෑම ගවේෂණයක සාර්ථකත්වය එහි උපකරණ මත සම්පූර්ණයෙන්ම රඳා පවතී." ඇත්ත වශයෙන්ම, ඔහුගේ සොහොයුරු නිකොලායි ඇන්ටෝනිච් ටැටරිනොව්ගේ ගවේෂණ කටයුතු සූදානම් කිරීම සහ සන්නද්ධ කිරීම සඳහා "වැරදීමක්" කළේය. අසාර්ථක හේතූන් මත, ටාටරිනොව්ගේ ගවේෂණය G.Ya හි ගවේෂණයට සමාන විය. 1912 දී උත්තර ධ්රැවයට විනිවිද යාමට උත්සාහ කළ සෙඩොව්. 1913 අගෝස්තු මාසයේදී Novaya Zemlya හි වයඹ දිග වෙරළට ඔබ්බෙන් වූ අයිස් වහල්භාවයෙන් දින 352 කට පසු, සෙඩොව් "Holy Great Martyr Fock" නැව බොක්කෙන් පිටතට ගෙන ෆ්‍රාන්ස් ජෝසෆ් ලෑන්ඩ් වෙත යැවීය. Foka හි දෙවන ශීත ඍතු ස්ථානය වූයේ හූකර් දූපතේ Tikhaya Bay ය. 1914 පෙබරවාරි 2 වන දින, සම්පූර්ණ වෙහෙස නොතකා, සෙඩොව්, නැවියන් දෙදෙනෙකු සමඟ - ස්වේච්ඡා සේවකයන් A. Pustoshny සහ G. Linnik, සුනඛ sleds තුනකින් ධ්රැවයට ගියේය. දරුණු සීතලෙන් පසු, ඔහු පෙබරවාරි 20 වන දින මිය ගිය අතර, ඔහුගේ සගයන් විසින් කේප් අවුක් (රුඩොල්ෆ් දූපත) හි තැන්පත් කරන ලදී. ගවේෂණය දුර්වල ලෙස සූදානම් විය. ජී. සෙඩොව් ෆ්‍රාන්ස් ජෝසෆ් ලෑන්ඩ් දූපත් සමූහයේ ගවේෂණයේ ඉතිහාසය ගැන හුරුපුරුදු නොවීය, ඔහු උත්තර ධ්රැවයට ළඟා වීමට යන සාගර කොටසේ නවතම සිතියම් ඔහු දැන සිටියේ නැත. ඔහුම උපකරණ හොඳින් පරීක්ෂා කළේ නැත. ඔහුගේ ස්වභාවය, ඕනෑම වියදමකින් උත්තර ධ්‍රැවය වේගයෙන් ජය ගැනීමට ඇති ආශාව ගවේෂණයේ පැහැදිලි සංවිධානයට වඩා පැවතුනි. එබැවින් ගවේෂණයේ ප්රතිඵලය සහ G. Sedov ගේ ඛේදජනක මරණය සඳහා මේවා වැදගත් හේතු වේ.
මීට පෙර, Pinegin සමඟ Kaverin හමුවීම් ගැන දැනටමත් සඳහන් කර ඇත. Nikolai Vasilievich Pinegin කලාකරුවෙකු සහ ලේඛකයෙකු පමණක් නොව, ආක්ටික් පර්යේෂකයෙකි. 1912 දී සෙඩොව්ගේ අවසාන ගවේෂණය අතරතුර, පයින්ජින් ආක්ටික් ප්‍රදේශය පිළිබඳ පළමු වාර්තා චිත්‍රපටය රූගත කළ අතර, එහි දර්ශන, කලාකරුවාගේ පෞද්ගලික මතකයන් සමඟ ඒකාබද්ධව, එකල සිදුවීම්වල පින්තූරය දීප්තිමත් කිරීමට කාවෙරින්ට උපකාරී විය.
අපි නැවතත් Kaverin ගේ නවකතාවට යමු. කපිතාන් ටාටරිනොව් විසින් ඔහුගේ බිරිඳට ලියූ ලිපියකින්: "අපගේ සොයාගැනීම ගැන මම ඔබට ලියන්නෙමි: සිතියම් මත Taimyr අර්ධද්වීපයට උතුරින් ඉඩම් නොමැත. මේ අතර, ග්‍රීන්විච් නගරයට නැගෙනහිරින් 790 35 "අක්ෂාංශයේ සිටීමෙන්, අපි ක්ෂිතිජයේ සිට මදක් උත්තල, තියුණු රිදී තීරුවක් දුටුවෙමු. මෙය ඉඩම බව මට ඒත්තු ගොස් ඇත. මෙතෙක් මම එය හැඳින්වූයේ ඔබේ නමින්" සන්යා ග්‍රිගෝරියෙව් සොයා ගනී. එය 1913 දී ලුතිනන් බීඒ විල්කිට්ස්කි විසින් සොයා ගන්නා ලද සෙවර්නායා සෙම්ලියා ය.
රුසෝ-ජපන් යුද්ධයේ පරාජයෙන් පසු, සූවස් හෝ උණුසුම් රටවල වෙනත් නාලිකා මත රඳා නොසිටීම සඳහා රුසියාවට මහා සාගරයට නැව් රැගෙන යාමේ තමන්ගේම ක්‍රමයක් අවශ්‍ය විය. ව්ලැඩිවොස්ටොක් සිට ආර්කන්ගෙල්ස්ක් හෝ ශාන්ත පීටර්ස්බර්ග් දක්වා නැගෙනහිර සිට බටහිරට ගමන් කිරීමට හැකි වන පරිදි, ජලවිද්‍යාත්මක ගවේෂණයක් නිර්මාණය කිරීමට සහ බෙරිං සමුද්‍ර සන්ධියේ සිට ලීනා මුඛය දක්වා අවම දුෂ්කර කොටස ප්‍රවේශමෙන් සමීක්ෂණය කිරීමට බලධාරීන් තීරණය කළහ. ගවේෂණයේ ප්රධානියා වූයේ A.I. විල්කිට්ස්කි සහ ඔහුගේ මරණයෙන් පසු, 1913 සිට - ඔහුගේ පුත් බොරිස් ඇන්ඩ්‍රෙවිච් විල්කිට්ස්කි. 1913 නාවික ගමනේදී සන්නිකොව් දේශයේ පැවැත්ම පිළිබඳ පුරාවෘත්තය ඉවත් කළ නමුත් නව දූපත් සමූහයක් සොයාගත්තේ ඔහුය. 1913 අගෝස්තු 21 (සැප්තැම්බර් 3) වන දින, කේප් චෙලියුස්කින්ට උතුරින් සදාකාලික හිම වලින් වැසී ඇති විශාල දූපත් සමූහයක් දක්නට ලැබුණි. එහි ප්‍රතිඵලයක් ලෙස, කේප් චෙලියුස්කින් සිට උතුරට විවෘත සාගරයක් නොව සමුද්‍ර සන්ධියක් වන අතර පසුව එය බී.විල්කිට්ස්කි සමුද්‍ර සන්ධිය ලෙස හැඳින්වේ. මෙම දූපත් සමූහය මුලින් නම් කරන ලද්දේ II නිකලස් අධිරාජ්‍යයාගේ දේශය යනුවෙනි. එය 1926 සිට උතුරු දේශය ලෙස හැඳින්වේ.
1935 මාර්තු මාසයේදී නියමු ඇලෙක්සැන්ඩර් ග්‍රිගෝරියෙව්, ටයිමර් අර්ධද්වීපයට හදිසි ගොඩබෑමක් සිදු කළ අතර, "Schooner" ශුද්ධ වූ මරියා" යන සෙල්ලිපිය සමඟ කාලයත් සමඟ කොළ පැහැයට හැරුණු පැරණි පිත්තල කොක්කක් අහම්බෙන් සොයා ගන්නා ලදී. නෙනෙට්ස් අයිවන් වයිල්කෝ පැහැදිලි කරන්නේ කොක්කක් සහ මිනිසෙකු සහිත බෝට්ටුවක් ප්‍රදේශවාසීන් විසින් සෙවර්නායා සෙම්ලියාට ආසන්නතම වෙරළ තීරය වන ටයිමර් වෙරළේ තිබී සොයා ගත් බවයි. මාර්ගය වන විට, නවකතාවේ කතුවරයා නෙනෙට්ස් වීරයාට Vylko යන වාසගම ලබා දීම අහම්බයක් නොවන බව විශ්වාස කිරීමට හේතුවක් තිබේ. ආක්ටික් ගවේෂක රුසානොව්ගේ සමීප මිතුරෙකු වූ ඔහුගේ 1911 ගවේෂණයට සහභාගී වූ නෙනෙට්ස් කලාකරු ඉල්යා කොන්ස්ටන්ටිනොවිච් වයිල්කෝ, පසුව Novaya Zemlya ("Novaya Zemlya හි සභාපති") කවුන්සිලයේ සභාපති බවට පත්විය.
ව්ලැඩිමීර් ඇලෙක්සැන්ඩ්‍රොවිච් රුසනොව් ධ්රැවීය භූ විද්‍යාඥයෙක් සහ නාවිකයෙක් විය. "හර්කියුලිස්" මෝටර් රුවල් යාත්‍රාව මත ඔහුගේ අවසන් ගවේෂණය 1912 දී ආක්ටික් සාගරයට යාත්‍රා කළේය. ගවේෂණය ස්පිට්ස්බර්ගන් දූපත් සමූහයට ළඟා වූ අතර එහි නව ගල් අඟුරු නිධි හතරක් සොයා ගන්නා ලදී. රුසානොව් ඊසානදිග මාර්ගය හරහා යාමට උත්සාහ කළේය. Novaya Zemlya හි කේප් ඩිසයර් වෙත ළඟා වූ පසු ගවේෂණය අතුරුදහන් විය.
හර්කියුලිස් මිය ගිය ස්ථානය හරියටම නොදනී. නමුත් ගවේෂණය යාත්‍රා කළා පමණක් නොව, එහි කොටසක් ද පයින් ගමන් කළ බව දන්නා කරුණකි, මන්ද "හර්කියුලිස්" නිසැකවම මිය ගිය බව ටයිමර් වෙරළට ආසන්න දූපත් වල 30 දශකයේ මැද භාගයේදී හමු වූ වස්තූන්ගෙන් සාක්ෂි දරයි. 1934 දී, එක් දූපතක, ජල විද්යාඥයින් විසින් "හර්කියුලිස් - 1913" යනුවෙන් ලියා ඇති ලී කණුවක් සොයා ගන්නා ලදී. ගවේෂණයේ සලකුණු ටයිමර් අර්ධද්වීපයේ බටහිර වෙරළට ඔබ්බෙන් වූ මිනින් ස්කීරි වල සහ බොල්ෂෙවික් දූපතේ (සෙවර්නායා සෙම්ලියා) සොයා ගන්නා ලදී. හැත්තෑව දශකයේ දී රුසානොව්ගේ ගවේෂණය සෙවීම කොම්සොමොල්ස්කායා ප්‍රව්ඩා පුවත්පතේ ගවේෂණ මගින් සිදු කරන ලදී. එම ප්‍රදේශයේම, ලේඛක කාවෙරින්ගේ බුද්ධිමය අනුමානය සනාථ කිරීමක් ලෙස කොකු දෙකක් හමු විය. විශේෂඥයන් පවසන පරිදි, ඔවුන් "රුසනොවයිට්" ට අයත් විය.
කපිතාන් ඇලෙක්සැන්ඩර් ග්‍රිගෝරියෙව්, "සටන් කර සොයන්න, සොයා ගන්න සහ අත් නොහරින්න" යන ඔහුගේ ආදර්ශ පාඨය අනුගමනය කරමින්, 1942 දී කපිතාන් ටටරිනොව්ගේ ගවේෂණය හෝ ඒ වෙනුවට ඉතිරිව ඇති දේ සොයා ගත්තේය. ඔහු "මරියාගේ දේශය" ලෙස හැඳින්වූ සෙවර්නායා සෙම්ලියා වෙත ආපසු යාම අවිවාදිත යැයි සැලකේ නම්, කපිතාන් ටටරිනොව් විසින් ගත යුතු මාර්ගය ඔහු ගණනය කළේය: 790 35 අක්ෂාංශ සිට, 86 සහ 87 වන මැරිඩියන් අතර, රුසියානු වෙත දූපත් සහ නෝර්ඩෙන්ස්ක්ජෝල්ඩ් දූපත් සමූහයට. පසුව, බොහෝ විට කේප් ස්ටර්ලෙගොව් සිට පියසිනා මුඛය දක්වා බොහෝ ඉබාගාතේ ගිය පසු, පැරණි නෙනෙට්ස් වයිල්කෝට ස්ලෙජ් මත බෝට්ටුවක් හමු විය. එවිට Yenisei වෙත, Yenisei මිනිසුන් හමුවීමට සහ උදව් කිරීමට එකම බලාපොරොත්තුව Tatarinov සඳහා වූ නිසා. ඔහු වෙරළබඩ දූපත් වල මුහුදු පැත්ත දිගේ ඇවිද ගියේය, හැකි නම් - කෙළින්ම. සන්යා කපිතාන් ටටරිනොව්ගේ අවසාන කඳවුර සොයා ගත්තේය, ඔහුගේ සමුගැනීමේ ලිපි, ඡායාරූප චිත්රපට, ඔහුගේ දේහය සොයා ගත්තේය. කපිතාන් ග්‍රිගෝරියෙව් කපිතාන් ටටරිනොව්ගේ සමුගැනීමේ වචන ජනතාවට ලබා දුන්නේය: “ඔවුන් මට උදව් නොකළ නමුත් අවම වශයෙන් මට බාධා නොකළේ නම් මට කළ හැකි සියලුම ක්රියාවන් ගැන සිතීම මට කටුකයි. කුමක් කරන්න ද? එක් සැනසීමක් නම් මගේ ශ්‍රමය මගින් විශාල නව ඉඩම් සොයාගෙන රුසියාවට ඈඳා ගැනීමයි.
නවකතාවේ අවසාන කොටසේදී අපි කියවමු: “දුර සිට යෙනිසී බොක්ක වෙත ඇතුළු වන නැව් කපිතාන් ටටරිනොව්ගේ සොහොන දකී. ඔවුන් ඇය පසුකර යන අතර, කොඩි අඩකුඹු කර, ශෝක ආචාරයක් කාලතුවක්කු වලින් ගිගුරුම් දෙන අතර දිගු දෝංකාරයක් නොනවත්වා පෙරළේ.
සොහොන් ගෙය ඉදිකර ඇත්තේ සුදු ගල් වලින් වන අතර, එය නොබැසෙන ධ්රැවීය සූර්යයාගේ කිරණ යට දීප්තිමත් ලෙස බබළයි.
මානව වර්ධනයේ උච්චතම අවස්ථාවේ දී, පහත සඳහන් වචන කැටයම් කර ඇත:
“කපිතාන් අයි.එල්.ගේ දේහය. ටාටරිනොව්, වඩාත්ම ධෛර්ය සම්පන්න ගමනක් ගොස් 1915 ජුනි මාසයේදී ඔහු විසින් සොයා ගන්නා ලද සෙවර්නායා සෙම්ලියා වෙතින් ආපසු එන අතරමගදී මිය ගියේය. සටන් කර සොයන්න, සොයා ගන්න සහ අත් නොහරින්න! ”
Kaverin ගේ නවකතාවේ මෙම පේළි කියවන විට, රොබට් ස්කොට් සහ ඔහුගේ සගයන් හතර දෙනෙකුට ගෞරව කිරීම සඳහා 1912 දී ඇන්ටාක්ටිකාවේ සදාකාලික හිම මත ඉදිකරන ලද ඔබලිස්කය ස්වේච්ඡාවෙන් සිහිපත් කරයි. එහි සොහොන් සෙල් ලිපියක් ඇත. 19 වන සියවසේ ඇල්ෆ්‍රඩ් ටෙනිසන්ගේ සම්භාව්‍ය බ්‍රිතාන්‍ය කාව්‍යයේ "යුලිසස්" කාව්‍යයේ අවසාන වචන: "උත්සාහ කිරීමට, සෙවීමට, සොයා ගැනීමට සහ යටත් නොවීමට" (ඉංග්‍රීසියෙන් අදහස් වන්නේ: "සටන් කර සොයන්න, සොයා ගැනීම සහ නොවේ අත්හැර දමන්න!"). බොහෝ කලකට පසුව, Veniamin Kaverin විසින් "කපිතාන්වරු දෙදෙනෙක්" නවකතාව ප්රකාශයට පත් කිරීමත් සමඟ, මෙම වචන මිලියන සංඛ්‍යාත පාඨකයන්ගේ ජීවන ආදර්ශ පාඨය බවට පත් විය, විවිධ පරම්පරාවල සෝවියට් ධ්රැවීය ගවේෂකයින් සඳහා ඝෝෂාකාරී ආයාචනයක් විය.
නවකතාව තවමත් සම්පූර්ණයෙන් ප්රකාශයට පත් නොවූ විට කපිතාන්වරුන් දෙදෙනාට පහර දුන් සාහිත්ය විචාරක එන්. ලිඛචේවා වැරදි විය හැකිය. සියල්ලට පසු, කැප්ටන් ටැටරිනොව්ගේ ප්රතිරූපය සාමාන්යකරණය, සාමූහික, කල්පිතය. ප්‍රබන්ධ කතා කිරීමේ අයිතිය කතුවරයාට ලබා දෙන්නේ කලාත්මක ශෛලියක් මිස විද්‍යාත්මක එකක් නොවේ. ආක්ටික් ගවේෂකයන්ගේ චරිතවල හොඳම ලක්ෂණ මෙන්ම වැරදි, වැරදි ගණනය කිරීම්, බෲසිලොව්, සෙඩොව්, රුසානොව්ගේ ගවේෂණවල ඓතිහාසික යථාර්ථයන් - මේ සියල්ල Kaverin හි වීරයා සමඟ සම්බන්ධ වේ.
කැප්ටන් ටැටරිනොව් වැනි සන්යා ග්‍රිගෝරියෙව් ලේඛකයාගේ කලාත්මක සොයාගැනීමකි. නමුත් මෙම වීරයාට ඔහුගේම මූලාකෘති ද ඇත. ඔවුන්ගෙන් එක් අයෙක් මහාචාර්ය-ජාන විද්යාඥ එම්.අයි. ලොබෂොව්.
1936 දී, ලෙනින්ග්‍රෑඩ් අසල සනීපාරක්ෂක මධ්‍යස්ථානයකදී, Kaverin නිහඬ, සෑම විටම අභ්‍යන්තරව අවධානය යොමු කරන තරුණ විද්‍යාඥයෙකු වූ Lobashov හමුවිය. “මෙය උද්යෝගය සෘජු බව හා නොපසුබට උත්සාහය සමඟ පුදුමාකාර අරමුණක් ඇති මිනිසෙකි. ඕනෑම ව්‍යාපාරයක් සාර්ථක වන්නේ කෙසේදැයි ඔහු දැන සිටියේය. සෑම විනිශ්චයකම පැහැදිලි මනසක් සහ ගැඹුරු හැඟීමක් ඇති කර ගැනීමේ හැකියාව පෙනෙන්නට තිබුණි. සෑම දෙයකම, සානි ග්‍රිගෝරියෙව්ගේ චරිත ලක්ෂණ අනුමාන කෙරේ. සන්යාගේ ජීවිතයේ බොහෝ විශේෂිත තත්වයන් කතුවරයා විසින් ලොබෂොව්ගේ චරිතාපදානයෙන් කෙලින්ම ණයට ගන්නා ලදී. උදාහරණයක් ලෙස, සන්යාගේ නිශ්ශබ්දතාවය, ඔහුගේ පියාගේ මරණය, නිවාස නොමැතිකම, 1920 ගණන්වල කොමියුනිස්ට් පාසල, ගුරුවරුන් සහ සිසුන් වර්ග, පාසල් ගුරුවරයෙකුගේ දියණිය සමඟ ආදරයෙන් බැඳීම. "කපිතාන්වරුන් දෙදෙනෙකු" නිර්මාණය කිරීමේ ඉතිහාසය ගැන කතා කරමින්, කාවේරින් දුටුවේ, සන්යාගේ මූලාකෘතිය පැවසූ වීරයාගේ දෙමාපියන්, සහෝදරිය සහ සහෝදරයන් මෙන් නොව, ගුරුවරයා වන කොරබ්ලෙව් තුළ තනි ස්පර්ශයන් පමණක් දක්වා ඇති බවයි. ගුරුවරයාගේ රූපය සම්පූර්ණයෙන්ම නිර්මාණය කළේ ලේඛකයා විසිනි.
Sani Grigoriev ගේ මූලාකෘතිය බවට පත් වූ Lobashov, ලේඛකයාට ඔහුගේ ජීවිතය ගැන පැවසූ අතර, වහාම Kaverin කෙරෙහි ක්‍රියාකාරී උනන්දුවක් ඇති කළේය, ඔහු තම පරිකල්පනය අවුල් කිරීමට ඉඩ නොදී, ඔහු අසා ඇති කතාව අනුගමනය කිරීමට තීරණය කළේය. නමුත් වීරයාගේ ජීවිතය ස්වභාවිකව හා විචිත්‍රවත් ලෙස වටහා ගැනීමට නම්, ඔහු ලේඛකයාට පෞද්ගලිකව දන්නා තත්වයන් තුළ සිටිය යුතුය. වොල්ගා හි උපත ලැබූ සහ ටෂ්කන්ට් හි පාසලෙන් උපාධිය ලබා ගත් මූලාකෘතිය මෙන් නොව, සන්යා එන්ස්ක් (Pskov) හි උපත ලබා මොස්කව්හි පාසලෙන් උපාධිය ලබා ගත් අතර, ඇය Kaverin ඉගෙන ගත් පාසලේ සිදු වූ බොහෝ දේ අවශෝෂණය කර ගත්තාය. තරුණ සන්යාගේ තත්වය ද ලේඛකයාට සමීප විය. ඔහු අනාථ නිවාසයක දරුවෙකු නොවූ නමුත් ඔහුගේ ජීවිතයේ මොස්කව් යුගයේදී ඔහු විශාල, බඩගිනි සහ පාළු මොස්කව්හි සම්පූර්ණයෙන්ම තනි විය. ඇත්ත වශයෙන්ම, මට අහිමි නොවීම සඳහා විශාල ශක්තියක් හා කැමැත්තක් වැය කිරීමට සිදු විය.
සන්යා ඇගේ මුළු ජීවිත කාලය පුරාම ගෙන යන කැටියා කෙරෙහි ඇති ආදරය කතුවරයා විසින් නිර්මාණය කර අලංකාර කර නැත; කාවෙරින් ඔහුගේ වීරයා අසල සිටී: විසි හැවිරිදි පිරිමි ළමයෙකු ලිඩොච්කා ටිනියානෝවා සමඟ විවාහ වූ ඔහු සදහටම තම ආදරයට විශ්වාසවන්තව සිටියේය. වෙනියමින් ඇලෙක්සැන්ඩ්‍රොවිච් සහ සානි ග්‍රිගෝරියෙව් ඔවුන්ගේ භාර්යාවන්ට ඉදිරිපස සිට ලියන විට, ඔවුන් සොයන විට, වටලනු ලැබූ ලෙනින්ග්‍රෑඩ් වෙතින් ලබා ගත් මනෝභාවය කෙතරම් පොදුද? කැවෙරින් ටාස් හි හමුදා අණ දෙන නිලධාරියෙකු වූ අතර පසුව උතුරු බලඇණියේ ඉස්වෙස්ටියා සහ මර්මන්ස්ක් සහ පොලියාර්නෝයි යන දෙකම සහ ඈත උතුරේ යුද්ධයේ විශේෂතා සහ එහි ජනතාව දැන සිටි නිසා සන්යා උතුරේ ද සටන් කරයි.
ගුවන් සේවය ගැන හොඳින් හඳුනන උතුර හොඳින් දන්නා තවත් අයෙක් - දක්ෂ ගුවන් නියමු එස්.එල්. ක්ලෙබනොව්, අපූරු, අවංක පුද්ගලයෙකි, පියාසර ව්‍යාපාරයේ කතුවරයාගේ අධ්යයනයේ උපදේශන ඉතා අගනේය. ක්ලෙබනොව්ගේ චරිතාපදානයේ සිට, දුරස්ථ කඳවුරට වනෝකාන් වෙත පියාසර කිරීම පිළිබඳ කතාව සානි ග්‍රිගෝරියෙව්ගේ ජීවිතයට ඇතුළු වූ අතර, මඟදී විපතක් සිදු විය.
පොදුවේ ගත් කල, Kaverin ට අනුව, Sani Grigoriev ගේ මූලාකෘති දෙකම එකිනෙකාට සමාන වූයේ ඔවුන්ගේ මුරණ්ඩුකමෙන් සහ අසාමාන්ය අධිෂ්ඨානයෙන් පමණක් නොවේ. ක්ලෙබනොව් පිටතින් පවා ලොබෂොව්ට සමාන විය - කෙටි, ඝන, ඝන.
කලාකරුවාගේ විශිෂ්ට කුසලතාව පවතින්නේ ඔහුගේ සහ ඔහුගේ නොවන සෑම දෙයක්ම ඔහුගේම, ගැඹුරින් මුල්ම, තනි පුද්ගල බවට පත්වන එවැනි ප්‍රතිමූර්තියක් නිර්මාණය කිරීමයි.
Kaverin සතුව අපූරු දේපලක් ඇත: ඔහු වීරයන්ට ඔහුගේ හැඟීම් පමණක් නොව, ඔහුගේ පුරුදු, ඥාතීන් සහ මිතුරන් ද ලබා දෙයි. තවද මෙම හුරුබුහුටි ස්පර්ශය පාඨකයාට චරිත සමීප කරයි. නවකතාවේ දී, ලේඛකයා වල්යා ෂුකොව්ට ඔහුගේ වැඩිමහල් සොහොයුරා වන සාෂාගේ ආශාව සමඟ දිගු කලක් සිවිලිම මත ඇඳ ඇති කළු කවය දෙස බලමින් ඔහුගේ බැල්මේ බලය වර්ධනය කර ගත්තේය. සංවාදයක් අතරතුර, වෛද්‍ය අයිවන් ඉවානොවිච් හදිසියේම ඔහුගේ මැදිහත්කරුට පුටුවක් විසි කරයි, එය සෑම ආකාරයකින්ම අල්ලා ගත යුතුය - මෙය වෙනියාමින් ඇලෙක්සැන්ඩ්‍රොවිච් විසින් සොයා ගන්නා ලද්දක් නොවේ: කේ.අයි බොහෝ දේ කතා කිරීමට ප්‍රිය කළේය. චුකොව්ස්කි.
"කපිතාන් දෙදෙනෙක්" නවකතාවේ වීරයා Sanya Grigoriev ඔහුගේම අද්විතීය ජීවිතයක් ගත කළේය. පාඨකයන් ඔහුව දැඩි ලෙස විශ්වාස කළා. දැන් අවුරුදු හැටකට වැඩි කාලයක් තිස්සේ, පරම්පරා කිහිපයක පාඨකයන් මෙම රූපය තේරුම් ගෙන ආදරය කර ඇත. පාඨකයන් ඔහුගේ පෞද්ගලික ගුණාංග අගය කරයි: කැමැත්තෙන්, දැනුම හා සෙවීමේ පිපාසය, දී ඇති වචනයට පක්ෂපාතීත්වය, කැපවීම, ඉලක්කය සපුරා ගැනීමේ නොපසුබට උත්සාහය, මාතෘ භූමියට ඇති ආදරය සහ ඔහුගේ කාර්යයට ඇති ආදරය - අභිරහස හෙළි කිරීමට සනාට උපකාර කළ සියල්ල. ටැටරිනොව්ගේ ගවේෂණ
සමාන ලියකියවිලි
J. Cooper ගේ "The Red Corsair" නවකතාවේ Red Corsair හි රූපය. D. ලන්ඩන් විසින් රචිත "The Sea Wolf" නවකතාවේ කපිතාන් වුල්ෆ් ලාර්සන්ගේ රූපය. වීරයාගේ බාහිර ලක්ෂණ සහ මනෝවිද්යාත්මක ලක්ෂණ. R. Sabatini විසින් රචිත "The Odyssey of Captain Blood" නවකතාවේ කපිතාන් පීටර් බ්ලඩ්ගේ රූපය.
වාර ප්‍රශ්න පත්‍රය 2015/01/05 දින එකතු කරන ලදී
V. Kaverin විසින් "කපිතාන් දෙදෙනෙක්" නවකතාවේ ප්රධාන චරිතවල සාමාන්ය සහ සුවිශේෂී ලක්ෂණ. ඇලෙක්සැන්ඩර් ග්‍රිගෝරියෙව් සහ අයිවන් ටැටරිනොව්ගේ ළමා වියේ දුෂ්කරතා, ඔවුන් අරමුණු සහිත පුද්ගලයන් ලෙස ගොඩනැගීම. ඔවුන්ගේ සමානකම් වන්නේ කාන්තාවන් සහ මාතෘ භූමිය ගැන ගැඹුරින් දැනීමේ හැකියාවයි.
සංයුතිය, 01/21/2011 එකතු කරන ලදී
නවකතාවේ ආගම සහ පල්ලිය යන තේමාව. ප්රධාන චරිතවල (මැගී, ෆියෝනා, රැල්ෆ්) රූපවල පාපය පිළිබඳ තේමාව හෙළිදරව් කිරීම, ඔවුන්ගේ සිතුවිලි, ආකල්ප සහ ඔවුන්ගේ පව්කාර බව, වරදකාරි හැඟීම දැනීමේ හැකියාව. නවකතාවේ ද්විතීයික වීරයන්ගේ රූප විශ්ලේෂණය කිරීම, ඔවුන් තුළ පසුතැවිලි වීමේ තේමාව හෙළිදරව් කිරීම.
වාර පත්‍රය, 06/24/2010 එකතු කරන ලදී
V.V හි ජීවිතය සහ වෘත්තිය. නබොකොව්. V.V විසින් නවකතාවේ කතුවරයාගේ රූපයේ ප්රධාන තේමාවන් සහ චේතනාවන් අධ්යයනය කිරීම. නබොකොව්ගේ "වෙනත් වෙරළ". ව්ලැඩිමීර් නබොකොව්ගේ කෘතිවල ස්වයං චරිතාපදාන නවකතාව. V.V අධ්යයනය සඳහා ක්රමවේදය නිර්දේශ. නබොකොව් පාසැලේදී.
වාර පත්‍රය, 03/13/2011 එකතු කරන ලදී
1950-80 සාහිත්යයේ රුසියානු ගම්බද ඉරණම A. Solzhenitsyn ගේ ජීවිතය සහ වැඩ. M. Tsvetaeva ගේ ගීත කාව්‍යයේ චේතනාවන්, A. Platonov ගේ ගද්‍යයේ සුවිශේෂතා, Bulgakov ගේ "The Master and Margarita" නවකතාවේ ප්රධාන තේමාවන් සහ ගැටළු, A.A හි ආදරයේ තේමාව. බ්ලොක් සහ එස්.ඒ. යෙසෙනින්.
පොත 05/06/2011 දින එකතු කරන ලදී
බුල්ගාකොව්ගේ "ද මාස්ටර් සහ මාගරිටා" නවකතාවේ හිරු සහ සඳෙහි පින්තූර. නවකතාවේ ගිගුරුම් සහ අන්ධකාරයේ රූපවල දාර්ශනික හා සංකේතාත්මක අර්ථයන්. කලා කෘතියක භූ දර්ශනයක කාර්යයන් අධ්යයනය කිරීමේ ගැටලුව. බුල්ගාකොව්ගේ ලෝකයේ දිව්යමය හා යක්ෂ ආරම්භය.
වියුක්ත, 06/13/2008 එකතු කරන ලදී
ලියෝ ටෝල්ස්ටෝයිගේ යුද්ධය සහ සාමය නවකතාවේ ඇන්ඩ්‍රි බොල්කොන්ස්කි කුමරු (අභිරහස්, අනපේක්ෂිත, සූදු සමාජවාදියෙක්) සහ කවුන්ට් පියරේ බෙසුකොව් (තරබාරු, අවුල් සහගත කැරොසල් සහ කැත මිනිසෙක්) ගේ රූප පිළිබඳ විස්තරය. A. Blok හි කාර්යයේ නිජබිම යන තේමාව ඉස්මතු කිරීම.
පරීක්ෂණය, 05/31/2010 එකතු කරන ලදී
Chernyshevsky ගේ නවකතාවේ "කුමක් කළ යුතුද?" හි "අශිෂ්ඨ මිනිසුන්" සහ "විශේෂ පුද්ගලයෙකුගේ" රූප නිරූපණය කිරීම. චෙකොව්ගේ කෘතිවල රුසියානු ජීවිතයේ කරදරයේ තේමාව වර්ධනය කිරීම. අධ්‍යාත්මික ලෝකයේ ධනය උත්කර්ෂයට නැංවීම, කුප්‍රින්ගේ කාර්යයේ සදාචාරය සහ රොමෑන්ටිකවාදය.
වියුක්ත, 06/20/2010 එකතු කරන ලදී
Evgeny Ivanovich Zamyatin "අපි" ගේ කෘතිය විශ්ලේෂණය කිරීම, එය නිර්මාණය කිරීමේ ඉතිහාසය, ලේඛකයාගේ ඉරණම පිළිබඳ තොරතුරු. ඩිස්ටෝපියාවේ ප්රධාන චේතනාවන්, කාර්යයේ පුද්ගල නිදහස පිළිබඳ තේමාව හෙළිදරව් කිරීම. ලේඛකයාගේ නිර්මාණාත්මක ආකාරයෙන්, නවකතාවේ අදාළත්වයේ කාබනික ලක්ෂණයක් ලෙස උපහාසය.
පරීක්ෂණය, 04/10/2010 එකතු කරන ලදී
T. Tolstoy විසින් "Kys" නවකතාවේ කථකයාගේ කථාව අධ්යයනය කිරීම. ප්‍රබන්ධ කෘතියක කථකයා සහ ඔහුගේ කථාවේ සුවිශේෂතා, වචන නිර්මාණය. කථන විලාසය සහ කථකයාගේ වර්ග. ගොගොල්ගේ කෘතිවල කථකයාගේ කථාවේ විශේෂාංග.
