අද වන විට සංගීත භාණ්ඩවල වැඩිපුරම සිටින්නේ ඩ්\u200dරම්ස් ය. මෙම වර්ගයේ උපකරණවලින් ශබ්දය නිපදවන්නේ ශබ්දයේ සිරුරේ මතුපිටට පහර දීමෙනි. ශබ්ද ශරීරයට විවිධ ස්වරූප ගත හැකි අතර විවිධ ද්\u200dරව්\u200dය වලින් සෑදිය හැකිය. ඊට අමතරව, පහර දීම වෙනුවට සෙලවීමට ඉඩ දෙනු ලැබේ - ඇත්ත වශයෙන්ම, එකම ශබ්ද ශරීරය මත සැරයටි, මිටියක් හෝ ආවරණ සහිත වක්\u200dර පහර.

පළමු බෙර වාදනයේ පෙනුමේ ඉතිහාසය

බෙර වාදනය වඩාත් පැරණි ඒවා අතර වේ. ප්\u200dරාථමික මිනිසුන් ගලක් මත ගලක් ගසා, චාරිත්\u200dරානුකූල නැටුම් සඳහා හෝ එදිනෙදා ගෙදර දොරේ වැඩකටයුතුවලදී (ඇට වර්ග තලා දැමීම, ධාන්\u200dය ඇඹරීම ආදිය) යම් ආකාරයක රිද්මයක් නිර්මාණය කළ විට, බෙර වාදනයක පළමු මූලාකෘතිය දර්ශනය විය.

ඇත්ත වශයෙන්ම, මනින ලද ශබ්ද නිපදවන ඕනෑම උපකරණයක් බෙර වාදනයක් ලෙස හැඳින්විය හැකිය. මුලදී මේවා ගල් හෝ සැරයටි, පුවරු ය. පසුකාලීනව, හිස් සිරුර පුරා විහිදුණු සම \u200b\u200bමත රිද්මය තට්ටු කිරීමේ අදහස - පළමු බෙරය - මතු විය.

මධ්\u200dයම අප්\u200dරිකාවේ සහ East ත පෙරදිග ගෝත්\u200dරිකයන්ගේ ජනාවාස ස්ථාන කැණීමේදී පුරාවිද්\u200dයා ologists යින් විසින් නවීන ඒවාට වඩා සමාන සාම්පල සොයාගෙන ඇත. නිසැකවම යුරෝපීය බෙර වාදන උපකරණ නිර්මාණය කිරීම සඳහා උදාහරණයක් ලෙස සේවය කළේ ඔවුන්ය.

බෙර වාදනවල ක්\u200dරියාකාරී ලක්ෂණ

බෙර වාදනය මගින් නිපදවන ශබ්දය ප්\u200dරාථමික රිද්මයානුකූල තනු වලින් ලබා ගනී. පුරාණ ග්\u200dරීසියේ සහ පුරාණ රෝමයේ සහ ආසියාවේ රටවල් විසින් චාරිත්\u200dරානුකූල නැටුම් වලදී නූතන බෙර වාදනය කරන සංගීත භාණ්ඩවල ටින්ක්ලිං සහ ජින්ග්ලිං මූලාකෘති භාවිතා කරන ලදී.

එහෙත් පුරාණ අරාබි රාජ්\u200dයයන්ගේ නියෝජිතයන් මිලිටරි මෙහෙයුම් වලදී බෙර වාදනය, විශේෂයෙන් බෙර වාදනය කළහ. මෙම සම්ප්\u200dරදාය බොහෝ කලකට පසු යුරෝපීය ජනයා විසින් අනුගමනය කරන ලදී. තනු නිර්මාණයෙන් පොහොසත් නොවූවත් loud ෝෂාකාරී හා රිද්මයානුකූල වූ ඩ්\u200dරම්ස් මිලිටරි පාගමන් සහ ගීතිකා වල නිරන්තර සහායකයා බවට පත්විය.

වාද්\u200dය වෘන්දය තුළ, බෙර වාදනය තරමක් පුළුල් භාවිතයක් සොයාගෙන ඇත. මුලදී ඔවුන්ට යුරෝපීය ශාස්ත්\u200dරීය සංගීතයට ප්\u200dරවේශය අහිමි විය. ඔපෙරා සහ මුද්\u200dරා නාට්\u200dය වාද්\u200dය වෘන්දයන්හි රාමුව තුළ නාට්\u200dයමය සංගීතයෙන් බෙර ක්\u200dරමයෙන් එහි යෙදුම සොයා ගත් අතර පසුව ඔවුන් වාද්\u200dය වෘන්දයට පිවිසියේය. නමුත් අද බෙර, ටිම්පානි, අත්තාළම්, රබන්, රබන් හෝ ත්\u200dරිකෝණයක් නොමැති වාද්\u200dය වෘන්දයක් ගැන සිතීම දුෂ්කර ය.

බෙර වර්ගීකරණය

බෙර සංගීත භාණ්ඩ සමූහය බොහෝ පමණක් නොව ඉතා අස්ථායී ය. ඒවා වර්ගීකරණය කිරීමේ විවිධ ක්\u200dරම කිහිපයක් සංවර්ධනය කර ඇත, එබැවින් එක හා එකම මෙවලම එකවර උප සමූහ කිහිපයකට අයත් විය හැකිය.

අද වඩාත් සුලභ බෙර වාදනය වන්නේ ටිම්පානි, වයිබ්\u200dරෆෝන්, සයිලෝෆෝන්; විවිධ වර්ගයේ බෙර, රබන්, අප්\u200dරිකානු බෙරයක් මෙන්ම එහි ත්රිකෝණයක්, අත්තාළම් සහ තවත් බොහෝ දේ.

සංගීත භාණ්ඩ වර්ගීකරණය.

සංගීත භාණ්ඩවලට වඩා වෙනස් සම්භවයක් සහ ස්වභාවයක් ඇති හෙයින්, 1914 දී කර්ට් සැක්ස් සහ එරික් මොරිට්ස් වොන් හොරිබොස්ටෙල් විසින් සම්මත කරන ලද වර්ගීකරණයට අනුව ශබ්ද නිෂ්පාදනයේ මූලධර්මයන්ට අනුකූලව ඒවා වර්ගීකරණය කර ඇත (සිස්ටෙමැටික් ඩර් මියුසින්ස්ට්\u200dරුමන්ට්: අයින් වර්සුච් සයිට්ස්ක්\u200dරයිෆ්ට් එෆ් Ethr Ethnologie) එය සම්භාව්\u200dය බවට පත්ව ඇත.

බෙර වාදනය.

නම් කරන ලද සංගීත ologists යින් විසින් යෝජනා කරන ලද ක්\u200dරමවේදය අනුගමනය කරමින්, බෙර වාදනය අතර ඊනියා අයිඩියෝෆෝන් සහ පටල කැපී පෙනේ. අයිඩියෝෆෝන් (ග්\u200dරීක අයිඩියොස් වෙතින් - තමන්ගේම, තමන්ගේම සහ “පසුබිම” - ශබ්දය) - ශබ්දය ප්\u200dරතිනිෂ්පාදනය කරන උපකරණ පවුලකි, බලපෑමෙන් පසු කම්පනය හා විකිරණයට ස්තුති වන්න, සීනු, අත්තාළම් හෝ අත්තාළම්, සීනු, කැස්ටනෙට්, රැට් හෝ ඒ හා සමාන ය. මේක මූස්. උපකරණ, ශබ්ද ප්\u200dරභවය අතිරේක ආතතියකින් තොරව ශබ්ද කළ හැකි ද්\u200dරව්\u200dයයකි (වයලීනය, ගිටාරය හෝ පියානෝව, රබන්, බෙර හෝ ටිම්පානි වල පටලයකට අවශ්\u200dය පරිදි). අයිඩියෝෆෝන් සාමාන්\u200dයයෙන් මුළුමනින්ම ශබ්ද ද්\u200dරව්\u200dය වලින් සමන්විත වේ - ලෝහ, ලී, වීදුරු, ගල්; සමහර විට එය සෑදී ඇත්තේ ක්\u200dරීඩා කෑල්ලක් පමණි. ශබ්දය නිස්සාරණය කිරීමේ ක්\u200dරමයට අනුව, අයිඩියෝෆෝන් උදුරා ගත් ඒවාට බෙදා ඇත - ස්වර්ණාභරණ වීණාව, සන්සා; iction ර්ෂණ - නියපොතු හා වීදුරු හාමෝන; ඩ්\u200dරම්ස් - සයිලෝෆෝන්, මෙටලෝෆෝන්, ගොං, අත්තාළම්, සීනු, ත්\u200dරිකෝණය, කාස්ටනෙට්, රැට්ල්ස් ආදිය.

කැස්ටනෙට්ස්

බෙල්ස්

රැට්චෙට්ස්

සයිලෝෆෝන්

ත්රිකෝණය

බෙර වාදනයෙහි ද පටල අඩංගු වන අතර, ශබ්දය ප්\u200dරතිනිෂ්පාදනය කිරීම සඳහා ජලාශයක් පුරා විහිදෙන පටලයක් අවශ්\u200dය වන අතර එය අනුනාද පෙට්ටියක් මෙන් ක්\u200dරියා කරයි. පටලය මිටියක් හෝ ලී කූරු වලින් පහර දී ඇති අතර, ඩ්\u200dරම් හෝ ටිම්පානි මෙන්, හෝ බෙරයේ සම හරහා සැරයටියකින් අතුල්ලනු ලැබේ. රොම්බෙල්පොට් ඔෆ් ෆ්ලැන්ඩර්ස් හි "පැවත එන්නෙකු" වන සම්බෝම්බා (ඩ්\u200dරම් වර්ගයක්) සම්බන්ධයෙන් මෙය සිදු වේ, එය දැනටමත් XIV හි සැණකෙළි උත්සවවලදී භාවිතා වේ. තුල. රොමෙල්පොට් යනු සංගීත භාණ්ඩයකි, එය ප්\u200dරාථමික බෑග් පයිප්පයක් වැනි ය: ගොනෙකුගේ බුබුලෙන් ආවරණය වූ බඳුනක් බට බටයක් එයට ඇලවී තිබේ. රොමෙල්පොට් යනු බොහෝ යුරෝපීය රටවල කලින් ජනප්\u200dරිය වූ සරල iction ර්ෂණ බෙරයකි. එය සාමාන්\u200dයයෙන් සාදන ලද්දේ සතෙකුගේ මුත්\u200dරාශය ගෘහ භාජනයකට ගැටගැසීමෙනි; ඒ මත, බුබුල පොල්ලකින් විදින ළමයින් බොහෝ විට මාටින්ගේ දිනයේ සහ නත්තල් දිනවල සෙල්ලම් කළහ.

යුරෝපීය iction ර්ෂණ බෙර. මැටි භාජන වලින් සාදන ලද බෙර බොහීමියා (1) සහ නේපල්ස් (2) වලින් වේ. රුසියානු iction ර්ෂණ බෙරයෙන් (3) අශ්ව කරත්තයක ආධාරයෙන් ශබ්දය උකහා ගනී. නෝර්වීජියානු thimble බෙර (4), ඉංග්\u200dරීසි අබ බෙර (5) සහ ප්\u200dරංශ කුකුළා බෙර (6) යන සියල්ලම සෙල්ලම් බඩු ලෙස සාදන ලදී.

Iction ර්ෂණ බෙර මත ශබ්දය නිපදවීමේ ක්\u200dරම දෙකක් තිබේ: සැරයටිය ඉහළට හා පහළට දිගු කිරීම (අ) හෝ අත් අතර භ්\u200dරමණය (ආ).

බෙර වාදන, විශේෂයෙන් අයිඩියෝෆෝන්, වඩාත්ම පැරණි ඒවා වන අතර එය සියලු සංස්කෘතීන්ගේ උරුමය වේ. ශබ්ද නිෂ්පාදනයේ මූලධර්මයේ සරල බව නිසා ඒවා මුල්ම සංගීත භාණ්ඩ විය: සැරයටි, අස්ථි සීරීම්, ගල් ආදිය සමඟ පහර දීම, සෑම විටම ඇතැම් රිද්මයානුකූල විකල්පයන් සමඟ සම්බන්ධ වී පළමු උපකරණ සංයුතිය ඇති කළේය. ඉතින්, ඊජිප්තුවේ, විවිධාකාර පුවරු භාවිතා කරන ලද අතර, පුරාණ ඊජිප්තු සංගීත දේවතාවිය වන හැතෝර්ට වන්දනාමාන කිරීමේදී ඔවුන් එක් අතකින් වාදනය කළහ. ග්\u200dරීසියේ, ක්\u200dරොටලෝන් නොහොත් රැට්ල් හුරුපුරුදු විය, කැස්ටනෙට්ස්ගේ පූර්වගාමියා, එය මධ්\u200dයධරණි හා ලතින් ලෝකය පුරා ව්\u200dයාප්ත විය.ක්\u200dරෝටලම්හෝ crusmaනැටුම් හා බැචික් උත්සව සමඟ සම්බන්ධ වේ. අශ්ව කරත්තයක හැඩයෙන් යුත් ලෝහ රාමුවක් වන ඊජිප්තු සිස්ට්\u200dරම්, දාරවල් වටා වංගුවලින් ලිස්සන ලද ගෙතුම් ඉඳිකටු පේළියකින් තහනම් කර ඇති අතර, අවමංගල්\u200dය කටයුතු සහ ආපදාවන්ට එරෙහිව යාච් prayers ා කිරීම සහ බෝග විනාශ කළ පළඟැටියන්ගේ අවාසනාව.

විවිධ වර්ගයේ රැට්ල්ස් ද බහුලව භාවිතා විය. විවිධ ජන නැටුම් සමඟ ඔවුන් දැන් අප්\u200dරිකාවේ සහ ලතින් ඇමරිකාවේ ඉතා සුලභ ය. බොහෝ අයිඩියෝෆෝන්, මූලික වශයෙන් ලෝහමය ඒවා - සීනු, අත්තාළම්, අත්තාළම් සහ කුඩා සීනු වැනි - ඒවායේ ස්ථානය ආරම්භයේ සිට සොයාගෙන ඇතXVII වන සියවසේ සංගීතය "ලා ලා ටර්ක්" සඳහා වූ විලාසිතාවට ස්තූතියි. ප්\u200dරංශ වාදකයින් විසින් ඔවුන් වාද්\u200dය වෘන්දයට හඳුන්වා දෙන ලද අතර ජීන් බැටිස්ට් ලුලි (1632-1687) සහ ජීන් ෆෙරී රෙබෙල් (1666-1747). හොරණෑ සීනු වැනි සාපේක්ෂව මෑත කාලීන නව නිපැයුමක් වන සමහර අයිඩියෝෆෝන් නවීන වාද්\u200dය වෘන්දයන්ට හඳුන්වා දී ඇත.

මීට වසර පන්දහසකට පෙර පුරාණ මෙසපොතේමියානු ශිෂ් ization ාචාරයේ සිට බටහිර හා නැගෙනහිර දක්වා පටල බෙර පැතිර ගියේය. Times ත අතීතයේ සිටම ඒවා මිලිටරි සංගීතයේ සහ සං aling ා සඳහා භාවිතා කර ඇත.

ග්\u200dරීකයෝ ටිම්පනම් නම් රබන් වැනි බෙරයක් භාවිතා කළහ.

ටයිම්පනම් යනු පුළුල් දාරයක් සහිත කුඩා පැතලි බෙරයකට සමාන බෙර වාදනයකි. ටයිම්පනම්හි මෙන්ම බෙරයේ සම දෙපැත්තකින් විහිදී ගියේය (එකල පුළුල්ව පැවති රබන් වල, සම එක පැත්තකින් දිගු විය). සාමාන්\u200dයයෙන් ටයිම්පනම් වාදනය කරනු ලැබුවේ කාන්තාවන් විසින් උද්\u200dයෝගය අතරතුරදී ඔවුන්ගේ දකුණු අතෙන් පහර දීමෙනි.

රෝමයේ සිටියදී වඩාත් ජනප්\u200dරිය වූයේ නූතන ටිම්පානි හා සමාන පටල වාදකයයි. කඳුකරයේ, වනාන්තරවල සහ සතුන්ගේ අනියම් බිරිඳ වන සයිබෙල් දේවතාවියට \u200b\u200bගෞරව දැක්වීම සඳහා වූ උත්සව විශේෂයෙන් සුවිශේෂී විය. රෝමයේ සයිබෙල්ගේ සංස්කෘතිය ක්\u200dරි.පූ. 204 දී හඳුන්වා දෙන ලදී. ඊ.

උත්සවය සංගීතයෙන් සමන්විත වූ අතර එහි ප්\u200dරධාන භූමිකාව බෙරයට පවරා ඇත. මධ්යකාලීන යුගයේ සහ පුනරුදයේ දී, නයිට්ලි තරඟාවලි හා නැටුම් සමඟ බෙර වාදනය (විශේෂයෙන් බෙර) භාවිතා කරන ලදී.

ජන සංගීතයේ බෙර වාදනය කිරීමේ වැදගත්කම ද විශාල ය.

ඩ්\u200dරම්ස් ක්\u200dරමයෙන් 17 වන සියවසේ සිට වෘත්තීය වාද්\u200dය වෘන්දවල කොටසක් බවට පත්විය. ඔහුගේ බෙරෙනිස් වෙන්ඩිකැටිවා (1680) හි බෙර ඇතුළත් කළ පළමු රචනා කරුවෙකු වූයේ ජියෝවානි ඩොමිනිකෝ ෆ්\u200dරෙස්චි (ක්\u200dරි.ව. 1630 - 1710) ය. පසුකාලීන රචකයන් වන ක්\u200dරිස්ටෝෆ් විලිබෝල්ඩ් ග්ලක් (1761 දී ලෙ කැඩිඩප්ල් හි) සහ වුල්ෆ්ගැන්ග් ඇමේඩියස් මොසාර්ට් (1782 දී සෙරග්ලියෝ වෙතින් පැහැරගෙන යාමේ දී) බෙර සඳහා වැදගත් කාර්යභාරයක් ඉටු කළහ. මෙම සම්ප්\u200dරදාය 19 සහ 20 වන සියවස්වල රචකයන් වන ගුස්ටාව් මැලර් සහ ඊගෝර් ෆෙඩෝරොවිච් ස්ට්\u200dරාවින්ස්කි විසින් දිගටම කරගෙන යන ලදී. ජෝන් කේජ් (1912 - 1992) සහ මෝර්ටන් ෆෙල්ඩ්මන් (1926 - 1987) පවා ඩ්\u200dරම්ස් සඳහා පමණක් සම්පූර්ණ ලකුණු ලිවීය.

එම්. රාවෙල් - එම්. බෙජාර්ට්.1977 බොල්ෂෝයි රඟහල. මායා ප්ලිසෙට්ස්කයා.

රාවෙල්ගේ බොලෙරෝහි, ඒකල මල බෙරයක් නොනවත්වා ශබ්ද නගා, පැහැදිලිවම රිද්මයට පහර දෙයි.මේ සම්බන්ධයෙන් සටන්කාමී යමක් ද තිබේ. බෙර සෑම විටම කාංසාවකි, ඒවා එක්තරා ආකාරයක තර්ජනයකි. බෙර යනු යුද්ධයේ පෙරමුණයි. බොලෙරෝ නිර්මාණය වී වසර තිහකට පමණ පසු 1957 දී අපගේ කැපී පෙනෙන කවියෙකු වූ නිකොලායි සැබොලොට්ස්කි, රාවෙල්ගේ විශිෂ්ටතම කෘතිය වෙනුවෙන් කැප කළ කවියක මෙසේ ලිවීය: “හැරීම, ඉතිහාසය, මෝල් ගල් දමන්න, භයානක සර්ෆ් වේලාවේ මිලර් වන්න! ඔහ්, "බොලෙරෝ", සටනේ පූජනීය නර්තනය! " රාවෙල්ගේ බොලෙරෝගේ භයානක ස්වරය ඇදහිය නොහැකි තරම් ශක්තිමත් හැඟීමක් ඇති කරයි - තැතිගන්වන සහ නඟා සිටුවීම. ෂොස්ටෙකොවිච්ගේ හත්වන සංධ්වනියේ පළමු ව්\u200dයාපාරයේ "ආක්\u200dරමණය" කථාංගය ඔහුගේ ප්\u200dරතිරාවය කිසියම් විධිමත් අර්ථයකින් පමණක් නොවන බව මම විශ්වාස කරමි - ෂොස්ටෙකොවිච්ගේ වාද්\u200dය වෘන්දයේ මෙම "පූජනීය යුධ නැටුම" සිත් ඇදගන්නා සුළු ය. එය සදාකාලිකවම පුද්ගල-මැවුම්කරුගේ අධ්\u200dයාත්මික ආතතියේ ලකුණක් ලෙස පවතිනු ඇත.රාවෙල්ගේ කාර්යයේ දැවැන්ත ශක්තිය, මෙම වැඩෙන ආතතිය, සිතාගත නොහැකි මෙම ක්\u200dරෙසෙන්ඩෝ - කිසි විටෙකත් මැකී යාමට ඉඩ නොදෙන ආලෝකයක් මතු කරයි, පිරිසිදු කරයි, තමා වටා ගලා යයි.

බෙරයට වඩා වෙනස්ව, ටිම්පානි අර්ධගෝලීය සිරුරක් ඇති අතර විවිධ පටලවල ශබ්දය නිපදවීමට හැකියාව ඇති අතර ඒවායේ පටලය බොත්තම් කිහිපයක ආධාරයෙන් දිගු කර ඇති අතර ඒවා දැනට ක්\u200dරියාත්මක වන්නේ පෙඩලයෙනි. මෙම අත්\u200dයවශ්\u200dය ගුණාංගය උපකරණ සමූහයේ ටිම්පානි භාවිතය සී growth ්\u200dරයෙන් වර්ධනය වීමට දායක වී තිබේ. ටිම්පානි දැනට වාද්\u200dය වෘන්දයේ වැදගත්ම බෙර වාදනයයි. නූතන ටිම්පානි පිටතින් හම්වලින් ආවරණය කර ඇති විශාල තඹ වට්ටක්කා වලට සමාන ය. සම ඉස්කුරුප්පු කිහිපයක් සමඟ බොයිලේරු මත තදින් දිගු කර ඇත. ඔවුන් මෘදු වටකුරු හැඟීම් සහිත ඉඟි දෙකකින් සමට පහර දෙයි.

සම් සහිත අනෙකුත් බෙර වාදනය මෙන් නොව, ටිම්පානි නිශ්චිත තණතීරුවක් නිකුත් කරයි. සෑම ටිම්පානි එක්තරා ස්වරයකට සුසර කර ඇත, එබැවින් ශබ්ද දෙකක් ලබා ගැනීම සඳහා 17 වන සියවසේ සිට වාද්\u200dය වෘන්දය තුළ ටිම්පානි යුගලයක් භාවිතා කිරීමට පටන් ගත්තේය. ටිම්පානි නැවත සකස් කළ හැකිය: මේ සඳහා, රංගන ශිල්පියා ඉස්කුරුප්පු වලින් සම තද කර හෝ ලිහිල් කළ යුතුය: ආතතිය වැඩි වන තරමට තානය වැඩි වේ. කෙසේ වෙතත්, මෙම මෙහෙයුම කාලය ගතවන අතර ක්\u200dරියාත්මක කිරීමට අවදානම් සහිත වේ. එබැවින්, 19 වන ශතවර්ෂයේදී, ශිල්පීන් යාන්ත්\u200dරික ටිම්පානි සොයා ගත් අතර, ඒවා ලීවර හෝ පෙඩල් භාවිතයෙන් ඉක්මනින් ප්\u200dරතිනිර්මාණය කරන ලදී.

ටිම්පානි සඳහා කෑලි 8 ක මාර්තු. (ස්පා Spanish ් :: එලියට් කාටර්)

වාද්\u200dය වෘන්දයේ ටිම්පානිගේ භූමිකාව තරමක් වෙනස් ය. ඔවුන්ගේ පහරවල් වෙනත් උපකරණවල රිද්මය අවධාරණය කරයි, සමහර විට සරල, සමහර විට සංකීර්ණ රිද්මයානුකූල රූප සාදයි. කූරු දෙකේම වැඩ වර්ජන වේගයෙන් වෙනස් කිරීම (ට්\u200dරෙමොලෝ) f ලදායී ෆ්ලිකර් හෝ ගිගුරුම් ප්\u200dරජනනයක් ඇති කරයි. හේඩ්න් ද සීසන්ස් හි ගිගුරුම් සහිත රෝල් නිරූපණය කිරීමට ටිම්පානි භාවිතා කළේය.

පියානෝ සඳහා වූ ප්\u200dරසංගයේ ආරම්භය ඊ. ග්\u200dරෙග් විසිනි. ඩී කොන්දොස්තර - යූරි ටෙමිර්කානොව්. සිටඔලිස්ට් - නිකොලායි ලුගන්ස්කි.2010 නොවැම්බර් 10 වන දින ශාන්ත පීටර්ස්බර්ග් ෆිල්හාර්මනික් හි මහා ශාලාව

ද සීසන්ස් හි කථාවෙහි ගිගුරුම් සහිත රෝල් නිරූපණය කිරීමට හේඩ්න් ටිම්පානි භාවිතා කළේය.

නවවන සංධ්වනියේ ෂොස්ටෙකොවිච් ටිම්පානි තුවක්කු කාලතුවක්කුව අනුකරණය කරයි. සමහර විට ටිම්පානිට ෂොස්ටෙකොවිච්ගේ එකොළොස්වන සංධ්වනියේ පළමු චලනය වැනි කුඩා තනු නිර්මාණය කළ හැකිය.

ගර්ජිව් විසින් මෙහෙයවන ලදී,
PMF වාද්\u200dය වෘන්දය 2004 විසින් සිදු කරන ලදී.

දැනටමත් 1650 දී නිකොලොස් හස්සේ (ක්\u200dරි.ව. 1617 - 1672) අවුෆ්සුගේ එෆ් 2r 2 ක්ලැරින්ඩේ උන්ඩ් හර්පෝකන් සහ ලුලි ඉන් තීසස් (1675) හි ටිම්පානි භාවිතා කළේය. හෙන්රි පර්සෙල් විසින් ද ෆෙයරි ක්වීන් (1692), ජොහාන් සෙබස්තියන් බැච් සහ ජෝර්ජ් ෆ්\u200dරෙඩ්රික් හැන්ඩෙල් විසින් ටිම්පානි භාවිතා කරන ලද අතර ෆ්\u200dරැන්චෙස්කෝ බාර්සාන්ටි (1690 - 1772) විසින් කොම්පර්ටෝ ග්\u200dරෝසෝ (1743) හි ටිම්පානි හඳුන්වා දෙන ලදී. ශාස්ත්\u200dරීය වාද්\u200dය වෘන්දයේ නැංගුරම් ලා ඇති එෆ්. ජේ. හේඩ්න්, ඩබ්ලිව්. ඒ. මොසාර්ට්, එල්. අද වන විට ටිම්පානි වාද්\u200dය වෘන්දයේ මෙම කණ්ඩායමේ මූලික අංගයක් වන අතර හංගේරියානු නිර්මාපකයෙකු වන බී විසින් රචිත ඇඩජියෝ ෆ්\u200dරොම් මියුසික් ෆෝ ස්ට්\u200dරිංස්, බෙර වාදනය සහ සෙලෙස්ටා (1936) වැනි සංගීත කොටස්වල ප්\u200dරමුඛ කාර්යභාරයක් ඉටු කරයි.ly බාර්ටොක්.

දැනුම පදනම් කරගෙන ඔබේ හොඳ වැඩ යවන්න. පහත පෝරමය භාවිතා කරන්න

සිසුන්, උපාධිධාරී සිසුන්, ඔවුන්ගේ අධ්\u200dයයන හා වැඩ වලදී දැනුම පදනම් කරගත් තරුණ විද්\u200dයා scientists යින් ඔබට බෙහෙවින් කෘත ful වනු ඇත.

පළ කරන ලදි http://allbest.ru

මොස්කව් නගරයේ රාජ්\u200dය ස්වාධීන වෘත්තීය අධ්\u200dයාපන ආයතනය

"ව්\u200dයවසායකත්ව විද්\u200dයාලය අංක 11"

පා UR මාලා වැඩ

මාතෘකාව මත: බෙර වාදනය

විශේෂත්වය: "සංගීත සාහිත්\u200dයය"

සිදු කරන ලද්දේ:

ශිෂ්\u200dය සෆ්රොනෝවා ක්\u200dරිස්ටිනා කිරිලොව්නා

නායක:

දෙපාර්තමේන්තු ගුරුවරයා

ශ්\u200dරව්\u200dය දෘශ්\u200dය තාක්ෂණය

බොචරෝවා ටැටියානා ඇලෙක්සැන්ඩ්\u200dරොව්නා

මොස්කව් 2015

1. කාර්ය සාධන උපදෙස්

බෙර සංගීත භාණ්ඩ - සංගීත භාණ්ඩ සමූහයක් වන අතර, ශබ්දය ශබ්ද නගන ශරීරයට (පටලය, ලෝහ, දැව, ආදිය) පහරක් හෝ කම්පනයක් (පැද්දීම) [මිටිය, මැලට්, කූරු ආදිය] මගින් නිපදවනු ලැබේ. සියලුම සංගීත භාණ්ඩ අතර විශාලතම පවුල.

අනෙක් සියලුම සංගීත භාණ්ඩ ඉදිරියේ බෙර වාදනය විය. පුරාණ කාලයේ අප්\u200dරිකානු මහාද්වීපයේ සහ මැද පෙරදිග ජනයා විසින් ආගමික හා යුධමය නැටුම් හා නැටුම් සඳහා බෙර වාදනය භාවිතා කරන ලදී.

මේ දිනවල බෙර වාදනය ඉතා සුලභ ය, ඒවා නොමැතිව කිසිදු කණ්ඩායමකට කළ නොහැකි ය.

බෙර වාදනයට පහර දීමෙන් ශබ්දය නිපදවන උපකරණ ඇතුළත් වේ. ඔවුන්ගේ සංගීත ගුණාංග අනුව, එනම්, එක්තරා තණතීරුවක ශබ්දය ලබා ගැනීමේ හැකියාව, සියලු බෙර වාදන වර්ග දෙකකට බෙදා ඇත: එක්තරා තණතීරුවකින් (ටිම්පානි, සයිලෝෆෝන්) සහ අවිනිශ්චිත තණතීරුවකින් (ඩ්\u200dරම්ස්, අත්තාළම් ආදිය) .

ශබ්ද කරන ශරීර වර්ගය (කම්පනකාරකය) මත පදනම්ව, බෙර වාදනය පටල (ටිම්පානි, ඩ්\u200dරම්ස්, රබන්, ආදිය), තහඩුව (සයිලෝෆෝන්, වයිබ්\u200dරොෆෝන්, සීනු ආදිය), ස්වයං ශබ්දය (අත්තාළම්, ත්\u200dරිකෝණ, කාස්ටනෙට්,) ආදිය).

බෙර වාදනයක ශබ්දයේ ශබ්දය තීරණය වන්නේ ශබ්ද කරන ශරීරයේ ප්\u200dරමාණය සහ එහි කම්පනවල විස්තාරය, එනම් බලපෑමේ බලය අනුව ය. සමහර උපකරණවල, අනුනාදක එකතු කිරීමෙන් ශබ්දය විශාල වේ. බෙර වාදන උපකරණවල ශබ්දය බොහෝ සාධක මත රඳා පවතී. ඒවායින් ප්\u200dරධාන වන්නේ ශබ්දයේ ශරීරයේ හැඩය, උපකරණය නිපදවන ද්\u200dරව්\u200dයය සහ බලපෑමේ ක්\u200dරමයයි.

1.1 වෙබ් බෙර වාදනය

වෙබ්බෙඩ් බෙර වාදන වලදී, ශබ්දය ශරීරය දිගු කළ පටලයක් හෝ පටලයක් වේ. ටිම්පානි, ඩ්\u200dරම්ස්, රබන්, ආදිය බෙර බෙල් සවුන්ඩ් ඩ්\u200dරම් ය

ටිම්පානි යනු එක්තරා තණතීරුවක් සහිත මෙවලමක් වන අතර එය ලෝහමය සිරුරක් වට්ටක්කා ස්වරූපයෙන් ඇති අතර ඉහළ කොටසේ හොඳින් සාදන ලද සම් පටලයක් දිගු කර ඇත. වර්තමානයේ, වැඩි ශක්තියක් සහිත බහු අවයවික ද්\u200dරව්\u200dය වලින් සාදන ලද විශේෂ පටලයක් පටලයක් ලෙස භාවිතා කරයි.

ප්රාචීරය ශරීරයට සවි කර ඇත්තේ කේන්දර සහ ආතති ඉස්කුරුප්පු වලින් ය. වටකුරු වටා පිහිටා ඇති මෙම ඉස්කුරුප්පු, ප්රාචීරය තද කිරීම හෝ මුදා හැරීම. ටිම්පානි සුසර කරන ආකාරය මෙයයි: පටලය ඇදගෙන ගියහොත්, සුසර කිරීම වැඩි වනු ඇති අතර, අනෙක් අතට, පටලය මුදා හරිනු ලැබුවහොත්, සුසර කිරීම අඩු වනු ඇත. බොයිලේරු මධ්යයේ ඇති පටලයේ නිදහස් කම්පනයට බාධා නොකිරීමට, වායු චලනය සඳහා පතුලේ සිදුරක් ඇත.

ටිම්පානි ශරීරය තඹ, පිත්තල හෝ ඇලුමිනියම් වලින් සාදා ඇත; ඒවා ත්\u200dරිකෝණ නැවතුම්පොළක සවි කර ඇත.

වාද්\u200dය වෘන්දය තුළ, ටිම්පානි විවිධ ප්\u200dරමාණයේ වට්ටක්කා දෙකක්, තුනක්, හතරක් හෝ වැඩි ගණනක් භාවිතා කරයි. නූතන ටිම්පානි හි විෂ්කම්භය 550 සිට 700 මි.මී.

ඉස්කුරුප්පු, යාන්ත්\u200dරික සහ පෙඩල් ටිම්පානි අතර වෙනස හඳුනා ගන්න. වඩාත් සුලභ වන්නේ පෙඩල් වන අතර, පෙඩලයේ එක් මුද්\u200dරණ යන්ත්\u200dරයකින් ඔබට ක්\u200dරීඩාවට බාධා නොකර උපකරණය අපේක්ෂිත යතුරට නැවත සුසර කළ හැකිය.

ටිම්පානි වල ශබ්ද පරිමාව පහෙන් එකක් පමණ වේ. මහා ටිම්පානි අන් සියල්ලටම වඩා සුසර කර ඇත. උපකරණයේ ශබ්දයේ පරාසය විශාල අෂ්ටක ෆේ සිට කුඩා අෂ්ටක දක්වා වේ. මැද ටිම්පානි විශාල අෂ්ටකයක බී සිට කුඩා අෂ්ටකයක එෆ් දක්වා ශබ්ද පරාසයක් ඇත. කුඩා ටිම්පානි - කුඩා අෂ්ටකයේ සිට ලා සුළු අෂ්ටකය දක්වා.

බෙර යනු අවිනිශ්චිත තණතීරුවක් සහිත උපකරණ වේ. කුඩා හා විශාල වාද්\u200dය වෘන්ද, කුඩා හා විශාල පොප්, ටොම්-ටෙනෝර්, ටොම්-බාස්, බොන්ගෝස් අතර වෙනස හඳුනා ගන්න.

විශාල වාද්\u200dය වෘන්දයක් යනු දෙපස සම් හෝ ප්ලාස්ටික් වලින් ආවරණය වූ සිලින්ඩරාකාර ශරීරයකි. බාස් බෙරයේ බලවත්, පහත් හා තඩ් ශබ්දයක් ඇති අතර එය හැඟීම් හෝ හැඟීම් වලින් සාදන ලද බෝල-ඇලවූ ලී අච්චුවකින් නිපදවනු ලැබේ. වර්තමානයේ, මිල අධික පාච්මන්ට් ලෙදර් වෙනුවට, පොලිමර් පටලයක් ඩ්\u200dරම් පටල සඳහා භාවිතා කර ඇති අතර එමඟින් වැඩි ශක්ති දර්ශක සහ වඩා හොඳ සංගීත හා ධ්වනි ගුණ ඇත.

මෙවලම් ශරීරයේ පරිධිය වටා පිහිටා ඇති රිම් සහ ආතති ඉස්කුරුප්පු දෙකකින් බෙරවල ඇති ප්\u200dරාචීරය සුරක්ෂිත කර ඇත. බෙර ශරීරය කලාත්මක සෙලියුලොයිඩ් වලින් ආවරණය කර ඇති ෂීට් වානේ හෝ ප්ලයිවුඩ් වලින් සාදා ඇත. මානයන් 680x365 මි.මී.

විශාල විවිධ බෙරයට වාද්\u200dය වෘන්දයකට සමාන හැඩයක් හා ඉදිකිරීමක් ඇත. එහි මානයන් 580x350 මි.මී.

කුඩා වාද්\u200dය වෘන්දය දෙපස සම් හෝ ප්ලාස්ටික් වලින් ආවරණය කර ඇති අඩු සිලින්ඩරයක් මෙන් පෙනේ. පටල (පටල) රිම් සහ ටයි ඉස්කුරුප්පු දෙකකින් ශරීරයට සවි කර ඇත.

බෙරයට නිශ්චිත ශබ්දයක් ලබා දීම සඳහා, පහළ පටලයට ඉහළින් විශේෂ නූල් හෝ සර්පිලාකාර (මල) ඇද ගන්නා අතර ඒවා මුදා හැරීමේ යාන්ත්\u200dරණයක් මඟින් මෙහෙයවනු ලැබේ.

බෙර වල කෘතිම පටල භාවිතය ඔවුන්ගේ සංගීත හා ධ්වනි හැකියාවන්, මෙහෙයුම් විශ්වසනීයත්වය, කල්පැවැත්ම සහ ඉදිරිපත් කිරීම සැලකිය යුතු ලෙස වැඩි දියුණු කර ඇත. වාද්\u200dය වෘන්දය ඩ්\u200dරම් මානයන් 340x170 මි.මී.

කුඩා වාද්\u200dය වෘන්දයන් මිලිටරි පිත්තල පටිවලට ඇතුළත් කර ඇති අතර ඒවා වාද්\u200dය වෘන්දවල ද භාවිතා වේ.

කුඩා විවිධ බෙර වාද්\u200dය වෘන්දයට සමාන ව්\u200dයුහයක් ඇත. එහි මානයන් 356x118 මි.මී.

ටොම්-ටොම්-ටෙනෝර් ඩ්\u200dරම් සහ ටොම්-ටොම්-බාස් ඩ්\u200dරම් ව්\u200dයුහයට වෙනස් නොවන අතර ඒවා පොප් ඩ්\u200dරම් කට්ටලවල භාවිතා වේ. ටොම්-ටෙනෝර් බෙරය විශාල බෙරයට වරහනක් සමඟ සවි කර ඇති අතර ටොම්-ටොම්-බාස් බෙරය විශේෂ ස්ථාවරය මත බිම සවි කර ඇත.

බොන්ග්ස් යනු එක් පැත්තකින් දිගු කර ඇති සම් හෝ ප්ලාස්ටික් සහිත කුඩා බෙරය. ඒවා පොප් ඩ්\u200dරම් කට්ටලයේ කොටසකි. බොන්ග් ඇඩැප්ටර සමඟ අන්තර් සම්බන්ධිතයි.

රබන් යනු හම් (ප්ලාස්ටික්) යනු හම් හෝ ප්ලාස්ටික් එක් පැත්තකින් දිගු කිරීමයි. වළල්ලේ ශරීරය තුළ, විශේෂ තව් සාදනු ලබන අතර, පිත්තල තහඩු සවි කර ඇති අතර ඒවා කුඩා වාද්\u200dය වෘන්ද තහඩු මෙන් පෙනේ. සමහර විට, වළල්ලේ ඇතුළත කුඩා සීනුව, මුදු දිගු කරන ලද නූල් හෝ සර්පිලාකාර මත සවි කර ඇත. මේ සියල්ලම උපකරණයේ සුලු ස්පර්ශයකින් ස්පර්ශ වන අතර සුවිශේෂී ශබ්දයක් නිර්මාණය කරයි. පටලය ඇඟිලි තුඩු හෝ දකුණු අතේ පාදයේ පහරින් පහර දෙයි.

නැටුම් හා ගීතවල රිද්මයානුකූල වාදනය සඳහා රබන් භාවිතා වේ. නැඟෙනහිර පළාත්වල රබන් වාදනය කලාව ප්\u200dරවීණත්වයට පත්ව ඇති අතර, මෙම උපකරණය මත තනිවම වාදනය කිරීම පුළුල් ලෙස ව්\u200dයාප්ත වී ඇත. අසර්බයිජානියානු රබන්, ඩෙෆ්, ඩෆ් හෝ ගවාල්, ආර්මේනියානු - ඩෆ් හෝ හවාල්, ජෝර්ජියානු - ඩයිරා, උස්බෙක් සහ ටජික් - ඩොයිරා ලෙස හැඳින්වේ.

1.2 තහඩු බෙර වාදනය

නිශ්චිත තණතීරුවක් සහිත තහඩු බෙර වාදන අතරට සයිලෝෆෝන්, මෙටලෝෆෝන්, මාරිම්-බෆොන් (මාරිම්බා), වයිබ්\u200dරෆෝන්, සීනු, සීනු ඇතුළත් වේ.

සයිලෝෆෝන් යනු විවිධ උසින් යුත් ලී කුට්ටි සමූහයකි. බාර් රෝස්වුඩ්, මේපල්, walnut, ස්පෘස් වලින් සාදා ඇත. වර්ණදේහ පරිමාණයේ අනුපිළිවෙලින් ඒවා පේළි හතරකට සමාන්තරව සකසා ඇත. බාර් ශක්තිමත් ලේස් මත සවි කර ඇති අතර උල්පත් වලින් වෙන් කරනු ලැබේ. ලණුව කුට්ටි වල සිදුරු හරහා ගමන් කරයි. ක්රීඩාව සඳහා, උපකරණයේ රැහැන් දිගේ පිහිටා ඇති හවුල් රබර් පෑඩ් මත කුඩා මේසයක් මත සයිලෝෆෝනය තබා ඇත.

සයිලෝෆෝනය ලී කූරු දෙකකින් වාදනය වන අතර අවසානයේ thick ණවීමක් ඇත. සයිලෝෆෝනය ඒකල වාදනය සඳහා මෙන්ම වාද්\u200dය වෘන්දය තුළද භාවිතා වේ.

සයිලෝෆෝනයේ පරාසය කුඩා අෂ්ටක බී සිට හතරවන අෂ්ටකය දක්වා වේ.

මෙටලෝෆෝන් සයිලෝෆෝන් වලට සමාන ය, ශබ්ද තහඩු පමණක් ලෝහයෙන් සාදා ඇත (පිත්තල හෝ ලෝකඩ).

Marimbafons (marimba) යනු බෙර වාදනය කරන සංගීත භාණ්ඩයක් වන අතර ඒවායේ ශබ්ද මූලද්\u200dරව්\u200dය ලී තහඩු වන අතර ශබ්දය වැඩි දියුණු කිරීම සඳහා නල ලෝහ අනුනාදක ඒ මත සවි කර ඇත.

මාරිම්බාහි මෘදු, පොහොසත් දැවයක් ඇත, ශබ්ද අෂ්ටක හතරක් ඇත: සටහනක සිට කුඩා අෂ්ටකයක සිට සටහනක සිට හතරවන අෂ්ටක දක්වා.

වාදනය කරන තහඩු රෝස්වුඩ් ලී වලින් සාදා ඇති අතර එමඟින් උපකරණයේ ඉහළ සංගීත හා ධ්වනි ගුණාංග සහතික කෙරේ. තහඩු රාමුවේ පේළි දෙකකින් සකස් කර ඇත. පළමු පේළියේ තණතීරු තහඩු, දෙවන පේළියේ හැල්ෆ්ටෝන් තහඩු අඩංගු වේ. රාමුවේ පේළි දෙකකින් සවි කර ඇති අනුනාදක (ප්ලග් සහිත ලෝහ නල) අනුරූප තහඩු වල ශබ්ද සංඛ්\u200dයාතයට ගැලපේ.

මාරිම්බා හි ප්\u200dරධාන එක්රැස්වීම් රෝද සහිත ආධාරක කරත්තයක් මත සවි කර ඇති අතර, එහි රාමුව ඇලුමිනියම් වලින් සාදා ඇති අතර එය අවම බර සහ ප්\u200dරමාණවත් ශක්තිය සහතික කරයි.

මාරිම්බා වෘත්තීය සංගීත ians යින්ට මෙන්ම අධ්\u200dයාපන අරමුණු සඳහාද භාවිතා කළ හැකිය.

වයිබ්\u200dරෆෝනය යනු පියානෝ යතුරුපුවරුවකට සමාන පේළි දෙකකින් සකස් කර ඇති ක්\u200dරෝමටික් සුසර කළ ඇලුමිනියම් තහඩු සමූහයකි. තහඩු ඉහළ ඇඳක් (මේසයක්) මත සවි කර ඇති අතර ලේස් වලින් සවි කර ඇත. අනුරූප ප්\u200dරමාණයේ සිලින්ඩරාකාර අනුනාදක එක් එක් තහඩුව යට මධ්\u200dයයේ පිහිටා ඇත. ඉහළ කොටසේ ඇති සියලුම අනුනාදක හරහා, පංකා ප්\u200dරේරක - පංකා සවි කර ඇති අක්ෂ ඇත.

අතේ ගෙන යා හැකි නිහ silent විදුලි මෝටරයක් \u200b\u200bඇඳ දෙපස සවි කර ඇති අතර එමඟින් උපකරණයේ මුළු ක්\u200dරීඩාව පුරාම ප්\u200dරේරක ඒකාකාරව භ්\u200dරමණය වේ. මේ ආකාරයෙන් කම්පනය සාක්ෂාත් කරගනු ලැබේ. පාදයේ ශබ්දය අඩු කිරීම සඳහා ඇඳ යට ඇති පැඩලයකට සම්බන්ධ කර ඇති උපකරණයකි. ඔවුන් වයිබ්\u200dරෆෝනය වාදනය කරන්නේ දෙක, තුන, හතර සමහර විට දිගු කූරු රබර් බෝල සමඟ කෙළවරේ ය.

කම්පන පරාසය කුඩා අෂ්ටක fa සිට තුන්වන අෂ්ටක fa දක්වා හෝ පළමු අෂ්ටකයේ සිට තුන්වන අෂ්ටක A දක්වා වේ.

වයිබ්\u200dරෆෝනය වාද්\u200dය වෘන්දයක භාවිතා වන නමුත් බොහෝ විට පොප් වාද්\u200dය වෘන්දයක හෝ ඒකල උපකරණයක් ලෙස භාවිතා කරයි.

බෙල්ස් යනු බෙල් නාද කිරීම අනුකරණය කිරීම සඳහා ඔපෙරා සහ වාද්\u200dය වෘන්දවල භාවිතා කරන බෙර වාදනයකි. සීනුව සිලින්ඩරාකාර නල 12 සිට 18 දක්වා කට්ටලයකින් සමන්විත වේ.

පයිප්ප සාමාන්\u200dයයෙන් නිකල් ආලේපිත පිත්තල හෝ ක්\u200dරෝම් ආලේපිත වානේ විෂ්කම්භය 25-38 මි.මී. මීටර 2 ක් පමණ උස රාක්ක රාමුවක ඒවා අත්හිටුවා ඇත. නළය මත ලී මිටියකට පහර දීමෙන් ශබ්දය නිපදවනු ලැබේ. සීනුව නාද කිරීම සඳහා පෙඩල් ඩැම්පරයකින් සමන්විත වේ. බෙල්ස් අෂ්ටක 1 සිට 11/2 දක්වා පරාසයක පවතී, සාමාන්\u200dයයෙන් විශාල අෂ්ටක එෆ් සිට.

බෙල්ස් යනු ක්\u200dරමානුකූලව සුසර කරන ලද ලෝහ තහඩු 23-25 \u200b\u200bකින් සමන්විත වන අතර එය පියවර දෙකකින් පැතලි පෙට්ටියක තබා ඇත. ඉහළ පේළිය කළු වන අතර පහළ පේළිය සුදු පියානෝ යතුරු වේ.

සීනුව නාද කිරීමේ පරාසය අෂ්ටක දෙකකට සමාන වේ: සටහනක සිට පළමු අෂ්ටකයේ සිට තුන්වන අෂ්ටකයට සටහනක් සහ වාර්තා ගණන මත රඳා පවතී.

1.3 ස්වයං ශබ්ද නාද උපකරණ

ස්වයං ශබ්ද කරන බෙර වාදනවලට ඇතුළත් වන්නේ: අත්තාළම්, ත්\u200dරිකෝණ, ටැම්-ටැම්ස්, කාස්ටනෙට්, මාරකස්, රැට්ල්ස් යනාදිය.

අත්තාළම් යනු පිත්තල හෝ නිකල් රිදී වලින් සාදන ලද ලෝහ තැටි ය. අත්තාළම් තරමක් ගෝලාකාර වන අතර සම් පටි මැදට සවි කර ඇත.

අත්තාළම් එකිනෙක ගැටෙන විට අඛණ්ඩ නාදවන ශබ්දයක් නිපදවයි. සමහර විට තනි අත්තාළමක් භාවිතා කරන අතර සැරයටියකට හෝ ලෝහ බුරුසුවකට පහර දීමෙන් ශබ්දය නිපදවනු ලැබේ. වාද්\u200dය වෘන්දයේ අත්තාළම්, චාල්ස්ටන් අත්තාළම් සහ ගොං අත්තාළම් නිෂ්පාදනය වේ. අත්තාළම් තියුණු ලෙස නාද වේ.

වාද්\u200dය වෘන්දය යනු වානේ තීරුවකි, එයට විවෘත ත්\u200dරිකෝණාකාර හැඩයක් ලබා දී ඇත. සෙල්ලම් කරන විට, ත්රිකෝණය නිදහසේ අත්හිටුවා ලෝහ පොල්ලකින් පහර දී විවිධ රිද්මයානුකූල රටා සිදු කරයි.

ත්රිකෝණයේ ශබ්දය දීප්තිමත්, නාද වේ. ත්රිකෝණය විවිධ වාද්\u200dය වෘන්දවල සහ සංගීත කණ්ඩායම්වල භාවිතා වේ. වානේ කූරු දෙකක් සහිත වාද්\u200dය වෘන්ද ත්\u200dරිකෝණ නිපදවනු ලැබේ.

එහි හෝ ගොං - වක්\u200dරාකාර දාර සහිත ලෝකඩ තැටියක්, එහි මධ්\u200dයයේ හැඟීම් සහිත මල්ලයකින් පහර දී ඇති අතර, ගොංගේ ශබ්දය ගැඹුරු, thick න සහ අඳුරු වන අතර, වැඩ වර්ජනය අවසන් වූ විගස නොව සම්පූර්ණ ශක්තිය කරා ළඟා වේ. .

කැස්ටනෙට්ස් යනු ස්පා .් in යේ ජන මෙවලමකි. කැස්ටනෙට් යනු ෂෙල් වෙඩි ස්වරූපයෙන් වන අතර, එක් 1C ට අනෙක් කොන්ක්\u200dරීට් (ගෝලාකාර) පැත්තට මුහුණ ලා ලණුවකට සම්බන්ධ වේ. ඒවා wood න දැව හා ප්ලාස්ටික් වලින් සාදා ඇත. ඔවුන් ද්විත්ව හා තනි වාත්තු නිපදවයි.

මාරකස් යනු ලී හෝ ප්ලාස්ටික් වලින් සාදන ලද බෝල වන අතර කුඩා ලෝහ කැබලි (වෙඩි) වලින් පුරවා ඇති අතර මාරකස් වලින් පිටත වර්ණවත් ලෙස සරසා ඇත. සෙල්ලම් කරන විට පහසුවෙන් රඳවා තබා ගැනීම සඳහා, ඒවා හසුරුවකින් සමන්විත වේ.

මාරකස් සොලවා, ඔවුන් විවිධ රිද්මයානුකූල රටා ප්රජනනය කරයි.

මාරකස් වාද්\u200dය වෘන්දවල භාවිතා වන නමුත් බොහෝ විට පොප් එන්සෙම්බල් වල භාවිතා වේ.

රැට්ල්ස් යනු ලී තහඩුවක සවි කර ඇති කුඩා තහඩු කට්ටලයකි.

1.4 පොප් සමූහයක බෙර කට්ටලය

බෙර වාදනය කරන සංගීත කණ්ඩායමක් පිළිබඳ සම්පූර්ණ අධ්\u200dයයනයක් සඳහා, ඒවා ක්\u200dරියාත්මක කිරීමේ නියැලී සිටින විශේෂ ist යෙකුට බෙර කට්ටල (කට්ටල) වල සංයුතිය දැනගත යුතුය. වඩාත් සුලභ බෙර කට්ටලය පහත පරිදි වේ: විශාල බෙර, මල බෙර, නිවුන් චාල්ස්ටන් අත්තාළම් (හේ-තොප්පි), තනි විශාල අත්තාළම්, තනි කුඩා අත්තාළම්, බොන්ගෝස්, ටොම්-ටොම් බාස්, ටොම්-ටොම් ටෙනෝර්, ටොම්-ටොම් ඇල්ටෝ.

බිමෙහි වාදකයා ඉදිරිපිට විශාල බෙරයක් සෘජුවම සවි කර ඇත; එහි ස්ථායිතාව සඳහා ආධාරක කකුල් ඇත. බෙරයේ මුදුනේ, වරහන් ආධාරයෙන්, ඩ්\u200dරම්ස් ටොම්-ටොම් ටෙනෝර් සහ ටොම්-ටොම් ඇල්ටෝ සවි කළ හැකිය; මීට අමතරව, විශාල බෙරයේ වාද්\u200dය වෘන්දයක් සඳහා ස්ථාවරයක් ලබා දේ. විශාල බෙරයේ ටෙනෝර් ටොම්-ටොම් සහ ඇල්ටෝ ටොම්-ටොම් සඳහා වරහන් ඒවායේ උස සකස් කරයි.

කික් බෙරයේ අනිවාර්ය අංගයක් වන්නේ යාන්ත්\u200dරික පැඩලයකි, එමඟින් වාදකයා බෙරයෙන් ශබ්දය උකහා ගනී.

ඩ්\u200dරම් කට්ටලයට අනිවාර්යයෙන්ම කුඩා පොප් ඩ්\u200dරම් එකක් ඇතුළත් වන අතර එය කලම්ප තුනක් සහිත විශේෂ ස්ථාවරය මත සවි කර ඇත: නැමීම් දෙකක් සහ ආපසු ඇද ගත හැකි. ස්ථාවරය බිම සවි කර ඇත; එය ලබා දී ඇති ස්ථානයක සවි කිරීම සහ මල බෙරයේ ඇලවීම සකස් කිරීම සඳහා අගුලු දැමීමේ උපකරණයකින් සමන්විත ස්ථාවරයකි.

මල බෙරයට ඩම්ප්ලිං උපාංගයක් මෙන්ම මෆ්ලර් ද ඇත, ඒවා ශබ්දයේ ස්වරය වෙනස් කිරීමට යොදා ගනී.

ඩ්\u200dරම් කට්ටලයකට එකවර ඩ්\u200dරම් ටොම්-ටොම්, ඇල්ටෝ ටොම්-ටොම් සහ ටෙනෝර් ටොම්-ටොම් ඇතුළත් කළ හැකිය. බාස් ටොම් වාදකයාගේ දකුණට සකසා ඇති අතර උපකරණයේ උස සකස් කිරීමට ඔබට භාවිතා කළ හැකි පාද ඇත.

ඩ්\u200dරම් කට්ටලයට ඇතුළත් කර ඇති ඩ්\u200dරම්ස් බොන්ගෝස් වෙනම ස්ථාවරය මත තබා ඇත.

ඩ්\u200dරම් කට්ටලයට ස්ථාවරය සහිත වාද්\u200dය වෘන්දය, යාන්ත්\u200dරික අත්තාළම් ස්ථාවරය "චාල්ස්ටන්", පුටුවක් ද ඇතුළත් ය.

ඩ්\u200dරම් කට්ටලයේ උපකරණ වන්නේ මාරකස්, කැස්ටනෙට්, ත්\u200dරිකෝණ සහ වෙනත් ශබ්ද උපකරණ ය.

බලපෑම් මෙවලම් සඳහා අමතර කොටස් සහ උපාංග

බෙර වාදන කොටස් සහ උපාංග අතර: මල බෙර නැවතුම්, වාද්\u200dය වෘන්දය, චාල්ස්ටන් යාන්ත්\u200dරික වාද්\u200dය වෘන්දයේ අත්තිවාරම, යාන්ත්\u200dරික බාස් ඩ්\u200dරම් බීටර්, ටිම්පානි කූරු, මල බෙර කූරු, පොප් ඩ්\u200dරම්ස්ටික්, වාද්\u200dය වෘන්ද බුරුසු, බාස් ඩ්\u200dරම් බීටර්, බාස් ඩ්\u200dරම් ලෙදර්, පටි, නඩු.

බෙර වාදනය කරන සංගීත භාණ්ඩ වලදී, ශබ්දය නිපදවන්නේ ඕනෑම උපාංගයකට හෝ උපකරණයේ වෙනම කොටස් එකිනෙකට එරෙහිව පහර දීමෙනි.

බෙර වාදනය පටල, ලැමෙලර් සහ ස්වයං ශබ්ද ලෙස බෙදී ඇත.

පටල උපකරණවලට ශබ්ද ප්\u200dරභවය දිගු කළ පටලයක් (ටිම්පානි, ඩ්\u200dරම්ස්) ඇතුළත් වන අතර, ශබ්දය නිපදවන්නේ යම් උපකරණයක් සමඟ පටලයට පහර දීමෙනි (නිදසුනක් ලෙස, මල්ලට්). ලැමෙලර් උපකරණවල (සයිලෝෆෝන්, ආදිය), ලී හෝ ලෝහ තහඩු සහ බාර් ශබ්ද නගන ශරීරයක් ලෙස භාවිතා කරයි.

ස්වයං ශබ්ද උපකරණවල (අත්තාළම්, කැස්ටනෙට්, ආදිය), ශබ්ද ප්\u200dරභවය යනු මෙවලම හෝ එහි ශරීරයයි.

බෙර සංගීත භාණ්ඩ යනු පහර දීමෙන් හෝ සෙලවීමෙන් ශබ්දය ඇති කරන ශරීර වේ.

ශබ්ද ප්\u200dරභවයට අනුව, බෙර වාදනය මෙයට බෙදා ඇත:

* ලැමෙලර් - ශබ්ද ප්\u200dරභවය වන්නේ ලී සහ ලෝහ තහඩු, බාර් හෝ ටියුබ් ය. සංගීත ian යා සැරයටිවලින් පහර දෙයි (සයිලෝෆෝන්, මෙටලෝෆෝන්, සීනු);

* පටල - ඒවා තුළ දිගටි පටලයක් ඇසෙයි - පටලයක් (ටිම්පානි, ඩ්\u200dරම්, රබන්, ආදිය). ටිම්පානි යනු විවිධ ප්\u200dරමාණවලින් යුත් ලෝහ වට්ටක්කා සමූහයකි. පටලයේ ආතතිය විශේෂ උපකරණයකින් වෙනස් කළ හැකි අතර, බීටරය මඟින් නිපදවන ශබ්දවල උස වෙනස් වේ;

* ස්වයං ශබ්දය - මෙම උපකරණවල ශබ්ද ප්\u200dරභවය ශරීරයම වේ (අත්තාළම්, ත්\u200dරිකෝණ, කාස්ටනෙට්, මාරකස්)

2. නවීන වාද්\u200dය වෘන්දයේ ඩ්\u200dරම් උපදෙස් වල කාර්යභාරය

නූතන වාද්\u200dය වෘන්දයක සිව්වන ඇසුර වන්නේ බෙර වාදනයයි. ඔවුන්ට මිනිස් කටහ to ට සමානකමක් නැති අතර ඔහු තේරුම් ගන්නා භාෂාවකින් ඔහුගේ අභ්\u200dයන්තර හැඟීමට කිසිවක් නොකියයි. ඒවායේ මනින ලද හා වැඩි වශයෙන් අඩු නිශ්චිත ශබ්ද, ඒවායේ හිරි වැටීම සහ රති ling ්, ා වලට “රිද්මයානුකූල” අර්ථයක් ඇත.

ඔවුන්ගේ තනු නිර්මාණය අතිශයින්ම සීමිත වන අතර, ඔවුන්ගේ සමස්ත පැවැත්ම මෙම සංකල්පයේ පුළුල් අර්ථයෙන් නර්තනයේ ස්වභාවය තුළ ගැඹුරින් මුල් බැස ඇත. හරියටම, සමහර බෙර වාදනය පුරාණ කාලයේ භාවිතා කරන ලද අතර මධ්\u200dයධරණි හා ආසියානු නැගෙනහිර ජනයා විසින් පුළුල් ලෙස භාවිතා කරන ලද අතර, පොදුවේ ගත් කල, ඊනියා “ප්\u200dරාථමික ජනයා” අතර නොපෙනෙන ලෙස ක්\u200dරියා කළහ.

පුරාණ ග්\u200dරීසියේ හා පුරාණ රෝමයේ නැටුම් හා නැටුම් සමඟ උපකරණ ලෙස සමහර ටින්කින් හා ටින්කින් බෙර වාදන උපකරණ භාවිතා කරන ලද නමුත් ඩ්\u200dරම් පවුලෙන් එක බෙර වාදනයක්වත් ඔවුන් සංගීත සංගීත ක්ෂේත්\u200dරයට ඇතුළත් කර නොතිබුණි. පුරාණ යුදෙව්වන්ගේ සහ අරාබිවරුන්ගේ ජීවිතයට මෙම උපකරණ විශේෂයෙන් පුළුල් ලෙස අදාළ වූ අතර එහිදී ඔවුන් සිවිල් රාජකාරි පමණක් නොව හමුදා කටයුතු ද ඉටු කළහ.

ඊට පටහැනිව, නූතන යුරෝපයේ ජනයා අතර, විවිධ වර්ගයේ බෙර වාදනය මිලිටරි සංගීතයට යොදා ගැනේ, එහිදී ඒවා ඉතා වැදගත් වේ. කෙසේවෙතත්, බෙර වාදනය කරන තනුක දුප්පත්කම ඔපෙරා, මුද්\u200dරා නාට්\u200dය හා වාද්\u200dය වෘන්දයට විනිවිද යාම වළක්වා නැත.

කෙසේ වෙතත්, යුරෝපීය ජනයාගේ කලාත්මක සංගීතයේ දී මෙම සංගීත භාණ්ඩ සඳහා ප්\u200dරවේශය වාද්\u200dය වෘන්දයට බොහෝ දුරට වසා දමා තිබූ අතර, ටිම්පානි හැරුණු විට ඔපෙරා සහ මුද්\u200dරා නාට්\u200dය වාද්\u200dය වෘන්දය හරහා ඔවුන් වාද්\u200dය සංගීතයට පිවිසියේය. ඔවුන් දැන් පවසන පරිදි, “නාට්\u200dය සංගීතය” වාද්\u200dය වෘන්දය හරහා.

මානව වර්ගයාගේ "සංස්කෘතික ජීවිතයේ" ඉතිහාසය තුළ, පොදුවේ අනෙකුත් සියලුම සංගීත භාණ්ඩවලට වඩා බෙර වාදනය කලින් පෙනී සිටියේය. එසේ වුවද, වාද්\u200dය වෘන්දය බිහිවන අවස්ථාවේ දී සහ එහි සංවර්ධනයේ පළමු පියවරවලට බෙර වාදනය වාදනය කිරීම වළක්වා නැත. මෙය වඩාත් පුදුමයට කරුණක් වන්නේ කලාත්මක සංගීතයේ බෙර වාදනවල දැවැන්ත “සෞන්දර්යාත්මක” වැදගත්කම තවමත් ප්\u200dරතික්ෂේප කළ නොහැකි බැවිනි.

බෙර වාදනයන් බිහිවීමේ ඉතිහාසය එතරම් සිත්ගන්නාසුළු නොවේ. සියළුම ප්\u200dරාථමික ජනයා විසින් ඔවුන්ගේ යුධමය හා ආගමික නැටුම් සඳහා යොදා ගන්නා ලද “මනින ලද ශබ්දය නිපදවීමේ උපකරණ” මුලදී සරල ටැබ්ලට් සහ කාලකණ්ණි බෙර වලට වඩා ඉදිරියට ගියේ නැත. මධ්\u200dයම අප්\u200dරිකාවේ බොහෝ ගෝත්\u200dරිකයන් සහ East ත පෙරදිග සමහර ජනයා එවැනි උපකරණ වැඩි දියුණු කළේ බොහෝ කලකට පසුවය. එය වඩාත් නවීන යුරෝපීය බෙර වාදන උපකරණ නිර්මාණය කිරීම සඳහා සුදුසු ආකෘති විය.

සංගීතයේ ගුණාත්මකභාවය අනුව, සියලු බෙර වාදනය ඉතා සරලව හා ස්වභාවිකව වර්ග දෙකකට හෝ ස්ත්\u200dරී පුරුෂ භාවයට බෙදා ඇත. සමහරු යම් තණතීරුවක ශබ්දයක් විමෝචනය කරන අතර එම නිසා ස්වභාවිකවම කාර්යයේ සුසංයෝගී හා තනු නිර්මාණයට ඇතුළු වන අතර තවත් සමහරු වැඩි හෝ අඩු ප්\u200dරසන්න හෝ ලාක්ෂණික ශබ්දයක් නිපදවීමේ හැකියාව ඇති අතර තනිකරම රිද්මයානුකූල රාජකාරි ඉටු කරති. . ඊට අමතරව, විවිධ ද්\u200dරව්\u200dය බෙර වාදන උපකරණ සඳහා සහභාගී වන අතර, මෙම අංගයට අනුකූලව, ඒවා "සම සමග" හෝ "වෙබ්බෙඩ්" සහ "ස්වයං ශබ්ද" යන උපකරණවලට බෙදිය හැකිය. සහ ලෝහ, දැව සහ මෑතකදී - වීදුරු. කර්ට් සැක්ස්, කන් අර්ථ දැක්වීම අනුව එතරම් සාර්ථක නොවන හා අතිශය කැත ලෙස ඔවුන්ට පැවරීම - අයිඩියෝෆෝන්, පැහැදිලිවම එය කුමක්දැයි පෙනීම නැති කර ගනී. “සුවිශේෂී ශබ්දය” යන්නෙහි අර්ථය වන සංකල්පය, සාරාංශයක් වශයෙන්, සමාන පදනමක් මත විය හැකිය: ඕනෑම සංගීත භාණ්ඩයකට හෝ ඒවායේ වර්ගයට අදාළ වේ.

වාද්\u200dය වෘන්දයක් තුළ, බෙර වාදන ප්\u200dරජාව සාමාන්\u200dයයෙන් එහි මැද, පිත්තල සහ නැමුණු අය අතර තබා ඇත. වීණාව, පියානෝව, සෙලෙස්ටා සහ අනෙකුත් සියලුම සංගීත භාණ්ඩ හෝ යතුරුපුවරු උපකරණවල සහභාගීත්වයෙන්, බෙර වාදනය සෑම විටම එහි ස්ථානය රඳවා තබා ගන්නා අතර පසුව පිත්තල ඒවා පසුපස කෙලින්ම පිහිටා ඇති අතර එමඟින් සියලු "අලංකරණ" හෝ "අහඹු" වාද්\u200dය වෘන්දයේ හ o.

නැමුණු ක්වින්ටයට පහළින් බෙර වාදනය ලිවීමේ හාස්\u200dයජනක ක්\u200dරමය ඉතා අපහසු, අසාධාරණ සහ අතිශය කැත ලෙස දැඩි ලෙස හෙළා දැකිය යුතුය. එය මුලින් ම පැරණි ලකුණු වලින් මතු වූ අතර පසුව පිත්තල පටියක බඩවැල්වල වඩාත් හුදකලා ස්ථානයක් අත්පත් කර ගත් අතර, සුළු සාධාරණත්වයක් සහිතව, දැන් කෙසේ වෙතත්, බිඳී ගොස් මුළුමනින්ම ජයගෙන ඇත, සමහර රචනා කරුවන් විසින් තමන් වෙත අවධානය යොමු කිරීමට කැමති බව වටහා ගත්හ. අවම වශයෙන් යමක් සහ කුමක් වුවත් කුමක් වුවත්.

නමුත් නරකම දෙය නම් මෙම අමුතු නවෝත්පාදනය වඩාත් ශක්තිමත් හා වඩා භයානක වූයේ සමහර ප්\u200dරකාශකයන් එවැනි රචනාකරුවන් හමුවීමට ගොස් ඔවුන්ගේ ලකුණු “නව ආකෘතියකට” අනුව මුද්\u200dරණය කළ බැවිනි. වාසනාවකට මෙන්, එවැනි "ප්\u200dරකාශන මුතු" එතරම් ප්\u200dරමාණයක් නොතිබූ අතර, ඔවුන්ගේ කලාත්මක කුසලතාවන්ගෙන් බොහෝ දුරට දුර්වල වූ කෘති ලෙස, සියලු ජනයාගේ විවිධාකාර නිර්මාණාත්මක උරුමයන් පිළිබඳ සැබවින්ම විශිෂ්ට උදාහරණ බහුලව ගිලී ගියේය.

බෙර වාදනය ඉදිරිපත් කිරීමේ නිශ්චිත ක්\u200dරමය දැන් පාලනය වන එකම ස්ථානය වන්නේ ලකුණු මට්ටමේ පහළම ස්ථානයයි - පොප් සමූහයක් ඇත. නමුත් එහිදී සාමාන්\u200dයයෙන් පිළිගනු ලබන්නේ සියලුම උපකරණ වෙනස් ආකාරයකින් පිළිවෙලට තැබීමයි. එම දුර කාලවලදී, වාද්\u200dය වෘන්දය තුළ තවමත් ක්\u200dරියාත්මක වන්නේ එක් ටිම්පානි එකක් පමණක් වන අතර, අනෙක් සියලුම උපකරණවලට වඩා ඒවා තැබීම සිරිතක් විය. පෙනෙන ආකාරයට එවැනි ඉදිරිපත් කිරීමක් වඩාත් පහසු යැයි සැලකේ. නමුත් එම වසර වලදී, ලකුණු සාමාන්\u200dයයෙන් තරමක් අසාමාන්\u200dය ආකාරයකින් රචනා කරන ලද අතර, දැන් එය මතක තබා ගැනීමේ අවශ්\u200dයතාවයක් නොමැත. ලකුණු ඉදිරිපත් කිරීමේ නවීන ක්\u200dරමය ප්\u200dරමාණවත් තරම් සරල හා පහසු බව අප එකඟ විය යුතු අතර, එබැවින් මේ වන විට සවිස්තරාත්මකව සාකච්ඡා කර ඇති සියලු ආකාරයේ ගොතනලද කටයුතුවල නිරත වීමේ තේරුමක් නැත.

දැනටමත් සඳහන් කර ඇති පරිදි, සියළුම බෙර වාදනය එක්තරා තණතීරුවක් සහිත උපකරණවලට සහ නිශ්චිත තණතීරුවකින් තොරව උපකරණවලට බෙදා ඇත. වර්තමානයේදී, එවැනි වෙනසක් ඇතැම් විට මතභේදයට තුඩු දී ඇතත්, මෙම දිශාවට කරන ලද සියලුම යෝජනා ව්\u200dයාකූලත්වයට හා හිතාමතාම අවධාරණය කරනුයේ මෙම අතිශය පැහැදිලි හා සරල ස්ථාවරයෙහි සාරය අවධාරණය කිරීමෙනි. සෑම විටම තණතීරුව පිළිබඳ පැහැදිලි සංකල්පය.

වාද්\u200dය වෘන්දයක, “නිශ්චිත ශබ්දයක් සහිත” උපකරණවල තේරුම, පළමුවෙන්ම, පේළි පහක කාර්ය මණ්ඩලයක් හෝ කාර්ය මණ්ඩලයක් සහ “අවිනිශ්චිත ශබ්දයක් සහිත උපකරණ” - සාම්ප්\u200dරදායික අංකනය කිරීමේ ක්\u200dරමයක් - “කොක්ක” හෝ “නූල්”, එනම් , - සටහන් ශීර්ෂයන් නියෝජනය කරන තනි පාලකයෙක් අවශ්\u200dය රිද්මයානුකූල රටාව පමණක් නියෝජනය කරයි. එවැනි පරිවර්තනයක් ඉතා පහසු ලෙස සිදු කරන ලද අතර, අවකාශය ලබා ගැනීමටත්, සැලකිය යුතු බෙර වාදන උපකරණ සමඟ ඒවායේ ඉදිරිපත් කිරීම සරල කිරීමටත් අදහස් කරන ලදී.

කෙසේ වෙතත්, බොහෝ කලකට පෙර, "නිශ්චිත ශබ්දයක් නොමැතිව" සියළුම බෙර වාදන සඳහා, සොල් සහ ෆා යතුරු සහිත සාමාන්\u200dය කාර්ය මණ්ඩලය සහ පරතරය අතර සටහන් ශීර්ෂයන් කොන්දේසි සහිතව ස්ථානගත කිරීමත් සමඟ සම්මත විය. බෙර-ශබ්ද උපකරණ ගණන “තාරකා විද්\u200dයාත්මක සීමාවන්” දක්වා වැඩි වූ විගසම එවැනි පටිගත කිරීමක ඇති අපහසුතාවයට එය බලපාන්නේ නැත. මෙම ඉදිරිපත් කිරීමේ ක්\u200dරමය භාවිතා කළ රචනාකරුවන්ම ඔවුන්ගේ ප්\u200dරමාණවත් ලෙස සංවර්ධනය නොකළ අනුපිළිවෙලෙහි ගිලිහී ගියේය. දළ සටහන.

නමුත් යතුරු සහ නූල් සංයෝජනය ජීවයට පැමිණීමට හේතුව කුමක්දැයි කීම ඉතා අපහසුය. බොහෝ දුරට ඉඩ ඇති පරිදි, නඩුව ආරම්භ වූයේ යතුරු ලියනයකින් වන අතර, පසුව සමහර රචනාකරුවන් ආකර්ෂණය කර ගත් අතර, ඔවුන් සාපේක්ෂව ඉහළ බෙර වාදනය සඳහා අදහස් කරන නූලක් මත ට්\u200dරෙබල් ක්ලෙෆ් ද, සාපේක්ෂව අඩු ඒවා සඳහා ෆා ක්ලෙෆ් ද තැබීමට පටන් ගත්හ.

එවැනි ප්\u200dරදර්ශනයක විකාර සහ සම්පූර්ණ නොගැලපීම ගැන මෙහි කතා කිරීම අවශ්\u200dය ද? අප දන්නා පරිදි, නූලක යතුරු මුලින්ම හමු වූයේ ජර්මනියේ මුද්\u200dරණය කරන ලද ඇන්ටන් රූබින්ස්ටයින්ගේ ලකුණු වලිනි, නිසැකවම යතුරු ලියනය කරන ලද ඒවා නිරූපණය කරන ලද අතර බොහෝ කලකට පසුව ෆ්ලෙමිෂ් නිර්මාපකයෙකු වන ආතර් මෙලෙමන්ස් (1884-?), කවුද? සොල් යතුර සමඟ මැද නූල් සැපයීම රීතියක් බවට පත් කළ අතර වඩාත්ම අඩු - ෆා යතුර සමඟ. ෆා යතුර සහිත එක් නූල් සලකුණු නොකළ නූල් දෙකක් අතර දිස්වන විට එවැනි ප්\u200dරදර්ශනයක් විශේෂයෙන් වල් ලෙස පෙනේ. මේ අර්ථයෙන් ගත් කල, බෙල්ජියම් නිර්මාපකයෙකු වන ෆ්\u200dරැන්සිස් ඩි බෝර්ගිග්නොන් (1890-?) වඩාත් ස්ථාවර බව ඔප්පු කර ඇති අතර, ලකුණු වලට සම්බන්ධ සෑම නූලකටම යතුරක් සපයයි.

ප්\u200dරංශ ප්\u200dරකාශකයෝ සිරස් තද පැහැති බාර් දෙකක ස්වරූපයෙන් බෙර වාදනය සඳහා විශේෂ “යතුරක්” යොදාගෙන ඇති අතර එය ලතින් අකුර වන “එච්” සිහිපත් කර සම්මානයෙන් පිදුම් ලබති. එවැනි සිදුවීමකට විරුද්ධ වීමට කිසිවක් නැත, එය අවසානයේ දී “පොදුවේ වාද්\u200dය වෘන්දයේ යම් යම් බාහිර සම්පූර්ණත්වයට හේතු වේ.

කෙසේ වෙතත්, තවමත් පවතින "ආබාධය" හමුවේ මෙම සියලු විකේන්ද්රිකතාවයන් ශුන්යයට සමාන බව හඳුනා ගැනීම තරමක් සාධාරණ වනු ඇත - * අද දක්වාම බෙර වාදන ඉදිරිපත් කිරීමේදී. රිම්ස්කි-කෝර්සකොව් පවා සියළුම ස්වයං ශබ්ද උපකරණ හෝ “නිශ්චිත ශබ්දයකින් තොරව බෙර වාදනය සහ නාද කිරීම” ඉහළ යැයි සැලකිය හැකිය - ත්\u200dරිකෝණයක්, කාස්ටනෙට්, සීනු, මධ්\u200dයම ඒවා - රබන්, ද ds ු, මල බෙරයක්, අත්තාළම් සහ අඩු බාස් බෙරයක් සහ එහි ඇති "මෙහි අර්ථය වන්නේ වාද්\u200dය වෘන්දයේ අනුරූප ප්\u200dරදේශ සමඟ එක්තරා තණතීරුවක ශබ්දය සහිත උපකරණ සමඟ ඒකාබද්ධ වීමේ හැකියාවයි." සමහර තොරතුරු පසෙකට දමා, “ද ds ු” බෙර වාදනයෙන් බැහැර කළ යුත්තේ “බෙර වාදනය” ලෙස මිස බෙර වාදනය එහි අර්ථයෙන් නොවේ, රිම්ස්කි-කෝර්සකොව්ගේ නිරීක්\u200dෂණය අද දක්වාම ක්\u200dරියාත්මක වේ.

මෙම උපකල්පනය මත පදනම්ව සහ සියලු නවීන බෙර වාදන සමඟ එය අතිරේකව යෙදීමෙන්, සියළුම බෙර වාදනයන් ඒවායේ උස අනුව අනුපිළිවෙලට තැබීම සහ "මධ්\u200dයම" ට වඩා "ඉහළ" සහ "අඩු" ට වඩා "මධ්\u200dයම" ලිවීම වඩාත් සාධාරණ වනු ඇත. කෙසේ වෙතත්, රචනාකරුවන් අතර සම්මුතියක් නොමැති අතර බෙර වාදනය ඉදිරිපත් කිරීම අත්තනෝමතික ලෙසට වඩා වැඩි ය.

මෙම තත්වය යම් දුරකට පැහැදිලි කළ හැක්කේ අහම්බෙන් බෙර වාදනය කිරීමෙන් පමණක් වන අතර, බොහෝ දුරට - රචනා කරුවන් මුළුමනින්ම නොසලකා හැරීම සහ ඔවුන් ඉගෙන ගත් නරක පුරුදු හෝ වැරදි පරිශ්\u200dරයන් ය. එවැනි "උපකරණ අවුල්" සඳහා ඇති එකම සාධාරණීකරණය විය හැක්කේ, මෙම නඩුවේ ක්\u200dරියාත්මක වන බෙර වාදනවල සමස්ත සංයුතිය, පාර්ශවයන්ගේ අනුපිළිවෙලට, එක් එක් රංගන ශිල්පියාට දැඩි ලෙස නිශ්චිත උපකරණ පවරා ඇති විට ඉදිරිපත් කිරීමට ඇති ආශාවයි. වචන වලට නොගැලපෙන විට, එවැනි ඉදිරිපත් කිරීමක් බෙර වාදකයින්ගේ කොටස් තුළම වඩාත් අර්ථවත් වන අතර, ලකුණු වලදී එය ප්\u200dරයෝජනවත් වන්නේ එය "පදික නිරවද්\u200dයතාවයෙන්" පවත්වා ගෙන ගියහොත් පමණි.

බෙර වාදනය නිරාවරණය කිරීමේ ගැටලුව වෙත ආපසු යමින්, ටිම්පානි පසු වහාම අත්තාළම් සහ බාස් බෙරයක් තැබීමට තරමක් කැපී පෙනෙන අය ඇතුළු බොහෝ රචනා කරුවන්ගේ ආශාව පිළිගැනීම නිසැකවම අසාර්ථක වේ. ගැටලුවට එවැනි විසඳුමක් තුළ, ඇත්ත වශයෙන්ම, ප්\u200dරමාණවත් හේතු නොමැති අතර, මේ සියල්ල "මුල්" වීමට ඇති අසාධාරණ ආශාව නිසා විය හැකිය. නවීනතම වාද්\u200dය වෘන්දයක ක්\u200dරියාත්මක වන අතිරික්ත බෙර වාදනයන් සංඛ්\u200dයාව අනුව සරලම හා වඩාත්ම ස්වාභාවික හා වඩාත් සාධාරණ වන්නේ කාර්ය මණ්ඩලයක් භාවිතා කරමින් සියළුම බෙර වාදනය ස්ථානගත කිරීම ය.

එක් එක් පුද්ගල සංගමය තුළ, ඇත්ත වශයෙන්ම, රිම්ස්කි-කෝර්සකොව්ගේ අදහස් පිළිපැදීම සහ ඒවායේ සාපේක්ෂ උස අනුව ඡන්දය තැබීම යෝග්\u200dය වේ. මෙම හේතූන් නිසා, “ප්\u200dරාථමික සම්ප්\u200dරදායට” අනුව ඔවුන්ගේ ප්\u200dරමුඛතාවය රඳවා ගන්නා ටිම්පානි වලින් පසුව, සීලෝෆෝන් සහ මාරිම්බා වලට ඉහළින් සීනු, වයිබ්\u200dරෆෝන් සහ ටියුෆෝනය තැබිය හැකිය. නිශ්චිත ශබ්දයක් නොමැති උපකරණවල, සහභාගිවන්නන් විශාල සංඛ්\u200dයාවක් නිසා එවැනි බෙදාහැරීමක් තරමක් සංකීර්ණ වනු ඇත, නමුත් මේ අවස්ථාවේ දී, නිර්මාපකයා සුප\u200d්\u200dරසිද්ධ නීති රීති පිළිපැදීමට කිසිවක් වළක්වන්නේ නැත. .

ස්වයං ශබ්ද උපකරණයක සාපේක්ෂ උන්නතාංශය තීරණය කිරීම වැරදි අර්ථකථන ඇති නොකරන බව යමෙකු සිතිය යුතුය. මෙය එසේ නම් එය කිසිඳු හේතුවක් ඇති නොකරයි; දුෂ්කරතා සහ එය ක්\u200dරියාත්මක කිරීම සඳහා. සාමාන්\u200dයයෙන් අනුරූප පටිගත කිරීම්වල දී සිදු වන පරිදි, ඒවායේ කොටස බොහෝ විට සාම්ප්\u200dරදායික සටහන් වල දළ සටහන හා ඒවායේ රිද්මයානුකූල කාලසීමාව සමඟ අන්තර්ගත වන අතර සම්පූර්ණ "නාද කිරීම" සමඟ නොව සීනුව පමණක් සාමාන්\u200dයයෙන් සියලුම බෙර වාදනයන්ට වඩා පහළින් තබා ඇත. දිගු ලෝහ පයිප්ප මෙන් පෙනෙන "ඉතාලි" හෝ "ජපන්" සීනු වල කොටස සඳහා සුපුරුදු පේළි පහක කාර්ය මණ්ඩලයක් අවශ්\u200dය වන අතර අනෙක් සියලුම උපකරණවලට වඩා "නිශ්චිත ශබ්දයකින්" තබා ඇත. මෙහි ප්\u200dරති the ලයක් වශයෙන්, මෙහි ඇති සීනු ද කාර්ය මණ්ඩලයේ රාමුවක් ලෙස සේවය කරයි. එය “නිශ්චිතභාවය” සහ “අවිනිශ්චිතතාව” යන එක් පොදු ලක්ෂණයකින් එකමුතු වේ. එසේ නොමැති නම්, බෙර වාදනය පටිගත කිරීමේ සුවිශේෂතා නොමැති අතර, යම් හේතුවක් නිසා ඒවා බවට පත්වුවහොත්, ඒවා නිසි ස්ථානයේ කියනු ලැබේ.

නූතන වාද්\u200dය වෘන්දයක, බෙර වාදනය සේවය කරන්නේ අරමුණු දෙකක් පමණි - චලනයේ පැහැදිලිකම සහ තියුණු බව පවත්වා ගැනීම සඳහා රිද්මයානුකූලව, සහ පුළුල් අර්ථයෙන් සරසා ගැනීම, කතුවරයා, බෙර වාදනය භාවිතා කරමින්, සිත් ඇදගන්නාසුළු ශබ්ද පින්තූර නිර්මාණය කිරීමට හෝ "මනෝභාවය" පූර්ණ ලෙස උද්දීපනය, උද්යෝගය හෝ ආවේගශීලීභාවය.

ඇත්ත වශයෙන්ම, බෙර වාදනය ඉතා පරිස්සමින්, රසය හා මධ්\u200dයස්ථව භාවිතා කළ යුතු බව පවසා ඇති දෙයින් පැහැදිලි වේ. බෙර වාදනවල විවිධාකාර වූ සොනරිටි නිසා සවන්දෙන්නන්ගේ අවධානය ඉක්මනින් වෙහෙසට පත් විය හැකි අතර, එබැවින් කතුවරයා නිතරම ඩ්\u200dරම්ස් ඔහු සමඟ කරන්නේ කුමක්ද යන්න මතක තබා ගත යුතුය. ටිම්පානි පමණක් දන්නා වාසි භුක්ති විඳින නමුත් ඒවා අතිරික්තයෙන් ප්\u200dරතික්ෂේප කළ හැකිය.

සම්භාව්\u200dයයන් බෙර වාදනය කෙරෙහි වැඩි අවධානයක් යොමු කළ නමුත් ඒවා කිසි විටෙකත් වාද්\u200dය වෘන්දයේ එකම සාමාජිකයින්ගේ තත්වයට ඔසවා තැබුවේ නැත. එවැනි දෙයක් සිදු වූවා නම්, බෙර වාදනය බොහෝ විට මිනුමකට පමණක් සීමා විය. නැතහොත් සමස්ත සැකැස්මේ අතිශය කෙටි කාලයකින් සෑහීමට පත් විය.

රුසියානු සංගීත ians යන් අතුරින්, රිම්ස්කි-කෝර්සකොව් ස්පා Spanish ් Cap කැප්චිකියෝ හි ඉතා පොහොසත් හා ප්\u200dරකාශන සංගීතයට හැඳින්වීමක් ලෙස සමහර බෙර වාදන භාවිතා කළ නමුත් බොහෝ විට ඒකල බෙර වාදනය “නාට්\u200dයමය සංගීතය” හෝ මුද්\u200dරා නාට්\u200dයය තුළ දක්නට ලැබේ. විශේෂයෙන් ක ign ර, අසාමාන්\u200dය හෝ “පෙර නොවූ විරූ සංවේදීතාවයක්”.

ඊජිප්තු නයිට්ස් හි සංගීත ප්\u200dරසංගයේදී සර්ජි ප්\u200dරොකොෆීව් කළේ මෙයයි. ක්ලියෝපැට්රාගේ පියාගේ නිවසේ කලබලකාරී වාතාවරණයක් සමඟ බෙර වාදන උපකරණවල පුත්රයා සමඟ කතුවරයා "කාංසාව" යන මාතෘකාව ඉදිරිපත් කරයි. වික්ටර් ඔරන්ස්කි (1899-1953) බෙර වාදන උපකරණ ප්\u200dරතික්ෂේප කළේ නැත. ත්රී ෆැට් මෑන් මුද්\u200dරා නාට්යයේ මෙම පුදුමාකාර පුත්රත්වය යෙදීමට ඔහුට අවස්ථාවක් ලැබුණි, එහිදී ඔහු "විකේන්ද්රික නර්තනයේ" තියුණු රිද්මයානුකූල කැන්වසය එක් බෙර වාදනයකින් භාර දුන්නේය.

අවසාන වශයෙන්, වඩාත් මෑතකදී, සමහර බෙර වාදනවල සේවාවන්, “ගතික” අනුක්\u200dරමික අනුපිළිවෙලකට යොදන ලදි<оттенков», воспользовался также и Глиер в одном небольшом отрывке новой постановки балета Красный мак. Но как уже ясно из всего сказанного такое толкование ударных явилось уже в полном смысле слова достоянием современности, когда композиторы, руководимые какими-нибудь «особыми» соображениями, заставляли оркестр умолкнуть, чтобы дать полный простор «ударному царству».

එබඳු “කලාත්මක හෙළිදරව්වක්” ගැන සිනාසෙන ප්\u200dරංශ ජාතිකයින්, බ ru ස් යන නව ප්\u200dරංශ වචනය මෙයින් බිහිවූයේ ද, බ ru- ශබ්දයේ ව්\u200dයුත්පන්නයක් ලෙස ද? රුසියානු භාෂාවෙන් සමාන සංකල්පයක් නොමැත, නමුත් වාද්\u200dය වෘන්දයේ සාමාජිකයන් දැනටමත් එවැනි සංගීත සඳහා නව නමක් ගැන සැලකිලිමත් වී ඇති අතර, ඔවුන් එය "බෙර කමත" යන්නෙහි අර්ථ දැක්වීම නපුරු ලෙස නම් කර ඇත. ඇලෙක්සැන්ඩර් චෙරෙප්නින් සිය මුල් කාලීන වාද්\u200dය කෘතියක දී, එවැනි “සමූහයක්” සඳහා මුළු කොටසක්ම කැප කළේය. දුනු ක්වින්ටෙට් බෙර වාදනය ලෙස භාවිතා කිරීම හා ඇති සම්බන්ධය ගැන මේ වන විටත් ටිකක් කතා කිරීමට අවස්ථාවක් ලැබී ඇති අතර, එබැවින් දෙවන වරටත් නැවත ඒ සඳහා හදිසි අවශ්\u200dයතාවයක් නොමැත. ඔහුගේ නිර්මාණාත්මක දෘෂ්ටිය තවමත් ප්\u200dරමාණවත් තරම් ස්ථාවර හා පරිණත නොවූ මේ දිනවල ෂොස්ටෙකොවිච් කරදරකාරී “කම්පන” මායාවට උපහාර දැක්වීය.

කතුවරයා, සැබවින්ම සේවයේ යොදවා ඇති බෙර වාදනයන්ගෙන් කුඩාම සංඛ්\u200dයාවක් සමඟ ආශාවක් ඇති වූ විට හෝ වඩාත් නිවැරදිව, කලාත්මක අවශ්\u200dයතාවයක් ඇති සියලු සංගීත සඳහා “බෙර වාදනය” පමණක් නිර්මාණය කිරීමේ කාරණයේ “ඔනොමැටොපොයික්” පැත්ත සම්පූර්ණයෙන්ම පසෙකට වී ඇත. ප්රධාන වශයෙන් නූල් සහ දැව උපකරණ සඳහා.

එවැනි එක් උදාහරණයක්, අතිශය මායාකාරී, විහිලු සහ විශිෂ්ට ලෙස “වාද්\u200dය වෘන්දය තුළ”, එයට සහභාගී වන උපකරණවල සංයුතිය සාමාන්\u200dයයෙන් මෙම සංකල්පය මගින්ම අර්ථ දැක්විය හැකි නම්, ඔරන්ස්කිගේ මුද්\u200dරා නාට්\u200dය තුනේ මේද මිනිසුන් තුළ දක්නට ලැබෙන අතර එය “පැට්\u200dරෝල්” ලෙස හැඳින්වේ.

නමුත් සංගීත විධිමත්භාවයට වඩාත්ම නපුරු උදාහරණය එඩ්ගර් වරෙස් (1885-?) විසින් රචිත කොටසකි. එය වාදකයින් දහතුන් දෙනෙකු සඳහා නිර්මාණය කර ඇති අතර, බෙර වාදන සංයෝජන දෙකක් සඳහා අදහස් කර ඇති අතර එය කර්තෘ හුදකලාව විසින් නම් කර ඇත, එහි අර්ථය “සන්තෘප්තිය” යන්නයි. මෙම "කෑල්ලට" සම්බන්ධ වන්නේ පියානෝවක් සහිත තියුණු ශබ්ද බෙර වාදනය පමණි.

කෙසේ වෙතත්, මෙම දෙවැන්න “බෙර වාදනයක්” ලෙසද භාවිතා කරන අතර හෙන්රි කොවෙල් (1897-?) විසින් ඉදිරිපත් කරන ලද නවතම “ඇමරිකානු ක්\u200dරමයට” අනුව රංගන ශිල්පියා ඒ මත ක්\u200dරියා කරයි. ඔබ දන්නා පරිදි එක් වැලමිටකින් පමණක් සෙල්ලම් කිරීමට යෝජනා කළ යතුරුපුවරුවේ මුළු පළල හරහා.

එවකට පැවති පුවත්පත් වල සමාලෝචනවලට අනුව, සහ වර්තමාන ශතවර්ෂයේ තිස් ගණන්වලදී මෙම කාරණය සිදුවිය - පැරිසියානු ශ්\u200dරාවකයෝ, මෙම කෘතියෙන් දැඩි උමතුවෙන් පෙලඹී, එය පුනරාවර්තනය කරන ලෙස අවධාරනය කළහ. පිටතට. නරක වචනයක් නොකියා නූතන වාද්\u200dය වෘන්දයේ ඉතිහාසය තවමත් "නඩුව" මාලාවෙන් එවැනි දෙවැන්න නොදනී.

Allbest.ru හි පළ කරන ලදි

සමාන ලේඛන

චුවාෂ් ජන සංගීත භාණ්ඩ වර්ග: නූල්, සුළං, බෙර වාදනය සහ ස්වයං ශබ්දය. ෂාපර් යනු බුබුලු බෑග් පයිප්ප වල ප්\u200dරභේදයකි, එය මත සෙල්ලම් කිරීමේ තාක්\u200dෂණයකි. පටල ශබ්ද ප්\u200dරභවය. ස්වයං ශබ්ද උපකරණ ද්\u200dරව්\u200dය. උදුරා ගත් උපකරණයක් ටයිමර් කෝප්පයකි.

ඉදිරිපත් කිරීම 2015/03/05 දින එකතු කරන ලදි


ශබ්ද නිස්සාරණය කිරීමේ ක්\u200dරමවේදය, එහි ප්\u200dරභවය සහ අනුනාදකය, ශබ්ද නිෂ්පාදනයේ නිශ්චිතතාව අනුව සංගීත උපකරණවල ප්\u200dරධාන වර්ගීකරණය. නූල් උපකරණ වර්ග. හාර්මෝනිකා සහ බෑග් පයිප්ප ක්\u200dරියා කරන ආකාරය. නෙලන ලද, ලිස්සන උපකරණ සඳහා උදාහරණ.

ඉදිරිපත් කිරීම 2014/04/04 දින එකතු කරන ලදි


Times ත අතීතයේ සිට වර්තමානය දක්වා සංගීත භාණ්ඩවල ආරම්භය හා සංවර්ධනය පිළිබඳ ඉතිහාසය. තඹ, දැව සහ බෙර උපකරණවල තාක්ෂණික හැකියාවන් සලකා බැලීම. පිත්තල පටි වල සංයුතිය හා තලයේ විකාශනය; නූතන රුසියාවේ ඔවුන්ගේ භූමිකාව.

කාලීන කඩදාසි, එකතු කරන ලද්දේ 11/27/2013


සංගීත සෙල්ලම් බඩු සහ උපකරණ භාවිතය සහ දරුවන්ගේ සංවර්ධනය සඳහා ඔවුන්ගේ කාර්යභාරය. උපකරණ නිස්සාරණය කිරීමේ ක්\u200dරමයට අනුව උපකරණ වර්ග සහ ඒවායේ වර්ගීකරණය. පෙර පාසල් ආයතනවල සංගීත භාණ්ඩ වාදනය කිරීමට දරුවන්ට ඉගැන්වීම සඳහා වැඩ කිරීමේ ආකෘති.

ඉදිරිපත් කිරීම එකතු කරන ලදි 03/22/2012


යතුරුපුවරු සංගීත භාණ්ඩ, ක්\u200dරියාකාරිත්වයේ භෞතික පදනම්, ආරම්භයේ ඉතිහාසය. ශබ්දය යනු කුමක්ද? සංගීත ශබ්දයක ලක්ෂණ: තීව්\u200dරතාව, වර්ණාවලි සංයුතිය, කාලසීමාව, තාරතාව, ප්\u200dරධාන පරිමාණය, සංගීත පරතරය. ශබ්ද ප්\u200dරචාරණය.

වියුක්ත, එකතු කරන ලද්දේ 02/07/2009


මැදිහත්කරුගේ අන්වීක්ෂීය අංගය, හැඩය සහ ප්\u200dරමාණය තෝරා ගැනීමේ නිර්ණායක. පික් සමඟ ශබ්ද තෝරා ගැනීමට දකුණු අත සැකසීම. ... වාද්\u200dය වෘන්දයේ පික් හි ධූරාවලි පිහිටීම. පික් සමඟ සෙල්ලම් කිරීමේ තාක්ෂණය සහ ශිල්පීය ක්\u200dරම: සටනක්, ටැබ් සහ සටහන් සහ විචල්\u200dය ආ roke ාතය.

වියුක්ත, එකතු කරන ලද්දේ 02/21/2012


ශාස්ත්\u200dරීය සංගීතය ඉදිරිපත් කිරීම සඳහා විශාල සංගීත කණ්ඩායමක්. සංධ්වනි වාද්\u200dය වෘන්දය. වාද්\u200dය ප්\u200dරසංගයේ සංයුතිය. දුනු හා නෙලන ලද සංගීත භාණ්ඩ. වුඩ්වින්ඩ් සහ පිත්තල උපකරණ. වාද්\u200dය වෘන්දය වාද්\u200dය භාණ්ඩ.

ඉදිරිපත් කිරීම 2014/05/5 දින එකතු කරන ලදි


ශබ්දයේ භෞතික පදනම. සංගීත ශබ්දයේ ගුණාංග. අකුරු පද්ධතිය මඟින් ශබ්ද නම් කිරීම. ශබ්දයක් අනුපිළිවෙලක් ලෙස, රීතියක් ලෙස, මාදිලියක් හා සම්බන්ධ විශේෂ ආකාරයකින් තනු නිර්මාණය කිරීම. සමගිය පිළිබඳ ධර්මය. සංගීත භාණ්ඩ සහ ඒවායේ වර්ගීකරණය.

වියුක්ත, එකතු කරන ලද්දේ 01/14/2010


සංගීත භාණ්ඩවල ආරම්භය හා නිෂ්පාදනය පිළිබඳ ඉතිහාසය, ඒවායේ ලක්ෂණ, වර්ගීකරණය සහ ප්\u200dරභේද. සංගීතය පිළිබඳ දරුවන්ගේ පළමු දැන හඳුනා ගැනීම, සංගීත හා ඩොඩෙක්ටික් ක්\u200dරීඩා ආධාරයෙන් මෙටලෝෆෝන්, ඇකෝනියන් සහ සුළං හාර්මෝනිකා වාදනය කිරීමට ඉගෙනීම.

අත්පොත, එකතු කරන ලද්දේ 01/31/2009


සංගීත භාණ්ඩ තාර්කිකව වර්ගීකරණය කිරීමේ නිර්ණායක සහ සං signs ා, ඒවා වාදනය කිරීමේ ක්\u200dරම. සංගීත භාණ්ඩ හා සංගීත- historical තිහාසික පන්ති ක්\u200dරමානුකූල කිරීම; හෝන්බොස්ටෙල්-සැක්ස් අනුව කම්පන වර්ග. පී. සිමින් සහ ඒ. මෝඩ්රාගේ වර්ගීකරණය.

කුඩා කල සිටම සංගීතය අප වටා ඇත. ඊට පස්සෙ අපිට තියෙන්නේ පළමු සංගීත භාණ්ඩ. ඔබේ පළමු බෙර හෝ රබන් මතකද? ලී පොල්ලකින් ඔබට තට්ටු කිරීමට සිදු වූ වාර්තා මත දිලිසෙන මෙටලෝෆෝනය? පැත්තේ සිදුරු සහිත පයිප්ප? එක්තරා දක්ෂතාවයකින් ඔවුන් මත සරල තනු වාදනය කිරීමට පවා හැකි විය.

සෙල්ලම් සංගීත භාණ්ඩ සැබෑ සංගීත ලෝකයේ පළමු පියවරයි. දැන් ඔබට විවිධ සංගීත සෙල්ලම් බඩු මිලදී ගත හැකිය: සරල ඩ්\u200dරම්ස් සහ හාර්මොනික් සිට සැබෑ පියානෝ සහ සංස්ෙල්ෂක දක්වා. ඔබ සිතන්නේ මේවා සෙල්ලම් බඩු පමණක් කියාද? කොහෙත්ම නැත: සංගීත පාසැල්වල සූදානම් වීමේ පන්ති වලදී, මුළු ශබ්ද පටි එවැනි සෙල්ලම් බඩු වලින් සාදා ඇති අතර, ළමයින් පරාර්ථකාමී ලෙස පයිප්ප පුපුරවා හැරීම, ඩ්\u200dරම්ස් සහ රබන් ගසමින්, මාරකස් සමඟ රිද්මය අවුස්සමින් සහ පළමු ගීත සයිලෝෆෝනයකින් වාදනය කරයි ... ලෝක සංගීතයට ඔවුන්ගේ පළමු සැබෑ පියවර මෙයයි.

සංගීත භාණ්ඩ වර්ග

සංගීත ලෝකයට තමන්ගේම පිළිවෙලක් හා වර්ගීකරණයක් ඇත. උපකරණ විශාල කණ්ඩායම් වලට බෙදා ඇත: නූල්, යතුරුපුවරු, බෙර, සුළඟඒ වගේම බට බට... ඔවුන්ගෙන් කවරෙක් කලින් පෙනී සිටියාද, පසුව, දැන් නිශ්චිතවම පැවසීම අපහසුය. නමුත් මේ වන විටත් දුන්නෙන් වෙඩි තැබූ පුරාණ ජනයා දුටුවේ දිගටි දුනු ශබ්ද, බට බට, ඒවාට හමා ඇත්නම්, හ ist නඟන හ sounds වල් ඇති අතර, ඕනෑම පෘෂ් on යක රිද්මය පරාජය කිරීමට පහසුය. මෙම වස්තූන් පුරාණ ග්\u200dරීසියේ දැනටමත් දන්නා නූල්, සුළං සහ බෙර වාදනවල පූර්වගාමීන් බවට පත්විය. රීඩ් බොහෝ කලකට පෙර දර්ශනය වූ නමුත් යතුරුපුවරු සොයා ගනු ලැබුවේ මඳ වේලාවකට පසුවය. මෙම ප්\u200dරධාන කණ්ඩායම් සලකා බලමු.

සුළං උපකරණ

සුළං උපකරණ වලදී, නළය තුළ සිරවී ඇති වාතය තීරුවක කම්පනයක ප්\u200dරති sound ලයක් ලෙස ශබ්දය විමෝචනය වේ. වාතයේ පරිමාව විශාල වන තරමට එය නිකුත් වන ශබ්දය අඩු වේ.

සුළං උපකරණ විශාල කණ්ඩායම් දෙකකට බෙදා ඇත: ලී සහ තඹ. ලී - නළාව, ක්ලැරිනට්, ඕබෝ, බාසුන්, ඇල්පයින් අං ... - පැති සිදුරු සහිත සෘජු නලයක් නියෝජනය කරයි. ඇඟිලි වලින් සිදුරු වැසීම හෝ විවෘත කිරීමෙන් සංගීත ian යාට වායු තීරුව කෙටි කර තණතීරුව වෙනස් කළ හැකිය. නවීන උපකරණ බොහෝ විට ලී වලින් නොව වෙනත් ද්\u200dරව්\u200dය වලින් සාදා ඇති නමුත් සාම්ප්\u200dරදායිකව ඒවා ලී ලෙස හැඳින්වේ.

තඹ සුළං උපකරණ ඕනෑම වාද්\u200dය වෘන්දයක් සඳහා පිත්තල සිට සිම්ෆනික් දක්වා තානය සකසයි. හොරණෑව, ප්\u200dරංශ අං, ට්\u200dරම්බෝන්, ටුබා, හෙලිකන්, සැක්සෝර්න් පවුලක් (බැරිටෝන්, ටෙනෝර්, ඇල්ටෝ) මෙම loud ෝෂාකාරී උපකරණ සමූහයේ සාමාන්\u200dය නියෝජිතයෝ වෙති. පසුව, සැක්සෝෆෝනය දර්ශනය විය - ජෑස් රජු.

පිත්තල අං වල තණතීරුව වෙනස් වන්නේ පිඹින ලද වාතයේ බලය සහ තොල්වල පිහිටීම හේතුවෙනි. අතිරේක කපාට නොමැතිව, එවැනි පයිප්පයකට සීමිත ශබ්ද සංඛ්\u200dයාවක් පමණක් විමෝචනය කළ හැකිය - ස්වාභාවික පරිමාණය. ශබ්ද පරාසය පුළුල් කිරීම සහ සියලු ශබ්ද ලබා ගැනීමේ හැකියාව පුළුල් කිරීම සඳහා, කපාට පද්ධතියක් සොයා ගන්නා ලදී - වායු තීරුවේ උස වෙනස් කරන කපාට (ලීවල පැති සිදුරු වැනි). ලී මෙන් නොව දිගින් වැඩි තඹ පයිප්ප පෙරළා ඒවා වඩාත් සංයුක්ත හැඩයක් ලබා දෙයි. ප්\u200dරංශ අං, ටූබා, හෙලිකන් යනු රෝල් කරන ලද පයිප්ප සඳහා උදාහරණ වේ.

නූල්

දුනු නූල සංගීත භාණ්ඩවල මූලාකෘතිය ලෙස සැලකිය හැකිය - ඕනෑම වාද්\u200dය වෘන්දයක වැදගත්ම කණ්ඩායමකි. මෙහි ශබ්දය දෝලනය වන දාමයකින් විමෝචනය වේ. ශබ්දය වැඩි කිරීම සඳහා, හිස් සිරුරට උඩින් නූල් ඇදගෙන ගියේය - ලුට් සහ මැන්ඩොලින්, අත්තාළම්, ගුස්ලි ... සහ සුප්\u200dරසිද්ධ ගිටාරය අපට දර්ශනය වූයේ එලෙසිනි.

සංගීත කණ්ඩායම ප්\u200dරධාන උප කාණ්ඩ දෙකකට බෙදා ඇත: නැමී සහ උදුරා ගත්තා මෙවලම්. සෑම තරාතිරමකම වයලීනයන්ට නැමුණු අයට අයත් වේ: වයලීනය, වයලස්, සෙලෝස් සහ විශාල ද්විත්ව බාස්. ඔවුන්ගෙන් ලැබෙන ශබ්දය දුන්නකින් නිස්සාරණය කර ඇති අතර එය දිගු කරන ලද නූල් දිගේ ගෙන යනු ලැබේ. පැහැරගත් දුනු සඳහා දුන්නක් අවශ්\u200dය නොවේ: සංගීත ian යා ඇඟිල්ලෙන් නූල උදුරා එය කම්පනය කරයි. ගිටාරය, බලලිකා, ලුට් - උදුරා ගත් උපකරණ. එවැනි මෘදු සිසිලන හ make ක් නගන ලස්සන වීණාව මෙන්. නමුත් කොන්ත්\u200dරාත්තුව නැමුණු හෝ උදුරා ගත් උපකරණයක්ද? විධිමත් ලෙස, එය නැමුණු අය ගැන සඳහන් කරයි, නමුත් බොහෝ විට, විශේෂයෙන් ජෑස් වලදී, එය උදුරා ගැනීම සමඟ සෙල්ලම් කරයි.

යතුරුපුවරු

නූල් වලට පහර දෙන ඇඟිලි මිටිවලින් ආදේශ කර, යතුරු සමඟ මිටිය චලනය කර ඇත්නම්, ඔබට ලැබේ යතුරුපුවරු මෙවලම්. පළමු යතුරුපුවරු - ක්ලැවිචෝඩ් සහ වීණා වාදනය - මධ්යකාලීන යුගයේ පෙනී සිටියේය. ඔවුන් තරමක් නිහ quiet, නමුත් ඉතා මෘදු හා ආදර හැඟීමක් ඇති. 18 වන සියවස ආරම්භයේදී ඔවුන් සොයා ගන්නා ලදී පියානෝව - හයියෙන් (බලකොටුව) සහ නිහ ly ව (පියානෝ) වාදනය කළ හැකි උපකරණයකි. දිගු නම සාමාන්\u200dයයෙන් වඩාත් හුරුපුරුදු "පියානෝ" ලෙස කෙටි කර ඇත. පියානෝවේ වැඩිමහල් සහෝදරයා - මොන සහෝදරයෙක්ද - රජෙක්! - එය හැඳින්වෙන්නේ එයයි: පියානෝව... මෙය තවදුරටත් කුඩා මහල් නිවාස සඳහා මෙවලමක් නොව ප්\u200dරසංග ශාලා සඳහා මෙවලමක් වේ.

යතුරුපුවරුවලට අයත් විශාලතම - සහ වඩාත්ම පැරණි එකක්! - සංගීත භාණ්ඩ: ඉන්ද්\u200dරිය. මෙය තවදුරටත් පියානෝව සහ ශ්\u200dරේෂ් p පියානෝව වැනි බෙර යතුරු පුවරුවක් නොවේ, නමුත් යතුරු පුවරුව-සුළඟ මෙවලම: සංගීත ian යාගේ පෙණහලු නොව, නළය නල පද්ධතියට වාත ධාරාවක් නිර්මාණය කරයි. මෙම දැවැන්ත පද්ධතිය පාලනය කරනු ලබන්නේ සංකීර්ණ පාලක පැනලයක් වන අතර, එය අත්පොත (එනම්, අත්පොත) යතුරු පුවරුවේ සිට පෙඩල් සහ ලියාපදිංචි ස්විචයන් දක්වා සියල්ල ඇත. එය වෙනත් ආකාරයකින් විය හැක්කේ කෙසේද: අවයව විවිධ ප්\u200dරමාණයේ තනි නල දස දහස් ගණනකින් සමන්විත වේ! අනෙක් අතට, ඒවායේ පරාසය අති විශාල ය: සෑම පයිප්පයකටම ශබ්ද කළ හැක්කේ එක් සටහනක පමණි, නමුත් ඒවා දහස් ගණනක් ඇති විට ...

බෙර

පැරණිතම සංගීත භාණ්ඩ වූයේ බෙර වාදනයයි. පළමු ප්\u200dරාග් or තිහාසික සංගීතය වූයේ රිද්මයේ බෙර වාදනයයි. දිගු කරන ලද පටලයකින් (ඩ්\u200dරම්, රබන්, නැගෙනහිර දර්බුකා ...) හෝ උපකරණයේ ශරීරය මඟින් ශබ්දය විමෝචනය කළ හැකිය: ත්\u200dරිකෝණ, අත්තාළම්, ගොං, කැස්ටනෙට් සහ වෙනත් තට්ටු කරන සහ ශබ්ද නගන ශබ්ද. විශේෂ කණ්ඩායමක් සෑදී ඇත්තේ එක්තරා තණතීරුවක ශබ්දය විමෝචනය කරන බෙර වාදනයෙනි: ටිම්පානි, සීනු, සයිලෝෆෝන්. ඔබට දැනටමත් ඒවා මත තනු නිර්මාණය කළ හැකිය. සම්පුර්ණ ප්\u200dරසංග සඳහා ඉදිරිපත් කරන ලද බෙර වාදනයෙන් පමණක් සමන්විත බෙර වාදනය!

රීඩ්

කෙසේ හෝ ශබ්දය උකහා ගත හැකිද? පුළුවන්. ලී හෝ ලෝහ වලින් සාදා ඇති තහඩුවක එක් කෙළවරක් සවි කර ඇති අතර අනෙක් කෙළවර නිදහස් කර කම්පනය වන පරිදි සාදා ඇත්නම් අපට සරලම දිව ලැබෙනු ඇත - බට බටවල පදනම. එකම දිව ඇත්තේ නම්, අපට ලැබේ ස්වර්ණාභරණ වීණාව... බටයට ඇතුළත් වේ ඇකෝනියන්, බොත්තම් ඇකෝනියන්, ඇකෝනියන් සහ ඒවායේ කුඩා ආකෘතිය - හාර්මෝනිකා.

හාර්මෝනිකා

බොත්තම් ඇකෝනියන් සහ ඇකෝනියන් මත, ඔබට යතුරු දැකිය හැකිය, එබැවින් ඒවා යතුරුපුවරු සහ බට බට ලෙස සැලකේ. සමහර සුළං උපකරණ ද බට වේ: නිදසුනක් වශයෙන්, දැනටමත් හුරුපුරුදු ක්ලැරිනට් සහ බාසූන් වල, බටය නළය තුළ සඟවා ඇත. එබැවින්, උපකරණ මෙම වර්ග වලට බෙදීම කොන්දේසි සහිත ය: බොහෝ උපකරණ තිබේ මිශ්\u200dර වර්ගය.

විසිවන සියවසේදී, මිත්\u200dරශීලී සංගීත පවුල තවත් විශාල පවුලක් සමඟ නැවත පිරවිය: ඉලෙක්ට්\u200dරොනික උපකරණ... ඒවායේ ශබ්දය කෘතිමව විද්\u200dයුත් පරිපථ භාවිතයෙන් නිර්මාණය කර ඇති අතර පළමු නියැදිය එහි පුරාවෘත්තය වන අතර එය 1919 දී නැවත නිර්මාණය කරන ලදී. ඉලෙක්ට්\u200dරොනික් සංස්ෙල්ෂක මගින් ඕනෑම උපකරණයක ශබ්දය අනුකරණය කළ හැකි අතර ... ඒවා වාදනය කරයි. ඇත්ත වශයෙන්ම, යමෙකු වැඩසටහනක් අඳින්නේ නම්. :)

මෙම කාණ්ඩවලට උපකරණ බෙදීම වර්ගීකරණය කිරීමට එක් ක්\u200dරමයක් පමණි. තවත් බොහෝ දේ ඇත: නිදසුනක් ලෙස, චීන ඒකාබද්ධ මෙවලම් ඒවා සෑදූ ද්\u200dරව්\u200dය මත පදනම්ව: ලී, ලෝහ, සේද සහ ගල් පවා ... වර්ගීකරණ ක්\u200dරම එතරම් වැදගත් නොවේ. පෙනුමෙන් සහ ශබ්දයෙන් උපකරණ හඳුනා ගැනීමට හැකිවීම වඩා වැදගත් ය. මෙය අප ඉගෙන ගනු ඇත.

සංගීත භාණ්ඩ විවිධ ශබ්ද නිපදවීම සඳහා නිර්මාණය කර ඇත. සංගීත ian යෙක් හොඳින් වාදනය කරන්නේ නම්, මෙම ශබ්ද සංගීතය ලෙස හැඳින්විය හැකිය, එසේ නොවේ නම්, කැකෆෝනි. නැන්සි ඩ්\u200dරූට වඩා නරක ඒවා ඉගෙනීම විනෝදජනක ක්\u200dරීඩාවක් වැනි බොහෝ මෙවලම් තිබේ! නූතන සංගීත භාවිතයේ දී, ශබ්ද ප්\u200dරභවය, නිෂ්පාදනයේ ද්\u200dරව්\u200dයය, ශබ්ද නිෂ්පාදනයේ ක්\u200dරමය සහ වෙනත් ලක්ෂණ අනුව උපකරණ විවිධ පංති හා පවුල් වලට බෙදා ඇත.

සුළං සංගීත භාණ්ඩ (aerophones): සංගීත භාණ්ඩ සමූහයක් වන අතර එහි ශබ්ද ප්\u200dරභවය වන්නේ බැරල් (නල) නාලිකාවේ වායු තීරුවේ කම්පනයයි. ඒවා බොහෝ ලක්ෂණ අනුව වර්ගීකරණය කර ඇත (ද්\u200dරව්\u200dය, ඉදිකිරීම්, ශබ්ද නිෂ්පාදනයේ ක්\u200dරම ආදිය). වාද්\u200dය වෘන්දයක, සුළං සංගීත භාණ්ඩ කණ්ඩායම ලී (නළාව, ඕබෝ, ක්ලැරිනට්, බාසූන්) සහ තඹ (හොරණෑව, ප්\u200dරංශ අං, ට්\u200dරම්බෝන්, ටුබා) ලෙස බෙදා ඇත.

1. නළාව යනු දැවමය සංගීත භාණ්ඩයකි. නූතන වර්ගයේ තීර්යක් නළාව (කපාට සහිත) ජර්මානු මාස්ටර් ටී. බොහම් විසින් 1832 දී සොයා ගන්නා ලද අතර එහි ප්\u200dරභේද ඇත: පික්කෝලෝ (හෝ පික්කෝලෝ නළාව), ඇල්ටෝ සහ බාස් නළාව.

2. ඕබෝ යනු දැවමය බට බට සංගීත භාණ්ඩයකි. 17 වන සියවසේ සිට දන්නා කරුණකි. ප්\u200dරභේද: කුඩා ඕබෝ, ඕබෝ ඩී කූපිඩ්, ඉංග්\u200dරීසි අං, ගෙකෙල්ෆොන්.

3. ක්ලැරිනට් යනු දැවමය බට බට සංගීත භාණ්ඩයකි. ආරම්භයේ දී නිර්මාණය කර ඇත. 18 වන සියවස නූතන භාවිතයේදී, සොප්\u200dරානෝ ක්ලැරිනට්, පික්කෝලෝ ක්ලැරිනට් (ඉතාලි පික්කෝලෝ), ඇල්ටෝ (ඊනියා බාසෙට් හෝන්), බාස් ක්ලැරිනට් භාවිතා වේ.

4. බාසුන් යනු දැවමය සංගීත භාණ්ඩයකි (ප්\u200dරධාන වශයෙන් වාද්\u200dය වෘන්දය). පළමු අර්ධයේ දී මතු විය. 16 වන සියවස බාස් ප්\u200dරභේදය වන්නේ contrabassoon ය.

5. හොරණෑව යනු පුරාණ කාලයේ සිටම දන්නා පිත්තල හොරනෑ සංගීත භාණ්ඩයකි. මැද වර්ගයේ සංවර්ධනය කරන ලද නවීන ආකාරයේ කපාට නල. 19 වන සියවස

6. ප්\u200dරංශ අං යනු සුළං සංගීත භාණ්ඩයකි. එය දඩයම් අං වැඩි දියුණු කිරීමේ ප්\u200dරති result ලයක් ලෙස 17 වන සියවස අවසානයේ දර්ශනය විය. 19 වන සියවසේ මුල් කාර්තුවේදී වෑල්ව සහිත නවීන ප්\u200dරංශ අං නිර්මාණය විය.

7. ට්\u200dරොම්බෝන් - පිත්තල සංගීත භාණ්ඩයක් (ප්\u200dරධාන වශයෙන් වාද්\u200dය වෘන්දය), තණතීරුව විශේෂ උපකරණයක් මගින් නියාමනය කරනු ලැබේ - ස්ලයිඩයක් (ඊනියා ස්ලයිඩින් ට්\u200dරම්බෝන් හෝ සුග්ට්\u200dරොම්බෝන්). කපාට ට්\u200dරම්ප් ද ඇත.

8. ටුබා යනු අඩුම ශබ්දය සහිත පිත්තල සංගීත භාණ්ඩයයි. 1835 දී ජර්මනියේ නිර්මාණය කරන ලදී.

මෙටලෝෆෝන් යනු එක්තරා ආකාරයක සංගීත භාණ්ඩයක් වන අතර එහි ප්\u200dරධාන අංගය වන්නේ තහඩු යතුරු වන අතර ඒවා මිටියකින් පහර දෙනු ලැබේ.

1. ස්වයං-ශබ්ද සංගීත භාණ්ඩ (සීනු, ගොං, වයිබ්\u200dරෆෝන්, ආදිය), ඒවායේ ප්\u200dරත්\u200dයාස්ථ ලෝහ ශරීරය වන ශබ්ද ප්\u200dරභවය. මිටිය, සැරයටි, විශේෂ බෙර වාදකයින් (දිව) සමඟ ශබ්දය නිපදවනු ලැබේ.

2. ලෝහමය දුරකථන තහඩු ලෝහයෙන් සාදා ඇති සයිලෝෆෝන් වර්ගයේ උපකරණ.

සංගීත භාණ්ඩ (chordophones): ශබ්ද නිෂ්පාදනයේ ක්\u200dරමයට අනුව ඒවා නැමී (නිදසුනක් ලෙස වයලීනය, සෙලෝ, ජිජැක්, කෙමන්චා), උදුරා ගත් (වීණාව, ගුස්ලි, ගිටාරය, බලලිකා), බෙර වාදනය (අත්තාළම්), බෙර යතුරු පුවරුව (පියානෝ), නෙලන ලද -කීබෝඩ් (වීණා පුවරුව).

1. වයලීනය යනු නූල් 4 කින් යුත් දුනු සංගීත භාණ්ඩයකි. සම්භාව්\u200dය සංයුතියේ වාද්\u200dය වෘන්දයක සහ නූල් චතුරස්රයේ පදනම සැකසූ වයලීනය පවුලේ ඉහළම ලේඛනයයි.

2. සෙලෝ යනු බාස්-ටෙනෝර් ලේඛනයේ වයලීනය පවුලේ සංගීත භාණ්ඩයකි. එය 15-16 සියවස්වල දර්ශනය විය. 17-18 සියවස්වල ඉතාලි ජාතික ස්වාමිවරුන් විසින් සම්භාව්\u200dය සාම්පල නිර්මාණය කරන ලදී: ඒ. සහ එන්. අමාටි, ජී. ගුවනේරි, ඒ. ස්ට්\u200dරැඩිවාරි.

3. ජිජැක් යනු සංගීතයට නැමුණු සංගීත භාණ්ඩයකි (ටජික්, උස්බෙක්, ටර්ක්මන්, උයිගර්).

4. කෙමන්ච (කමන්ච) යනු 3-4 නූල් සහිත දුනු සංගීත භාණ්ඩයකි. අසර්බයිජානය, ආර්මේනියාව, ජෝර්ජියාව, ඩැගෙස්තානය මෙන්ම මැද පෙරදිග හා ආසන්න නැගෙනහිර රටවල බෙදා හරිනු ලැබේ.

5. වීණාව (ජර්මානු හාෆ් වෙතින්) යනු බහු නූල් උදුරා ගත් සංගීත භාණ්ඩයකි. පැරණිතම රූප ක්\u200dරි.පූ තුන්වන සහස්\u200dරයේ ඇත. එහි සරලම ස්වරූපයෙන්, එය සෑම ජනතාවක් තුළම පාහේ දක්නට ලැබේ. නවීන පෙඩල් වීණාව 1801 දී ප්\u200dරංශයේ එස්. එරඩ් විසින් සොයා ගන්නා ලදී.

6. ගුස්ලි යනු රුසියානු සංගීත භාණ්ඩයකි. පියාපත් හැඩැති ගුස්ලි ("සීනුව හැඩැති") නූල් 4-14 හෝ ඊට වැඩි, හෙල්මට් හැඩැති - 11-36, සෘජුකෝණාස්රාකාර (මේස හැඩැති) - 55-66 නූල් ඇත.

7. ගිටාරය (ස්පා Spanish ් gu ගිටාරය, ග්\u200dරීක සිතාරා වෙතින්) යනු ලුට් වර්ගයේ උදුරා ගත් උපකරණයකි. ස්පා Spain ් In යේ එය 13 වන සියවසේ සිට දන්නා අතර 17-18 වන සියවස්වල එය ජන මෙවලමක් ලෙස යුරෝපයේ හා ඇමරිකාවේ රටවලට ව්\u200dයාප්ත විය. 18 වන ශතවර්ෂයේ සිට, 6-සංගීත ගිටාරය බහුලව භාවිතා වී ඇති අතර, 7-නූල් ප්\u200dරධාන වශයෙන් රුසියාවේ ව්\u200dයාප්ත වී ඇත. ප්රභේද අතර ඊනියා උකුලේලේ ද වේ; නූතන පොප් සංගීතයේදී විදුලි ගිටාරයක් භාවිතා කරයි.

8. බලලිකා යනු රුසියානු ජන 3 සංගීත භාණ්ඩ උදුරා ගත් සංගීත භාණ්ඩයකි. මුල සිටම දන්නා කරුණකි. 18 වන සියවස 1880 ගණන් වල වැඩි දියුණු කරන ලදි. (වී. වී. ඇන්ඩ්\u200dරීව්ගේ නායකත්වය යටතේ) බාලාලිකාගේ පවුල නිර්මාණය කළ වී.වී. ඉවානොව් සහ එෆ්.එස්. පැසර්බ්ස්කි සහ පසුව එස්.අයි. නලිමොව් විසිනි.

9. අත්තාළම් (පෝලන්ත අත්තාළම්) යනු පුරාණ සම්භවයක් ඇති බහුවිධ සංගීත භාණ්ඩයකි. ඒවා හංගේරියාව, පෝලන්තය, රුමේනියාව, බෙලාරුස්, යුක්රේනය, මෝල්ඩෝවා යනාදී ජන වාද්\u200dය වෘන්දවල කොටසකි.

10. පියානෝ (ඉතාලි ෆෝටෙපියානෝ, බලකොටුවේ සිට - loud ෝෂාකාරී සහ පියානෝ - නිහ quiet) යනු යතුරු පුවරු සංගීත උපකරණ සඳහා මිටිය ක්\u200dරියාකාරිත්වය (ග්\u200dරෑන්ඩ් පියානෝ, පියානෝ) ය. පියානෝව ආරම්භයේදීම සොයා ගන්නා ලදී. 18 වන සියවස නවීන වර්ගයේ පියානෝව මතුවීම - ඊනියා සමඟ. ද්විත්ව පෙරහුරුව - 1820 ගණන් වලට යොමු වේ. පියානෝ කාර්ය සාධනයේ උච්චතම අවස්ථාව - සියවස් 19-20.

11. හාර්ප්සිචෝඩ් (ප්\u200dරංශ ක්ලැවෙසින්) - පියානෝවෙහි පූර්වගාමියා වන යතුරු පුවරුව උදුරා ගත් සංගීත භාණ්ඩයකි. 16 වන සියවසේ සිට දන්නා කරුණකි. වීණා, වර්ජිනල්, ස්පිනට්, ක්ලැවිචිටීරියම් ඇතුළු විවිධ හැඩයන්, වර්ග සහ ප්\u200dරභේදවල වීණා වාදනයන් විය.

යතුරුපුවරු සංගීත භාණ්ඩ: පොදු අංගයක් මගින් ඒකාබද්ධ කරන ලද සංගීත භාණ්ඩ සමූහයක් - යතුරුපුවරු යාන්ත්\u200dර විද්\u200dයාව සහ යතුරුපුවරුව තිබීම. ඒවා විවිධ පංති හා වර්ග වලට බෙදා ඇත. යතුරුපුවරු වෙනත් කාණ්ඩ සමඟ සංයුක්ත වේ.

1. නූල් (බෙර යතුරුපුවරු සහ උදුරා ගත් යතුරුපුවරු): පියානෝ, සෙලෙස්ටා, වීණා වාදනය සහ එහි ප්\u200dරභේද.

2. සුළඟ (යතුරුපුවරුව-සුළඟ සහ බට): ඉන්ද්\u200dරිය සහ එහි ප්\u200dරභේද, හාර්මෝනියම්, බොත්තම් ඇකෝනියන්, ඇකෝනියන්, තනු නිර්මාණය.

3. විද්\u200dයුත් යාන්ත්\u200dරික: විද්\u200dයුත් පියානෝ, ක්ලැවිනෙට්

4. ඉලෙක්ට්\u200dරොනික: විද්\u200dයුත් පියානෝව

පියානෝ (ඉතාලි ෆෝටෙපියානෝ, ෆෝටේ සිට - loud ෝෂාකාරී සහ පියානෝ - නිහ quiet) යනු යතුරු පුවරු සංගීත භාණ්ඩ සඳහා මිටිය ක්\u200dරියාකාරිත්වය (ග්\u200dරෑන්ඩ් පියානෝ, පියානෝ) ය. එය 18 වන සියවස ආරම්භයේදී සොයා ගන්නා ලදී. නවීන වර්ගයේ පියානෝව මතුවීම - ඊනියා සමඟ. ද්විත්ව පෙරහුරුව - 1820 ගණන් වලට යොමු වේ. පියානෝ කාර්ය සාධනයේ උච්චතම අවස්ථාව - සියවස් 19-20.

බෙර සංගීත භාණ්ඩ: ශබ්ද නිෂ්පාදනයේ ක්\u200dරමයට එක්වන උපකරණ සමූහයක් - බලපෑම. ශබ්ද ප්\u200dරභවය body න ශරීරයක්, පටලයක්, නූලකි. උපකරණ නිශ්චිත (ටිම්පානි, සීනු, සයිලෝෆෝන්) සහ අවිනිශ්චිත (ඩ්\u200dරම්ස්, රබන්, කැස්ටනෙට්) තණතීරුවකින් වෙන්කර හඳුනාගත හැකිය.

1. ටිම්පානි (ටිම්පානි) (ග්\u200dරීක භාෂාවෙන් පොලිටෞරියා) යනු පටලයක් සහිත කේට්ල් හැඩැති බෙර වාදනයකි, බොහෝ විට යුගලනය වේ (සබන් ආදිය). පුරාණ කාලයේ සිට බෙදා හරිනු ලැබේ.

2. බෙල්ස් - වාද්\u200dය වෘන්දය ස්වයං ශබ්ද සංගීත භාණ්ඩය: ලෝහ වාර්තා සමූහයකි.

3. සයිලෝෆෝන් (සයිලෝ වෙතින් ... සහ ග්\u200dරීක දුරකථනයෙන් - ශබ්දය, කටහ)) - බෙර වාදනය ස්වයං ශබ්ද කරන සංගීත භාණ්ඩයකි. විවිධ දිගින් යුත් ලී කුට්ටි මාලාවකින් සමන්විත වේ.

4. බෙර - බෙර පටල සංගීත භාණ්ඩය. ප්\u200dරභේද බොහෝ මිනිසුන් තුළ දක්නට ලැබේ.

5. රබන් - සමහර විට ලෝහ පෙන්ඩන්ට් සහිත බෙර පටල සංගීත භාණ්ඩයකි.

6. කැස්ටනෙට්වාස් (ස්පා Spanish ් cast කැස්ටනෙටාස්) - බෙර වාදනය; ෂෙල් හැඩැති ලී (හෝ ප්ලාස්ටික්) තහඩු ඇඟිලිවලට සවි කර ඇත.

විද්\u200dයුත් උපකරණ: විද්\u200dයුත් සං als ා ජනනය කිරීම, විස්තාරණය කිරීම සහ පරිවර්තනය කිරීම මගින් ශබ්දය නිර්මාණය කරන සංගීත උපකරණ (ඉලෙක්ට්\u200dරොනික උපකරණ භාවිතා කිරීම). ඔවුන් සතුව සුවිශේෂී තාලයක් ඇත, ඔවුන්ට විවිධ උපකරණ අනුකරණය කළ හැකිය. විද්\u200dයුත් උපකරණවලට තෙරමින්, එමිරිටෝන්, විදුලි ගිටාරය, විදුලි අවයව ආදිය ඇතුළත් වේ.

1. තෙරමින්වොක්ස් යනු පළමු ගෘහස්ථ විදුලි සංගීත භාණ්ඩයයි. නිර්මාණය කළේ එල්. එස්. ටර්මන් විසිනි. එහි ඇති ශබ්දයේ තාරතාව වෙනස් වන්නේ රංගන ශිල්පියාගේ දකුණු අත එක් ඇන්ටනා එකකට ඇති දුර අනුව ය. පරිමාව - වම් අතෙහි සිට අනෙක් ඇන්ටෙනාව දක්වා.

2. එම්රිටන් යනු පියානෝ වර්ගයේ යතුරු පුවරුවකින් සමන්විත විද්\u200dයුත් සංගීත භාණ්ඩයකි. නව නිපැයුම්කරුවන් වන ඒ. ඒ. ඉවානොව්, ඒ. වී. රිම්ස්කි-කෝර්සකොව්, වී. ඒ. ක්\u200dරෙට්සර් සහ වී. පී. ඩෙසර්කොවිච් (1935 දී 1 වන ආකෘතිය)

3. විදුලි ගිටාරය - ගිටාරය, සාමාන්\u200dයයෙන් ලී වලින් සාදා ඇති අතර, විදුලි පිකප් සහිත ලෝහ නූල්වල කම්පන විද්\u200dයුත් ධාරාවේ කම්පන බවට පරිවර්තනය කරයි. පළමු චුම්බක පිකප් 1924 දී ගිබ්සන් ඉංජිනේරු ලොයිඩ් ලෝයර් විසින් සිදු කරන ලදී. වඩාත් සුලභ වන්නේ හය-විදුලි විදුලි ගිටාර් ය.