චාලි පාකර්ගේ නිවස පිහිටා ඇත. 20 වන සියවසේ සංගීතඥයන්: චාලි පාකර්

චාලි "කුරුළු" පාකර් (උපත 1920 අගෝස්තු 29, ඇමරිකා එක්සත් ජනපදයේ කැන්සාස්, ඩී. මාර්තු 12, 1955 නිව් යෝර්ක්, ඇමරිකා එක්සත් ජනපදය) සියළුම නූතන ජෑස් වල පදනම වූ බෙබොප් ප්‍රභේදයට පුරෝගාමී වූ දක්ෂ ඇල්ටෝ සැක්සොෆොනිස්ට් වාදකයෙකි.

පාකර් යනු ඔහුගේ ජීවිත කාලය තුළ ප්‍රබන්ධයක් ලෙස හැඳින්වූ කලාකරුවන් කිහිප දෙනාගෙන් කෙනෙකි, ඔහුගේ නම ජනප්‍රියව පැවතුනි. ඔහු තම සමකාලීනයන්ගේ පරිකල්පනයේ අසාමාන්‍ය විචිත්‍රවත් සලකුණක් තැබූ අතර එය ජෑස් පමණක් නොව අනෙකුත් කලාවන්හි ද විශේෂයෙන් සාහිත්‍යයේ ද පිළිබිඹු විය. එක්තරා ආකාරයකින් හෝ වෙනත් ආකාරයකින් පාකර්ගේ ආකර්ෂණීය බලපෑම පමණක් නොව ඔහුගේ රංගන භාෂාවට ඔහු දැක්වූ බලපෑම සැබවින්ම ජෑස් සංගීත ian යෙකු යැයි සිතීම දුෂ්කර ය.

චාල්ස් පාකර් උපත ලැබුවේ 1920 දී කැන්සාස් නගරයේ නීග්‍රෝ ප්‍රදේශයේ ය. ඔහුගේ පියා වෝඩෙවිල් වාදකයෙක් වූ අතර ඔහුගේ මව හෙදියක් විය. චාලි පාසලට ගිය අතර, ඇත්ත වශයෙන්ම විශාල වාද්‍ය වෘන්දයක් තිබූ අතර, ඔහුගේ පළමු සංගීත හැඟීම් සම්බන්ධ වූයේ පිත්තල බැරිටෝන් සහ ක්ලැරිනට් වාදනය කිරීම සමඟ ය. නිරන්තරයෙන් ජෑස් සංගීතයට සවන් දෙමින් සිටි පිරිමි ළමයා ඇල්ටෝ සැක්සෆෝනයක් ගැන සිහින මැව්වේය. ඔහුගේ මව ඔහුට උපකරණයක් මිලදී ගත් අතර, පහළොස්වන වියේදී ඔහු පාසලෙන් ඉවත් වී වෘත්තීය සංගීත ian යෙකු වීමට කටයුතු කළේය.

මුදල් ඉපයිය හැකි වූයේ නර්තන ආයතන වල පමණි. නවකයාට ඩොලර් එකක් සහ හතරෙන් එකක් ගෙවා ලෝකයේ සෑම දෙයක්ම ඉගැන්වීය. චාලි සාර්ථක නොවූ විට බොහෝ දෙනෙක් අනුකම්පා විරහිතව සිනාසුණ නමුත් ඔහු තොල් සපා කෑවා පමණි. පෙනෙන විදිහට, පසුව ඔවුන් ඔහුට "යාර්ඩ්බර්ඩ්" යන අන්වර්ථ නාමය ලබා දුන්හ - මිදුලේ කුරුල්ලෙක්, කුඩා සගයෙක්. නමුත්, කතන්දරකාරයාගේ අනාවැකියට අනුව, කැත "මිදුල" ලස්සන කුරුල්ලෙකු බවට පත් විය. "කුරුල්ලා" - "කුරුල්ලා" - ජෑස්මන් පාකර් ලෙස හැඳින්වීමට පටන් ගත් අතර, එය සම්පූර්ණයෙන්ම වෙනස් අර්ථයක් ලබා ගත් අතර කුඩා නමුත් පැහැදිලි ජෑස් වාක්‍ය ඛණ්ඩයක් ඇති කළේය: මෙහි සහ තේමාවන් "පක්ෂි විද්‍යාව", "කුරුලු කූඩුව" සහ "වැටී ඇත කොළ ", මෙන්න ප්‍රසිද්ධ නිව් යෝර්ක් සමාජ ශාලාව වන" බර්ඩ්ලන්ඩ් "(කුරුල්ලන්ගේ රට) එහි ශිරින්ගා සහ සාවිනුල්ගේ පාගමන සමඟ ය.

සංගීතය යනු ඔබේම අත්දැකීමකි, ඔබේ ප්‍රඥාව සහ ඔබේ සිතුවිලි ය. ඔබ එය අනුව ජීවත් නොවන්නේ නම්, කිසි විටෙකත් ඔබේ උපකරණයෙන් කිසිවක් පිටතට එන්නේ නැත. අපට උගන්වන්නේ සංගීතයට නිශ්චිත සීමාවන් ඇති බවයි. නමුත් කලාවට සීමාවන් නොමැත ... "-
චාල්ස් පාකර්

නිවස හැර ගිය පසු, චාලි සංගීත කණ්ඩායමෙන් හා නගරයෙන් නගරයට ජෑස්මන්වරයෙකු ලෙස ඇවිදිමින් 1940 වන තෙක් නිව්යෝර්ක් වෙත එන අතරම, "අඳුරුතම තැනට" ජීවිතය ඉගෙන ගෙන ඇත. එකල ඊනියා "පැය ගණනකට පසු" ජෑස්මන් අතර ජනප්‍රියයි - වැඩ කිරීමෙන් පසු ක්‍රීඩා, පසුව ජෑම් සැසි ලෙස ප්‍රසිද්ධ විය. සෑම ජෑම් එකකටම තමන්ගේම සංගීත කණ්ඩායමක් සිටියේය. එවැනි "සැසි" වලදී පාකර් සොයමින් සිටියේ ඔහුගේ හිසෙහි ඒ වන විටත් කැරකෙමින් තිබූ නමුත් කිසිඳු ආකාරයකින් හැසිරවිය නොහැකි සංගීතයයි. නිව් යෝර්ක් ජීවිතයේ මුල් මාසවල එක් දිනක් ගිටාර් වාදකයෙකු සමඟ "චෙරෝකී" යන මාතෘකාව වැඩි දියුණු කළ ඔහු විශේෂ ආකාරයකින් ඔහු ඉහළ ස්වර අවධාරණය කරන බව සොයා ගත් බව ඔහුම පසුව පැවසීය. ඒ සමඟ ඇති ස්වර, ඔහු මා තුළ ඇසු දේ ඔහුට ලැබේ. බෙබොප්, පසුව රයිබොප්, පසුව බොප් ලෙස හැඳින්වීමට පටන් ගත් විලාසිතාවේ ජනප්‍රවාදය මෙයයි. ඇත්ත වශයෙන්ම, බොහෝ සංගීත ians යින්ගේ ඒකාබද්ධ සංගීත සැකසීමේ පුහුණුවේදී, ඕනෑම සංගීත කණ්ඩායම් වැඩි දියුණු කිරීමේ කලාවක් මෙන් නව ජෑස් විලාසිතාවක් ද උපත ලැබිය හැකිය. මෙම විලාසිතාවේ උපත් ක්‍රියාවලියේ ආරම්භය තැබුවේ හාර්ලම් සමාජ වල ජෑම් මත ය, මූලික වශයෙන් හෙන්රි මින්ටන් සමාජ ශාලාවේ, එහිදී, පාකර්ට අමතරව, හොරණෑකරුවන් වන ඩිසි ගිලෙස්පී සහ ෆැට්ස් නවරෝ, ගිටාර් වාදක චාලි ක්‍රිස්ටියන්, පියානෝ වාදකයින් වන ටෙලෝනියස් මොන්ක් සහ බඩ් පවල්, බෙර වාදකයින් වන මැක්ස් රෝච් සහ කෙනී ක්ලාක් නිතිපතා රැස් වූහ. "බෙබොප්" යන යෙදුම බොහෝ විට ඔනෝමැටොපොයික් විය හැකිය. ආරම්භයේ සිටම බොහෝ කැන්සාස් සිටි සංගීත ians යන්ගේ හැසිරීම ප්‍රගුණ කළ පාකර්, වාක්‍ය ඛණ්ඩයක අවසානයේ ශබ්දය “ගොරෝසු” කිරීමේ පුරුද්දක් ඇති අතර එමඟින් ඇයට වඩාත් රිද්මයානුකූල සන්තෘප්තිය ලැබුණි. පොදුවේ ගත් කල, ජෑස් හි නිර්මාතෘන් කිසි විටෙකත් න්‍යායාචාර්යවරුන් ගණන් බලා නැත. බෙබොප් රැඩිකල් ලෙස නව තේමාත්මක ද්‍රව්‍ය ගෙන ආවේ නැත. ඊට පටහැනිව, සංගීත ians යන් විශේෂයෙන් උනන්දුවක් දැක්වූයේ සාමාන්‍යයෙන් බාර් දොළොස් බ්ලූස් හෝ ඒඒබීඒ වැනි බාර් පීරියඩ් ​​තිස් දෙකක් වැඩි දියුණු කිරීමට වන අතර එය කවුරුත් අසා ඇත. නමුත් මෙම තේමාවන්හි සමෝධානික ජාලයන් මත ඔවුන් නව තීම් බවට පත් වන ඔවුන්ගේ තනු නිර්මාණය කළහ. පුරුද්දක් නැති, සියුම් කණකට පවා පහසුවෙන් මූලාශ්‍රය සොයා ගැනීමට නොහැකි විය. ඒ අතරම, නව හාර්මොනික් ජාලයන් අනුක්‍රමික හැරීම්, වර්‍ණ, ක්‍රියාකාරී ආදේශක සමඟ සංතෘප්ත වූ අතර නව තනු නිර්මාණයන් මනරම් ලෙස විසිරුණු විරාම ලකුණු වලින් ඛණ්ඩනය විය, අසමමිතියකින් පහර දී, ගීත වීම නැවැත්වූ අතර තනිකරම මෙවලමක් බවට පත් විය.

බෙබොප්හිදී, දැඩි විචලනයන්හි සම්භාව්‍ය ස්වරූපය එහි ඉහළම මට්ටමට පැමිණ ඇත. හාර්මොනික් භාෂාවේ නවෝත්පාදනයන් ටෝනල් අපගමනයන් ඉතා පුළුල් ලෙස භාවිතා කිරීමකින් සමන්විත වූ නමුත් එක් එක් ටෝනල් මාරුවේ සීමාවන් තුළ එකඟතා දාමයන්හි ප්‍රධාන කාර්යයන් පමණක් අඩංගු වූ අතර නීතියක් ලෙස වැඩි කාලයක් නොතිබුණි. මෙම අවධියේදී, වැඩිදියුණු කරන්නන්-ජෑස්මන්වරුන්ගේ චින්තනය සහ භාෂාවේ වාචික සංගීත තර්කනය සම්පුර්ණයෙන්ම සකස් විය-ප්‍රායෝගික සංගීතය සෑදීමේ පුළුල්, වචනාර්ථයෙන් දැවැන්ත ක්‍රියාවලියක ප්‍රතිඵලයකි. මෙම ක්‍රියාවලිය සඳහා විශාලතම දායකත්වය ලබා දුන්නේ චාලි පාකර් ය. ඔහුගේ ඇඟිලි වෑල්ව මත පාවී ගියේය. ඔහුගේ මුහුණ පියාඹන කුරුල්ලෙකු මෙන් විය. ශබ්දය, රිද්මය, සමගිය, තාක්‍ෂණය, ඕනෑම යතුරක් තුළ ඔහු කුරුල්ලෙකු මෙන් නිදහස් විය. ඔහුගේ බුද්ධිය, සංගීතමය මනantකල්පිතය සහ අපූරු මතකය නිසා ඔහු පුදුමයට පත් විය. ඔහුගේ ජීවිතයේ අවුල් සහගත බව, ඔහු තුළ උසස් හා පහත් සංයෝජනය, සෙමින් ස්වයං දහනය වීම ද කැපී පෙනුණි. කෙසේ වෙතත්, ඔහුගේ තත්වය කුමක් වුවත්, ඔහු වාදනය කළ සංගීත භාණ්ඩය (සහ ඔහුට බොහෝ විට ඔහුගේම දෑ නොතිබුණි), අනෙක් අය ව්‍යාකූල වූ දේ පහසුවෙන් වාදනය කිරීමට ඔහු සමත් විය. මැසි හෝල්හිදී ඔහුගේ සංගීත ප්‍රසංගය අසන්න, එය ලාභ කුලියට දෙන ප්ලාස්ටික් උපකරණයක් වාදනය කිරීමට හොඳ උදාහරණයක්.

1941 දී මින්ටන් සමඟ කළ අත්හදා බැලීම් වලින් පසු පාකර්ගේ ජීවිතයේ ප්‍රධාන සන්ධිස්ථානයන් ස්වල්පයකි. ගිලීස්පී, නවාරෝ, ස්ටිට්, එමොන්ස්, ගෝර්ඩන්, ඩේමන්, බ්ලේකි - අනාගත සියළුම බෙබොප් තරු එකට එකතු කළ බිලී එක්ස්ටයින් වාද්‍ය වෘන්දයේ (1944) නොබෙල් සිස්ල්ගේ ක්ලැරිනට් (1942) හි සංධ්වනීය ජෑස් හි ඔහුගේ වැඩ කටයුතු සඳහන් කිරීම වටී. යුද්ධයෙන් ආපසු එන තරුණයින් ඉතා උනන්දුවෙන් බෙබොප් එක සහ කුරුල්ලා පිළිගත්තා. ජෑස් හි ප්‍රවණතා මධ්‍යස්ථානය වන 52 වන වීදිය බොප් වීදියේ බොප් වීදියේ බවට පත්වේ. 19 හැවිරිදි හොරණෑකරු මයිල් ඩේවිස් විවෘත කරමින් පාකර් එහි රජකම් කරයි. 1946 දී ලොස් ඇන්ජලීස් හිදී, පාකර් "බිඳ වැටී", කැමරිලෝ රෝහලේදී අවසන් වූ අතර, පසුව සංගීතඥයින් ඔහුට ඇඳුම් හා උපකරණ මිලදී ගැනීම සඳහා මුදල් එකතු කළේය. 1949 දී පැරීසියේ පැවති ප්‍රථම ජාත්‍යන්තර ජෑස් උළෙලේදී පාකර් ඉදිරිපත් කළ අතර බර්ඩ්ලන්ඩ් සමාජය විවෘත කිරීම සඳහා නැවත නිව්යෝර්ක් බලා පැමිණියේය. ලබන වසරේ - ස්කැන්ඩිනේවියාව, පැරිස්, ලන්ඩන් සහ නැවත රෝහලක්. එවිට - සමාජ ශාලා දර්‍ශන මාලාවක්, අධික ලෙස පටිගත කිරීම්, අපකීර්තියක් සහ සියදිවි නසාගැනීමේ උත්සාහයන්. මෙම පසුබිම තුළ, අහම්බෙන් පටිගත වූ ටොරොන්ටෝහි මාසි හෝල් හි පැවති ප්‍රසංගය දීප්තිමත් මුතු ඇටයක් ලෙස බබළයි. මරණය 1955 මාර්තු 12 දින චාල්ස් පාකර් අභිබවා ගියේය. ඔහු විසිවන සියවසේ ජෑස් වල ප්‍රධාන චරිතයක් වූ නූතන ජෑස් නිර්මාතෘවරයා ය.

අමතර තොරතුරු:

ලියොනිඩ් ඔස්කර්න්. චාලි පාකර්. ජැක් සැක්සෆොනිස්ට්වාදියාගේ වහල්භාවය සහ නිදහස

සම්පුර්ණ රංගන ශිල්පියෙකු වන චාලි පාකර් නිකාය සංස්කෘතික සංගීත ian යෙකුට වඩා වැඩි ය. ඔහු සම්පූර්ණයෙන්ම නව සංගීත අධ්‍යක්ෂණයක ආරම්භකයෙකි - බෙබොප්. ඔහුම පැවසූ පරිදි: “බෙබෝප්ට ජෑස් සමඟ කිසිදු සම්බන්ධයක් නැත, එය ජෑස් හැර අන් කිසිවක් නොවේ. එහි කිසිදු පැද්දීමක් නොමැත. " එසේ වුවද, පාකර්ගේ ජෑස් සංගීත කුසලතාවයන් අවතක්සේරු කළ නොහැකිය, මන්ද ඔහුගේ ගුරුවරුන් වඩාත් ප්‍රසිද්ධ ජෑස්මන්වරුන් වූ අතර, ඔහු ඔහුගේ ක්‍රීඩා විලාසය, සමහර රංගන ශිල්පීය ක්‍රම සහ විලාසිතා පිළිබඳ හැඟීමක් ඇති කරගත් අයයි. සම්භාව්‍ය ප්‍රධාන ධාරාවේ ජෑස් සම්ප්‍රදායෙන් ඔබ්බට ගිය ශ්‍රේෂ්ඨතම දියුණු කරන්නා පාකර් ය. බෙබොප් "ප්‍රගතිශීලී ජෑස්" ලෙස හැඳින්වීම පුදුමයක් නොවේ. පුදුමාකාර නව නිපැයුම්කරුවෙකු වූ පාකර් නම් කීර්තිය සඳහා තමන්ගේම මාවතක් සොයන තරුණ රංගන ශිල්පීන්ගෙන් කෙනෙක් - අවසානයේ එය සොයා ගත්තා.

කෙටි චරිතාපදානය

චාල්ස් ක්‍රිස්ටෝපර් පාකර්, ඔහුගේ දෙමාපියන් හැඳින්වූ පරිදි 1920 අගෝස්තු 29 වන දින කැන්සාස් හි කැන්සාස් නගරයේ දී උපත ලැබීය. පිරිමි ළමයාගේ පියා වන චාල්ස් පාකර් තරමක් සංගීතයට සම්බන්ධ පුද්ගලයෙකි. ඔහු අර්ධකාලීනව භූමිකාවන් කිහිපයක වැඩ කළේය: ඔහු පියානෝව වාදනය කළේය, නැටුවේය, ගායනය කළේය. නමුත් ඔහුගේ මව වන එඩී පාකර්ට සංගීත හැකියාවක් නොතිබූ අතර පිරිසිදු කරන්නියක් ලෙස සේවය කළාය. පවුලේ එකම දරුවා චාල්ස් වුවද ඔහුගේ පියා ඔහුව අවධානයට යොමු නොකළ අතර ඔහුගේ මව ඔහුගේ හැදී වැඩීම පිළිබඳ සියලු සැලකිලිමත් විය.

පාකර්ගේ උපතෙන් වසර 7 කට පසු, පවුල මිසූරි වෙත එම නමින්ම පිහිටි කැන්සාස් නගරයට ගියාය. එහි කුඩා චාලි සිය ළමා කාලය සහ තරුණ කාලය ගත කළ අතර, එම නගරයේම ඔහු පුළුල් පාසලකට ගියේය.

1930 ගණන් වල මුල් භාගයේදී පාකර්ගේ පියා තම පවුල හැර ගිය අතර එය පිරිමි ළමයාගේ මානසික සමතුලිතතාවයට බෙහෙවින් බලපෑවේය. අවධානය වෙනතකට යොමු කිරීම සඳහා ඔහු පාසැල් කණ්ඩායමක පිත්තල උපකරණයක් වන යුෆෝනියම් වාදනය කිරීමට පටන් ගත් අතර ඔහුගේ මව එය මිලදී ගනී ඇල්ටෝ සැක්සෆෝනය ඔබේ පුතා සතුටු කිරීමට.

පාකර්ට වයස අවුරුදු 14 දී එඩී පාකර් තම පුතාව ලින්කන් උසස් පාසලට ඇතුළත් කර ගත්තේය. නමුත් චාල්ස්ට ඔහුගේ පුහුණුව ලබා දුන්නේ නැත, මන්ද ඔහුගේ සියලු සිතුවිලි සංගීතයෙන් සම්පූර්ණයෙන්ම අවශෝෂණය වී තිබුණි. සවස් වරුවේ ඔහුගේ මව නොසිටීම, පිරිසිදු කරන්නියක් ලෙස වැඩ කිරීමේ වාසිය ලබා ගත් පාකර් නිවසින් පැන ගොස් නයිට් ක්ලබ් වෙත ගියේය. ඔවුන්ගෙන් එක් අයෙකු තුළ, පිරිමි ළමයාගේ පිළිමයක් බවට පත් වූ ඇල්ටෝ සැක්සොෆොනිස්ට් වාදක ලෙස්ටර් යන්ග් ඔහුට ඇසුණි. අවුරුද්දකට පසු, ඔහුට වයස අවුරුදු 15 වන විට, චාලි පාසලෙන් ඉවත් වී නගර නගරයේ සංගීත ians යන් සමඟ සම්බන්ධ විය. එම වයසේදීම යෞවනයෙක් මත්ද්‍රව්‍ය භාවිතා කිරීමට පටන් ගනී.

වැඩි කල් නොගොස් පාකර් සංගීත අධ්‍යාපනයක් නොමැතිව රාත්‍රී සමාජශාලාවල රඟ දැක්වීමට පටන් ගනී. අර්ධ වශයෙන්, ඔහුගේ නිර්දෝෂීභාවය ඔහුව බේරාගත්තේ, රංගන ශිල්පියෙකු ලෙස ඔහු තවමත් ඉතා දුර්වල බැවින් ය. ඔහුගේ හිසෙහි උපන් ආවේගශීලී සිතුවිලි ඔහුගේ ඇඟිලි වලට තබා ගත නොහැකි වූ අතර එම නිසා ඔහුට රිද්මය නැති වී හෝ කෑල්ල මැද සම්පූර්ණයෙන්ම නැවැත්විය හැකිය. මේ සඳහා ඔහු නිතරම සමච්චලයට ලක් වූ අතර එය ඔහුට මහත් වේදනාවක් ගෙන දුන්නේය. නිදසුනක් වශයෙන්, 1937 දී රෙනෝ සමාජ ශාලාවේ පැවති තදබද සැසියක් අතරතුර, පාකර්ගේ සමගිය පිළිබඳ හැඟීම නැති වී ක්‍රීඩා කිරීම නැවැත්වීය.

සෑම කෙනෙකුටම තම උසස් බව සනාථ කිරීම සඳහා චාලි දිනකට පැය 15 ක් පාඩම් කිරීමට පටන් ගත් අතර එය කිසිසේත් ඉතිරි කළේ නැත. ඔහු "බස්ටර් ස්මිත්" කණ්ඩායමට සම්බන්ධ වී ක්‍රීඩාවේ බොහෝ ශිල්පීය ක්‍රම අනුගමනය කරයි.

පාකර්ගේ හැරවුම් ලක්ෂ්‍යය වූයේ 1938 දී ජේ මැක්ශෙනාගේ ලොකු සංගීත කණ්ඩායමට සම්බන්ධ වීමයි. 1939 දී ඔහු ඔවුන් සමඟ නිව්යෝර්ක් බලා ගිය අතර එම නගරයේ රැඳී සිටීමට තීරණය කළේය. ආහාර සඳහා මුදල් ඉපයීම සඳහා, ඔහු පිඟන් සෝදමින්, ඒ සමඟම රාත්‍රී සමාජශාලාවල ජෑම් සැසි සඳහා සහභාගී විය. ඔවුන්ගෙන් එක් අයෙකු ගැන පාකර්ට හදිසියේම වැටහී යන්නේ ඔබ සංකීර්ණ යතුරු පුවරුවල ඉහළ ස්වරය සුමට රේඛාවක් ලෙස භාවිතා කරන්නේ නම්, ඔබ කිසි දෙයකට සීමා නොවී ඕනෑම යතුරකට මොඩියුලේට් කළ හැකි බවයි. මෙම සොයා ගැනීම නිසා සාමාන්‍ය සංගීතය ආධාරයෙන් ඔහුට ප්‍රකාශ කළ නොහැකි දේ අවසානයේ ප්‍රකාශ කිරීමට ඔහුට හැකි විය.

1941 දී ජේ මැක්ශෙනා වාද්‍ය වෘන්දය සමඟ පාකර් "හනිසකල් රෝස්" සංගීතය පටිගත කර ප්‍රසිද්ධියට පත් විය. ඔහු "යාර්ඩ්බර්ඩ්" යන අන්වර්ථ නාමය ලබාගත්තේ මේ කාලය තුළ ය. 1942 දී චාල්ස් සහ ඩිසි ගිලෙස්පී ඇතුළු සමාන අදහස් ඇති කණ්ඩායමක් සමඟ හාර්ලම්ගේ රාත්‍රී සමාජශාලාවල ජෑස් අත්හදා බැලීමට පටන් ගත්හ. අවුරුදු 3 කට පසු, චාලි බෙබෝප් වාදනය කරමින් ඔහුගේම කණ්ඩායමක් නිර්මාණය කළේය. නව ශෛලිය පරිපූර්ණත්වයට ගෙන ඒමෙන් පාකර්ගේ සාමූහිකය ජෑස් සංගීතයේ විප්ලවීය වෙනසක් සිදු කරයි. වාදක කණ්ඩායම් දුසිම් ගණනක් පාකර්ගේ සංගීත කණ්ඩායම මෙන් වාදනය කිරීමට පටන් ගනී. 1947 දී චාලි පංචස්කන්ධයක් නිර්මාණය කළ අතර එමඟින් ඔහු වඩාත් ප්‍රසිද්ධ කෘති පටිගත කළේය. ඒ මොහොතේ පටන් ඔහු සක්‍රිය සංචාරක හා නිර්මාණාත්මක ක්‍රියාකාරකමකට නායකත්වය දීමට පටන් ගනී.

1949 දී චාලි පාකර් සංගීත භාණ්ඩ වාදනය සමඟ කෑලි හයක් පටිගත කළේය. මෙම පටිගත කිරීම් වල ඔහුගේ ශබ්දය වඩාත් පිරිසිදු හා මෘදු වන අතර, වැඩිදියුණු කිරීම් වඩාත් කල්පනාකාරී හා එකඟතාවයකින් යුක්ත වේ. මේ අවස්ථාවේදී පාකර් මත්ද්‍රව්‍ය පානය නොකළ අතර වඩාත් අලංකාර සහ ස්වාභාවික ඒකල ඇතුළත් කිරීම් වලදී මෙය පැහැදිලිව ඇසෙනු ඇත.

1954 දී, ඔහුගේ දරුවාගේ මරණය හේතුවෙන්, පාකර්ට අවසානයේ ජීවත් වීමේ කැමැත්ත නැති විය. ඔහුගේ අවසන් ප්‍රසංගය සමාජ ශාලාවේදී ලබා දෙන ලදි " බර්ඩ්ලන්ඩ් ", සංගීත ian යාගේ නමින් නම් කරන ලදි. කාර්ය සාධනය අපකීර්තියකින් අවසන් වූ අතර සියලුම සමාජ ශාලා හිමියන් පාකර්ට පිටුපෑහ. පුද්ගලයෙකුට ඕනෑම කුඩා දෙයක් ගැන තවදුරටත් කෝප වීමට ඉඩ දීමට එක් ආයතනයකටවත් අවශ්‍ය නැත.

පාකර් සියල්ලන්ම අතහැර ඔහුගේ රසිකයා වූ බාරොනස් ද කොයිනිග්ස්වර්ටර් සමඟ ජීවත් වීමට පටන් ගත්තේය. දිනක් රූපවාහිනිය නරඹමින් සිටියදී චාලි පාකර් මිය ගියාය. එය සිදු වූයේ 1955 මාර්තු 12 දාය.

සිත්ගන්නා කරුණු

• "පතා" යන අන්වර්ථ නාමයේ පෙනුම ගැන විවිධ මත තිබේ. වඩාත් සුලභ - පාකර් බදින ලද කුකුළු මස් වලට අධික ලෙස ඇබ්බැහි වීම හේතුවෙන් ඔහුගේ මිතුරන්ගෙන් මෙම නම ලැබුණි. තවත් අයෙක් පවසන්නේ තම කණ්ඩායම සමඟ ගමන් කරමින් සිටියදී පාකර් අහම්බෙන් කුකුළු කූඩුවකට ඇතුළු වූ බවයි. එම නිසා, එය විහිලුවට "යාර්ඩ්බර්ඩ්" (කුකුළු මස් අංගනය) ලෙස හැඳින්වූ අතර පසුව එය සරල "කුරුල්ලා" (කුරුල්ලා) ලෙස කෙටි කෙරිණි. හොඳයි, අන්තිමයා පවසන්නේ ඔහුගේ ඇදහිය නොහැකි තරම් සැහැල්ලු, “වෙව්ලන” ඇඟිලි නිසා ඔහුට එතරම් අන්වර්ථ නාමයක් ලැබුණු බවයි.

• ඔහු විසින් වාර්තා කරන ලද බොහෝ කෘති වල මාතෘකා කුරුල්ලන් ගැන සඳහන් කර ඇත.
• පාකර් සරලව වයලීනයේ වාදකයා වූ ජෂා හයිෆෙට්ස්ගේ සංගීතයට ප්‍රිය කළ අතර ඔහුගේ වාර්තා වලට පැය ගණන් සවන් දීමට හැකි විය.
• සංගීත භාණ්ඩ වාදනයක් සමඟ ඔහුගේ ප්‍රියතම පටිගත කිරීම් ඔහුගෙන් බොහෝ රසිකයන් atedත් කළේය. ඔවුන් තර්ක කළේ පාකර් මුදලට අලෙවි වූ අතර එමඟින් සංගීත ian යාට දැඩි හානි සිදු වූ බවයි.
• ශ්‍රේෂ්ඨතම ජෑස්මන් - ලුවී ආම්ස්ට්‍රෝං ඉගෙන ගන්නා අභ්‍යාස සමඟ බෙබොප් ශබ්දය සංසන්දනය කිරීම.
• ඔහුගේ මිතුරන්ගේ සාක්ෂියට අනුව, පාකර් සංගීතය පිළිබඳ මනා දැනුමක් ඇති අයෙකි: සම්භාව්‍ය යුරෝපීය සිට ලතින් ඇමරිකානු සහ රට දක්වා.
• ඔහුගේ මුළු ජීවිත කාලයම ඔහු උත්සාහ කළේ හෙරොයින් වලට ඇබ්බැහි වීමෙන් එය ඉවත් කර ගැනීමටයි.
• ග්‍රෑන්ඩ් තෙෆ්ට් ඔටෝ IV නම් පරිගණක ක්‍රීඩාවේ ඔහුගේ "රාත්‍රිය සහ දිවා" සංගීතය ශබ්ද කරයි.
• බලයලත් සඟරාවක් වන "මෙට්‍රොනොම්" අනුව 1948 දී ඔහු "වසරේ සංගීතඥයා" යන පදවිය දිනා ගත්තේය.

• ඔහු සංගීතය කෙරෙහි දැඩි උනන්දුවක් දැක්වීය ඊගෝර් ස්ට්‍රැවින්ස්කි , සංගීත වයනය භාවිතා කරන සමහර අවස්ථා වලදී ඔහු තුළ සමාන අදහස් ඇති පුද්ගලයෙකු සොයා ගැනීම.
• පාකර්ගේ සම්භාව්‍ය පංචස්කන්ධයට පසුකාලීන ප්‍රසිද්ධ හොරණෑ වාදක මයිල් ඩේවිස් ඇතුළත් විය.
• 1953 දී පාකර් ඔහුගේ ප්‍රසංගයකදී ග්‍රැෆ්ටන් ප්ලාස්ටික් සැක්සෆෝනයක් භාවිතා කළේය.
• ඔහු ක්‍රීඩා කළේ 5 සැක්සෆෝන් , "කිං" සමාගම විසින් ඔහු වෙනුවෙන් විශේෂයෙන් සාදන ලද එකක් ඇතුළුව.
• ඔහුගේ ජීවිතයේ අවසානය වන විට පාකර් ඉස්ලාමය වැළඳගෙන එක්සත් ජනපදයේ අහමදියා ව්‍යාපාරයේ සාමාජිකයෙකු විය.
• පශ්චාත් මරණ පරීක්‍ෂණය සිදු කළ වෛද්‍යවරයා ඇස්තමේන්තු කළේ පාකර්ගේ වයස අවුරුදු 34 ක් වූවත් ඔහුගේ වයස අවුරුදු 50 ත් 60 ත් අතර බවයි.
  
• පාකර්ගේ අවසන් කටයුතු සඳහා මුදල් ගෙව්වේ ඩිසි ගිලෙස්පී විසිනි.
  

පෞද්ගලික ජීවිතය

චාලි පාකර් කාන්තාවන් අතර ඉතා ජනප්‍රිය වූ අතර සමහර ගැහැනු රසිකයන් ඔහු ප්‍රාන්තයෙන් ජනපදයට ලුහුබැඳ ගියහ. තමා කෙරෙහි එවැනි ආකල්පයක් ඇතිව ඔහු කිහිප වතාවක්ම විවාහ වීම පුදුමයක් නොවන අතර විවාහය ඔහුගේ කෝලාහලකාරී වික්‍රමාන්විතයන්ට කිසිසේත් බාධාවක් නොවීය. ඔහුගේ පළමු බිරිඳ වන රෙබෙකා රෆින් 1936 දී පාකර්ගේ වයස අවුරුදු 15 දී ඔහු සමඟ විවාහ විය. මෙම විවාහයෙන් චාල්ස්ට දරුවන් දෙදෙනෙක් සිටියහ - ලියොන් සහ ෆ්‍රැන්සිස්. විවාහය කෙටි ආයු කාලයක් වූ අතර වසර 3 කට පසු බිඳ වැටුණි.

1943 දී ඔහු ජෙරල්ඩීන් ස්කොට් නර්තන ශිල්පියා සමඟ විවාහ වූ නමුත් ඔවුන් වැඩි කලක් එකට ජීවත් වූයේ නැත. නිරන්තර ආරවුල් හේතුවෙන් මෙම යුවළ ඉක්මනින් විසිර ගියහ. පාකර්ගේ ස්වභාවය තනිකම නොඉවසන අතර ඉක්මනින් ඔහු නැවත විවාහ වනු ඇත, මෙවර ඩොරිස් ස්නයිඩෝර් සමඟ. පාකර් මත් ද්‍රව්‍ය වලට ඇබ්බැහි වීම හේතුවෙන් නිල වශයෙන් දික්කසාද නොවූවත් විවාහය පැවතියේ වසර 2 ක් පමණි. 1950 දී ඔහු නිරූපිකාවක් වන චෑන් රිචඩ්සන් සහ ඇගේ දියණිය කිම් සමඟ ජීවත් වීමට පටන් ගත්තේය. පාකර්ට ඔහුගේ හිටපු බිරිඳ ඩොරිස්ගෙන් දික්කසාද වීමට අවශ්‍ය නැති හෙයින් ඔවුන්ට නිල වශයෙන් අත්සන් කිරීමට නොහැකි විය. චෑන් දරුවන් දෙදෙනෙකු බිහි කළ නමුත් 1954 දී ප්‍රීගේ කුඩා දියණිය මිය ගිය අතර අවසානයේදී මහා ජෑස්මන් මත්ද්‍රව්‍ය වලට ඇබ්බැහි වීමේ අගාධයට ඇද දමයි.

හොඳම සංයුති

පක්ෂි විද්‍යාවසමහර විට එය වඩාත් ප්‍රසිද්ධ බෙබෝප් කෑල්ල වන අතර එය මුලින්ම පටිගත කළේ 1946 දී පාකර්ගේ කණ්ඩායම විසිනි. නම පාකර්ගේ අන්වර්ථ නාමය - පතා.

"පාකර්ගේ මනෝභාවය" 1948 දී ජෝන් ලූවිස්, කර්ලි රසල් සහ මැක්ස් රෝච් සමඟ පාකර් විසින් පටිගත කරන ලද සහ ක්‍රියාත්මක කරන ලද ලස්සන නිල්.

යාර්ඩ්බර්ඩ් සූට් 1946 දී පටිගත කරන ලද ජෑස් ප්‍රමිතිය වන චාලි යන අන්වර්ථ නාමයට තවත් සඳහනකි. මෙම සංයුතිය එක්තරා ආකාරයක බෙබොප් ගීතයක් බවට පත්ව ඇත.

"තහවුරු කිරීම"- 1946 දී පටිගත කරන ලද කැඩුණු රිද්මයක් සහ ඉතා සංකීර්ණ සමගියක් සහිත අතිශය සංකීර්ණ සංයුතිය. සෑම පාකර් කැබැල්ලක්ම මෙන් එය ජෑස් ප්‍රමිතියක් බවට පත්ව ඇත.

"ආදර මිනිසා" -මෙම කොටස පාකර් විසින් වාර්තා කරන ලද හොඳම එකක් ලෙස සැලකේ. පටිගත කිරීමේදී සංගීත ian යා හෙරොයින් මත්ද්‍රව්‍ය භාවිතයේ යෙදී සිටි බැවින් කෑල්ල පටිගත කරන තුරු ඔහුගේ නිෂ්පාදක රොස් රසල්ට මයික්‍රෆෝනය ඉදිරිපිට ඔහුට සහාය වීමට සිදු විය.

"මූස් ද මූචේ"- ඩිසි ගිලෙස්පී විසින් ඔහුගේ කණ්ඩායම හැර ගොස් ටික වේලාවකට පසු චාලි විසින් පටිගත කරන ලදි. වසර ගණනාවක සිට පාකර්ට මත්ද්‍රව්‍ය සපයන වෙළෙන්දාගේ අන්වර්ථ නාමයෙන් මෙම අයිතමය නම් කර ඇති බවට අනුමාන පවතී.

"බිලීගේ පිම්ම"- 1945 දී පාකර් විසින් වාර්තා කරන ලද මහා බ්ලූස්. 2002 දී ඔහු ග්‍රැමී හෝල් ඔෆ් ෆේම් වෙත ඇතුළත් කරන ලදී.

චාලි පාකර් සහ ඔහුගේ සංගීතය සමඟ චිත්‍රපට

• ජීවින් බී-බොප් (1946)
• සන්ධ්‍යාවේ සිසිල් (1967)
• ස්වෙන් ක්ලැන්ග්ස් ක්වින්ටෙට් (1976)
• කුරුල්ලා (1988)
• "චෙස් නූස්ගේ අවසාන දින" (1992)
• "සුළඟ හමන ඕනෑම තැනක" (2003)
• මහාචාර්ය නෝමන් කෝනට් (2009)
• "ඉතා අඩු" (2014)

අවාසනාවකට මෙන්, දක්ෂ සංගීත ian යෙකුගේ ජීවිතය ඉතා ඉක්මනින් අවසන් විය. ඔහුට තව කොපමණ ලොවට කිව හැකිද, සත්‍ය නොවන අදහස් කොපමණක් ඔහුගේ තොගයේ තිබේදැයි නොදනී. කිසිවෙකුගේ උපදෙස් නොඉවසන සහ තමාගේම නීතිරීති අනුව ජීවත් වන දක්ෂයෙකු ලෙස ඔහුගේ ජීවිත කාලය තුළ පිළිගත් චාලි පාකර් කිසිඳු පුද්ගලයෙකුට පාහේ ක්‍රීඩා විලාසය නැවත කළ නොහැකි කැරලිකරුවෙකු ලෙස ඉතිහාසයේ සදහටම පවතිනු ඇත. සම්භාව්‍ය නීති සහ සම්ප්‍රදායන් නිර්භීතව හා තීරණාත්මකව ප්‍රතික්ෂේප කරමින් ඔහු නව සංගීතයක් නිර්මාණය කළ අතර අන්තර්ගතය කෙතරම් විශාලද යත් එය මැනිය නොහැකි තරම්ය.

වීඩියෝ: චාලි පාකර්ට සවන් දීම

චාලි පාකර් (08/29/1920 - 03/12/1955)

"සංගීතය යනු ඔබේම අත්දැකීමකි, ඔබේ ප්‍රඥාව, ඔබේ සිතුවිලි ය. ඔබ එයින් ජීවත් නොවන්නේ නම් ඔබේ මෙවලමෙන් කිසිවක් සිදු නොවේ. සංගීතයට එහි නිශ්චිත සීමාවන් ඇති බව අපට උගන්වනු ඇත. නමුත් කලාවට සීමාවන් නොමැත ..."

චාලි පාකර් යනු ඔහුගේ ජීවිත කාලය තුළ ප්‍රබන්ධයක් ලෙස හැඳින්වූ කලාකරුවන් කිහිප දෙනාගෙන් කෙනෙකි, ඔහුගේ නම ජනප්‍රිය විය. ඔහු තම සමකාලීනයන්ගේ පරිකල්පනයේ අසාමාන්‍ය ලෙස පැහැදිලි සලකුණක් තැබූ අතර එය ජෑස් වල පමණක් නොව අනෙකුත් කලාවන්හි ද සාහිත්‍යයේ ද පිළිබිඹු විය. එක්තරා ආකාරයකින් හෝ වෙනත් ආකාරයකින් පාකර්ගේ ආකර්ෂණීය බලපෑම පමණක් නොව ඔහුගේ රංගන භාෂාවට ඔහු දැක්වූ බලපෑම සැබවින්ම ජෑස් සංගීත ian යෙකු යැයි සිතීම අද දුෂ්කර ය. නූතන ජෑස්හි පියා ලෙස හැඳින්විය හැක්කේ "කුරුල්ලා" ලෙසද හැඳින්වෙන චාලි පාකර් ය. තේමාවන්ගෙන් යුත් මිහිරි ද්‍රව්‍ය වලින් සම්පූර්ණයෙන්ම නිදහස් වූ ඔහුගේ නිර්භීත වැඩිදියුණු කිරීම් ජනප්‍රිය ජෑස් වල මිහිරි ශබ්දය සහ නවෝත්පාදන කලාවන් අතර යම් ආකාරයක පාලමක් විය.

චාල්ස් ක්‍රිස්ටෝපර් පාකර් උපත ලැබුවේ 1920 අගෝස්තු 29 වන දින කැන්සාස් නගරයේ ය. පාකර්ගේ ළමා කාලය ගත කළේ කැන්සාස් නගරයේ කළු ගෙට්ටෝවේ, එහි බොහෝ මත්පැන්හල්, විනෝදාත්මක ආයතන සහ සෑම විටම සංගීතය තිබුණි. තුන්වන පෙළ ගායකයෙකු සහ නර්තන ශිල්පියෙකු වූ ඔහුගේ පියා ඉක්මනින්ම පවුල හැර ගිය අතර, ඔහුගේ ආදරයේ උණුසුම එම දරුවාට ලබා දුන් ඔහුගේ මව වන එඩී පාකර් ඔහුව මහත් සේ නරක් කළේය. ඊළඟ එක සහ පසුව සිදු වූ පරිදි, දෛවෝපගත තෑග්ග වූයේ ඩොලර් 45 කට මිලදී ගත් ඇල්ටෝ සැක්සෆෝනයකි. චාලි සෙල්ලම් කිරීමට පටන් ගත් අතර අනෙක් සියල්ල අමතක විය. ඔහු තනිවම ඉගෙන ගත් අතර, සියළුම ගැටලු මැද තනියම ගමන් කරමින් සංගීතයේ නියමයන් තනිවම සොයා ගත්තේය. එතැන් පටන් සංගීතය කෙරෙහි වූ ඔහුගේ ඇල්ම ඔහු හැර ගියේ නැත. සවස් වරුවේ ඔහු නගරයේ සංගීත ians යන්ගේ ක්‍රීඩාවට සවන් දුන් අතර දින ගණනාවක් ඔහු තමා ගැනම ඉගෙන ගත්තේය.
පෙළපොත් සඳහා කාලයක් ඉතිරි නොවීය. වයස අවුරුදු 15 දී චාලි පාසලෙන් ඉවත් වී වෘත්තීය සංගීත ian යෙකු බවට පත්විය. කෙසේ වෙතත්, මෙම ආත්මාර්ථකාමී, වෙන් කළ තරුණයා තුළ තවමත් සුළු වෘත්තීයභාවයක් තිබුණි. ඔහු ලෙස්ටර් යන්ග්ගේ ඒකල පිටපත් කිරීමට උත්සාහ කරයි, තදබදයේ සෙල්ලම් කරයි, විවිධ දේශීය පෙළගැස්ම වෙනස් කරයි. පසුව ඔහු මෙසේ සිහිපත් කළේය.

ක්‍රීඩා කිරීමේ තාක්‍ෂණයේ සීග්‍ර දියුණුවක් තිබියදීත්, තරුණ චාලි විශාල සංගීත කණ්ඩායම් වල සුමට හා සුමට ශබ්ද වලට නොගැලපේ. ඔහු සෑම විටම උත්සාහ කළේ තමාගේම අද්විතීය සංගීතයක් ගැන නිරන්තරයෙන් හැඟෙමින් තමාගේම ආකාරයෙන් වාදනය කිරීමට ය. සෑම කෙනෙකුම එයට කැමති නැත. පාකර්ගේ “උපක්‍රම” තුළින් කුපිත වූ ඩ්‍රම්ස් වාදක ජෝ ජෝන්ස් එක් රාත්‍රී තදබද සැසියකදී ප්‍රේක්ෂකයින් අතරට තාලයක් විසි කළ ආකාරය පිළිබඳ පෙළ පොත් කතාවකි. චාලි ඇසුරුම් කර පිටත් විය.
වයස අවුරුදු 15 දී චාලි 19 හැවිරිදි රෙබෙක් රෆින් සමඟ විවාහ විය-මෙය ඔහුගේ පළමු විවාහය වූවත් පසුව සිදු වූ විවාහයන් තරම්ම ක්ෂණික හා අසාර්ථක විය. 17 දී "කුරුල්ලා" (මුල් අන්වර්ථ නාමය වන යාර්ඩ්බර්ඩ් යන කෙටි යෙදුම) මුලින්ම පියෙකු විය. ඒ සමඟම හෝ මඳ වේලාවකට පෙර ඔහු මුලින්ම මත්ද්‍රව්‍ය ගැන දැන හඳුනා ගනී.
රචනා ගණනාවක් පසු කරමින්, චිකාගෝ සහ නිව් යෝර්ක් වෙත ගොස් 1938 අවසානයේ කැන්සාස් නගරයට පැමිණීමෙන් පසු බර්ඩ් පියානෝ වාදක ජේ මැක්ශෙන්ගේ වාදක මණ්ඩලයට ඇතුළු විය. ඔහු වසර තුනකටත් වැඩි කාලයක් මෙම පෙළගැස්ම සමඟ ක්‍රීඩා කළ අතර, පාකර්ගේ පළමු පටිගත කිරීම් සිදු කළේ ද මෙම වාදක මණ්ඩලය සමඟ ය. මෙන්න ඔහු පරිණත ස්වාමියා බවට පත් විය. ඇල්ටෝ සැක්සොෆෝනිස්ට් වාදකයෙකු ලෙස ඔහුගේ සගයන් විසින් ඔහුව උසස් ලෙස සැලකූ නමුත් ඔහුට ක්‍රීඩා කිරීමට සිදුවීම තවමත් චාලි තෘප්තිමත් කළේ නැත. ඔහු දිගටම ඔහුගේ මාර්ගය සෙව්වේය:

ඊට පස්සේ ඔහු සෙල්ලම් කළා:

බර්ඩ් නිදහස සඳහා වූ මාවත විවෘත කිරීමෙන් පසු ඔහුට තවදුරටත් මැක්ශෙන් සමඟ සෙල්ලම් කිරීමට නොහැකි විය. 1942 මුල් භාගයේදී ඔහු වාද්‍ය වෘන්දයෙන් ඉවත් වූ අතර, අඩ කුසගින්නෙන් පෙළෙන, හිඟමන් සහිත පැවැත්මකට නායකත්වය දුන් ඔහු විවිධ නිව්යෝර්ක් සමාජ ශාලාවල සංගීතය වාදනය කළේය. බොහෝ විට පාකර් වැඩ කළේ ක්ලාක් මොන්රෝගේ අප්ටවුන් හවුස් හි ය. සමාන අදහස් ඇති අය ඔහුට පළමු වරට සවන් දුන්නේ එතැනදී ය.
1940 සිට, වෙනත් සමාජ ශාලාවක් වන මින්ටන්ස් ප්ලේහවුස් හි, වර්තමානයේ පවසන පරිදි, පියානෝ වාදක තෙලෝනියස් මොන්ක්, බෙර වාදක කෙනී ක්ලාක්, බාසිස්ට් නික් ෆෙන්ටන් සහ හොරණෑ වාදක ජෝ ගයි සමඟ ජෑම් සැසි සමඟ ගිටාර් වාදක චාලි ක්‍රිස්ටියන් සමඟ විකල්ප සංගීත ලෝලීන් එක්රැස් වී සිටියහ. හොරණෑකරු ඩිසී ගිලෙස්පී, පියානෝ වාදක බඩ් පවල් සහ අනෙකුත් සංගීතඥයන් නිතර ආගන්තුකයන් විය. එක් සරත් සෘතුවේ සවස් වරුවේ ක්ලාක් සහ භික්ෂුව ඇල්ටෝ සැක්සොෆොනිස්ට් වාදකයාට සවන් දීමට අප්‍ටවුන් වෙත ගිය අතර ඒ පිළිබඳ කටකථා මින්ටන් සමාජයට පැමිණියේය.

ස්වාභාවිකවම, පාකර් ඉක්මනින්ම මින්ටන් සමාජ ශාලාවේදී හමු විය. දැන් ඔහු සිටියේ ඔහුගේම අය අතර ය. නැවුම් සංගීත අදහස් හුවමාරුව වඩාත් තීව්‍ර විය. මෙහි සමාන වූ අය අතර පළමුවැන්නා වූයේ බර්ඩ් ය. ඔහුගේ නිදහස ජයග්‍රාහී ලෙස පුදුමාකාර, නොඇසූ ශබ්ද වලින් වැසී ගියේය. නිර්මාණාත්මක පරිකල්පනයෙන් ප්‍රායෝගිකව බර්ඩ්ට වඩා පහත් නොවන නමුත් වඩාත් සතුටු සිතින් හා සමාජශීලී ස්වභාවයක් තිබූ ඩිසි ගිලෙස්පී ඒ වසරවල ඔහු අසල සිටියේය.
උපත ලද සංගීතය හැඳින්වූයේ බෙබොප් ලෙස ය. පාකර් සෑම කෙනෙකුම පාහේ ඇගේ රජු ලෙස සැලකීය. රජු හැසිරුනේ පරම හා ඉතා චපල රජෙකු ලෙස ය. ඔහුගේ සංගීතයට ලැබුණු පිළිගැනීම නිසා ඔහු වටා ඇති ලෝකය සමඟ ඇති සම්බන්ධය සංකීර්ණ වූ බව පෙනෙන්නට තිබුණි. බර්ඩ් සගයන් සහ ආදරණීයයන් සමඟ ඇති සබඳතාවලදී වඩාත් නොඉවසිය හැකි, කෝපයට පත් වූ, වර්ගීකෘත විය. තනිකම වඩ වඩාත් ඝන කොකෝනයක ඔහුව ආවරණය කළේය. මත් ද්‍රව්‍ය වලට ඇබ්බැහි වීම බලවත් වූ අතර එයින් මිදෙන්නට ගත් උත්සාහය පාකර්ව මත්පැන් අතට පත් කළේය.
කෙසේ වෙතත්, පාකර්ගේ වෘත්තිය එකල එහි ඉහළට ගමන් කළේය. 1943 දී පාකර් පියානෝ වාදක අර්ල් හයින්ස් සමඟ වාදක මණ්ඩලයේ වාදනය කළ අතර 1944 දී හිටපු හයින්ස් ගායන ශිල්පී බිලී එක්ස්ටයින් සමඟ වාදනය කළේය. වසර අවසානය වන විට බර්ඩ් 52 වන වීදියේ එක් සමාජ ශාලාවක රඟ දැක්වීමට පටන් ගත්තේය.
1945 පෙබරවාරි-මාර්තු මාසයේදී කුරුලු සහ ඩිසී නව විලාසිතාව එහි දීප්තිමත්ව ඉදිරිපත් කළ වාර්තා මාලාවක් වාර්තා කළහ. ඊළඟ, අඩු සැලකිය යුතු පටිගත කිරීම් නොවැම්බර් මාසයේදී කැලිෆෝනියාවේදී රොස් රසල්ගේ "ඩයල්" සමාගමේදී දක්නට ලැබුණි. මෙහි පළමු බරපතල ස්නායු අර්බුදයෙන් පාකර් අභිබවා ගියේය.
ජෑස් ලෝකය තුළ බර්ඩ් නැවත ක්‍රියාකාරීත්වයට පැමිණියේ 1947 මුල් භාගයේදී පමණි. මෙවර චාලි පාකර්ගේ පංචස්කන්ධයට තරුණ මයිල්ස් ඩේවිස් (හොරණෑව) සහ මැක්ස් රෝච් (බෙර) ඇතුළත් වේ. බර්ඩ් සමඟ කළ සන්නිවේදනය පසුකාලීන ප්‍රධාන සංගීතඥයින් සඳහා වටිනා පාසලක් බව ඔප්පු විය. නමුත් ඔවුන්ට එවැනි සන්නිවේදනයකට වැඩි වේලාවක් ඔරොත්තු දිය නොහැකි විය. දැනටමත් 1948 දී දෙදෙනාම තවදුරටත් සහයෝගීතාව ප්‍රතික්ෂේප කළහ. නමුත් ඊට පෙරත් 1947 සැප්තැම්බර් මාසයේදී පාකර් කාර්නගී ශාලාවේදී ජයග්‍රාහී ලෙස රඟ දැක්වීය. 1948 දී මෙට්‍රොනොම් සඟරාව මඟින් බර්ඩ් වසරේ සංගීතඥයා ලෙස නම් කරන ලදී.
1949 දී පැරීසියේ පැවති ජෑස් උත්සවයකට පාකර් සිය පංචස්කන්ධය සමඟ පැමිණි විට යුරෝපීයයන් මුලින්ම දුටු නමුත් අන්තිමයා නොවේ. නමුත් දැන්, ගිලෙස්පී හා පසුව ඩේවිස් සහ රෝච් සමඟ වෙන්වීමෙන් පසු ඒ වන විටත් ඔහු අසල වෙනත් පුද්ගලයින් සිටියහ - ශක්තිමත් වෘත්තිකයන්, නමුත් එතරම් දීප්තිමත් නොවූ අතර, තම නායකයාගේ පලායාම ඉවසා දරා ගත්හ.
නුදුරේදීම සංගීත භාණ්ඩ වාදනයක් සමඟ පටිගත කිරීම බර්ඩ්ට අමතර ආතතියක් ලබා දුන්නේය. හොඳ මුදල් ගෙන ඒම, මෙම පටිගත කිරීම් මෑතකදී දැඩි මතවාදී රසිකයන්ගෙන් සමහරක් atedත් කළේය. වාණිජකරණය පිළිබඳ චෝදනා තිබුණා. මනෝචිකිත්සක සායන නැරඹීමත් සමඟ සංචාර වැඩි වැඩියෙන් මැදිහත් විය. 1954 දී බර්ඩ්ට දරුණු පහරක් එල්ල විය-ඔහුගේ අවුරුදු දෙකක දියණිය වන ප්‍රී මිය ගියාය.
මනෝවිද්‍යාත්මක සමතුලිතතාවය නැවත ලබා ගැනීමට බර්ඩ් ගත් සියලු උත්සාහයන් නිෂ්ඵල විය. ගම්බද ප්‍රදේශ වල පාළුකරයක සැඟවී සිටිය නොහැකි විය - ඔහු ජෑස් ලෝක මධ්‍යස්ථානය වන නිව්යෝර්ක් වෙත ඇදී ගියේය. නිව් යෝර්ක් සමාජ ශාලාවේදී ඔහුගේ "බර්ඩ්ලන්ඩ්" නමින් ඔහුගේ දස්කම් මාලාවක් අපකීර්තියකින් අවසන් විය: තවත් කෝපයෙන් පාකර් සියලු සංගීත ians යන් විසුරුවා හැර රංගනයට බාධා කළේය. සමාජ ශාලාවේ අයිතිකරුවන් ඔහු සමඟ ගනුදෙනු කිරීම ප්‍රතික්ෂේප කළහ. තවත් බොහෝ ප්‍රසංග වේදිකා ඔහු හා සමාන සම්බන්ධතාවයක සිටියේය. කුරුල්ලා තම රටින් පලවා හරින ලදි.
පාකර්ගේ අන්තිම රැකවරණය වූයේ ඔහුගේ ධනවත් ඇගයීම කළ බාරොනස් ද කොනිග්ස්වර්ටර්ගේ නිවසයි. 1955 මාර්තු 12 දින ඔහු රූපවාහිනිය ඉදිරිපිට වාඩි වී ඩෝර්සි බ්‍රදර්ස් වාද්‍ය වෘන්දය නරඹමින් සිටියේය. මේ මොහොතේ මරණය ඔහුව අභිබවා ගියේය. මරණයට හේතුව අක්මාවේ සිරෝසිස් සහ ආමාශයේ වණ බව වෛද්‍යවරු චෝදනා කළහ. බර්ඩ් අවුරුදු 35 ක් ජීවත් වූයේ නැත.

නූතන ජෑස්හි පියා ලෙස හැඳින්විය හැක්කේ "කුරුල්ලා" ලෙසද හැඳින්වෙන චාලි පාකර් ය. තේමාවන්ගෙන් යුත් මිහිරි ද්‍රව්‍ය වලින් සම්පූර්ණයෙන්ම නිදහස් වූ ඔහුගේ නිර්භීත වැඩිදියුණු කිරීම් ජනප්‍රිය ජෑස් වල මිහිරි ශබ්දය සහ නවෝත්පාදන කලාවන් අතර යම් ආකාරයක පාලමක් විය. ඊළඟ පරම්පරාවේ ජෑස් සංගීතඥයින් කෙරෙහි ඔහුගේ බලපෑම සැසඳිය හැක්කේ ලුවී ආම්ස්ට්‍රෝංගේ බලපෑමට පමණි.

චාල්ස් ක්‍රිස්ටෝපර් පාකර් උපත ලැබුවේ 1920 අගෝස්තු 29 වන දින කැන්සාස් නගරයේ ය. පාකර්ගේ ළමා කාලය ගත කළේ කැන්සාස් නගරයේ කළු ගෙට්ටෝවේ, එහි බොහෝ මත්පැන්හල්, විනෝදාත්මක ආයතන සහ සෑම විටම සංගීතය තිබුණි. තුන්වන පෙළ ගායකයෙකු සහ නර්තන ශිල්පියෙකු වූ ඔහුගේ පියා ඉක්මනින්ම පවුල හැර ගිය අතර, ඔහුගේ ආදරයේ උණුසුම එම දරුවාට ලබා දුන් ඔහුගේ මව වන එඩී පාකර් ඔහුව මහත් සේ නරක් කළේය. ඊළඟ එක සහ පසුව සිදු වූ පරිදි, දෛවෝපගත තෑග්ග වූයේ ඩොලර් 45 කට මිලදී ගත් ඇල්ටෝ සැක්සෆෝනයකි. චාලි සෙල්ලම් කිරීමට පටන් ගත් අතර අනෙක් සියල්ල අමතක විය. ඔහු තනිවම ඉගෙන ගත් අතර, සියළුම ගැටලු මැද තනියම ගමන් කරමින් සංගීතයේ නියමයන් තනිවම සොයා ගත්තේය. එතැන් පටන් සංගීතය කෙරෙහි වූ ඔහුගේ ඇල්ම ඔහු හැර ගියේ නැත. සවස් වරුවේ ඔහු නගරයේ සංගීත ians යන්ගේ ක්‍රීඩාවට සවන් දුන් අතර දින ගණනාවක් ඔහු තමා ගැනම ඉගෙන ගත්තේය.

පෙළපොත් සඳහා කාලයක් ඉතිරි නොවීය. වයස අවුරුදු 15 දී චාලි පාසලෙන් ඉවත් වී වෘත්තීය සංගීත ian යෙකු බවට පත්විය. කෙසේ වෙතත්, මෙම ආත්මාර්ථකාමී, වෙන් කළ තරුණයා තුළ තවමත් සුළු වෘත්තීයභාවයක් තිබුණි. ඔහු ලෙස්ටර් යන්ග්ගේ ඒකල පිටපත් කිරීමට උත්සාහ කරයි, තදබදයේ සෙල්ලම් කරයි, විවිධ දේශීය පෙළගැස්ම වෙනස් කරයි. පසුව ඔහු සිහිපත් කළේ: "අපට රාත්‍රී නවයේ සිට අලුයම පහ දක්වා බාධාවකින් තොරව ක්‍රීඩා කිරීමට සිදු විය. අපට එක් ඩොලරයකට ශත විසි පහ බැගින් ලැබුණි."

ක්‍රීඩා කිරීමේ තාක්‍ෂණයේ සීග්‍ර දියුණුවක් තිබියදීත්, තරුණ චාලි විශාල සංගීත කණ්ඩායම් වල සුමට හා සුමට ශබ්ද වලට නොගැලපේ. ඔහු සෑම විටම උත්සාහ කළේ තමාගේම අද්විතීය සංගීතයක් ගැන නිරන්තරයෙන් හැඟෙමින් තමාගේම ආකාරයෙන් වාදනය කිරීමට ය. සෑම කෙනෙකුම එයට කැමති නැත. පාකර්ගේ “උපක්‍රම” තුළින් කුපිත වූ ඩ්‍රම්ස් වාදක ජෝ ජෝන්ස් එක් රාත්‍රී තදබද සැසියකදී ප්‍රේක්ෂකයින් අතරට තාලයක් විසි කළ ආකාරය පිළිබඳ පෙළ පොත් කතාවකි. චාලි ඇසුරුම් කර පිටත් විය.

වයස අවුරුදු 15 දී චාලි 19 හැවිරිදි රෙබෙක් රෆින් සමඟ විවාහ විය-මෙය ඔහුගේ පළමු විවාහය වූවත් පසුව සිදු වූ විවාහයන් තරම්ම ක්ෂණික හා අසාර්ථක විය. 17 දී "කුරුල්ලා" (මුල් අන්වර්ථ නාමය වන යාර්ඩ්බර්ඩ් යන කෙටි යෙදුම) මුලින්ම පියෙකු විය. ඒ සමඟම හෝ මඳ වේලාවකට පෙර ඔහු මුලින්ම මත්ද්‍රව්‍ය ගැන දැන හඳුනා ගනී.

රචනා ගණනාවක් පසු කරමින්, චිකාගෝ සහ නිව් යෝර්ක් වෙත ගොස් 1938 අවසානයේ කැන්සාස් නගරයට පැමිණීමෙන් පසු බර්ඩ් පියානෝ වාදක ජේ මැක්ශෙන්ගේ වාදක මණ්ඩලයට ඇතුළු විය. ඔහු වසර තුනකටත් වැඩි කාලයක් මෙම පෙළගැස්ම සමඟ ක්‍රීඩා කළ අතර, පාකර්ගේ පළමු පටිගත කිරීම් සිදු කළේ ද මෙම වාදක මණ්ඩලය සමඟ ය. මෙන්න ඔහු පරිණත ස්වාමියා බවට පත් විය. ඇල්ටෝ සැක්සොෆෝනිස්ට් වාදකයෙකු ලෙස ඔහුගේ සගයන් විසින් ඔහුව උසස් ලෙස සැලකූ නමුත් ඔහුට ක්‍රීඩා කිරීමට සිදුවීම තවමත් චාලි තෘප්තිමත් කළේ නැත. ඔහු දිගටම ඔහුගේ මාවත සොයා ගත්තේය: "සෑම කෙනෙකුම භාවිතා කරන ඒකාකෘති එකඟතාවයන් මට එපා වී තිබුනි. වෙනත් දෙයක් පැවතිය යුතු යැයි මම නිතරම සිතුවෙමි. මට එය ඇසුණි, නමුත් මට ක්‍රීඩා කිරීමට නොහැකි විය." පසුව ඔහු වාදනය කළේ: "චෙරෝකී යන මාතෘකාව මත මම දිගු කලක් දියුණු වූ අතර, හදිසියේම ඉහළ තලයේ ස්වර තනු නිර්මාණය කර ඒ මත නව සුසංයෝගයක් ඇති කළ බව හදිසියේම දුටු අතර, හදිසියේම මා තුළ තිබූ දේ වාදනය කිරීමට මට හැකි විය. හරියට මම නැවත ඉපදුණා වගේ. ”…

බර්ඩ් නිදහස සඳහා වූ මාවත විවෘත කිරීමෙන් පසු ඔහුට තවදුරටත් මැක්ශෙන් සමඟ සෙල්ලම් කිරීමට නොහැකි විය. 1942 මුල් භාගයේදී ඔහු වාද්‍ය වෘන්දයෙන් ඉවත් වූ අතර, අඩ කුසගින්නෙන් පෙළෙන, හිඟමන් සහිත පැවැත්මකට නායකත්වය දුන් ඔහු විවිධ නිව්යෝර්ක් සමාජ ශාලාවල සංගීතය වාදනය කළේය. බොහෝ විට පාකර් වැඩ කළේ ක්ලාක් මොන්රෝගේ අප්ටවුන් හවුස් හි ය. සමාන අදහස් ඇති අය ඔහුට පළමු වරට සවන් දුන්නේ එතැනදී ය.

1940 සිටම, වෙනත් සමාජ ශාලාවක් වන මින්ටන්ස් ප්ලේහවුස්හිදී, අද කියන පරිදි විකල්ප සංගීතයේ රසිකයන් එක්රැස් වූ අතර, පියානෝ වාදක තෙලෝනියස් මොන්ක්, බෙර වාදක කෙනී ක්ලාක්, බාසිස්ට් නික් ෆෙන්ටන් සහ හොරණෑව ජෝ ගයි සමඟ ජෑම් සැසි, ගිටාර් වාදක චාලි ක්‍රිස්ටියන්, හොරණෑව ඩිසී ගිලෙස්පී, පියානෝ වාදක බඩ් පවෙල් සහ අනෙකුත් සංගීතඥයන් නිතර ආගන්තුකයන් විය. එක් සරත් සෘතුවේ සවස් වරුවේ ක්ලාක් සහ භික්ෂුව ඇල්ටෝ සැක්සොෆෝනිස්ට් වාදකයාට සවන් දීමට අප්‍ටවුන් වෙත ගිය අතර ඒ පිළිබඳ කටකථා මින්ටන් සමාජයට පැමිණියේය.

දවසේ හොඳම

කෙනී ක්ලාක් (බෙර): "බර්ඩ් නොඇසූ දෙයක් වාදනය කළේය. ඔහු බෙර සඳහා මා ගැන සිතූ වාක්‍ය ඛණ්ඩ වාදනය කළේය. ඔහු ලෙස්ටර් යංග් මෙන් දෙගුණයක් වේගයෙන් වාදනය කළේය. යං කිසි දිනෙක සිහිනෙන්වත් නොසිතූ ලෙස බර්ඩ් අපේ ගමනේ ඇවිද ගියේය, නමුත් අපට වඩා බොහෝ ඉදිරියෙන්. ඔහුගේ සොයා ගැනීම් වල වටිනාකම ඔහු නොදැන සිටි අතර එය ඔහුගේ ජෑස් ක්‍රීඩා කිරීමේ ක්‍රමය පමණක් විය, එය ඔහුගේම කොටසක් විය. "

ස්වාභාවිකවම, පාකර් ඉක්මනින්ම මින්ටන් සමාජ ශාලාවේදී හමු විය. දැන් ඔහු සිටියේ ඔහුගේම අය අතර ය. නැවුම් සංගීත අදහස් හුවමාරුව වඩාත් තීව්‍ර විය. මෙහි සමාන වූ අය අතර පළමුවැන්නා වූයේ බර්ඩ් ය. ඔහුගේ නිදහස ජයග්‍රාහී ලෙස පුදුමාකාර, නොඇසූ ශබ්ද වලින් වැසී ගියේය. නිර්මාණාත්මක පරිකල්පනයෙන් ප්‍රායෝගිකව බර්ඩ්ට වඩා පහත් නොවන නමුත් වඩාත් සතුටු සිතින් හා සමාජශීලී ස්වභාවයක් තිබූ ඩිසි ගිලෙස්පී ඒ වසරවල ඔහු අසල සිටියේය.

උපත ලද සංගීතය හැඳින්වූයේ බෙබොප් ලෙස ය.

MIDI පටිගත කිරීම යනු පාකර්ගේම "පක්ෂි විද්‍යාව" යන තේමාව මත ඔහුගේ ඒකල පිටපතකි.

"එහි අරමුණෙහි බැරෑරුම් භාවයට අනුකූලව බෙබෝප්ට වෙනත් නමක් ලබා දුන්නේ නම් වඩා හොඳය." (බඩ් පවෙල්)

පාකර් සෑම කෙනෙකුම පාහේ ඇගේ රජු ලෙස සැලකීය. රජු හැසිරුනේ පරම හා ඉතා චපල රජෙකු ලෙස ය. ඔහුගේ සංගීතයට ලැබුණු පිළිගැනීම නිසා ඔහු වටා ඇති ලෝකය සමඟ ඇති සම්බන්ධය සංකීර්ණ වූ බව පෙනෙන්නට තිබුණි. බර්ඩ් සගයන් සහ ආදරණීයයන් සමඟ ඇති සබඳතාවලදී වඩාත් නොඉවසිය හැකි, කෝපයට පත් වූ, වර්ගීකෘත විය. තනිකම වඩ වඩාත් ඝන කොකෝනයක ඔහුව ආවරණය කළේය. මත් ද්‍රව්‍ය වලට ඇබ්බැහි වීම බලවත් වූ අතර එයින් මිදෙන්නට ගත් උත්සාහය පාකර්ව මත්පැන් අතට පත් කළේය.

කෙසේ වෙතත්, පාකර්ගේ වෘත්තිය එකල එහි ඉහළට ගමන් කළේය. 1943 දී පාකර් පියානෝ වාදක අර්ල් හයින්ස් සමඟ වාදක මණ්ඩලයේ වාදනය කළ අතර 1944 දී හිටපු හයින්ස් ගායන ශිල්පී බිලී එක්ස්ටයින් සමඟ වාදනය කළේය. වසර අවසානය වන විට බර්ඩ් 52 වන වීදියේ එක් සමාජ ශාලාවක රඟ දැක්වීමට පටන් ගත්තේය.

1945 පෙබරවාරි-මාර්තු මාසයේදී කුරුලු සහ ඩිසී නව විලාසිතාව එහි දීප්තිමත්ව ඉදිරිපත් කළ වාර්තා මාලාවක් වාර්තා කළහ. ඊළඟ, අඩු සැලකිය යුතු පටිගත කිරීම් නොවැම්බර් මාසයේදී කැලිෆෝනියාවේදී රොස් රසල්ගේ "ඩයල්" සමාගමේදී දක්නට ලැබුණි. මෙහි පළමු බරපතල ස්නායු අර්බුදයෙන් පාකර් අභිබවා ගියේය.

ජෑස් ලෝකය තුළ බර්ඩ් නැවත ක්‍රියාකාරීත්වයට පැමිණියේ 1947 මුල් භාගයේදී පමණි. මෙවර චාලි පාකර්ගේ පංචස්කන්ධයට තරුණ මයිල්ස් ඩේවිස් (හොරණෑව) සහ මැක්ස් රෝච් (බෙර) ඇතුළත් වේ. බර්ඩ් සමඟ කළ සන්නිවේදනය පසුකාලීන ප්‍රධාන සංගීතඥයින් සඳහා ඉතා වටිනා පාසලක් බව ඔප්පු විය. නමුත් ඔවුන්ට එවැනි සන්නිවේදනයකට වැඩි වේලාවක් ඔරොත්තු දිය නොහැකි විය. දැනටමත් 1948 දී දෙදෙනාම තවදුරටත් සහයෝගීතාව ප්‍රතික්ෂේප කළහ. නමුත් ඊට පෙරත් 1947 සැප්තැම්බර් මාසයේදී පාකර් කාර්නගී ශාලාවේදී ජයග්‍රාහී ලෙස රඟ දැක්වීය. 1948 දී මෙට්‍රොනොම් සඟරාව මඟින් බර්ඩ් වසරේ සංගීතඥයා ලෙස නම් කරන ලදී.

යුරෝපීයයන් මුලින්ම, නමුත් අන්තිමයා නොවේ, 1949 දී පැරීසියේ පැවති ජෑස් උත්සවයකට පාකර් සිය පංචස්කන්ධය සමඟ පැමිණි විට පාකර් දුටුවේය. නමුත් දැන්, ගිලෙස්පී හා පසුව ඩේවිස් සහ රෝච් සමඟ වෙන්වීමෙන් පසු ඒ වන විටත් ඔහු අසල වෙනත් පුද්ගලයින් සිටියහ - ශක්තිමත් වෘත්තිකයන්, නමුත් එතරම් දීප්තිමත් නොවූ අතර, තම නායකයාගේ පලායාම ඉවසා දරා ගත්හ.

නුදුරේදීම සංගීත භාණ්ඩ වාදනයක් සමඟ පටිගත කිරීම බර්ඩ්ට අමතර ආතතියක් ලබා දුන්නේය. හොඳ මුදල් ගෙන ඒමෙන් මෙම පටිගත කිරීම් මෑතකදී දැඩි මතවාදී රසිකයන්ගෙන් enත් විය. වාණිජකරණය පිළිබඳ චෝදනා තිබුණා. මනෝචිකිත්සක සායන නැරඹීමත් සමඟ සංචාර වැඩි වැඩියෙන් මැදිහත් විය. 1954 දී බර්ඩ්ට දරුණු පහරක් එල්ල විය-ඔහුගේ අවුරුදු දෙකක දියණිය වන ප්‍රී මිය ගියාය.

මනෝවිද්‍යාත්මක සමතුලිතතාවය නැවත ලබා ගැනීමට බර්ඩ් ගත් සියලු උත්සාහයන් නිෂ්ඵල විය. ගම්බද ප්‍රදේශ වල පාළුකරයක සැඟවී සිටිය නොහැකි විය - ඔහු ජෑස් ලෝක මධ්‍යස්ථානය වන නිව්යෝර්ක් වෙත ඇදී ගියේය. නිව්යෝර්ක් සමාජ ශාලාවේදී ඔහුගේ "බර්ඩ්ලන්ඩ්" නමින් ඔහුගේ දස්කම් මාලාවක් අපකීර්තියකින් අවසන් විය: තවත් කෝපයකින් පාකර් සියලු සංගීත ians යන් විසුරුවා හැර රංගනයට බාධා කළේය. සමාජ ශාලාවේ අයිතිකරුවන් ඔහු සමඟ ගනුදෙනු කිරීම ප්‍රතික්ෂේප කළහ. වෙනත් බොහෝ ප්‍රසංග වේදිකා ඔහු හා සමාන සම්බන්ධතාවයක සිටියේය. කුරුල්ලා තම රටින් පලවා හරින ලදි.

පාකර්ගේ අන්තිම රැකවරණය වූයේ ඔහුගේ ධනවත් ඇගයීම කළ බාරොනස් ඩි කොනිග්ස්වර්ටර්ගේ නිවසයි. 1955 මාර්තු 12 දින ඔහු රූපවාහිනිය ඉදිරිපිට වාඩි වී ඩෝර්සි බ්‍රදර්ස් වාදක මණ්ඩලය නරඹමින් සිටියේය. මේ මොහොතේ මරණය ඔහුව අභිබවා ගියේය. මරණයට හේතුව අක්මාවේ සිරෝසිස් සහ ආමාශයේ වණ බව වෛද්‍යවරු චෝදනා කළහ. බර්ඩ් අවුරුදු 35 ක් ජීවත් වූයේ නැත.

ඇමරිකානු ජෑස් සැක්සෝෆොනිස්ට්, නිර්මාපකය (1920-1955)

ජෑස් ඉතිහාසයේ සැබෑ දක්ෂයින් දෙදෙනෙකු සිටි බව විශ්වාස කෙරේ: මහජනතාවගේ ප්‍රියතම හා පෙම්වතා වූ ලුවී ආම්ස්ට්‍රෝං සහ මුළු හදවතින්ම ප්‍රේක්‍ෂකයින්ට වෛර කළ චාලි පාකර්.

චාලි ඉක්මනින්ම සංගීතය කෙරෙහි උනන්දුවක් දැක්වීය. මෙම කාලය තුළ ඔහු ආධුනික වාදක කණ්ඩායමක් ඇතුළත් පාසලකට ඇතුළත් විය. බොහෝ ප්‍රසිද්ධ සංගීත ians යින් පසුව එයින් උපාධිය ලබා ගත්හ. වරක් මව මුදල් ඉතිරි කරමින් තම පුතාට පැරණි ඇල්ටෝ සැක්සෆෝනයක් මිලදී ගත් අතර එය වහාම සහ ආපසු හැරවිය නොහැකි ලෙස චාලි කෙරෙහි උනන්දුවක් දැක්වීය. සංගීතයේ නීති ගැන කිසිඳු අදහසක් නොතිබූ ඔහුට ස්වයං ඉගැන්වීමක් ලබා දුන් අතර අන් අයගෙන් තමා අසා ඇති දේ නැවත කිරීමට අවශ්‍ය විය. මේ වසර කිහිපය තුළ සැක්සෆෝනයේ බොහෝ පළපුරුදු ස්වාමිවරුන් ඔහුගේ උපදේශකයින් වීමට උත්සාහ කළ නමුත් ඔහු කිසිවෙකු වෙත ගියේ නැත. උපකරණයේ රහස් තනිවම ප්‍රගුණ කිරීම ඔහුට ප්‍රතිපත්තිමය කරුණක් වූ බැවින් අධ්‍යයන කටයුතුවලදී ඔහු සෙමෙන් නමුත් නිසැකවම දියුණු විය. චාලිට වයස අවුරුදු 14 දී ඔහුගේ මව පිරිසිදු කරන්නියක් ලෙස රැකියාවට ගිය අතර සවස් වරුවේ ඔහු ප්‍රාදේශීය කැබරයක ප්‍රසිද්ධ සංගීත ians යන්ගේ ක්‍රීඩාව ඇසීමට නිවසින් පිටව ගොස් තනි විය. සියලුම රංගන ශිල්පීන් අතර ඔහු ලෙස්ටර් යන්ග්ව ඉතා ඉක්මනින් වෙන් කළේය.

කෙසේ වෙතත් පාකර් වේගයෙන් ඉදිරියට ගිය අතර මෙය ඔහුගේ චරිතය ගැන හොඳම ආකාරයෙන් පිළිබිඹු නොවීය. සැක්සොෆෝනිස්ට් වාදකයාට ඔහු වටා සිටි අය ගැන එතරම් සැලකිල්ලක් නොතිබූ අතර නොඉවසීම සහ අහංකාරකම ලෙස හැඳින්විණි. ඔහු ජීවත් වූයේ මූලධර්මය අනුව ය: බර්ඩ් - එක් අයෙක්, අනෙක් සියල්ලන්ම - බොහෝ දෙනෙක් ... නමුත් මිතුරන්, ඔවුන්ට හැකි පමණින් ඔහුට තවමත් උදව් කළහ. නිදසුනක් වශයෙන්, ඩිසි ගිලෙස්පී, බිලී එක්ස්ටයින් වාද්‍ය වෘන්දයට සම්බන්ධ වීමට ඔහුව පොළඹවා ගත්තේය. ඒ 1944, පාකර්ගේ උච්චතම අවස්ථාවයි. පෙනෙන විදිහට, ඔහු නහය විශේෂයෙන් ඉහළට ඔසවා ටික වේලාවකට පසු වාදක මණ්ඩලයෙන් අපකීර්තියක් ඇති කළේ එබැවිනි.

පාකර් දැඩි කිමිදීමකට ඇතුළු විය. එක් දිනක්, බර්ඩ්ලන්ඩ් හි සංගීත සංදර්ශනයක යෙදී සිටියදී, ඔහුගේ කෝපය නැති වී සමූහය බිඳ දැමීය. එවිට කළමනාකරු පැවසුවේ සමාජ ශාලාවේ තවදුරටත් දස්කම් දැක්විය නොහැකි බවයි. ඇත්ත වශයෙන්ම මෙය සංගීත ian යාට තවත් මානසික අර්බුදයක් විය: පාකර් නැවත මත්පැන් පානය කිරීමට පටන් ගත්තේය.
1955 මාර්තු 9 වන දින ඔහු බොප් රසිකයෙකු වූ බැරොනස් පන්නොනිකා ද කොනිග්ස්වර්ටර්ගේ කට්ටලයට ඇතුළත් විය. පාකර් අසනීපයෙන් සිටි අතර බාරොනස් වෛද්‍යවරයෙක් ලෙස හැඳින්වූ නමුත් චාලි තමා රෝහල් ගත කිරීමට ඉඩ දුන්නේ නැත.

රූපවාහිනී වැඩසටහනක් නරඹමින් සිටියදී ඔහු 1955 මාර්තු 12 දින මිය ගියේය. මරණයට හේතුව පෙප්ටික් වණ රෝගයේ උග්‍ර ප්‍රහාරයකි. වෛද්‍යවරුන් ඔහුව බැලීමට පැමිණි විට, පාකර් කෙතරම් නරකද යත්, වෛද්‍යවරයා අංක 53 “වයසේ” තීරුවට ඇතුළත් කළේය. ඇත්ත වශයෙන්ම පාකර්ට වයස අවුරුදු තිස් පහක්වත් නැත ...
සුවිශේෂී දක්‍ෂ සංගීතඥයෙක් මෙලොවින් සමුගත්තේ මේ ආකාරයට ය. කෙසේ වෙතත්, චාලි පාකර් වෛද්‍යවරුන් විසින් හඳුන්වන විෂමතාවයට ගොදුරු වූයේ "මානසික ආබාධයක්" ලෙස ය. පුද්ගලයෙකුට තමාගේම "මම" පමණක් ඇති අතර අනෙක් අය ඔහු විසින් යෙදුම් ලෙස සලකන විට මෙය එක්තරා ආකාරයක මමත්වයකි. ඔහු සෑම කෙනෙකුටම හිරිහැර කළේය, සමාජශාලා හිමියන්, රසිකයන් සහ නරකම හාම්පුතුන් සමඟ අහංකාර ලෙස හැසිරුණි. එහි ප්‍රතිඵලයක් වශයෙන්, ඔහුගේ සියලු අභිමතයන් විඳදරාගැනීමට කැමති අය පමණක් ඔහු සමඟ සන්නිවේදනය කළහ.